Docnumber	Year	Keyword	Text
C1419	1381	avena	amplius lyra, lenbuto, quintarra, ribeba, avena tibiisque et omni musicorum genere canit egregie (15) et que reddunt sonitum contynnitum per varias symphonias ore emulans humanoque commiscens concentui, tertiam quandam ex utroque commixtam tono (line 17) line 17
C1420	1385	avena	omnibus remotis que ad compagem eius et ordinem pertinerent, temperatum et consonantiis modulatum restituat in integrum, emendatis que dissonantia discrepabant.screpabant. (14) Et quod est amplius lira, lembuto, quintaria, ribeba, avena, thibiis (line 16) line 16
D0038	1381>	avena	temperatum et consonantiis modulantium restituat in integrum, emendatis quae dissonantiam obstrepebant. Et quod est amplius; lyra, limbuta, quintaria, rebeba, avena, tibiisque et omni musicorum genere canit egregie, et quae reddunt sonitum con (Ellinwood: Landini 39/70#, line 13)

BAGPIPE

ciecola, cornamusa, sampogna, zampognine, zampogna

Docnumber	Year	Keyword	Text
C1472	2009	ciecòla	22904 romanzo, v (1978), pp.260– 71, at p.261. With the ciecòla, Sollazzo then did\La pasturella and La picchina,\La forosetta and then La canpagnina,\Ala fonte, Jo l’amai, La marinella...20 àCon l'organi fra (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23558)
C1472	2009	ciecòla	braccia, ben che sia villana.Quantunche v'eran n'ebbar gran diletto. Co la ciecòla fé La pasturella\Sollaçço poi, e fece La picchina,\La forosetta e poi La canpagnina,\Ala fonte, Jo l’amai, La marinella...\ With the ciecòla, Sollazzo 22903 the (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23556)
C1472	2009	cornamusa	þ 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). 1525 þ 6 (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1553)
C1472	2009	cornamusa	. . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and 3428 some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grull (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3507)
C1472	2009	cornamusa	1357. PR No, 44, fol. 5, from 1356, is 398 the first appointment of a cornamusa player but no name is given. Tbc 1357 PR statement incorrectiy names Dominico di Baldi as the cornamusa piayer, but numerous pay records over the next severai decade (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 404)
C1472	2009	cornamusa	1362...A Baldese pesciauolo per lib. VI d'anguille per fare una crosta pel sabato sera pe' cantori 22839 e pe' gli altri, L. I, s. XIIIa Maso e a Bonaiuto trombadori, a Bartholo nacherino, L. IIa due Franceschi sonatori, l'uno la cornamusa e l'a (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23492)
C1472	2009	cornamusa	15321383: 6 tubatori6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, 24527 s3, fol. 372)Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombar (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25228)
C1472	2009	cornamusa	24540 þ 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). 24541 þ (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25242)
C1472	2009	cornamusa	45, fo!. ,o, for December 12, 1357. PR No, 44, fol. 5, from 1356, is the 23477 first appointment of a cornamusa player but no name is given. Tbc 1357 PR statement incorrectiy names Dominico di Baldi as the cornamusa piayer, but numerous pay reco (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24145)
C1472	2009	cornamusa	57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). 1380: 3426 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3505)
C1472	2009	cornamusa	6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950).1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, 24344 tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated).1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamus (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25039)
C1472	2009	cornamusa	Felice (CCProv, s3, fol. 372)1386 Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator 24346 ... Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most like (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25041)
C1472	2009	cornamusa	PR No, 44, fol. 5, from 1356, is the first appointment of a cornamusa player but no name is given. The 1357 PR statement incorrectly 26260 names Dominico di Baldi as the cornamusa player, but numerous pay records over the next several decades co (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27002)
C1472	2009	cornamusa	Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice 1529 ... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	cornamusa	and Felice (CCProv, s3, fol. 372)""1386"," Provvisione Registri, 1386, fol. 143 "Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. 24574 probably shawm, bombard, and some kind of brass (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25261)
C1472	2009	cornamusa	cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, 1527 cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	cornamusa	continue to Iist Dominico di Baldi as the piayer 399 of nacchere, whi!e Luca di Silvestro is named as tbc cornamusa p!ayer. The document is reproduced in Cei!esi, "Documenti," 35 (1z8): 563-64. 91. ASF: CC No. 9, fo!, 183r, for 1401-1402. - 92. (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 405)
C1472	2009	cornamusa	help during my stay in Florence.Appendix II Summary of'Archival References to Music in 24525 Florence: 1350-15321350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950).1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamell (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25226)
C1472	2009	cornamusa	in Florence is from 1384, when three German pipers 26476 ("pifferorum et sonatorum cornamusarum et aliorum instrumentorum") werejailed for playing in the streets of the city; ASP: PR No. 73, fol. 57. There were a number of such ensembles in the (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27507)
C1472	2009	cornamusa	mano a Tindaro: "Ma il re, che in buona tempera era, fatto chiamar Tindaro, 2935 gli comandò che fuori traesse la sua cornamusa, al suono della quale esso fece fare molte danze ". (Decamerone, VI giornata, chiusa, voi. 11, p. 38) "Dove con fresc (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	cornamusa	over the next severai decades continue to Iist Dominico di Baldi as the piayer of 23478 nacchere, whi!e Luca di Silvestro is named as tbc cornamusa p!ayer. The document is reproduced in Cei!esi, "Documenti," 35 (1z8): 563-64.91. ASF: CC No. 9, f (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24146)
C1472	2009	cornamusa	prerogativis modis tenoribus atque formis.Deliberazione dei Signori alla quale si aggiunge: -- Et quod ipsitrombetta et cornamusa presentes et qui pro tempore fuerint etquilibet 22956 ipsorum sub pena decem librarum floren: parv: pro quolibet (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23611)
C1472	2009	cornamusa	proposito del liuto e della viella, che sono affidati a Dioneo e a 2934 Fiammetta, mentre la ribea, più rozza e popolare, è retaggio di Calandrino, è ribadita qui per quanto riguarda la cornamusa, strumento pastorale e quindi più adatto a figura (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	cornamusa	statement incorrectiy names Dominico di Baldi as the cornamusa piayer, but numerous pay records over the next severai decades continue to Iist Dominico di Baldi as the piayer 768 of nacchere, whi!e Luca di Silvestro is named as tbc cornamusa p!a (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 782)
C1472	2009	cornamusa	stili often seen on the streets of F!orence. 90. ASF: PR No, 212, fo!. 197r, forJuiy 18, 1357; PR No. 45, fo!. ,o, for December 12, 1357. PR No, 44, fol. 5, from 1356, is 767 the first appointment of a cornamusa player but no name is given. Tbc (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 781)
C1472	2009	cornamusa	to list Dominico di Baldi as the player of nacchere, while Lua di Silvestro is named as the cornamusa player. The document is reproduced in 26261 Cellesi, "Documenti," 35 (128): 563-64. 91. ASP: CC No. 9, fol. 183r, for 1401-1402. 92. The earlie (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27003)
C1472	2009	cornamusa	vini e con confetti la fatica del piccol cammin cacciata via, intorno della bella 2936 fontana di presente furono in sul danzare, quando al suono della cornamusa di Tindaro e quando d'altri suon carolando "; (Id., VII giornata, chiusa, voi. 11, (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	cornamusam	deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette 1111 et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1131)
C1472	2009	cornamusam	et tempus pro quo dictus Dominicus fuitelectus in cornamusam comunis eiusdem expiret die XIIIIa mensisdecembris proxime secuturi. Quod ipsi et 22950 ipsorum quilibetintellegantur esse et sint refirmi et reelecti ad ipsa eadem offitiapro tempor (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23605)
C1472	2009	cornamusam	magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam 1107 seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumqu (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1127)
C1472	2009	cornamusam	sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, 24144 illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24833)
C1472	2009	cornamusarum	Gonfal. delle soc. deliberano: Esponitur vobis ecc. pro parte Henrici, Johannis, Angeli Johannis etPetri 24187 Hermanni omnium de Alamannia pifferorum et sonatorum cornamusarum et aliorum instrumentorum quod die vigesimo non mensis julii proximi (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24877)
C1472	2009	cornamusarum	from 1384, when three German pipers 23692 ("pifferorum et sonatorum cornamusarum et aliorum instrumentorum") werejailed for playing in the streets of the city; ASF: PR No. 73, fol.57. There were a number ofsuch ensembles in the Low Countries, po (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24367)
C1472	2009	cornamusarum	in Florence is from 1384, when three German pipers 26476 ("pifferorum et sonatorum cornamusarum et aliorum instrumentorum") werejailed for playing in the streets of the city; ASP: PR No. 73, fol. 57. There were a number of such ensembles in the (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27225)
C1472	2009	cornamusarum	of a reed ensemble in Florence is from 1384, when three German pipers ("pifferorum et sonatorum cornamusarum et aliorum instrumentorum") werejailed for playing in the streets of the city; ASF: PR No. 73, fol. 57. There were a number ofsuch 984 (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1003)
C1472	2009	cornamusarum	omnium de Alamannia pifferorum et sonatorum cornamusarum et aliorum instrumentorum quod die vigesimo non mensis julii proximi 1085 preteriti ipsi fuerunt condennati per dominem Jacobum de Sanguinaccis de Padua, presentem potestatem civitatis Flo (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1105)
C1472	2009	cornamusarum	pro parte Henrici, Johannis, 1155 Hermanni omnium de Alamannia pifferorum et sonatorum cornamusarum et aliorum instrumentorum quod die vigesimo non mensis julii proximi preteriti ipsi fuerunt condennati per dominem (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1175)
C1472	2009	cornamusarum	reed ensemble in Florence is from 1384, when three German pipers 614 ("pifferorum et sonatorum cornamusarum et aliorum instrumentorum") werejailed for playing in the streets of the city; ASF: PR No. 73, fol. 57. There were a number ofsuch ensemb (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 625)
C1472	2009	cornamusarum	soliti Priori, Vessil., 12 buon. e Gonfal. delle soc. deliberano: Esponitur vobis ecc. pro parte Henrici, Johannis, Angeli Johannis etPetri Hermanni omnium de Alamannia pifferorum et 24123 sonatorum cornamusarum et aliorum instrumentorum quod di (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24811)
C1472	2009	cornamuse	�Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati 1145 deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad o (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1166)
C1472	2009	cornamuse	*Anno 1357: Trombette et cornamuse, refirma [1]0[5 giugno 1388] Preconum refirma, 24113 Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trom (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24801)
C1472	2009	cornamuse	1367, giugnoFrancisci trombettini et cornamuse, Priores soli possint trombettinum et cornamusam cassare et subrogare.Decimo provisionem infrascriptam super infrascripta 22958 petitione etomnibus et singulis in ea contentis deliberatam et factam (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23613)
C1472	2009	cornamuse	officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et 24110 ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunis predicti. Et quod (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24798)
C1472	2009	cornamuse	parte Francisci Lapi de Florentiatrombectini et Luce Silvestri de Florentia cornamuse reverenterexponitur vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitiepopuli et comunis 22960 Florentie, quod quamquam ipsi electi fuerint adofficia suprad (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23615)
C1472	2009	cornamuse	quolibetvel aliquo ipsorum. þAnno 1357 Trombette et cornamuse, refirmaVobis dominis 22948 Prioribus Artium et Vexillifero Justitie Populi etComunis Florentie supplicant reverenter Francischus Lap (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23603)
C1472	2009	cornamuse	sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, 24106 videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24794)
C1472	2009	cornamusis	Angelus et Petrus et quilibet ipsorum animo etintentione matutinatas faciendi cum cornamusis et instrumentis vetitis scientes 24190 matutinatas facere fore prohibitum ex forma statutorum civitatis Florentie, prout hec et alia in forma dicte (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24880)
C1472	2009	cornamusis	computandum a die late 1126 condennationis. In eoquod predicti Henricus, Angelus et Petrus et quilibet ipsorum animo etintentione matutinatas faciendi cum cornamusis et instrumentis vetitis scientes matutinatas facere fore prohibitum ex forma (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1146)
C1472	2009	cornamusis	condennationes non solverint intra mensem computandum a die late condennationis. In eoquod predicti Henricus, Angelus et Petrus et 1087 quilibet ipsorum animo etintentione matutinatas faciendi cum cornamusis et instrumentis vetitis scientes matu (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1107)
C1472	2009	cornamusis	eoquod predicti Henricus, Angelus et Petrus et quilibet ipsorum animo etintentione matutinatas faciendi cum cornamusis et instrumentis vetitis scientes matutinatas facere fore prohibitum ex forma statutorum 24126 civitatis Florentie, prout hec e (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24814)
C1472	2009	cornamusis	faciendi cum cornamusis et instrumentis vetitis scientes 1158 matutinatas facere fore prohibitum ex forma statutorum civitatis Florentie, prout hec et alia in forma dicte condennationis scripte per Guglielmum Beltramis de Bononia tunc Notarium d (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1178)
C1472	2009	cornamusis	predictas condennationes nonsolverint intra mensem computandum a die late condennationis. In 22980 eoquod predicti Henricus, Angelus et Petrus et quilibet ipsorum animo etintentione matutinatas faciendi cum cornamusis et instrumentis vetitissc (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23636)
C1472	2009	cornamuso	�Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati 1145 deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad o (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1165)
C1472	2009	cornamuso	þ reorganization of 1523 þ 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, trombettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1524 (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1552)
C1472	2009	cornamuso	(CCProv, s 164, 22 December unfoliated).1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, 24526 cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25227)
C1472	2009	cornamuso	1067 uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, il (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1087)
C1472	2009	cornamuso	6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, trombettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 24542 þ reorganization of 24543 (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25243)
C1472	2009	cornamuso	deberet ad plus libras duodecim floren. parv. �Anno 24143 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24832)
C1472	2009	cornamuso	pannorum lane, novem videlicet tempore yemali et novem tempore extivo, quorum pannorum par quod libet constare deberet ad plus libras 1106 duodecim floren. parv. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soli (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1126)
C1472	2009	cornamuso	parv. �Anno 1356: Pro 24105 uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam s (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24793)
C1472	2009	cornamuso	possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo 1110 ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1130)
C1472	2009	cornamuso	trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in 1149 ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1169)
C1472	2009	cornamusoI	debeant hocmodo videlicet; quod dicta quantitas duodecim librarum augeatur etmaioretur et 22943 perducatur ad summam quantitatem sedicem librarum floren:parv: Anno 1356 Pro uno trombetta et uno cornamusoI
C1472	2009	sampogne	alla soprascritta 2941 palude, delle cannuccie, le quali nascevano nella palude, prirnieramente compose le sampogne. Altri dicono che, poi che i giganti furono vinti e uccisi dagl'iddii e li loro corpi furono consumati dalla terra che, essendo s (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3007)
C1472	2009	sampogne	calda parte, tutti quello abbandonando, cercano le fresche ombre; e quivi, presi i cibi, a vari diletti si dona ciascuno; e, in diverse 2954 parti raccolti, diversi modi truovano di festeggiare. Alcuni co' suoni delle sue sampogne sì come già Ma (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3020)
C1472	2009	sampogne	cominciamento. (FISTULE): sampogne ". (Id., 2943 Chiose a XI, 61, 1-2, p. 456) Malgrado tanta dovizia di informazioni, tuttavia, le imprecisioni e le contraddizioni ci impediscono di stabilire se si trattasse di uno strumento -324 monocanna, tip (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3009)
C1472	2009	sampogne	costume. E ’l Volpe poi sel menò una volta a cena, e non gli dié testicciuole né occhi, ma diégli peducci, sí ch’egli apparasse a sonar le sampogne, o di sonare zuffoli 5156 diventasse buon maestro. E cosí con piacere e con diletto, e con nuove (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 5282)
C1472	2009	sampogne	la calda parte, tutti quello abbandonando, cercano le fresche ombre; e quivi, presi i cibi, a vari diletti si dona ciascuno; e, in diverse parti 1554 raccolti, diversi modi truovano di festeggiare. Alcuni co' suoni delle sue sampogne sì come già (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1582)
C1472	2009	sampogne	prirnieramente compose le sampogne. Altri dicono che, poi che i giganti furono vinti e uccisi dagl'iddii e li loro corpi furono consumati dalla terra che, essendo sole l'ossa rimase, avvenne un dì che Pallade 1562 vide per uno osso stato di gamb (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1590)
C1472	2009	sonatorumcornamusar	Hermanni omnium de Alamannia pifferorum et sonatorumcornamusarum et aliorum 22978 instrumentorum quod die vigesimo non mensisjulii proximi preteriti ipsi fuerunt condennati per dominem Jacobum deSanguinaccis de Padua, presentem potestatem civita (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23634)
C1472	2009	zampogna	Poliziano, in his Feste d'Orfeo, calls on Mopsus to "take his zampogna from 26254 his pocket," and later to "tell her, my zampogna, how her slender beauty flees with the years." From the context it is clear that the instrument in question is act (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 26996)
C1472	2009	zampogna	and later to "teli her, my zampogna, how her slender beauty flees with the years." From the context it is clear that the instrument in question is 762 actua!!y a panpipe; the relationship here, as in the canto carnascialesco, is the presence ofr (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 776)
C1472	2009	zampogna	described is the reed of a 23471 shawm. Angelo Poliziano, in his Feste d'Orfeo, ca!!s on Mopsus io "take his zampogna from bis pocket," and later to "teli her, my zampogna, how her slender beauty flees with the years." From the context it is cle (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24139)
C1472	2009	zampogna	described is the reed of a 23838 shawm. Angelo Poliziano, in his Feste d'Orfeo, ca!!s on Mopsus io "take his zampogna from bis pocket," and later to "teli her, my zampogna, how her slender beauty flees with the years." From the context it is cle (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24518)
C1472	2009	zampogna	fiata sonati fur, però che primamente da esso fu la zampogna trovata ". (Amorosa visione, XVII, 19-21) (Id., XX, 10-18) „"A me non cal, vegghiando, far 1559 dimoro né sampogna sonar; ché per sé sola diletto prende ognuna i (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1587)
C1472	2009	zampogna	nomina la sampogna. I passi assai frequenti in cui lo strumento appare, specificamente nelle Rime, nell'Ameto, nell'Amorosa visione e nel Teseida, non ci illuminano sulla natura dello strumento, citato anche coi nomi di siringa, fistula e zampogna (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3003)
C1472	2009	zampogna	reed of a 392 shawm. Angelo Poliziano, in his Feste d'Orfeo, ca!!s on Mopsus io "take his zampogna from bis pocket," and later to "teli her, my zampogna, how her slender beauty flees with the years." From the context it is clear that the instrum (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 398)
C1472	2009	zampognine	canti 391 carnascialeschi of the early sixteenth century, where reference is made to a zampognine. Zampogna is another word for bagpipe, and therefore the zampognine could mean "a smali bagpipe," but context revea!s that what is being described (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 397)
C1472	2009	zampognine	early sixteenth century, where reference is made to a zampognine. 26253 Zampogna is another word for bagpipe, and therefore the zampognine could mean "a small bagpipe," but context reveals that what is being described is the reed of a shawm, Ang (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 26995)
C1472	2009	zampognine	in one of the canti 23470 carnascialeschi of the early sixteenth century, where reference is made to a zampognine. Zampogna is another word for bagpipe, and therefore the zampognine could mean "a smali bagpipe," but context revea!s that what is (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24138)
C1472	2009	zampognine	in one of the canti 23837 carnascialeschi of the early sixteenth century, where reference is made to a zampognine. Zampogna is another word for bagpipe, and therefore the zampognine could mean "a smali bagpipe," but context revea!s that what is (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24517)
C1472	2009	zampognine	phrase indicates that the cennamella piayer was the town watchman. 82. A similar confusion ofinstrument names is found in one of the canti 760 carnascialeschi of the early sixteenth century, where reference is made to a zampognine. Zampogna is a (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 774)
C1472	2009	zampognine	word for bagpipe, and therefore the zampognine could mean "a smali bagpipe," but context revea!s that what is being described is the reed of a 761 shawm. Angelo Poliziano, in his Feste d'Orfeo, ca!!s on Mopsus io "take his zampogna from bis pock (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 775)
C1679	1454	ciecòla	rigolettoEd a le braccia, ben che sia villana.Quantunche v'eran n'ebbar gran diletto. Co la ciecòla fé La pasturella\Sollaçço poi, e fece La picchina,\La forosetta e poi La canpagnina,\Ala fonte, Jo l’amai, La marinella...\ With the ciecòla, Sol (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4349)
C1679	1454	ciecòla	romanzo, v (1978), pp.260– 71, at p.261. With the ciecòla, Sollazzo then did\La pasturella and La picchina,\La forosetta and then La canpagnina,\Ala fonte, Jo l’amai, La marinella...20àCon l'organi framegni f (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4351)
C1679	1454	cornamusa	þ 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5987)
C1679	1454	cornamusa	Florence: 1350-15321350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950).1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated).1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronb (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5972)
C1679	1454	cornamusa	Vexillifer Justitite dicti populi et comunis.-- Et cum eisdem salariis prerogativis modis tenoribus atque formis.Deliberazione dei Signori alla quale si aggiunge: -- Et quod ipsitrombetta et cornamusa presentes et qui pro tempore fuerint etquil (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4402)
C1679	1454	cornamusa	donna se puote. ŸSummary of'Archival References to Music in Florence: 1350-15321350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950).1363: 6 tubatori, 2 cornamusaInterpres, XIX (2000) line 5790)
C1679	1454	cornamusa	e pe' gli altri, L. I, s. XIIIa Maso e a Bonaiuto trombadori, a Bartholo nacherino, L. IIa due Franceschi sonatori, l'uno la cornamusa e l'altro lo sveglone e altri stormenti, L. IIII.MCCCLXII, gioved� a d� III di luglioQuesto d� ci desinarono l'a (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4286)
C1679	1454	cornamusa	first appointment of a cornamusa player but no name is given. Tbc 1357 PR statement incorrectiy names Dominico di Baldi as the cornamusa piayer, but numerous pay records over the next severai decades continue to Iist Dominico di Baldi as the piaye (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4924)
C1679	1454	cornamusa	naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372)""1386"," Provvisione Registri, 1386, fol. 143 "Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i. (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 6020)
C1679	1454	cornamusa	nacchere, whi!e Luca di Silvestro is named as tbc cornamusa p!ayer. The document is reproduced in Cei!esi, "Documenti," 35 (1z8): 563-64.91. ASF: CC No. 9, fo!, 183r, for 1401-1402. -92. 'Me earliest mention of Grullo as a member of the pifferi is (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4925)
C1679	1454	cornamusa	names Dominico di Baldi as the cornamusa player, but numerous pay records over the next several decades continue to list Dominico di Baldi as the player of nacchere, while Lua di Silvestro is named as the cornamusa player. The document is reproduc (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 7707)
C1679	1454	cornamusa	s3, fol. 372)Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5974)
C1679	1454	cornamusa	the streets of Florence. 90. ASP: PR No. zjz, fol. 197r, for July 18,1357; PR No, 45, fol. 5051 for December iz, 1357. PR No, 44, fol. 5, from 1356, is the first appointment of a cornamusa player but no name is given. The 1357 PR statement incorre (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 7706)
C1679	1454	cornamusa	through 15321383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372)1386 Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator b (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5792)
C1679	1454	cornamusa	translated cornamusa as "bagpipe," but in this case the comnamusa was playing with soft instruments, which suggests that the instrument was the much softer French cornamuse, an instrument similar in sound to a krumhorn. The sordina may have been a (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 8196)
C1679	1454	cornamusam	continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molu (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5626)
C1679	1454	cornamusam	faceresolempniter reformari tum tempus pro quo ipse Francischus fuit electusin trombettam dicti comunis et tempus pro quo dictus Dominicus fuitelectus in cornamusam comunis eiusdem expiret die XIIIIa mensisdecembris proxime secuturi. Quod ipsi e (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4396)
C1679	1454	cornamusam	magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volen (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5556)
C1679	1454	cornamusam	trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sun (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5630)
C1679	1454	cornamusarum	("pifferorum et sonatorum cornamusarum et aliorum instrumentorum") werejailed for playing in the streets of the city; ASF: PR No. 73, fol.57. There were a number ofsuch ensembles in the Low Countries, possibiy beginning as early as 1389 in norther (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5139)
C1679	1454	cornamusarum	Hermanni omnium de Alamannia pifferorum et sonatorum cornamusarum et aliorum instrumentorum quod die vigesimo non mensis julii proximi preteriti ipsi fuerunt condennati per dominem Jacobum de Sanguinaccis de Padua, presentem potestatem civitatis (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5634)
C1679	1454	cornamusarum	parte Henrici, Johannis, Angeli Johannis etPetri Hermanni omnium de Alamannia pifferorum et sonatorum cornamusarum et aliorum instrumentorum quod die vigesimo non mensis julii proximi preteriti ipsi fuerunt condennati per dominem Jacobum de Sangui (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5605)
C1679	1454	cornamusarum	sonatorum cornamusarum et aliorum instrumentorum quod die vigesimo non mensis julii proximi preteriti ipsi fuerunt condennati per dominem Jacobum de Sanguinaccis de Padua, presentem potestatem civitatis Florentie inlibris LXXV pro ipsorum quolibet (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5570)
C1679	1454	cornamuse	moris...¾Anno 1367, giugnoFrancisci trombettini et cornamuse, Priores soli possint trombettinum et cornamusam cassare et subrogare.Decimo provisionem infrascriptam super infrascripta (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4404)
C1679	1454	cornamuse	petitionis et super ea edite provisionistenor talis est, videlicet: pro parte Francisci Lapi de Florentiatrombectini et Luce Silvestri de Florentia cornamuse reverenterexponitur vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitiepopuli et comun (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4406)
C1679	1454	cornamuse	quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum.þAnno 1357 Trombette et cornamuse, refirmaVobis (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4394)
C1679	1454	cornamuse	veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum.*Anno 1357: Trombette et cornamuse, refirma[1]0[5 giugno 1388] Preconum refir (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5559)
C1679	1454	cornamuseillud	anni habeant et habereintelligantur circa electionem unius trombette et unius cornamuseillud idem offitium et eandem baliam auctoritatem et potestatem quamsecundum ordinamenta dicti comunis habent seu habuerunt quicunquedomini Priores Artium et (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4401)
C1679	1454	cornamusis	computandum a die late condennationis. In eoquod predicti Henricus, Angelus et Petrus et quilibet ipsorum animo etintentione matutinatas faciendi cum cornamusis et instrumentis vetitis scientes matutinatas facere fore prohibitum ex forma statutoru (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5572)
C1679	1454	cornamusis	eoquod predicti Henricus, Angelus et Petrus et quilibet ipsorum animo etintentione matutinatas faciendi cum cornamusis et instrumentis vetitisscientes matutinatas facere fore prohibitum ex forma statutorumcivitatis Florentie, prout hec et alia in (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4427)
C1679	1454	cornamusis	pluris condennationis predicte si predictas condennationes non solverint intra mensem computandum a die late condennationis. In eoquod predicti Henricus, Angelus et Petrus et quilibet ipsorum animo etintentione matutinatas faciendi cum cornamusis (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5607)
C1679	1454	cornamusis	predictas condennationes non solverint intra mensem computandum a die late condennationis. In eoquod predicti Henricus, Angelus et Petrus et quilibet ipsorum animo etintentione matutinatas faciendi cum cornamusis et instrumentis vetitis scientes (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5636)
C1679	1454	cornamuso	(?) nacherino, trombettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5988)
C1679	1454	cornamuso	1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5590)
C1679	1454	cornamuso	aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonito (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5629)
C1679	1454	cornamuso	extivo, quorum pannorum par quod libet constare deberet ad plus libras duodecim floren. parv. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5625)
C1679	1454	cornamuso	quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5555)
C1679	1454	cornamuso	tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated).1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 138 (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5791)
C1679	1454	cornamuso	unfoliated)."1380"," 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)"1383"," reorganization of "1383, tubatori and cronbadori maintained from "1383 through 1532""1383"," 6 tubatori 6 tronbador (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 6019)
C1679	1454	cornamuso	uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5552)
C1679	1454	cornamusoI	perducatur ad summam quantitatem sedicem librarum floren:parv: Anno 1356 Pro uno trombetta et uno cornamusoI soliti magistrati deliberano:Et insuper quod dicti domini Priores et Vexillifer et due partes (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4390)
C1679	1454	sonatorumcornamusar	Henrici et aliorum pifferorumI soliti Priori, Vessil., 12 buon. e Gonfal. delle soc. deliberano:Esponitur vobis ecc. pro parte Henrici, Johannis, Angeli Johannis etPetri Hermanni omnium de Alamannia pifferorum et sonatorumcornamusarum et aliorum (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4424)
C1679	1454	zampogna	his pocket," and later to "tell her, my zampogna, how her slender beauty flees with the years." From the context it is clear that the instrument in question is actually a panpipe; the relationship here, as in the canto carnascialesco, is the prese (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 7701)
C1679	1454	zampogna	shawm. Angelo Poliziano, in his Feste d'Orfeo, ca!!s on Mopsus io "take his zampogna from bis pocket," and later to "teli her, my zampogna, how her slender beauty flees with the years." From the context it is clear that the instrument in question (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4918)
C1679	1454	zampognine	Zampogna is another word for bagpipe, and therefore the zampognine could mean "a small bagpipe," but context reveals that what is being described is the reed of a shawm, Angelo Poliziano, in his Feste d'Orfeo, calls on Mopsus to "take his zampogna (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 7700)
C1679	1454	zampognine	carnascialeschi of the early sixteenth century, where reference is made to a zampognine. Zampogna is another word for bagpipe, and therefore the zampognine could mean "a smali bagpipe," but context revea!s that what is being described is the reed (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4917)
C1679	1454	zampognine	concludes that the phrase indicates that the cennamella player was the town watchman. 82. A similar confusion of instrument names is found in one of the canti carnascialeschi of the early sixteenth century, where reference is made to a zampognine. (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 7699)
D1126	1357	cornamuse	Anno 1357: Trombette et cornamuse, refirma (CELLESI, L. `Documenti per la storia musicale di Firenze', Rivista musicale italiana, XXXV (1928): 553 562. (doc. 2) line 1)
D1155	1350	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) line 168)
D1155	1350	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) line 170)
D1155	1350	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) line 169)
D1156	1350	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) line 168)
D1156	1350	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) line 170)
D1156	1350	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) line 169)
D1157	1380	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) line 168)
D1157	1380	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) line 170)
D1157	1380	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) line 169)
D1158	1383	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) line 168)
D1158	1383	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) line 170)
D1158	1383	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) line 169)
D1159	1383	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) line 168)
D1159	1383	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) line 170)
D1159	1383	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) line 169)
D1160	1386	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) line 168)
D1160	1386	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) line 170)
D1160	1386	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) line 169)
D1161	1395:	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) line 168)
D1161	1395:	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) line 170)
D1161	1395:	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) line 169)
D1162	1404/	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) line 168)
D1162	1404/	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) line 170)
D1162	1404/	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) line 169)
D1163	1406/	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) line 168)
D1163	1406/	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) line 170)
D1163	1406/	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) line 169)
D1164	1410:	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) line 168)
D1164	1410:	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) line 170)
D1164	1410:	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) line 169)
D1165	1415	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) line 168)
D1165	1415	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) line 170)
D1165	1415	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) line 169)
D1166	1423:	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) line 168)
D1166	1423:	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) line 170)
D1166	1423:	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) line 169)
D1167	1427:	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) line 168)
D1167	1427:	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) line 170)
D1167	1427:	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) line 169)
D1168	1430:	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) line 168)
D1168	1430:	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) line 170)
D1168	1430:	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) line 169)
D1169	1435:	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) line 168)
D1169	1435:	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) line 170)
D1169	1435:	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) line 169)
D1170	1440:	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) line 168)
D1170	1440:	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) line 170)
D1170	1440:	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) line 169)
D1171	1443:	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) line 168)
D1171	1443:	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) line 170)
D1171	1443:	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) line 169)
D1172	1446:	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) line 168)
D1172	1446:	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) line 170)
D1172	1446:	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) line 169)
D1173	1456:	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) line 168)
D1173	1456:	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) line 170)
D1173	1456:	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) line 169)
D1174	1471:	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) line 168)
D1174	1471:	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) line 170)
D1174	1471:	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) line 169)
D1175	1489:	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) line 168)
D1175	1489:	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) line 170)
D1175	1489:	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) line 169)
D1176	1491:	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) line 168)
D1176	1491:	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) line 170)
D1176	1491:	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) line 169)
D1177	1493:	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) line 168)
D1177	1493:	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) line 170)
D1177	1493:	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) line 169)
D1178	1497:	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) line 168)
D1178	1497:	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) line 170)
D1178	1497:	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) line 169)
D1179	1519:	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) line 168)
D1179	1519:	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) line 170)
D1179	1519:	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) line 169)
D1180	1530:	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) line 168)
D1180	1530:	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) line 170)
D1180	1530:	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) line 169)
D1181	1350:	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) p. 66 line 168)
D1181	1350:	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) p. 66 line 170)
D1181	1350:	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) p. 66 line 169)
D1182	1363	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) 66 line 168)
D1182	1363	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 66 line 170)
D1182	1363	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) 66 line 169)
D1183	1380:	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 168)
D1183	1380:	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 170)
D1183	1380:	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 169)
D1184	1383	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 168)
D1184	1383	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 170)
D1184	1383	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 169)
D1185	1383:	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 168)
D1185	1383:	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 170)
D1185	1383:	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 169)
D1186	Provv	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 168)
D1186	Provv	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 170)
D1186	Provv	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 169)
D1187	1395:	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 168)
D1187	1395:	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 170)
D1187	1395:	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 169)
D1188	1400/	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 168)
D1188	1400/	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 170)
D1188	1400/	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 169)
D1189	1404/	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 168)
D1189	1404/	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 170)
D1189	1404/	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 169)
D1190	1406/	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 168)
D1190	1406/	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 170)
D1190	1406/	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 169)
D1191	1410:	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 168)
D1191	1410:	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 170)
D1191	1410:	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 169)
D1192	1413:	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 168)
D1192	1413:	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 170)
D1192	1413:	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 169)
D1193	1415	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 168)
D1193	1415	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 170)
D1193	1415	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 169)
D1194	1423:	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 168)
D1194	1423:	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 170)
D1194	1423:	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 169)
D1195	1427:	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 168)
D1195	1427:	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 170)
D1195	1427:	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 169)
D1196	1430:	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 168)
D1196	1430:	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 170)
D1196	1430:	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 169)
D1197	1435:	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 168)
D1197	1435:	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 170)
D1197	1435:	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 169)
D1198	1440:	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 168)
D1198	1440:	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 170)
D1198	1440:	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 169)
D1199	1443:	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 168)
D1199	1443:	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 170)
D1199	1443:	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 169)
D1200	1446:	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 168)
D1200	1446:	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 170)
D1200	1446:	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 169)
D1201	1456:	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 168)
D1201	1456:	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 170)
D1201	1456:	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 169)
D1202	1471:	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 168)
D1202	1471:	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 170)
D1202	1471:	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 169)
D1203	1489:	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 168)
D1203	1489:	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 170)
D1203	1489:	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 169)
D1204	1491:	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 168)
D1204	1491:	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 170)
D1204	1491:	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 169)
D1205	1493:	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 168)
D1205	1493:	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 170)
D1205	1493:	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 169)
D1206	1497:	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 168)
D1206	1497:	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 170)
D1206	1497:	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 169)
D1207	1513:	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 168)
D1207	1513:	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 170)
D1207	1513:	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 169)
D1208	1519:	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 168)
D1208	1519:	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 170)
D1208	1519:	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 169)
D1209	1519	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 168)
D1209	1519	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 170)
D1209	1519	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 169)
D1210	1519	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 168)
D1210	1519	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 170)
D1210	1519	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 169)
D1211	1526:	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 168)
D1211	1526:	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 170)
D1211	1526:	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 169)
D1212	1530:	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 168)
D1212	1530:	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 170)
D1212	1530:	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 169)
D1213	1532:	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 168)
D1213	1532:	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 170)
D1213	1532:	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 169)
D1377	1397	ciecòla	rigolettoEd a le braccia, ben che sia villana.Quantunche v'eran n'ebbar gran diletto. Co la ciecòla fé La pasturella\Sollaçço poi, e fece La picchina,\La forosetta e poi La canpagnina,\Ala fonte, Jo l’amai, La marinella...\ With the ciecòla, Sol (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23028)
D1377	1397	ciecòla	romanzo, v (1978), pp.260– 71, at p.261. With the ciecòla, Sollazzo then did\La pasturella and La picchina,\La forosetta and then La canpagnina,\Ala fonte, Jo l’amai, La marinella...20àCon l'organi framegni f (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23030)
D1377	1397	cornamusa	þ 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1650)
D1377	1397	cornamusa	1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) 1386 Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1654)
D1377	1397	cornamusa	Fiammetta, mentre la ribea, più rozza e popolare, è retaggio di Calandrino, è ribadita qui per quanto riguarda la cornamusa, strumento pastorale e quindi più adatto a figurare in mano a Tindaro: "Ma il re, che in buona tempera era, fatto chiamar T (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3060)
D1377	1397	cornamusa	Florence: 1350-15321350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950).1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated).1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronb (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24651)
D1377	1397	cornamusa	Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). 1380: (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3551)
D1377	1397	cornamusa	Vexillifer Justitite dicti populi et comunis.-- Et cum eisdem salariis prerogativis modis tenoribus atque formis.Deliberazione dei Signori alla quale si aggiunge: -- Et quod ipsitrombetta et cornamusa presentes et qui pro tempore fuerint etquil (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23081)
D1377	1397	cornamusa	cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3553)
D1377	1397	cornamusa	donna se puote. ŸSummary of'Archival References to Music in Florence: 1350-15321350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950).1363: 6 tubatori, 2 cornamusaEntrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24469)
D1377	1397	cornamusa	e pe' gli altri, L. I, s. XIIIa Maso e a Bonaiuto trombadori, a Bartholo nacherino, L. IIa due Franceschi sonatori, l'uno la cornamusa e l'altro lo sveglone e altri stormenti, L. IIII.MCCCLXII, gioved� a d� III di luglioQuesto d� ci desinarono l'a (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 22965)
D1377	1397	cornamusa	first appointment of a cornamusa player but no name is given. Tbc 1357 PR statement incorrectiy names Dominico di Baldi as the cornamusa piayer, but numerous pay records over the next severai decades continue to Iist Dominico di Baldi as the piaye (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23603)
D1377	1397	cornamusa	fontana di presente furono in sul danzare, quando al suono della cornamusa di Tindaro e quando d'altri suon carolando "; (Id., VII giornata, chiusa, voi. 11, p. 97) In compenso, non si riesce a capire a quale strumento il Boccaccio si riferisca qu (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3062)
D1377	1397	cornamusa	gli comandò che fuori traesse la sua cornamusa, al suono della quale esso fece fare molte danze ". (Decamerone, VI giornata, chiusa, voi. 11, p. 38) "Dove con freschissimi vini e con confetti la fatica del piccol cammin cacciata via, intorno della (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3061)
D1377	1397	cornamusa	naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372)""1386"," Provvisione Registri, 1386, fol. 143 "Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i. (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24699)
D1377	1397	cornamusa	nacchere, whi!e Luca di Silvestro is named as tbc cornamusa p!ayer. The document is reproduced in Cei!esi, "Documenti," 35 (1z8): 563-64.91. ASF: CC No. 9, fo!, 183r, for 1401-1402. -92. 'Me earliest mention of Grullo as a member of the pifferi is (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23604)
D1377	1397	cornamusa	names Dominico di Baldi as the cornamusa player, but numerous pay records over the next several decades continue to list Dominico di Baldi as the player of nacchere, while Lua di Silvestro is named as the cornamusa player. The document is reproduc (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26386)
D1377	1397	cornamusa	of nacchere, whi!e Luca di Silvestro is named as tbc cornamusa p!ayer. The document is reproduced in Cei!esi, "Documenti," 35 (1z8): 563-64. 91. ASF: CC No. 9, fo!, 183r, for 1401-1402. - 92. 'Me earliest mention of Grullo as a member of the piffe (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 525)
D1377	1397	cornamusa	piacente nota; " (Ameio, p. 35) Ó"Ma il re, che in buona tempera era, fatto chiamar Tindaro, gli comandò che fuori traesse la sua cornamusa, al suono della quale esso fece fare molt (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1691)
D1377	1397	cornamusa	s3, fol. 372)Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24653)
D1377	1397	cornamusa	significa che lo strumento non potesse servire anche ad accompagnare danze più eleganti e raffinate o addirittura trovarsi raffigurato in un coro angelico (vedi tav. VI). Un discorso a parte merita la cornamusa, strumento pastorale o da campo, in (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3057)
D1377	1397	cornamusa	the first appointment of a cornamusa player but no name is given. Tbc 1357 PR statement incorrectiy names Dominico di Baldi as the cornamusa piayer, but numerous pay records over the next severai decades continue to Iist Dominico di Baldi as the p (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 524)
D1377	1397	cornamusa	the streets of Florence. 90. ASP: PR No. zjz, fol. 197r, for July 18,1357; PR No, 45, fol. 5051 for December iz, 1357. PR No, 44, fol. 5, from 1356, is the first appointment of a cornamusa player but no name is given. The 1357 PR statement incorre (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26385)
D1377	1397	cornamusa	through 15321383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372)1386 Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator b (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24471)
D1377	1397	cornamusa	translated cornamusa as "bagpipe," but in this case the comnamusa was playing with soft instruments, which suggests that the instrument was the much softer French cornamuse, an instrument similar in sound to a krumhorn. The sordina may have been a (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26875)
D1377	1397	cornamusam	continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molu (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24305)
D1377	1397	cornamusam	deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsoru (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1271)
D1377	1397	cornamusam	et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu depu (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1237)
D1377	1397	cornamusam	faceresolempniter reformari tum tempus pro quo ipse Francischus fuit electusin trombettam dicti comunis et tempus pro quo dictus Dominicus fuitelectus in cornamusam comunis eiusdem expiret die XIIIIa mensisdecembris proxime secuturi. Quod ipsi e (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23075)
D1377	1397	cornamusam	ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1275)
D1377	1397	cornamusam	magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volen (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1197)
D1377	1397	cornamusam	trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sun (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24309)
D1377	1397	cornamusarum	( Anno 1384: Henrici et aliorum pifferorum I soliti Priori, Vessil., 12 buon. e Gonfal. delle soc. deliberano: Esponitur vobis ecc. pro parte Henrici, Johannis, Angeli Johannis etPetri Hermanni omnium de Alamannia pifferorum et sonatorum cornamusarum< (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1249)
D1377	1397	cornamusarum	("pifferorum et sonatorum cornamusarum et aliorum instrumentorum") werejailed for playing in the streets of the city; ASF: PR No. 73, fol. 57. There were a number ofsuch ensembles in the Low Countries, possibiy beginning as early as 1389 in northe (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 740)
D1377	1397	cornamusarum	12 buon. e Gonfal. delle soc. deliberano: Esponitur vobis ecc. pro parte Henrici, Johannis, Angeli Johannis etPetri Hermanni omnium de Alamannia pifferorum et sonatorum cornamusarum et aliorum instrumentorum quod die vigesimo non mensis julii prox (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1210)
D1377	1397	cornamusarum	Hermanni omnium de Alamannia pifferorum et sonatorum cornamusarum et aliorum instrumentorum quod die vigesimo non mensis julii proximi preteriti ipsi fuerunt condennati per dominem Jacobum de Sanguinaccis de Padua, presentem potestatem civitatis (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1281)
D1377	1397	cornamusarum	deliberano: Esponitur vobis ecc. pro parte Henrici, Johannis, Angeli Johannis et Petri Hermanni omnium de Alamannia pifferorum et sonatorum cornamusarum et aliorum instrumentorum quod die vigesimo non mensis julii proximi preteriti ipsi fuerunt (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3)
D1377	1397	cornamusarum	instance of a reed ensemble in Florence is from 1384, when three German pipers ("pifferorum et sonatorum cornamusarum et aliorum instrumentorum") werejailed for playing in the streets of the city; ASF: PR No. 73, fol. 57. There were a number ofsuc (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1109)
D1377	1397	cornamusarum	parte Henrici, Johannis, Angeli Johannis etPetri Hermanni omnium de Alamannia pifferorum et sonatorum cornamusarum et aliorum instrumentorum quod die vigesimo non mensis julii proximi preteriti ipsi fuerunt condennati per dominem Jacobum de Sangui (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24284)
D1377	1397	cornamusarum	sonatorum cornamusarum et aliorum instrumentorum quod die vigesimo non mensis julii proximi preteriti ipsi fuerunt condennati per dominem Jacobum de Sanguinaccis de Padua, presentem potestatem civitatis Florentie inlibris LXXV pro ipsorum quolibet (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24249)
D1377	1397	cornamuse	moris...¾Anno 1367, giugnoFrancisci trombettini et cornamuse, Priores soli possint trombettinum et cornamusam cassare et subrogare.Decimo provisionem infrascriptam super infrascripta (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23083)
D1377	1397	cornamuse	petitionis et super ea edite provisionistenor talis est, videlicet: pro parte Francisci Lapi de Florentiatrombectini et Luce Silvestri de Florentia cornamuse reverenterexponitur vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitiepopuli et comun (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23085)
D1377	1397	cornamuse	quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum.þAnno 1357 Trombette et cornamuse, refirmaVobis (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23073)
D1377	1397	cornamuse	seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comu (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1233)
D1377	1397	cornamuse	veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum.*Anno 1357: Trombette et cornamuse, refirma[1]0[5 giugno 1388] Preconum refir (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24238)
D1377	1397	cornamuseillud	anni habeant et habereintelligantur circa electionem unius trombette et unius cornamuseillud idem offitium et eandem baliam auctoritatem et potestatem quamsecundum ordinamenta dicti comunis habent seu habuerunt quicunquedomini Priores Artium et (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23080)
D1377	1397	cornamusis	computandum a die late condennationis. In eoquod predicti Henricus, Angelus et Petrus et quilibet ipsorum animo etintentione matutinatas faciendi cum cornamusis et instrumentis vetitis scientes matutinatas facere fore prohibitum ex forma statutoru (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24251)
D1377	1397	cornamusis	condennationis. In eoquod predicti Henricus, Angelus et Petrus et quilibet ipsorum animo etintentione matutinatas faciendi cum cornamusis et instrumentis vetitis scientes matutinatas facere fore prohibitum ex forma statutorum civitatis Florentie, (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1252)
D1377	1397	cornamusis	eoquod predicti Henricus, Angelus et Petrus et quilibet ipsorum animo etintentione matutinatas faciendi cum cornamusis et instrumentis vetitisscientes matutinatas facere fore prohibitum ex forma statutorumcivitatis Florentie, prout hec et alia in (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23106)
D1377	1397	cornamusis	intentione matutinatas faciendi cum cornamusis et instrumentis vetitis scientes matutinatas facere fore prohibitum ex forma statutorum civitatis Florentie, prout hec et alia in forma dicte condennationis scripte per Guglielmum Beltramis de Bononia (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 6)
D1377	1397	cornamusis	pluris condennationis predicte si predictas condennationes non solverint intra mensem computandum a die late condennationis. In eoquod predicti Henricus, Angelus et Petrus et quilibet ipsorum animo etintentione matutinatas faciendi cum cornamusis (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24286)
D1377	1397	cornamusis	predictas condennationes non solverint intra mensem computandum a die late condennationis. In eoquod predicti Henricus, Angelus et Petrus et quilibet ipsorum animo etintentione matutinatas faciendi cum cornamusis et instrumentis vetitis scientes (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1283)
D1377	1397	cornamusis	quilibet ipsorum animo etintentione matutinatas faciendi cum cornamusis et instrumentis vetitis scientes matutinatas facere fore prohibitum ex forma statutorum civitatis Florentie, prout hec et alia in forma dicte condennationis scripte per Guglie (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1213)
D1377	1397	cornamuso	þ 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, trombettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1649)
D1377	1397	cornamuso	(?) nacherino, trombettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1649)
D1377	1397	cornamuso	1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24269)
D1377	1397	cornamuso	aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonito (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24308)
D1377	1397	cornamuso	cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 1 (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1653)
D1377	1397	cornamuso	duodecim floren. parv. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cor (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1232)
D1377	1397	cornamuso	extivo, quorum pannorum par quod libet constare deberet ad plus libras duodecim floren. parv. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24304)
D1377	1397	cornamuso	ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem tro (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1236)
D1377	1397	cornamuso	pannorum lane, novem videlicet tempore yemali et novem tempore extivo, quorum pannorum par quod libet constare deberet ad plus libras duodecim floren. parv. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magi (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1270)
D1377	1397	cornamuso	quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1196)
D1377	1397	cornamuso	tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated).1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 138 (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24470)
D1377	1397	cornamuso	tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3552)
D1377	1397	cornamuso	tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempor (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1274)
D1377	1397	cornamuso	unfoliated)."1380"," 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)"1383"," reorganization of "1383, tubatori and cronbadori maintained from "1383 through 1532""1383"," 6 tubatori 6 tronbador (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24698)
D1377	1397	cornamuso	uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1193)
D1377	1397	cornamusoI	perducatur ad summam quantitatem sedicem librarum floren:parv: Anno 1356 Pro uno trombetta et uno cornamusoI soliti magistrati deliberano:Et insuper quod dicti domini Priores et Vexillifer et due partes (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23069)
D1377	1397	sampogne	arebbe mangiati. E cosí si recò la cattività in ischerzo, ridendosi del suo costume. E ’l Volpe poi sel menò una volta a cena, e non gli dié testicciuole né occhi, ma diégli peducci, sí ch’egli apparasse a sonar le sampogne, o di sonare zuffoli (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 5281)
D1377	1397	sampogne	cannuccie, le quali nascevano nella palude, prirnieramente compose le sampogne. Altri dicono che, poi che i giganti furono vinti e uccisi dagl'iddii e li loro corpi furono consumati dalla terra che, essendo sole l'ossa rimase, avvenne un dì che Pa (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1687)
D1377	1397	sampogne	ognuna in suo lavoro "; (Id., p. 37, 1-3) "i pastori dormono, le cui sampogne poco avanti ne feciono festa; (Id., p. 47) "Ivi seguiva poi al parer mio Pan, che Siringa gìa perseguitando, ch'avanti si fuggiva in atto pio; e lei fuggente l'andava pr (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3072)
D1377	1397	sampogne	palude, delle cannuccie, le quali nascevano nella palude, prirnieramente compose le sampogne. Altri dicono che, poi che i giganti furono vinti e uccisi dagl'iddii e li loro corpi furono consumati dalla terra che, essendo sole l'ossa rimase, avvenn (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3067)
D1377	1397	sampogne	parti raccolti, diversi modi truovano di festeggiare. Alcuni co' suoni delle sue sampogne sì come già Marsia fece, ad Apollo s'oppongono; altri con le sue cetere credono Orfeo avanzare "; (Ameio, p. 24) "Aveva già Lia la sua orazione compiuta, qua (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3080)
D1377	1397	sampogne	raccolti, diversi modi truovano di festeggiare. Alcuni co' suoni delle sue sampogne sì come già Marsia fece, ad Apollo s'oppongono; altri con le sue cetere credono Orfeo avanzare "; (Ameio, p. 24) GIl "sonoro nuovo strumento " è spie (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1680)
D1377	1397	sonatorumcornamusar	Henrici et aliorum pifferorumI soliti Priori, Vessil., 12 buon. e Gonfal. delle soc. deliberano:Esponitur vobis ecc. pro parte Henrici, Johannis, Angeli Johannis etPetri Hermanni omnium de Alamannia pifferorum et sonatorumcornamusarum et aliorum (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23103)
D1377	1397	zampogna	his pocket," and later to "tell her, my zampogna, how her slender beauty flees with the years." From the context it is clear that the instrument in question is actually a panpipe; the relationship here, as in the canto carnascialesco, is the prese (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26380)
D1377	1397	zampogna	ma '1 pregar non valeva, anzi tornata in canna poi la vidi in forma stando. Poi di quella i buccioli spessa fiata sonati fur, però che primamente da esso fu la zampogna trovata ". (Amorosa visione, XVII, 19-21) (Id., XX, 10-18) "A cui da l'armo (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3073)
D1377	1397	zampogna	nomina la sampogna. I passi assai frequenti in cui lo strumento appare, specificamente nelle Rime, nell'Ameto, nell'Amorosa visione e nel Teseida, non ci illuminano sulla natura dello strumento, citato anche coi nomi di siringa, fistula e zampogna (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3063)
D1377	1397	zampogna	shawm. Angelo Poliziano, in his Feste d'Orfeo, ca!!s on Mopsus io "take his zampogna from bis pocket," and later to "teli her, my zampogna, how her slender beauty flees with the years." From the context it is clear that the instrument in question (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 518)
D1377	1397	zampogna	tornata in canna poi la vidi in forma stando. Poi di quella i buccioli spessa fiata sonati fur, però che primamente da esso fu la zampogna trovata ". (Amorosa visione, XVII, 19-21) (Id., XX, 10-18) „"A me non cal, vegghiando, fa (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1684)
D1377	1397	zampognine	Zampogna is another word for bagpipe, and therefore the zampognine could mean "a small bagpipe," but context reveals that what is being described is the reed of a shawm, Angelo Poliziano, in his Feste d'Orfeo, calls on Mopsus to "take his zampogna (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26379)
D1377	1397	zampognine	carnascialeschi of the early sixteenth century, where reference is made to a zampognine. Zampogna is another word for bagpipe, and therefore the zampognine could mean "a smali bagpipe," but context revea!s that what is being described is the reed (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 517)
D1377	1397	zampognine	concludes that the phrase indicates that the cennamella player was the town watchman. 82. A similar confusion of instrument names is found in one of the canti carnascialeschi of the early sixteenth century, where reference is made to a zampognine. (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26378)
D1381	1404	ciecòla	rigolettoEd a le braccia, ben che sia villana.Quantunche v'eran n'ebbar gran diletto. Co la ciecòla fé La pasturella\Sollaçço poi, e fece La picchina,\La forosetta e poi La canpagnina,\Ala fonte, Jo l’amai, La marinella...\ With the ciecòla, Sol (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23022)
D1381	1404	ciecòla	romanzo, v (1978), pp.260– 71, at p.261. With the ciecòla, Sollazzo then did\La pasturella and La picchina,\La forosetta and then La canpagnina,\Ala fonte, Jo l’amai, La marinella...20àCon l'organi framegni f (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23024)
D1381	1404	cornamusa	þ 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1644)
D1381	1404	cornamusa	1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) 1386 Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1648)
D1381	1404	cornamusa	Fiammetta, mentre la ribea, più rozza e popolare, è retaggio di Calandrino, è ribadita qui per quanto riguarda la cornamusa, strumento pastorale e quindi più adatto a figurare in mano a Tindaro: "Ma il re, che in buona tempera era, fatto chiamar T (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3054)
D1381	1404	cornamusa	Florence: 1350-15321350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950).1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated).1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronb (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24645)
D1381	1404	cornamusa	Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). 1380: (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3545)
D1381	1404	cornamusa	Vexillifer Justitite dicti populi et comunis.-- Et cum eisdem salariis prerogativis modis tenoribus atque formis.Deliberazione dei Signori alla quale si aggiunge: -- Et quod ipsitrombetta et cornamusa presentes et qui pro tempore fuerint etquil (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23075)
D1381	1404	cornamusa	cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3547)
D1381	1404	cornamusa	donna se puote. ŸSummary of'Archival References to Music in Florence: 1350-15321350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950).1363: 6 tubatori, 2 cornamusaEntrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24463)
D1381	1404	cornamusa	e pe' gli altri, L. I, s. XIIIa Maso e a Bonaiuto trombadori, a Bartholo nacherino, L. IIa due Franceschi sonatori, l'uno la cornamusa e l'altro lo sveglone e altri stormenti, L. IIII.MCCCLXII, gioved� a d� III di luglioQuesto d� ci desinarono l'a (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 22959)
D1381	1404	cornamusa	first appointment of a cornamusa player but no name is given. Tbc 1357 PR statement incorrectiy names Dominico di Baldi as the cornamusa piayer, but numerous pay records over the next severai decades continue to Iist Dominico di Baldi as the piaye (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23597)
D1381	1404	cornamusa	fontana di presente furono in sul danzare, quando al suono della cornamusa di Tindaro e quando d'altri suon carolando "; (Id., VII giornata, chiusa, voi. 11, p. 97) In compenso, non si riesce a capire a quale strumento il Boccaccio si riferisca qu (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3056)
D1381	1404	cornamusa	gli comandò che fuori traesse la sua cornamusa, al suono della quale esso fece fare molte danze ". (Decamerone, VI giornata, chiusa, voi. 11, p. 38) "Dove con freschissimi vini e con confetti la fatica del piccol cammin cacciata via, intorno della (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3055)
D1381	1404	cornamusa	naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372)""1386"," Provvisione Registri, 1386, fol. 143 "Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i. (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24693)
D1381	1404	cornamusa	nacchere, whi!e Luca di Silvestro is named as tbc cornamusa p!ayer. The document is reproduced in Cei!esi, "Documenti," 35 (1z8): 563-64.91. ASF: CC No. 9, fo!, 183r, for 1401-1402. -92. 'Me earliest mention of Grullo as a member of the pifferi is (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23598)
D1381	1404	cornamusa	names Dominico di Baldi as the cornamusa player, but numerous pay records over the next several decades continue to list Dominico di Baldi as the player of nacchere, while Lua di Silvestro is named as the cornamusa player. The document is reproduc (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26380)
D1381	1404	cornamusa	of nacchere, whi!e Luca di Silvestro is named as tbc cornamusa p!ayer. The document is reproduced in Cei!esi, "Documenti," 35 (1z8): 563-64. 91. ASF: CC No. 9, fo!, 183r, for 1401-1402. - 92. 'Me earliest mention of Grullo as a member of the piffe (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 519)
D1381	1404	cornamusa	piacente nota; " (Ameio, p. 35) Ó"Ma il re, che in buona tempera era, fatto chiamar Tindaro, gli comandò che fuori traesse la sua cornamusa, al suono della quale esso fece fare molt (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1685)
D1381	1404	cornamusa	s3, fol. 372)Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24647)
D1381	1404	cornamusa	significa che lo strumento non potesse servire anche ad accompagnare danze più eleganti e raffinate o addirittura trovarsi raffigurato in un coro angelico (vedi tav. VI). Un discorso a parte merita la cornamusa, strumento pastorale o da campo, in (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3051)
D1381	1404	cornamusa	the first appointment of a cornamusa player but no name is given. Tbc 1357 PR statement incorrectiy names Dominico di Baldi as the cornamusa piayer, but numerous pay records over the next severai decades continue to Iist Dominico di Baldi as the p (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 518)
D1381	1404	cornamusa	the streets of Florence. 90. ASP: PR No. zjz, fol. 197r, for July 18,1357; PR No, 45, fol. 5051 for December iz, 1357. PR No, 44, fol. 5, from 1356, is the first appointment of a cornamusa player but no name is given. The 1357 PR statement incorre (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26379)
D1381	1404	cornamusa	through 15321383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372)1386 Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator b (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24465)
D1381	1404	cornamusa	translated cornamusa as "bagpipe," but in this case the comnamusa was playing with soft instruments, which suggests that the instrument was the much softer French cornamuse, an instrument similar in sound to a krumhorn. The sordina may have been a (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26869)
D1381	1404	cornamusam	continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molu (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24299)
D1381	1404	cornamusam	deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsoru (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1265)
D1381	1404	cornamusam	et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu depu (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1231)
D1381	1404	cornamusam	faceresolempniter reformari tum tempus pro quo ipse Francischus fuit electusin trombettam dicti comunis et tempus pro quo dictus Dominicus fuitelectus in cornamusam comunis eiusdem expiret die XIIIIa mensisdecembris proxime secuturi. Quod ipsi e (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23069)
D1381	1404	cornamusam	ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1269)
D1381	1404	cornamusam	magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volen (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1191)
D1381	1404	cornamusam	trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sun (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24303)
D1381	1404	cornamusarum	( Anno 1384: Henrici et aliorum pifferorum I soliti Priori, Vessil., 12 buon. e Gonfal. delle soc. deliberano: Esponitur vobis ecc. pro parte Henrici, Johannis, Angeli Johannis etPetri Hermanni omnium de Alamannia pifferorum et sonatorum cornamusarum< (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1243)
D1381	1404	cornamusarum	("pifferorum et sonatorum cornamusarum et aliorum instrumentorum") werejailed for playing in the streets of the city; ASF: PR No. 73, fol. 57. There were a number ofsuch ensembles in the Low Countries, possibiy beginning as early as 1389 in northe (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 734)
D1381	1404	cornamusarum	12 buon. e Gonfal. delle soc. deliberano: Esponitur vobis ecc. pro parte Henrici, Johannis, Angeli Johannis etPetri Hermanni omnium de Alamannia pifferorum et sonatorum cornamusarum et aliorum instrumentorum quod die vigesimo non mensis julii prox (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1204)
D1381	1404	cornamusarum	Hermanni omnium de Alamannia pifferorum et sonatorum cornamusarum et aliorum instrumentorum quod die vigesimo non mensis julii proximi preteriti ipsi fuerunt condennati per dominem Jacobum de Sanguinaccis de Padua, presentem potestatem civitatis (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1275)
D1381	1404	cornamusarum	instance of a reed ensemble in Florence is from 1384, when three German pipers ("pifferorum et sonatorum cornamusarum et aliorum instrumentorum") werejailed for playing in the streets of the city; ASF: PR No. 73, fol. 57. There were a number ofsuc (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1103)
D1381	1404	cornamusarum	parte Henrici, Johannis, Angeli Johannis etPetri Hermanni omnium de Alamannia pifferorum et sonatorum cornamusarum et aliorum instrumentorum quod die vigesimo non mensis julii proximi preteriti ipsi fuerunt condennati per dominem Jacobum de Sangui (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24278)
D1381	1404	cornamusarum	sonatorum cornamusarum et aliorum instrumentorum quod die vigesimo non mensis julii proximi preteriti ipsi fuerunt condennati per dominem Jacobum de Sanguinaccis de Padua, presentem potestatem civitatis Florentie inlibris LXXV pro ipsorum quolibet (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24243)
D1381	1404	cornamuse	moris...¾Anno 1367, giugnoFrancisci trombettini et cornamuse, Priores soli possint trombettinum et cornamusam cassare et subrogare.Decimo provisionem infrascriptam super infrascripta (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23077)
D1381	1404	cornamuse	petitionis et super ea edite provisionistenor talis est, videlicet: pro parte Francisci Lapi de Florentiatrombectini et Luce Silvestri de Florentia cornamuse reverenterexponitur vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitiepopuli et comun (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23079)
D1381	1404	cornamuse	quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum.þAnno 1357 Trombette et cornamuse, refirmaVobis (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23067)
D1381	1404	cornamuse	seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comu (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1227)
D1381	1404	cornamuse	veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum.*Anno 1357: Trombette et cornamuse, refirma[1]0[5 giugno 1388] Preconum refir (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24232)
D1381	1404	cornamuseillud	anni habeant et habereintelligantur circa electionem unius trombette et unius cornamuseillud idem offitium et eandem baliam auctoritatem et potestatem quamsecundum ordinamenta dicti comunis habent seu habuerunt quicunquedomini Priores Artium et (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23074)
D1381	1404	cornamusis	computandum a die late condennationis. In eoquod predicti Henricus, Angelus et Petrus et quilibet ipsorum animo etintentione matutinatas faciendi cum cornamusis et instrumentis vetitis scientes matutinatas facere fore prohibitum ex forma statutoru (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24245)
D1381	1404	cornamusis	condennationis. In eoquod predicti Henricus, Angelus et Petrus et quilibet ipsorum animo etintentione matutinatas faciendi cum cornamusis et instrumentis vetitis scientes matutinatas facere fore prohibitum ex forma statutorum civitatis Florentie, (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1246)
D1381	1404	cornamusis	eoquod predicti Henricus, Angelus et Petrus et quilibet ipsorum animo etintentione matutinatas faciendi cum cornamusis et instrumentis vetitisscientes matutinatas facere fore prohibitum ex forma statutorumcivitatis Florentie, prout hec et alia in (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23100)
D1381	1404	cornamusis	matutinatas faciendi cum cornamusis et instrumentis vetitis scientes matutinatas facere fore prohibitum ex forma statutorum civitatis Florentie, prout hec et alia in forma dicte condennationis scripte per Guglielmum Beltramis de Bononia tunc Notar (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2)
D1381	1404	cornamusis	pluris condennationis predicte si predictas condennationes non solverint intra mensem computandum a die late condennationis. In eoquod predicti Henricus, Angelus et Petrus et quilibet ipsorum animo etintentione matutinatas faciendi cum cornamusis (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24280)
D1381	1404	cornamusis	predictas condennationes non solverint intra mensem computandum a die late condennationis. In eoquod predicti Henricus, Angelus et Petrus et quilibet ipsorum animo etintentione matutinatas faciendi cum cornamusis et instrumentis vetitis scientes (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1277)
D1381	1404	cornamusis	quilibet ipsorum animo etintentione matutinatas faciendi cum cornamusis et instrumentis vetitis scientes matutinatas facere fore prohibitum ex forma statutorum civitatis Florentie, prout hec et alia in forma dicte condennationis scripte per Guglie (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1207)
D1381	1404	cornamuso	þ 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, trombettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1643)
D1381	1404	cornamuso	(?) nacherino, trombettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1643)
D1381	1404	cornamuso	1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24263)
D1381	1404	cornamuso	aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonito (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24302)
D1381	1404	cornamuso	cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 1 (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1647)
D1381	1404	cornamuso	duodecim floren. parv. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cor (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1226)
D1381	1404	cornamuso	extivo, quorum pannorum par quod libet constare deberet ad plus libras duodecim floren. parv. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24298)
D1381	1404	cornamuso	ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem tro (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1230)
D1381	1404	cornamuso	pannorum lane, novem videlicet tempore yemali et novem tempore extivo, quorum pannorum par quod libet constare deberet ad plus libras duodecim floren. parv. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magi (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1264)
D1381	1404	cornamuso	quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1190)
D1381	1404	cornamuso	tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated).1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 138 (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24464)
D1381	1404	cornamuso	tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3546)
D1381	1404	cornamuso	tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempor (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1268)
D1381	1404	cornamuso	unfoliated)."1380"," 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)"1383"," reorganization of "1383, tubatori and cronbadori maintained from "1383 through 1532""1383"," 6 tubatori 6 tronbador (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24692)
D1381	1404	cornamuso	uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1187)
D1381	1404	cornamusoI	perducatur ad summam quantitatem sedicem librarum floren:parv: Anno 1356 Pro uno trombetta et uno cornamusoI soliti magistrati deliberano:Et insuper quod dicti domini Priores et Vexillifer et due partes (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23063)
D1381	1404	sampogne	arebbe mangiati. E cosí si recò la cattività in ischerzo, ridendosi del suo costume. E ’l Volpe poi sel menò una volta a cena, e non gli dié testicciuole né occhi, ma diégli peducci, sí ch’egli apparasse a sonar le sampogne, o di sonare zuffoli (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 5275)
D1381	1404	sampogne	cannuccie, le quali nascevano nella palude, prirnieramente compose le sampogne. Altri dicono che, poi che i giganti furono vinti e uccisi dagl'iddii e li loro corpi furono consumati dalla terra che, essendo sole l'ossa rimase, avvenne un dì che Pa (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1681)
D1381	1404	sampogne	ognuna in suo lavoro "; (Id., p. 37, 1-3) "i pastori dormono, le cui sampogne poco avanti ne feciono festa; (Id., p. 47) "Ivi seguiva poi al parer mio Pan, che Siringa gìa perseguitando, ch'avanti si fuggiva in atto pio; e lei fuggente l'andava pr (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3066)
D1381	1404	sampogne	palude, delle cannuccie, le quali nascevano nella palude, prirnieramente compose le sampogne. Altri dicono che, poi che i giganti furono vinti e uccisi dagl'iddii e li loro corpi furono consumati dalla terra che, essendo sole l'ossa rimase, avvenn (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3061)
D1381	1404	sampogne	parti raccolti, diversi modi truovano di festeggiare. Alcuni co' suoni delle sue sampogne sì come già Marsia fece, ad Apollo s'oppongono; altri con le sue cetere credono Orfeo avanzare "; (Ameio, p. 24) "Aveva già Lia la sua orazione compiuta, qua (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3074)
D1381	1404	sampogne	raccolti, diversi modi truovano di festeggiare. Alcuni co' suoni delle sue sampogne sì come già Marsia fece, ad Apollo s'oppongono; altri con le sue cetere credono Orfeo avanzare "; (Ameio, p. 24) GIl "sonoro nuovo strumento " è spie (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1674)
D1381	1404	sonatorumcornamusar	Henrici et aliorum pifferorumI soliti Priori, Vessil., 12 buon. e Gonfal. delle soc. deliberano:Esponitur vobis ecc. pro parte Henrici, Johannis, Angeli Johannis etPetri Hermanni omnium de Alamannia pifferorum et sonatorumcornamusarum et aliorum (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23097)
D1381	1404	zampogna	his pocket," and later to "tell her, my zampogna, how her slender beauty flees with the years." From the context it is clear that the instrument in question is actually a panpipe; the relationship here, as in the canto carnascialesco, is the prese (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26374)
D1381	1404	zampogna	ma '1 pregar non valeva, anzi tornata in canna poi la vidi in forma stando. Poi di quella i buccioli spessa fiata sonati fur, però che primamente da esso fu la zampogna trovata ". (Amorosa visione, XVII, 19-21) (Id., XX, 10-18) "A cui da l'armo (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3067)
D1381	1404	zampogna	nomina la sampogna. I passi assai frequenti in cui lo strumento appare, specificamente nelle Rime, nell'Ameto, nell'Amorosa visione e nel Teseida, non ci illuminano sulla natura dello strumento, citato anche coi nomi di siringa, fistula e zampogna (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3057)
D1381	1404	zampogna	shawm. Angelo Poliziano, in his Feste d'Orfeo, ca!!s on Mopsus io "take his zampogna from bis pocket," and later to "teli her, my zampogna, how her slender beauty flees with the years." From the context it is clear that the instrument in question (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 512)
D1381	1404	zampogna	tornata in canna poi la vidi in forma stando. Poi di quella i buccioli spessa fiata sonati fur, però che primamente da esso fu la zampogna trovata ". (Amorosa visione, XVII, 19-21) (Id., XX, 10-18) „"A me non cal, vegghiando, fa (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1678)
D1381	1404	zampognine	Zampogna is another word for bagpipe, and therefore the zampognine could mean "a small bagpipe," but context reveals that what is being described is the reed of a shawm, Angelo Poliziano, in his Feste d'Orfeo, calls on Mopsus to "take his zampogna (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26373)
D1381	1404	zampognine	carnascialeschi of the early sixteenth century, where reference is made to a zampognine. Zampogna is another word for bagpipe, and therefore the zampognine could mean "a smali bagpipe," but context revea!s that what is being described is the reed (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 511)
D1381	1404	zampognine	concludes that the phrase indicates that the cennamella player was the town watchman. 82. A similar confusion of instrument names is found in one of the canti carnascialeschi of the early sixteenth century, where reference is made to a zampognine. (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26372)
D1383	1411	ciecòla	rigolettoEd a le braccia, ben che sia villana.Quantunche v'eran n'ebbar gran diletto. Co la ciecòla fé La pasturella\Sollaçço poi, e fece La picchina,\La forosetta e poi La canpagnina,\Ala fonte, Jo l’amai, La marinella...\ With the ciecòla, Sol (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23018)
D1383	1411	ciecòla	romanzo, v (1978), pp.260– 71, at p.261. With the ciecòla, Sollazzo then did\La pasturella and La picchina,\La forosetta and then La canpagnina,\Ala fonte, Jo l’amai, La marinella...20àCon l'organi framegni f (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23020)
D1383	1411	cornamusa	þ 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1640)
D1383	1411	cornamusa	1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) 1386 Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1644)
D1383	1411	cornamusa	Fiammetta, mentre la ribea, più rozza e popolare, è retaggio di Calandrino, è ribadita qui per quanto riguarda la cornamusa, strumento pastorale e quindi più adatto a figurare in mano a Tindaro: "Ma il re, che in buona tempera era, fatto chiamar T (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3050)
D1383	1411	cornamusa	Florence: 1350-15321350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950).1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated).1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronb (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24641)
D1383	1411	cornamusa	Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). 1380: (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3541)
D1383	1411	cornamusa	Vexillifer Justitite dicti populi et comunis.-- Et cum eisdem salariis prerogativis modis tenoribus atque formis.Deliberazione dei Signori alla quale si aggiunge: -- Et quod ipsitrombetta et cornamusa presentes et qui pro tempore fuerint etquil (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23071)
D1383	1411	cornamusa	cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3543)
D1383	1411	cornamusa	donna se puote. ŸSummary of'Archival References to Music in Florence: 1350-15321350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950).1363: 6 tubatori, 2 cornamusaEntrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24459)
D1383	1411	cornamusa	e pe' gli altri, L. I, s. XIIIa Maso e a Bonaiuto trombadori, a Bartholo nacherino, L. IIa due Franceschi sonatori, l'uno la cornamusa e l'altro lo sveglone e altri stormenti, L. IIII.MCCCLXII, gioved� a d� III di luglioQuesto d� ci desinarono l'a (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 22955)
D1383	1411	cornamusa	first appointment of a cornamusa player but no name is given. Tbc 1357 PR statement incorrectiy names Dominico di Baldi as the cornamusa piayer, but numerous pay records over the next severai decades continue to Iist Dominico di Baldi as the piaye (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23593)
D1383	1411	cornamusa	fontana di presente furono in sul danzare, quando al suono della cornamusa di Tindaro e quando d'altri suon carolando "; (Id., VII giornata, chiusa, voi. 11, p. 97) In compenso, non si riesce a capire a quale strumento il Boccaccio si riferisca qu (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3052)
D1383	1411	cornamusa	gli comandò che fuori traesse la sua cornamusa, al suono della quale esso fece fare molte danze ". (Decamerone, VI giornata, chiusa, voi. 11, p. 38) "Dove con freschissimi vini e con confetti la fatica del piccol cammin cacciata via, intorno della (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3051)
D1383	1411	cornamusa	naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372)""1386"," Provvisione Registri, 1386, fol. 143 "Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i. (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24689)
D1383	1411	cornamusa	nacchere, whi!e Luca di Silvestro is named as tbc cornamusa p!ayer. The document is reproduced in Cei!esi, "Documenti," 35 (1z8): 563-64.91. ASF: CC No. 9, fo!, 183r, for 1401-1402. -92. 'Me earliest mention of Grullo as a member of the pifferi is (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23594)
D1383	1411	cornamusa	names Dominico di Baldi as the cornamusa player, but numerous pay records over the next several decades continue to list Dominico di Baldi as the player of nacchere, while Lua di Silvestro is named as the cornamusa player. The document is reproduc (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26376)
D1383	1411	cornamusa	of nacchere, whi!e Luca di Silvestro is named as tbc cornamusa p!ayer. The document is reproduced in Cei!esi, "Documenti," 35 (1z8): 563-64. 91. ASF: CC No. 9, fo!, 183r, for 1401-1402. - 92. 'Me earliest mention of Grullo as a member of the piffe (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 515)
D1383	1411	cornamusa	piacente nota; " (Ameio, p. 35) Ó"Ma il re, che in buona tempera era, fatto chiamar Tindaro, gli comandò che fuori traesse la sua cornamusa, al suono della quale esso fece fare molt (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1681)
D1383	1411	cornamusa	s3, fol. 372)Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24643)
D1383	1411	cornamusa	significa che lo strumento non potesse servire anche ad accompagnare danze più eleganti e raffinate o addirittura trovarsi raffigurato in un coro angelico (vedi tav. VI). Un discorso a parte merita la cornamusa, strumento pastorale o da campo, in (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3047)
D1383	1411	cornamusa	the first appointment of a cornamusa player but no name is given. Tbc 1357 PR statement incorrectiy names Dominico di Baldi as the cornamusa piayer, but numerous pay records over the next severai decades continue to Iist Dominico di Baldi as the p (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 514)
D1383	1411	cornamusa	the streets of Florence. 90. ASP: PR No. zjz, fol. 197r, for July 18,1357; PR No, 45, fol. 5051 for December iz, 1357. PR No, 44, fol. 5, from 1356, is the first appointment of a cornamusa player but no name is given. The 1357 PR statement incorre (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26375)
D1383	1411	cornamusa	through 15321383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372)1386 Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator b (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24461)
D1383	1411	cornamusa	translated cornamusa as "bagpipe," but in this case the comnamusa was playing with soft instruments, which suggests that the instrument was the much softer French cornamuse, an instrument similar in sound to a krumhorn. The sordina may have been a (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26865)
D1383	1411	cornamusam	continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molu (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24295)
D1383	1411	cornamusam	deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsoru (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1261)
D1383	1411	cornamusam	et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu depu (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1227)
D1383	1411	cornamusam	faceresolempniter reformari tum tempus pro quo ipse Francischus fuit electusin trombettam dicti comunis et tempus pro quo dictus Dominicus fuitelectus in cornamusam comunis eiusdem expiret die XIIIIa mensisdecembris proxime secuturi. Quod ipsi e (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23065)
D1383	1411	cornamusam	ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1265)
D1383	1411	cornamusam	magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volen (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1187)
D1383	1411	cornamusam	trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sun (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24299)
D1383	1411	cornamusarum	( Anno 1384: Henrici et aliorum pifferorum I soliti Priori, Vessil., 12 buon. e Gonfal. delle soc. deliberano: Esponitur vobis ecc. pro parte Henrici, Johannis, Angeli Johannis etPetri Hermanni omnium de Alamannia pifferorum et sonatorum cornamusarum< (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1239)
D1383	1411	cornamusarum	("pifferorum et sonatorum cornamusarum et aliorum instrumentorum") werejailed for playing in the streets of the city; ASF: PR No. 73, fol. 57. There were a number ofsuch ensembles in the Low Countries, possibiy beginning as early as 1389 in northe (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 730)
D1383	1411	cornamusarum	12 buon. e Gonfal. delle soc. deliberano: Esponitur vobis ecc. pro parte Henrici, Johannis, Angeli Johannis etPetri Hermanni omnium de Alamannia pifferorum et sonatorum cornamusarum et aliorum instrumentorum quod die vigesimo non mensis julii prox (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1200)
D1383	1411	cornamusarum	Hermanni omnium de Alamannia pifferorum et sonatorum cornamusarum et aliorum instrumentorum quod die vigesimo non mensis julii proximi preteriti ipsi fuerunt condennati per dominem Jacobum de Sanguinaccis de Padua, presentem potestatem civitatis (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1271)
D1383	1411	cornamusarum	instance of a reed ensemble in Florence is from 1384, when three German pipers ("pifferorum et sonatorum cornamusarum et aliorum instrumentorum") werejailed for playing in the streets of the city; ASF: PR No. 73, fol. 57. There were a number ofsuc (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1099)
D1383	1411	cornamusarum	parte Henrici, Johannis, Angeli Johannis etPetri Hermanni omnium de Alamannia pifferorum et sonatorum cornamusarum et aliorum instrumentorum quod die vigesimo non mensis julii proximi preteriti ipsi fuerunt condennati per dominem Jacobum de Sangui (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24274)
D1383	1411	cornamusarum	sonatorum cornamusarum et aliorum instrumentorum quod die vigesimo non mensis julii proximi preteriti ipsi fuerunt condennati per dominem Jacobum de Sanguinaccis de Padua, presentem potestatem civitatis Florentie inlibris LXXV pro ipsorum quolibet (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24239)
D1383	1411	cornamuse	moris...¾Anno 1367, giugnoFrancisci trombettini et cornamuse, Priores soli possint trombettinum et cornamusam cassare et subrogare.Decimo provisionem infrascriptam super infrascripta (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23073)
D1383	1411	cornamuse	petitionis et super ea edite provisionistenor talis est, videlicet: pro parte Francisci Lapi de Florentiatrombectini et Luce Silvestri de Florentia cornamuse reverenterexponitur vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitiepopuli et comun (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23075)
D1383	1411	cornamuse	quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum.þAnno 1357 Trombette et cornamuse, refirmaVobis (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23063)
D1383	1411	cornamuse	seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comu (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1223)
D1383	1411	cornamuse	veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum.*Anno 1357: Trombette et cornamuse, refirma[1]0[5 giugno 1388] Preconum refir (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24228)
D1383	1411	cornamuseillud	anni habeant et habereintelligantur circa electionem unius trombette et unius cornamuseillud idem offitium et eandem baliam auctoritatem et potestatem quamsecundum ordinamenta dicti comunis habent seu habuerunt quicunquedomini Priores Artium et (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23070)
D1383	1411	cornamusis	computandum a die late condennationis. In eoquod predicti Henricus, Angelus et Petrus et quilibet ipsorum animo etintentione matutinatas faciendi cum cornamusis et instrumentis vetitis scientes matutinatas facere fore prohibitum ex forma statutoru (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24241)
D1383	1411	cornamusis	condennationis. In eoquod predicti Henricus, Angelus et Petrus et quilibet ipsorum animo etintentione matutinatas faciendi cum cornamusis et instrumentis vetitis scientes matutinatas facere fore prohibitum ex forma statutorum civitatis Florentie, (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1242)
D1383	1411	cornamusis	eoquod predicti Henricus, Angelus et Petrus et quilibet ipsorum animo etintentione matutinatas faciendi cum cornamusis et instrumentis vetitisscientes matutinatas facere fore prohibitum ex forma statutorumcivitatis Florentie, prout hec et alia in (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23096)
D1383	1411	cornamusis	pluris condennationis predicte si predictas condennationes non solverint intra mensem computandum a die late condennationis. In eoquod predicti Henricus, Angelus et Petrus et quilibet ipsorum animo etintentione matutinatas faciendi cum cornamusis (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24276)
D1383	1411	cornamusis	predictas condennationes non solverint intra mensem computandum a die late condennationis. In eoquod predicti Henricus, Angelus et Petrus et quilibet ipsorum animo etintentione matutinatas faciendi cum cornamusis et instrumentis vetitis scientes (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1273)
D1383	1411	cornamusis	quilibet ipsorum animo etintentione matutinatas faciendi cum cornamusis et instrumentis vetitis scientes matutinatas facere fore prohibitum ex forma statutorum civitatis Florentie, prout hec et alia in forma dicte condennationis scripte per Guglie (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1203)
D1383	1411	cornamuso	þ 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, trombettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1639)
D1383	1411	cornamuso	(?) nacherino, trombettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1639)
D1383	1411	cornamuso	1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24259)
D1383	1411	cornamuso	aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonito (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24298)
D1383	1411	cornamuso	cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 1 (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1643)
D1383	1411	cornamuso	duodecim floren. parv. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cor (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1222)
D1383	1411	cornamuso	extivo, quorum pannorum par quod libet constare deberet ad plus libras duodecim floren. parv. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24294)
D1383	1411	cornamuso	ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem tro (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1226)
D1383	1411	cornamuso	pannorum lane, novem videlicet tempore yemali et novem tempore extivo, quorum pannorum par quod libet constare deberet ad plus libras duodecim floren. parv. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magi (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1260)
D1383	1411	cornamuso	quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1186)
D1383	1411	cornamuso	tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated).1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 138 (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24460)
D1383	1411	cornamuso	tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3542)
D1383	1411	cornamuso	tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempor (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1264)
D1383	1411	cornamuso	unfoliated)."1380"," 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)"1383"," reorganization of "1383, tubatori and cronbadori maintained from "1383 through 1532""1383"," 6 tubatori 6 tronbador (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24688)
D1383	1411	cornamuso	uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1183)
D1383	1411	cornamusoI	perducatur ad summam quantitatem sedicem librarum floren:parv: Anno 1356 Pro uno trombetta et uno cornamusoI soliti magistrati deliberano:Et insuper quod dicti domini Priores et Vexillifer et due partes (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23059)
D1383	1411	sampogne	arebbe mangiati. E cosí si recò la cattività in ischerzo, ridendosi del suo costume. E ’l Volpe poi sel menò una volta a cena, e non gli dié testicciuole né occhi, ma diégli peducci, sí ch’egli apparasse a sonar le sampogne, o di sonare zuffoli (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 5271)
D1383	1411	sampogne	cannuccie, le quali nascevano nella palude, prirnieramente compose le sampogne. Altri dicono che, poi che i giganti furono vinti e uccisi dagl'iddii e li loro corpi furono consumati dalla terra che, essendo sole l'ossa rimase, avvenne un dì che Pa (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1677)
D1383	1411	sampogne	ognuna in suo lavoro "; (Id., p. 37, 1-3) "i pastori dormono, le cui sampogne poco avanti ne feciono festa; (Id., p. 47) "Ivi seguiva poi al parer mio Pan, che Siringa gìa perseguitando, ch'avanti si fuggiva in atto pio; e lei fuggente l'andava pr (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3062)
D1383	1411	sampogne	palude, delle cannuccie, le quali nascevano nella palude, prirnieramente compose le sampogne. Altri dicono che, poi che i giganti furono vinti e uccisi dagl'iddii e li loro corpi furono consumati dalla terra che, essendo sole l'ossa rimase, avvenn (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3057)
D1383	1411	sampogne	parti raccolti, diversi modi truovano di festeggiare. Alcuni co' suoni delle sue sampogne sì come già Marsia fece, ad Apollo s'oppongono; altri con le sue cetere credono Orfeo avanzare "; (Ameio, p. 24) "Aveva già Lia la sua orazione compiuta, qua (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3070)
D1383	1411	sampogne	raccolti, diversi modi truovano di festeggiare. Alcuni co' suoni delle sue sampogne sì come già Marsia fece, ad Apollo s'oppongono; altri con le sue cetere credono Orfeo avanzare "; (Ameio, p. 24) GIl "sonoro nuovo strumento " è spie (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1670)
D1383	1411	sonatorumcornamusar	Henrici et aliorum pifferorumI soliti Priori, Vessil., 12 buon. e Gonfal. delle soc. deliberano:Esponitur vobis ecc. pro parte Henrici, Johannis, Angeli Johannis etPetri Hermanni omnium de Alamannia pifferorum et sonatorumcornamusarum et aliorum (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23093)
D1383	1411	zampogna	his pocket," and later to "tell her, my zampogna, how her slender beauty flees with the years." From the context it is clear that the instrument in question is actually a panpipe; the relationship here, as in the canto carnascialesco, is the prese (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26370)
D1383	1411	zampogna	ma '1 pregar non valeva, anzi tornata in canna poi la vidi in forma stando. Poi di quella i buccioli spessa fiata sonati fur, però che primamente da esso fu la zampogna trovata ". (Amorosa visione, XVII, 19-21) (Id., XX, 10-18) "A cui da l'armo (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3063)
D1383	1411	zampogna	nomina la sampogna. I passi assai frequenti in cui lo strumento appare, specificamente nelle Rime, nell'Ameto, nell'Amorosa visione e nel Teseida, non ci illuminano sulla natura dello strumento, citato anche coi nomi di siringa, fistula e zampogna (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3053)
D1383	1411	zampogna	shawm. Angelo Poliziano, in his Feste d'Orfeo, ca!!s on Mopsus io "take his zampogna from bis pocket," and later to "teli her, my zampogna, how her slender beauty flees with the years." From the context it is clear that the instrument in question (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 508)
D1383	1411	zampogna	tornata in canna poi la vidi in forma stando. Poi di quella i buccioli spessa fiata sonati fur, però che primamente da esso fu la zampogna trovata ". (Amorosa visione, XVII, 19-21) (Id., XX, 10-18) „"A me non cal, vegghiando, fa (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1674)
D1383	1411	zampognine	Zampogna is another word for bagpipe, and therefore the zampognine could mean "a small bagpipe," but context reveals that what is being described is the reed of a shawm, Angelo Poliziano, in his Feste d'Orfeo, calls on Mopsus to "take his zampogna (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26369)
D1383	1411	zampognine	carnascialeschi of the early sixteenth century, where reference is made to a zampognine. Zampogna is another word for bagpipe, and therefore the zampognine could mean "a smali bagpipe," but context revea!s that what is being described is the reed (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 507)
D1383	1411	zampognine	concludes that the phrase indicates that the cennamella player was the town watchman. 82. A similar confusion of instrument names is found in one of the canti carnascialeschi of the early sixteenth century, where reference is made to a zampognine. (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26368)
D1384	1414	ciecòla	rigolettoEd a le braccia, ben che sia villana.Quantunche v'eran n'ebbar gran diletto. Co la ciecòla fé La pasturella\Sollaçço poi, e fece La picchina,\La forosetta e poi La canpagnina,\Ala fonte, Jo l’amai, La marinella...\ With the ciecòla, Sol (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23016)
D1384	1414	ciecòla	romanzo, v (1978), pp.260– 71, at p.261. With the ciecòla, Sollazzo then did\La pasturella and La picchina,\La forosetta and then La canpagnina,\Ala fonte, Jo l’amai, La marinella...20àCon l'organi framegni f (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23018)
D1384	1414	cornamusa	þ 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1638)
D1384	1414	cornamusa	1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) 1386 Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1642)
D1384	1414	cornamusa	Fiammetta, mentre la ribea, più rozza e popolare, è retaggio di Calandrino, è ribadita qui per quanto riguarda la cornamusa, strumento pastorale e quindi più adatto a figurare in mano a Tindaro: "Ma il re, che in buona tempera era, fatto chiamar T (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3048)
D1384	1414	cornamusa	Florence: 1350-15321350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950).1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated).1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronb (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24639)
D1384	1414	cornamusa	Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). 1380: (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3539)
D1384	1414	cornamusa	Vexillifer Justitite dicti populi et comunis.-- Et cum eisdem salariis prerogativis modis tenoribus atque formis.Deliberazione dei Signori alla quale si aggiunge: -- Et quod ipsitrombetta et cornamusa presentes et qui pro tempore fuerint etquil (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23069)
D1384	1414	cornamusa	cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3541)
D1384	1414	cornamusa	donna se puote. ŸSummary of'Archival References to Music in Florence: 1350-15321350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950).1363: 6 tubatori, 2 cornamusaEntrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24457)
D1384	1414	cornamusa	e pe' gli altri, L. I, s. XIIIa Maso e a Bonaiuto trombadori, a Bartholo nacherino, L. IIa due Franceschi sonatori, l'uno la cornamusa e l'altro lo sveglone e altri stormenti, L. IIII.MCCCLXII, gioved� a d� III di luglioQuesto d� ci desinarono l'a (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 22953)
D1384	1414	cornamusa	first appointment of a cornamusa player but no name is given. Tbc 1357 PR statement incorrectiy names Dominico di Baldi as the cornamusa piayer, but numerous pay records over the next severai decades continue to Iist Dominico di Baldi as the piaye (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23591)
D1384	1414	cornamusa	fontana di presente furono in sul danzare, quando al suono della cornamusa di Tindaro e quando d'altri suon carolando "; (Id., VII giornata, chiusa, voi. 11, p. 97) In compenso, non si riesce a capire a quale strumento il Boccaccio si riferisca qu (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3050)
D1384	1414	cornamusa	gli comandò che fuori traesse la sua cornamusa, al suono della quale esso fece fare molte danze ". (Decamerone, VI giornata, chiusa, voi. 11, p. 38) "Dove con freschissimi vini e con confetti la fatica del piccol cammin cacciata via, intorno della (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3049)
D1384	1414	cornamusa	naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372)""1386"," Provvisione Registri, 1386, fol. 143 "Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i. (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24687)
D1384	1414	cornamusa	nacchere, whi!e Luca di Silvestro is named as tbc cornamusa p!ayer. The document is reproduced in Cei!esi, "Documenti," 35 (1z8): 563-64.91. ASF: CC No. 9, fo!, 183r, for 1401-1402. -92. 'Me earliest mention of Grullo as a member of the pifferi is (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23592)
D1384	1414	cornamusa	names Dominico di Baldi as the cornamusa player, but numerous pay records over the next several decades continue to list Dominico di Baldi as the player of nacchere, while Lua di Silvestro is named as the cornamusa player. The document is reproduc (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26374)
D1384	1414	cornamusa	of nacchere, whi!e Luca di Silvestro is named as tbc cornamusa p!ayer. The document is reproduced in Cei!esi, "Documenti," 35 (1z8): 563-64. 91. ASF: CC No. 9, fo!, 183r, for 1401-1402. - 92. 'Me earliest mention of Grullo as a member of the piffe (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 513)
D1384	1414	cornamusa	piacente nota; " (Ameio, p. 35) Ó"Ma il re, che in buona tempera era, fatto chiamar Tindaro, gli comandò che fuori traesse la sua cornamusa, al suono della quale esso fece fare molt (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1679)
D1384	1414	cornamusa	s3, fol. 372)Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24641)
D1384	1414	cornamusa	significa che lo strumento non potesse servire anche ad accompagnare danze più eleganti e raffinate o addirittura trovarsi raffigurato in un coro angelico (vedi tav. VI). Un discorso a parte merita la cornamusa, strumento pastorale o da campo, in (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3045)
D1384	1414	cornamusa	the first appointment of a cornamusa player but no name is given. Tbc 1357 PR statement incorrectiy names Dominico di Baldi as the cornamusa piayer, but numerous pay records over the next severai decades continue to Iist Dominico di Baldi as the p (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 512)
D1384	1414	cornamusa	the streets of Florence. 90. ASP: PR No. zjz, fol. 197r, for July 18,1357; PR No, 45, fol. 5051 for December iz, 1357. PR No, 44, fol. 5, from 1356, is the first appointment of a cornamusa player but no name is given. The 1357 PR statement incorre (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26373)
D1384	1414	cornamusa	through 15321383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372)1386 Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator b (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24459)
D1384	1414	cornamusa	translated cornamusa as "bagpipe," but in this case the comnamusa was playing with soft instruments, which suggests that the instrument was the much softer French cornamuse, an instrument similar in sound to a krumhorn. The sordina may have been a (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26863)
D1384	1414	cornamusam	continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molu (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24293)
D1384	1414	cornamusam	deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsoru (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1259)
D1384	1414	cornamusam	et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu depu (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1225)
D1384	1414	cornamusam	faceresolempniter reformari tum tempus pro quo ipse Francischus fuit electusin trombettam dicti comunis et tempus pro quo dictus Dominicus fuitelectus in cornamusam comunis eiusdem expiret die XIIIIa mensisdecembris proxime secuturi. Quod ipsi e (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23063)
D1384	1414	cornamusam	ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1263)
D1384	1414	cornamusam	magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volen (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1185)
D1384	1414	cornamusam	trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sun (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24297)
D1384	1414	cornamusarum	( Anno 1384: Henrici et aliorum pifferorum I soliti Priori, Vessil., 12 buon. e Gonfal. delle soc. deliberano: Esponitur vobis ecc. pro parte Henrici, Johannis, Angeli Johannis etPetri Hermanni omnium de Alamannia pifferorum et sonatorum cornamusarum< (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1237)
D1384	1414	cornamusarum	("pifferorum et sonatorum cornamusarum et aliorum instrumentorum") werejailed for playing in the streets of the city; ASF: PR No. 73, fol. 57. There were a number ofsuch ensembles in the Low Countries, possibiy beginning as early as 1389 in northe (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 728)
D1384	1414	cornamusarum	12 buon. e Gonfal. delle soc. deliberano: Esponitur vobis ecc. pro parte Henrici, Johannis, Angeli Johannis etPetri Hermanni omnium de Alamannia pifferorum et sonatorum cornamusarum et aliorum instrumentorum quod die vigesimo non mensis julii prox (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1198)
D1384	1414	cornamusarum	Hermanni omnium de Alamannia pifferorum et sonatorum cornamusarum et aliorum instrumentorum quod die vigesimo non mensis julii proximi preteriti ipsi fuerunt condennati per dominem Jacobum de Sanguinaccis de Padua, presentem potestatem civitatis (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1269)
D1384	1414	cornamusarum	instance of a reed ensemble in Florence is from 1384, when three German pipers ("pifferorum et sonatorum cornamusarum et aliorum instrumentorum") werejailed for playing in the streets of the city; ASF: PR No. 73, fol. 57. There were a number ofsuc (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1097)
D1384	1414	cornamusarum	parte Henrici, Johannis, Angeli Johannis etPetri Hermanni omnium de Alamannia pifferorum et sonatorum cornamusarum et aliorum instrumentorum quod die vigesimo non mensis julii proximi preteriti ipsi fuerunt condennati per dominem Jacobum de Sangui (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24272)
D1384	1414	cornamusarum	sonatorum cornamusarum et aliorum instrumentorum quod die vigesimo non mensis julii proximi preteriti ipsi fuerunt condennati per dominem Jacobum de Sanguinaccis de Padua, presentem potestatem civitatis Florentie inlibris LXXV pro ipsorum quolibet (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24237)
D1384	1414	cornamuse	moris...¾Anno 1367, giugnoFrancisci trombettini et cornamuse, Priores soli possint trombettinum et cornamusam cassare et subrogare.Decimo provisionem infrascriptam super infrascripta (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23071)
D1384	1414	cornamuse	petitionis et super ea edite provisionistenor talis est, videlicet: pro parte Francisci Lapi de Florentiatrombectini et Luce Silvestri de Florentia cornamuse reverenterexponitur vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitiepopuli et comun (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23073)
D1384	1414	cornamuse	quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum.þAnno 1357 Trombette et cornamuse, refirmaVobis (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23061)
D1384	1414	cornamuse	seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comu (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1221)
D1384	1414	cornamuse	veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum.*Anno 1357: Trombette et cornamuse, refirma[1]0[5 giugno 1388] Preconum refir (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24226)
D1384	1414	cornamuseillud	anni habeant et habereintelligantur circa electionem unius trombette et unius cornamuseillud idem offitium et eandem baliam auctoritatem et potestatem quamsecundum ordinamenta dicti comunis habent seu habuerunt quicunquedomini Priores Artium et (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23068)
D1384	1414	cornamusis	computandum a die late condennationis. In eoquod predicti Henricus, Angelus et Petrus et quilibet ipsorum animo etintentione matutinatas faciendi cum cornamusis et instrumentis vetitis scientes matutinatas facere fore prohibitum ex forma statutoru (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24239)
D1384	1414	cornamusis	condennationis. In eoquod predicti Henricus, Angelus et Petrus et quilibet ipsorum animo etintentione matutinatas faciendi cum cornamusis et instrumentis vetitis scientes matutinatas facere fore prohibitum ex forma statutorum civitatis Florentie, (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1240)
D1384	1414	cornamusis	eoquod predicti Henricus, Angelus et Petrus et quilibet ipsorum animo etintentione matutinatas faciendi cum cornamusis et instrumentis vetitisscientes matutinatas facere fore prohibitum ex forma statutorumcivitatis Florentie, prout hec et alia in (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23094)
D1384	1414	cornamusis	pluris condennationis predicte si predictas condennationes non solverint intra mensem computandum a die late condennationis. In eoquod predicti Henricus, Angelus et Petrus et quilibet ipsorum animo etintentione matutinatas faciendi cum cornamusis (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24274)
D1384	1414	cornamusis	predictas condennationes non solverint intra mensem computandum a die late condennationis. In eoquod predicti Henricus, Angelus et Petrus et quilibet ipsorum animo etintentione matutinatas faciendi cum cornamusis et instrumentis vetitis scientes (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1271)
D1384	1414	cornamusis	quilibet ipsorum animo etintentione matutinatas faciendi cum cornamusis et instrumentis vetitis scientes matutinatas facere fore prohibitum ex forma statutorum civitatis Florentie, prout hec et alia in forma dicte condennationis scripte per Guglie (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1201)
D1384	1414	cornamuso	þ 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, trombettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1637)
D1384	1414	cornamuso	(?) nacherino, trombettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1637)
D1384	1414	cornamuso	1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24257)
D1384	1414	cornamuso	aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonito (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24296)
D1384	1414	cornamuso	cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 1 (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1641)
D1384	1414	cornamuso	duodecim floren. parv. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cor (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1220)
D1384	1414	cornamuso	extivo, quorum pannorum par quod libet constare deberet ad plus libras duodecim floren. parv. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24292)
D1384	1414	cornamuso	ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem tro (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1224)
D1384	1414	cornamuso	pannorum lane, novem videlicet tempore yemali et novem tempore extivo, quorum pannorum par quod libet constare deberet ad plus libras duodecim floren. parv. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magi (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1258)
D1384	1414	cornamuso	quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1184)
D1384	1414	cornamuso	tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated).1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 138 (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24458)
D1384	1414	cornamuso	tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3540)
D1384	1414	cornamuso	tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempor (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1262)
D1384	1414	cornamuso	unfoliated)."1380"," 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)"1383"," reorganization of "1383, tubatori and cronbadori maintained from "1383 through 1532""1383"," 6 tubatori 6 tronbador (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24686)
D1384	1414	cornamuso	uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1181)
D1384	1414	cornamusoI	perducatur ad summam quantitatem sedicem librarum floren:parv: Anno 1356 Pro uno trombetta et uno cornamusoI soliti magistrati deliberano:Et insuper quod dicti domini Priores et Vexillifer et due partes (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23057)
D1384	1414	sampogne	arebbe mangiati. E cosí si recò la cattività in ischerzo, ridendosi del suo costume. E ’l Volpe poi sel menò una volta a cena, e non gli dié testicciuole né occhi, ma diégli peducci, sí ch’egli apparasse a sonar le sampogne, o di sonare zuffoli (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 5269)
D1384	1414	sampogne	cannuccie, le quali nascevano nella palude, prirnieramente compose le sampogne. Altri dicono che, poi che i giganti furono vinti e uccisi dagl'iddii e li loro corpi furono consumati dalla terra che, essendo sole l'ossa rimase, avvenne un dì che Pa (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1675)
D1384	1414	sampogne	ognuna in suo lavoro "; (Id., p. 37, 1-3) "i pastori dormono, le cui sampogne poco avanti ne feciono festa; (Id., p. 47) "Ivi seguiva poi al parer mio Pan, che Siringa gìa perseguitando, ch'avanti si fuggiva in atto pio; e lei fuggente l'andava pr (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3060)
D1384	1414	sampogne	palude, delle cannuccie, le quali nascevano nella palude, prirnieramente compose le sampogne. Altri dicono che, poi che i giganti furono vinti e uccisi dagl'iddii e li loro corpi furono consumati dalla terra che, essendo sole l'ossa rimase, avvenn (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3055)
D1384	1414	sampogne	parti raccolti, diversi modi truovano di festeggiare. Alcuni co' suoni delle sue sampogne sì come già Marsia fece, ad Apollo s'oppongono; altri con le sue cetere credono Orfeo avanzare "; (Ameio, p. 24) "Aveva già Lia la sua orazione compiuta, qua (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3068)
D1384	1414	sampogne	raccolti, diversi modi truovano di festeggiare. Alcuni co' suoni delle sue sampogne sì come già Marsia fece, ad Apollo s'oppongono; altri con le sue cetere credono Orfeo avanzare "; (Ameio, p. 24) GIl "sonoro nuovo strumento " è spie (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1668)
D1384	1414	sonatorumcornamusar	Henrici et aliorum pifferorumI soliti Priori, Vessil., 12 buon. e Gonfal. delle soc. deliberano:Esponitur vobis ecc. pro parte Henrici, Johannis, Angeli Johannis etPetri Hermanni omnium de Alamannia pifferorum et sonatorumcornamusarum et aliorum (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23091)
D1384	1414	zampogna	his pocket," and later to "tell her, my zampogna, how her slender beauty flees with the years." From the context it is clear that the instrument in question is actually a panpipe; the relationship here, as in the canto carnascialesco, is the prese (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26368)
D1384	1414	zampogna	ma '1 pregar non valeva, anzi tornata in canna poi la vidi in forma stando. Poi di quella i buccioli spessa fiata sonati fur, però che primamente da esso fu la zampogna trovata ". (Amorosa visione, XVII, 19-21) (Id., XX, 10-18) "A cui da l'armo (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3061)
D1384	1414	zampogna	nomina la sampogna. I passi assai frequenti in cui lo strumento appare, specificamente nelle Rime, nell'Ameto, nell'Amorosa visione e nel Teseida, non ci illuminano sulla natura dello strumento, citato anche coi nomi di siringa, fistula e zampogna (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3051)
D1384	1414	zampogna	shawm. Angelo Poliziano, in his Feste d'Orfeo, ca!!s on Mopsus io "take his zampogna from bis pocket," and later to "teli her, my zampogna, how her slender beauty flees with the years." From the context it is clear that the instrument in question (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 506)
D1384	1414	zampogna	tornata in canna poi la vidi in forma stando. Poi di quella i buccioli spessa fiata sonati fur, però che primamente da esso fu la zampogna trovata ". (Amorosa visione, XVII, 19-21) (Id., XX, 10-18) „"A me non cal, vegghiando, fa (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1672)
D1384	1414	zampognine	Zampogna is another word for bagpipe, and therefore the zampognine could mean "a small bagpipe," but context reveals that what is being described is the reed of a shawm, Angelo Poliziano, in his Feste d'Orfeo, calls on Mopsus to "take his zampogna (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26367)
D1384	1414	zampognine	carnascialeschi of the early sixteenth century, where reference is made to a zampognine. Zampogna is another word for bagpipe, and therefore the zampognine could mean "a smali bagpipe," but context revea!s that what is being described is the reed (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 505)
D1384	1414	zampognine	concludes that the phrase indicates that the cennamella player was the town watchman. 82. A similar confusion of instrument names is found in one of the canti carnascialeschi of the early sixteenth century, where reference is made to a zampognine. (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26366)
D1408	1405	ciecòla	rigolettoEd a le braccia, ben che sia villana.Quantunche v'eran n'ebbar gran diletto. Co la ciecòla fé La pasturella\Sollaçço poi, e fece La picchina,\La forosetta e poi La canpagnina,\Ala fonte, Jo l’amai, La marinella...\ With the ciecòla, Sol (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 22987)
D1408	1405	ciecòla	romanzo, v (1978), pp.260– 71, at p.261. With the ciecòla, Sollazzo then did\La pasturella and La picchina,\La forosetta and then La canpagnina,\Ala fonte, Jo l’amai, La marinella...20àCon l'organi framegni f (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 22989)
D1408	1405	cornamusa	þ 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1609)
D1408	1405	cornamusa	1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) 1386 Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1613)
D1408	1405	cornamusa	Fiammetta, mentre la ribea, più rozza e popolare, è retaggio di Calandrino, è ribadita qui per quanto riguarda la cornamusa, strumento pastorale e quindi più adatto a figurare in mano a Tindaro: "Ma il re, che in buona tempera era, fatto chiamar T (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3019)
D1408	1405	cornamusa	Florence: 1350-15321350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950).1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated).1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronb (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24610)
D1408	1405	cornamusa	Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). 1380: (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3510)
D1408	1405	cornamusa	Vexillifer Justitite dicti populi et comunis.-- Et cum eisdem salariis prerogativis modis tenoribus atque formis.Deliberazione dei Signori alla quale si aggiunge: -- Et quod ipsitrombetta et cornamusa presentes et qui pro tempore fuerint etquil (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23040)
D1408	1405	cornamusa	cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3512)
D1408	1405	cornamusa	donna se puote. ŸSummary of'Archival References to Music in Florence: 1350-15321350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950).1363: 6 tubatori, 2 cornamusaEntrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24428)
D1408	1405	cornamusa	e pe' gli altri, L. I, s. XIIIa Maso e a Bonaiuto trombadori, a Bartholo nacherino, L. IIa due Franceschi sonatori, l'uno la cornamusa e l'altro lo sveglone e altri stormenti, L. IIII.MCCCLXII, gioved� a d� III di luglioQuesto d� ci desinarono l'a (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 22924)
D1408	1405	cornamusa	first appointment of a cornamusa player but no name is given. Tbc 1357 PR statement incorrectiy names Dominico di Baldi as the cornamusa piayer, but numerous pay records over the next severai decades continue to Iist Dominico di Baldi as the piaye (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23562)
D1408	1405	cornamusa	fontana di presente furono in sul danzare, quando al suono della cornamusa di Tindaro e quando d'altri suon carolando "; (Id., VII giornata, chiusa, voi. 11, p. 97) In compenso, non si riesce a capire a quale strumento il Boccaccio si riferisca qu (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3021)
D1408	1405	cornamusa	gli comandò che fuori traesse la sua cornamusa, al suono della quale esso fece fare molte danze ". (Decamerone, VI giornata, chiusa, voi. 11, p. 38) "Dove con freschissimi vini e con confetti la fatica del piccol cammin cacciata via, intorno della (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3020)
D1408	1405	cornamusa	naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372)""1386"," Provvisione Registri, 1386, fol. 143 "Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i. (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24658)
D1408	1405	cornamusa	nacchere, whi!e Luca di Silvestro is named as tbc cornamusa p!ayer. The document is reproduced in Cei!esi, "Documenti," 35 (1z8): 563-64.91. ASF: CC No. 9, fo!, 183r, for 1401-1402. -92. 'Me earliest mention of Grullo as a member of the pifferi is (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23563)
D1408	1405	cornamusa	names Dominico di Baldi as the cornamusa player, but numerous pay records over the next several decades continue to list Dominico di Baldi as the player of nacchere, while Lua di Silvestro is named as the cornamusa player. The document is reproduc (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26345)
D1408	1405	cornamusa	of nacchere, whi!e Luca di Silvestro is named as tbc cornamusa p!ayer. The document is reproduced in Cei!esi, "Documenti," 35 (1z8): 563-64. 91. ASF: CC No. 9, fo!, 183r, for 1401-1402. - 92. 'Me earliest mention of Grullo as a member of the piffe (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 484)
D1408	1405	cornamusa	piacente nota; " (Ameio, p. 35) Ó"Ma il re, che in buona tempera era, fatto chiamar Tindaro, gli comandò che fuori traesse la sua cornamusa, al suono della quale esso fece fare molt (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1650)
D1408	1405	cornamusa	s3, fol. 372)Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24612)
D1408	1405	cornamusa	significa che lo strumento non potesse servire anche ad accompagnare danze più eleganti e raffinate o addirittura trovarsi raffigurato in un coro angelico (vedi tav. VI). Un discorso a parte merita la cornamusa, strumento pastorale o da campo, in (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3016)
D1408	1405	cornamusa	the first appointment of a cornamusa player but no name is given. Tbc 1357 PR statement incorrectiy names Dominico di Baldi as the cornamusa piayer, but numerous pay records over the next severai decades continue to Iist Dominico di Baldi as the p (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 483)
D1408	1405	cornamusa	the streets of Florence. 90. ASP: PR No. zjz, fol. 197r, for July 18,1357; PR No, 45, fol. 5051 for December iz, 1357. PR No, 44, fol. 5, from 1356, is the first appointment of a cornamusa player but no name is given. The 1357 PR statement incorre (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26344)
D1408	1405	cornamusa	through 15321383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372)1386 Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator b (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24430)
D1408	1405	cornamusa	translated cornamusa as "bagpipe," but in this case the comnamusa was playing with soft instruments, which suggests that the instrument was the much softer French cornamuse, an instrument similar in sound to a krumhorn. The sordina may have been a (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26834)
D1408	1405	cornamusam	continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molu (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24264)
D1408	1405	cornamusam	deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsoru (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1230)
D1408	1405	cornamusam	et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu depu (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1196)
D1408	1405	cornamusam	faceresolempniter reformari tum tempus pro quo ipse Francischus fuit electusin trombettam dicti comunis et tempus pro quo dictus Dominicus fuitelectus in cornamusam comunis eiusdem expiret die XIIIIa mensisdecembris proxime secuturi. Quod ipsi e (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23034)
D1408	1405	cornamusam	ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1234)
D1408	1405	cornamusam	magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volen (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1156)
D1408	1405	cornamusam	trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sun (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24268)
D1408	1405	cornamusarum	( Anno 1384: Henrici et aliorum pifferorum I soliti Priori, Vessil., 12 buon. e Gonfal. delle soc. deliberano: Esponitur vobis ecc. pro parte Henrici, Johannis, Angeli Johannis etPetri Hermanni omnium de Alamannia pifferorum et sonatorum cornamusarum< (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1208)
D1408	1405	cornamusarum	("pifferorum et sonatorum cornamusarum et aliorum instrumentorum") werejailed for playing in the streets of the city; ASF: PR No. 73, fol. 57. There were a number ofsuch ensembles in the Low Countries, possibiy beginning as early as 1389 in northe (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 699)
D1408	1405	cornamusarum	12 buon. e Gonfal. delle soc. deliberano: Esponitur vobis ecc. pro parte Henrici, Johannis, Angeli Johannis etPetri Hermanni omnium de Alamannia pifferorum et sonatorum cornamusarum et aliorum instrumentorum quod die vigesimo non mensis julii prox (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1169)
D1408	1405	cornamusarum	Hermanni omnium de Alamannia pifferorum et sonatorum cornamusarum et aliorum instrumentorum quod die vigesimo non mensis julii proximi preteriti ipsi fuerunt condennati per dominem Jacobum de Sanguinaccis de Padua, presentem potestatem civitatis (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1240)
D1408	1405	cornamusarum	instance of a reed ensemble in Florence is from 1384, when three German pipers ("pifferorum et sonatorum cornamusarum et aliorum instrumentorum") werejailed for playing in the streets of the city; ASF: PR No. 73, fol. 57. There were a number ofsuc (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1068)
D1408	1405	cornamusarum	parte Henrici, Johannis, Angeli Johannis etPetri Hermanni omnium de Alamannia pifferorum et sonatorum cornamusarum et aliorum instrumentorum quod die vigesimo non mensis julii proximi preteriti ipsi fuerunt condennati per dominem Jacobum de Sangui (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24243)
D1408	1405	cornamusarum	sonatorum cornamusarum et aliorum instrumentorum quod die vigesimo non mensis julii proximi preteriti ipsi fuerunt condennati per dominem Jacobum de Sanguinaccis de Padua, presentem potestatem civitatis Florentie inlibris LXXV pro ipsorum quolibet (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24208)
D1408	1405	cornamuse	moris...¾Anno 1367, giugnoFrancisci trombettini et cornamuse, Priores soli possint trombettinum et cornamusam cassare et subrogare.Decimo provisionem infrascriptam super infrascripta (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23042)
D1408	1405	cornamuse	petitionis et super ea edite provisionistenor talis est, videlicet: pro parte Francisci Lapi de Florentiatrombectini et Luce Silvestri de Florentia cornamuse reverenterexponitur vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitiepopuli et comun (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23044)
D1408	1405	cornamuse	quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum.þAnno 1357 Trombette et cornamuse, refirmaVobis (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23032)
D1408	1405	cornamuse	seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comu (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1192)
D1408	1405	cornamuse	veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum.*Anno 1357: Trombette et cornamuse, refirma[1]0[5 giugno 1388] Preconum refir (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24197)
D1408	1405	cornamuseillud	anni habeant et habereintelligantur circa electionem unius trombette et unius cornamuseillud idem offitium et eandem baliam auctoritatem et potestatem quamsecundum ordinamenta dicti comunis habent seu habuerunt quicunquedomini Priores Artium et (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23039)
D1408	1405	cornamusis	computandum a die late condennationis. In eoquod predicti Henricus, Angelus et Petrus et quilibet ipsorum animo etintentione matutinatas faciendi cum cornamusis et instrumentis vetitis scientes matutinatas facere fore prohibitum ex forma statutoru (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24210)
D1408	1405	cornamusis	condennationis. In eoquod predicti Henricus, Angelus et Petrus et quilibet ipsorum animo etintentione matutinatas faciendi cum cornamusis et instrumentis vetitis scientes matutinatas facere fore prohibitum ex forma statutorum civitatis Florentie, (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1211)
D1408	1405	cornamusis	eoquod predicti Henricus, Angelus et Petrus et quilibet ipsorum animo etintentione matutinatas faciendi cum cornamusis et instrumentis vetitisscientes matutinatas facere fore prohibitum ex forma statutorumcivitatis Florentie, prout hec et alia in (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23065)
D1408	1405	cornamusis	pluris condennationis predicte si predictas condennationes non solverint intra mensem computandum a die late condennationis. In eoquod predicti Henricus, Angelus et Petrus et quilibet ipsorum animo etintentione matutinatas faciendi cum cornamusis (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24245)
D1408	1405	cornamusis	predictas condennationes non solverint intra mensem computandum a die late condennationis. In eoquod predicti Henricus, Angelus et Petrus et quilibet ipsorum animo etintentione matutinatas faciendi cum cornamusis et instrumentis vetitis scientes (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1242)
D1408	1405	cornamusis	quilibet ipsorum animo etintentione matutinatas faciendi cum cornamusis et instrumentis vetitis scientes matutinatas facere fore prohibitum ex forma statutorum civitatis Florentie, prout hec et alia in forma dicte condennationis scripte per Guglie (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1172)
D1408	1405	cornamuso	þ 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, trombettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1608)
D1408	1405	cornamuso	(?) nacherino, trombettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1608)
D1408	1405	cornamuso	1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24228)
D1408	1405	cornamuso	aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonito (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24267)
D1408	1405	cornamuso	cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 1 (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1612)
D1408	1405	cornamuso	duodecim floren. parv. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cor (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1191)
D1408	1405	cornamuso	extivo, quorum pannorum par quod libet constare deberet ad plus libras duodecim floren. parv. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24263)
D1408	1405	cornamuso	ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem tro (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1195)
D1408	1405	cornamuso	pannorum lane, novem videlicet tempore yemali et novem tempore extivo, quorum pannorum par quod libet constare deberet ad plus libras duodecim floren. parv. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magi (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1229)
D1408	1405	cornamuso	quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1155)
D1408	1405	cornamuso	tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated).1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 138 (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24429)
D1408	1405	cornamuso	tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3511)
D1408	1405	cornamuso	tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempor (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1233)
D1408	1405	cornamuso	unfoliated)."1380"," 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)"1383"," reorganization of "1383, tubatori and cronbadori maintained from "1383 through 1532""1383"," 6 tubatori 6 tronbador (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24657)
D1408	1405	cornamuso	uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1152)
D1408	1405	cornamusoI	perducatur ad summam quantitatem sedicem librarum floren:parv: Anno 1356 Pro uno trombetta et uno cornamusoI soliti magistrati deliberano:Et insuper quod dicti domini Priores et Vexillifer et due partes (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23028)
D1408	1405	sampogne	arebbe mangiati. E cosí si recò la cattività in ischerzo, ridendosi del suo costume. E ’l Volpe poi sel menò una volta a cena, e non gli dié testicciuole né occhi, ma diégli peducci, sí ch’egli apparasse a sonar le sampogne, o di sonare zuffoli (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 5240)
D1408	1405	sampogne	cannuccie, le quali nascevano nella palude, prirnieramente compose le sampogne. Altri dicono che, poi che i giganti furono vinti e uccisi dagl'iddii e li loro corpi furono consumati dalla terra che, essendo sole l'ossa rimase, avvenne un dì che Pa (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1646)
D1408	1405	sampogne	ognuna in suo lavoro "; (Id., p. 37, 1-3) "i pastori dormono, le cui sampogne poco avanti ne feciono festa; (Id., p. 47) "Ivi seguiva poi al parer mio Pan, che Siringa gìa perseguitando, ch'avanti si fuggiva in atto pio; e lei fuggente l'andava pr (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3031)
D1408	1405	sampogne	palude, delle cannuccie, le quali nascevano nella palude, prirnieramente compose le sampogne. Altri dicono che, poi che i giganti furono vinti e uccisi dagl'iddii e li loro corpi furono consumati dalla terra che, essendo sole l'ossa rimase, avvenn (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3026)
D1408	1405	sampogne	parti raccolti, diversi modi truovano di festeggiare. Alcuni co' suoni delle sue sampogne sì come già Marsia fece, ad Apollo s'oppongono; altri con le sue cetere credono Orfeo avanzare "; (Ameio, p. 24) "Aveva già Lia la sua orazione compiuta, qua (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3039)
D1408	1405	sampogne	raccolti, diversi modi truovano di festeggiare. Alcuni co' suoni delle sue sampogne sì come già Marsia fece, ad Apollo s'oppongono; altri con le sue cetere credono Orfeo avanzare "; (Ameio, p. 24) GIl "sonoro nuovo strumento " è spie (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1639)
D1408	1405	sonatorumcornamusar	Henrici et aliorum pifferorumI soliti Priori, Vessil., 12 buon. e Gonfal. delle soc. deliberano:Esponitur vobis ecc. pro parte Henrici, Johannis, Angeli Johannis etPetri Hermanni omnium de Alamannia pifferorum et sonatorumcornamusarum et aliorum (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23062)
D1408	1405	zampogna	his pocket," and later to "tell her, my zampogna, how her slender beauty flees with the years." From the context it is clear that the instrument in question is actually a panpipe; the relationship here, as in the canto carnascialesco, is the prese (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26339)
D1408	1405	zampogna	ma '1 pregar non valeva, anzi tornata in canna poi la vidi in forma stando. Poi di quella i buccioli spessa fiata sonati fur, però che primamente da esso fu la zampogna trovata ". (Amorosa visione, XVII, 19-21) (Id., XX, 10-18) "A cui da l'armo (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3032)
D1408	1405	zampogna	nomina la sampogna. I passi assai frequenti in cui lo strumento appare, specificamente nelle Rime, nell'Ameto, nell'Amorosa visione e nel Teseida, non ci illuminano sulla natura dello strumento, citato anche coi nomi di siringa, fistula e zampogna (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3022)
D1408	1405	zampogna	shawm. Angelo Poliziano, in his Feste d'Orfeo, ca!!s on Mopsus io "take his zampogna from bis pocket," and later to "teli her, my zampogna, how her slender beauty flees with the years." From the context it is clear that the instrument in question (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 477)
D1408	1405	zampogna	tornata in canna poi la vidi in forma stando. Poi di quella i buccioli spessa fiata sonati fur, però che primamente da esso fu la zampogna trovata ". (Amorosa visione, XVII, 19-21) (Id., XX, 10-18) „"A me non cal, vegghiando, fa (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1643)
D1408	1405	zampognine	Zampogna is another word for bagpipe, and therefore the zampognine could mean "a small bagpipe," but context reveals that what is being described is the reed of a shawm, Angelo Poliziano, in his Feste d'Orfeo, calls on Mopsus to "take his zampogna (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26338)
D1408	1405	zampognine	carnascialeschi of the early sixteenth century, where reference is made to a zampognine. Zampogna is another word for bagpipe, and therefore the zampognine could mean "a smali bagpipe," but context revea!s that what is being described is the reed (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 476)
D1408	1405	zampognine	concludes that the phrase indicates that the cennamella player was the town watchman. 82. A similar confusion of instrument names is found in one of the canti carnascialeschi of the early sixteenth century, where reference is made to a zampognine. (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26337)
D1413	1422	ciecòla	rigolettoEd a le braccia, ben che sia villana.Quantunche v'eran n'ebbar gran diletto. Co la ciecòla fé La pasturella\Sollaçço poi, e fece La picchina,\La forosetta e poi La canpagnina,\Ala fonte, Jo l’amai, La marinella...\ With the ciecòla, Sol (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 22977)
D1413	1422	ciecòla	romanzo, v (1978), pp.260– 71, at p.261. With the ciecòla, Sollazzo then did\La pasturella and La picchina,\La forosetta and then La canpagnina,\Ala fonte, Jo l’amai, La marinella...20àCon l'organi framegni f (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 22979)
D1413	1422	cornamusa	þ 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1599)
D1413	1422	cornamusa	1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) 1386 Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1603)
D1413	1422	cornamusa	Fiammetta, mentre la ribea, più rozza e popolare, è retaggio di Calandrino, è ribadita qui per quanto riguarda la cornamusa, strumento pastorale e quindi più adatto a figurare in mano a Tindaro: "Ma il re, che in buona tempera era, fatto chiamar T (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3009)
D1413	1422	cornamusa	Florence: 1350-15321350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950).1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated).1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronb (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24600)
D1413	1422	cornamusa	Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). 1380: (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3500)
D1413	1422	cornamusa	Vexillifer Justitite dicti populi et comunis.-- Et cum eisdem salariis prerogativis modis tenoribus atque formis.Deliberazione dei Signori alla quale si aggiunge: -- Et quod ipsitrombetta et cornamusa presentes et qui pro tempore fuerint etquil (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23030)
D1413	1422	cornamusa	cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3502)
D1413	1422	cornamusa	donna se puote. ŸSummary of'Archival References to Music in Florence: 1350-15321350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950).1363: 6 tubatori, 2 cornamusaFrammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24418)
D1413	1422	cornamusa	e pe' gli altri, L. I, s. XIIIa Maso e a Bonaiuto trombadori, a Bartholo nacherino, L. IIa due Franceschi sonatori, l'uno la cornamusa e l'altro lo sveglone e altri stormenti, L. IIII.MCCCLXII, gioved� a d� III di luglioQuesto d� ci desinarono l'a (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 22914)
D1413	1422	cornamusa	first appointment of a cornamusa player but no name is given. Tbc 1357 PR statement incorrectiy names Dominico di Baldi as the cornamusa piayer, but numerous pay records over the next severai decades continue to Iist Dominico di Baldi as the piaye (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23552)
D1413	1422	cornamusa	fontana di presente furono in sul danzare, quando al suono della cornamusa di Tindaro e quando d'altri suon carolando "; (Id., VII giornata, chiusa, voi. 11, p. 97) In compenso, non si riesce a capire a quale strumento il Boccaccio si riferisca qu (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3011)
D1413	1422	cornamusa	gli comandò che fuori traesse la sua cornamusa, al suono della quale esso fece fare molte danze ". (Decamerone, VI giornata, chiusa, voi. 11, p. 38) "Dove con freschissimi vini e con confetti la fatica del piccol cammin cacciata via, intorno della (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3010)
D1413	1422	cornamusa	naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372)""1386"," Provvisione Registri, 1386, fol. 143 "Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i. (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24648)
D1413	1422	cornamusa	nacchere, whi!e Luca di Silvestro is named as tbc cornamusa p!ayer. The document is reproduced in Cei!esi, "Documenti," 35 (1z8): 563-64.91. ASF: CC No. 9, fo!, 183r, for 1401-1402. -92. 'Me earliest mention of Grullo as a member of the pifferi is (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23553)
D1413	1422	cornamusa	names Dominico di Baldi as the cornamusa player, but numerous pay records over the next several decades continue to list Dominico di Baldi as the player of nacchere, while Lua di Silvestro is named as the cornamusa player. The document is reproduc (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26335)
D1413	1422	cornamusa	of nacchere, whi!e Luca di Silvestro is named as tbc cornamusa p!ayer. The document is reproduced in Cei!esi, "Documenti," 35 (1z8): 563-64. 91. ASF: CC No. 9, fo!, 183r, for 1401-1402. - 92. 'Me earliest mention of Grullo as a member of the piffe (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 474)
D1413	1422	cornamusa	piacente nota; " (Ameio, p. 35) Ó"Ma il re, che in buona tempera era, fatto chiamar Tindaro, gli comandò che fuori traesse la sua cornamusa, al suono della quale esso fece fare molt (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1640)
D1413	1422	cornamusa	s3, fol. 372)Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24602)
D1413	1422	cornamusa	significa che lo strumento non potesse servire anche ad accompagnare danze più eleganti e raffinate o addirittura trovarsi raffigurato in un coro angelico (vedi tav. VI). Un discorso a parte merita la cornamusa, strumento pastorale o da campo, in (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3006)
D1413	1422	cornamusa	the first appointment of a cornamusa player but no name is given. Tbc 1357 PR statement incorrectiy names Dominico di Baldi as the cornamusa piayer, but numerous pay records over the next severai decades continue to Iist Dominico di Baldi as the p (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 473)
D1413	1422	cornamusa	the streets of Florence. 90. ASP: PR No. zjz, fol. 197r, for July 18,1357; PR No, 45, fol. 5051 for December iz, 1357. PR No, 44, fol. 5, from 1356, is the first appointment of a cornamusa player but no name is given. The 1357 PR statement incorre (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26334)
D1413	1422	cornamusa	through 15321383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372)1386 Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator b (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24420)
D1413	1422	cornamusa	translated cornamusa as "bagpipe," but in this case the comnamusa was playing with soft instruments, which suggests that the instrument was the much softer French cornamuse, an instrument similar in sound to a krumhorn. The sordina may have been a (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26824)
D1413	1422	cornamusam	continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molu (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24254)
D1413	1422	cornamusam	deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsoru (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1220)
D1413	1422	cornamusam	et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu depu (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1186)
D1413	1422	cornamusam	faceresolempniter reformari tum tempus pro quo ipse Francischus fuit electusin trombettam dicti comunis et tempus pro quo dictus Dominicus fuitelectus in cornamusam comunis eiusdem expiret die XIIIIa mensisdecembris proxime secuturi. Quod ipsi e (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23024)
D1413	1422	cornamusam	ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1224)
D1413	1422	cornamusam	magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volen (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1146)
D1413	1422	cornamusam	trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sun (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24258)
D1413	1422	cornamusarum	( Anno 1384: Henrici et aliorum pifferorum I soliti Priori, Vessil., 12 buon. e Gonfal. delle soc. deliberano: Esponitur vobis ecc. pro parte Henrici, Johannis, Angeli Johannis etPetri Hermanni omnium de Alamannia pifferorum et sonatorum cornamusarum< (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1198)
D1413	1422	cornamusarum	("pifferorum et sonatorum cornamusarum et aliorum instrumentorum") werejailed for playing in the streets of the city; ASF: PR No. 73, fol. 57. There were a number ofsuch ensembles in the Low Countries, possibiy beginning as early as 1389 in northe (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 689)
D1413	1422	cornamusarum	12 buon. e Gonfal. delle soc. deliberano: Esponitur vobis ecc. pro parte Henrici, Johannis, Angeli Johannis etPetri Hermanni omnium de Alamannia pifferorum et sonatorum cornamusarum et aliorum instrumentorum quod die vigesimo non mensis julii prox (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1159)
D1413	1422	cornamusarum	Hermanni omnium de Alamannia pifferorum et sonatorum cornamusarum et aliorum instrumentorum quod die vigesimo non mensis julii proximi preteriti ipsi fuerunt condennati per dominem Jacobum de Sanguinaccis de Padua, presentem potestatem civitatis (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1230)
D1413	1422	cornamusarum	instance of a reed ensemble in Florence is from 1384, when three German pipers ("pifferorum et sonatorum cornamusarum et aliorum instrumentorum") werejailed for playing in the streets of the city; ASF: PR No. 73, fol. 57. There were a number ofsuc (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1058)
D1413	1422	cornamusarum	parte Henrici, Johannis, Angeli Johannis etPetri Hermanni omnium de Alamannia pifferorum et sonatorum cornamusarum et aliorum instrumentorum quod die vigesimo non mensis julii proximi preteriti ipsi fuerunt condennati per dominem Jacobum de Sangui (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24233)
D1413	1422	cornamusarum	sonatorum cornamusarum et aliorum instrumentorum quod die vigesimo non mensis julii proximi preteriti ipsi fuerunt condennati per dominem Jacobum de Sanguinaccis de Padua, presentem potestatem civitatis Florentie inlibris LXXV pro ipsorum quolibet (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24198)
D1413	1422	cornamuse	moris...¾Anno 1367, giugnoFrancisci trombettini et cornamuse, Priores soli possint trombettinum et cornamusam cassare et subrogare.Decimo provisionem infrascriptam super infrascripta (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23032)
D1413	1422	cornamuse	petitionis et super ea edite provisionistenor talis est, videlicet: pro parte Francisci Lapi de Florentiatrombectini et Luce Silvestri de Florentia cornamuse reverenterexponitur vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitiepopuli et comun (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23034)
D1413	1422	cornamuse	quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum.þAnno 1357 Trombette et cornamuse, refirmaVobis (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23022)
D1413	1422	cornamuse	seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comu (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1182)
D1413	1422	cornamuse	veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum.*Anno 1357: Trombette et cornamuse, refirma[1]0[5 giugno 1388] Preconum refir (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24187)
D1413	1422	cornamuseillud	anni habeant et habereintelligantur circa electionem unius trombette et unius cornamuseillud idem offitium et eandem baliam auctoritatem et potestatem quamsecundum ordinamenta dicti comunis habent seu habuerunt quicunquedomini Priores Artium et (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23029)
D1413	1422	cornamusis	computandum a die late condennationis. In eoquod predicti Henricus, Angelus et Petrus et quilibet ipsorum animo etintentione matutinatas faciendi cum cornamusis et instrumentis vetitis scientes matutinatas facere fore prohibitum ex forma statutoru (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24200)
D1413	1422	cornamusis	condennationis. In eoquod predicti Henricus, Angelus et Petrus et quilibet ipsorum animo etintentione matutinatas faciendi cum cornamusis et instrumentis vetitis scientes matutinatas facere fore prohibitum ex forma statutorum civitatis Florentie, (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1201)
D1413	1422	cornamusis	eoquod predicti Henricus, Angelus et Petrus et quilibet ipsorum animo etintentione matutinatas faciendi cum cornamusis et instrumentis vetitisscientes matutinatas facere fore prohibitum ex forma statutorumcivitatis Florentie, prout hec et alia in (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23055)
D1413	1422	cornamusis	pluris condennationis predicte si predictas condennationes non solverint intra mensem computandum a die late condennationis. In eoquod predicti Henricus, Angelus et Petrus et quilibet ipsorum animo etintentione matutinatas faciendi cum cornamusis (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24235)
D1413	1422	cornamusis	predictas condennationes non solverint intra mensem computandum a die late condennationis. In eoquod predicti Henricus, Angelus et Petrus et quilibet ipsorum animo etintentione matutinatas faciendi cum cornamusis et instrumentis vetitis scientes (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1232)
D1413	1422	cornamusis	quilibet ipsorum animo etintentione matutinatas faciendi cum cornamusis et instrumentis vetitis scientes matutinatas facere fore prohibitum ex forma statutorum civitatis Florentie, prout hec et alia in forma dicte condennationis scripte per Guglie (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1162)
D1413	1422	cornamuso	þ 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, trombettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1598)
D1413	1422	cornamuso	(?) nacherino, trombettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1598)
D1413	1422	cornamuso	1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24218)
D1413	1422	cornamuso	aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonito (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24257)
D1413	1422	cornamuso	cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 1 (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1602)
D1413	1422	cornamuso	duodecim floren. parv. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cor (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1181)
D1413	1422	cornamuso	extivo, quorum pannorum par quod libet constare deberet ad plus libras duodecim floren. parv. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24253)
D1413	1422	cornamuso	ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem tro (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1185)
D1413	1422	cornamuso	pannorum lane, novem videlicet tempore yemali et novem tempore extivo, quorum pannorum par quod libet constare deberet ad plus libras duodecim floren. parv. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magi (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1219)
D1413	1422	cornamuso	quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1145)
D1413	1422	cornamuso	tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated).1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 138 (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24419)
D1413	1422	cornamuso	tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3501)
D1413	1422	cornamuso	tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempor (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1223)
D1413	1422	cornamuso	unfoliated)."1380"," 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)"1383"," reorganization of "1383, tubatori and cronbadori maintained from "1383 through 1532""1383"," 6 tubatori 6 tronbador (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24647)
D1413	1422	cornamuso	uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1142)
D1413	1422	cornamusoI	perducatur ad summam quantitatem sedicem librarum floren:parv: Anno 1356 Pro uno trombetta et uno cornamusoI soliti magistrati deliberano:Et insuper quod dicti domini Priores et Vexillifer et due partes (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23018)
D1413	1422	sampogne	arebbe mangiati. E cosí si recò la cattività in ischerzo, ridendosi del suo costume. E ’l Volpe poi sel menò una volta a cena, e non gli dié testicciuole né occhi, ma diégli peducci, sí ch’egli apparasse a sonar le sampogne, o di sonare zuffoli (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 5230)
D1413	1422	sampogne	cannuccie, le quali nascevano nella palude, prirnieramente compose le sampogne. Altri dicono che, poi che i giganti furono vinti e uccisi dagl'iddii e li loro corpi furono consumati dalla terra che, essendo sole l'ossa rimase, avvenne un dì che Pa (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1636)
D1413	1422	sampogne	ognuna in suo lavoro "; (Id., p. 37, 1-3) "i pastori dormono, le cui sampogne poco avanti ne feciono festa; (Id., p. 47) "Ivi seguiva poi al parer mio Pan, che Siringa gìa perseguitando, ch'avanti si fuggiva in atto pio; e lei fuggente l'andava pr (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3021)
D1413	1422	sampogne	palude, delle cannuccie, le quali nascevano nella palude, prirnieramente compose le sampogne. Altri dicono che, poi che i giganti furono vinti e uccisi dagl'iddii e li loro corpi furono consumati dalla terra che, essendo sole l'ossa rimase, avvenn (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3016)
D1413	1422	sampogne	parti raccolti, diversi modi truovano di festeggiare. Alcuni co' suoni delle sue sampogne sì come già Marsia fece, ad Apollo s'oppongono; altri con le sue cetere credono Orfeo avanzare "; (Ameio, p. 24) "Aveva già Lia la sua orazione compiuta, qua (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3029)
D1413	1422	sampogne	raccolti, diversi modi truovano di festeggiare. Alcuni co' suoni delle sue sampogne sì come già Marsia fece, ad Apollo s'oppongono; altri con le sue cetere credono Orfeo avanzare "; (Ameio, p. 24) GIl "sonoro nuovo strumento " è spie (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1629)
D1413	1422	sonatorumcornamusar	Henrici et aliorum pifferorumI soliti Priori, Vessil., 12 buon. e Gonfal. delle soc. deliberano:Esponitur vobis ecc. pro parte Henrici, Johannis, Angeli Johannis etPetri Hermanni omnium de Alamannia pifferorum et sonatorumcornamusarum et aliorum (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23052)
D1413	1422	zampogna	his pocket," and later to "tell her, my zampogna, how her slender beauty flees with the years." From the context it is clear that the instrument in question is actually a panpipe; the relationship here, as in the canto carnascialesco, is the prese (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26329)
D1413	1422	zampogna	ma '1 pregar non valeva, anzi tornata in canna poi la vidi in forma stando. Poi di quella i buccioli spessa fiata sonati fur, però che primamente da esso fu la zampogna trovata ". (Amorosa visione, XVII, 19-21) (Id., XX, 10-18) "A cui da l'armo (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3022)
D1413	1422	zampogna	nomina la sampogna. I passi assai frequenti in cui lo strumento appare, specificamente nelle Rime, nell'Ameto, nell'Amorosa visione e nel Teseida, non ci illuminano sulla natura dello strumento, citato anche coi nomi di siringa, fistula e zampogna (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3012)
D1413	1422	zampogna	shawm. Angelo Poliziano, in his Feste d'Orfeo, ca!!s on Mopsus io "take his zampogna from bis pocket," and later to "teli her, my zampogna, how her slender beauty flees with the years." From the context it is clear that the instrument in question (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 467)
D1413	1422	zampogna	tornata in canna poi la vidi in forma stando. Poi di quella i buccioli spessa fiata sonati fur, però che primamente da esso fu la zampogna trovata ". (Amorosa visione, XVII, 19-21) (Id., XX, 10-18) „"A me non cal, vegghiando, fa (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1633)
D1413	1422	zampognine	Zampogna is another word for bagpipe, and therefore the zampognine could mean "a small bagpipe," but context reveals that what is being described is the reed of a shawm, Angelo Poliziano, in his Feste d'Orfeo, calls on Mopsus to "take his zampogna (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26328)
D1413	1422	zampognine	carnascialeschi of the early sixteenth century, where reference is made to a zampognine. Zampogna is another word for bagpipe, and therefore the zampognine could mean "a smali bagpipe," but context revea!s that what is being described is the reed (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 466)
D1413	1422	zampognine	concludes that the phrase indicates that the cennamella player was the town watchman. 82. A similar confusion of instrument names is found in one of the canti carnascialeschi of the early sixteenth century, where reference is made to a zampognine. (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26327)
D1469	1400	ciecòla	rigolettoEd a le braccia, ben che sia villana.Quantunche v'eran n'ebbar gran diletto. Co la ciecòla fé La pasturella\Sollaçço poi, e fece La picchina,\La forosetta e poi La canpagnina,\Ala fonte, Jo l’amai, La marinella...\ With the ciecòla, Sol (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 22904)
D1469	1400	ciecòla	romanzo, v (1978), pp.260– 71, at p.261. With the ciecòla, Sollazzo then did\La pasturella and La picchina,\La forosetta and then La canpagnina,\Ala fonte, Jo l’amai, La marinella...20àCon l'organi framegni f (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 22906)
D1469	1400	cornamusa	þ 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1526)
D1469	1400	cornamusa	1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) 1386 Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1530)
D1469	1400	cornamusa	Fiammetta, mentre la ribea, più rozza e popolare, è retaggio di Calandrino, è ribadita qui per quanto riguarda la cornamusa, strumento pastorale e quindi più adatto a figurare in mano a Tindaro: "Ma il re, che in buona tempera era, fatto chiamar T (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2936)
D1469	1400	cornamusa	Florence: 1350-15321350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950).1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated).1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronb (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24527)
D1469	1400	cornamusa	Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). 1380: (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 3427)
D1469	1400	cornamusa	Vexillifer Justitite dicti populi et comunis.-- Et cum eisdem salariis prerogativis modis tenoribus atque formis.Deliberazione dei Signori alla quale si aggiunge: -- Et quod ipsitrombetta et cornamusa presentes et qui pro tempore fuerint etquil (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 22957)
D1469	1400	cornamusa	cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 3429)
D1469	1400	cornamusa	donna se puote. ŸSummary of'Archival References to Music in Florence: 1350-15321350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950).1363: 6 tubatori, 2 cornamusa
D1469	1400	cornamusa	e pe' gli altri, L. I, s. XIIIa Maso e a Bonaiuto trombadori, a Bartholo nacherino, L. IIa due Franceschi sonatori, l'uno la cornamusa e l'altro lo sveglone e altri stormenti, L. IIII.MCCCLXII, gioved� a d� III di luglioQuesto d� ci desinarono l'a (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 22841)
D1469	1400	cornamusa	first appointment of a cornamusa player but no name is given. Tbc 1357 PR statement incorrectiy names Dominico di Baldi as the cornamusa piayer, but numerous pay records over the next severai decades continue to Iist Dominico di Baldi as the piaye (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23479)
D1469	1400	cornamusa	fontana di presente furono in sul danzare, quando al suono della cornamusa di Tindaro e quando d'altri suon carolando "; (Id., VII giornata, chiusa, voi. 11, p. 97) In compenso, non si riesce a capire a quale strumento il Boccaccio si riferisca qu (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2938)
D1469	1400	cornamusa	gli comandò che fuori traesse la sua cornamusa, al suono della quale esso fece fare molte danze ". (Decamerone, VI giornata, chiusa, voi. 11, p. 38) "Dove con freschissimi vini e con confetti la fatica del piccol cammin cacciata via, intorno della (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2937)
D1469	1400	cornamusa	naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372)""1386"," Provvisione Registri, 1386, fol. 143 "Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i. (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24575)
D1469	1400	cornamusa	nacchere, whi!e Luca di Silvestro is named as tbc cornamusa p!ayer. The document is reproduced in Cei!esi, "Documenti," 35 (1z8): 563-64.91. ASF: CC No. 9, fo!, 183r, for 1401-1402. -92. 'Me earliest mention of Grullo as a member of the pifferi is (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23480)
D1469	1400	cornamusa	names Dominico di Baldi as the cornamusa player, but numerous pay records over the next several decades continue to list Dominico di Baldi as the player of nacchere, while Lua di Silvestro is named as the cornamusa player. The document is reproduc (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26262)
D1469	1400	cornamusa	of nacchere, whi!e Luca di Silvestro is named as tbc cornamusa p!ayer. The document is reproduced in Cei!esi, "Documenti," 35 (1z8): 563-64. 91. ASF: CC No. 9, fo!, 183r, for 1401-1402. - 92. 'Me earliest mention of Grullo as a member of the piffe (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 401)
D1469	1400	cornamusa	piacente nota; " (Ameio, p. 35) Ó"Ma il re, che in buona tempera era, fatto chiamar Tindaro, gli comandò che fuori traesse la sua cornamusa, al suono della quale esso fece fare molt (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1567)
D1469	1400	cornamusa	s3, fol. 372)Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24529)
D1469	1400	cornamusa	significa che lo strumento non potesse servire anche ad accompagnare danze più eleganti e raffinate o addirittura trovarsi raffigurato in un coro angelico (vedi tav. VI). Un discorso a parte merita la cornamusa, strumento pastorale o da campo, in (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2933)
D1469	1400	cornamusa	the first appointment of a cornamusa player but no name is given. Tbc 1357 PR statement incorrectiy names Dominico di Baldi as the cornamusa piayer, but numerous pay records over the next severai decades continue to Iist Dominico di Baldi as the p (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 400)
D1469	1400	cornamusa	the streets of Florence. 90. ASP: PR No. zjz, fol. 197r, for July 18,1357; PR No, 45, fol. 5051 for December iz, 1357. PR No, 44, fol. 5, from 1356, is the first appointment of a cornamusa player but no name is given. The 1357 PR statement incorre (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26261)
D1469	1400	cornamusa	through 15321383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372)1386 Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator b (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24347)
D1469	1400	cornamusa	translated cornamusa as "bagpipe," but in this case the comnamusa was playing with soft instruments, which suggests that the instrument was the much softer French cornamuse, an instrument similar in sound to a krumhorn. The sordina may have been a (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26751)
D1469	1400	cornamusam	continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molu (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24181)
D1469	1400	cornamusam	deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsoru (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1147)
D1469	1400	cornamusam	et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu depu (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1113)
D1469	1400	cornamusam	faceresolempniter reformari tum tempus pro quo ipse Francischus fuit electusin trombettam dicti comunis et tempus pro quo dictus Dominicus fuitelectus in cornamusam comunis eiusdem expiret die XIIIIa mensisdecembris proxime secuturi. Quod ipsi e (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 22951)
D1469	1400	cornamusam	ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1151)
D1469	1400	cornamusam	magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volen (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1073)
D1469	1400	cornamusam	trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sun (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24185)
D1469	1400	cornamusarum	( Anno 1384: Henrici et aliorum pifferorum I soliti Priori, Vessil., 12 buon. e Gonfal. delle soc. deliberano: Esponitur vobis ecc. pro parte Henrici, Johannis, Angeli Johannis etPetri Hermanni omnium de Alamannia pifferorum et sonatorum cornamusarum< (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1125)
D1469	1400	cornamusarum	("pifferorum et sonatorum cornamusarum et aliorum instrumentorum") werejailed for playing in the streets of the city; ASF: PR No. 73, fol. 57. There were a number ofsuch ensembles in the Low Countries, possibiy beginning as early as 1389 in northe (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 616)
D1469	1400	cornamusarum	12 buon. e Gonfal. delle soc. deliberano: Esponitur vobis ecc. pro parte Henrici, Johannis, Angeli Johannis etPetri Hermanni omnium de Alamannia pifferorum et sonatorum cornamusarum et aliorum instrumentorum quod die vigesimo non mensis julii prox (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1086)
D1469	1400	cornamusarum	Hermanni omnium de Alamannia pifferorum et sonatorum cornamusarum et aliorum instrumentorum quod die vigesimo non mensis julii proximi preteriti ipsi fuerunt condennati per dominem Jacobum de Sanguinaccis de Padua, presentem potestatem civitatis (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1157)
D1469	1400	cornamusarum	instance of a reed ensemble in Florence is from 1384, when three German pipers ("pifferorum et sonatorum cornamusarum et aliorum instrumentorum") werejailed for playing in the streets of the city; ASF: PR No. 73, fol. 57. There were a number ofsuc (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 985)
D1469	1400	cornamusarum	parte Henrici, Johannis, Angeli Johannis etPetri Hermanni omnium de Alamannia pifferorum et sonatorum cornamusarum et aliorum instrumentorum quod die vigesimo non mensis julii proximi preteriti ipsi fuerunt condennati per dominem Jacobum de Sangui (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24160)
D1469	1400	cornamusarum	sonatorum cornamusarum et aliorum instrumentorum quod die vigesimo non mensis julii proximi preteriti ipsi fuerunt condennati per dominem Jacobum de Sanguinaccis de Padua, presentem potestatem civitatis Florentie inlibris LXXV pro ipsorum quolibet (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24125)
D1469	1400	cornamuse	moris...¾Anno 1367, giugnoFrancisci trombettini et cornamuse, Priores soli possint trombettinum et cornamusam cassare et subrogare.Decimo provisionem infrascriptam super infrascripta (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 22959)
D1469	1400	cornamuse	petitionis et super ea edite provisionistenor talis est, videlicet: pro parte Francisci Lapi de Florentiatrombectini et Luce Silvestri de Florentia cornamuse reverenterexponitur vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitiepopuli et comun (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 22961)
D1469	1400	cornamuse	quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum.þAnno 1357 Trombette et cornamuse, refirmaVobis (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 22949)
D1469	1400	cornamuse	seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comu (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1109)
D1469	1400	cornamuse	veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum.*Anno 1357: Trombette et cornamuse, refirma[1]0[5 giugno 1388] Preconum refir (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24114)
D1469	1400	cornamuseillud	anni habeant et habereintelligantur circa electionem unius trombette et unius cornamuseillud idem offitium et eandem baliam auctoritatem et potestatem quamsecundum ordinamenta dicti comunis habent seu habuerunt quicunquedomini Priores Artium et (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 22956)
D1469	1400	cornamusis	computandum a die late condennationis. In eoquod predicti Henricus, Angelus et Petrus et quilibet ipsorum animo etintentione matutinatas faciendi cum cornamusis et instrumentis vetitis scientes matutinatas facere fore prohibitum ex forma statutoru (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24127)
D1469	1400	cornamusis	condennationis. In eoquod predicti Henricus, Angelus et Petrus et quilibet ipsorum animo etintentione matutinatas faciendi cum cornamusis et instrumentis vetitis scientes matutinatas facere fore prohibitum ex forma statutorum civitatis Florentie, (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1128)
D1469	1400	cornamusis	eoquod predicti Henricus, Angelus et Petrus et quilibet ipsorum animo etintentione matutinatas faciendi cum cornamusis et instrumentis vetitisscientes matutinatas facere fore prohibitum ex forma statutorumcivitatis Florentie, prout hec et alia in (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 22982)
D1469	1400	cornamusis	pluris condennationis predicte si predictas condennationes non solverint intra mensem computandum a die late condennationis. In eoquod predicti Henricus, Angelus et Petrus et quilibet ipsorum animo etintentione matutinatas faciendi cum cornamusis (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24162)
D1469	1400	cornamusis	predictas condennationes non solverint intra mensem computandum a die late condennationis. In eoquod predicti Henricus, Angelus et Petrus et quilibet ipsorum animo etintentione matutinatas faciendi cum cornamusis et instrumentis vetitis scientes (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1159)
D1469	1400	cornamusis	quilibet ipsorum animo etintentione matutinatas faciendi cum cornamusis et instrumentis vetitis scientes matutinatas facere fore prohibitum ex forma statutorum civitatis Florentie, prout hec et alia in forma dicte condennationis scripte per Guglie (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1089)
D1469	1400	cornamuso	þ 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, trombettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1525)
D1469	1400	cornamuso	(?) nacherino, trombettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1525)
D1469	1400	cornamuso	1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24145)
D1469	1400	cornamuso	aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonito (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24184)
D1469	1400	cornamuso	cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 1 (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1529)
D1469	1400	cornamuso	duodecim floren. parv. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cor (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1108)
D1469	1400	cornamuso	extivo, quorum pannorum par quod libet constare deberet ad plus libras duodecim floren. parv. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24180)
D1469	1400	cornamuso	ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem tro (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1112)
D1469	1400	cornamuso	pannorum lane, novem videlicet tempore yemali et novem tempore extivo, quorum pannorum par quod libet constare deberet ad plus libras duodecim floren. parv. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magi (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1146)
D1469	1400	cornamuso	quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1072)
D1469	1400	cornamuso	tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated).1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 138 (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24346)
D1469	1400	cornamuso	tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 3428)
D1469	1400	cornamuso	tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempor (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1150)
D1469	1400	cornamuso	unfoliated)."1380"," 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)"1383"," reorganization of "1383, tubatori and cronbadori maintained from "1383 through 1532""1383"," 6 tubatori 6 tronbador (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24574)
D1469	1400	cornamuso	uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1069)
D1469	1400	cornamusoI	perducatur ad summam quantitatem sedicem librarum floren:parv: Anno 1356 Pro uno trombetta et uno cornamusoI soliti magistrati deliberano:Et insuper quod dicti domini Priores et Vexillifer et due partes (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 22945)
D1469	1400	sampogne	arebbe mangiati. E cosí si recò la cattività in ischerzo, ridendosi del suo costume. E ’l Volpe poi sel menò una volta a cena, e non gli dié testicciuole né occhi, ma diégli peducci, sí ch’egli apparasse a sonar le sampogne, o di sonare zuffoli (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 5157)
D1469	1400	sampogne	cannuccie, le quali nascevano nella palude, prirnieramente compose le sampogne. Altri dicono che, poi che i giganti furono vinti e uccisi dagl'iddii e li loro corpi furono consumati dalla terra che, essendo sole l'ossa rimase, avvenne un dì che Pa (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1563)
D1469	1400	sampogne	ognuna in suo lavoro "; (Id., p. 37, 1-3) "i pastori dormono, le cui sampogne poco avanti ne feciono festa; (Id., p. 47) "Ivi seguiva poi al parer mio Pan, che Siringa gìa perseguitando, ch'avanti si fuggiva in atto pio; e lei fuggente l'andava pr (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2948)
D1469	1400	sampogne	palude, delle cannuccie, le quali nascevano nella palude, prirnieramente compose le sampogne. Altri dicono che, poi che i giganti furono vinti e uccisi dagl'iddii e li loro corpi furono consumati dalla terra che, essendo sole l'ossa rimase, avvenn (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2943)
D1469	1400	sampogne	parti raccolti, diversi modi truovano di festeggiare. Alcuni co' suoni delle sue sampogne sì come già Marsia fece, ad Apollo s'oppongono; altri con le sue cetere credono Orfeo avanzare "; (Ameio, p. 24) "Aveva già Lia la sua orazione compiuta, qua (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2956)
D1469	1400	sampogne	raccolti, diversi modi truovano di festeggiare. Alcuni co' suoni delle sue sampogne sì come già Marsia fece, ad Apollo s'oppongono; altri con le sue cetere credono Orfeo avanzare "; (Ameio, p. 24) GIl "sonoro nuovo strumento " è spie (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1556)
D1469	1400	sonatorumcornamusar	Henrici et aliorum pifferorumI soliti Priori, Vessil., 12 buon. e Gonfal. delle soc. deliberano:Esponitur vobis ecc. pro parte Henrici, Johannis, Angeli Johannis etPetri Hermanni omnium de Alamannia pifferorum et sonatorumcornamusarum et aliorum (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 22979)
D1469	1400	zampogna	his pocket," and later to "tell her, my zampogna, how her slender beauty flees with the years." From the context it is clear that the instrument in question is actually a panpipe; the relationship here, as in the canto carnascialesco, is the prese (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26256)
D1469	1400	zampogna	ma '1 pregar non valeva, anzi tornata in canna poi la vidi in forma stando. Poi di quella i buccioli spessa fiata sonati fur, però che primamente da esso fu la zampogna trovata ". (Amorosa visione, XVII, 19-21) (Id., XX, 10-18) "A cui da l'armo (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2949)
D1469	1400	zampogna	nomina la sampogna. I passi assai frequenti in cui lo strumento appare, specificamente nelle Rime, nell'Ameto, nell'Amorosa visione e nel Teseida, non ci illuminano sulla natura dello strumento, citato anche coi nomi di siringa, fistula e zampogna (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2939)
D1469	1400	zampogna	shawm. Angelo Poliziano, in his Feste d'Orfeo, ca!!s on Mopsus io "take his zampogna from bis pocket," and later to "teli her, my zampogna, how her slender beauty flees with the years." From the context it is clear that the instrument in question (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 394)
D1469	1400	zampogna	tornata in canna poi la vidi in forma stando. Poi di quella i buccioli spessa fiata sonati fur, però che primamente da esso fu la zampogna trovata ". (Amorosa visione, XVII, 19-21) (Id., XX, 10-18) „"A me non cal, vegghiando, fa (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1560)
D1469	1400	zampognine	Zampogna is another word for bagpipe, and therefore the zampognine could mean "a small bagpipe," but context reveals that what is being described is the reed of a shawm, Angelo Poliziano, in his Feste d'Orfeo, calls on Mopsus to "take his zampogna (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26255)
D1469	1400	zampognine	carnascialeschi of the early sixteenth century, where reference is made to a zampognine. Zampogna is another word for bagpipe, and therefore the zampognine could mean "a smali bagpipe," but context revea!s that what is being described is the reed (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 393)
D1469	1400	zampognine	concludes that the phrase indicates that the cennamella player was the town watchman. 82. A similar confusion of instrument names is found in one of the canti carnascialeschi of the early sixteenth century, where reference is made to a zampognine. (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26254)
D1559	1350	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 168)
D1559	1350	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 170)
D1559	1350	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 169)
D1560	1363	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 168)
D1560	1363	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 170)
D1560	1363	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 169)
D1561	1380	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 168)
D1561	1380	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 170)
D1561	1380	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 169)
D1563	1383	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 168)
D1563	1383	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 170)
D1563	1383	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 169)
D1564	1386	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Provvisione Registri, fol. 143: line 168)
D1564	1386	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Provvisione Registri, fol. 143: line 170)
D1564	1386	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Provvisione Registri, fol. 143: line 169)
D1565	1395:	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 168)
D1565	1395:	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 170)
D1565	1395:	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 169)
D1566	1404	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Prow. Reg. #93, fol. 62 line 168)
D1566	1404	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Prow. Reg. #93, fol. 62 line 170)
D1566	1404	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Prow. Reg. #93, fol. 62 line 169)
D1567	1406	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 168)
D1567	1406	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 170)
D1567	1406	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 169)
D1568	1410:	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Prow. Reg. # 102, fo line 168)
D1568	1410:	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Prow. Reg. # 102, fo line 170)
D1568	1410:	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Prow. Reg. # 102, fo line 169)
D1569	1415	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 168)
D1569	1415	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 170)
D1569	1415	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 169)
D1570	1423:	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 168)
D1570	1423:	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 170)
D1570	1423:	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 169)
D1571	1427:	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 168)
D1571	1427:	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 170)
D1571	1427:	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 169)
D1572	1430:	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 168)
D1572	1430:	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 170)
D1572	1430:	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 169)
D1573	1435:	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 168)
D1573	1435:	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 170)
D1573	1435:	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 169)
D1574	1440:	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 168)
D1574	1440:	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 170)
D1574	1440:	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 169)
D1575	1443:	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Prow. Reg. # 94, fol. 173 line 168)
D1575	1443:	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Prow. Reg. # 94, fol. 173 line 170)
D1575	1443:	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Prow. Reg. # 94, fol. 173 line 169)
D1576	1446:	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 168)
D1576	1446:	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 170)
D1576	1446:	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 169)
D1577	1456:	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 168)
D1577	1456:	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 170)
D1577	1456:	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 169)
D1578	1471:	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Delib. Ord. Aut. *92 (1471), fol. 17vo). line 168)
D1578	1471:	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Delib. Ord. Aut. *92 (1471), fol. 17vo). line 170)
D1578	1471:	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Delib. Ord. Aut. *92 (1471), fol. 17vo). line 169)
D1579	1489:	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Prow. Reg. line 168)
D1579	1489:	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Prow. Reg. line 170)
D1579	1489:	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Prow. Reg. line 169)
D1580	1491:	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Prow. Reg. *182, fol. 77v. line 168)
D1580	1491:	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Prow. Reg. *182, fol. 77v. line 170)
D1580	1491:	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Prow. Reg. *182, fol. 77v. line 169)
D1581	1493:	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 168)
D1581	1493:	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 170)
D1581	1493:	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 169)
D1582	1497:	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 168)
D1582	1497:	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 170)
D1582	1497:	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 169)
D1583	1519:	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 168)
D1583	1519:	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 170)
D1583	1519:	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 169)
D1584	1530:	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 168)
D1584	1530:	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 170)
D1584	1530:	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 169)
D1585	1350:	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 168)
D1585	1350:	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 170)
D1585	1350:	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 169)
D1586	1363	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 168)
D1586	1363	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 170)
D1586	1363	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 169)
D1587	1380:	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 168)
D1587	1380:	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 170)
D1587	1380:	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 169)
D1589	1383:	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 168)
D1589	1383:	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 170)
D1589	1383:	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 169)
D1591	1395:	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 168)
D1591	1395:	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 170)
D1591	1395:	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 169)
D1592	1400/	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 168)
D1592	1400/	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 170)
D1592	1400/	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 169)
D1593	1404/	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 168)
D1593	1404/	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 170)
D1593	1404/	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 169)
D1594	1406/	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 168)
D1594	1406/	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 170)
D1594	1406/	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 169)
D1596	1413:	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Prow. Reg. # 102, fol. 90v. line 168)
D1596	1413:	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Prow. Reg. # 102, fol. 90v. line 170)
D1596	1413:	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Prow. Reg. # 102, fol. 90v. line 169)
D1598	1423:	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 168)
D1598	1423:	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 170)
D1598	1423:	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 169)
D1599	1427:	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 168)
D1599	1427:	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 170)
D1599	1427:	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 169)
D1600	1430:	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 168)
D1600	1430:	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 170)
D1600	1430:	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 169)
D1601	1435:	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 168)
D1601	1435:	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 170)
D1601	1435:	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 169)
D1602	1440:	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 168)
D1602	1440:	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 170)
D1602	1440:	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 169)
D1603	1443:	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Prow. Reg. # 94, fol. 173). line 168)
D1603	1443:	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Prow. Reg. # 94, fol. 173). line 170)
D1603	1443:	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Prow. Reg. # 94, fol. 173). line 169)
D1604	1446:	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 168)
D1604	1446:	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 170)
D1604	1446:	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 169)
D1605	1456:	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 168)
D1605	1456:	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 170)
D1605	1456:	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 169)
D1606	1471:	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Delib. Ord. Aut. *92 (1471), fol. 17vo). line 168)
D1606	1471:	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Delib. Ord. Aut. *92 (1471), fol. 17vo). line 170)
D1606	1471:	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Delib. Ord. Aut. *92 (1471), fol. 17vo). line 169)
D1607	1489:	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Prow. Reg. *180, fol. 76v & 77 line 168)
D1607	1489:	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Prow. Reg. *180, fol. 76v & 77 line 170)
D1607	1489:	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Prow. Reg. *180, fol. 76v & 77 line 169)
D1608	1491:	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Prow. Reg. *182, fol. 77vo). line 168)
D1608	1491:	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Prow. Reg. *182, fol. 77vo). line 170)
D1608	1491:	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Prow. Reg. *182, fol. 77vo). line 169)
D1609	1493:	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 168)
D1609	1493:	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 170)
D1609	1493:	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 169)
D1610	1497:	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 168)
D1610	1497:	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 170)
D1610	1497:	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 169)
D1611	1513:	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 168)
D1611	1513:	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 170)
D1611	1513:	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 169)
D1612	1519:	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 168)
D1612	1519:	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 170)
D1612	1519:	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 169)
D1614	1519	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF Camera del Comune, Notario di Camera, Libri di Entrata e Uscita line 168)
D1614	1519	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF Camera del Comune, Notario di Camera, Libri di Entrata e Uscita line 170)
D1614	1519	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF Camera del Comune, Notario di Camera, Libri di Entrata e Uscita line 169)
D1615	1526:	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 168)
D1615	1526:	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 170)
D1615	1526:	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 169)
D1616	1530:	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 168)
D1616	1530:	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 170)
D1616	1530:	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 169)
D1617	1532:	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 168)
D1617	1532:	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 170)
D1617	1532:	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 169)
D1619	1400	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 168)
D1619	1400	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 170)
D1619	1400	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 169)
D1620	1401	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Prov. Reg #70, fol.101 line 168)
D1620	1401	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Prov. Reg #70, fol.101 line 170)
D1620	1401	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Prov. Reg #70, fol.101 line 169)
D1625	1350	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (CCProv. s63, fol. 57950). line 168)
D1625	1350	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (CCProv. s63, fol. 57950). line 170)
D1625	1350	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (CCProv. s63, fol. 57950). line 169)
D1626	1363	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). line 168)
D1626	1363	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). line 170)
D1626	1363	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). line 169)
D1627	1380	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (CCProv. 11, fol. 232V0) line 168)
D1627	1380	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (CCProv. 11, fol. 232V0) line 170)
D1627	1380	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (CCProv. 11, fol. 232V0) line 169)
D1629	1383	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (CCProv, s3, fol. 372) line 168)
D1629	1383	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (CCProv, s3, fol. 372) line 170)
D1629	1383	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (CCProv, s3, fol. 372) line 169)
D1630	1386	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Provvisione Registri, 1386 fol 143 line 168)
D1630	1386	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Provvisione Registri, 1386 fol 143 line 170)
D1630	1386	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Provvisione Registri, 1386 fol 143 line 169)
D1631	1395	ciecòla	rigolettoEd a le braccia, ben che sia villana.Quantunche v'eran n'ebbar gran diletto. Co la ciecòla fé La pasturella\Sollaçço poi, e fece La picchina,\La forosetta e poi La canpagnina,\Ala fonte, Jo l’amai, La marinella...\ With the ciecòla, Sol (CCProv s. 12 fol 337 line 21586)
D1631	1395	ciecòla	romanzo, v (1978), pp.260– 71, at p.261. With the ciecòla, Sollazzo then did\La pasturella and La picchina,\La forosetta and then La canpagnina,\Ala fonte, Jo l’amai, La marinella...20àCon l'organi framegni f (CCProv s. 12 fol 337 line 21588)
D1631	1395	cornamusa	þ 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, (CCProv s. 12 fol 337 line 208)
D1631	1395	cornamusa	1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) 1386 Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... (CCProv s. 12 fol 337 line 212)
D1631	1395	cornamusa	Fiammetta, mentre la ribea, più rozza e popolare, è retaggio di Calandrino, è ribadita qui per quanto riguarda la cornamusa, strumento pastorale e quindi più adatto a figurare in mano a Tindaro: "Ma il re, che in buona tempera era, fatto chiamar T (CCProv s. 12 fol 337 line 1618)
D1631	1395	cornamusa	Florence: 1350-15321350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950).1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated).1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronb (CCProv s. 12 fol 337 line 23209)
D1631	1395	cornamusa	Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). 1380: (CCProv s. 12 fol 337 line 2109)
D1631	1395	cornamusa	Vexillifer Justitite dicti populi et comunis.-- Et cum eisdem salariis prerogativis modis tenoribus atque formis.Deliberazione dei Signori alla quale si aggiunge: -- Et quod ipsitrombetta et cornamusa presentes et qui pro tempore fuerint etquil (CCProv s. 12 fol 337 line 21639)
D1631	1395	cornamusa	cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard (CCProv s. 12 fol 337 line 2111)
D1631	1395	cornamusa	donna se puote. ŸSummary of'Archival References to Music in Florence: 1350-15321350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950).1363: 6 tubatori, 2 cornamusa
D1631	1395	cornamusa	e pe' gli altri, L. I, s. XIIIa Maso e a Bonaiuto trombadori, a Bartholo nacherino, L. IIa due Franceschi sonatori, l'uno la cornamusa e l'altro lo sveglone e altri stormenti, L. IIII.MCCCLXII, gioved� a d� III di luglioQuesto d� ci desinarono l'a (CCProv s. 12 fol 337 line 21523)
D1631	1395	cornamusa	first appointment of a cornamusa player but no name is given. Tbc 1357 PR statement incorrectiy names Dominico di Baldi as the cornamusa piayer, but numerous pay records over the next severai decades continue to Iist Dominico di Baldi as the piaye (CCProv s. 12 fol 337 line 22161)
D1631	1395	cornamusa	fontana di presente furono in sul danzare, quando al suono della cornamusa di Tindaro e quando d'altri suon carolando "; (Id., VII giornata, chiusa, voi. 11, p. 97) In compenso, non si riesce a capire a quale strumento il Boccaccio si riferisca qu (CCProv s. 12 fol 337 line 1620)
D1631	1395	cornamusa	gli comandò che fuori traesse la sua cornamusa, al suono della quale esso fece fare molte danze ". (Decamerone, VI giornata, chiusa, voi. 11, p. 38) "Dove con freschissimi vini e con confetti la fatica del piccol cammin cacciata via, intorno della (CCProv s. 12 fol 337 line 1619)
D1631	1395	cornamusa	naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372)""1386"," Provvisione Registri, 1386, fol. 143 "Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i. (CCProv s. 12 fol 337 line 23257)
D1631	1395	cornamusa	nacchere, whi!e Luca di Silvestro is named as tbc cornamusa p!ayer. The document is reproduced in Cei!esi, "Documenti," 35 (1z8): 563-64.91. ASF: CC No. 9, fo!, 183r, for 1401-1402. -92. 'Me earliest mention of Grullo as a member of the pifferi is (CCProv s. 12 fol 337 line 22162)
D1631	1395	cornamusa	names Dominico di Baldi as the cornamusa player, but numerous pay records over the next several decades continue to list Dominico di Baldi as the player of nacchere, while Lua di Silvestro is named as the cornamusa player. The document is reproduc (CCProv s. 12 fol 337 line 24944)
D1631	1395	cornamusa	piacente nota; " (Ameio, p. 35) Ó"Ma il re, che in buona tempera era, fatto chiamar Tindaro, gli comandò che fuori traesse la sua cornamusa, al suono della quale esso fece fare molt (CCProv s. 12 fol 337 line 249)
D1631	1395	cornamusa	s3, fol. 372)Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of (CCProv s. 12 fol 337 line 23211)
D1631	1395	cornamusa	significa che lo strumento non potesse servire anche ad accompagnare danze più eleganti e raffinate o addirittura trovarsi raffigurato in un coro angelico (vedi tav. VI). Un discorso a parte merita la cornamusa, strumento pastorale o da campo, in (CCProv s. 12 fol 337 line 1615)
D1631	1395	cornamusa	the streets of Florence. 90. ASP: PR No. zjz, fol. 197r, for July 18,1357; PR No, 45, fol. 5051 for December iz, 1357. PR No, 44, fol. 5, from 1356, is the first appointment of a cornamusa player but no name is given. The 1357 PR statement incorre (CCProv s. 12 fol 337 line 24943)
D1631	1395	cornamusa	through 15321383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372)1386 Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator b (CCProv s. 12 fol 337 line 23029)
D1631	1395	cornamusa	translated cornamusa as "bagpipe," but in this case the comnamusa was playing with soft instruments, which suggests that the instrument was the much softer French cornamuse, an instrument similar in sound to a krumhorn. The sordina may have been a (CCProv s. 12 fol 337 line 25433)
D1631	1395	cornamusam	continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molu (CCProv s. 12 fol 337 line 22863)
D1631	1395	cornamusam	faceresolempniter reformari tum tempus pro quo ipse Francischus fuit electusin trombettam dicti comunis et tempus pro quo dictus Dominicus fuitelectus in cornamusam comunis eiusdem expiret die XIIIIa mensisdecembris proxime secuturi. Quod ipsi e (CCProv s. 12 fol 337 line 21633)
D1631	1395	cornamusam	magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volen (CCProv s. 12 fol 337 line 22793)
D1631	1395	cornamusam	trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sun (CCProv s. 12 fol 337 line 22867)
D1631	1395	cornamusarum	("pifferorum et sonatorum cornamusarum et aliorum instrumentorum") werejailed for playing in the streets of the city; ASF: PR No. 73, fol.57. There were a number ofsuch ensembles in the Low Countries, possibiy beginning as early as 1389 in norther (CCProv s. 12 fol 337 line 22376)
D1631	1395	cornamusarum	Hermanni omnium de Alamannia pifferorum et sonatorum cornamusarum et aliorum instrumentorum quod die vigesimo non mensis julii proximi preteriti ipsi fuerunt condennati per dominem Jacobum de Sanguinaccis de Padua, presentem potestatem civitatis (CCProv s. 12 fol 337 line 22871)
D1631	1395	cornamusarum	parte Henrici, Johannis, Angeli Johannis etPetri Hermanni omnium de Alamannia pifferorum et sonatorum cornamusarum et aliorum instrumentorum quod die vigesimo non mensis julii proximi preteriti ipsi fuerunt condennati per dominem Jacobum de Sangui (CCProv s. 12 fol 337 line 22842)
D1631	1395	cornamusarum	sonatorum cornamusarum et aliorum instrumentorum quod die vigesimo non mensis julii proximi preteriti ipsi fuerunt condennati per dominem Jacobum de Sanguinaccis de Padua, presentem potestatem civitatis Florentie inlibris LXXV pro ipsorum quolibet (CCProv s. 12 fol 337 line 22807)
D1631	1395	cornamuse	moris...¾Anno 1367, giugnoFrancisci trombettini et cornamuse, Priores soli possint trombettinum et cornamusam cassare et subrogare.Decimo provisionem infrascriptam super infrascripta (CCProv s. 12 fol 337 line 21641)
D1631	1395	cornamuse	petitionis et super ea edite provisionistenor talis est, videlicet: pro parte Francisci Lapi de Florentiatrombectini et Luce Silvestri de Florentia cornamuse reverenterexponitur vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitiepopuli et comun (CCProv s. 12 fol 337 line 21643)
D1631	1395	cornamuse	quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum.þAnno 1357 Trombette et cornamuse, refirmaVobis (CCProv s. 12 fol 337 line 21631)
D1631	1395	cornamuse	veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum.*Anno 1357: Trombette et cornamuse, refirma[1]0[5 giugno 1388] Preconum refir (CCProv s. 12 fol 337 line 22796)
D1631	1395	cornamuseillud	anni habeant et habereintelligantur circa electionem unius trombette et unius cornamuseillud idem offitium et eandem baliam auctoritatem et potestatem quamsecundum ordinamenta dicti comunis habent seu habuerunt quicunquedomini Priores Artium et (CCProv s. 12 fol 337 line 21638)
D1631	1395	cornamusis	computandum a die late condennationis. In eoquod predicti Henricus, Angelus et Petrus et quilibet ipsorum animo etintentione matutinatas faciendi cum cornamusis et instrumentis vetitis scientes matutinatas facere fore prohibitum ex forma statutoru (CCProv s. 12 fol 337 line 22809)
D1631	1395	cornamusis	eoquod predicti Henricus, Angelus et Petrus et quilibet ipsorum animo etintentione matutinatas faciendi cum cornamusis et instrumentis vetitisscientes matutinatas facere fore prohibitum ex forma statutorumcivitatis Florentie, prout hec et alia in (CCProv s. 12 fol 337 line 21664)
D1631	1395	cornamusis	pluris condennationis predicte si predictas condennationes non solverint intra mensem computandum a die late condennationis. In eoquod predicti Henricus, Angelus et Petrus et quilibet ipsorum animo etintentione matutinatas faciendi cum cornamusis (CCProv s. 12 fol 337 line 22844)
D1631	1395	cornamusis	predictas condennationes non solverint intra mensem computandum a die late condennationis. In eoquod predicti Henricus, Angelus et Petrus et quilibet ipsorum animo etintentione matutinatas faciendi cum cornamusis et instrumentis vetitis scientes (CCProv s. 12 fol 337 line 22873)
D1631	1395	cornamuso	þ 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, trombettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) (CCProv s. 12 fol 337 line 207)
D1631	1395	cornamuso	(?) nacherino, trombettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) (CCProv s. 12 fol 337 line 207)
D1631	1395	cornamuso	1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse (CCProv s. 12 fol 337 line 22827)
D1631	1395	cornamuso	aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonito (CCProv s. 12 fol 337 line 22866)
D1631	1395	cornamuso	cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 1 (CCProv s. 12 fol 337 line 211)
D1631	1395	cornamuso	extivo, quorum pannorum par quod libet constare deberet ad plus libras duodecim floren. parv. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione (CCProv s. 12 fol 337 line 22862)
D1631	1395	cornamuso	quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I (CCProv s. 12 fol 337 line 22792)
D1631	1395	cornamuso	tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated).1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 138 (CCProv s. 12 fol 337 line 23028)
D1631	1395	cornamuso	tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and (CCProv s. 12 fol 337 line 2110)
D1631	1395	cornamuso	unfoliated)."1380"," 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)"1383"," reorganization of "1383, tubatori and cronbadori maintained from "1383 through 1532""1383"," 6 tubatori 6 tronbador (CCProv s. 12 fol 337 line 23256)
D1631	1395	cornamuso	uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, (CCProv s. 12 fol 337 line 22789)
D1631	1395	cornamusoI	perducatur ad summam quantitatem sedicem librarum floren:parv: Anno 1356 Pro uno trombetta et uno cornamusoI soliti magistrati deliberano:Et insuper quod dicti domini Priores et Vexillifer et due partes (CCProv s. 12 fol 337 line 21627)
D1631	1395	sampogne	arebbe mangiati. E cosí si recò la cattività in ischerzo, ridendosi del suo costume. E ’l Volpe poi sel menò una volta a cena, e non gli dié testicciuole né occhi, ma diégli peducci, sí ch’egli apparasse a sonar le sampogne, o di sonare zuffoli (CCProv s. 12 fol 337 line 3839)
D1631	1395	sampogne	cannuccie, le quali nascevano nella palude, prirnieramente compose le sampogne. Altri dicono che, poi che i giganti furono vinti e uccisi dagl'iddii e li loro corpi furono consumati dalla terra che, essendo sole l'ossa rimase, avvenne un dì che Pa (CCProv s. 12 fol 337 line 245)
D1631	1395	sampogne	ognuna in suo lavoro "; (Id., p. 37, 1-3) "i pastori dormono, le cui sampogne poco avanti ne feciono festa; (Id., p. 47) "Ivi seguiva poi al parer mio Pan, che Siringa gìa perseguitando, ch'avanti si fuggiva in atto pio; e lei fuggente l'andava pr (CCProv s. 12 fol 337 line 1630)
D1631	1395	sampogne	palude, delle cannuccie, le quali nascevano nella palude, prirnieramente compose le sampogne. Altri dicono che, poi che i giganti furono vinti e uccisi dagl'iddii e li loro corpi furono consumati dalla terra che, essendo sole l'ossa rimase, avvenn (CCProv s. 12 fol 337 line 1625)
D1631	1395	sampogne	parti raccolti, diversi modi truovano di festeggiare. Alcuni co' suoni delle sue sampogne sì come già Marsia fece, ad Apollo s'oppongono; altri con le sue cetere credono Orfeo avanzare "; (Ameio, p. 24) "Aveva già Lia la sua orazione compiuta, qua (CCProv s. 12 fol 337 line 1638)
D1631	1395	sampogne	raccolti, diversi modi truovano di festeggiare. Alcuni co' suoni delle sue sampogne sì come già Marsia fece, ad Apollo s'oppongono; altri con le sue cetere credono Orfeo avanzare "; (Ameio, p. 24) GIl "sonoro nuovo strumento " è spie (CCProv s. 12 fol 337 line 238)
D1631	1395	sonatorumcornamusar	Henrici et aliorum pifferorumI soliti Priori, Vessil., 12 buon. e Gonfal. delle soc. deliberano:Esponitur vobis ecc. pro parte Henrici, Johannis, Angeli Johannis etPetri Hermanni omnium de Alamannia pifferorum et sonatorumcornamusarum et aliorum (CCProv s. 12 fol 337 line 21661)
D1631	1395	zampogna	his pocket," and later to "tell her, my zampogna, how her slender beauty flees with the years." From the context it is clear that the instrument in question is actually a panpipe; the relationship here, as in the canto carnascialesco, is the prese (CCProv s. 12 fol 337 line 24938)
D1631	1395	zampogna	ma '1 pregar non valeva, anzi tornata in canna poi la vidi in forma stando. Poi di quella i buccioli spessa fiata sonati fur, però che primamente da esso fu la zampogna trovata ". (Amorosa visione, XVII, 19-21) (Id., XX, 10-18) "A cui da l'armo (CCProv s. 12 fol 337 line 1631)
D1631	1395	zampogna	nomina la sampogna. I passi assai frequenti in cui lo strumento appare, specificamente nelle Rime, nell'Ameto, nell'Amorosa visione e nel Teseida, non ci illuminano sulla natura dello strumento, citato anche coi nomi di siringa, fistula e zampogna (CCProv s. 12 fol 337 line 1621)
D1631	1395	zampogna	shawm. Angelo Poliziano, in his Feste d'Orfeo, ca!!s on Mopsus io "take his zampogna from bis pocket," and later to "teli her, my zampogna, how her slender beauty flees with the years." From the context it is clear that the instrument in question (CCProv s. 12 fol 337 line 22155)
D1631	1395	zampogna	tornata in canna poi la vidi in forma stando. Poi di quella i buccioli spessa fiata sonati fur, però che primamente da esso fu la zampogna trovata ". (Amorosa visione, XVII, 19-21) (Id., XX, 10-18) „"A me non cal, vegghiando, fa (CCProv s. 12 fol 337 line 242)
D1631	1395	zampognine	Zampogna is another word for bagpipe, and therefore the zampognine could mean "a small bagpipe," but context reveals that what is being described is the reed of a shawm, Angelo Poliziano, in his Feste d'Orfeo, calls on Mopsus to "take his zampogna (CCProv s. 12 fol 337 line 24937)
D1631	1395	zampognine	carnascialeschi of the early sixteenth century, where reference is made to a zampognine. Zampogna is another word for bagpipe, and therefore the zampognine could mean "a smali bagpipe," but context revea!s that what is being described is the reed (CCProv s. 12 fol 337 line 22154)
D1631	1395	zampognine	concludes that the phrase indicates that the cennamella player was the town watchman. 82. A similar confusion of instrument names is found in one of the canti carnascialeschi of the early sixteenth century, where reference is made to a zampognine. (CCProv s. 12 fol 337 line 24936)
D1632	1400/	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (CCprov 116 fol 336 line 168)
D1632	1400/	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (CCprov 116 fol 336 line 170)
D1632	1400/	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (CCprov 116 fol 336 line 169)
D1633	1404/	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Provv. Reg. 193, fol. 62 line 168)
D1633	1404/	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Provv. Reg. 193, fol. 62 line 170)
D1633	1404/	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Provv. Reg. 193, fol. 62 line 169)
D1634	1406/	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (CCProv. 121, b1 336). line 168)
D1634	1406/	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (CCProv. 121, b1 336). line 170)
D1634	1406/	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (CCProv. 121, b1 336). line 169)
D1635	1413	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Provv. Reg. 1102, fol. 905'O) line 168)
D1635	1413	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Provv. Reg. 1102, fol. 905'O) line 170)
D1635	1413	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Provv. Reg. 1102, fol. 905'O) line 169)
D1636	1415	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (CCProv 126 fol 337v; Prov. Reg. 103, fol 113 line 168)
D1636	1415	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (CCProv 126 fol 337v; Prov. Reg. 103, fol 113 line 170)
D1636	1415	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (CCProv 126 fol 337v; Prov. Reg. 103, fol 113 line 169)
D1637	1423	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (CCProv 129, fol 393 line 168)
D1637	1423	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (CCProv 129, fol 393 line 170)
D1637	1423	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (CCProv 129, fol 393 line 169)
D1638	1425	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (CCGsmp. ii, fol. 95v0) line 168)
D1638	1425	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (CCGsmp. ii, fol. 95v0) line 170)
D1638	1425	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (CCGsmp. ii, fol. 95v0) line 169)
D1639	1427	ciecòla	rigolettoEd a le braccia, ben che sia villana.Quantunche v'eran n'ebbar gran diletto. Co la ciecòla fé La pasturella\Sollaçço poi, e fece La picchina,\La forosetta e poi La canpagnina,\Ala fonte, Jo l’amai, La marinella...\ With the ciecòla, Sol (CCCamp. ii, ml. 99). line 21576)
D1639	1427	ciecòla	romanzo, v (1978), pp.260– 71, at p.261. With the ciecòla, Sollazzo then did\La pasturella and La picchina,\La forosetta and then La canpagnina,\Ala fonte, Jo l’amai, La marinella...20àCon l'organi framegni f (CCCamp. ii, ml. 99). line 21578)
D1639	1427	cornamusa	þ 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, (CCCamp. ii, ml. 99). line 198)
D1639	1427	cornamusa	1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) 1386 Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... (CCCamp. ii, ml. 99). line 202)
D1639	1427	cornamusa	Fiammetta, mentre la ribea, più rozza e popolare, è retaggio di Calandrino, è ribadita qui per quanto riguarda la cornamusa, strumento pastorale e quindi più adatto a figurare in mano a Tindaro: "Ma il re, che in buona tempera era, fatto chiamar T (CCCamp. ii, ml. 99). line 1608)
D1639	1427	cornamusa	Florence: 1350-15321350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950).1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated).1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronb (CCCamp. ii, ml. 99). line 23199)
D1639	1427	cornamusa	Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). 1380: (CCCamp. ii, ml. 99). line 2099)
D1639	1427	cornamusa	Vexillifer Justitite dicti populi et comunis.-- Et cum eisdem salariis prerogativis modis tenoribus atque formis.Deliberazione dei Signori alla quale si aggiunge: -- Et quod ipsitrombetta et cornamusa presentes et qui pro tempore fuerint etquil (CCCamp. ii, ml. 99). line 21629)
D1639	1427	cornamusa	cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard (CCCamp. ii, ml. 99). line 2101)
D1639	1427	cornamusa	donna se puote. ŸSummary of'Archival References to Music in Florence: 1350-15321350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950).1363: 6 tubatori, 2 cornamusa
D1639	1427	cornamusa	e pe' gli altri, L. I, s. XIIIa Maso e a Bonaiuto trombadori, a Bartholo nacherino, L. IIa due Franceschi sonatori, l'uno la cornamusa e l'altro lo sveglone e altri stormenti, L. IIII.MCCCLXII, gioved� a d� III di luglioQuesto d� ci desinarono l'a (CCCamp. ii, ml. 99). line 21513)
D1639	1427	cornamusa	first appointment of a cornamusa player but no name is given. Tbc 1357 PR statement incorrectiy names Dominico di Baldi as the cornamusa piayer, but numerous pay records over the next severai decades continue to Iist Dominico di Baldi as the piaye (CCCamp. ii, ml. 99). line 22151)
D1639	1427	cornamusa	fontana di presente furono in sul danzare, quando al suono della cornamusa di Tindaro e quando d'altri suon carolando "; (Id., VII giornata, chiusa, voi. 11, p. 97) In compenso, non si riesce a capire a quale strumento il Boccaccio si riferisca qu (CCCamp. ii, ml. 99). line 1610)
D1639	1427	cornamusa	gli comandò che fuori traesse la sua cornamusa, al suono della quale esso fece fare molte danze ". (Decamerone, VI giornata, chiusa, voi. 11, p. 38) "Dove con freschissimi vini e con confetti la fatica del piccol cammin cacciata via, intorno della (CCCamp. ii, ml. 99). line 1609)
D1639	1427	cornamusa	naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372)""1386"," Provvisione Registri, 1386, fol. 143 "Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i. (CCCamp. ii, ml. 99). line 23247)
D1639	1427	cornamusa	nacchere, whi!e Luca di Silvestro is named as tbc cornamusa p!ayer. The document is reproduced in Cei!esi, "Documenti," 35 (1z8): 563-64.91. ASF: CC No. 9, fo!, 183r, for 1401-1402. -92. 'Me earliest mention of Grullo as a member of the pifferi is (CCCamp. ii, ml. 99). line 22152)
D1639	1427	cornamusa	names Dominico di Baldi as the cornamusa player, but numerous pay records over the next several decades continue to list Dominico di Baldi as the player of nacchere, while Lua di Silvestro is named as the cornamusa player. The document is reproduc (CCCamp. ii, ml. 99). line 24934)
D1639	1427	cornamusa	piacente nota; " (Ameio, p. 35) Ó"Ma il re, che in buona tempera era, fatto chiamar Tindaro, gli comandò che fuori traesse la sua cornamusa, al suono della quale esso fece fare molt (CCCamp. ii, ml. 99). line 239)
D1639	1427	cornamusa	s3, fol. 372)Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of (CCCamp. ii, ml. 99). line 23201)
D1639	1427	cornamusa	significa che lo strumento non potesse servire anche ad accompagnare danze più eleganti e raffinate o addirittura trovarsi raffigurato in un coro angelico (vedi tav. VI). Un discorso a parte merita la cornamusa, strumento pastorale o da campo, in (CCCamp. ii, ml. 99). line 1605)
D1639	1427	cornamusa	the streets of Florence. 90. ASP: PR No. zjz, fol. 197r, for July 18,1357; PR No, 45, fol. 5051 for December iz, 1357. PR No, 44, fol. 5, from 1356, is the first appointment of a cornamusa player but no name is given. The 1357 PR statement incorre (CCCamp. ii, ml. 99). line 24933)
D1639	1427	cornamusa	through 15321383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372)1386 Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator b (CCCamp. ii, ml. 99). line 23019)
D1639	1427	cornamusa	translated cornamusa as "bagpipe," but in this case the comnamusa was playing with soft instruments, which suggests that the instrument was the much softer French cornamuse, an instrument similar in sound to a krumhorn. The sordina may have been a (CCCamp. ii, ml. 99). line 25423)
D1639	1427	cornamusam	continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molu (CCCamp. ii, ml. 99). line 22853)
D1639	1427	cornamusam	faceresolempniter reformari tum tempus pro quo ipse Francischus fuit electusin trombettam dicti comunis et tempus pro quo dictus Dominicus fuitelectus in cornamusam comunis eiusdem expiret die XIIIIa mensisdecembris proxime secuturi. Quod ipsi e (CCCamp. ii, ml. 99). line 21623)
D1639	1427	cornamusam	magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volen (CCCamp. ii, ml. 99). line 22783)
D1639	1427	cornamusam	trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sun (CCCamp. ii, ml. 99). line 22857)
D1639	1427	cornamusarum	("pifferorum et sonatorum cornamusarum et aliorum instrumentorum") werejailed for playing in the streets of the city; ASF: PR No. 73, fol.57. There were a number ofsuch ensembles in the Low Countries, possibiy beginning as early as 1389 in norther (CCCamp. ii, ml. 99). line 22366)
D1639	1427	cornamusarum	Hermanni omnium de Alamannia pifferorum et sonatorum cornamusarum et aliorum instrumentorum quod die vigesimo non mensis julii proximi preteriti ipsi fuerunt condennati per dominem Jacobum de Sanguinaccis de Padua, presentem potestatem civitatis (CCCamp. ii, ml. 99). line 22861)
D1639	1427	cornamusarum	parte Henrici, Johannis, Angeli Johannis etPetri Hermanni omnium de Alamannia pifferorum et sonatorum cornamusarum et aliorum instrumentorum quod die vigesimo non mensis julii proximi preteriti ipsi fuerunt condennati per dominem Jacobum de Sangui (CCCamp. ii, ml. 99). line 22832)
D1639	1427	cornamusarum	sonatorum cornamusarum et aliorum instrumentorum quod die vigesimo non mensis julii proximi preteriti ipsi fuerunt condennati per dominem Jacobum de Sanguinaccis de Padua, presentem potestatem civitatis Florentie inlibris LXXV pro ipsorum quolibet (CCCamp. ii, ml. 99). line 22797)
D1639	1427	cornamuse	moris...¾Anno 1367, giugnoFrancisci trombettini et cornamuse, Priores soli possint trombettinum et cornamusam cassare et subrogare.Decimo provisionem infrascriptam super infrascripta (CCCamp. ii, ml. 99). line 21631)
D1639	1427	cornamuse	petitionis et super ea edite provisionistenor talis est, videlicet: pro parte Francisci Lapi de Florentiatrombectini et Luce Silvestri de Florentia cornamuse reverenterexponitur vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitiepopuli et comun (CCCamp. ii, ml. 99). line 21633)
D1639	1427	cornamuse	quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum.þAnno 1357 Trombette et cornamuse, refirmaVobis (CCCamp. ii, ml. 99). line 21621)
D1639	1427	cornamuse	veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum.*Anno 1357: Trombette et cornamuse, refirma[1]0[5 giugno 1388] Preconum refir (CCCamp. ii, ml. 99). line 22786)
D1639	1427	cornamuseillud	anni habeant et habereintelligantur circa electionem unius trombette et unius cornamuseillud idem offitium et eandem baliam auctoritatem et potestatem quamsecundum ordinamenta dicti comunis habent seu habuerunt quicunquedomini Priores Artium et (CCCamp. ii, ml. 99). line 21628)
D1639	1427	cornamusis	computandum a die late condennationis. In eoquod predicti Henricus, Angelus et Petrus et quilibet ipsorum animo etintentione matutinatas faciendi cum cornamusis et instrumentis vetitis scientes matutinatas facere fore prohibitum ex forma statutoru (CCCamp. ii, ml. 99). line 22799)
D1639	1427	cornamusis	eoquod predicti Henricus, Angelus et Petrus et quilibet ipsorum animo etintentione matutinatas faciendi cum cornamusis et instrumentis vetitisscientes matutinatas facere fore prohibitum ex forma statutorumcivitatis Florentie, prout hec et alia in (CCCamp. ii, ml. 99). line 21654)
D1639	1427	cornamusis	pluris condennationis predicte si predictas condennationes non solverint intra mensem computandum a die late condennationis. In eoquod predicti Henricus, Angelus et Petrus et quilibet ipsorum animo etintentione matutinatas faciendi cum cornamusis (CCCamp. ii, ml. 99). line 22834)
D1639	1427	cornamusis	predictas condennationes non solverint intra mensem computandum a die late condennationis. In eoquod predicti Henricus, Angelus et Petrus et quilibet ipsorum animo etintentione matutinatas faciendi cum cornamusis et instrumentis vetitis scientes (CCCamp. ii, ml. 99). line 22863)
D1639	1427	cornamuso	þ 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, trombettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) (CCCamp. ii, ml. 99). line 197)
D1639	1427	cornamuso	(?) nacherino, trombettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) (CCCamp. ii, ml. 99). line 197)
D1639	1427	cornamuso	1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse (CCCamp. ii, ml. 99). line 22817)
D1639	1427	cornamuso	aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonito (CCCamp. ii, ml. 99). line 22856)
D1639	1427	cornamuso	cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 1 (CCCamp. ii, ml. 99). line 201)
D1639	1427	cornamuso	extivo, quorum pannorum par quod libet constare deberet ad plus libras duodecim floren. parv. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione (CCCamp. ii, ml. 99). line 22852)
D1639	1427	cornamuso	quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I (CCCamp. ii, ml. 99). line 22782)
D1639	1427	cornamuso	tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated).1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 138 (CCCamp. ii, ml. 99). line 23018)
D1639	1427	cornamuso	tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and (CCCamp. ii, ml. 99). line 2100)
D1639	1427	cornamuso	unfoliated)."1380"," 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)"1383"," reorganization of "1383, tubatori and cronbadori maintained from "1383 through 1532""1383"," 6 tubatori 6 tronbador (CCCamp. ii, ml. 99). line 23246)
D1639	1427	cornamuso	uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, (CCCamp. ii, ml. 99). line 22779)
D1639	1427	cornamusoI	perducatur ad summam quantitatem sedicem librarum floren:parv: Anno 1356 Pro uno trombetta et uno cornamusoI soliti magistrati deliberano:Et insuper quod dicti domini Priores et Vexillifer et due partes (CCCamp. ii, ml. 99). line 21617)
D1639	1427	sampogne	arebbe mangiati. E cosí si recò la cattività in ischerzo, ridendosi del suo costume. E ’l Volpe poi sel menò una volta a cena, e non gli dié testicciuole né occhi, ma diégli peducci, sí ch’egli apparasse a sonar le sampogne, o di sonare zuffoli (CCCamp. ii, ml. 99). line 3829)
D1639	1427	sampogne	cannuccie, le quali nascevano nella palude, prirnieramente compose le sampogne. Altri dicono che, poi che i giganti furono vinti e uccisi dagl'iddii e li loro corpi furono consumati dalla terra che, essendo sole l'ossa rimase, avvenne un dì che Pa (CCCamp. ii, ml. 99). line 235)
D1639	1427	sampogne	ognuna in suo lavoro "; (Id., p. 37, 1-3) "i pastori dormono, le cui sampogne poco avanti ne feciono festa; (Id., p. 47) "Ivi seguiva poi al parer mio Pan, che Siringa gìa perseguitando, ch'avanti si fuggiva in atto pio; e lei fuggente l'andava pr (CCCamp. ii, ml. 99). line 1620)
D1639	1427	sampogne	palude, delle cannuccie, le quali nascevano nella palude, prirnieramente compose le sampogne. Altri dicono che, poi che i giganti furono vinti e uccisi dagl'iddii e li loro corpi furono consumati dalla terra che, essendo sole l'ossa rimase, avvenn (CCCamp. ii, ml. 99). line 1615)
D1639	1427	sampogne	parti raccolti, diversi modi truovano di festeggiare. Alcuni co' suoni delle sue sampogne sì come già Marsia fece, ad Apollo s'oppongono; altri con le sue cetere credono Orfeo avanzare "; (Ameio, p. 24) "Aveva già Lia la sua orazione compiuta, qua (CCCamp. ii, ml. 99). line 1628)
D1639	1427	sampogne	raccolti, diversi modi truovano di festeggiare. Alcuni co' suoni delle sue sampogne sì come già Marsia fece, ad Apollo s'oppongono; altri con le sue cetere credono Orfeo avanzare "; (Ameio, p. 24) GIl "sonoro nuovo strumento " è spie (CCCamp. ii, ml. 99). line 228)
D1639	1427	sonatorumcornamusar	Henrici et aliorum pifferorumI soliti Priori, Vessil., 12 buon. e Gonfal. delle soc. deliberano:Esponitur vobis ecc. pro parte Henrici, Johannis, Angeli Johannis etPetri Hermanni omnium de Alamannia pifferorum et sonatorumcornamusarum et aliorum (CCCamp. ii, ml. 99). line 21651)
D1639	1427	zampogna	his pocket," and later to "tell her, my zampogna, how her slender beauty flees with the years." From the context it is clear that the instrument in question is actually a panpipe; the relationship here, as in the canto carnascialesco, is the prese (CCCamp. ii, ml. 99). line 24928)
D1639	1427	zampogna	ma '1 pregar non valeva, anzi tornata in canna poi la vidi in forma stando. Poi di quella i buccioli spessa fiata sonati fur, però che primamente da esso fu la zampogna trovata ". (Amorosa visione, XVII, 19-21) (Id., XX, 10-18) "A cui da l'armo (CCCamp. ii, ml. 99). line 1621)
D1639	1427	zampogna	nomina la sampogna. I passi assai frequenti in cui lo strumento appare, specificamente nelle Rime, nell'Ameto, nell'Amorosa visione e nel Teseida, non ci illuminano sulla natura dello strumento, citato anche coi nomi di siringa, fistula e zampogna (CCCamp. ii, ml. 99). line 1611)
D1639	1427	zampogna	shawm. Angelo Poliziano, in his Feste d'Orfeo, ca!!s on Mopsus io "take his zampogna from bis pocket," and later to "teli her, my zampogna, how her slender beauty flees with the years." From the context it is clear that the instrument in question (CCCamp. ii, ml. 99). line 22145)
D1639	1427	zampogna	tornata in canna poi la vidi in forma stando. Poi di quella i buccioli spessa fiata sonati fur, però che primamente da esso fu la zampogna trovata ". (Amorosa visione, XVII, 19-21) (Id., XX, 10-18) „"A me non cal, vegghiando, fa (CCCamp. ii, ml. 99). line 232)
D1639	1427	zampognine	Zampogna is another word for bagpipe, and therefore the zampognine could mean "a small bagpipe," but context reveals that what is being described is the reed of a shawm, Angelo Poliziano, in his Feste d'Orfeo, calls on Mopsus to "take his zampogna (CCCamp. ii, ml. 99). line 24927)
D1639	1427	zampognine	carnascialeschi of the early sixteenth century, where reference is made to a zampognine. Zampogna is another word for bagpipe, and therefore the zampognine could mean "a smali bagpipe," but context revea!s that what is being described is the reed (CCCamp. ii, ml. 99). line 22144)
D1639	1427	zampognine	concludes that the phrase indicates that the cennamella player was the town watchman. 82. A similar confusion of instrument names is found in one of the canti carnascialeschi of the early sixteenth century, where reference is made to a zampognine. (CCCamp. ii, ml. 99). line 24926)
D1640	1430	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (CCansp II fol 110 line 168)
D1640	1430	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (CCansp II fol 110 line 170)
D1640	1430	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (CCansp II fol 110 line 169)
D1641	1435	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (CCProv, 09, fol. 68). line 168)
D1641	1435	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (CCProv, 09, fol. 68). line 170)
D1641	1435	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (CCProv, 09, fol. 68). line 169)
D1642	1440	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (CCProv 143 fol 136 line 168)
D1642	1440	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (CCProv 143 fol 136 line 170)
D1642	1440	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (CCProv 143 fol 136 line 169)
D1643	1443	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Provv Reg 194, fol 173 line 168)
D1643	1443	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Provv Reg 194, fol 173 line 170)
D1643	1443	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Provv Reg 194, fol 173 line 169)
D1644	1446	ciecòla	rigolettoEd a le braccia, ben che sia villana.Quantunche v'eran n'ebbar gran diletto. Co la ciecòla fé La pasturella\Sollaçço poi, e fece La picchina,\La forosetta e poi La canpagnina,\Ala fonte, Jo l’amai, La marinella...\ With the ciecòla, Sol (CCCansp. line 21569)
D1644	1446	ciecòla	romanzo, v (1978), pp.260– 71, at p.261. With the ciecòla, Sollazzo then did\La pasturella and La picchina,\La forosetta and then La canpagnina,\Ala fonte, Jo l’amai, La marinella...20àCon l'organi framegni f (CCCansp. line 21571)
D1644	1446	cornamusa	þ 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, (CCCansp. line 191)
D1644	1446	cornamusa	1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) 1386 Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... (CCCansp. line 195)
D1644	1446	cornamusa	Fiammetta, mentre la ribea, più rozza e popolare, è retaggio di Calandrino, è ribadita qui per quanto riguarda la cornamusa, strumento pastorale e quindi più adatto a figurare in mano a Tindaro: "Ma il re, che in buona tempera era, fatto chiamar T (CCCansp. line 1601)
D1644	1446	cornamusa	Florence: 1350-15321350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950).1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated).1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronb (CCCansp. line 23192)
D1644	1446	cornamusa	Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). 1380: (CCCansp. line 2092)
D1644	1446	cornamusa	Vexillifer Justitite dicti populi et comunis.-- Et cum eisdem salariis prerogativis modis tenoribus atque formis.Deliberazione dei Signori alla quale si aggiunge: -- Et quod ipsitrombetta et cornamusa presentes et qui pro tempore fuerint etquil (CCCansp. line 21622)
D1644	1446	cornamusa	cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard (CCCansp. line 2094)
D1644	1446	cornamusa	donna se puote. ŸSummary of'Archival References to Music in Florence: 1350-15321350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950).1363: 6 tubatori, 2 cornamusa
D1644	1446	cornamusa	e pe' gli altri, L. I, s. XIIIa Maso e a Bonaiuto trombadori, a Bartholo nacherino, L. IIa due Franceschi sonatori, l'uno la cornamusa e l'altro lo sveglone e altri stormenti, L. IIII.MCCCLXII, gioved� a d� III di luglioQuesto d� ci desinarono l'a (CCCansp. line 21506)
D1644	1446	cornamusa	first appointment of a cornamusa player but no name is given. Tbc 1357 PR statement incorrectiy names Dominico di Baldi as the cornamusa piayer, but numerous pay records over the next severai decades continue to Iist Dominico di Baldi as the piaye (CCCansp. line 22144)
D1644	1446	cornamusa	fontana di presente furono in sul danzare, quando al suono della cornamusa di Tindaro e quando d'altri suon carolando "; (Id., VII giornata, chiusa, voi. 11, p. 97) In compenso, non si riesce a capire a quale strumento il Boccaccio si riferisca qu (CCCansp. line 1603)
D1644	1446	cornamusa	gli comandò che fuori traesse la sua cornamusa, al suono della quale esso fece fare molte danze ". (Decamerone, VI giornata, chiusa, voi. 11, p. 38) "Dove con freschissimi vini e con confetti la fatica del piccol cammin cacciata via, intorno della (CCCansp. line 1602)
D1644	1446	cornamusa	naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372)""1386"," Provvisione Registri, 1386, fol. 143 "Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i. (CCCansp. line 23240)
D1644	1446	cornamusa	nacchere, whi!e Luca di Silvestro is named as tbc cornamusa p!ayer. The document is reproduced in Cei!esi, "Documenti," 35 (1z8): 563-64.91. ASF: CC No. 9, fo!, 183r, for 1401-1402. -92. 'Me earliest mention of Grullo as a member of the pifferi is (CCCansp. line 22145)
D1644	1446	cornamusa	names Dominico di Baldi as the cornamusa player, but numerous pay records over the next several decades continue to list Dominico di Baldi as the player of nacchere, while Lua di Silvestro is named as the cornamusa player. The document is reproduc (CCCansp. line 24927)
D1644	1446	cornamusa	piacente nota; " (Ameio, p. 35) Ó"Ma il re, che in buona tempera era, fatto chiamar Tindaro, gli comandò che fuori traesse la sua cornamusa, al suono della quale esso fece fare molt (CCCansp. line 232)
D1644	1446	cornamusa	s3, fol. 372)Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of (CCCansp. line 23194)
D1644	1446	cornamusa	significa che lo strumento non potesse servire anche ad accompagnare danze più eleganti e raffinate o addirittura trovarsi raffigurato in un coro angelico (vedi tav. VI). Un discorso a parte merita la cornamusa, strumento pastorale o da campo, in (CCCansp. line 1598)
D1644	1446	cornamusa	the streets of Florence. 90. ASP: PR No. zjz, fol. 197r, for July 18,1357; PR No, 45, fol. 5051 for December iz, 1357. PR No, 44, fol. 5, from 1356, is the first appointment of a cornamusa player but no name is given. The 1357 PR statement incorre (CCCansp. line 24926)
D1644	1446	cornamusa	through 15321383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372)1386 Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator b (CCCansp. line 23012)
D1644	1446	cornamusa	translated cornamusa as "bagpipe," but in this case the comnamusa was playing with soft instruments, which suggests that the instrument was the much softer French cornamuse, an instrument similar in sound to a krumhorn. The sordina may have been a (CCCansp. line 25416)
D1644	1446	cornamusam	continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molu (CCCansp. line 22846)
D1644	1446	cornamusam	faceresolempniter reformari tum tempus pro quo ipse Francischus fuit electusin trombettam dicti comunis et tempus pro quo dictus Dominicus fuitelectus in cornamusam comunis eiusdem expiret die XIIIIa mensisdecembris proxime secuturi. Quod ipsi e (CCCansp. line 21616)
D1644	1446	cornamusam	magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volen (CCCansp. line 22776)
D1644	1446	cornamusam	trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sun (CCCansp. line 22850)
D1644	1446	cornamusarum	("pifferorum et sonatorum cornamusarum et aliorum instrumentorum") werejailed for playing in the streets of the city; ASF: PR No. 73, fol.57. There were a number ofsuch ensembles in the Low Countries, possibiy beginning as early as 1389 in norther (CCCansp. line 22359)
D1644	1446	cornamusarum	Hermanni omnium de Alamannia pifferorum et sonatorum cornamusarum et aliorum instrumentorum quod die vigesimo non mensis julii proximi preteriti ipsi fuerunt condennati per dominem Jacobum de Sanguinaccis de Padua, presentem potestatem civitatis (CCCansp. line 22854)
D1644	1446	cornamusarum	parte Henrici, Johannis, Angeli Johannis etPetri Hermanni omnium de Alamannia pifferorum et sonatorum cornamusarum et aliorum instrumentorum quod die vigesimo non mensis julii proximi preteriti ipsi fuerunt condennati per dominem Jacobum de Sangui (CCCansp. line 22825)
D1644	1446	cornamusarum	sonatorum cornamusarum et aliorum instrumentorum quod die vigesimo non mensis julii proximi preteriti ipsi fuerunt condennati per dominem Jacobum de Sanguinaccis de Padua, presentem potestatem civitatis Florentie inlibris LXXV pro ipsorum quolibet (CCCansp. line 22790)
D1644	1446	cornamuse	moris...¾Anno 1367, giugnoFrancisci trombettini et cornamuse, Priores soli possint trombettinum et cornamusam cassare et subrogare.Decimo provisionem infrascriptam super infrascripta (CCCansp. line 21624)
D1644	1446	cornamuse	petitionis et super ea edite provisionistenor talis est, videlicet: pro parte Francisci Lapi de Florentiatrombectini et Luce Silvestri de Florentia cornamuse reverenterexponitur vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitiepopuli et comun (CCCansp. line 21626)
D1644	1446	cornamuse	quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum.þAnno 1357 Trombette et cornamuse, refirmaVobis (CCCansp. line 21614)
D1644	1446	cornamuse	veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum.*Anno 1357: Trombette et cornamuse, refirma[1]0[5 giugno 1388] Preconum refir (CCCansp. line 22779)
D1644	1446	cornamuseillud	anni habeant et habereintelligantur circa electionem unius trombette et unius cornamuseillud idem offitium et eandem baliam auctoritatem et potestatem quamsecundum ordinamenta dicti comunis habent seu habuerunt quicunquedomini Priores Artium et (CCCansp. line 21621)
D1644	1446	cornamusis	computandum a die late condennationis. In eoquod predicti Henricus, Angelus et Petrus et quilibet ipsorum animo etintentione matutinatas faciendi cum cornamusis et instrumentis vetitis scientes matutinatas facere fore prohibitum ex forma statutoru (CCCansp. line 22792)
D1644	1446	cornamusis	eoquod predicti Henricus, Angelus et Petrus et quilibet ipsorum animo etintentione matutinatas faciendi cum cornamusis et instrumentis vetitisscientes matutinatas facere fore prohibitum ex forma statutorumcivitatis Florentie, prout hec et alia in (CCCansp. line 21647)
D1644	1446	cornamusis	pluris condennationis predicte si predictas condennationes non solverint intra mensem computandum a die late condennationis. In eoquod predicti Henricus, Angelus et Petrus et quilibet ipsorum animo etintentione matutinatas faciendi cum cornamusis (CCCansp. line 22827)
D1644	1446	cornamusis	predictas condennationes non solverint intra mensem computandum a die late condennationis. In eoquod predicti Henricus, Angelus et Petrus et quilibet ipsorum animo etintentione matutinatas faciendi cum cornamusis et instrumentis vetitis scientes (CCCansp. line 22856)
D1644	1446	cornamuso	þ 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, trombettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) (CCCansp. line 190)
D1644	1446	cornamuso	(?) nacherino, trombettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) (CCCansp. line 190)
D1644	1446	cornamuso	1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse (CCCansp. line 22810)
D1644	1446	cornamuso	aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonito (CCCansp. line 22849)
D1644	1446	cornamuso	cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 1 (CCCansp. line 194)
D1644	1446	cornamuso	extivo, quorum pannorum par quod libet constare deberet ad plus libras duodecim floren. parv. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione (CCCansp. line 22845)
D1644	1446	cornamuso	quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I (CCCansp. line 22775)
D1644	1446	cornamuso	tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated).1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 138 (CCCansp. line 23011)
D1644	1446	cornamuso	tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and (CCCansp. line 2093)
D1644	1446	cornamuso	unfoliated)."1380"," 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)"1383"," reorganization of "1383, tubatori and cronbadori maintained from "1383 through 1532""1383"," 6 tubatori 6 tronbador (CCCansp. line 23239)
D1644	1446	cornamuso	uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, (CCCansp. line 22772)
D1644	1446	cornamusoI	perducatur ad summam quantitatem sedicem librarum floren:parv: Anno 1356 Pro uno trombetta et uno cornamusoI soliti magistrati deliberano:Et insuper quod dicti domini Priores et Vexillifer et due partes (CCCansp. line 21610)
D1644	1446	sampogne	arebbe mangiati. E cosí si recò la cattività in ischerzo, ridendosi del suo costume. E ’l Volpe poi sel menò una volta a cena, e non gli dié testicciuole né occhi, ma diégli peducci, sí ch’egli apparasse a sonar le sampogne, o di sonare zuffoli (CCCansp. line 3822)
D1644	1446	sampogne	cannuccie, le quali nascevano nella palude, prirnieramente compose le sampogne. Altri dicono che, poi che i giganti furono vinti e uccisi dagl'iddii e li loro corpi furono consumati dalla terra che, essendo sole l'ossa rimase, avvenne un dì che Pa (CCCansp. line 228)
D1644	1446	sampogne	ognuna in suo lavoro "; (Id., p. 37, 1-3) "i pastori dormono, le cui sampogne poco avanti ne feciono festa; (Id., p. 47) "Ivi seguiva poi al parer mio Pan, che Siringa gìa perseguitando, ch'avanti si fuggiva in atto pio; e lei fuggente l'andava pr (CCCansp. line 1613)
D1644	1446	sampogne	palude, delle cannuccie, le quali nascevano nella palude, prirnieramente compose le sampogne. Altri dicono che, poi che i giganti furono vinti e uccisi dagl'iddii e li loro corpi furono consumati dalla terra che, essendo sole l'ossa rimase, avvenn (CCCansp. line 1608)
D1644	1446	sampogne	parti raccolti, diversi modi truovano di festeggiare. Alcuni co' suoni delle sue sampogne sì come già Marsia fece, ad Apollo s'oppongono; altri con le sue cetere credono Orfeo avanzare "; (Ameio, p. 24) "Aveva già Lia la sua orazione compiuta, qua (CCCansp. line 1621)
D1644	1446	sampogne	raccolti, diversi modi truovano di festeggiare. Alcuni co' suoni delle sue sampogne sì come già Marsia fece, ad Apollo s'oppongono; altri con le sue cetere credono Orfeo avanzare "; (Ameio, p. 24) GIl "sonoro nuovo strumento " è spie (CCCansp. line 221)
D1644	1446	sonatorumcornamusar	Henrici et aliorum pifferorumI soliti Priori, Vessil., 12 buon. e Gonfal. delle soc. deliberano:Esponitur vobis ecc. pro parte Henrici, Johannis, Angeli Johannis etPetri Hermanni omnium de Alamannia pifferorum et sonatorumcornamusarum et aliorum (CCCansp. line 21644)
D1644	1446	zampogna	his pocket," and later to "tell her, my zampogna, how her slender beauty flees with the years." From the context it is clear that the instrument in question is actually a panpipe; the relationship here, as in the canto carnascialesco, is the prese (CCCansp. line 24921)
D1644	1446	zampogna	ma '1 pregar non valeva, anzi tornata in canna poi la vidi in forma stando. Poi di quella i buccioli spessa fiata sonati fur, però che primamente da esso fu la zampogna trovata ". (Amorosa visione, XVII, 19-21) (Id., XX, 10-18) "A cui da l'armo (CCCansp. line 1614)
D1644	1446	zampogna	nomina la sampogna. I passi assai frequenti in cui lo strumento appare, specificamente nelle Rime, nell'Ameto, nell'Amorosa visione e nel Teseida, non ci illuminano sulla natura dello strumento, citato anche coi nomi di siringa, fistula e zampogna (CCCansp. line 1604)
D1644	1446	zampogna	shawm. Angelo Poliziano, in his Feste d'Orfeo, ca!!s on Mopsus io "take his zampogna from bis pocket," and later to "teli her, my zampogna, how her slender beauty flees with the years." From the context it is clear that the instrument in question (CCCansp. line 22138)
D1644	1446	zampogna	tornata in canna poi la vidi in forma stando. Poi di quella i buccioli spessa fiata sonati fur, però che primamente da esso fu la zampogna trovata ". (Amorosa visione, XVII, 19-21) (Id., XX, 10-18) „"A me non cal, vegghiando, fa (CCCansp. line 225)
D1644	1446	zampognine	Zampogna is another word for bagpipe, and therefore the zampognine could mean "a small bagpipe," but context reveals that what is being described is the reed of a shawm, Angelo Poliziano, in his Feste d'Orfeo, calls on Mopsus to "take his zampogna (CCCansp. line 24920)
D1644	1446	zampognine	carnascialeschi of the early sixteenth century, where reference is made to a zampognine. Zampogna is another word for bagpipe, and therefore the zampognine could mean "a smali bagpipe," but context revea!s that what is being described is the reed (CCCansp. line 22137)
D1644	1446	zampognine	concludes that the phrase indicates that the cennamella player was the town watchman. 82. A similar confusion of instrument names is found in one of the canti carnascialeschi of the early sixteenth century, where reference is made to a zampognine. (CCCansp. line 24919)
D1645	1456	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (CCCansp 14, folio 52 line 168)
D1645	1456	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (CCCansp 14, folio 52 line 170)
D1645	1456	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (CCCansp 14, folio 52 line 169)
D1646	1471	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Delib. Ord. Ant. .92 ( line 168)
D1646	1471	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Delib. Ord. Ant. .92 ( line 170)
D1646	1471	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Delib. Ord. Ant. .92 ( line 169)
D1647	1489	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Prov Reg 180, fol 76v-77 line 168)
D1647	1489	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Prov Reg 180, fol 76v-77 line 170)
D1647	1489	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Prov Reg 180, fol 76v-77 line 169)
D1648	1491	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Provv. Reg. 1182, fol. 77v). line 168)
D1648	1491	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Provv. Reg. 1182, fol. 77v). line 170)
D1648	1491	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Provv. Reg. 1182, fol. 77v). line 169)
D1649	1493	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (CCCamp, fol 305v line 168)
D1649	1493	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (CCCamp, fol 305v line 170)
D1649	1493	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (CCCamp, fol 305v line 169)
D1650	1497	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (CCCamp. .21, fol. 32). line 168)
D1650	1497	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (CCCamp. .21, fol. 32). line 170)
D1650	1497	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (CCCamp. .21, fol. 32). line 169)
D1651	1513	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (MC, .1877, ml 410). line 168)
D1651	1513	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (MC, .1877, ml 410). line 170)
D1651	1513	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (MC, .1877, ml 410). line 169)
D1652	1519	ciecòla	rigolettoEd a le braccia, ben che sia villana.Quantunche v'eran n'ebbar gran diletto. Co la ciecòla fé La pasturella\Sollaçço poi, e fece La picchina,\La forosetta e poi La canpagnina,\Ala fonte, Jo l’amai, La marinella...\ With the ciecòla, Sol (MC .2293, fol. 88 line 21559)
D1652	1519	ciecòla	romanzo, v (1978), pp.260– 71, at p.261. With the ciecòla, Sollazzo then did\La pasturella and La picchina,\La forosetta and then La canpagnina,\Ala fonte, Jo l’amai, La marinella...20àCon l'organi framegni f (MC .2293, fol. 88 line 21561)
D1652	1519	cornamusa	þ 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, (MC .2293, fol. 88 line 181)
D1652	1519	cornamusa	1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) 1386 Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... (MC .2293, fol. 88 line 185)
D1652	1519	cornamusa	Fiammetta, mentre la ribea, più rozza e popolare, è retaggio di Calandrino, è ribadita qui per quanto riguarda la cornamusa, strumento pastorale e quindi più adatto a figurare in mano a Tindaro: "Ma il re, che in buona tempera era, fatto chiamar T (MC .2293, fol. 88 line 1591)
D1652	1519	cornamusa	Florence: 1350-15321350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950).1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated).1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronb (MC .2293, fol. 88 line 23182)
D1652	1519	cornamusa	Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). 1380: (MC .2293, fol. 88 line 2082)
D1652	1519	cornamusa	Vexillifer Justitite dicti populi et comunis.-- Et cum eisdem salariis prerogativis modis tenoribus atque formis.Deliberazione dei Signori alla quale si aggiunge: -- Et quod ipsitrombetta et cornamusa presentes et qui pro tempore fuerint etquil (MC .2293, fol. 88 line 21612)
D1652	1519	cornamusa	cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard (MC .2293, fol. 88 line 2084)
D1652	1519	cornamusa	donna se puote. ŸSummary of'Archival References to Music in Florence: 1350-15321350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950).1363: 6 tubatori, 2 cornamusa
D1652	1519	cornamusa	e pe' gli altri, L. I, s. XIIIa Maso e a Bonaiuto trombadori, a Bartholo nacherino, L. IIa due Franceschi sonatori, l'uno la cornamusa e l'altro lo sveglone e altri stormenti, L. IIII.MCCCLXII, gioved� a d� III di luglioQuesto d� ci desinarono l'a (MC .2293, fol. 88 line 21496)
D1652	1519	cornamusa	first appointment of a cornamusa player but no name is given. Tbc 1357 PR statement incorrectiy names Dominico di Baldi as the cornamusa piayer, but numerous pay records over the next severai decades continue to Iist Dominico di Baldi as the piaye (MC .2293, fol. 88 line 22134)
D1652	1519	cornamusa	fontana di presente furono in sul danzare, quando al suono della cornamusa di Tindaro e quando d'altri suon carolando "; (Id., VII giornata, chiusa, voi. 11, p. 97) In compenso, non si riesce a capire a quale strumento il Boccaccio si riferisca qu (MC .2293, fol. 88 line 1593)
D1652	1519	cornamusa	gli comandò che fuori traesse la sua cornamusa, al suono della quale esso fece fare molte danze ". (Decamerone, VI giornata, chiusa, voi. 11, p. 38) "Dove con freschissimi vini e con confetti la fatica del piccol cammin cacciata via, intorno della (MC .2293, fol. 88 line 1592)
D1652	1519	cornamusa	naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372)""1386"," Provvisione Registri, 1386, fol. 143 "Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i. (MC .2293, fol. 88 line 23230)
D1652	1519	cornamusa	nacchere, whi!e Luca di Silvestro is named as tbc cornamusa p!ayer. The document is reproduced in Cei!esi, "Documenti," 35 (1z8): 563-64.91. ASF: CC No. 9, fo!, 183r, for 1401-1402. -92. 'Me earliest mention of Grullo as a member of the pifferi is (MC .2293, fol. 88 line 22135)
D1652	1519	cornamusa	names Dominico di Baldi as the cornamusa player, but numerous pay records over the next several decades continue to list Dominico di Baldi as the player of nacchere, while Lua di Silvestro is named as the cornamusa player. The document is reproduc (MC .2293, fol. 88 line 24917)
D1652	1519	cornamusa	piacente nota; " (Ameio, p. 35) Ó"Ma il re, che in buona tempera era, fatto chiamar Tindaro, gli comandò che fuori traesse la sua cornamusa, al suono della quale esso fece fare molt (MC .2293, fol. 88 line 222)
D1652	1519	cornamusa	s3, fol. 372)Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of (MC .2293, fol. 88 line 23184)
D1652	1519	cornamusa	significa che lo strumento non potesse servire anche ad accompagnare danze più eleganti e raffinate o addirittura trovarsi raffigurato in un coro angelico (vedi tav. VI). Un discorso a parte merita la cornamusa, strumento pastorale o da campo, in (MC .2293, fol. 88 line 1588)
D1652	1519	cornamusa	the streets of Florence. 90. ASP: PR No. zjz, fol. 197r, for July 18,1357; PR No, 45, fol. 5051 for December iz, 1357. PR No, 44, fol. 5, from 1356, is the first appointment of a cornamusa player but no name is given. The 1357 PR statement incorre (MC .2293, fol. 88 line 24916)
D1652	1519	cornamusa	through 15321383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372)1386 Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator b (MC .2293, fol. 88 line 23002)
D1652	1519	cornamusa	translated cornamusa as "bagpipe," but in this case the comnamusa was playing with soft instruments, which suggests that the instrument was the much softer French cornamuse, an instrument similar in sound to a krumhorn. The sordina may have been a (MC .2293, fol. 88 line 25406)
D1652	1519	cornamusam	continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molu (MC .2293, fol. 88 line 22836)
D1652	1519	cornamusam	faceresolempniter reformari tum tempus pro quo ipse Francischus fuit electusin trombettam dicti comunis et tempus pro quo dictus Dominicus fuitelectus in cornamusam comunis eiusdem expiret die XIIIIa mensisdecembris proxime secuturi. Quod ipsi e (MC .2293, fol. 88 line 21606)
D1652	1519	cornamusam	magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volen (MC .2293, fol. 88 line 22766)
D1652	1519	cornamusam	trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sun (MC .2293, fol. 88 line 22840)
D1652	1519	cornamusarum	("pifferorum et sonatorum cornamusarum et aliorum instrumentorum") werejailed for playing in the streets of the city; ASF: PR No. 73, fol.57. There were a number ofsuch ensembles in the Low Countries, possibiy beginning as early as 1389 in norther (MC .2293, fol. 88 line 22349)
D1652	1519	cornamusarum	Hermanni omnium de Alamannia pifferorum et sonatorum cornamusarum et aliorum instrumentorum quod die vigesimo non mensis julii proximi preteriti ipsi fuerunt condennati per dominem Jacobum de Sanguinaccis de Padua, presentem potestatem civitatis (MC .2293, fol. 88 line 22844)
D1652	1519	cornamusarum	parte Henrici, Johannis, Angeli Johannis etPetri Hermanni omnium de Alamannia pifferorum et sonatorum cornamusarum et aliorum instrumentorum quod die vigesimo non mensis julii proximi preteriti ipsi fuerunt condennati per dominem Jacobum de Sangui (MC .2293, fol. 88 line 22815)
D1652	1519	cornamusarum	sonatorum cornamusarum et aliorum instrumentorum quod die vigesimo non mensis julii proximi preteriti ipsi fuerunt condennati per dominem Jacobum de Sanguinaccis de Padua, presentem potestatem civitatis Florentie inlibris LXXV pro ipsorum quolibet (MC .2293, fol. 88 line 22780)
D1652	1519	cornamuse	moris...¾Anno 1367, giugnoFrancisci trombettini et cornamuse, Priores soli possint trombettinum et cornamusam cassare et subrogare.Decimo provisionem infrascriptam super infrascripta (MC .2293, fol. 88 line 21614)
D1652	1519	cornamuse	petitionis et super ea edite provisionistenor talis est, videlicet: pro parte Francisci Lapi de Florentiatrombectini et Luce Silvestri de Florentia cornamuse reverenterexponitur vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitiepopuli et comun (MC .2293, fol. 88 line 21616)
D1652	1519	cornamuse	quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum.þAnno 1357 Trombette et cornamuse, refirmaVobis (MC .2293, fol. 88 line 21604)
D1652	1519	cornamuse	veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum.*Anno 1357: Trombette et cornamuse, refirma[1]0[5 giugno 1388] Preconum refir (MC .2293, fol. 88 line 22769)
D1652	1519	cornamuseillud	anni habeant et habereintelligantur circa electionem unius trombette et unius cornamuseillud idem offitium et eandem baliam auctoritatem et potestatem quamsecundum ordinamenta dicti comunis habent seu habuerunt quicunquedomini Priores Artium et (MC .2293, fol. 88 line 21611)
D1652	1519	cornamusis	computandum a die late condennationis. In eoquod predicti Henricus, Angelus et Petrus et quilibet ipsorum animo etintentione matutinatas faciendi cum cornamusis et instrumentis vetitis scientes matutinatas facere fore prohibitum ex forma statutoru (MC .2293, fol. 88 line 22782)
D1652	1519	cornamusis	eoquod predicti Henricus, Angelus et Petrus et quilibet ipsorum animo etintentione matutinatas faciendi cum cornamusis et instrumentis vetitisscientes matutinatas facere fore prohibitum ex forma statutorumcivitatis Florentie, prout hec et alia in (MC .2293, fol. 88 line 21637)
D1652	1519	cornamusis	pluris condennationis predicte si predictas condennationes non solverint intra mensem computandum a die late condennationis. In eoquod predicti Henricus, Angelus et Petrus et quilibet ipsorum animo etintentione matutinatas faciendi cum cornamusis (MC .2293, fol. 88 line 22817)
D1652	1519	cornamusis	predictas condennationes non solverint intra mensem computandum a die late condennationis. In eoquod predicti Henricus, Angelus et Petrus et quilibet ipsorum animo etintentione matutinatas faciendi cum cornamusis et instrumentis vetitis scientes (MC .2293, fol. 88 line 22846)
D1652	1519	cornamuso	þ 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, trombettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) (MC .2293, fol. 88 line 180)
D1652	1519	cornamuso	(?) nacherino, trombettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) (MC .2293, fol. 88 line 180)
D1652	1519	cornamuso	1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse (MC .2293, fol. 88 line 22800)
D1652	1519	cornamuso	aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonito (MC .2293, fol. 88 line 22839)
D1652	1519	cornamuso	cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 1 (MC .2293, fol. 88 line 184)
D1652	1519	cornamuso	extivo, quorum pannorum par quod libet constare deberet ad plus libras duodecim floren. parv. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione (MC .2293, fol. 88 line 22835)
D1652	1519	cornamuso	quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I (MC .2293, fol. 88 line 22765)
D1652	1519	cornamuso	tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated).1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 138 (MC .2293, fol. 88 line 23001)
D1652	1519	cornamuso	tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and (MC .2293, fol. 88 line 2083)
D1652	1519	cornamuso	unfoliated)."1380"," 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)"1383"," reorganization of "1383, tubatori and cronbadori maintained from "1383 through 1532""1383"," 6 tubatori 6 tronbador (MC .2293, fol. 88 line 23229)
D1652	1519	cornamuso	uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, (MC .2293, fol. 88 line 22762)
D1652	1519	cornamusoI	perducatur ad summam quantitatem sedicem librarum floren:parv: Anno 1356 Pro uno trombetta et uno cornamusoI soliti magistrati deliberano:Et insuper quod dicti domini Priores et Vexillifer et due partes (MC .2293, fol. 88 line 21600)
D1652	1519	sampogne	arebbe mangiati. E cosí si recò la cattività in ischerzo, ridendosi del suo costume. E ’l Volpe poi sel menò una volta a cena, e non gli dié testicciuole né occhi, ma diégli peducci, sí ch’egli apparasse a sonar le sampogne, o di sonare zuffoli (MC .2293, fol. 88 line 3812)
D1652	1519	sampogne	cannuccie, le quali nascevano nella palude, prirnieramente compose le sampogne. Altri dicono che, poi che i giganti furono vinti e uccisi dagl'iddii e li loro corpi furono consumati dalla terra che, essendo sole l'ossa rimase, avvenne un dì che Pa (MC .2293, fol. 88 line 218)
D1652	1519	sampogne	ognuna in suo lavoro "; (Id., p. 37, 1-3) "i pastori dormono, le cui sampogne poco avanti ne feciono festa; (Id., p. 47) "Ivi seguiva poi al parer mio Pan, che Siringa gìa perseguitando, ch'avanti si fuggiva in atto pio; e lei fuggente l'andava pr (MC .2293, fol. 88 line 1603)
D1652	1519	sampogne	palude, delle cannuccie, le quali nascevano nella palude, prirnieramente compose le sampogne. Altri dicono che, poi che i giganti furono vinti e uccisi dagl'iddii e li loro corpi furono consumati dalla terra che, essendo sole l'ossa rimase, avvenn (MC .2293, fol. 88 line 1598)
D1652	1519	sampogne	parti raccolti, diversi modi truovano di festeggiare. Alcuni co' suoni delle sue sampogne sì come già Marsia fece, ad Apollo s'oppongono; altri con le sue cetere credono Orfeo avanzare "; (Ameio, p. 24) "Aveva già Lia la sua orazione compiuta, qua (MC .2293, fol. 88 line 1611)
D1652	1519	sampogne	raccolti, diversi modi truovano di festeggiare. Alcuni co' suoni delle sue sampogne sì come già Marsia fece, ad Apollo s'oppongono; altri con le sue cetere credono Orfeo avanzare "; (Ameio, p. 24) GIl "sonoro nuovo strumento " è spie (MC .2293, fol. 88 line 211)
D1652	1519	sonatorumcornamusar	Henrici et aliorum pifferorumI soliti Priori, Vessil., 12 buon. e Gonfal. delle soc. deliberano:Esponitur vobis ecc. pro parte Henrici, Johannis, Angeli Johannis etPetri Hermanni omnium de Alamannia pifferorum et sonatorumcornamusarum et aliorum (MC .2293, fol. 88 line 21634)
D1652	1519	zampogna	his pocket," and later to "tell her, my zampogna, how her slender beauty flees with the years." From the context it is clear that the instrument in question is actually a panpipe; the relationship here, as in the canto carnascialesco, is the prese (MC .2293, fol. 88 line 24911)
D1652	1519	zampogna	ma '1 pregar non valeva, anzi tornata in canna poi la vidi in forma stando. Poi di quella i buccioli spessa fiata sonati fur, però che primamente da esso fu la zampogna trovata ". (Amorosa visione, XVII, 19-21) (Id., XX, 10-18) "A cui da l'armo (MC .2293, fol. 88 line 1604)
D1652	1519	zampogna	nomina la sampogna. I passi assai frequenti in cui lo strumento appare, specificamente nelle Rime, nell'Ameto, nell'Amorosa visione e nel Teseida, non ci illuminano sulla natura dello strumento, citato anche coi nomi di siringa, fistula e zampogna (MC .2293, fol. 88 line 1594)
D1652	1519	zampogna	shawm. Angelo Poliziano, in his Feste d'Orfeo, ca!!s on Mopsus io "take his zampogna from bis pocket," and later to "teli her, my zampogna, how her slender beauty flees with the years." From the context it is clear that the instrument in question (MC .2293, fol. 88 line 22128)
D1652	1519	zampogna	tornata in canna poi la vidi in forma stando. Poi di quella i buccioli spessa fiata sonati fur, però che primamente da esso fu la zampogna trovata ". (Amorosa visione, XVII, 19-21) (Id., XX, 10-18) „"A me non cal, vegghiando, fa (MC .2293, fol. 88 line 215)
D1652	1519	zampognine	Zampogna is another word for bagpipe, and therefore the zampognine could mean "a small bagpipe," but context reveals that what is being described is the reed of a shawm, Angelo Poliziano, in his Feste d'Orfeo, calls on Mopsus to "take his zampogna (MC .2293, fol. 88 line 24910)
D1652	1519	zampognine	carnascialeschi of the early sixteenth century, where reference is made to a zampognine. Zampogna is another word for bagpipe, and therefore the zampognine could mean "a smali bagpipe," but context revea!s that what is being described is the reed (MC .2293, fol. 88 line 22127)
D1652	1519	zampognine	concludes that the phrase indicates that the cennamella player was the town watchman. 82. A similar confusion of instrument names is found in one of the canti carnascialeschi of the early sixteenth century, where reference is made to a zampognine. (MC .2293, fol. 88 line 24909)
D1653	1520	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovan line 168)
D1653	1520	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovan line 170)
D1653	1520	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovan line 169)
D1654	1526	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (MC .2099, fol. 91), line 168)
D1654	1526	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (MC .2099, fol. 91), line 170)
D1654	1526	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (MC .2099, fol. 91), line 169)
D1655	1530	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (MC 0036, fol. 61-62). line 168)
D1655	1530	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (MC 0036, fol. 61-62). line 170)
D1655	1530	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (MC 0036, fol. 61-62). line 169)
D1656	1532	cornamusa	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (MC .2036, fol. 93vo), line 168)
D1656	1532	cornamusa	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (MC .2036, fol. 93vo), line 170)
D1656	1532	cornamuso	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (MC .2036, fol. 93vo), line 169)
D1714	1970	cornamusa	(Ibid., p. 13). Il 22 ottobre 1386 vengono eletti al gruppo anche suonatori di bombarda, di cornetta e di cornamusa (Ibid., p: 14). (86) Or, Vol. 209, Debitori & 'Creditori, 1387, fol. 49r: A dì 5 di febraio 1388 [1389] Al Maza. Palmieri L. VI (line 179) line 179
D21	1362	cornamusa	altri, L. I, s. XIII a Maso e a Bonaiuto trombadori, a Bartholo nacherino, L. II a due Franceschi sonatori, l'uno la cornamusa e l'altro lo sveglone e altri stormenti, L. IIII. MCCCLXII, gioved� a d� III di luglio Questo d� ci desinarono l'abat (D'Accone 71# 141 line 2)
L1328	1420	ciecòla	rigolettoEd a le braccia, ben che sia villana.Quantunche v'eran n'ebbar gran diletto. Co la ciecòla fé La pasturella\Sollaçço poi, e fece La picchina,\La forosetta e poi La canpagnina,\Ala fonte, Jo l’amai, La marinella...\ With the ciecòla, Sol (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23230)
L1328	1420	ciecòla	romanzo, v (1978), pp.260– 71, at p.261. With the ciecòla, Sollazzo then did\La pasturella and La picchina,\La forosetta and then La canpagnina,\Ala fonte, Jo l’amai, La marinella...20àCon l'organi framegni f (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23232)
L1328	1420	cornamusa	+1350"," 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950)." 1363"," 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated)." 1380"," 6 tubator (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 20)
L1328	1420	cornamusa	1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) 1386 Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1856)
L1328	1420	cornamusa	Fiammetta, mentre la ribea, più rozza e popolare, è retaggio di Calandrino, è ribadita qui per quanto riguarda la cornamusa, strumento pastorale e quindi più adatto a figurare in mano a Tindaro: "Ma il re, che in buona tempera era, fatto chiamar T (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3262)
L1328	1420	cornamusa	Florence: 1350-15321350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950).1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated).1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronb (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24853)
L1328	1420	cornamusa	Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). 1380: (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3753)
L1328	1420	cornamusa	Vexillifer Justitite dicti populi et comunis.-- Et cum eisdem salariis prerogativis modis tenoribus atque formis.Deliberazione dei Signori alla quale si aggiunge: -- Et quod ipsitrombetta et cornamusa presentes et qui pro tempore fuerint etquil (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23283)
L1328	1420	cornamusa	cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372)" "1386"," Provvisione Registri, 1386, fol. 143 "Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shaw (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 22)
L1328	1420	cornamusa	donna se puote. ŸSummary of'Archival References to Music in Florence: 1350-15321350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950).1363: 6 tubatori, 2 cornamusaIl Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24671)
L1328	1420	cornamusa	e pe' gli altri, L. I, s. XIIIa Maso e a Bonaiuto trombadori, a Bartholo nacherino, L. IIa due Franceschi sonatori, l'uno la cornamusa e l'altro lo sveglone e altri stormenti, L. IIII.MCCCLXII, gioved� a d� III di luglioQuesto d� ci desinarono l'a (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23167)
L1328	1420	cornamusa	first appointment of a cornamusa player but no name is given. Tbc 1357 PR statement incorrectiy names Dominico di Baldi as the cornamusa piayer, but numerous pay records over the next severai decades continue to Iist Dominico di Baldi as the piaye (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23805)
L1328	1420	cornamusa	fontana di presente furono in sul danzare, quando al suono della cornamusa di Tindaro e quando d'altri suon carolando "; (Id., VII giornata, chiusa, voi. 11, p. 97) In compenso, non si riesce a capire a quale strumento il Boccaccio si riferisca qu (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3264)
L1328	1420	cornamusa	gli comandò che fuori traesse la sua cornamusa, al suono della quale esso fece fare molte danze ". (Decamerone, VI giornata, chiusa, voi. 11, p. 38) "Dove con freschissimi vini e con confetti la fatica del piccol cammin cacciata via, intorno della (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3263)
L1328	1420	cornamusa	naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372)""1386"," Provvisione Registri, 1386, fol. 143 "Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i. (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24901)
L1328	1420	cornamusa	nacchere, whi!e Luca di Silvestro is named as tbc cornamusa p!ayer. The document is reproduced in Cei!esi, "Documenti," 35 (1z8): 563-64.91. ASF: CC No. 9, fo!, 183r, for 1401-1402. -92. 'Me earliest mention of Grullo as a member of the pifferi is (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23806)
L1328	1420	cornamusa	names Dominico di Baldi as the cornamusa player, but numerous pay records over the next several decades continue to list Dominico di Baldi as the player of nacchere, while Lua di Silvestro is named as the cornamusa player. The document is reproduc (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26588)
L1328	1420	cornamusa	of nacchere, whi!e Luca di Silvestro is named as tbc cornamusa p!ayer. The document is reproduced in Cei!esi, "Documenti," 35 (1z8): 563-64. 91. ASF: CC No. 9, fo!, 183r, for 1401-1402. - 92. 'Me earliest mention of Grullo as a member of the piffe (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 727)
L1328	1420	cornamusa	piacente nota; " (Ameio, p. 35) Ó"Ma il re, che in buona tempera era, fatto chiamar Tindaro, gli comandò che fuori traesse la sua cornamusa, al suono della quale esso fece fare molt (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1893)
L1328	1420	cornamusa	prerogativis modis tenoribus atque formis. Deliberazione dei Signori alla quale si aggiunge: -- Et quod ipsi trombetta et cornamusa presentes et qui pro tempore fuerint et quilibet ipsorum sub pena decem librarum floren: parv: pro quolibet et q (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 185)
L1328	1420	cornamusa	s3, fol. 372)Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24855)
L1328	1420	cornamusa	significa che lo strumento non potesse servire anche ad accompagnare danze più eleganti e raffinate o addirittura trovarsi raffigurato in un coro angelico (vedi tav. VI). Un discorso a parte merita la cornamusa, strumento pastorale o da campo, in (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3259)
L1328	1420	cornamusa	the first appointment of a cornamusa player but no name is given. Tbc 1357 PR statement incorrectiy names Dominico di Baldi as the cornamusa piayer, but numerous pay records over the next severai decades continue to Iist Dominico di Baldi as the p (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 726)
L1328	1420	cornamusa	the streets of Florence. 90. ASP: PR No. zjz, fol. 197r, for July 18,1357; PR No, 45, fol. 5051 for December iz, 1357. PR No, 44, fol. 5, from 1356, is the first appointment of a cornamusa player but no name is given. The 1357 PR statement incorre (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26587)
L1328	1420	cornamusa	through 15321383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372)1386 Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator b (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24673)
L1328	1420	cornamusa	translated cornamusa as "bagpipe," but in this case the comnamusa was playing with soft instruments, which suggests that the instrument was the much softer French cornamuse, an instrument similar in sound to a krumhorn. The sordina may have been a (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 27077)
L1328	1420	cornamusam	continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molu (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24507)
L1328	1420	cornamusam	deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsoru (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1473)
L1328	1420	cornamusam	et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu depu (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1439)
L1328	1420	cornamusam	faceresolempniter reformari tum tempus pro quo ipse Francischus fuit electusin trombettam dicti comunis et tempus pro quo dictus Dominicus fuitelectus in cornamusam comunis eiusdem expiret die XIIIIa mensisdecembris proxime secuturi. Quod ipsi e (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23277)
L1328	1420	cornamusam	ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1477)
L1328	1420	cornamusam	magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volen (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1399)
L1328	1420	cornamusam	possint trombettinum et cornamusam cassare et subrogare. Decimo provisionem infrascriptam super infrascripta petitione et omnibus et singulis in ea contentis deliberatam et factam per dictos dominos Priori et Vexilliferum et Gonfalonerios Societ (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 187)
L1328	1420	cornamusam	trombettam dicti comunis et tempus pro quo dictus Dominicus fuit electus in cornamusam comunis eiusdem expiret die XIIIIa mensis decembris proxime secuturi. Quod ipsi et ipsorum quilibet intellegantur esse et sint refirmi et reelecti ad ipsa ead (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 179)
L1328	1420	cornamusam	trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sun (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24511)
L1328	1420	cornamusam	unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cum illo salario illisque comoditatibus emolumentis et oneribus (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 174)
L1328	1420	cornamusarum	( Anno 1384: Henrici et aliorum pifferorum I soliti Priori, Vessil., 12 buon. e Gonfal. delle soc. deliberano: Esponitur vobis ecc. pro parte Henrici, Johannis, Angeli Johannis etPetri Hermanni omnium de Alamannia pifferorum et sonatorum cornamusarum< (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1451)
L1328	1420	cornamusarum	("pifferorum et sonatorum cornamusarum et aliorum instrumentorum") werejailed for playing in the streets of the city; ASF: PR No. 73, fol. 57. There were a number ofsuch ensembles in the Low Countries, possibiy beginning as early as 1389 in northe (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 942)
L1328	1420	cornamusarum	12 buon. e Gonfal. delle soc. deliberano: Esponitur vobis ecc. pro parte Henrici, Johannis, Angeli Johannis etPetri Hermanni omnium de Alamannia pifferorum et sonatorum cornamusarum et aliorum instrumentorum quod die vigesimo non mensis julii prox (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1412)
L1328	1420	cornamusarum	Gonfal. delle soc. deliberano: Esponitur vobis ecc. pro parte Henrici, Johannis, Angeli Johannis et Petri Hermanni omnium de Alamannia pifferorum et sonatorum cornamusarum et aliorum instrumentorum quod die vigesimo non mensis julii proximi prete (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 207)
L1328	1420	cornamusarum	Hermanni omnium de Alamannia pifferorum et sonatorum cornamusarum et aliorum instrumentorum quod die vigesimo non mensis julii proximi preteriti ipsi fuerunt condennati per dominem Jacobum de Sanguinaccis de Padua, presentem potestatem civitatis (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1483)
L1328	1420	cornamusarum	instance of a reed ensemble in Florence is from 1384, when three German pipers ("pifferorum et sonatorum cornamusarum et aliorum instrumentorum") werejailed for playing in the streets of the city; ASF: PR No. 73, fol. 57. There were a number ofsuc (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1311)
L1328	1420	cornamusarum	parte Henrici, Johannis, Angeli Johannis etPetri Hermanni omnium de Alamannia pifferorum et sonatorum cornamusarum et aliorum instrumentorum quod die vigesimo non mensis julii proximi preteriti ipsi fuerunt condennati per dominem Jacobum de Sangui (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24486)
L1328	1420	cornamusarum	sonatorum cornamusarum et aliorum instrumentorum quod die vigesimo non mensis julii proximi preteriti ipsi fuerunt condennati per dominem Jacobum de Sanguinaccis de Padua, presentem potestatem civitatis Florentie inlibris LXXV pro ipsorum quolibet (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24451)
L1328	1420	cornamuse	*Anno 1357: Trombette et cornamuse, refirma KAt the bottom of folio 302, the musical scene contains (from left to right): A psaltery player, a fiddle player, a (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 44)
L1328	1420	cornamuse	Florentia cornamuse reverenter exponitur vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitie populi et comunis Florentie, quod quamquam ipsi electi fuerint ad officia supradicta die trigesimo mensis augusti preteriti per dominos Priores Artium (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 189)
L1328	1420	cornamuse	ipsorum. .Anno 1357 Trombette et cornamuse, refirma Vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitie Populi et Comunis Florentie supplicant reverenter (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 177)
L1328	1420	cornamuse	moris...¾Anno 1367, giugnoFrancisci trombettini et cornamuse, Priores soli possint trombettinum et cornamusam cassare et subrogare.Decimo provisionem infrascriptam super infrascripta (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23285)
L1328	1420	cornamuse	petitionis et super ea edite provisionistenor talis est, videlicet: pro parte Francisci Lapi de Florentiatrombectini et Luce Silvestri de Florentia cornamuse reverenterexponitur vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitiepopuli et comun (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23287)
L1328	1420	cornamuse	quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum.þAnno 1357 Trombette et cornamuse, refirmaVobis (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23275)
L1328	1420	cornamuse	seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comu (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1435)
L1328	1420	cornamuse	unius cornamuse illud idem offitium et eandem baliam auctoritatem et potestatem quam secundum ordinamenta dicti comunis habent seu habuerunt quicunque domini Priores Artium et Vexillifer Justitite dicti populi et comunis. -- Et cum eisdem salarii (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 184)
L1328	1420	cornamuse	veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum.*Anno 1357: Trombette et cornamuse, refirma[1]0[5 giugno 1388] Preconum refir (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24440)
L1328	1420	cornamuse	vice teneantur et debeant sotiare sonando instrumenta ipsorum omnia palliamenta comunis Florentie que et quando portabuntur per civitatem Florentia ut est moris... Anno 1367, giugno Francisci trombettini et cornamuse, Priores s (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 186)
L1328	1420	cornamuseillud	anni habeant et habereintelligantur circa electionem unius trombette et unius cornamuseillud idem offitium et eandem baliam auctoritatem et potestatem quamsecundum ordinamenta dicti comunis habent seu habuerunt quicunquedomini Priores Artium et (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23282)
L1328	1420	cornamusis	animo et intentione matutinatas faciendi cum cornamusis et instrumentis vetitis scientes matutinatas facere fore prohibitum ex forma statutorum civitatis Florentie, prout hec et alia in forma dicte condennationis scripte per Guglielmum Beltramis d (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 210)
L1328	1420	cornamusis	computandum a die late condennationis. In eoquod predicti Henricus, Angelus et Petrus et quilibet ipsorum animo etintentione matutinatas faciendi cum cornamusis et instrumentis vetitis scientes matutinatas facere fore prohibitum ex forma statutoru (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24453)
L1328	1420	cornamusis	condennationis. In eoquod predicti Henricus, Angelus et Petrus et quilibet ipsorum animo etintentione matutinatas faciendi cum cornamusis et instrumentis vetitis scientes matutinatas facere fore prohibitum ex forma statutorum civitatis Florentie, (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1454)
L1328	1420	cornamusis	eoquod predicti Henricus, Angelus et Petrus et quilibet ipsorum animo etintentione matutinatas faciendi cum cornamusis et instrumentis vetitisscientes matutinatas facere fore prohibitum ex forma statutorumcivitatis Florentie, prout hec et alia in (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23308)
L1328	1420	cornamusis	pluris condennationis predicte si predictas condennationes non solverint intra mensem computandum a die late condennationis. In eoquod predicti Henricus, Angelus et Petrus et quilibet ipsorum animo etintentione matutinatas faciendi cum cornamusis (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24488)
L1328	1420	cornamusis	predictas condennationes non solverint intra mensem computandum a die late condennationis. In eoquod predicti Henricus, Angelus et Petrus et quilibet ipsorum animo etintentione matutinatas faciendi cum cornamusis et instrumentis vetitis scientes (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1485)
L1328	1420	cornamusis	quilibet ipsorum animo etintentione matutinatas faciendi cum cornamusis et instrumentis vetitis scientes matutinatas facere fore prohibitum ex forma statutorum civitatis Florentie, prout hec et alia in forma dicte condennationis scripte per Guglie (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1415)
L1328	1420	cornamuso	þ 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, trombettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1851)
L1328	1420	cornamuso	(?) nacherino, trombettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1851)
L1328	1420	cornamuso	1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24471)
L1328	1420	cornamuso	aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonito (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24510)
L1328	1420	cornamuso	cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 1 (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1855)
L1328	1420	cornamuso	debeant hoc modo videlicet; quod dicta quantitas duodecim librarum augeatur et maioretur et perducatur ad summam quantitatem sedicem librarum floren: parv:  cornamuso (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 172)
L1328	1420	cornamuso	duodecim floren. parv. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cor (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1434)
L1328	1420	cornamuso	extivo, quorum pannorum par quod libet constare deberet ad plus libras duodecim floren. parv. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24506)
L1328	1420	cornamuso	ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem tro (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1438)
L1328	1420	cornamuso	pannorum lane, novem videlicet tempore yemali et novem tempore extivo, quorum pannorum par quod libet constare deberet ad plus libras duodecim floren. parv. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magi (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1472)
L1328	1420	cornamuso	quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1398)
L1328	1420	cornamuso	sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)" 1383"," reorganization of "1383, tubatori and cronbadori maintained from "1383 through 1532" "1383"," 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 21)
L1328	1420	cornamuso	tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated).1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 138 (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24672)
L1328	1420	cornamuso	tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3754)
L1328	1420	cornamuso	tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempor (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1476)
L1328	1420	cornamuso	unfoliated)."1380"," 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)"1383"," reorganization of "1383, tubatori and cronbadori maintained from "1383 through 1532""1383"," 6 tubatori 6 tronbador (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24900)
L1328	1420	cornamuso	uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1395)
L1328	1420	cornamusoI	perducatur ad summam quantitatem sedicem librarum floren:parv: Anno 1356 Pro uno trombetta et uno cornamusoI soliti magistrati deliberano:Et insuper quod dicti domini Priores et Vexillifer et due partes (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23271)
L1328	1420	sampogne	arebbe mangiati. E cosí si recò la cattività in ischerzo, ridendosi del suo costume. E ’l Volpe poi sel menò una volta a cena, e non gli dié testicciuole né occhi, ma diégli peducci, sí ch’egli apparasse a sonar le sampogne, o di sonare zuffoli (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 5483)
L1328	1420	sampogne	cannuccie, le quali nascevano nella palude, prirnieramente compose le sampogne. Altri dicono che, poi che i giganti furono vinti e uccisi dagl'iddii e li loro corpi furono consumati dalla terra che, essendo sole l'ossa rimase, avvenne un dì che Pa (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1889)
L1328	1420	sampogne	ognuna in suo lavoro "; (Id., p. 37, 1-3) "i pastori dormono, le cui sampogne poco avanti ne feciono festa; (Id., p. 47) "Ivi seguiva poi al parer mio Pan, che Siringa gìa perseguitando, ch'avanti si fuggiva in atto pio; e lei fuggente l'andava pr (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3274)
L1328	1420	sampogne	palude, delle cannuccie, le quali nascevano nella palude, prirnieramente compose le sampogne. Altri dicono che, poi che i giganti furono vinti e uccisi dagl'iddii e li loro corpi furono consumati dalla terra che, essendo sole l'ossa rimase, avvenn (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3269)
L1328	1420	sampogne	parti raccolti, diversi modi truovano di festeggiare. Alcuni co' suoni delle sue sampogne sì come già Marsia fece, ad Apollo s'oppongono; altri con le sue cetere credono Orfeo avanzare "; (Ameio, p. 24) "Aveva già Lia la sua orazione compiuta, qua (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3282)
L1328	1420	sampogne	raccolti, diversi modi truovano di festeggiare. Alcuni co' suoni delle sue sampogne sì come già Marsia fece, ad Apollo s'oppongono; altri con le sue cetere credono Orfeo avanzare "; (Ameio, p. 24) GIl "sonoro nuovo strumento " è spie (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1882)
L1328	1420	sonatorumcornamusar	Henrici et aliorum pifferorumI soliti Priori, Vessil., 12 buon. e Gonfal. delle soc. deliberano:Esponitur vobis ecc. pro parte Henrici, Johannis, Angeli Johannis etPetri Hermanni omnium de Alamannia pifferorum et sonatorumcornamusarum et aliorum (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23305)
L1328	1420	zampogna	his pocket," and later to "tell her, my zampogna, how her slender beauty flees with the years." From the context it is clear that the instrument in question is actually a panpipe; the relationship here, as in the canto carnascialesco, is the prese (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26582)
L1328	1420	zampogna	ma '1 pregar non valeva, anzi tornata in canna poi la vidi in forma stando. Poi di quella i buccioli spessa fiata sonati fur, però che primamente da esso fu la zampogna trovata ". (Amorosa visione, XVII, 19-21) (Id., XX, 10-18) "A cui da l'armo (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3275)
L1328	1420	zampogna	nomina la sampogna. I passi assai frequenti in cui lo strumento appare, specificamente nelle Rime, nell'Ameto, nell'Amorosa visione e nel Teseida, non ci illuminano sulla natura dello strumento, citato anche coi nomi di siringa, fistula e zampogna (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3265)
L1328	1420	zampogna	shawm. Angelo Poliziano, in his Feste d'Orfeo, ca!!s on Mopsus io "take his zampogna from bis pocket," and later to "teli her, my zampogna, how her slender beauty flees with the years." From the context it is clear that the instrument in question (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 720)
L1328	1420	zampogna	tornata in canna poi la vidi in forma stando. Poi di quella i buccioli spessa fiata sonati fur, però che primamente da esso fu la zampogna trovata ". (Amorosa visione, XVII, 19-21) (Id., XX, 10-18) „"A me non cal, vegghiando, fa (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1886)
L1328	1420	zampognine	Zampogna is another word for bagpipe, and therefore the zampognine could mean "a small bagpipe," but context reveals that what is being described is the reed of a shawm, Angelo Poliziano, in his Feste d'Orfeo, calls on Mopsus to "take his zampogna (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26581)
L1328	1420	zampognine	carnascialeschi of the early sixteenth century, where reference is made to a zampognine. Zampogna is another word for bagpipe, and therefore the zampognine could mean "a smali bagpipe," but context revea!s that what is being described is the reed (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 719)
L1328	1420	zampognine	concludes that the phrase indicates that the cennamella player was the town watchman. 82. A similar confusion of instrument names is found in one of the canti carnascialeschi of the early sixteenth century, where reference is made to a zampognine. (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26580)
L1687	1399	zampogna	lei: lo culo li zampogna con quella puzza. La sposa e l'altre donne mettendosi la mano al naso disseno: «Di vero, Cicogna, tu se' fracida dentro». Li giovani disseno: «Ella ci ha atossicati di puzza». (Giovanni Sercambi, I novelle, line 3453)
L1689	1349	cornamusa	chiamar Tindaro, gli comandò che fuori traesse la sua cornamusa, al suono della quale esso fece fare molte danze; ma essendo già molta parte di notte passata, a ciascun disse ch'andasse a dormire. (Giovanni Boccacio, Decamerone ed.Vittore Branca 1985, line 5192)
L1689	1349	cornamusa	vini e con confetti la fatica del picciol cammin cacciata via, intorno della bella fontana di presente furono in sul danzare, quando al suono della cornamusa di Tindaro e quando d'altri suon carolando. Ma alla fine la reina comandò a Filomena che (Giovanni Boccacio, Decamerone ed.Vittore Branca 1985, line 5889)
L1689	1349	cornamusa?	disse la donna: "Che dirai, speranza mia dolce? parti che io sappia far gli uomini carolare senza suono di trombe o di cornamusa?" (Giovanni Boccacio, Decamerone ed.Vittore Branca 1985, line 6382)
L1690	1399	sampogne	ischerzo, ridendosi del suo costume. E 'l Volpe poi sel menò una volta a cena, e non gli dié testicciuole né occhi, ma diégli peducci, sí ch'egli apparasse a sonar le sampogne, o di sonare zuffoli diventasse buon maestro. E cosí con piacere e con (Franco Sacchetti, Il Trecentonovelle, line 3558)

BAGPIPT

sampogna

Docnumber	Year	Keyword	Text
	2010	sampogna	E come suono al collo de la cetra178 prende sua forma, e sì com' al pertugio de la sampogna vento che penètra, così, rimosso d'aspettare indugio, (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 4953)
	2010	sampogna	E siccome al foro, Della sampogna; che è istrumento musico, che si suona col .flato, Prende sua forma; cioè di suono, s'intende, vento che penetra; cioè vento che passa per esso foro, mandatovi soffiando con bocca o gonfiando lo quoio, Così; ecco (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 5191)
	2010	sampogna	come vento che penetra, idest, pertransit per foramina collectus primo intra pellem inflatam, supple et repete, prendit suam formam, al pertugio della sampogna, idest, ad formam symphoniae in collo; et est etiam haec propria comparatio; quia sicut (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 5180)
C1472	2009	sampogna	2938 indifferentemente al singolare e al plurale. Nell'Ameto figura la descrizione particolareggiata della tecnica esecutiva: "Teogapen profferse a' versi loro l'aiuto della sua sampogna e per guiderdone del vincitore apparecchiò ghirlande. E all (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3004)
C1472	2009	sampogna	56, 9-11) "Colui appresso che l'aveva presa a guardia, in atto 2945 un pastore chiamava, ch'una sampogna sonar gli avea intesa: " 325-alla forata canna, così dopo il suono, a petizione delle donne, ricominciò a cantare ". (Id., p. 28) "A me non (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3011)
C1472	2009	sampogna	Questa Se fe' per "Donna 'nnamorata," Non fo veduta mai canrar calandra Comme fece Solazo a questa fiata, Che paria pifer venuto di Fiandra, Con la sampogna fe' "La pastorella" Solazo puoi la sera e "La picchina" "La forosetta" e puoi "La campagni (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27479)
C1472	2009	sampogna	angelici squilli, udir mi parve un mormorar di fiume che scende chiaro 10679 giù di pietra in pietra, mostrando l'ubertà del suo cacume. E come suono al collo de la cetra prende sua forma, e sì com' al pertugio de la sampogna vento che penètra (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 10959)
C1472	2009	sampogna	destro li si vedeva ancor, sanza dimoro; " (Tesei&z, VI, 38, 1-6) Il "sonoro nuovo strumento " è 2949 spiegato nella chiosa: "Mercurio, presa forma e abito d'uno pastore, s'andò a stare con Argo, e cominciò sì dolcemente a sonare una sampogna, c (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3015)
C1472	2009	sampogna	dolcemente a sonare una sampogna, che Argo s'adormentò con tutti e cento gli occhi ". (Id., chiosa a VI, 38, 1-6) "nel qual vedeasi Marsia sonando, sé con 1556 Apollo nel sonar provando " ô (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1584)
C1472	2009	sampogna	entrare il vento, e sentì che uscendone sufolava; di che ella il prese, e, agiuntovi alcune cose, ne fece una sampogna: e da questo ebbero le sampogne il primo cominciamento. (FISTULE): sampogne ". (Id., Chiose a XI, 61, 1563 1-2, p. 456) (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1591)
C1472	2009	sampogna	fece, ad Apollo s'oppongono; altri con le sue cetere credono Orfeo avanzare "; (Ameio, p. 24) "Aveva già Lia la sua orazione compiuta, quando a' 2955 loro orecchi, da vicina parte, una sonante sampogna con dolce voce pervenne; e, a quella rivolt (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3021)
C1472	2009	sampogna	fiata sonati fur, però che primamente da esso fu la zampogna trovata ". (Amorosa visione, XVII, 19-21) (Id., XX, 10-18) „"A me non cal, vegghiando, far 1559 dimoro né sampogna sonar; ché per sé sola diletto prende ognuna i (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1587)
C1472	2009	sampogna	fiata,Che par�a pifer venuto di Fiandra. XCon la sampogna fe' *La pastorella*Solazo puoi la sera e *La picchina*,*La forosetta* e puoi *La campagnina*,*A la fonte io l'amai, La Marinella*.Tu averesti 22901 detto: ella favella (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23554)
C1472	2009	sampogna	l'aiuto della sua sampogna e per guiderdone del vincitore apparecchiò ghirlande. E alla incerata canna con gonfiata gola e tumultuose gote largo fiato donando, quello, risoluto in suono, con preste dita ora aprendo, ora chiudendo i fatti fori, dav (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	sampogna	l'ossa rimase, avvenne un dì 2942 che Pallade vide per uno osso stato di gamba entrare il vento, e sentì che uscendone sufolava; di che ella il prese, e, agiuntovi alcune cose, ne fece una sampogna: e da questo ebbero le sampogne il primo (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3008)
C1472	2009	sampogna	lavoro "; (Id., p. 37, 1-3) Ú"Colui appresso che l'aveva presa a guardia, in atto un pastore chiamava, ch'una sampogna sonar 1560 gli avea intesa: " alla forata canna, così dopo il suono (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1588)
C1472	2009	sampogna	nomina la sampogna. I passi assai frequenti in cui lo strumento appare, specificamente nelle Rime, nell'Ameto, nell'Amorosa visione e nel Teseida, non ci illuminano sulla natura dello strumento, citato anche coi nomi di siringa, fistula e zampogna (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3003)
C1472	2009	sampogna	quando a' loro orecchi, da vicina parte, una sonante sampogna con dolce voce pervenne; e, a quella rivolti, vidono in luogo assai 1552 grazioso sedere un pastore, quivi delle vicine piagge disceso con la sua mandra; e a quella, ruminante e stesa (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1580)
C1472	2009	sampogna	vegghiando, far dimoro né sampogna sonar; ché per sé sola diletto prende 2946 ognuna in suo lavoro "; (Id., p. 37, 1-3) "i pastori dormono, le cui sampogne poco avanti ne feciono festa; (Id., p. 47) "Ivi seguiva poi al parer mio Pan, che Siringa (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3012)
C1679	1454	sampogna	Questa Se fe' per "Donna 'nnamorata," Non fo veduta mai canrar calandra Comme fece Solazo a questa fiata, Che paria pifer venuto di Fiandra, Con la sampogna fe' "La pastorella" Solazo puoi la sera e "La picchina" "La forosetta" e puoi "La campagni (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 8169)
C1679	1454	sampogna	calandraComme fece Solazo a questa fiata,Che par�a pifer venuto di Fiandra. XCon la sampogna fe' *La pastorella*Solazo puoi la sera e *La picchina*,*La forosetta* e puoi *La campagnina*,*A la fonte io l'amai, La Marinella*.Tu a (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4347)
D1377	1397	sampogna	(Ameto, p. 77) Á"Aveva già Lia la sua orazione compiuta, quando a' loro orecchi, da vicina parte, una sonante sampogna con dolce voce pervenne; e, a quella rivolti, vidono in luogo as (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1677)
D1377	1397	sampogna	Questa Se fe' per "Donna 'nnamorata," Non fo veduta mai canrar calandra Comme fece Solazo a questa fiata, Che paria pifer venuto di Fiandra, Con la sampogna fe' "La pastorella" Solazo puoi la sera e "La picchina" "La forosetta" e puoi "La campagni (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26848)
D1377	1397	sampogna	calandraComme fece Solazo a questa fiata,Che par�a pifer venuto di Fiandra. XCon la sampogna fe' *La pastorella*Solazo puoi la sera e *La picchina*,*La forosetta* e puoi *La campagnina*,*A la fonte io l'amai, La Marinella*.Tu a (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23026)
D1377	1397	sampogna	che Pallade vide per uno osso stato di gamba entrare il vento, e sentì che uscendone sufolava; di che ella il prese, e, agiuntovi alcune cose, ne fece una sampogna: e da questo ebbero le sampogne il primo cominciamento. (FISTULE): sampogne ". (Id. (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3068)
D1377	1397	sampogna	dimoro né sampogna sonar; ché per sé sola diletto prende ognuna in suo lavoro "; (Id., p. 37, 1-3) Ú"Colui appresso che l'aveva presa a guardia, in atto un pastore chiamava, ch'una sampogn (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1685)
D1377	1397	sampogna	giù di pietra in pietra, mostrando l'ubertà del suo cacume. E come suono al collo de la cetra prende sua forma, e sì com' al pertugio de la sampogna vento che penètra, così, rimosso d'aspettare indugio, quel mormorar de l'aguglia salissi su per (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 10805)
D1377	1397	sampogna	indifferentemente al singolare e al plurale. Nell'Ameto figura la descrizione particolareggiata della tecnica esecutiva: "Teogapen profferse a' versi loro l'aiuto della sua sampogna e per guiderdone del vincitore apparecchiò ghirlande. E alla ince (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3064)
D1377	1397	sampogna	loro l'aiuto della sua sampogna e per guiderdone del vincitore apparecchiò ghirlande. E alla incerata canna con gonfiata gola e tumultuose gote largo fiato donando, quello, risoluto in suono, con preste dita ora aprendo, ora chiudendo i fatti fori (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1690)
D1377	1397	sampogna	loro orecchi, da vicina parte, una sonante sampogna con dolce voce pervenne; e, a quella rivolti, vidono in luogo assai grazioso sedere un pastore, quivi delle vicine piagge disceso con la sua mandra; e a quella, ruminante e stesa sopra la verde e (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3081)
D1377	1397	sampogna	nella chiosa: "Mercurio, presa forma e abito d'uno pastore, s'andò a stare con Argo, e cominciò sì dolcemente a sonare una sampogna, che Argo s'adormentò con tutti e cento gli occhi ". (Id., chiosa a VI, 38, 1-6) "nel qual vedeasi Marsia sonando, (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1681)
D1377	1397	sampogna	nomina la sampogna. I passi assai frequenti in cui lo strumento appare, specificamente nelle Rime, nell'Ameto, nell'Amorosa visione e nel Teseida, non ci illuminano sulla natura dello strumento, citato anche coi nomi di siringa, fistula e zampogna (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3063)
D1377	1397	sampogna	spiegato nella chiosa: "Mercurio, presa forma e abito d'uno pastore, s'andò a stare con Argo, e cominciò sì dolcemente a sonare una sampogna, che Argo s'adormentò con tutti e cento gli occhi ". (Id., chiosa a VI, 38, 1-6) "nel qual vedeasi Marsia (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3075)
D1377	1397	sampogna	un pastore chiamava, ch'una sampogna sonar gli avea intesa: " 325-alla forata canna, così dopo il suono, a petizione delle donne, ricominciò a cantare ". (Id., p. 28) "A me non cal, vegghiando, far dimoro né sampogna sonar; ché per sé sola diletto (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3071)
D1377	1397	sampogna	vide per uno osso stato di gamba entrare il vento, e sentì che uscendone sufolava; di che ella il prese, e, agiuntovi alcune cose, ne fece una sampogna: e da questo ebbero le sampogne il primo cominciamento. (FISTULE): sampogne ". (Id., Chiose a X (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1688)
D1381	1404	sampogna	(Ameto, p. 77) Á"Aveva già Lia la sua orazione compiuta, quando a' loro orecchi, da vicina parte, una sonante sampogna con dolce voce pervenne; e, a quella rivolti, vidono in luogo as (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1671)
D1381	1404	sampogna	Questa Se fe' per "Donna 'nnamorata," Non fo veduta mai canrar calandra Comme fece Solazo a questa fiata, Che paria pifer venuto di Fiandra, Con la sampogna fe' "La pastorella" Solazo puoi la sera e "La picchina" "La forosetta" e puoi "La campagni (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26842)
D1381	1404	sampogna	calandraComme fece Solazo a questa fiata,Che par�a pifer venuto di Fiandra. XCon la sampogna fe' *La pastorella*Solazo puoi la sera e *La picchina*,*La forosetta* e puoi *La campagnina*,*A la fonte io l'amai, La Marinella*.Tu a (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23020)
D1381	1404	sampogna	che Pallade vide per uno osso stato di gamba entrare il vento, e sentì che uscendone sufolava; di che ella il prese, e, agiuntovi alcune cose, ne fece una sampogna: e da questo ebbero le sampogne il primo cominciamento. (FISTULE): sampogne ". (Id. (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3062)
D1381	1404	sampogna	dimoro né sampogna sonar; ché per sé sola diletto prende ognuna in suo lavoro "; (Id., p. 37, 1-3) Ú"Colui appresso che l'aveva presa a guardia, in atto un pastore chiamava, ch'una sampogn (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1679)
D1381	1404	sampogna	giù di pietra in pietra, mostrando l'ubertà del suo cacume. E come suono al collo de la cetra prende sua forma, e sì com' al pertugio de la sampogna vento che penètra, così, rimosso d'aspettare indugio, quel mormorar de l'aguglia salissi su per (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 10799)
D1381	1404	sampogna	indifferentemente al singolare e al plurale. Nell'Ameto figura la descrizione particolareggiata della tecnica esecutiva: "Teogapen profferse a' versi loro l'aiuto della sua sampogna e per guiderdone del vincitore apparecchiò ghirlande. E alla ince (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3058)
D1381	1404	sampogna	loro l'aiuto della sua sampogna e per guiderdone del vincitore apparecchiò ghirlande. E alla incerata canna con gonfiata gola e tumultuose gote largo fiato donando, quello, risoluto in suono, con preste dita ora aprendo, ora chiudendo i fatti fori (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1684)
D1381	1404	sampogna	loro orecchi, da vicina parte, una sonante sampogna con dolce voce pervenne; e, a quella rivolti, vidono in luogo assai grazioso sedere un pastore, quivi delle vicine piagge disceso con la sua mandra; e a quella, ruminante e stesa sopra la verde e (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3075)
D1381	1404	sampogna	nella chiosa: "Mercurio, presa forma e abito d'uno pastore, s'andò a stare con Argo, e cominciò sì dolcemente a sonare una sampogna, che Argo s'adormentò con tutti e cento gli occhi ". (Id., chiosa a VI, 38, 1-6) "nel qual vedeasi Marsia sonando, (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1675)
D1381	1404	sampogna	nomina la sampogna. I passi assai frequenti in cui lo strumento appare, specificamente nelle Rime, nell'Ameto, nell'Amorosa visione e nel Teseida, non ci illuminano sulla natura dello strumento, citato anche coi nomi di siringa, fistula e zampogna (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3057)
D1381	1404	sampogna	spiegato nella chiosa: "Mercurio, presa forma e abito d'uno pastore, s'andò a stare con Argo, e cominciò sì dolcemente a sonare una sampogna, che Argo s'adormentò con tutti e cento gli occhi ". (Id., chiosa a VI, 38, 1-6) "nel qual vedeasi Marsia (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3069)
D1381	1404	sampogna	un pastore chiamava, ch'una sampogna sonar gli avea intesa: " 325-alla forata canna, così dopo il suono, a petizione delle donne, ricominciò a cantare ". (Id., p. 28) "A me non cal, vegghiando, far dimoro né sampogna sonar; ché per sé sola diletto (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3065)
D1381	1404	sampogna	vide per uno osso stato di gamba entrare il vento, e sentì che uscendone sufolava; di che ella il prese, e, agiuntovi alcune cose, ne fece una sampogna: e da questo ebbero le sampogne il primo cominciamento. (FISTULE): sampogne ". (Id., Chiose a X (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1682)
D1383	1411	sampogna	(Ameto, p. 77) Á"Aveva già Lia la sua orazione compiuta, quando a' loro orecchi, da vicina parte, una sonante sampogna con dolce voce pervenne; e, a quella rivolti, vidono in luogo as (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1667)
D1383	1411	sampogna	Questa Se fe' per "Donna 'nnamorata," Non fo veduta mai canrar calandra Comme fece Solazo a questa fiata, Che paria pifer venuto di Fiandra, Con la sampogna fe' "La pastorella" Solazo puoi la sera e "La picchina" "La forosetta" e puoi "La campagni (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26838)
D1383	1411	sampogna	calandraComme fece Solazo a questa fiata,Che par�a pifer venuto di Fiandra. XCon la sampogna fe' *La pastorella*Solazo puoi la sera e *La picchina*,*La forosetta* e puoi *La campagnina*,*A la fonte io l'amai, La Marinella*.Tu a (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23016)
D1383	1411	sampogna	che Pallade vide per uno osso stato di gamba entrare il vento, e sentì che uscendone sufolava; di che ella il prese, e, agiuntovi alcune cose, ne fece una sampogna: e da questo ebbero le sampogne il primo cominciamento. (FISTULE): sampogne ". (Id. (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3058)
D1383	1411	sampogna	dimoro né sampogna sonar; ché per sé sola diletto prende ognuna in suo lavoro "; (Id., p. 37, 1-3) Ú"Colui appresso che l'aveva presa a guardia, in atto un pastore chiamava, ch'una sampogn (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1675)
D1383	1411	sampogna	giù di pietra in pietra, mostrando l'ubertà del suo cacume. E come suono al collo de la cetra prende sua forma, e sì com' al pertugio de la sampogna vento che penètra, così, rimosso d'aspettare indugio, quel mormorar de l'aguglia salissi su per (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 10795)
D1383	1411	sampogna	indifferentemente al singolare e al plurale. Nell'Ameto figura la descrizione particolareggiata della tecnica esecutiva: "Teogapen profferse a' versi loro l'aiuto della sua sampogna e per guiderdone del vincitore apparecchiò ghirlande. E alla ince (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3054)
D1383	1411	sampogna	loro l'aiuto della sua sampogna e per guiderdone del vincitore apparecchiò ghirlande. E alla incerata canna con gonfiata gola e tumultuose gote largo fiato donando, quello, risoluto in suono, con preste dita ora aprendo, ora chiudendo i fatti fori (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1680)
D1383	1411	sampogna	loro orecchi, da vicina parte, una sonante sampogna con dolce voce pervenne; e, a quella rivolti, vidono in luogo assai grazioso sedere un pastore, quivi delle vicine piagge disceso con la sua mandra; e a quella, ruminante e stesa sopra la verde e (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3071)
D1383	1411	sampogna	nella chiosa: "Mercurio, presa forma e abito d'uno pastore, s'andò a stare con Argo, e cominciò sì dolcemente a sonare una sampogna, che Argo s'adormentò con tutti e cento gli occhi ". (Id., chiosa a VI, 38, 1-6) "nel qual vedeasi Marsia sonando, (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1671)
D1383	1411	sampogna	nomina la sampogna. I passi assai frequenti in cui lo strumento appare, specificamente nelle Rime, nell'Ameto, nell'Amorosa visione e nel Teseida, non ci illuminano sulla natura dello strumento, citato anche coi nomi di siringa, fistula e zampogna (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3053)
D1383	1411	sampogna	spiegato nella chiosa: "Mercurio, presa forma e abito d'uno pastore, s'andò a stare con Argo, e cominciò sì dolcemente a sonare una sampogna, che Argo s'adormentò con tutti e cento gli occhi ". (Id., chiosa a VI, 38, 1-6) "nel qual vedeasi Marsia (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3065)
D1383	1411	sampogna	un pastore chiamava, ch'una sampogna sonar gli avea intesa: " 325-alla forata canna, così dopo il suono, a petizione delle donne, ricominciò a cantare ". (Id., p. 28) "A me non cal, vegghiando, far dimoro né sampogna sonar; ché per sé sola diletto (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3061)
D1383	1411	sampogna	vide per uno osso stato di gamba entrare il vento, e sentì che uscendone sufolava; di che ella il prese, e, agiuntovi alcune cose, ne fece una sampogna: e da questo ebbero le sampogne il primo cominciamento. (FISTULE): sampogne ". (Id., Chiose a X (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1678)
D1384	1414	sampogna	(Ameto, p. 77) Á"Aveva già Lia la sua orazione compiuta, quando a' loro orecchi, da vicina parte, una sonante sampogna con dolce voce pervenne; e, a quella rivolti, vidono in luogo as (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1665)
D1384	1414	sampogna	Questa Se fe' per "Donna 'nnamorata," Non fo veduta mai canrar calandra Comme fece Solazo a questa fiata, Che paria pifer venuto di Fiandra, Con la sampogna fe' "La pastorella" Solazo puoi la sera e "La picchina" "La forosetta" e puoi "La campagni (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26836)
D1384	1414	sampogna	calandraComme fece Solazo a questa fiata,Che par�a pifer venuto di Fiandra. XCon la sampogna fe' *La pastorella*Solazo puoi la sera e *La picchina*,*La forosetta* e puoi *La campagnina*,*A la fonte io l'amai, La Marinella*.Tu a (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23014)
D1384	1414	sampogna	che Pallade vide per uno osso stato di gamba entrare il vento, e sentì che uscendone sufolava; di che ella il prese, e, agiuntovi alcune cose, ne fece una sampogna: e da questo ebbero le sampogne il primo cominciamento. (FISTULE): sampogne ". (Id. (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3056)
D1384	1414	sampogna	dimoro né sampogna sonar; ché per sé sola diletto prende ognuna in suo lavoro "; (Id., p. 37, 1-3) Ú"Colui appresso che l'aveva presa a guardia, in atto un pastore chiamava, ch'una sampogn (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1673)
D1384	1414	sampogna	giù di pietra in pietra, mostrando l'ubertà del suo cacume. E come suono al collo de la cetra prende sua forma, e sì com' al pertugio de la sampogna vento che penètra, così, rimosso d'aspettare indugio, quel mormorar de l'aguglia salissi su per (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 10793)
D1384	1414	sampogna	indifferentemente al singolare e al plurale. Nell'Ameto figura la descrizione particolareggiata della tecnica esecutiva: "Teogapen profferse a' versi loro l'aiuto della sua sampogna e per guiderdone del vincitore apparecchiò ghirlande. E alla ince (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3052)
D1384	1414	sampogna	loro l'aiuto della sua sampogna e per guiderdone del vincitore apparecchiò ghirlande. E alla incerata canna con gonfiata gola e tumultuose gote largo fiato donando, quello, risoluto in suono, con preste dita ora aprendo, ora chiudendo i fatti fori (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1678)
D1384	1414	sampogna	loro orecchi, da vicina parte, una sonante sampogna con dolce voce pervenne; e, a quella rivolti, vidono in luogo assai grazioso sedere un pastore, quivi delle vicine piagge disceso con la sua mandra; e a quella, ruminante e stesa sopra la verde e (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3069)
D1384	1414	sampogna	nella chiosa: "Mercurio, presa forma e abito d'uno pastore, s'andò a stare con Argo, e cominciò sì dolcemente a sonare una sampogna, che Argo s'adormentò con tutti e cento gli occhi ". (Id., chiosa a VI, 38, 1-6) "nel qual vedeasi Marsia sonando, (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1669)
D1384	1414	sampogna	nomina la sampogna. I passi assai frequenti in cui lo strumento appare, specificamente nelle Rime, nell'Ameto, nell'Amorosa visione e nel Teseida, non ci illuminano sulla natura dello strumento, citato anche coi nomi di siringa, fistula e zampogna (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3051)
D1384	1414	sampogna	spiegato nella chiosa: "Mercurio, presa forma e abito d'uno pastore, s'andò a stare con Argo, e cominciò sì dolcemente a sonare una sampogna, che Argo s'adormentò con tutti e cento gli occhi ". (Id., chiosa a VI, 38, 1-6) "nel qual vedeasi Marsia (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3063)
D1384	1414	sampogna	un pastore chiamava, ch'una sampogna sonar gli avea intesa: " 325-alla forata canna, così dopo il suono, a petizione delle donne, ricominciò a cantare ". (Id., p. 28) "A me non cal, vegghiando, far dimoro né sampogna sonar; ché per sé sola diletto (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3059)
D1384	1414	sampogna	vide per uno osso stato di gamba entrare il vento, e sentì che uscendone sufolava; di che ella il prese, e, agiuntovi alcune cose, ne fece una sampogna: e da questo ebbero le sampogne il primo cominciamento. (FISTULE): sampogne ". (Id., Chiose a X (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1676)
D1408	1405	sampogna	(Ameto, p. 77) Á"Aveva già Lia la sua orazione compiuta, quando a' loro orecchi, da vicina parte, una sonante sampogna con dolce voce pervenne; e, a quella rivolti, vidono in luogo as (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1636)
D1408	1405	sampogna	Questa Se fe' per "Donna 'nnamorata," Non fo veduta mai canrar calandra Comme fece Solazo a questa fiata, Che paria pifer venuto di Fiandra, Con la sampogna fe' "La pastorella" Solazo puoi la sera e "La picchina" "La forosetta" e puoi "La campagni (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26807)
D1408	1405	sampogna	calandraComme fece Solazo a questa fiata,Che par�a pifer venuto di Fiandra. XCon la sampogna fe' *La pastorella*Solazo puoi la sera e *La picchina*,*La forosetta* e puoi *La campagnina*,*A la fonte io l'amai, La Marinella*.Tu a (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 22985)
D1408	1405	sampogna	che Pallade vide per uno osso stato di gamba entrare il vento, e sentì che uscendone sufolava; di che ella il prese, e, agiuntovi alcune cose, ne fece una sampogna: e da questo ebbero le sampogne il primo cominciamento. (FISTULE): sampogne ". (Id. (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3027)
D1408	1405	sampogna	dimoro né sampogna sonar; ché per sé sola diletto prende ognuna in suo lavoro "; (Id., p. 37, 1-3) Ú"Colui appresso che l'aveva presa a guardia, in atto un pastore chiamava, ch'una sampogn (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1644)
D1408	1405	sampogna	giù di pietra in pietra, mostrando l'ubertà del suo cacume. E come suono al collo de la cetra prende sua forma, e sì com' al pertugio de la sampogna vento che penètra, così, rimosso d'aspettare indugio, quel mormorar de l'aguglia salissi su per (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 10764)
D1408	1405	sampogna	indifferentemente al singolare e al plurale. Nell'Ameto figura la descrizione particolareggiata della tecnica esecutiva: "Teogapen profferse a' versi loro l'aiuto della sua sampogna e per guiderdone del vincitore apparecchiò ghirlande. E alla ince (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3023)
D1408	1405	sampogna	loro l'aiuto della sua sampogna e per guiderdone del vincitore apparecchiò ghirlande. E alla incerata canna con gonfiata gola e tumultuose gote largo fiato donando, quello, risoluto in suono, con preste dita ora aprendo, ora chiudendo i fatti fori (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1649)
D1408	1405	sampogna	loro orecchi, da vicina parte, una sonante sampogna con dolce voce pervenne; e, a quella rivolti, vidono in luogo assai grazioso sedere un pastore, quivi delle vicine piagge disceso con la sua mandra; e a quella, ruminante e stesa sopra la verde e (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3040)
D1408	1405	sampogna	nella chiosa: "Mercurio, presa forma e abito d'uno pastore, s'andò a stare con Argo, e cominciò sì dolcemente a sonare una sampogna, che Argo s'adormentò con tutti e cento gli occhi ". (Id., chiosa a VI, 38, 1-6) "nel qual vedeasi Marsia sonando, (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1640)
D1408	1405	sampogna	nomina la sampogna. I passi assai frequenti in cui lo strumento appare, specificamente nelle Rime, nell'Ameto, nell'Amorosa visione e nel Teseida, non ci illuminano sulla natura dello strumento, citato anche coi nomi di siringa, fistula e zampogna (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3022)
D1408	1405	sampogna	spiegato nella chiosa: "Mercurio, presa forma e abito d'uno pastore, s'andò a stare con Argo, e cominciò sì dolcemente a sonare una sampogna, che Argo s'adormentò con tutti e cento gli occhi ". (Id., chiosa a VI, 38, 1-6) "nel qual vedeasi Marsia (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3034)
D1408	1405	sampogna	un pastore chiamava, ch'una sampogna sonar gli avea intesa: " 325-alla forata canna, così dopo il suono, a petizione delle donne, ricominciò a cantare ". (Id., p. 28) "A me non cal, vegghiando, far dimoro né sampogna sonar; ché per sé sola diletto (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3030)
D1408	1405	sampogna	vide per uno osso stato di gamba entrare il vento, e sentì che uscendone sufolava; di che ella il prese, e, agiuntovi alcune cose, ne fece una sampogna: e da questo ebbero le sampogne il primo cominciamento. (FISTULE): sampogne ". (Id., Chiose a X (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1647)
D1413	1422	sampogna	(Ameto, p. 77) Á"Aveva già Lia la sua orazione compiuta, quando a' loro orecchi, da vicina parte, una sonante sampogna con dolce voce pervenne; e, a quella rivolti, vidono in luogo as (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1626)
D1413	1422	sampogna	Questa Se fe' per "Donna 'nnamorata," Non fo veduta mai canrar calandra Comme fece Solazo a questa fiata, Che paria pifer venuto di Fiandra, Con la sampogna fe' "La pastorella" Solazo puoi la sera e "La picchina" "La forosetta" e puoi "La campagni (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26797)
D1413	1422	sampogna	calandraComme fece Solazo a questa fiata,Che par�a pifer venuto di Fiandra. XCon la sampogna fe' *La pastorella*Solazo puoi la sera e *La picchina*,*La forosetta* e puoi *La campagnina*,*A la fonte io l'amai, La Marinella*.Tu a (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 22975)
D1413	1422	sampogna	che Pallade vide per uno osso stato di gamba entrare il vento, e sentì che uscendone sufolava; di che ella il prese, e, agiuntovi alcune cose, ne fece una sampogna: e da questo ebbero le sampogne il primo cominciamento. (FISTULE): sampogne ". (Id. (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3017)
D1413	1422	sampogna	dimoro né sampogna sonar; ché per sé sola diletto prende ognuna in suo lavoro "; (Id., p. 37, 1-3) Ú"Colui appresso che l'aveva presa a guardia, in atto un pastore chiamava, ch'una sampogn (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1634)
D1413	1422	sampogna	giù di pietra in pietra, mostrando l'ubertà del suo cacume. E come suono al collo de la cetra prende sua forma, e sì com' al pertugio de la sampogna vento che penètra, così, rimosso d'aspettare indugio, quel mormorar de l'aguglia salissi su per (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 10754)
D1413	1422	sampogna	indifferentemente al singolare e al plurale. Nell'Ameto figura la descrizione particolareggiata della tecnica esecutiva: "Teogapen profferse a' versi loro l'aiuto della sua sampogna e per guiderdone del vincitore apparecchiò ghirlande. E alla ince (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3013)
D1413	1422	sampogna	loro l'aiuto della sua sampogna e per guiderdone del vincitore apparecchiò ghirlande. E alla incerata canna con gonfiata gola e tumultuose gote largo fiato donando, quello, risoluto in suono, con preste dita ora aprendo, ora chiudendo i fatti fori (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1639)
D1413	1422	sampogna	loro orecchi, da vicina parte, una sonante sampogna con dolce voce pervenne; e, a quella rivolti, vidono in luogo assai grazioso sedere un pastore, quivi delle vicine piagge disceso con la sua mandra; e a quella, ruminante e stesa sopra la verde e (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3030)
D1413	1422	sampogna	nella chiosa: "Mercurio, presa forma e abito d'uno pastore, s'andò a stare con Argo, e cominciò sì dolcemente a sonare una sampogna, che Argo s'adormentò con tutti e cento gli occhi ". (Id., chiosa a VI, 38, 1-6) "nel qual vedeasi Marsia sonando, (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1630)
D1413	1422	sampogna	nomina la sampogna. I passi assai frequenti in cui lo strumento appare, specificamente nelle Rime, nell'Ameto, nell'Amorosa visione e nel Teseida, non ci illuminano sulla natura dello strumento, citato anche coi nomi di siringa, fistula e zampogna (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3012)
D1413	1422	sampogna	spiegato nella chiosa: "Mercurio, presa forma e abito d'uno pastore, s'andò a stare con Argo, e cominciò sì dolcemente a sonare una sampogna, che Argo s'adormentò con tutti e cento gli occhi ". (Id., chiosa a VI, 38, 1-6) "nel qual vedeasi Marsia (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3024)
D1413	1422	sampogna	un pastore chiamava, ch'una sampogna sonar gli avea intesa: " 325-alla forata canna, così dopo il suono, a petizione delle donne, ricominciò a cantare ". (Id., p. 28) "A me non cal, vegghiando, far dimoro né sampogna sonar; ché per sé sola diletto (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3020)
D1413	1422	sampogna	vide per uno osso stato di gamba entrare il vento, e sentì che uscendone sufolava; di che ella il prese, e, agiuntovi alcune cose, ne fece una sampogna: e da questo ebbero le sampogne il primo cominciamento. (FISTULE): sampogne ". (Id., Chiose a X (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1637)
D1469	1400	sampogna	(Ameto, p. 77) Á"Aveva già Lia la sua orazione compiuta, quando a' loro orecchi, da vicina parte, una sonante sampogna con dolce voce pervenne; e, a quella rivolti, vidono in luogo as (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1553)
D1469	1400	sampogna	Questa Se fe' per "Donna 'nnamorata," Non fo veduta mai canrar calandra Comme fece Solazo a questa fiata, Che paria pifer venuto di Fiandra, Con la sampogna fe' "La pastorella" Solazo puoi la sera e "La picchina" "La forosetta" e puoi "La campagni (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26724)
D1469	1400	sampogna	calandraComme fece Solazo a questa fiata,Che par�a pifer venuto di Fiandra. XCon la sampogna fe' *La pastorella*Solazo puoi la sera e *La picchina*,*La forosetta* e puoi *La campagnina*,*A la fonte io l'amai, La Marinella*.Tu a (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 22902)
D1469	1400	sampogna	che Pallade vide per uno osso stato di gamba entrare il vento, e sentì che uscendone sufolava; di che ella il prese, e, agiuntovi alcune cose, ne fece una sampogna: e da questo ebbero le sampogne il primo cominciamento. (FISTULE): sampogne ". (Id. (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2944)
D1469	1400	sampogna	dimoro né sampogna sonar; ché per sé sola diletto prende ognuna in suo lavoro "; (Id., p. 37, 1-3) Ú"Colui appresso che l'aveva presa a guardia, in atto un pastore chiamava, ch'una sampogn (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1561)
D1469	1400	sampogna	giù di pietra in pietra, mostrando l'ubertà del suo cacume. E come suono al collo de la cetra prende sua forma, e sì com' al pertugio de la sampogna vento che penètra, così, rimosso d'aspettare indugio, quel mormorar de l'aguglia salissi su per (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 10681)
D1469	1400	sampogna	indifferentemente al singolare e al plurale. Nell'Ameto figura la descrizione particolareggiata della tecnica esecutiva: "Teogapen profferse a' versi loro l'aiuto della sua sampogna e per guiderdone del vincitore apparecchiò ghirlande. E alla ince (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2940)
D1469	1400	sampogna	loro l'aiuto della sua sampogna e per guiderdone del vincitore apparecchiò ghirlande. E alla incerata canna con gonfiata gola e tumultuose gote largo fiato donando, quello, risoluto in suono, con preste dita ora aprendo, ora chiudendo i fatti fori (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1566)
D1469	1400	sampogna	loro orecchi, da vicina parte, una sonante sampogna con dolce voce pervenne; e, a quella rivolti, vidono in luogo assai grazioso sedere un pastore, quivi delle vicine piagge disceso con la sua mandra; e a quella, ruminante e stesa sopra la verde e (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2957)
D1469	1400	sampogna	nella chiosa: "Mercurio, presa forma e abito d'uno pastore, s'andò a stare con Argo, e cominciò sì dolcemente a sonare una sampogna, che Argo s'adormentò con tutti e cento gli occhi ". (Id., chiosa a VI, 38, 1-6) "nel qual vedeasi Marsia sonando, (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1557)
D1469	1400	sampogna	nomina la sampogna. I passi assai frequenti in cui lo strumento appare, specificamente nelle Rime, nell'Ameto, nell'Amorosa visione e nel Teseida, non ci illuminano sulla natura dello strumento, citato anche coi nomi di siringa, fistula e zampogna (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2939)
D1469	1400	sampogna	spiegato nella chiosa: "Mercurio, presa forma e abito d'uno pastore, s'andò a stare con Argo, e cominciò sì dolcemente a sonare una sampogna, che Argo s'adormentò con tutti e cento gli occhi ". (Id., chiosa a VI, 38, 1-6) "nel qual vedeasi Marsia (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2951)
D1469	1400	sampogna	un pastore chiamava, ch'una sampogna sonar gli avea intesa: " 325-alla forata canna, così dopo il suono, a petizione delle donne, ricominciò a cantare ". (Id., p. 28) "A me non cal, vegghiando, far dimoro né sampogna sonar; ché per sé sola diletto (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2947)
D1469	1400	sampogna	vide per uno osso stato di gamba entrare il vento, e sentì che uscendone sufolava; di che ella il prese, e, agiuntovi alcune cose, ne fece una sampogna: e da questo ebbero le sampogne il primo cominciamento. (FISTULE): sampogne ". (Id., Chiose a X (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1564)
D1631	1395	sampogna	(Ameto, p. 77) Á"Aveva già Lia la sua orazione compiuta, quando a' loro orecchi, da vicina parte, una sonante sampogna con dolce voce pervenne; e, a quella rivolti, vidono in luogo as (CCProv s. 12 fol 337 line 235)
D1631	1395	sampogna	Questa Se fe' per "Donna 'nnamorata," Non fo veduta mai canrar calandra Comme fece Solazo a questa fiata, Che paria pifer venuto di Fiandra, Con la sampogna fe' "La pastorella" Solazo puoi la sera e "La picchina" "La forosetta" e puoi "La campagni (CCProv s. 12 fol 337 line 25406)
D1631	1395	sampogna	calandraComme fece Solazo a questa fiata,Che par�a pifer venuto di Fiandra. XCon la sampogna fe' *La pastorella*Solazo puoi la sera e *La picchina*,*La forosetta* e puoi *La campagnina*,*A la fonte io l'amai, La Marinella*.Tu a (CCProv s. 12 fol 337 line 21584)
D1631	1395	sampogna	che Pallade vide per uno osso stato di gamba entrare il vento, e sentì che uscendone sufolava; di che ella il prese, e, agiuntovi alcune cose, ne fece una sampogna: e da questo ebbero le sampogne il primo cominciamento. (FISTULE): sampogne ". (Id. (CCProv s. 12 fol 337 line 1626)
D1631	1395	sampogna	dimoro né sampogna sonar; ché per sé sola diletto prende ognuna in suo lavoro "; (Id., p. 37, 1-3) Ú"Colui appresso che l'aveva presa a guardia, in atto un pastore chiamava, ch'una sampogn (CCProv s. 12 fol 337 line 243)
D1631	1395	sampogna	giù di pietra in pietra, mostrando l'ubertà del suo cacume. E come suono al collo de la cetra prende sua forma, e sì com' al pertugio de la sampogna vento che penètra, così, rimosso d'aspettare indugio, quel mormorar de l'aguglia salissi su per (CCProv s. 12 fol 337 line 9363)
D1631	1395	sampogna	indifferentemente al singolare e al plurale. Nell'Ameto figura la descrizione particolareggiata della tecnica esecutiva: "Teogapen profferse a' versi loro l'aiuto della sua sampogna e per guiderdone del vincitore apparecchiò ghirlande. E alla ince (CCProv s. 12 fol 337 line 1622)
D1631	1395	sampogna	loro l'aiuto della sua sampogna e per guiderdone del vincitore apparecchiò ghirlande. E alla incerata canna con gonfiata gola e tumultuose gote largo fiato donando, quello, risoluto in suono, con preste dita ora aprendo, ora chiudendo i fatti fori (CCProv s. 12 fol 337 line 248)
D1631	1395	sampogna	loro orecchi, da vicina parte, una sonante sampogna con dolce voce pervenne; e, a quella rivolti, vidono in luogo assai grazioso sedere un pastore, quivi delle vicine piagge disceso con la sua mandra; e a quella, ruminante e stesa sopra la verde e (CCProv s. 12 fol 337 line 1639)
D1631	1395	sampogna	nella chiosa: "Mercurio, presa forma e abito d'uno pastore, s'andò a stare con Argo, e cominciò sì dolcemente a sonare una sampogna, che Argo s'adormentò con tutti e cento gli occhi ". (Id., chiosa a VI, 38, 1-6) "nel qual vedeasi Marsia sonando, (CCProv s. 12 fol 337 line 239)
D1631	1395	sampogna	nomina la sampogna. I passi assai frequenti in cui lo strumento appare, specificamente nelle Rime, nell'Ameto, nell'Amorosa visione e nel Teseida, non ci illuminano sulla natura dello strumento, citato anche coi nomi di siringa, fistula e zampogna (CCProv s. 12 fol 337 line 1621)
D1631	1395	sampogna	spiegato nella chiosa: "Mercurio, presa forma e abito d'uno pastore, s'andò a stare con Argo, e cominciò sì dolcemente a sonare una sampogna, che Argo s'adormentò con tutti e cento gli occhi ". (Id., chiosa a VI, 38, 1-6) "nel qual vedeasi Marsia (CCProv s. 12 fol 337 line 1633)
D1631	1395	sampogna	un pastore chiamava, ch'una sampogna sonar gli avea intesa: " 325-alla forata canna, così dopo il suono, a petizione delle donne, ricominciò a cantare ". (Id., p. 28) "A me non cal, vegghiando, far dimoro né sampogna sonar; ché per sé sola diletto (CCProv s. 12 fol 337 line 1629)
D1631	1395	sampogna	vide per uno osso stato di gamba entrare il vento, e sentì che uscendone sufolava; di che ella il prese, e, agiuntovi alcune cose, ne fece una sampogna: e da questo ebbero le sampogne il primo cominciamento. (FISTULE): sampogne ". (Id., Chiose a X (CCProv s. 12 fol 337 line 246)
D1639	1427	sampogna	(Ameto, p. 77) Á"Aveva già Lia la sua orazione compiuta, quando a' loro orecchi, da vicina parte, una sonante sampogna con dolce voce pervenne; e, a quella rivolti, vidono in luogo as (CCCamp. ii, ml. 99). line 225)
D1639	1427	sampogna	Questa Se fe' per "Donna 'nnamorata," Non fo veduta mai canrar calandra Comme fece Solazo a questa fiata, Che paria pifer venuto di Fiandra, Con la sampogna fe' "La pastorella" Solazo puoi la sera e "La picchina" "La forosetta" e puoi "La campagni (CCCamp. ii, ml. 99). line 25396)
D1639	1427	sampogna	calandraComme fece Solazo a questa fiata,Che par�a pifer venuto di Fiandra. XCon la sampogna fe' *La pastorella*Solazo puoi la sera e *La picchina*,*La forosetta* e puoi *La campagnina*,*A la fonte io l'amai, La Marinella*.Tu a (CCCamp. ii, ml. 99). line 21574)
D1639	1427	sampogna	che Pallade vide per uno osso stato di gamba entrare il vento, e sentì che uscendone sufolava; di che ella il prese, e, agiuntovi alcune cose, ne fece una sampogna: e da questo ebbero le sampogne il primo cominciamento. (FISTULE): sampogne ". (Id. (CCCamp. ii, ml. 99). line 1616)
D1639	1427	sampogna	dimoro né sampogna sonar; ché per sé sola diletto prende ognuna in suo lavoro "; (Id., p. 37, 1-3) Ú"Colui appresso che l'aveva presa a guardia, in atto un pastore chiamava, ch'una sampogn (CCCamp. ii, ml. 99). line 233)
D1639	1427	sampogna	giù di pietra in pietra, mostrando l'ubertà del suo cacume. E come suono al collo de la cetra prende sua forma, e sì com' al pertugio de la sampogna vento che penètra, così, rimosso d'aspettare indugio, quel mormorar de l'aguglia salissi su per (CCCamp. ii, ml. 99). line 9353)
D1639	1427	sampogna	indifferentemente al singolare e al plurale. Nell'Ameto figura la descrizione particolareggiata della tecnica esecutiva: "Teogapen profferse a' versi loro l'aiuto della sua sampogna e per guiderdone del vincitore apparecchiò ghirlande. E alla ince (CCCamp. ii, ml. 99). line 1612)
D1639	1427	sampogna	loro l'aiuto della sua sampogna e per guiderdone del vincitore apparecchiò ghirlande. E alla incerata canna con gonfiata gola e tumultuose gote largo fiato donando, quello, risoluto in suono, con preste dita ora aprendo, ora chiudendo i fatti fori (CCCamp. ii, ml. 99). line 238)
D1639	1427	sampogna	loro orecchi, da vicina parte, una sonante sampogna con dolce voce pervenne; e, a quella rivolti, vidono in luogo assai grazioso sedere un pastore, quivi delle vicine piagge disceso con la sua mandra; e a quella, ruminante e stesa sopra la verde e (CCCamp. ii, ml. 99). line 1629)
D1639	1427	sampogna	nella chiosa: "Mercurio, presa forma e abito d'uno pastore, s'andò a stare con Argo, e cominciò sì dolcemente a sonare una sampogna, che Argo s'adormentò con tutti e cento gli occhi ". (Id., chiosa a VI, 38, 1-6) "nel qual vedeasi Marsia sonando, (CCCamp. ii, ml. 99). line 229)
D1639	1427	sampogna	nomina la sampogna. I passi assai frequenti in cui lo strumento appare, specificamente nelle Rime, nell'Ameto, nell'Amorosa visione e nel Teseida, non ci illuminano sulla natura dello strumento, citato anche coi nomi di siringa, fistula e zampogna (CCCamp. ii, ml. 99). line 1611)
D1639	1427	sampogna	spiegato nella chiosa: "Mercurio, presa forma e abito d'uno pastore, s'andò a stare con Argo, e cominciò sì dolcemente a sonare una sampogna, che Argo s'adormentò con tutti e cento gli occhi ". (Id., chiosa a VI, 38, 1-6) "nel qual vedeasi Marsia (CCCamp. ii, ml. 99). line 1623)
D1639	1427	sampogna	un pastore chiamava, ch'una sampogna sonar gli avea intesa: " 325-alla forata canna, così dopo il suono, a petizione delle donne, ricominciò a cantare ". (Id., p. 28) "A me non cal, vegghiando, far dimoro né sampogna sonar; ché per sé sola diletto (CCCamp. ii, ml. 99). line 1619)
D1639	1427	sampogna	vide per uno osso stato di gamba entrare il vento, e sentì che uscendone sufolava; di che ella il prese, e, agiuntovi alcune cose, ne fece una sampogna: e da questo ebbero le sampogne il primo cominciamento. (FISTULE): sampogne ". (Id., Chiose a X (CCCamp. ii, ml. 99). line 236)
D1644	1446	sampogna	(Ameto, p. 77) Á"Aveva già Lia la sua orazione compiuta, quando a' loro orecchi, da vicina parte, una sonante sampogna con dolce voce pervenne; e, a quella rivolti, vidono in luogo as (CCCansp. line 218)
D1644	1446	sampogna	Questa Se fe' per "Donna 'nnamorata," Non fo veduta mai canrar calandra Comme fece Solazo a questa fiata, Che paria pifer venuto di Fiandra, Con la sampogna fe' "La pastorella" Solazo puoi la sera e "La picchina" "La forosetta" e puoi "La campagni (CCCansp. line 25389)
D1644	1446	sampogna	calandraComme fece Solazo a questa fiata,Che par�a pifer venuto di Fiandra. XCon la sampogna fe' *La pastorella*Solazo puoi la sera e *La picchina*,*La forosetta* e puoi *La campagnina*,*A la fonte io l'amai, La Marinella*.Tu a (CCCansp. line 21567)
D1644	1446	sampogna	che Pallade vide per uno osso stato di gamba entrare il vento, e sentì che uscendone sufolava; di che ella il prese, e, agiuntovi alcune cose, ne fece una sampogna: e da questo ebbero le sampogne il primo cominciamento. (FISTULE): sampogne ". (Id. (CCCansp. line 1609)
D1644	1446	sampogna	dimoro né sampogna sonar; ché per sé sola diletto prende ognuna in suo lavoro "; (Id., p. 37, 1-3) Ú"Colui appresso che l'aveva presa a guardia, in atto un pastore chiamava, ch'una sampogn (CCCansp. line 226)
D1644	1446	sampogna	giù di pietra in pietra, mostrando l'ubertà del suo cacume. E come suono al collo de la cetra prende sua forma, e sì com' al pertugio de la sampogna vento che penètra, così, rimosso d'aspettare indugio, quel mormorar de l'aguglia salissi su per (CCCansp. line 9346)
D1644	1446	sampogna	indifferentemente al singolare e al plurale. Nell'Ameto figura la descrizione particolareggiata della tecnica esecutiva: "Teogapen profferse a' versi loro l'aiuto della sua sampogna e per guiderdone del vincitore apparecchiò ghirlande. E alla ince (CCCansp. line 1605)
D1644	1446	sampogna	loro l'aiuto della sua sampogna e per guiderdone del vincitore apparecchiò ghirlande. E alla incerata canna con gonfiata gola e tumultuose gote largo fiato donando, quello, risoluto in suono, con preste dita ora aprendo, ora chiudendo i fatti fori (CCCansp. line 231)
D1644	1446	sampogna	loro orecchi, da vicina parte, una sonante sampogna con dolce voce pervenne; e, a quella rivolti, vidono in luogo assai grazioso sedere un pastore, quivi delle vicine piagge disceso con la sua mandra; e a quella, ruminante e stesa sopra la verde e (CCCansp. line 1622)
D1644	1446	sampogna	nella chiosa: "Mercurio, presa forma e abito d'uno pastore, s'andò a stare con Argo, e cominciò sì dolcemente a sonare una sampogna, che Argo s'adormentò con tutti e cento gli occhi ". (Id., chiosa a VI, 38, 1-6) "nel qual vedeasi Marsia sonando, (CCCansp. line 222)
D1644	1446	sampogna	nomina la sampogna. I passi assai frequenti in cui lo strumento appare, specificamente nelle Rime, nell'Ameto, nell'Amorosa visione e nel Teseida, non ci illuminano sulla natura dello strumento, citato anche coi nomi di siringa, fistula e zampogna (CCCansp. line 1604)
D1644	1446	sampogna	spiegato nella chiosa: "Mercurio, presa forma e abito d'uno pastore, s'andò a stare con Argo, e cominciò sì dolcemente a sonare una sampogna, che Argo s'adormentò con tutti e cento gli occhi ". (Id., chiosa a VI, 38, 1-6) "nel qual vedeasi Marsia (CCCansp. line 1616)
D1644	1446	sampogna	un pastore chiamava, ch'una sampogna sonar gli avea intesa: " 325-alla forata canna, così dopo il suono, a petizione delle donne, ricominciò a cantare ". (Id., p. 28) "A me non cal, vegghiando, far dimoro né sampogna sonar; ché per sé sola diletto (CCCansp. line 1612)
D1644	1446	sampogna	vide per uno osso stato di gamba entrare il vento, e sentì che uscendone sufolava; di che ella il prese, e, agiuntovi alcune cose, ne fece una sampogna: e da questo ebbero le sampogne il primo cominciamento. (FISTULE): sampogne ". (Id., Chiose a X (CCCansp. line 229)
D1652	1519	sampogna	(Ameto, p. 77) Á"Aveva già Lia la sua orazione compiuta, quando a' loro orecchi, da vicina parte, una sonante sampogna con dolce voce pervenne; e, a quella rivolti, vidono in luogo as (MC .2293, fol. 88 line 208)
D1652	1519	sampogna	Questa Se fe' per "Donna 'nnamorata," Non fo veduta mai canrar calandra Comme fece Solazo a questa fiata, Che paria pifer venuto di Fiandra, Con la sampogna fe' "La pastorella" Solazo puoi la sera e "La picchina" "La forosetta" e puoi "La campagni (MC .2293, fol. 88 line 25379)
D1652	1519	sampogna	calandraComme fece Solazo a questa fiata,Che par�a pifer venuto di Fiandra. XCon la sampogna fe' *La pastorella*Solazo puoi la sera e *La picchina*,*La forosetta* e puoi *La campagnina*,*A la fonte io l'amai, La Marinella*.Tu a (MC .2293, fol. 88 line 21557)
D1652	1519	sampogna	che Pallade vide per uno osso stato di gamba entrare il vento, e sentì che uscendone sufolava; di che ella il prese, e, agiuntovi alcune cose, ne fece una sampogna: e da questo ebbero le sampogne il primo cominciamento. (FISTULE): sampogne ". (Id. (MC .2293, fol. 88 line 1599)
D1652	1519	sampogna	dimoro né sampogna sonar; ché per sé sola diletto prende ognuna in suo lavoro "; (Id., p. 37, 1-3) Ú"Colui appresso che l'aveva presa a guardia, in atto un pastore chiamava, ch'una sampogn (MC .2293, fol. 88 line 216)
D1652	1519	sampogna	giù di pietra in pietra, mostrando l'ubertà del suo cacume. E come suono al collo de la cetra prende sua forma, e sì com' al pertugio de la sampogna vento che penètra, così, rimosso d'aspettare indugio, quel mormorar de l'aguglia salissi su per (MC .2293, fol. 88 line 9336)
D1652	1519	sampogna	indifferentemente al singolare e al plurale. Nell'Ameto figura la descrizione particolareggiata della tecnica esecutiva: "Teogapen profferse a' versi loro l'aiuto della sua sampogna e per guiderdone del vincitore apparecchiò ghirlande. E alla ince (MC .2293, fol. 88 line 1595)
D1652	1519	sampogna	loro l'aiuto della sua sampogna e per guiderdone del vincitore apparecchiò ghirlande. E alla incerata canna con gonfiata gola e tumultuose gote largo fiato donando, quello, risoluto in suono, con preste dita ora aprendo, ora chiudendo i fatti fori (MC .2293, fol. 88 line 221)
D1652	1519	sampogna	loro orecchi, da vicina parte, una sonante sampogna con dolce voce pervenne; e, a quella rivolti, vidono in luogo assai grazioso sedere un pastore, quivi delle vicine piagge disceso con la sua mandra; e a quella, ruminante e stesa sopra la verde e (MC .2293, fol. 88 line 1612)
D1652	1519	sampogna	nella chiosa: "Mercurio, presa forma e abito d'uno pastore, s'andò a stare con Argo, e cominciò sì dolcemente a sonare una sampogna, che Argo s'adormentò con tutti e cento gli occhi ". (Id., chiosa a VI, 38, 1-6) "nel qual vedeasi Marsia sonando, (MC .2293, fol. 88 line 212)
D1652	1519	sampogna	nomina la sampogna. I passi assai frequenti in cui lo strumento appare, specificamente nelle Rime, nell'Ameto, nell'Amorosa visione e nel Teseida, non ci illuminano sulla natura dello strumento, citato anche coi nomi di siringa, fistula e zampogna (MC .2293, fol. 88 line 1594)
D1652	1519	sampogna	spiegato nella chiosa: "Mercurio, presa forma e abito d'uno pastore, s'andò a stare con Argo, e cominciò sì dolcemente a sonare una sampogna, che Argo s'adormentò con tutti e cento gli occhi ". (Id., chiosa a VI, 38, 1-6) "nel qual vedeasi Marsia (MC .2293, fol. 88 line 1606)
D1652	1519	sampogna	un pastore chiamava, ch'una sampogna sonar gli avea intesa: " 325-alla forata canna, così dopo il suono, a petizione delle donne, ricominciò a cantare ". (Id., p. 28) "A me non cal, vegghiando, far dimoro né sampogna sonar; ché per sé sola diletto (MC .2293, fol. 88 line 1602)
D1652	1519	sampogna	vide per uno osso stato di gamba entrare il vento, e sentì che uscendone sufolava; di che ella il prese, e, agiuntovi alcune cose, ne fece una sampogna: e da questo ebbero le sampogne il primo cominciamento. (FISTULE): sampogne ". (Id., Chiose a X (MC .2293, fol. 88 line 219)
D61	1420	sampogna	Con la sampogna fe' *La pastorella* Solazo puoi la sera e *La picchina*, *La forosetta* e puoi *La campagnina*, *A la fonte io l'amai, La Marinella*. Tu averesti detto: ella favella! Tanto ce fece ben *La palazina* E *La Guiduccia* ancor, *La (Il Sollazzo 22# line 1)
L1328	1420	sampogna	(Ameto, p. 77) Á"Aveva già Lia la sua orazione compiuta, quando a' loro orecchi, da vicina parte, una sonante sampogna con dolce voce pervenne; e, a quella rivolti, vidono in luogo as (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1879)
L1328	1420	sampogna	Questa Se fe' per "Donna 'nnamorata," Non fo veduta mai canrar calandra Comme fece Solazo a questa fiata, Che paria pifer venuto di Fiandra, Con la sampogna fe' "La pastorella" Solazo puoi la sera e "La picchina" "La forosetta" e puoi "La campagni (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 27050)
L1328	1420	sampogna	calandraComme fece Solazo a questa fiata,Che par�a pifer venuto di Fiandra. XCon la sampogna fe' *La pastorella*Solazo puoi la sera e *La picchina*,*La forosetta* e puoi *La campagnina*,*A la fonte io l'amai, La Marinella*.Tu a (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23228)
L1328	1420	sampogna	cantar calandra Comme fece Solazo a questa fiata, Che par�a pifer venuto di Fiandra. [1]Con la sampogna fe' *La pastorella* Solazo puoi la sera e *La picchina*, *La forosetta* e puoi *La campagnina* (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 80)
L1328	1420	sampogna	che Pallade vide per uno osso stato di gamba entrare il vento, e sentì che uscendone sufolava; di che ella il prese, e, agiuntovi alcune cose, ne fece una sampogna: e da questo ebbero le sampogne il primo cominciamento. (FISTULE): sampogne ". (Id. (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3270)
L1328	1420	sampogna	dimoro né sampogna sonar; ché per sé sola diletto prende ognuna in suo lavoro "; (Id., p. 37, 1-3) Ú"Colui appresso che l'aveva presa a guardia, in atto un pastore chiamava, ch'una sampogn (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1887)
L1328	1420	sampogna	giù di pietra in pietra, mostrando l'ubertà del suo cacume. E come suono al collo de la cetra prende sua forma, e sì com' al pertugio de la sampogna vento che penètra, così, rimosso d'aspettare indugio, quel mormorar de l'aguglia salissi su per (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 11007)
L1328	1420	sampogna	indifferentemente al singolare e al plurale. Nell'Ameto figura la descrizione particolareggiata della tecnica esecutiva: "Teogapen profferse a' versi loro l'aiuto della sua sampogna e per guiderdone del vincitore apparecchiò ghirlande. E alla ince (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3266)
L1328	1420	sampogna	loro l'aiuto della sua sampogna e per guiderdone del vincitore apparecchiò ghirlande. E alla incerata canna con gonfiata gola e tumultuose gote largo fiato donando, quello, risoluto in suono, con preste dita ora aprendo, ora chiudendo i fatti fori (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1892)
L1328	1420	sampogna	loro orecchi, da vicina parte, una sonante sampogna con dolce voce pervenne; e, a quella rivolti, vidono in luogo assai grazioso sedere un pastore, quivi delle vicine piagge disceso con la sua mandra; e a quella, ruminante e stesa sopra la verde e (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3283)
L1328	1420	sampogna	nella chiosa: "Mercurio, presa forma e abito d'uno pastore, s'andò a stare con Argo, e cominciò sì dolcemente a sonare una sampogna, che Argo s'adormentò con tutti e cento gli occhi ". (Id., chiosa a VI, 38, 1-6) "nel qual vedeasi Marsia sonando, (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1883)
L1328	1420	sampogna	nomina la sampogna. I passi assai frequenti in cui lo strumento appare, specificamente nelle Rime, nell'Ameto, nell'Amorosa visione e nel Teseida, non ci illuminano sulla natura dello strumento, citato anche coi nomi di siringa, fistula e zampogna (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3265)
L1328	1420	sampogna	spiegato nella chiosa: "Mercurio, presa forma e abito d'uno pastore, s'andò a stare con Argo, e cominciò sì dolcemente a sonare una sampogna, che Argo s'adormentò con tutti e cento gli occhi ". (Id., chiosa a VI, 38, 1-6) "nel qual vedeasi Marsia (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3277)
L1328	1420	sampogna	un pastore chiamava, ch'una sampogna sonar gli avea intesa: " 325-alla forata canna, così dopo il suono, a petizione delle donne, ricominciò a cantare ". (Id., p. 28) "A me non cal, vegghiando, far dimoro né sampogna sonar; ché per sé sola diletto (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3273)
L1328	1420	sampogna	vide per uno osso stato di gamba entrare il vento, e sentì che uscendone sufolava; di che ella il prese, e, agiuntovi alcune cose, ne fece una sampogna: e da questo ebbero le sampogne il primo cominciamento. (FISTULE): sampogne ". (Id., Chiose a X (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1890)
L1668	1320	sampogna	silenzio 406 a li angelici squilli,udir mi parve un mormorar di fiumeche scende chiaro giù di pietra in pietra,mostrando l'ubertà del suo cacume.E come suono al collo de la cetraprende sua forma, e sì com' al pertugiode la sampogna vento che (Dante Alighieri, Paradiso line 414)
L1675	1305	sampogna	parve un mormorar di fiume \ che scende chiaro giù di pietra in pietra, \ mostrando l'ubertà del suo cacume. \ E come suono al collo de la cetra \ prende sua forma, e sì com' al pertugio \ de la 1976 sampogna vento che penètra, \ così, rimosso (Dante Alighieri, De vulgate eloquentia, line 2026)
L1681	1342	sampogna	da esso fu la sampogna trovata. (Giovanni Boccaccio, Amorosa visione, line 3383)
L1681	1342	sampogna	eh' una sampogna sonar gli avea intesa. (Giovanni Boccaccio, Amorosa visione, line 2957)
L1691	1320	sampogna	parve un mormorar di fiume \ che scende chiaro giù di pietra in pietra, \ mostrando l'ubertà del suo cacume. \ E come suono al collo de la cetra \ prende sua forma, e sì com' al pertugio \ de la 1976 sampogna vento che penètra, \ così, rimosso (Dante Alighieri, Commedia line 2026)
L1692	1336	sampogna	cose era manifesta, pervenni a più alto disio. Egli un giorno riposandosi col nostro pecuglio, con una sampogna sonando, cominciò a dire i nuovi mutamenti e gl'inoppinabili corsi della inargentata luna, e qual fosse la cagione del perdere e (Giovanni Boccaccio, Il Filocolo ed. Arnoldo Mondadori, 1998 line 5292)
L1692	1336	sampogna	d'uno altissimo faggio raccolte, e, dritto appoggiato ad un mirteo bastone, questa sua nuova sampogna con gran diletto di se medesimo sonava, e niente di meno alla dolcezza di quello le peco-re faceano mirabili giuochi. Questo suono udito dalle va (Giovanni Boccaccio, Il Filocolo ed. Arnoldo Mondadori, 1998 line 5275)
L1692	1336	sampogna	propie mani avendo una sampogna fatta che più che altra dilettevole suono rendea agli uditori, ignorante della venuta delle figliuole del suo si-gnore, essendo allora il sole più caldo che in alcun'altra ora del giorno, avea le sue pecore sotto l' (Giovanni Boccaccio, Il Filocolo ed. Arnoldo Mondadori, 1998 line 5274)

BELL

none

Docnumber	Year	Keyword	Text
C1472	2009	campana	birri romaneschi di Campagna e ciaschedun di pugna sì vi mesca: e, quando questo a gioco non rïesca, restori i 1497 marri de’ pian de Romagna. 8 Per danzatori vi do vegli armini, una campana, la qual peggio sona, stormento sia a voi, e no (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1526)
C1472	2009	campanae	semitonium, dividatur metallum campanae B mi in [101b] XVIII partes aequales sumptoque alio metallo divisoque in XVII partes dictis XVIII partibus aequipollentes campana XVII partium faciet sonum quem faciet C fa ut in 8665 gravibus. Si quis au (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 8887)
C1472	2009	campanam	facere vellet aliud semitonium inter B et C in gravibus, et ubicumque incidit semitonium per sesquisextam decimam proportionem, facere debet praecedentem scilicet campanam, puta B mi in gravibus, in XVII partes aequales 8666 dividendo. Sequentem (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 8888)
C1472	2009	campanarioI	pecuniam pro vestimentis quolibet annobis prout aliis sonatoribus dicti comunis, incipiendo de mensedicembris proximi secuturi. Anno 1389 Andree 22997 trombette, Salvadorij campanarioI soliti magistrati nominati nelle precede (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23653)
C1472	2009	campanaro	Suona, campanaro, suona, campanaro, all’arme; che sie impeso!Lo campanaro cominciò a sonare all’arme. Le guardie che erano in piazza, pigliarono l’arme, e vanno alle bocche delle vie della 5494 piazza, mettendo le catene, gridando:- All’arme, (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 5629)
C1472	2009	campanarum	7716 reductionibus. Decimo octavo, de campanarum in horologiis musicum sonum debite exprimentium formationibus. Decimo nono, de monochordi dimensionibus et de ejusdem utilitatibus. Vicesimo, de sedibus tonorum duplicibus. Vicesimo primo, de e (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 7913)
C1472	2009	campanas	ponendas in hunc modum: Nam si quis voluerit duas campanas fundere sonum toni facientes, quemadmodum istae duae faciunt claves [Gamma] scilicet et A re in gravibus, voluntati fundentis 8661 relinquitur, ut quantumcumque sibi placet de metallo (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 8883)
C1472	2009	campane	3574 alle fune delle campane di una chiesa, la qual tirando, le campane suonano, e la gente trae credendo sia fuoco.Novella CCIMadonna Cecchina da Modena, essendo rubata, con uno pesce grosso e uno piccolo, e uno suo figlioletto, sonando la (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3658)
C1472	2009	campane?Di	niuna misura. Il prete e ’l cherico si destano, cominciano a smemorare:- Che vuol dir quello? chi suona 7038 quelle campane?Di fuori si comincia a gridare:- Al fuoco, al fuoco .La Badía comincia a sonare, perché l’Arte della lana è presso a quel (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 7216)
C1472	2009	campanella	verso Siena quasi quattro balestrate, e poi diede la volta ritornando passo passo e cheto verso l’albergo donde si era partito; e appiccando il cavallo a una 3840 campanella, su per la scala n’andò; e giugnendo all’uscio della camera della donna (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3931)
C1472	2009	campanelle	ri , intagliati » dipinti e fatti a campanelle ; sopra i quali ape non si posa » perchè dolcezza dentro non vi truova. Che farò ? d* ogni tempo il buono pedale non fiorisce » nò in 28746 ciascuna terra ; e più mi muove la somma Verità dicent (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 29566)
C1472	2009	campaneque	capitudum xij maiorum Artium cunctorum et communis Florentie. Nobilis Vir dominus Scellius domini Bartholecti de Spoleto, civitatis et commuis Florentie secunda vice potestas, preconata convocatione, campaneque 333 sonitu, in ipsius communis pal (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 337)
C1472	2009	campani-	Antonio ^203; Giovanni b 66 \ Matteo e 337; Pieretto e 257,273. Giglio (isola del) b 143. Giordano conte a 36. Giorgio (s.) monastero di Lucca a 253, 16688 e 128; di Genova, campani- le 190; compagnia di ventura^ 20, 53, 448; Piccoli (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 17154)
C1472	2009	campanile	deliberavano che, quando avessono fatta la mattinata, si trovasseno al campanile di Santo Lorenzo a desinare, dove era uno oste che sempre dava mangiare e bere a’ loro pari. Una 5612 mattina essendovene due a tavola, e avendo desinato, dice l’un (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 5750)
C1472	2009	campanili	feriti et morti molti di quelli del campo, 5 e simile di quelli delle diete fortezze, ultimamente le diete torri et 14142 campanili s' arendèro a' paeti, salvo 1' avere e le persone, E ia quello combattere che' Fiorentini fiiceano-, si ruppe (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 14530)
C1472	2009	campanis	et campanis. Sed si haec omnia subtiliter considerentur, inveniuntur a percussione fieri, cum omnis sonus percutiendo causetur, prout in sermonibus de anima comprobatum 2446 est. Nos autem hic non intendimus notificare instrumentorum compositio (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2498)
C1472	2009	campanula	est dictum; et est parua nola uel campanula. Habet autem campana hoc proprium quia dum resonando aliis proficit, ex frequenti ictu sese consumit. Sed et multa alia deseruiunt instrumenta musicae disciplinae, cuius scientia tractat de uocibus 285 (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2921)
C1472	2009	campanulae	ducere assuescant agiliter. Ex cujus insuper dimensione colligitur, qualiter proportionandae 8054 sunt campanulae in horologiis ponendae secundum genus diatonicum sonum debitum exprimentes. Hae et aliae monochordi utilitates post declarantur in (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 8260)
C1472	2009	campanuxza	accen- dere e spegnere, incensare, tenere pulito, spaxzare, parare gli altari , comporre de* candelieri di fuscelli di cera , di terra ; siavi la campanuxza, corrino a sonare tutte V ore come sentono nelle 29522 cbiese , poe* sansi parare c (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 30366)
C1472	2009	campanuzza	andorono. Andati che furono, il 5101 prete trova il corpo di Cristo e ’l cherico con la campanuzza, e mettesi in via, e giunti in su la proda per passare di là, ser Diedato e ’l cherico si mettono a passare. Il cherico avea una mazza e andava in (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 5226)
D1377	1397	campanario	quolibet anno bis prout aliis sonatoribus dicti comunis, incipiendo de mense dicembris proximi secuturi. ·Anno 1389 Andree trombette, Salvadorij campanario I soliti magistrati nominati nelle preced (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23)
L1669	1260	campanac	pul- sare, quando tempestates concitari videt, ut scilicet dacinones, qui hoc faciunt, tubas actemi regis audiant et sic tcrriti fugiant et a tempestatis concitatione quiescant, licet alia ratio sit, quia campanac tunc fideles admonent et (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 3302)
L1687	1399	campandosi	tale cattività», pensò non come frate seguire lo suo mestieri, faccendosi indivino e medico. E passando presso a Lucca, senza entrare in Lucca caminò verso Moriano faccendo suoi esperimenti di parole, campandosi la vita fine che giunto fu innella (Giovanni Sercambi, I novelle, line 4224)
L1690	1399	campane?	- Che vuol dir quello? chi suona quelle campane? (Franco Sacchetti, Il Trecentonovelle, line 7216)
L1692	1336	campandomi	ch'io mi dolgo che tu per adietro m'abbi campata dall'altro fuoco, per che, campandomi, t'acquistasti morte. Io misera, degna di morire, volontieri muoio, né mi saria grave il sostenere prima ogni pena, e poi questa, solamente che tu campassi. Ahi (Giovanni Boccaccio, Il Filocolo ed. Arnoldo Mondadori, 1998 line 4845)
L1692	1336	campandoti	conosciuto, ben che assai di grazia m'abbiano con-ceduta, avendo per la loro pietà tornata indietro tanta mia iniquità, campandoti. Tu mi sei più che la propia vita caro. Ma certo del mio fallo parte a te si dee apporre, però che, se tu quando qui (Giovanni Boccaccio, Il Filocolo ed. Arnoldo Mondadori, 1998 line 5064)

BOMBARD

none

Docnumber	Year	Keyword	Text
		bombard	carole. Gower describes a vision that the narrator sees while be is in a swoon. First he sees a group of famous lovers lead by Youth who laugh, sing and dance accompanied by Pan piping and by haut instruments: bombard, clarion, cornemuse and schal (Margerum Volume 1 line 8104)
C1472	2009	bombard	Felice (CCProv, s3, fol. 372)1386 Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator 24346 ... Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most like (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25041)
C1472	2009	bombard	Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the 24528 trombone).1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337).1400/01: psiferi a 3: Joha (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25229)
C1472	2009	bombard	Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these groups, 3363 too, were often internat (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3440)
C1472	2009	bombard	Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these groups, 24463 too, were often international in membership.21 The international feature deserves emphasis, as it implies that the (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25162)
C1472	2009	bombard	an entirely new ensemble of German players was recruited. This band consisted of three pifferi 3345 (that is, two shawms and bombard) and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba to (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3422)
C1472	2009	bombarda	213. Marcovaldo v, Marquardo. Maremma toscana a 42 ; conte (di) e 93. Margarita, bombarda e 10$. 16784 Margherita, Margarita (s.) presso Lue- b 52. Margherita regina moglie di Carlo del- la Pace a 228. Maria Vergine intercede per gl (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 17253)
C1472	2009	bombarda	Margarita, cioè una bombarda grossisima, la quale il comune di io6 PARTE SECONDA DELLE CRONICHE Firenza avea 14143 aquistata in sii V alpe delli Ubaldini, che fu del du- ga di Milano. io CIV. Come i Pisani fenno preda in su quello di (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 14531)
C1472	2009	bombarda	camicia in mezzo dello spazzo, disse:- Guata, se io mi posso chinare.E pignendo la mano verso il cocchiume, come se l’avesse a forbire, tirò uno peto 4422 sí grande che parve una bombarda.Ghirello, avendo veduto prima l’atto, e poi sentito il tu (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 4528)
C1472	2009	bombarda	che parve una bombarda; e ’l prete se n’andò al suo viaggio tutto gonfiato; e ’l nostro Signore tra ’l prete discreto, e 4934 ’l ghiottoncello che era sul fico, cosí fu onorato; e l’infermo dal venerabile prete cosí ben disposto fu comunicato.Ch (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 5054)
C1472	2009	bombarda	for the bombarda (alto shawm) to play the tenor part, and the trombone played the contratenor. Tinctoris, 26704 Liber de arte contrapuncti, p. 80, 67. The earliest records of pifferi ensembles performing motets are from the last two decades of t (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27460)
C1472	2009	bombarda-the	metal keys it would only referto the bombarda-the other two instruments had 23663 none. It may referto decorative ornaments that they were to mount on tbc instruments, but I have not !ocated any pictures ofeariy shawms with decorations on them. (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24337)
C1472	2009	bombarda-the	the instruments of the pifferi are made ofwood, Ifit means tbc metal keys it would only referto the 954 bombarda-the other two instruments had none. It may referto decorative ornaments that they were to mount on tbc instruments, but I have not ! (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 973)
C1472	2009	bombarda-the	the pifferi are made ofwood, Ifit means tbc metal keys it would only referto the bombarda-the other two instruments had none. It may referto 585 decorative ornaments that they were to mount on tbc instruments, but I have not !ocated any pictures (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 595)
C1472	2009	bombarde	. . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and 3428 some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grull (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3507)
C1472	2009	bombarde	0tqili2Pd h y (in ni DEL D A T % il? Chi voleffe dire gli ordini degli edifici della guerra f briccole, e 12936 trabocchi , e mangani, e bombarde, e caflella di legname per combattere le mura, farebbe lunga mate* ria ; e limile quanti b (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 13286)
C1472	2009	bombarde	15321383: 6 tubatori6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, 24527 s3, fol. 372)Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde
C1472	2009	bombarde	and Felice (CCProv, s3, fol. 372)""1386"," Provvisione Registri, 1386, fol. 143 "Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. 24574 probably shawm, bombard, and some kind of brass (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25261)
C1472	2009	bombarde	di Fucecchio bisognava vi si mandassono tre bombarde. Come Uberto l’ebbe 5517 udito, alza la gamba e lascia andare una gran coreggia, dicendo:- Eccon’una, fatti dare a’ compagni l’altre due.Rosso, sentendo la bombarda, ristrignesi nelle spalle, (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 5653)
C1472	2009	bombarde	fabbrica di armi da fuoco, e 16409 lavor^a bombarde per il Comune di Lucca fino dal 1382. Cons, Gen. 23 Agosto 1382. X, lin. 22. AU* autore non sovvenne il nome del potestà di Lucca che aiutò Paolo Guinigi nel momento decisivo di pigliare la (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 16867)
C1472	2009	bombarde	fatte cose maravigliose dicono che si mandino le bombarde a Peteccio. Io torrei a 5520 sostenere che Aristotile non averebbe meglio risposto, e che in questo palagio mai non si fece piú bella risposta a simile materia.E’ priori con le risa pensa (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 5656)
C1472	2009	bombarde	furono crude- li battaglie , e morte d’ uomini da ogni parte , e’ 12894 Pifani P aveano molto bene fornito di buone baleiira , e di bombarde , e d’ uomini , e per molti fi crede , che ’l Ca- pitano eleggere porli in quel luogo tanto forte pe (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 13243)
C1472	2009	bombarde	numeri*).Bartolomei Cecchini de Urbino sonatoris cennamelle quamvis sciat etiamsonare alia et Christofani Tacchi de Pesauro sonatoris bombarde.Quod ipsi libenter 23031 stant ad servitia dicti comunis potius quam adalterius domini vel comunis.Et (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23688)
C1472	2009	bombarde	ragione, che ’l det- to ponte coftò fiorini centomila cf oro. Chi potrebbe raccontare il numero , e la qualità delle lt) bombarde , e mangani , (»> e trabocchi , e briccole , c grilli , e altri edifici , e 12248 frumenti da combattere , e d (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 12576)
C1472	2009	bombarde	si udiano truoni e bombarde; ora potete comprendere che uomeni sieno coloro che hanno la questione con messer Dolcibene, che veramente e’ sono di quelli che 5754 non si vorrebbono udire.Dice il giudice:- Ego dedi bene eis disciplinam ; ma, se no (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 5896)
C1472	2009	bombarde	sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice 1529 ... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo an (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1557)
C1659	1320	bombarde	Pifani P aveano molto bene fornito di buone baleiira , e di bombarde , e d’ uomini , e per molti fi crede , che ’l Ca- pitano eleggere porli in quel luogo tanto forte per tene- re la guerra a bada , e prolungarla : altri dicea peggio , cioè e (Istoria di Firenze line 1146)
C1659	1320	bombarde	co- fa, non fanza grande fpefa; anzi fi fc ragione, che ’l det- to ponte coftò fiorini centomila cf oro. Chi potrebbe raccontare il numero , e la qualità delle lt) bombarde , e mangani , (»> e trabocchi , e briccole , c grilli , e altri edif (Istoria di Firenze line 499)
C1659	1320	bombarde	del Ponte , e pigliarlo ; e a quello fu antiveduto con rimedj di pali folto 1’ acqua , e di catene e apprefr 10 con fuoco , e con faettamenti , e bombarde dalle ripe del fiume , per modo che ancor fi riparò a quello. Se- sui tutto a un tempo (Istoria di Firenze line 516)
C1659	1320	bombarde	trabocchi , e mangani, e bombarde, e caflella di legname per combattere le mura, farebbe lunga mate* ria ; e limile quanti begli , e indudriofi argomenti , e ripari fi facevano per li Piiani , e le barche cariche di pietre, e di ftipa, e fafci (Istoria di Firenze line 1188)
C1679	1454	bombard	(that is, two shawms and bombard) and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so empha (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5892)
C1679	1454	bombard	... Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone).1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337).1400/01: psiferi a 3: Johannes, (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5793)
C1679	1454	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone).""1395"," pifferi a 3 " Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337).""1400/01"," psiferi a 3" Johannes, Bartolomeo and Nicholo de al (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 6021)
C1679	1454	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5909)
C1679	1454	bombarda	65. "cum musicalis sonus perfectus constet ex tribus." Quoted in Zippel, I suonatori, P. 16. 66. According to Johannes Tinctoris the tradition was for the bombarda (alto shawm) to play the tenor part, and the trombone played the contratenor. Tinct (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 8150)
C1679	1454	bombarda-the	146, for October 29,1387; ASF CC No. 3, fo!, 257, for 5393.22. It i, not clear what "ornaments" refers to, since the instruments of the pifferi are made ofwood, Ifit means tbc metal keys it would only referto the bombarda-the other two instruments (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5109)
C1679	1454	bombarde	naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372)""1386"," Provvisione Registri, 1386, fol. 143 "Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i. (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 6020)
C1679	1454	bombarde	provisione.[1]Anno 1405Bartolomei Cecchini, Cristofani Tacchi, sonatorum (*corrosi i numeri*).Bartolomei Cecchini de Urbino sonatoris cennamelle quamvis sciat etiamsonare alia et Christofani Tacchi de Pesauro sonatoris bombarde.Quod ipsi lib (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4477)
C1679	1454	bombarde	s3, fol. 372)Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5974)
D1155	1350	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) line 171)
D1155	1350	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) line 105)
D1155	1350	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) line 170)
D1156	1350	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) line 171)
D1156	1350	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) line 105)
D1156	1350	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) line 170)
D1157	1380	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) line 171)
D1157	1380	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) line 105)
D1157	1380	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) line 170)
D1158	1383	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) line 171)
D1158	1383	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) line 105)
D1158	1383	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) line 170)
D1159	1383	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) line 171)
D1159	1383	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) line 105)
D1159	1383	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) line 170)
D1160	1386	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) line 171)
D1160	1386	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) line 105)
D1160	1386	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) line 170)
D1161	1395:	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) line 171)
D1161	1395:	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) line 105)
D1161	1395:	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) line 170)
D1162	1404/	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) line 171)
D1162	1404/	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) line 105)
D1162	1404/	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) line 170)
D1163	1406/	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) line 171)
D1163	1406/	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) line 105)
D1163	1406/	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) line 170)
D1164	1410:	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) line 171)
D1164	1410:	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) line 105)
D1164	1410:	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) line 170)
D1165	1415	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) line 171)
D1165	1415	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) line 105)
D1165	1415	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) line 170)
D1166	1423:	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) line 171)
D1166	1423:	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) line 105)
D1166	1423:	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) line 170)
D1167	1427:	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) line 171)
D1167	1427:	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) line 105)
D1167	1427:	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) line 170)
D1168	1430:	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) line 171)
D1168	1430:	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) line 105)
D1168	1430:	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) line 170)
D1169	1435:	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) line 171)
D1169	1435:	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) line 105)
D1169	1435:	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) line 170)
D1170	1440:	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) line 171)
D1170	1440:	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) line 105)
D1170	1440:	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) line 170)
D1171	1443:	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) line 171)
D1171	1443:	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) line 105)
D1171	1443:	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) line 170)
D1172	1446:	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) line 171)
D1172	1446:	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) line 105)
D1172	1446:	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) line 170)
D1173	1456:	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) line 171)
D1173	1456:	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) line 105)
D1173	1456:	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) line 170)
D1174	1471:	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) line 171)
D1174	1471:	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) line 105)
D1174	1471:	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) line 170)
D1175	1489:	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) line 171)
D1175	1489:	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) line 105)
D1175	1489:	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) line 170)
D1176	1491:	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) line 171)
D1176	1491:	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) line 105)
D1176	1491:	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) line 170)
D1177	1493:	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) line 171)
D1177	1493:	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) line 105)
D1177	1493:	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) line 170)
D1178	1497:	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) line 171)
D1178	1497:	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) line 105)
D1178	1497:	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) line 170)
D1179	1519:	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) line 171)
D1179	1519:	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) line 105)
D1179	1519:	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) line 170)
D1180	1530:	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) line 171)
D1180	1530:	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) line 105)
D1180	1530:	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) line 170)
D1181	1350:	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) p. 66 line 171)
D1181	1350:	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) p. 66 line 105)
D1181	1350:	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) p. 66 line 170)
D1182	1363	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) 66 line 171)
D1182	1363	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) 66 line 105)
D1182	1363	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 66 line 170)
D1183	1380:	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 171)
D1183	1380:	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 105)
D1183	1380:	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 170)
D1184	1383	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 171)
D1184	1383	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 105)
D1184	1383	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 170)
D1185	1383:	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 171)
D1185	1383:	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 105)
D1185	1383:	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 170)
D1186	Provv	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 171)
D1186	Provv	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 105)
D1186	Provv	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 170)
D1187	1395:	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 171)
D1187	1395:	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 105)
D1187	1395:	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 170)
D1188	1400/	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 171)
D1188	1400/	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 105)
D1188	1400/	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 170)
D1189	1404/	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 171)
D1189	1404/	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 105)
D1189	1404/	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 170)
D1190	1406/	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 171)
D1190	1406/	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 105)
D1190	1406/	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 170)
D1191	1410:	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 171)
D1191	1410:	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 105)
D1191	1410:	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 170)
D1192	1413:	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 171)
D1192	1413:	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 105)
D1192	1413:	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 170)
D1193	1415	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 171)
D1193	1415	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 105)
D1193	1415	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 170)
D1194	1423:	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 171)
D1194	1423:	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 105)
D1194	1423:	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 170)
D1195	1427:	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 171)
D1195	1427:	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 105)
D1195	1427:	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 170)
D1196	1430:	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 171)
D1196	1430:	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 105)
D1196	1430:	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 170)
D1197	1435:	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 171)
D1197	1435:	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 105)
D1197	1435:	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 170)
D1198	1440:	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 171)
D1198	1440:	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 105)
D1198	1440:	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 170)
D1199	1443:	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 171)
D1199	1443:	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 105)
D1199	1443:	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 170)
D1200	1446:	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 171)
D1200	1446:	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 105)
D1200	1446:	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 170)
D1201	1456:	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 171)
D1201	1456:	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 105)
D1201	1456:	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 170)
D1202	1471:	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 171)
D1202	1471:	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 105)
D1202	1471:	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 170)
D1203	1489:	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 171)
D1203	1489:	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 105)
D1203	1489:	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 170)
D1204	1491:	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 171)
D1204	1491:	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 105)
D1204	1491:	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 170)
D1205	1493:	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 171)
D1205	1493:	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 105)
D1205	1493:	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 170)
D1206	1497:	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 171)
D1206	1497:	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 105)
D1206	1497:	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 170)
D1207	1513:	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 171)
D1207	1513:	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 105)
D1207	1513:	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 170)
D1208	1519:	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 171)
D1208	1519:	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 105)
D1208	1519:	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 170)
D1209	1519	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 171)
D1209	1519	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 105)
D1209	1519	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 170)
D1210	1519	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 171)
D1210	1519	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 105)
D1210	1519	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 170)
D1211	1526:	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 171)
D1211	1526:	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 105)
D1211	1526:	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 170)
D1212	1530:	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 171)
D1212	1530:	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 105)
D1212	1530:	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 170)
D1213	1532:	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 171)
D1213	1532:	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 105)
D1213	1532:	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 170)
D1377	1397	bombard	(that is, two shawms and bombard) and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so empha (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3471)
D1377	1397	bombard	... Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone).1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337).1400/01: psiferi a 3: Johannes, (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24472)
D1377	1397	bombard	... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolom (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1655)
D1377	1397	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone).""1395"," pifferi a 3 " Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337).""1400/01"," psiferi a 3" Johannes, Bartolomeo and Nicholo de al (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24700)
D1377	1397	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3488)
D1377	1397	bombarda	65. "cum musicalis sonus perfectus constet ex tribus." Quoted in Zippel, I suonatori, P. 16. 66. According to Johannes Tinctoris the tradition was for the bombarda (alto shawm) to play the tenor part, and the trombone played the contratenor. Tinct (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26829)
D1377	1397	bombarda	Marchese Ianni a 177. Marciaglio, castello in queFdi Fos bombarda e (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 16909)
D1377	1397	bombarda	Scendine, che sie mort’a ghiado.Il garzone, avendo il corpo pieno, disse:- Or ecco, io scendo, e’ fichi tuoi ti rendo.E tirò un peto che parve una bombarda; e ’l prete se n’andò al suo viaggio tutto gonfiato; e ’l nostro Signore tra ’l prete discr (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 5059)
D1377	1397	bombarda	campanili s' arendèro a' paeti, salvo 1' avere e le persone, E ia quello combattere che' Fiorentini fiiceano-, si ruppe loro la Margarita, cioè una bombarda grossisima, la quale il comune di io6 PARTE SECONDA DELLE CRONICHE Firenza avea (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 14268)
D1377	1397	bombarda	messer Lazzarino li venne una bombarda che di netto li levò la testa et morto chadde. Di che vedendo uno chuzino del dicto messer Lazzarino tal morte, si concordò col dicto re e a lui consegnò tale fortezza con tucto il tezoro, aven- done lui (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 15100)
D1377	1397	bombarda	sí grande che parve una bombarda.Ghirello, avendo veduto prima l’atto, e poi sentito il tuono, disse:- Duccina, a cotesto non ti risponderei io, se non ci fosse ser Naddo.E la Duccina, volendosi ricoprire, disse:- Sí che fu ser Naddo; deh dàgli ta (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 4548)
D1377	1397	bombarda	udito, alza la gamba e lascia andare una gran coreggia, dicendo:- Eccon’una, fatti dare a’ compagni l’altre due.Rosso, sentendo la bombarda, ristrignesi nelle spalle, ed esce fuori dicendo:- Io sono pagato pur di buona moneta da questi mie’ Signor (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 5643)
D1377	1397	bombarda-the	146, for October 29,1387; ASF CC No. 3, fo!, 257, for 5393.22. It i, not clear what "ornaments" refers to, since the instruments of the pifferi are made ofwood, Ifit means tbc metal keys it would only referto the bombarda-the other two instruments (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23788)
D1377	1397	bombarda-the	ASF CC No. 3, fo!, 257, for 5393. 22. It i, not clear what "ornaments" refers to, since the instruments of the pifferi are made ofwood, Ifit means tbc metal keys it would only referto the bombarda-the other two instruments had none. It may referto (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 710)
D1377	1397	bombarde	1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) 1386 Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1654)
D1377	1397	bombarde	Anno 1405 Bartolomei Cecchini, Cristofani Tacchi, sonatorum (*corrosi i numeri*). Bartolomei Cecchini de Urbino sonatoris cennamelle quamvis sciat etiam sonare alia et Christofani Tacchi de Pesauro sonatoris bombarde. Quod ipsi libenter stant ad (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 58)
D1377	1397	bombarde	Pifani P aveano molto bene fornito di buone baleiira , e di bombarde , e d’ uomini , e per molti fi crede , che ’l Ca- pitano eleggere porli in quel luogo tanto forte per tene- re la guerra a bada , e prolungarla : altri dicea peggio , cioè e (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 13020)
D1377	1397	bombarde	Rosso, a provvedere alle castella, tornò dinanzi a’ Signori, e ragionando e rapportando: il tale castello ha bisogno della tal cosa, e lo tale della tale, disse come al castello di Fucecchio bisognava vi si mandassono tre bombarde. Come Uberto l’e (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 5642)
D1377	1397	bombarde	cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3553)
D1377	1397	bombarde	co- fa, non fanza grande fpefa; anzi fi fc ragione, che ’l det- to ponte coftò fiorini centomila cf oro. Chi potrebbe raccontare il numero , e la qualità delle lt) bombarde , e mangani , (»> e trabocchi , e briccole , c grilli , e altri edif (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 12373)
D1377	1397	bombarde	del Ponte , e pigliarlo ; e a quello fu antiveduto con rimedj di pali folto 1’ acqua , e di catene e apprefr 10 con fuoco , e con faettamenti , e bombarde dalle ripe del fiume , per modo che ancor fi riparò a quello. Se- sui tutto a un tempo (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 12390)
D1377	1397	bombarde	giudice, istamane pare il banco vostro una cosa riposata, come vuole la ragione, ma iermattina ci si udiano truoni e bombarde; ora potete comprendere che uomeni sieno coloro che hanno la questione con messer Dolcibene, che veramente e’ sono di que (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 5879)
D1377	1397	bombarde	lavor^a bombarde per il Comune di Lucca fino dal 1382. Cons, Gen. 23 Agosto 1382. X, lin. 22. AU* autore non sovvenne il nome del potestà di Lucca che aiutò Paolo Guinigi nel momento decisivo di pigliare la signorìa, e quindi lo lasciò in bia (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 16535)
D1377	1397	bombarde	naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372)""1386"," Provvisione Registri, 1386, fol. 143 "Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i. (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24699)
D1377	1397	bombarde	provisione.[1]Anno 1405Bartolomei Cecchini, Cristofani Tacchi, sonatorum (*corrosi i numeri*).Bartolomei Cecchini de Urbino sonatoris cennamelle quamvis sciat etiamsonare alia et Christofani Tacchi de Pesauro sonatoris bombarde.Quod ipsi lib (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23156)
D1377	1397	bombarde	quello, che ben ti... -Dice Uberto:- E’ non ne poteva andar di meno... una brigata si vanno trastullando alle spese del comune; e poi tornano, e per mostrare abbiano fatte cose maravigliose dicono che si mandino le bombarde a Peteccio. Io torrei a (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 5645)
D1377	1397	bombarde	s3, fol. 372)Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24653)
D1377	1397	bombarde	trabocchi , e mangani, e bombarde, e caflella di legname per combattere le mura, farebbe lunga mate* ria ; e limile quanti begli , e indudriofi argomenti , e ripari fi facevano per li Piiani , e le barche cariche di pietre, e di ftipa, e fafci (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 13062)
D1381	1404	bombard	(that is, two shawms and bombard) and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so empha (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3465)
D1381	1404	bombard	... Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone).1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337).1400/01: psiferi a 3: Johannes, (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24466)
D1381	1404	bombard	... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolom (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1649)
D1381	1404	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone).""1395"," pifferi a 3 " Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337).""1400/01"," psiferi a 3" Johannes, Bartolomeo and Nicholo de al (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24694)
D1381	1404	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3482)
D1381	1404	bombarda	65. "cum musicalis sonus perfectus constet ex tribus." Quoted in Zippel, I suonatori, P. 16. 66. According to Johannes Tinctoris the tradition was for the bombarda (alto shawm) to play the tenor part, and the trombone played the contratenor. Tinct (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26823)
D1381	1404	bombarda	Marchese Ianni a 177. Marciaglio, castello in queFdi Fos bombarda e (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 16903)
D1381	1404	bombarda	Scendine, che sie mort’a ghiado.Il garzone, avendo il corpo pieno, disse:- Or ecco, io scendo, e’ fichi tuoi ti rendo.E tirò un peto che parve una bombarda; e ’l prete se n’andò al suo viaggio tutto gonfiato; e ’l nostro Signore tra ’l prete discr (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 5053)
D1381	1404	bombarda	campanili s' arendèro a' paeti, salvo 1' avere e le persone, E ia quello combattere che' Fiorentini fiiceano-, si ruppe loro la Margarita, cioè una bombarda grossisima, la quale il comune di io6 PARTE SECONDA DELLE CRONICHE Firenza avea (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 14262)
D1381	1404	bombarda	messer Lazzarino li venne una bombarda che di netto li levò la testa et morto chadde. Di che vedendo uno chuzino del dicto messer Lazzarino tal morte, si concordò col dicto re e a lui consegnò tale fortezza con tucto il tezoro, aven- done lui (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 15094)
D1381	1404	bombarda	sí grande che parve una bombarda.Ghirello, avendo veduto prima l’atto, e poi sentito il tuono, disse:- Duccina, a cotesto non ti risponderei io, se non ci fosse ser Naddo.E la Duccina, volendosi ricoprire, disse:- Sí che fu ser Naddo; deh dàgli ta (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 4542)
D1381	1404	bombarda	udito, alza la gamba e lascia andare una gran coreggia, dicendo:- Eccon’una, fatti dare a’ compagni l’altre due.Rosso, sentendo la bombarda, ristrignesi nelle spalle, ed esce fuori dicendo:- Io sono pagato pur di buona moneta da questi mie’ Signor (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 5637)
D1381	1404	bombarda-the	146, for October 29,1387; ASF CC No. 3, fo!, 257, for 5393.22. It i, not clear what "ornaments" refers to, since the instruments of the pifferi are made ofwood, Ifit means tbc metal keys it would only referto the bombarda-the other two instruments (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23782)
D1381	1404	bombarda-the	ASF CC No. 3, fo!, 257, for 5393. 22. It i, not clear what "ornaments" refers to, since the instruments of the pifferi are made ofwood, Ifit means tbc metal keys it would only referto the bombarda-the other two instruments had none. It may referto (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 704)
D1381	1404	bombarde	1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) 1386 Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1648)
D1381	1404	bombarde	Pifani P aveano molto bene fornito di buone baleiira , e di bombarde , e d’ uomini , e per molti fi crede , che ’l Ca- pitano eleggere porli in quel luogo tanto forte per tene- re la guerra a bada , e prolungarla : altri dicea peggio , cioè e (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 13014)
D1381	1404	bombarde	Rosso, a provvedere alle castella, tornò dinanzi a’ Signori, e ragionando e rapportando: il tale castello ha bisogno della tal cosa, e lo tale della tale, disse come al castello di Fucecchio bisognava vi si mandassono tre bombarde. Come Uberto l’e (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 5636)
D1381	1404	bombarde	cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3547)
D1381	1404	bombarde	co- fa, non fanza grande fpefa; anzi fi fc ragione, che ’l det- to ponte coftò fiorini centomila cf oro. Chi potrebbe raccontare il numero , e la qualità delle lt) bombarde , e mangani , (»> e trabocchi , e briccole , c grilli , e altri edif (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 12367)
D1381	1404	bombarde	del Ponte , e pigliarlo ; e a quello fu antiveduto con rimedj di pali folto 1’ acqua , e di catene e apprefr 10 con fuoco , e con faettamenti , e bombarde dalle ripe del fiume , per modo che ancor fi riparò a quello. Se- sui tutto a un tempo (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 12384)
D1381	1404	bombarde	et Christofani Tacchi de Pesauro sonatoris bombarde. Quod ipsi libenter stant ad servitia dicti comunis potius quam ad alterius domini vel comunis. Et quod per vos dominos antedictos tamn cognitum est qualiter ipsi bene sciant, et quod ad huc non (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 53)
D1381	1404	bombarde	giudice, istamane pare il banco vostro una cosa riposata, come vuole la ragione, ma iermattina ci si udiano truoni e bombarde; ora potete comprendere che uomeni sieno coloro che hanno la questione con messer Dolcibene, che veramente e’ sono di que (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 5873)
D1381	1404	bombarde	lavor^a bombarde per il Comune di Lucca fino dal 1382. Cons, Gen. 23 Agosto 1382. X, lin. 22. AU* autore non sovvenne il nome del potestà di Lucca che aiutò Paolo Guinigi nel momento decisivo di pigliare la signorìa, e quindi lo lasciò in bia (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 16529)
D1381	1404	bombarde	naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372)""1386"," Provvisione Registri, 1386, fol. 143 "Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i. (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24693)
D1381	1404	bombarde	provisione.[1]Anno 1405Bartolomei Cecchini, Cristofani Tacchi, sonatorum (*corrosi i numeri*).Bartolomei Cecchini de Urbino sonatoris cennamelle quamvis sciat etiamsonare alia et Christofani Tacchi de Pesauro sonatoris bombarde.Quod ipsi lib (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23150)
D1381	1404	bombarde	quello, che ben ti... -Dice Uberto:- E’ non ne poteva andar di meno... una brigata si vanno trastullando alle spese del comune; e poi tornano, e per mostrare abbiano fatte cose maravigliose dicono che si mandino le bombarde a Peteccio. Io torrei a (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 5639)
D1381	1404	bombarde	s3, fol. 372)Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24647)
D1381	1404	bombarde	trabocchi , e mangani, e bombarde, e caflella di legname per combattere le mura, farebbe lunga mate* ria ; e limile quanti begli , e indudriofi argomenti , e ripari fi facevano per li Piiani , e le barche cariche di pietre, e di ftipa, e fafci (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 13056)
D1383	1411	bombard	(that is, two shawms and bombard) and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so empha (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3461)
D1383	1411	bombard	... Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone).1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337).1400/01: psiferi a 3: Johannes, (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24462)
D1383	1411	bombard	... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolom (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1645)
D1383	1411	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone).""1395"," pifferi a 3 " Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337).""1400/01"," psiferi a 3" Johannes, Bartolomeo and Nicholo de al (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24690)
D1383	1411	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3478)
D1383	1411	bombarda	65. "cum musicalis sonus perfectus constet ex tribus." Quoted in Zippel, I suonatori, P. 16. 66. According to Johannes Tinctoris the tradition was for the bombarda (alto shawm) to play the tenor part, and the trombone played the contratenor. Tinct (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26819)
D1383	1411	bombarda	Marchese Ianni a 177. Marciaglio, castello in queFdi Fos bombarda e (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 16899)
D1383	1411	bombarda	Scendine, che sie mort’a ghiado.Il garzone, avendo il corpo pieno, disse:- Or ecco, io scendo, e’ fichi tuoi ti rendo.E tirò un peto che parve una bombarda; e ’l prete se n’andò al suo viaggio tutto gonfiato; e ’l nostro Signore tra ’l prete discr (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 5049)
D1383	1411	bombarda	campanili s' arendèro a' paeti, salvo 1' avere e le persone, E ia quello combattere che' Fiorentini fiiceano-, si ruppe loro la Margarita, cioè una bombarda grossisima, la quale il comune di io6 PARTE SECONDA DELLE CRONICHE Firenza avea (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 14258)
D1383	1411	bombarda	messer Lazzarino li venne una bombarda che di netto li levò la testa et morto chadde. Di che vedendo uno chuzino del dicto messer Lazzarino tal morte, si concordò col dicto re e a lui consegnò tale fortezza con tucto il tezoro, aven- done lui (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 15090)
D1383	1411	bombarda	sí grande che parve una bombarda.Ghirello, avendo veduto prima l’atto, e poi sentito il tuono, disse:- Duccina, a cotesto non ti risponderei io, se non ci fosse ser Naddo.E la Duccina, volendosi ricoprire, disse:- Sí che fu ser Naddo; deh dàgli ta (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 4538)
D1383	1411	bombarda	udito, alza la gamba e lascia andare una gran coreggia, dicendo:- Eccon’una, fatti dare a’ compagni l’altre due.Rosso, sentendo la bombarda, ristrignesi nelle spalle, ed esce fuori dicendo:- Io sono pagato pur di buona moneta da questi mie’ Signor (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 5633)
D1383	1411	bombarda-the	146, for October 29,1387; ASF CC No. 3, fo!, 257, for 5393.22. It i, not clear what "ornaments" refers to, since the instruments of the pifferi are made ofwood, Ifit means tbc metal keys it would only referto the bombarda-the other two instruments (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23778)
D1383	1411	bombarda-the	ASF CC No. 3, fo!, 257, for 5393. 22. It i, not clear what "ornaments" refers to, since the instruments of the pifferi are made ofwood, Ifit means tbc metal keys it would only referto the bombarda-the other two instruments had none. It may referto (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 700)
D1383	1411	bombarde	1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) 1386 Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1644)
D1383	1411	bombarde	Pifani P aveano molto bene fornito di buone baleiira , e di bombarde , e d’ uomini , e per molti fi crede , che ’l Ca- pitano eleggere porli in quel luogo tanto forte per tene- re la guerra a bada , e prolungarla : altri dicea peggio , cioè e (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 13010)
D1383	1411	bombarde	Rosso, a provvedere alle castella, tornò dinanzi a’ Signori, e ragionando e rapportando: il tale castello ha bisogno della tal cosa, e lo tale della tale, disse come al castello di Fucecchio bisognava vi si mandassono tre bombarde. Come Uberto l’e (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 5632)
D1383	1411	bombarde	cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3543)
D1383	1411	bombarde	co- fa, non fanza grande fpefa; anzi fi fc ragione, che ’l det- to ponte coftò fiorini centomila cf oro. Chi potrebbe raccontare il numero , e la qualità delle lt) bombarde , e mangani , (»> e trabocchi , e briccole , c grilli , e altri edif (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 12363)
D1383	1411	bombarde	del Ponte , e pigliarlo ; e a quello fu antiveduto con rimedj di pali folto 1’ acqua , e di catene e apprefr 10 con fuoco , e con faettamenti , e bombarde dalle ripe del fiume , per modo che ancor fi riparò a quello. Se- sui tutto a un tempo (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 12380)
D1383	1411	bombarde	et Christofani Tacchi de Pesauro sonatoris bombarde. Quod ipsi libenter stant ad servitia dicti comunis potius quam ad alterius domini vel comunis. Et quod per vos dominos antedictos tamn cognitum est qualiter ipsi bene sciant, et quod ad huc non (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 49)
D1383	1411	bombarde	giudice, istamane pare il banco vostro una cosa riposata, come vuole la ragione, ma iermattina ci si udiano truoni e bombarde; ora potete comprendere che uomeni sieno coloro che hanno la questione con messer Dolcibene, che veramente e’ sono di que (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 5869)
D1383	1411	bombarde	lavor^a bombarde per il Comune di Lucca fino dal 1382. Cons, Gen. 23 Agosto 1382. X, lin. 22. AU* autore non sovvenne il nome del potestà di Lucca che aiutò Paolo Guinigi nel momento decisivo di pigliare la signorìa, e quindi lo lasciò in bia (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 16525)
D1383	1411	bombarde	naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372)""1386"," Provvisione Registri, 1386, fol. 143 "Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i. (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24689)
D1383	1411	bombarde	provisione.[1]Anno 1405Bartolomei Cecchini, Cristofani Tacchi, sonatorum (*corrosi i numeri*).Bartolomei Cecchini de Urbino sonatoris cennamelle quamvis sciat etiamsonare alia et Christofani Tacchi de Pesauro sonatoris bombarde.Quod ipsi lib (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23146)
D1383	1411	bombarde	quello, che ben ti... -Dice Uberto:- E’ non ne poteva andar di meno... una brigata si vanno trastullando alle spese del comune; e poi tornano, e per mostrare abbiano fatte cose maravigliose dicono che si mandino le bombarde a Peteccio. Io torrei a (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 5635)
D1383	1411	bombarde	s3, fol. 372)Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24643)
D1383	1411	bombarde	trabocchi , e mangani, e bombarde, e caflella di legname per combattere le mura, farebbe lunga mate* ria ; e limile quanti begli , e indudriofi argomenti , e ripari fi facevano per li Piiani , e le barche cariche di pietre, e di ftipa, e fafci (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 13052)
D1384	1414	bombard	(that is, two shawms and bombard) and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so empha (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3459)
D1384	1414	bombard	... Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone).1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337).1400/01: psiferi a 3: Johannes, (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24460)
D1384	1414	bombard	... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolom (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1643)
D1384	1414	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone).""1395"," pifferi a 3 " Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337).""1400/01"," psiferi a 3" Johannes, Bartolomeo and Nicholo de al (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24688)
D1384	1414	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3476)
D1384	1414	bombarda	65. "cum musicalis sonus perfectus constet ex tribus." Quoted in Zippel, I suonatori, P. 16. 66. According to Johannes Tinctoris the tradition was for the bombarda (alto shawm) to play the tenor part, and the trombone played the contratenor. Tinct (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26817)
D1384	1414	bombarda	Marchese Ianni a 177. Marciaglio, castello in queFdi Fos bombarda e (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 16897)
D1384	1414	bombarda	Scendine, che sie mort’a ghiado.Il garzone, avendo il corpo pieno, disse:- Or ecco, io scendo, e’ fichi tuoi ti rendo.E tirò un peto che parve una bombarda; e ’l prete se n’andò al suo viaggio tutto gonfiato; e ’l nostro Signore tra ’l prete discr (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 5047)
D1384	1414	bombarda	campanili s' arendèro a' paeti, salvo 1' avere e le persone, E ia quello combattere che' Fiorentini fiiceano-, si ruppe loro la Margarita, cioè una bombarda grossisima, la quale il comune di io6 PARTE SECONDA DELLE CRONICHE Firenza avea (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 14256)
D1384	1414	bombarda	messer Lazzarino li venne una bombarda che di netto li levò la testa et morto chadde. Di che vedendo uno chuzino del dicto messer Lazzarino tal morte, si concordò col dicto re e a lui consegnò tale fortezza con tucto il tezoro, aven- done lui (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 15088)
D1384	1414	bombarda	sí grande che parve una bombarda.Ghirello, avendo veduto prima l’atto, e poi sentito il tuono, disse:- Duccina, a cotesto non ti risponderei io, se non ci fosse ser Naddo.E la Duccina, volendosi ricoprire, disse:- Sí che fu ser Naddo; deh dàgli ta (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 4536)
D1384	1414	bombarda	udito, alza la gamba e lascia andare una gran coreggia, dicendo:- Eccon’una, fatti dare a’ compagni l’altre due.Rosso, sentendo la bombarda, ristrignesi nelle spalle, ed esce fuori dicendo:- Io sono pagato pur di buona moneta da questi mie’ Signor (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 5631)
D1384	1414	bombarda-the	146, for October 29,1387; ASF CC No. 3, fo!, 257, for 5393.22. It i, not clear what "ornaments" refers to, since the instruments of the pifferi are made ofwood, Ifit means tbc metal keys it would only referto the bombarda-the other two instruments (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23776)
D1384	1414	bombarda-the	ASF CC No. 3, fo!, 257, for 5393. 22. It i, not clear what "ornaments" refers to, since the instruments of the pifferi are made ofwood, Ifit means tbc metal keys it would only referto the bombarda-the other two instruments had none. It may referto (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 698)
D1384	1414	bombarde	1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) 1386 Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1642)
D1384	1414	bombarde	Pifani P aveano molto bene fornito di buone baleiira , e di bombarde , e d’ uomini , e per molti fi crede , che ’l Ca- pitano eleggere porli in quel luogo tanto forte per tene- re la guerra a bada , e prolungarla : altri dicea peggio , cioè e (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 13008)
D1384	1414	bombarde	Rosso, a provvedere alle castella, tornò dinanzi a’ Signori, e ragionando e rapportando: il tale castello ha bisogno della tal cosa, e lo tale della tale, disse come al castello di Fucecchio bisognava vi si mandassono tre bombarde. Come Uberto l’e (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 5630)
D1384	1414	bombarde	cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3541)
D1384	1414	bombarde	co- fa, non fanza grande fpefa; anzi fi fc ragione, che ’l det- to ponte coftò fiorini centomila cf oro. Chi potrebbe raccontare il numero , e la qualità delle lt) bombarde , e mangani , (»> e trabocchi , e briccole , c grilli , e altri edif (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 12361)
D1384	1414	bombarde	del Ponte , e pigliarlo ; e a quello fu antiveduto con rimedj di pali folto 1’ acqua , e di catene e apprefr 10 con fuoco , e con faettamenti , e bombarde dalle ripe del fiume , per modo che ancor fi riparò a quello. Se- sui tutto a un tempo (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 12378)
D1384	1414	bombarde	et Christofani Tacchi de Pesauro sonatoris bombarde. Quod ipsi libenter stant ad servitia dicti comunis potius quam ad alterius domini vel comunis. Et quod per vos dominos antedictos tamn cognitum est qualiter ipsi bene sciant, et quod ad huc non (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 47)
D1384	1414	bombarde	giudice, istamane pare il banco vostro una cosa riposata, come vuole la ragione, ma iermattina ci si udiano truoni e bombarde; ora potete comprendere che uomeni sieno coloro che hanno la questione con messer Dolcibene, che veramente e’ sono di que (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 5867)
D1384	1414	bombarde	lavor^a bombarde per il Comune di Lucca fino dal 1382. Cons, Gen. 23 Agosto 1382. X, lin. 22. AU* autore non sovvenne il nome del potestà di Lucca che aiutò Paolo Guinigi nel momento decisivo di pigliare la signorìa, e quindi lo lasciò in bia (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 16523)
D1384	1414	bombarde	naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372)""1386"," Provvisione Registri, 1386, fol. 143 "Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i. (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24687)
D1384	1414	bombarde	provisione.[1]Anno 1405Bartolomei Cecchini, Cristofani Tacchi, sonatorum (*corrosi i numeri*).Bartolomei Cecchini de Urbino sonatoris cennamelle quamvis sciat etiamsonare alia et Christofani Tacchi de Pesauro sonatoris bombarde.Quod ipsi lib (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23144)
D1384	1414	bombarde	quello, che ben ti... -Dice Uberto:- E’ non ne poteva andar di meno... una brigata si vanno trastullando alle spese del comune; e poi tornano, e per mostrare abbiano fatte cose maravigliose dicono che si mandino le bombarde a Peteccio. Io torrei a (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 5633)
D1384	1414	bombarde	s3, fol. 372)Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24641)
D1384	1414	bombarde	trabocchi , e mangani, e bombarde, e caflella di legname per combattere le mura, farebbe lunga mate* ria ; e limile quanti begli , e indudriofi argomenti , e ripari fi facevano per li Piiani , e le barche cariche di pietre, e di ftipa, e fafci (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 13050)
D1408	1405	bombard	(that is, two shawms and bombard) and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so empha (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3430)
D1408	1405	bombard	... Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone).1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337).1400/01: psiferi a 3: Johannes, (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24431)
D1408	1405	bombard	... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolom (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1614)
D1408	1405	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone).""1395"," pifferi a 3 " Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337).""1400/01"," psiferi a 3" Johannes, Bartolomeo and Nicholo de al (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24659)
D1408	1405	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3447)
D1408	1405	bombarda	65. "cum musicalis sonus perfectus constet ex tribus." Quoted in Zippel, I suonatori, P. 16. 66. According to Johannes Tinctoris the tradition was for the bombarda (alto shawm) to play the tenor part, and the trombone played the contratenor. Tinct (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26788)
D1408	1405	bombarda	Marchese Ianni a 177. Marciaglio, castello in queFdi Fos bombarda e (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 16868)
D1408	1405	bombarda	Scendine, che sie mort’a ghiado.Il garzone, avendo il corpo pieno, disse:- Or ecco, io scendo, e’ fichi tuoi ti rendo.E tirò un peto che parve una bombarda; e ’l prete se n’andò al suo viaggio tutto gonfiato; e ’l nostro Signore tra ’l prete discr (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 5018)
D1408	1405	bombarda	campanili s' arendèro a' paeti, salvo 1' avere e le persone, E ia quello combattere che' Fiorentini fiiceano-, si ruppe loro la Margarita, cioè una bombarda grossisima, la quale il comune di io6 PARTE SECONDA DELLE CRONICHE Firenza avea (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 14227)
D1408	1405	bombarda	messer Lazzarino li venne una bombarda che di netto li levò la testa et morto chadde. Di che vedendo uno chuzino del dicto messer Lazzarino tal morte, si concordò col dicto re e a lui consegnò tale fortezza con tucto il tezoro, aven- done lui (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 15059)
D1408	1405	bombarda	sí grande che parve una bombarda.Ghirello, avendo veduto prima l’atto, e poi sentito il tuono, disse:- Duccina, a cotesto non ti risponderei io, se non ci fosse ser Naddo.E la Duccina, volendosi ricoprire, disse:- Sí che fu ser Naddo; deh dàgli ta (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 4507)
D1408	1405	bombarda	udito, alza la gamba e lascia andare una gran coreggia, dicendo:- Eccon’una, fatti dare a’ compagni l’altre due.Rosso, sentendo la bombarda, ristrignesi nelle spalle, ed esce fuori dicendo:- Io sono pagato pur di buona moneta da questi mie’ Signor (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 5602)
D1408	1405	bombarda-the	146, for October 29,1387; ASF CC No. 3, fo!, 257, for 5393.22. It i, not clear what "ornaments" refers to, since the instruments of the pifferi are made ofwood, Ifit means tbc metal keys it would only referto the bombarda-the other two instruments (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23747)
D1408	1405	bombarda-the	ASF CC No. 3, fo!, 257, for 5393. 22. It i, not clear what "ornaments" refers to, since the instruments of the pifferi are made ofwood, Ifit means tbc metal keys it would only referto the bombarda-the other two instruments had none. It may referto (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 669)
D1408	1405	bombarde	(*corrosi i numeri*). Bartolomei Cecchini de Urbino sonatoris cennamelle quamvis sciat etiam sonare alia et Christofani Tacchi de Pesauro sonatoris bombarde. Quod ipsi libenter stant ad servitia dicti comunis potius quam ad alterius domini vel co (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 18)
D1408	1405	bombarde	1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) 1386 Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1613)
D1408	1405	bombarde	Pifani P aveano molto bene fornito di buone baleiira , e di bombarde , e d’ uomini , e per molti fi crede , che ’l Ca- pitano eleggere porli in quel luogo tanto forte per tene- re la guerra a bada , e prolungarla : altri dicea peggio , cioè e (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 12979)
D1408	1405	bombarde	Rosso, a provvedere alle castella, tornò dinanzi a’ Signori, e ragionando e rapportando: il tale castello ha bisogno della tal cosa, e lo tale della tale, disse come al castello di Fucecchio bisognava vi si mandassono tre bombarde. Come Uberto l’e (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 5601)
D1408	1405	bombarde	cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3512)
D1408	1405	bombarde	co- fa, non fanza grande fpefa; anzi fi fc ragione, che ’l det- to ponte coftò fiorini centomila cf oro. Chi potrebbe raccontare il numero , e la qualità delle lt) bombarde , e mangani , (»> e trabocchi , e briccole , c grilli , e altri edif (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 12332)
D1408	1405	bombarde	del Ponte , e pigliarlo ; e a quello fu antiveduto con rimedj di pali folto 1’ acqua , e di catene e apprefr 10 con fuoco , e con faettamenti , e bombarde dalle ripe del fiume , per modo che ancor fi riparò a quello. Se- sui tutto a un tempo (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 12349)
D1408	1405	bombarde	giudice, istamane pare il banco vostro una cosa riposata, come vuole la ragione, ma iermattina ci si udiano truoni e bombarde; ora potete comprendere che uomeni sieno coloro che hanno la questione con messer Dolcibene, che veramente e’ sono di que (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 5838)
D1408	1405	bombarde	lavor^a bombarde per il Comune di Lucca fino dal 1382. Cons, Gen. 23 Agosto 1382. X, lin. 22. AU* autore non sovvenne il nome del potestà di Lucca che aiutò Paolo Guinigi nel momento decisivo di pigliare la signorìa, e quindi lo lasciò in bia (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 16494)
D1408	1405	bombarde	naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372)""1386"," Provvisione Registri, 1386, fol. 143 "Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i. (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24658)
D1408	1405	bombarde	provisione.[1]Anno 1405Bartolomei Cecchini, Cristofani Tacchi, sonatorum (*corrosi i numeri*).Bartolomei Cecchini de Urbino sonatoris cennamelle quamvis sciat etiamsonare alia et Christofani Tacchi de Pesauro sonatoris bombarde.Quod ipsi lib (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23115)
D1408	1405	bombarde	quello, che ben ti... -Dice Uberto:- E’ non ne poteva andar di meno... una brigata si vanno trastullando alle spese del comune; e poi tornano, e per mostrare abbiano fatte cose maravigliose dicono che si mandino le bombarde a Peteccio. Io torrei a (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 5604)
D1408	1405	bombarde	s3, fol. 372)Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24612)
D1408	1405	bombarde	trabocchi , e mangani, e bombarde, e caflella di legname per combattere le mura, farebbe lunga mate* ria ; e limile quanti begli , e indudriofi argomenti , e ripari fi facevano per li Piiani , e le barche cariche di pietre, e di ftipa, e fafci (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 13021)
D1413	1422	bombard	(that is, two shawms and bombard) and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so empha (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3420)
D1413	1422	bombard	... Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone).1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337).1400/01: psiferi a 3: Johannes, (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24421)
D1413	1422	bombard	... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolom (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1604)
D1413	1422	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone).""1395"," pifferi a 3 " Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337).""1400/01"," psiferi a 3" Johannes, Bartolomeo and Nicholo de al (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24649)
D1413	1422	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3437)
D1413	1422	bombarda	65. "cum musicalis sonus perfectus constet ex tribus." Quoted in Zippel, I suonatori, P. 16. 66. According to Johannes Tinctoris the tradition was for the bombarda (alto shawm) to play the tenor part, and the trombone played the contratenor. Tinct (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26778)
D1413	1422	bombarda	Marchese Ianni a 177. Marciaglio, castello in queFdi Fos bombarda e (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 16858)
D1413	1422	bombarda	Scendine, che sie mort’a ghiado.Il garzone, avendo il corpo pieno, disse:- Or ecco, io scendo, e’ fichi tuoi ti rendo.E tirò un peto che parve una bombarda; e ’l prete se n’andò al suo viaggio tutto gonfiato; e ’l nostro Signore tra ’l prete discr (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 5008)
D1413	1422	bombarda	campanili s' arendèro a' paeti, salvo 1' avere e le persone, E ia quello combattere che' Fiorentini fiiceano-, si ruppe loro la Margarita, cioè una bombarda grossisima, la quale il comune di io6 PARTE SECONDA DELLE CRONICHE Firenza avea (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 14217)
D1413	1422	bombarda	messer Lazzarino li venne una bombarda che di netto li levò la testa et morto chadde. Di che vedendo uno chuzino del dicto messer Lazzarino tal morte, si concordò col dicto re e a lui consegnò tale fortezza con tucto il tezoro, aven- done lui (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 15049)
D1413	1422	bombarda	sí grande che parve una bombarda.Ghirello, avendo veduto prima l’atto, e poi sentito il tuono, disse:- Duccina, a cotesto non ti risponderei io, se non ci fosse ser Naddo.E la Duccina, volendosi ricoprire, disse:- Sí che fu ser Naddo; deh dàgli ta (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 4497)
D1413	1422	bombarda	udito, alza la gamba e lascia andare una gran coreggia, dicendo:- Eccon’una, fatti dare a’ compagni l’altre due.Rosso, sentendo la bombarda, ristrignesi nelle spalle, ed esce fuori dicendo:- Io sono pagato pur di buona moneta da questi mie’ Signor (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 5592)
D1413	1422	bombarda-the	146, for October 29,1387; ASF CC No. 3, fo!, 257, for 5393.22. It i, not clear what "ornaments" refers to, since the instruments of the pifferi are made ofwood, Ifit means tbc metal keys it would only referto the bombarda-the other two instruments (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23737)
D1413	1422	bombarda-the	ASF CC No. 3, fo!, 257, for 5393. 22. It i, not clear what "ornaments" refers to, since the instruments of the pifferi are made ofwood, Ifit means tbc metal keys it would only referto the bombarda-the other two instruments had none. It may referto (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 659)
D1413	1422	bombarde	1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) 1386 Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1603)
D1413	1422	bombarde	Cecchini de Urbino sonatoris cennamelle quamvis sciat etiam sonare alia et Christofani Tacchi de Pesauro sonatoris bombarde. Quod ipsi libenter stant ad servitia dicti comunis potius quam ad alterius domini vel comunis. Et quod per vos dominos (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 8)
D1413	1422	bombarde	Pifani P aveano molto bene fornito di buone baleiira , e di bombarde , e d’ uomini , e per molti fi crede , che ’l Ca- pitano eleggere porli in quel luogo tanto forte per tene- re la guerra a bada , e prolungarla : altri dicea peggio , cioè e (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 12969)
D1413	1422	bombarde	Rosso, a provvedere alle castella, tornò dinanzi a’ Signori, e ragionando e rapportando: il tale castello ha bisogno della tal cosa, e lo tale della tale, disse come al castello di Fucecchio bisognava vi si mandassono tre bombarde. Come Uberto l’e (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 5591)
D1413	1422	bombarde	cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3502)
D1413	1422	bombarde	co- fa, non fanza grande fpefa; anzi fi fc ragione, che ’l det- to ponte coftò fiorini centomila cf oro. Chi potrebbe raccontare il numero , e la qualità delle lt) bombarde , e mangani , (»> e trabocchi , e briccole , c grilli , e altri edif (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 12322)
D1413	1422	bombarde	del Ponte , e pigliarlo ; e a quello fu antiveduto con rimedj di pali folto 1’ acqua , e di catene e apprefr 10 con fuoco , e con faettamenti , e bombarde dalle ripe del fiume , per modo che ancor fi riparò a quello. Se- sui tutto a un tempo (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 12339)
D1413	1422	bombarde	giudice, istamane pare il banco vostro una cosa riposata, come vuole la ragione, ma iermattina ci si udiano truoni e bombarde; ora potete comprendere che uomeni sieno coloro che hanno la questione con messer Dolcibene, che veramente e’ sono di que (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 5828)
D1413	1422	bombarde	lavor^a bombarde per il Comune di Lucca fino dal 1382. Cons, Gen. 23 Agosto 1382. X, lin. 22. AU* autore non sovvenne il nome del potestà di Lucca che aiutò Paolo Guinigi nel momento decisivo di pigliare la signorìa, e quindi lo lasciò in bia (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 16484)
D1413	1422	bombarde	naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372)""1386"," Provvisione Registri, 1386, fol. 143 "Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i. (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24648)
D1413	1422	bombarde	provisione.[1]Anno 1405Bartolomei Cecchini, Cristofani Tacchi, sonatorum (*corrosi i numeri*).Bartolomei Cecchini de Urbino sonatoris cennamelle quamvis sciat etiamsonare alia et Christofani Tacchi de Pesauro sonatoris bombarde.Quod ipsi lib (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23105)
D1413	1422	bombarde	quello, che ben ti... -Dice Uberto:- E’ non ne poteva andar di meno... una brigata si vanno trastullando alle spese del comune; e poi tornano, e per mostrare abbiano fatte cose maravigliose dicono che si mandino le bombarde a Peteccio. Io torrei a (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 5594)
D1413	1422	bombarde	s3, fol. 372)Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24602)
D1413	1422	bombarde	trabocchi , e mangani, e bombarde, e caflella di legname per combattere le mura, farebbe lunga mate* ria ; e limile quanti begli , e indudriofi argomenti , e ripari fi facevano per li Piiani , e le barche cariche di pietre, e di ftipa, e fafci (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 13011)
D1469	1400	bombard	(that is, two shawms and bombard) and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so empha (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 3347)
D1469	1400	bombard	... Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone).1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337).1400/01: psiferi a 3: Johannes, (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24348)
D1469	1400	bombard	... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolom (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1531)
D1469	1400	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone).""1395"," pifferi a 3 " Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337).""1400/01"," psiferi a 3" Johannes, Bartolomeo and Nicholo de al (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24576)
D1469	1400	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 3364)
D1469	1400	bombarda	65. "cum musicalis sonus perfectus constet ex tribus." Quoted in Zippel, I suonatori, P. 16. 66. According to Johannes Tinctoris the tradition was for the bombarda (alto shawm) to play the tenor part, and the trombone played the contratenor. Tinct (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26705)
D1469	1400	bombarda	Marchese Ianni a 177. Marciaglio, castello in queFdi Fos bombarda e (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 16785)
D1469	1400	bombarda	Scendine, che sie mort’a ghiado.Il garzone, avendo il corpo pieno, disse:- Or ecco, io scendo, e’ fichi tuoi ti rendo.E tirò un peto che parve una bombarda; e ’l prete se n’andò al suo viaggio tutto gonfiato; e ’l nostro Signore tra ’l prete discr (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 4935)
D1469	1400	bombarda	campanili s' arendèro a' paeti, salvo 1' avere e le persone, E ia quello combattere che' Fiorentini fiiceano-, si ruppe loro la Margarita, cioè una bombarda grossisima, la quale il comune di io6 PARTE SECONDA DELLE CRONICHE Firenza avea (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 14144)
D1469	1400	bombarda	messer Lazzarino li venne una bombarda che di netto li levò la testa et morto chadde. Di che vedendo uno chuzino del dicto messer Lazzarino tal morte, si concordò col dicto re e a lui consegnò tale fortezza con tucto il tezoro, aven- done lui (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 14976)
D1469	1400	bombarda	sí grande che parve una bombarda.Ghirello, avendo veduto prima l’atto, e poi sentito il tuono, disse:- Duccina, a cotesto non ti risponderei io, se non ci fosse ser Naddo.E la Duccina, volendosi ricoprire, disse:- Sí che fu ser Naddo; deh dàgli ta (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 4424)
D1469	1400	bombarda	udito, alza la gamba e lascia andare una gran coreggia, dicendo:- Eccon’una, fatti dare a’ compagni l’altre due.Rosso, sentendo la bombarda, ristrignesi nelle spalle, ed esce fuori dicendo:- Io sono pagato pur di buona moneta da questi mie’ Signor (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 5519)
D1469	1400	bombarda-the	146, for October 29,1387; ASF CC No. 3, fo!, 257, for 5393.22. It i, not clear what "ornaments" refers to, since the instruments of the pifferi are made ofwood, Ifit means tbc metal keys it would only referto the bombarda-the other two instruments (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23664)
D1469	1400	bombarda-the	ASF CC No. 3, fo!, 257, for 5393. 22. It i, not clear what "ornaments" refers to, since the instruments of the pifferi are made ofwood, Ifit means tbc metal keys it would only referto the bombarda-the other two instruments had none. It may referto (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 586)
D1469	1400	bombarde	1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) 1386 Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1530)
D1469	1400	bombarde	Pifani P aveano molto bene fornito di buone baleiira , e di bombarde , e d’ uomini , e per molti fi crede , che ’l Ca- pitano eleggere porli in quel luogo tanto forte per tene- re la guerra a bada , e prolungarla : altri dicea peggio , cioè e (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 12896)
D1469	1400	bombarde	Rosso, a provvedere alle castella, tornò dinanzi a’ Signori, e ragionando e rapportando: il tale castello ha bisogno della tal cosa, e lo tale della tale, disse come al castello di Fucecchio bisognava vi si mandassono tre bombarde. Come Uberto l’e (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 5518)
D1469	1400	bombarde	cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 3429)
D1469	1400	bombarde	co- fa, non fanza grande fpefa; anzi fi fc ragione, che ’l det- to ponte coftò fiorini centomila cf oro. Chi potrebbe raccontare il numero , e la qualità delle lt) bombarde , e mangani , (»> e trabocchi , e briccole , c grilli , e altri edif (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 12249)
D1469	1400	bombarde	del Ponte , e pigliarlo ; e a quello fu antiveduto con rimedj di pali folto 1’ acqua , e di catene e apprefr 10 con fuoco , e con faettamenti , e bombarde dalle ripe del fiume , per modo che ancor fi riparò a quello. Se- sui tutto a un tempo (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 12266)
D1469	1400	bombarde	giudice, istamane pare il banco vostro una cosa riposata, come vuole la ragione, ma iermattina ci si udiano truoni e bombarde; ora potete comprendere che uomeni sieno coloro che hanno la questione con messer Dolcibene, che veramente e’ sono di que (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 5755)
D1469	1400	bombarde	lavor^a bombarde per il Comune di Lucca fino dal 1382. Cons, Gen. 23 Agosto 1382. X, lin. 22. AU* autore non sovvenne il nome del potestà di Lucca che aiutò Paolo Guinigi nel momento decisivo di pigliare la signorìa, e quindi lo lasciò in bia (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 16411)
D1469	1400	bombarde	naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372)""1386"," Provvisione Registri, 1386, fol. 143 "Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i. (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24575)
D1469	1400	bombarde	provisione.[1]Anno 1405Bartolomei Cecchini, Cristofani Tacchi, sonatorum (*corrosi i numeri*).Bartolomei Cecchini de Urbino sonatoris cennamelle quamvis sciat etiamsonare alia et Christofani Tacchi de Pesauro sonatoris bombarde.Quod ipsi lib (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23032)
D1469	1400	bombarde	quello, che ben ti... -Dice Uberto:- E’ non ne poteva andar di meno... una brigata si vanno trastullando alle spese del comune; e poi tornano, e per mostrare abbiano fatte cose maravigliose dicono che si mandino le bombarde a Peteccio. Io torrei a (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 5521)
D1469	1400	bombarde	s3, fol. 372)Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24529)
D1469	1400	bombarde	trabocchi , e mangani, e bombarde, e caflella di legname per combattere le mura, farebbe lunga mate* ria ; e limile quanti begli , e indudriofi argomenti , e ripari fi facevano per li Piiani , e le barche cariche di pietre, e di ftipa, e fafci (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 12938)
D1559	1350	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 171)
D1559	1350	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 105)
D1559	1350	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 170)
D1560	1363	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 171)
D1560	1363	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 105)
D1560	1363	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 170)
D1561	1380	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 171)
D1561	1380	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 105)
D1561	1380	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 170)
D1563	1383	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 171)
D1563	1383	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 105)
D1563	1383	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 170)
D1564	1386	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Provvisione Registri, fol. 143: line 171)
D1564	1386	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Provvisione Registri, fol. 143: line 105)
D1564	1386	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Provvisione Registri, fol. 143: line 170)
D1565	1395:	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 171)
D1565	1395:	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 105)
D1565	1395:	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 170)
D1566	1404	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Prow. Reg. #93, fol. 62 line 171)
D1566	1404	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Prow. Reg. #93, fol. 62 line 105)
D1566	1404	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Prow. Reg. #93, fol. 62 line 170)
D1567	1406	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 171)
D1567	1406	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 105)
D1567	1406	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 170)
D1568	1410:	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Prow. Reg. # 102, fo line 171)
D1568	1410:	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Prow. Reg. # 102, fo line 105)
D1568	1410:	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Prow. Reg. # 102, fo line 170)
D1569	1415	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 171)
D1569	1415	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 105)
D1569	1415	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 170)
D1570	1423:	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 171)
D1570	1423:	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 105)
D1570	1423:	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 170)
D1571	1427:	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 171)
D1571	1427:	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 105)
D1571	1427:	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 170)
D1572	1430:	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 171)
D1572	1430:	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 105)
D1572	1430:	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 170)
D1573	1435:	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 171)
D1573	1435:	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 105)
D1573	1435:	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 170)
D1574	1440:	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 171)
D1574	1440:	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 105)
D1574	1440:	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 170)
D1575	1443:	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Prow. Reg. # 94, fol. 173 line 171)
D1575	1443:	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Prow. Reg. # 94, fol. 173 line 105)
D1575	1443:	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Prow. Reg. # 94, fol. 173 line 170)
D1576	1446:	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 171)
D1576	1446:	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 105)
D1576	1446:	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 170)
D1577	1456:	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 171)
D1577	1456:	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 105)
D1577	1456:	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 170)
D1578	1471:	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Delib. Ord. Aut. *92 (1471), fol. 17vo). line 171)
D1578	1471:	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Delib. Ord. Aut. *92 (1471), fol. 17vo). line 105)
D1578	1471:	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Delib. Ord. Aut. *92 (1471), fol. 17vo). line 170)
D1579	1489:	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Prow. Reg. line 171)
D1579	1489:	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Prow. Reg. line 105)
D1579	1489:	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Prow. Reg. line 170)
D1580	1491:	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Prow. Reg. *182, fol. 77v. line 171)
D1580	1491:	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Prow. Reg. *182, fol. 77v. line 105)
D1580	1491:	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Prow. Reg. *182, fol. 77v. line 170)
D1581	1493:	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 171)
D1581	1493:	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 105)
D1581	1493:	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 170)
D1582	1497:	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 171)
D1582	1497:	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 105)
D1582	1497:	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 170)
D1583	1519:	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 171)
D1583	1519:	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 105)
D1583	1519:	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 170)
D1584	1530:	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 171)
D1584	1530:	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 105)
D1584	1530:	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 170)
D1585	1350:	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 171)
D1585	1350:	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 105)
D1585	1350:	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 170)
D1586	1363	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 171)
D1586	1363	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 105)
D1586	1363	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 170)
D1587	1380:	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 171)
D1587	1380:	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 105)
D1587	1380:	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 170)
D1589	1383:	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 171)
D1589	1383:	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 105)
D1589	1383:	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 170)
D1591	1395:	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 171)
D1591	1395:	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 105)
D1591	1395:	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 170)
D1592	1400/	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 171)
D1592	1400/	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 105)
D1592	1400/	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 170)
D1593	1404/	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 171)
D1593	1404/	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 105)
D1593	1404/	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 170)
D1594	1406/	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 171)
D1594	1406/	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 105)
D1594	1406/	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 170)
D1596	1413:	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Prow. Reg. # 102, fol. 90v. line 171)
D1596	1413:	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Prow. Reg. # 102, fol. 90v. line 105)
D1596	1413:	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Prow. Reg. # 102, fol. 90v. line 170)
D1598	1423:	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 171)
D1598	1423:	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 105)
D1598	1423:	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 170)
D1599	1427:	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 171)
D1599	1427:	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 105)
D1599	1427:	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 170)
D1600	1430:	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 171)
D1600	1430:	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 105)
D1600	1430:	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 170)
D1601	1435:	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 171)
D1601	1435:	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 105)
D1601	1435:	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 170)
D1602	1440:	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 171)
D1602	1440:	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 105)
D1602	1440:	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 170)
D1603	1443:	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Prow. Reg. # 94, fol. 173). line 171)
D1603	1443:	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Prow. Reg. # 94, fol. 173). line 105)
D1603	1443:	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Prow. Reg. # 94, fol. 173). line 170)
D1604	1446:	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 171)
D1604	1446:	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 105)
D1604	1446:	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 170)
D1605	1456:	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 171)
D1605	1456:	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 105)
D1605	1456:	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 170)
D1606	1471:	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Delib. Ord. Aut. *92 (1471), fol. 17vo). line 171)
D1606	1471:	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Delib. Ord. Aut. *92 (1471), fol. 17vo). line 105)
D1606	1471:	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Delib. Ord. Aut. *92 (1471), fol. 17vo). line 170)
D1607	1489:	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Prow. Reg. *180, fol. 76v & 77 line 171)
D1607	1489:	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Prow. Reg. *180, fol. 76v & 77 line 105)
D1607	1489:	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Prow. Reg. *180, fol. 76v & 77 line 170)
D1608	1491:	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Prow. Reg. *182, fol. 77vo). line 171)
D1608	1491:	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Prow. Reg. *182, fol. 77vo). line 105)
D1608	1491:	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Prow. Reg. *182, fol. 77vo). line 170)
D1609	1493:	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 171)
D1609	1493:	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 105)
D1609	1493:	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 170)
D1610	1497:	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 171)
D1610	1497:	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 105)
D1610	1497:	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 170)
D1611	1513:	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 171)
D1611	1513:	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 105)
D1611	1513:	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 170)
D1612	1519:	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 171)
D1612	1519:	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 105)
D1612	1519:	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 170)
D1614	1519	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF Camera del Comune, Notario di Camera, Libri di Entrata e Uscita line 171)
D1614	1519	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF Camera del Comune, Notario di Camera, Libri di Entrata e Uscita line 105)
D1614	1519	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF Camera del Comune, Notario di Camera, Libri di Entrata e Uscita line 170)
D1615	1526:	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 171)
D1615	1526:	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 105)
D1615	1526:	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 170)
D1616	1530:	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 171)
D1616	1530:	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 105)
D1616	1530:	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 170)
D1617	1532:	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 171)
D1617	1532:	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 105)
D1617	1532:	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 170)
D1619	1400	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 171)
D1619	1400	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 105)
D1619	1400	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 170)
D1620	1401	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Prov. Reg #70, fol.101 line 171)
D1620	1401	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Prov. Reg #70, fol.101 line 105)
D1620	1401	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Prov. Reg #70, fol.101 line 170)
D1625	1350	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (CCProv. s63, fol. 57950). line 171)
D1625	1350	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (CCProv. s63, fol. 57950). line 105)
D1625	1350	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (CCProv. s63, fol. 57950). line 170)
D1626	1363	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). line 171)
D1626	1363	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). line 105)
D1626	1363	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). line 170)
D1627	1380	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (CCProv. 11, fol. 232V0) line 171)
D1627	1380	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (CCProv. 11, fol. 232V0) line 105)
D1627	1380	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (CCProv. 11, fol. 232V0) line 170)
D1629	1383	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (CCProv, s3, fol. 372) line 171)
D1629	1383	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (CCProv, s3, fol. 372) line 105)
D1629	1383	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (CCProv, s3, fol. 372) line 170)
D1630	1386	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Provvisione Registri, 1386 fol 143 line 171)
D1630	1386	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Provvisione Registri, 1386 fol 143 line 105)
D1630	1386	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Provvisione Registri, 1386 fol 143 line 170)
D1631	1395	bombard	(that is, two shawms and bombard) and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so empha (CCProv s. 12 fol 337 line 2029)
D1631	1395	bombard	... Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone).1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337).1400/01: psiferi a 3: Johannes, (CCProv s. 12 fol 337 line 23030)
D1631	1395	bombard	... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolom (CCProv s. 12 fol 337 line 213)
D1631	1395	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone).""1395"," pifferi a 3 " Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337).""1400/01"," psiferi a 3" Johannes, Bartolomeo and Nicholo de al (CCProv s. 12 fol 337 line 23258)
D1631	1395	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (CCProv s. 12 fol 337 line 2046)
D1631	1395	bombarda	65. "cum musicalis sonus perfectus constet ex tribus." Quoted in Zippel, I suonatori, P. 16. 66. According to Johannes Tinctoris the tradition was for the bombarda (alto shawm) to play the tenor part, and the trombone played the contratenor. Tinct (CCProv s. 12 fol 337 line 25387)
D1631	1395	bombarda	Marchese Ianni a 177. Marciaglio, castello in queFdi Fos bombarda e (CCProv s. 12 fol 337 line 15467)
D1631	1395	bombarda	Scendine, che sie mort’a ghiado.Il garzone, avendo il corpo pieno, disse:- Or ecco, io scendo, e’ fichi tuoi ti rendo.E tirò un peto che parve una bombarda; e ’l prete se n’andò al suo viaggio tutto gonfiato; e ’l nostro Signore tra ’l prete discr (CCProv s. 12 fol 337 line 3617)
D1631	1395	bombarda	campanili s' arendèro a' paeti, salvo 1' avere e le persone, E ia quello combattere che' Fiorentini fiiceano-, si ruppe loro la Margarita, cioè una bombarda grossisima, la quale il comune di io6 PARTE SECONDA DELLE CRONICHE Firenza avea (CCProv s. 12 fol 337 line 12826)
D1631	1395	bombarda	messer Lazzarino li venne una bombarda che di netto li levò la testa et morto chadde. Di che vedendo uno chuzino del dicto messer Lazzarino tal morte, si concordò col dicto re e a lui consegnò tale fortezza con tucto il tezoro, aven- done lui (CCProv s. 12 fol 337 line 13658)
D1631	1395	bombarda	sí grande che parve una bombarda.Ghirello, avendo veduto prima l’atto, e poi sentito il tuono, disse:- Duccina, a cotesto non ti risponderei io, se non ci fosse ser Naddo.E la Duccina, volendosi ricoprire, disse:- Sí che fu ser Naddo; deh dàgli ta (CCProv s. 12 fol 337 line 3106)
D1631	1395	bombarda	udito, alza la gamba e lascia andare una gran coreggia, dicendo:- Eccon’una, fatti dare a’ compagni l’altre due.Rosso, sentendo la bombarda, ristrignesi nelle spalle, ed esce fuori dicendo:- Io sono pagato pur di buona moneta da questi mie’ Signor (CCProv s. 12 fol 337 line 4201)
D1631	1395	bombarda-the	146, for October 29,1387; ASF CC No. 3, fo!, 257, for 5393.22. It i, not clear what "ornaments" refers to, since the instruments of the pifferi are made ofwood, Ifit means tbc metal keys it would only referto the bombarda-the other two instruments (CCProv s. 12 fol 337 line 22346)
D1631	1395	bombarde	1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) 1386 Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... (CCProv s. 12 fol 337 line 212)
D1631	1395	bombarde	Pifani P aveano molto bene fornito di buone baleiira , e di bombarde , e d’ uomini , e per molti fi crede , che ’l Ca- pitano eleggere porli in quel luogo tanto forte per tene- re la guerra a bada , e prolungarla : altri dicea peggio , cioè e (CCProv s. 12 fol 337 line 11578)
D1631	1395	bombarde	Rosso, a provvedere alle castella, tornò dinanzi a’ Signori, e ragionando e rapportando: il tale castello ha bisogno della tal cosa, e lo tale della tale, disse come al castello di Fucecchio bisognava vi si mandassono tre bombarde. Come Uberto l’e (CCProv s. 12 fol 337 line 4200)
D1631	1395	bombarde	cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard (CCProv s. 12 fol 337 line 2111)
D1631	1395	bombarde	co- fa, non fanza grande fpefa; anzi fi fc ragione, che ’l det- to ponte coftò fiorini centomila cf oro. Chi potrebbe raccontare il numero , e la qualità delle lt) bombarde , e mangani , (»> e trabocchi , e briccole , c grilli , e altri edif (CCProv s. 12 fol 337 line 10931)
D1631	1395	bombarde	del Ponte , e pigliarlo ; e a quello fu antiveduto con rimedj di pali folto 1’ acqua , e di catene e apprefr 10 con fuoco , e con faettamenti , e bombarde dalle ripe del fiume , per modo che ancor fi riparò a quello. Se- sui tutto a un tempo (CCProv s. 12 fol 337 line 10948)
D1631	1395	bombarde	giudice, istamane pare il banco vostro una cosa riposata, come vuole la ragione, ma iermattina ci si udiano truoni e bombarde; ora potete comprendere che uomeni sieno coloro che hanno la questione con messer Dolcibene, che veramente e’ sono di que (CCProv s. 12 fol 337 line 4437)
D1631	1395	bombarde	lavor^a bombarde per il Comune di Lucca fino dal 1382. Cons, Gen. 23 Agosto 1382. X, lin. 22. AU* autore non sovvenne il nome del potestà di Lucca che aiutò Paolo Guinigi nel momento decisivo di pigliare la signorìa, e quindi lo lasciò in bia (CCProv s. 12 fol 337 line 15093)
D1631	1395	bombarde	naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372)""1386"," Provvisione Registri, 1386, fol. 143 "Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i. (CCProv s. 12 fol 337 line 23257)
D1631	1395	bombarde	provisione.[1]Anno 1405Bartolomei Cecchini, Cristofani Tacchi, sonatorum (*corrosi i numeri*).Bartolomei Cecchini de Urbino sonatoris cennamelle quamvis sciat etiamsonare alia et Christofani Tacchi de Pesauro sonatoris bombarde.Quod ipsi lib (CCProv s. 12 fol 337 line 21714)
D1631	1395	bombarde	quello, che ben ti... -Dice Uberto:- E’ non ne poteva andar di meno... una brigata si vanno trastullando alle spese del comune; e poi tornano, e per mostrare abbiano fatte cose maravigliose dicono che si mandino le bombarde a Peteccio. Io torrei a (CCProv s. 12 fol 337 line 4203)
D1631	1395	bombarde	s3, fol. 372)Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of (CCProv s. 12 fol 337 line 23211)
D1631	1395	bombarde	trabocchi , e mangani, e bombarde, e caflella di legname per combattere le mura, farebbe lunga mate* ria ; e limile quanti begli , e indudriofi argomenti , e ripari fi facevano per li Piiani , e le barche cariche di pietre, e di ftipa, e fafci (CCProv s. 12 fol 337 line 11620)
D1632	1400/	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (CCprov 116 fol 336 line 171)
D1632	1400/	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (CCprov 116 fol 336 line 105)
D1632	1400/	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (CCprov 116 fol 336 line 170)
D1633	1404/	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Provv. Reg. 193, fol. 62 line 171)
D1633	1404/	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Provv. Reg. 193, fol. 62 line 105)
D1633	1404/	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Provv. Reg. 193, fol. 62 line 170)
D1634	1406/	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (CCProv. 121, b1 336). line 171)
D1634	1406/	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (CCProv. 121, b1 336). line 105)
D1634	1406/	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (CCProv. 121, b1 336). line 170)
D1635	1413	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Provv. Reg. 1102, fol. 905'O) line 171)
D1635	1413	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Provv. Reg. 1102, fol. 905'O) line 105)
D1635	1413	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Provv. Reg. 1102, fol. 905'O) line 170)
D1636	1415	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (CCProv 126 fol 337v; Prov. Reg. 103, fol 113 line 171)
D1636	1415	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (CCProv 126 fol 337v; Prov. Reg. 103, fol 113 line 105)
D1636	1415	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (CCProv 126 fol 337v; Prov. Reg. 103, fol 113 line 170)
D1637	1423	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (CCProv 129, fol 393 line 171)
D1637	1423	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (CCProv 129, fol 393 line 105)
D1637	1423	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (CCProv 129, fol 393 line 170)
D1638	1425	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (CCGsmp. ii, fol. 95v0) line 171)
D1638	1425	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (CCGsmp. ii, fol. 95v0) line 105)
D1638	1425	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (CCGsmp. ii, fol. 95v0) line 170)
D1639	1427	bombard	(that is, two shawms and bombard) and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so empha (CCCamp. ii, ml. 99). line 2019)
D1639	1427	bombard	... Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone).1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337).1400/01: psiferi a 3: Johannes, (CCCamp. ii, ml. 99). line 23020)
D1639	1427	bombard	... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolom (CCCamp. ii, ml. 99). line 203)
D1639	1427	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone).""1395"," pifferi a 3 " Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337).""1400/01"," psiferi a 3" Johannes, Bartolomeo and Nicholo de al (CCCamp. ii, ml. 99). line 23248)
D1639	1427	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (CCCamp. ii, ml. 99). line 2036)
D1639	1427	bombarda	65. "cum musicalis sonus perfectus constet ex tribus." Quoted in Zippel, I suonatori, P. 16. 66. According to Johannes Tinctoris the tradition was for the bombarda (alto shawm) to play the tenor part, and the trombone played the contratenor. Tinct (CCCamp. ii, ml. 99). line 25377)
D1639	1427	bombarda	Marchese Ianni a 177. Marciaglio, castello in queFdi Fos bombarda e (CCCamp. ii, ml. 99). line 15457)
D1639	1427	bombarda	Scendine, che sie mort’a ghiado.Il garzone, avendo il corpo pieno, disse:- Or ecco, io scendo, e’ fichi tuoi ti rendo.E tirò un peto che parve una bombarda; e ’l prete se n’andò al suo viaggio tutto gonfiato; e ’l nostro Signore tra ’l prete discr (CCCamp. ii, ml. 99). line 3607)
D1639	1427	bombarda	campanili s' arendèro a' paeti, salvo 1' avere e le persone, E ia quello combattere che' Fiorentini fiiceano-, si ruppe loro la Margarita, cioè una bombarda grossisima, la quale il comune di io6 PARTE SECONDA DELLE CRONICHE Firenza avea (CCCamp. ii, ml. 99). line 12816)
D1639	1427	bombarda	messer Lazzarino li venne una bombarda che di netto li levò la testa et morto chadde. Di che vedendo uno chuzino del dicto messer Lazzarino tal morte, si concordò col dicto re e a lui consegnò tale fortezza con tucto il tezoro, aven- done lui (CCCamp. ii, ml. 99). line 13648)
D1639	1427	bombarda	sí grande che parve una bombarda.Ghirello, avendo veduto prima l’atto, e poi sentito il tuono, disse:- Duccina, a cotesto non ti risponderei io, se non ci fosse ser Naddo.E la Duccina, volendosi ricoprire, disse:- Sí che fu ser Naddo; deh dàgli ta (CCCamp. ii, ml. 99). line 3096)
D1639	1427	bombarda	udito, alza la gamba e lascia andare una gran coreggia, dicendo:- Eccon’una, fatti dare a’ compagni l’altre due.Rosso, sentendo la bombarda, ristrignesi nelle spalle, ed esce fuori dicendo:- Io sono pagato pur di buona moneta da questi mie’ Signor (CCCamp. ii, ml. 99). line 4191)
D1639	1427	bombarda-the	146, for October 29,1387; ASF CC No. 3, fo!, 257, for 5393.22. It i, not clear what "ornaments" refers to, since the instruments of the pifferi are made ofwood, Ifit means tbc metal keys it would only referto the bombarda-the other two instruments (CCCamp. ii, ml. 99). line 22336)
D1639	1427	bombarde	1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) 1386 Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... (CCCamp. ii, ml. 99). line 202)
D1639	1427	bombarde	Pifani P aveano molto bene fornito di buone baleiira , e di bombarde , e d’ uomini , e per molti fi crede , che ’l Ca- pitano eleggere porli in quel luogo tanto forte per tene- re la guerra a bada , e prolungarla : altri dicea peggio , cioè e (CCCamp. ii, ml. 99). line 11568)
D1639	1427	bombarde	Rosso, a provvedere alle castella, tornò dinanzi a’ Signori, e ragionando e rapportando: il tale castello ha bisogno della tal cosa, e lo tale della tale, disse come al castello di Fucecchio bisognava vi si mandassono tre bombarde. Come Uberto l’e (CCCamp. ii, ml. 99). line 4190)
D1639	1427	bombarde	cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard (CCCamp. ii, ml. 99). line 2101)
D1639	1427	bombarde	co- fa, non fanza grande fpefa; anzi fi fc ragione, che ’l det- to ponte coftò fiorini centomila cf oro. Chi potrebbe raccontare il numero , e la qualità delle lt) bombarde , e mangani , (»> e trabocchi , e briccole , c grilli , e altri edif (CCCamp. ii, ml. 99). line 10921)
D1639	1427	bombarde	del Ponte , e pigliarlo ; e a quello fu antiveduto con rimedj di pali folto 1’ acqua , e di catene e apprefr 10 con fuoco , e con faettamenti , e bombarde dalle ripe del fiume , per modo che ancor fi riparò a quello. Se- sui tutto a un tempo (CCCamp. ii, ml. 99). line 10938)
D1639	1427	bombarde	giudice, istamane pare il banco vostro una cosa riposata, come vuole la ragione, ma iermattina ci si udiano truoni e bombarde; ora potete comprendere che uomeni sieno coloro che hanno la questione con messer Dolcibene, che veramente e’ sono di que (CCCamp. ii, ml. 99). line 4427)
D1639	1427	bombarde	lavor^a bombarde per il Comune di Lucca fino dal 1382. Cons, Gen. 23 Agosto 1382. X, lin. 22. AU* autore non sovvenne il nome del potestà di Lucca che aiutò Paolo Guinigi nel momento decisivo di pigliare la signorìa, e quindi lo lasciò in bia (CCCamp. ii, ml. 99). line 15083)
D1639	1427	bombarde	naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372)""1386"," Provvisione Registri, 1386, fol. 143 "Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i. (CCCamp. ii, ml. 99). line 23247)
D1639	1427	bombarde	provisione.[1]Anno 1405Bartolomei Cecchini, Cristofani Tacchi, sonatorum (*corrosi i numeri*).Bartolomei Cecchini de Urbino sonatoris cennamelle quamvis sciat etiamsonare alia et Christofani Tacchi de Pesauro sonatoris bombarde.Quod ipsi lib (CCCamp. ii, ml. 99). line 21704)
D1639	1427	bombarde	quello, che ben ti... -Dice Uberto:- E’ non ne poteva andar di meno... una brigata si vanno trastullando alle spese del comune; e poi tornano, e per mostrare abbiano fatte cose maravigliose dicono che si mandino le bombarde a Peteccio. Io torrei a (CCCamp. ii, ml. 99). line 4193)
D1639	1427	bombarde	s3, fol. 372)Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of (CCCamp. ii, ml. 99). line 23201)
D1639	1427	bombarde	trabocchi , e mangani, e bombarde, e caflella di legname per combattere le mura, farebbe lunga mate* ria ; e limile quanti begli , e indudriofi argomenti , e ripari fi facevano per li Piiani , e le barche cariche di pietre, e di ftipa, e fafci (CCCamp. ii, ml. 99). line 11610)
D1640	1430	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (CCansp II fol 110 line 171)
D1640	1430	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (CCansp II fol 110 line 105)
D1640	1430	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (CCansp II fol 110 line 170)
D1641	1435	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (CCProv, 09, fol. 68). line 171)
D1641	1435	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (CCProv, 09, fol. 68). line 105)
D1641	1435	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (CCProv, 09, fol. 68). line 170)
D1642	1440	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (CCProv 143 fol 136 line 171)
D1642	1440	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (CCProv 143 fol 136 line 105)
D1642	1440	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (CCProv 143 fol 136 line 170)
D1643	1443	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Provv Reg 194, fol 173 line 171)
D1643	1443	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Provv Reg 194, fol 173 line 105)
D1643	1443	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Provv Reg 194, fol 173 line 170)
D1644	1446	bombard	(that is, two shawms and bombard) and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so empha (CCCansp. line 2012)
D1644	1446	bombard	... Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone).1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337).1400/01: psiferi a 3: Johannes, (CCCansp. line 23013)
D1644	1446	bombard	... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolom (CCCansp. line 196)
D1644	1446	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone).""1395"," pifferi a 3 " Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337).""1400/01"," psiferi a 3" Johannes, Bartolomeo and Nicholo de al (CCCansp. line 23241)
D1644	1446	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (CCCansp. line 2029)
D1644	1446	bombarda	65. "cum musicalis sonus perfectus constet ex tribus." Quoted in Zippel, I suonatori, P. 16. 66. According to Johannes Tinctoris the tradition was for the bombarda (alto shawm) to play the tenor part, and the trombone played the contratenor. Tinct (CCCansp. line 25370)
D1644	1446	bombarda	Marchese Ianni a 177. Marciaglio, castello in queFdi Fos bombarda e (CCCansp. line 15450)
D1644	1446	bombarda	Scendine, che sie mort’a ghiado.Il garzone, avendo il corpo pieno, disse:- Or ecco, io scendo, e’ fichi tuoi ti rendo.E tirò un peto che parve una bombarda; e ’l prete se n’andò al suo viaggio tutto gonfiato; e ’l nostro Signore tra ’l prete discr (CCCansp. line 3600)
D1644	1446	bombarda	campanili s' arendèro a' paeti, salvo 1' avere e le persone, E ia quello combattere che' Fiorentini fiiceano-, si ruppe loro la Margarita, cioè una bombarda grossisima, la quale il comune di io6 PARTE SECONDA DELLE CRONICHE Firenza avea (CCCansp. line 12809)
D1644	1446	bombarda	messer Lazzarino li venne una bombarda che di netto li levò la testa et morto chadde. Di che vedendo uno chuzino del dicto messer Lazzarino tal morte, si concordò col dicto re e a lui consegnò tale fortezza con tucto il tezoro, aven- done lui (CCCansp. line 13641)
D1644	1446	bombarda	sí grande che parve una bombarda.Ghirello, avendo veduto prima l’atto, e poi sentito il tuono, disse:- Duccina, a cotesto non ti risponderei io, se non ci fosse ser Naddo.E la Duccina, volendosi ricoprire, disse:- Sí che fu ser Naddo; deh dàgli ta (CCCansp. line 3089)
D1644	1446	bombarda	udito, alza la gamba e lascia andare una gran coreggia, dicendo:- Eccon’una, fatti dare a’ compagni l’altre due.Rosso, sentendo la bombarda, ristrignesi nelle spalle, ed esce fuori dicendo:- Io sono pagato pur di buona moneta da questi mie’ Signor (CCCansp. line 4184)
D1644	1446	bombarda-the	146, for October 29,1387; ASF CC No. 3, fo!, 257, for 5393.22. It i, not clear what "ornaments" refers to, since the instruments of the pifferi are made ofwood, Ifit means tbc metal keys it would only referto the bombarda-the other two instruments (CCCansp. line 22329)
D1644	1446	bombarde	1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) 1386 Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... (CCCansp. line 195)
D1644	1446	bombarde	Pifani P aveano molto bene fornito di buone baleiira , e di bombarde , e d’ uomini , e per molti fi crede , che ’l Ca- pitano eleggere porli in quel luogo tanto forte per tene- re la guerra a bada , e prolungarla : altri dicea peggio , cioè e (CCCansp. line 11561)
D1644	1446	bombarde	Rosso, a provvedere alle castella, tornò dinanzi a’ Signori, e ragionando e rapportando: il tale castello ha bisogno della tal cosa, e lo tale della tale, disse come al castello di Fucecchio bisognava vi si mandassono tre bombarde. Come Uberto l’e (CCCansp. line 4183)
D1644	1446	bombarde	cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard (CCCansp. line 2094)
D1644	1446	bombarde	co- fa, non fanza grande fpefa; anzi fi fc ragione, che ’l det- to ponte coftò fiorini centomila cf oro. Chi potrebbe raccontare il numero , e la qualità delle lt) bombarde , e mangani , (»> e trabocchi , e briccole , c grilli , e altri edif (CCCansp. line 10914)
D1644	1446	bombarde	del Ponte , e pigliarlo ; e a quello fu antiveduto con rimedj di pali folto 1’ acqua , e di catene e apprefr 10 con fuoco , e con faettamenti , e bombarde dalle ripe del fiume , per modo che ancor fi riparò a quello. Se- sui tutto a un tempo (CCCansp. line 10931)
D1644	1446	bombarde	giudice, istamane pare il banco vostro una cosa riposata, come vuole la ragione, ma iermattina ci si udiano truoni e bombarde; ora potete comprendere che uomeni sieno coloro che hanno la questione con messer Dolcibene, che veramente e’ sono di que (CCCansp. line 4420)
D1644	1446	bombarde	lavor^a bombarde per il Comune di Lucca fino dal 1382. Cons, Gen. 23 Agosto 1382. X, lin. 22. AU* autore non sovvenne il nome del potestà di Lucca che aiutò Paolo Guinigi nel momento decisivo di pigliare la signorìa, e quindi lo lasciò in bia (CCCansp. line 15076)
D1644	1446	bombarde	naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372)""1386"," Provvisione Registri, 1386, fol. 143 "Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i. (CCCansp. line 23240)
D1644	1446	bombarde	provisione.[1]Anno 1405Bartolomei Cecchini, Cristofani Tacchi, sonatorum (*corrosi i numeri*).Bartolomei Cecchini de Urbino sonatoris cennamelle quamvis sciat etiamsonare alia et Christofani Tacchi de Pesauro sonatoris bombarde.Quod ipsi lib (CCCansp. line 21697)
D1644	1446	bombarde	quello, che ben ti... -Dice Uberto:- E’ non ne poteva andar di meno... una brigata si vanno trastullando alle spese del comune; e poi tornano, e per mostrare abbiano fatte cose maravigliose dicono che si mandino le bombarde a Peteccio. Io torrei a (CCCansp. line 4186)
D1644	1446	bombarde	s3, fol. 372)Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of (CCCansp. line 23194)
D1644	1446	bombarde	trabocchi , e mangani, e bombarde, e caflella di legname per combattere le mura, farebbe lunga mate* ria ; e limile quanti begli , e indudriofi argomenti , e ripari fi facevano per li Piiani , e le barche cariche di pietre, e di ftipa, e fafci (CCCansp. line 11603)
D1645	1456	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (CCCansp 14, folio 52 line 171)
D1645	1456	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (CCCansp 14, folio 52 line 105)
D1645	1456	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (CCCansp 14, folio 52 line 170)
D1646	1471	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Delib. Ord. Ant. .92 ( line 171)
D1646	1471	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Delib. Ord. Ant. .92 ( line 105)
D1646	1471	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Delib. Ord. Ant. .92 ( line 170)
D1647	1489	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Prov Reg 180, fol 76v-77 line 171)
D1647	1489	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Prov Reg 180, fol 76v-77 line 105)
D1647	1489	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Prov Reg 180, fol 76v-77 line 170)
D1648	1491	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Provv. Reg. 1182, fol. 77v). line 171)
D1648	1491	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Provv. Reg. 1182, fol. 77v). line 105)
D1648	1491	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Provv. Reg. 1182, fol. 77v). line 170)
D1649	1493	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (CCCamp, fol 305v line 171)
D1649	1493	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (CCCamp, fol 305v line 105)
D1649	1493	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (CCCamp, fol 305v line 170)
D1650	1497	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (CCCamp. .21, fol. 32). line 171)
D1650	1497	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (CCCamp. .21, fol. 32). line 105)
D1650	1497	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (CCCamp. .21, fol. 32). line 170)
D1651	1513	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (MC, .1877, ml 410). line 171)
D1651	1513	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (MC, .1877, ml 410). line 105)
D1651	1513	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (MC, .1877, ml 410). line 170)
D1652	1519	bombard	(that is, two shawms and bombard) and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so empha (MC .2293, fol. 88 line 2002)
D1652	1519	bombard	... Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone).1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337).1400/01: psiferi a 3: Johannes, (MC .2293, fol. 88 line 23003)
D1652	1519	bombard	... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolom (MC .2293, fol. 88 line 186)
D1652	1519	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone).""1395"," pifferi a 3 " Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337).""1400/01"," psiferi a 3" Johannes, Bartolomeo and Nicholo de al (MC .2293, fol. 88 line 23231)
D1652	1519	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (MC .2293, fol. 88 line 2019)
D1652	1519	bombarda	65. "cum musicalis sonus perfectus constet ex tribus." Quoted in Zippel, I suonatori, P. 16. 66. According to Johannes Tinctoris the tradition was for the bombarda (alto shawm) to play the tenor part, and the trombone played the contratenor. Tinct (MC .2293, fol. 88 line 25360)
D1652	1519	bombarda	Marchese Ianni a 177. Marciaglio, castello in queFdi Fos bombarda e (MC .2293, fol. 88 line 15440)
D1652	1519	bombarda	Scendine, che sie mort’a ghiado.Il garzone, avendo il corpo pieno, disse:- Or ecco, io scendo, e’ fichi tuoi ti rendo.E tirò un peto che parve una bombarda; e ’l prete se n’andò al suo viaggio tutto gonfiato; e ’l nostro Signore tra ’l prete discr (MC .2293, fol. 88 line 3590)
D1652	1519	bombarda	campanili s' arendèro a' paeti, salvo 1' avere e le persone, E ia quello combattere che' Fiorentini fiiceano-, si ruppe loro la Margarita, cioè una bombarda grossisima, la quale il comune di io6 PARTE SECONDA DELLE CRONICHE Firenza avea (MC .2293, fol. 88 line 12799)
D1652	1519	bombarda	messer Lazzarino li venne una bombarda che di netto li levò la testa et morto chadde. Di che vedendo uno chuzino del dicto messer Lazzarino tal morte, si concordò col dicto re e a lui consegnò tale fortezza con tucto il tezoro, aven- done lui (MC .2293, fol. 88 line 13631)
D1652	1519	bombarda	sí grande che parve una bombarda.Ghirello, avendo veduto prima l’atto, e poi sentito il tuono, disse:- Duccina, a cotesto non ti risponderei io, se non ci fosse ser Naddo.E la Duccina, volendosi ricoprire, disse:- Sí che fu ser Naddo; deh dàgli ta (MC .2293, fol. 88 line 3079)
D1652	1519	bombarda	udito, alza la gamba e lascia andare una gran coreggia, dicendo:- Eccon’una, fatti dare a’ compagni l’altre due.Rosso, sentendo la bombarda, ristrignesi nelle spalle, ed esce fuori dicendo:- Io sono pagato pur di buona moneta da questi mie’ Signor (MC .2293, fol. 88 line 4174)
D1652	1519	bombarda-the	146, for October 29,1387; ASF CC No. 3, fo!, 257, for 5393.22. It i, not clear what "ornaments" refers to, since the instruments of the pifferi are made ofwood, Ifit means tbc metal keys it would only referto the bombarda-the other two instruments (MC .2293, fol. 88 line 22319)
D1652	1519	bombarde	1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) 1386 Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... (MC .2293, fol. 88 line 185)
D1652	1519	bombarde	Pifani P aveano molto bene fornito di buone baleiira , e di bombarde , e d’ uomini , e per molti fi crede , che ’l Ca- pitano eleggere porli in quel luogo tanto forte per tene- re la guerra a bada , e prolungarla : altri dicea peggio , cioè e (MC .2293, fol. 88 line 11551)
D1652	1519	bombarde	Rosso, a provvedere alle castella, tornò dinanzi a’ Signori, e ragionando e rapportando: il tale castello ha bisogno della tal cosa, e lo tale della tale, disse come al castello di Fucecchio bisognava vi si mandassono tre bombarde. Come Uberto l’e (MC .2293, fol. 88 line 4173)
D1652	1519	bombarde	cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard (MC .2293, fol. 88 line 2084)
D1652	1519	bombarde	co- fa, non fanza grande fpefa; anzi fi fc ragione, che ’l det- to ponte coftò fiorini centomila cf oro. Chi potrebbe raccontare il numero , e la qualità delle lt) bombarde , e mangani , (»> e trabocchi , e briccole , c grilli , e altri edif (MC .2293, fol. 88 line 10904)
D1652	1519	bombarde	del Ponte , e pigliarlo ; e a quello fu antiveduto con rimedj di pali folto 1’ acqua , e di catene e apprefr 10 con fuoco , e con faettamenti , e bombarde dalle ripe del fiume , per modo che ancor fi riparò a quello. Se- sui tutto a un tempo (MC .2293, fol. 88 line 10921)
D1652	1519	bombarde	giudice, istamane pare il banco vostro una cosa riposata, come vuole la ragione, ma iermattina ci si udiano truoni e bombarde; ora potete comprendere che uomeni sieno coloro che hanno la questione con messer Dolcibene, che veramente e’ sono di que (MC .2293, fol. 88 line 4410)
D1652	1519	bombarde	lavor^a bombarde per il Comune di Lucca fino dal 1382. Cons, Gen. 23 Agosto 1382. X, lin. 22. AU* autore non sovvenne il nome del potestà di Lucca che aiutò Paolo Guinigi nel momento decisivo di pigliare la signorìa, e quindi lo lasciò in bia (MC .2293, fol. 88 line 15066)
D1652	1519	bombarde	naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372)""1386"," Provvisione Registri, 1386, fol. 143 "Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i. (MC .2293, fol. 88 line 23230)
D1652	1519	bombarde	provisione.[1]Anno 1405Bartolomei Cecchini, Cristofani Tacchi, sonatorum (*corrosi i numeri*).Bartolomei Cecchini de Urbino sonatoris cennamelle quamvis sciat etiamsonare alia et Christofani Tacchi de Pesauro sonatoris bombarde.Quod ipsi lib (MC .2293, fol. 88 line 21687)
D1652	1519	bombarde	quello, che ben ti... -Dice Uberto:- E’ non ne poteva andar di meno... una brigata si vanno trastullando alle spese del comune; e poi tornano, e per mostrare abbiano fatte cose maravigliose dicono che si mandino le bombarde a Peteccio. Io torrei a (MC .2293, fol. 88 line 4176)
D1652	1519	bombarde	s3, fol. 372)Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of (MC .2293, fol. 88 line 23184)
D1652	1519	bombarde	trabocchi , e mangani, e bombarde, e caflella di legname per combattere le mura, farebbe lunga mate* ria ; e limile quanti begli , e indudriofi argomenti , e ripari fi facevano per li Piiani , e le barche cariche di pietre, e di ftipa, e fafci (MC .2293, fol. 88 line 11593)
D1653	1520	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovan line 171)
D1653	1520	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovan line 105)
D1653	1520	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovan line 170)
D1654	1526	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (MC .2099, fol. 91), line 171)
D1654	1526	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (MC .2099, fol. 91), line 105)
D1654	1526	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (MC .2099, fol. 91), line 170)
D1655	1530	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (MC 0036, fol. 61-62). line 171)
D1655	1530	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (MC 0036, fol. 61-62). line 105)
D1655	1530	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (MC 0036, fol. 61-62). line 170)
D1656	1532	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (MC .2036, fol. 93vo), line 171)
D1656	1532	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (MC .2036, fol. 93vo), line 105)
D1656	1532	bombarde	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (MC .2036, fol. 93vo), line 170)
D1714	1970	bombarda	(Ibid., p. 13). Il 22 ottobre 1386 vengono eletti al gruppo anche suonatori di bombarda, di cornetta e di cornamusa (Ibid., p: 14). (86) Or, Vol. 209, Debitori & 'Creditori, 1387, fol. 49r: A dì 5 di febraio 1388 [1389] Al Maza. Palmieri L. VI (line 179) line 179
L1328	1420	bombard	(that is, two shawms and bombard) and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so empha (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3673)
L1328	1420	bombard	... Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone).1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337).1400/01: psiferi a 3: Johannes, (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24674)
L1328	1420	bombard	... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolom (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1857)
L1328	1420	bombard	cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372)" "1386"," Provvisione Registri, 1386, fol. 143 "Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shaw (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23)
L1328	1420	bombard	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone).""1395"," pifferi a 3 " Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337).""1400/01"," psiferi a 3" Johannes, Bartolomeo and Nicholo de al (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24902)
L1328	1420	bombard	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3690)
L1328	1420	bombarda	65. "cum musicalis sonus perfectus constet ex tribus." Quoted in Zippel, I suonatori, P. 16. 66. According to Johannes Tinctoris the tradition was for the bombarda (alto shawm) to play the tenor part, and the trombone played the contratenor. Tinct (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 27031)
L1328	1420	bombarda	Marchese Ianni a 177. Marciaglio, castello in queFdi Fos bombarda e (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 17111)
L1328	1420	bombarda	Scendine, che sie mort’a ghiado.Il garzone, avendo il corpo pieno, disse:- Or ecco, io scendo, e’ fichi tuoi ti rendo.E tirò un peto che parve una bombarda; e ’l prete se n’andò al suo viaggio tutto gonfiato; e ’l nostro Signore tra ’l prete discr (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 5261)
L1328	1420	bombarda	campanili s' arendèro a' paeti, salvo 1' avere e le persone, E ia quello combattere che' Fiorentini fiiceano-, si ruppe loro la Margarita, cioè una bombarda grossisima, la quale il comune di io6 PARTE SECONDA DELLE CRONICHE Firenza avea (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 14470)
L1328	1420	bombarda	messer Lazzarino li venne una bombarda che di netto li levò la testa et morto chadde. Di che vedendo uno chuzino del dicto messer Lazzarino tal morte, si concordò col dicto re e a lui consegnò tale fortezza con tucto il tezoro, aven- done lui (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 15302)
L1328	1420	bombarda	sí grande che parve una bombarda.Ghirello, avendo veduto prima l’atto, e poi sentito il tuono, disse:- Duccina, a cotesto non ti risponderei io, se non ci fosse ser Naddo.E la Duccina, volendosi ricoprire, disse:- Sí che fu ser Naddo; deh dàgli ta (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 4750)
L1328	1420	bombarda	udito, alza la gamba e lascia andare una gran coreggia, dicendo:- Eccon’una, fatti dare a’ compagni l’altre due.Rosso, sentendo la bombarda, ristrignesi nelle spalle, ed esce fuori dicendo:- Io sono pagato pur di buona moneta da questi mie’ Signor (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 5845)
L1328	1420	bombarda-the	146, for October 29,1387; ASF CC No. 3, fo!, 257, for 5393.22. It i, not clear what "ornaments" refers to, since the instruments of the pifferi are made ofwood, Ifit means tbc metal keys it would only referto the bombarda-the other two instruments (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23990)
L1328	1420	bombarda-the	ASF CC No. 3, fo!, 257, for 5393. 22. It i, not clear what "ornaments" refers to, since the instruments of the pifferi are made ofwood, Ifit means tbc metal keys it would only referto the bombarda-the other two instruments had none. It may referto (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 912)
L1328	1420	bombarde	1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) 1386 Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1856)
L1328	1420	bombarde	Pifani P aveano molto bene fornito di buone baleiira , e di bombarde , e d’ uomini , e per molti fi crede , che ’l Ca- pitano eleggere porli in quel luogo tanto forte per tene- re la guerra a bada , e prolungarla : altri dicea peggio , cioè e (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 13222)
L1328	1420	bombarde	Rosso, a provvedere alle castella, tornò dinanzi a’ Signori, e ragionando e rapportando: il tale castello ha bisogno della tal cosa, e lo tale della tale, disse come al castello di Fucecchio bisognava vi si mandassono tre bombarde. Come Uberto l’e (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 5844)
L1328	1420	bombarde	cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372)" "1386"," Provvisione Registri, 1386, fol. 143 "Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shaw (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 22)
L1328	1420	bombarde	co- fa, non fanza grande fpefa; anzi fi fc ragione, che ’l det- to ponte coftò fiorini centomila cf oro. Chi potrebbe raccontare il numero , e la qualità delle lt) bombarde , e mangani , (»> e trabocchi , e briccole , c grilli , e altri edif (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 12575)
L1328	1420	bombarde	del Ponte , e pigliarlo ; e a quello fu antiveduto con rimedj di pali folto 1’ acqua , e di catene e apprefr 10 con fuoco , e con faettamenti , e bombarde dalle ripe del fiume , per modo che ancor fi riparò a quello. Se- sui tutto a un tempo (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 12592)
L1328	1420	bombarde	et Christofani Tacchi de Pesauro sonatoris bombarde. Quod ipsi libenter stant ad servitia dicti comunis potius quam ad alterius domini vel comunis. Et quod per vos dominos antedictos tamn cognitum est qualiter ipsi bene sciant, et quod ad huc non (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 261)
L1328	1420	bombarde	giudice, istamane pare il banco vostro una cosa riposata, come vuole la ragione, ma iermattina ci si udiano truoni e bombarde; ora potete comprendere che uomeni sieno coloro che hanno la questione con messer Dolcibene, che veramente e’ sono di que (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 6081)
L1328	1420	bombarde	lavor^a bombarde per il Comune di Lucca fino dal 1382. Cons, Gen. 23 Agosto 1382. X, lin. 22. AU* autore non sovvenne il nome del potestà di Lucca che aiutò Paolo Guinigi nel momento decisivo di pigliare la signorìa, e quindi lo lasciò in bia (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 16737)
L1328	1420	bombarde	naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372)""1386"," Provvisione Registri, 1386, fol. 143 "Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i. (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24901)
L1328	1420	bombarde	provisione.[1]Anno 1405Bartolomei Cecchini, Cristofani Tacchi, sonatorum (*corrosi i numeri*).Bartolomei Cecchini de Urbino sonatoris cennamelle quamvis sciat etiamsonare alia et Christofani Tacchi de Pesauro sonatoris bombarde.Quod ipsi lib (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23358)
L1328	1420	bombarde	quello, che ben ti... -Dice Uberto:- E’ non ne poteva andar di meno... una brigata si vanno trastullando alle spese del comune; e poi tornano, e per mostrare abbiano fatte cose maravigliose dicono che si mandino le bombarde a Peteccio. Io torrei a (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 5847)
L1328	1420	bombarde	s3, fol. 372)Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24855)
L1328	1420	bombarde	trabocchi , e mangani, e bombarde, e caflella di legname per combattere le mura, farebbe lunga mate* ria ; e limile quanti begli , e indudriofi argomenti , e ripari fi facevano per li Piiani , e le barche cariche di pietre, e di ftipa, e fafci (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 13264)
L1690	1399	bombarda	E pignendo la mano verso il cocchiume, come se l'avesse a forbire, tirò uno peto sí grande che parve una bombarda. (Franco Sacchetti, Il Trecentonovelle, line 1886)
L1690	1399	bombarda	E tirò un peto che parve una bombarda; e 'l prete se n'andò al suo viaggio tutto gonfiato; e 'l nostro Signore tra 'l prete discreto, e 'l ghiottoncello che era sul fico, cosí fu onorato; e l'infermo dal venerabile prete cosí ben disposto fu comun (Franco Sacchetti, Il Trecentonovelle, line 3010)
L1690	1399	bombarda	Rosso, sentendo la bombarda, ristrignesi nelle spalle, ed esce fuori dicendo: (Franco Sacchetti, Il Trecentonovelle, line 4251)
L1690	1399	bombarde	- E' non ne poteva andar di meno... una brigata si vanno trastullando alle spese del comune; e poi tornano, e per mostrare abbiano fatte cose maravigliose dicono che si mandino le bombarde a Peteccio. Io torrei a sostenere che Aristotile non avere (Franco Sacchetti, Il Trecentonovelle, line 4256)
L1690	1399	bombarde	- Messer lo giudice, istamane pare il banco vostro una cosa riposata, come vuole la ragione, ma iermattina ci si udiano truoni e bombarde; ora potete comprendere che uomeni sieno coloro che hanno la questione con messer Dolcibene, che veramente e' (Franco Sacchetti, Il Trecentonovelle, line 4777)
L1690	1399	bombarde	poi fu messer Rosso, a provvedere alle castella, tornò dinanzi a' Signori, e ragionando e rapportando: il tale castello ha bisogno della tal cosa, e lo tale della tale, disse come al castello di Fucecchio bisognava vi si mandassono tre bombarde. C (Franco Sacchetti, Il Trecentonovelle, line 4248)
L1724		bombarda	e po’ da qual bombarda (line 3159) line 3159
L1724		bombarda	esce di pietra buona la bombarda (line 4889) line 4889
L1724		bombarda	o bombarda gli ha percossi, (line 20813) line 20813
T1715	XIV	bombardam	tibiarum alias acutas: alias graves: illas supremis partibus: istas mediocribus et imis adaptabiles excogitarunt. Unde: tibiarum (ut cantus partium) alii nomen est suprema: alii tenor: quem vulgo bombardam vocant: et alii contratenor. Imos tamen (Tinctoris De inventione et usu musicae ed. Karl Weinmann line 209)

CANON

canone

Docnumber	Year	Keyword	Text
		canon	26 According to Chabaille, 'fl!lut' is exchanged for 'chalemel' in MS 'K' and 'tabour' MS 'A2'. The other terms, cito/e and canon, appear in ali the first and second redaction MSS described by Carmody, Chabaille, and Baldwin and Barrette. MS 'YT', (Margerum Volume 1 line 1598)
		canon	32 The use of canon as a contemporaneous medieval tenn is not uncommon but, rather than a harp, it is usually associated with a box-zither such as that shown in MS Paris Bibl. Nat. Lat. 7378A, fol.45v. (Margerum Volume 1 line 1648)
		canon	Dont la primiere chant mervoilleusement, l'autre de flailt & de canon, la tierce de citole (Margerum Volume 1 line 1585)
		canon	The first sang marvellously with her mouth like the voice of a woman, the second with the sound of flute and canon, the third of a citole. 24 (Margerum Volume 1 line 1587)
		canon	a woman; the second with the voice ofaj/aut and of a canon; the third of a cistole.31 (Margerum Volume 1 line 1623)
		canon	and a holly-leaf-shaped plucked chordophone. It can be assumed that the instruments shown are meant to represent those mentioned in the text. Although the depictions ofthe canon andjlaut are not quite what one might expect, it can be (Margerum Volume 1 line 1626)
		canon	assumed tbat tbe wind instrument illustrates tbe jlaut, wbile the plucked instrument with strings ofvarying Iengtbs suggests the canon.32 The representations ofthese two sirens seems to bave been influenced by a pre-existing artistic convention t (Margerum Volume 1 line 1639)
		canon	vois de fem[inin]e · Lautre en vois de flaut et de canon · La terce de cistole o 30 (Margerum Volume 1 line 1617)
		canonica	Book of Revelation as a canonica) text and a suitable source for liturgica! readings during the fifty days from Easter to Pentecost. In the late twelfth through the thirteenth century, many believed that the end ofthis world was imminent based on (Margerum Volume 1 line 5688)
		canonico	Diritto canonico e del civile , ed egli stesso (line 365) line 365
	1977	canons	Harpes et gigues et canons, Et trompes et grosses araines, (line 77) line 77
	2010	canon	6 The preceding Iists of canons spans 1172 -1668 but Guido de Joiaco does not appear there. The time period 1294-1314 is not as precisely documented as are other periods. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 1566)
	2010	canon	lLLUSTRATION 48 AND 48A: Psalm 110 (Vulgate Ps. 109), Psalter-Hours probably made fora canon in the parisb of St. Peter in Liége during tbe 1280s. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 7753)
	2010	canonicus	Sic obiit Guid.......de Joiaco, canonicus Aurei., in anniversario cujus distribuuntur XX sol. super domum Rogerii, dicti Le Citoleur, in parvo vico Beate Marie inter muro et fossatis. 6 (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 313)
	2010	canons	6 The preceding Iists of canons spans 1172 -1668 but Guido de Joiaco does not appear there. The time period 1294-1314 is not as precisely documented as are other periods. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 333)
C1472	2009	canon	Ã1426 May I 23190 record how on the 14th day of the said [month] we assembled in Chapter; we sent messer Baldasare... and ser Bartolomeo, the canon, to the funeral of maestro Giovanni degl'Organi... (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23850)
C1472	2009	canon	(The second contratenor cannot be sung unless the boys say the canon). Quoted in Fallows, "Specific Information," pp. 128-30. Fallows points 26326 out that the scribe was making a distinction between singing with text (dicere) and singing withou (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27070)
C1472	2009	canon	19454 Sunt enim secun- dum Augustinum alimenta tan quam medicamenta summenda . sola insuper ebrietas quot cecidisse (i) refert, contumeliosa quidem res est ut dicit canon . et tumultuosa et luxuriosa vinum . et si vinum non fuisset servitus n (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 20005)
C1472	2009	canon	I record how on the 14th day of the said [month] we assembled in Chapter; we sent messer Baldasare... and ser Bartolomeo, 97 the canon, to the funeral of maestro Giovanni degl'Organi... [1] (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 97)
C1472	2009	canon	Massenius laudare malum et bonum contempnere delaude ma- idem sunt . facit ad hoc canon .vj\ questione prima Sunt 11 ctc plurimi qui vitam malorum fortasse amplius quam' debeant laudant et nequam elatio de laude 20323 surrepat permictit omnip (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 20899)
C1472	2009	canon	be sung unless the boys say tbc canon). Quoted in Fallows, "Specific Information," Pp. 128-30. Fallows points out 23543 that tbc scribe was making a distinction between singing with text (dicere) and singing without text (cantare).60. For a disc (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24213)
C1472	2009	canon	contratenor ... non potest cantarsi nisi pueri dicant fugam" (Tbc second contratenor cannot be sung unless 833 the boys say tbc canon). Quoted in Fallows, "Specific Information," Pp. 128-30. Fallows points out that tbc scribe was making a distin (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 849)
C1472	2009	canon	dicuntur venire a latere . qui sunt aliud quam hostendant idest qui eorum fraudes oc- cultent non veniunt recta via . 19525 ab hiis tanquam aperfidis ini- micis est cavendum et de hiis loquitur canon .xlj°. distintione (x) Dopo quam ugu* (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 20078)
C1472	2009	canon	divinitas que absolute sumpta invisibilis est (T Pedes falconis habet ad 19133 denotandum quod amore divino iungitur homo deo . et si perfecte iungitur nunquam gratiam tanti a- moris amictit sicut dicit canon quod perfecta caritas semel ha- (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 19674)
C1472	2009	canon	facere compellatur sed male facere prohibeatur ut dicit canon •xxiij. questione .v*. ad fidem dicas quod licet subtiliter in- tuendo possit sub istis preceptis intelligi quod etiam bonum facere 19412 iniunctum est tamen clarius est dicendum q (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 19961)
C1472	2009	canon	musicorum, cadentes adorate statuam auream quam constituit Nabuchodonosor rex. Canon et medius canon, et guitarra, et rabe, fuerunt postremo inuenta. Organa in speciali non nominantur, quia organum est generale nomen uasorum omnium 2825 musi (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2887)
C1472	2009	canon	quod lex dicit quod donari videtur quod nullo iure cogente concedi- tur digestis de donationibus licet donari . et de 19201 regulis iuris donari . et ea sunt ut dicit canon in nostris officiis gra- tiora que cum liceret non impendere causa t (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 19744)
C1472	2009	canon	sed maiorem sibt debet ad verecundiam reputare . d Filios nolo te ponere ad hanc nor- denda^afflf Ct *° 21096 * V ^*" ( l uest ' one P" ma cum percussio cum similibus . cUo * *" Et dicit canon quod desolatis proprie defensionis auxilio et q (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 21696)
C1472	2009	canon	superbie vitium . Redeamus ad licteram . Nam quod natura nostrum nos convenit etc . ad malum pronam etc . dicit canon pronaestetc q U(K j omn i s e xss a b adoloscentia prona est ad malum . et ni- chil 19507 incertius quam vita adoloscentium (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 20059)
C1472	2009	canon	untexted second contratenor part state, "Secundus contratenor ... non potest cantarsi nisi pueri dicant fugam" (Tbc second contratenor cannot be sung unless the boys say tbc canon). Quoted in Fallows, 464 "Specific Information," Pp. 128-30. Fall (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 471)
C1472	2009	canon=	miniatura del sopradetto messale 11. 7, s. 9, d. - (Filza IX, n. 37, c. 47) °ASL 1922/1 Libro di entrata e uscita del Capitolo di San Lorenzo (1439-40) sacristan, Mariano di 1597 Giovanni Buonincontro, canon= Bald Inv (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1625)
C1472	2009	canonaco	a lui fatto ha venticinque battiture.Novella CXCVIMesser Rubaconte Podestà di Firenze dà quattro belli e nuovi judicii in favore di Begnai.Novella CXCVIIIl canonaco de' Bardi fiorentino si richiama di ser Francesco da Entica, 3572 perché non vol (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3655)
C1472	2009	canonaco	novella il canonaco alla piazza con certi a Ponte Rubaconte, da indi a un mese e’ porci di Santo Antonio passando, l’uno avea una carta in bocca.Coloro udita la novella e passando il porco, dicono:- Quella 6942 serà la carta tua -; e seguendolo (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 7117)
C1472	2009	canonaco	per rimunerare la virtú, oggi per compiacenza o per amistà.Il canonaco de’ Bardi fiorentino si richiama di ser Francesco da Entica, perché non volle prestare il ronzino a Aghinolfo; e 6939 messer Bonifazio da Savignano dà il judicio.— * —Qual fu (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 7114)
C1472	2009	canone	(1) quin occidas . Accedit ad hoc quod in ysaya inquid Ieronimus omnis iniquitas et oppressio et iniustitia 20902 iudicium sanguinis est et licet gladio non occidas voluntate tamen inter- ficis . ponitur hoc in canone de penitentia distintion (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 21496)
C1472	2009	canone	9657 qunmdam ea uiroqne cocaraixtam (oao miitlcae speclem adiurenit iucunditaiii ingeuuae. Insuper genus qnoddam iiistiumenti es limbuto meJioque canone compOJilum eico- gitavit, quod appcllarit £«f;itdM SrrCNiinrnt, ioslrumenlum sane quod re (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 9907)
C1472	2009	canone	compun et cordis contritione, Nam ut dicit augustinus in 20234 libro de t!?uonc C ° n penitentia et ponitur in canone de penitentia distinctione .iij". dolendus est de peccato quod declarat ipsa dictionis virtus penitere enim est penam (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 20808)
C1472	2009	canone	fuisset et 19455 omnis qui cum hiis miscetur non erit sapiens . Noe quidem ut dicit ambrosius in canone vineam plantavit dedit naturam sed ingnoravit potentiam . hos canones et multa contra crapu- lam habes .xxxv a . distintione per totum (2 (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 20006)
C1472	2009	canone	per eundkm franciscum compositus su- per DOCUMENTIS AMORIS EX CAUSIS INFERIUS INTRODUCTIS. r llegitur in canone quod ex merito deteriores sunt, qui , vltam moresque bonorum 19027 corrumpunt, hiis qui sub- stantias aliorum prediaque diripi (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 19564)
C1472	2009	canone	qui 19392 tali dominio subesse precogitat, horum eli- gat alterutn . servare quod purum (3), aut avitiis se purgare. cator conversus fuerit et ingemuerit, vita vivet et non morie- tur . verba sunt dominica et ponuntur in canone de peni- te (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 19941)
C1472	2009	canone	quidem ledendi . unde in canone leviter castigatus reverentia exhibet castiganti . aspe- ritatis autem nimie increpatio nec correctionem recipit nec sa- lutem .xlv a . distintione cum beatus et que ibi dicuntur . Ex vario mantello et 19353 c (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 19900)
C1472	2009	canones	descendere, sed secundum posse nostrum canones universales artis musicae tradere, sicut in libro Galeni, qui dicitur Techne, traduntur canones universales artis medicinae. Nimius enim descensus circa 2491 particularia fastidium generat et plures (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2544)
C1472	2009	canones	distintione frustra et capitulo (4) . 21730 mala . et capitulo veritate et capitulo . qui contenta et quasi per totum . Nec mundanam legem contra canones admictas .x\ distinctione lege et capitulo constitutiones et capitulo si in adiutorium (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 22349)
C1472	2009	canones	partes sunt officium vel introitus, kyrie eleyson, gloria in excelsis deo, oratio, epistula, responsorium, alleluia, sequentia, evangelium, credo in deum, offertorium, secreta, praefatio, sanctus, canones 2530 missae, agnus, communio, post commu (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2584)
C1472	2009	canones	quidem documenta idem habent quod leges et canones . videlicet ut nos velint honeste vivere, alte- ram non ledere, ins suum unicuique 19050 tribuere . de quibus habes digestis de iustitia et iure lege iustitia et habebis infra in parte prima (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 19588)
C1472	2009	canones	venditurus . Alioquin esset usura ut extra eodem titulo in capitulo naviganti . Sed 21090 nunquid secundum legem dabuntur usure die quod non . quia sacre leges non dedignan- tur sacros canones immitari .ij\ questione .iij\ in .§. notan- dum (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 21690)
C1472	2009	canonezzati	cielo, come spesso mutano quella delle 6062 terre. Abbiamo li santi canonezzati e cerchiamo di quelli che non sappiamo se sono. Abbiamo il nostro Signore Jesu Cristo, la sua Madre, gli Apostoli e gli altri maggiori del Paradiso, e andremo dietro (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 6213)
C1472	2009	canoni	27369 la possibilita d'interventi alternativi ai canoni rigidi della precettistica antica. Si profila in tal modo un quadro analogo a quello disegnato da Giacomino da Verona, nel quale spiccano: cantus /irmus in posizione centrale; succentus nell (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 28146)
C1472	2009	canonibus	est ipsi severitati miscenda . et faciendum ex utraque temperamen- tum . ut non nimia asperitate exulcerentur subditi nec nimia lenitate solvantur ut in canonibus superius allegatis . disci- plina et ponderet . cum similibus . et de hiis 1928 (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 19832)
C1472	2009	canonibus	exercere virtus est ut canonibus pluribus probatur ut .xlv*. distintione disci plina . videlicet dum misericordie miscetur . ut de peuitentia 19237 distinctiooe prima vide benignum principem misericordiam cum severitate miscentem . ad idem J* (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 19781)
C1472	2009	canonica	donn. pag. 409). 29 29998 Digitized by CjOOQIC 226 Item che non sì possa portare drappo a oro o arleilo , eiiandìo se fosse donna di caTaliere , o di dottore di leggi di ragione canonica o di medicina o di qaaloBqoe faeal* tà ; alla p (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 30857)
C1472	2009	canonica	dopo numerose uscite dall'ordine, riammise, contra ogni norma canonica, frate Vita "et propter 26986 amorem beati Francisci, et propter dulcedinem cantus sui". E dire che, per riconoscimento dello stesso Salimbene, "vox eius magis pertinebat ad (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27751)
C1472	2009	canonica	in nelle case de' Malapresa a santa Maria in via. Lo chardinale di Meleto in nelle case de* Moriconì a santo 20 Andrea. Lo chardinale di Firenza al monistero di santo Frediano. Lo chamarlingo del papa 14320 /e suo nipote in nella canonica
C1472	2009	canonica	vel civili, quam vulgarem 2394 musicam appellamus; aliud autem de musica composita vel regulari vel canonica, quam appellant musicam mensuratam. Sed tertium genus est, quod ex istis duobus efficitur et ad quod ista duo tamquam ad melius ordinant (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2445)
C1472	2009	canonicale	'400 si vedano i contributi di G. Cattin in "Benedictina", XVII, 1970, pp. 254-299, e 26857 XIX, 1972, pp. 445-501; per i canti della congregazione canonicale veneziana di San Giorgio in Alga, cfr. L. Moro-G. Cattin, It codice 359 del Seminario (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27618)
C1472	2009	canonicato	nominato priore. La notizia sul dono della Bibbia è in ASL, 1923. 1, C. 24v. Cfr. anche Moreni, 1816-1817, i, p. 101 n. 1. ,u ASL, 693. .I) ASL, 694. 50 Mariano 1918 di Giovanni Buoninconti ottenne il canonicato nel 1436. I 51 ASL, 1922.1. Cfr. (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1955)
C1472	2009	canonicatur	cohercetur . et ista lex canonicatur de penitentia distin- tione prima in decretis Et de hoc vide ac de blasphe- 20904 mantibus in deum infra parte .ij*. documento .iij°. primo quidem etc . Sic et in familia cridatio etc . Isto multi ^ s crida (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 21498)
C1472	2009	canonice	universali et canonice dicta sufficiant. In quo propositum de musica praecise mensurabili terminatur. Omnipotens 2516 autem pater, largifluus, a quo mundi creaturae esse, vivere et intellegere receperunt, unumquodque secundum naturam ei debitam (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2570)
C1472	2009	canonichesse	(rubriche 27069 e testi del Processionale). del Seminario, ms. 69745 due altri Graduali conservati oggi nella Biblioteca Capitolare, mss. B 16* e G 20*, appartennero al mona stero padovano delle canonichesse di S. Pietro e solo indiretta m (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27837)
C1472	2009	canonici	l16 febbraio 1481 i canonici di San Lorenzo, < canonici e i miniatori, che lavorarono con regolarità per San Lorenzo dal 1478 al 1489 eseguendo altri libri oggi perduti. I pag (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2265)
C1472	2009	canonici	1474 avevano lavorato ai graduali della Santissima Annunziata. 2289 Grazie ai documenti conservati, in parte editi dal D'Ancona, possiamo seguire tutte le fasi delI'opera. Un ricordo del sagrestano ci fa conoscere come il 16 febbraio 1481 i canonici (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2337)
C1472	2009	canonici	27003 manda d'intonare l'introito non nimis alte: conosciamo gia il motivo da analoghi passi. II prohlema potrehhe nascere quando l'antifona d'introito e reintonata insieme da uno dei canonici e dallo stesso cantore dopo il Gloria Patri: entramhi (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27769)
C1472	2009	canonici	75r. 8 ASL, 2181, c. 34r. 9 Nell'archivio 1901 sono conservate due copie delle Costituzioni del 1510 segnate rispettivamente ASL, 2130 (la copia per i canonici) e ASL, 2131 (la copia per i cappellani). 10 ASL, 2181. 11 Paolo Comparini fu cappell (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1938)
C1472	2009	canonici	< canonici>>; a c. 123v <<="" td="">
C1472	2009	canonici	Alleluia, Sanctus et Agnus Dei succinuntur. {O[lOv] In Missa minori: 27494 trophi cum officio cantantur sine succentu; Kyrieleison et Alleluia in choro; Sanctus et Agnus Dei succinuntur .... Ad Missam maiorem cantan dam nos canonici processiona (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 28275)
C1472	2009	canonici	Artis Lane civitate Florentia una cum operaris opere S. Marie del Fiore de Florentia existentes congregati 22916 in domo Artis Lane in superiori eorum solita audientia pro factis dicte opere per agendis deliberaverunt quod omnes et singuli canonici< (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23570)
C1472	2009	canonici	Congregazione dei canonici lateranensi, la ricca biblioteca della Badia fiesolana54, fondata da Cosimo il Vecchio, pass alla 1879 Laurenziana. Venti anni dopo i canonici della cattedrale di Fiesole richiedevano che venissero restituiti, per lor (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1915)
C1472	2009	canonici	Facendo riferimento alle norme già stabilite nella bolla di Clemente vii del 1532, era 1834 riconfermata la nomina da parte del Capitolo di due custodi scelti uno tra i canonici e uno fra i cappellani. Loro compito era di tenere aperta la biblio (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1869)
C1472	2009	canonici	Kyrielei son, Alleluia, Sanctus et [45r] Agnus Dei succinuntur. De beato Nicolao.... dictis 27681 Vesperis nos canonici processionaliter imus ad cappellam beati Nicholai cantando primum R ystorie ipsius festi vitatis, et succinitur versus. Quo (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 28468)
C1472	2009	canonici	Padova (anno 1505). Canti liturgici a due voci e laude dei canonici di San Giorgio in Alga, in 26858 Contributi per la storia delta musica sacra a Padova, a cura di G. Cattin e A. Lovato, Padova, lstituto per la storia ecclesiastica padova na, (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27619)
C1472	2009	canonici	Senesi, " 69 (Milan, 1990), now in Bowsky, La Chiesa di San Lorenzo a Firenze (Florence, 1999), pp. 1-90; Bowsky, "Chiostro con vista: I canonici di San Lorenzo a Firenze, " 1948 Ricerche storiche 25 (1995), in Bowsky, La Chiesa, pp. 157-96; and (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1986)
C1472	2009	canonici	[scilicet: secundando]. 103 Si tratta con ogni probabilita del vocalizzo del verso; ma il gioco delle 27437 ripetizioni coinvolge entrambe le parti del coro dei canonici e tocca anche il Gloria Patri; al che osserva la rubrica "que iubilationes (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 28216)
C1472	2009	canonici	altare respondent prosas super Deo gratias, et in fine cuiusque versiculi respondet 27435 chorus secundando In Bethleem. e. Sciendum est quod in vigilia Epiphanie in sero post cenam conve niunt canonici et alii ecclesie clerici et scolar (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 28214)
C1472	2009	canonici	altre Tod di aiinil rgnaa, cbe aoa aolai« con speciale rnbrìca. 30435 CAPITATO. Àdd, da Capitare. — 176. CAPITOLO. 8 UI, e S IV. [FAR CAPITOLO. ilifcinars< a eonsiglio: detto ds' frati , canonici e simili, ] — 156. SarA utile spesso » ogni d (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 31307)
C1472	2009	canonici	attende quad in vio feria prime ebdomade xlo nos canonici in hora ix 27528 processionaliter imus ad Sanctum Petrum Maiorem cantando sine succentu R Ecce nunc tempus. ... postea revertimur similiter cantando responsoria predicte ystorie.O} [19v] (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 28310)
C1472	2009	canonici	attorcigliato no serpente. A c. 187, in carattere osso : Istud mactuLle scriptum fuit mann propria mei Mariani Johannis canonici ecciesie Sancti Laurentii do Floreiitia. 1624 et expletuni fnit die xv, iulii anno (10 mini .CCccxxx.viIt .. Nol ma (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1653)
C1472	2009	canonici	beato Andrea. In vigilia, ... dictis Vesperis, nos canonici processionaliter imus ad 27679 plebem sancti Andree, ... et ita cantamus ibi tres psalmos cum tribus antiphonis primi nocturni, quarum quelibet ante psal mum canitur et post succinitur (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 28466)
C1472	2009	canonici	capitolare del 18 febbraio 152923 Si affidava la cura della biblioteca ai canonici Michelangelo Biscioni24 e Lorenzo Epifanio25: Item dicta die data est cura, et potestas visendi procurandique volumina omnium librorum nostrae bibliothecae 1820 (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1854)
C1472	2009	canonici	costitutivo di una biblioteca pubblica non pi soltanto ad uso del coro o dei canonici, e per la quale 1800 it 2 aprile dello stesso anno Si dà l'incarico penché ne sia fatto l'inventario. Nello stesso Libro dei Partiti '° si legge infatti a c. (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1834)
C1472	2009	canonici	cum forot Glioi liberalitatis ing«nu)Q, el qui de m alli'ora în potterum vtderetur oitendere, Scarpeta no- minei oumdem pater sub loannU dîrecltoae, auditioiii iuris 9522 canonici Sononiae deUinavit: non Hcui «peraus pcritM Canonum^ qiiasi lo (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 9768)
C1472	2009	canonici	dell'imperatone si era già affenmata da tempo gnazie agli scnitti di Dante Alighieri. La pnedominanza della corona impeniale puô trovare una confenma stonica nel fatto che nell'invenno del 1352 presso i canonici di San Lorenzo fu ospitato 2125 (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2168)
C1472	2009	canonici	di San Lorenzo del 16 febbraio 1481 2168 con la quale i canonici decisero di far eseguire nuovi antifonari, scegliendo come scriba II frate servita Antonio d'Antonio della Santissima Annunziata (ASL, 1929.2, cc. 82v-83r). Già in data 10 febbraio (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2213)
C1472	2009	canonici	die Mercurii, terminata Prima, sacerdos 27522 benedicit cinerem et dat popu lo, et interim clerus { chorus cantat Exaudi me [recte: nos], Domine, et antiphonas Iuxta vestibulum et Immutemur... {O... exinde episcopus et nos canonici imus (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 28304)
C1472	2009	canonici	inducerent puerum (chorus) R 27037 Verbum caro /actum est (cantor-chorus) R ObtuleruntproeoDomino(pueri,1 voce) A Ecce positus est hie (angelus, 1 voce) A Responsum accepit Symeon (2 canonici) A Responsmn aa:epitSymeon (2angeli, 1 voce) ? [que (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27804)
C1472	2009	canonici	insieme ad altri canonici, di terminare le Costituzioni. 15 ASL, 1, c. 94v. 1905 In ASL, 2368 a c. 132r ce la notizia che lo stesso cappellano provvede al restauro dell'uscio della libreria. 16 Casa Buonarroti lOAv e 9Av, cfr. Argan-Contardi, 19 (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1942)
C1472	2009	canonici	monogramma del nome di Gesü elevato in cielo dagli angeli, con due canonici inginocchiati in adorazione sullo sfondo di Un paesaggio; a c. 58r troviamo la scena della Presentazione al Tempio entro l'iniziale Suscepimus (In purificatione 2235 Bea (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2281)
C1472	2009	canonici	naturas . pre- dicte vero distinctiones conveniunt phylosophie aliter et aliter accepte . huic 19771 etiam parti moral i supponitur totum corpus iu- ris canonici et civilis et omnis tractatus de regimine universi et satis manifestum est adeo (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 20331)
C1472	2009	canonici	pp. 65-66; Rostagno, 1933; Ridolfi, 1947, pp. 53-70; La biblioteca, 1971, pp. 38-43. 45 Baldasseroni-D'Ancona, 1905, p. 29. 46 Dopo il 1571 le 1915 collezioni dei canonici non confluirono piü nella hiblioteca ma furono cedute o destinate altrove (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1952)
C1472	2009	canonici	similiter supra pergum 101 Benedicamus Domino cantant tres supra pergum, scilicet Verbum Patris hodie. m. Ad Missam maiorem 102 Graduale cantant duo clerici. Alleluia cantant tres canonici et secundatur. 99 Nel sabato delle Tempora 274 (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 28203)
C1472	2009	canonici	solo fatto che erano due chierici a cantarlo. II verbo al singolare introduce espressamente la polifonia soltanto per l' Alleluia25o Re sta ancora da chiedersi se la prestazione di tre canonici significhi necessariamente una 26944 esecuzione a (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27707)
C1472	2009	canonici	tre. Le datazioni proposte in passato oscillavano tra il 1478 e il 1488. La rilettura dei documenti, oltre alla data esatta, ci fornisce la prova che gli antifo nari 2226 furono pagati dai canonici, sotto la supervisione del priore, anche se non (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2272)
C1472	2009	canonici	valutazione va forse riservata ai casi di grande solennita, e d'ora in avanti soltanto quei passi saranno citati. 98 Nei §§ 27415 40, 41, l'incarico specifico a gruppi di cantori (siano essi scolares, mansionarii o canonici) per cantare il Bened (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 28193)
C1472	2009	canonici	veggiamo sì caldamente raccomandati dalla pubblica rico- noscenza, così ne scrive, fra gli altri, il can. Salvino Salvini nel Catalogo dei canonici fiorentini a e. 3S. —Salutato del ceM>r$ m- gretario e poeta laureato Coluccio di 30196 Pietro (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 31060)
C1472	2009	canonici46	dai canonici46 ne 1861 abbiamo un numero molto esiguo che era legato direttamente alla chiesa di San Lorenzo. La provenienza è espressamente dichiarata nel Pluteo 27.1 contenente le Vitae sanctorum patrum dei secoli xi-xiv, con iniziali miniate, (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1897)
C1472	2009	canonici>>	< canonici>>; a c. 123v <<="" td="">
C1472	2009	canonici>>	MDCLxxxvnI>>; c. 2239 8r < canonici>>; c. 47r <>; c. 60r (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2286)
C1472	2009	canonicis	applicandorum Si quo modo aliquod detrimentum patientur incuria et negligentia nostra, sive tinearum aliorumve insectorum corrosione demolirentur, ser D. Michaelj Angelo de Biscionibus et D. Laurentio Epiphano canonicis laurentinis; et in hoc obli (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1855)
C1472	2009	canonicis	candele) era cele brata anche a Padova con la debita solennita. L'Ordinario (§ 96 f) prevede che, al rientro della processione nella cattedrale, "duo de canonicis ... ascendunt gradus qui sunt ante altare Sancte Cruds et cantant bane 27030 anti (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27796)
C1472	2009	canonicis	secundatur, cantantur supra pergum. § 96. In vigilia Purificationis Sancte Marie e. [Ad processionem.] ... duo de canonicis ... cantant bane A Respon sum 27441 accepit Symeon, et chorus respondet in capite cuiuslibet stantie quan dam (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 28220)
C1472	2009	canonicis	secundatur. i. Ad Vesperum .... et tune episcopus 27455 orationem et postea quatuor de canonicis vel aliis ecclesie clericis in corpore ecclesie cantant prosas ad Benedicamus Domino constitutas, scilicet Exultandi et letandi temptts est.... § (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 28235)
C1472	2009	canonicis	singolare e al plurale 26949 e priva d'ogni ambiguita. Di segno contrario potrebbe invece essere ii seguente esempio: l'Ordinario (§ 127 i) scrive che ai Vespri di Pasqua "quatuor de canonicis vel aliis ecclesie clericis in corpore ecclesie cant (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27713)
C1472	2009	canonico	12 agosto 1482 si destinarono 40 lire dovute dal canonico Antonio di locto
C1472	2009	canonico	193-207; "Analecta Musico logica", XV, 1975, pp. 1-14; "Rivista italiana di musicologia", X, 1975, pp. 20- 31; ecc.). 9 Per Siena si vedanoJo. Chr. Trombelli, Ordo O//iciorum EcclesiaeSenensis ab Odorico eiusdem Ecclesiae 26843 canonico an (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27603)
C1472	2009	canonico	44 Antonio Petrei fu eletto maestro della scuola dei chierici il 21 gennaio 1521, cappellano corale ii 5 settembre 1529 e canonico 18 luglio 1914 1545. Per notizie su di lui e la sua biblioteca cfr. Cianfogni, 1804, pp. 241-242; Moreni, 1816-181 (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1951)
C1472	2009	canonico	ASL, 2195, c. 186r. 22 ASL, 2195 c. 186r. 23 ASL, 1, c. 74r; cfr. anche Moreni, 1907 1816-1817, I, pp. 261-262. 24 Michelangelo di Giovanni Biscioni. Eletto canonico il 22 gennaio 1512, fra il 1532 e il 1534 fu nominato dal Capitolo a fare le ve (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1944)
C1472	2009	canonico	Argyropulo interprete sec. xv. Ma ii nucleo piü cospicuo dei manoscritti è quello proveniente dalla coilezione del canonico Antonio Petrei44. Dallo spoglio del catalogo del Bandini sono stati 1850 rintracciati 24 manoscritti, di cui segue l'elen (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1885)
C1472	2009	canonico	Bandini, ed. 1990, p. 114. 57 Una ricerca purtroppo senza esito, è stata condotta nell'Archivio di Stato di Firenze, nel tentativo di individuare sia la richiesta rivolta a Cosimo I da parte del 1922 canonico Francesco di Dino Pucci, sia la (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1959)
C1472	2009	canonico	Bartolomeo Tendi fu eletto canonico nel 1479. Cfr. Cianfogni, 1804, p. 240. 42 Baldasseroni-D'Ancona, 1905, pp. 26-31. 43 E noto che gli 1913 incunaboli laurenziani passarono nel 1783 alla Biblioteca Magliabechiana. Cfr. Bandini, ed. 1990, pp. 2 (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1950)
C1472	2009	canonico	Domenico Moreni che ha dato vita al nucleo principale della Biblioteca Moreniana; e quella di Angelo Maria Bandini che lui stesso destinô al Seminario 1917 Vescovile di Fiesole. I7 Giovanni di Leonardo Grilli, eletto canonico nel 1439, nel 1449 (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1954)
C1472	2009	canonico	Giovan Battista Figiovanni, già canonico soprannumerario 1903 fino dal 5 giugno 1506, ottenne un canonicato capitolare ii 24 marzo 1508, e fu eletto priore nel 1534. Protonotaro apostolico e domestico di Leone x, fu provveditore della fabbrica d (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1940)
C1472	2009	canonico	Ildebrando fu priore di San Lorenzo net 1 182 e canonico delta cattedrale net 12O9. Net catalogo delta Biblioteca Laurenziana troviamo altri manoscritti posseduti 1841 dai canonici: di Lorenzo di Paolo di Gheruccio dei Gherucci, o Lorenzo da Cas (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1876)
C1472	2009	canonico	O1·dinari, ma una nota d'ingresso ricorda che il codice entro nell'archivio nel 1489 come dono del canonico Girolamo Lotti. Nulla esclude che il donatore l'abbia recuperato a Pistoia o nei 27334 dintorni, ma non se ne ha certezza alcuna, per cui (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 28109)
C1472	2009	canonico	Passione. Ii codice fu scritto e decorato a penna nel 1688 dal cappellano di San Lorenzo Alessandro Magni, grazie al contributo finanziario del canonico Giovanni Cammillo Vandi sagrestano maggiore, come si ricava da piü iscrizioni nello stesso cod (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2283)
C1472	2009	canonico	Pirramo lire dua et soldi quatro portô in. Pierantonjo 1687 nostro canonico II. (Filza XIV, n. 58, c. 62) 2, s. 4 X. - 1480-1482 - Conto tenuto per messere Piero Bonichi nostro Priore passato degl'antiphanarii si fanno di nuovo. Levato dal q (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1718)
C1472	2009	canonico	Sagrestia Nuova e della Biblioteca; cfr. Moreni, 1816-1817, ii, 1904 pp. 214-216 e Parronchi, 1966, pp. 322342. 13 Cfr. nota 11. 14 Francesco di Dino Pucci fu canonico soprannumerario dal 4 giugno 1509 al 25 luglio 1510. Nel 1558 ebbe l'incarico (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1941)
C1472	2009	canonico	Tornaso era di ser Pirramo lire dua et soldi quatro portô in. Pierantonjo nostro canonico II. (Filza XIV, n. 58, c. 62) 2, s. 4 X. - 1480-1482 - Conto tenuto per messere Piero Bonichi nostro Priore passato 1745 degl'antiphanarii si fanno di nuo (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1777)
C1472	2009	canonico	affidava la biblioteca at canonico Pier Francesco Giambullari32 che doveva, 1833 una o due volte at mese, incaricare un chierico di spolverare i libri; e nelle Costituzioni del 1566 at capitolo xxiii veniva di nuovo approvato to stesso regolamen (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1868)
C1472	2009	canonico	aoptô messer Francesco di Santi Albertini nostro canonico [. . .1. Sei anni 1797 piü tardi, nelle Costituzioni9 approvate dall'arcivescovo di Firenze Cosimo de' Pazzi it 27 febbraio 1510, troviamo un intero capitolo dedicato alla biblioteca, con (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1831)
C1472	2009	canonico	aprile 1447 dal canonico Giovanni 1865 Grilli47: la descrizione che si legge nel ricordo permette di identificarla con sicu rezza con quella ora conservata in Laurenziana. Legato ancora con la basilica è un altro manoscritto, un omeliario del x (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1901)
C1472	2009	canonico	c. 97v, Gaudeamus (In festo Omnium Sanctorum), è ornata all'interno da tralci in argento. Ii codice fu Scritto 2252 e decorato a penna nel 1689 dal cappellano di San Lorenzo Alessandro Magni, grazie al contributo finanziario del canonico Giovann (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2299)
C1472	2009	canonico	canonico di San Lorenzo dal 31 luglio 1484 al 25 1902 gennaio 1487. Maestro della scuola dei chierici, e camarlingo vane volte, nel 1505 divenne canonico della metropolitana fiorentina, cfr. Dizionario Biografico degli Italiani, xxvii, pp. 682-6 (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1939)
C1472	2009	canonico	eletto canonico 1898 dell'ottava prebenda canonicale. MorI nel 1472, cfr. Cianfogni, 1804, pp. 251-252. 3 Lorenzo di Paolo di Gheruccio Gherucci o Lorenzo da Castello. Fu priore della chiesa di San Michele a Castello e canonico soprannume rario (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1935)
C1472	2009	canonico	i libri da coro. Per intervento di Angelo Maria Bandini, canonico di San Lorenzo e bibliotecario della Laurenziana, veniva deciso che 1880 dei 30 codici, 13 fosse ro restituiti alla Badia di Fiesole, e 17 passassero alla basilica di San Lorenzo" (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1916)
C1472	2009	canonico	immediatamente, e citato senza ambiguitii ii ms. C 102. ' 4 Questo inventario, di mano del canonico Sozomeno, eminente 27116 figura del Capitolo pistoiese, e inedito e si legge nel ms. di Pistoia, Archivio Capitolare, D 22, ff. 29r-30v. " Cfr. L (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27885)
C1472	2009	canonico	l'impresa venne finanziata dal canonico Giovanni Cammillo Vandi, sagrestano maggiore. I tre libri furono copiati tra ii 1688 e ii 1689 dal cappellano di San Lorenzo Alessandro Magni, autore anche delle 2309 iniziali a penna. Purtroppo i document (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2357)
C1472	2009	canonico	manuale (ASL 5 1) scritto nel 1438 dal canonico Mariano Buonincontri5° e miniato in molte 1872 carte da Zanobi Strozzi. Questo manuale compare nell'inventario del 143951 e fu fatto espressamente per la chiesa di San Lorenzo come testimoniano a c (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1908)
C1472	2009	canonico	miniati, legati in asse coperti di quoio con br borchie et fornimenti e quali libri erano nella libreria di S. Lorenzo cioè nella stanza che Si dice ii refettorio*. 1884 Richiesti dal canonico Francesco di Dino Pucci per uso del coro, furono (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1920)
C1472	2009	canonico	notate. La lingua del Lazio era ser- bata a' discorsi scientifici: e perciò queste pre- diche, piuttosto lezioni di diritto canonico, mi son sembrate da porsi fra gli scritti latini. Il numero dei quali crescerebbe d' assai , 28135 siccome (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 28936)
C1472	2009	canonico	poterle eser fatto forza ; sicché s' ella volea eser forte nella niente, poteva, non ostante che mala giente assai le faciesson noia per averla. § 3. Ebe in quella contrada, sicondo che mi disse un 18417 canonico della chiesa maggiore, una (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 18935)
C1472	2009	canonico	priore Francesco Campano. Ammensate al Capitolo le due Badie di San Benedetto in Alpe e 1908 di Val d'Acereta, ne fu il primo governatore. MorI il 18 luglio 1545 (cfr. Cianfogni, 1804, p. 241). 25 Lorenzo di Ludovico Epifani. Fu eletto canonico (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1945)
C1472	2009	canonico	said society 23189 under any circumstances whatsoever. ¢1426MaggioRicordo che a d� XIIII detto noi andammo a capitolo; al mortoio dimaestro Giovanni degl'Organi mand•ssi messer Baldassare... e serBartolomeo canonico... (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23849)
C1472	2009	canonico	sancto Tornaso era di ser Pirramo lire dua et soldi quatro portô in. Pierantonjo 24307 nostro canonico II. (Filza XIV, n. 58, c. 62) 2, s. 4 X. - 1480-1482 - Conto tenuto per messere Piero Bonichi nostro Priore passato degl'antiphanarii si fa (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25001)
C1472	2009	canonico	serralla e a ciaschuno acomodarla a ser Bartolomeo di Pagolo Falseroni ricevuto prima lo'nventario integramente di tutti e libri 1803 da messer Paulo di Giovanni" nostro canonico e da messer F. Dini14 commissarij del Capitolo. E quella debba apr (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1837)
C1472	2009	canonico	setaiuolo con cui sta Giovanni di Messer lo priore. E Pall' Inventario del 1439, compilato da Mariano di Giovanni Buonincontri canonico . - Libri di Sagrestia, Fiiza VII, n° mt. 29, cc. 1-4 v. 19 Vedi 0, 19. 10 0, 32 TJno 1600 (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1628)
C1472	2009	canonico	si impartivano 1826 disposizioni circa l'obbligo del Capitolo di eleggere un canonico e un cappellano addetti alla custo dia della libreria. Loro compito era quello di tenere l'inventario e di aprire la biblioteca due ore la mattina dopo la mess (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1861)
C1472	2009	canonico	titolo esemplificati vo Si ricordano la biblioteca del canonico Giovan Battista Frescobaldi oggi in Riccardiana (si ringrazia la dottoressa Maria 1916 Falciani Prunai, direttrice della Biblioteca Riccardiana, per avercela segnalata) ; la collezi (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1953)
C1472	2009	canonico	under any circumstances whatsoever. ¨1426 Maggio Ricordo che a d� XIIII detto noi andammo a capitolo; al 96 mortoio di maestro Giovanni degl'Organi mand•ssi messer Baldassare... e ser Bartolomeo canonico... Ã142 (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 96)
C1472	2009	canonicos	antiphone apostolorum, quarum ultima succinitur, et postea sequen tia.... 27746 Etattende quod in quolihet die post festum usque ad octavam ... celebratur vigilia, ... et succinitur Venite. Et ibidem per canonicos Offi- cium cel (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 28535)
C1472	2009	canonicos	et canonicos in sussidio et salario dictorum captorum et seu eorum successorum, de quo numero viginti cappellani semper sunt duo captores. [1]áOn 20 June 1407 it was decided that "the two cantores, 22926 namely presbiter Paulus de Aquil (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23580)
C1472	2009	canonicos	providerunt, ordinaverunt, deliberaverunt quod duo captores, videlicet presbiter Paulus de Aquila et presbiter Luchas de Urbeveteri, noviter electi et deputati per 22923 canonicos et capitulum dicte ecclesie...pro eorum salario et (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23577)
C1472	2009	canonicus	Pater noster usque ad ecclesiam maiorem honorifice 27457 secundando. § 207. Rubricae generales g. Sciendum est quod quando moritur aliquis canonicus vel mansio narius aut custos, deportatur supra in choro ante altare maius et ibi hono rifice p (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 28237)
C1472	2009	canonicus	xii secolo da un certo Stantius37 per una chiesa dedicata a San Lorenzo, proba bilmente quella di Firenze. Un'altra iscrizione, adesso perduta, ma 1840 riportata dal Bandini38 nomina it < canonicus [ ... ] S. laurentii>>: (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1875)
C1472	2009	canonirata	lege ilia canonirata ubi numerus digestis de testibus . Sed nuncjuid necessarium est ut sint duo clerici aut duo laici vel unus clericus et alter laicus vel mas et femina sufficerent, 21891 satis (1) B Ei (juanilo (2) B fatta. (3! /? tra cor (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 22514)
C1472	2009	canonis	cum- ane cennit et îiistantibus precibus munenbuwtue a BononienulNis repeteretufi rodire Bo- Boniam nullaiertus acquiwit. Ilic iuveuis adhuc, 9557 super tertia et quarta parte quinti, ten qnarti canonis AVICENNAE EXPOSITIONES conscriptii, o (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 9804)
C1472	2009	canonista	vanamente si traragUÒ nel caso del Duca d'Atene. Più generalmente conosciuto sotto il nome di Cardinale di Fi- renze ò Francesco Zabarella padovano 30156 , letterato e canonista fra i primi del suo secolo , che fu anch'esso per alcun tempo (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 31019)
C1472	2009	canonizaclionis	posteriore, com'è ben chiaro, se non per la diversità del 28341 carattere, certo per la Digitized by CjOOQIC CHI data deir ultima orazione ^ eh' è in onore di Sant'Antonino^ quam cantavit Adrianus papa VI, in die canonizaclionis suae (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 29149)
C1472	2009	canonizatis	Atrium civitatis Florentie, successive et debjto ordjne celebratis et factis, iuxta formam ordinis canonizatis, et statuorum dicti communis, 26197 proposita, provisa et firmata fuerunt super provisione, et electione, per dominos priores Atrium, (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 26937)
C1472	2009	canonizatis	Capitudinum xii maiorum Artium civitatis Florentie, successive et debito ordine celebratis et 704 factis, iuxta formam ordinis canonizatis, et statuorum dicti communis, proposita, provisa et firmata fuerunt super provisione, et electione, per do (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 717)
C1472	2009	canonizatis	defensoris, et Capitanei et Capitudinum xii maiorum Artium civitatis Florentie, successive et debito ordine celebratis et factis, iuxta formam ordinis canonizatis, et statuorum dicti communis, proposita, provisa et firmata fuerunt super provisione (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24080)
C1472	2009	canonizzata	di piacevolezza dopo la sua morte, quanto fu canonizzata la fama d’uno ricco contadino falsamente in santità in questa novella. E’ non è gran tempo che nella Marca 3922 d’Ancona morí nella villa un ricco contadino, che avea nome Giovanni; ed ess (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 4015)
C1472	2009	canonizzata	gran parte desiderano la morte loro, per essere piú liberi.Due frati minori passano dove nella Marca è morto uno; l’uno predica sopra il corpo per forma che 3921 tale avea voglia di piagnere che fece ridere.— * —Non fu sí canonizzata la fama del (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 4014)
C1472	2009	canonizzata	perversi, contra la 30430 determina- zione d' Agostino , sommo dottore , canonizzata nel Decreto. De' dae eaenpj in Craica , latti e éaa del SaccketU , il prìaio almeno ra •I varUi. Digitized by CjOOQIC 28 CAPELLATURA, per Àeeoneia (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 31302)
C1472	2009	canonizzata	sommo dottore, canonizzata nel Decreto. Altro consiglio è quello delFApostolo, o vero comanda* mento, dove dice parlando allo sposo della sposa (i): sappi 29207 ciascun di voi possedere il suo vasello in santificazione e onore , non in passi (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 30041)
C1472	2009	canonizzazione?	l'entusiasmo seguito al martirio e alla canonizzazione? Dopo quanto detto, e piu attendibile la prima ipotesi. Si ricordera che l'arcivescovo 27153 Tommaso Becket fu assassinato ii 29 dicembre 1170 e canonizzato da Alessandro III nel 1173. II su (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27923)
C1472	2009	canoni	et ubi maior Missa cantatur. d. Et 27407 subdiaconus ante altare dicit epistolam, et ille qui regit chorum confert graduale duobus scolaribus, confert etiam Alleluia uni de canoni cis vel aliis ecclesie clericis et quandoque tribus - et tune (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 28185)
C1472	2009	canoni	intonari; et finito Glort'a Patri, quidam de canoni cis aha voce in octava intonat officium, scilicet ... [a questo punto si legge nel ms. l'incipit musicale], et cantor incipit alta voce Circumdederunt me". Nessuna difficolta quando la ruhrica r (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27768)
C1472	2009	canoni	legge, 27004 can tano alta voce. Si dovra intendere "nel registro acuto" o "con voce spiegata, forte"? L'apparente difficolta e risolta dallo stesso manoscritto: l'intonazione musicale scritta e assegnata al canoni co, e totalmente diversa (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27770)
C1472	2009	canons	calonaci di S. Maria del Fiore deono dare lire cento per miosalario. L. C. E Pi— deono dare 23193 di salario serv� mio padre e inparte io ser Piero, lire cinquanta... É...the canons of Santa (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	canons	exception of some in the hands of regular canons, consisted of nine lessons for major feasts, otherwise three, with some singlets. The monastic office comprised twelve lessons, three nocturns of four lessons each. This 2055 suggests that the unn (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2096)
C1472	2009	canons	presbiter Lucas de Urbeveteri (Orvieto), newly elected by the canons and the Chapter of the said church", were to have a salary of thirty-five gold florins per annum, with the understanding that "the two said 22927 chaplains, together with th (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23581)
C1472	2009	canons	salario. L. C. E Pi— deono dare di salario serv� mio padre e in parte io ser Piero, lire 100 cinquanta... É...the canons of Santa Maria del Fiore must give me one hundred *lire* for my salary...and, in add (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 100)
C1472	2009	canons	variations in the liturgy might be caused … by who was 2035 reciting it: secular or religious. The religious Orders … might well follow a rite of their own … The Benedictines generally followed the practice of the diocese … The Augustinian canons
C1472	2009	canonum	inquoarunt . et canonum plu- rium et principum constitutionum (i) et legum quorum allega- tions adducere cum omnis puerulus sciat illas, presentialiter obmictamus . Et ad sequentem descendants rubricam . DE DUBIIS (^UE POSSUNT 19317 INSURGE (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 19863)
C1679	1454	canon	* V ^*" ( l uest ' one P" ma cum percussio cum similibus . cUo * *" Et dicit canon quod desolatis proprie defensionis auxilio et qui suis actibus adesse pro etatis infirmitate non possunt exora- tum decet pontificem subvenire . quia pupillis (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 2543)
C1679	1454	canon	Sunt enim secun- dum Augustinum alimenta tan quam medicamenta summenda . sola insuper ebrietas quot cecidisse (i) refert, contumeliosa quidem res est ut dicit canon . et tumultuosa et luxuriosa vinum . et si vinum non fuisset servitus non fuis (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 901)
C1679	1454	canon	ab hiis tanquam aperfidis ini- micis est cavendum et de hiis loquitur canon .xlj°. distintione (x) Dopo quam ugu* ml ms. unguenta canctllato td tspunto. de vitiis que se fingunt virtutes V Digitized by PAHS PRIMA 61 (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 972)
C1679	1454	canon	denotandum quod amore divino iungitur homo deo . et si perfecte iungitur nunquam gratiam tanti a- moris amictit sicut dicit canon quod perfecta caritas semel ha- bita non amictitur . et que amictitur non erat perfecta de pe- nitentia distintio (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 580)
C1679	1454	canon	documento .v°. regula .xxvj\ Et dicit Massenius laudare malum et bonum contempnere delaude ma- idem sunt . facit ad hoc canon .vj\ questione prima Sunt 11 ctc plurimi qui vitam malorum fortasse amplius quam' debeant laudant et nequam elatio de (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 1769)
C1679	1454	canon	habere . Tertium fama vel favore populi erigi in superbie vitium . Redeamus ad licteram . Nam quod natura nostrum nos convenit etc . ad malum pronam etc . dicit canon pronaestetc q U(K j omn i s e xss a b adoloscentia prona est ad malum . et ni (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 953)
C1679	1454	canon	performance of tbc untexted second contratenor part state, "Secundus contratenor ... non potest cantarsi nisi pueri dicant fugam" (Tbc second contratenorcannot be sung unless the boys say tbc canon). Quoted in Fallows, "Specific Information," Pp. (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5356)
C1679	1454	canon	record how on the 14th day of the said [month] we assembled in Chapter; we sent messer Baldasare... and ser Bartolomeo, the canon, to the funeral of maestro Giovanni degl'Organi...[1]G[No 17 (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4637)
C1679	1454	canon	regulis iuris donari . et ea sunt ut dicit canon in nostris officiis gra- tiora que cum liceret non impendere causa tamen dilettionis impedimus ad idem extra de donationibus capitulo primo ubi dicitur hanc sibi nobilitas quodammodo legem ponit (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 648)
C1679	1454	canon	titulo .J. Iuris precepta . Sed cum per lege nemo bene facere compellatur sed male facere prohibeatur ut dicit canon •xxiij. questione .v*. ad fidem dicas quod licet subtiliter in- tuendo possit sub istis preceptis intelligi quod etiam bonum f (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 858)
C1679	1454	canon	untexted second contratenor part state, "Secundus contratenor ... non potest cantarsi nisi pueri dicant fugam" (Tbc second contratenorcannot be sung unless the boys say tbc canon). Quoted in Fallows, "Specific Information," Pp. 128-30. Fallows poi (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4989)
C1679	1454	canone	corrigendi non quidem ledendi . unde in canone leviter castigatus reverentia exhibet castiganti . aspe- ritatis autem nimie increpatio nec correctionem recipit nec sa- lutem .xlv a . distintione cum beatus et que ibi dicuntur . Ex vario mantel (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 799)
C1679	1454	canone	iudicium sanguinis est et licet gladio non occidas voluntate tamen inter- ficis . ponitur hoc in canone de penitentia distintione prima omnis . et facit codice ad legem corneliam de siccariis lege is qui . ubi dicitur Is qui cum telo ambulaver (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 2349)
C1679	1454	canone	libro de t!?uonc C ° n penitentia et ponitur in canone de penitentia distinctione .iij". dolendus est de peccato quod declarat ipsa dictionis virtus penitere enim est penam tenere.... hie semper doleat et de dolore gaudea non sit satis quo (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 1681)
C1679	1454	canone	omnis qui cum hiis miscetur non erit sapiens . Noe quidem ut dicit ambrosius in canone vineam plantavit dedit naturam sed ingnoravit potentiam . hos canones et multa contra crapu- lam habes .xxxv a . distintione per totum (2) . et de consecra- (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 902)
C1679	1454	canone	servos eius ad suam maiorem archem de quacunque patria Incipit apparatus per eundkm franciscum compositus su- per DOCUMENTIS AMORIS EX CAUSIS INFERIUS INTRODUCTIS. r llegitur in canone quod ex merito deteriores sunt, qui , vltam moresque (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 473)
C1679	1454	canone	tali dominio subesse precogitat, horum eli- gat alterutn . servare quod purum (3), aut avitiis se purgare. cator conversus fuerit et ingemuerit, vita vivet et non morie- tur . verba sunt dominica et ponuntur in canone de peni- tentia distinc (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 839)
C1679	1454	canones	mala . et capitulo veritate et capitulo . qui contenta et quasi per totum . Nec mundanam legem contra canones admictas .x\ distinctione lege et capitulo constitutiones et capitulo si in adiutorium et quasi per totum . tractatum vero de consuet (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 3177)
C1679	1454	canones	nunquid secundum legem dabuntur usure die quod non . quia sacre leges non dedignan- tur sacros canones immitari .ij\ questione .iij\ in .§. notan- dum cum similibus Et etiam imperator iubet statuta ser- vari niceni concilij ut in autentica de (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 2537)
C1679	1454	canones	nuptiis lege prima . ita et amor legibus idest docu mentis suis huiusmodi, suos intendit moribiis reformare . que quidem documenta idem habent quod leges et canones . videlicet ut nos velint honeste vivere, alte- ram non ledere, ins suum unicu (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 496)
C1679	1454	canoni	la possibilita d'interventi alternativi ai canoni rigidi della precettistica antica. Si profila in tal modo un quadro analogo a quello disegnato da Giacomino da Verona, nel quale spiccano: cantus /irmus in posizione centrale; succentus nella zona (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 8816)
C1679	1454	canonibus	liberalitatem et tunc est virtus debito supplicio cohercens iniurias Item aliquando severita- tem exercere virtus est ut canonibus pluribus probatur ut .xlv*. distintione disci plina . videlicet dum misericordie miscetur . ut de peuitentia (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 683)
C1679	1454	canonibus	misericordia est ipsi severitati miscenda . et faciendum ex utraque temperamen- tum . ut non nimia asperitate exulcerentur subditi nec nimia lenitate solvantur ut in canonibus superius allegatis . disci- plina et ponderet . cum similibus . et (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 733)
C1679	1454	canonica	Digitized by CjOOQIC 226 Item che non sì possa portare drappo a oro o arleilo , eiiandìo se fosse donna di caTaliere , o di dottore di leggi di ragione canonica o di medicina o di qaaloBqoe faeal* tà ; alla pena di fiorini cinquanta , e p (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 11445)
C1679	1454	canonica	di frate Vita, che non lascia dubbi sulle abitudini musicali di certi ambienti ecclesiastici, fino al massimo livello, giacche lo stesso papa Gregorio IX, dopo numerose uscite dall'ordine, riammise, contra ogni norma canonica, frate Vita "et propt (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 8432)
C1679	1454	canonicale	XIX, 1972, pp. 445-501; per i canti della congregazione canonicale veneziana di San Giorgio in Alga, cfr. L. Moro-G. Cattin, It codice 359 del Seminario di Padova (anno 1505). Canti liturgici a due voci e laude dei canonici di San Giorgio in Alga, (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 8304)
C1679	1454	canonicatur	hominis necandi causa sicut is qui hominem occiderit vel cuius dolo malo factum erit commissum legis cornelie de siccariis pena (2) cohercetur . et ista lex canonicatur de penitentia distin- tione prima in decretis Et de hoc vide ac de blasphe (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 2350)
C1679	1454	canonichesse	e testi del Processionale). del Seminario, ms. 69745 due altri Graduali conservati oggi nella Biblioteca Capitolare, mss. B 16* e G 20*, appartennero al mona stero padovano delle canonichesse di S. Pietro e solo indiretta mente riflettono gli (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 8516)
C1679	1454	canonici	40, 41, l'incarico specifico a gruppi di cantori (siano essi scolares, mansionarii o canonici) per cantare il Benedicamus Domino ricorre con frequen za, senza menzione di polifonia. Le norme peraltro, in questa fase, sono redatte in termini gener (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 8862)
C1679	1454	canonici	Alle luia cantant tres canonici et secundatur". Questa formulazione scioglie ogni dubbio circa il valore delle rubriche prive di esplicito accenno alla secundatz"o: sarebbe conclusione indebita ritenere che, in questa occasione, anche il graduale (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 8389)
C1679	1454	canonici	CAPITATO. Àdd, da Capitare. — 176. CAPITOLO. 8 UI, e S IV. [FAR CAPITOLO. ilifcinars< a eonsiglio: detto ds' frati , canonici e simili, ] — 156. SarA utile spesso » ogni di una Tolta, fiire loro capitolo (qui per similit.) GAPITOLUCCIO B (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 11882)
C1679	1454	canonici	Cancelliere, che qui veggiamo sì caldamente raccomandati dalla pubblica rico- noscenza, così ne scrive, fra gli altri, il can. Salvino Salvini nel Catalogo dei canonici fiorentini a e. 3S. —Salutato del ceM>r$ m- gretario e poeta laureato Colu (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 11642)
C1679	1454	canonici	Verbum caro /actum est (cantor-chorus) R ObtuleruntproeoDomino(pueri,1 voce) A Ecce positus est hie (angelus, 1 voce) A Responsum accepit Symeon (2 canonici) A Responsmn aa:epitSymeon (2angeli, 1 voce) ? [quedam cantilena] (chorus respondet) V (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 8484)
C1679	1454	canonici	Vesperis nos canonici processionaliter imus ad cappellam beati Nicholai cantando primum R ystorie ipsius festi vitatis, et succinitur versus. Quo responsorio terminato in cappella, cantor incipit tantum et non proficit A O Christi pietas, et dici (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 9128)
C1679	1454	canonici	benedicit cinerem et dat popu lo, et interim clerus { chorus cantat Exaudi me [recte: nos], Domine, et antiphonas Iuxta vestibulum et Immutemur... {O... exinde episcopus et nos canonici imus cum aliis clericis processionaliter ad ecclesia (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 8969)
C1679	1454	canonici	chorus secundando In Bethleem. e. Sciendum est quod in vigilia Epiphanie in sero post cenam conve niunt canonici et alii ecclesie clerici et scolares, ... visitant dominum epi scopum super salam suam et in introitu hostii incipit archipresbiter (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 8882)
C1679	1454	canonici	con piu voci, la trascrizione delle rubriche, limitata alle feste che prevedono tali esecuzioni, e condotta direttamente sul ms. C 102. [NOVEMBRE-DICEMBRE] [44v] De beato Andrea. In vigilia, ... dictis Vesperis, nos canonici processionaliter imus (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 9125)
C1679	1454	canonici	duo scolares similiter supra pergum 101 Benedicamus Domino cantant tres supra pergum, scilicet Verbum Patris hodie. m. Ad Missam maiorem 102 Graduale cantant duo clerici. Alleluia cantant tres canonici et secundatur. 99 Nel sabato delle Temp (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 8871)
C1679	1454	canonici	eseguito a piu voci peril solo fatto che erano due chierici a cantarlo. II verbo al singolare introduce espressamente la polifonia soltanto per l' Alleluia25o Re sta ancora da chiedersi se la prestazione di tre canonici significhi necessariamente (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 8390)
C1679	1454	canonici	etiam parti moral i supponitur totum corpus iu- ris canonici et civilis et omnis tractatus de regimine universi et satis manifestum est adeo ut non expediat nunc amplius de hoc loqui, hanc digniorem partem esse phylosophie in quantum q«W phylo- (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 1218)
C1679	1454	canonici	in domo Artis Lane in superiori eorum solita audientia pro factis dicte opere per agendis deliberaverunt quod omnes et singuli canonici infrascripti teneantur et debeat quilibum ipsorum eligesse unum ex infrascripti cappellanis ad standum et habit (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4363)
C1679	1454	canonici	manda d'intonare l'introito non nimis alte: conosciamo gia il motivo da analoghi passi. II prohlema potrehhe nascere quando l'antifona d'introito e reintonata insieme da uno dei canonici e dallo stesso cantore dopo il Gloria Patri: entramhi, si le (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 8450)
C1679	1454	canonici	ripetizioni coinvolge entrambe le parti del coro dei canonici e tocca anche il Gloria Patri; al che osserva la rubrica "que iubilationes sine ministerio non fiunt". Sembra di capire che i vocalizzi non sono cantati, se non c'e personale idoneo. 10 (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 8884)
C1679	1454	canonici	succinitur.O} [19r] De Completorio in Quadragesima. Ad Nunc dimittis A Salva nos, et ita cantantur odinatim ... sicut in Antiphonario continentur usque ad A Media vita {OEt attende quad in vio feria prime ebdomade xlo nos canonici in hora ix (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 8974)
C1679	1454	canonici	trophi cum officio cantantur sine succentu; Kyrieleison et Alleluia in choro; Sanctus et Agnus Dei succinuntur .... Ad Missam maiorem cantan dam nos canonici processionaliter procedimus ad plebem beati Andree cantando responsoria ipsius festivita (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 8941)
C1679	1454	canonicis	benedizione delle candele) era cele brata anche a Padova con la debita solennita. L'Ordinario (§ 96 f) prevede che, al rientro della processione nella cattedrale, "duo de canonicis ... ascendunt gradus qui sunt ante altare Sancte Cruds et cantant (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 8476)
C1679	1454	canonicis	e priva d'ogni ambiguita. Di segno contrario potrebbe invece essere ii seguente esempio: l'Ordinario (§ 127 i) scrive che ai Vespri di Pasqua "quatuor de canonicis vel aliis ecclesie clericis in corpore ecclesie cantant prosas ad Bene dicamus Dom (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 8396)
C1679	1454	canonicis	honorifice. d. Ad Missam.... cantant prosas, scilicet Resonet intonet. Graduale et Alleluia, que secundatur, cantantur supra pergum. § 96. In vigilia Purificationis Sancte Marie e. [Ad processionem.] ... duo de canonicis ... cantant bane A Resp (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 8887)
C1679	1454	canonicis	orationem et postea quatuor de canonicis vel aliis ecclesie clericis in corpore ecclesie cantant prosas ad Benedicamus Domino constitutas, scilicet Exultandi et letandi temptts est.... § 138. In tercio die Rogationum .... c.... in introitu porte (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 8902)
C1679	1454	canonico	D'ANCONA, op. cit. Vol. it pag. 76 e segg.Ix. - 1479 die. 9 - A dl 9 di dicembre a Tuccio cartolaio 7 per legatura della seconda di sancto Tornaso era di ser Pirramo lire dua et soldi quatro portô in. Pierantonjo nostro canonico II. (Filza XIV, n (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5696)
C1679	1454	canonico	laudem omnipotentis"; none tuttavia da escludere una svista da parte delcompilatoredell'inventario, dato che nel n. 78, che precede immediatamente, e citato senza ambiguitii ii ms. C 102. ' 4 Questo inventario, di mano del canonico Sozomeno, emine (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 8562)
C1679	1454	canonico	nostro canonico II. (Filza XIV, n. 58, c. 62) 2, s. 4 X. - 1480-1482 - Conto tenuto per messere Piero Bonichi nostro Priore passato degl'antiphanarii si fanno di nuovo. Levato dal quaderno delle sue herede di sua mano, segnato B a c. 122. - (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5754)
C1679	1454	canonico	prediche qui sopra notate. La lingua del Lazio era ser- bata a' discorsi scientifici: e perciò queste pre- diche, piuttosto lezioni di diritto canonico, mi son sembrate da porsi fra gli scritti latini. Il numero dei quali crescerebbe d' assa (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 9581)
C1679	1454	canonico	sicuramente assegnabile al sec. XII e quindi anteriore ai due O1·dinari, ma una nota d'ingresso ricorda che il codice entro nell'archivio nel 1489 come dono del canonico Girolamo Lotti. Nulla esclude che il donatore l'abbia recuperato a Pistoia (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 8780)
C1679	1454	canonico	under any circumstances whatsoever.¢1426MaggioRicordo che a d� XIIII detto noi andammo a capitolo; al mortoio dimaestro Giovanni degl'Organi mand•ssi messer Baldassare... e serBartolomeo canonico...Ã1426 M (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4636)
C1679	1454	canonicorum	intelligatur et sit privatus sua domo eidem pro docta offitia seu pro quodlibus eorum assignatam.Nomina et prononima canonicorum de quibus...dominus Bartolomeus de Freschobaldisdominus Andrea Dominici Fiocchisdominus Filippus de Albiziisdominus Sa (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4365)
C1679	1454	canonicos	Etattende quod in quolihet die post festum usque ad octavam ... celebratur vigilia, ... et succinitur Venite. Et ibidem per canonicos Offi- cium celebratur Venite cantatur a duobus sine succentu; tertie antipho- ne in noctur (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 9193)
C1679	1454	canonicos	fruttorum cappelle vacantis deveniat capitulum et canonicos in sussidio et salario dictorum captorum et seu eorum successorum, de quo numero viginti cappellani semper sunt duo captores.[1]áOn 20 June 1407 it was decided that "the two can (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4372)
C1679	1454	canonicus	secundando. § 207. Rubricae generales g. Sciendum est quod quando moritur aliquis canonicus vel mansio narius aut custos, deportatur supra in choro ante altare maius et ibi hono rifice pro anima ipsius fiunt exequie. ... post graduale et versicu (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 8904)
C1679	1454	canonirata	mero contenta est .iiij\ questione .iij* . \. Item in criminal! in lege ilia canonirata ubi numerus digestis de testibus . Sed nuncjuid necessarium est ut sint duo clerici aut duo laici vel unus clericus et alter laicus vel mas et femina suffic (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 3337)
C1679	1454	canonista	, letterato e canonista fra i primi del suo secolo , che fu anch'esso per alcun tempo vescovo fiorentino , e fece poi princlpallssima comparsa nel Concilio di Go- stanza : ma questi fu creato cardinale da Giovanni XXni nel 1441. (Borgb., Ve$e. (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 11603)
C1679	1454	canonizaclionis	carattere, certo per la Digitized by CjOOQIC CHI data deir ultima orazione ^ eh' è in onore di Sant'Antonino^ quam cantavit Adrianus papa VI, in die canonizaclionis suae^ ultima maij MDXXIJJ y in festa sanctissimae Trinitatis. (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 9788)
C1679	1454	canonizatis	defensoris, et Capitanei et Capitudinum xii maiorum Artium civitatis Florentie, successive et debito ordine celebratis et factis, iuxta formam ordinis canonizatis, et statuorum dicti communis, proposita, provisa et firmata fuerunt super provisione (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4861)
C1679	1454	canonizatis	proxime pretertite in consiliis speciali, et generali domini defensoris, et Capitanei et Capitudinum xii maiorum Atrium civitatis Florentie, successive et debjto ordjne celebratis et factis, iuxta formam ordinis canonizatis, et statuorum dicti com (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 7643)
C1679	1454	canonizatis	xii maiorum Artium civitatis Florentie, successive et debito ordine celebratis et factis, iuxta formam ordinis canonizatis, et statuorum dicti communis, proposita, provisa et firmata fuerunt super provisione, et electione, per dominos priores Arti (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5228)
C1679	1454	canonizzata	determina- zione d' Agostino , sommo dottore , canonizzata nel Decreto. De' dae eaenpj in Craica , latti e éaa del SaccketU , il prìaio almeno ra •I varUi. Digitized by CjOOQIC 28 CAPELLATURA, per Àeeoneiatyra de' rnpeìli , Biodo di (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 11877)
C1679	1454	canonizzata	sacramenti, non darebbono tali consi- gli perversi, contra la determinazione d* Agostino sommo dottore, canonizzata nel Decreto. Altro consiglio è quello delFApostolo, o vero comanda* mento, dove dice parlando allo sposo della sposa (i): sapp (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 10653)
C1679	1454	canonizzato	Tommaso Becket fu assassinato ii 29 dicembre 1170 e canonizzato da Alessandro III nel 1173. II suo culto si diffuse rapidamcnte anche in Italia. 63 C 102 scrive erroneamente per due volte "Innocenzo". Per un liturgista che, dato l'incarico, doveva (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 8600)
C1679	1454	canonizzazione?	d'una semplice commc morazione. Ma perche ii silenzio di C 102? Una svista o ii rifluire nella ferialita dopo l'entusiasmo seguito al martirio e alla canonizzazione? Dopo quanto detto, e piu attendibile la prima ipotesi. Si ricordera che l'arcive (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 8599)
C1679	1454	canoni	can tano alta voce. Si dovra intendere "nel registro acuto" o "con voce spiegata, forte"? L'apparente difficolta e risolta dallo stesso manoscritto: l'intonazione musicale scritta e assegnata al canoni co, e totalmente diversa dalla melodia (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 8451)
C1679	1454	canoni	intonari; et finito Glort'a Patri, quidam de canoni cis aha voce in octava intonat officium, scilicet ... [a questo punto si legge nel ms. l'incipit musicale], et cantor incipit alta voce Circumdederunt me". Nessuna difficolta quando la ruhrica r (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 8449)
C1679	1454	canoni	subdiaconus ante altare dicit epistolam, et ille qui regit chorum confert graduale duobus scolaribus, confert etiam Alleluia uni de canoni cis vel aliis ecclesie clericis et quandoque tribus - et tune secundatur -, et graduale et Alleluia cantant (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 8854)
C1679	1454	canons	be assigned to the canons and Chapter "as a subsidy and salary fro the said cantores and their successors, of which number of twenty chaplains there are always two cantores". Ndie XII decembris 1407 Item dicta die (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4375)
C1679	1454	canons	di salario serv� mio padre e inparte io ser Piero, lire cinquanta...É...the canons of Santa Maria del Fiore must give me one hundred *lire* for my salary...and, in addition, they must give me (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4640)
C1679	1454	canons	namely presbiter Paulus de Aquila and presbiter Lucas de Urbeveteri (Orvieto), newly elected by the canons and the Chapter of the said church", were to have a salary of thirty-five gold florins per annum, with the understanding that "the two s (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4373)
C1679	1454	canonum	sentientes de deo sic inquoarunt . et canonum plu- rium et principum constitutionum (i) et legum quorum allega- tions adducere cum omnis puerulus sciat illas, presentialiter obmictamus . Et ad sequentem descendants rubricam . DE DUBIIS (^UE P (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 763)
C1707	1382	canonum	studuit discipline. (13) In qua factus potentissimus, laureari dingne meruit et in vatum canonum numerari. (14) Cumque apicem poesis accuratissima diligentia tetigisset, eloquentie que soluto sermone eniteret tanta claruit maiestate, Ut prisce fac (Filippi VILLANI, De Origine Civitatis Florentie et de eiusdem Famosis Civibus, ed. Giuliano Tanturli, Padova: Antenore, 1997, pp. 149-152 line 15)
D1000	1426	canonico	1426 Maggio Ricordo che a d� XIIII detto noi andammo a capitolo; al mortoio di maestro Giovanni degl'Organi mand•ssi messer Baldassare... e ser Bartolomeo canonico... (D'Accone 68# 30/26 line 1)
D1216	1398	canon	ASL 1917/4 Libro di entrata e uscita del Capitolo di San Lorenzo (1398-99) :sacristan Luca Cini, canon = source of Baldass/Ancona Inv B B Dall ' lnveiitario del 1399, che coinpilô << Lucas Oini chanonicus >. - Libri di Sagrestia, Filza 11 no int. (Baldesseroni & D'Ancona 1905 line 1)
D1217	1435	canonico	1 Cinque messali. 29 cfr. B, 2 Tre messaletti votiyi. L'uno non si ritruova (Ii). 30 B, ill Uno epistolare. 31 - Cinque quinterni di carta pecorina. Non ci sono (i). 32 - Uno manuale nuovo di mano di Messer Mariano, canonico di casa (j). (a) Cost (Baldesseroni & D'Ancona 1905 line 13)
D1217	1435	canonico	No 32 cites in inventory C:Uno manuale nuovo di Messer mariano, canonico di casa. Note j: Il manuale è stato registrato nell'anno 1441, dalla stessa mano. : pretty full description of its miniatures in Bald pp. 15-16 64v Jan 16 1442: Item dì 16 (Baldesseroni & D'Ancona 1905 line 4)
D1218	1438	canonico	nello trovai nella mia contratta 13r July 18, 1438: A dì XVIII di decto, ad messer Mariano nostro canonico, per rilleghatura d'uno de' tre nostri messali feriali, lire due.L.II-- D Aggiunta all' lnventario precedente, fatta nel 1438. - Libri di (Baldesseroni & D'Ancona 1905 line 2)
D1219	1439	canon=	ASL 1922/1 Libro di entrata e uscita del Capitolo di San Lorenzo (1439-40) sacristan, Mariano di Giovanni Buonincontro, canon= Bald Inv E. they cite only 1-4v 16v (under spesi generali): Spesi tra [extraordinarie?] per una meza pella rossa per (Baldesseroni & D'Ancona 1905 line 1)
D1219	1439	canonici	fuit mann propria mei Mariani Johannis canonici ecciesie Sancti Laurentii do Floreiitia. et expletuni fnit die xv, iulii anno (10 mini .CCccxxx.viIt .. Nol margine oterno, di mano molto tarda, è scritto: de Boninconlris. (Baldesseroni & D'Ancona 1905 line 28)
D1220	1441	canonico	C:Uno manuale nuovo di Messer mariano, canonico di casa. Note j: Il manuale è stato registrato nell'anno 1441, dalla stessa mano. : pretty full description of its miniatures in Bald pp. 15-16 64v Jan 16 1442: Item dì 16 di detto per quattro pai (Baldesseroni & D'Ancona 1905 line 2)
D1220	1441	canonico	messer Mariano, compiuto nel 1438, fu infatti aggiunto dal canonico Giov. di Leonardo in fine alla nota del 1.ibri da liii stesso conipilata nel '35 (vedi C, nota j). (Baldesseroni & D'Ancona 1905 line 5)
D1220	1441	canonico	signaculi per li messali lire due soldi sei. F Aggiunta all' Inventario del I43, fatta nel 1441. - Libri di Sagrestia, Filza VI) ii° int. 25, cc. 19-20 v. Questa aggiunta è dello stesso Giovanni di Leonardo canonico, che scrisse I' Inventari.o del (Baldesseroni & D'Ancona 1905 line 3)
D1226	1472	canonicho	"prete Francesco d'Agnolo di Nicholô dalla Pieve a $a Stefano " ; e lnventario s di tutte le chose e masseritie che lasciô Messer Francesco Guelfi canonicho di casa alla Sagrestia s nel 1472. - Libri di Sagrestia, Fiiza XII, n° mt. 51, cc. 7-8 (a) (Baldesseroni & D'Ancona 1905 line 2)
D1230	1479	canonico	sancto Tomaso era di Ser Piramo lire dua soldi quattro portò M. Pierantonio nostro canonico. (refers to Inv T citation, p. 25) T Dall'aggiunta agli inventari compilata dal 1° giugno 1479 a! 31 rnaggio 1480 da C FrancesQo d' Antonio del Bat (Baldesseroni & D'Ancona 1905 line 3)
D1235	1396	canon	ASL 1917/2 Libro di entrata e uscita del Capitolo di San Lorenzo (1396-97) sacristan, Matteo Cenni, canon 15r June 26 1396 :Item a di XXVI di detto mese a Nanni da Pommo tra (?) per legatura et per due assi nuove cuoio et affibiatoi del messale (Robert Gaston line 1)
D1236	1398	canon	ASL 1917/4 Libro di entrata e uscita del Capitolo di San Lorenzo (1398-99) :sacristan Luca Cini, canon = source of Baldass/Ancona Inv B 23v July 27: Item di 27 detto mese, per due paia di segnali da messali soldi sette, e per raconciare affib (Robert Gaston line 1)
D1237	1404	canonico	ASL 1918/1 Libro di entrata e uscita del Capitolo di San Lorenzo (1404-05):sacristan "Matteo Cenni, canonico" 1404-5 27v Sept 5: A di V detto mese Giovanni cartolaio da Pomino per relegare e forbice e incollare certe carte di due messaletti di (Robert Gaston line 1)
D1248	1438	canonico	nello trovai nella mia contratta 13r July 18, 1438: A dì XVIII di decto, ad messer Mariano nostro canonico, per rilleghatura d'uno de' tre nostri messali feriali, lire due.L.II-- (Robert Gaston line 2)
D1249	1439	canon=	ASL 1922/1 Libro di entrata e uscita del Capitolo di San Lorenzo (1439-40) sacristan, Mariano di Giovanni Buonincontro, canon= Bald Inv E. they cite only 1-4v 16v (under spesi generali): Spesi tra [extraordinarie?] per una meza pella rossa per (Baldesseroni & D'Ancona 1905 line 1)
D1249	1439	canonici	mactuLle scriptum fuit mann propria mei Mariani Johannis canonici ecciesie Sancti Laurentii do Floreiitia. et expletuni fnit die xv, iulii anno (10 mini .CCccxxx.viIt .. Nol margine oterno, di mano molto tarda, è scritto: de Boninconlris. (Baldesseroni & D'Ancona 1905 line 28)
D1251	1446	canonico	impedimento. 25r: Ricordo che a dì 16 di aprile 1447 messere Giovanni di Lionardo, canonico della chiesa di Sancto Lorenzo di Firenze, a donato e messo nella sagrestia d decta chiesa una bibbia grande, di volume di uno antifanario, compiuta di (Robert Gaston line 4)
D1253	1448	canon	ASL 1923/3 Libro di entrata e uscita del Capitolo di San Lorenzo (1448-49) sacristan, Lorenzo di Vannuzzo da Chanino :46v payment to canon Mariano for legatura et fornitura d'uno di nostri Psalteri 3 lire payments for tre paia di segnal (Robert Gaston line 1)
D1256	1458	canonico	ASL 1925/4 Libro di entrata e uscita del Capitolo di San Lorenzo (1458-59) sacristan, Castorio di Francesco da Fiesole, canonico 1458 25v: May 29, Ser Giovanni nostro cappellano gives 46 lire per uno breviario 39r [transcribed by D'Ancona, S (Robert Gaston line 1)
D1259	1472	canonicho	Francesco d'Agnolo di tutte le cose che lò alla sagrestia Messer Francesco Guelfi, canonicho di casa, ricevute per detta sagrestia da Messer Francesco da Castiglione, canonicho, essecutore del suo testamento. E prima, uno breviale banchereccio o (Robert Gaston line 2)
D1262	1482	canonico	canonico lira trenta quattro sono pel piviale di Messer Carlo de Antonio Neroni nostro canonico nuovo, a uscita in questo a c. 52. L. 34. s-.-[lit. vestment sold for antiphonari payment] 52r: E più per insino a dì [blank] di novembre per brac (Robert Gaston line 6)
D1279	1496	canones	l'unica ediz. che PRAM registra ô qucila di Venezia del 1491. Qui tuttavia sembra che I'opera sin manoscritta. 73 JOANNES BrANcIriNus, Tabulae astronomicae et canones in ens; opera di eni 1' HAIN registra una ediziono Veneziana del 1495. 75 II cod (Baldesseroni & D'Ancona 1905 line 71)
D1279	1496	canonici	Alla line del volume scritto in rosso: r Iste liber est ad u:oum mei presbyteri Lanrentii canonici Sancti Laurentii Flor. et amiconum meorum, queni ego propria men emi pecunia x. 14 Evidcnftrn3nte Ui Margarita Decretalium, di ciii in 1° odizione u (Baldesseroni & D'Ancona 1905 line 24)
D1279	1496	canonici	Romanum eec. Augustini Patrici de Picolomonibus epi Plentlu et licinen ac..............lohannis Eurckhardi prepositi et canonici ecciesie sancti JJ'lorentii Hatelacen Argentinee. diocesis etc., prima ediz. : Roma, 1185. Se all' HAlls non è sfuggit (Baldesseroni & D'Ancona 1905 line 40)
D1279	1496	canonicum	di ToLosEo, net 1477 (a carte 54 v. infatti si legge : n Laurontii Bonincontrii Miniatensis cornmontum super Centiloquio Ptolemaei Miniter explicit, transeriptum per me Laurentium Silvostri canonicum cn1esiae Sancti Laurontii Florentine. Iie X mai (Baldesseroni & D'Ancona 1905 line 65)
D1279	1496	canonum	delle Decretali di GEEGORIO IX (RAIN, 7996-8035). La Is, ediz. datata è del 1473, in Magonza (HAIN, 799) 5 CxRATIANTTS Decreturn seu concordantia di8cordantium canonum; opera celebre e comune nelle biblioteche del Medio Evo e del Rinascimento. 6 L (Baldesseroni & D'Ancona 1905 line 17)
D1289	1481	canonici	16 febbraio 1481 i canonici di San Lorenzo, <> servi (D'Ancona 62 line 1)
D1290	1399	canonico	1479 die. 9 - A dl 9 di dicembre a Tuccio cartolaio 7 per legatura della seconda di sancto Tornaso era di ser Pirramo lire dua et soldi quatro portô in. Pierantonjo nostro canonico II. (Filza XIV, n. 58, c. 62) 2, s. 4 X. - 1480-1482 - Conto tenu (D'Ancona 62 line 47)
D1291	1993	canonicato	Buoninconti ottenne il canonicato nel 1436. I 51 ASL, 1922.1. Cfr. Baldasseroni-D'Ancona, 1905, p. 15, dove in nota e la descrizione del manuale. 52 ASL, 1992.1, c. In Cfr. Baldasseroni-D'Ancona, 1905, p. 15. 53 ASL, 1923.1, c. 24v. 54 I manosc (Fantoni line 140)
D1291	1993	canonicato	ottenne un canonicato capitolare ii 24 marzo 1508, e fu eletto priore nel 1534. Protonotaro apostolico e domestico di Leone x, fu provveditore della fabbrica della Sagrestia Nuova e della Biblioteca; cfr. Moreni, 1816-1817, ii, pp. 214-216 e Parro (Fantoni line 125)
D1291	1993	canonici	Costituzioni del 1510 segnate rispettivamente ASL, 2130 (la copia per i canonici) e ASL, 2131 (la copia per i cappellani). 10 ASL, 2181. 11 Paolo Comparini fu cappellano e canonico di San Lorenzo dal 31 luglio 1484 al 25 gennaio 1487. Maestro dell (Fantoni line 123)
D1291	1993	canonici	costitutivo di una biblioteca pubblica non pi soltanto ad uso del coro o dei canonici, e per la quale it 2 aprile dello stesso anno Si dà l'incarico penché ne sia fatto l'inventario. Nello stesso Libro dei Partiti '° si legge infatti a c. 67v: << (Fantoni line 21)
D1291	1993	canonici	dell'Ottocento. Come è noto a seguito della soppressione della Congregazione dei canonici lateranensi, la ricca biblioteca della Badia fiesolana54, fondata da Cosimo il Vecchio, pass alla Laurenziana. Venti anni dopo i canonici della cattedrale (Fantoni line 100)
D1291	1993	canonici	salteri, antifonari -, si vennero ad aggiungere, a partire dal 1472, per lascito di alcuni canonici, manoscritti e volumi a stampa di carattere diverso: opere classiche, teologiche e scientifiche. Fino at 1462 la basilica non possedeva pin di 40 c (Fantoni line 6)
D1291	1993	canonici	una situazione di disagio causata dal procedere dei lavori per la nuova libreria. In una deliberazione capitolare del 18 febbraio 152923 Si affidava la cura della biblioteca ai canonici Michelangelo Biscioni24 e Lorenzo Epifanio25: Item dicta die (Fantoni line 40)
D1291	1993	canonici	veniva di nuovo approvato to stesso regolamento. Facendo riferimento alle norme già stabilite nella bolla di Clemente vii del 1532, era riconfermata la nomina da parte del Capitolo di due custodi scelti uno tra i canonici e uno fra i cappellani. L (Fantoni line 55)
D1291	1993	canonici46	cui era stato identificato dal Baldasseroni e dal D'Ancona fra quelli lasciati alla chiesa da Lorenzo Guiducci15. Oltre a questi manoscritti lasciati dai canonici46 ne abbiamo un numero molto esiguo che era legato direttamente alla chiesa di San L (Fantoni line 82)
D1291	1993	canonicis	Angelo de Biscionibus et D. Laurentio Epiphano canonicis laurentinis; et in hoc obligavit se dictum capitulum promisitque semper stare et teneri ad inventarium dictorum librorum praesentibus testibus venerabilibus presbiteris ser Taddeo Claro mode (Fantoni line 42)
D1291	1993	canonico	1472, cfr. Cianfogni, 1804, pp. 251-252. 3 Lorenzo di Paolo di Gheruccio Gherucci o Lorenzo da Castello. Fu priore della chiesa di San Michele a Castello e canonico soprannume rario di San Lorenzo dal 1430, cfr. Moreni, 1816-1817, ii, pp. 294-296 (Fantoni line 120)
D1291	1993	canonico	1774-1778, i, col. 468. 39 Cianfogni, 1804, p. 240. 40 Baldasseroni'-D'Ancona, 1905, p. 22. 41 Giuliano di Bartolomeo Tendi fu eletto canonico nel 1479. Cfr. Cianfogni, 1804, p. 240. 42 Baldasseroni-D'Ancona, 1905, pp. 26-31. 43 E noto che gli inc (Fantoni line 134)
D1291	1993	canonico	1966, pp. 322342. 13 Cfr. nota 11. 14 Francesco di Dino Pucci fu canonico soprannumerario dal 4 giugno 1509 al 25 luglio 1510. Nel 1558 ebbe l'incarico, insieme ad altri canonici, di terminare le Costituzioni. 15 ASL, 1, c. 94v. In ASL, 2368 a c. (Fantoni line 126)
D1291	1993	canonico	Acereta e il priorato di San Barnaba di Gamugno nella diocesi di Faenza, si impartivano disposizioni circa l'obbligo del Capitolo di eleggere un canonico e un cappellano addetti alla custo dia della libreria. Loro compito era quello di tenere (Fantoni line 47)
D1291	1993	canonico	Bibliotheca>> precedenti it 1571. Net 1542 it Capitolo affidava la biblioteca at canonico Pier Francesco Giambullari32 che doveva, una o due volte at mese, incaricare un chierico di spolverare i libri; e nelle Costituzioni del 1566 at capitolo xxi (Fantoni line 54)
D1291	1993	canonico	Fiesole richiedevano che venissero restituiti, per loro uso, i libri da coro. Per intervento di Angelo Maria Bandini, canonico di San Lorenzo e bibliotecario della Laurenziana, veniva deciso che dei 30 codici, 13 fosse ro restituiti alla Badia di (Fantoni line 101)
D1291	1993	canonico	Fiesole. I7 Giovanni di Leonardo Grilli, eletto canonico nel 1439, nel 1449 fu nominato priore. La notizia sul dono della Bibbia è in ASL, 1923. 1, C. 24v. Cfr. anche Moreni, 1816-1817, i, p. 101 n. 1. ,u ASL, 693. .I) ASL, 694. 50 Mariano di Giov (Fantoni line 139)
D1291	1993	canonico	Michelangelo di Giovanni Biscioni. Eletto canonico il 22 gennaio 1512, fra il 1532 e il 1534 fu nominato dal Capitolo a fare le veci del priore Francesco Campano. Ammensate al Capitolo le due Badie di San Benedetto in Alpe e di Val d'Acereta, ne f (Fantoni line 129)
D1291	1993	canonico	acomodarla a ser Bartolomeo di Pagolo Falseroni ricevuto prima lo'nventario integramente di tutti e libri da messer Paulo di Giovanni" nostro canonico e da messer F. Dini14 commissarij del Capitolo. E quella debba aprire tutte le volte ne sara ric (Fantoni line 24)
D1291	1993	canonico	cfr. Moreni, 1816-1817, i, p. 173, n. 2 e Bandini, ed. 1990, p. 114. 57 Una ricerca purtroppo senza esito, è stata condotta nell'Archivio di Stato di Firenze, nel tentativo di individuare sia la richiesta rivolta a Cosimo I da parte del canonico (Fantoni line 143)
D1291	1993	canonico	con il lascito del canonico Francesco Guelfi2, si aggiunsero 9 titoli e altri 31 con quello di Lorenzo da Castello3; altre 11 accessioni - 10 libri da chiesa piü un Sant'Agostino - compaiono negli inventari del 1477 e del 1479 e infine net 1496 it (Fantoni line 7)
D1291	1993	canonico	coro di cantofermo in cartapecora, miniati, legati in asse coperti di quoio con br borchie et fornimenti e quali libri erano nella libreria di S. Lorenzo cioè nella stanza che Si dice ii refettorio*. Richiesti dal canonico Francesco di Dino Pucci (Fantoni line 105)
D1291	1993	canonico	due fermagli recanti lo stemma granducale. 1 Baldasseroni-D'Ancona, 1905, pp. 175-201; in questo saggio si cita dall'estratto, Prato 1906, secondo la paginazione progressiva. 2 Nel 1450 fu eletto canonico dell'ottava prebenda canonicale. MorI n (Fantoni line 119)
D1291	1993	canonico	facta decta ricercha aoptô messer Francesco di Santi Albertini nostro canonico [. . .1. Sei anni piü tardi, nelle Costituzioni9 approvate dall'arcivescovo di Firenze Cosimo de' Pazzi it 27 febbraio 1510, troviamo un intero capitolo dedicato alla (Fantoni line 18)
D1291	1993	canonico	grossa Bibbia del xii secolo con iniziali miniate, ora collocata alPluteo 15. 1. Si tratta della Bibbia donata alla sagrestia il 16 aprile 1447 dal canonico Giovanni Grilli47: la descrizione che si legge nel ricordo permette di identificarla con s (Fantoni line 86)
D1291	1993	canonico	individuato un codice che faceva parte delle suppellettili della sagrestia. Si tratta di un manuale (ASL 5 1) scritto nel 1438 dal canonico Mariano Buonincontri5° e miniato in molte carte da Zanobi Strozzi. Questo manuale compare nell'inventario d (Fantoni line 93)
D1291	1993	canonico	laurenziani passarono nel 1783 alla Biblioteca Magliabechiana. Cfr. Bandini, ed. 1990, pp. 213-244. 44 Antonio Petrei fu eletto maestro della scuola dei chierici il 21 gennaio 1521, cappellano corale ii 5 settembre 1529 e canonico 18 luglio 1545. (Fantoni line 135)
D1291	1993	canonico	nucleo piü cospicuo dei manoscritti è quello proveniente dalla coilezione del canonico Antonio Petrei44. Dallo spoglio del catalogo del Bandini sono stati rintracciati 24 manoscritti, di cui segue l'elenco con l'indicazione fra parentesi del numer (Fantoni line 71)
D1291	1993	canonico	primo governatore. MorI il 18 luglio 1545 (cfr. Cianfogni, 1804, p. 241). 25 Lorenzo di Ludovico Epifani. Fu eletto canonico 18 agosto 1512 (cfr. Cianfogni, 1804, p. 247). 26 Il Moreni, che pubblica questa notizia, riteneva che fosse riferita alla (Fantoni line 130)
D1291	1993	canonico	priore di San Lorenzo net 1 182 e canonico delta cattedrale net 12O9. Net catalogo delta Biblioteca Laurenziana troviamo altri manoscritti posseduti dai canonici: di Lorenzo di Paolo di Gheruccio dei Gherucci, o Lorenzo da Castello sono conservate (Fantoni line 62)
D1291	1993	canonico	scuola dei chierici, e camarlingo vane volte, nel 1505 divenne canonico della metropolitana fiorentina, cfr. Dizionario Biografico degli Italiani, xxvii, pp. 682-684. 12 Giovan Battista Figiovanni, già canonico soprannumerario fino dal 5 giugno 15 (Fantoni line 124)
D1291	1993	canonicus	xii secolo da un certo Stantius37 per una chiesa dedicata a San Lorenzo, proba bilmente quella di Firenze. Un'altra iscrizione, adesso perduta, ma riportata dal Bandini38 nomina it < canonicus [ ... ] S. laurentii>>: Ildebran (Fantoni line 61)
D1292	1990	canonici	"Studi Senesi, " 69 (Milan, 1990), now in Bowsky, La Chiesa di San Lorenzo a Firenze (Florence, 1999), pp. 1-90; Bowsky, "Chiostro con vista: I canonici di San Lorenzo a Firenze, " Ricerche storiche 25 (1995), in Bowsky, La Chiesa, pp. 157-96; and (Bowsky line 22)
D1292	1990	canonization	Knowledge of a saint's canonization aids in the dating of the portion of a manuscript in which he or she appears. Dating manuscripts means dating their parts as well. Here one is aided not only by calligraphy but also by the art historian's study (Bowsky line 94)
D1292	1990	canons	religious. The religious Orders … might well follow a rite of their own … The Benedictines generally followed the practice of the diocese … The Augustinian canons, too … The Dominicans used the pericopes appointed in Sarum. The Franciscans … did n (Bowsky line 110)
D1292	1990	canons	secular churches, with the exception of some in the hands of regular canons, consisted of nine lessons for major feasts, otherwise three, with some singlets. The monastic office comprised twelve lessons, three nocturns of four lessons each. This s (Bowsky line 129)
D1293	1993	canonici	con la quale i canonici decisero di far eseguire nuovi antifonari, scegliendo come scriba II frate servita Antonio d'Antonio della Santissima Annunziata (ASL, 1929.2, cc. 82v-83r). Già in data 10 febbraio 1481 si segnala un debito di 60 lire nei (Assirelli line 61)
D1293	1993	canonici	furono pagati dai canonici, sotto la supervisione del priore, anche se non possono essere esciusi contributi finanziari di terzi. Bibliografia: MILANESI, 1850, p. 280; BALDASSERONI-D'ANCONA, 1905, pp. 179-180; D'ANCONA, 1914, p. 692; D'ANCONA, in (Assirelli line 119)
D1293	1993	canonici	i canonici e i miniatori, che lavorarono con regolarità per San Lorenzo dal 1478 al 1489 eseguendo altri libri oggi perduti. I pagamenti effettuati durante la lavorazione dei codici compaiono raramente nei documenti perché, come si ricava dalla le (Assirelli line 112)
D1293	1993	canonici	lesu) mostra ii monogramma del nome di Gesü elevato in cielo dagli angeli, con due canonici inginocchiati in adorazione sullo sfondo di Un paesaggio; a c. 58r troviamo la scena della Presentazione al Tempio entro l'iniziale Suscepimus (In purifica (Assirelli line 127)
D1293	1993	canonici	papa e dell'imperatone si era già affenmata da tempo gnazie agli scnitti di Dante Alighieri. La pnedominanza della corona impeniale puô trovare una confenma stonica nel fatto che nell'invenno del 1352 presso i canonici di San Lorenzo fu ospitato (Assirelli line 17)
D1293	1993	canonici>>	8r < canonici>>; c. 47r <>; c. 60r <<1688-1688>>; c. 60v <<="" td="">
D1293	1993	canonici>>	anteriore <>; nell'iniziale a c. 38r < canonici>>; a c. 123v <<="" td="">
D1293	1993	canonico	Passione. Ii codice fu scritto e decorato a penna nel 1688 dal cappellano di San Lorenzo Alessandro Magni, grazie al contributo finanziario del canonico Giovanni Cammillo Vandi sagrestano maggiore, come si ricava da piü iscrizioni nello stesso cod (Assirelli line 129)
D1293	1993	canonico	e decorato a penna nel 1689 dal cappellano di San Lorenzo Alessandro Magni, grazie al contributo finanziario del canonico Giovanni Cammillo Vandi sagrestano maggiore, come si ricava da piü iscrizioni nello stesso codice: nel verso della carta di g (Assirelli line 145)
D1294	1993	canonici	Vanni, in carica tra il 1348 e II 1378, sotto il quale, come sappiamo da Cianfogni e Moreni, parte degli introiti del canonici venne destinata all'abbellimento della basilica e alla realizzazione di oggetti di culto . Psalters Nell'inventario del (Assirelli line 19)
D1294	1993	canonici	momento, per completarel'opera, i canonici destinarono agli antifona ri vane somme di denaro regolarmente registrate nei libri di entrata e uscita , ma è probabile che gran parte delle spese siano state pagate dal nuovo priore, Lorenzo di Silvestr (Assirelli line 32)
D1294	1993	canonici	sagrestano ci fa conoscere come il 16 febbraio 1481 i canonici di San Lorenzo, < canonico (Assirelli line 46)
D1294	1993	canonico	questo ricordo fa breve cenno D'Ancona, 1962, p. 335, n. 11. 9 Moreni, 1816-1817, i, p. 140. 10 ASL, 1930.1, c. 49v; D'Ancona, 1962, pp. 333-334. 11 fl 12 agosto 1482 si destinarono 40 lire dovute dal canonico Antonio di locto
D1297	1435	canonico	28 B, 1 Cinque messali. 29 cfr. B, 2 Tre messaletti votiyi. L'uno non si ritruova (Ii). 30 B, ill Tino epistolare. 31 - Cinque quinterni di carta pecorina. Non ci sono (i). 32 - T:riio manuale nuovo di mano di Messer Mariano, canonico di casa (j). (Baldesseroni & D'Aancona C line 8)
D1298	1438	canonico	nello trovai nella mia contratta 13r July 18, 1438: A dì XVIII di decto, ad messer Mariano nostro canonico, per rilleghatura d'uno de' tre nostri messali feriali, lire due.L.II-- D Aggiunta all' lnventario precedente, fatta nel 1438. - Libri di (Baldesseroni & D'Aancona D line 2)
D1299	1439	canon=	ASL 1922/1 Libro di entrata e uscita del Capitolo di San Lorenzo (1439-40) sacristan, Mariano di Giovanni Buonincontro, canon= Bald Inv E. they cite only 1-4v 16v (under spesi generali): Spesi tra [extraordinarie?] per una meza pella rossa per (Baldesseroni & D'Aancona E line 1)
D1299	1439	canonici	Un serpente. A c. 187, in carattere rosso: Ist.ud niauuale scriptuim fuji mann propria mei Mariani Johannis canonici ecciesie Sancti Laurentii do Florentia, et expletum fuit die x' iulii anno domini sI.CCCCxxxviit : Nol Inargine osterno, di inano (Baldesseroni & D'Aancona E line 30)
D1299	1439	canonici	mactuLle scriptum fuit mann propria mei Mariani Johannis canonici ecciesie Sancti Laurentii do Floreiitia. et expletuni fnit die xv, iulii anno (10 mini .CCccxxx.viIt .. Nol margine oterno, di mano molto tarda, è scritto: de Boninconlris. ssi, ve (Baldesseroni & D'Aancona E line 28)
D1300	1905	canones	astronomicae ci canones in eas ; opera di eui 1' HAIN registra una eclizione Veneziana del 119. 75 Ii cod., contenente git otto libri di astronornia di Grtrjio Piesiico (iulii Pirmici Materni iunior.is Siculi Matheseos libri VIII), fu trsscrittn d (Baldesseroni & D'Ancona 1905 line 223)
D1300	1905	canoni	CAsrIoiTi Prima ediz.: Venezia, 1483 (RAIN, 59 J)evono ossere i canoni, che, nella cit ediz. delle Tabulae astronornicae (vedi n. 57) furono uniti alle Tavole stesse. In quest' oIiz. infat,fi nel f. i-a si legge in rosso : e. .. at primo Ioais sax (Baldesseroni & D'Ancona 1905 line 211)
D1300	1905	canonicho	InventarI fatta nel 1472 da "prete Francesco d'Agnolo di Nicholô dalla Pieve a $a Stefano " ; e lnventario s di tutte le chose e masseritie che lasciô Messer Francesco Guelfi canonicho di casa alla Sagrestia s nel 1472. - Libri di Sagrestia, Fiiza (Baldesseroni & D'Ancona 1905 line 90)
D1300	1905	canonici	Magliabechiana ii 16 giugno 1783, insieme con altri 250 incunabuli fino ailora posseduti dolla Medioeo-Laurenziana. Alia fine del volume è scritto in rosso: << Jets liber est ad uoum rnei presbyteri Lanrentii canonici Sancti Laurentii Flor. et ami (Baldesseroni & D'Ancona 1905 line 175)
D1300	1905	canonico	14 Due martirilogi uiio nuovo ot l'altro veehio. 14-19 Vecli 0, 14-19. 20 - Una bibia molto bella donô miser Giohanni di Lionardo canonico, 21-22 Vedi C, 20-21. 23-26 Vedi 0, 23-26. 27 Vedi E, 28. lk 18 28 ofr. E, 29 Quattro messali graridi. (Baldesseroni & D'Ancona 1905 line 68)
D1300	1905	canonico	Sagresia, Filza \Ti, O jut. 25, cc. 10-20 v. Questa aggiunta è dello stesso Giovanni di Leonardo canonico, ehe scrisse I' Inventari.o del 1435 e the tornô ad esser sagrestano nd '41. Dove quindi considerarsi come un complemento, non deli' inventar (Baldesseroni & D'Ancona 1905 line 61)
D1300	1905	canonico	aggiunta al precedente inventario, scritta da << ser Andrea d'Antonio Cioffi, cappellano >>, non registra alcun nuovo codice pervenuto alla Sagrestia. E Pall' Inventario del 1439, compilato da x Mariano di Giovanni Buonincontri canonico >> . - Lib (Baldesseroni & D'Ancona 1905 line 35)
D1300	1905	canonico	ethz: Vonezia, 148). Ma ii prinao dci tre JLbri, pin noto degli altri, è forse quello ohe ii nostro canonico posse(.teva. 53 L'Opus qua iripartitum di ToLorEo. Prima ediz.: Vnezia, 1481 (HAIN, 1353-44). 57 be note Tabulae astronornicae di RE Ar1oN (Baldesseroni & D'Ancona 1905 line 210)
D1300	1905	canonico	iminediatarnente la precede, ma di queue del 1435. In questa aggiunta manca tuttavia ogni indicazione di nuovi codici : ii nuovo manuale di messer Mariano, compiuto nel 1433, fu infatti aggiunto dal canonico Giov. di Leonardo in fine alla nota del (Baldesseroni & D'Ancona 1905 line 62)
D1300	1905	canonicum	explicit, transcriptum per me Laurentium Silvostri canonicum occlesiao Sancti Laurentii Plorentiae (Lie X mali 1477, hora 23 i/ ). U sagr&isfnno che compilo i'inventario notô fia tutte quosIa sola opera, forse percliè Ia sottoscriziono da noi ripo (Baldesseroni & D'Ancona 1905 line 217)
D1300	1905	canonum	concordantia discordanium canonum; opera celebre e comune nelle biblioteohe (Tel Medio Evo e del Rinascimento. 6 L' abbale, 1' abbale Siculo era volgarmente cliiamato NJCOLAUS PANORMXTANUS ps TUDESCHIS, di ciii 1' opera pii not-,a era la Lectura s (Baldesseroni & D'Ancona 1905 line 169)
D1341	1389	canons	On 20 June 1407 it was decided that "the two cantores, namely presbiter Paulus de Aquila and presbiter Lucas de Urbeveteri (Orvieto), newly elected by the canons and the Chapter of the said church", were to have a salary of thirty-five gold flo (Firenze, Archivio di Stato, Provv. 78, M. c.191 line 1)
D1341	1389	canons	of the benefice accruing from the vacant chapel would be assigned to the canons and Chapter "as a subsidy and salary fro the said cantores and their successors, of which number of twenty chaplains there are always two cantores". (Firenze, Archivio di Stato, Provv. 78, M. c.191 line 3)
D1377	1397	canon	* V ^*" ( l uest ' one P" ma cum percussio cum similibus . cUo * *" Et dicit canon quod desolatis proprie defensionis auxilio et qui suis actibus adesse pro etatis infirmitate non possunt exora- tum decet pontificem subvenire . quia pupillis (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 21222)
D1377	1397	canon	Sunt enim secun- dum Augustinum alimenta tan quam medicamenta summenda . sola insuper ebrietas quot cecidisse (i) refert, contumeliosa quidem res est ut dicit canon . et tumultuosa et luxuriosa vinum . et si vinum non fuisset servitus non fuis (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 19580)
D1377	1397	canon	ab hiis tanquam aperfidis ini- micis est cavendum et de hiis loquitur canon .xlj°. distintione (x) Dopo quam ugu* ml ms. unguenta canctllato td tspunto. de vitiis que se fingunt virtutes V Digitized by PAHS PRIMA 61 (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 19651)
D1377	1397	canon	denotandum quod amore divino iungitur homo deo . et si perfecte iungitur nunquam gratiam tanti a- moris amictit sicut dicit canon quod perfecta caritas semel ha- bita non amictitur . et que amictitur non erat perfecta de pe- nitentia distintio (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 19259)
D1377	1397	canon	documento .v°. regula .xxvj\ Et dicit Massenius laudare malum et bonum contempnere delaude ma- idem sunt . facit ad hoc canon .vj\ questione prima Sunt 11 ctc plurimi qui vitam malorum fortasse amplius quam' debeant laudant et nequam elatio de (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 20448)
D1377	1397	canon	et uniuersi generis musicorum, cadentes adorate statuam auream quam constituit Nabuchodonosor rex. Canon et medius canon, et guitarra, et rabe, fuerunt postremo inuenta. Organa in speciali non nominantur, quia organum est generale nomen uasorum (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2950)
D1377	1397	canon	habere . Tertium fama vel favore populi erigi in superbie vitium . Redeamus ad licteram . Nam quod natura nostrum nos convenit etc . ad malum pronam etc . dicit canon pronaestetc q U(K j omn i s e xss a b adoloscentia prona est ad malum . et ni (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 19632)
D1377	1397	canon	performance of tbc untexted second contratenor part state, "Secundus contratenor ... non potest cantarsi nisi pueri dicant fugam" (Tbc second contratenorcannot be sung unless the boys say tbc canon). Quoted in Fallows, "Specific Information," Pp. (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24035)
D1377	1397	canon	record how on the 14th day of the said [month] we assembled in Chapter; we sent messer Baldasare... and ser Bartolomeo, the canon, to the funeral of maestro Giovanni degl'Organi...[1]G[No 17 (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23316)
D1377	1397	canon	regulis iuris donari . et ea sunt ut dicit canon in nostris officiis gra- tiora que cum liceret non impendere causa tamen dilettionis impedimus ad idem extra de donationibus capitulo primo ubi dicitur hanc sibi nobilitas quodammodo legem ponit (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 19327)
D1377	1397	canon	stella maris." Instructions for performance of tbc untexted second contratenor part state, "Secundus contratenor ... non potest cantarsi nisi pueri dicant fugam" (Tbc second contratenor cannot be sung unless the boys say tbc canon). Quoted in Fall (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 589)
D1377	1397	canon	the boys say tbc canon). Quoted in Fallows, "Specific Information," Pp. 128-30. Fallows points out that tbc scribe was making a distinction between singing with text (dicere) and singing without text (cantare). 60. For a discussion of the variety (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 959)
D1377	1397	canon	the canon, to the funeral of maestro Giovanni degl'Organi...[1]V[No 177] Al nome sia dello omnipotente Iddio e della sua gloriosissima madre madonna Sancta Maria e di tutti la celestiale cor (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 223)
D1377	1397	canon	titulo .J. Iuris precepta . Sed cum per lege nemo bene facere compellatur sed male facere prohibeatur ut dicit canon •xxiij. questione .v*. ad fidem dicas quod licet subtiliter in- tuendo possit sub istis preceptis intelligi quod etiam bonum f (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 19537)
D1377	1397	canon	untexted second contratenor part state, "Secundus contratenor ... non potest cantarsi nisi pueri dicant fugam" (Tbc second contratenorcannot be sung unless the boys say tbc canon). Quoted in Fallows, "Specific Information," Pp. 128-30. Fallows poi (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23668)
D1377	1397	canon=	Giovanni Buonincontro, canon= Bald Inv E. they cite only 1-4v 16v (under spesi generali): Spesi tra [extraordinarie?] per una meza pella rossa per covertire il messale vechio & per due puntiruoli spago e coregguioli & per mia fatica di rilegare (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1723)
D1377	1397	canonaco	-; e in fine, non potendola avere, e dicendo la novella il canonaco alla piazza con certi a Ponte Rubaconte, da indi a un mese e’ porci di Santo Antonio passando, l’uno avea una carta in bocca.Coloro udita la novella e passando il porco, dicono:- (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 7067)
D1377	1397	canonaco	discretamente, come per li tempi passati si davono. Allora si davano per rimunerare la virtú, oggi per compiacenza o per amistà.Il canonaco de’ Bardi fiorentino si richiama di ser Francesco da Entica, perché non volle prestare il ronzino a Aghinol (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 7064)
D1377	1397	canonaco	trascurato che avendo a vedere una carta compiuta dal canonaco de’ Bardi, per consiglio che volea da lui, e ’l detto calonaco ritornando per essa, quelli cercò tutta la casa, e non potendola trovare, dicea:- O tu non me l’arrecasti, o io te l’ho r (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 7066)
D1377	1397	canonaco	volendo parte del dono a lui fatto ha venticinque battiture.Novella CXCVIMesser Rubaconte Podestà di Firenze dà quattro belli e nuovi judicii in favore di Begnai.Novella CXCVIIIl canonaco de' Bardi fiorentino si richiama di ser Francesco da Entica (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3697)
D1377	1397	canone	corrigendi non quidem ledendi . unde in canone leviter castigatus reverentia exhibet castiganti . aspe- ritatis autem nimie increpatio nec correctionem recipit nec sa- lutem .xlv a . distintione cum beatus et que ibi dicuntur . Ex vario mantel (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 19478)
D1377	1397	canone	iudicium sanguinis est et licet gladio non occidas voluntate tamen inter- ficis . ponitur hoc in canone de penitentia distintione prima omnis . et facit codice ad legem corneliam de siccariis lege is qui . ubi dicitur Is qui cum telo ambulaver (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 21028)
D1377	1397	canone	libro de t!?uonc C ° n penitentia et ponitur in canone de penitentia distinctione .iij". dolendus est de peccato quod declarat ipsa dictionis virtus penitere enim est penam tenere.... hie semper doleat et de dolore gaudea non sit satis quo (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 20360)
D1377	1397	canone	omnis qui cum hiis miscetur non erit sapiens . Noe quidem ut dicit ambrosius in canone vineam plantavit dedit naturam sed ingnoravit potentiam . hos canones et multa contra crapu- lam habes .xxxv a . distintione per totum (2) . et de consecra- (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 19581)
D1377	1397	canone	qunmdam ea uiroqne cocaraixtam (oao miitlcae speclem adiurenit iucunditaiii ingeuuae. Insuper genus qnoddam iiistiumenti es limbuto meJioque canone compOJilum eico- gitavit, quod appcllarit £«f;itdM SrrCNiinrnt, ioslrumenlum sane quod reddat (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 9783)
D1377	1397	canone	servos eius ad suam maiorem archem de quacunque patria Incipit apparatus per eundkm franciscum compositus su- per DOCUMENTIS AMORIS EX CAUSIS INFERIUS INTRODUCTIS. r llegitur in canone quod ex merito deteriores sunt, qui , vltam moresque (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 19152)
D1377	1397	canone	tali dominio subesse precogitat, horum eli- gat alterutn . servare quod purum (3), aut avitiis se purgare. cator conversus fuerit et ingemuerit, vita vivet et non morie- tur . verba sunt dominica et ponuntur in canone de peni- tentia distinc (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 19518)
D1377	1397	canones	diversitates enarrare nec ad omnia particularia descendere, sed secundum posse nostrum canones universales artis musicae tradere, sicut in libro Galeni, qui dicitur Techne, traduntur canones universales artis medicinae. Nimius enim descensus circa (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2616)
D1377	1397	canones	mala . et capitulo veritate et capitulo . qui contenta et quasi per totum . Nec mundanam legem contra canones admictas .x\ distinctione lege et capitulo constitutiones et capitulo si in adiutorium et quasi per totum . tractatum vero de consuet (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 21856)
D1377	1397	canones	nunquid secundum legem dabuntur usure die quod non . quia sacre leges non dedignan- tur sacros canones immitari .ij\ questione .iij\ in .§. notan- dum cum similibus Et etiam imperator iubet statuta ser- vari niceni concilij ut in autentica de (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 21216)
D1377	1397	canones	nuptiis lege prima . ita et amor legibus idest docu mentis suis huiusmodi, suos intendit moribiis reformare . que quidem documenta idem habent quod leges et canones . videlicet ut nos velint honeste vivere, alte- ram non ledere, ins suum unicu (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 19175)
D1377	1397	canonezzati	terre. Abbiamo li santi canonezzati e cerchiamo di quelli che non sappiamo se sono. Abbiamo il nostro Signore Jesu Cristo, la sua Madre, gli Apostoli e gli altri maggiori del Paradiso, e andremo dietro a san Barduccio. Dall’una parte diremo che ch (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 6188)
D1377	1397	canoni	la possibilita d'interventi alternativi ai canoni rigidi della precettistica antica. Si profila in tal modo un quadro analogo a quello disegnato da Giacomino da Verona, nel quale spiccano: cantus /irmus in posizione centrale; succentus nella zona (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 27495)
D1377	1397	canonibus	liberalitatem et tunc est virtus debito supplicio cohercens iniurias Item aliquando severita- tem exercere virtus est ut canonibus pluribus probatur ut .xlv*. distintione disci plina . videlicet dum misericordie miscetur . ut de peuitentia (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 19362)
D1377	1397	canonibus	misericordia est ipsi severitati miscenda . et faciendum ex utraque temperamen- tum . ut non nimia asperitate exulcerentur subditi nec nimia lenitate solvantur ut in canonibus superius allegatis . disci- plina et ponderet . cum similibus . et (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 19412)
D1377	1397	canonica	/e suo nipote in nella canonica di santo Martino. Lo signor Polo nipote del papa in Corte Frammi. 25 Lo signore Rodolfo da Chamerino in nelle case de' Guinigii. Lo ligluolo de' re di Portogallo in nella casa fu di Forte- guerra. Lo signo (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 14446)
D1377	1397	canonica	Digitized by CjOOQIC 226 Item che non sì possa portare drappo a oro o arleilo , eiiandìo se fosse donna di caTaliere , o di dottore di leggi di ragione canonica o di medicina o di qaaloBqoe faeal* tà ; alla pena di fiorini cinquanta , e p (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 30124)
D1377	1397	canonica	di frate Vita, che non lascia dubbi sulle abitudini musicali di certi ambienti ecclesiastici, fino al massimo livello, giacche lo stesso papa Gregorio IX, dopo numerose uscite dall'ordine, riammise, contra ogni norma canonica, frate Vita "et propt (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 27111)
D1377	1397	canonica	musicam appellamus; aliud autem de musica composita vel regulari vel canonica, quam appellant musicam mensuratam. Sed tertium genus est, quod ex istis duobus efficitur et ad quod ista duo tamquam ad melius ordinantur. Quod ecclesiasticum dicitur e (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2520)
D1377	1397	canonicale	XIX, 1972, pp. 445-501; per i canti della congregazione canonicale veneziana di San Giorgio in Alga, cfr. L. Moro-G. Cattin, It codice 359 del Seminario di Padova (anno 1505). Canti liturgici a due voci e laude dei canonici di San Giorgio in Alga, (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26983)
D1377	1397	canonicale	dell'ottava prebenda canonicale. MorI nel 1472, cfr. Cianfogni, 1804, pp. 251-252. 3 Lorenzo di Paolo di Gheruccio Gherucci o Lorenzo da Castello. Fu priore della chiesa di San Michele a Castello e canonico soprannume rario di San Lorenzo dal 143 (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2024)
D1377	1397	canonicato	di Giovanni Buoninconti ottenne il canonicato nel 1436. I 51 ASL, 1922.1. Cfr. Baldasseroni-D'Ancona, 1905, p. 15, dove in nota e la descrizione del manuale. 52 ASL, 1992.1, c. In Cfr. Baldasseroni-D'Ancona, 1905, p. 15. 53 ASL, 1923.1, c. 24v. (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2044)
D1377	1397	canonicato	fino dal 5 giugno 1506, ottenne un canonicato capitolare ii 24 marzo 1508, e fu eletto priore nel 1534. Protonotaro apostolico e domestico di Leone x, fu provveditore della fabbrica della Sagrestia Nuova e della Biblioteca; cfr. Moreni, 1816-1817, (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2029)
D1377	1397	canonicatur	hominis necandi causa sicut is qui hominem occiderit vel cuius dolo malo factum erit commissum legis cornelie de siccariis pena (2) cohercetur . et ista lex canonicatur de penitentia distin- tione prima in decretis Et de hoc vide ac de blasphe (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 21029)
D1377	1397	canonice	debet minutam abscisionem supra tenorem facere et ei aliquoties consonare. De mensuratis igitur et eorum partibus et eorum compositione in universali et canonice dicta sufficiant. In quo propositum de musica praecise mensurabili terminatur. Omni (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2641)
D1377	1397	canonichesse	e testi del Processionale). del Seminario, ms. 69745 due altri Graduali conservati oggi nella Biblioteca Capitolare, mss. B 16* e G 20*, appartennero al mona stero padovano delle canonichesse di S. Pietro e solo indiretta mente riflettono gli (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 27195)
D1377	1397	canonici	40, 41, l'incarico specifico a gruppi di cantori (siano essi scolares, mansionarii o canonici) per cantare il Benedicamus Domino ricorre con frequen za, senza menzione di polifonia. Le norme peraltro, in questa fase, sono redatte in termini gener (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 27541)
D1377	1397	canonici	: forse S. Pietro. A c. 173v.: Nella 1) iniziale vedesi uno scheletro umano, cui è attorcigliato no serpente. A c. 187, in carattere osso : Istud mactuLle scriptum fuit mann propria mei Mariani Johannis canonici ecciesie Sancti Laurentii do Florei (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1749)
D1377	1397	canonici	Alle luia cantant tres canonici et secundatur". Questa formulazione scioglie ogni dubbio circa il valore delle rubriche prive di esplicito accenno alla secundatz"o: sarebbe conclusione indebita ritenere che, in questa occasione, anche il graduale (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 27068)
D1377	1397	canonici	CAPITATO. Àdd, da Capitare. — 176. CAPITOLO. 8 UI, e S IV. [FAR CAPITOLO. ilifcinars< a eonsiglio: detto ds' frati , canonici e simili, ] — 156. SarA utile spesso » ogni di una Tolta, fiire loro capitolo (qui per similit.) GAPITOLUCCIO B (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 30561)
D1377	1397	canonici	Cancelliere, che qui veggiamo sì caldamente raccomandati dalla pubblica rico- noscenza, così ne scrive, fra gli altri, il can. Salvino Salvini nel Catalogo dei canonici fiorentini a e. 3S. —Salutato del ceM>r$ m- gretario e poeta laureato Colu (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 30321)
D1377	1397	canonici	Grazie ai documenti conservati, in parte editi dal D'Ancona, possiamo seguire tutte le fasi delI'opera. Un ricordo del sagrestano ci fa conoscere come il 16 febbraio 1481 i canonici di San Lorenzo, <Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2415)
D1377	1397	canonici	Laurenziana. Venti anni dopo i canonici della cattedrale di Fiesole richiedevano che venissero restituiti, per loro uso, i libri da coro. Per intervento di Angelo Maria Bandini, canonico di San Lorenzo e bibliotecario della Laurenziana, veniva dec (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2005)
D1377	1397	canonici	Vanni in ma-noscritti da eseguirsi per Firenze. A quell'epoca era priore di San Lorenzo Ricco di Vanni, in carica tra il 1348 e II 1378, sotto il quale, come sappiamo da Cianfogni e Moreni, parte degli introiti del canonici venne destinata (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2406)
D1377	1397	canonici	Verbum caro /actum est (cantor-chorus) R ObtuleruntproeoDomino(pueri,1 voce) A Ecce positus est hie (angelus, 1 voce) A Responsum accepit Symeon (2 canonici) A Responsmn aa:epitSymeon (2angeli, 1 voce) ? [quedam cantilena] (chorus respondet) V (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 27163)
D1377	1397	canonici	Vesperis nos canonici processionaliter imus ad cappellam beati Nicholai cantando primum R ystorie ipsius festi vitatis, et succinitur versus. Quo responsorio terminato in cappella, cantor incipit tantum et non proficit A O Christi pietas, et dici (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 27807)
D1377	1397	canonici	alcuni canonici, manoscritti e volumi a stampa di carattere diverso: opere classiche, teologiche e scientifiche. Fino at 1462 la basilica non possedeva pin di 40 codici; con il lascito del canonico Francesco Guelfi2, si aggiunsero 9 titoli e altri (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1911)
D1377	1397	canonici	and Property in Medieval Florence: A House in San Lorenzo, Quaderni di "Studi Senesi, " 69 (Milan, 1990), now in Bowsky, La Chiesa di San Lorenzo a Firenze (Florence, 1999), pp. 1-90; Bowsky, "Chiostro con vista: I canonici di San Lorenzo a Firenz (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2073)
D1377	1397	canonici	benedicit cinerem et dat popu lo, et interim clerus { chorus cantat Exaudi me [recte: nos], Domine, et antiphonas Iuxta vestibulum et Immutemur... {O... exinde episcopus et nos canonici imus cum aliis clericis processionaliter ad ecclesia (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 27648)
D1377	1397	canonici	chorus secundando In Bethleem. e. Sciendum est quod in vigilia Epiphanie in sero post cenam conve niunt canonici et alii ecclesie clerici et scolares, ... visitant dominum epi scopum super salam suam et in introitu hostii incipit archipresbiter (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 27561)
D1377	1397	canonici	collezioni dei canonici non confluirono piü nella hiblioteca ma furono cedute o destinate altrove. A titolo esemplificati vo Si ricordano la biblioteca del canonico Giovan Battista Frescobaldi oggi in Riccardiana (si ringrazia la dottoressa Maria (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2041)
D1377	1397	canonici	con la quale i canonici decisero di far eseguire nuovi antifonari, scegliendo come scriba II frate servita Antonio d'Antonio della Santissima Annunziata (ASL, 1929.2, cc. 82v-83r). Già in data 10 febbraio 1481 si segnala un debito di 60 lire nei (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2294)
D1377	1397	canonici	con piu voci, la trascrizione delle rubriche, limitata alle feste che prevedono tali esecuzioni, e condotta direttamente sul ms. C 102. [NOVEMBRE-DICEMBRE] [44v] De beato Andrea. In vigilia, ... dictis Vesperis, nos canonici processionaliter imus (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 27804)
D1377	1397	canonici	dai canonici: di Lorenzo di Paolo di Gheruccio dei Gherucci, o Lorenzo da Castello sono conservate due opere: una raccolta di Elegie al Pluteo 34.51 e una di Sermoni, al Pluteo 41.21. Altri quattro manoscritti portano la nota di possesso del presb (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1967)
D1377	1397	canonici	deliberazione capitolare del 18 febbraio 152923 Si affidava la cura della biblioteca ai canonici Michelangelo Biscioni24 e Lorenzo Epifanio25: Item dicta die data est cura, et potestas visendi procurandique volumina omnium librorum nostrae bibliot (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1945)
D1377	1397	canonici	duo scolares similiter supra pergum 101 Benedicamus Domino cantant tres supra pergum, scilicet Verbum Patris hodie. m. Ad Missam maiorem 102 Graduale cantant duo clerici. Alleluia cantant tres canonici et secundatur. 99 Nel sabato delle Temp (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 27550)
D1377	1397	canonici	e la tenga pulita dalla polvere e dalle tignole; che non sia permesso di sottrarre nessun libro senza l'autorizzazione del Capitolo. Pare questo l'atto costitutivo di una biblioteca pubblica non pi soltanto ad uso del coro o dei canonici, e per l (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1925)
D1377	1397	canonici	eseguito a piu voci peril solo fatto che erano due chierici a cantarlo. II verbo al singolare introduce espressamente la polifonia soltanto per l' Alleluia25o Re sta ancora da chiedersi se la prestazione di tre canonici significhi necessariamente (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 27069)
D1377	1397	canonici	etiam parti moral i supponitur totum corpus iu- ris canonici et civilis et omnis tractatus de regimine universi et satis manifestum est adeo ut non expediat nunc amplius de hoc loqui, hanc digniorem partem esse phylosophie in quantum q«W phylo- (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 19897)
D1377	1397	canonici	furono pagati dai canonici, sotto la supervisione del priore, anche se non possono essere esciusi contributi finanziari di terzi. Bibliografia: MILANESI, 1850, p. 280; BALDASSERONI-D'ANCONA, 1905, pp. 179-180; D'ANCONA, 1914, p. 692; D'ANCONA, in (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2352)
D1377	1397	canonici	i canonici e i miniatori, che lavorarono con regolarità per San Lorenzo dal 1478 al 1489 eseguendo altri libri oggi perduti. I pagamenti effettuati durante la lavorazione dei codici compaiono raramente nei documenti perché, come si ricava dalla le (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2345)
D1377	1397	canonici	in domo Artis Lane in superiori eorum solita audientia pro factis dicte opere per agendis deliberaverunt quod omnes et singuli canonici infrascripti teneantur et debeat quilibum ipsorum eligesse unum ex infrascripti cappellanis ad standum et habit (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23042)
D1377	1397	canonici	lesu) mostra ii monogramma del nome di Gesü elevato in cielo dagli angeli, con due canonici inginocchiati in adorazione sullo sfondo di Un paesaggio; a c. 58r troviamo la scena della Presentazione al Tempio entro l'iniziale Suscepimus (In purifica (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2360)
D1377	1397	canonici	manda d'intonare l'introito non nimis alte: conosciamo gia il motivo da analoghi passi. II prohlema potrehhe nascere quando l'antifona d'introito e reintonata insieme da uno dei canonici e dallo stesso cantore dopo il Gloria Patri: entramhi, si le (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 27129)
D1377	1397	canonici	numero che furono destinati alla basilica agli inizi dell'Ottocento. Come è noto a seguito della soppressione della Congregazione dei canonici lateranensi, la ricca biblioteca della Badia fiesolana54, fondata da Cosimo il Vecchio, pass alla (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2004)
D1377	1397	canonici	papa e dell'imperatone si era già affenmata da tempo gnazie agli scnitti di Dante Alighieri. La pnedominanza della corona impeniale puô trovare una confenma stonica nel fatto che nell'invenno del 1352 presso i canonici di San Lorenzo fu ospitato (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2250)
D1377	1397	canonici	quale, al momento della sua morte, quelle non ancora saldate furono trascritte nel libro di sagrestia . Da quel momento, per completarel'opera, i canonici destinarono agli antifona ri vane somme di denaro regolarmente registrate nei libri di entra (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2419)
D1377	1397	canonici	riconfermata la nomina da parte del Capitolo di due custodi scelti uno tra i canonici e uno fra i cappellani. Loro compito era di tenere aperta la biblioteca due ore la mattina e due ore la sera, proibire l'accensione di lumi e to studiarvi di not (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1960)
D1377	1397	canonici	ripetizioni coinvolge entrambe le parti del coro dei canonici e tocca anche il Gloria Patri; al che osserva la rubrica "que iubilationes sine ministerio non fiunt". Sembra di capire che i vocalizzi non sono cantati, se non c'e personale idoneo. 10 (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 27563)
D1377	1397	canonici	se puote. l16 febbraio 1481 i canonici di San Lorenzo, <> per cui era stato identificato dal Baldasseroni e dal D'Ancona fra quelli lasciati alla chiesa da Lorenzo Guiducci15. Oltre a questi manoscritti lasciati dai canonici46 n (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1986)
D1377	1397	canonici>>	8r < canonici>>; c. 47r <>; c. 60r <<1688-1688>>; c. 60v <Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2365)
D1377	1397	canonici>>	anteriore <>; nell'iniziale a c. 38r < canonici>>; a c. 123v <Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2379)
D1377	1397	canonicis	applicandorum Si quo modo aliquod detrimentum patientur incuria et negligentia nostra, sive tinearum aliorumve insectorum corrosione demolirentur, ser D. Michaelj Angelo de Biscionibus et D. Laurentio Epiphano canonicis laurentinis; et in hoc obli (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1946)
D1377	1397	canonicis	benedizione delle candele) era cele brata anche a Padova con la debita solennita. L'Ordinario (§ 96 f) prevede che, al rientro della processione nella cattedrale, "duo de canonicis ... ascendunt gradus qui sunt ante altare Sancte Cruds et cantant (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 27155)
D1377	1397	canonicis	e priva d'ogni ambiguita. Di segno contrario potrebbe invece essere ii seguente esempio: l'Ordinario (§ 127 i) scrive che ai Vespri di Pasqua "quatuor de canonicis vel aliis ecclesie clericis in corpore ecclesie cantant prosas ad Bene dicamus Dom (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 27075)
D1377	1397	canonicis	honorifice. d. Ad Missam.... cantant prosas, scilicet Resonet intonet. Graduale et Alleluia, que secundatur, cantantur supra pergum. § 96. In vigilia Purificationis Sancte Marie e. [Ad processionem.] ... duo de canonicis ... cantant bane A Resp (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 27566)
D1377	1397	canonicis	orationem et postea quatuor de canonicis vel aliis ecclesie clericis in corpore ecclesie cantant prosas ad Benedicamus Domino constitutas, scilicet Exultandi et letandi temptts est.... § 138. In tercio die Rogationum .... c.... in introitu porte (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 27581)
D1377	1397	canonico	1816-1817, I, pp. 261-262. 24 Michelangelo di Giovanni Biscioni. Eletto canonico il 22 gennaio 1512, fra il 1532 e il 1534 fu nominato dal Capitolo a fare le veci del priore Francesco Campano. Ammensate al Capitolo le due Badie di San Benedetto in (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2033)
D1377	1397	canonico	Bandini, 1774-1778, i, col. 468. 39 Cianfogni, 1804, p. 240. 40 Baldasseroni'-D'Ancona, 1905, p. 22. 41 Giuliano di Bartolomeo Tendi fu eletto canonico nel 1479. Cfr. Cianfogni, 1804, p. 240. 42 Baldasseroni-D'Ancona, 1905, pp. 26-31. 43 E noto ch (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2038)
D1377	1397	canonico	D'ANCONA, op. cit. Vol. it pag. 76 e segg.Ix. - 1479 die. 9 - A dl 9 di dicembre a Tuccio cartolaio 7 per legatura della seconda di sancto Tornaso era di ser Pirramo lire dua et soldi quatro portô in. Pierantonjo nostro canonico II. (Filza XIV, n (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24375)
D1377	1397	canonico	Lorenzo. Esaminando nella sua totalità 1'Archivio Capitolare è stato individuato un codice che faceva parte delle suppellettili della sagrestia. Si tratta di un manuale (ASL 5 1) scritto nel 1438 dal canonico Mariano Buonincontri5° e miniato in m (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1997)
D1377	1397	canonico	Passione. Ii codice fu scritto e decorato a penna nel 1688 dal cappellano di San Lorenzo Alessandro Magni, grazie al contributo finanziario del canonico Giovanni Cammillo Vandi sagrestano maggiore, come si ricava da piü iscrizioni nello stesso cod (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2362)
D1377	1397	canonico	Richiesti dal canonico Francesco di Dino Pucci per uso del coro, furono consegnati, per ordine granducale, da Baccio Baldini, bibliotecario della libreria medicea, alla chiesa. Segue poi, nel ricordo, l'elenco dei sei corali: tre graduali, due (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2010)
D1377	1397	canonico	Vescovile di Fiesole. I7 Giovanni di Leonardo Grilli, eletto canonico nel 1439, nel 1449 fu nominato priore. La notizia sul dono della Bibbia è in ASL, 1923. 1, C. 24v. Cfr. anche Moreni, 1816-1817, i, p. 101 n. 1. ,u ASL, 693. .I) ASL, 694. 50 Ma (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2043)
D1377	1397	canonico	commemorati in San Lorenzo. Sulla base dei documenti d'archivio è stata rintracciata una grossa Bibbia del xii secolo con iniziali miniate, ora collocata alPluteo 15. 1. Si tratta della Bibbia donata alla sagrestia il 16 aprile 1447 dal canonico G (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1990)
D1377	1397	canonico	comprai da uno setaiuolo con cui sta Giovanni di Messer lo priore. E Pall' Inventario del 1439, compilato da Mariano di Giovanni Buonincontri canonico . - Libri di Sagrestia, Fiiza VII, n° mt. 29, cc. 1-4 v. 19 Vedi 0, 19. 10 0, 32 TJno manuale n (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1725)
D1377	1397	canonico	consolation sec. xiv; Pluteo 79.3 Aristoteles Ethica Argyropulo interprete sec. xv. Ma ii nucleo piü cospicuo dei manoscritti è quello proveniente dalla coilezione del canonico Antonio Petrei44. Dallo spoglio del catalogo del Bandini sono stati (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1975)
D1377	1397	canonico	da messer Paulo di Giovanni" nostro canonico e da messer F. Dini14 commissarij del Capitolo. E quella debba aprire tutte le volte ne sara richiesto e tenerla pulita e rassettata con buono ordine e per remuneratione di tal cura el Capitolo e conten (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1929)
D1377	1397	canonico	di Val d'Acereta, ne fu il primo governatore. MorI il 18 luglio 1545 (cfr. Cianfogni, 1804, p. 241). 25 Lorenzo di Ludovico Epifani. Fu eletto canonico 18 agosto 1512 (cfr. Cianfogni, 1804, p. 247). 26 Il Moreni, che pubblica questa notizia, riten (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2034)
D1377	1397	canonico	disposizioni circa l'obbligo del Capitolo di eleggere un canonico e un cappellano addetti alla custo dia della libreria. Loro compito era quello di tenere l'inventario e di aprire la biblioteca due ore la mattina dopo la messa, e due ore il pomeri (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1952)
D1377	1397	canonico	e decorato a penna nel 1689 dal cappellano di San Lorenzo Alessandro Magni, grazie al contributo finanziario del canonico Giovanni Cammillo Vandi sagrestano maggiore, come si ricava da piü iscrizioni nello stesso codice: nel verso della carta di g (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2378)
D1377	1397	canonico	est e prefati cappellani, quella aoptè ser Piero di Filippo da Lutiano; e per detta optione vacô la sua la seconda passato la nostra libreria, per la quale facta decta ricercha aoptô messer Francesco di Santi Albertini nostro canonico [. . .1. Sei (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1922)
D1377	1397	canonico	fl 12 agosto 1482 si destinarono 40 lire dovute dal canonico Antonio di locto
D1377	1397	canonico	gennaio 1487. Maestro della scuola dei chierici, e camarlingo vane volte, nel 1505 divenne canonico della metropolitana fiorentina, cfr. Dizionario Biografico degli Italiani, xxvii, pp. 682-684. 12 Giovan Battista Figiovanni, già canonico soprannu (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2028)
D1377	1397	canonico	incunaboli laurenziani passarono nel 1783 alla Biblioteca Magliabechiana. Cfr. Bandini, ed. 1990, pp. 213-244. 44 Antonio Petrei fu eletto maestro della scuola dei chierici il 21 gennaio 1521, cappellano corale ii 5 settembre 1529 e canonico 18 lu (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2039)
D1377	1397	canonico	laudem omnipotentis"; none tuttavia da escludere una svista da parte delcompilatoredell'inventario, dato che nel n. 78, che precede immediatamente, e citato senza ambiguitii ii ms. C 102. ' 4 Questo inventario, di mano del canonico Sozomeno, emine (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 27241)
D1377	1397	canonico	legatura della seconda di sancto Tornaso era di ser Pirramo lire dua et soldi quatro portô in. Pierantonjo nostro canonico II. (Filza XIV, n. 58, c. 62) 2, s. 4 X. - 1480-1482 - Conto tenuto per messere Piero Bonichi nostro Priore passato (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1870)
D1377	1397	canonico	mortoio di maestro Giovanni degl'Organi mand•ssi messer Baldassare... e ser Bartolomeo canonico...Ã1426 May I record how on the 14th day of the said [month] we assembled in Chapter; we sent messer Baldasare... and ser Barto (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 222)
D1377	1397	canonico	ne è data notizia sul frontespizio dell'opera, sui manoscritti delta collezione medicea e le altre edizioni <> precedenti it 1571. Net 1542 it Capitolo affidava la biblioteca at canonico Pier Francesco Giambullari32 che do (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1958)
D1377	1397	canonico	nostro canonico II. (Filza XIV, n. 58, c. 62) 2, s. 4 X. - 1480-1482 - Conto tenuto per messere Piero Bonichi nostro Priore passato degl'antiphanarii si fanno di nuovo. Levato dal quaderno delle sue herede di sua mano, segnato B a c. 122. - (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1813)
D1377	1397	canonico	pp. 214-216 e Parronchi, 1966, pp. 322342. 13 Cfr. nota 11. 14 Francesco di Dino Pucci fu canonico soprannumerario dal 4 giugno 1509 al 25 luglio 1510. Nel 1558 ebbe l'incarico, insieme ad altri canonici, di terminare le Costituzioni. 15 ASL, 1, c (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2030)
D1377	1397	canonico	prediche qui sopra notate. La lingua del Lazio era ser- bata a' discorsi scientifici: e perciò queste pre- diche, piuttosto lezioni di diritto canonico, mi son sembrate da porsi fra gli scritti latini. Il numero dei quali crescerebbe d' assa (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 28260)
D1377	1397	canonico	sicuramente assegnabile al sec. XII e quindi anteriore ai due O1·dinari, ma una nota d'ingresso ricorda che il codice entro nell'archivio nel 1489 come dono del canonico Girolamo Lotti. Nulla esclude che il donatore l'abbia recuperato a Pistoia (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 27459)
D1377	1397	canonico	tipica legatura medicea dotata ancora di due fermagli recanti lo stemma granducale. 1 Baldasseroni-D'Ancona, 1905, pp. 175-201; in questo saggio si cita dall'estratto, Prato 1906, secondo la paginazione progressiva. 2 Nel 1450 fu eletto canonicoEntrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2023)
D1377	1397	canonico	under any circumstances whatsoever.¢1426MaggioRicordo che a d� XIIII detto noi andammo a capitolo; al mortoio dimaestro Giovanni degl'Organi mand•ssi messer Baldassare... e serBartolomeo canonico...Ã1426 M (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23315)
D1377	1397	canonico	volumi. Da quanto si legge sugli stessi manoscritti, l'impresa venne finanziata dal canonico Giovanni Cammillo Vandi, sagrestano maggiore. I tre libri furono copiati tra ii 1688 e ii 1689 dal cappellano di San Lorenzo Alessandro Magni, autore anch (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2434)
D1377	1397	canonicorum	intelligatur et sit privatus sua domo eidem pro docta offitia seu pro quodlibus eorum assignatam.Nomina et prononima canonicorum de quibus...dominus Bartolomeus de Freschobaldisdominus Andrea Dominici Fiocchisdominus Filippus de Albiziisdominus Sa (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23044)
D1377	1397	canonicos	Etattende quod in quolihet die post festum usque ad octavam ... celebratur vigilia, ... et succinitur Venite. Et ibidem per canonicos Offi- cium celebratur Venite cantatur a duobus sine succentu; tertie antipho- ne in noctur (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 27872)
D1377	1397	canonicos	fruttorum cappelle vacantis deveniat capitulum et canonicos in sussidio et salario dictorum captorum et seu eorum successorum, de quo numero viginti cappellani semper sunt duo captores.[1]áOn 20 June 1407 it was decided that "the two can (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23051)
D1377	1397	canonicus	riportata dal Bandini38 nomina it < canonicus [ ... ] S. laurentii>>: Ildebrando fu priore di San Lorenzo net 1 182 e canonico delta cattedrale net 12O9. Net catalogo delta Biblioteca Laurenziana troviamo altri manoscritti po (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1966)
D1377	1397	canonicus	secundando. § 207. Rubricae generales g. Sciendum est quod quando moritur aliquis canonicus vel mansio narius aut custos, deportatur supra in choro ante altare maius et ibi hono rifice pro anima ipsius fiunt exequie. ... post graduale et versicu (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 27583)
D1377	1397	canonirata	mero contenta est .iiij\ questione .iij* . \. Item in criminal! in lege ilia canonirata ubi numerus digestis de testibus . Sed nuncjuid necessarium est ut sint duo clerici aut duo laici vel unus clericus et alter laicus vel mas et femina suffic (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 22016)
D1377	1397	canonis	super tertia et quarta parte quinti, ten qnarti canonis AVICENNAE EXPOSITIONES conscriptii, olilos et tubtilet , tam in practica, quam i» titeorica ciruisae, quae in stadiis ordinarii^ continuo magistraltler perleguniur. Cum non iain grandaev (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 9683)
D1377	1397	canonista	, letterato e canonista fra i primi del suo secolo , che fu anch'esso per alcun tempo vescovo fiorentino , e fece poi princlpallssima comparsa nel Concilio di Go- stanza : ma questi fu creato cardinale da Giovanni XXni nel 1441. (Borgb., Ve$e. (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 30282)
D1377	1397	canonizaclionis	carattere, certo per la Digitized by CjOOQIC CHI data deir ultima orazione ^ eh' è in onore di Sant'Antonino^ quam cantavit Adrianus papa VI, in die canonizaclionis suae^ ultima maij MDXXIJJ y in festa sanctissimae Trinitatis. (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 28467)
D1377	1397	canonization	even to its own sanctuary? Knowledge of a saint's canonization aids in the dating of the portion of a manuscript in which he or she appears. Dating manuscripts means dating their parts as well. Here one is aided not only by calligraphy but also b (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2145)
D1377	1397	canonizatis	defensoris, et Capitanei et Capitudinum xii maiorum Artium civitatis Florentie, successive et debito ordine celebratis et factis, iuxta formam ordinis canonizatis, et statuorum dicti communis, proposita, provisa et firmata fuerunt super provisione (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23540)
D1377	1397	canonizatis	factis, iuxta formam ordinis canonizatis, et statuorum dicti communis, proposita, provisa et firmata fuerunt super provisione, et electione, per dominos priores Artium, in termino, et protermino, et tempore trium Annorum inceptorum in kaliendis la (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 461)
D1377	1397	canonizatis	proxime pretertite in consiliis speciali, et generali domini defensoris, et Capitanei et Capitudinum xii maiorum Atrium civitatis Florentie, successive et debjto ordjne celebratis et factis, iuxta formam ordinis canonizatis, et statuorum dicti com (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26322)
D1377	1397	canonizatis	xii maiorum Artium civitatis Florentie, successive et debito ordine celebratis et factis, iuxta formam ordinis canonizatis, et statuorum dicti communis, proposita, provisa et firmata fuerunt super provisione, et electione, per dominos priores Arti (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23907)
D1377	1397	canonizzata	determina- zione d' Agostino , sommo dottore , canonizzata nel Decreto. De' dae eaenpj in Craica , latti e éaa del SaccketU , il prìaio almeno ra •I varUi. Digitized by CjOOQIC 28 CAPELLATURA, per Àeeoneiatyra de' rnpeìli , Biodo di (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 30556)
D1377	1397	canonizzata	sacramenti, non darebbono tali consi- gli perversi, contra la determinazione d* Agostino sommo dottore, canonizzata nel Decreto. Altro consiglio è quello delFApostolo, o vero comanda* mento, dove dice parlando allo sposo della sposa (i): sapp (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 29332)
D1377	1397	canonizzata	tale avea voglia di piagnere che fece ridere.— * —Non fu sí canonizzata la fama del Basso di piacevolezza dopo la sua morte, quanto fu canonizzata la fama d’uno ricco contadino falsamente in santità in questa novella. E’ non è gran tempo che nella (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 4047)
D1377	1397	canonizzato	Tommaso Becket fu assassinato ii 29 dicembre 1170 e canonizzato da Alessandro III nel 1173. II suo culto si diffuse rapidamcnte anche in Italia. 63 C 102 scrive erroneamente per due volte "Innocenzo". Per un liturgista che, dato l'incarico, doveva (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 27279)
D1377	1397	canonizzazione?	d'una semplice commc morazione. Ma perche ii silenzio di C 102? Una svista o ii rifluire nella ferialita dopo l'entusiasmo seguito al martirio e alla canonizzazione? Dopo quanto detto, e piu attendibile la prima ipotesi. Si ricordera che l'arcive (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 27278)
D1377	1397	canoni	can tano alta voce. Si dovra intendere "nel registro acuto" o "con voce spiegata, forte"? L'apparente difficolta e risolta dallo stesso manoscritto: l'intonazione musicale scritta e assegnata al canoni co, e totalmente diversa dalla melodia (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 27130)
D1377	1397	canoni	intonari; et finito Glort'a Patri, quidam de canoni cis aha voce in octava intonat officium, scilicet ... [a questo punto si legge nel ms. l'incipit musicale], et cantor incipit alta voce Circumdederunt me". Nessuna difficolta quando la ruhrica r (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 27128)
D1377	1397	canoni	subdiaconus ante altare dicit epistolam, et ille qui regit chorum confert graduale duobus scolaribus, confert etiam Alleluia uni de canoni cis vel aliis ecclesie clericis et quandoque tribus - et tune secundatur -, et graduale et Alleluia cantant (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 27533)
D1377	1397	canons	be assigned to the canons and Chapter "as a subsidy and salary fro the said cantores and their successors, of which number of twenty chaplains there are always two cantores". Ndie XII decembris 1407 Item dicta die (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23054)
D1377	1397	canons	cinquanta...É...the canons of Santa Maria del Fiore must give me one hundred *lire* for my salary...and, in addition, they must give me fifty florins for the salary earned by my father and in part by me, se (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 226)
D1377	1397	canons	di salario serv� mio padre e inparte io ser Piero, lire cinquanta...É...the canons of Santa Maria del Fiore must give me one hundred *lire* for my salary...and, in addition, they must give me (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23319)
D1377	1397	canons	in most secular churches, with the exception of some in the hands of regular canons, consisted of nine lessons for major feasts, otherwise three, with some singlets. The monastic office comprised twelve lessons, three nocturns of four lessons each (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2180)
D1377	1397	canons	namely presbiter Paulus de Aquila and presbiter Lucas de Urbeveteri (Orvieto), newly elected by the canons and the Chapter of the said church", were to have a salary of thirty-five gold florins per annum, with the understanding that "the two s (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23052)
D1377	1397	canons	reciting it: secular or religious. The religious Orders … might well follow a rite of their own … The Benedictines generally followed the practice of the diocese … The Augustinian canons, too … The Dominicans used the pericopes appointed in Sarum. (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2161)
D1377	1397	canonum	et utiqus ptMttautisMmot ilerelit|ui(. Vami huius cum aqn« cupord i|ai»to «t ultimo Decretorum tibro nowrum canonum Soicluia adiieoto, «l qaic iuri Ca> nonico viil«bantuT decufl RUppIcre , surc (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 9632)
D1377	1397	canonum	sentientes de deo sic inquoarunt . et canonum plu- rium et principum constitutionum (i) et legum quorum allega- tions adducere cum omnis puerulus sciat illas, presentialiter obmictamus . Et ad sequentem descendants rubricam . DE DUBIIS (^UE P (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 19442)
D1381	1404	canon	* V ^*" ( l uest ' one P" ma cum percussio cum similibus . cUo * *" Et dicit canon quod desolatis proprie defensionis auxilio et qui suis actibus adesse pro etatis infirmitate non possunt exora- tum decet pontificem subvenire . quia pupillis (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 21216)
D1381	1404	canon	Sunt enim secun- dum Augustinum alimenta tan quam medicamenta summenda . sola insuper ebrietas quot cecidisse (i) refert, contumeliosa quidem res est ut dicit canon . et tumultuosa et luxuriosa vinum . et si vinum non fuisset servitus non fuis (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 19574)
D1381	1404	canon	ab hiis tanquam aperfidis ini- micis est cavendum et de hiis loquitur canon .xlj°. distintione (x) Dopo quam ugu* ml ms. unguenta canctllato td tspunto. de vitiis que se fingunt virtutes V Digitized by PAHS PRIMA 61 (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 19645)
D1381	1404	canon	denotandum quod amore divino iungitur homo deo . et si perfecte iungitur nunquam gratiam tanti a- moris amictit sicut dicit canon quod perfecta caritas semel ha- bita non amictitur . et que amictitur non erat perfecta de pe- nitentia distintio (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 19253)
D1381	1404	canon	documento .v°. regula .xxvj\ Et dicit Massenius laudare malum et bonum contempnere delaude ma- idem sunt . facit ad hoc canon .vj\ questione prima Sunt 11 ctc plurimi qui vitam malorum fortasse amplius quam' debeant laudant et nequam elatio de (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 20442)
D1381	1404	canon	et uniuersi generis musicorum, cadentes adorate statuam auream quam constituit Nabuchodonosor rex. Canon et medius canon, et guitarra, et rabe, fuerunt postremo inuenta. Organa in speciali non nominantur, quia organum est generale nomen uasorum (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2944)
D1381	1404	canon	habere . Tertium fama vel favore populi erigi in superbie vitium . Redeamus ad licteram . Nam quod natura nostrum nos convenit etc . ad malum pronam etc . dicit canon pronaestetc q U(K j omn i s e xss a b adoloscentia prona est ad malum . et ni (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 19626)
D1381	1404	canon	performance of tbc untexted second contratenor part state, "Secundus contratenor ... non potest cantarsi nisi pueri dicant fugam" (Tbc second contratenorcannot be sung unless the boys say tbc canon). Quoted in Fallows, "Specific Information," Pp. (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24029)
D1381	1404	canon	record how on the 14th day of the said [month] we assembled in Chapter; we sent messer Baldasare... and ser Bartolomeo, the canon, to the funeral of maestro Giovanni degl'Organi...[1]G[No 17 (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23310)
D1381	1404	canon	regulis iuris donari . et ea sunt ut dicit canon in nostris officiis gra- tiora que cum liceret non impendere causa tamen dilettionis impedimus ad idem extra de donationibus capitulo primo ubi dicitur hanc sibi nobilitas quodammodo legem ponit (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 19321)
D1381	1404	canon	stella maris." Instructions for performance of tbc untexted second contratenor part state, "Secundus contratenor ... non potest cantarsi nisi pueri dicant fugam" (Tbc second contratenor cannot be sung unless the boys say tbc canon). Quoted in Fall (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 583)
D1381	1404	canon	the boys say tbc canon). Quoted in Fallows, "Specific Information," Pp. 128-30. Fallows points out that tbc scribe was making a distinction between singing with text (dicere) and singing without text (cantare). 60. For a discussion of the variety (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 953)
D1381	1404	canon	the canon, to the funeral of maestro Giovanni degl'Organi...[1]V[No 177] Al nome sia dello omnipotente Iddio e della sua gloriosissima madre madonna Sancta Maria e di tutti la celestiale cor (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 217)
D1381	1404	canon	titulo .J. Iuris precepta . Sed cum per lege nemo bene facere compellatur sed male facere prohibeatur ut dicit canon •xxiij. questione .v*. ad fidem dicas quod licet subtiliter in- tuendo possit sub istis preceptis intelligi quod etiam bonum f (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 19531)
D1381	1404	canon	untexted second contratenor part state, "Secundus contratenor ... non potest cantarsi nisi pueri dicant fugam" (Tbc second contratenorcannot be sung unless the boys say tbc canon). Quoted in Fallows, "Specific Information," Pp. 128-30. Fallows poi (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23662)
D1381	1404	canon=	Giovanni Buonincontro, canon= Bald Inv E. they cite only 1-4v 16v (under spesi generali): Spesi tra [extraordinarie?] per una meza pella rossa per covertire il messale vechio & per due puntiruoli spago e coregguioli & per mia fatica di rilegare (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1717)
D1381	1404	canonaco	-; e in fine, non potendola avere, e dicendo la novella il canonaco alla piazza con certi a Ponte Rubaconte, da indi a un mese e’ porci di Santo Antonio passando, l’uno avea una carta in bocca.Coloro udita la novella e passando il porco, dicono:- (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 7061)
D1381	1404	canonaco	discretamente, come per li tempi passati si davono. Allora si davano per rimunerare la virtú, oggi per compiacenza o per amistà.Il canonaco de’ Bardi fiorentino si richiama di ser Francesco da Entica, perché non volle prestare il ronzino a Aghinol (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 7058)
D1381	1404	canonaco	trascurato che avendo a vedere una carta compiuta dal canonaco de’ Bardi, per consiglio che volea da lui, e ’l detto calonaco ritornando per essa, quelli cercò tutta la casa, e non potendola trovare, dicea:- O tu non me l’arrecasti, o io te l’ho r (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 7060)
D1381	1404	canonaco	volendo parte del dono a lui fatto ha venticinque battiture.Novella CXCVIMesser Rubaconte Podestà di Firenze dà quattro belli e nuovi judicii in favore di Begnai.Novella CXCVIIIl canonaco de' Bardi fiorentino si richiama di ser Francesco da Entica (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3691)
D1381	1404	canone	corrigendi non quidem ledendi . unde in canone leviter castigatus reverentia exhibet castiganti . aspe- ritatis autem nimie increpatio nec correctionem recipit nec sa- lutem .xlv a . distintione cum beatus et que ibi dicuntur . Ex vario mantel (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 19472)
D1381	1404	canone	iudicium sanguinis est et licet gladio non occidas voluntate tamen inter- ficis . ponitur hoc in canone de penitentia distintione prima omnis . et facit codice ad legem corneliam de siccariis lege is qui . ubi dicitur Is qui cum telo ambulaver (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 21022)
D1381	1404	canone	libro de t!?uonc C ° n penitentia et ponitur in canone de penitentia distinctione .iij". dolendus est de peccato quod declarat ipsa dictionis virtus penitere enim est penam tenere.... hie semper doleat et de dolore gaudea non sit satis quo (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 20354)
D1381	1404	canone	omnis qui cum hiis miscetur non erit sapiens . Noe quidem ut dicit ambrosius in canone vineam plantavit dedit naturam sed ingnoravit potentiam . hos canones et multa contra crapu- lam habes .xxxv a . distintione per totum (2) . et de consecra- (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 19575)
D1381	1404	canone	qunmdam ea uiroqne cocaraixtam (oao miitlcae speclem adiurenit iucunditaiii ingeuuae. Insuper genus qnoddam iiistiumenti es limbuto meJioque canone compOJilum eico- gitavit, quod appcllarit £«f;itdM SrrCNiinrnt, ioslrumenlum sane quod reddat (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 9777)
D1381	1404	canone	servos eius ad suam maiorem archem de quacunque patria Incipit apparatus per eundkm franciscum compositus su- per DOCUMENTIS AMORIS EX CAUSIS INFERIUS INTRODUCTIS. r llegitur in canone quod ex merito deteriores sunt, qui , vltam moresque (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 19146)
D1381	1404	canone	tali dominio subesse precogitat, horum eli- gat alterutn . servare quod purum (3), aut avitiis se purgare. cator conversus fuerit et ingemuerit, vita vivet et non morie- tur . verba sunt dominica et ponuntur in canone de peni- tentia distinc (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 19512)
D1381	1404	canones	diversitates enarrare nec ad omnia particularia descendere, sed secundum posse nostrum canones universales artis musicae tradere, sicut in libro Galeni, qui dicitur Techne, traduntur canones universales artis medicinae. Nimius enim descensus circa (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2610)
D1381	1404	canones	mala . et capitulo veritate et capitulo . qui contenta et quasi per totum . Nec mundanam legem contra canones admictas .x\ distinctione lege et capitulo constitutiones et capitulo si in adiutorium et quasi per totum . tractatum vero de consuet (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 21850)
D1381	1404	canones	nunquid secundum legem dabuntur usure die quod non . quia sacre leges non dedignan- tur sacros canones immitari .ij\ questione .iij\ in .§. notan- dum cum similibus Et etiam imperator iubet statuta ser- vari niceni concilij ut in autentica de (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 21210)
D1381	1404	canones	nuptiis lege prima . ita et amor legibus idest docu mentis suis huiusmodi, suos intendit moribiis reformare . que quidem documenta idem habent quod leges et canones . videlicet ut nos velint honeste vivere, alte- ram non ledere, ins suum unicu (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 19169)
D1381	1404	canonezzati	terre. Abbiamo li santi canonezzati e cerchiamo di quelli che non sappiamo se sono. Abbiamo il nostro Signore Jesu Cristo, la sua Madre, gli Apostoli e gli altri maggiori del Paradiso, e andremo dietro a san Barduccio. Dall’una parte diremo che ch (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 6182)
D1381	1404	canoni	la possibilita d'interventi alternativi ai canoni rigidi della precettistica antica. Si profila in tal modo un quadro analogo a quello disegnato da Giacomino da Verona, nel quale spiccano: cantus /irmus in posizione centrale; succentus nella zona (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 27489)
D1381	1404	canonibus	liberalitatem et tunc est virtus debito supplicio cohercens iniurias Item aliquando severita- tem exercere virtus est ut canonibus pluribus probatur ut .xlv*. distintione disci plina . videlicet dum misericordie miscetur . ut de peuitentia (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 19356)
D1381	1404	canonibus	misericordia est ipsi severitati miscenda . et faciendum ex utraque temperamen- tum . ut non nimia asperitate exulcerentur subditi nec nimia lenitate solvantur ut in canonibus superius allegatis . disci- plina et ponderet . cum similibus . et (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 19406)
D1381	1404	canonica	/e suo nipote in nella canonica di santo Martino. Lo signor Polo nipote del papa in Corte Frammi. 25 Lo signore Rodolfo da Chamerino in nelle case de' Guinigii. Lo ligluolo de' re di Portogallo in nella casa fu di Forte- guerra. Lo signo (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 14440)
D1381	1404	canonica	Digitized by CjOOQIC 226 Item che non sì possa portare drappo a oro o arleilo , eiiandìo se fosse donna di caTaliere , o di dottore di leggi di ragione canonica o di medicina o di qaaloBqoe faeal* tà ; alla pena di fiorini cinquanta , e p (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 30118)
D1381	1404	canonica	di frate Vita, che non lascia dubbi sulle abitudini musicali di certi ambienti ecclesiastici, fino al massimo livello, giacche lo stesso papa Gregorio IX, dopo numerose uscite dall'ordine, riammise, contra ogni norma canonica, frate Vita "et propt (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 27105)
D1381	1404	canonica	musicam appellamus; aliud autem de musica composita vel regulari vel canonica, quam appellant musicam mensuratam. Sed tertium genus est, quod ex istis duobus efficitur et ad quod ista duo tamquam ad melius ordinantur. Quod ecclesiasticum dicitur e (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2514)
D1381	1404	canonicale	XIX, 1972, pp. 445-501; per i canti della congregazione canonicale veneziana di San Giorgio in Alga, cfr. L. Moro-G. Cattin, It codice 359 del Seminario di Padova (anno 1505). Canti liturgici a due voci e laude dei canonici di San Giorgio in Alga, (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26977)
D1381	1404	canonicale	dell'ottava prebenda canonicale. MorI nel 1472, cfr. Cianfogni, 1804, pp. 251-252. 3 Lorenzo di Paolo di Gheruccio Gherucci o Lorenzo da Castello. Fu priore della chiesa di San Michele a Castello e canonico soprannume rario di San Lorenzo dal 143 (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2018)
D1381	1404	canonicato	di Giovanni Buoninconti ottenne il canonicato nel 1436. I 51 ASL, 1922.1. Cfr. Baldasseroni-D'Ancona, 1905, p. 15, dove in nota e la descrizione del manuale. 52 ASL, 1992.1, c. In Cfr. Baldasseroni-D'Ancona, 1905, p. 15. 53 ASL, 1923.1, c. 24v. (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2038)
D1381	1404	canonicato	fino dal 5 giugno 1506, ottenne un canonicato capitolare ii 24 marzo 1508, e fu eletto priore nel 1534. Protonotaro apostolico e domestico di Leone x, fu provveditore della fabbrica della Sagrestia Nuova e della Biblioteca; cfr. Moreni, 1816-1817, (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2023)
D1381	1404	canonicatur	hominis necandi causa sicut is qui hominem occiderit vel cuius dolo malo factum erit commissum legis cornelie de siccariis pena (2) cohercetur . et ista lex canonicatur de penitentia distin- tione prima in decretis Et de hoc vide ac de blasphe (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 21023)
D1381	1404	canonice	debet minutam abscisionem supra tenorem facere et ei aliquoties consonare. De mensuratis igitur et eorum partibus et eorum compositione in universali et canonice dicta sufficiant. In quo propositum de musica praecise mensurabili terminatur. Omni (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2635)
D1381	1404	canonichesse	e testi del Processionale). del Seminario, ms. 69745 due altri Graduali conservati oggi nella Biblioteca Capitolare, mss. B 16* e G 20*, appartennero al mona stero padovano delle canonichesse di S. Pietro e solo indiretta mente riflettono gli (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 27189)
D1381	1404	canonici	40, 41, l'incarico specifico a gruppi di cantori (siano essi scolares, mansionarii o canonici) per cantare il Benedicamus Domino ricorre con frequen za, senza menzione di polifonia. Le norme peraltro, in questa fase, sono redatte in termini gener (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 27535)
D1381	1404	canonici	: forse S. Pietro. A c. 173v.: Nella 1) iniziale vedesi uno scheletro umano, cui è attorcigliato no serpente. A c. 187, in carattere osso : Istud mactuLle scriptum fuit mann propria mei Mariani Johannis canonici ecciesie Sancti Laurentii do Florei (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1743)
D1381	1404	canonici	Alle luia cantant tres canonici et secundatur". Questa formulazione scioglie ogni dubbio circa il valore delle rubriche prive di esplicito accenno alla secundatz"o: sarebbe conclusione indebita ritenere che, in questa occasione, anche il graduale (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 27062)
D1381	1404	canonici	CAPITATO. Àdd, da Capitare. — 176. CAPITOLO. 8 UI, e S IV. [FAR CAPITOLO. ilifcinars< a eonsiglio: detto ds' frati , canonici e simili, ] — 156. SarA utile spesso » ogni di una Tolta, fiire loro capitolo (qui per similit.) GAPITOLUCCIO B (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 30555)
D1381	1404	canonici	Cancelliere, che qui veggiamo sì caldamente raccomandati dalla pubblica rico- noscenza, così ne scrive, fra gli altri, il can. Salvino Salvini nel Catalogo dei canonici fiorentini a e. 3S. —Salutato del ceM>r$ m- gretario e poeta laureato Colu (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 30315)
D1381	1404	canonici	Grazie ai documenti conservati, in parte editi dal D'Ancona, possiamo seguire tutte le fasi delI'opera. Un ricordo del sagrestano ci fa conoscere come il 16 febbraio 1481 i canonici di San Lorenzo, <Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2409)
D1381	1404	canonici	Laurenziana. Venti anni dopo i canonici della cattedrale di Fiesole richiedevano che venissero restituiti, per loro uso, i libri da coro. Per intervento di Angelo Maria Bandini, canonico di San Lorenzo e bibliotecario della Laurenziana, veniva dec (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1999)
D1381	1404	canonici	Vanni in ma-noscritti da eseguirsi per Firenze. A quell'epoca era priore di San Lorenzo Ricco di Vanni, in carica tra il 1348 e II 1378, sotto il quale, come sappiamo da Cianfogni e Moreni, parte degli introiti del canonici venne destinata (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2400)
D1381	1404	canonici	Verbum caro /actum est (cantor-chorus) R ObtuleruntproeoDomino(pueri,1 voce) A Ecce positus est hie (angelus, 1 voce) A Responsum accepit Symeon (2 canonici) A Responsmn aa:epitSymeon (2angeli, 1 voce) ? [quedam cantilena] (chorus respondet) V (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 27157)
D1381	1404	canonici	Vesperis nos canonici processionaliter imus ad cappellam beati Nicholai cantando primum R ystorie ipsius festi vitatis, et succinitur versus. Quo responsorio terminato in cappella, cantor incipit tantum et non proficit A O Christi pietas, et dici (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 27801)
D1381	1404	canonici	alcuni canonici, manoscritti e volumi a stampa di carattere diverso: opere classiche, teologiche e scientifiche. Fino at 1462 la basilica non possedeva pin di 40 codici; con il lascito del canonico Francesco Guelfi2, si aggiunsero 9 titoli e altri (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1905)
D1381	1404	canonici	and Property in Medieval Florence: A House in San Lorenzo, Quaderni di "Studi Senesi, " 69 (Milan, 1990), now in Bowsky, La Chiesa di San Lorenzo a Firenze (Florence, 1999), pp. 1-90; Bowsky, "Chiostro con vista: I canonici di San Lorenzo a Firenz (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2067)
D1381	1404	canonici	benedicit cinerem et dat popu lo, et interim clerus { chorus cantat Exaudi me [recte: nos], Domine, et antiphonas Iuxta vestibulum et Immutemur... {O... exinde episcopus et nos canonici imus cum aliis clericis processionaliter ad ecclesia (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 27642)
D1381	1404	canonici	chorus secundando In Bethleem. e. Sciendum est quod in vigilia Epiphanie in sero post cenam conve niunt canonici et alii ecclesie clerici et scolares, ... visitant dominum epi scopum super salam suam et in introitu hostii incipit archipresbiter (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 27555)
D1381	1404	canonici	collezioni dei canonici non confluirono piü nella hiblioteca ma furono cedute o destinate altrove. A titolo esemplificati vo Si ricordano la biblioteca del canonico Giovan Battista Frescobaldi oggi in Riccardiana (si ringrazia la dottoressa Maria (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2035)
D1381	1404	canonici	con la quale i canonici decisero di far eseguire nuovi antifonari, scegliendo come scriba II frate servita Antonio d'Antonio della Santissima Annunziata (ASL, 1929.2, cc. 82v-83r). Già in data 10 febbraio 1481 si segnala un debito di 60 lire nei (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2288)
D1381	1404	canonici	con piu voci, la trascrizione delle rubriche, limitata alle feste che prevedono tali esecuzioni, e condotta direttamente sul ms. C 102. [NOVEMBRE-DICEMBRE] [44v] De beato Andrea. In vigilia, ... dictis Vesperis, nos canonici processionaliter imus (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 27798)
D1381	1404	canonici	dai canonici: di Lorenzo di Paolo di Gheruccio dei Gherucci, o Lorenzo da Castello sono conservate due opere: una raccolta di Elegie al Pluteo 34.51 e una di Sermoni, al Pluteo 41.21. Altri quattro manoscritti portano la nota di possesso del presb (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1961)
D1381	1404	canonici	deliberazione capitolare del 18 febbraio 152923 Si affidava la cura della biblioteca ai canonici Michelangelo Biscioni24 e Lorenzo Epifanio25: Item dicta die data est cura, et potestas visendi procurandique volumina omnium librorum nostrae bibliot (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1939)
D1381	1404	canonici	duo scolares similiter supra pergum 101 Benedicamus Domino cantant tres supra pergum, scilicet Verbum Patris hodie. m. Ad Missam maiorem 102 Graduale cantant duo clerici. Alleluia cantant tres canonici et secundatur. 99 Nel sabato delle Temp (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 27544)
D1381	1404	canonici	e la tenga pulita dalla polvere e dalle tignole; che non sia permesso di sottrarre nessun libro senza l'autorizzazione del Capitolo. Pare questo l'atto costitutivo di una biblioteca pubblica non pi soltanto ad uso del coro o dei canonici, e per l (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1919)
D1381	1404	canonici	eseguito a piu voci peril solo fatto che erano due chierici a cantarlo. II verbo al singolare introduce espressamente la polifonia soltanto per l' Alleluia25o Re sta ancora da chiedersi se la prestazione di tre canonici significhi necessariamente (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 27063)
D1381	1404	canonici	etiam parti moral i supponitur totum corpus iu- ris canonici et civilis et omnis tractatus de regimine universi et satis manifestum est adeo ut non expediat nunc amplius de hoc loqui, hanc digniorem partem esse phylosophie in quantum q«W phylo- (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 19891)
D1381	1404	canonici	furono pagati dai canonici, sotto la supervisione del priore, anche se non possono essere esciusi contributi finanziari di terzi. Bibliografia: MILANESI, 1850, p. 280; BALDASSERONI-D'ANCONA, 1905, pp. 179-180; D'ANCONA, 1914, p. 692; D'ANCONA, in (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2346)
D1381	1404	canonici	i canonici e i miniatori, che lavorarono con regolarità per San Lorenzo dal 1478 al 1489 eseguendo altri libri oggi perduti. I pagamenti effettuati durante la lavorazione dei codici compaiono raramente nei documenti perché, come si ricava dalla le (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2339)
D1381	1404	canonici	in domo Artis Lane in superiori eorum solita audientia pro factis dicte opere per agendis deliberaverunt quod omnes et singuli canonici infrascripti teneantur et debeat quilibum ipsorum eligesse unum ex infrascripti cappellanis ad standum et habit (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23036)
D1381	1404	canonici	lesu) mostra ii monogramma del nome di Gesü elevato in cielo dagli angeli, con due canonici inginocchiati in adorazione sullo sfondo di Un paesaggio; a c. 58r troviamo la scena della Presentazione al Tempio entro l'iniziale Suscepimus (In purifica (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2354)
D1381	1404	canonici	manda d'intonare l'introito non nimis alte: conosciamo gia il motivo da analoghi passi. II prohlema potrehhe nascere quando l'antifona d'introito e reintonata insieme da uno dei canonici e dallo stesso cantore dopo il Gloria Patri: entramhi, si le (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 27123)
D1381	1404	canonici	numero che furono destinati alla basilica agli inizi dell'Ottocento. Come è noto a seguito della soppressione della Congregazione dei canonici lateranensi, la ricca biblioteca della Badia fiesolana54, fondata da Cosimo il Vecchio, pass alla (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1998)
D1381	1404	canonici	papa e dell'imperatone si era già affenmata da tempo gnazie agli scnitti di Dante Alighieri. La pnedominanza della corona impeniale puô trovare una confenma stonica nel fatto che nell'invenno del 1352 presso i canonici di San Lorenzo fu ospitato (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2244)
D1381	1404	canonici	quale, al momento della sua morte, quelle non ancora saldate furono trascritte nel libro di sagrestia . Da quel momento, per completarel'opera, i canonici destinarono agli antifona ri vane somme di denaro regolarmente registrate nei libri di entra (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2413)
D1381	1404	canonici	riconfermata la nomina da parte del Capitolo di due custodi scelti uno tra i canonici e uno fra i cappellani. Loro compito era di tenere aperta la biblioteca due ore la mattina e due ore la sera, proibire l'accensione di lumi e to studiarvi di not (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1954)
D1381	1404	canonici	ripetizioni coinvolge entrambe le parti del coro dei canonici e tocca anche il Gloria Patri; al che osserva la rubrica "que iubilationes sine ministerio non fiunt". Sembra di capire che i vocalizzi non sono cantati, se non c'e personale idoneo. 10 (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 27557)
D1381	1404	canonici	se puote. l16 febbraio 1481 i canonici di San Lorenzo, <> per cui era stato identificato dal Baldasseroni e dal D'Ancona fra quelli lasciati alla chiesa da Lorenzo Guiducci15. Oltre a questi manoscritti lasciati dai canonici46 n (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1980)
D1381	1404	canonici>>	8r < canonici>>; c. 47r <>; c. 60r <<1688-1688>>; c. 60v <Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2359)
D1381	1404	canonici>>	anteriore <>; nell'iniziale a c. 38r < canonici>>; a c. 123v <Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2373)
D1381	1404	canonicis	applicandorum Si quo modo aliquod detrimentum patientur incuria et negligentia nostra, sive tinearum aliorumve insectorum corrosione demolirentur, ser D. Michaelj Angelo de Biscionibus et D. Laurentio Epiphano canonicis laurentinis; et in hoc obli (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1940)
D1381	1404	canonicis	benedizione delle candele) era cele brata anche a Padova con la debita solennita. L'Ordinario (§ 96 f) prevede che, al rientro della processione nella cattedrale, "duo de canonicis ... ascendunt gradus qui sunt ante altare Sancte Cruds et cantant (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 27149)
D1381	1404	canonicis	e priva d'ogni ambiguita. Di segno contrario potrebbe invece essere ii seguente esempio: l'Ordinario (§ 127 i) scrive che ai Vespri di Pasqua "quatuor de canonicis vel aliis ecclesie clericis in corpore ecclesie cantant prosas ad Bene dicamus Dom (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 27069)
D1381	1404	canonicis	honorifice. d. Ad Missam.... cantant prosas, scilicet Resonet intonet. Graduale et Alleluia, que secundatur, cantantur supra pergum. § 96. In vigilia Purificationis Sancte Marie e. [Ad processionem.] ... duo de canonicis ... cantant bane A Resp (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 27560)
D1381	1404	canonicis	orationem et postea quatuor de canonicis vel aliis ecclesie clericis in corpore ecclesie cantant prosas ad Benedicamus Domino constitutas, scilicet Exultandi et letandi temptts est.... § 138. In tercio die Rogationum .... c.... in introitu porte (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 27575)
D1381	1404	canonico	1816-1817, I, pp. 261-262. 24 Michelangelo di Giovanni Biscioni. Eletto canonico il 22 gennaio 1512, fra il 1532 e il 1534 fu nominato dal Capitolo a fare le veci del priore Francesco Campano. Ammensate al Capitolo le due Badie di San Benedetto in (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2027)
D1381	1404	canonico	Bandini, 1774-1778, i, col. 468. 39 Cianfogni, 1804, p. 240. 40 Baldasseroni'-D'Ancona, 1905, p. 22. 41 Giuliano di Bartolomeo Tendi fu eletto canonico nel 1479. Cfr. Cianfogni, 1804, p. 240. 42 Baldasseroni-D'Ancona, 1905, pp. 26-31. 43 E noto ch (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2032)
D1381	1404	canonico	D'ANCONA, op. cit. Vol. it pag. 76 e segg.Ix. - 1479 die. 9 - A dl 9 di dicembre a Tuccio cartolaio 7 per legatura della seconda di sancto Tornaso era di ser Pirramo lire dua et soldi quatro portô in. Pierantonjo nostro canonico II. (Filza XIV, n (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24369)
D1381	1404	canonico	Lorenzo. Esaminando nella sua totalità 1'Archivio Capitolare è stato individuato un codice che faceva parte delle suppellettili della sagrestia. Si tratta di un manuale (ASL 5 1) scritto nel 1438 dal canonico Mariano Buonincontri5° e miniato in m (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1991)
D1381	1404	canonico	Passione. Ii codice fu scritto e decorato a penna nel 1688 dal cappellano di San Lorenzo Alessandro Magni, grazie al contributo finanziario del canonico Giovanni Cammillo Vandi sagrestano maggiore, come si ricava da piü iscrizioni nello stesso cod (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2356)
D1381	1404	canonico	Richiesti dal canonico Francesco di Dino Pucci per uso del coro, furono consegnati, per ordine granducale, da Baccio Baldini, bibliotecario della libreria medicea, alla chiesa. Segue poi, nel ricordo, l'elenco dei sei corali: tre graduali, due (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2004)
D1381	1404	canonico	Vescovile di Fiesole. I7 Giovanni di Leonardo Grilli, eletto canonico nel 1439, nel 1449 fu nominato priore. La notizia sul dono della Bibbia è in ASL, 1923. 1, C. 24v. Cfr. anche Moreni, 1816-1817, i, p. 101 n. 1. ,u ASL, 693. .I) ASL, 694. 50 Ma (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2037)
D1381	1404	canonico	commemorati in San Lorenzo. Sulla base dei documenti d'archivio è stata rintracciata una grossa Bibbia del xii secolo con iniziali miniate, ora collocata alPluteo 15. 1. Si tratta della Bibbia donata alla sagrestia il 16 aprile 1447 dal canonico G (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1984)
D1381	1404	canonico	comprai da uno setaiuolo con cui sta Giovanni di Messer lo priore. E Pall' Inventario del 1439, compilato da Mariano di Giovanni Buonincontri canonico . - Libri di Sagrestia, Fiiza VII, n° mt. 29, cc. 1-4 v. 19 Vedi 0, 19. 10 0, 32 TJno manuale n (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1719)
D1381	1404	canonico	consolation sec. xiv; Pluteo 79.3 Aristoteles Ethica Argyropulo interprete sec. xv. Ma ii nucleo piü cospicuo dei manoscritti è quello proveniente dalla coilezione del canonico Antonio Petrei44. Dallo spoglio del catalogo del Bandini sono stati (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1969)
D1381	1404	canonico	da messer Paulo di Giovanni" nostro canonico e da messer F. Dini14 commissarij del Capitolo. E quella debba aprire tutte le volte ne sara richiesto e tenerla pulita e rassettata con buono ordine e per remuneratione di tal cura el Capitolo e conten (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1923)
D1381	1404	canonico	di Val d'Acereta, ne fu il primo governatore. MorI il 18 luglio 1545 (cfr. Cianfogni, 1804, p. 241). 25 Lorenzo di Ludovico Epifani. Fu eletto canonico 18 agosto 1512 (cfr. Cianfogni, 1804, p. 247). 26 Il Moreni, che pubblica questa notizia, riten (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2028)
D1381	1404	canonico	disposizioni circa l'obbligo del Capitolo di eleggere un canonico e un cappellano addetti alla custo dia della libreria. Loro compito era quello di tenere l'inventario e di aprire la biblioteca due ore la mattina dopo la messa, e due ore il pomeri (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1946)
D1381	1404	canonico	e decorato a penna nel 1689 dal cappellano di San Lorenzo Alessandro Magni, grazie al contributo finanziario del canonico Giovanni Cammillo Vandi sagrestano maggiore, come si ricava da piü iscrizioni nello stesso codice: nel verso della carta di g (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2372)
D1381	1404	canonico	est e prefati cappellani, quella aoptè ser Piero di Filippo da Lutiano; e per detta optione vacô la sua la seconda passato la nostra libreria, per la quale facta decta ricercha aoptô messer Francesco di Santi Albertini nostro canonico [. . .1. Sei (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1916)
D1381	1404	canonico	fl 12 agosto 1482 si destinarono 40 lire dovute dal canonico Antonio di locto
D1381	1404	canonico	gennaio 1487. Maestro della scuola dei chierici, e camarlingo vane volte, nel 1505 divenne canonico della metropolitana fiorentina, cfr. Dizionario Biografico degli Italiani, xxvii, pp. 682-684. 12 Giovan Battista Figiovanni, già canonico soprannu (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2022)
D1381	1404	canonico	incunaboli laurenziani passarono nel 1783 alla Biblioteca Magliabechiana. Cfr. Bandini, ed. 1990, pp. 213-244. 44 Antonio Petrei fu eletto maestro della scuola dei chierici il 21 gennaio 1521, cappellano corale ii 5 settembre 1529 e canonico 18 lu (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2033)
D1381	1404	canonico	laudem omnipotentis"; none tuttavia da escludere una svista da parte delcompilatoredell'inventario, dato che nel n. 78, che precede immediatamente, e citato senza ambiguitii ii ms. C 102. ' 4 Questo inventario, di mano del canonico Sozomeno, emine (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 27235)
D1381	1404	canonico	legatura della seconda di sancto Tornaso era di ser Pirramo lire dua et soldi quatro portô in. Pierantonjo nostro canonico II. (Filza XIV, n. 58, c. 62) 2, s. 4 X. - 1480-1482 - Conto tenuto per messere Piero Bonichi nostro Priore passato (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1864)
D1381	1404	canonico	mortoio di maestro Giovanni degl'Organi mand•ssi messer Baldassare... e ser Bartolomeo canonico...Ã1426 May I record how on the 14th day of the said [month] we assembled in Chapter; we sent messer Baldasare... and ser Barto (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 216)
D1381	1404	canonico	ne è data notizia sul frontespizio dell'opera, sui manoscritti delta collezione medicea e le altre edizioni <> precedenti it 1571. Net 1542 it Capitolo affidava la biblioteca at canonico Pier Francesco Giambullari32 che do (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1952)
D1381	1404	canonico	nostro canonico II. (Filza XIV, n. 58, c. 62) 2, s. 4 X. - 1480-1482 - Conto tenuto per messere Piero Bonichi nostro Priore passato degl'antiphanarii si fanno di nuovo. Levato dal quaderno delle sue herede di sua mano, segnato B a c. 122. - (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1807)
D1381	1404	canonico	pp. 214-216 e Parronchi, 1966, pp. 322342. 13 Cfr. nota 11. 14 Francesco di Dino Pucci fu canonico soprannumerario dal 4 giugno 1509 al 25 luglio 1510. Nel 1558 ebbe l'incarico, insieme ad altri canonici, di terminare le Costituzioni. 15 ASL, 1, c (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2024)
D1381	1404	canonico	prediche qui sopra notate. La lingua del Lazio era ser- bata a' discorsi scientifici: e perciò queste pre- diche, piuttosto lezioni di diritto canonico, mi son sembrate da porsi fra gli scritti latini. Il numero dei quali crescerebbe d' assa (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 28254)
D1381	1404	canonico	sicuramente assegnabile al sec. XII e quindi anteriore ai due O1·dinari, ma una nota d'ingresso ricorda che il codice entro nell'archivio nel 1489 come dono del canonico Girolamo Lotti. Nulla esclude che il donatore l'abbia recuperato a Pistoia (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 27453)
D1381	1404	canonico	tipica legatura medicea dotata ancora di due fermagli recanti lo stemma granducale. 1 Baldasseroni-D'Ancona, 1905, pp. 175-201; in questo saggio si cita dall'estratto, Prato 1906, secondo la paginazione progressiva. 2 Nel 1450 fu eletto canonicoEntrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2017)
D1381	1404	canonico	under any circumstances whatsoever.¢1426MaggioRicordo che a d� XIIII detto noi andammo a capitolo; al mortoio dimaestro Giovanni degl'Organi mand•ssi messer Baldassare... e serBartolomeo canonico...Ã1426 M (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23309)
D1381	1404	canonico	volumi. Da quanto si legge sugli stessi manoscritti, l'impresa venne finanziata dal canonico Giovanni Cammillo Vandi, sagrestano maggiore. I tre libri furono copiati tra ii 1688 e ii 1689 dal cappellano di San Lorenzo Alessandro Magni, autore anch (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2428)
D1381	1404	canonicorum	intelligatur et sit privatus sua domo eidem pro docta offitia seu pro quodlibus eorum assignatam.Nomina et prononima canonicorum de quibus...dominus Bartolomeus de Freschobaldisdominus Andrea Dominici Fiocchisdominus Filippus de Albiziisdominus Sa (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23038)
D1381	1404	canonicos	Etattende quod in quolihet die post festum usque ad octavam ... celebratur vigilia, ... et succinitur Venite. Et ibidem per canonicos Offi- cium celebratur Venite cantatur a duobus sine succentu; tertie antipho- ne in noctur (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 27866)
D1381	1404	canonicos	fruttorum cappelle vacantis deveniat capitulum et canonicos in sussidio et salario dictorum captorum et seu eorum successorum, de quo numero viginti cappellani semper sunt duo captores.[1]áOn 20 June 1407 it was decided that "the two can (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23045)
D1381	1404	canonicus	riportata dal Bandini38 nomina it < canonicus [ ... ] S. laurentii>>: Ildebrando fu priore di San Lorenzo net 1 182 e canonico delta cattedrale net 12O9. Net catalogo delta Biblioteca Laurenziana troviamo altri manoscritti po (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1960)
D1381	1404	canonicus	secundando. § 207. Rubricae generales g. Sciendum est quod quando moritur aliquis canonicus vel mansio narius aut custos, deportatur supra in choro ante altare maius et ibi hono rifice pro anima ipsius fiunt exequie. ... post graduale et versicu (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 27577)
D1381	1404	canonirata	mero contenta est .iiij\ questione .iij* . \. Item in criminal! in lege ilia canonirata ubi numerus digestis de testibus . Sed nuncjuid necessarium est ut sint duo clerici aut duo laici vel unus clericus et alter laicus vel mas et femina suffic (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 22010)
D1381	1404	canonis	super tertia et quarta parte quinti, ten qnarti canonis AVICENNAE EXPOSITIONES conscriptii, olilos et tubtilet , tam in practica, quam i» titeorica ciruisae, quae in stadiis ordinarii^ continuo magistraltler perleguniur. Cum non iain grandaev (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 9677)
D1381	1404	canonista	, letterato e canonista fra i primi del suo secolo , che fu anch'esso per alcun tempo vescovo fiorentino , e fece poi princlpallssima comparsa nel Concilio di Go- stanza : ma questi fu creato cardinale da Giovanni XXni nel 1441. (Borgb., Ve$e. (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 30276)
D1381	1404	canonizaclionis	carattere, certo per la Digitized by CjOOQIC CHI data deir ultima orazione ^ eh' è in onore di Sant'Antonino^ quam cantavit Adrianus papa VI, in die canonizaclionis suae^ ultima maij MDXXIJJ y in festa sanctissimae Trinitatis. (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 28461)
D1381	1404	canonization	even to its own sanctuary? Knowledge of a saint's canonization aids in the dating of the portion of a manuscript in which he or she appears. Dating manuscripts means dating their parts as well. Here one is aided not only by calligraphy but also b (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2139)
D1381	1404	canonizatis	defensoris, et Capitanei et Capitudinum xii maiorum Artium civitatis Florentie, successive et debito ordine celebratis et factis, iuxta formam ordinis canonizatis, et statuorum dicti communis, proposita, provisa et firmata fuerunt super provisione (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23534)
D1381	1404	canonizatis	factis, iuxta formam ordinis canonizatis, et statuorum dicti communis, proposita, provisa et firmata fuerunt super provisione, et electione, per dominos priores Artium, in termino, et protermino, et tempore trium Annorum inceptorum in kaliendis la (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 455)
D1381	1404	canonizatis	proxime pretertite in consiliis speciali, et generali domini defensoris, et Capitanei et Capitudinum xii maiorum Atrium civitatis Florentie, successive et debjto ordjne celebratis et factis, iuxta formam ordinis canonizatis, et statuorum dicti com (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26316)
D1381	1404	canonizatis	xii maiorum Artium civitatis Florentie, successive et debito ordine celebratis et factis, iuxta formam ordinis canonizatis, et statuorum dicti communis, proposita, provisa et firmata fuerunt super provisione, et electione, per dominos priores Arti (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23901)
D1381	1404	canonizzata	determina- zione d' Agostino , sommo dottore , canonizzata nel Decreto. De' dae eaenpj in Craica , latti e éaa del SaccketU , il prìaio almeno ra •I varUi. Digitized by CjOOQIC 28 CAPELLATURA, per Àeeoneiatyra de' rnpeìli , Biodo di (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 30550)
D1381	1404	canonizzata	sacramenti, non darebbono tali consi- gli perversi, contra la determinazione d* Agostino sommo dottore, canonizzata nel Decreto. Altro consiglio è quello delFApostolo, o vero comanda* mento, dove dice parlando allo sposo della sposa (i): sapp (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 29326)
D1381	1404	canonizzata	tale avea voglia di piagnere che fece ridere.— * —Non fu sí canonizzata la fama del Basso di piacevolezza dopo la sua morte, quanto fu canonizzata la fama d’uno ricco contadino falsamente in santità in questa novella. E’ non è gran tempo che nella (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 4041)
D1381	1404	canonizzato	Tommaso Becket fu assassinato ii 29 dicembre 1170 e canonizzato da Alessandro III nel 1173. II suo culto si diffuse rapidamcnte anche in Italia. 63 C 102 scrive erroneamente per due volte "Innocenzo". Per un liturgista che, dato l'incarico, doveva (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 27273)
D1381	1404	canonizzazione?	d'una semplice commc morazione. Ma perche ii silenzio di C 102? Una svista o ii rifluire nella ferialita dopo l'entusiasmo seguito al martirio e alla canonizzazione? Dopo quanto detto, e piu attendibile la prima ipotesi. Si ricordera che l'arcive (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 27272)
D1381	1404	canoni	can tano alta voce. Si dovra intendere "nel registro acuto" o "con voce spiegata, forte"? L'apparente difficolta e risolta dallo stesso manoscritto: l'intonazione musicale scritta e assegnata al canoni co, e totalmente diversa dalla melodia (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 27124)
D1381	1404	canoni	intonari; et finito Glort'a Patri, quidam de canoni cis aha voce in octava intonat officium, scilicet ... [a questo punto si legge nel ms. l'incipit musicale], et cantor incipit alta voce Circumdederunt me". Nessuna difficolta quando la ruhrica r (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 27122)
D1381	1404	canoni	subdiaconus ante altare dicit epistolam, et ille qui regit chorum confert graduale duobus scolaribus, confert etiam Alleluia uni de canoni cis vel aliis ecclesie clericis et quandoque tribus - et tune secundatur -, et graduale et Alleluia cantant (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 27527)
D1381	1404	canons	be assigned to the canons and Chapter "as a subsidy and salary fro the said cantores and their successors, of which number of twenty chaplains there are always two cantores". Ndie XII decembris 1407 Item dicta die (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23048)
D1381	1404	canons	cinquanta...É...the canons of Santa Maria del Fiore must give me one hundred *lire* for my salary...and, in addition, they must give me fifty florins for the salary earned by my father and in part by me, se (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 220)
D1381	1404	canons	di salario serv� mio padre e inparte io ser Piero, lire cinquanta...É...the canons of Santa Maria del Fiore must give me one hundred *lire* for my salary...and, in addition, they must give me (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23313)
D1381	1404	canons	in most secular churches, with the exception of some in the hands of regular canons, consisted of nine lessons for major feasts, otherwise three, with some singlets. The monastic office comprised twelve lessons, three nocturns of four lessons each (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2174)
D1381	1404	canons	namely presbiter Paulus de Aquila and presbiter Lucas de Urbeveteri (Orvieto), newly elected by the canons and the Chapter of the said church", were to have a salary of thirty-five gold florins per annum, with the understanding that "the two s (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23046)
D1381	1404	canons	reciting it: secular or religious. The religious Orders … might well follow a rite of their own … The Benedictines generally followed the practice of the diocese … The Augustinian canons, too … The Dominicans used the pericopes appointed in Sarum. (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2155)
D1381	1404	canonum	et utiqus ptMttautisMmot ilerelit|ui(. Vami huius cum aqn« cupord i|ai»to «t ultimo Decretorum tibro nowrum canonum Soicluia adiieoto, «l qaic iuri Ca> nonico viil«bantuT decufl RUppIcre , surc (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 9626)
D1381	1404	canonum	sentientes de deo sic inquoarunt . et canonum plu- rium et principum constitutionum (i) et legum quorum allega- tions adducere cum omnis puerulus sciat illas, presentialiter obmictamus . Et ad sequentem descendants rubricam . DE DUBIIS (^UE P (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 19436)
D1383	1411	canon	* V ^*" ( l uest ' one P" ma cum percussio cum similibus . cUo * *" Et dicit canon quod desolatis proprie defensionis auxilio et qui suis actibus adesse pro etatis infirmitate non possunt exora- tum decet pontificem subvenire . quia pupillis (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 21212)
D1383	1411	canon	Sunt enim secun- dum Augustinum alimenta tan quam medicamenta summenda . sola insuper ebrietas quot cecidisse (i) refert, contumeliosa quidem res est ut dicit canon . et tumultuosa et luxuriosa vinum . et si vinum non fuisset servitus non fuis (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 19570)
D1383	1411	canon	ab hiis tanquam aperfidis ini- micis est cavendum et de hiis loquitur canon .xlj°. distintione (x) Dopo quam ugu* ml ms. unguenta canctllato td tspunto. de vitiis que se fingunt virtutes V Digitized by PAHS PRIMA 61 (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 19641)
D1383	1411	canon	denotandum quod amore divino iungitur homo deo . et si perfecte iungitur nunquam gratiam tanti a- moris amictit sicut dicit canon quod perfecta caritas semel ha- bita non amictitur . et que amictitur non erat perfecta de pe- nitentia distintio (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 19249)
D1383	1411	canon	documento .v°. regula .xxvj\ Et dicit Massenius laudare malum et bonum contempnere delaude ma- idem sunt . facit ad hoc canon .vj\ questione prima Sunt 11 ctc plurimi qui vitam malorum fortasse amplius quam' debeant laudant et nequam elatio de (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 20438)
D1383	1411	canon	et uniuersi generis musicorum, cadentes adorate statuam auream quam constituit Nabuchodonosor rex. Canon et medius canon, et guitarra, et rabe, fuerunt postremo inuenta. Organa in speciali non nominantur, quia organum est generale nomen uasorum (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2940)
D1383	1411	canon	habere . Tertium fama vel favore populi erigi in superbie vitium . Redeamus ad licteram . Nam quod natura nostrum nos convenit etc . ad malum pronam etc . dicit canon pronaestetc q U(K j omn i s e xss a b adoloscentia prona est ad malum . et ni (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 19622)
D1383	1411	canon	performance of tbc untexted second contratenor part state, "Secundus contratenor ... non potest cantarsi nisi pueri dicant fugam" (Tbc second contratenorcannot be sung unless the boys say tbc canon). Quoted in Fallows, "Specific Information," Pp. (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24025)
D1383	1411	canon	record how on the 14th day of the said [month] we assembled in Chapter; we sent messer Baldasare... and ser Bartolomeo, the canon, to the funeral of maestro Giovanni degl'Organi...[1]G[No 17 (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23306)
D1383	1411	canon	regulis iuris donari . et ea sunt ut dicit canon in nostris officiis gra- tiora que cum liceret non impendere causa tamen dilettionis impedimus ad idem extra de donationibus capitulo primo ubi dicitur hanc sibi nobilitas quodammodo legem ponit (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 19317)
D1383	1411	canon	stella maris." Instructions for performance of tbc untexted second contratenor part state, "Secundus contratenor ... non potest cantarsi nisi pueri dicant fugam" (Tbc second contratenor cannot be sung unless the boys say tbc canon). Quoted in Fall (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 579)
D1383	1411	canon	the boys say tbc canon). Quoted in Fallows, "Specific Information," Pp. 128-30. Fallows points out that tbc scribe was making a distinction between singing with text (dicere) and singing without text (cantare). 60. For a discussion of the variety (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 949)
D1383	1411	canon	the canon, to the funeral of maestro Giovanni degl'Organi...[1]V[No 177] Al nome sia dello omnipotente Iddio e della sua gloriosissima madre madonna Sancta Maria e di tutti la celestiale cor (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 213)
D1383	1411	canon	titulo .J. Iuris precepta . Sed cum per lege nemo bene facere compellatur sed male facere prohibeatur ut dicit canon •xxiij. questione .v*. ad fidem dicas quod licet subtiliter in- tuendo possit sub istis preceptis intelligi quod etiam bonum f (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 19527)
D1383	1411	canon	untexted second contratenor part state, "Secundus contratenor ... non potest cantarsi nisi pueri dicant fugam" (Tbc second contratenorcannot be sung unless the boys say tbc canon). Quoted in Fallows, "Specific Information," Pp. 128-30. Fallows poi (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23658)
D1383	1411	canon=	Giovanni Buonincontro, canon= Bald Inv E. they cite only 1-4v 16v (under spesi generali): Spesi tra [extraordinarie?] per una meza pella rossa per covertire il messale vechio & per due puntiruoli spago e coregguioli & per mia fatica di rilegare (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1713)
D1383	1411	canonaco	-; e in fine, non potendola avere, e dicendo la novella il canonaco alla piazza con certi a Ponte Rubaconte, da indi a un mese e’ porci di Santo Antonio passando, l’uno avea una carta in bocca.Coloro udita la novella e passando il porco, dicono:- (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 7057)
D1383	1411	canonaco	discretamente, come per li tempi passati si davono. Allora si davano per rimunerare la virtú, oggi per compiacenza o per amistà.Il canonaco de’ Bardi fiorentino si richiama di ser Francesco da Entica, perché non volle prestare il ronzino a Aghinol (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 7054)
D1383	1411	canonaco	trascurato che avendo a vedere una carta compiuta dal canonaco de’ Bardi, per consiglio che volea da lui, e ’l detto calonaco ritornando per essa, quelli cercò tutta la casa, e non potendola trovare, dicea:- O tu non me l’arrecasti, o io te l’ho r (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 7056)
D1383	1411	canonaco	volendo parte del dono a lui fatto ha venticinque battiture.Novella CXCVIMesser Rubaconte Podestà di Firenze dà quattro belli e nuovi judicii in favore di Begnai.Novella CXCVIIIl canonaco de' Bardi fiorentino si richiama di ser Francesco da Entica (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3687)
D1383	1411	canone	corrigendi non quidem ledendi . unde in canone leviter castigatus reverentia exhibet castiganti . aspe- ritatis autem nimie increpatio nec correctionem recipit nec sa- lutem .xlv a . distintione cum beatus et que ibi dicuntur . Ex vario mantel (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 19468)
D1383	1411	canone	iudicium sanguinis est et licet gladio non occidas voluntate tamen inter- ficis . ponitur hoc in canone de penitentia distintione prima omnis . et facit codice ad legem corneliam de siccariis lege is qui . ubi dicitur Is qui cum telo ambulaver (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 21018)
D1383	1411	canone	libro de t!?uonc C ° n penitentia et ponitur in canone de penitentia distinctione .iij". dolendus est de peccato quod declarat ipsa dictionis virtus penitere enim est penam tenere.... hie semper doleat et de dolore gaudea non sit satis quo (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 20350)
D1383	1411	canone	omnis qui cum hiis miscetur non erit sapiens . Noe quidem ut dicit ambrosius in canone vineam plantavit dedit naturam sed ingnoravit potentiam . hos canones et multa contra crapu- lam habes .xxxv a . distintione per totum (2) . et de consecra- (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 19571)
D1383	1411	canone	qunmdam ea uiroqne cocaraixtam (oao miitlcae speclem adiurenit iucunditaiii ingeuuae. Insuper genus qnoddam iiistiumenti es limbuto meJioque canone compOJilum eico- gitavit, quod appcllarit £«f;itdM SrrCNiinrnt, ioslrumenlum sane quod reddat (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 9773)
D1383	1411	canone	servos eius ad suam maiorem archem de quacunque patria Incipit apparatus per eundkm franciscum compositus su- per DOCUMENTIS AMORIS EX CAUSIS INFERIUS INTRODUCTIS. r llegitur in canone quod ex merito deteriores sunt, qui , vltam moresque (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 19142)
D1383	1411	canone	tali dominio subesse precogitat, horum eli- gat alterutn . servare quod purum (3), aut avitiis se purgare. cator conversus fuerit et ingemuerit, vita vivet et non morie- tur . verba sunt dominica et ponuntur in canone de peni- tentia distinc (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 19508)
D1383	1411	canones	diversitates enarrare nec ad omnia particularia descendere, sed secundum posse nostrum canones universales artis musicae tradere, sicut in libro Galeni, qui dicitur Techne, traduntur canones universales artis medicinae. Nimius enim descensus circa (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2606)
D1383	1411	canones	mala . et capitulo veritate et capitulo . qui contenta et quasi per totum . Nec mundanam legem contra canones admictas .x\ distinctione lege et capitulo constitutiones et capitulo si in adiutorium et quasi per totum . tractatum vero de consuet (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 21846)
D1383	1411	canones	nunquid secundum legem dabuntur usure die quod non . quia sacre leges non dedignan- tur sacros canones immitari .ij\ questione .iij\ in .§. notan- dum cum similibus Et etiam imperator iubet statuta ser- vari niceni concilij ut in autentica de (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 21206)
D1383	1411	canones	nuptiis lege prima . ita et amor legibus idest docu mentis suis huiusmodi, suos intendit moribiis reformare . que quidem documenta idem habent quod leges et canones . videlicet ut nos velint honeste vivere, alte- ram non ledere, ins suum unicu (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 19165)
D1383	1411	canonezzati	terre. Abbiamo li santi canonezzati e cerchiamo di quelli che non sappiamo se sono. Abbiamo il nostro Signore Jesu Cristo, la sua Madre, gli Apostoli e gli altri maggiori del Paradiso, e andremo dietro a san Barduccio. Dall’una parte diremo che ch (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 6178)
D1383	1411	canoni	la possibilita d'interventi alternativi ai canoni rigidi della precettistica antica. Si profila in tal modo un quadro analogo a quello disegnato da Giacomino da Verona, nel quale spiccano: cantus /irmus in posizione centrale; succentus nella zona (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 27485)
D1383	1411	canonibus	liberalitatem et tunc est virtus debito supplicio cohercens iniurias Item aliquando severita- tem exercere virtus est ut canonibus pluribus probatur ut .xlv*. distintione disci plina . videlicet dum misericordie miscetur . ut de peuitentia (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 19352)
D1383	1411	canonibus	misericordia est ipsi severitati miscenda . et faciendum ex utraque temperamen- tum . ut non nimia asperitate exulcerentur subditi nec nimia lenitate solvantur ut in canonibus superius allegatis . disci- plina et ponderet . cum similibus . et (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 19402)
D1383	1411	canonica	/e suo nipote in nella canonica di santo Martino. Lo signor Polo nipote del papa in Corte Frammi. 25 Lo signore Rodolfo da Chamerino in nelle case de' Guinigii. Lo ligluolo de' re di Portogallo in nella casa fu di Forte- guerra. Lo signo (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 14436)
D1383	1411	canonica	Digitized by CjOOQIC 226 Item che non sì possa portare drappo a oro o arleilo , eiiandìo se fosse donna di caTaliere , o di dottore di leggi di ragione canonica o di medicina o di qaaloBqoe faeal* tà ; alla pena di fiorini cinquanta , e p (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 30114)
D1383	1411	canonica	di frate Vita, che non lascia dubbi sulle abitudini musicali di certi ambienti ecclesiastici, fino al massimo livello, giacche lo stesso papa Gregorio IX, dopo numerose uscite dall'ordine, riammise, contra ogni norma canonica, frate Vita "et propt (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 27101)
D1383	1411	canonica	musicam appellamus; aliud autem de musica composita vel regulari vel canonica, quam appellant musicam mensuratam. Sed tertium genus est, quod ex istis duobus efficitur et ad quod ista duo tamquam ad melius ordinantur. Quod ecclesiasticum dicitur e (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2510)
D1383	1411	canonicale	XIX, 1972, pp. 445-501; per i canti della congregazione canonicale veneziana di San Giorgio in Alga, cfr. L. Moro-G. Cattin, It codice 359 del Seminario di Padova (anno 1505). Canti liturgici a due voci e laude dei canonici di San Giorgio in Alga, (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26973)
D1383	1411	canonicale	dell'ottava prebenda canonicale. MorI nel 1472, cfr. Cianfogni, 1804, pp. 251-252. 3 Lorenzo di Paolo di Gheruccio Gherucci o Lorenzo da Castello. Fu priore della chiesa di San Michele a Castello e canonico soprannume rario di San Lorenzo dal 143 (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2014)
D1383	1411	canonicato	di Giovanni Buoninconti ottenne il canonicato nel 1436. I 51 ASL, 1922.1. Cfr. Baldasseroni-D'Ancona, 1905, p. 15, dove in nota e la descrizione del manuale. 52 ASL, 1992.1, c. In Cfr. Baldasseroni-D'Ancona, 1905, p. 15. 53 ASL, 1923.1, c. 24v. (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2034)
D1383	1411	canonicato	fino dal 5 giugno 1506, ottenne un canonicato capitolare ii 24 marzo 1508, e fu eletto priore nel 1534. Protonotaro apostolico e domestico di Leone x, fu provveditore della fabbrica della Sagrestia Nuova e della Biblioteca; cfr. Moreni, 1816-1817, (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2019)
D1383	1411	canonicatur	hominis necandi causa sicut is qui hominem occiderit vel cuius dolo malo factum erit commissum legis cornelie de siccariis pena (2) cohercetur . et ista lex canonicatur de penitentia distin- tione prima in decretis Et de hoc vide ac de blasphe (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 21019)
D1383	1411	canonice	debet minutam abscisionem supra tenorem facere et ei aliquoties consonare. De mensuratis igitur et eorum partibus et eorum compositione in universali et canonice dicta sufficiant. In quo propositum de musica praecise mensurabili terminatur. Omni (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2631)
D1383	1411	canonichesse	e testi del Processionale). del Seminario, ms. 69745 due altri Graduali conservati oggi nella Biblioteca Capitolare, mss. B 16* e G 20*, appartennero al mona stero padovano delle canonichesse di S. Pietro e solo indiretta mente riflettono gli (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 27185)
D1383	1411	canonici	40, 41, l'incarico specifico a gruppi di cantori (siano essi scolares, mansionarii o canonici) per cantare il Benedicamus Domino ricorre con frequen za, senza menzione di polifonia. Le norme peraltro, in questa fase, sono redatte in termini gener (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 27531)
D1383	1411	canonici	: forse S. Pietro. A c. 173v.: Nella 1) iniziale vedesi uno scheletro umano, cui è attorcigliato no serpente. A c. 187, in carattere osso : Istud mactuLle scriptum fuit mann propria mei Mariani Johannis canonici ecciesie Sancti Laurentii do Florei (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1739)
D1383	1411	canonici	Alle luia cantant tres canonici et secundatur". Questa formulazione scioglie ogni dubbio circa il valore delle rubriche prive di esplicito accenno alla secundatz"o: sarebbe conclusione indebita ritenere che, in questa occasione, anche il graduale (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 27058)
D1383	1411	canonici	CAPITATO. Àdd, da Capitare. — 176. CAPITOLO. 8 UI, e S IV. [FAR CAPITOLO. ilifcinars< a eonsiglio: detto ds' frati , canonici e simili, ] — 156. SarA utile spesso » ogni di una Tolta, fiire loro capitolo (qui per similit.) GAPITOLUCCIO B (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 30551)
D1383	1411	canonici	Cancelliere, che qui veggiamo sì caldamente raccomandati dalla pubblica rico- noscenza, così ne scrive, fra gli altri, il can. Salvino Salvini nel Catalogo dei canonici fiorentini a e. 3S. —Salutato del ceM>r$ m- gretario e poeta laureato Colu (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 30311)
D1383	1411	canonici	Grazie ai documenti conservati, in parte editi dal D'Ancona, possiamo seguire tutte le fasi delI'opera. Un ricordo del sagrestano ci fa conoscere come il 16 febbraio 1481 i canonici di San Lorenzo, <Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2405)
D1383	1411	canonici	Laurenziana. Venti anni dopo i canonici della cattedrale di Fiesole richiedevano che venissero restituiti, per loro uso, i libri da coro. Per intervento di Angelo Maria Bandini, canonico di San Lorenzo e bibliotecario della Laurenziana, veniva dec (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1995)
D1383	1411	canonici	Vanni in ma-noscritti da eseguirsi per Firenze. A quell'epoca era priore di San Lorenzo Ricco di Vanni, in carica tra il 1348 e II 1378, sotto il quale, come sappiamo da Cianfogni e Moreni, parte degli introiti del canonici venne destinata (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2396)
D1383	1411	canonici	Verbum caro /actum est (cantor-chorus) R ObtuleruntproeoDomino(pueri,1 voce) A Ecce positus est hie (angelus, 1 voce) A Responsum accepit Symeon (2 canonici) A Responsmn aa:epitSymeon (2angeli, 1 voce) ? [quedam cantilena] (chorus respondet) V (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 27153)
D1383	1411	canonici	Vesperis nos canonici processionaliter imus ad cappellam beati Nicholai cantando primum R ystorie ipsius festi vitatis, et succinitur versus. Quo responsorio terminato in cappella, cantor incipit tantum et non proficit A O Christi pietas, et dici (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 27797)
D1383	1411	canonici	alcuni canonici, manoscritti e volumi a stampa di carattere diverso: opere classiche, teologiche e scientifiche. Fino at 1462 la basilica non possedeva pin di 40 codici; con il lascito del canonico Francesco Guelfi2, si aggiunsero 9 titoli e altri (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1901)
D1383	1411	canonici	and Property in Medieval Florence: A House in San Lorenzo, Quaderni di "Studi Senesi, " 69 (Milan, 1990), now in Bowsky, La Chiesa di San Lorenzo a Firenze (Florence, 1999), pp. 1-90; Bowsky, "Chiostro con vista: I canonici di San Lorenzo a Firenz (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2063)
D1383	1411	canonici	benedicit cinerem et dat popu lo, et interim clerus { chorus cantat Exaudi me [recte: nos], Domine, et antiphonas Iuxta vestibulum et Immutemur... {O... exinde episcopus et nos canonici imus cum aliis clericis processionaliter ad ecclesia (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 27638)
D1383	1411	canonici	chorus secundando In Bethleem. e. Sciendum est quod in vigilia Epiphanie in sero post cenam conve niunt canonici et alii ecclesie clerici et scolares, ... visitant dominum epi scopum super salam suam et in introitu hostii incipit archipresbiter (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 27551)
D1383	1411	canonici	collezioni dei canonici non confluirono piü nella hiblioteca ma furono cedute o destinate altrove. A titolo esemplificati vo Si ricordano la biblioteca del canonico Giovan Battista Frescobaldi oggi in Riccardiana (si ringrazia la dottoressa Maria (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2031)
D1383	1411	canonici	con la quale i canonici decisero di far eseguire nuovi antifonari, scegliendo come scriba II frate servita Antonio d'Antonio della Santissima Annunziata (ASL, 1929.2, cc. 82v-83r). Già in data 10 febbraio 1481 si segnala un debito di 60 lire nei (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2284)
D1383	1411	canonici	con piu voci, la trascrizione delle rubriche, limitata alle feste che prevedono tali esecuzioni, e condotta direttamente sul ms. C 102. [NOVEMBRE-DICEMBRE] [44v] De beato Andrea. In vigilia, ... dictis Vesperis, nos canonici processionaliter imus (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 27794)
D1383	1411	canonici	dai canonici: di Lorenzo di Paolo di Gheruccio dei Gherucci, o Lorenzo da Castello sono conservate due opere: una raccolta di Elegie al Pluteo 34.51 e una di Sermoni, al Pluteo 41.21. Altri quattro manoscritti portano la nota di possesso del presb (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1957)
D1383	1411	canonici	deliberazione capitolare del 18 febbraio 152923 Si affidava la cura della biblioteca ai canonici Michelangelo Biscioni24 e Lorenzo Epifanio25: Item dicta die data est cura, et potestas visendi procurandique volumina omnium librorum nostrae bibliot (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1935)
D1383	1411	canonici	duo scolares similiter supra pergum 101 Benedicamus Domino cantant tres supra pergum, scilicet Verbum Patris hodie. m. Ad Missam maiorem 102 Graduale cantant duo clerici. Alleluia cantant tres canonici et secundatur. 99 Nel sabato delle Temp (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 27540)
D1383	1411	canonici	e la tenga pulita dalla polvere e dalle tignole; che non sia permesso di sottrarre nessun libro senza l'autorizzazione del Capitolo. Pare questo l'atto costitutivo di una biblioteca pubblica non pi soltanto ad uso del coro o dei canonici, e per l (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1915)
D1383	1411	canonici	eseguito a piu voci peril solo fatto che erano due chierici a cantarlo. II verbo al singolare introduce espressamente la polifonia soltanto per l' Alleluia25o Re sta ancora da chiedersi se la prestazione di tre canonici significhi necessariamente (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 27059)
D1383	1411	canonici	etiam parti moral i supponitur totum corpus iu- ris canonici et civilis et omnis tractatus de regimine universi et satis manifestum est adeo ut non expediat nunc amplius de hoc loqui, hanc digniorem partem esse phylosophie in quantum q«W phylo- (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 19887)
D1383	1411	canonici	furono pagati dai canonici, sotto la supervisione del priore, anche se non possono essere esciusi contributi finanziari di terzi. Bibliografia: MILANESI, 1850, p. 280; BALDASSERONI-D'ANCONA, 1905, pp. 179-180; D'ANCONA, 1914, p. 692; D'ANCONA, in (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2342)
D1383	1411	canonici	i canonici e i miniatori, che lavorarono con regolarità per San Lorenzo dal 1478 al 1489 eseguendo altri libri oggi perduti. I pagamenti effettuati durante la lavorazione dei codici compaiono raramente nei documenti perché, come si ricava dalla le (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2335)
D1383	1411	canonici	in domo Artis Lane in superiori eorum solita audientia pro factis dicte opere per agendis deliberaverunt quod omnes et singuli canonici infrascripti teneantur et debeat quilibum ipsorum eligesse unum ex infrascripti cappellanis ad standum et habit (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23032)
D1383	1411	canonici	lesu) mostra ii monogramma del nome di Gesü elevato in cielo dagli angeli, con due canonici inginocchiati in adorazione sullo sfondo di Un paesaggio; a c. 58r troviamo la scena della Presentazione al Tempio entro l'iniziale Suscepimus (In purifica (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2350)
D1383	1411	canonici	manda d'intonare l'introito non nimis alte: conosciamo gia il motivo da analoghi passi. II prohlema potrehhe nascere quando l'antifona d'introito e reintonata insieme da uno dei canonici e dallo stesso cantore dopo il Gloria Patri: entramhi, si le (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 27119)
D1383	1411	canonici	numero che furono destinati alla basilica agli inizi dell'Ottocento. Come è noto a seguito della soppressione della Congregazione dei canonici lateranensi, la ricca biblioteca della Badia fiesolana54, fondata da Cosimo il Vecchio, pass alla (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1994)
D1383	1411	canonici	papa e dell'imperatone si era già affenmata da tempo gnazie agli scnitti di Dante Alighieri. La pnedominanza della corona impeniale puô trovare una confenma stonica nel fatto che nell'invenno del 1352 presso i canonici di San Lorenzo fu ospitato (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2240)
D1383	1411	canonici	quale, al momento della sua morte, quelle non ancora saldate furono trascritte nel libro di sagrestia . Da quel momento, per completarel'opera, i canonici destinarono agli antifona ri vane somme di denaro regolarmente registrate nei libri di entra (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2409)
D1383	1411	canonici	riconfermata la nomina da parte del Capitolo di due custodi scelti uno tra i canonici e uno fra i cappellani. Loro compito era di tenere aperta la biblioteca due ore la mattina e due ore la sera, proibire l'accensione di lumi e to studiarvi di not (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1950)
D1383	1411	canonici	ripetizioni coinvolge entrambe le parti del coro dei canonici e tocca anche il Gloria Patri; al che osserva la rubrica "que iubilationes sine ministerio non fiunt". Sembra di capire che i vocalizzi non sono cantati, se non c'e personale idoneo. 10 (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 27553)
D1383	1411	canonici	se puote. l16 febbraio 1481 i canonici di San Lorenzo, <> per cui era stato identificato dal Baldasseroni e dal D'Ancona fra quelli lasciati alla chiesa da Lorenzo Guiducci15. Oltre a questi manoscritti lasciati dai canonici46 n (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1976)
D1383	1411	canonici>>	8r < canonici>>; c. 47r <>; c. 60r <<1688-1688>>; c. 60v <Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2355)
D1383	1411	canonici>>	anteriore <>; nell'iniziale a c. 38r < canonici>>; a c. 123v <Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2369)
D1383	1411	canonicis	applicandorum Si quo modo aliquod detrimentum patientur incuria et negligentia nostra, sive tinearum aliorumve insectorum corrosione demolirentur, ser D. Michaelj Angelo de Biscionibus et D. Laurentio Epiphano canonicis laurentinis; et in hoc obli (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1936)
D1383	1411	canonicis	benedizione delle candele) era cele brata anche a Padova con la debita solennita. L'Ordinario (§ 96 f) prevede che, al rientro della processione nella cattedrale, "duo de canonicis ... ascendunt gradus qui sunt ante altare Sancte Cruds et cantant (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 27145)
D1383	1411	canonicis	e priva d'ogni ambiguita. Di segno contrario potrebbe invece essere ii seguente esempio: l'Ordinario (§ 127 i) scrive che ai Vespri di Pasqua "quatuor de canonicis vel aliis ecclesie clericis in corpore ecclesie cantant prosas ad Bene dicamus Dom (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 27065)
D1383	1411	canonicis	honorifice. d. Ad Missam.... cantant prosas, scilicet Resonet intonet. Graduale et Alleluia, que secundatur, cantantur supra pergum. § 96. In vigilia Purificationis Sancte Marie e. [Ad processionem.] ... duo de canonicis ... cantant bane A Resp (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 27556)
D1383	1411	canonicis	orationem et postea quatuor de canonicis vel aliis ecclesie clericis in corpore ecclesie cantant prosas ad Benedicamus Domino constitutas, scilicet Exultandi et letandi temptts est.... § 138. In tercio die Rogationum .... c.... in introitu porte (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 27571)
D1383	1411	canonico	1816-1817, I, pp. 261-262. 24 Michelangelo di Giovanni Biscioni. Eletto canonico il 22 gennaio 1512, fra il 1532 e il 1534 fu nominato dal Capitolo a fare le veci del priore Francesco Campano. Ammensate al Capitolo le due Badie di San Benedetto in (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2023)
D1383	1411	canonico	Bandini, 1774-1778, i, col. 468. 39 Cianfogni, 1804, p. 240. 40 Baldasseroni'-D'Ancona, 1905, p. 22. 41 Giuliano di Bartolomeo Tendi fu eletto canonico nel 1479. Cfr. Cianfogni, 1804, p. 240. 42 Baldasseroni-D'Ancona, 1905, pp. 26-31. 43 E noto ch (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2028)
D1383	1411	canonico	D'ANCONA, op. cit. Vol. it pag. 76 e segg.Ix. - 1479 die. 9 - A dl 9 di dicembre a Tuccio cartolaio 7 per legatura della seconda di sancto Tornaso era di ser Pirramo lire dua et soldi quatro portô in. Pierantonjo nostro canonico II. (Filza XIV, n (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24365)
D1383	1411	canonico	Lorenzo. Esaminando nella sua totalità 1'Archivio Capitolare è stato individuato un codice che faceva parte delle suppellettili della sagrestia. Si tratta di un manuale (ASL 5 1) scritto nel 1438 dal canonico Mariano Buonincontri5° e miniato in m (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1987)
D1383	1411	canonico	Passione. Ii codice fu scritto e decorato a penna nel 1688 dal cappellano di San Lorenzo Alessandro Magni, grazie al contributo finanziario del canonico Giovanni Cammillo Vandi sagrestano maggiore, come si ricava da piü iscrizioni nello stesso cod (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2352)
D1383	1411	canonico	Richiesti dal canonico Francesco di Dino Pucci per uso del coro, furono consegnati, per ordine granducale, da Baccio Baldini, bibliotecario della libreria medicea, alla chiesa. Segue poi, nel ricordo, l'elenco dei sei corali: tre graduali, due (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2000)
D1383	1411	canonico	Vescovile di Fiesole. I7 Giovanni di Leonardo Grilli, eletto canonico nel 1439, nel 1449 fu nominato priore. La notizia sul dono della Bibbia è in ASL, 1923. 1, C. 24v. Cfr. anche Moreni, 1816-1817, i, p. 101 n. 1. ,u ASL, 693. .I) ASL, 694. 50 Ma (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2033)
D1383	1411	canonico	commemorati in San Lorenzo. Sulla base dei documenti d'archivio è stata rintracciata una grossa Bibbia del xii secolo con iniziali miniate, ora collocata alPluteo 15. 1. Si tratta della Bibbia donata alla sagrestia il 16 aprile 1447 dal canonico G (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1980)
D1383	1411	canonico	comprai da uno setaiuolo con cui sta Giovanni di Messer lo priore. E Pall' Inventario del 1439, compilato da Mariano di Giovanni Buonincontri canonico . - Libri di Sagrestia, Fiiza VII, n° mt. 29, cc. 1-4 v. 19 Vedi 0, 19. 10 0, 32 TJno manuale n (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1715)
D1383	1411	canonico	consolation sec. xiv; Pluteo 79.3 Aristoteles Ethica Argyropulo interprete sec. xv. Ma ii nucleo piü cospicuo dei manoscritti è quello proveniente dalla coilezione del canonico Antonio Petrei44. Dallo spoglio del catalogo del Bandini sono stati (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1965)
D1383	1411	canonico	da messer Paulo di Giovanni" nostro canonico e da messer F. Dini14 commissarij del Capitolo. E quella debba aprire tutte le volte ne sara richiesto e tenerla pulita e rassettata con buono ordine e per remuneratione di tal cura el Capitolo e conten (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1919)
D1383	1411	canonico	di Val d'Acereta, ne fu il primo governatore. MorI il 18 luglio 1545 (cfr. Cianfogni, 1804, p. 241). 25 Lorenzo di Ludovico Epifani. Fu eletto canonico 18 agosto 1512 (cfr. Cianfogni, 1804, p. 247). 26 Il Moreni, che pubblica questa notizia, riten (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2024)
D1383	1411	canonico	disposizioni circa l'obbligo del Capitolo di eleggere un canonico e un cappellano addetti alla custo dia della libreria. Loro compito era quello di tenere l'inventario e di aprire la biblioteca due ore la mattina dopo la messa, e due ore il pomeri (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1942)
D1383	1411	canonico	e decorato a penna nel 1689 dal cappellano di San Lorenzo Alessandro Magni, grazie al contributo finanziario del canonico Giovanni Cammillo Vandi sagrestano maggiore, come si ricava da piü iscrizioni nello stesso codice: nel verso della carta di g (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2368)
D1383	1411	canonico	est e prefati cappellani, quella aoptè ser Piero di Filippo da Lutiano; e per detta optione vacô la sua la seconda passato la nostra libreria, per la quale facta decta ricercha aoptô messer Francesco di Santi Albertini nostro canonico [. . .1. Sei (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1912)
D1383	1411	canonico	fl 12 agosto 1482 si destinarono 40 lire dovute dal canonico Antonio di locto
D1383	1411	canonico	gennaio 1487. Maestro della scuola dei chierici, e camarlingo vane volte, nel 1505 divenne canonico della metropolitana fiorentina, cfr. Dizionario Biografico degli Italiani, xxvii, pp. 682-684. 12 Giovan Battista Figiovanni, già canonico soprannu (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2018)
D1383	1411	canonico	incunaboli laurenziani passarono nel 1783 alla Biblioteca Magliabechiana. Cfr. Bandini, ed. 1990, pp. 213-244. 44 Antonio Petrei fu eletto maestro della scuola dei chierici il 21 gennaio 1521, cappellano corale ii 5 settembre 1529 e canonico 18 lu (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2029)
D1383	1411	canonico	laudem omnipotentis"; none tuttavia da escludere una svista da parte delcompilatoredell'inventario, dato che nel n. 78, che precede immediatamente, e citato senza ambiguitii ii ms. C 102. ' 4 Questo inventario, di mano del canonico Sozomeno, emine (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 27231)
D1383	1411	canonico	legatura della seconda di sancto Tornaso era di ser Pirramo lire dua et soldi quatro portô in. Pierantonjo nostro canonico II. (Filza XIV, n. 58, c. 62) 2, s. 4 X. - 1480-1482 - Conto tenuto per messere Piero Bonichi nostro Priore passato (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1860)
D1383	1411	canonico	mortoio di maestro Giovanni degl'Organi mand•ssi messer Baldassare... e ser Bartolomeo canonico...Ã1426 May I record how on the 14th day of the said [month] we assembled in Chapter; we sent messer Baldasare... and ser Barto (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 212)
D1383	1411	canonico	ne è data notizia sul frontespizio dell'opera, sui manoscritti delta collezione medicea e le altre edizioni <> precedenti it 1571. Net 1542 it Capitolo affidava la biblioteca at canonico Pier Francesco Giambullari32 che do (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1948)
D1383	1411	canonico	nostro canonico II. (Filza XIV, n. 58, c. 62) 2, s. 4 X. - 1480-1482 - Conto tenuto per messere Piero Bonichi nostro Priore passato degl'antiphanarii si fanno di nuovo. Levato dal quaderno delle sue herede di sua mano, segnato B a c. 122. - (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1803)
D1383	1411	canonico	pp. 214-216 e Parronchi, 1966, pp. 322342. 13 Cfr. nota 11. 14 Francesco di Dino Pucci fu canonico soprannumerario dal 4 giugno 1509 al 25 luglio 1510. Nel 1558 ebbe l'incarico, insieme ad altri canonici, di terminare le Costituzioni. 15 ASL, 1, c (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2020)
D1383	1411	canonico	prediche qui sopra notate. La lingua del Lazio era ser- bata a' discorsi scientifici: e perciò queste pre- diche, piuttosto lezioni di diritto canonico, mi son sembrate da porsi fra gli scritti latini. Il numero dei quali crescerebbe d' assa (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 28250)
D1383	1411	canonico	sicuramente assegnabile al sec. XII e quindi anteriore ai due O1·dinari, ma una nota d'ingresso ricorda che il codice entro nell'archivio nel 1489 come dono del canonico Girolamo Lotti. Nulla esclude che il donatore l'abbia recuperato a Pistoia (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 27449)
D1383	1411	canonico	tipica legatura medicea dotata ancora di due fermagli recanti lo stemma granducale. 1 Baldasseroni-D'Ancona, 1905, pp. 175-201; in questo saggio si cita dall'estratto, Prato 1906, secondo la paginazione progressiva. 2 Nel 1450 fu eletto canonicoEntrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2013)
D1383	1411	canonico	under any circumstances whatsoever.¢1426MaggioRicordo che a d� XIIII detto noi andammo a capitolo; al mortoio dimaestro Giovanni degl'Organi mand•ssi messer Baldassare... e serBartolomeo canonico...Ã1426 M (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23305)
D1383	1411	canonico	volumi. Da quanto si legge sugli stessi manoscritti, l'impresa venne finanziata dal canonico Giovanni Cammillo Vandi, sagrestano maggiore. I tre libri furono copiati tra ii 1688 e ii 1689 dal cappellano di San Lorenzo Alessandro Magni, autore anch (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2424)
D1383	1411	canonicorum	intelligatur et sit privatus sua domo eidem pro docta offitia seu pro quodlibus eorum assignatam.Nomina et prononima canonicorum de quibus...dominus Bartolomeus de Freschobaldisdominus Andrea Dominici Fiocchisdominus Filippus de Albiziisdominus Sa (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23034)
D1383	1411	canonicos	Etattende quod in quolihet die post festum usque ad octavam ... celebratur vigilia, ... et succinitur Venite. Et ibidem per canonicos Offi- cium celebratur Venite cantatur a duobus sine succentu; tertie antipho- ne in noctur (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 27862)
D1383	1411	canonicos	fruttorum cappelle vacantis deveniat capitulum et canonicos in sussidio et salario dictorum captorum et seu eorum successorum, de quo numero viginti cappellani semper sunt duo captores.[1]áOn 20 June 1407 it was decided that "the two can (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23041)
D1383	1411	canonicus	riportata dal Bandini38 nomina it < canonicus [ ... ] S. laurentii>>: Ildebrando fu priore di San Lorenzo net 1 182 e canonico delta cattedrale net 12O9. Net catalogo delta Biblioteca Laurenziana troviamo altri manoscritti po (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1956)
D1383	1411	canonicus	secundando. § 207. Rubricae generales g. Sciendum est quod quando moritur aliquis canonicus vel mansio narius aut custos, deportatur supra in choro ante altare maius et ibi hono rifice pro anima ipsius fiunt exequie. ... post graduale et versicu (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 27573)
D1383	1411	canonirata	mero contenta est .iiij\ questione .iij* . \. Item in criminal! in lege ilia canonirata ubi numerus digestis de testibus . Sed nuncjuid necessarium est ut sint duo clerici aut duo laici vel unus clericus et alter laicus vel mas et femina suffic (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 22006)
D1383	1411	canonis	super tertia et quarta parte quinti, ten qnarti canonis AVICENNAE EXPOSITIONES conscriptii, olilos et tubtilet , tam in practica, quam i» titeorica ciruisae, quae in stadiis ordinarii^ continuo magistraltler perleguniur. Cum non iain grandaev (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 9673)
D1383	1411	canonista	, letterato e canonista fra i primi del suo secolo , che fu anch'esso per alcun tempo vescovo fiorentino , e fece poi princlpallssima comparsa nel Concilio di Go- stanza : ma questi fu creato cardinale da Giovanni XXni nel 1441. (Borgb., Ve$e. (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 30272)
D1383	1411	canonizaclionis	carattere, certo per la Digitized by CjOOQIC CHI data deir ultima orazione ^ eh' è in onore di Sant'Antonino^ quam cantavit Adrianus papa VI, in die canonizaclionis suae^ ultima maij MDXXIJJ y in festa sanctissimae Trinitatis. (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 28457)
D1383	1411	canonization	even to its own sanctuary? Knowledge of a saint's canonization aids in the dating of the portion of a manuscript in which he or she appears. Dating manuscripts means dating their parts as well. Here one is aided not only by calligraphy but also b (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2135)
D1383	1411	canonizatis	defensoris, et Capitanei et Capitudinum xii maiorum Artium civitatis Florentie, successive et debito ordine celebratis et factis, iuxta formam ordinis canonizatis, et statuorum dicti communis, proposita, provisa et firmata fuerunt super provisione (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23530)
D1383	1411	canonizatis	factis, iuxta formam ordinis canonizatis, et statuorum dicti communis, proposita, provisa et firmata fuerunt super provisione, et electione, per dominos priores Artium, in termino, et protermino, et tempore trium Annorum inceptorum in kaliendis la (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 451)
D1383	1411	canonizatis	proxime pretertite in consiliis speciali, et generali domini defensoris, et Capitanei et Capitudinum xii maiorum Atrium civitatis Florentie, successive et debjto ordjne celebratis et factis, iuxta formam ordinis canonizatis, et statuorum dicti com (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26312)
D1383	1411	canonizatis	xii maiorum Artium civitatis Florentie, successive et debito ordine celebratis et factis, iuxta formam ordinis canonizatis, et statuorum dicti communis, proposita, provisa et firmata fuerunt super provisione, et electione, per dominos priores Arti (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23897)
D1383	1411	canonizzata	determina- zione d' Agostino , sommo dottore , canonizzata nel Decreto. De' dae eaenpj in Craica , latti e éaa del SaccketU , il prìaio almeno ra •I varUi. Digitized by CjOOQIC 28 CAPELLATURA, per Àeeoneiatyra de' rnpeìli , Biodo di (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 30546)
D1383	1411	canonizzata	sacramenti, non darebbono tali consi- gli perversi, contra la determinazione d* Agostino sommo dottore, canonizzata nel Decreto. Altro consiglio è quello delFApostolo, o vero comanda* mento, dove dice parlando allo sposo della sposa (i): sapp (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 29322)
D1383	1411	canonizzata	tale avea voglia di piagnere che fece ridere.— * —Non fu sí canonizzata la fama del Basso di piacevolezza dopo la sua morte, quanto fu canonizzata la fama d’uno ricco contadino falsamente in santità in questa novella. E’ non è gran tempo che nella (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 4037)
D1383	1411	canonizzato	Tommaso Becket fu assassinato ii 29 dicembre 1170 e canonizzato da Alessandro III nel 1173. II suo culto si diffuse rapidamcnte anche in Italia. 63 C 102 scrive erroneamente per due volte "Innocenzo". Per un liturgista che, dato l'incarico, doveva (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 27269)
D1383	1411	canonizzazione?	d'una semplice commc morazione. Ma perche ii silenzio di C 102? Una svista o ii rifluire nella ferialita dopo l'entusiasmo seguito al martirio e alla canonizzazione? Dopo quanto detto, e piu attendibile la prima ipotesi. Si ricordera che l'arcive (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 27268)
D1383	1411	canoni	can tano alta voce. Si dovra intendere "nel registro acuto" o "con voce spiegata, forte"? L'apparente difficolta e risolta dallo stesso manoscritto: l'intonazione musicale scritta e assegnata al canoni co, e totalmente diversa dalla melodia (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 27120)
D1383	1411	canoni	intonari; et finito Glort'a Patri, quidam de canoni cis aha voce in octava intonat officium, scilicet ... [a questo punto si legge nel ms. l'incipit musicale], et cantor incipit alta voce Circumdederunt me". Nessuna difficolta quando la ruhrica r (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 27118)
D1383	1411	canoni	subdiaconus ante altare dicit epistolam, et ille qui regit chorum confert graduale duobus scolaribus, confert etiam Alleluia uni de canoni cis vel aliis ecclesie clericis et quandoque tribus - et tune secundatur -, et graduale et Alleluia cantant (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 27523)
D1383	1411	canons	be assigned to the canons and Chapter "as a subsidy and salary fro the said cantores and their successors, of which number of twenty chaplains there are always two cantores". Ndie XII decembris 1407 Item dicta die (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23044)
D1383	1411	canons	cinquanta...É...the canons of Santa Maria del Fiore must give me one hundred *lire* for my salary...and, in addition, they must give me fifty florins for the salary earned by my father and in part by me, se (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 216)
D1383	1411	canons	di salario serv� mio padre e inparte io ser Piero, lire cinquanta...É...the canons of Santa Maria del Fiore must give me one hundred *lire* for my salary...and, in addition, they must give me (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23309)
D1383	1411	canons	in most secular churches, with the exception of some in the hands of regular canons, consisted of nine lessons for major feasts, otherwise three, with some singlets. The monastic office comprised twelve lessons, three nocturns of four lessons each (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2170)
D1383	1411	canons	namely presbiter Paulus de Aquila and presbiter Lucas de Urbeveteri (Orvieto), newly elected by the canons and the Chapter of the said church", were to have a salary of thirty-five gold florins per annum, with the understanding that "the two s (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23042)
D1383	1411	canons	reciting it: secular or religious. The religious Orders … might well follow a rite of their own … The Benedictines generally followed the practice of the diocese … The Augustinian canons, too … The Dominicans used the pericopes appointed in Sarum. (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2151)
D1383	1411	canonum	et utiqus ptMttautisMmot ilerelit|ui(. Vami huius cum aqn« cupord i|ai»to «t ultimo Decretorum tibro nowrum canonum Soicluia adiieoto, «l qaic iuri Ca> nonico viil«bantuT decufl RUppIcre , surc (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 9622)
D1383	1411	canonum	sentientes de deo sic inquoarunt . et canonum plu- rium et principum constitutionum (i) et legum quorum allega- tions adducere cum omnis puerulus sciat illas, presentialiter obmictamus . Et ad sequentem descendants rubricam . DE DUBIIS (^UE P (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 19432)
D1384	1414	canon	* V ^*" ( l uest ' one P" ma cum percussio cum similibus . cUo * *" Et dicit canon quod desolatis proprie defensionis auxilio et qui suis actibus adesse pro etatis infirmitate non possunt exora- tum decet pontificem subvenire . quia pupillis (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 21210)
D1384	1414	canon	Sunt enim secun- dum Augustinum alimenta tan quam medicamenta summenda . sola insuper ebrietas quot cecidisse (i) refert, contumeliosa quidem res est ut dicit canon . et tumultuosa et luxuriosa vinum . et si vinum non fuisset servitus non fuis (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 19568)
D1384	1414	canon	ab hiis tanquam aperfidis ini- micis est cavendum et de hiis loquitur canon .xlj°. distintione (x) Dopo quam ugu* ml ms. unguenta canctllato td tspunto. de vitiis que se fingunt virtutes V Digitized by PAHS PRIMA 61 (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 19639)
D1384	1414	canon	denotandum quod amore divino iungitur homo deo . et si perfecte iungitur nunquam gratiam tanti a- moris amictit sicut dicit canon quod perfecta caritas semel ha- bita non amictitur . et que amictitur non erat perfecta de pe- nitentia distintio (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 19247)
D1384	1414	canon	documento .v°. regula .xxvj\ Et dicit Massenius laudare malum et bonum contempnere delaude ma- idem sunt . facit ad hoc canon .vj\ questione prima Sunt 11 ctc plurimi qui vitam malorum fortasse amplius quam' debeant laudant et nequam elatio de (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 20436)
D1384	1414	canon	et uniuersi generis musicorum, cadentes adorate statuam auream quam constituit Nabuchodonosor rex. Canon et medius canon, et guitarra, et rabe, fuerunt postremo inuenta. Organa in speciali non nominantur, quia organum est generale nomen uasorum (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2938)
D1384	1414	canon	habere . Tertium fama vel favore populi erigi in superbie vitium . Redeamus ad licteram . Nam quod natura nostrum nos convenit etc . ad malum pronam etc . dicit canon pronaestetc q U(K j omn i s e xss a b adoloscentia prona est ad malum . et ni (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 19620)
D1384	1414	canon	performance of tbc untexted second contratenor part state, "Secundus contratenor ... non potest cantarsi nisi pueri dicant fugam" (Tbc second contratenorcannot be sung unless the boys say tbc canon). Quoted in Fallows, "Specific Information," Pp. (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24023)
D1384	1414	canon	record how on the 14th day of the said [month] we assembled in Chapter; we sent messer Baldasare... and ser Bartolomeo, the canon, to the funeral of maestro Giovanni degl'Organi...[1]G[No 17 (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23304)
D1384	1414	canon	regulis iuris donari . et ea sunt ut dicit canon in nostris officiis gra- tiora que cum liceret non impendere causa tamen dilettionis impedimus ad idem extra de donationibus capitulo primo ubi dicitur hanc sibi nobilitas quodammodo legem ponit (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 19315)
D1384	1414	canon	stella maris." Instructions for performance of tbc untexted second contratenor part state, "Secundus contratenor ... non potest cantarsi nisi pueri dicant fugam" (Tbc second contratenor cannot be sung unless the boys say tbc canon). Quoted in Fall (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 577)
D1384	1414	canon	the boys say tbc canon). Quoted in Fallows, "Specific Information," Pp. 128-30. Fallows points out that tbc scribe was making a distinction between singing with text (dicere) and singing without text (cantare). 60. For a discussion of the variety (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 947)
D1384	1414	canon	the canon, to the funeral of maestro Giovanni degl'Organi...[1]V[No 177] Al nome sia dello omnipotente Iddio e della sua gloriosissima madre madonna Sancta Maria e di tutti la celestiale cor (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 211)
D1384	1414	canon	titulo .J. Iuris precepta . Sed cum per lege nemo bene facere compellatur sed male facere prohibeatur ut dicit canon •xxiij. questione .v*. ad fidem dicas quod licet subtiliter in- tuendo possit sub istis preceptis intelligi quod etiam bonum f (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 19525)
D1384	1414	canon	untexted second contratenor part state, "Secundus contratenor ... non potest cantarsi nisi pueri dicant fugam" (Tbc second contratenorcannot be sung unless the boys say tbc canon). Quoted in Fallows, "Specific Information," Pp. 128-30. Fallows poi (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23656)
D1384	1414	canon=	Giovanni Buonincontro, canon= Bald Inv E. they cite only 1-4v 16v (under spesi generali): Spesi tra [extraordinarie?] per una meza pella rossa per covertire il messale vechio & per due puntiruoli spago e coregguioli & per mia fatica di rilegare (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1711)
D1384	1414	canonaco	-; e in fine, non potendola avere, e dicendo la novella il canonaco alla piazza con certi a Ponte Rubaconte, da indi a un mese e’ porci di Santo Antonio passando, l’uno avea una carta in bocca.Coloro udita la novella e passando il porco, dicono:- (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 7055)
D1384	1414	canonaco	discretamente, come per li tempi passati si davono. Allora si davano per rimunerare la virtú, oggi per compiacenza o per amistà.Il canonaco de’ Bardi fiorentino si richiama di ser Francesco da Entica, perché non volle prestare il ronzino a Aghinol (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 7052)
D1384	1414	canonaco	trascurato che avendo a vedere una carta compiuta dal canonaco de’ Bardi, per consiglio che volea da lui, e ’l detto calonaco ritornando per essa, quelli cercò tutta la casa, e non potendola trovare, dicea:- O tu non me l’arrecasti, o io te l’ho r (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 7054)
D1384	1414	canonaco	volendo parte del dono a lui fatto ha venticinque battiture.Novella CXCVIMesser Rubaconte Podestà di Firenze dà quattro belli e nuovi judicii in favore di Begnai.Novella CXCVIIIl canonaco de' Bardi fiorentino si richiama di ser Francesco da Entica (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3685)
D1384	1414	canone	corrigendi non quidem ledendi . unde in canone leviter castigatus reverentia exhibet castiganti . aspe- ritatis autem nimie increpatio nec correctionem recipit nec sa- lutem .xlv a . distintione cum beatus et que ibi dicuntur . Ex vario mantel (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 19466)
D1384	1414	canone	iudicium sanguinis est et licet gladio non occidas voluntate tamen inter- ficis . ponitur hoc in canone de penitentia distintione prima omnis . et facit codice ad legem corneliam de siccariis lege is qui . ubi dicitur Is qui cum telo ambulaver (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 21016)
D1384	1414	canone	libro de t!?uonc C ° n penitentia et ponitur in canone de penitentia distinctione .iij". dolendus est de peccato quod declarat ipsa dictionis virtus penitere enim est penam tenere.... hie semper doleat et de dolore gaudea non sit satis quo (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 20348)
D1384	1414	canone	omnis qui cum hiis miscetur non erit sapiens . Noe quidem ut dicit ambrosius in canone vineam plantavit dedit naturam sed ingnoravit potentiam . hos canones et multa contra crapu- lam habes .xxxv a . distintione per totum (2) . et de consecra- (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 19569)
D1384	1414	canone	qunmdam ea uiroqne cocaraixtam (oao miitlcae speclem adiurenit iucunditaiii ingeuuae. Insuper genus qnoddam iiistiumenti es limbuto meJioque canone compOJilum eico- gitavit, quod appcllarit £«f;itdM SrrCNiinrnt, ioslrumenlum sane quod reddat (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 9771)
D1384	1414	canone	servos eius ad suam maiorem archem de quacunque patria Incipit apparatus per eundkm franciscum compositus su- per DOCUMENTIS AMORIS EX CAUSIS INFERIUS INTRODUCTIS. r llegitur in canone quod ex merito deteriores sunt, qui , vltam moresque (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 19140)
D1384	1414	canone	tali dominio subesse precogitat, horum eli- gat alterutn . servare quod purum (3), aut avitiis se purgare. cator conversus fuerit et ingemuerit, vita vivet et non morie- tur . verba sunt dominica et ponuntur in canone de peni- tentia distinc (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 19506)
D1384	1414	canones	diversitates enarrare nec ad omnia particularia descendere, sed secundum posse nostrum canones universales artis musicae tradere, sicut in libro Galeni, qui dicitur Techne, traduntur canones universales artis medicinae. Nimius enim descensus circa (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2604)
D1384	1414	canones	mala . et capitulo veritate et capitulo . qui contenta et quasi per totum . Nec mundanam legem contra canones admictas .x\ distinctione lege et capitulo constitutiones et capitulo si in adiutorium et quasi per totum . tractatum vero de consuet (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 21844)
D1384	1414	canones	nunquid secundum legem dabuntur usure die quod non . quia sacre leges non dedignan- tur sacros canones immitari .ij\ questione .iij\ in .§. notan- dum cum similibus Et etiam imperator iubet statuta ser- vari niceni concilij ut in autentica de (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 21204)
D1384	1414	canones	nuptiis lege prima . ita et amor legibus idest docu mentis suis huiusmodi, suos intendit moribiis reformare . que quidem documenta idem habent quod leges et canones . videlicet ut nos velint honeste vivere, alte- ram non ledere, ins suum unicu (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 19163)
D1384	1414	canonezzati	terre. Abbiamo li santi canonezzati e cerchiamo di quelli che non sappiamo se sono. Abbiamo il nostro Signore Jesu Cristo, la sua Madre, gli Apostoli e gli altri maggiori del Paradiso, e andremo dietro a san Barduccio. Dall’una parte diremo che ch (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 6176)
D1384	1414	canoni	la possibilita d'interventi alternativi ai canoni rigidi della precettistica antica. Si profila in tal modo un quadro analogo a quello disegnato da Giacomino da Verona, nel quale spiccano: cantus /irmus in posizione centrale; succentus nella zona (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 27483)
D1384	1414	canonibus	liberalitatem et tunc est virtus debito supplicio cohercens iniurias Item aliquando severita- tem exercere virtus est ut canonibus pluribus probatur ut .xlv*. distintione disci plina . videlicet dum misericordie miscetur . ut de peuitentia (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 19350)
D1384	1414	canonibus	misericordia est ipsi severitati miscenda . et faciendum ex utraque temperamen- tum . ut non nimia asperitate exulcerentur subditi nec nimia lenitate solvantur ut in canonibus superius allegatis . disci- plina et ponderet . cum similibus . et (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 19400)
D1384	1414	canonica	/e suo nipote in nella canonica di santo Martino. Lo signor Polo nipote del papa in Corte Frammi. 25 Lo signore Rodolfo da Chamerino in nelle case de' Guinigii. Lo ligluolo de' re di Portogallo in nella casa fu di Forte- guerra. Lo signo (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 14434)
D1384	1414	canonica	Digitized by CjOOQIC 226 Item che non sì possa portare drappo a oro o arleilo , eiiandìo se fosse donna di caTaliere , o di dottore di leggi di ragione canonica o di medicina o di qaaloBqoe faeal* tà ; alla pena di fiorini cinquanta , e p (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 30112)
D1384	1414	canonica	di frate Vita, che non lascia dubbi sulle abitudini musicali di certi ambienti ecclesiastici, fino al massimo livello, giacche lo stesso papa Gregorio IX, dopo numerose uscite dall'ordine, riammise, contra ogni norma canonica, frate Vita "et propt (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 27099)
D1384	1414	canonica	musicam appellamus; aliud autem de musica composita vel regulari vel canonica, quam appellant musicam mensuratam. Sed tertium genus est, quod ex istis duobus efficitur et ad quod ista duo tamquam ad melius ordinantur. Quod ecclesiasticum dicitur e (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2508)
D1384	1414	canonicale	XIX, 1972, pp. 445-501; per i canti della congregazione canonicale veneziana di San Giorgio in Alga, cfr. L. Moro-G. Cattin, It codice 359 del Seminario di Padova (anno 1505). Canti liturgici a due voci e laude dei canonici di San Giorgio in Alga, (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26971)
D1384	1414	canonicale	dell'ottava prebenda canonicale. MorI nel 1472, cfr. Cianfogni, 1804, pp. 251-252. 3 Lorenzo di Paolo di Gheruccio Gherucci o Lorenzo da Castello. Fu priore della chiesa di San Michele a Castello e canonico soprannume rario di San Lorenzo dal 143 (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2012)
D1384	1414	canonicato	di Giovanni Buoninconti ottenne il canonicato nel 1436. I 51 ASL, 1922.1. Cfr. Baldasseroni-D'Ancona, 1905, p. 15, dove in nota e la descrizione del manuale. 52 ASL, 1992.1, c. In Cfr. Baldasseroni-D'Ancona, 1905, p. 15. 53 ASL, 1923.1, c. 24v. (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2032)
D1384	1414	canonicato	fino dal 5 giugno 1506, ottenne un canonicato capitolare ii 24 marzo 1508, e fu eletto priore nel 1534. Protonotaro apostolico e domestico di Leone x, fu provveditore della fabbrica della Sagrestia Nuova e della Biblioteca; cfr. Moreni, 1816-1817, (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2017)
D1384	1414	canonicatur	hominis necandi causa sicut is qui hominem occiderit vel cuius dolo malo factum erit commissum legis cornelie de siccariis pena (2) cohercetur . et ista lex canonicatur de penitentia distin- tione prima in decretis Et de hoc vide ac de blasphe (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 21017)
D1384	1414	canonice	debet minutam abscisionem supra tenorem facere et ei aliquoties consonare. De mensuratis igitur et eorum partibus et eorum compositione in universali et canonice dicta sufficiant. In quo propositum de musica praecise mensurabili terminatur. Omni (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2629)
D1384	1414	canonichesse	e testi del Processionale). del Seminario, ms. 69745 due altri Graduali conservati oggi nella Biblioteca Capitolare, mss. B 16* e G 20*, appartennero al mona stero padovano delle canonichesse di S. Pietro e solo indiretta mente riflettono gli (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 27183)
D1384	1414	canonici	40, 41, l'incarico specifico a gruppi di cantori (siano essi scolares, mansionarii o canonici) per cantare il Benedicamus Domino ricorre con frequen za, senza menzione di polifonia. Le norme peraltro, in questa fase, sono redatte in termini gener (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 27529)
D1384	1414	canonici	: forse S. Pietro. A c. 173v.: Nella 1) iniziale vedesi uno scheletro umano, cui è attorcigliato no serpente. A c. 187, in carattere osso : Istud mactuLle scriptum fuit mann propria mei Mariani Johannis canonici ecciesie Sancti Laurentii do Florei (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1737)
D1384	1414	canonici	Alle luia cantant tres canonici et secundatur". Questa formulazione scioglie ogni dubbio circa il valore delle rubriche prive di esplicito accenno alla secundatz"o: sarebbe conclusione indebita ritenere che, in questa occasione, anche il graduale (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 27056)
D1384	1414	canonici	CAPITATO. Àdd, da Capitare. — 176. CAPITOLO. 8 UI, e S IV. [FAR CAPITOLO. ilifcinars< a eonsiglio: detto ds' frati , canonici e simili, ] — 156. SarA utile spesso » ogni di una Tolta, fiire loro capitolo (qui per similit.) GAPITOLUCCIO B (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 30549)
D1384	1414	canonici	Cancelliere, che qui veggiamo sì caldamente raccomandati dalla pubblica rico- noscenza, così ne scrive, fra gli altri, il can. Salvino Salvini nel Catalogo dei canonici fiorentini a e. 3S. —Salutato del ceM>r$ m- gretario e poeta laureato Colu (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 30309)
D1384	1414	canonici	Grazie ai documenti conservati, in parte editi dal D'Ancona, possiamo seguire tutte le fasi delI'opera. Un ricordo del sagrestano ci fa conoscere come il 16 febbraio 1481 i canonici di San Lorenzo, <Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2403)
D1384	1414	canonici	Laurenziana. Venti anni dopo i canonici della cattedrale di Fiesole richiedevano che venissero restituiti, per loro uso, i libri da coro. Per intervento di Angelo Maria Bandini, canonico di San Lorenzo e bibliotecario della Laurenziana, veniva dec (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1993)
D1384	1414	canonici	Vanni in ma-noscritti da eseguirsi per Firenze. A quell'epoca era priore di San Lorenzo Ricco di Vanni, in carica tra il 1348 e II 1378, sotto il quale, come sappiamo da Cianfogni e Moreni, parte degli introiti del canonici venne destinata (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2394)
D1384	1414	canonici	Verbum caro /actum est (cantor-chorus) R ObtuleruntproeoDomino(pueri,1 voce) A Ecce positus est hie (angelus, 1 voce) A Responsum accepit Symeon (2 canonici) A Responsmn aa:epitSymeon (2angeli, 1 voce) ? [quedam cantilena] (chorus respondet) V (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 27151)
D1384	1414	canonici	Vesperis nos canonici processionaliter imus ad cappellam beati Nicholai cantando primum R ystorie ipsius festi vitatis, et succinitur versus. Quo responsorio terminato in cappella, cantor incipit tantum et non proficit A O Christi pietas, et dici (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 27795)
D1384	1414	canonici	alcuni canonici, manoscritti e volumi a stampa di carattere diverso: opere classiche, teologiche e scientifiche. Fino at 1462 la basilica non possedeva pin di 40 codici; con il lascito del canonico Francesco Guelfi2, si aggiunsero 9 titoli e altri (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1899)
D1384	1414	canonici	and Property in Medieval Florence: A House in San Lorenzo, Quaderni di "Studi Senesi, " 69 (Milan, 1990), now in Bowsky, La Chiesa di San Lorenzo a Firenze (Florence, 1999), pp. 1-90; Bowsky, "Chiostro con vista: I canonici di San Lorenzo a Firenz (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2061)
D1384	1414	canonici	benedicit cinerem et dat popu lo, et interim clerus { chorus cantat Exaudi me [recte: nos], Domine, et antiphonas Iuxta vestibulum et Immutemur... {O... exinde episcopus et nos canonici imus cum aliis clericis processionaliter ad ecclesia (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 27636)
D1384	1414	canonici	chorus secundando In Bethleem. e. Sciendum est quod in vigilia Epiphanie in sero post cenam conve niunt canonici et alii ecclesie clerici et scolares, ... visitant dominum epi scopum super salam suam et in introitu hostii incipit archipresbiter (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 27549)
D1384	1414	canonici	collezioni dei canonici non confluirono piü nella hiblioteca ma furono cedute o destinate altrove. A titolo esemplificati vo Si ricordano la biblioteca del canonico Giovan Battista Frescobaldi oggi in Riccardiana (si ringrazia la dottoressa Maria (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2029)
D1384	1414	canonici	con la quale i canonici decisero di far eseguire nuovi antifonari, scegliendo come scriba II frate servita Antonio d'Antonio della Santissima Annunziata (ASL, 1929.2, cc. 82v-83r). Già in data 10 febbraio 1481 si segnala un debito di 60 lire nei (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2282)
D1384	1414	canonici	con piu voci, la trascrizione delle rubriche, limitata alle feste che prevedono tali esecuzioni, e condotta direttamente sul ms. C 102. [NOVEMBRE-DICEMBRE] [44v] De beato Andrea. In vigilia, ... dictis Vesperis, nos canonici processionaliter imus (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 27792)
D1384	1414	canonici	dai canonici: di Lorenzo di Paolo di Gheruccio dei Gherucci, o Lorenzo da Castello sono conservate due opere: una raccolta di Elegie al Pluteo 34.51 e una di Sermoni, al Pluteo 41.21. Altri quattro manoscritti portano la nota di possesso del presb (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1955)
D1384	1414	canonici	deliberazione capitolare del 18 febbraio 152923 Si affidava la cura della biblioteca ai canonici Michelangelo Biscioni24 e Lorenzo Epifanio25: Item dicta die data est cura, et potestas visendi procurandique volumina omnium librorum nostrae bibliot (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1933)
D1384	1414	canonici	duo scolares similiter supra pergum 101 Benedicamus Domino cantant tres supra pergum, scilicet Verbum Patris hodie. m. Ad Missam maiorem 102 Graduale cantant duo clerici. Alleluia cantant tres canonici et secundatur. 99 Nel sabato delle Temp (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 27538)
D1384	1414	canonici	e la tenga pulita dalla polvere e dalle tignole; che non sia permesso di sottrarre nessun libro senza l'autorizzazione del Capitolo. Pare questo l'atto costitutivo di una biblioteca pubblica non pi soltanto ad uso del coro o dei canonici, e per l (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1913)
D1384	1414	canonici	eseguito a piu voci peril solo fatto che erano due chierici a cantarlo. II verbo al singolare introduce espressamente la polifonia soltanto per l' Alleluia25o Re sta ancora da chiedersi se la prestazione di tre canonici significhi necessariamente (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 27057)
D1384	1414	canonici	etiam parti moral i supponitur totum corpus iu- ris canonici et civilis et omnis tractatus de regimine universi et satis manifestum est adeo ut non expediat nunc amplius de hoc loqui, hanc digniorem partem esse phylosophie in quantum q«W phylo- (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 19885)
D1384	1414	canonici	furono pagati dai canonici, sotto la supervisione del priore, anche se non possono essere esciusi contributi finanziari di terzi. Bibliografia: MILANESI, 1850, p. 280; BALDASSERONI-D'ANCONA, 1905, pp. 179-180; D'ANCONA, 1914, p. 692; D'ANCONA, in (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2340)
D1384	1414	canonici	i canonici e i miniatori, che lavorarono con regolarità per San Lorenzo dal 1478 al 1489 eseguendo altri libri oggi perduti. I pagamenti effettuati durante la lavorazione dei codici compaiono raramente nei documenti perché, come si ricava dalla le (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2333)
D1384	1414	canonici	in domo Artis Lane in superiori eorum solita audientia pro factis dicte opere per agendis deliberaverunt quod omnes et singuli canonici infrascripti teneantur et debeat quilibum ipsorum eligesse unum ex infrascripti cappellanis ad standum et habit (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23030)
D1384	1414	canonici	lesu) mostra ii monogramma del nome di Gesü elevato in cielo dagli angeli, con due canonici inginocchiati in adorazione sullo sfondo di Un paesaggio; a c. 58r troviamo la scena della Presentazione al Tempio entro l'iniziale Suscepimus (In purifica (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2348)
D1384	1414	canonici	manda d'intonare l'introito non nimis alte: conosciamo gia il motivo da analoghi passi. II prohlema potrehhe nascere quando l'antifona d'introito e reintonata insieme da uno dei canonici e dallo stesso cantore dopo il Gloria Patri: entramhi, si le (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 27117)
D1384	1414	canonici	numero che furono destinati alla basilica agli inizi dell'Ottocento. Come è noto a seguito della soppressione della Congregazione dei canonici lateranensi, la ricca biblioteca della Badia fiesolana54, fondata da Cosimo il Vecchio, pass alla (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1992)
D1384	1414	canonici	papa e dell'imperatone si era già affenmata da tempo gnazie agli scnitti di Dante Alighieri. La pnedominanza della corona impeniale puô trovare una confenma stonica nel fatto che nell'invenno del 1352 presso i canonici di San Lorenzo fu ospitato (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2238)
D1384	1414	canonici	quale, al momento della sua morte, quelle non ancora saldate furono trascritte nel libro di sagrestia . Da quel momento, per completarel'opera, i canonici destinarono agli antifona ri vane somme di denaro regolarmente registrate nei libri di entra (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2407)
D1384	1414	canonici	riconfermata la nomina da parte del Capitolo di due custodi scelti uno tra i canonici e uno fra i cappellani. Loro compito era di tenere aperta la biblioteca due ore la mattina e due ore la sera, proibire l'accensione di lumi e to studiarvi di not (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1948)
D1384	1414	canonici	ripetizioni coinvolge entrambe le parti del coro dei canonici e tocca anche il Gloria Patri; al che osserva la rubrica "que iubilationes sine ministerio non fiunt". Sembra di capire che i vocalizzi non sono cantati, se non c'e personale idoneo. 10 (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 27551)
D1384	1414	canonici	se puote. l16 febbraio 1481 i canonici di San Lorenzo, <> per cui era stato identificato dal Baldasseroni e dal D'Ancona fra quelli lasciati alla chiesa da Lorenzo Guiducci15. Oltre a questi manoscritti lasciati dai canonici46 n (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1974)
D1384	1414	canonici>>	8r < canonici>>; c. 47r <>; c. 60r <<1688-1688>>; c. 60v <Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2353)
D1384	1414	canonici>>	anteriore <>; nell'iniziale a c. 38r < canonici>>; a c. 123v <Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2367)
D1384	1414	canonicis	applicandorum Si quo modo aliquod detrimentum patientur incuria et negligentia nostra, sive tinearum aliorumve insectorum corrosione demolirentur, ser D. Michaelj Angelo de Biscionibus et D. Laurentio Epiphano canonicis laurentinis; et in hoc obli (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1934)
D1384	1414	canonicis	benedizione delle candele) era cele brata anche a Padova con la debita solennita. L'Ordinario (§ 96 f) prevede che, al rientro della processione nella cattedrale, "duo de canonicis ... ascendunt gradus qui sunt ante altare Sancte Cruds et cantant (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 27143)
D1384	1414	canonicis	e priva d'ogni ambiguita. Di segno contrario potrebbe invece essere ii seguente esempio: l'Ordinario (§ 127 i) scrive che ai Vespri di Pasqua "quatuor de canonicis vel aliis ecclesie clericis in corpore ecclesie cantant prosas ad Bene dicamus Dom (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 27063)
D1384	1414	canonicis	honorifice. d. Ad Missam.... cantant prosas, scilicet Resonet intonet. Graduale et Alleluia, que secundatur, cantantur supra pergum. § 96. In vigilia Purificationis Sancte Marie e. [Ad processionem.] ... duo de canonicis ... cantant bane A Resp (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 27554)
D1384	1414	canonicis	orationem et postea quatuor de canonicis vel aliis ecclesie clericis in corpore ecclesie cantant prosas ad Benedicamus Domino constitutas, scilicet Exultandi et letandi temptts est.... § 138. In tercio die Rogationum .... c.... in introitu porte (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 27569)
D1384	1414	canonico	1816-1817, I, pp. 261-262. 24 Michelangelo di Giovanni Biscioni. Eletto canonico il 22 gennaio 1512, fra il 1532 e il 1534 fu nominato dal Capitolo a fare le veci del priore Francesco Campano. Ammensate al Capitolo le due Badie di San Benedetto in (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2021)
D1384	1414	canonico	Bandini, 1774-1778, i, col. 468. 39 Cianfogni, 1804, p. 240. 40 Baldasseroni'-D'Ancona, 1905, p. 22. 41 Giuliano di Bartolomeo Tendi fu eletto canonico nel 1479. Cfr. Cianfogni, 1804, p. 240. 42 Baldasseroni-D'Ancona, 1905, pp. 26-31. 43 E noto ch (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2026)
D1384	1414	canonico	D'ANCONA, op. cit. Vol. it pag. 76 e segg.Ix. - 1479 die. 9 - A dl 9 di dicembre a Tuccio cartolaio 7 per legatura della seconda di sancto Tornaso era di ser Pirramo lire dua et soldi quatro portô in. Pierantonjo nostro canonico II. (Filza XIV, n (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24363)
D1384	1414	canonico	Lorenzo. Esaminando nella sua totalità 1'Archivio Capitolare è stato individuato un codice che faceva parte delle suppellettili della sagrestia. Si tratta di un manuale (ASL 5 1) scritto nel 1438 dal canonico Mariano Buonincontri5° e miniato in m (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1985)
D1384	1414	canonico	Passione. Ii codice fu scritto e decorato a penna nel 1688 dal cappellano di San Lorenzo Alessandro Magni, grazie al contributo finanziario del canonico Giovanni Cammillo Vandi sagrestano maggiore, come si ricava da piü iscrizioni nello stesso cod (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2350)
D1384	1414	canonico	Richiesti dal canonico Francesco di Dino Pucci per uso del coro, furono consegnati, per ordine granducale, da Baccio Baldini, bibliotecario della libreria medicea, alla chiesa. Segue poi, nel ricordo, l'elenco dei sei corali: tre graduali, due (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1998)
D1384	1414	canonico	Vescovile di Fiesole. I7 Giovanni di Leonardo Grilli, eletto canonico nel 1439, nel 1449 fu nominato priore. La notizia sul dono della Bibbia è in ASL, 1923. 1, C. 24v. Cfr. anche Moreni, 1816-1817, i, p. 101 n. 1. ,u ASL, 693. .I) ASL, 694. 50 Ma (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2031)
D1384	1414	canonico	commemorati in San Lorenzo. Sulla base dei documenti d'archivio è stata rintracciata una grossa Bibbia del xii secolo con iniziali miniate, ora collocata alPluteo 15. 1. Si tratta della Bibbia donata alla sagrestia il 16 aprile 1447 dal canonico G (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1978)
D1384	1414	canonico	comprai da uno setaiuolo con cui sta Giovanni di Messer lo priore. E Pall' Inventario del 1439, compilato da Mariano di Giovanni Buonincontri canonico . - Libri di Sagrestia, Fiiza VII, n° mt. 29, cc. 1-4 v. 19 Vedi 0, 19. 10 0, 32 TJno manuale n (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1713)
D1384	1414	canonico	consolation sec. xiv; Pluteo 79.3 Aristoteles Ethica Argyropulo interprete sec. xv. Ma ii nucleo piü cospicuo dei manoscritti è quello proveniente dalla coilezione del canonico Antonio Petrei44. Dallo spoglio del catalogo del Bandini sono stati (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1963)
D1384	1414	canonico	da messer Paulo di Giovanni" nostro canonico e da messer F. Dini14 commissarij del Capitolo. E quella debba aprire tutte le volte ne sara richiesto e tenerla pulita e rassettata con buono ordine e per remuneratione di tal cura el Capitolo e conten (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1917)
D1384	1414	canonico	di Val d'Acereta, ne fu il primo governatore. MorI il 18 luglio 1545 (cfr. Cianfogni, 1804, p. 241). 25 Lorenzo di Ludovico Epifani. Fu eletto canonico 18 agosto 1512 (cfr. Cianfogni, 1804, p. 247). 26 Il Moreni, che pubblica questa notizia, riten (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2022)
D1384	1414	canonico	disposizioni circa l'obbligo del Capitolo di eleggere un canonico e un cappellano addetti alla custo dia della libreria. Loro compito era quello di tenere l'inventario e di aprire la biblioteca due ore la mattina dopo la messa, e due ore il pomeri (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1940)
D1384	1414	canonico	e decorato a penna nel 1689 dal cappellano di San Lorenzo Alessandro Magni, grazie al contributo finanziario del canonico Giovanni Cammillo Vandi sagrestano maggiore, come si ricava da piü iscrizioni nello stesso codice: nel verso della carta di g (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2366)
D1384	1414	canonico	est e prefati cappellani, quella aoptè ser Piero di Filippo da Lutiano; e per detta optione vacô la sua la seconda passato la nostra libreria, per la quale facta decta ricercha aoptô messer Francesco di Santi Albertini nostro canonico [. . .1. Sei (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1910)
D1384	1414	canonico	fl 12 agosto 1482 si destinarono 40 lire dovute dal canonico Antonio di locto
D1384	1414	canonico	gennaio 1487. Maestro della scuola dei chierici, e camarlingo vane volte, nel 1505 divenne canonico della metropolitana fiorentina, cfr. Dizionario Biografico degli Italiani, xxvii, pp. 682-684. 12 Giovan Battista Figiovanni, già canonico soprannu (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2016)
D1384	1414	canonico	incunaboli laurenziani passarono nel 1783 alla Biblioteca Magliabechiana. Cfr. Bandini, ed. 1990, pp. 213-244. 44 Antonio Petrei fu eletto maestro della scuola dei chierici il 21 gennaio 1521, cappellano corale ii 5 settembre 1529 e canonico 18 lu (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2027)
D1384	1414	canonico	laudem omnipotentis"; none tuttavia da escludere una svista da parte delcompilatoredell'inventario, dato che nel n. 78, che precede immediatamente, e citato senza ambiguitii ii ms. C 102. ' 4 Questo inventario, di mano del canonico Sozomeno, emine (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 27229)
D1384	1414	canonico	legatura della seconda di sancto Tornaso era di ser Pirramo lire dua et soldi quatro portô in. Pierantonjo nostro canonico II. (Filza XIV, n. 58, c. 62) 2, s. 4 X. - 1480-1482 - Conto tenuto per messere Piero Bonichi nostro Priore passato (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1858)
D1384	1414	canonico	mortoio di maestro Giovanni degl'Organi mand•ssi messer Baldassare... e ser Bartolomeo canonico...Ã1426 May I record how on the 14th day of the said [month] we assembled in Chapter; we sent messer Baldasare... and ser Barto (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 210)
D1384	1414	canonico	ne è data notizia sul frontespizio dell'opera, sui manoscritti delta collezione medicea e le altre edizioni <> precedenti it 1571. Net 1542 it Capitolo affidava la biblioteca at canonico Pier Francesco Giambullari32 che do (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1946)
D1384	1414	canonico	nostro canonico II. (Filza XIV, n. 58, c. 62) 2, s. 4 X. - 1480-1482 - Conto tenuto per messere Piero Bonichi nostro Priore passato degl'antiphanarii si fanno di nuovo. Levato dal quaderno delle sue herede di sua mano, segnato B a c. 122. - (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1801)
D1384	1414	canonico	pp. 214-216 e Parronchi, 1966, pp. 322342. 13 Cfr. nota 11. 14 Francesco di Dino Pucci fu canonico soprannumerario dal 4 giugno 1509 al 25 luglio 1510. Nel 1558 ebbe l'incarico, insieme ad altri canonici, di terminare le Costituzioni. 15 ASL, 1, c (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2018)
D1384	1414	canonico	prediche qui sopra notate. La lingua del Lazio era ser- bata a' discorsi scientifici: e perciò queste pre- diche, piuttosto lezioni di diritto canonico, mi son sembrate da porsi fra gli scritti latini. Il numero dei quali crescerebbe d' assa (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 28248)
D1384	1414	canonico	sicuramente assegnabile al sec. XII e quindi anteriore ai due O1·dinari, ma una nota d'ingresso ricorda che il codice entro nell'archivio nel 1489 come dono del canonico Girolamo Lotti. Nulla esclude che il donatore l'abbia recuperato a Pistoia (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 27447)
D1384	1414	canonico	tipica legatura medicea dotata ancora di due fermagli recanti lo stemma granducale. 1 Baldasseroni-D'Ancona, 1905, pp. 175-201; in questo saggio si cita dall'estratto, Prato 1906, secondo la paginazione progressiva. 2 Nel 1450 fu eletto canonicoEntrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2011)
D1384	1414	canonico	under any circumstances whatsoever.¢1426MaggioRicordo che a d� XIIII detto noi andammo a capitolo; al mortoio dimaestro Giovanni degl'Organi mand•ssi messer Baldassare... e serBartolomeo canonico...Ã1426 M (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23303)
D1384	1414	canonico	volumi. Da quanto si legge sugli stessi manoscritti, l'impresa venne finanziata dal canonico Giovanni Cammillo Vandi, sagrestano maggiore. I tre libri furono copiati tra ii 1688 e ii 1689 dal cappellano di San Lorenzo Alessandro Magni, autore anch (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2422)
D1384	1414	canonicorum	intelligatur et sit privatus sua domo eidem pro docta offitia seu pro quodlibus eorum assignatam.Nomina et prononima canonicorum de quibus...dominus Bartolomeus de Freschobaldisdominus Andrea Dominici Fiocchisdominus Filippus de Albiziisdominus Sa (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23032)
D1384	1414	canonicos	Etattende quod in quolihet die post festum usque ad octavam ... celebratur vigilia, ... et succinitur Venite. Et ibidem per canonicos Offi- cium celebratur Venite cantatur a duobus sine succentu; tertie antipho- ne in noctur (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 27860)
D1384	1414	canonicos	fruttorum cappelle vacantis deveniat capitulum et canonicos in sussidio et salario dictorum captorum et seu eorum successorum, de quo numero viginti cappellani semper sunt duo captores.[1]áOn 20 June 1407 it was decided that "the two can (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23039)
D1384	1414	canonicus	riportata dal Bandini38 nomina it < canonicus [ ... ] S. laurentii>>: Ildebrando fu priore di San Lorenzo net 1 182 e canonico delta cattedrale net 12O9. Net catalogo delta Biblioteca Laurenziana troviamo altri manoscritti po (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1954)
D1384	1414	canonicus	secundando. § 207. Rubricae generales g. Sciendum est quod quando moritur aliquis canonicus vel mansio narius aut custos, deportatur supra in choro ante altare maius et ibi hono rifice pro anima ipsius fiunt exequie. ... post graduale et versicu (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 27571)
D1384	1414	canonirata	mero contenta est .iiij\ questione .iij* . \. Item in criminal! in lege ilia canonirata ubi numerus digestis de testibus . Sed nuncjuid necessarium est ut sint duo clerici aut duo laici vel unus clericus et alter laicus vel mas et femina suffic (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 22004)
D1384	1414	canonis	super tertia et quarta parte quinti, ten qnarti canonis AVICENNAE EXPOSITIONES conscriptii, olilos et tubtilet , tam in practica, quam i» titeorica ciruisae, quae in stadiis ordinarii^ continuo magistraltler perleguniur. Cum non iain grandaev (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 9671)
D1384	1414	canonista	, letterato e canonista fra i primi del suo secolo , che fu anch'esso per alcun tempo vescovo fiorentino , e fece poi princlpallssima comparsa nel Concilio di Go- stanza : ma questi fu creato cardinale da Giovanni XXni nel 1441. (Borgb., Ve$e. (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 30270)
D1384	1414	canonizaclionis	carattere, certo per la Digitized by CjOOQIC CHI data deir ultima orazione ^ eh' è in onore di Sant'Antonino^ quam cantavit Adrianus papa VI, in die canonizaclionis suae^ ultima maij MDXXIJJ y in festa sanctissimae Trinitatis. (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 28455)
D1384	1414	canonization	even to its own sanctuary? Knowledge of a saint's canonization aids in the dating of the portion of a manuscript in which he or she appears. Dating manuscripts means dating their parts as well. Here one is aided not only by calligraphy but also b (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2133)
D1384	1414	canonizatis	defensoris, et Capitanei et Capitudinum xii maiorum Artium civitatis Florentie, successive et debito ordine celebratis et factis, iuxta formam ordinis canonizatis, et statuorum dicti communis, proposita, provisa et firmata fuerunt super provisione (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23528)
D1384	1414	canonizatis	factis, iuxta formam ordinis canonizatis, et statuorum dicti communis, proposita, provisa et firmata fuerunt super provisione, et electione, per dominos priores Artium, in termino, et protermino, et tempore trium Annorum inceptorum in kaliendis la (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 449)
D1384	1414	canonizatis	proxime pretertite in consiliis speciali, et generali domini defensoris, et Capitanei et Capitudinum xii maiorum Atrium civitatis Florentie, successive et debjto ordjne celebratis et factis, iuxta formam ordinis canonizatis, et statuorum dicti com (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26310)
D1384	1414	canonizatis	xii maiorum Artium civitatis Florentie, successive et debito ordine celebratis et factis, iuxta formam ordinis canonizatis, et statuorum dicti communis, proposita, provisa et firmata fuerunt super provisione, et electione, per dominos priores Arti (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23895)
D1384	1414	canonizzata	determina- zione d' Agostino , sommo dottore , canonizzata nel Decreto. De' dae eaenpj in Craica , latti e éaa del SaccketU , il prìaio almeno ra •I varUi. Digitized by CjOOQIC 28 CAPELLATURA, per Àeeoneiatyra de' rnpeìli , Biodo di (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 30544)
D1384	1414	canonizzata	sacramenti, non darebbono tali consi- gli perversi, contra la determinazione d* Agostino sommo dottore, canonizzata nel Decreto. Altro consiglio è quello delFApostolo, o vero comanda* mento, dove dice parlando allo sposo della sposa (i): sapp (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 29320)
D1384	1414	canonizzata	tale avea voglia di piagnere che fece ridere.— * —Non fu sí canonizzata la fama del Basso di piacevolezza dopo la sua morte, quanto fu canonizzata la fama d’uno ricco contadino falsamente in santità in questa novella. E’ non è gran tempo che nella (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 4035)
D1384	1414	canonizzato	Tommaso Becket fu assassinato ii 29 dicembre 1170 e canonizzato da Alessandro III nel 1173. II suo culto si diffuse rapidamcnte anche in Italia. 63 C 102 scrive erroneamente per due volte "Innocenzo". Per un liturgista che, dato l'incarico, doveva (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 27267)
D1384	1414	canonizzazione?	d'una semplice commc morazione. Ma perche ii silenzio di C 102? Una svista o ii rifluire nella ferialita dopo l'entusiasmo seguito al martirio e alla canonizzazione? Dopo quanto detto, e piu attendibile la prima ipotesi. Si ricordera che l'arcive (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 27266)
D1384	1414	canoni	can tano alta voce. Si dovra intendere "nel registro acuto" o "con voce spiegata, forte"? L'apparente difficolta e risolta dallo stesso manoscritto: l'intonazione musicale scritta e assegnata al canoni co, e totalmente diversa dalla melodia (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 27118)
D1384	1414	canoni	intonari; et finito Glort'a Patri, quidam de canoni cis aha voce in octava intonat officium, scilicet ... [a questo punto si legge nel ms. l'incipit musicale], et cantor incipit alta voce Circumdederunt me". Nessuna difficolta quando la ruhrica r (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 27116)
D1384	1414	canoni	subdiaconus ante altare dicit epistolam, et ille qui regit chorum confert graduale duobus scolaribus, confert etiam Alleluia uni de canoni cis vel aliis ecclesie clericis et quandoque tribus - et tune secundatur -, et graduale et Alleluia cantant (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 27521)
D1384	1414	canons	be assigned to the canons and Chapter "as a subsidy and salary fro the said cantores and their successors, of which number of twenty chaplains there are always two cantores". Ndie XII decembris 1407 Item dicta die (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23042)
D1384	1414	canons	cinquanta...É...the canons of Santa Maria del Fiore must give me one hundred *lire* for my salary...and, in addition, they must give me fifty florins for the salary earned by my father and in part by me, se (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 214)
D1384	1414	canons	di salario serv� mio padre e inparte io ser Piero, lire cinquanta...É...the canons of Santa Maria del Fiore must give me one hundred *lire* for my salary...and, in addition, they must give me (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23307)
D1384	1414	canons	in most secular churches, with the exception of some in the hands of regular canons, consisted of nine lessons for major feasts, otherwise three, with some singlets. The monastic office comprised twelve lessons, three nocturns of four lessons each (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2168)
D1384	1414	canons	namely presbiter Paulus de Aquila and presbiter Lucas de Urbeveteri (Orvieto), newly elected by the canons and the Chapter of the said church", were to have a salary of thirty-five gold florins per annum, with the understanding that "the two s (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23040)
D1384	1414	canons	reciting it: secular or religious. The religious Orders … might well follow a rite of their own … The Benedictines generally followed the practice of the diocese … The Augustinian canons, too … The Dominicans used the pericopes appointed in Sarum. (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2149)
D1384	1414	canonum	et utiqus ptMttautisMmot ilerelit|ui(. Vami huius cum aqn« cupord i|ai»to «t ultimo Decretorum tibro nowrum canonum Soicluia adiieoto, «l qaic iuri Ca> nonico viil«bantuT decufl RUppIcre , surc (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 9620)
D1384	1414	canonum	sentientes de deo sic inquoarunt . et canonum plu- rium et principum constitutionum (i) et legum quorum allega- tions adducere cum omnis puerulus sciat illas, presentialiter obmictamus . Et ad sequentem descendants rubricam . DE DUBIIS (^UE P (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 19430)
D1408	1405	canon	* V ^*" ( l uest ' one P" ma cum percussio cum similibus . cUo * *" Et dicit canon quod desolatis proprie defensionis auxilio et qui suis actibus adesse pro etatis infirmitate non possunt exora- tum decet pontificem subvenire . quia pupillis (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 21181)
D1408	1405	canon	Sunt enim secun- dum Augustinum alimenta tan quam medicamenta summenda . sola insuper ebrietas quot cecidisse (i) refert, contumeliosa quidem res est ut dicit canon . et tumultuosa et luxuriosa vinum . et si vinum non fuisset servitus non fuis (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 19539)
D1408	1405	canon	ab hiis tanquam aperfidis ini- micis est cavendum et de hiis loquitur canon .xlj°. distintione (x) Dopo quam ugu* ml ms. unguenta canctllato td tspunto. de vitiis que se fingunt virtutes V Digitized by PAHS PRIMA 61 (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 19610)
D1408	1405	canon	denotandum quod amore divino iungitur homo deo . et si perfecte iungitur nunquam gratiam tanti a- moris amictit sicut dicit canon quod perfecta caritas semel ha- bita non amictitur . et que amictitur non erat perfecta de pe- nitentia distintio (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 19218)
D1408	1405	canon	documento .v°. regula .xxvj\ Et dicit Massenius laudare malum et bonum contempnere delaude ma- idem sunt . facit ad hoc canon .vj\ questione prima Sunt 11 ctc plurimi qui vitam malorum fortasse amplius quam' debeant laudant et nequam elatio de (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 20407)
D1408	1405	canon	et uniuersi generis musicorum, cadentes adorate statuam auream quam constituit Nabuchodonosor rex. Canon et medius canon, et guitarra, et rabe, fuerunt postremo inuenta. Organa in speciali non nominantur, quia organum est generale nomen uasorum (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2909)
D1408	1405	canon	habere . Tertium fama vel favore populi erigi in superbie vitium . Redeamus ad licteram . Nam quod natura nostrum nos convenit etc . ad malum pronam etc . dicit canon pronaestetc q U(K j omn i s e xss a b adoloscentia prona est ad malum . et ni (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 19591)
D1408	1405	canon	performance of tbc untexted second contratenor part state, "Secundus contratenor ... non potest cantarsi nisi pueri dicant fugam" (Tbc second contratenorcannot be sung unless the boys say tbc canon). Quoted in Fallows, "Specific Information," Pp. (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23994)
D1408	1405	canon	record how on the 14th day of the said [month] we assembled in Chapter; we sent messer Baldasare... and ser Bartolomeo, the canon, to the funeral of maestro Giovanni degl'Organi...[1]G[No 17 (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23275)
D1408	1405	canon	regulis iuris donari . et ea sunt ut dicit canon in nostris officiis gra- tiora que cum liceret non impendere causa tamen dilettionis impedimus ad idem extra de donationibus capitulo primo ubi dicitur hanc sibi nobilitas quodammodo legem ponit (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 19286)
D1408	1405	canon	stella maris." Instructions for performance of tbc untexted second contratenor part state, "Secundus contratenor ... non potest cantarsi nisi pueri dicant fugam" (Tbc second contratenor cannot be sung unless the boys say tbc canon). Quoted in Fall (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 548)
D1408	1405	canon	the boys say tbc canon). Quoted in Fallows, "Specific Information," Pp. 128-30. Fallows points out that tbc scribe was making a distinction between singing with text (dicere) and singing without text (cantare). 60. For a discussion of the variety (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 918)
D1408	1405	canon	the canon, to the funeral of maestro Giovanni degl'Organi...[1]V[No 177] Al nome sia dello omnipotente Iddio e della sua gloriosissima madre madonna Sancta Maria e di tutti la celestiale cor (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 182)
D1408	1405	canon	titulo .J. Iuris precepta . Sed cum per lege nemo bene facere compellatur sed male facere prohibeatur ut dicit canon •xxiij. questione .v*. ad fidem dicas quod licet subtiliter in- tuendo possit sub istis preceptis intelligi quod etiam bonum f (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 19496)
D1408	1405	canon	untexted second contratenor part state, "Secundus contratenor ... non potest cantarsi nisi pueri dicant fugam" (Tbc second contratenorcannot be sung unless the boys say tbc canon). Quoted in Fallows, "Specific Information," Pp. 128-30. Fallows poi (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23627)
D1408	1405	canon=	Giovanni Buonincontro, canon= Bald Inv E. they cite only 1-4v 16v (under spesi generali): Spesi tra [extraordinarie?] per una meza pella rossa per covertire il messale vechio & per due puntiruoli spago e coregguioli & per mia fatica di rilegare (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1682)
D1408	1405	canonaco	-; e in fine, non potendola avere, e dicendo la novella il canonaco alla piazza con certi a Ponte Rubaconte, da indi a un mese e’ porci di Santo Antonio passando, l’uno avea una carta in bocca.Coloro udita la novella e passando il porco, dicono:- (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 7026)
D1408	1405	canonaco	discretamente, come per li tempi passati si davono. Allora si davano per rimunerare la virtú, oggi per compiacenza o per amistà.Il canonaco de’ Bardi fiorentino si richiama di ser Francesco da Entica, perché non volle prestare il ronzino a Aghinol (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 7023)
D1408	1405	canonaco	trascurato che avendo a vedere una carta compiuta dal canonaco de’ Bardi, per consiglio che volea da lui, e ’l detto calonaco ritornando per essa, quelli cercò tutta la casa, e non potendola trovare, dicea:- O tu non me l’arrecasti, o io te l’ho r (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 7025)
D1408	1405	canonaco	volendo parte del dono a lui fatto ha venticinque battiture.Novella CXCVIMesser Rubaconte Podestà di Firenze dà quattro belli e nuovi judicii in favore di Begnai.Novella CXCVIIIl canonaco de' Bardi fiorentino si richiama di ser Francesco da Entica (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3656)
D1408	1405	canone	corrigendi non quidem ledendi . unde in canone leviter castigatus reverentia exhibet castiganti . aspe- ritatis autem nimie increpatio nec correctionem recipit nec sa- lutem .xlv a . distintione cum beatus et que ibi dicuntur . Ex vario mantel (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 19437)
D1408	1405	canone	iudicium sanguinis est et licet gladio non occidas voluntate tamen inter- ficis . ponitur hoc in canone de penitentia distintione prima omnis . et facit codice ad legem corneliam de siccariis lege is qui . ubi dicitur Is qui cum telo ambulaver (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 20987)
D1408	1405	canone	libro de t!?uonc C ° n penitentia et ponitur in canone de penitentia distinctione .iij". dolendus est de peccato quod declarat ipsa dictionis virtus penitere enim est penam tenere.... hie semper doleat et de dolore gaudea non sit satis quo (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 20319)
D1408	1405	canone	omnis qui cum hiis miscetur non erit sapiens . Noe quidem ut dicit ambrosius in canone vineam plantavit dedit naturam sed ingnoravit potentiam . hos canones et multa contra crapu- lam habes .xxxv a . distintione per totum (2) . et de consecra- (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 19540)
D1408	1405	canone	qunmdam ea uiroqne cocaraixtam (oao miitlcae speclem adiurenit iucunditaiii ingeuuae. Insuper genus qnoddam iiistiumenti es limbuto meJioque canone compOJilum eico- gitavit, quod appcllarit £«f;itdM SrrCNiinrnt, ioslrumenlum sane quod reddat (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 9742)
D1408	1405	canone	servos eius ad suam maiorem archem de quacunque patria Incipit apparatus per eundkm franciscum compositus su- per DOCUMENTIS AMORIS EX CAUSIS INFERIUS INTRODUCTIS. r llegitur in canone quod ex merito deteriores sunt, qui , vltam moresque (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 19111)
D1408	1405	canone	tali dominio subesse precogitat, horum eli- gat alterutn . servare quod purum (3), aut avitiis se purgare. cator conversus fuerit et ingemuerit, vita vivet et non morie- tur . verba sunt dominica et ponuntur in canone de peni- tentia distinc (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 19477)
D1408	1405	canones	diversitates enarrare nec ad omnia particularia descendere, sed secundum posse nostrum canones universales artis musicae tradere, sicut in libro Galeni, qui dicitur Techne, traduntur canones universales artis medicinae. Nimius enim descensus circa (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2575)
D1408	1405	canones	mala . et capitulo veritate et capitulo . qui contenta et quasi per totum . Nec mundanam legem contra canones admictas .x\ distinctione lege et capitulo constitutiones et capitulo si in adiutorium et quasi per totum . tractatum vero de consuet (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 21815)
D1408	1405	canones	nunquid secundum legem dabuntur usure die quod non . quia sacre leges non dedignan- tur sacros canones immitari .ij\ questione .iij\ in .§. notan- dum cum similibus Et etiam imperator iubet statuta ser- vari niceni concilij ut in autentica de (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 21175)
D1408	1405	canones	nuptiis lege prima . ita et amor legibus idest docu mentis suis huiusmodi, suos intendit moribiis reformare . que quidem documenta idem habent quod leges et canones . videlicet ut nos velint honeste vivere, alte- ram non ledere, ins suum unicu (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 19134)
D1408	1405	canonezzati	terre. Abbiamo li santi canonezzati e cerchiamo di quelli che non sappiamo se sono. Abbiamo il nostro Signore Jesu Cristo, la sua Madre, gli Apostoli e gli altri maggiori del Paradiso, e andremo dietro a san Barduccio. Dall’una parte diremo che ch (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 6147)
D1408	1405	canoni	la possibilita d'interventi alternativi ai canoni rigidi della precettistica antica. Si profila in tal modo un quadro analogo a quello disegnato da Giacomino da Verona, nel quale spiccano: cantus /irmus in posizione centrale; succentus nella zona (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 27454)
D1408	1405	canonibus	liberalitatem et tunc est virtus debito supplicio cohercens iniurias Item aliquando severita- tem exercere virtus est ut canonibus pluribus probatur ut .xlv*. distintione disci plina . videlicet dum misericordie miscetur . ut de peuitentia (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 19321)
D1408	1405	canonibus	misericordia est ipsi severitati miscenda . et faciendum ex utraque temperamen- tum . ut non nimia asperitate exulcerentur subditi nec nimia lenitate solvantur ut in canonibus superius allegatis . disci- plina et ponderet . cum similibus . et (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 19371)
D1408	1405	canonica	/e suo nipote in nella canonica di santo Martino. Lo signor Polo nipote del papa in Corte Frammi. 25 Lo signore Rodolfo da Chamerino in nelle case de' Guinigii. Lo ligluolo de' re di Portogallo in nella casa fu di Forte- guerra. Lo signo (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 14405)
D1408	1405	canonica	Digitized by CjOOQIC 226 Item che non sì possa portare drappo a oro o arleilo , eiiandìo se fosse donna di caTaliere , o di dottore di leggi di ragione canonica o di medicina o di qaaloBqoe faeal* tà ; alla pena di fiorini cinquanta , e p (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 30083)
D1408	1405	canonica	di frate Vita, che non lascia dubbi sulle abitudini musicali di certi ambienti ecclesiastici, fino al massimo livello, giacche lo stesso papa Gregorio IX, dopo numerose uscite dall'ordine, riammise, contra ogni norma canonica, frate Vita "et propt (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 27070)
D1408	1405	canonica	musicam appellamus; aliud autem de musica composita vel regulari vel canonica, quam appellant musicam mensuratam. Sed tertium genus est, quod ex istis duobus efficitur et ad quod ista duo tamquam ad melius ordinantur. Quod ecclesiasticum dicitur e (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2479)
D1408	1405	canonicale	XIX, 1972, pp. 445-501; per i canti della congregazione canonicale veneziana di San Giorgio in Alga, cfr. L. Moro-G. Cattin, It codice 359 del Seminario di Padova (anno 1505). Canti liturgici a due voci e laude dei canonici di San Giorgio in Alga, (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26942)
D1408	1405	canonicale	dell'ottava prebenda canonicale. MorI nel 1472, cfr. Cianfogni, 1804, pp. 251-252. 3 Lorenzo di Paolo di Gheruccio Gherucci o Lorenzo da Castello. Fu priore della chiesa di San Michele a Castello e canonico soprannume rario di San Lorenzo dal 143 (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1983)
D1408	1405	canonicato	di Giovanni Buoninconti ottenne il canonicato nel 1436. I 51 ASL, 1922.1. Cfr. Baldasseroni-D'Ancona, 1905, p. 15, dove in nota e la descrizione del manuale. 52 ASL, 1992.1, c. In Cfr. Baldasseroni-D'Ancona, 1905, p. 15. 53 ASL, 1923.1, c. 24v. (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2003)
D1408	1405	canonicato	fino dal 5 giugno 1506, ottenne un canonicato capitolare ii 24 marzo 1508, e fu eletto priore nel 1534. Protonotaro apostolico e domestico di Leone x, fu provveditore della fabbrica della Sagrestia Nuova e della Biblioteca; cfr. Moreni, 1816-1817, (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1988)
D1408	1405	canonicatur	hominis necandi causa sicut is qui hominem occiderit vel cuius dolo malo factum erit commissum legis cornelie de siccariis pena (2) cohercetur . et ista lex canonicatur de penitentia distin- tione prima in decretis Et de hoc vide ac de blasphe (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 20988)
D1408	1405	canonice	debet minutam abscisionem supra tenorem facere et ei aliquoties consonare. De mensuratis igitur et eorum partibus et eorum compositione in universali et canonice dicta sufficiant. In quo propositum de musica praecise mensurabili terminatur. Omni (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2600)
D1408	1405	canonichesse	e testi del Processionale). del Seminario, ms. 69745 due altri Graduali conservati oggi nella Biblioteca Capitolare, mss. B 16* e G 20*, appartennero al mona stero padovano delle canonichesse di S. Pietro e solo indiretta mente riflettono gli (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 27154)
D1408	1405	canonici	40, 41, l'incarico specifico a gruppi di cantori (siano essi scolares, mansionarii o canonici) per cantare il Benedicamus Domino ricorre con frequen za, senza menzione di polifonia. Le norme peraltro, in questa fase, sono redatte in termini gener (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 27500)
D1408	1405	canonici	: forse S. Pietro. A c. 173v.: Nella 1) iniziale vedesi uno scheletro umano, cui è attorcigliato no serpente. A c. 187, in carattere osso : Istud mactuLle scriptum fuit mann propria mei Mariani Johannis canonici ecciesie Sancti Laurentii do Florei (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1708)
D1408	1405	canonici	Alle luia cantant tres canonici et secundatur". Questa formulazione scioglie ogni dubbio circa il valore delle rubriche prive di esplicito accenno alla secundatz"o: sarebbe conclusione indebita ritenere che, in questa occasione, anche il graduale (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 27027)
D1408	1405	canonici	CAPITATO. Àdd, da Capitare. — 176. CAPITOLO. 8 UI, e S IV. [FAR CAPITOLO. ilifcinars< a eonsiglio: detto ds' frati , canonici e simili, ] — 156. SarA utile spesso » ogni di una Tolta, fiire loro capitolo (qui per similit.) GAPITOLUCCIO B (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 30520)
D1408	1405	canonici	Cancelliere, che qui veggiamo sì caldamente raccomandati dalla pubblica rico- noscenza, così ne scrive, fra gli altri, il can. Salvino Salvini nel Catalogo dei canonici fiorentini a e. 3S. —Salutato del ceM>r$ m- gretario e poeta laureato Colu (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 30280)
D1408	1405	canonici	Grazie ai documenti conservati, in parte editi dal D'Ancona, possiamo seguire tutte le fasi delI'opera. Un ricordo del sagrestano ci fa conoscere come il 16 febbraio 1481 i canonici di San Lorenzo, <Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2374)
D1408	1405	canonici	Laurenziana. Venti anni dopo i canonici della cattedrale di Fiesole richiedevano che venissero restituiti, per loro uso, i libri da coro. Per intervento di Angelo Maria Bandini, canonico di San Lorenzo e bibliotecario della Laurenziana, veniva dec (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1964)
D1408	1405	canonici	Vanni in ma-noscritti da eseguirsi per Firenze. A quell'epoca era priore di San Lorenzo Ricco di Vanni, in carica tra il 1348 e II 1378, sotto il quale, come sappiamo da Cianfogni e Moreni, parte degli introiti del canonici venne destinata (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2365)
D1408	1405	canonici	Verbum caro /actum est (cantor-chorus) R ObtuleruntproeoDomino(pueri,1 voce) A Ecce positus est hie (angelus, 1 voce) A Responsum accepit Symeon (2 canonici) A Responsmn aa:epitSymeon (2angeli, 1 voce) ? [quedam cantilena] (chorus respondet) V (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 27122)
D1408	1405	canonici	Vesperis nos canonici processionaliter imus ad cappellam beati Nicholai cantando primum R ystorie ipsius festi vitatis, et succinitur versus. Quo responsorio terminato in cappella, cantor incipit tantum et non proficit A O Christi pietas, et dici (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 27766)
D1408	1405	canonici	alcuni canonici, manoscritti e volumi a stampa di carattere diverso: opere classiche, teologiche e scientifiche. Fino at 1462 la basilica non possedeva pin di 40 codici; con il lascito del canonico Francesco Guelfi2, si aggiunsero 9 titoli e altri (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1870)
D1408	1405	canonici	and Property in Medieval Florence: A House in San Lorenzo, Quaderni di "Studi Senesi, " 69 (Milan, 1990), now in Bowsky, La Chiesa di San Lorenzo a Firenze (Florence, 1999), pp. 1-90; Bowsky, "Chiostro con vista: I canonici di San Lorenzo a Firenz (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2032)
D1408	1405	canonici	benedicit cinerem et dat popu lo, et interim clerus { chorus cantat Exaudi me [recte: nos], Domine, et antiphonas Iuxta vestibulum et Immutemur... {O... exinde episcopus et nos canonici imus cum aliis clericis processionaliter ad ecclesia (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 27607)
D1408	1405	canonici	chorus secundando In Bethleem. e. Sciendum est quod in vigilia Epiphanie in sero post cenam conve niunt canonici et alii ecclesie clerici et scolares, ... visitant dominum epi scopum super salam suam et in introitu hostii incipit archipresbiter (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 27520)
D1408	1405	canonici	collezioni dei canonici non confluirono piü nella hiblioteca ma furono cedute o destinate altrove. A titolo esemplificati vo Si ricordano la biblioteca del canonico Giovan Battista Frescobaldi oggi in Riccardiana (si ringrazia la dottoressa Maria (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2000)
D1408	1405	canonici	con la quale i canonici decisero di far eseguire nuovi antifonari, scegliendo come scriba II frate servita Antonio d'Antonio della Santissima Annunziata (ASL, 1929.2, cc. 82v-83r). Già in data 10 febbraio 1481 si segnala un debito di 60 lire nei (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2253)
D1408	1405	canonici	con piu voci, la trascrizione delle rubriche, limitata alle feste che prevedono tali esecuzioni, e condotta direttamente sul ms. C 102. [NOVEMBRE-DICEMBRE] [44v] De beato Andrea. In vigilia, ... dictis Vesperis, nos canonici processionaliter imus (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 27763)
D1408	1405	canonici	dai canonici: di Lorenzo di Paolo di Gheruccio dei Gherucci, o Lorenzo da Castello sono conservate due opere: una raccolta di Elegie al Pluteo 34.51 e una di Sermoni, al Pluteo 41.21. Altri quattro manoscritti portano la nota di possesso del presb (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1926)
D1408	1405	canonici	deliberazione capitolare del 18 febbraio 152923 Si affidava la cura della biblioteca ai canonici Michelangelo Biscioni24 e Lorenzo Epifanio25: Item dicta die data est cura, et potestas visendi procurandique volumina omnium librorum nostrae bibliot (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1904)
D1408	1405	canonici	duo scolares similiter supra pergum 101 Benedicamus Domino cantant tres supra pergum, scilicet Verbum Patris hodie. m. Ad Missam maiorem 102 Graduale cantant duo clerici. Alleluia cantant tres canonici et secundatur. 99 Nel sabato delle Temp (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 27509)
D1408	1405	canonici	e la tenga pulita dalla polvere e dalle tignole; che non sia permesso di sottrarre nessun libro senza l'autorizzazione del Capitolo. Pare questo l'atto costitutivo di una biblioteca pubblica non pi soltanto ad uso del coro o dei canonici, e per l (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1884)
D1408	1405	canonici	eseguito a piu voci peril solo fatto che erano due chierici a cantarlo. II verbo al singolare introduce espressamente la polifonia soltanto per l' Alleluia25o Re sta ancora da chiedersi se la prestazione di tre canonici significhi necessariamente (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 27028)
D1408	1405	canonici	etiam parti moral i supponitur totum corpus iu- ris canonici et civilis et omnis tractatus de regimine universi et satis manifestum est adeo ut non expediat nunc amplius de hoc loqui, hanc digniorem partem esse phylosophie in quantum q«W phylo- (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 19856)
D1408	1405	canonici	furono pagati dai canonici, sotto la supervisione del priore, anche se non possono essere esciusi contributi finanziari di terzi. Bibliografia: MILANESI, 1850, p. 280; BALDASSERONI-D'ANCONA, 1905, pp. 179-180; D'ANCONA, 1914, p. 692; D'ANCONA, in (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2311)
D1408	1405	canonici	i canonici e i miniatori, che lavorarono con regolarità per San Lorenzo dal 1478 al 1489 eseguendo altri libri oggi perduti. I pagamenti effettuati durante la lavorazione dei codici compaiono raramente nei documenti perché, come si ricava dalla le (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2304)
D1408	1405	canonici	in domo Artis Lane in superiori eorum solita audientia pro factis dicte opere per agendis deliberaverunt quod omnes et singuli canonici infrascripti teneantur et debeat quilibum ipsorum eligesse unum ex infrascripti cappellanis ad standum et habit (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23001)
D1408	1405	canonici	lesu) mostra ii monogramma del nome di Gesü elevato in cielo dagli angeli, con due canonici inginocchiati in adorazione sullo sfondo di Un paesaggio; a c. 58r troviamo la scena della Presentazione al Tempio entro l'iniziale Suscepimus (In purifica (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2319)
D1408	1405	canonici	manda d'intonare l'introito non nimis alte: conosciamo gia il motivo da analoghi passi. II prohlema potrehhe nascere quando l'antifona d'introito e reintonata insieme da uno dei canonici e dallo stesso cantore dopo il Gloria Patri: entramhi, si le (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 27088)
D1408	1405	canonici	numero che furono destinati alla basilica agli inizi dell'Ottocento. Come è noto a seguito della soppressione della Congregazione dei canonici lateranensi, la ricca biblioteca della Badia fiesolana54, fondata da Cosimo il Vecchio, pass alla (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1963)
D1408	1405	canonici	papa e dell'imperatone si era già affenmata da tempo gnazie agli scnitti di Dante Alighieri. La pnedominanza della corona impeniale puô trovare una confenma stonica nel fatto che nell'invenno del 1352 presso i canonici di San Lorenzo fu ospitato (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2209)
D1408	1405	canonici	quale, al momento della sua morte, quelle non ancora saldate furono trascritte nel libro di sagrestia . Da quel momento, per completarel'opera, i canonici destinarono agli antifona ri vane somme di denaro regolarmente registrate nei libri di entra (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2378)
D1408	1405	canonici	riconfermata la nomina da parte del Capitolo di due custodi scelti uno tra i canonici e uno fra i cappellani. Loro compito era di tenere aperta la biblioteca due ore la mattina e due ore la sera, proibire l'accensione di lumi e to studiarvi di not (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1919)
D1408	1405	canonici	ripetizioni coinvolge entrambe le parti del coro dei canonici e tocca anche il Gloria Patri; al che osserva la rubrica "que iubilationes sine ministerio non fiunt". Sembra di capire che i vocalizzi non sono cantati, se non c'e personale idoneo. 10 (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 27522)
D1408	1405	canonici	se puote. l16 febbraio 1481 i canonici di San Lorenzo, <> per cui era stato identificato dal Baldasseroni e dal D'Ancona fra quelli lasciati alla chiesa da Lorenzo Guiducci15. Oltre a questi manoscritti lasciati dai canonici46 n (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1945)
D1408	1405	canonici>>	8r < canonici>>; c. 47r <>; c. 60r <<1688-1688>>; c. 60v <Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2324)
D1408	1405	canonici>>	anteriore <>; nell'iniziale a c. 38r < canonici>>; a c. 123v <Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2338)
D1408	1405	canonicis	applicandorum Si quo modo aliquod detrimentum patientur incuria et negligentia nostra, sive tinearum aliorumve insectorum corrosione demolirentur, ser D. Michaelj Angelo de Biscionibus et D. Laurentio Epiphano canonicis laurentinis; et in hoc obli (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1905)
D1408	1405	canonicis	benedizione delle candele) era cele brata anche a Padova con la debita solennita. L'Ordinario (§ 96 f) prevede che, al rientro della processione nella cattedrale, "duo de canonicis ... ascendunt gradus qui sunt ante altare Sancte Cruds et cantant (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 27114)
D1408	1405	canonicis	e priva d'ogni ambiguita. Di segno contrario potrebbe invece essere ii seguente esempio: l'Ordinario (§ 127 i) scrive che ai Vespri di Pasqua "quatuor de canonicis vel aliis ecclesie clericis in corpore ecclesie cantant prosas ad Bene dicamus Dom (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 27034)
D1408	1405	canonicis	honorifice. d. Ad Missam.... cantant prosas, scilicet Resonet intonet. Graduale et Alleluia, que secundatur, cantantur supra pergum. § 96. In vigilia Purificationis Sancte Marie e. [Ad processionem.] ... duo de canonicis ... cantant bane A Resp (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 27525)
D1408	1405	canonicis	orationem et postea quatuor de canonicis vel aliis ecclesie clericis in corpore ecclesie cantant prosas ad Benedicamus Domino constitutas, scilicet Exultandi et letandi temptts est.... § 138. In tercio die Rogationum .... c.... in introitu porte (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 27540)
D1408	1405	canonico	1816-1817, I, pp. 261-262. 24 Michelangelo di Giovanni Biscioni. Eletto canonico il 22 gennaio 1512, fra il 1532 e il 1534 fu nominato dal Capitolo a fare le veci del priore Francesco Campano. Ammensate al Capitolo le due Badie di San Benedetto in (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1992)
D1408	1405	canonico	Bandini, 1774-1778, i, col. 468. 39 Cianfogni, 1804, p. 240. 40 Baldasseroni'-D'Ancona, 1905, p. 22. 41 Giuliano di Bartolomeo Tendi fu eletto canonico nel 1479. Cfr. Cianfogni, 1804, p. 240. 42 Baldasseroni-D'Ancona, 1905, pp. 26-31. 43 E noto ch (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1997)
D1408	1405	canonico	D'ANCONA, op. cit. Vol. it pag. 76 e segg.Ix. - 1479 die. 9 - A dl 9 di dicembre a Tuccio cartolaio 7 per legatura della seconda di sancto Tornaso era di ser Pirramo lire dua et soldi quatro portô in. Pierantonjo nostro canonico II. (Filza XIV, n (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24334)
D1408	1405	canonico	Lorenzo. Esaminando nella sua totalità 1'Archivio Capitolare è stato individuato un codice che faceva parte delle suppellettili della sagrestia. Si tratta di un manuale (ASL 5 1) scritto nel 1438 dal canonico Mariano Buonincontri5° e miniato in m (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1956)
D1408	1405	canonico	Passione. Ii codice fu scritto e decorato a penna nel 1688 dal cappellano di San Lorenzo Alessandro Magni, grazie al contributo finanziario del canonico Giovanni Cammillo Vandi sagrestano maggiore, come si ricava da piü iscrizioni nello stesso cod (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2321)
D1408	1405	canonico	Richiesti dal canonico Francesco di Dino Pucci per uso del coro, furono consegnati, per ordine granducale, da Baccio Baldini, bibliotecario della libreria medicea, alla chiesa. Segue poi, nel ricordo, l'elenco dei sei corali: tre graduali, due (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1969)
D1408	1405	canonico	Vescovile di Fiesole. I7 Giovanni di Leonardo Grilli, eletto canonico nel 1439, nel 1449 fu nominato priore. La notizia sul dono della Bibbia è in ASL, 1923. 1, C. 24v. Cfr. anche Moreni, 1816-1817, i, p. 101 n. 1. ,u ASL, 693. .I) ASL, 694. 50 Ma (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2002)
D1408	1405	canonico	commemorati in San Lorenzo. Sulla base dei documenti d'archivio è stata rintracciata una grossa Bibbia del xii secolo con iniziali miniate, ora collocata alPluteo 15. 1. Si tratta della Bibbia donata alla sagrestia il 16 aprile 1447 dal canonico G (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1949)
D1408	1405	canonico	comprai da uno setaiuolo con cui sta Giovanni di Messer lo priore. E Pall' Inventario del 1439, compilato da Mariano di Giovanni Buonincontri canonico . - Libri di Sagrestia, Fiiza VII, n° mt. 29, cc. 1-4 v. 19 Vedi 0, 19. 10 0, 32 TJno manuale n (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1684)
D1408	1405	canonico	consolation sec. xiv; Pluteo 79.3 Aristoteles Ethica Argyropulo interprete sec. xv. Ma ii nucleo piü cospicuo dei manoscritti è quello proveniente dalla coilezione del canonico Antonio Petrei44. Dallo spoglio del catalogo del Bandini sono stati (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1934)
D1408	1405	canonico	da messer Paulo di Giovanni" nostro canonico e da messer F. Dini14 commissarij del Capitolo. E quella debba aprire tutte le volte ne sara richiesto e tenerla pulita e rassettata con buono ordine e per remuneratione di tal cura el Capitolo e conten (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1888)
D1408	1405	canonico	di Val d'Acereta, ne fu il primo governatore. MorI il 18 luglio 1545 (cfr. Cianfogni, 1804, p. 241). 25 Lorenzo di Ludovico Epifani. Fu eletto canonico 18 agosto 1512 (cfr. Cianfogni, 1804, p. 247). 26 Il Moreni, che pubblica questa notizia, riten (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1993)
D1408	1405	canonico	disposizioni circa l'obbligo del Capitolo di eleggere un canonico e un cappellano addetti alla custo dia della libreria. Loro compito era quello di tenere l'inventario e di aprire la biblioteca due ore la mattina dopo la messa, e due ore il pomeri (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1911)
D1408	1405	canonico	e decorato a penna nel 1689 dal cappellano di San Lorenzo Alessandro Magni, grazie al contributo finanziario del canonico Giovanni Cammillo Vandi sagrestano maggiore, come si ricava da piü iscrizioni nello stesso codice: nel verso della carta di g (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2337)
D1408	1405	canonico	est e prefati cappellani, quella aoptè ser Piero di Filippo da Lutiano; e per detta optione vacô la sua la seconda passato la nostra libreria, per la quale facta decta ricercha aoptô messer Francesco di Santi Albertini nostro canonico [. . .1. Sei (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1881)
D1408	1405	canonico	fl 12 agosto 1482 si destinarono 40 lire dovute dal canonico Antonio di locto
D1408	1405	canonico	gennaio 1487. Maestro della scuola dei chierici, e camarlingo vane volte, nel 1505 divenne canonico della metropolitana fiorentina, cfr. Dizionario Biografico degli Italiani, xxvii, pp. 682-684. 12 Giovan Battista Figiovanni, già canonico soprannu (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1987)
D1408	1405	canonico	incunaboli laurenziani passarono nel 1783 alla Biblioteca Magliabechiana. Cfr. Bandini, ed. 1990, pp. 213-244. 44 Antonio Petrei fu eletto maestro della scuola dei chierici il 21 gennaio 1521, cappellano corale ii 5 settembre 1529 e canonico 18 lu (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1998)
D1408	1405	canonico	laudem omnipotentis"; none tuttavia da escludere una svista da parte delcompilatoredell'inventario, dato che nel n. 78, che precede immediatamente, e citato senza ambiguitii ii ms. C 102. ' 4 Questo inventario, di mano del canonico Sozomeno, emine (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 27200)
D1408	1405	canonico	legatura della seconda di sancto Tornaso era di ser Pirramo lire dua et soldi quatro portô in. Pierantonjo nostro canonico II. (Filza XIV, n. 58, c. 62) 2, s. 4 X. - 1480-1482 - Conto tenuto per messere Piero Bonichi nostro Priore passato (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1829)
D1408	1405	canonico	mortoio di maestro Giovanni degl'Organi mand•ssi messer Baldassare... e ser Bartolomeo canonico...Ã1426 May I record how on the 14th day of the said [month] we assembled in Chapter; we sent messer Baldasare... and ser Barto (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 181)
D1408	1405	canonico	ne è data notizia sul frontespizio dell'opera, sui manoscritti delta collezione medicea e le altre edizioni <> precedenti it 1571. Net 1542 it Capitolo affidava la biblioteca at canonico Pier Francesco Giambullari32 che do (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1917)
D1408	1405	canonico	nostro canonico II. (Filza XIV, n. 58, c. 62) 2, s. 4 X. - 1480-1482 - Conto tenuto per messere Piero Bonichi nostro Priore passato degl'antiphanarii si fanno di nuovo. Levato dal quaderno delle sue herede di sua mano, segnato B a c. 122. - (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1772)
D1408	1405	canonico	pp. 214-216 e Parronchi, 1966, pp. 322342. 13 Cfr. nota 11. 14 Francesco di Dino Pucci fu canonico soprannumerario dal 4 giugno 1509 al 25 luglio 1510. Nel 1558 ebbe l'incarico, insieme ad altri canonici, di terminare le Costituzioni. 15 ASL, 1, c (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1989)
D1408	1405	canonico	prediche qui sopra notate. La lingua del Lazio era ser- bata a' discorsi scientifici: e perciò queste pre- diche, piuttosto lezioni di diritto canonico, mi son sembrate da porsi fra gli scritti latini. Il numero dei quali crescerebbe d' assa (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 28219)
D1408	1405	canonico	sicuramente assegnabile al sec. XII e quindi anteriore ai due O1·dinari, ma una nota d'ingresso ricorda che il codice entro nell'archivio nel 1489 come dono del canonico Girolamo Lotti. Nulla esclude che il donatore l'abbia recuperato a Pistoia (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 27418)
D1408	1405	canonico	tipica legatura medicea dotata ancora di due fermagli recanti lo stemma granducale. 1 Baldasseroni-D'Ancona, 1905, pp. 175-201; in questo saggio si cita dall'estratto, Prato 1906, secondo la paginazione progressiva. 2 Nel 1450 fu eletto canonicoEntrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1982)
D1408	1405	canonico	under any circumstances whatsoever.¢1426MaggioRicordo che a d� XIIII detto noi andammo a capitolo; al mortoio dimaestro Giovanni degl'Organi mand•ssi messer Baldassare... e serBartolomeo canonico...Ã1426 M (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23274)
D1408	1405	canonico	volumi. Da quanto si legge sugli stessi manoscritti, l'impresa venne finanziata dal canonico Giovanni Cammillo Vandi, sagrestano maggiore. I tre libri furono copiati tra ii 1688 e ii 1689 dal cappellano di San Lorenzo Alessandro Magni, autore anch (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2393)
D1408	1405	canonicorum	intelligatur et sit privatus sua domo eidem pro docta offitia seu pro quodlibus eorum assignatam.Nomina et prononima canonicorum de quibus...dominus Bartolomeus de Freschobaldisdominus Andrea Dominici Fiocchisdominus Filippus de Albiziisdominus Sa (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23003)
D1408	1405	canonicos	Etattende quod in quolihet die post festum usque ad octavam ... celebratur vigilia, ... et succinitur Venite. Et ibidem per canonicos Offi- cium celebratur Venite cantatur a duobus sine succentu; tertie antipho- ne in noctur (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 27831)
D1408	1405	canonicos	fruttorum cappelle vacantis deveniat capitulum et canonicos in sussidio et salario dictorum captorum et seu eorum successorum, de quo numero viginti cappellani semper sunt duo captores.[1]áOn 20 June 1407 it was decided that "the two can (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23010)
D1408	1405	canonicus	riportata dal Bandini38 nomina it < canonicus [ ... ] S. laurentii>>: Ildebrando fu priore di San Lorenzo net 1 182 e canonico delta cattedrale net 12O9. Net catalogo delta Biblioteca Laurenziana troviamo altri manoscritti po (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1925)
D1408	1405	canonicus	secundando. § 207. Rubricae generales g. Sciendum est quod quando moritur aliquis canonicus vel mansio narius aut custos, deportatur supra in choro ante altare maius et ibi hono rifice pro anima ipsius fiunt exequie. ... post graduale et versicu (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 27542)
D1408	1405	canonirata	mero contenta est .iiij\ questione .iij* . \. Item in criminal! in lege ilia canonirata ubi numerus digestis de testibus . Sed nuncjuid necessarium est ut sint duo clerici aut duo laici vel unus clericus et alter laicus vel mas et femina suffic (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 21975)
D1408	1405	canonis	super tertia et quarta parte quinti, ten qnarti canonis AVICENNAE EXPOSITIONES conscriptii, olilos et tubtilet , tam in practica, quam i» titeorica ciruisae, quae in stadiis ordinarii^ continuo magistraltler perleguniur. Cum non iain grandaev (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 9642)
D1408	1405	canonista	, letterato e canonista fra i primi del suo secolo , che fu anch'esso per alcun tempo vescovo fiorentino , e fece poi princlpallssima comparsa nel Concilio di Go- stanza : ma questi fu creato cardinale da Giovanni XXni nel 1441. (Borgb., Ve$e. (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 30241)
D1408	1405	canonizaclionis	carattere, certo per la Digitized by CjOOQIC CHI data deir ultima orazione ^ eh' è in onore di Sant'Antonino^ quam cantavit Adrianus papa VI, in die canonizaclionis suae^ ultima maij MDXXIJJ y in festa sanctissimae Trinitatis. (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 28426)
D1408	1405	canonization	even to its own sanctuary? Knowledge of a saint's canonization aids in the dating of the portion of a manuscript in which he or she appears. Dating manuscripts means dating their parts as well. Here one is aided not only by calligraphy but also b (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2104)
D1408	1405	canonizatis	defensoris, et Capitanei et Capitudinum xii maiorum Artium civitatis Florentie, successive et debito ordine celebratis et factis, iuxta formam ordinis canonizatis, et statuorum dicti communis, proposita, provisa et firmata fuerunt super provisione (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23499)
D1408	1405	canonizatis	factis, iuxta formam ordinis canonizatis, et statuorum dicti communis, proposita, provisa et firmata fuerunt super provisione, et electione, per dominos priores Artium, in termino, et protermino, et tempore trium Annorum inceptorum in kaliendis la (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 420)
D1408	1405	canonizatis	proxime pretertite in consiliis speciali, et generali domini defensoris, et Capitanei et Capitudinum xii maiorum Atrium civitatis Florentie, successive et debjto ordjne celebratis et factis, iuxta formam ordinis canonizatis, et statuorum dicti com (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26281)
D1408	1405	canonizatis	xii maiorum Artium civitatis Florentie, successive et debito ordine celebratis et factis, iuxta formam ordinis canonizatis, et statuorum dicti communis, proposita, provisa et firmata fuerunt super provisione, et electione, per dominos priores Arti (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23866)
D1408	1405	canonizzata	determina- zione d' Agostino , sommo dottore , canonizzata nel Decreto. De' dae eaenpj in Craica , latti e éaa del SaccketU , il prìaio almeno ra •I varUi. Digitized by CjOOQIC 28 CAPELLATURA, per Àeeoneiatyra de' rnpeìli , Biodo di (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 30515)
D1408	1405	canonizzata	sacramenti, non darebbono tali consi- gli perversi, contra la determinazione d* Agostino sommo dottore, canonizzata nel Decreto. Altro consiglio è quello delFApostolo, o vero comanda* mento, dove dice parlando allo sposo della sposa (i): sapp (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 29291)
D1408	1405	canonizzata	tale avea voglia di piagnere che fece ridere.— * —Non fu sí canonizzata la fama del Basso di piacevolezza dopo la sua morte, quanto fu canonizzata la fama d’uno ricco contadino falsamente in santità in questa novella. E’ non è gran tempo che nella (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 4006)
D1408	1405	canonizzato	Tommaso Becket fu assassinato ii 29 dicembre 1170 e canonizzato da Alessandro III nel 1173. II suo culto si diffuse rapidamcnte anche in Italia. 63 C 102 scrive erroneamente per due volte "Innocenzo". Per un liturgista che, dato l'incarico, doveva (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 27238)
D1408	1405	canonizzazione?	d'una semplice commc morazione. Ma perche ii silenzio di C 102? Una svista o ii rifluire nella ferialita dopo l'entusiasmo seguito al martirio e alla canonizzazione? Dopo quanto detto, e piu attendibile la prima ipotesi. Si ricordera che l'arcive (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 27237)
D1408	1405	canoni	can tano alta voce. Si dovra intendere "nel registro acuto" o "con voce spiegata, forte"? L'apparente difficolta e risolta dallo stesso manoscritto: l'intonazione musicale scritta e assegnata al canoni co, e totalmente diversa dalla melodia (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 27089)
D1408	1405	canoni	intonari; et finito Glort'a Patri, quidam de canoni cis aha voce in octava intonat officium, scilicet ... [a questo punto si legge nel ms. l'incipit musicale], et cantor incipit alta voce Circumdederunt me". Nessuna difficolta quando la ruhrica r (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 27087)
D1408	1405	canoni	subdiaconus ante altare dicit epistolam, et ille qui regit chorum confert graduale duobus scolaribus, confert etiam Alleluia uni de canoni cis vel aliis ecclesie clericis et quandoque tribus - et tune secundatur -, et graduale et Alleluia cantant (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 27492)
D1408	1405	canons	be assigned to the canons and Chapter "as a subsidy and salary fro the said cantores and their successors, of which number of twenty chaplains there are always two cantores". Ndie XII decembris 1407 Item dicta die (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23013)
D1408	1405	canons	cinquanta...É...the canons of Santa Maria del Fiore must give me one hundred *lire* for my salary...and, in addition, they must give me fifty florins for the salary earned by my father and in part by me, se (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 185)
D1408	1405	canons	di salario serv� mio padre e inparte io ser Piero, lire cinquanta...É...the canons of Santa Maria del Fiore must give me one hundred *lire* for my salary...and, in addition, they must give me (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23278)
D1408	1405	canons	in most secular churches, with the exception of some in the hands of regular canons, consisted of nine lessons for major feasts, otherwise three, with some singlets. The monastic office comprised twelve lessons, three nocturns of four lessons each (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2139)
D1408	1405	canons	namely presbiter Paulus de Aquila and presbiter Lucas de Urbeveteri (Orvieto), newly elected by the canons and the Chapter of the said church", were to have a salary of thirty-five gold florins per annum, with the understanding that "the two s (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23011)
D1408	1405	canons	reciting it: secular or religious. The religious Orders … might well follow a rite of their own … The Benedictines generally followed the practice of the diocese … The Augustinian canons, too … The Dominicans used the pericopes appointed in Sarum. (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2120)
D1408	1405	canonum	et utiqus ptMttautisMmot ilerelit|ui(. Vami huius cum aqn« cupord i|ai»to «t ultimo Decretorum tibro nowrum canonum Soicluia adiieoto, «l qaic iuri Ca> nonico viil«bantuT decufl RUppIcre , surc (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 9591)
D1408	1405	canonum	sentientes de deo sic inquoarunt . et canonum plu- rium et principum constitutionum (i) et legum quorum allega- tions adducere cum omnis puerulus sciat illas, presentialiter obmictamus . Et ad sequentem descendants rubricam . DE DUBIIS (^UE P (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 19401)
D1413	1422	canon	* V ^*" ( l uest ' one P" ma cum percussio cum similibus . cUo * *" Et dicit canon quod desolatis proprie defensionis auxilio et qui suis actibus adesse pro etatis infirmitate non possunt exora- tum decet pontificem subvenire . quia pupillis (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 21171)
D1413	1422	canon	Sunt enim secun- dum Augustinum alimenta tan quam medicamenta summenda . sola insuper ebrietas quot cecidisse (i) refert, contumeliosa quidem res est ut dicit canon . et tumultuosa et luxuriosa vinum . et si vinum non fuisset servitus non fuis (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 19529)
D1413	1422	canon	ab hiis tanquam aperfidis ini- micis est cavendum et de hiis loquitur canon .xlj°. distintione (x) Dopo quam ugu* ml ms. unguenta canctllato td tspunto. de vitiis que se fingunt virtutes V Digitized by PAHS PRIMA 61 (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 19600)
D1413	1422	canon	denotandum quod amore divino iungitur homo deo . et si perfecte iungitur nunquam gratiam tanti a- moris amictit sicut dicit canon quod perfecta caritas semel ha- bita non amictitur . et que amictitur non erat perfecta de pe- nitentia distintio (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 19208)
D1413	1422	canon	documento .v°. regula .xxvj\ Et dicit Massenius laudare malum et bonum contempnere delaude ma- idem sunt . facit ad hoc canon .vj\ questione prima Sunt 11 ctc plurimi qui vitam malorum fortasse amplius quam' debeant laudant et nequam elatio de (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 20397)
D1413	1422	canon	et uniuersi generis musicorum, cadentes adorate statuam auream quam constituit Nabuchodonosor rex. Canon et medius canon, et guitarra, et rabe, fuerunt postremo inuenta. Organa in speciali non nominantur, quia organum est generale nomen uasorum (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2899)
D1413	1422	canon	habere . Tertium fama vel favore populi erigi in superbie vitium . Redeamus ad licteram . Nam quod natura nostrum nos convenit etc . ad malum pronam etc . dicit canon pronaestetc q U(K j omn i s e xss a b adoloscentia prona est ad malum . et ni (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 19581)
D1413	1422	canon	performance of tbc untexted second contratenor part state, "Secundus contratenor ... non potest cantarsi nisi pueri dicant fugam" (Tbc second contratenorcannot be sung unless the boys say tbc canon). Quoted in Fallows, "Specific Information," Pp. (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23984)
D1413	1422	canon	record how on the 14th day of the said [month] we assembled in Chapter; we sent messer Baldasare... and ser Bartolomeo, the canon, to the funeral of maestro Giovanni degl'Organi...[1]G[No 17 (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23265)
D1413	1422	canon	regulis iuris donari . et ea sunt ut dicit canon in nostris officiis gra- tiora que cum liceret non impendere causa tamen dilettionis impedimus ad idem extra de donationibus capitulo primo ubi dicitur hanc sibi nobilitas quodammodo legem ponit (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 19276)
D1413	1422	canon	stella maris." Instructions for performance of tbc untexted second contratenor part state, "Secundus contratenor ... non potest cantarsi nisi pueri dicant fugam" (Tbc second contratenor cannot be sung unless the boys say tbc canon). Quoted in Fall (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 538)
D1413	1422	canon	the boys say tbc canon). Quoted in Fallows, "Specific Information," Pp. 128-30. Fallows points out that tbc scribe was making a distinction between singing with text (dicere) and singing without text (cantare). 60. For a discussion of the variety (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 908)
D1413	1422	canon	the canon, to the funeral of maestro Giovanni degl'Organi...[1]V[No 177] Al nome sia dello omnipotente Iddio e della sua gloriosissima madre madonna Sancta Maria e di tutti la celestiale cor (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 172)
D1413	1422	canon	titulo .J. Iuris precepta . Sed cum per lege nemo bene facere compellatur sed male facere prohibeatur ut dicit canon •xxiij. questione .v*. ad fidem dicas quod licet subtiliter in- tuendo possit sub istis preceptis intelligi quod etiam bonum f (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 19486)
D1413	1422	canon	untexted second contratenor part state, "Secundus contratenor ... non potest cantarsi nisi pueri dicant fugam" (Tbc second contratenorcannot be sung unless the boys say tbc canon). Quoted in Fallows, "Specific Information," Pp. 128-30. Fallows poi (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23617)
D1413	1422	canon=	Giovanni Buonincontro, canon= Bald Inv E. they cite only 1-4v 16v (under spesi generali): Spesi tra [extraordinarie?] per una meza pella rossa per covertire il messale vechio & per due puntiruoli spago e coregguioli & per mia fatica di rilegare (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1672)
D1413	1422	canonaco	-; e in fine, non potendola avere, e dicendo la novella il canonaco alla piazza con certi a Ponte Rubaconte, da indi a un mese e’ porci di Santo Antonio passando, l’uno avea una carta in bocca.Coloro udita la novella e passando il porco, dicono:- (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 7016)
D1413	1422	canonaco	discretamente, come per li tempi passati si davono. Allora si davano per rimunerare la virtú, oggi per compiacenza o per amistà.Il canonaco de’ Bardi fiorentino si richiama di ser Francesco da Entica, perché non volle prestare il ronzino a Aghinol (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 7013)
D1413	1422	canonaco	trascurato che avendo a vedere una carta compiuta dal canonaco de’ Bardi, per consiglio che volea da lui, e ’l detto calonaco ritornando per essa, quelli cercò tutta la casa, e non potendola trovare, dicea:- O tu non me l’arrecasti, o io te l’ho r (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 7015)
D1413	1422	canonaco	volendo parte del dono a lui fatto ha venticinque battiture.Novella CXCVIMesser Rubaconte Podestà di Firenze dà quattro belli e nuovi judicii in favore di Begnai.Novella CXCVIIIl canonaco de' Bardi fiorentino si richiama di ser Francesco da Entica (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3646)
D1413	1422	canone	corrigendi non quidem ledendi . unde in canone leviter castigatus reverentia exhibet castiganti . aspe- ritatis autem nimie increpatio nec correctionem recipit nec sa- lutem .xlv a . distintione cum beatus et que ibi dicuntur . Ex vario mantel (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 19427)
D1413	1422	canone	iudicium sanguinis est et licet gladio non occidas voluntate tamen inter- ficis . ponitur hoc in canone de penitentia distintione prima omnis . et facit codice ad legem corneliam de siccariis lege is qui . ubi dicitur Is qui cum telo ambulaver (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 20977)
D1413	1422	canone	libro de t!?uonc C ° n penitentia et ponitur in canone de penitentia distinctione .iij". dolendus est de peccato quod declarat ipsa dictionis virtus penitere enim est penam tenere.... hie semper doleat et de dolore gaudea non sit satis quo (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 20309)
D1413	1422	canone	omnis qui cum hiis miscetur non erit sapiens . Noe quidem ut dicit ambrosius in canone vineam plantavit dedit naturam sed ingnoravit potentiam . hos canones et multa contra crapu- lam habes .xxxv a . distintione per totum (2) . et de consecra- (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 19530)
D1413	1422	canone	qunmdam ea uiroqne cocaraixtam (oao miitlcae speclem adiurenit iucunditaiii ingeuuae. Insuper genus qnoddam iiistiumenti es limbuto meJioque canone compOJilum eico- gitavit, quod appcllarit £«f;itdM SrrCNiinrnt, ioslrumenlum sane quod reddat (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 9732)
D1413	1422	canone	servos eius ad suam maiorem archem de quacunque patria Incipit apparatus per eundkm franciscum compositus su- per DOCUMENTIS AMORIS EX CAUSIS INFERIUS INTRODUCTIS. r llegitur in canone quod ex merito deteriores sunt, qui , vltam moresque (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 19101)
D1413	1422	canone	tali dominio subesse precogitat, horum eli- gat alterutn . servare quod purum (3), aut avitiis se purgare. cator conversus fuerit et ingemuerit, vita vivet et non morie- tur . verba sunt dominica et ponuntur in canone de peni- tentia distinc (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 19467)
D1413	1422	canones	diversitates enarrare nec ad omnia particularia descendere, sed secundum posse nostrum canones universales artis musicae tradere, sicut in libro Galeni, qui dicitur Techne, traduntur canones universales artis medicinae. Nimius enim descensus circa (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2565)
D1413	1422	canones	mala . et capitulo veritate et capitulo . qui contenta et quasi per totum . Nec mundanam legem contra canones admictas .x\ distinctione lege et capitulo constitutiones et capitulo si in adiutorium et quasi per totum . tractatum vero de consuet (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 21805)
D1413	1422	canones	nunquid secundum legem dabuntur usure die quod non . quia sacre leges non dedignan- tur sacros canones immitari .ij\ questione .iij\ in .§. notan- dum cum similibus Et etiam imperator iubet statuta ser- vari niceni concilij ut in autentica de (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 21165)
D1413	1422	canones	nuptiis lege prima . ita et amor legibus idest docu mentis suis huiusmodi, suos intendit moribiis reformare . que quidem documenta idem habent quod leges et canones . videlicet ut nos velint honeste vivere, alte- ram non ledere, ins suum unicu (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 19124)
D1413	1422	canonezzati	terre. Abbiamo li santi canonezzati e cerchiamo di quelli che non sappiamo se sono. Abbiamo il nostro Signore Jesu Cristo, la sua Madre, gli Apostoli e gli altri maggiori del Paradiso, e andremo dietro a san Barduccio. Dall’una parte diremo che ch (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 6137)
D1413	1422	canoni	la possibilita d'interventi alternativi ai canoni rigidi della precettistica antica. Si profila in tal modo un quadro analogo a quello disegnato da Giacomino da Verona, nel quale spiccano: cantus /irmus in posizione centrale; succentus nella zona (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 27444)
D1413	1422	canonibus	liberalitatem et tunc est virtus debito supplicio cohercens iniurias Item aliquando severita- tem exercere virtus est ut canonibus pluribus probatur ut .xlv*. distintione disci plina . videlicet dum misericordie miscetur . ut de peuitentia (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 19311)
D1413	1422	canonibus	misericordia est ipsi severitati miscenda . et faciendum ex utraque temperamen- tum . ut non nimia asperitate exulcerentur subditi nec nimia lenitate solvantur ut in canonibus superius allegatis . disci- plina et ponderet . cum similibus . et (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 19361)
D1413	1422	canonica	/e suo nipote in nella canonica di santo Martino. Lo signor Polo nipote del papa in Corte Frammi. 25 Lo signore Rodolfo da Chamerino in nelle case de' Guinigii. Lo ligluolo de' re di Portogallo in nella casa fu di Forte- guerra. Lo signo (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 14395)
D1413	1422	canonica	Digitized by CjOOQIC 226 Item che non sì possa portare drappo a oro o arleilo , eiiandìo se fosse donna di caTaliere , o di dottore di leggi di ragione canonica o di medicina o di qaaloBqoe faeal* tà ; alla pena di fiorini cinquanta , e p (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 30073)
D1413	1422	canonica	di frate Vita, che non lascia dubbi sulle abitudini musicali di certi ambienti ecclesiastici, fino al massimo livello, giacche lo stesso papa Gregorio IX, dopo numerose uscite dall'ordine, riammise, contra ogni norma canonica, frate Vita "et propt (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 27060)
D1413	1422	canonica	musicam appellamus; aliud autem de musica composita vel regulari vel canonica, quam appellant musicam mensuratam. Sed tertium genus est, quod ex istis duobus efficitur et ad quod ista duo tamquam ad melius ordinantur. Quod ecclesiasticum dicitur e (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2469)
D1413	1422	canonicale	XIX, 1972, pp. 445-501; per i canti della congregazione canonicale veneziana di San Giorgio in Alga, cfr. L. Moro-G. Cattin, It codice 359 del Seminario di Padova (anno 1505). Canti liturgici a due voci e laude dei canonici di San Giorgio in Alga, (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26932)
D1413	1422	canonicale	dell'ottava prebenda canonicale. MorI nel 1472, cfr. Cianfogni, 1804, pp. 251-252. 3 Lorenzo di Paolo di Gheruccio Gherucci o Lorenzo da Castello. Fu priore della chiesa di San Michele a Castello e canonico soprannume rario di San Lorenzo dal 143 (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1973)
D1413	1422	canonicato	di Giovanni Buoninconti ottenne il canonicato nel 1436. I 51 ASL, 1922.1. Cfr. Baldasseroni-D'Ancona, 1905, p. 15, dove in nota e la descrizione del manuale. 52 ASL, 1992.1, c. In Cfr. Baldasseroni-D'Ancona, 1905, p. 15. 53 ASL, 1923.1, c. 24v. (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1993)
D1413	1422	canonicato	fino dal 5 giugno 1506, ottenne un canonicato capitolare ii 24 marzo 1508, e fu eletto priore nel 1534. Protonotaro apostolico e domestico di Leone x, fu provveditore della fabbrica della Sagrestia Nuova e della Biblioteca; cfr. Moreni, 1816-1817, (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1978)
D1413	1422	canonicatur	hominis necandi causa sicut is qui hominem occiderit vel cuius dolo malo factum erit commissum legis cornelie de siccariis pena (2) cohercetur . et ista lex canonicatur de penitentia distin- tione prima in decretis Et de hoc vide ac de blasphe (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 20978)
D1413	1422	canonice	debet minutam abscisionem supra tenorem facere et ei aliquoties consonare. De mensuratis igitur et eorum partibus et eorum compositione in universali et canonice dicta sufficiant. In quo propositum de musica praecise mensurabili terminatur. Omni (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2590)
D1413	1422	canonichesse	e testi del Processionale). del Seminario, ms. 69745 due altri Graduali conservati oggi nella Biblioteca Capitolare, mss. B 16* e G 20*, appartennero al mona stero padovano delle canonichesse di S. Pietro e solo indiretta mente riflettono gli (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 27144)
D1413	1422	canonici	40, 41, l'incarico specifico a gruppi di cantori (siano essi scolares, mansionarii o canonici) per cantare il Benedicamus Domino ricorre con frequen za, senza menzione di polifonia. Le norme peraltro, in questa fase, sono redatte in termini gener (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 27490)
D1413	1422	canonici	: forse S. Pietro. A c. 173v.: Nella 1) iniziale vedesi uno scheletro umano, cui è attorcigliato no serpente. A c. 187, in carattere osso : Istud mactuLle scriptum fuit mann propria mei Mariani Johannis canonici ecciesie Sancti Laurentii do Florei (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1698)
D1413	1422	canonici	Alle luia cantant tres canonici et secundatur". Questa formulazione scioglie ogni dubbio circa il valore delle rubriche prive di esplicito accenno alla secundatz"o: sarebbe conclusione indebita ritenere che, in questa occasione, anche il graduale (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 27017)
D1413	1422	canonici	CAPITATO. Àdd, da Capitare. — 176. CAPITOLO. 8 UI, e S IV. [FAR CAPITOLO. ilifcinars< a eonsiglio: detto ds' frati , canonici e simili, ] — 156. SarA utile spesso » ogni di una Tolta, fiire loro capitolo (qui per similit.) GAPITOLUCCIO B (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 30510)
D1413	1422	canonici	Cancelliere, che qui veggiamo sì caldamente raccomandati dalla pubblica rico- noscenza, così ne scrive, fra gli altri, il can. Salvino Salvini nel Catalogo dei canonici fiorentini a e. 3S. —Salutato del ceM>r$ m- gretario e poeta laureato Colu (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 30270)
D1413	1422	canonici	Grazie ai documenti conservati, in parte editi dal D'Ancona, possiamo seguire tutte le fasi delI'opera. Un ricordo del sagrestano ci fa conoscere come il 16 febbraio 1481 i canonici di San Lorenzo, <Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2364)
D1413	1422	canonici	Laurenziana. Venti anni dopo i canonici della cattedrale di Fiesole richiedevano che venissero restituiti, per loro uso, i libri da coro. Per intervento di Angelo Maria Bandini, canonico di San Lorenzo e bibliotecario della Laurenziana, veniva dec (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1954)
D1413	1422	canonici	Vanni in ma-noscritti da eseguirsi per Firenze. A quell'epoca era priore di San Lorenzo Ricco di Vanni, in carica tra il 1348 e II 1378, sotto il quale, come sappiamo da Cianfogni e Moreni, parte degli introiti del canonici venne destinata (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2355)
D1413	1422	canonici	Verbum caro /actum est (cantor-chorus) R ObtuleruntproeoDomino(pueri,1 voce) A Ecce positus est hie (angelus, 1 voce) A Responsum accepit Symeon (2 canonici) A Responsmn aa:epitSymeon (2angeli, 1 voce) ? [quedam cantilena] (chorus respondet) V (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 27112)
D1413	1422	canonici	Vesperis nos canonici processionaliter imus ad cappellam beati Nicholai cantando primum R ystorie ipsius festi vitatis, et succinitur versus. Quo responsorio terminato in cappella, cantor incipit tantum et non proficit A O Christi pietas, et dici (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 27756)
D1413	1422	canonici	alcuni canonici, manoscritti e volumi a stampa di carattere diverso: opere classiche, teologiche e scientifiche. Fino at 1462 la basilica non possedeva pin di 40 codici; con il lascito del canonico Francesco Guelfi2, si aggiunsero 9 titoli e altri (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1860)
D1413	1422	canonici	and Property in Medieval Florence: A House in San Lorenzo, Quaderni di "Studi Senesi, " 69 (Milan, 1990), now in Bowsky, La Chiesa di San Lorenzo a Firenze (Florence, 1999), pp. 1-90; Bowsky, "Chiostro con vista: I canonici di San Lorenzo a Firenz (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2022)
D1413	1422	canonici	benedicit cinerem et dat popu lo, et interim clerus { chorus cantat Exaudi me [recte: nos], Domine, et antiphonas Iuxta vestibulum et Immutemur... {O... exinde episcopus et nos canonici imus cum aliis clericis processionaliter ad ecclesia (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 27597)
D1413	1422	canonici	chorus secundando In Bethleem. e. Sciendum est quod in vigilia Epiphanie in sero post cenam conve niunt canonici et alii ecclesie clerici et scolares, ... visitant dominum epi scopum super salam suam et in introitu hostii incipit archipresbiter (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 27510)
D1413	1422	canonici	collezioni dei canonici non confluirono piü nella hiblioteca ma furono cedute o destinate altrove. A titolo esemplificati vo Si ricordano la biblioteca del canonico Giovan Battista Frescobaldi oggi in Riccardiana (si ringrazia la dottoressa Maria (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1990)
D1413	1422	canonici	con la quale i canonici decisero di far eseguire nuovi antifonari, scegliendo come scriba II frate servita Antonio d'Antonio della Santissima Annunziata (ASL, 1929.2, cc. 82v-83r). Già in data 10 febbraio 1481 si segnala un debito di 60 lire nei (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2243)
D1413	1422	canonici	con piu voci, la trascrizione delle rubriche, limitata alle feste che prevedono tali esecuzioni, e condotta direttamente sul ms. C 102. [NOVEMBRE-DICEMBRE] [44v] De beato Andrea. In vigilia, ... dictis Vesperis, nos canonici processionaliter imus (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 27753)
D1413	1422	canonici	dai canonici: di Lorenzo di Paolo di Gheruccio dei Gherucci, o Lorenzo da Castello sono conservate due opere: una raccolta di Elegie al Pluteo 34.51 e una di Sermoni, al Pluteo 41.21. Altri quattro manoscritti portano la nota di possesso del presb (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1916)
D1413	1422	canonici	deliberazione capitolare del 18 febbraio 152923 Si affidava la cura della biblioteca ai canonici Michelangelo Biscioni24 e Lorenzo Epifanio25: Item dicta die data est cura, et potestas visendi procurandique volumina omnium librorum nostrae bibliot (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1894)
D1413	1422	canonici	duo scolares similiter supra pergum 101 Benedicamus Domino cantant tres supra pergum, scilicet Verbum Patris hodie. m. Ad Missam maiorem 102 Graduale cantant duo clerici. Alleluia cantant tres canonici et secundatur. 99 Nel sabato delle Temp (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 27499)
D1413	1422	canonici	e la tenga pulita dalla polvere e dalle tignole; che non sia permesso di sottrarre nessun libro senza l'autorizzazione del Capitolo. Pare questo l'atto costitutivo di una biblioteca pubblica non pi soltanto ad uso del coro o dei canonici, e per l (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1874)
D1413	1422	canonici	eseguito a piu voci peril solo fatto che erano due chierici a cantarlo. II verbo al singolare introduce espressamente la polifonia soltanto per l' Alleluia25o Re sta ancora da chiedersi se la prestazione di tre canonici significhi necessariamente (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 27018)
D1413	1422	canonici	etiam parti moral i supponitur totum corpus iu- ris canonici et civilis et omnis tractatus de regimine universi et satis manifestum est adeo ut non expediat nunc amplius de hoc loqui, hanc digniorem partem esse phylosophie in quantum q«W phylo- (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 19846)
D1413	1422	canonici	furono pagati dai canonici, sotto la supervisione del priore, anche se non possono essere esciusi contributi finanziari di terzi. Bibliografia: MILANESI, 1850, p. 280; BALDASSERONI-D'ANCONA, 1905, pp. 179-180; D'ANCONA, 1914, p. 692; D'ANCONA, in (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2301)
D1413	1422	canonici	i canonici e i miniatori, che lavorarono con regolarità per San Lorenzo dal 1478 al 1489 eseguendo altri libri oggi perduti. I pagamenti effettuati durante la lavorazione dei codici compaiono raramente nei documenti perché, come si ricava dalla le (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2294)
D1413	1422	canonici	in domo Artis Lane in superiori eorum solita audientia pro factis dicte opere per agendis deliberaverunt quod omnes et singuli canonici infrascripti teneantur et debeat quilibum ipsorum eligesse unum ex infrascripti cappellanis ad standum et habit (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 22991)
D1413	1422	canonici	lesu) mostra ii monogramma del nome di Gesü elevato in cielo dagli angeli, con due canonici inginocchiati in adorazione sullo sfondo di Un paesaggio; a c. 58r troviamo la scena della Presentazione al Tempio entro l'iniziale Suscepimus (In purifica (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2309)
D1413	1422	canonici	manda d'intonare l'introito non nimis alte: conosciamo gia il motivo da analoghi passi. II prohlema potrehhe nascere quando l'antifona d'introito e reintonata insieme da uno dei canonici e dallo stesso cantore dopo il Gloria Patri: entramhi, si le (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 27078)
D1413	1422	canonici	numero che furono destinati alla basilica agli inizi dell'Ottocento. Come è noto a seguito della soppressione della Congregazione dei canonici lateranensi, la ricca biblioteca della Badia fiesolana54, fondata da Cosimo il Vecchio, pass alla (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1953)
D1413	1422	canonici	papa e dell'imperatone si era già affenmata da tempo gnazie agli scnitti di Dante Alighieri. La pnedominanza della corona impeniale puô trovare una confenma stonica nel fatto che nell'invenno del 1352 presso i canonici di San Lorenzo fu ospitato (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2199)
D1413	1422	canonici	quale, al momento della sua morte, quelle non ancora saldate furono trascritte nel libro di sagrestia . Da quel momento, per completarel'opera, i canonici destinarono agli antifona ri vane somme di denaro regolarmente registrate nei libri di entra (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2368)
D1413	1422	canonici	riconfermata la nomina da parte del Capitolo di due custodi scelti uno tra i canonici e uno fra i cappellani. Loro compito era di tenere aperta la biblioteca due ore la mattina e due ore la sera, proibire l'accensione di lumi e to studiarvi di not (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1909)
D1413	1422	canonici	ripetizioni coinvolge entrambe le parti del coro dei canonici e tocca anche il Gloria Patri; al che osserva la rubrica "que iubilationes sine ministerio non fiunt". Sembra di capire che i vocalizzi non sono cantati, se non c'e personale idoneo. 10 (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 27512)
D1413	1422	canonici	se puote. l16 febbraio 1481 i canonici di San Lorenzo, <> per cui era stato identificato dal Baldasseroni e dal D'Ancona fra quelli lasciati alla chiesa da Lorenzo Guiducci15. Oltre a questi manoscritti lasciati dai canonici46 n (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1935)
D1413	1422	canonici>>	8r < canonici>>; c. 47r <>; c. 60r <<1688-1688>>; c. 60v <Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2314)
D1413	1422	canonici>>	anteriore <>; nell'iniziale a c. 38r < canonici>>; a c. 123v <Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2328)
D1413	1422	canonicis	applicandorum Si quo modo aliquod detrimentum patientur incuria et negligentia nostra, sive tinearum aliorumve insectorum corrosione demolirentur, ser D. Michaelj Angelo de Biscionibus et D. Laurentio Epiphano canonicis laurentinis; et in hoc obli (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1895)
D1413	1422	canonicis	benedizione delle candele) era cele brata anche a Padova con la debita solennita. L'Ordinario (§ 96 f) prevede che, al rientro della processione nella cattedrale, "duo de canonicis ... ascendunt gradus qui sunt ante altare Sancte Cruds et cantant (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 27104)
D1413	1422	canonicis	e priva d'ogni ambiguita. Di segno contrario potrebbe invece essere ii seguente esempio: l'Ordinario (§ 127 i) scrive che ai Vespri di Pasqua "quatuor de canonicis vel aliis ecclesie clericis in corpore ecclesie cantant prosas ad Bene dicamus Dom (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 27024)
D1413	1422	canonicis	honorifice. d. Ad Missam.... cantant prosas, scilicet Resonet intonet. Graduale et Alleluia, que secundatur, cantantur supra pergum. § 96. In vigilia Purificationis Sancte Marie e. [Ad processionem.] ... duo de canonicis ... cantant bane A Resp (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 27515)
D1413	1422	canonicis	orationem et postea quatuor de canonicis vel aliis ecclesie clericis in corpore ecclesie cantant prosas ad Benedicamus Domino constitutas, scilicet Exultandi et letandi temptts est.... § 138. In tercio die Rogationum .... c.... in introitu porte (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 27530)
D1413	1422	canonico	1816-1817, I, pp. 261-262. 24 Michelangelo di Giovanni Biscioni. Eletto canonico il 22 gennaio 1512, fra il 1532 e il 1534 fu nominato dal Capitolo a fare le veci del priore Francesco Campano. Ammensate al Capitolo le due Badie di San Benedetto in (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1982)
D1413	1422	canonico	Bandini, 1774-1778, i, col. 468. 39 Cianfogni, 1804, p. 240. 40 Baldasseroni'-D'Ancona, 1905, p. 22. 41 Giuliano di Bartolomeo Tendi fu eletto canonico nel 1479. Cfr. Cianfogni, 1804, p. 240. 42 Baldasseroni-D'Ancona, 1905, pp. 26-31. 43 E noto ch (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1987)
D1413	1422	canonico	D'ANCONA, op. cit. Vol. it pag. 76 e segg.Ix. - 1479 die. 9 - A dl 9 di dicembre a Tuccio cartolaio 7 per legatura della seconda di sancto Tornaso era di ser Pirramo lire dua et soldi quatro portô in. Pierantonjo nostro canonico II. (Filza XIV, n (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24324)
D1413	1422	canonico	Lorenzo. Esaminando nella sua totalità 1'Archivio Capitolare è stato individuato un codice che faceva parte delle suppellettili della sagrestia. Si tratta di un manuale (ASL 5 1) scritto nel 1438 dal canonico Mariano Buonincontri5° e miniato in m (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1946)
D1413	1422	canonico	Passione. Ii codice fu scritto e decorato a penna nel 1688 dal cappellano di San Lorenzo Alessandro Magni, grazie al contributo finanziario del canonico Giovanni Cammillo Vandi sagrestano maggiore, come si ricava da piü iscrizioni nello stesso cod (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2311)
D1413	1422	canonico	Richiesti dal canonico Francesco di Dino Pucci per uso del coro, furono consegnati, per ordine granducale, da Baccio Baldini, bibliotecario della libreria medicea, alla chiesa. Segue poi, nel ricordo, l'elenco dei sei corali: tre graduali, due (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1959)
D1413	1422	canonico	Vescovile di Fiesole. I7 Giovanni di Leonardo Grilli, eletto canonico nel 1439, nel 1449 fu nominato priore. La notizia sul dono della Bibbia è in ASL, 1923. 1, C. 24v. Cfr. anche Moreni, 1816-1817, i, p. 101 n. 1. ,u ASL, 693. .I) ASL, 694. 50 Ma (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1992)
D1413	1422	canonico	commemorati in San Lorenzo. Sulla base dei documenti d'archivio è stata rintracciata una grossa Bibbia del xii secolo con iniziali miniate, ora collocata alPluteo 15. 1. Si tratta della Bibbia donata alla sagrestia il 16 aprile 1447 dal canonico G (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1939)
D1413	1422	canonico	comprai da uno setaiuolo con cui sta Giovanni di Messer lo priore. E Pall' Inventario del 1439, compilato da Mariano di Giovanni Buonincontri canonico . - Libri di Sagrestia, Fiiza VII, n° mt. 29, cc. 1-4 v. 19 Vedi 0, 19. 10 0, 32 TJno manuale n (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1674)
D1413	1422	canonico	consolation sec. xiv; Pluteo 79.3 Aristoteles Ethica Argyropulo interprete sec. xv. Ma ii nucleo piü cospicuo dei manoscritti è quello proveniente dalla coilezione del canonico Antonio Petrei44. Dallo spoglio del catalogo del Bandini sono stati (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1924)
D1413	1422	canonico	da messer Paulo di Giovanni" nostro canonico e da messer F. Dini14 commissarij del Capitolo. E quella debba aprire tutte le volte ne sara richiesto e tenerla pulita e rassettata con buono ordine e per remuneratione di tal cura el Capitolo e conten (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1878)
D1413	1422	canonico	di Val d'Acereta, ne fu il primo governatore. MorI il 18 luglio 1545 (cfr. Cianfogni, 1804, p. 241). 25 Lorenzo di Ludovico Epifani. Fu eletto canonico 18 agosto 1512 (cfr. Cianfogni, 1804, p. 247). 26 Il Moreni, che pubblica questa notizia, riten (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1983)
D1413	1422	canonico	disposizioni circa l'obbligo del Capitolo di eleggere un canonico e un cappellano addetti alla custo dia della libreria. Loro compito era quello di tenere l'inventario e di aprire la biblioteca due ore la mattina dopo la messa, e due ore il pomeri (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1901)
D1413	1422	canonico	e decorato a penna nel 1689 dal cappellano di San Lorenzo Alessandro Magni, grazie al contributo finanziario del canonico Giovanni Cammillo Vandi sagrestano maggiore, come si ricava da piü iscrizioni nello stesso codice: nel verso della carta di g (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2327)
D1413	1422	canonico	est e prefati cappellani, quella aoptè ser Piero di Filippo da Lutiano; e per detta optione vacô la sua la seconda passato la nostra libreria, per la quale facta decta ricercha aoptô messer Francesco di Santi Albertini nostro canonico [. . .1. Sei (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1871)
D1413	1422	canonico	fl 12 agosto 1482 si destinarono 40 lire dovute dal canonico Antonio di locto
D1413	1422	canonico	gennaio 1487. Maestro della scuola dei chierici, e camarlingo vane volte, nel 1505 divenne canonico della metropolitana fiorentina, cfr. Dizionario Biografico degli Italiani, xxvii, pp. 682-684. 12 Giovan Battista Figiovanni, già canonico soprannu (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1977)
D1413	1422	canonico	incunaboli laurenziani passarono nel 1783 alla Biblioteca Magliabechiana. Cfr. Bandini, ed. 1990, pp. 213-244. 44 Antonio Petrei fu eletto maestro della scuola dei chierici il 21 gennaio 1521, cappellano corale ii 5 settembre 1529 e canonico 18 lu (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1988)
D1413	1422	canonico	laudem omnipotentis"; none tuttavia da escludere una svista da parte delcompilatoredell'inventario, dato che nel n. 78, che precede immediatamente, e citato senza ambiguitii ii ms. C 102. ' 4 Questo inventario, di mano del canonico Sozomeno, emine (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 27190)
D1413	1422	canonico	legatura della seconda di sancto Tornaso era di ser Pirramo lire dua et soldi quatro portô in. Pierantonjo nostro canonico II. (Filza XIV, n. 58, c. 62) 2, s. 4 X. - 1480-1482 - Conto tenuto per messere Piero Bonichi nostro Priore passato (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1819)
D1413	1422	canonico	mortoio di maestro Giovanni degl'Organi mand•ssi messer Baldassare... e ser Bartolomeo canonico...Ã1426 May I record how on the 14th day of the said [month] we assembled in Chapter; we sent messer Baldasare... and ser Barto (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 171)
D1413	1422	canonico	ne è data notizia sul frontespizio dell'opera, sui manoscritti delta collezione medicea e le altre edizioni <> precedenti it 1571. Net 1542 it Capitolo affidava la biblioteca at canonico Pier Francesco Giambullari32 che do (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1907)
D1413	1422	canonico	nostro canonico II. (Filza XIV, n. 58, c. 62) 2, s. 4 X. - 1480-1482 - Conto tenuto per messere Piero Bonichi nostro Priore passato degl'antiphanarii si fanno di nuovo. Levato dal quaderno delle sue herede di sua mano, segnato B a c. 122. - (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1762)
D1413	1422	canonico	pp. 214-216 e Parronchi, 1966, pp. 322342. 13 Cfr. nota 11. 14 Francesco di Dino Pucci fu canonico soprannumerario dal 4 giugno 1509 al 25 luglio 1510. Nel 1558 ebbe l'incarico, insieme ad altri canonici, di terminare le Costituzioni. 15 ASL, 1, c (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1979)
D1413	1422	canonico	prediche qui sopra notate. La lingua del Lazio era ser- bata a' discorsi scientifici: e perciò queste pre- diche, piuttosto lezioni di diritto canonico, mi son sembrate da porsi fra gli scritti latini. Il numero dei quali crescerebbe d' assa (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 28209)
D1413	1422	canonico	sicuramente assegnabile al sec. XII e quindi anteriore ai due O1·dinari, ma una nota d'ingresso ricorda che il codice entro nell'archivio nel 1489 come dono del canonico Girolamo Lotti. Nulla esclude che il donatore l'abbia recuperato a Pistoia (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 27408)
D1413	1422	canonico	tipica legatura medicea dotata ancora di due fermagli recanti lo stemma granducale. 1 Baldasseroni-D'Ancona, 1905, pp. 175-201; in questo saggio si cita dall'estratto, Prato 1906, secondo la paginazione progressiva. 2 Nel 1450 fu eletto canonicoFrammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1972)
D1413	1422	canonico	under any circumstances whatsoever.¢1426MaggioRicordo che a d� XIIII detto noi andammo a capitolo; al mortoio dimaestro Giovanni degl'Organi mand•ssi messer Baldassare... e serBartolomeo canonico...Ã1426 M (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23264)
D1413	1422	canonico	volumi. Da quanto si legge sugli stessi manoscritti, l'impresa venne finanziata dal canonico Giovanni Cammillo Vandi, sagrestano maggiore. I tre libri furono copiati tra ii 1688 e ii 1689 dal cappellano di San Lorenzo Alessandro Magni, autore anch (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2383)
D1413	1422	canonicorum	intelligatur et sit privatus sua domo eidem pro docta offitia seu pro quodlibus eorum assignatam.Nomina et prononima canonicorum de quibus...dominus Bartolomeus de Freschobaldisdominus Andrea Dominici Fiocchisdominus Filippus de Albiziisdominus Sa (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 22993)
D1413	1422	canonicos	Etattende quod in quolihet die post festum usque ad octavam ... celebratur vigilia, ... et succinitur Venite. Et ibidem per canonicos Offi- cium celebratur Venite cantatur a duobus sine succentu; tertie antipho- ne in noctur (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 27821)
D1413	1422	canonicos	fruttorum cappelle vacantis deveniat capitulum et canonicos in sussidio et salario dictorum captorum et seu eorum successorum, de quo numero viginti cappellani semper sunt duo captores.[1]áOn 20 June 1407 it was decided that "the two can (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23000)
D1413	1422	canonicus	riportata dal Bandini38 nomina it < canonicus [ ... ] S. laurentii>>: Ildebrando fu priore di San Lorenzo net 1 182 e canonico delta cattedrale net 12O9. Net catalogo delta Biblioteca Laurenziana troviamo altri manoscritti po (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1915)
D1413	1422	canonicus	secundando. § 207. Rubricae generales g. Sciendum est quod quando moritur aliquis canonicus vel mansio narius aut custos, deportatur supra in choro ante altare maius et ibi hono rifice pro anima ipsius fiunt exequie. ... post graduale et versicu (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 27532)
D1413	1422	canonirata	mero contenta est .iiij\ questione .iij* . \. Item in criminal! in lege ilia canonirata ubi numerus digestis de testibus . Sed nuncjuid necessarium est ut sint duo clerici aut duo laici vel unus clericus et alter laicus vel mas et femina suffic (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 21965)
D1413	1422	canonis	super tertia et quarta parte quinti, ten qnarti canonis AVICENNAE EXPOSITIONES conscriptii, olilos et tubtilet , tam in practica, quam i» titeorica ciruisae, quae in stadiis ordinarii^ continuo magistraltler perleguniur. Cum non iain grandaev (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 9632)
D1413	1422	canonista	, letterato e canonista fra i primi del suo secolo , che fu anch'esso per alcun tempo vescovo fiorentino , e fece poi princlpallssima comparsa nel Concilio di Go- stanza : ma questi fu creato cardinale da Giovanni XXni nel 1441. (Borgb., Ve$e. (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 30231)
D1413	1422	canonizaclionis	carattere, certo per la Digitized by CjOOQIC CHI data deir ultima orazione ^ eh' è in onore di Sant'Antonino^ quam cantavit Adrianus papa VI, in die canonizaclionis suae^ ultima maij MDXXIJJ y in festa sanctissimae Trinitatis. (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 28416)
D1413	1422	canonization	even to its own sanctuary? Knowledge of a saint's canonization aids in the dating of the portion of a manuscript in which he or she appears. Dating manuscripts means dating their parts as well. Here one is aided not only by calligraphy but also b (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2094)
D1413	1422	canonizatis	defensoris, et Capitanei et Capitudinum xii maiorum Artium civitatis Florentie, successive et debito ordine celebratis et factis, iuxta formam ordinis canonizatis, et statuorum dicti communis, proposita, provisa et firmata fuerunt super provisione (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23489)
D1413	1422	canonizatis	factis, iuxta formam ordinis canonizatis, et statuorum dicti communis, proposita, provisa et firmata fuerunt super provisione, et electione, per dominos priores Artium, in termino, et protermino, et tempore trium Annorum inceptorum in kaliendis la (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 410)
D1413	1422	canonizatis	proxime pretertite in consiliis speciali, et generali domini defensoris, et Capitanei et Capitudinum xii maiorum Atrium civitatis Florentie, successive et debjto ordjne celebratis et factis, iuxta formam ordinis canonizatis, et statuorum dicti com (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26271)
D1413	1422	canonizatis	xii maiorum Artium civitatis Florentie, successive et debito ordine celebratis et factis, iuxta formam ordinis canonizatis, et statuorum dicti communis, proposita, provisa et firmata fuerunt super provisione, et electione, per dominos priores Arti (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23856)
D1413	1422	canonizzata	determina- zione d' Agostino , sommo dottore , canonizzata nel Decreto. De' dae eaenpj in Craica , latti e éaa del SaccketU , il prìaio almeno ra •I varUi. Digitized by CjOOQIC 28 CAPELLATURA, per Àeeoneiatyra de' rnpeìli , Biodo di (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 30505)
D1413	1422	canonizzata	sacramenti, non darebbono tali consi- gli perversi, contra la determinazione d* Agostino sommo dottore, canonizzata nel Decreto. Altro consiglio è quello delFApostolo, o vero comanda* mento, dove dice parlando allo sposo della sposa (i): sapp (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 29281)
D1413	1422	canonizzata	tale avea voglia di piagnere che fece ridere.— * —Non fu sí canonizzata la fama del Basso di piacevolezza dopo la sua morte, quanto fu canonizzata la fama d’uno ricco contadino falsamente in santità in questa novella. E’ non è gran tempo che nella (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3996)
D1413	1422	canonizzato	Tommaso Becket fu assassinato ii 29 dicembre 1170 e canonizzato da Alessandro III nel 1173. II suo culto si diffuse rapidamcnte anche in Italia. 63 C 102 scrive erroneamente per due volte "Innocenzo". Per un liturgista che, dato l'incarico, doveva (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 27228)
D1413	1422	canonizzazione?	d'una semplice commc morazione. Ma perche ii silenzio di C 102? Una svista o ii rifluire nella ferialita dopo l'entusiasmo seguito al martirio e alla canonizzazione? Dopo quanto detto, e piu attendibile la prima ipotesi. Si ricordera che l'arcive (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 27227)
D1413	1422	canoni	can tano alta voce. Si dovra intendere "nel registro acuto" o "con voce spiegata, forte"? L'apparente difficolta e risolta dallo stesso manoscritto: l'intonazione musicale scritta e assegnata al canoni co, e totalmente diversa dalla melodia (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 27079)
D1413	1422	canoni	intonari; et finito Glort'a Patri, quidam de canoni cis aha voce in octava intonat officium, scilicet ... [a questo punto si legge nel ms. l'incipit musicale], et cantor incipit alta voce Circumdederunt me". Nessuna difficolta quando la ruhrica r (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 27077)
D1413	1422	canoni	subdiaconus ante altare dicit epistolam, et ille qui regit chorum confert graduale duobus scolaribus, confert etiam Alleluia uni de canoni cis vel aliis ecclesie clericis et quandoque tribus - et tune secundatur -, et graduale et Alleluia cantant (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 27482)
D1413	1422	canons	be assigned to the canons and Chapter "as a subsidy and salary fro the said cantores and their successors, of which number of twenty chaplains there are always two cantores". Ndie XII decembris 1407 Item dicta die (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23003)
D1413	1422	canons	cinquanta...É...the canons of Santa Maria del Fiore must give me one hundred *lire* for my salary...and, in addition, they must give me fifty florins for the salary earned by my father and in part by me, se (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 175)
D1413	1422	canons	di salario serv� mio padre e inparte io ser Piero, lire cinquanta...É...the canons of Santa Maria del Fiore must give me one hundred *lire* for my salary...and, in addition, they must give me (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23268)
D1413	1422	canons	in most secular churches, with the exception of some in the hands of regular canons, consisted of nine lessons for major feasts, otherwise three, with some singlets. The monastic office comprised twelve lessons, three nocturns of four lessons each (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2129)
D1413	1422	canons	namely presbiter Paulus de Aquila and presbiter Lucas de Urbeveteri (Orvieto), newly elected by the canons and the Chapter of the said church", were to have a salary of thirty-five gold florins per annum, with the understanding that "the two s (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23001)
D1413	1422	canons	reciting it: secular or religious. The religious Orders … might well follow a rite of their own … The Benedictines generally followed the practice of the diocese … The Augustinian canons, too … The Dominicans used the pericopes appointed in Sarum. (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2110)
D1413	1422	canonum	et utiqus ptMttautisMmot ilerelit|ui(. Vami huius cum aqn« cupord i|ai»to «t ultimo Decretorum tibro nowrum canonum Soicluia adiieoto, «l qaic iuri Ca> nonico viil«bantuT decufl RUppIcre , surc (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 9581)
D1413	1422	canonum	sentientes de deo sic inquoarunt . et canonum plu- rium et principum constitutionum (i) et legum quorum allega- tions adducere cum omnis puerulus sciat illas, presentialiter obmictamus . Et ad sequentem descendants rubricam . DE DUBIIS (^UE P (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 19391)
D1469	1400	canon	* V ^*" ( l uest ' one P" ma cum percussio cum similibus . cUo * *" Et dicit canon quod desolatis proprie defensionis auxilio et qui suis actibus adesse pro etatis infirmitate non possunt exora- tum decet pontificem subvenire . quia pupillis (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 21098)
D1469	1400	canon	Sunt enim secun- dum Augustinum alimenta tan quam medicamenta summenda . sola insuper ebrietas quot cecidisse (i) refert, contumeliosa quidem res est ut dicit canon . et tumultuosa et luxuriosa vinum . et si vinum non fuisset servitus non fuis (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 19456)
D1469	1400	canon	ab hiis tanquam aperfidis ini- micis est cavendum et de hiis loquitur canon .xlj°. distintione (x) Dopo quam ugu* ml ms. unguenta canctllato td tspunto. de vitiis que se fingunt virtutes V Digitized by PAHS PRIMA 61 (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 19527)
D1469	1400	canon	denotandum quod amore divino iungitur homo deo . et si perfecte iungitur nunquam gratiam tanti a- moris amictit sicut dicit canon quod perfecta caritas semel ha- bita non amictitur . et que amictitur non erat perfecta de pe- nitentia distintio (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 19135)
D1469	1400	canon	documento .v°. regula .xxvj\ Et dicit Massenius laudare malum et bonum contempnere delaude ma- idem sunt . facit ad hoc canon .vj\ questione prima Sunt 11 ctc plurimi qui vitam malorum fortasse amplius quam' debeant laudant et nequam elatio de (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 20324)
D1469	1400	canon	et uniuersi generis musicorum, cadentes adorate statuam auream quam constituit Nabuchodonosor rex. Canon et medius canon, et guitarra, et rabe, fuerunt postremo inuenta. Organa in speciali non nominantur, quia organum est generale nomen uasorum (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2826)
D1469	1400	canon	habere . Tertium fama vel favore populi erigi in superbie vitium . Redeamus ad licteram . Nam quod natura nostrum nos convenit etc . ad malum pronam etc . dicit canon pronaestetc q U(K j omn i s e xss a b adoloscentia prona est ad malum . et ni (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 19508)
D1469	1400	canon	performance of tbc untexted second contratenor part state, "Secundus contratenor ... non potest cantarsi nisi pueri dicant fugam" (Tbc second contratenorcannot be sung unless the boys say tbc canon). Quoted in Fallows, "Specific Information," Pp. (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23911)
D1469	1400	canon	record how on the 14th day of the said [month] we assembled in Chapter; we sent messer Baldasare... and ser Bartolomeo, the canon, to the funeral of maestro Giovanni degl'Organi...[1]G[No 17 (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23192)
D1469	1400	canon	regulis iuris donari . et ea sunt ut dicit canon in nostris officiis gra- tiora que cum liceret non impendere causa tamen dilettionis impedimus ad idem extra de donationibus capitulo primo ubi dicitur hanc sibi nobilitas quodammodo legem ponit (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 19203)
D1469	1400	canon	stella maris." Instructions for performance of tbc untexted second contratenor part state, "Secundus contratenor ... non potest cantarsi nisi pueri dicant fugam" (Tbc second contratenor cannot be sung unless the boys say tbc canon). Quoted in Fall (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 465)
D1469	1400	canon	the boys say tbc canon). Quoted in Fallows, "Specific Information," Pp. 128-30. Fallows points out that tbc scribe was making a distinction between singing with text (dicere) and singing without text (cantare). 60. For a discussion of the variety (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 835)
D1469	1400	canon	the canon, to the funeral of maestro Giovanni degl'Organi...[1]V[No 177] Al nome sia dello omnipotente Iddio e della sua gloriosissima madre madonna Sancta Maria e di tutti la celestiale cor (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 99)
D1469	1400	canon	titulo .J. Iuris precepta . Sed cum per lege nemo bene facere compellatur sed male facere prohibeatur ut dicit canon •xxiij. questione .v*. ad fidem dicas quod licet subtiliter in- tuendo possit sub istis preceptis intelligi quod etiam bonum f (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 19413)
D1469	1400	canon	untexted second contratenor part state, "Secundus contratenor ... non potest cantarsi nisi pueri dicant fugam" (Tbc second contratenorcannot be sung unless the boys say tbc canon). Quoted in Fallows, "Specific Information," Pp. 128-30. Fallows poi (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23544)
D1469	1400	canon=	Giovanni Buonincontro, canon= Bald Inv E. they cite only 1-4v 16v (under spesi generali): Spesi tra [extraordinarie?] per una meza pella rossa per covertire il messale vechio & per due puntiruoli spago e coregguioli & per mia fatica di rilegare (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1599)
D1469	1400	canonaco	-; e in fine, non potendola avere, e dicendo la novella il canonaco alla piazza con certi a Ponte Rubaconte, da indi a un mese e’ porci di Santo Antonio passando, l’uno avea una carta in bocca.Coloro udita la novella e passando il porco, dicono:- (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 6943)
D1469	1400	canonaco	discretamente, come per li tempi passati si davono. Allora si davano per rimunerare la virtú, oggi per compiacenza o per amistà.Il canonaco de’ Bardi fiorentino si richiama di ser Francesco da Entica, perché non volle prestare il ronzino a Aghinol (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 6940)
D1469	1400	canonaco	trascurato che avendo a vedere una carta compiuta dal canonaco de’ Bardi, per consiglio che volea da lui, e ’l detto calonaco ritornando per essa, quelli cercò tutta la casa, e non potendola trovare, dicea:- O tu non me l’arrecasti, o io te l’ho r (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 6942)
D1469	1400	canonaco	volendo parte del dono a lui fatto ha venticinque battiture.Novella CXCVIMesser Rubaconte Podestà di Firenze dà quattro belli e nuovi judicii in favore di Begnai.Novella CXCVIIIl canonaco de' Bardi fiorentino si richiama di ser Francesco da Entica (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 3573)
D1469	1400	canone	corrigendi non quidem ledendi . unde in canone leviter castigatus reverentia exhibet castiganti . aspe- ritatis autem nimie increpatio nec correctionem recipit nec sa- lutem .xlv a . distintione cum beatus et que ibi dicuntur . Ex vario mantel (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 19354)
D1469	1400	canone	iudicium sanguinis est et licet gladio non occidas voluntate tamen inter- ficis . ponitur hoc in canone de penitentia distintione prima omnis . et facit codice ad legem corneliam de siccariis lege is qui . ubi dicitur Is qui cum telo ambulaver (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 20904)
D1469	1400	canone	libro de t!?uonc C ° n penitentia et ponitur in canone de penitentia distinctione .iij". dolendus est de peccato quod declarat ipsa dictionis virtus penitere enim est penam tenere.... hie semper doleat et de dolore gaudea non sit satis quo (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 20236)
D1469	1400	canone	omnis qui cum hiis miscetur non erit sapiens . Noe quidem ut dicit ambrosius in canone vineam plantavit dedit naturam sed ingnoravit potentiam . hos canones et multa contra crapu- lam habes .xxxv a . distintione per totum (2) . et de consecra- (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 19457)
D1469	1400	canone	qunmdam ea uiroqne cocaraixtam (oao miitlcae speclem adiurenit iucunditaiii ingeuuae. Insuper genus qnoddam iiistiumenti es limbuto meJioque canone compOJilum eico- gitavit, quod appcllarit £«f;itdM SrrCNiinrnt, ioslrumenlum sane quod reddat (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 9659)
D1469	1400	canone	servos eius ad suam maiorem archem de quacunque patria Incipit apparatus per eundkm franciscum compositus su- per DOCUMENTIS AMORIS EX CAUSIS INFERIUS INTRODUCTIS. r llegitur in canone quod ex merito deteriores sunt, qui , vltam moresque (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 19028)
D1469	1400	canone	tali dominio subesse precogitat, horum eli- gat alterutn . servare quod purum (3), aut avitiis se purgare. cator conversus fuerit et ingemuerit, vita vivet et non morie- tur . verba sunt dominica et ponuntur in canone de peni- tentia distinc (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 19394)
D1469	1400	canones	diversitates enarrare nec ad omnia particularia descendere, sed secundum posse nostrum canones universales artis musicae tradere, sicut in libro Galeni, qui dicitur Techne, traduntur canones universales artis medicinae. Nimius enim descensus circa (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2492)
D1469	1400	canones	mala . et capitulo veritate et capitulo . qui contenta et quasi per totum . Nec mundanam legem contra canones admictas .x\ distinctione lege et capitulo constitutiones et capitulo si in adiutorium et quasi per totum . tractatum vero de consuet (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 21732)
D1469	1400	canones	nunquid secundum legem dabuntur usure die quod non . quia sacre leges non dedignan- tur sacros canones immitari .ij\ questione .iij\ in .§. notan- dum cum similibus Et etiam imperator iubet statuta ser- vari niceni concilij ut in autentica de (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 21092)
D1469	1400	canones	nuptiis lege prima . ita et amor legibus idest docu mentis suis huiusmodi, suos intendit moribiis reformare . que quidem documenta idem habent quod leges et canones . videlicet ut nos velint honeste vivere, alte- ram non ledere, ins suum unicu (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 19051)
D1469	1400	canonezzati	terre. Abbiamo li santi canonezzati e cerchiamo di quelli che non sappiamo se sono. Abbiamo il nostro Signore Jesu Cristo, la sua Madre, gli Apostoli e gli altri maggiori del Paradiso, e andremo dietro a san Barduccio. Dall’una parte diremo che ch (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 6064)
D1469	1400	canoni	la possibilita d'interventi alternativi ai canoni rigidi della precettistica antica. Si profila in tal modo un quadro analogo a quello disegnato da Giacomino da Verona, nel quale spiccano: cantus /irmus in posizione centrale; succentus nella zona (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 27371)
D1469	1400	canonibus	liberalitatem et tunc est virtus debito supplicio cohercens iniurias Item aliquando severita- tem exercere virtus est ut canonibus pluribus probatur ut .xlv*. distintione disci plina . videlicet dum misericordie miscetur . ut de peuitentia (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 19238)
D1469	1400	canonibus	misericordia est ipsi severitati miscenda . et faciendum ex utraque temperamen- tum . ut non nimia asperitate exulcerentur subditi nec nimia lenitate solvantur ut in canonibus superius allegatis . disci- plina et ponderet . cum similibus . et (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 19288)
D1469	1400	canonica	/e suo nipote in nella canonica di santo Martino. Lo signor Polo nipote del papa in Corte Frammi. 25 Lo signore Rodolfo da Chamerino in nelle case de' Guinigii. Lo ligluolo de' re di Portogallo in nella casa fu di Forte- guerra. Lo signo (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 14322)
D1469	1400	canonica	Digitized by CjOOQIC 226 Item che non sì possa portare drappo a oro o arleilo , eiiandìo se fosse donna di caTaliere , o di dottore di leggi di ragione canonica o di medicina o di qaaloBqoe faeal* tà ; alla pena di fiorini cinquanta , e p (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 30000)
D1469	1400	canonica	di frate Vita, che non lascia dubbi sulle abitudini musicali di certi ambienti ecclesiastici, fino al massimo livello, giacche lo stesso papa Gregorio IX, dopo numerose uscite dall'ordine, riammise, contra ogni norma canonica, frate Vita "et propt (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26987)
D1469	1400	canonica	musicam appellamus; aliud autem de musica composita vel regulari vel canonica, quam appellant musicam mensuratam. Sed tertium genus est, quod ex istis duobus efficitur et ad quod ista duo tamquam ad melius ordinantur. Quod ecclesiasticum dicitur e (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2396)
D1469	1400	canonicale	XIX, 1972, pp. 445-501; per i canti della congregazione canonicale veneziana di San Giorgio in Alga, cfr. L. Moro-G. Cattin, It codice 359 del Seminario di Padova (anno 1505). Canti liturgici a due voci e laude dei canonici di San Giorgio in Alga, (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26859)
D1469	1400	canonicale	dell'ottava prebenda canonicale. MorI nel 1472, cfr. Cianfogni, 1804, pp. 251-252. 3 Lorenzo di Paolo di Gheruccio Gherucci o Lorenzo da Castello. Fu priore della chiesa di San Michele a Castello e canonico soprannume rario di San Lorenzo dal 143 (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1900)
D1469	1400	canonicato	di Giovanni Buoninconti ottenne il canonicato nel 1436. I 51 ASL, 1922.1. Cfr. Baldasseroni-D'Ancona, 1905, p. 15, dove in nota e la descrizione del manuale. 52 ASL, 1992.1, c. In Cfr. Baldasseroni-D'Ancona, 1905, p. 15. 53 ASL, 1923.1, c. 24v. (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1920)
D1469	1400	canonicato	fino dal 5 giugno 1506, ottenne un canonicato capitolare ii 24 marzo 1508, e fu eletto priore nel 1534. Protonotaro apostolico e domestico di Leone x, fu provveditore della fabbrica della Sagrestia Nuova e della Biblioteca; cfr. Moreni, 1816-1817, (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1905)
D1469	1400	canonicatur	hominis necandi causa sicut is qui hominem occiderit vel cuius dolo malo factum erit commissum legis cornelie de siccariis pena (2) cohercetur . et ista lex canonicatur de penitentia distin- tione prima in decretis Et de hoc vide ac de blasphe (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 20905)
D1469	1400	canonice	debet minutam abscisionem supra tenorem facere et ei aliquoties consonare. De mensuratis igitur et eorum partibus et eorum compositione in universali et canonice dicta sufficiant. In quo propositum de musica praecise mensurabili terminatur. Omni (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2517)
D1469	1400	canonichesse	e testi del Processionale). del Seminario, ms. 69745 due altri Graduali conservati oggi nella Biblioteca Capitolare, mss. B 16* e G 20*, appartennero al mona stero padovano delle canonichesse di S. Pietro e solo indiretta mente riflettono gli (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 27071)
D1469	1400	canonici	40, 41, l'incarico specifico a gruppi di cantori (siano essi scolares, mansionarii o canonici) per cantare il Benedicamus Domino ricorre con frequen za, senza menzione di polifonia. Le norme peraltro, in questa fase, sono redatte in termini gener (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 27417)
D1469	1400	canonici	: forse S. Pietro. A c. 173v.: Nella 1) iniziale vedesi uno scheletro umano, cui è attorcigliato no serpente. A c. 187, in carattere osso : Istud mactuLle scriptum fuit mann propria mei Mariani Johannis canonici ecciesie Sancti Laurentii do Florei (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1625)
D1469	1400	canonici	Alle luia cantant tres canonici et secundatur". Questa formulazione scioglie ogni dubbio circa il valore delle rubriche prive di esplicito accenno alla secundatz"o: sarebbe conclusione indebita ritenere che, in questa occasione, anche il graduale (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26944)
D1469	1400	canonici	CAPITATO. Àdd, da Capitare. — 176. CAPITOLO. 8 UI, e S IV. [FAR CAPITOLO. ilifcinars< a eonsiglio: detto ds' frati , canonici e simili, ] — 156. SarA utile spesso » ogni di una Tolta, fiire loro capitolo (qui per similit.) GAPITOLUCCIO B (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 30437)
D1469	1400	canonici	Cancelliere, che qui veggiamo sì caldamente raccomandati dalla pubblica rico- noscenza, così ne scrive, fra gli altri, il can. Salvino Salvini nel Catalogo dei canonici fiorentini a e. 3S. —Salutato del ceM>r$ m- gretario e poeta laureato Colu (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 30197)
D1469	1400	canonici	Grazie ai documenti conservati, in parte editi dal D'Ancona, possiamo seguire tutte le fasi delI'opera. Un ricordo del sagrestano ci fa conoscere come il 16 febbraio 1481 i canonici di San Lorenzo, <<="" td="">
D1469	1400	canonici	Laurenziana. Venti anni dopo i canonici della cattedrale di Fiesole richiedevano che venissero restituiti, per loro uso, i libri da coro. Per intervento di Angelo Maria Bandini, canonico di San Lorenzo e bibliotecario della Laurenziana, veniva dec (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1881)
D1469	1400	canonici	Vanni in ma-noscritti da eseguirsi per Firenze. A quell'epoca era priore di San Lorenzo Ricco di Vanni, in carica tra il 1348 e II 1378, sotto il quale, come sappiamo da Cianfogni e Moreni, parte degli introiti del canonici venne destinata (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2282)
D1469	1400	canonici	Verbum caro /actum est (cantor-chorus) R ObtuleruntproeoDomino(pueri,1 voce) A Ecce positus est hie (angelus, 1 voce) A Responsum accepit Symeon (2 canonici) A Responsmn aa:epitSymeon (2angeli, 1 voce) ? [quedam cantilena] (chorus respondet) V (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 27039)
D1469	1400	canonici	Vesperis nos canonici processionaliter imus ad cappellam beati Nicholai cantando primum R ystorie ipsius festi vitatis, et succinitur versus. Quo responsorio terminato in cappella, cantor incipit tantum et non proficit A O Christi pietas, et dici (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 27683)
D1469	1400	canonici	alcuni canonici, manoscritti e volumi a stampa di carattere diverso: opere classiche, teologiche e scientifiche. Fino at 1462 la basilica non possedeva pin di 40 codici; con il lascito del canonico Francesco Guelfi2, si aggiunsero 9 titoli e altri (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1787)
D1469	1400	canonici	and Property in Medieval Florence: A House in San Lorenzo, Quaderni di "Studi Senesi, " 69 (Milan, 1990), now in Bowsky, La Chiesa di San Lorenzo a Firenze (Florence, 1999), pp. 1-90; Bowsky, "Chiostro con vista: I canonici di San Lorenzo a Firenz (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1949)
D1469	1400	canonici	benedicit cinerem et dat popu lo, et interim clerus { chorus cantat Exaudi me [recte: nos], Domine, et antiphonas Iuxta vestibulum et Immutemur... {O... exinde episcopus et nos canonici imus cum aliis clericis processionaliter ad ecclesia (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 27524)
D1469	1400	canonici	chorus secundando In Bethleem. e. Sciendum est quod in vigilia Epiphanie in sero post cenam conve niunt canonici et alii ecclesie clerici et scolares, ... visitant dominum epi scopum super salam suam et in introitu hostii incipit archipresbiter (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 27437)
D1469	1400	canonici	collezioni dei canonici non confluirono piü nella hiblioteca ma furono cedute o destinate altrove. A titolo esemplificati vo Si ricordano la biblioteca del canonico Giovan Battista Frescobaldi oggi in Riccardiana (si ringrazia la dottoressa Maria (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1917)
D1469	1400	canonici	con la quale i canonici decisero di far eseguire nuovi antifonari, scegliendo come scriba II frate servita Antonio d'Antonio della Santissima Annunziata (ASL, 1929.2, cc. 82v-83r). Già in data 10 febbraio 1481 si segnala un debito di 60 lire nei (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2170)
D1469	1400	canonici	con piu voci, la trascrizione delle rubriche, limitata alle feste che prevedono tali esecuzioni, e condotta direttamente sul ms. C 102. [NOVEMBRE-DICEMBRE] [44v] De beato Andrea. In vigilia, ... dictis Vesperis, nos canonici processionaliter imus (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 27680)
D1469	1400	canonici	dai canonici: di Lorenzo di Paolo di Gheruccio dei Gherucci, o Lorenzo da Castello sono conservate due opere: una raccolta di Elegie al Pluteo 34.51 e una di Sermoni, al Pluteo 41.21. Altri quattro manoscritti portano la nota di possesso del presb (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1843)
D1469	1400	canonici	deliberazione capitolare del 18 febbraio 152923 Si affidava la cura della biblioteca ai canonici Michelangelo Biscioni24 e Lorenzo Epifanio25: Item dicta die data est cura, et potestas visendi procurandique volumina omnium librorum nostrae bibliot (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1821)
D1469	1400	canonici	duo scolares similiter supra pergum 101 Benedicamus Domino cantant tres supra pergum, scilicet Verbum Patris hodie. m. Ad Missam maiorem 102 Graduale cantant duo clerici. Alleluia cantant tres canonici et secundatur. 99 Nel sabato delle Temp (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 27426)
D1469	1400	canonici	e la tenga pulita dalla polvere e dalle tignole; che non sia permesso di sottrarre nessun libro senza l'autorizzazione del Capitolo. Pare questo l'atto costitutivo di una biblioteca pubblica non pi soltanto ad uso del coro o dei canonici, e per l (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1801)
D1469	1400	canonici	eseguito a piu voci peril solo fatto che erano due chierici a cantarlo. II verbo al singolare introduce espressamente la polifonia soltanto per l' Alleluia25o Re sta ancora da chiedersi se la prestazione di tre canonici significhi necessariamente (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26945)
D1469	1400	canonici	etiam parti moral i supponitur totum corpus iu- ris canonici et civilis et omnis tractatus de regimine universi et satis manifestum est adeo ut non expediat nunc amplius de hoc loqui, hanc digniorem partem esse phylosophie in quantum q«W phylo- (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 19773)
D1469	1400	canonici	furono pagati dai canonici, sotto la supervisione del priore, anche se non possono essere esciusi contributi finanziari di terzi. Bibliografia: MILANESI, 1850, p. 280; BALDASSERONI-D'ANCONA, 1905, pp. 179-180; D'ANCONA, 1914, p. 692; D'ANCONA, in (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2228)
D1469	1400	canonici	i canonici e i miniatori, che lavorarono con regolarità per San Lorenzo dal 1478 al 1489 eseguendo altri libri oggi perduti. I pagamenti effettuati durante la lavorazione dei codici compaiono raramente nei documenti perché, come si ricava dalla le (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2221)
D1469	1400	canonici	in domo Artis Lane in superiori eorum solita audientia pro factis dicte opere per agendis deliberaverunt quod omnes et singuli canonici infrascripti teneantur et debeat quilibum ipsorum eligesse unum ex infrascripti cappellanis ad standum et habit (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 22918)
D1469	1400	canonici	lesu) mostra ii monogramma del nome di Gesü elevato in cielo dagli angeli, con due canonici inginocchiati in adorazione sullo sfondo di Un paesaggio; a c. 58r troviamo la scena della Presentazione al Tempio entro l'iniziale Suscepimus (In purifica (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2236)
D1469	1400	canonici	manda d'intonare l'introito non nimis alte: conosciamo gia il motivo da analoghi passi. II prohlema potrehhe nascere quando l'antifona d'introito e reintonata insieme da uno dei canonici e dallo stesso cantore dopo il Gloria Patri: entramhi, si le (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 27005)
D1469	1400	canonici	numero che furono destinati alla basilica agli inizi dell'Ottocento. Come è noto a seguito della soppressione della Congregazione dei canonici lateranensi, la ricca biblioteca della Badia fiesolana54, fondata da Cosimo il Vecchio, pass alla (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1880)
D1469	1400	canonici	papa e dell'imperatone si era già affenmata da tempo gnazie agli scnitti di Dante Alighieri. La pnedominanza della corona impeniale puô trovare una confenma stonica nel fatto che nell'invenno del 1352 presso i canonici di San Lorenzo fu ospitato (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2126)
D1469	1400	canonici	quale, al momento della sua morte, quelle non ancora saldate furono trascritte nel libro di sagrestia . Da quel momento, per completarel'opera, i canonici destinarono agli antifona ri vane somme di denaro regolarmente registrate nei libri di entra (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2295)
D1469	1400	canonici	riconfermata la nomina da parte del Capitolo di due custodi scelti uno tra i canonici e uno fra i cappellani. Loro compito era di tenere aperta la biblioteca due ore la mattina e due ore la sera, proibire l'accensione di lumi e to studiarvi di not (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1836)
D1469	1400	canonici	ripetizioni coinvolge entrambe le parti del coro dei canonici e tocca anche il Gloria Patri; al che osserva la rubrica "que iubilationes sine ministerio non fiunt". Sembra di capire che i vocalizzi non sono cantati, se non c'e personale idoneo. 10 (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 27439)
D1469	1400	canonici	se puote. l16 febbraio 1481 i canonici di San Lorenzo, <> per cui era stato identificato dal Baldasseroni e dal D'Ancona fra quelli lasciati alla chiesa da Lorenzo Guiducci15. Oltre a questi manoscritti lasciati dai canonici46 n (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1862)
D1469	1400	canonici>>	8r < canonici>>; c. 47r <>; c. 60r <<1688-1688>>; c. 60v <<="" td="">
D1469	1400	canonici>>	anteriore <>; nell'iniziale a c. 38r < canonici>>; a c. 123v <<="" td="">
D1469	1400	canonicis	applicandorum Si quo modo aliquod detrimentum patientur incuria et negligentia nostra, sive tinearum aliorumve insectorum corrosione demolirentur, ser D. Michaelj Angelo de Biscionibus et D. Laurentio Epiphano canonicis laurentinis; et in hoc obli (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1822)
D1469	1400	canonicis	benedizione delle candele) era cele brata anche a Padova con la debita solennita. L'Ordinario (§ 96 f) prevede che, al rientro della processione nella cattedrale, "duo de canonicis ... ascendunt gradus qui sunt ante altare Sancte Cruds et cantant (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 27031)
D1469	1400	canonicis	e priva d'ogni ambiguita. Di segno contrario potrebbe invece essere ii seguente esempio: l'Ordinario (§ 127 i) scrive che ai Vespri di Pasqua "quatuor de canonicis vel aliis ecclesie clericis in corpore ecclesie cantant prosas ad Bene dicamus Dom (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26951)
D1469	1400	canonicis	honorifice. d. Ad Missam.... cantant prosas, scilicet Resonet intonet. Graduale et Alleluia, que secundatur, cantantur supra pergum. § 96. In vigilia Purificationis Sancte Marie e. [Ad processionem.] ... duo de canonicis ... cantant bane A Resp (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 27442)
D1469	1400	canonicis	orationem et postea quatuor de canonicis vel aliis ecclesie clericis in corpore ecclesie cantant prosas ad Benedicamus Domino constitutas, scilicet Exultandi et letandi temptts est.... § 138. In tercio die Rogationum .... c.... in introitu porte (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 27457)
D1469	1400	canonico	1816-1817, I, pp. 261-262. 24 Michelangelo di Giovanni Biscioni. Eletto canonico il 22 gennaio 1512, fra il 1532 e il 1534 fu nominato dal Capitolo a fare le veci del priore Francesco Campano. Ammensate al Capitolo le due Badie di San Benedetto in (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1909)
D1469	1400	canonico	Bandini, 1774-1778, i, col. 468. 39 Cianfogni, 1804, p. 240. 40 Baldasseroni'-D'Ancona, 1905, p. 22. 41 Giuliano di Bartolomeo Tendi fu eletto canonico nel 1479. Cfr. Cianfogni, 1804, p. 240. 42 Baldasseroni-D'Ancona, 1905, pp. 26-31. 43 E noto ch (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1914)
D1469	1400	canonico	D'ANCONA, op. cit. Vol. it pag. 76 e segg.Ix. - 1479 die. 9 - A dl 9 di dicembre a Tuccio cartolaio 7 per legatura della seconda di sancto Tornaso era di ser Pirramo lire dua et soldi quatro portô in. Pierantonjo nostro canonico II. (Filza XIV, n (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24251)
D1469	1400	canonico	Lorenzo. Esaminando nella sua totalità 1'Archivio Capitolare è stato individuato un codice che faceva parte delle suppellettili della sagrestia. Si tratta di un manuale (ASL 5 1) scritto nel 1438 dal canonico Mariano Buonincontri5° e miniato in m (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1873)
D1469	1400	canonico	Passione. Ii codice fu scritto e decorato a penna nel 1688 dal cappellano di San Lorenzo Alessandro Magni, grazie al contributo finanziario del canonico Giovanni Cammillo Vandi sagrestano maggiore, come si ricava da piü iscrizioni nello stesso cod (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2238)
D1469	1400	canonico	Richiesti dal canonico Francesco di Dino Pucci per uso del coro, furono consegnati, per ordine granducale, da Baccio Baldini, bibliotecario della libreria medicea, alla chiesa. Segue poi, nel ricordo, l'elenco dei sei corali: tre graduali, due (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1886)
D1469	1400	canonico	Vescovile di Fiesole. I7 Giovanni di Leonardo Grilli, eletto canonico nel 1439, nel 1449 fu nominato priore. La notizia sul dono della Bibbia è in ASL, 1923. 1, C. 24v. Cfr. anche Moreni, 1816-1817, i, p. 101 n. 1. ,u ASL, 693. .I) ASL, 694. 50 Ma (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1919)
D1469	1400	canonico	commemorati in San Lorenzo. Sulla base dei documenti d'archivio è stata rintracciata una grossa Bibbia del xii secolo con iniziali miniate, ora collocata alPluteo 15. 1. Si tratta della Bibbia donata alla sagrestia il 16 aprile 1447 dal canonico G (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1866)
D1469	1400	canonico	comprai da uno setaiuolo con cui sta Giovanni di Messer lo priore. E Pall' Inventario del 1439, compilato da Mariano di Giovanni Buonincontri canonico . - Libri di Sagrestia, Fiiza VII, n° mt. 29, cc. 1-4 v. 19 Vedi 0, 19. 10 0, 32 TJno manuale n (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1601)
D1469	1400	canonico	consolation sec. xiv; Pluteo 79.3 Aristoteles Ethica Argyropulo interprete sec. xv. Ma ii nucleo piü cospicuo dei manoscritti è quello proveniente dalla coilezione del canonico Antonio Petrei44. Dallo spoglio del catalogo del Bandini sono stati (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1851)
D1469	1400	canonico	da messer Paulo di Giovanni" nostro canonico e da messer F. Dini14 commissarij del Capitolo. E quella debba aprire tutte le volte ne sara richiesto e tenerla pulita e rassettata con buono ordine e per remuneratione di tal cura el Capitolo e conten (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1805)
D1469	1400	canonico	di Val d'Acereta, ne fu il primo governatore. MorI il 18 luglio 1545 (cfr. Cianfogni, 1804, p. 241). 25 Lorenzo di Ludovico Epifani. Fu eletto canonico 18 agosto 1512 (cfr. Cianfogni, 1804, p. 247). 26 Il Moreni, che pubblica questa notizia, riten (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1910)
D1469	1400	canonico	disposizioni circa l'obbligo del Capitolo di eleggere un canonico e un cappellano addetti alla custo dia della libreria. Loro compito era quello di tenere l'inventario e di aprire la biblioteca due ore la mattina dopo la messa, e due ore il pomeri (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1828)
D1469	1400	canonico	e decorato a penna nel 1689 dal cappellano di San Lorenzo Alessandro Magni, grazie al contributo finanziario del canonico Giovanni Cammillo Vandi sagrestano maggiore, come si ricava da piü iscrizioni nello stesso codice: nel verso della carta di g (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2254)
D1469	1400	canonico	est e prefati cappellani, quella aoptè ser Piero di Filippo da Lutiano; e per detta optione vacô la sua la seconda passato la nostra libreria, per la quale facta decta ricercha aoptô messer Francesco di Santi Albertini nostro canonico [. . .1. Sei (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1798)
D1469	1400	canonico	fl 12 agosto 1482 si destinarono 40 lire dovute dal canonico Antonio di locto
D1469	1400	canonico	gennaio 1487. Maestro della scuola dei chierici, e camarlingo vane volte, nel 1505 divenne canonico della metropolitana fiorentina, cfr. Dizionario Biografico degli Italiani, xxvii, pp. 682-684. 12 Giovan Battista Figiovanni, già canonico soprannu (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1904)
D1469	1400	canonico	incunaboli laurenziani passarono nel 1783 alla Biblioteca Magliabechiana. Cfr. Bandini, ed. 1990, pp. 213-244. 44 Antonio Petrei fu eletto maestro della scuola dei chierici il 21 gennaio 1521, cappellano corale ii 5 settembre 1529 e canonico 18 lu (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1915)
D1469	1400	canonico	laudem omnipotentis"; none tuttavia da escludere una svista da parte delcompilatoredell'inventario, dato che nel n. 78, che precede immediatamente, e citato senza ambiguitii ii ms. C 102. ' 4 Questo inventario, di mano del canonico Sozomeno, emine (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 27117)
D1469	1400	canonico	legatura della seconda di sancto Tornaso era di ser Pirramo lire dua et soldi quatro portô in. Pierantonjo nostro canonico II. (Filza XIV, n. 58, c. 62) 2, s. 4 X. - 1480-1482 - Conto tenuto per messere Piero Bonichi nostro Priore passato (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1746)
D1469	1400	canonico	mortoio di maestro Giovanni degl'Organi mand•ssi messer Baldassare... e ser Bartolomeo canonico...Ã1426 May I record how on the 14th day of the said [month] we assembled in Chapter; we sent messer Baldasare... and ser Barto (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 98)
D1469	1400	canonico	ne è data notizia sul frontespizio dell'opera, sui manoscritti delta collezione medicea e le altre edizioni <> precedenti it 1571. Net 1542 it Capitolo affidava la biblioteca at canonico Pier Francesco Giambullari32 che do (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1834)
D1469	1400	canonico	nostro canonico II. (Filza XIV, n. 58, c. 62) 2, s. 4 X. - 1480-1482 - Conto tenuto per messere Piero Bonichi nostro Priore passato degl'antiphanarii si fanno di nuovo. Levato dal quaderno delle sue herede di sua mano, segnato B a c. 122. - (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1689)
D1469	1400	canonico	pp. 214-216 e Parronchi, 1966, pp. 322342. 13 Cfr. nota 11. 14 Francesco di Dino Pucci fu canonico soprannumerario dal 4 giugno 1509 al 25 luglio 1510. Nel 1558 ebbe l'incarico, insieme ad altri canonici, di terminare le Costituzioni. 15 ASL, 1, c (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1906)
D1469	1400	canonico	prediche qui sopra notate. La lingua del Lazio era ser- bata a' discorsi scientifici: e perciò queste pre- diche, piuttosto lezioni di diritto canonico, mi son sembrate da porsi fra gli scritti latini. Il numero dei quali crescerebbe d' assa (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 28136)
D1469	1400	canonico	sicuramente assegnabile al sec. XII e quindi anteriore ai due O1·dinari, ma una nota d'ingresso ricorda che il codice entro nell'archivio nel 1489 come dono del canonico Girolamo Lotti. Nulla esclude che il donatore l'abbia recuperato a Pistoia (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 27335)
D1469	1400	canonico	tipica legatura medicea dotata ancora di due fermagli recanti lo stemma granducale. 1 Baldasseroni-D'Ancona, 1905, pp. 175-201; in questo saggio si cita dall'estratto, Prato 1906, secondo la paginazione progressiva. 2 Nel 1450 fu eletto canonico
D1469	1400	canonico	under any circumstances whatsoever.¢1426MaggioRicordo che a d� XIIII detto noi andammo a capitolo; al mortoio dimaestro Giovanni degl'Organi mand•ssi messer Baldassare... e serBartolomeo canonico...Ã1426 M (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23191)
D1469	1400	canonico	volumi. Da quanto si legge sugli stessi manoscritti, l'impresa venne finanziata dal canonico Giovanni Cammillo Vandi, sagrestano maggiore. I tre libri furono copiati tra ii 1688 e ii 1689 dal cappellano di San Lorenzo Alessandro Magni, autore anch (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2310)
D1469	1400	canonicorum	intelligatur et sit privatus sua domo eidem pro docta offitia seu pro quodlibus eorum assignatam.Nomina et prononima canonicorum de quibus...dominus Bartolomeus de Freschobaldisdominus Andrea Dominici Fiocchisdominus Filippus de Albiziisdominus Sa (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 22920)
D1469	1400	canonicos	Etattende quod in quolihet die post festum usque ad octavam ... celebratur vigilia, ... et succinitur Venite. Et ibidem per canonicos Offi- cium celebratur Venite cantatur a duobus sine succentu; tertie antipho- ne in noctur (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 27748)
D1469	1400	canonicos	fruttorum cappelle vacantis deveniat capitulum et canonicos in sussidio et salario dictorum captorum et seu eorum successorum, de quo numero viginti cappellani semper sunt duo captores.[1]áOn 20 June 1407 it was decided that "the two can (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 22927)
D1469	1400	canonicus	riportata dal Bandini38 nomina it < canonicus [ ... ] S. laurentii>>: Ildebrando fu priore di San Lorenzo net 1 182 e canonico delta cattedrale net 12O9. Net catalogo delta Biblioteca Laurenziana troviamo altri manoscritti po (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1842)
D1469	1400	canonicus	secundando. § 207. Rubricae generales g. Sciendum est quod quando moritur aliquis canonicus vel mansio narius aut custos, deportatur supra in choro ante altare maius et ibi hono rifice pro anima ipsius fiunt exequie. ... post graduale et versicu (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 27459)
D1469	1400	canonirata	mero contenta est .iiij\ questione .iij* . \. Item in criminal! in lege ilia canonirata ubi numerus digestis de testibus . Sed nuncjuid necessarium est ut sint duo clerici aut duo laici vel unus clericus et alter laicus vel mas et femina suffic (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 21892)
D1469	1400	canonis	super tertia et quarta parte quinti, ten qnarti canonis AVICENNAE EXPOSITIONES conscriptii, olilos et tubtilet , tam in practica, quam i» titeorica ciruisae, quae in stadiis ordinarii^ continuo magistraltler perleguniur. Cum non iain grandaev (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 9559)
D1469	1400	canonista	, letterato e canonista fra i primi del suo secolo , che fu anch'esso per alcun tempo vescovo fiorentino , e fece poi princlpallssima comparsa nel Concilio di Go- stanza : ma questi fu creato cardinale da Giovanni XXni nel 1441. (Borgb., Ve$e. (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 30158)
D1469	1400	canonizaclionis	carattere, certo per la Digitized by CjOOQIC CHI data deir ultima orazione ^ eh' è in onore di Sant'Antonino^ quam cantavit Adrianus papa VI, in die canonizaclionis suae^ ultima maij MDXXIJJ y in festa sanctissimae Trinitatis. (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 28343)
D1469	1400	canonization	even to its own sanctuary? Knowledge of a saint's canonization aids in the dating of the portion of a manuscript in which he or she appears. Dating manuscripts means dating their parts as well. Here one is aided not only by calligraphy but also b (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2021)
D1469	1400	canonizatis	defensoris, et Capitanei et Capitudinum xii maiorum Artium civitatis Florentie, successive et debito ordine celebratis et factis, iuxta formam ordinis canonizatis, et statuorum dicti communis, proposita, provisa et firmata fuerunt super provisione (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23416)
D1469	1400	canonizatis	factis, iuxta formam ordinis canonizatis, et statuorum dicti communis, proposita, provisa et firmata fuerunt super provisione, et electione, per dominos priores Artium, in termino, et protermino, et tempore trium Annorum inceptorum in kaliendis la (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 337)
D1469	1400	canonizatis	proxime pretertite in consiliis speciali, et generali domini defensoris, et Capitanei et Capitudinum xii maiorum Atrium civitatis Florentie, successive et debjto ordjne celebratis et factis, iuxta formam ordinis canonizatis, et statuorum dicti com (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26198)
D1469	1400	canonizatis	xii maiorum Artium civitatis Florentie, successive et debito ordine celebratis et factis, iuxta formam ordinis canonizatis, et statuorum dicti communis, proposita, provisa et firmata fuerunt super provisione, et electione, per dominos priores Arti (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23783)
D1469	1400	canonizzata	determina- zione d' Agostino , sommo dottore , canonizzata nel Decreto. De' dae eaenpj in Craica , latti e éaa del SaccketU , il prìaio almeno ra •I varUi. Digitized by CjOOQIC 28 CAPELLATURA, per Àeeoneiatyra de' rnpeìli , Biodo di (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 30432)
D1469	1400	canonizzata	sacramenti, non darebbono tali consi- gli perversi, contra la determinazione d* Agostino sommo dottore, canonizzata nel Decreto. Altro consiglio è quello delFApostolo, o vero comanda* mento, dove dice parlando allo sposo della sposa (i): sapp (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 29208)
D1469	1400	canonizzata	tale avea voglia di piagnere che fece ridere.— * —Non fu sí canonizzata la fama del Basso di piacevolezza dopo la sua morte, quanto fu canonizzata la fama d’uno ricco contadino falsamente in santità in questa novella. E’ non è gran tempo che nella (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 3923)
D1469	1400	canonizzato	Tommaso Becket fu assassinato ii 29 dicembre 1170 e canonizzato da Alessandro III nel 1173. II suo culto si diffuse rapidamcnte anche in Italia. 63 C 102 scrive erroneamente per due volte "Innocenzo". Per un liturgista che, dato l'incarico, doveva (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 27155)
D1469	1400	canonizzazione?	d'una semplice commc morazione. Ma perche ii silenzio di C 102? Una svista o ii rifluire nella ferialita dopo l'entusiasmo seguito al martirio e alla canonizzazione? Dopo quanto detto, e piu attendibile la prima ipotesi. Si ricordera che l'arcive (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 27154)
D1469	1400	canoni	can tano alta voce. Si dovra intendere "nel registro acuto" o "con voce spiegata, forte"? L'apparente difficolta e risolta dallo stesso manoscritto: l'intonazione musicale scritta e assegnata al canoni co, e totalmente diversa dalla melodia (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 27006)
D1469	1400	canoni	intonari; et finito Glort'a Patri, quidam de canoni cis aha voce in octava intonat officium, scilicet ... [a questo punto si legge nel ms. l'incipit musicale], et cantor incipit alta voce Circumdederunt me". Nessuna difficolta quando la ruhrica r (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 27004)
D1469	1400	canoni	subdiaconus ante altare dicit epistolam, et ille qui regit chorum confert graduale duobus scolaribus, confert etiam Alleluia uni de canoni cis vel aliis ecclesie clericis et quandoque tribus - et tune secundatur -, et graduale et Alleluia cantant (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 27409)
D1469	1400	canons	be assigned to the canons and Chapter "as a subsidy and salary fro the said cantores and their successors, of which number of twenty chaplains there are always two cantores". Ndie XII decembris 1407 Item dicta die (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 22930)
D1469	1400	canons	cinquanta...É...the canons of Santa Maria del Fiore must give me one hundred *lire* for my salary...and, in addition, they must give me fifty florins for the salary earned by my father and in part by me, se (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 102)
D1469	1400	canons	di salario serv� mio padre e inparte io ser Piero, lire cinquanta...É...the canons of Santa Maria del Fiore must give me one hundred *lire* for my salary...and, in addition, they must give me (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23195)
D1469	1400	canons	in most secular churches, with the exception of some in the hands of regular canons, consisted of nine lessons for major feasts, otherwise three, with some singlets. The monastic office comprised twelve lessons, three nocturns of four lessons each (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2056)
D1469	1400	canons	namely presbiter Paulus de Aquila and presbiter Lucas de Urbeveteri (Orvieto), newly elected by the canons and the Chapter of the said church", were to have a salary of thirty-five gold florins per annum, with the understanding that "the two s (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 22928)
D1469	1400	canons	reciting it: secular or religious. The religious Orders … might well follow a rite of their own … The Benedictines generally followed the practice of the diocese … The Augustinian canons, too … The Dominicans used the pericopes appointed in Sarum. (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2037)
D1469	1400	canonum	et utiqus ptMttautisMmot ilerelit|ui(. Vami huius cum aqn« cupord i|ai»to «t ultimo Decretorum tibro nowrum canonum Soicluia adiieoto, «l qaic iuri Ca> nonico viil«bantuT decufl RUppIcre , surc (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 9508)
D1469	1400	canonum	sentientes de deo sic inquoarunt . et canonum plu- rium et principum constitutionum (i) et legum quorum allega- tions adducere cum omnis puerulus sciat illas, presentialiter obmictamus . Et ad sequentem descendants rubricam . DE DUBIIS (^UE P (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 19318)
D1631	1395	canon	* V ^*" ( l uest ' one P" ma cum percussio cum similibus . cUo * *" Et dicit canon quod desolatis proprie defensionis auxilio et qui suis actibus adesse pro etatis infirmitate non possunt exora- tum decet pontificem subvenire . quia pupillis (CCProv s. 12 fol 337 line 19780)
D1631	1395	canon	Sunt enim secun- dum Augustinum alimenta tan quam medicamenta summenda . sola insuper ebrietas quot cecidisse (i) refert, contumeliosa quidem res est ut dicit canon . et tumultuosa et luxuriosa vinum . et si vinum non fuisset servitus non fuis (CCProv s. 12 fol 337 line 18138)
D1631	1395	canon	ab hiis tanquam aperfidis ini- micis est cavendum et de hiis loquitur canon .xlj°. distintione (x) Dopo quam ugu* ml ms. unguenta canctllato td tspunto. de vitiis que se fingunt virtutes V Digitized by PAHS PRIMA 61 (CCProv s. 12 fol 337 line 18209)
D1631	1395	canon	denotandum quod amore divino iungitur homo deo . et si perfecte iungitur nunquam gratiam tanti a- moris amictit sicut dicit canon quod perfecta caritas semel ha- bita non amictitur . et que amictitur non erat perfecta de pe- nitentia distintio (CCProv s. 12 fol 337 line 17817)
D1631	1395	canon	documento .v°. regula .xxvj\ Et dicit Massenius laudare malum et bonum contempnere delaude ma- idem sunt . facit ad hoc canon .vj\ questione prima Sunt 11 ctc plurimi qui vitam malorum fortasse amplius quam' debeant laudant et nequam elatio de (CCProv s. 12 fol 337 line 19006)
D1631	1395	canon	et uniuersi generis musicorum, cadentes adorate statuam auream quam constituit Nabuchodonosor rex. Canon et medius canon, et guitarra, et rabe, fuerunt postremo inuenta. Organa in speciali non nominantur, quia organum est generale nomen uasorum (CCProv s. 12 fol 337 line 1508)
D1631	1395	canon	habere . Tertium fama vel favore populi erigi in superbie vitium . Redeamus ad licteram . Nam quod natura nostrum nos convenit etc . ad malum pronam etc . dicit canon pronaestetc q U(K j omn i s e xss a b adoloscentia prona est ad malum . et ni (CCProv s. 12 fol 337 line 18190)
D1631	1395	canon	performance of tbc untexted second contratenor part state, "Secundus contratenor ... non potest cantarsi nisi pueri dicant fugam" (Tbc second contratenorcannot be sung unless the boys say tbc canon). Quoted in Fallows, "Specific Information," Pp. (CCProv s. 12 fol 337 line 22593)
D1631	1395	canon	record how on the 14th day of the said [month] we assembled in Chapter; we sent messer Baldasare... and ser Bartolomeo, the canon, to the funeral of maestro Giovanni degl'Organi...[1]G[No 17 (CCProv s. 12 fol 337 line 21874)
D1631	1395	canon	regulis iuris donari . et ea sunt ut dicit canon in nostris officiis gra- tiora que cum liceret non impendere causa tamen dilettionis impedimus ad idem extra de donationibus capitulo primo ubi dicitur hanc sibi nobilitas quodammodo legem ponit (CCProv s. 12 fol 337 line 17885)
D1631	1395	canon	titulo .J. Iuris precepta . Sed cum per lege nemo bene facere compellatur sed male facere prohibeatur ut dicit canon •xxiij. questione .v*. ad fidem dicas quod licet subtiliter in- tuendo possit sub istis preceptis intelligi quod etiam bonum f (CCProv s. 12 fol 337 line 18095)
D1631	1395	canon	untexted second contratenor part state, "Secundus contratenor ... non potest cantarsi nisi pueri dicant fugam" (Tbc second contratenorcannot be sung unless the boys say tbc canon). Quoted in Fallows, "Specific Information," Pp. 128-30. Fallows poi (CCProv s. 12 fol 337 line 22226)
D1631	1395	canon=	Giovanni Buonincontro, canon= Bald Inv E. they cite only 1-4v 16v (under spesi generali): Spesi tra [extraordinarie?] per una meza pella rossa per covertire il messale vechio & per due puntiruoli spago e coregguioli & per mia fatica di rilegare (CCProv s. 12 fol 337 line 281)
D1631	1395	canonaco	-; e in fine, non potendola avere, e dicendo la novella il canonaco alla piazza con certi a Ponte Rubaconte, da indi a un mese e’ porci di Santo Antonio passando, l’uno avea una carta in bocca.Coloro udita la novella e passando il porco, dicono:- (CCProv s. 12 fol 337 line 5625)
D1631	1395	canonaco	discretamente, come per li tempi passati si davono. Allora si davano per rimunerare la virtú, oggi per compiacenza o per amistà.Il canonaco de’ Bardi fiorentino si richiama di ser Francesco da Entica, perché non volle prestare il ronzino a Aghinol (CCProv s. 12 fol 337 line 5622)
D1631	1395	canonaco	trascurato che avendo a vedere una carta compiuta dal canonaco de’ Bardi, per consiglio che volea da lui, e ’l detto calonaco ritornando per essa, quelli cercò tutta la casa, e non potendola trovare, dicea:- O tu non me l’arrecasti, o io te l’ho r (CCProv s. 12 fol 337 line 5624)
D1631	1395	canonaco	volendo parte del dono a lui fatto ha venticinque battiture.Novella CXCVIMesser Rubaconte Podestà di Firenze dà quattro belli e nuovi judicii in favore di Begnai.Novella CXCVIIIl canonaco de' Bardi fiorentino si richiama di ser Francesco da Entica (CCProv s. 12 fol 337 line 2255)
D1631	1395	canone	corrigendi non quidem ledendi . unde in canone leviter castigatus reverentia exhibet castiganti . aspe- ritatis autem nimie increpatio nec correctionem recipit nec sa- lutem .xlv a . distintione cum beatus et que ibi dicuntur . Ex vario mantel (CCProv s. 12 fol 337 line 18036)
D1631	1395	canone	iudicium sanguinis est et licet gladio non occidas voluntate tamen inter- ficis . ponitur hoc in canone de penitentia distintione prima omnis . et facit codice ad legem corneliam de siccariis lege is qui . ubi dicitur Is qui cum telo ambulaver (CCProv s. 12 fol 337 line 19586)
D1631	1395	canone	libro de t!?uonc C ° n penitentia et ponitur in canone de penitentia distinctione .iij". dolendus est de peccato quod declarat ipsa dictionis virtus penitere enim est penam tenere.... hie semper doleat et de dolore gaudea non sit satis quo (CCProv s. 12 fol 337 line 18918)
D1631	1395	canone	omnis qui cum hiis miscetur non erit sapiens . Noe quidem ut dicit ambrosius in canone vineam plantavit dedit naturam sed ingnoravit potentiam . hos canones et multa contra crapu- lam habes .xxxv a . distintione per totum (2) . et de consecra- (CCProv s. 12 fol 337 line 18139)
D1631	1395	canone	qunmdam ea uiroqne cocaraixtam (oao miitlcae speclem adiurenit iucunditaiii ingeuuae. Insuper genus qnoddam iiistiumenti es limbuto meJioque canone compOJilum eico- gitavit, quod appcllarit £«f;itdM SrrCNiinrnt, ioslrumenlum sane quod reddat (CCProv s. 12 fol 337 line 8341)
D1631	1395	canone	servos eius ad suam maiorem archem de quacunque patria Incipit apparatus per eundkm franciscum compositus su- per DOCUMENTIS AMORIS EX CAUSIS INFERIUS INTRODUCTIS. r llegitur in canone quod ex merito deteriores sunt, qui , vltam moresque (CCProv s. 12 fol 337 line 17710)
D1631	1395	canone	tali dominio subesse precogitat, horum eli- gat alterutn . servare quod purum (3), aut avitiis se purgare. cator conversus fuerit et ingemuerit, vita vivet et non morie- tur . verba sunt dominica et ponuntur in canone de peni- tentia distinc (CCProv s. 12 fol 337 line 18076)
D1631	1395	canones	diversitates enarrare nec ad omnia particularia descendere, sed secundum posse nostrum canones universales artis musicae tradere, sicut in libro Galeni, qui dicitur Techne, traduntur canones universales artis medicinae. Nimius enim descensus circa (CCProv s. 12 fol 337 line 1174)
D1631	1395	canones	mala . et capitulo veritate et capitulo . qui contenta et quasi per totum . Nec mundanam legem contra canones admictas .x\ distinctione lege et capitulo constitutiones et capitulo si in adiutorium et quasi per totum . tractatum vero de consuet (CCProv s. 12 fol 337 line 20414)
D1631	1395	canones	nunquid secundum legem dabuntur usure die quod non . quia sacre leges non dedignan- tur sacros canones immitari .ij\ questione .iij\ in .§. notan- dum cum similibus Et etiam imperator iubet statuta ser- vari niceni concilij ut in autentica de (CCProv s. 12 fol 337 line 19774)
D1631	1395	canones	nuptiis lege prima . ita et amor legibus idest docu mentis suis huiusmodi, suos intendit moribiis reformare . que quidem documenta idem habent quod leges et canones . videlicet ut nos velint honeste vivere, alte- ram non ledere, ins suum unicu (CCProv s. 12 fol 337 line 17733)
D1631	1395	canonezzati	terre. Abbiamo li santi canonezzati e cerchiamo di quelli che non sappiamo se sono. Abbiamo il nostro Signore Jesu Cristo, la sua Madre, gli Apostoli e gli altri maggiori del Paradiso, e andremo dietro a san Barduccio. Dall’una parte diremo che ch (CCProv s. 12 fol 337 line 4746)
D1631	1395	canoni	la possibilita d'interventi alternativi ai canoni rigidi della precettistica antica. Si profila in tal modo un quadro analogo a quello disegnato da Giacomino da Verona, nel quale spiccano: cantus /irmus in posizione centrale; succentus nella zona (CCProv s. 12 fol 337 line 26053)
D1631	1395	canonibus	liberalitatem et tunc est virtus debito supplicio cohercens iniurias Item aliquando severita- tem exercere virtus est ut canonibus pluribus probatur ut .xlv*. distintione disci plina . videlicet dum misericordie miscetur . ut de peuitentia (CCProv s. 12 fol 337 line 17920)
D1631	1395	canonibus	misericordia est ipsi severitati miscenda . et faciendum ex utraque temperamen- tum . ut non nimia asperitate exulcerentur subditi nec nimia lenitate solvantur ut in canonibus superius allegatis . disci- plina et ponderet . cum similibus . et (CCProv s. 12 fol 337 line 17970)
D1631	1395	canonica	/e suo nipote in nella canonica di santo Martino. Lo signor Polo nipote del papa in Corte Frammi. 25 Lo signore Rodolfo da Chamerino in nelle case de' Guinigii. Lo ligluolo de' re di Portogallo in nella casa fu di Forte- guerra. Lo signo (CCProv s. 12 fol 337 line 13004)
D1631	1395	canonica	Digitized by CjOOQIC 226 Item che non sì possa portare drappo a oro o arleilo , eiiandìo se fosse donna di caTaliere , o di dottore di leggi di ragione canonica o di medicina o di qaaloBqoe faeal* tà ; alla pena di fiorini cinquanta , e p (CCProv s. 12 fol 337 line 28682)
D1631	1395	canonica	di frate Vita, che non lascia dubbi sulle abitudini musicali di certi ambienti ecclesiastici, fino al massimo livello, giacche lo stesso papa Gregorio IX, dopo numerose uscite dall'ordine, riammise, contra ogni norma canonica, frate Vita "et propt (CCProv s. 12 fol 337 line 25669)
D1631	1395	canonica	musicam appellamus; aliud autem de musica composita vel regulari vel canonica, quam appellant musicam mensuratam. Sed tertium genus est, quod ex istis duobus efficitur et ad quod ista duo tamquam ad melius ordinantur. Quod ecclesiasticum dicitur e (CCProv s. 12 fol 337 line 1078)
D1631	1395	canonicale	XIX, 1972, pp. 445-501; per i canti della congregazione canonicale veneziana di San Giorgio in Alga, cfr. L. Moro-G. Cattin, It codice 359 del Seminario di Padova (anno 1505). Canti liturgici a due voci e laude dei canonici di San Giorgio in Alga, (CCProv s. 12 fol 337 line 25541)
D1631	1395	canonicale	dell'ottava prebenda canonicale. MorI nel 1472, cfr. Cianfogni, 1804, pp. 251-252. 3 Lorenzo di Paolo di Gheruccio Gherucci o Lorenzo da Castello. Fu priore della chiesa di San Michele a Castello e canonico soprannume rario di San Lorenzo dal 143 (CCProv s. 12 fol 337 line 582)
D1631	1395	canonicato	di Giovanni Buoninconti ottenne il canonicato nel 1436. I 51 ASL, 1922.1. Cfr. Baldasseroni-D'Ancona, 1905, p. 15, dove in nota e la descrizione del manuale. 52 ASL, 1992.1, c. In Cfr. Baldasseroni-D'Ancona, 1905, p. 15. 53 ASL, 1923.1, c. 24v. (CCProv s. 12 fol 337 line 602)
D1631	1395	canonicato	fino dal 5 giugno 1506, ottenne un canonicato capitolare ii 24 marzo 1508, e fu eletto priore nel 1534. Protonotaro apostolico e domestico di Leone x, fu provveditore della fabbrica della Sagrestia Nuova e della Biblioteca; cfr. Moreni, 1816-1817, (CCProv s. 12 fol 337 line 587)
D1631	1395	canonicatur	hominis necandi causa sicut is qui hominem occiderit vel cuius dolo malo factum erit commissum legis cornelie de siccariis pena (2) cohercetur . et ista lex canonicatur de penitentia distin- tione prima in decretis Et de hoc vide ac de blasphe (CCProv s. 12 fol 337 line 19587)
D1631	1395	canonice	debet minutam abscisionem supra tenorem facere et ei aliquoties consonare. De mensuratis igitur et eorum partibus et eorum compositione in universali et canonice dicta sufficiant. In quo propositum de musica praecise mensurabili terminatur. Omni (CCProv s. 12 fol 337 line 1199)
D1631	1395	canonichesse	e testi del Processionale). del Seminario, ms. 69745 due altri Graduali conservati oggi nella Biblioteca Capitolare, mss. B 16* e G 20*, appartennero al mona stero padovano delle canonichesse di S. Pietro e solo indiretta mente riflettono gli (CCProv s. 12 fol 337 line 25753)
D1631	1395	canonici	40, 41, l'incarico specifico a gruppi di cantori (siano essi scolares, mansionarii o canonici) per cantare il Benedicamus Domino ricorre con frequen za, senza menzione di polifonia. Le norme peraltro, in questa fase, sono redatte in termini gener (CCProv s. 12 fol 337 line 26099)
D1631	1395	canonici	: forse S. Pietro. A c. 173v.: Nella 1) iniziale vedesi uno scheletro umano, cui è attorcigliato no serpente. A c. 187, in carattere osso : Istud mactuLle scriptum fuit mann propria mei Mariani Johannis canonici ecciesie Sancti Laurentii do Florei (CCProv s. 12 fol 337 line 307)
D1631	1395	canonici	Alle luia cantant tres canonici et secundatur". Questa formulazione scioglie ogni dubbio circa il valore delle rubriche prive di esplicito accenno alla secundatz"o: sarebbe conclusione indebita ritenere che, in questa occasione, anche il graduale (CCProv s. 12 fol 337 line 25626)
D1631	1395	canonici	CAPITATO. Àdd, da Capitare. — 176. CAPITOLO. 8 UI, e S IV. [FAR CAPITOLO. ilifcinars< a eonsiglio: detto ds' frati , canonici e simili, ] — 156. SarA utile spesso » ogni di una Tolta, fiire loro capitolo (qui per similit.) GAPITOLUCCIO B (CCProv s. 12 fol 337 line 29119)
D1631	1395	canonici	Cancelliere, che qui veggiamo sì caldamente raccomandati dalla pubblica rico- noscenza, così ne scrive, fra gli altri, il can. Salvino Salvini nel Catalogo dei canonici fiorentini a e. 3S. —Salutato del ceM>r$ m- gretario e poeta laureato Colu (CCProv s. 12 fol 337 line 28879)
D1631	1395	canonici	Grazie ai documenti conservati, in parte editi dal D'Ancona, possiamo seguire tutte le fasi delI'opera. Un ricordo del sagrestano ci fa conoscere come il 16 febbraio 1481 i canonici di San Lorenzo, <<="" td="">
D1631	1395	canonici	Laurenziana. Venti anni dopo i canonici della cattedrale di Fiesole richiedevano che venissero restituiti, per loro uso, i libri da coro. Per intervento di Angelo Maria Bandini, canonico di San Lorenzo e bibliotecario della Laurenziana, veniva dec (CCProv s. 12 fol 337 line 563)
D1631	1395	canonici	Vanni in ma-noscritti da eseguirsi per Firenze. A quell'epoca era priore di San Lorenzo Ricco di Vanni, in carica tra il 1348 e II 1378, sotto il quale, come sappiamo da Cianfogni e Moreni, parte degli introiti del canonici venne destinata (CCProv s. 12 fol 337 line 964)
D1631	1395	canonici	Verbum caro /actum est (cantor-chorus) R ObtuleruntproeoDomino(pueri,1 voce) A Ecce positus est hie (angelus, 1 voce) A Responsum accepit Symeon (2 canonici) A Responsmn aa:epitSymeon (2angeli, 1 voce) ? [quedam cantilena] (chorus respondet) V (CCProv s. 12 fol 337 line 25721)
D1631	1395	canonici	Vesperis nos canonici processionaliter imus ad cappellam beati Nicholai cantando primum R ystorie ipsius festi vitatis, et succinitur versus. Quo responsorio terminato in cappella, cantor incipit tantum et non proficit A O Christi pietas, et dici (CCProv s. 12 fol 337 line 26365)
D1631	1395	canonici	alcuni canonici, manoscritti e volumi a stampa di carattere diverso: opere classiche, teologiche e scientifiche. Fino at 1462 la basilica non possedeva pin di 40 codici; con il lascito del canonico Francesco Guelfi2, si aggiunsero 9 titoli e altri (CCProv s. 12 fol 337 line 469)
D1631	1395	canonici	and Property in Medieval Florence: A House in San Lorenzo, Quaderni di "Studi Senesi, " 69 (Milan, 1990), now in Bowsky, La Chiesa di San Lorenzo a Firenze (Florence, 1999), pp. 1-90; Bowsky, "Chiostro con vista: I canonici di San Lorenzo a Firenz (CCProv s. 12 fol 337 line 631)
D1631	1395	canonici	benedicit cinerem et dat popu lo, et interim clerus { chorus cantat Exaudi me [recte: nos], Domine, et antiphonas Iuxta vestibulum et Immutemur... {O... exinde episcopus et nos canonici imus cum aliis clericis processionaliter ad ecclesia (CCProv s. 12 fol 337 line 26206)
D1631	1395	canonici	chorus secundando In Bethleem. e. Sciendum est quod in vigilia Epiphanie in sero post cenam conve niunt canonici et alii ecclesie clerici et scolares, ... visitant dominum epi scopum super salam suam et in introitu hostii incipit archipresbiter (CCProv s. 12 fol 337 line 26119)
D1631	1395	canonici	collezioni dei canonici non confluirono piü nella hiblioteca ma furono cedute o destinate altrove. A titolo esemplificati vo Si ricordano la biblioteca del canonico Giovan Battista Frescobaldi oggi in Riccardiana (si ringrazia la dottoressa Maria (CCProv s. 12 fol 337 line 599)
D1631	1395	canonici	con la quale i canonici decisero di far eseguire nuovi antifonari, scegliendo come scriba II frate servita Antonio d'Antonio della Santissima Annunziata (ASL, 1929.2, cc. 82v-83r). Già in data 10 febbraio 1481 si segnala un debito di 60 lire nei (CCProv s. 12 fol 337 line 852)
D1631	1395	canonici	con piu voci, la trascrizione delle rubriche, limitata alle feste che prevedono tali esecuzioni, e condotta direttamente sul ms. C 102. [NOVEMBRE-DICEMBRE] [44v] De beato Andrea. In vigilia, ... dictis Vesperis, nos canonici processionaliter imus (CCProv s. 12 fol 337 line 26362)
D1631	1395	canonici	dai canonici: di Lorenzo di Paolo di Gheruccio dei Gherucci, o Lorenzo da Castello sono conservate due opere: una raccolta di Elegie al Pluteo 34.51 e una di Sermoni, al Pluteo 41.21. Altri quattro manoscritti portano la nota di possesso del presb (CCProv s. 12 fol 337 line 525)
D1631	1395	canonici	deliberazione capitolare del 18 febbraio 152923 Si affidava la cura della biblioteca ai canonici Michelangelo Biscioni24 e Lorenzo Epifanio25: Item dicta die data est cura, et potestas visendi procurandique volumina omnium librorum nostrae bibliot (CCProv s. 12 fol 337 line 503)
D1631	1395	canonici	duo scolares similiter supra pergum 101 Benedicamus Domino cantant tres supra pergum, scilicet Verbum Patris hodie. m. Ad Missam maiorem 102 Graduale cantant duo clerici. Alleluia cantant tres canonici et secundatur. 99 Nel sabato delle Temp (CCProv s. 12 fol 337 line 26108)
D1631	1395	canonici	e la tenga pulita dalla polvere e dalle tignole; che non sia permesso di sottrarre nessun libro senza l'autorizzazione del Capitolo. Pare questo l'atto costitutivo di una biblioteca pubblica non pi soltanto ad uso del coro o dei canonici, e per l (CCProv s. 12 fol 337 line 483)
D1631	1395	canonici	eseguito a piu voci peril solo fatto che erano due chierici a cantarlo. II verbo al singolare introduce espressamente la polifonia soltanto per l' Alleluia25o Re sta ancora da chiedersi se la prestazione di tre canonici significhi necessariamente (CCProv s. 12 fol 337 line 25627)
D1631	1395	canonici	etiam parti moral i supponitur totum corpus iu- ris canonici et civilis et omnis tractatus de regimine universi et satis manifestum est adeo ut non expediat nunc amplius de hoc loqui, hanc digniorem partem esse phylosophie in quantum q«W phylo- (CCProv s. 12 fol 337 line 18455)
D1631	1395	canonici	furono pagati dai canonici, sotto la supervisione del priore, anche se non possono essere esciusi contributi finanziari di terzi. Bibliografia: MILANESI, 1850, p. 280; BALDASSERONI-D'ANCONA, 1905, pp. 179-180; D'ANCONA, 1914, p. 692; D'ANCONA, in (CCProv s. 12 fol 337 line 910)
D1631	1395	canonici	i canonici e i miniatori, che lavorarono con regolarità per San Lorenzo dal 1478 al 1489 eseguendo altri libri oggi perduti. I pagamenti effettuati durante la lavorazione dei codici compaiono raramente nei documenti perché, come si ricava dalla le (CCProv s. 12 fol 337 line 903)
D1631	1395	canonici	in domo Artis Lane in superiori eorum solita audientia pro factis dicte opere per agendis deliberaverunt quod omnes et singuli canonici infrascripti teneantur et debeat quilibum ipsorum eligesse unum ex infrascripti cappellanis ad standum et habit (CCProv s. 12 fol 337 line 21600)
D1631	1395	canonici	lesu) mostra ii monogramma del nome di Gesü elevato in cielo dagli angeli, con due canonici inginocchiati in adorazione sullo sfondo di Un paesaggio; a c. 58r troviamo la scena della Presentazione al Tempio entro l'iniziale Suscepimus (In purifica (CCProv s. 12 fol 337 line 918)
D1631	1395	canonici	manda d'intonare l'introito non nimis alte: conosciamo gia il motivo da analoghi passi. II prohlema potrehhe nascere quando l'antifona d'introito e reintonata insieme da uno dei canonici e dallo stesso cantore dopo il Gloria Patri: entramhi, si le (CCProv s. 12 fol 337 line 25687)
D1631	1395	canonici	numero che furono destinati alla basilica agli inizi dell'Ottocento. Come è noto a seguito della soppressione della Congregazione dei canonici lateranensi, la ricca biblioteca della Badia fiesolana54, fondata da Cosimo il Vecchio, pass alla (CCProv s. 12 fol 337 line 562)
D1631	1395	canonici	papa e dell'imperatone si era già affenmata da tempo gnazie agli scnitti di Dante Alighieri. La pnedominanza della corona impeniale puô trovare una confenma stonica nel fatto che nell'invenno del 1352 presso i canonici di San Lorenzo fu ospitato (CCProv s. 12 fol 337 line 808)
D1631	1395	canonici	quale, al momento della sua morte, quelle non ancora saldate furono trascritte nel libro di sagrestia . Da quel momento, per completarel'opera, i canonici destinarono agli antifona ri vane somme di denaro regolarmente registrate nei libri di entra (CCProv s. 12 fol 337 line 977)
D1631	1395	canonici	riconfermata la nomina da parte del Capitolo di due custodi scelti uno tra i canonici e uno fra i cappellani. Loro compito era di tenere aperta la biblioteca due ore la mattina e due ore la sera, proibire l'accensione di lumi e to studiarvi di not (CCProv s. 12 fol 337 line 518)
D1631	1395	canonici	ripetizioni coinvolge entrambe le parti del coro dei canonici e tocca anche il Gloria Patri; al che osserva la rubrica "que iubilationes sine ministerio non fiunt". Sembra di capire che i vocalizzi non sono cantati, se non c'e personale idoneo. 10 (CCProv s. 12 fol 337 line 26121)
D1631	1395	canonici	se puote. l16 febbraio 1481 i canonici di San Lorenzo, <> per cui era stato identificato dal Baldasseroni e dal D'Ancona fra quelli lasciati alla chiesa da Lorenzo Guiducci15. Oltre a questi manoscritti lasciati dai canonici46 n (CCProv s. 12 fol 337 line 544)
D1631	1395	canonici>>	8r < canonici>>; c. 47r <>; c. 60r <<1688-1688>>; c. 60v <<="" td="">
D1631	1395	canonici>>	anteriore <>; nell'iniziale a c. 38r < canonici>>; a c. 123v <<="" td="">
D1631	1395	canonicis	applicandorum Si quo modo aliquod detrimentum patientur incuria et negligentia nostra, sive tinearum aliorumve insectorum corrosione demolirentur, ser D. Michaelj Angelo de Biscionibus et D. Laurentio Epiphano canonicis laurentinis; et in hoc obli (CCProv s. 12 fol 337 line 504)
D1631	1395	canonicis	benedizione delle candele) era cele brata anche a Padova con la debita solennita. L'Ordinario (§ 96 f) prevede che, al rientro della processione nella cattedrale, "duo de canonicis ... ascendunt gradus qui sunt ante altare Sancte Cruds et cantant (CCProv s. 12 fol 337 line 25713)
D1631	1395	canonicis	e priva d'ogni ambiguita. Di segno contrario potrebbe invece essere ii seguente esempio: l'Ordinario (§ 127 i) scrive che ai Vespri di Pasqua "quatuor de canonicis vel aliis ecclesie clericis in corpore ecclesie cantant prosas ad Bene dicamus Dom (CCProv s. 12 fol 337 line 25633)
D1631	1395	canonicis	honorifice. d. Ad Missam.... cantant prosas, scilicet Resonet intonet. Graduale et Alleluia, que secundatur, cantantur supra pergum. § 96. In vigilia Purificationis Sancte Marie e. [Ad processionem.] ... duo de canonicis ... cantant bane A Resp (CCProv s. 12 fol 337 line 26124)
D1631	1395	canonicis	orationem et postea quatuor de canonicis vel aliis ecclesie clericis in corpore ecclesie cantant prosas ad Benedicamus Domino constitutas, scilicet Exultandi et letandi temptts est.... § 138. In tercio die Rogationum .... c.... in introitu porte (CCProv s. 12 fol 337 line 26139)
D1631	1395	canonico	1816-1817, I, pp. 261-262. 24 Michelangelo di Giovanni Biscioni. Eletto canonico il 22 gennaio 1512, fra il 1532 e il 1534 fu nominato dal Capitolo a fare le veci del priore Francesco Campano. Ammensate al Capitolo le due Badie di San Benedetto in (CCProv s. 12 fol 337 line 591)
D1631	1395	canonico	Bandini, 1774-1778, i, col. 468. 39 Cianfogni, 1804, p. 240. 40 Baldasseroni'-D'Ancona, 1905, p. 22. 41 Giuliano di Bartolomeo Tendi fu eletto canonico nel 1479. Cfr. Cianfogni, 1804, p. 240. 42 Baldasseroni-D'Ancona, 1905, pp. 26-31. 43 E noto ch (CCProv s. 12 fol 337 line 596)
D1631	1395	canonico	D'ANCONA, op. cit. Vol. it pag. 76 e segg.Ix. - 1479 die. 9 - A dl 9 di dicembre a Tuccio cartolaio 7 per legatura della seconda di sancto Tornaso era di ser Pirramo lire dua et soldi quatro portô in. Pierantonjo nostro canonico II. (Filza XIV, n (CCProv s. 12 fol 337 line 22933)
D1631	1395	canonico	Lorenzo. Esaminando nella sua totalità 1'Archivio Capitolare è stato individuato un codice che faceva parte delle suppellettili della sagrestia. Si tratta di un manuale (ASL 5 1) scritto nel 1438 dal canonico Mariano Buonincontri5° e miniato in m (CCProv s. 12 fol 337 line 555)
D1631	1395	canonico	Passione. Ii codice fu scritto e decorato a penna nel 1688 dal cappellano di San Lorenzo Alessandro Magni, grazie al contributo finanziario del canonico Giovanni Cammillo Vandi sagrestano maggiore, come si ricava da piü iscrizioni nello stesso cod (CCProv s. 12 fol 337 line 920)
D1631	1395	canonico	Richiesti dal canonico Francesco di Dino Pucci per uso del coro, furono consegnati, per ordine granducale, da Baccio Baldini, bibliotecario della libreria medicea, alla chiesa. Segue poi, nel ricordo, l'elenco dei sei corali: tre graduali, due (CCProv s. 12 fol 337 line 568)
D1631	1395	canonico	Vescovile di Fiesole. I7 Giovanni di Leonardo Grilli, eletto canonico nel 1439, nel 1449 fu nominato priore. La notizia sul dono della Bibbia è in ASL, 1923. 1, C. 24v. Cfr. anche Moreni, 1816-1817, i, p. 101 n. 1. ,u ASL, 693. .I) ASL, 694. 50 Ma (CCProv s. 12 fol 337 line 601)
D1631	1395	canonico	commemorati in San Lorenzo. Sulla base dei documenti d'archivio è stata rintracciata una grossa Bibbia del xii secolo con iniziali miniate, ora collocata alPluteo 15. 1. Si tratta della Bibbia donata alla sagrestia il 16 aprile 1447 dal canonico G (CCProv s. 12 fol 337 line 548)
D1631	1395	canonico	comprai da uno setaiuolo con cui sta Giovanni di Messer lo priore. E Pall' Inventario del 1439, compilato da Mariano di Giovanni Buonincontri canonico . - Libri di Sagrestia, Fiiza VII, n° mt. 29, cc. 1-4 v. 19 Vedi 0, 19. 10 0, 32 TJno manuale n (CCProv s. 12 fol 337 line 283)
D1631	1395	canonico	consolation sec. xiv; Pluteo 79.3 Aristoteles Ethica Argyropulo interprete sec. xv. Ma ii nucleo piü cospicuo dei manoscritti è quello proveniente dalla coilezione del canonico Antonio Petrei44. Dallo spoglio del catalogo del Bandini sono stati (CCProv s. 12 fol 337 line 533)
D1631	1395	canonico	da messer Paulo di Giovanni" nostro canonico e da messer F. Dini14 commissarij del Capitolo. E quella debba aprire tutte le volte ne sara richiesto e tenerla pulita e rassettata con buono ordine e per remuneratione di tal cura el Capitolo e conten (CCProv s. 12 fol 337 line 487)
D1631	1395	canonico	di Val d'Acereta, ne fu il primo governatore. MorI il 18 luglio 1545 (cfr. Cianfogni, 1804, p. 241). 25 Lorenzo di Ludovico Epifani. Fu eletto canonico 18 agosto 1512 (cfr. Cianfogni, 1804, p. 247). 26 Il Moreni, che pubblica questa notizia, riten (CCProv s. 12 fol 337 line 592)
D1631	1395	canonico	disposizioni circa l'obbligo del Capitolo di eleggere un canonico e un cappellano addetti alla custo dia della libreria. Loro compito era quello di tenere l'inventario e di aprire la biblioteca due ore la mattina dopo la messa, e due ore il pomeri (CCProv s. 12 fol 337 line 510)
D1631	1395	canonico	e decorato a penna nel 1689 dal cappellano di San Lorenzo Alessandro Magni, grazie al contributo finanziario del canonico Giovanni Cammillo Vandi sagrestano maggiore, come si ricava da piü iscrizioni nello stesso codice: nel verso della carta di g (CCProv s. 12 fol 337 line 936)
D1631	1395	canonico	est e prefati cappellani, quella aoptè ser Piero di Filippo da Lutiano; e per detta optione vacô la sua la seconda passato la nostra libreria, per la quale facta decta ricercha aoptô messer Francesco di Santi Albertini nostro canonico [. . .1. Sei (CCProv s. 12 fol 337 line 480)
D1631	1395	canonico	fl 12 agosto 1482 si destinarono 40 lire dovute dal canonico Antonio di locto
D1631	1395	canonico	gennaio 1487. Maestro della scuola dei chierici, e camarlingo vane volte, nel 1505 divenne canonico della metropolitana fiorentina, cfr. Dizionario Biografico degli Italiani, xxvii, pp. 682-684. 12 Giovan Battista Figiovanni, già canonico soprannu (CCProv s. 12 fol 337 line 586)
D1631	1395	canonico	incunaboli laurenziani passarono nel 1783 alla Biblioteca Magliabechiana. Cfr. Bandini, ed. 1990, pp. 213-244. 44 Antonio Petrei fu eletto maestro della scuola dei chierici il 21 gennaio 1521, cappellano corale ii 5 settembre 1529 e canonico 18 lu (CCProv s. 12 fol 337 line 597)
D1631	1395	canonico	laudem omnipotentis"; none tuttavia da escludere una svista da parte delcompilatoredell'inventario, dato che nel n. 78, che precede immediatamente, e citato senza ambiguitii ii ms. C 102. ' 4 Questo inventario, di mano del canonico Sozomeno, emine (CCProv s. 12 fol 337 line 25799)
D1631	1395	canonico	legatura della seconda di sancto Tornaso era di ser Pirramo lire dua et soldi quatro portô in. Pierantonjo nostro canonico II. (Filza XIV, n. 58, c. 62) 2, s. 4 X. - 1480-1482 - Conto tenuto per messere Piero Bonichi nostro Priore passato (CCProv s. 12 fol 337 line 428)
D1631	1395	canonico	ne è data notizia sul frontespizio dell'opera, sui manoscritti delta collezione medicea e le altre edizioni <> precedenti it 1571. Net 1542 it Capitolo affidava la biblioteca at canonico Pier Francesco Giambullari32 che do (CCProv s. 12 fol 337 line 516)
D1631	1395	canonico	nostro canonico II. (Filza XIV, n. 58, c. 62) 2, s. 4 X. - 1480-1482 - Conto tenuto per messere Piero Bonichi nostro Priore passato degl'antiphanarii si fanno di nuovo. Levato dal quaderno delle sue herede di sua mano, segnato B a c. 122. - (CCProv s. 12 fol 337 line 371)
D1631	1395	canonico	pp. 214-216 e Parronchi, 1966, pp. 322342. 13 Cfr. nota 11. 14 Francesco di Dino Pucci fu canonico soprannumerario dal 4 giugno 1509 al 25 luglio 1510. Nel 1558 ebbe l'incarico, insieme ad altri canonici, di terminare le Costituzioni. 15 ASL, 1, c (CCProv s. 12 fol 337 line 588)
D1631	1395	canonico	prediche qui sopra notate. La lingua del Lazio era ser- bata a' discorsi scientifici: e perciò queste pre- diche, piuttosto lezioni di diritto canonico, mi son sembrate da porsi fra gli scritti latini. Il numero dei quali crescerebbe d' assa (CCProv s. 12 fol 337 line 26818)
D1631	1395	canonico	sicuramente assegnabile al sec. XII e quindi anteriore ai due O1·dinari, ma una nota d'ingresso ricorda che il codice entro nell'archivio nel 1489 come dono del canonico Girolamo Lotti. Nulla esclude che il donatore l'abbia recuperato a Pistoia (CCProv s. 12 fol 337 line 26017)
D1631	1395	canonico	tipica legatura medicea dotata ancora di due fermagli recanti lo stemma granducale. 1 Baldasseroni-D'Ancona, 1905, pp. 175-201; in questo saggio si cita dall'estratto, Prato 1906, secondo la paginazione progressiva. 2 Nel 1450 fu eletto canonico
D1631	1395	canonico	under any circumstances whatsoever.¢1426MaggioRicordo che a d� XIIII detto noi andammo a capitolo; al mortoio dimaestro Giovanni degl'Organi mand•ssi messer Baldassare... e serBartolomeo canonico...Ã1426 M (CCProv s. 12 fol 337 line 21873)
D1631	1395	canonico	volumi. Da quanto si legge sugli stessi manoscritti, l'impresa venne finanziata dal canonico Giovanni Cammillo Vandi, sagrestano maggiore. I tre libri furono copiati tra ii 1688 e ii 1689 dal cappellano di San Lorenzo Alessandro Magni, autore anch (CCProv s. 12 fol 337 line 992)
D1631	1395	canonicorum	intelligatur et sit privatus sua domo eidem pro docta offitia seu pro quodlibus eorum assignatam.Nomina et prononima canonicorum de quibus...dominus Bartolomeus de Freschobaldisdominus Andrea Dominici Fiocchisdominus Filippus de Albiziisdominus Sa (CCProv s. 12 fol 337 line 21602)
D1631	1395	canonicos	Etattende quod in quolihet die post festum usque ad octavam ... celebratur vigilia, ... et succinitur Venite. Et ibidem per canonicos Offi- cium celebratur Venite cantatur a duobus sine succentu; tertie antipho- ne in noctur (CCProv s. 12 fol 337 line 26430)
D1631	1395	canonicos	fruttorum cappelle vacantis deveniat capitulum et canonicos in sussidio et salario dictorum captorum et seu eorum successorum, de quo numero viginti cappellani semper sunt duo captores.[1]áOn 20 June 1407 it was decided that "the two can (CCProv s. 12 fol 337 line 21609)
D1631	1395	canonicus	riportata dal Bandini38 nomina it < canonicus [ ... ] S. laurentii>>: Ildebrando fu priore di San Lorenzo net 1 182 e canonico delta cattedrale net 12O9. Net catalogo delta Biblioteca Laurenziana troviamo altri manoscritti po (CCProv s. 12 fol 337 line 524)
D1631	1395	canonicus	secundando. § 207. Rubricae generales g. Sciendum est quod quando moritur aliquis canonicus vel mansio narius aut custos, deportatur supra in choro ante altare maius et ibi hono rifice pro anima ipsius fiunt exequie. ... post graduale et versicu (CCProv s. 12 fol 337 line 26141)
D1631	1395	canonirata	mero contenta est .iiij\ questione .iij* . \. Item in criminal! in lege ilia canonirata ubi numerus digestis de testibus . Sed nuncjuid necessarium est ut sint duo clerici aut duo laici vel unus clericus et alter laicus vel mas et femina suffic (CCProv s. 12 fol 337 line 20574)
D1631	1395	canonis	super tertia et quarta parte quinti, ten qnarti canonis AVICENNAE EXPOSITIONES conscriptii, olilos et tubtilet , tam in practica, quam i» titeorica ciruisae, quae in stadiis ordinarii^ continuo magistraltler perleguniur. Cum non iain grandaev (CCProv s. 12 fol 337 line 8241)
D1631	1395	canonista	, letterato e canonista fra i primi del suo secolo , che fu anch'esso per alcun tempo vescovo fiorentino , e fece poi princlpallssima comparsa nel Concilio di Go- stanza : ma questi fu creato cardinale da Giovanni XXni nel 1441. (Borgb., Ve$e. (CCProv s. 12 fol 337 line 28840)
D1631	1395	canonizaclionis	carattere, certo per la Digitized by CjOOQIC CHI data deir ultima orazione ^ eh' è in onore di Sant'Antonino^ quam cantavit Adrianus papa VI, in die canonizaclionis suae^ ultima maij MDXXIJJ y in festa sanctissimae Trinitatis. (CCProv s. 12 fol 337 line 27025)
D1631	1395	canonization	even to its own sanctuary? Knowledge of a saint's canonization aids in the dating of the portion of a manuscript in which he or she appears. Dating manuscripts means dating their parts as well. Here one is aided not only by calligraphy but also b (CCProv s. 12 fol 337 line 703)
D1631	1395	canonizatis	defensoris, et Capitanei et Capitudinum xii maiorum Artium civitatis Florentie, successive et debito ordine celebratis et factis, iuxta formam ordinis canonizatis, et statuorum dicti communis, proposita, provisa et firmata fuerunt super provisione (CCProv s. 12 fol 337 line 22098)
D1631	1395	canonizatis	proxime pretertite in consiliis speciali, et generali domini defensoris, et Capitanei et Capitudinum xii maiorum Atrium civitatis Florentie, successive et debjto ordjne celebratis et factis, iuxta formam ordinis canonizatis, et statuorum dicti com (CCProv s. 12 fol 337 line 24880)
D1631	1395	canonizatis	xii maiorum Artium civitatis Florentie, successive et debito ordine celebratis et factis, iuxta formam ordinis canonizatis, et statuorum dicti communis, proposita, provisa et firmata fuerunt super provisione, et electione, per dominos priores Arti (CCProv s. 12 fol 337 line 22465)
D1631	1395	canonizzata	determina- zione d' Agostino , sommo dottore , canonizzata nel Decreto. De' dae eaenpj in Craica , latti e éaa del SaccketU , il prìaio almeno ra •I varUi. Digitized by CjOOQIC 28 CAPELLATURA, per Àeeoneiatyra de' rnpeìli , Biodo di (CCProv s. 12 fol 337 line 29114)
D1631	1395	canonizzata	sacramenti, non darebbono tali consi- gli perversi, contra la determinazione d* Agostino sommo dottore, canonizzata nel Decreto. Altro consiglio è quello delFApostolo, o vero comanda* mento, dove dice parlando allo sposo della sposa (i): sapp (CCProv s. 12 fol 337 line 27890)
D1631	1395	canonizzata	tale avea voglia di piagnere che fece ridere.— * —Non fu sí canonizzata la fama del Basso di piacevolezza dopo la sua morte, quanto fu canonizzata la fama d’uno ricco contadino falsamente in santità in questa novella. E’ non è gran tempo che nella (CCProv s. 12 fol 337 line 2605)
D1631	1395	canonizzato	Tommaso Becket fu assassinato ii 29 dicembre 1170 e canonizzato da Alessandro III nel 1173. II suo culto si diffuse rapidamcnte anche in Italia. 63 C 102 scrive erroneamente per due volte "Innocenzo". Per un liturgista che, dato l'incarico, doveva (CCProv s. 12 fol 337 line 25837)
D1631	1395	canonizzazione?	d'una semplice commc morazione. Ma perche ii silenzio di C 102? Una svista o ii rifluire nella ferialita dopo l'entusiasmo seguito al martirio e alla canonizzazione? Dopo quanto detto, e piu attendibile la prima ipotesi. Si ricordera che l'arcive (CCProv s. 12 fol 337 line 25836)
D1631	1395	canoni	can tano alta voce. Si dovra intendere "nel registro acuto" o "con voce spiegata, forte"? L'apparente difficolta e risolta dallo stesso manoscritto: l'intonazione musicale scritta e assegnata al canoni co, e totalmente diversa dalla melodia (CCProv s. 12 fol 337 line 25688)
D1631	1395	canoni	intonari; et finito Glort'a Patri, quidam de canoni cis aha voce in octava intonat officium, scilicet ... [a questo punto si legge nel ms. l'incipit musicale], et cantor incipit alta voce Circumdederunt me". Nessuna difficolta quando la ruhrica r (CCProv s. 12 fol 337 line 25686)
D1631	1395	canoni	subdiaconus ante altare dicit epistolam, et ille qui regit chorum confert graduale duobus scolaribus, confert etiam Alleluia uni de canoni cis vel aliis ecclesie clericis et quandoque tribus - et tune secundatur -, et graduale et Alleluia cantant (CCProv s. 12 fol 337 line 26091)
D1631	1395	canons	be assigned to the canons and Chapter "as a subsidy and salary fro the said cantores and their successors, of which number of twenty chaplains there are always two cantores". Ndie XII decembris 1407 Item dicta die (CCProv s. 12 fol 337 line 21612)
D1631	1395	canons	di salario serv� mio padre e inparte io ser Piero, lire cinquanta...É...the canons of Santa Maria del Fiore must give me one hundred *lire* for my salary...and, in addition, they must give me (CCProv s. 12 fol 337 line 21877)
D1631	1395	canons	in most secular churches, with the exception of some in the hands of regular canons, consisted of nine lessons for major feasts, otherwise three, with some singlets. The monastic office comprised twelve lessons, three nocturns of four lessons each (CCProv s. 12 fol 337 line 738)
D1631	1395	canons	namely presbiter Paulus de Aquila and presbiter Lucas de Urbeveteri (Orvieto), newly elected by the canons and the Chapter of the said church", were to have a salary of thirty-five gold florins per annum, with the understanding that "the two s (CCProv s. 12 fol 337 line 21610)
D1631	1395	canons	reciting it: secular or religious. The religious Orders … might well follow a rite of their own … The Benedictines generally followed the practice of the diocese … The Augustinian canons, too … The Dominicans used the pericopes appointed in Sarum. (CCProv s. 12 fol 337 line 719)
D1631	1395	canonum	et utiqus ptMttautisMmot ilerelit|ui(. Vami huius cum aqn« cupord i|ai»to «t ultimo Decretorum tibro nowrum canonum Soicluia adiieoto, «l qaic iuri Ca> nonico viil«bantuT decufl RUppIcre , surc (CCProv s. 12 fol 337 line 8190)
D1631	1395	canonum	sentientes de deo sic inquoarunt . et canonum plu- rium et principum constitutionum (i) et legum quorum allega- tions adducere cum omnis puerulus sciat illas, presentialiter obmictamus . Et ad sequentem descendants rubricam . DE DUBIIS (^UE P (CCProv s. 12 fol 337 line 18000)
D1639	1427	canon	* V ^*" ( l uest ' one P" ma cum percussio cum similibus . cUo * *" Et dicit canon quod desolatis proprie defensionis auxilio et qui suis actibus adesse pro etatis infirmitate non possunt exora- tum decet pontificem subvenire . quia pupillis (CCCamp. ii, ml. 99). line 19770)
D1639	1427	canon	Sunt enim secun- dum Augustinum alimenta tan quam medicamenta summenda . sola insuper ebrietas quot cecidisse (i) refert, contumeliosa quidem res est ut dicit canon . et tumultuosa et luxuriosa vinum . et si vinum non fuisset servitus non fuis (CCCamp. ii, ml. 99). line 18128)
D1639	1427	canon	ab hiis tanquam aperfidis ini- micis est cavendum et de hiis loquitur canon .xlj°. distintione (x) Dopo quam ugu* ml ms. unguenta canctllato td tspunto. de vitiis que se fingunt virtutes V Digitized by PAHS PRIMA 61 (CCCamp. ii, ml. 99). line 18199)
D1639	1427	canon	denotandum quod amore divino iungitur homo deo . et si perfecte iungitur nunquam gratiam tanti a- moris amictit sicut dicit canon quod perfecta caritas semel ha- bita non amictitur . et que amictitur non erat perfecta de pe- nitentia distintio (CCCamp. ii, ml. 99). line 17807)
D1639	1427	canon	documento .v°. regula .xxvj\ Et dicit Massenius laudare malum et bonum contempnere delaude ma- idem sunt . facit ad hoc canon .vj\ questione prima Sunt 11 ctc plurimi qui vitam malorum fortasse amplius quam' debeant laudant et nequam elatio de (CCCamp. ii, ml. 99). line 18996)
D1639	1427	canon	et uniuersi generis musicorum, cadentes adorate statuam auream quam constituit Nabuchodonosor rex. Canon et medius canon, et guitarra, et rabe, fuerunt postremo inuenta. Organa in speciali non nominantur, quia organum est generale nomen uasorum (CCCamp. ii, ml. 99). line 1498)
D1639	1427	canon	habere . Tertium fama vel favore populi erigi in superbie vitium . Redeamus ad licteram . Nam quod natura nostrum nos convenit etc . ad malum pronam etc . dicit canon pronaestetc q U(K j omn i s e xss a b adoloscentia prona est ad malum . et ni (CCCamp. ii, ml. 99). line 18180)
D1639	1427	canon	performance of tbc untexted second contratenor part state, "Secundus contratenor ... non potest cantarsi nisi pueri dicant fugam" (Tbc second contratenorcannot be sung unless the boys say tbc canon). Quoted in Fallows, "Specific Information," Pp. (CCCamp. ii, ml. 99). line 22583)
D1639	1427	canon	record how on the 14th day of the said [month] we assembled in Chapter; we sent messer Baldasare... and ser Bartolomeo, the canon, to the funeral of maestro Giovanni degl'Organi...[1]G[No 17 (CCCamp. ii, ml. 99). line 21864)
D1639	1427	canon	regulis iuris donari . et ea sunt ut dicit canon in nostris officiis gra- tiora que cum liceret non impendere causa tamen dilettionis impedimus ad idem extra de donationibus capitulo primo ubi dicitur hanc sibi nobilitas quodammodo legem ponit (CCCamp. ii, ml. 99). line 17875)
D1639	1427	canon	titulo .J. Iuris precepta . Sed cum per lege nemo bene facere compellatur sed male facere prohibeatur ut dicit canon •xxiij. questione .v*. ad fidem dicas quod licet subtiliter in- tuendo possit sub istis preceptis intelligi quod etiam bonum f (CCCamp. ii, ml. 99). line 18085)
D1639	1427	canon	untexted second contratenor part state, "Secundus contratenor ... non potest cantarsi nisi pueri dicant fugam" (Tbc second contratenorcannot be sung unless the boys say tbc canon). Quoted in Fallows, "Specific Information," Pp. 128-30. Fallows poi (CCCamp. ii, ml. 99). line 22216)
D1639	1427	canon=	Giovanni Buonincontro, canon= Bald Inv E. they cite only 1-4v 16v (under spesi generali): Spesi tra [extraordinarie?] per una meza pella rossa per covertire il messale vechio & per due puntiruoli spago e coregguioli & per mia fatica di rilegare (CCCamp. ii, ml. 99). line 271)
D1639	1427	canonaco	-; e in fine, non potendola avere, e dicendo la novella il canonaco alla piazza con certi a Ponte Rubaconte, da indi a un mese e’ porci di Santo Antonio passando, l’uno avea una carta in bocca.Coloro udita la novella e passando il porco, dicono:- (CCCamp. ii, ml. 99). line 5615)
D1639	1427	canonaco	discretamente, come per li tempi passati si davono. Allora si davano per rimunerare la virtú, oggi per compiacenza o per amistà.Il canonaco de’ Bardi fiorentino si richiama di ser Francesco da Entica, perché non volle prestare il ronzino a Aghinol (CCCamp. ii, ml. 99). line 5612)
D1639	1427	canonaco	trascurato che avendo a vedere una carta compiuta dal canonaco de’ Bardi, per consiglio che volea da lui, e ’l detto calonaco ritornando per essa, quelli cercò tutta la casa, e non potendola trovare, dicea:- O tu non me l’arrecasti, o io te l’ho r (CCCamp. ii, ml. 99). line 5614)
D1639	1427	canonaco	volendo parte del dono a lui fatto ha venticinque battiture.Novella CXCVIMesser Rubaconte Podestà di Firenze dà quattro belli e nuovi judicii in favore di Begnai.Novella CXCVIIIl canonaco de' Bardi fiorentino si richiama di ser Francesco da Entica (CCCamp. ii, ml. 99). line 2245)
D1639	1427	canone	corrigendi non quidem ledendi . unde in canone leviter castigatus reverentia exhibet castiganti . aspe- ritatis autem nimie increpatio nec correctionem recipit nec sa- lutem .xlv a . distintione cum beatus et que ibi dicuntur . Ex vario mantel (CCCamp. ii, ml. 99). line 18026)
D1639	1427	canone	iudicium sanguinis est et licet gladio non occidas voluntate tamen inter- ficis . ponitur hoc in canone de penitentia distintione prima omnis . et facit codice ad legem corneliam de siccariis lege is qui . ubi dicitur Is qui cum telo ambulaver (CCCamp. ii, ml. 99). line 19576)
D1639	1427	canone	libro de t!?uonc C ° n penitentia et ponitur in canone de penitentia distinctione .iij". dolendus est de peccato quod declarat ipsa dictionis virtus penitere enim est penam tenere.... hie semper doleat et de dolore gaudea non sit satis quo (CCCamp. ii, ml. 99). line 18908)
D1639	1427	canone	omnis qui cum hiis miscetur non erit sapiens . Noe quidem ut dicit ambrosius in canone vineam plantavit dedit naturam sed ingnoravit potentiam . hos canones et multa contra crapu- lam habes .xxxv a . distintione per totum (2) . et de consecra- (CCCamp. ii, ml. 99). line 18129)
D1639	1427	canone	qunmdam ea uiroqne cocaraixtam (oao miitlcae speclem adiurenit iucunditaiii ingeuuae. Insuper genus qnoddam iiistiumenti es limbuto meJioque canone compOJilum eico- gitavit, quod appcllarit £«f;itdM SrrCNiinrnt, ioslrumenlum sane quod reddat (CCCamp. ii, ml. 99). line 8331)
D1639	1427	canone	servos eius ad suam maiorem archem de quacunque patria Incipit apparatus per eundkm franciscum compositus su- per DOCUMENTIS AMORIS EX CAUSIS INFERIUS INTRODUCTIS. r llegitur in canone quod ex merito deteriores sunt, qui , vltam moresque (CCCamp. ii, ml. 99). line 17700)
D1639	1427	canone	tali dominio subesse precogitat, horum eli- gat alterutn . servare quod purum (3), aut avitiis se purgare. cator conversus fuerit et ingemuerit, vita vivet et non morie- tur . verba sunt dominica et ponuntur in canone de peni- tentia distinc (CCCamp. ii, ml. 99). line 18066)
D1639	1427	canones	diversitates enarrare nec ad omnia particularia descendere, sed secundum posse nostrum canones universales artis musicae tradere, sicut in libro Galeni, qui dicitur Techne, traduntur canones universales artis medicinae. Nimius enim descensus circa (CCCamp. ii, ml. 99). line 1164)
D1639	1427	canones	mala . et capitulo veritate et capitulo . qui contenta et quasi per totum . Nec mundanam legem contra canones admictas .x\ distinctione lege et capitulo constitutiones et capitulo si in adiutorium et quasi per totum . tractatum vero de consuet (CCCamp. ii, ml. 99). line 20404)
D1639	1427	canones	nunquid secundum legem dabuntur usure die quod non . quia sacre leges non dedignan- tur sacros canones immitari .ij\ questione .iij\ in .§. notan- dum cum similibus Et etiam imperator iubet statuta ser- vari niceni concilij ut in autentica de (CCCamp. ii, ml. 99). line 19764)
D1639	1427	canones	nuptiis lege prima . ita et amor legibus idest docu mentis suis huiusmodi, suos intendit moribiis reformare . que quidem documenta idem habent quod leges et canones . videlicet ut nos velint honeste vivere, alte- ram non ledere, ins suum unicu (CCCamp. ii, ml. 99). line 17723)
D1639	1427	canonezzati	terre. Abbiamo li santi canonezzati e cerchiamo di quelli che non sappiamo se sono. Abbiamo il nostro Signore Jesu Cristo, la sua Madre, gli Apostoli e gli altri maggiori del Paradiso, e andremo dietro a san Barduccio. Dall’una parte diremo che ch (CCCamp. ii, ml. 99). line 4736)
D1639	1427	canoni	la possibilita d'interventi alternativi ai canoni rigidi della precettistica antica. Si profila in tal modo un quadro analogo a quello disegnato da Giacomino da Verona, nel quale spiccano: cantus /irmus in posizione centrale; succentus nella zona (CCCamp. ii, ml. 99). line 26043)
D1639	1427	canonibus	liberalitatem et tunc est virtus debito supplicio cohercens iniurias Item aliquando severita- tem exercere virtus est ut canonibus pluribus probatur ut .xlv*. distintione disci plina . videlicet dum misericordie miscetur . ut de peuitentia (CCCamp. ii, ml. 99). line 17910)
D1639	1427	canonibus	misericordia est ipsi severitati miscenda . et faciendum ex utraque temperamen- tum . ut non nimia asperitate exulcerentur subditi nec nimia lenitate solvantur ut in canonibus superius allegatis . disci- plina et ponderet . cum similibus . et (CCCamp. ii, ml. 99). line 17960)
D1639	1427	canonica	/e suo nipote in nella canonica di santo Martino. Lo signor Polo nipote del papa in Corte Frammi. 25 Lo signore Rodolfo da Chamerino in nelle case de' Guinigii. Lo ligluolo de' re di Portogallo in nella casa fu di Forte- guerra. Lo signo (CCCamp. ii, ml. 99). line 12994)
D1639	1427	canonica	Digitized by CjOOQIC 226 Item che non sì possa portare drappo a oro o arleilo , eiiandìo se fosse donna di caTaliere , o di dottore di leggi di ragione canonica o di medicina o di qaaloBqoe faeal* tà ; alla pena di fiorini cinquanta , e p (CCCamp. ii, ml. 99). line 28672)
D1639	1427	canonica	di frate Vita, che non lascia dubbi sulle abitudini musicali di certi ambienti ecclesiastici, fino al massimo livello, giacche lo stesso papa Gregorio IX, dopo numerose uscite dall'ordine, riammise, contra ogni norma canonica, frate Vita "et propt (CCCamp. ii, ml. 99). line 25659)
D1639	1427	canonica	musicam appellamus; aliud autem de musica composita vel regulari vel canonica, quam appellant musicam mensuratam. Sed tertium genus est, quod ex istis duobus efficitur et ad quod ista duo tamquam ad melius ordinantur. Quod ecclesiasticum dicitur e (CCCamp. ii, ml. 99). line 1068)
D1639	1427	canonicale	XIX, 1972, pp. 445-501; per i canti della congregazione canonicale veneziana di San Giorgio in Alga, cfr. L. Moro-G. Cattin, It codice 359 del Seminario di Padova (anno 1505). Canti liturgici a due voci e laude dei canonici di San Giorgio in Alga, (CCCamp. ii, ml. 99). line 25531)
D1639	1427	canonicale	dell'ottava prebenda canonicale. MorI nel 1472, cfr. Cianfogni, 1804, pp. 251-252. 3 Lorenzo di Paolo di Gheruccio Gherucci o Lorenzo da Castello. Fu priore della chiesa di San Michele a Castello e canonico soprannume rario di San Lorenzo dal 143 (CCCamp. ii, ml. 99). line 572)
D1639	1427	canonicato	di Giovanni Buoninconti ottenne il canonicato nel 1436. I 51 ASL, 1922.1. Cfr. Baldasseroni-D'Ancona, 1905, p. 15, dove in nota e la descrizione del manuale. 52 ASL, 1992.1, c. In Cfr. Baldasseroni-D'Ancona, 1905, p. 15. 53 ASL, 1923.1, c. 24v. (CCCamp. ii, ml. 99). line 592)
D1639	1427	canonicato	fino dal 5 giugno 1506, ottenne un canonicato capitolare ii 24 marzo 1508, e fu eletto priore nel 1534. Protonotaro apostolico e domestico di Leone x, fu provveditore della fabbrica della Sagrestia Nuova e della Biblioteca; cfr. Moreni, 1816-1817, (CCCamp. ii, ml. 99). line 577)
D1639	1427	canonicatur	hominis necandi causa sicut is qui hominem occiderit vel cuius dolo malo factum erit commissum legis cornelie de siccariis pena (2) cohercetur . et ista lex canonicatur de penitentia distin- tione prima in decretis Et de hoc vide ac de blasphe (CCCamp. ii, ml. 99). line 19577)
D1639	1427	canonice	debet minutam abscisionem supra tenorem facere et ei aliquoties consonare. De mensuratis igitur et eorum partibus et eorum compositione in universali et canonice dicta sufficiant. In quo propositum de musica praecise mensurabili terminatur. Omni (CCCamp. ii, ml. 99). line 1189)
D1639	1427	canonichesse	e testi del Processionale). del Seminario, ms. 69745 due altri Graduali conservati oggi nella Biblioteca Capitolare, mss. B 16* e G 20*, appartennero al mona stero padovano delle canonichesse di S. Pietro e solo indiretta mente riflettono gli (CCCamp. ii, ml. 99). line 25743)
D1639	1427	canonici	40, 41, l'incarico specifico a gruppi di cantori (siano essi scolares, mansionarii o canonici) per cantare il Benedicamus Domino ricorre con frequen za, senza menzione di polifonia. Le norme peraltro, in questa fase, sono redatte in termini gener (CCCamp. ii, ml. 99). line 26089)
D1639	1427	canonici	: forse S. Pietro. A c. 173v.: Nella 1) iniziale vedesi uno scheletro umano, cui è attorcigliato no serpente. A c. 187, in carattere osso : Istud mactuLle scriptum fuit mann propria mei Mariani Johannis canonici ecciesie Sancti Laurentii do Florei (CCCamp. ii, ml. 99). line 297)
D1639	1427	canonici	Alle luia cantant tres canonici et secundatur". Questa formulazione scioglie ogni dubbio circa il valore delle rubriche prive di esplicito accenno alla secundatz"o: sarebbe conclusione indebita ritenere che, in questa occasione, anche il graduale (CCCamp. ii, ml. 99). line 25616)
D1639	1427	canonici	CAPITATO. Àdd, da Capitare. — 176. CAPITOLO. 8 UI, e S IV. [FAR CAPITOLO. ilifcinars< a eonsiglio: detto ds' frati , canonici e simili, ] — 156. SarA utile spesso » ogni di una Tolta, fiire loro capitolo (qui per similit.) GAPITOLUCCIO B (CCCamp. ii, ml. 99). line 29109)
D1639	1427	canonici	Cancelliere, che qui veggiamo sì caldamente raccomandati dalla pubblica rico- noscenza, così ne scrive, fra gli altri, il can. Salvino Salvini nel Catalogo dei canonici fiorentini a e. 3S. —Salutato del ceM>r$ m- gretario e poeta laureato Colu (CCCamp. ii, ml. 99). line 28869)
D1639	1427	canonici	Grazie ai documenti conservati, in parte editi dal D'Ancona, possiamo seguire tutte le fasi delI'opera. Un ricordo del sagrestano ci fa conoscere come il 16 febbraio 1481 i canonici di San Lorenzo, <<="" td="">
D1639	1427	canonici	Laurenziana. Venti anni dopo i canonici della cattedrale di Fiesole richiedevano che venissero restituiti, per loro uso, i libri da coro. Per intervento di Angelo Maria Bandini, canonico di San Lorenzo e bibliotecario della Laurenziana, veniva dec (CCCamp. ii, ml. 99). line 553)
D1639	1427	canonici	Vanni in ma-noscritti da eseguirsi per Firenze. A quell'epoca era priore di San Lorenzo Ricco di Vanni, in carica tra il 1348 e II 1378, sotto il quale, come sappiamo da Cianfogni e Moreni, parte degli introiti del canonici venne destinata (CCCamp. ii, ml. 99). line 954)
D1639	1427	canonici	Verbum caro /actum est (cantor-chorus) R ObtuleruntproeoDomino(pueri,1 voce) A Ecce positus est hie (angelus, 1 voce) A Responsum accepit Symeon (2 canonici) A Responsmn aa:epitSymeon (2angeli, 1 voce) ? [quedam cantilena] (chorus respondet) V (CCCamp. ii, ml. 99). line 25711)
D1639	1427	canonici	Vesperis nos canonici processionaliter imus ad cappellam beati Nicholai cantando primum R ystorie ipsius festi vitatis, et succinitur versus. Quo responsorio terminato in cappella, cantor incipit tantum et non proficit A O Christi pietas, et dici (CCCamp. ii, ml. 99). line 26355)
D1639	1427	canonici	alcuni canonici, manoscritti e volumi a stampa di carattere diverso: opere classiche, teologiche e scientifiche. Fino at 1462 la basilica non possedeva pin di 40 codici; con il lascito del canonico Francesco Guelfi2, si aggiunsero 9 titoli e altri (CCCamp. ii, ml. 99). line 459)
D1639	1427	canonici	and Property in Medieval Florence: A House in San Lorenzo, Quaderni di "Studi Senesi, " 69 (Milan, 1990), now in Bowsky, La Chiesa di San Lorenzo a Firenze (Florence, 1999), pp. 1-90; Bowsky, "Chiostro con vista: I canonici di San Lorenzo a Firenz (CCCamp. ii, ml. 99). line 621)
D1639	1427	canonici	benedicit cinerem et dat popu lo, et interim clerus { chorus cantat Exaudi me [recte: nos], Domine, et antiphonas Iuxta vestibulum et Immutemur... {O... exinde episcopus et nos canonici imus cum aliis clericis processionaliter ad ecclesia (CCCamp. ii, ml. 99). line 26196)
D1639	1427	canonici	chorus secundando In Bethleem. e. Sciendum est quod in vigilia Epiphanie in sero post cenam conve niunt canonici et alii ecclesie clerici et scolares, ... visitant dominum epi scopum super salam suam et in introitu hostii incipit archipresbiter (CCCamp. ii, ml. 99). line 26109)
D1639	1427	canonici	collezioni dei canonici non confluirono piü nella hiblioteca ma furono cedute o destinate altrove. A titolo esemplificati vo Si ricordano la biblioteca del canonico Giovan Battista Frescobaldi oggi in Riccardiana (si ringrazia la dottoressa Maria (CCCamp. ii, ml. 99). line 589)
D1639	1427	canonici	con la quale i canonici decisero di far eseguire nuovi antifonari, scegliendo come scriba II frate servita Antonio d'Antonio della Santissima Annunziata (ASL, 1929.2, cc. 82v-83r). Già in data 10 febbraio 1481 si segnala un debito di 60 lire nei (CCCamp. ii, ml. 99). line 842)
D1639	1427	canonici	con piu voci, la trascrizione delle rubriche, limitata alle feste che prevedono tali esecuzioni, e condotta direttamente sul ms. C 102. [NOVEMBRE-DICEMBRE] [44v] De beato Andrea. In vigilia, ... dictis Vesperis, nos canonici processionaliter imus (CCCamp. ii, ml. 99). line 26352)
D1639	1427	canonici	dai canonici: di Lorenzo di Paolo di Gheruccio dei Gherucci, o Lorenzo da Castello sono conservate due opere: una raccolta di Elegie al Pluteo 34.51 e una di Sermoni, al Pluteo 41.21. Altri quattro manoscritti portano la nota di possesso del presb (CCCamp. ii, ml. 99). line 515)
D1639	1427	canonici	deliberazione capitolare del 18 febbraio 152923 Si affidava la cura della biblioteca ai canonici Michelangelo Biscioni24 e Lorenzo Epifanio25: Item dicta die data est cura, et potestas visendi procurandique volumina omnium librorum nostrae bibliot (CCCamp. ii, ml. 99). line 493)
D1639	1427	canonici	duo scolares similiter supra pergum 101 Benedicamus Domino cantant tres supra pergum, scilicet Verbum Patris hodie. m. Ad Missam maiorem 102 Graduale cantant duo clerici. Alleluia cantant tres canonici et secundatur. 99 Nel sabato delle Temp (CCCamp. ii, ml. 99). line 26098)
D1639	1427	canonici	e la tenga pulita dalla polvere e dalle tignole; che non sia permesso di sottrarre nessun libro senza l'autorizzazione del Capitolo. Pare questo l'atto costitutivo di una biblioteca pubblica non pi soltanto ad uso del coro o dei canonici, e per l (CCCamp. ii, ml. 99). line 473)
D1639	1427	canonici	eseguito a piu voci peril solo fatto che erano due chierici a cantarlo. II verbo al singolare introduce espressamente la polifonia soltanto per l' Alleluia25o Re sta ancora da chiedersi se la prestazione di tre canonici significhi necessariamente (CCCamp. ii, ml. 99). line 25617)
D1639	1427	canonici	etiam parti moral i supponitur totum corpus iu- ris canonici et civilis et omnis tractatus de regimine universi et satis manifestum est adeo ut non expediat nunc amplius de hoc loqui, hanc digniorem partem esse phylosophie in quantum q«W phylo- (CCCamp. ii, ml. 99). line 18445)
D1639	1427	canonici	furono pagati dai canonici, sotto la supervisione del priore, anche se non possono essere esciusi contributi finanziari di terzi. Bibliografia: MILANESI, 1850, p. 280; BALDASSERONI-D'ANCONA, 1905, pp. 179-180; D'ANCONA, 1914, p. 692; D'ANCONA, in (CCCamp. ii, ml. 99). line 900)
D1639	1427	canonici	i canonici e i miniatori, che lavorarono con regolarità per San Lorenzo dal 1478 al 1489 eseguendo altri libri oggi perduti. I pagamenti effettuati durante la lavorazione dei codici compaiono raramente nei documenti perché, come si ricava dalla le (CCCamp. ii, ml. 99). line 893)
D1639	1427	canonici	in domo Artis Lane in superiori eorum solita audientia pro factis dicte opere per agendis deliberaverunt quod omnes et singuli canonici infrascripti teneantur et debeat quilibum ipsorum eligesse unum ex infrascripti cappellanis ad standum et habit (CCCamp. ii, ml. 99). line 21590)
D1639	1427	canonici	lesu) mostra ii monogramma del nome di Gesü elevato in cielo dagli angeli, con due canonici inginocchiati in adorazione sullo sfondo di Un paesaggio; a c. 58r troviamo la scena della Presentazione al Tempio entro l'iniziale Suscepimus (In purifica (CCCamp. ii, ml. 99). line 908)
D1639	1427	canonici	manda d'intonare l'introito non nimis alte: conosciamo gia il motivo da analoghi passi. II prohlema potrehhe nascere quando l'antifona d'introito e reintonata insieme da uno dei canonici e dallo stesso cantore dopo il Gloria Patri: entramhi, si le (CCCamp. ii, ml. 99). line 25677)
D1639	1427	canonici	numero che furono destinati alla basilica agli inizi dell'Ottocento. Come è noto a seguito della soppressione della Congregazione dei canonici lateranensi, la ricca biblioteca della Badia fiesolana54, fondata da Cosimo il Vecchio, pass alla (CCCamp. ii, ml. 99). line 552)
D1639	1427	canonici	papa e dell'imperatone si era già affenmata da tempo gnazie agli scnitti di Dante Alighieri. La pnedominanza della corona impeniale puô trovare una confenma stonica nel fatto che nell'invenno del 1352 presso i canonici di San Lorenzo fu ospitato (CCCamp. ii, ml. 99). line 798)
D1639	1427	canonici	quale, al momento della sua morte, quelle non ancora saldate furono trascritte nel libro di sagrestia . Da quel momento, per completarel'opera, i canonici destinarono agli antifona ri vane somme di denaro regolarmente registrate nei libri di entra (CCCamp. ii, ml. 99). line 967)
D1639	1427	canonici	riconfermata la nomina da parte del Capitolo di due custodi scelti uno tra i canonici e uno fra i cappellani. Loro compito era di tenere aperta la biblioteca due ore la mattina e due ore la sera, proibire l'accensione di lumi e to studiarvi di not (CCCamp. ii, ml. 99). line 508)
D1639	1427	canonici	ripetizioni coinvolge entrambe le parti del coro dei canonici e tocca anche il Gloria Patri; al che osserva la rubrica "que iubilationes sine ministerio non fiunt". Sembra di capire che i vocalizzi non sono cantati, se non c'e personale idoneo. 10 (CCCamp. ii, ml. 99). line 26111)
D1639	1427	canonici	se puote. l16 febbraio 1481 i canonici di San Lorenzo, <> per cui era stato identificato dal Baldasseroni e dal D'Ancona fra quelli lasciati alla chiesa da Lorenzo Guiducci15. Oltre a questi manoscritti lasciati dai canonici46 n (CCCamp. ii, ml. 99). line 534)
D1639	1427	canonici>>	8r < canonici>>; c. 47r <>; c. 60r <<1688-1688>>; c. 60v <<="" td="">
D1639	1427	canonici>>	anteriore <>; nell'iniziale a c. 38r < canonici>>; a c. 123v <<="" td="">
D1639	1427	canonicis	applicandorum Si quo modo aliquod detrimentum patientur incuria et negligentia nostra, sive tinearum aliorumve insectorum corrosione demolirentur, ser D. Michaelj Angelo de Biscionibus et D. Laurentio Epiphano canonicis laurentinis; et in hoc obli (CCCamp. ii, ml. 99). line 494)
D1639	1427	canonicis	benedizione delle candele) era cele brata anche a Padova con la debita solennita. L'Ordinario (§ 96 f) prevede che, al rientro della processione nella cattedrale, "duo de canonicis ... ascendunt gradus qui sunt ante altare Sancte Cruds et cantant (CCCamp. ii, ml. 99). line 25703)
D1639	1427	canonicis	e priva d'ogni ambiguita. Di segno contrario potrebbe invece essere ii seguente esempio: l'Ordinario (§ 127 i) scrive che ai Vespri di Pasqua "quatuor de canonicis vel aliis ecclesie clericis in corpore ecclesie cantant prosas ad Bene dicamus Dom (CCCamp. ii, ml. 99). line 25623)
D1639	1427	canonicis	honorifice. d. Ad Missam.... cantant prosas, scilicet Resonet intonet. Graduale et Alleluia, que secundatur, cantantur supra pergum. § 96. In vigilia Purificationis Sancte Marie e. [Ad processionem.] ... duo de canonicis ... cantant bane A Resp (CCCamp. ii, ml. 99). line 26114)
D1639	1427	canonicis	orationem et postea quatuor de canonicis vel aliis ecclesie clericis in corpore ecclesie cantant prosas ad Benedicamus Domino constitutas, scilicet Exultandi et letandi temptts est.... § 138. In tercio die Rogationum .... c.... in introitu porte (CCCamp. ii, ml. 99). line 26129)
D1639	1427	canonico	1816-1817, I, pp. 261-262. 24 Michelangelo di Giovanni Biscioni. Eletto canonico il 22 gennaio 1512, fra il 1532 e il 1534 fu nominato dal Capitolo a fare le veci del priore Francesco Campano. Ammensate al Capitolo le due Badie di San Benedetto in (CCCamp. ii, ml. 99). line 581)
D1639	1427	canonico	Bandini, 1774-1778, i, col. 468. 39 Cianfogni, 1804, p. 240. 40 Baldasseroni'-D'Ancona, 1905, p. 22. 41 Giuliano di Bartolomeo Tendi fu eletto canonico nel 1479. Cfr. Cianfogni, 1804, p. 240. 42 Baldasseroni-D'Ancona, 1905, pp. 26-31. 43 E noto ch (CCCamp. ii, ml. 99). line 586)
D1639	1427	canonico	D'ANCONA, op. cit. Vol. it pag. 76 e segg.Ix. - 1479 die. 9 - A dl 9 di dicembre a Tuccio cartolaio 7 per legatura della seconda di sancto Tornaso era di ser Pirramo lire dua et soldi quatro portô in. Pierantonjo nostro canonico II. (Filza XIV, n (CCCamp. ii, ml. 99). line 22923)
D1639	1427	canonico	Lorenzo. Esaminando nella sua totalità 1'Archivio Capitolare è stato individuato un codice che faceva parte delle suppellettili della sagrestia. Si tratta di un manuale (ASL 5 1) scritto nel 1438 dal canonico Mariano Buonincontri5° e miniato in m (CCCamp. ii, ml. 99). line 545)
D1639	1427	canonico	Passione. Ii codice fu scritto e decorato a penna nel 1688 dal cappellano di San Lorenzo Alessandro Magni, grazie al contributo finanziario del canonico Giovanni Cammillo Vandi sagrestano maggiore, come si ricava da piü iscrizioni nello stesso cod (CCCamp. ii, ml. 99). line 910)
D1639	1427	canonico	Richiesti dal canonico Francesco di Dino Pucci per uso del coro, furono consegnati, per ordine granducale, da Baccio Baldini, bibliotecario della libreria medicea, alla chiesa. Segue poi, nel ricordo, l'elenco dei sei corali: tre graduali, due (CCCamp. ii, ml. 99). line 558)
D1639	1427	canonico	Vescovile di Fiesole. I7 Giovanni di Leonardo Grilli, eletto canonico nel 1439, nel 1449 fu nominato priore. La notizia sul dono della Bibbia è in ASL, 1923. 1, C. 24v. Cfr. anche Moreni, 1816-1817, i, p. 101 n. 1. ,u ASL, 693. .I) ASL, 694. 50 Ma (CCCamp. ii, ml. 99). line 591)
D1639	1427	canonico	commemorati in San Lorenzo. Sulla base dei documenti d'archivio è stata rintracciata una grossa Bibbia del xii secolo con iniziali miniate, ora collocata alPluteo 15. 1. Si tratta della Bibbia donata alla sagrestia il 16 aprile 1447 dal canonico G (CCCamp. ii, ml. 99). line 538)
D1639	1427	canonico	comprai da uno setaiuolo con cui sta Giovanni di Messer lo priore. E Pall' Inventario del 1439, compilato da Mariano di Giovanni Buonincontri canonico . - Libri di Sagrestia, Fiiza VII, n° mt. 29, cc. 1-4 v. 19 Vedi 0, 19. 10 0, 32 TJno manuale n (CCCamp. ii, ml. 99). line 273)
D1639	1427	canonico	consolation sec. xiv; Pluteo 79.3 Aristoteles Ethica Argyropulo interprete sec. xv. Ma ii nucleo piü cospicuo dei manoscritti è quello proveniente dalla coilezione del canonico Antonio Petrei44. Dallo spoglio del catalogo del Bandini sono stati (CCCamp. ii, ml. 99). line 523)
D1639	1427	canonico	da messer Paulo di Giovanni" nostro canonico e da messer F. Dini14 commissarij del Capitolo. E quella debba aprire tutte le volte ne sara richiesto e tenerla pulita e rassettata con buono ordine e per remuneratione di tal cura el Capitolo e conten (CCCamp. ii, ml. 99). line 477)
D1639	1427	canonico	di Val d'Acereta, ne fu il primo governatore. MorI il 18 luglio 1545 (cfr. Cianfogni, 1804, p. 241). 25 Lorenzo di Ludovico Epifani. Fu eletto canonico 18 agosto 1512 (cfr. Cianfogni, 1804, p. 247). 26 Il Moreni, che pubblica questa notizia, riten (CCCamp. ii, ml. 99). line 582)
D1639	1427	canonico	disposizioni circa l'obbligo del Capitolo di eleggere un canonico e un cappellano addetti alla custo dia della libreria. Loro compito era quello di tenere l'inventario e di aprire la biblioteca due ore la mattina dopo la messa, e due ore il pomeri (CCCamp. ii, ml. 99). line 500)
D1639	1427	canonico	e decorato a penna nel 1689 dal cappellano di San Lorenzo Alessandro Magni, grazie al contributo finanziario del canonico Giovanni Cammillo Vandi sagrestano maggiore, come si ricava da piü iscrizioni nello stesso codice: nel verso della carta di g (CCCamp. ii, ml. 99). line 926)
D1639	1427	canonico	est e prefati cappellani, quella aoptè ser Piero di Filippo da Lutiano; e per detta optione vacô la sua la seconda passato la nostra libreria, per la quale facta decta ricercha aoptô messer Francesco di Santi Albertini nostro canonico [. . .1. Sei (CCCamp. ii, ml. 99). line 470)
D1639	1427	canonico	fl 12 agosto 1482 si destinarono 40 lire dovute dal canonico Antonio di locto
D1639	1427	canonico	gennaio 1487. Maestro della scuola dei chierici, e camarlingo vane volte, nel 1505 divenne canonico della metropolitana fiorentina, cfr. Dizionario Biografico degli Italiani, xxvii, pp. 682-684. 12 Giovan Battista Figiovanni, già canonico soprannu (CCCamp. ii, ml. 99). line 576)
D1639	1427	canonico	incunaboli laurenziani passarono nel 1783 alla Biblioteca Magliabechiana. Cfr. Bandini, ed. 1990, pp. 213-244. 44 Antonio Petrei fu eletto maestro della scuola dei chierici il 21 gennaio 1521, cappellano corale ii 5 settembre 1529 e canonico 18 lu (CCCamp. ii, ml. 99). line 587)
D1639	1427	canonico	laudem omnipotentis"; none tuttavia da escludere una svista da parte delcompilatoredell'inventario, dato che nel n. 78, che precede immediatamente, e citato senza ambiguitii ii ms. C 102. ' 4 Questo inventario, di mano del canonico Sozomeno, emine (CCCamp. ii, ml. 99). line 25789)
D1639	1427	canonico	legatura della seconda di sancto Tornaso era di ser Pirramo lire dua et soldi quatro portô in. Pierantonjo nostro canonico II. (Filza XIV, n. 58, c. 62) 2, s. 4 X. - 1480-1482 - Conto tenuto per messere Piero Bonichi nostro Priore passato (CCCamp. ii, ml. 99). line 418)
D1639	1427	canonico	ne è data notizia sul frontespizio dell'opera, sui manoscritti delta collezione medicea e le altre edizioni <> precedenti it 1571. Net 1542 it Capitolo affidava la biblioteca at canonico Pier Francesco Giambullari32 che do (CCCamp. ii, ml. 99). line 506)
D1639	1427	canonico	nostro canonico II. (Filza XIV, n. 58, c. 62) 2, s. 4 X. - 1480-1482 - Conto tenuto per messere Piero Bonichi nostro Priore passato degl'antiphanarii si fanno di nuovo. Levato dal quaderno delle sue herede di sua mano, segnato B a c. 122. - (CCCamp. ii, ml. 99). line 361)
D1639	1427	canonico	pp. 214-216 e Parronchi, 1966, pp. 322342. 13 Cfr. nota 11. 14 Francesco di Dino Pucci fu canonico soprannumerario dal 4 giugno 1509 al 25 luglio 1510. Nel 1558 ebbe l'incarico, insieme ad altri canonici, di terminare le Costituzioni. 15 ASL, 1, c (CCCamp. ii, ml. 99). line 578)
D1639	1427	canonico	prediche qui sopra notate. La lingua del Lazio era ser- bata a' discorsi scientifici: e perciò queste pre- diche, piuttosto lezioni di diritto canonico, mi son sembrate da porsi fra gli scritti latini. Il numero dei quali crescerebbe d' assa (CCCamp. ii, ml. 99). line 26808)
D1639	1427	canonico	sicuramente assegnabile al sec. XII e quindi anteriore ai due O1·dinari, ma una nota d'ingresso ricorda che il codice entro nell'archivio nel 1489 come dono del canonico Girolamo Lotti. Nulla esclude che il donatore l'abbia recuperato a Pistoia (CCCamp. ii, ml. 99). line 26007)
D1639	1427	canonico	tipica legatura medicea dotata ancora di due fermagli recanti lo stemma granducale. 1 Baldasseroni-D'Ancona, 1905, pp. 175-201; in questo saggio si cita dall'estratto, Prato 1906, secondo la paginazione progressiva. 2 Nel 1450 fu eletto canonico
D1639	1427	canonico	under any circumstances whatsoever.¢1426MaggioRicordo che a d� XIIII detto noi andammo a capitolo; al mortoio dimaestro Giovanni degl'Organi mand•ssi messer Baldassare... e serBartolomeo canonico...Ã1426 M (CCCamp. ii, ml. 99). line 21863)
D1639	1427	canonico	volumi. Da quanto si legge sugli stessi manoscritti, l'impresa venne finanziata dal canonico Giovanni Cammillo Vandi, sagrestano maggiore. I tre libri furono copiati tra ii 1688 e ii 1689 dal cappellano di San Lorenzo Alessandro Magni, autore anch (CCCamp. ii, ml. 99). line 982)
D1639	1427	canonicorum	intelligatur et sit privatus sua domo eidem pro docta offitia seu pro quodlibus eorum assignatam.Nomina et prononima canonicorum de quibus...dominus Bartolomeus de Freschobaldisdominus Andrea Dominici Fiocchisdominus Filippus de Albiziisdominus Sa (CCCamp. ii, ml. 99). line 21592)
D1639	1427	canonicos	Etattende quod in quolihet die post festum usque ad octavam ... celebratur vigilia, ... et succinitur Venite. Et ibidem per canonicos Offi- cium celebratur Venite cantatur a duobus sine succentu; tertie antipho- ne in noctur (CCCamp. ii, ml. 99). line 26420)
D1639	1427	canonicos	fruttorum cappelle vacantis deveniat capitulum et canonicos in sussidio et salario dictorum captorum et seu eorum successorum, de quo numero viginti cappellani semper sunt duo captores.[1]áOn 20 June 1407 it was decided that "the two can (CCCamp. ii, ml. 99). line 21599)
D1639	1427	canonicus	riportata dal Bandini38 nomina it < canonicus [ ... ] S. laurentii>>: Ildebrando fu priore di San Lorenzo net 1 182 e canonico delta cattedrale net 12O9. Net catalogo delta Biblioteca Laurenziana troviamo altri manoscritti po (CCCamp. ii, ml. 99). line 514)
D1639	1427	canonicus	secundando. § 207. Rubricae generales g. Sciendum est quod quando moritur aliquis canonicus vel mansio narius aut custos, deportatur supra in choro ante altare maius et ibi hono rifice pro anima ipsius fiunt exequie. ... post graduale et versicu (CCCamp. ii, ml. 99). line 26131)
D1639	1427	canonirata	mero contenta est .iiij\ questione .iij* . \. Item in criminal! in lege ilia canonirata ubi numerus digestis de testibus . Sed nuncjuid necessarium est ut sint duo clerici aut duo laici vel unus clericus et alter laicus vel mas et femina suffic (CCCamp. ii, ml. 99). line 20564)
D1639	1427	canonis	super tertia et quarta parte quinti, ten qnarti canonis AVICENNAE EXPOSITIONES conscriptii, olilos et tubtilet , tam in practica, quam i» titeorica ciruisae, quae in stadiis ordinarii^ continuo magistraltler perleguniur. Cum non iain grandaev (CCCamp. ii, ml. 99). line 8231)
D1639	1427	canonista	, letterato e canonista fra i primi del suo secolo , che fu anch'esso per alcun tempo vescovo fiorentino , e fece poi princlpallssima comparsa nel Concilio di Go- stanza : ma questi fu creato cardinale da Giovanni XXni nel 1441. (Borgb., Ve$e. (CCCamp. ii, ml. 99). line 28830)
D1639	1427	canonizaclionis	carattere, certo per la Digitized by CjOOQIC CHI data deir ultima orazione ^ eh' è in onore di Sant'Antonino^ quam cantavit Adrianus papa VI, in die canonizaclionis suae^ ultima maij MDXXIJJ y in festa sanctissimae Trinitatis. (CCCamp. ii, ml. 99). line 27015)
D1639	1427	canonization	even to its own sanctuary? Knowledge of a saint's canonization aids in the dating of the portion of a manuscript in which he or she appears. Dating manuscripts means dating their parts as well. Here one is aided not only by calligraphy but also b (CCCamp. ii, ml. 99). line 693)
D1639	1427	canonizatis	defensoris, et Capitanei et Capitudinum xii maiorum Artium civitatis Florentie, successive et debito ordine celebratis et factis, iuxta formam ordinis canonizatis, et statuorum dicti communis, proposita, provisa et firmata fuerunt super provisione (CCCamp. ii, ml. 99). line 22088)
D1639	1427	canonizatis	proxime pretertite in consiliis speciali, et generali domini defensoris, et Capitanei et Capitudinum xii maiorum Atrium civitatis Florentie, successive et debjto ordjne celebratis et factis, iuxta formam ordinis canonizatis, et statuorum dicti com (CCCamp. ii, ml. 99). line 24870)
D1639	1427	canonizatis	xii maiorum Artium civitatis Florentie, successive et debito ordine celebratis et factis, iuxta formam ordinis canonizatis, et statuorum dicti communis, proposita, provisa et firmata fuerunt super provisione, et electione, per dominos priores Arti (CCCamp. ii, ml. 99). line 22455)
D1639	1427	canonizzata	determina- zione d' Agostino , sommo dottore , canonizzata nel Decreto. De' dae eaenpj in Craica , latti e éaa del SaccketU , il prìaio almeno ra •I varUi. Digitized by CjOOQIC 28 CAPELLATURA, per Àeeoneiatyra de' rnpeìli , Biodo di (CCCamp. ii, ml. 99). line 29104)
D1639	1427	canonizzata	sacramenti, non darebbono tali consi- gli perversi, contra la determinazione d* Agostino sommo dottore, canonizzata nel Decreto. Altro consiglio è quello delFApostolo, o vero comanda* mento, dove dice parlando allo sposo della sposa (i): sapp (CCCamp. ii, ml. 99). line 27880)
D1639	1427	canonizzata	tale avea voglia di piagnere che fece ridere.— * —Non fu sí canonizzata la fama del Basso di piacevolezza dopo la sua morte, quanto fu canonizzata la fama d’uno ricco contadino falsamente in santità in questa novella. E’ non è gran tempo che nella (CCCamp. ii, ml. 99). line 2595)
D1639	1427	canonizzato	Tommaso Becket fu assassinato ii 29 dicembre 1170 e canonizzato da Alessandro III nel 1173. II suo culto si diffuse rapidamcnte anche in Italia. 63 C 102 scrive erroneamente per due volte "Innocenzo". Per un liturgista che, dato l'incarico, doveva (CCCamp. ii, ml. 99). line 25827)
D1639	1427	canonizzazione?	d'una semplice commc morazione. Ma perche ii silenzio di C 102? Una svista o ii rifluire nella ferialita dopo l'entusiasmo seguito al martirio e alla canonizzazione? Dopo quanto detto, e piu attendibile la prima ipotesi. Si ricordera che l'arcive (CCCamp. ii, ml. 99). line 25826)
D1639	1427	canoni	can tano alta voce. Si dovra intendere "nel registro acuto" o "con voce spiegata, forte"? L'apparente difficolta e risolta dallo stesso manoscritto: l'intonazione musicale scritta e assegnata al canoni co, e totalmente diversa dalla melodia (CCCamp. ii, ml. 99). line 25678)
D1639	1427	canoni	intonari; et finito Glort'a Patri, quidam de canoni cis aha voce in octava intonat officium, scilicet ... [a questo punto si legge nel ms. l'incipit musicale], et cantor incipit alta voce Circumdederunt me". Nessuna difficolta quando la ruhrica r (CCCamp. ii, ml. 99). line 25676)
D1639	1427	canoni	subdiaconus ante altare dicit epistolam, et ille qui regit chorum confert graduale duobus scolaribus, confert etiam Alleluia uni de canoni cis vel aliis ecclesie clericis et quandoque tribus - et tune secundatur -, et graduale et Alleluia cantant (CCCamp. ii, ml. 99). line 26081)
D1639	1427	canons	be assigned to the canons and Chapter "as a subsidy and salary fro the said cantores and their successors, of which number of twenty chaplains there are always two cantores". Ndie XII decembris 1407 Item dicta die (CCCamp. ii, ml. 99). line 21602)
D1639	1427	canons	di salario serv� mio padre e inparte io ser Piero, lire cinquanta...É...the canons of Santa Maria del Fiore must give me one hundred *lire* for my salary...and, in addition, they must give me (CCCamp. ii, ml. 99). line 21867)
D1639	1427	canons	in most secular churches, with the exception of some in the hands of regular canons, consisted of nine lessons for major feasts, otherwise three, with some singlets. The monastic office comprised twelve lessons, three nocturns of four lessons each (CCCamp. ii, ml. 99). line 728)
D1639	1427	canons	namely presbiter Paulus de Aquila and presbiter Lucas de Urbeveteri (Orvieto), newly elected by the canons and the Chapter of the said church", were to have a salary of thirty-five gold florins per annum, with the understanding that "the two s (CCCamp. ii, ml. 99). line 21600)
D1639	1427	canons	reciting it: secular or religious. The religious Orders … might well follow a rite of their own … The Benedictines generally followed the practice of the diocese … The Augustinian canons, too … The Dominicans used the pericopes appointed in Sarum. (CCCamp. ii, ml. 99). line 709)
D1639	1427	canonum	et utiqus ptMttautisMmot ilerelit|ui(. Vami huius cum aqn« cupord i|ai»to «t ultimo Decretorum tibro nowrum canonum Soicluia adiieoto, «l qaic iuri Ca> nonico viil«bantuT decufl RUppIcre , surc (CCCamp. ii, ml. 99). line 8180)
D1639	1427	canonum	sentientes de deo sic inquoarunt . et canonum plu- rium et principum constitutionum (i) et legum quorum allega- tions adducere cum omnis puerulus sciat illas, presentialiter obmictamus . Et ad sequentem descendants rubricam . DE DUBIIS (^UE P (CCCamp. ii, ml. 99). line 17990)
D1644	1446	canon	* V ^*" ( l uest ' one P" ma cum percussio cum similibus . cUo * *" Et dicit canon quod desolatis proprie defensionis auxilio et qui suis actibus adesse pro etatis infirmitate non possunt exora- tum decet pontificem subvenire . quia pupillis (CCCansp. line 19763)
D1644	1446	canon	Sunt enim secun- dum Augustinum alimenta tan quam medicamenta summenda . sola insuper ebrietas quot cecidisse (i) refert, contumeliosa quidem res est ut dicit canon . et tumultuosa et luxuriosa vinum . et si vinum non fuisset servitus non fuis (CCCansp. line 18121)
D1644	1446	canon	ab hiis tanquam aperfidis ini- micis est cavendum et de hiis loquitur canon .xlj°. distintione (x) Dopo quam ugu* ml ms. unguenta canctllato td tspunto. de vitiis que se fingunt virtutes V Digitized by PAHS PRIMA 61 (CCCansp. line 18192)
D1644	1446	canon	denotandum quod amore divino iungitur homo deo . et si perfecte iungitur nunquam gratiam tanti a- moris amictit sicut dicit canon quod perfecta caritas semel ha- bita non amictitur . et que amictitur non erat perfecta de pe- nitentia distintio (CCCansp. line 17800)
D1644	1446	canon	documento .v°. regula .xxvj\ Et dicit Massenius laudare malum et bonum contempnere delaude ma- idem sunt . facit ad hoc canon .vj\ questione prima Sunt 11 ctc plurimi qui vitam malorum fortasse amplius quam' debeant laudant et nequam elatio de (CCCansp. line 18989)
D1644	1446	canon	et uniuersi generis musicorum, cadentes adorate statuam auream quam constituit Nabuchodonosor rex. Canon et medius canon, et guitarra, et rabe, fuerunt postremo inuenta. Organa in speciali non nominantur, quia organum est generale nomen uasorum (CCCansp. line 1491)
D1644	1446	canon	habere . Tertium fama vel favore populi erigi in superbie vitium . Redeamus ad licteram . Nam quod natura nostrum nos convenit etc . ad malum pronam etc . dicit canon pronaestetc q U(K j omn i s e xss a b adoloscentia prona est ad malum . et ni (CCCansp. line 18173)
D1644	1446	canon	performance of tbc untexted second contratenor part state, "Secundus contratenor ... non potest cantarsi nisi pueri dicant fugam" (Tbc second contratenorcannot be sung unless the boys say tbc canon). Quoted in Fallows, "Specific Information," Pp. (CCCansp. line 22576)
D1644	1446	canon	record how on the 14th day of the said [month] we assembled in Chapter; we sent messer Baldasare... and ser Bartolomeo, the canon, to the funeral of maestro Giovanni degl'Organi...[1]G[No 17 (CCCansp. line 21857)
D1644	1446	canon	regulis iuris donari . et ea sunt ut dicit canon in nostris officiis gra- tiora que cum liceret non impendere causa tamen dilettionis impedimus ad idem extra de donationibus capitulo primo ubi dicitur hanc sibi nobilitas quodammodo legem ponit (CCCansp. line 17868)
D1644	1446	canon	titulo .J. Iuris precepta . Sed cum per lege nemo bene facere compellatur sed male facere prohibeatur ut dicit canon •xxiij. questione .v*. ad fidem dicas quod licet subtiliter in- tuendo possit sub istis preceptis intelligi quod etiam bonum f (CCCansp. line 18078)
D1644	1446	canon	untexted second contratenor part state, "Secundus contratenor ... non potest cantarsi nisi pueri dicant fugam" (Tbc second contratenorcannot be sung unless the boys say tbc canon). Quoted in Fallows, "Specific Information," Pp. 128-30. Fallows poi (CCCansp. line 22209)
D1644	1446	canon=	Giovanni Buonincontro, canon= Bald Inv E. they cite only 1-4v 16v (under spesi generali): Spesi tra [extraordinarie?] per una meza pella rossa per covertire il messale vechio & per due puntiruoli spago e coregguioli & per mia fatica di rilegare (CCCansp. line 264)
D1644	1446	canonaco	-; e in fine, non potendola avere, e dicendo la novella il canonaco alla piazza con certi a Ponte Rubaconte, da indi a un mese e’ porci di Santo Antonio passando, l’uno avea una carta in bocca.Coloro udita la novella e passando il porco, dicono:- (CCCansp. line 5608)
D1644	1446	canonaco	discretamente, come per li tempi passati si davono. Allora si davano per rimunerare la virtú, oggi per compiacenza o per amistà.Il canonaco de’ Bardi fiorentino si richiama di ser Francesco da Entica, perché non volle prestare il ronzino a Aghinol (CCCansp. line 5605)
D1644	1446	canonaco	trascurato che avendo a vedere una carta compiuta dal canonaco de’ Bardi, per consiglio che volea da lui, e ’l detto calonaco ritornando per essa, quelli cercò tutta la casa, e non potendola trovare, dicea:- O tu non me l’arrecasti, o io te l’ho r (CCCansp. line 5607)
D1644	1446	canonaco	volendo parte del dono a lui fatto ha venticinque battiture.Novella CXCVIMesser Rubaconte Podestà di Firenze dà quattro belli e nuovi judicii in favore di Begnai.Novella CXCVIIIl canonaco de' Bardi fiorentino si richiama di ser Francesco da Entica (CCCansp. line 2238)
D1644	1446	canone	corrigendi non quidem ledendi . unde in canone leviter castigatus reverentia exhibet castiganti . aspe- ritatis autem nimie increpatio nec correctionem recipit nec sa- lutem .xlv a . distintione cum beatus et que ibi dicuntur . Ex vario mantel (CCCansp. line 18019)
D1644	1446	canone	iudicium sanguinis est et licet gladio non occidas voluntate tamen inter- ficis . ponitur hoc in canone de penitentia distintione prima omnis . et facit codice ad legem corneliam de siccariis lege is qui . ubi dicitur Is qui cum telo ambulaver (CCCansp. line 19569)
D1644	1446	canone	libro de t!?uonc C ° n penitentia et ponitur in canone de penitentia distinctione .iij". dolendus est de peccato quod declarat ipsa dictionis virtus penitere enim est penam tenere.... hie semper doleat et de dolore gaudea non sit satis quo (CCCansp. line 18901)
D1644	1446	canone	omnis qui cum hiis miscetur non erit sapiens . Noe quidem ut dicit ambrosius in canone vineam plantavit dedit naturam sed ingnoravit potentiam . hos canones et multa contra crapu- lam habes .xxxv a . distintione per totum (2) . et de consecra- (CCCansp. line 18122)
D1644	1446	canone	qunmdam ea uiroqne cocaraixtam (oao miitlcae speclem adiurenit iucunditaiii ingeuuae. Insuper genus qnoddam iiistiumenti es limbuto meJioque canone compOJilum eico- gitavit, quod appcllarit £«f;itdM SrrCNiinrnt, ioslrumenlum sane quod reddat (CCCansp. line 8324)
D1644	1446	canone	servos eius ad suam maiorem archem de quacunque patria Incipit apparatus per eundkm franciscum compositus su- per DOCUMENTIS AMORIS EX CAUSIS INFERIUS INTRODUCTIS. r llegitur in canone quod ex merito deteriores sunt, qui , vltam moresque (CCCansp. line 17693)
D1644	1446	canone	tali dominio subesse precogitat, horum eli- gat alterutn . servare quod purum (3), aut avitiis se purgare. cator conversus fuerit et ingemuerit, vita vivet et non morie- tur . verba sunt dominica et ponuntur in canone de peni- tentia distinc (CCCansp. line 18059)
D1644	1446	canones	diversitates enarrare nec ad omnia particularia descendere, sed secundum posse nostrum canones universales artis musicae tradere, sicut in libro Galeni, qui dicitur Techne, traduntur canones universales artis medicinae. Nimius enim descensus circa (CCCansp. line 1157)
D1644	1446	canones	mala . et capitulo veritate et capitulo . qui contenta et quasi per totum . Nec mundanam legem contra canones admictas .x\ distinctione lege et capitulo constitutiones et capitulo si in adiutorium et quasi per totum . tractatum vero de consuet (CCCansp. line 20397)
D1644	1446	canones	nunquid secundum legem dabuntur usure die quod non . quia sacre leges non dedignan- tur sacros canones immitari .ij\ questione .iij\ in .§. notan- dum cum similibus Et etiam imperator iubet statuta ser- vari niceni concilij ut in autentica de (CCCansp. line 19757)
D1644	1446	canones	nuptiis lege prima . ita et amor legibus idest docu mentis suis huiusmodi, suos intendit moribiis reformare . que quidem documenta idem habent quod leges et canones . videlicet ut nos velint honeste vivere, alte- ram non ledere, ins suum unicu (CCCansp. line 17716)
D1644	1446	canonezzati	terre. Abbiamo li santi canonezzati e cerchiamo di quelli che non sappiamo se sono. Abbiamo il nostro Signore Jesu Cristo, la sua Madre, gli Apostoli e gli altri maggiori del Paradiso, e andremo dietro a san Barduccio. Dall’una parte diremo che ch (CCCansp. line 4729)
D1644	1446	canoni	la possibilita d'interventi alternativi ai canoni rigidi della precettistica antica. Si profila in tal modo un quadro analogo a quello disegnato da Giacomino da Verona, nel quale spiccano: cantus /irmus in posizione centrale; succentus nella zona (CCCansp. line 26036)
D1644	1446	canonibus	liberalitatem et tunc est virtus debito supplicio cohercens iniurias Item aliquando severita- tem exercere virtus est ut canonibus pluribus probatur ut .xlv*. distintione disci plina . videlicet dum misericordie miscetur . ut de peuitentia (CCCansp. line 17903)
D1644	1446	canonibus	misericordia est ipsi severitati miscenda . et faciendum ex utraque temperamen- tum . ut non nimia asperitate exulcerentur subditi nec nimia lenitate solvantur ut in canonibus superius allegatis . disci- plina et ponderet . cum similibus . et (CCCansp. line 17953)
D1644	1446	canonica	/e suo nipote in nella canonica di santo Martino. Lo signor Polo nipote del papa in Corte Frammi. 25 Lo signore Rodolfo da Chamerino in nelle case de' Guinigii. Lo ligluolo de' re di Portogallo in nella casa fu di Forte- guerra. Lo signo (CCCansp. line 12987)
D1644	1446	canonica	Digitized by CjOOQIC 226 Item che non sì possa portare drappo a oro o arleilo , eiiandìo se fosse donna di caTaliere , o di dottore di leggi di ragione canonica o di medicina o di qaaloBqoe faeal* tà ; alla pena di fiorini cinquanta , e p (CCCansp. line 28665)
D1644	1446	canonica	di frate Vita, che non lascia dubbi sulle abitudini musicali di certi ambienti ecclesiastici, fino al massimo livello, giacche lo stesso papa Gregorio IX, dopo numerose uscite dall'ordine, riammise, contra ogni norma canonica, frate Vita "et propt (CCCansp. line 25652)
D1644	1446	canonica	musicam appellamus; aliud autem de musica composita vel regulari vel canonica, quam appellant musicam mensuratam. Sed tertium genus est, quod ex istis duobus efficitur et ad quod ista duo tamquam ad melius ordinantur. Quod ecclesiasticum dicitur e (CCCansp. line 1061)
D1644	1446	canonicale	XIX, 1972, pp. 445-501; per i canti della congregazione canonicale veneziana di San Giorgio in Alga, cfr. L. Moro-G. Cattin, It codice 359 del Seminario di Padova (anno 1505). Canti liturgici a due voci e laude dei canonici di San Giorgio in Alga, (CCCansp. line 25524)
D1644	1446	canonicale	dell'ottava prebenda canonicale. MorI nel 1472, cfr. Cianfogni, 1804, pp. 251-252. 3 Lorenzo di Paolo di Gheruccio Gherucci o Lorenzo da Castello. Fu priore della chiesa di San Michele a Castello e canonico soprannume rario di San Lorenzo dal 143 (CCCansp. line 565)
D1644	1446	canonicato	di Giovanni Buoninconti ottenne il canonicato nel 1436. I 51 ASL, 1922.1. Cfr. Baldasseroni-D'Ancona, 1905, p. 15, dove in nota e la descrizione del manuale. 52 ASL, 1992.1, c. In Cfr. Baldasseroni-D'Ancona, 1905, p. 15. 53 ASL, 1923.1, c. 24v. (CCCansp. line 585)
D1644	1446	canonicato	fino dal 5 giugno 1506, ottenne un canonicato capitolare ii 24 marzo 1508, e fu eletto priore nel 1534. Protonotaro apostolico e domestico di Leone x, fu provveditore della fabbrica della Sagrestia Nuova e della Biblioteca; cfr. Moreni, 1816-1817, (CCCansp. line 570)
D1644	1446	canonicatur	hominis necandi causa sicut is qui hominem occiderit vel cuius dolo malo factum erit commissum legis cornelie de siccariis pena (2) cohercetur . et ista lex canonicatur de penitentia distin- tione prima in decretis Et de hoc vide ac de blasphe (CCCansp. line 19570)
D1644	1446	canonice	debet minutam abscisionem supra tenorem facere et ei aliquoties consonare. De mensuratis igitur et eorum partibus et eorum compositione in universali et canonice dicta sufficiant. In quo propositum de musica praecise mensurabili terminatur. Omni (CCCansp. line 1182)
D1644	1446	canonichesse	e testi del Processionale). del Seminario, ms. 69745 due altri Graduali conservati oggi nella Biblioteca Capitolare, mss. B 16* e G 20*, appartennero al mona stero padovano delle canonichesse di S. Pietro e solo indiretta mente riflettono gli (CCCansp. line 25736)
D1644	1446	canonici	40, 41, l'incarico specifico a gruppi di cantori (siano essi scolares, mansionarii o canonici) per cantare il Benedicamus Domino ricorre con frequen za, senza menzione di polifonia. Le norme peraltro, in questa fase, sono redatte in termini gener (CCCansp. line 26082)
D1644	1446	canonici	: forse S. Pietro. A c. 173v.: Nella 1) iniziale vedesi uno scheletro umano, cui è attorcigliato no serpente. A c. 187, in carattere osso : Istud mactuLle scriptum fuit mann propria mei Mariani Johannis canonici ecciesie Sancti Laurentii do Florei (CCCansp. line 290)
D1644	1446	canonici	Alle luia cantant tres canonici et secundatur". Questa formulazione scioglie ogni dubbio circa il valore delle rubriche prive di esplicito accenno alla secundatz"o: sarebbe conclusione indebita ritenere che, in questa occasione, anche il graduale (CCCansp. line 25609)
D1644	1446	canonici	CAPITATO. Àdd, da Capitare. — 176. CAPITOLO. 8 UI, e S IV. [FAR CAPITOLO. ilifcinars< a eonsiglio: detto ds' frati , canonici e simili, ] — 156. SarA utile spesso » ogni di una Tolta, fiire loro capitolo (qui per similit.) GAPITOLUCCIO B (CCCansp. line 29102)
D1644	1446	canonici	Cancelliere, che qui veggiamo sì caldamente raccomandati dalla pubblica rico- noscenza, così ne scrive, fra gli altri, il can. Salvino Salvini nel Catalogo dei canonici fiorentini a e. 3S. —Salutato del ceM>r$ m- gretario e poeta laureato Colu (CCCansp. line 28862)
D1644	1446	canonici	Grazie ai documenti conservati, in parte editi dal D'Ancona, possiamo seguire tutte le fasi delI'opera. Un ricordo del sagrestano ci fa conoscere come il 16 febbraio 1481 i canonici di San Lorenzo, <<="" td="">
D1644	1446	canonici	Laurenziana. Venti anni dopo i canonici della cattedrale di Fiesole richiedevano che venissero restituiti, per loro uso, i libri da coro. Per intervento di Angelo Maria Bandini, canonico di San Lorenzo e bibliotecario della Laurenziana, veniva dec (CCCansp. line 546)
D1644	1446	canonici	Vanni in ma-noscritti da eseguirsi per Firenze. A quell'epoca era priore di San Lorenzo Ricco di Vanni, in carica tra il 1348 e II 1378, sotto il quale, come sappiamo da Cianfogni e Moreni, parte degli introiti del canonici venne destinata (CCCansp. line 947)
D1644	1446	canonici	Verbum caro /actum est (cantor-chorus) R ObtuleruntproeoDomino(pueri,1 voce) A Ecce positus est hie (angelus, 1 voce) A Responsum accepit Symeon (2 canonici) A Responsmn aa:epitSymeon (2angeli, 1 voce) ? [quedam cantilena] (chorus respondet) V (CCCansp. line 25704)
D1644	1446	canonici	Vesperis nos canonici processionaliter imus ad cappellam beati Nicholai cantando primum R ystorie ipsius festi vitatis, et succinitur versus. Quo responsorio terminato in cappella, cantor incipit tantum et non proficit A O Christi pietas, et dici (CCCansp. line 26348)
D1644	1446	canonici	alcuni canonici, manoscritti e volumi a stampa di carattere diverso: opere classiche, teologiche e scientifiche. Fino at 1462 la basilica non possedeva pin di 40 codici; con il lascito del canonico Francesco Guelfi2, si aggiunsero 9 titoli e altri (CCCansp. line 452)
D1644	1446	canonici	and Property in Medieval Florence: A House in San Lorenzo, Quaderni di "Studi Senesi, " 69 (Milan, 1990), now in Bowsky, La Chiesa di San Lorenzo a Firenze (Florence, 1999), pp. 1-90; Bowsky, "Chiostro con vista: I canonici di San Lorenzo a Firenz (CCCansp. line 614)
D1644	1446	canonici	benedicit cinerem et dat popu lo, et interim clerus { chorus cantat Exaudi me [recte: nos], Domine, et antiphonas Iuxta vestibulum et Immutemur... {O... exinde episcopus et nos canonici imus cum aliis clericis processionaliter ad ecclesia (CCCansp. line 26189)
D1644	1446	canonici	chorus secundando In Bethleem. e. Sciendum est quod in vigilia Epiphanie in sero post cenam conve niunt canonici et alii ecclesie clerici et scolares, ... visitant dominum epi scopum super salam suam et in introitu hostii incipit archipresbiter (CCCansp. line 26102)
D1644	1446	canonici	collezioni dei canonici non confluirono piü nella hiblioteca ma furono cedute o destinate altrove. A titolo esemplificati vo Si ricordano la biblioteca del canonico Giovan Battista Frescobaldi oggi in Riccardiana (si ringrazia la dottoressa Maria (CCCansp. line 582)
D1644	1446	canonici	con la quale i canonici decisero di far eseguire nuovi antifonari, scegliendo come scriba II frate servita Antonio d'Antonio della Santissima Annunziata (ASL, 1929.2, cc. 82v-83r). Già in data 10 febbraio 1481 si segnala un debito di 60 lire nei (CCCansp. line 835)
D1644	1446	canonici	con piu voci, la trascrizione delle rubriche, limitata alle feste che prevedono tali esecuzioni, e condotta direttamente sul ms. C 102. [NOVEMBRE-DICEMBRE] [44v] De beato Andrea. In vigilia, ... dictis Vesperis, nos canonici processionaliter imus (CCCansp. line 26345)
D1644	1446	canonici	dai canonici: di Lorenzo di Paolo di Gheruccio dei Gherucci, o Lorenzo da Castello sono conservate due opere: una raccolta di Elegie al Pluteo 34.51 e una di Sermoni, al Pluteo 41.21. Altri quattro manoscritti portano la nota di possesso del presb (CCCansp. line 508)
D1644	1446	canonici	deliberazione capitolare del 18 febbraio 152923 Si affidava la cura della biblioteca ai canonici Michelangelo Biscioni24 e Lorenzo Epifanio25: Item dicta die data est cura, et potestas visendi procurandique volumina omnium librorum nostrae bibliot (CCCansp. line 486)
D1644	1446	canonici	duo scolares similiter supra pergum 101 Benedicamus Domino cantant tres supra pergum, scilicet Verbum Patris hodie. m. Ad Missam maiorem 102 Graduale cantant duo clerici. Alleluia cantant tres canonici et secundatur. 99 Nel sabato delle Temp (CCCansp. line 26091)
D1644	1446	canonici	e la tenga pulita dalla polvere e dalle tignole; che non sia permesso di sottrarre nessun libro senza l'autorizzazione del Capitolo. Pare questo l'atto costitutivo di una biblioteca pubblica non pi soltanto ad uso del coro o dei canonici, e per l (CCCansp. line 466)
D1644	1446	canonici	eseguito a piu voci peril solo fatto che erano due chierici a cantarlo. II verbo al singolare introduce espressamente la polifonia soltanto per l' Alleluia25o Re sta ancora da chiedersi se la prestazione di tre canonici significhi necessariamente (CCCansp. line 25610)
D1644	1446	canonici	etiam parti moral i supponitur totum corpus iu- ris canonici et civilis et omnis tractatus de regimine universi et satis manifestum est adeo ut non expediat nunc amplius de hoc loqui, hanc digniorem partem esse phylosophie in quantum q«W phylo- (CCCansp. line 18438)
D1644	1446	canonici	furono pagati dai canonici, sotto la supervisione del priore, anche se non possono essere esciusi contributi finanziari di terzi. Bibliografia: MILANESI, 1850, p. 280; BALDASSERONI-D'ANCONA, 1905, pp. 179-180; D'ANCONA, 1914, p. 692; D'ANCONA, in (CCCansp. line 893)
D1644	1446	canonici	i canonici e i miniatori, che lavorarono con regolarità per San Lorenzo dal 1478 al 1489 eseguendo altri libri oggi perduti. I pagamenti effettuati durante la lavorazione dei codici compaiono raramente nei documenti perché, come si ricava dalla le (CCCansp. line 886)
D1644	1446	canonici	in domo Artis Lane in superiori eorum solita audientia pro factis dicte opere per agendis deliberaverunt quod omnes et singuli canonici infrascripti teneantur et debeat quilibum ipsorum eligesse unum ex infrascripti cappellanis ad standum et habit (CCCansp. line 21583)
D1644	1446	canonici	lesu) mostra ii monogramma del nome di Gesü elevato in cielo dagli angeli, con due canonici inginocchiati in adorazione sullo sfondo di Un paesaggio; a c. 58r troviamo la scena della Presentazione al Tempio entro l'iniziale Suscepimus (In purifica (CCCansp. line 901)
D1644	1446	canonici	manda d'intonare l'introito non nimis alte: conosciamo gia il motivo da analoghi passi. II prohlema potrehhe nascere quando l'antifona d'introito e reintonata insieme da uno dei canonici e dallo stesso cantore dopo il Gloria Patri: entramhi, si le (CCCansp. line 25670)
D1644	1446	canonici	numero che furono destinati alla basilica agli inizi dell'Ottocento. Come è noto a seguito della soppressione della Congregazione dei canonici lateranensi, la ricca biblioteca della Badia fiesolana54, fondata da Cosimo il Vecchio, pass alla (CCCansp. line 545)
D1644	1446	canonici	papa e dell'imperatone si era già affenmata da tempo gnazie agli scnitti di Dante Alighieri. La pnedominanza della corona impeniale puô trovare una confenma stonica nel fatto che nell'invenno del 1352 presso i canonici di San Lorenzo fu ospitato (CCCansp. line 791)
D1644	1446	canonici	quale, al momento della sua morte, quelle non ancora saldate furono trascritte nel libro di sagrestia . Da quel momento, per completarel'opera, i canonici destinarono agli antifona ri vane somme di denaro regolarmente registrate nei libri di entra (CCCansp. line 960)
D1644	1446	canonici	riconfermata la nomina da parte del Capitolo di due custodi scelti uno tra i canonici e uno fra i cappellani. Loro compito era di tenere aperta la biblioteca due ore la mattina e due ore la sera, proibire l'accensione di lumi e to studiarvi di not (CCCansp. line 501)
D1644	1446	canonici	ripetizioni coinvolge entrambe le parti del coro dei canonici e tocca anche il Gloria Patri; al che osserva la rubrica "que iubilationes sine ministerio non fiunt". Sembra di capire che i vocalizzi non sono cantati, se non c'e personale idoneo. 10 (CCCansp. line 26104)
D1644	1446	canonici	se puote. l16 febbraio 1481 i canonici di San Lorenzo, <> per cui era stato identificato dal Baldasseroni e dal D'Ancona fra quelli lasciati alla chiesa da Lorenzo Guiducci15. Oltre a questi manoscritti lasciati dai canonici46 n (CCCansp. line 527)
D1644	1446	canonici>>	8r < canonici>>; c. 47r <>; c. 60r <<1688-1688>>; c. 60v <<="" td="">
D1644	1446	canonici>>	anteriore <>; nell'iniziale a c. 38r < canonici>>; a c. 123v <<="" td="">
D1644	1446	canonicis	applicandorum Si quo modo aliquod detrimentum patientur incuria et negligentia nostra, sive tinearum aliorumve insectorum corrosione demolirentur, ser D. Michaelj Angelo de Biscionibus et D. Laurentio Epiphano canonicis laurentinis; et in hoc obli (CCCansp. line 487)
D1644	1446	canonicis	benedizione delle candele) era cele brata anche a Padova con la debita solennita. L'Ordinario (§ 96 f) prevede che, al rientro della processione nella cattedrale, "duo de canonicis ... ascendunt gradus qui sunt ante altare Sancte Cruds et cantant (CCCansp. line 25696)
D1644	1446	canonicis	e priva d'ogni ambiguita. Di segno contrario potrebbe invece essere ii seguente esempio: l'Ordinario (§ 127 i) scrive che ai Vespri di Pasqua "quatuor de canonicis vel aliis ecclesie clericis in corpore ecclesie cantant prosas ad Bene dicamus Dom (CCCansp. line 25616)
D1644	1446	canonicis	honorifice. d. Ad Missam.... cantant prosas, scilicet Resonet intonet. Graduale et Alleluia, que secundatur, cantantur supra pergum. § 96. In vigilia Purificationis Sancte Marie e. [Ad processionem.] ... duo de canonicis ... cantant bane A Resp (CCCansp. line 26107)
D1644	1446	canonicis	orationem et postea quatuor de canonicis vel aliis ecclesie clericis in corpore ecclesie cantant prosas ad Benedicamus Domino constitutas, scilicet Exultandi et letandi temptts est.... § 138. In tercio die Rogationum .... c.... in introitu porte (CCCansp. line 26122)
D1644	1446	canonico	1816-1817, I, pp. 261-262. 24 Michelangelo di Giovanni Biscioni. Eletto canonico il 22 gennaio 1512, fra il 1532 e il 1534 fu nominato dal Capitolo a fare le veci del priore Francesco Campano. Ammensate al Capitolo le due Badie di San Benedetto in (CCCansp. line 574)
D1644	1446	canonico	Bandini, 1774-1778, i, col. 468. 39 Cianfogni, 1804, p. 240. 40 Baldasseroni'-D'Ancona, 1905, p. 22. 41 Giuliano di Bartolomeo Tendi fu eletto canonico nel 1479. Cfr. Cianfogni, 1804, p. 240. 42 Baldasseroni-D'Ancona, 1905, pp. 26-31. 43 E noto ch (CCCansp. line 579)
D1644	1446	canonico	D'ANCONA, op. cit. Vol. it pag. 76 e segg.Ix. - 1479 die. 9 - A dl 9 di dicembre a Tuccio cartolaio 7 per legatura della seconda di sancto Tornaso era di ser Pirramo lire dua et soldi quatro portô in. Pierantonjo nostro canonico II. (Filza XIV, n (CCCansp. line 22916)
D1644	1446	canonico	Lorenzo. Esaminando nella sua totalità 1'Archivio Capitolare è stato individuato un codice che faceva parte delle suppellettili della sagrestia. Si tratta di un manuale (ASL 5 1) scritto nel 1438 dal canonico Mariano Buonincontri5° e miniato in m (CCCansp. line 538)
D1644	1446	canonico	Passione. Ii codice fu scritto e decorato a penna nel 1688 dal cappellano di San Lorenzo Alessandro Magni, grazie al contributo finanziario del canonico Giovanni Cammillo Vandi sagrestano maggiore, come si ricava da piü iscrizioni nello stesso cod (CCCansp. line 903)
D1644	1446	canonico	Richiesti dal canonico Francesco di Dino Pucci per uso del coro, furono consegnati, per ordine granducale, da Baccio Baldini, bibliotecario della libreria medicea, alla chiesa. Segue poi, nel ricordo, l'elenco dei sei corali: tre graduali, due (CCCansp. line 551)
D1644	1446	canonico	Vescovile di Fiesole. I7 Giovanni di Leonardo Grilli, eletto canonico nel 1439, nel 1449 fu nominato priore. La notizia sul dono della Bibbia è in ASL, 1923. 1, C. 24v. Cfr. anche Moreni, 1816-1817, i, p. 101 n. 1. ,u ASL, 693. .I) ASL, 694. 50 Ma (CCCansp. line 584)
D1644	1446	canonico	commemorati in San Lorenzo. Sulla base dei documenti d'archivio è stata rintracciata una grossa Bibbia del xii secolo con iniziali miniate, ora collocata alPluteo 15. 1. Si tratta della Bibbia donata alla sagrestia il 16 aprile 1447 dal canonico G (CCCansp. line 531)
D1644	1446	canonico	comprai da uno setaiuolo con cui sta Giovanni di Messer lo priore. E Pall' Inventario del 1439, compilato da Mariano di Giovanni Buonincontri canonico . - Libri di Sagrestia, Fiiza VII, n° mt. 29, cc. 1-4 v. 19 Vedi 0, 19. 10 0, 32 TJno manuale n (CCCansp. line 266)
D1644	1446	canonico	consolation sec. xiv; Pluteo 79.3 Aristoteles Ethica Argyropulo interprete sec. xv. Ma ii nucleo piü cospicuo dei manoscritti è quello proveniente dalla coilezione del canonico Antonio Petrei44. Dallo spoglio del catalogo del Bandini sono stati (CCCansp. line 516)
D1644	1446	canonico	da messer Paulo di Giovanni" nostro canonico e da messer F. Dini14 commissarij del Capitolo. E quella debba aprire tutte le volte ne sara richiesto e tenerla pulita e rassettata con buono ordine e per remuneratione di tal cura el Capitolo e conten (CCCansp. line 470)
D1644	1446	canonico	di Val d'Acereta, ne fu il primo governatore. MorI il 18 luglio 1545 (cfr. Cianfogni, 1804, p. 241). 25 Lorenzo di Ludovico Epifani. Fu eletto canonico 18 agosto 1512 (cfr. Cianfogni, 1804, p. 247). 26 Il Moreni, che pubblica questa notizia, riten (CCCansp. line 575)
D1644	1446	canonico	disposizioni circa l'obbligo del Capitolo di eleggere un canonico e un cappellano addetti alla custo dia della libreria. Loro compito era quello di tenere l'inventario e di aprire la biblioteca due ore la mattina dopo la messa, e due ore il pomeri (CCCansp. line 493)
D1644	1446	canonico	e decorato a penna nel 1689 dal cappellano di San Lorenzo Alessandro Magni, grazie al contributo finanziario del canonico Giovanni Cammillo Vandi sagrestano maggiore, come si ricava da piü iscrizioni nello stesso codice: nel verso della carta di g (CCCansp. line 919)
D1644	1446	canonico	est e prefati cappellani, quella aoptè ser Piero di Filippo da Lutiano; e per detta optione vacô la sua la seconda passato la nostra libreria, per la quale facta decta ricercha aoptô messer Francesco di Santi Albertini nostro canonico [. . .1. Sei (CCCansp. line 463)
D1644	1446	canonico	fl 12 agosto 1482 si destinarono 40 lire dovute dal canonico Antonio di locto
D1644	1446	canonico	gennaio 1487. Maestro della scuola dei chierici, e camarlingo vane volte, nel 1505 divenne canonico della metropolitana fiorentina, cfr. Dizionario Biografico degli Italiani, xxvii, pp. 682-684. 12 Giovan Battista Figiovanni, già canonico soprannu (CCCansp. line 569)
D1644	1446	canonico	incunaboli laurenziani passarono nel 1783 alla Biblioteca Magliabechiana. Cfr. Bandini, ed. 1990, pp. 213-244. 44 Antonio Petrei fu eletto maestro della scuola dei chierici il 21 gennaio 1521, cappellano corale ii 5 settembre 1529 e canonico 18 lu (CCCansp. line 580)
D1644	1446	canonico	laudem omnipotentis"; none tuttavia da escludere una svista da parte delcompilatoredell'inventario, dato che nel n. 78, che precede immediatamente, e citato senza ambiguitii ii ms. C 102. ' 4 Questo inventario, di mano del canonico Sozomeno, emine (CCCansp. line 25782)
D1644	1446	canonico	legatura della seconda di sancto Tornaso era di ser Pirramo lire dua et soldi quatro portô in. Pierantonjo nostro canonico II. (Filza XIV, n. 58, c. 62) 2, s. 4 X. - 1480-1482 - Conto tenuto per messere Piero Bonichi nostro Priore passato (CCCansp. line 411)
D1644	1446	canonico	ne è data notizia sul frontespizio dell'opera, sui manoscritti delta collezione medicea e le altre edizioni <> precedenti it 1571. Net 1542 it Capitolo affidava la biblioteca at canonico Pier Francesco Giambullari32 che do (CCCansp. line 499)
D1644	1446	canonico	nostro canonico II. (Filza XIV, n. 58, c. 62) 2, s. 4 X. - 1480-1482 - Conto tenuto per messere Piero Bonichi nostro Priore passato degl'antiphanarii si fanno di nuovo. Levato dal quaderno delle sue herede di sua mano, segnato B a c. 122. - (CCCansp. line 354)
D1644	1446	canonico	pp. 214-216 e Parronchi, 1966, pp. 322342. 13 Cfr. nota 11. 14 Francesco di Dino Pucci fu canonico soprannumerario dal 4 giugno 1509 al 25 luglio 1510. Nel 1558 ebbe l'incarico, insieme ad altri canonici, di terminare le Costituzioni. 15 ASL, 1, c (CCCansp. line 571)
D1644	1446	canonico	prediche qui sopra notate. La lingua del Lazio era ser- bata a' discorsi scientifici: e perciò queste pre- diche, piuttosto lezioni di diritto canonico, mi son sembrate da porsi fra gli scritti latini. Il numero dei quali crescerebbe d' assa (CCCansp. line 26801)
D1644	1446	canonico	sicuramente assegnabile al sec. XII e quindi anteriore ai due O1·dinari, ma una nota d'ingresso ricorda che il codice entro nell'archivio nel 1489 come dono del canonico Girolamo Lotti. Nulla esclude che il donatore l'abbia recuperato a Pistoia (CCCansp. line 26000)
D1644	1446	canonico	tipica legatura medicea dotata ancora di due fermagli recanti lo stemma granducale. 1 Baldasseroni-D'Ancona, 1905, pp. 175-201; in questo saggio si cita dall'estratto, Prato 1906, secondo la paginazione progressiva. 2 Nel 1450 fu eletto canonico
D1644	1446	canonico	under any circumstances whatsoever.¢1426MaggioRicordo che a d� XIIII detto noi andammo a capitolo; al mortoio dimaestro Giovanni degl'Organi mand•ssi messer Baldassare... e serBartolomeo canonico...Ã1426 M (CCCansp. line 21856)
D1644	1446	canonico	volumi. Da quanto si legge sugli stessi manoscritti, l'impresa venne finanziata dal canonico Giovanni Cammillo Vandi, sagrestano maggiore. I tre libri furono copiati tra ii 1688 e ii 1689 dal cappellano di San Lorenzo Alessandro Magni, autore anch (CCCansp. line 975)
D1644	1446	canonicorum	intelligatur et sit privatus sua domo eidem pro docta offitia seu pro quodlibus eorum assignatam.Nomina et prononima canonicorum de quibus...dominus Bartolomeus de Freschobaldisdominus Andrea Dominici Fiocchisdominus Filippus de Albiziisdominus Sa (CCCansp. line 21585)
D1644	1446	canonicos	Etattende quod in quolihet die post festum usque ad octavam ... celebratur vigilia, ... et succinitur Venite. Et ibidem per canonicos Offi- cium celebratur Venite cantatur a duobus sine succentu; tertie antipho- ne in noctur (CCCansp. line 26413)
D1644	1446	canonicos	fruttorum cappelle vacantis deveniat capitulum et canonicos in sussidio et salario dictorum captorum et seu eorum successorum, de quo numero viginti cappellani semper sunt duo captores.[1]áOn 20 June 1407 it was decided that "the two can (CCCansp. line 21592)
D1644	1446	canonicus	riportata dal Bandini38 nomina it < canonicus [ ... ] S. laurentii>>: Ildebrando fu priore di San Lorenzo net 1 182 e canonico delta cattedrale net 12O9. Net catalogo delta Biblioteca Laurenziana troviamo altri manoscritti po (CCCansp. line 507)
D1644	1446	canonicus	secundando. § 207. Rubricae generales g. Sciendum est quod quando moritur aliquis canonicus vel mansio narius aut custos, deportatur supra in choro ante altare maius et ibi hono rifice pro anima ipsius fiunt exequie. ... post graduale et versicu (CCCansp. line 26124)
D1644	1446	canonirata	mero contenta est .iiij\ questione .iij* . \. Item in criminal! in lege ilia canonirata ubi numerus digestis de testibus . Sed nuncjuid necessarium est ut sint duo clerici aut duo laici vel unus clericus et alter laicus vel mas et femina suffic (CCCansp. line 20557)
D1644	1446	canonis	super tertia et quarta parte quinti, ten qnarti canonis AVICENNAE EXPOSITIONES conscriptii, olilos et tubtilet , tam in practica, quam i» titeorica ciruisae, quae in stadiis ordinarii^ continuo magistraltler perleguniur. Cum non iain grandaev (CCCansp. line 8224)
D1644	1446	canonista	, letterato e canonista fra i primi del suo secolo , che fu anch'esso per alcun tempo vescovo fiorentino , e fece poi princlpallssima comparsa nel Concilio di Go- stanza : ma questi fu creato cardinale da Giovanni XXni nel 1441. (Borgb., Ve$e. (CCCansp. line 28823)
D1644	1446	canonizaclionis	carattere, certo per la Digitized by CjOOQIC CHI data deir ultima orazione ^ eh' è in onore di Sant'Antonino^ quam cantavit Adrianus papa VI, in die canonizaclionis suae^ ultima maij MDXXIJJ y in festa sanctissimae Trinitatis. (CCCansp. line 27008)
D1644	1446	canonization	even to its own sanctuary? Knowledge of a saint's canonization aids in the dating of the portion of a manuscript in which he or she appears. Dating manuscripts means dating their parts as well. Here one is aided not only by calligraphy but also b (CCCansp. line 686)
D1644	1446	canonizatis	defensoris, et Capitanei et Capitudinum xii maiorum Artium civitatis Florentie, successive et debito ordine celebratis et factis, iuxta formam ordinis canonizatis, et statuorum dicti communis, proposita, provisa et firmata fuerunt super provisione (CCCansp. line 22081)
D1644	1446	canonizatis	proxime pretertite in consiliis speciali, et generali domini defensoris, et Capitanei et Capitudinum xii maiorum Atrium civitatis Florentie, successive et debjto ordjne celebratis et factis, iuxta formam ordinis canonizatis, et statuorum dicti com (CCCansp. line 24863)
D1644	1446	canonizatis	xii maiorum Artium civitatis Florentie, successive et debito ordine celebratis et factis, iuxta formam ordinis canonizatis, et statuorum dicti communis, proposita, provisa et firmata fuerunt super provisione, et electione, per dominos priores Arti (CCCansp. line 22448)
D1644	1446	canonizzata	determina- zione d' Agostino , sommo dottore , canonizzata nel Decreto. De' dae eaenpj in Craica , latti e éaa del SaccketU , il prìaio almeno ra •I varUi. Digitized by CjOOQIC 28 CAPELLATURA, per Àeeoneiatyra de' rnpeìli , Biodo di (CCCansp. line 29097)
D1644	1446	canonizzata	sacramenti, non darebbono tali consi- gli perversi, contra la determinazione d* Agostino sommo dottore, canonizzata nel Decreto. Altro consiglio è quello delFApostolo, o vero comanda* mento, dove dice parlando allo sposo della sposa (i): sapp (CCCansp. line 27873)
D1644	1446	canonizzata	tale avea voglia di piagnere che fece ridere.— * —Non fu sí canonizzata la fama del Basso di piacevolezza dopo la sua morte, quanto fu canonizzata la fama d’uno ricco contadino falsamente in santità in questa novella. E’ non è gran tempo che nella (CCCansp. line 2588)
D1644	1446	canonizzato	Tommaso Becket fu assassinato ii 29 dicembre 1170 e canonizzato da Alessandro III nel 1173. II suo culto si diffuse rapidamcnte anche in Italia. 63 C 102 scrive erroneamente per due volte "Innocenzo". Per un liturgista che, dato l'incarico, doveva (CCCansp. line 25820)
D1644	1446	canonizzazione?	d'una semplice commc morazione. Ma perche ii silenzio di C 102? Una svista o ii rifluire nella ferialita dopo l'entusiasmo seguito al martirio e alla canonizzazione? Dopo quanto detto, e piu attendibile la prima ipotesi. Si ricordera che l'arcive (CCCansp. line 25819)
D1644	1446	canoni	can tano alta voce. Si dovra intendere "nel registro acuto" o "con voce spiegata, forte"? L'apparente difficolta e risolta dallo stesso manoscritto: l'intonazione musicale scritta e assegnata al canoni co, e totalmente diversa dalla melodia (CCCansp. line 25671)
D1644	1446	canoni	intonari; et finito Glort'a Patri, quidam de canoni cis aha voce in octava intonat officium, scilicet ... [a questo punto si legge nel ms. l'incipit musicale], et cantor incipit alta voce Circumdederunt me". Nessuna difficolta quando la ruhrica r (CCCansp. line 25669)
D1644	1446	canoni	subdiaconus ante altare dicit epistolam, et ille qui regit chorum confert graduale duobus scolaribus, confert etiam Alleluia uni de canoni cis vel aliis ecclesie clericis et quandoque tribus - et tune secundatur -, et graduale et Alleluia cantant (CCCansp. line 26074)
D1644	1446	canons	be assigned to the canons and Chapter "as a subsidy and salary fro the said cantores and their successors, of which number of twenty chaplains there are always two cantores". Ndie XII decembris 1407 Item dicta die (CCCansp. line 21595)
D1644	1446	canons	di salario serv� mio padre e inparte io ser Piero, lire cinquanta...É...the canons of Santa Maria del Fiore must give me one hundred *lire* for my salary...and, in addition, they must give me (CCCansp. line 21860)
D1644	1446	canons	in most secular churches, with the exception of some in the hands of regular canons, consisted of nine lessons for major feasts, otherwise three, with some singlets. The monastic office comprised twelve lessons, three nocturns of four lessons each (CCCansp. line 721)
D1644	1446	canons	namely presbiter Paulus de Aquila and presbiter Lucas de Urbeveteri (Orvieto), newly elected by the canons and the Chapter of the said church", were to have a salary of thirty-five gold florins per annum, with the understanding that "the two s (CCCansp. line 21593)
D1644	1446	canons	reciting it: secular or religious. The religious Orders … might well follow a rite of their own … The Benedictines generally followed the practice of the diocese … The Augustinian canons, too … The Dominicans used the pericopes appointed in Sarum. (CCCansp. line 702)
D1644	1446	canonum	et utiqus ptMttautisMmot ilerelit|ui(. Vami huius cum aqn« cupord i|ai»to «t ultimo Decretorum tibro nowrum canonum Soicluia adiieoto, «l qaic iuri Ca> nonico viil«bantuT decufl RUppIcre , surc (CCCansp. line 8173)
D1644	1446	canonum	sentientes de deo sic inquoarunt . et canonum plu- rium et principum constitutionum (i) et legum quorum allega- tions adducere cum omnis puerulus sciat illas, presentialiter obmictamus . Et ad sequentem descendants rubricam . DE DUBIIS (^UE P (CCCansp. line 17983)
D1652	1519	canon	* V ^*" ( l uest ' one P" ma cum percussio cum similibus . cUo * *" Et dicit canon quod desolatis proprie defensionis auxilio et qui suis actibus adesse pro etatis infirmitate non possunt exora- tum decet pontificem subvenire . quia pupillis (MC .2293, fol. 88 line 19753)
D1652	1519	canon	Sunt enim secun- dum Augustinum alimenta tan quam medicamenta summenda . sola insuper ebrietas quot cecidisse (i) refert, contumeliosa quidem res est ut dicit canon . et tumultuosa et luxuriosa vinum . et si vinum non fuisset servitus non fuis (MC .2293, fol. 88 line 18111)
D1652	1519	canon	ab hiis tanquam aperfidis ini- micis est cavendum et de hiis loquitur canon .xlj°. distintione (x) Dopo quam ugu* ml ms. unguenta canctllato td tspunto. de vitiis que se fingunt virtutes V Digitized by PAHS PRIMA 61 (MC .2293, fol. 88 line 18182)
D1652	1519	canon	denotandum quod amore divino iungitur homo deo . et si perfecte iungitur nunquam gratiam tanti a- moris amictit sicut dicit canon quod perfecta caritas semel ha- bita non amictitur . et que amictitur non erat perfecta de pe- nitentia distintio (MC .2293, fol. 88 line 17790)
D1652	1519	canon	documento .v°. regula .xxvj\ Et dicit Massenius laudare malum et bonum contempnere delaude ma- idem sunt . facit ad hoc canon .vj\ questione prima Sunt 11 ctc plurimi qui vitam malorum fortasse amplius quam' debeant laudant et nequam elatio de (MC .2293, fol. 88 line 18979)
D1652	1519	canon	et uniuersi generis musicorum, cadentes adorate statuam auream quam constituit Nabuchodonosor rex. Canon et medius canon, et guitarra, et rabe, fuerunt postremo inuenta. Organa in speciali non nominantur, quia organum est generale nomen uasorum (MC .2293, fol. 88 line 1481)
D1652	1519	canon	habere . Tertium fama vel favore populi erigi in superbie vitium . Redeamus ad licteram . Nam quod natura nostrum nos convenit etc . ad malum pronam etc . dicit canon pronaestetc q U(K j omn i s e xss a b adoloscentia prona est ad malum . et ni (MC .2293, fol. 88 line 18163)
D1652	1519	canon	performance of tbc untexted second contratenor part state, "Secundus contratenor ... non potest cantarsi nisi pueri dicant fugam" (Tbc second contratenorcannot be sung unless the boys say tbc canon). Quoted in Fallows, "Specific Information," Pp. (MC .2293, fol. 88 line 22566)
D1652	1519	canon	record how on the 14th day of the said [month] we assembled in Chapter; we sent messer Baldasare... and ser Bartolomeo, the canon, to the funeral of maestro Giovanni degl'Organi...[1]G[No 17 (MC .2293, fol. 88 line 21847)
D1652	1519	canon	regulis iuris donari . et ea sunt ut dicit canon in nostris officiis gra- tiora que cum liceret non impendere causa tamen dilettionis impedimus ad idem extra de donationibus capitulo primo ubi dicitur hanc sibi nobilitas quodammodo legem ponit (MC .2293, fol. 88 line 17858)
D1652	1519	canon	titulo .J. Iuris precepta . Sed cum per lege nemo bene facere compellatur sed male facere prohibeatur ut dicit canon •xxiij. questione .v*. ad fidem dicas quod licet subtiliter in- tuendo possit sub istis preceptis intelligi quod etiam bonum f (MC .2293, fol. 88 line 18068)
D1652	1519	canon	untexted second contratenor part state, "Secundus contratenor ... non potest cantarsi nisi pueri dicant fugam" (Tbc second contratenorcannot be sung unless the boys say tbc canon). Quoted in Fallows, "Specific Information," Pp. 128-30. Fallows poi (MC .2293, fol. 88 line 22199)
D1652	1519	canon=	Giovanni Buonincontro, canon= Bald Inv E. they cite only 1-4v 16v (under spesi generali): Spesi tra [extraordinarie?] per una meza pella rossa per covertire il messale vechio & per due puntiruoli spago e coregguioli & per mia fatica di rilegare (MC .2293, fol. 88 line 254)
D1652	1519	canonaco	-; e in fine, non potendola avere, e dicendo la novella il canonaco alla piazza con certi a Ponte Rubaconte, da indi a un mese e’ porci di Santo Antonio passando, l’uno avea una carta in bocca.Coloro udita la novella e passando il porco, dicono:- (MC .2293, fol. 88 line 5598)
D1652	1519	canonaco	discretamente, come per li tempi passati si davono. Allora si davano per rimunerare la virtú, oggi per compiacenza o per amistà.Il canonaco de’ Bardi fiorentino si richiama di ser Francesco da Entica, perché non volle prestare il ronzino a Aghinol (MC .2293, fol. 88 line 5595)
D1652	1519	canonaco	trascurato che avendo a vedere una carta compiuta dal canonaco de’ Bardi, per consiglio che volea da lui, e ’l detto calonaco ritornando per essa, quelli cercò tutta la casa, e non potendola trovare, dicea:- O tu non me l’arrecasti, o io te l’ho r (MC .2293, fol. 88 line 5597)
D1652	1519	canonaco	volendo parte del dono a lui fatto ha venticinque battiture.Novella CXCVIMesser Rubaconte Podestà di Firenze dà quattro belli e nuovi judicii in favore di Begnai.Novella CXCVIIIl canonaco de' Bardi fiorentino si richiama di ser Francesco da Entica (MC .2293, fol. 88 line 2228)
D1652	1519	canone	corrigendi non quidem ledendi . unde in canone leviter castigatus reverentia exhibet castiganti . aspe- ritatis autem nimie increpatio nec correctionem recipit nec sa- lutem .xlv a . distintione cum beatus et que ibi dicuntur . Ex vario mantel (MC .2293, fol. 88 line 18009)
D1652	1519	canone	iudicium sanguinis est et licet gladio non occidas voluntate tamen inter- ficis . ponitur hoc in canone de penitentia distintione prima omnis . et facit codice ad legem corneliam de siccariis lege is qui . ubi dicitur Is qui cum telo ambulaver (MC .2293, fol. 88 line 19559)
D1652	1519	canone	libro de t!?uonc C ° n penitentia et ponitur in canone de penitentia distinctione .iij". dolendus est de peccato quod declarat ipsa dictionis virtus penitere enim est penam tenere.... hie semper doleat et de dolore gaudea non sit satis quo (MC .2293, fol. 88 line 18891)
D1652	1519	canone	omnis qui cum hiis miscetur non erit sapiens . Noe quidem ut dicit ambrosius in canone vineam plantavit dedit naturam sed ingnoravit potentiam . hos canones et multa contra crapu- lam habes .xxxv a . distintione per totum (2) . et de consecra- (MC .2293, fol. 88 line 18112)
D1652	1519	canone	qunmdam ea uiroqne cocaraixtam (oao miitlcae speclem adiurenit iucunditaiii ingeuuae. Insuper genus qnoddam iiistiumenti es limbuto meJioque canone compOJilum eico- gitavit, quod appcllarit £«f;itdM SrrCNiinrnt, ioslrumenlum sane quod reddat (MC .2293, fol. 88 line 8314)
D1652	1519	canone	servos eius ad suam maiorem archem de quacunque patria Incipit apparatus per eundkm franciscum compositus su- per DOCUMENTIS AMORIS EX CAUSIS INFERIUS INTRODUCTIS. r llegitur in canone quod ex merito deteriores sunt, qui , vltam moresque (MC .2293, fol. 88 line 17683)
D1652	1519	canone	tali dominio subesse precogitat, horum eli- gat alterutn . servare quod purum (3), aut avitiis se purgare. cator conversus fuerit et ingemuerit, vita vivet et non morie- tur . verba sunt dominica et ponuntur in canone de peni- tentia distinc (MC .2293, fol. 88 line 18049)
D1652	1519	canones	diversitates enarrare nec ad omnia particularia descendere, sed secundum posse nostrum canones universales artis musicae tradere, sicut in libro Galeni, qui dicitur Techne, traduntur canones universales artis medicinae. Nimius enim descensus circa (MC .2293, fol. 88 line 1147)
D1652	1519	canones	mala . et capitulo veritate et capitulo . qui contenta et quasi per totum . Nec mundanam legem contra canones admictas .x\ distinctione lege et capitulo constitutiones et capitulo si in adiutorium et quasi per totum . tractatum vero de consuet (MC .2293, fol. 88 line 20387)
D1652	1519	canones	nunquid secundum legem dabuntur usure die quod non . quia sacre leges non dedignan- tur sacros canones immitari .ij\ questione .iij\ in .§. notan- dum cum similibus Et etiam imperator iubet statuta ser- vari niceni concilij ut in autentica de (MC .2293, fol. 88 line 19747)
D1652	1519	canones	nuptiis lege prima . ita et amor legibus idest docu mentis suis huiusmodi, suos intendit moribiis reformare . que quidem documenta idem habent quod leges et canones . videlicet ut nos velint honeste vivere, alte- ram non ledere, ins suum unicu (MC .2293, fol. 88 line 17706)
D1652	1519	canonezzati	terre. Abbiamo li santi canonezzati e cerchiamo di quelli che non sappiamo se sono. Abbiamo il nostro Signore Jesu Cristo, la sua Madre, gli Apostoli e gli altri maggiori del Paradiso, e andremo dietro a san Barduccio. Dall’una parte diremo che ch (MC .2293, fol. 88 line 4719)
D1652	1519	canoni	la possibilita d'interventi alternativi ai canoni rigidi della precettistica antica. Si profila in tal modo un quadro analogo a quello disegnato da Giacomino da Verona, nel quale spiccano: cantus /irmus in posizione centrale; succentus nella zona (MC .2293, fol. 88 line 26026)
D1652	1519	canonibus	liberalitatem et tunc est virtus debito supplicio cohercens iniurias Item aliquando severita- tem exercere virtus est ut canonibus pluribus probatur ut .xlv*. distintione disci plina . videlicet dum misericordie miscetur . ut de peuitentia (MC .2293, fol. 88 line 17893)
D1652	1519	canonibus	misericordia est ipsi severitati miscenda . et faciendum ex utraque temperamen- tum . ut non nimia asperitate exulcerentur subditi nec nimia lenitate solvantur ut in canonibus superius allegatis . disci- plina et ponderet . cum similibus . et (MC .2293, fol. 88 line 17943)
D1652	1519	canonica	/e suo nipote in nella canonica di santo Martino. Lo signor Polo nipote del papa in Corte Frammi. 25 Lo signore Rodolfo da Chamerino in nelle case de' Guinigii. Lo ligluolo de' re di Portogallo in nella casa fu di Forte- guerra. Lo signo (MC .2293, fol. 88 line 12977)
D1652	1519	canonica	Digitized by CjOOQIC 226 Item che non sì possa portare drappo a oro o arleilo , eiiandìo se fosse donna di caTaliere , o di dottore di leggi di ragione canonica o di medicina o di qaaloBqoe faeal* tà ; alla pena di fiorini cinquanta , e p (MC .2293, fol. 88 line 28655)
D1652	1519	canonica	di frate Vita, che non lascia dubbi sulle abitudini musicali di certi ambienti ecclesiastici, fino al massimo livello, giacche lo stesso papa Gregorio IX, dopo numerose uscite dall'ordine, riammise, contra ogni norma canonica, frate Vita "et propt (MC .2293, fol. 88 line 25642)
D1652	1519	canonica	musicam appellamus; aliud autem de musica composita vel regulari vel canonica, quam appellant musicam mensuratam. Sed tertium genus est, quod ex istis duobus efficitur et ad quod ista duo tamquam ad melius ordinantur. Quod ecclesiasticum dicitur e (MC .2293, fol. 88 line 1051)
D1652	1519	canonicale	XIX, 1972, pp. 445-501; per i canti della congregazione canonicale veneziana di San Giorgio in Alga, cfr. L. Moro-G. Cattin, It codice 359 del Seminario di Padova (anno 1505). Canti liturgici a due voci e laude dei canonici di San Giorgio in Alga, (MC .2293, fol. 88 line 25514)
D1652	1519	canonicale	dell'ottava prebenda canonicale. MorI nel 1472, cfr. Cianfogni, 1804, pp. 251-252. 3 Lorenzo di Paolo di Gheruccio Gherucci o Lorenzo da Castello. Fu priore della chiesa di San Michele a Castello e canonico soprannume rario di San Lorenzo dal 143 (MC .2293, fol. 88 line 555)
D1652	1519	canonicato	di Giovanni Buoninconti ottenne il canonicato nel 1436. I 51 ASL, 1922.1. Cfr. Baldasseroni-D'Ancona, 1905, p. 15, dove in nota e la descrizione del manuale. 52 ASL, 1992.1, c. In Cfr. Baldasseroni-D'Ancona, 1905, p. 15. 53 ASL, 1923.1, c. 24v. (MC .2293, fol. 88 line 575)
D1652	1519	canonicato	fino dal 5 giugno 1506, ottenne un canonicato capitolare ii 24 marzo 1508, e fu eletto priore nel 1534. Protonotaro apostolico e domestico di Leone x, fu provveditore della fabbrica della Sagrestia Nuova e della Biblioteca; cfr. Moreni, 1816-1817, (MC .2293, fol. 88 line 560)
D1652	1519	canonicatur	hominis necandi causa sicut is qui hominem occiderit vel cuius dolo malo factum erit commissum legis cornelie de siccariis pena (2) cohercetur . et ista lex canonicatur de penitentia distin- tione prima in decretis Et de hoc vide ac de blasphe (MC .2293, fol. 88 line 19560)
D1652	1519	canonice	debet minutam abscisionem supra tenorem facere et ei aliquoties consonare. De mensuratis igitur et eorum partibus et eorum compositione in universali et canonice dicta sufficiant. In quo propositum de musica praecise mensurabili terminatur. Omni (MC .2293, fol. 88 line 1172)
D1652	1519	canonichesse	e testi del Processionale). del Seminario, ms. 69745 due altri Graduali conservati oggi nella Biblioteca Capitolare, mss. B 16* e G 20*, appartennero al mona stero padovano delle canonichesse di S. Pietro e solo indiretta mente riflettono gli (MC .2293, fol. 88 line 25726)
D1652	1519	canonici	40, 41, l'incarico specifico a gruppi di cantori (siano essi scolares, mansionarii o canonici) per cantare il Benedicamus Domino ricorre con frequen za, senza menzione di polifonia. Le norme peraltro, in questa fase, sono redatte in termini gener (MC .2293, fol. 88 line 26072)
D1652	1519	canonici	: forse S. Pietro. A c. 173v.: Nella 1) iniziale vedesi uno scheletro umano, cui è attorcigliato no serpente. A c. 187, in carattere osso : Istud mactuLle scriptum fuit mann propria mei Mariani Johannis canonici ecciesie Sancti Laurentii do Florei (MC .2293, fol. 88 line 280)
D1652	1519	canonici	Alle luia cantant tres canonici et secundatur". Questa formulazione scioglie ogni dubbio circa il valore delle rubriche prive di esplicito accenno alla secundatz"o: sarebbe conclusione indebita ritenere che, in questa occasione, anche il graduale (MC .2293, fol. 88 line 25599)
D1652	1519	canonici	CAPITATO. Àdd, da Capitare. — 176. CAPITOLO. 8 UI, e S IV. [FAR CAPITOLO. ilifcinars< a eonsiglio: detto ds' frati , canonici e simili, ] — 156. SarA utile spesso » ogni di una Tolta, fiire loro capitolo (qui per similit.) GAPITOLUCCIO B (MC .2293, fol. 88 line 29092)
D1652	1519	canonici	Cancelliere, che qui veggiamo sì caldamente raccomandati dalla pubblica rico- noscenza, così ne scrive, fra gli altri, il can. Salvino Salvini nel Catalogo dei canonici fiorentini a e. 3S. —Salutato del ceM>r$ m- gretario e poeta laureato Colu (MC .2293, fol. 88 line 28852)
D1652	1519	canonici	Grazie ai documenti conservati, in parte editi dal D'Ancona, possiamo seguire tutte le fasi delI'opera. Un ricordo del sagrestano ci fa conoscere come il 16 febbraio 1481 i canonici di San Lorenzo, <<="" td="">
D1652	1519	canonici	Laurenziana. Venti anni dopo i canonici della cattedrale di Fiesole richiedevano che venissero restituiti, per loro uso, i libri da coro. Per intervento di Angelo Maria Bandini, canonico di San Lorenzo e bibliotecario della Laurenziana, veniva dec (MC .2293, fol. 88 line 536)
D1652	1519	canonici	Vanni in ma-noscritti da eseguirsi per Firenze. A quell'epoca era priore di San Lorenzo Ricco di Vanni, in carica tra il 1348 e II 1378, sotto il quale, come sappiamo da Cianfogni e Moreni, parte degli introiti del canonici venne destinata (MC .2293, fol. 88 line 937)
D1652	1519	canonici	Verbum caro /actum est (cantor-chorus) R ObtuleruntproeoDomino(pueri,1 voce) A Ecce positus est hie (angelus, 1 voce) A Responsum accepit Symeon (2 canonici) A Responsmn aa:epitSymeon (2angeli, 1 voce) ? [quedam cantilena] (chorus respondet) V (MC .2293, fol. 88 line 25694)
D1652	1519	canonici	Vesperis nos canonici processionaliter imus ad cappellam beati Nicholai cantando primum R ystorie ipsius festi vitatis, et succinitur versus. Quo responsorio terminato in cappella, cantor incipit tantum et non proficit A O Christi pietas, et dici (MC .2293, fol. 88 line 26338)
D1652	1519	canonici	alcuni canonici, manoscritti e volumi a stampa di carattere diverso: opere classiche, teologiche e scientifiche. Fino at 1462 la basilica non possedeva pin di 40 codici; con il lascito del canonico Francesco Guelfi2, si aggiunsero 9 titoli e altri (MC .2293, fol. 88 line 442)
D1652	1519	canonici	and Property in Medieval Florence: A House in San Lorenzo, Quaderni di "Studi Senesi, " 69 (Milan, 1990), now in Bowsky, La Chiesa di San Lorenzo a Firenze (Florence, 1999), pp. 1-90; Bowsky, "Chiostro con vista: I canonici di San Lorenzo a Firenz (MC .2293, fol. 88 line 604)
D1652	1519	canonici	benedicit cinerem et dat popu lo, et interim clerus { chorus cantat Exaudi me [recte: nos], Domine, et antiphonas Iuxta vestibulum et Immutemur... {O... exinde episcopus et nos canonici imus cum aliis clericis processionaliter ad ecclesia (MC .2293, fol. 88 line 26179)
D1652	1519	canonici	chorus secundando In Bethleem. e. Sciendum est quod in vigilia Epiphanie in sero post cenam conve niunt canonici et alii ecclesie clerici et scolares, ... visitant dominum epi scopum super salam suam et in introitu hostii incipit archipresbiter (MC .2293, fol. 88 line 26092)
D1652	1519	canonici	collezioni dei canonici non confluirono piü nella hiblioteca ma furono cedute o destinate altrove. A titolo esemplificati vo Si ricordano la biblioteca del canonico Giovan Battista Frescobaldi oggi in Riccardiana (si ringrazia la dottoressa Maria (MC .2293, fol. 88 line 572)
D1652	1519	canonici	con la quale i canonici decisero di far eseguire nuovi antifonari, scegliendo come scriba II frate servita Antonio d'Antonio della Santissima Annunziata (ASL, 1929.2, cc. 82v-83r). Già in data 10 febbraio 1481 si segnala un debito di 60 lire nei (MC .2293, fol. 88 line 825)
D1652	1519	canonici	con piu voci, la trascrizione delle rubriche, limitata alle feste che prevedono tali esecuzioni, e condotta direttamente sul ms. C 102. [NOVEMBRE-DICEMBRE] [44v] De beato Andrea. In vigilia, ... dictis Vesperis, nos canonici processionaliter imus (MC .2293, fol. 88 line 26335)
D1652	1519	canonici	dai canonici: di Lorenzo di Paolo di Gheruccio dei Gherucci, o Lorenzo da Castello sono conservate due opere: una raccolta di Elegie al Pluteo 34.51 e una di Sermoni, al Pluteo 41.21. Altri quattro manoscritti portano la nota di possesso del presb (MC .2293, fol. 88 line 498)
D1652	1519	canonici	deliberazione capitolare del 18 febbraio 152923 Si affidava la cura della biblioteca ai canonici Michelangelo Biscioni24 e Lorenzo Epifanio25: Item dicta die data est cura, et potestas visendi procurandique volumina omnium librorum nostrae bibliot (MC .2293, fol. 88 line 476)
D1652	1519	canonici	duo scolares similiter supra pergum 101 Benedicamus Domino cantant tres supra pergum, scilicet Verbum Patris hodie. m. Ad Missam maiorem 102 Graduale cantant duo clerici. Alleluia cantant tres canonici et secundatur. 99 Nel sabato delle Temp (MC .2293, fol. 88 line 26081)
D1652	1519	canonici	e la tenga pulita dalla polvere e dalle tignole; che non sia permesso di sottrarre nessun libro senza l'autorizzazione del Capitolo. Pare questo l'atto costitutivo di una biblioteca pubblica non pi soltanto ad uso del coro o dei canonici, e per l (MC .2293, fol. 88 line 456)
D1652	1519	canonici	eseguito a piu voci peril solo fatto che erano due chierici a cantarlo. II verbo al singolare introduce espressamente la polifonia soltanto per l' Alleluia25o Re sta ancora da chiedersi se la prestazione di tre canonici significhi necessariamente (MC .2293, fol. 88 line 25600)
D1652	1519	canonici	etiam parti moral i supponitur totum corpus iu- ris canonici et civilis et omnis tractatus de regimine universi et satis manifestum est adeo ut non expediat nunc amplius de hoc loqui, hanc digniorem partem esse phylosophie in quantum q«W phylo- (MC .2293, fol. 88 line 18428)
D1652	1519	canonici	furono pagati dai canonici, sotto la supervisione del priore, anche se non possono essere esciusi contributi finanziari di terzi. Bibliografia: MILANESI, 1850, p. 280; BALDASSERONI-D'ANCONA, 1905, pp. 179-180; D'ANCONA, 1914, p. 692; D'ANCONA, in (MC .2293, fol. 88 line 883)
D1652	1519	canonici	i canonici e i miniatori, che lavorarono con regolarità per San Lorenzo dal 1478 al 1489 eseguendo altri libri oggi perduti. I pagamenti effettuati durante la lavorazione dei codici compaiono raramente nei documenti perché, come si ricava dalla le (MC .2293, fol. 88 line 876)
D1652	1519	canonici	in domo Artis Lane in superiori eorum solita audientia pro factis dicte opere per agendis deliberaverunt quod omnes et singuli canonici infrascripti teneantur et debeat quilibum ipsorum eligesse unum ex infrascripti cappellanis ad standum et habit (MC .2293, fol. 88 line 21573)
D1652	1519	canonici	lesu) mostra ii monogramma del nome di Gesü elevato in cielo dagli angeli, con due canonici inginocchiati in adorazione sullo sfondo di Un paesaggio; a c. 58r troviamo la scena della Presentazione al Tempio entro l'iniziale Suscepimus (In purifica (MC .2293, fol. 88 line 891)
D1652	1519	canonici	manda d'intonare l'introito non nimis alte: conosciamo gia il motivo da analoghi passi. II prohlema potrehhe nascere quando l'antifona d'introito e reintonata insieme da uno dei canonici e dallo stesso cantore dopo il Gloria Patri: entramhi, si le (MC .2293, fol. 88 line 25660)
D1652	1519	canonici	numero che furono destinati alla basilica agli inizi dell'Ottocento. Come è noto a seguito della soppressione della Congregazione dei canonici lateranensi, la ricca biblioteca della Badia fiesolana54, fondata da Cosimo il Vecchio, pass alla (MC .2293, fol. 88 line 535)
D1652	1519	canonici	papa e dell'imperatone si era già affenmata da tempo gnazie agli scnitti di Dante Alighieri. La pnedominanza della corona impeniale puô trovare una confenma stonica nel fatto che nell'invenno del 1352 presso i canonici di San Lorenzo fu ospitato (MC .2293, fol. 88 line 781)
D1652	1519	canonici	quale, al momento della sua morte, quelle non ancora saldate furono trascritte nel libro di sagrestia . Da quel momento, per completarel'opera, i canonici destinarono agli antifona ri vane somme di denaro regolarmente registrate nei libri di entra (MC .2293, fol. 88 line 950)
D1652	1519	canonici	riconfermata la nomina da parte del Capitolo di due custodi scelti uno tra i canonici e uno fra i cappellani. Loro compito era di tenere aperta la biblioteca due ore la mattina e due ore la sera, proibire l'accensione di lumi e to studiarvi di not (MC .2293, fol. 88 line 491)
D1652	1519	canonici	ripetizioni coinvolge entrambe le parti del coro dei canonici e tocca anche il Gloria Patri; al che osserva la rubrica "que iubilationes sine ministerio non fiunt". Sembra di capire che i vocalizzi non sono cantati, se non c'e personale idoneo. 10 (MC .2293, fol. 88 line 26094)
D1652	1519	canonici	se puote. l16 febbraio 1481 i canonici di San Lorenzo, <> per cui era stato identificato dal Baldasseroni e dal D'Ancona fra quelli lasciati alla chiesa da Lorenzo Guiducci15. Oltre a questi manoscritti lasciati dai canonici46 n (MC .2293, fol. 88 line 517)
D1652	1519	canonici>>	8r < canonici>>; c. 47r <>; c. 60r <<1688-1688>>; c. 60v <<="" td="">
D1652	1519	canonici>>	anteriore <>; nell'iniziale a c. 38r < canonici>>; a c. 123v <<="" td="">
D1652	1519	canonicis	applicandorum Si quo modo aliquod detrimentum patientur incuria et negligentia nostra, sive tinearum aliorumve insectorum corrosione demolirentur, ser D. Michaelj Angelo de Biscionibus et D. Laurentio Epiphano canonicis laurentinis; et in hoc obli (MC .2293, fol. 88 line 477)
D1652	1519	canonicis	benedizione delle candele) era cele brata anche a Padova con la debita solennita. L'Ordinario (§ 96 f) prevede che, al rientro della processione nella cattedrale, "duo de canonicis ... ascendunt gradus qui sunt ante altare Sancte Cruds et cantant (MC .2293, fol. 88 line 25686)
D1652	1519	canonicis	e priva d'ogni ambiguita. Di segno contrario potrebbe invece essere ii seguente esempio: l'Ordinario (§ 127 i) scrive che ai Vespri di Pasqua "quatuor de canonicis vel aliis ecclesie clericis in corpore ecclesie cantant prosas ad Bene dicamus Dom (MC .2293, fol. 88 line 25606)
D1652	1519	canonicis	honorifice. d. Ad Missam.... cantant prosas, scilicet Resonet intonet. Graduale et Alleluia, que secundatur, cantantur supra pergum. § 96. In vigilia Purificationis Sancte Marie e. [Ad processionem.] ... duo de canonicis ... cantant bane A Resp (MC .2293, fol. 88 line 26097)
D1652	1519	canonicis	orationem et postea quatuor de canonicis vel aliis ecclesie clericis in corpore ecclesie cantant prosas ad Benedicamus Domino constitutas, scilicet Exultandi et letandi temptts est.... § 138. In tercio die Rogationum .... c.... in introitu porte (MC .2293, fol. 88 line 26112)
D1652	1519	canonico	1816-1817, I, pp. 261-262. 24 Michelangelo di Giovanni Biscioni. Eletto canonico il 22 gennaio 1512, fra il 1532 e il 1534 fu nominato dal Capitolo a fare le veci del priore Francesco Campano. Ammensate al Capitolo le due Badie di San Benedetto in (MC .2293, fol. 88 line 564)
D1652	1519	canonico	Bandini, 1774-1778, i, col. 468. 39 Cianfogni, 1804, p. 240. 40 Baldasseroni'-D'Ancona, 1905, p. 22. 41 Giuliano di Bartolomeo Tendi fu eletto canonico nel 1479. Cfr. Cianfogni, 1804, p. 240. 42 Baldasseroni-D'Ancona, 1905, pp. 26-31. 43 E noto ch (MC .2293, fol. 88 line 569)
D1652	1519	canonico	D'ANCONA, op. cit. Vol. it pag. 76 e segg.Ix. - 1479 die. 9 - A dl 9 di dicembre a Tuccio cartolaio 7 per legatura della seconda di sancto Tornaso era di ser Pirramo lire dua et soldi quatro portô in. Pierantonjo nostro canonico II. (Filza XIV, n (MC .2293, fol. 88 line 22906)
D1652	1519	canonico	Lorenzo. Esaminando nella sua totalità 1'Archivio Capitolare è stato individuato un codice che faceva parte delle suppellettili della sagrestia. Si tratta di un manuale (ASL 5 1) scritto nel 1438 dal canonico Mariano Buonincontri5° e miniato in m (MC .2293, fol. 88 line 528)
D1652	1519	canonico	Passione. Ii codice fu scritto e decorato a penna nel 1688 dal cappellano di San Lorenzo Alessandro Magni, grazie al contributo finanziario del canonico Giovanni Cammillo Vandi sagrestano maggiore, come si ricava da piü iscrizioni nello stesso cod (MC .2293, fol. 88 line 893)
D1652	1519	canonico	Richiesti dal canonico Francesco di Dino Pucci per uso del coro, furono consegnati, per ordine granducale, da Baccio Baldini, bibliotecario della libreria medicea, alla chiesa. Segue poi, nel ricordo, l'elenco dei sei corali: tre graduali, due (MC .2293, fol. 88 line 541)
D1652	1519	canonico	Vescovile di Fiesole. I7 Giovanni di Leonardo Grilli, eletto canonico nel 1439, nel 1449 fu nominato priore. La notizia sul dono della Bibbia è in ASL, 1923. 1, C. 24v. Cfr. anche Moreni, 1816-1817, i, p. 101 n. 1. ,u ASL, 693. .I) ASL, 694. 50 Ma (MC .2293, fol. 88 line 574)
D1652	1519	canonico	commemorati in San Lorenzo. Sulla base dei documenti d'archivio è stata rintracciata una grossa Bibbia del xii secolo con iniziali miniate, ora collocata alPluteo 15. 1. Si tratta della Bibbia donata alla sagrestia il 16 aprile 1447 dal canonico G (MC .2293, fol. 88 line 521)
D1652	1519	canonico	comprai da uno setaiuolo con cui sta Giovanni di Messer lo priore. E Pall' Inventario del 1439, compilato da Mariano di Giovanni Buonincontri canonico . - Libri di Sagrestia, Fiiza VII, n° mt. 29, cc. 1-4 v. 19 Vedi 0, 19. 10 0, 32 TJno manuale n (MC .2293, fol. 88 line 256)
D1652	1519	canonico	consolation sec. xiv; Pluteo 79.3 Aristoteles Ethica Argyropulo interprete sec. xv. Ma ii nucleo piü cospicuo dei manoscritti è quello proveniente dalla coilezione del canonico Antonio Petrei44. Dallo spoglio del catalogo del Bandini sono stati (MC .2293, fol. 88 line 506)
D1652	1519	canonico	da messer Paulo di Giovanni" nostro canonico e da messer F. Dini14 commissarij del Capitolo. E quella debba aprire tutte le volte ne sara richiesto e tenerla pulita e rassettata con buono ordine e per remuneratione di tal cura el Capitolo e conten (MC .2293, fol. 88 line 460)
D1652	1519	canonico	di Val d'Acereta, ne fu il primo governatore. MorI il 18 luglio 1545 (cfr. Cianfogni, 1804, p. 241). 25 Lorenzo di Ludovico Epifani. Fu eletto canonico 18 agosto 1512 (cfr. Cianfogni, 1804, p. 247). 26 Il Moreni, che pubblica questa notizia, riten (MC .2293, fol. 88 line 565)
D1652	1519	canonico	disposizioni circa l'obbligo del Capitolo di eleggere un canonico e un cappellano addetti alla custo dia della libreria. Loro compito era quello di tenere l'inventario e di aprire la biblioteca due ore la mattina dopo la messa, e due ore il pomeri (MC .2293, fol. 88 line 483)
D1652	1519	canonico	e decorato a penna nel 1689 dal cappellano di San Lorenzo Alessandro Magni, grazie al contributo finanziario del canonico Giovanni Cammillo Vandi sagrestano maggiore, come si ricava da piü iscrizioni nello stesso codice: nel verso della carta di g (MC .2293, fol. 88 line 909)
D1652	1519	canonico	est e prefati cappellani, quella aoptè ser Piero di Filippo da Lutiano; e per detta optione vacô la sua la seconda passato la nostra libreria, per la quale facta decta ricercha aoptô messer Francesco di Santi Albertini nostro canonico [. . .1. Sei (MC .2293, fol. 88 line 453)
D1652	1519	canonico	fl 12 agosto 1482 si destinarono 40 lire dovute dal canonico Antonio di locto
D1652	1519	canonico	gennaio 1487. Maestro della scuola dei chierici, e camarlingo vane volte, nel 1505 divenne canonico della metropolitana fiorentina, cfr. Dizionario Biografico degli Italiani, xxvii, pp. 682-684. 12 Giovan Battista Figiovanni, già canonico soprannu (MC .2293, fol. 88 line 559)
D1652	1519	canonico	incunaboli laurenziani passarono nel 1783 alla Biblioteca Magliabechiana. Cfr. Bandini, ed. 1990, pp. 213-244. 44 Antonio Petrei fu eletto maestro della scuola dei chierici il 21 gennaio 1521, cappellano corale ii 5 settembre 1529 e canonico 18 lu (MC .2293, fol. 88 line 570)
D1652	1519	canonico	laudem omnipotentis"; none tuttavia da escludere una svista da parte delcompilatoredell'inventario, dato che nel n. 78, che precede immediatamente, e citato senza ambiguitii ii ms. C 102. ' 4 Questo inventario, di mano del canonico Sozomeno, emine (MC .2293, fol. 88 line 25772)
D1652	1519	canonico	legatura della seconda di sancto Tornaso era di ser Pirramo lire dua et soldi quatro portô in. Pierantonjo nostro canonico II. (Filza XIV, n. 58, c. 62) 2, s. 4 X. - 1480-1482 - Conto tenuto per messere Piero Bonichi nostro Priore passato (MC .2293, fol. 88 line 401)
D1652	1519	canonico	ne è data notizia sul frontespizio dell'opera, sui manoscritti delta collezione medicea e le altre edizioni <> precedenti it 1571. Net 1542 it Capitolo affidava la biblioteca at canonico Pier Francesco Giambullari32 che do (MC .2293, fol. 88 line 489)
D1652	1519	canonico	nostro canonico II. (Filza XIV, n. 58, c. 62) 2, s. 4 X. - 1480-1482 - Conto tenuto per messere Piero Bonichi nostro Priore passato degl'antiphanarii si fanno di nuovo. Levato dal quaderno delle sue herede di sua mano, segnato B a c. 122. - (MC .2293, fol. 88 line 344)
D1652	1519	canonico	pp. 214-216 e Parronchi, 1966, pp. 322342. 13 Cfr. nota 11. 14 Francesco di Dino Pucci fu canonico soprannumerario dal 4 giugno 1509 al 25 luglio 1510. Nel 1558 ebbe l'incarico, insieme ad altri canonici, di terminare le Costituzioni. 15 ASL, 1, c (MC .2293, fol. 88 line 561)
D1652	1519	canonico	prediche qui sopra notate. La lingua del Lazio era ser- bata a' discorsi scientifici: e perciò queste pre- diche, piuttosto lezioni di diritto canonico, mi son sembrate da porsi fra gli scritti latini. Il numero dei quali crescerebbe d' assa (MC .2293, fol. 88 line 26791)
D1652	1519	canonico	sicuramente assegnabile al sec. XII e quindi anteriore ai due O1·dinari, ma una nota d'ingresso ricorda che il codice entro nell'archivio nel 1489 come dono del canonico Girolamo Lotti. Nulla esclude che il donatore l'abbia recuperato a Pistoia (MC .2293, fol. 88 line 25990)
D1652	1519	canonico	tipica legatura medicea dotata ancora di due fermagli recanti lo stemma granducale. 1 Baldasseroni-D'Ancona, 1905, pp. 175-201; in questo saggio si cita dall'estratto, Prato 1906, secondo la paginazione progressiva. 2 Nel 1450 fu eletto canonico
D1652	1519	canonico	under any circumstances whatsoever.¢1426MaggioRicordo che a d� XIIII detto noi andammo a capitolo; al mortoio dimaestro Giovanni degl'Organi mand•ssi messer Baldassare... e serBartolomeo canonico...Ã1426 M (MC .2293, fol. 88 line 21846)
D1652	1519	canonico	volumi. Da quanto si legge sugli stessi manoscritti, l'impresa venne finanziata dal canonico Giovanni Cammillo Vandi, sagrestano maggiore. I tre libri furono copiati tra ii 1688 e ii 1689 dal cappellano di San Lorenzo Alessandro Magni, autore anch (MC .2293, fol. 88 line 965)
D1652	1519	canonicorum	intelligatur et sit privatus sua domo eidem pro docta offitia seu pro quodlibus eorum assignatam.Nomina et prononima canonicorum de quibus...dominus Bartolomeus de Freschobaldisdominus Andrea Dominici Fiocchisdominus Filippus de Albiziisdominus Sa (MC .2293, fol. 88 line 21575)
D1652	1519	canonicos	Etattende quod in quolihet die post festum usque ad octavam ... celebratur vigilia, ... et succinitur Venite. Et ibidem per canonicos Offi- cium celebratur Venite cantatur a duobus sine succentu; tertie antipho- ne in noctur (MC .2293, fol. 88 line 26403)
D1652	1519	canonicos	fruttorum cappelle vacantis deveniat capitulum et canonicos in sussidio et salario dictorum captorum et seu eorum successorum, de quo numero viginti cappellani semper sunt duo captores.[1]áOn 20 June 1407 it was decided that "the two can (MC .2293, fol. 88 line 21582)
D1652	1519	canonicus	riportata dal Bandini38 nomina it < canonicus [ ... ] S. laurentii>>: Ildebrando fu priore di San Lorenzo net 1 182 e canonico delta cattedrale net 12O9. Net catalogo delta Biblioteca Laurenziana troviamo altri manoscritti po (MC .2293, fol. 88 line 497)
D1652	1519	canonicus	secundando. § 207. Rubricae generales g. Sciendum est quod quando moritur aliquis canonicus vel mansio narius aut custos, deportatur supra in choro ante altare maius et ibi hono rifice pro anima ipsius fiunt exequie. ... post graduale et versicu (MC .2293, fol. 88 line 26114)
D1652	1519	canonirata	mero contenta est .iiij\ questione .iij* . \. Item in criminal! in lege ilia canonirata ubi numerus digestis de testibus . Sed nuncjuid necessarium est ut sint duo clerici aut duo laici vel unus clericus et alter laicus vel mas et femina suffic (MC .2293, fol. 88 line 20547)
D1652	1519	canonis	super tertia et quarta parte quinti, ten qnarti canonis AVICENNAE EXPOSITIONES conscriptii, olilos et tubtilet , tam in practica, quam i» titeorica ciruisae, quae in stadiis ordinarii^ continuo magistraltler perleguniur. Cum non iain grandaev (MC .2293, fol. 88 line 8214)
D1652	1519	canonista	, letterato e canonista fra i primi del suo secolo , che fu anch'esso per alcun tempo vescovo fiorentino , e fece poi princlpallssima comparsa nel Concilio di Go- stanza : ma questi fu creato cardinale da Giovanni XXni nel 1441. (Borgb., Ve$e. (MC .2293, fol. 88 line 28813)
D1652	1519	canonizaclionis	carattere, certo per la Digitized by CjOOQIC CHI data deir ultima orazione ^ eh' è in onore di Sant'Antonino^ quam cantavit Adrianus papa VI, in die canonizaclionis suae^ ultima maij MDXXIJJ y in festa sanctissimae Trinitatis. (MC .2293, fol. 88 line 26998)
D1652	1519	canonization	even to its own sanctuary? Knowledge of a saint's canonization aids in the dating of the portion of a manuscript in which he or she appears. Dating manuscripts means dating their parts as well. Here one is aided not only by calligraphy but also b (MC .2293, fol. 88 line 676)
D1652	1519	canonizatis	defensoris, et Capitanei et Capitudinum xii maiorum Artium civitatis Florentie, successive et debito ordine celebratis et factis, iuxta formam ordinis canonizatis, et statuorum dicti communis, proposita, provisa et firmata fuerunt super provisione (MC .2293, fol. 88 line 22071)
D1652	1519	canonizatis	proxime pretertite in consiliis speciali, et generali domini defensoris, et Capitanei et Capitudinum xii maiorum Atrium civitatis Florentie, successive et debjto ordjne celebratis et factis, iuxta formam ordinis canonizatis, et statuorum dicti com (MC .2293, fol. 88 line 24853)
D1652	1519	canonizatis	xii maiorum Artium civitatis Florentie, successive et debito ordine celebratis et factis, iuxta formam ordinis canonizatis, et statuorum dicti communis, proposita, provisa et firmata fuerunt super provisione, et electione, per dominos priores Arti (MC .2293, fol. 88 line 22438)
D1652	1519	canonizzata	determina- zione d' Agostino , sommo dottore , canonizzata nel Decreto. De' dae eaenpj in Craica , latti e éaa del SaccketU , il prìaio almeno ra •I varUi. Digitized by CjOOQIC 28 CAPELLATURA, per Àeeoneiatyra de' rnpeìli , Biodo di (MC .2293, fol. 88 line 29087)
D1652	1519	canonizzata	sacramenti, non darebbono tali consi- gli perversi, contra la determinazione d* Agostino sommo dottore, canonizzata nel Decreto. Altro consiglio è quello delFApostolo, o vero comanda* mento, dove dice parlando allo sposo della sposa (i): sapp (MC .2293, fol. 88 line 27863)
D1652	1519	canonizzata	tale avea voglia di piagnere che fece ridere.— * —Non fu sí canonizzata la fama del Basso di piacevolezza dopo la sua morte, quanto fu canonizzata la fama d’uno ricco contadino falsamente in santità in questa novella. E’ non è gran tempo che nella (MC .2293, fol. 88 line 2578)
D1652	1519	canonizzato	Tommaso Becket fu assassinato ii 29 dicembre 1170 e canonizzato da Alessandro III nel 1173. II suo culto si diffuse rapidamcnte anche in Italia. 63 C 102 scrive erroneamente per due volte "Innocenzo". Per un liturgista che, dato l'incarico, doveva (MC .2293, fol. 88 line 25810)
D1652	1519	canonizzazione?	d'una semplice commc morazione. Ma perche ii silenzio di C 102? Una svista o ii rifluire nella ferialita dopo l'entusiasmo seguito al martirio e alla canonizzazione? Dopo quanto detto, e piu attendibile la prima ipotesi. Si ricordera che l'arcive (MC .2293, fol. 88 line 25809)
D1652	1519	canoni	can tano alta voce. Si dovra intendere "nel registro acuto" o "con voce spiegata, forte"? L'apparente difficolta e risolta dallo stesso manoscritto: l'intonazione musicale scritta e assegnata al canoni co, e totalmente diversa dalla melodia (MC .2293, fol. 88 line 25661)
D1652	1519	canoni	intonari; et finito Glort'a Patri, quidam de canoni cis aha voce in octava intonat officium, scilicet ... [a questo punto si legge nel ms. l'incipit musicale], et cantor incipit alta voce Circumdederunt me". Nessuna difficolta quando la ruhrica r (MC .2293, fol. 88 line 25659)
D1652	1519	canoni	subdiaconus ante altare dicit epistolam, et ille qui regit chorum confert graduale duobus scolaribus, confert etiam Alleluia uni de canoni cis vel aliis ecclesie clericis et quandoque tribus - et tune secundatur -, et graduale et Alleluia cantant (MC .2293, fol. 88 line 26064)
D1652	1519	canons	be assigned to the canons and Chapter "as a subsidy and salary fro the said cantores and their successors, of which number of twenty chaplains there are always two cantores". Ndie XII decembris 1407 Item dicta die (MC .2293, fol. 88 line 21585)
D1652	1519	canons	di salario serv� mio padre e inparte io ser Piero, lire cinquanta...É...the canons of Santa Maria del Fiore must give me one hundred *lire* for my salary...and, in addition, they must give me (MC .2293, fol. 88 line 21850)
D1652	1519	canons	in most secular churches, with the exception of some in the hands of regular canons, consisted of nine lessons for major feasts, otherwise three, with some singlets. The monastic office comprised twelve lessons, three nocturns of four lessons each (MC .2293, fol. 88 line 711)
D1652	1519	canons	namely presbiter Paulus de Aquila and presbiter Lucas de Urbeveteri (Orvieto), newly elected by the canons and the Chapter of the said church", were to have a salary of thirty-five gold florins per annum, with the understanding that "the two s (MC .2293, fol. 88 line 21583)
D1652	1519	canons	reciting it: secular or religious. The religious Orders … might well follow a rite of their own … The Benedictines generally followed the practice of the diocese … The Augustinian canons, too … The Dominicans used the pericopes appointed in Sarum. (MC .2293, fol. 88 line 692)
D1652	1519	canonum	et utiqus ptMttautisMmot ilerelit|ui(. Vami huius cum aqn« cupord i|ai»to «t ultimo Decretorum tibro nowrum canonum Soicluia adiieoto, «l qaic iuri Ca> nonico viil«bantuT decufl RUppIcre , surc (MC .2293, fol. 88 line 8163)
D1652	1519	canonum	sentientes de deo sic inquoarunt . et canonum plu- rium et principum constitutionum (i) et legum quorum allega- tions adducere cum omnis puerulus sciat illas, presentialiter obmictamus . Et ad sequentem descendants rubricam . DE DUBIIS (^UE P (MC .2293, fol. 88 line 17973)
D36	1381>	canone	per varias symphonias ore aemulans, humanoque commiscens concentui, tertiam quamdam ex utroque commixtam tono musicae speciem adinvenit iucunditatis ingenuae. Insuper genus quoddam instrumenti ex limbuto medioque canone compositum excogitavit, qu (Filippo Villani, ed. Galetti line 14)
D38	1375	canonice	ecclesiae Florentinae ab isto caeco lumen accedit, Paternitatem vestram affectuosissime deprecamur, quatenus ad tolendum omnem litigium, de eo sibi praemissis opportunis, canonice dignemini providere: ut qui in ecclesia Dei, ornatus moribus et (Ellinwood: Landini 39/70# line 4)
L1328	1420	canon	* V ^*" ( l uest ' one P" ma cum percussio cum similibus . cUo * *" Et dicit canon quod desolatis proprie defensionis auxilio et qui suis actibus adesse pro etatis infirmitate non possunt exora- tum decet pontificem subvenire . quia pupillis (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 21424)
L1328	1420	canon	Sunt enim secun- dum Augustinum alimenta tan quam medicamenta summenda . sola insuper ebrietas quot cecidisse (i) refert, contumeliosa quidem res est ut dicit canon . et tumultuosa et luxuriosa vinum . et si vinum non fuisset servitus non fuis (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 19782)
L1328	1420	canon	ab hiis tanquam aperfidis ini- micis est cavendum et de hiis loquitur canon .xlj°. distintione (x) Dopo quam ugu* ml ms. unguenta canctllato td tspunto. de vitiis que se fingunt virtutes V Digitized by PAHS PRIMA 61 (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 19853)
L1328	1420	canon	denotandum quod amore divino iungitur homo deo . et si perfecte iungitur nunquam gratiam tanti a- moris amictit sicut dicit canon quod perfecta caritas semel ha- bita non amictitur . et que amictitur non erat perfecta de pe- nitentia distintio (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 19461)
L1328	1420	canon	documento .v°. regula .xxvj\ Et dicit Massenius laudare malum et bonum contempnere delaude ma- idem sunt . facit ad hoc canon .vj\ questione prima Sunt 11 ctc plurimi qui vitam malorum fortasse amplius quam' debeant laudant et nequam elatio de (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 20650)
L1328	1420	canon	et uniuersi generis musicorum, cadentes adorate statuam auream quam constituit Nabuchodonosor rex. Canon et medius canon, et guitarra, et rabe, fuerunt postremo inuenta. Organa in speciali non nominantur, quia organum est generale nomen uasorum (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3152)
L1328	1420	canon	habere . Tertium fama vel favore populi erigi in superbie vitium . Redeamus ad licteram . Nam quod natura nostrum nos convenit etc . ad malum pronam etc . dicit canon pronaestetc q U(K j omn i s e xss a b adoloscentia prona est ad malum . et ni (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 19834)
L1328	1420	canon	performance of tbc untexted second contratenor part state, "Secundus contratenor ... non potest cantarsi nisi pueri dicant fugam" (Tbc second contratenorcannot be sung unless the boys say tbc canon). Quoted in Fallows, "Specific Information," Pp. (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24237)
L1328	1420	canon	record how on the 14th day of the said [month] we assembled in Chapter; we sent messer Baldasare... and ser Bartolomeo, the canon, to the funeral of maestro Giovanni degl'Organi...[1]G[No 17 (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23518)
L1328	1420	canon	regulis iuris donari . et ea sunt ut dicit canon in nostris officiis gra- tiora que cum liceret non impendere causa tamen dilettionis impedimus ad idem extra de donationibus capitulo primo ubi dicitur hanc sibi nobilitas quodammodo legem ponit (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 19529)
L1328	1420	canon	stella maris." Instructions for performance of tbc untexted second contratenor part state, "Secundus contratenor ... non potest cantarsi nisi pueri dicant fugam" (Tbc second contratenor cannot be sung unless the boys say tbc canon). Quoted in Fall (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 791)
L1328	1420	canon	the boys say tbc canon). Quoted in Fallows, "Specific Information," Pp. 128-30. Fallows points out that tbc scribe was making a distinction between singing with text (dicere) and singing without text (cantare). 60. For a discussion of the variety (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1161)
L1328	1420	canon	the canon, to the funeral of maestro Giovanni degl'Organi...[1]V[No 177] Al nome sia dello omnipotente Iddio e della sua gloriosissima madre madonna Sancta Maria e di tutti la celestiale cor (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 425)
L1328	1420	canon	titulo .J. Iuris precepta . Sed cum per lege nemo bene facere compellatur sed male facere prohibeatur ut dicit canon •xxiij. questione .v*. ad fidem dicas quod licet subtiliter in- tuendo possit sub istis preceptis intelligi quod etiam bonum f (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 19739)
L1328	1420	canon	untexted second contratenor part state, "Secundus contratenor ... non potest cantarsi nisi pueri dicant fugam" (Tbc second contratenorcannot be sung unless the boys say tbc canon). Quoted in Fallows, "Specific Information," Pp. 128-30. Fallows poi (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23870)
L1328	1420	canon=	Giovanni Buonincontro, canon= Bald Inv E. they cite only 1-4v 16v (under spesi generali): Spesi tra [extraordinarie?] per una meza pella rossa per covertire il messale vechio & per due puntiruoli spago e coregguioli & per mia fatica di rilegare (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1925)
L1328	1420	canonaco	-; e in fine, non potendola avere, e dicendo la novella il canonaco alla piazza con certi a Ponte Rubaconte, da indi a un mese e’ porci di Santo Antonio passando, l’uno avea una carta in bocca.Coloro udita la novella e passando il porco, dicono:- (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 7269)
L1328	1420	canonaco	discretamente, come per li tempi passati si davono. Allora si davano per rimunerare la virtú, oggi per compiacenza o per amistà.Il canonaco de’ Bardi fiorentino si richiama di ser Francesco da Entica, perché non volle prestare il ronzino a Aghinol (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 7266)
L1328	1420	canonaco	trascurato che avendo a vedere una carta compiuta dal canonaco de’ Bardi, per consiglio che volea da lui, e ’l detto calonaco ritornando per essa, quelli cercò tutta la casa, e non potendola trovare, dicea:- O tu non me l’arrecasti, o io te l’ho r (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 7268)
L1328	1420	canonaco	volendo parte del dono a lui fatto ha venticinque battiture.Novella CXCVIMesser Rubaconte Podestà di Firenze dà quattro belli e nuovi judicii in favore di Begnai.Novella CXCVIIIl canonaco de' Bardi fiorentino si richiama di ser Francesco da Entica (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3899)
L1328	1420	canone	corrigendi non quidem ledendi . unde in canone leviter castigatus reverentia exhibet castiganti . aspe- ritatis autem nimie increpatio nec correctionem recipit nec sa- lutem .xlv a . distintione cum beatus et que ibi dicuntur . Ex vario mantel (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 19680)
L1328	1420	canone	iudicium sanguinis est et licet gladio non occidas voluntate tamen inter- ficis . ponitur hoc in canone de penitentia distintione prima omnis . et facit codice ad legem corneliam de siccariis lege is qui . ubi dicitur Is qui cum telo ambulaver (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 21230)
L1328	1420	canone	libro de t!?uonc C ° n penitentia et ponitur in canone de penitentia distinctione .iij". dolendus est de peccato quod declarat ipsa dictionis virtus penitere enim est penam tenere.... hie semper doleat et de dolore gaudea non sit satis quo (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 20562)
L1328	1420	canone	omnis qui cum hiis miscetur non erit sapiens . Noe quidem ut dicit ambrosius in canone vineam plantavit dedit naturam sed ingnoravit potentiam . hos canones et multa contra crapu- lam habes .xxxv a . distintione per totum (2) . et de consecra- (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 19783)
L1328	1420	canone	qunmdam ea uiroqne cocaraixtam (oao miitlcae speclem adiurenit iucunditaiii ingeuuae. Insuper genus qnoddam iiistiumenti es limbuto meJioque canone compOJilum eico- gitavit, quod appcllarit £«f;itdM SrrCNiinrnt, ioslrumenlum sane quod reddat (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 9985)
L1328	1420	canone	servos eius ad suam maiorem archem de quacunque patria Incipit apparatus per eundkm franciscum compositus su- per DOCUMENTIS AMORIS EX CAUSIS INFERIUS INTRODUCTIS. r llegitur in canone quod ex merito deteriores sunt, qui , vltam moresque (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 19354)
L1328	1420	canone	tali dominio subesse precogitat, horum eli- gat alterutn . servare quod purum (3), aut avitiis se purgare. cator conversus fuerit et ingemuerit, vita vivet et non morie- tur . verba sunt dominica et ponuntur in canone de peni- tentia distinc (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 19720)
L1328	1420	canones	diversitates enarrare nec ad omnia particularia descendere, sed secundum posse nostrum canones universales artis musicae tradere, sicut in libro Galeni, qui dicitur Techne, traduntur canones universales artis medicinae. Nimius enim descensus circa (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2818)
L1328	1420	canones	mala . et capitulo veritate et capitulo . qui contenta et quasi per totum . Nec mundanam legem contra canones admictas .x\ distinctione lege et capitulo constitutiones et capitulo si in adiutorium et quasi per totum . tractatum vero de consuet (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 22058)
L1328	1420	canones	nunquid secundum legem dabuntur usure die quod non . quia sacre leges non dedignan- tur sacros canones immitari .ij\ questione .iij\ in .§. notan- dum cum similibus Et etiam imperator iubet statuta ser- vari niceni concilij ut in autentica de (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 21418)
L1328	1420	canones	nuptiis lege prima . ita et amor legibus idest docu mentis suis huiusmodi, suos intendit moribiis reformare . que quidem documenta idem habent quod leges et canones . videlicet ut nos velint honeste vivere, alte- ram non ledere, ins suum unicu (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 19377)
L1328	1420	canonezzati	terre. Abbiamo li santi canonezzati e cerchiamo di quelli che non sappiamo se sono. Abbiamo il nostro Signore Jesu Cristo, la sua Madre, gli Apostoli e gli altri maggiori del Paradiso, e andremo dietro a san Barduccio. Dall’una parte diremo che ch (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 6390)
L1328	1420	canoni	la possibilita d'interventi alternativi ai canoni rigidi della precettistica antica. Si profila in tal modo un quadro analogo a quello disegnato da Giacomino da Verona, nel quale spiccano: cantus /irmus in posizione centrale; succentus nella zona (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 27697)
L1328	1420	canonibus	liberalitatem et tunc est virtus debito supplicio cohercens iniurias Item aliquando severita- tem exercere virtus est ut canonibus pluribus probatur ut .xlv*. distintione disci plina . videlicet dum misericordie miscetur . ut de peuitentia (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 19564)
L1328	1420	canonibus	misericordia est ipsi severitati miscenda . et faciendum ex utraque temperamen- tum . ut non nimia asperitate exulcerentur subditi nec nimia lenitate solvantur ut in canonibus superius allegatis . disci- plina et ponderet . cum similibus . et (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 19614)
L1328	1420	canonica	/e suo nipote in nella canonica di santo Martino. Lo signor Polo nipote del papa in Corte Frammi. 25 Lo signore Rodolfo da Chamerino in nelle case de' Guinigii. Lo ligluolo de' re di Portogallo in nella casa fu di Forte- guerra. Lo signo (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 14648)
L1328	1420	canonica	Digitized by CjOOQIC 226 Item che non sì possa portare drappo a oro o arleilo , eiiandìo se fosse donna di caTaliere , o di dottore di leggi di ragione canonica o di medicina o di qaaloBqoe faeal* tà ; alla pena di fiorini cinquanta , e p (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 30326)
L1328	1420	canonica	di frate Vita, che non lascia dubbi sulle abitudini musicali di certi ambienti ecclesiastici, fino al massimo livello, giacche lo stesso papa Gregorio IX, dopo numerose uscite dall'ordine, riammise, contra ogni norma canonica, frate Vita "et propt (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 27313)
L1328	1420	canonica	musicam appellamus; aliud autem de musica composita vel regulari vel canonica, quam appellant musicam mensuratam. Sed tertium genus est, quod ex istis duobus efficitur et ad quod ista duo tamquam ad melius ordinantur. Quod ecclesiasticum dicitur e (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2722)
L1328	1420	canonicale	XIX, 1972, pp. 445-501; per i canti della congregazione canonicale veneziana di San Giorgio in Alga, cfr. L. Moro-G. Cattin, It codice 359 del Seminario di Padova (anno 1505). Canti liturgici a due voci e laude dei canonici di San Giorgio in Alga, (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 27185)
L1328	1420	canonicale	dell'ottava prebenda canonicale. MorI nel 1472, cfr. Cianfogni, 1804, pp. 251-252. 3 Lorenzo di Paolo di Gheruccio Gherucci o Lorenzo da Castello. Fu priore della chiesa di San Michele a Castello e canonico soprannume rario di San Lorenzo dal 143 (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2226)
L1328	1420	canonicato	di Giovanni Buoninconti ottenne il canonicato nel 1436. I 51 ASL, 1922.1. Cfr. Baldasseroni-D'Ancona, 1905, p. 15, dove in nota e la descrizione del manuale. 52 ASL, 1992.1, c. In Cfr. Baldasseroni-D'Ancona, 1905, p. 15. 53 ASL, 1923.1, c. 24v. (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2246)
L1328	1420	canonicato	fino dal 5 giugno 1506, ottenne un canonicato capitolare ii 24 marzo 1508, e fu eletto priore nel 1534. Protonotaro apostolico e domestico di Leone x, fu provveditore della fabbrica della Sagrestia Nuova e della Biblioteca; cfr. Moreni, 1816-1817, (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2231)
L1328	1420	canonicatur	hominis necandi causa sicut is qui hominem occiderit vel cuius dolo malo factum erit commissum legis cornelie de siccariis pena (2) cohercetur . et ista lex canonicatur de penitentia distin- tione prima in decretis Et de hoc vide ac de blasphe (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 21231)
L1328	1420	canonice	debet minutam abscisionem supra tenorem facere et ei aliquoties consonare. De mensuratis igitur et eorum partibus et eorum compositione in universali et canonice dicta sufficiant. In quo propositum de musica praecise mensurabili terminatur. Omni (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2843)
L1328	1420	canonichesse	e testi del Processionale). del Seminario, ms. 69745 due altri Graduali conservati oggi nella Biblioteca Capitolare, mss. B 16* e G 20*, appartennero al mona stero padovano delle canonichesse di S. Pietro e solo indiretta mente riflettono gli (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 27397)
L1328	1420	canonici	40, 41, l'incarico specifico a gruppi di cantori (siano essi scolares, mansionarii o canonici) per cantare il Benedicamus Domino ricorre con frequen za, senza menzione di polifonia. Le norme peraltro, in questa fase, sono redatte in termini gener (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 27743)
L1328	1420	canonici	: forse S. Pietro. A c. 173v.: Nella 1) iniziale vedesi uno scheletro umano, cui è attorcigliato no serpente. A c. 187, in carattere osso : Istud mactuLle scriptum fuit mann propria mei Mariani Johannis canonici ecciesie Sancti Laurentii do Florei (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1951)
L1328	1420	canonici	Alle luia cantant tres canonici et secundatur". Questa formulazione scioglie ogni dubbio circa il valore delle rubriche prive di esplicito accenno alla secundatz"o: sarebbe conclusione indebita ritenere che, in questa occasione, anche il graduale (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 27270)
L1328	1420	canonici	CAPITATO. Àdd, da Capitare. — 176. CAPITOLO. 8 UI, e S IV. [FAR CAPITOLO. ilifcinars< a eonsiglio: detto ds' frati , canonici e simili, ] — 156. SarA utile spesso » ogni di una Tolta, fiire loro capitolo (qui per similit.) GAPITOLUCCIO B (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 30763)
L1328	1420	canonici	Cancelliere, che qui veggiamo sì caldamente raccomandati dalla pubblica rico- noscenza, così ne scrive, fra gli altri, il can. Salvino Salvini nel Catalogo dei canonici fiorentini a e. 3S. —Salutato del ceM>r$ m- gretario e poeta laureato Colu (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 30523)
L1328	1420	canonici	Grazie ai documenti conservati, in parte editi dal D'Ancona, possiamo seguire tutte le fasi delI'opera. Un ricordo del sagrestano ci fa conoscere come il 16 febbraio 1481 i canonici di San Lorenzo, <Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2617)
L1328	1420	canonici	Laurenziana. Venti anni dopo i canonici della cattedrale di Fiesole richiedevano che venissero restituiti, per loro uso, i libri da coro. Per intervento di Angelo Maria Bandini, canonico di San Lorenzo e bibliotecario della Laurenziana, veniva dec (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2207)
L1328	1420	canonici	Vanni in ma-noscritti da eseguirsi per Firenze. A quell'epoca era priore di San Lorenzo Ricco di Vanni, in carica tra il 1348 e II 1378, sotto il quale, come sappiamo da Cianfogni e Moreni, parte degli introiti del canonici venne destinata (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2608)
L1328	1420	canonici	Verbum caro /actum est (cantor-chorus) R ObtuleruntproeoDomino(pueri,1 voce) A Ecce positus est hie (angelus, 1 voce) A Responsum accepit Symeon (2 canonici) A Responsmn aa:epitSymeon (2angeli, 1 voce) ? [quedam cantilena] (chorus respondet) V (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 27365)
L1328	1420	canonici	Vesperis nos canonici processionaliter imus ad cappellam beati Nicholai cantando primum R ystorie ipsius festi vitatis, et succinitur versus. Quo responsorio terminato in cappella, cantor incipit tantum et non proficit A O Christi pietas, et dici (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 28009)
L1328	1420	canonici	alcuni canonici, manoscritti e volumi a stampa di carattere diverso: opere classiche, teologiche e scientifiche. Fino at 1462 la basilica non possedeva pin di 40 codici; con il lascito del canonico Francesco Guelfi2, si aggiunsero 9 titoli e altri (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2113)
L1328	1420	canonici	and Property in Medieval Florence: A House in San Lorenzo, Quaderni di "Studi Senesi, " 69 (Milan, 1990), now in Bowsky, La Chiesa di San Lorenzo a Firenze (Florence, 1999), pp. 1-90; Bowsky, "Chiostro con vista: I canonici di San Lorenzo a Firenz (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2275)
L1328	1420	canonici	benedicit cinerem et dat popu lo, et interim clerus { chorus cantat Exaudi me [recte: nos], Domine, et antiphonas Iuxta vestibulum et Immutemur... {O... exinde episcopus et nos canonici imus cum aliis clericis processionaliter ad ecclesia (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 27850)
L1328	1420	canonici	chorus secundando In Bethleem. e. Sciendum est quod in vigilia Epiphanie in sero post cenam conve niunt canonici et alii ecclesie clerici et scolares, ... visitant dominum epi scopum super salam suam et in introitu hostii incipit archipresbiter (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 27763)
L1328	1420	canonici	collezioni dei canonici non confluirono piü nella hiblioteca ma furono cedute o destinate altrove. A titolo esemplificati vo Si ricordano la biblioteca del canonico Giovan Battista Frescobaldi oggi in Riccardiana (si ringrazia la dottoressa Maria (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2243)
L1328	1420	canonici	con la quale i canonici decisero di far eseguire nuovi antifonari, scegliendo come scriba II frate servita Antonio d'Antonio della Santissima Annunziata (ASL, 1929.2, cc. 82v-83r). Già in data 10 febbraio 1481 si segnala un debito di 60 lire nei (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2496)
L1328	1420	canonici	con piu voci, la trascrizione delle rubriche, limitata alle feste che prevedono tali esecuzioni, e condotta direttamente sul ms. C 102. [NOVEMBRE-DICEMBRE] [44v] De beato Andrea. In vigilia, ... dictis Vesperis, nos canonici processionaliter imus (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 28006)
L1328	1420	canonici	dai canonici: di Lorenzo di Paolo di Gheruccio dei Gherucci, o Lorenzo da Castello sono conservate due opere: una raccolta di Elegie al Pluteo 34.51 e una di Sermoni, al Pluteo 41.21. Altri quattro manoscritti portano la nota di possesso del presb (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2169)
L1328	1420	canonici	deliberazione capitolare del 18 febbraio 152923 Si affidava la cura della biblioteca ai canonici Michelangelo Biscioni24 e Lorenzo Epifanio25: Item dicta die data est cura, et potestas visendi procurandique volumina omnium librorum nostrae bibliot (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2147)
L1328	1420	canonici	duo scolares similiter supra pergum 101 Benedicamus Domino cantant tres supra pergum, scilicet Verbum Patris hodie. m. Ad Missam maiorem 102 Graduale cantant duo clerici. Alleluia cantant tres canonici et secundatur. 99 Nel sabato delle Temp (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 27752)
L1328	1420	canonici	e la tenga pulita dalla polvere e dalle tignole; che non sia permesso di sottrarre nessun libro senza l'autorizzazione del Capitolo. Pare questo l'atto costitutivo di una biblioteca pubblica non pi soltanto ad uso del coro o dei canonici, e per l (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2127)
L1328	1420	canonici	eseguito a piu voci peril solo fatto che erano due chierici a cantarlo. II verbo al singolare introduce espressamente la polifonia soltanto per l' Alleluia25o Re sta ancora da chiedersi se la prestazione di tre canonici significhi necessariamente (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 27271)
L1328	1420	canonici	etiam parti moral i supponitur totum corpus iu- ris canonici et civilis et omnis tractatus de regimine universi et satis manifestum est adeo ut non expediat nunc amplius de hoc loqui, hanc digniorem partem esse phylosophie in quantum q«W phylo- (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 20099)
L1328	1420	canonici	furono pagati dai canonici, sotto la supervisione del priore, anche se non possono essere esciusi contributi finanziari di terzi. Bibliografia: MILANESI, 1850, p. 280; BALDASSERONI-D'ANCONA, 1905, pp. 179-180; D'ANCONA, 1914, p. 692; D'ANCONA, in (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2554)
L1328	1420	canonici	i canonici e i miniatori, che lavorarono con regolarità per San Lorenzo dal 1478 al 1489 eseguendo altri libri oggi perduti. I pagamenti effettuati durante la lavorazione dei codici compaiono raramente nei documenti perché, come si ricava dalla le (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2547)
L1328	1420	canonici	in domo Artis Lane in superiori eorum solita audientia pro factis dicte opere per agendis deliberaverunt quod omnes et singuli canonici infrascripti teneantur et debeat quilibum ipsorum eligesse unum ex infrascripti cappellanis ad standum et habit (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23244)
L1328	1420	canonici	lesu) mostra ii monogramma del nome di Gesü elevato in cielo dagli angeli, con due canonici inginocchiati in adorazione sullo sfondo di Un paesaggio; a c. 58r troviamo la scena della Presentazione al Tempio entro l'iniziale Suscepimus (In purifica (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2562)
L1328	1420	canonici	manda d'intonare l'introito non nimis alte: conosciamo gia il motivo da analoghi passi. II prohlema potrehhe nascere quando l'antifona d'introito e reintonata insieme da uno dei canonici e dallo stesso cantore dopo il Gloria Patri: entramhi, si le (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 27331)
L1328	1420	canonici	numero che furono destinati alla basilica agli inizi dell'Ottocento. Come è noto a seguito della soppressione della Congregazione dei canonici lateranensi, la ricca biblioteca della Badia fiesolana54, fondata da Cosimo il Vecchio, pass alla (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2206)
L1328	1420	canonici	operaris opere S. Marie del Fiore de Florentia existentes congregati in domo Artis Lane in superiori eorum solita audientia pro factis dicte opere per agendis deliberaverunt quod omnes et singuli canonici infrascripti teneantur et debeat quilib (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 94)
L1328	1420	canonici	papa e dell'imperatone si era già affenmata da tempo gnazie agli scnitti di Dante Alighieri. La pnedominanza della corona impeniale puô trovare una confenma stonica nel fatto che nell'invenno del 1352 presso i canonici di San Lorenzo fu ospitato (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2452)
L1328	1420	canonici	quale, al momento della sua morte, quelle non ancora saldate furono trascritte nel libro di sagrestia . Da quel momento, per completarel'opera, i canonici destinarono agli antifona ri vane somme di denaro regolarmente registrate nei libri di entra (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2621)
L1328	1420	canonici	riconfermata la nomina da parte del Capitolo di due custodi scelti uno tra i canonici e uno fra i cappellani. Loro compito era di tenere aperta la biblioteca due ore la mattina e due ore la sera, proibire l'accensione di lumi e to studiarvi di not (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2162)
L1328	1420	canonici	ripetizioni coinvolge entrambe le parti del coro dei canonici e tocca anche il Gloria Patri; al che osserva la rubrica "que iubilationes sine ministerio non fiunt". Sembra di capire che i vocalizzi non sono cantati, se non c'e personale idoneo. 10 (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 27765)
L1328	1420	canonici	se puote. l16 febbraio 1481 i canonici di San Lorenzo, <> per cui era stato identificato dal Baldasseroni e dal D'Ancona fra quelli lasciati alla chiesa da Lorenzo Guiducci15. Oltre a questi manoscritti lasciati dai canonici46 n (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2188)
L1328	1420	canonici>>	8r < canonici>>; c. 47r <>; c. 60r <<1688-1688>>; c. 60v <Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2567)
L1328	1420	canonici>>	anteriore <>; nell'iniziale a c. 38r < canonici>>; a c. 123v <Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2581)
L1328	1420	canonicis	applicandorum Si quo modo aliquod detrimentum patientur incuria et negligentia nostra, sive tinearum aliorumve insectorum corrosione demolirentur, ser D. Michaelj Angelo de Biscionibus et D. Laurentio Epiphano canonicis laurentinis; et in hoc obli (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2148)
L1328	1420	canonicis	benedizione delle candele) era cele brata anche a Padova con la debita solennita. L'Ordinario (§ 96 f) prevede che, al rientro della processione nella cattedrale, "duo de canonicis ... ascendunt gradus qui sunt ante altare Sancte Cruds et cantant (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 27357)
L1328	1420	canonicis	e priva d'ogni ambiguita. Di segno contrario potrebbe invece essere ii seguente esempio: l'Ordinario (§ 127 i) scrive che ai Vespri di Pasqua "quatuor de canonicis vel aliis ecclesie clericis in corpore ecclesie cantant prosas ad Bene dicamus Dom (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 27277)
L1328	1420	canonicis	honorifice. d. Ad Missam.... cantant prosas, scilicet Resonet intonet. Graduale et Alleluia, que secundatur, cantantur supra pergum. § 96. In vigilia Purificationis Sancte Marie e. [Ad processionem.] ... duo de canonicis ... cantant bane A Resp (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 27768)
L1328	1420	canonicis	orationem et postea quatuor de canonicis vel aliis ecclesie clericis in corpore ecclesie cantant prosas ad Benedicamus Domino constitutas, scilicet Exultandi et letandi temptts est.... § 138. In tercio die Rogationum .... c.... in introitu porte (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 27783)
L1328	1420	canonico	1816-1817, I, pp. 261-262. 24 Michelangelo di Giovanni Biscioni. Eletto canonico il 22 gennaio 1512, fra il 1532 e il 1534 fu nominato dal Capitolo a fare le veci del priore Francesco Campano. Ammensate al Capitolo le due Badie di San Benedetto in (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2235)
L1328	1420	canonico	Bandini, 1774-1778, i, col. 468. 39 Cianfogni, 1804, p. 240. 40 Baldasseroni'-D'Ancona, 1905, p. 22. 41 Giuliano di Bartolomeo Tendi fu eletto canonico nel 1479. Cfr. Cianfogni, 1804, p. 240. 42 Baldasseroni-D'Ancona, 1905, pp. 26-31. 43 E noto ch (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2240)
L1328	1420	canonico	D'ANCONA, op. cit. Vol. it pag. 76 e segg.Ix. - 1479 die. 9 - A dl 9 di dicembre a Tuccio cartolaio 7 per legatura della seconda di sancto Tornaso era di ser Pirramo lire dua et soldi quatro portô in. Pierantonjo nostro canonico II. (Filza XIV, n (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24577)
L1328	1420	canonico	Lorenzo. Esaminando nella sua totalità 1'Archivio Capitolare è stato individuato un codice che faceva parte delle suppellettili della sagrestia. Si tratta di un manuale (ASL 5 1) scritto nel 1438 dal canonico Mariano Buonincontri5° e miniato in m (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2199)
L1328	1420	canonico	Passione. Ii codice fu scritto e decorato a penna nel 1688 dal cappellano di San Lorenzo Alessandro Magni, grazie al contributo finanziario del canonico Giovanni Cammillo Vandi sagrestano maggiore, come si ricava da piü iscrizioni nello stesso cod (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2564)
L1328	1420	canonico	Richiesti dal canonico Francesco di Dino Pucci per uso del coro, furono consegnati, per ordine granducale, da Baccio Baldini, bibliotecario della libreria medicea, alla chiesa. Segue poi, nel ricordo, l'elenco dei sei corali: tre graduali, due (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2212)
L1328	1420	canonico	Vescovile di Fiesole. I7 Giovanni di Leonardo Grilli, eletto canonico nel 1439, nel 1449 fu nominato priore. La notizia sul dono della Bibbia è in ASL, 1923. 1, C. 24v. Cfr. anche Moreni, 1816-1817, i, p. 101 n. 1. ,u ASL, 693. .I) ASL, 694. 50 Ma (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2245)
L1328	1420	canonico	commemorati in San Lorenzo. Sulla base dei documenti d'archivio è stata rintracciata una grossa Bibbia del xii secolo con iniziali miniate, ora collocata alPluteo 15. 1. Si tratta della Bibbia donata alla sagrestia il 16 aprile 1447 dal canonico G (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2192)
L1328	1420	canonico	comprai da uno setaiuolo con cui sta Giovanni di Messer lo priore. E Pall' Inventario del 1439, compilato da Mariano di Giovanni Buonincontri canonico . - Libri di Sagrestia, Fiiza VII, n° mt. 29, cc. 1-4 v. 19 Vedi 0, 19. 10 0, 32 TJno manuale n (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1927)
L1328	1420	canonico	consolation sec. xiv; Pluteo 79.3 Aristoteles Ethica Argyropulo interprete sec. xv. Ma ii nucleo piü cospicuo dei manoscritti è quello proveniente dalla coilezione del canonico Antonio Petrei44. Dallo spoglio del catalogo del Bandini sono stati (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2177)
L1328	1420	canonico	da messer Paulo di Giovanni" nostro canonico e da messer F. Dini14 commissarij del Capitolo. E quella debba aprire tutte le volte ne sara richiesto e tenerla pulita e rassettata con buono ordine e per remuneratione di tal cura el Capitolo e conten (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2131)
L1328	1420	canonico	di Val d'Acereta, ne fu il primo governatore. MorI il 18 luglio 1545 (cfr. Cianfogni, 1804, p. 241). 25 Lorenzo di Ludovico Epifani. Fu eletto canonico 18 agosto 1512 (cfr. Cianfogni, 1804, p. 247). 26 Il Moreni, che pubblica questa notizia, riten (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2236)
L1328	1420	canonico	disposizioni circa l'obbligo del Capitolo di eleggere un canonico e un cappellano addetti alla custo dia della libreria. Loro compito era quello di tenere l'inventario e di aprire la biblioteca due ore la mattina dopo la messa, e due ore il pomeri (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2154)
L1328	1420	canonico	e decorato a penna nel 1689 dal cappellano di San Lorenzo Alessandro Magni, grazie al contributo finanziario del canonico Giovanni Cammillo Vandi sagrestano maggiore, come si ricava da piü iscrizioni nello stesso codice: nel verso della carta di g (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2580)
L1328	1420	canonico	est e prefati cappellani, quella aoptè ser Piero di Filippo da Lutiano; e per detta optione vacô la sua la seconda passato la nostra libreria, per la quale facta decta ricercha aoptô messer Francesco di Santi Albertini nostro canonico [. . .1. Sei (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2124)
L1328	1420	canonico	fl 12 agosto 1482 si destinarono 40 lire dovute dal canonico Antonio di locto
L1328	1420	canonico	gennaio 1487. Maestro della scuola dei chierici, e camarlingo vane volte, nel 1505 divenne canonico della metropolitana fiorentina, cfr. Dizionario Biografico degli Italiani, xxvii, pp. 682-684. 12 Giovan Battista Figiovanni, già canonico soprannu (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2230)
L1328	1420	canonico	incunaboli laurenziani passarono nel 1783 alla Biblioteca Magliabechiana. Cfr. Bandini, ed. 1990, pp. 213-244. 44 Antonio Petrei fu eletto maestro della scuola dei chierici il 21 gennaio 1521, cappellano corale ii 5 settembre 1529 e canonico 18 lu (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2241)
L1328	1420	canonico	laudem omnipotentis"; none tuttavia da escludere una svista da parte delcompilatoredell'inventario, dato che nel n. 78, che precede immediatamente, e citato senza ambiguitii ii ms. C 102. ' 4 Questo inventario, di mano del canonico Sozomeno, emine (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 27443)
L1328	1420	canonico	legatura della seconda di sancto Tornaso era di ser Pirramo lire dua et soldi quatro portô in. Pierantonjo nostro canonico II. (Filza XIV, n. 58, c. 62) 2, s. 4 X. - 1480-1482 - Conto tenuto per messere Piero Bonichi nostro Priore passato (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2072)
L1328	1420	canonico	mortoio di maestro Giovanni degl'Organi mand•ssi messer Baldassare... e ser Bartolomeo canonico...Ã1426 May I record how on the 14th day of the said [month] we assembled in Chapter; we sent messer Baldasare... and ser Barto (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 424)
L1328	1420	canonico	ne è data notizia sul frontespizio dell'opera, sui manoscritti delta collezione medicea e le altre edizioni <> precedenti it 1571. Net 1542 it Capitolo affidava la biblioteca at canonico Pier Francesco Giambullari32 che do (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2160)
L1328	1420	canonico	nostro canonico II. (Filza XIV, n. 58, c. 62) 2, s. 4 X. - 1480-1482 - Conto tenuto per messere Piero Bonichi nostro Priore passato degl'antiphanarii si fanno di nuovo. Levato dal quaderno delle sue herede di sua mano, segnato B a c. 122. - (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2015)
L1328	1420	canonico	pp. 214-216 e Parronchi, 1966, pp. 322342. 13 Cfr. nota 11. 14 Francesco di Dino Pucci fu canonico soprannumerario dal 4 giugno 1509 al 25 luglio 1510. Nel 1558 ebbe l'incarico, insieme ad altri canonici, di terminare le Costituzioni. 15 ASL, 1, c (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2232)
L1328	1420	canonico	prediche qui sopra notate. La lingua del Lazio era ser- bata a' discorsi scientifici: e perciò queste pre- diche, piuttosto lezioni di diritto canonico, mi son sembrate da porsi fra gli scritti latini. Il numero dei quali crescerebbe d' assa (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 28462)
L1328	1420	canonico	sicuramente assegnabile al sec. XII e quindi anteriore ai due O1·dinari, ma una nota d'ingresso ricorda che il codice entro nell'archivio nel 1489 come dono del canonico Girolamo Lotti. Nulla esclude che il donatore l'abbia recuperato a Pistoia (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 27661)
L1328	1420	canonico	tipica legatura medicea dotata ancora di due fermagli recanti lo stemma granducale. 1 Baldasseroni-D'Ancona, 1905, pp. 175-201; in questo saggio si cita dall'estratto, Prato 1906, secondo la paginazione progressiva. 2 Nel 1450 fu eletto canonicoIl Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2225)
L1328	1420	canonico	under any circumstances whatsoever.¢1426MaggioRicordo che a d� XIIII detto noi andammo a capitolo; al mortoio dimaestro Giovanni degl'Organi mand•ssi messer Baldassare... e serBartolomeo canonico...Ã1426 M (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23517)
L1328	1420	canonico	volumi. Da quanto si legge sugli stessi manoscritti, l'impresa venne finanziata dal canonico Giovanni Cammillo Vandi, sagrestano maggiore. I tre libri furono copiati tra ii 1688 e ii 1689 dal cappellano di San Lorenzo Alessandro Magni, autore anch (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2636)
L1328	1420	canonicorum	die quinta decimam presentis mensis decembris; qui contrafeceri ipso facto intelligatur et sit privatus sua domo eidem pro docta offitia seu pro quodlibus eorum assignatam. Nomina et prononima canonicorum de quibus... dominus Bartolomeus de (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 96)
L1328	1420	canonicorum	intelligatur et sit privatus sua domo eidem pro docta offitia seu pro quodlibus eorum assignatam.Nomina et prononima canonicorum de quibus...dominus Bartolomeus de Freschobaldisdominus Andrea Dominici Fiocchisdominus Filippus de Albiziisdominus Sa (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23246)
L1328	1420	canonicos	Etattende quod in quolihet die post festum usque ad octavam ... celebratur vigilia, ... et succinitur Venite. Et ibidem per canonicos Offi- cium celebratur Venite cantatur a duobus sine succentu; tertie antipho- ne in noctur (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 28074)
L1328	1420	canonicos	dictam vacationem aliqui fructus dicte cappelle vacantis veniet ad dictum capitulum, medietas dictorum fruttorum cappelle vacantis deveniat capitulum et canonicos in sussidio et salario dictorum captorum et seu eorum successorum, de quo numero (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 103)
L1328	1420	canonicos	fruttorum cappelle vacantis deveniat capitulum et canonicos in sussidio et salario dictorum captorum et seu eorum successorum, de quo numero viginti cappellani semper sunt duo captores.[1]áOn 20 June 1407 it was decided that "the two can (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23253)
L1328	1420	canonicos	presbiter Paulus de Aquila et presbiter Luchas de Urbeveteri, noviter electi et deputati per canonicos et capitulum dicte ecclesie...pro eorum salario et mercede...habeant...flor. auri triginta quinque...cum hoc quod dicti duo cappellani venia (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 101)
L1328	1420	canonicus	riportata dal Bandini38 nomina it < canonicus [ ... ] S. laurentii>>: Ildebrando fu priore di San Lorenzo net 1 182 e canonico delta cattedrale net 12O9. Net catalogo delta Biblioteca Laurenziana troviamo altri manoscritti po (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2168)
L1328	1420	canonicus	secundando. § 207. Rubricae generales g. Sciendum est quod quando moritur aliquis canonicus vel mansio narius aut custos, deportatur supra in choro ante altare maius et ibi hono rifice pro anima ipsius fiunt exequie. ... post graduale et versicu (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 27785)
L1328	1420	canonirata	mero contenta est .iiij\ questione .iij* . \. Item in criminal! in lege ilia canonirata ubi numerus digestis de testibus . Sed nuncjuid necessarium est ut sint duo clerici aut duo laici vel unus clericus et alter laicus vel mas et femina suffic (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 22218)
L1328	1420	canonis	super tertia et quarta parte quinti, ten qnarti canonis AVICENNAE EXPOSITIONES conscriptii, olilos et tubtilet , tam in practica, quam i» titeorica ciruisae, quae in stadiis ordinarii^ continuo magistraltler perleguniur. Cum non iain grandaev (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 9885)
L1328	1420	canonista	, letterato e canonista fra i primi del suo secolo , che fu anch'esso per alcun tempo vescovo fiorentino , e fece poi princlpallssima comparsa nel Concilio di Go- stanza : ma questi fu creato cardinale da Giovanni XXni nel 1441. (Borgb., Ve$e. (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 30484)
L1328	1420	canonizaclionis	carattere, certo per la Digitized by CjOOQIC CHI data deir ultima orazione ^ eh' è in onore di Sant'Antonino^ quam cantavit Adrianus papa VI, in die canonizaclionis suae^ ultima maij MDXXIJJ y in festa sanctissimae Trinitatis. (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 28669)
L1328	1420	canonization	even to its own sanctuary? Knowledge of a saint's canonization aids in the dating of the portion of a manuscript in which he or she appears. Dating manuscripts means dating their parts as well. Here one is aided not only by calligraphy but also b (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2347)
L1328	1420	canonizatis	defensoris, et Capitanei et Capitudinum xii maiorum Artium civitatis Florentie, successive et debito ordine celebratis et factis, iuxta formam ordinis canonizatis, et statuorum dicti communis, proposita, provisa et firmata fuerunt super provisione (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23742)
L1328	1420	canonizatis	factis, iuxta formam ordinis canonizatis, et statuorum dicti communis, proposita, provisa et firmata fuerunt super provisione, et electione, per dominos priores Artium, in termino, et protermino, et tempore trium Annorum inceptorum in kaliendis la (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 663)
L1328	1420	canonizatis	proxime pretertite in consiliis speciali, et generali domini defensoris, et Capitanei et Capitudinum xii maiorum Atrium civitatis Florentie, successive et debjto ordjne celebratis et factis, iuxta formam ordinis canonizatis, et statuorum dicti com (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26524)
L1328	1420	canonizatis	xii maiorum Artium civitatis Florentie, successive et debito ordine celebratis et factis, iuxta formam ordinis canonizatis, et statuorum dicti communis, proposita, provisa et firmata fuerunt super provisione, et electione, per dominos priores Arti (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24109)
L1328	1420	canonizzata	determina- zione d' Agostino , sommo dottore , canonizzata nel Decreto. De' dae eaenpj in Craica , latti e éaa del SaccketU , il prìaio almeno ra •I varUi. Digitized by CjOOQIC 28 CAPELLATURA, per Àeeoneiatyra de' rnpeìli , Biodo di (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 30758)
L1328	1420	canonizzata	sacramenti, non darebbono tali consi- gli perversi, contra la determinazione d* Agostino sommo dottore, canonizzata nel Decreto. Altro consiglio è quello delFApostolo, o vero comanda* mento, dove dice parlando allo sposo della sposa (i): sapp (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 29534)
L1328	1420	canonizzata	tale avea voglia di piagnere che fece ridere.— * —Non fu sí canonizzata la fama del Basso di piacevolezza dopo la sua morte, quanto fu canonizzata la fama d’uno ricco contadino falsamente in santità in questa novella. E’ non è gran tempo che nella (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 4249)
L1328	1420	canonizzato	Tommaso Becket fu assassinato ii 29 dicembre 1170 e canonizzato da Alessandro III nel 1173. II suo culto si diffuse rapidamcnte anche in Italia. 63 C 102 scrive erroneamente per due volte "Innocenzo". Per un liturgista che, dato l'incarico, doveva (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 27481)
L1328	1420	canonizzazione?	d'una semplice commc morazione. Ma perche ii silenzio di C 102? Una svista o ii rifluire nella ferialita dopo l'entusiasmo seguito al martirio e alla canonizzazione? Dopo quanto detto, e piu attendibile la prima ipotesi. Si ricordera che l'arcive (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 27480)
L1328	1420	canoni	can tano alta voce. Si dovra intendere "nel registro acuto" o "con voce spiegata, forte"? L'apparente difficolta e risolta dallo stesso manoscritto: l'intonazione musicale scritta e assegnata al canoni co, e totalmente diversa dalla melodia (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 27332)
L1328	1420	canoni	intonari; et finito Glort'a Patri, quidam de canoni cis aha voce in octava intonat officium, scilicet ... [a questo punto si legge nel ms. l'incipit musicale], et cantor incipit alta voce Circumdederunt me". Nessuna difficolta quando la ruhrica r (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 27330)
L1328	1420	canoni	subdiaconus ante altare dicit epistolam, et ille qui regit chorum confert graduale duobus scolaribus, confert etiam Alleluia uni de canoni cis vel aliis ecclesie clericis et quandoque tribus - et tune secundatur -, et graduale et Alleluia cantant (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 27735)
L1328	1420	canons	The overseers also decided that were the number of chaplains to be diminished in any way, then half of the benefice accruing from the vacant chapel would be assigned to the canons and Chapter "as a subsidy and salary fro the said cantores and (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 106)
L1328	1420	canons	be assigned to the canons and Chapter "as a subsidy and salary fro the said cantores and their successors, of which number of twenty chaplains there are always two cantores". Ndie XII decembris 1407 Item dicta die (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23256)
L1328	1420	canons	by the canons and the Chapter of the said church", were to have a salary of thirty-five gold florins per annum, with the understanding that "the two said chaplains, together with the other eighteen, will bring the number [of chaplains] to twen (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 105)
L1328	1420	canons	cinquanta...É...the canons of Santa Maria del Fiore must give me one hundred *lire* for my salary...and, in addition, they must give me fifty florins for the salary earned by my father and in part by me, se (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 428)
L1328	1420	canons	di salario serv� mio padre e inparte io ser Piero, lire cinquanta...É...the canons of Santa Maria del Fiore must give me one hundred *lire* for my salary...and, in addition, they must give me (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23521)
L1328	1420	canons	in most secular churches, with the exception of some in the hands of regular canons, consisted of nine lessons for major feasts, otherwise three, with some singlets. The monastic office comprised twelve lessons, three nocturns of four lessons each (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2382)
L1328	1420	canons	namely presbiter Paulus de Aquila and presbiter Lucas de Urbeveteri (Orvieto), newly elected by the canons and the Chapter of the said church", were to have a salary of thirty-five gold florins per annum, with the understanding that "the two s (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23254)
L1328	1420	canons	reciting it: secular or religious. The religious Orders … might well follow a rite of their own … The Benedictines generally followed the practice of the diocese … The Augustinian canons, too … The Dominicans used the pericopes appointed in Sarum. (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2363)
L1328	1420	canonum	et utiqus ptMttautisMmot ilerelit|ui(. Vami huius cum aqn« cupord i|ai»to «t ultimo Decretorum tibro nowrum canonum Soicluia adiieoto, «l qaic iuri Ca> nonico viil«bantuT decufl RUppIcre , surc (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 9834)
L1328	1420	canonum	sentientes de deo sic inquoarunt . et canonum plu- rium et principum constitutionum (i) et legum quorum allega- tions adducere cum omnis puerulus sciat illas, presentialiter obmictamus . Et ad sequentem descendants rubricam . DE DUBIIS (^UE P (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 19644)
L1669	1260	canone	recubans niodu- hibatur, et flagellum ejus, quo pueris minabatur, cum antiphono autentico veneratione congrua reservantur. In canone apposuit : dies- que nostros in tua pace disponas atque ab aetcrna dainnatione nos eripi et in electorum t (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 2100)
L1669	1260	canone	translatos, qui cum gaudio sunt recepti , et XIX infirmi in ipsa nocte in ecclesia ejus curati. Cum apud Arelatium sanctus Regulus episcopus missarum sollemnia cclebraret, apostolorum nomi- nibus in canone recitatis adjunxit: et beatis mar (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 7136)
L1669	1260	canonica	Terlio lenis est ad demulcen- dum, unde et ad ejus lenitatem insinuandam vocatur nomine unctio- nis , ut patct in canonica Joh. I. c. II : unctio cjus docct vos de omnibus. Nomine roris. Unde cantat ecclesia: et sni roris intima adspersion (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 3464)
L1669	1260	canonicam	in episcopum ordinavit. — 'S. Legitur quoque in eadem hystoria ecclcsiastica ct habctur in glossa super sccundam canonicam Johannis, (|uod cura Johan- ncs apud Ephesum balnea lavandi gratia introisset ct ibidem Cc rinthiiin hacrcticuin (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 685)
L1669	1260	canonicas	paludcs Venctiaruin ainbulans in- venit maxiinam avium mullltudincm cantantium in paludc dixilquc ad socium: sororcs aves laudant crcatorcm suum , camus in coruin mcdio, horas canonicas doniiiio decantcinus, Quibus intrantibus aves motac n (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 6976)
L1669	1260	canonice	quidem canonice electus , sed tjrannice in- trusus; vel forte Libcrius papa, qui Constantino haeretico favebat, alio nomine dictus est Leo. Tandera raultis rairaciilis perpetratis cum beatus Hilarius infirraatus obitum sum imminere cognoscer (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 1088)
L1669	1260	canoniciis	3) Flcc. Icsiiiit : Cnl.Tgora \el Cnl.Trpgi.-» Oxoniensis. Cap. CXIIt. De sancto Dominico, 467 episcopo Oxoviensi in sna ecclcsia canoniciis regularis efficitiir ot postmodum factus omnibus vitae spcculum a canonicis supprior or- (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 4866)
L1669	1260	canonicis	adoramus. Haec Damasccnus. Quarto consccratiir , ut ibidcm laudes Deo rcddantnr. Quod quidcin lit in soptcin horis canonicis sivc niatutinis, prima, tcrtia, scxta, nona, vcspcra et completorio, Et licct in quaiibet hora dici Dcus csset lauda (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 8833)
L1669	1260	canonicis	caritatis Christi ct taedio, quod hal)cbat, nun- (luam horaincm videre volebat, sed postquara ad Aquense territo- rium venit, in desertum abiit et triginta ibi annis incognita raansit, ubi , ut ait, qualibet die septem horis canonicis ab ang (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 4337)
L1669	1260	canonicis	catholicus, iu ') cxplanandis scripturis canonicis cautus. Bcrnardus quoque sic de eo scribit: Augustinus hic est validissiinus lualleus haereticorum. Post hoc autein, cum barbara gcns tcrram illam occupasset et sancta loca profanaret, fid (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 5864)
L1669	1260	canonicis	cum suis canonicis, qui ad devotum suura moricntem pergeret, ut cjus animam ad rcgnum gloriae dcportaret. Post hoc illa reve- renda processio ad infirmarium ingredilur; ubi cum aliquamdiu mansisset, sancta illa anima a carnc soluta est, quar (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 5885)
L1669	1260	canonico	Aurclianensis dccanus, qui cliam Parisiis in jure canonico ¦')rexe- rat annis quinque, Romam cum Aurelianensi cpiscopo inare transi- turus advcncrat. Dudum autcm in iiroposifo hahchat rclictis oni- iiihus piacdicationi insisfcrc, scd quonani (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 4926)
L1669	1260	canonico	rciuaiisit, qiii aniio XI. a patruis Senas ndvocalus est , iibi liberalibus artlbus iiiibiitus canonico juri vacavit, devolas iiiinquiim i)raclerniitlens orationes. Oui- Inis corroboratus Senis fraternitati sauclae Mariae de Scala sanclimonia (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 10218)
L1669	1260	canonicos	essent. Resj)ondit Cnrolns, lios esse ej)Iscopos, Iios moiin» Iios , Iios canonicos, Iios pnnjieres, qiios dicit nunlios esse Dei. Ciii ille: inale Irnctas nuntios Dei , propler Iioc uolo bapii- 7.nri. Hic nolandniii, quod gr.ive j>eccalum s (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 9075)
L1669	1260	canonicos	gazis suis in terram positis onines fugient. Ex anro , qiiod reges et principes d.ibant Carolo, simi- liter qnoqne pagani, ipse Carolus fecit templum sanclo Jncobo et ornamenta multa et canonicos instiluit. Similiter Aqnisgrani de illo aedif (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 9065)
L1669	1260	canonicos	monteni gaudii , qui est dimidia leuca circa sanctum Jacobum, pervenerunt ibique sanclus Jacobus utrumque deposuit praecipiens, ut canonicos sancti Jacobi ad sepeliendum peregrinum mortuum convocaret et suis sociis diceret, quod propter fide (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 4453)
L1669	1260	canonicos	societatis fre- queutiam contemplantnr. Qui enim remmtiat rebns suis, sua abnegnt, qul vero renuntiat moribus iiravis, semetipsum scllicet abnegat. Hoc adlmplevlf beatus ^Volfgnngus. Prlmuiu inter canonicos landabilem et castam vitam duxerat (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 9884)
L1669	1260	canonicus	civitate Minorisse quiJam Frnncisciis Mileti canonicus ecclesiae collegiatae Jictae civitntis Vicenensis Jyoecesis, cuiii iii extreinis ageret et jaiu quasi mortuus appareret, sic, poslquain fiierat in agonia et e.xstasi, luagiio ciini snspi (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 9237)
L1669	1260	canonicus	iu quorum priiuo fuit laicus, iu secundo regularis canonicus , in tertio vir apostolicus. Nain in primo eum custodivit faciendo euiu laudabiliter incipcre, in secundo ferventer proficerc, in tcrtio per- fcctionem apprchcndere. Tertio potest (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 4859)
L1669	1260	canonicus	securo ab altera parle foramlnis. Unde exluiic ni.ijori splritii ciim devotione contlnuavit celelirationem diclae festivlt.itls. Itein maglster Joliaiines Roieli canonicus Anlclensls iii ser- mone ab eo facto de Iiac celebritate coram s.tnct (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 9221)
L1669	1260	canonum	uuivcrsalcm papam vocari a syuodo fraudulenter obtinuissct, iiiter caetera sic de fo scribit Gregorius: quis cst iste, qui contra statuta evaugelica, contra canonum dccrcta novum sihi nouicn usurparc pracsumit, ut velut sinc minutionc sit (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 2037)
L1681	1342	canonico	caccio meglio del diritto canonico ; le eleganze patrìzie (Giovanni Boccaccio, Amorosa visione, line 150)
L1685	1300	canon	Dont la primiere chant mervoilleusement, I'autre de flailt & de canon, la tierce de (Brunetto Latini I Libri Del Tesoro, Edizione critica di Uberto Scardino, 2015, line 124)
L1685	1300	canon	with the sound of flute and canon, the third of a citole. 24 (Brunetto Latini I Libri Del Tesoro, Edizione critica di Uberto Scardino, 2015, line 128)
L1687	1399	canonichi	Lo perfetto amore di Metello consolò la notte molto la brigata, e 'l preposto, la mattina levato, e li altri per fornire il loro camino denno all'exercizii. E sentendo il preposto le leggi morali canonichi e civili fatte per li antichi Romani, le (Giovanni Sercambi, I novelle, line 2153)
L1690	1399	canonaco	- O tu non me l'arrecasti, o io te l'ho renduta -; e in fine, non potendola avere, e dicendo la novella il canonaco alla piazza con certi a Ponte Rubaconte, da indi a un mese e' porci di Santo Antonio passando, l'uno avea una carta in bocca. (Franco Sacchetti, Il Trecentonovelle, line 7013)
L1690	1399	canonaco	Il canonaco de' Bardi fiorentino si richiama di ser Francesco da Entica, perché non volle prestare il ronzino a Aghinolfo; e messer Bonifazio da Savignano dà il judicio. (Franco Sacchetti, Il Trecentonovelle, line 7010)
L1690	1399	canonezzati	E cosí avviene oggi nel mondo, che li signori e gli altri viventi sono sí vaghi di cose nuove che se elli potessono, muteríano la signoria del cielo, come spesso mutano quella delle terre. Abbiamo li santi canonezzati e cerchiamo di quelli che non (Franco Sacchetti, Il Trecentonovelle, line 5428)
L1690	1399	canonizzata	Non fu sí canonizzata la fama del Basso di piacevolezza dopo la sua morte, quanto fu canonizzata la fama d'uno ricco contadino falsamente in santità in questa novella. E' non è gran tempo che nella Marca d'Ancona morí nella villa un ricco contadin (Franco Sacchetti, Il Trecentonovelle, line 872)
L1713	1420	canonico	Diritto canonico e del civile , ed egli stesso (line 240) line 240
L1724		canon	(Oxford, canonie. 449; laur. red. 184; palat. 205). Anch’io la ritengo (line 26595) line 26595
L1724		canonica	Legge civile e ragion canonica (line 5133) line 5133
L1724		canonica	disfai la legge e la ragion canonica. (line 4419) line 4419
L1724		canonie	(Oxford, canonie. 449; laur. red. 184; palat. 205). Anch’io la ritengo (line 25892) line 25892
T1664	1300	canones	celebratur. Cuius partes sunt officium vel introitus, kyrie eleyson, gloria in excelsis deo, oratio, epistula, responsorium, alleluia, sequentia, evangelium, credo in deum, offertorium, secreta, praefatio, sanctus, canones missae, agnus, communio, (De Musica ed. Ernst Rohloff, line 413)
T1664	1300	canones	intendimus istorum diversitates enarrare nec ad omnia particularia descendere, sed secundum posse nostrum canones universales artis musicae tradere, sicut in libro Galeni, qui dicitur Techne, traduntur canones universales artis medicinae. Nimius e (De Musica ed. Ernst Rohloff, line 339)
T1664	1300	canonice	De mensuratis igitur et eorum partibus et eorum compositione in universali et canonice dicta sufficiant. In quo propositum de musica praecise mensurabili terminatur. (De Musica ed. Ernst Rohloff, line 388)
T1715	XIV	canone	firmiter assero) sed etiam vir effectus hac in via cecinerit: patres nostri in tertio concilio Toletano congregati: catholice declararunt. Siquidem (ut legimus in canone: de hymnis: De consecratione distinctione prima: qui in illo concilio editus (Tinctoris De inventione et usu musicae ed. Karl Weinmann line 129)

CETRA

cetra

Docnumber	Year	Keyword	Text
		cetra	(§IO.I); the term cetra which occurs in Dante's Inferno (§ I 0.2); and Tinctoris' description of a cetuia(§ I 0.3). It is proposed here that these purported associations to the citale are erroneous, and that these sources relate to either a distin (Margerum Volume 1 line 7774)
		cetra	152 Galpin states that the citole 'was identica! to the cetera' believing both to be oval-bodied early cittems. Wright includes cetra and cetera in his definition of citole but proposes a number of questions regarding Italian sources. Francis W. G (Margerum Volume 1 line 2373)
		cetra	1999 Segerman accepts Wright's terminology and within a discussion of the development of the cittem suggests that a distinction existed between the cito/e and cetra. Segerman discusses the citale as a derivative ofthe plucked fiddle. (Margerum Volume 1 line 1377)
		cetra	33 Commentaries on the Divine Comedy date from not long after it, creating quite a number of references to the cetra in this period that referto Dante. One ofthe earliest is Jacopo della Lana, is circa 1324-8. Dante Alighieri, Jacopo della Lana an (Margerum Volume 1 line 7900)
		cetra	36 Notali modem readings ofthis passage have been so unambiguous. Rajna reads the passage as ending with 'etc', and explains that for reasons of sonority and parallelism, cetra from the originai text was edited into to the Latin cetera for the mod (Margerum Volume 1 line 7917)
		cetra	90 A paraphrase ofthe definition for group B.2, linked to the cetra can be seen below in §IO.I 'Italian Depictions' (Margerum Volume 1 line 1352)
		cetra	90 Young offers the names cetra and viola for this type of'gezupfte Fiedeln' and the B.2 physical characteristics. C. Young, 'Klassifikation' (1984), p. 76. (Margerum Volume 1 line 6668)
		cetra	Although a passage from Dante's Paradiso is the most often cited use ofthe term cetra,33 it is evident that Dante was familiar with the term 's vemacular usage long before he wrote the Divine Comedy. Tue term appears in De vulgari eloquentia, an (Margerum Volume 1 line 7891)
		cetra	Although changes in the use ofterminology during the fifteenth and sixteenth century do not necessarily relate to what was called a cito/e or cetra between c. 1200-1400, the investigation of these is outside the remit of this investigation. These (Margerum Volume 1 line 7979)
		cetra	Citerer' and it is tempting to suggest that he played the cetra, this might be a misnomer for 'Richard Giterer' recorded elsewhere. Great Britain Public Record Office, Calendar of the Close Rolls Preserved in the Public Record Office: Edward III, (Margerum Volume 1 line 7878)
		cetra	Group B.3, also linked to the term cetra, can be paraphrased as: (Margerum Volume 1 line 1329)
		cetra	It seems unlikely that cito/e and cetra were synonymous during tbe Middle Ages.140 Altbougb Wrigbt cautiously allows tenns from this group into his discussion oftbe citole (providing that the context indicates a clear reference to contemporaneous (Margerum Volume 1 line 2311)
		cetra	Italian: cetra, cetera, ceterare, ceteratore, citarista, citare (Margerum Volume 1 line 2309)
		cetra	Squillacioti's translation, into modem ltalian, which proffers cetra for most occurrences of cito/e, (Margerum Volume 1 line 7924)
		cetra	Subsequently, when Dante uses the terrn cetra in Paradiso and cetera in Convivio, they can be assumed to be vernacular terrns. The passage in Paradiso XX:22 'E come suono al coHo de la cetra prende sua fonna' ('And as at the [cetra]'s neck the sou (Margerum Volume 1 line 7908)
		cetra	Tbis table compares the verified dates ofuse for cito/e and cetra terms (date by manuscript) with the date of speculative attribution (date by author) for nomenclature used in Frencb manuscripts. The tenns sbown bere are those used in the works co (Margerum Volume 1 line 4001)
		cetra	This table compares the verified dates ofuse for cito/e and cetra terms (date by manuscript) with the date of speculative attribution (date by author) for nomenclature used in Castilian manuscripts. The terms shown bere are those used in the works (Margerum Volume 1 line 4037)
		cetra	Young suggests that the B.2 type of instrument, although now commonly referred to as 'plucked fiddles',91 constitutes a second category of cito/e. He proposes that this type was not called cito/e, however, but rather cetra in Italy and possibly vi (Margerum Volume 1 line 1322)
		cetra	Young's definition of group B.2, associated with the terms cetra and (Margerum Volume 1 line 1324)
		cetra	authorities who align the name cito/e with instruments like the British Museum's exemplar do not offer clear evidence-based definitions ofwhat does and what does not constitute a citole. There is no consensus as to whether cetra and cetula tenns (Margerum Volume 1 line 1425)
		cetra	because it was the ltalian equivalent of the antique cithara. If the cetra was a type of (Margerum Volume 1 line 7910)
		cetra	conscious selection', rather than a part of a 'hidden underground stream oftradition'.78 Winternitz also discusses the term cetra mentioned by Dante, 79 linking it with these types of instruments. (Margerum Volume 1 line 1234)
		cetra	distinction between the cito/e and tbe cetra but raises severa} points that cast doubt upon tbeir being equated. Wrigbt's discussion of literature is based on date of authorship so bis 'earliest occurrence', althougb written in the late twelfth ce (Margerum Volume 1 line 1362)
		cetra	for the rustic (like greggia (flock) and cetra (lyre)), because of their roughness'), 35 (Margerum Volume 1 line 7905)
		cetra	giorno di lutto (like music on a day of mouming), seems to have been guided by Jesus ofSirach's text: et est quasi musica in /uctu. Brunetto Latini, Tresor, ed. by Pietro G. Beltrami, and others (Torino: G. Einaudi, 2007), cetra: pp. 11, 39, (Margerum Volume 1 line 7926)
		cetra	provides two example for each sort ofvemacular term, seems more persuasive than interpreting this as 'greggia and the rest'. Oddly, Fumugali offers the 'and the rest' translation but then cites the use ofthe vemacular cetra in Paradiso XX:22. Mari (Margerum Volume 1 line 7919)
		cetra	seems to indicate that cetra is a native Italian rustic term.36 (Margerum Volume 1 line 7906)
		cetra	some are shown to be 'not proven' and others, notably the association of cetra (or cedra) related terms and instruments with a spade-shaped body-outline to the term citole, are cast into doubt. Since Wright is the most influential writer on the su (Margerum Volume 1 line 582)
		cetra	that have attempted to identify, classify, and examine either the medieval linguistic variants ofthe terms cito/e and cetra or the distinct-necked plucked chordophones with non-ovai body-outlines. Whenever possible, the modem author who originated (Margerum Volume 1 line 879)
		cetra	the notes take form') indicates that this is a necked instrument.37 Since he has already described cetra as a rustic term, it is unlikely that Dante choose the cetra (Margerum Volume 1 line 7909)
		cetra	which is believed to have been written in the years immediately before Dante's exile in 1305. 34 The passage, 'nec silvestria, propter austeritatem, ut greggia et cetra' ('or (Margerum Volume 1 line 7904)
		cetratenns	This table compares the verified dates ofuse for cito/e and cetratenns (date by manuscript) with the date ofspeculative attribution (date by author) for nomenclature used in Occitan and Latin manuscripts. The terms shown bere are those used in the (Margerum Volume 1 line 3884)
	2010	cetra	175 Rajna's criticai edition based on MS 'G' would agree with this except for the editoria! decision to change the originai from cetra to cetera, a decision explained in the introduction of Dante Alighieri, Il Tratto De Vulgari Eloquentia, ed. by (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 4921)
	2010	cetra	178 According to Petrocchi, of the more than 140 manuscripts consulted, only two vary from the tenn cetra: MS Madrid, Biblioteca Nacional, 10186, offers citra, and MS Firenze, Biblioteca Nationale Centrale, Palatino 313, tetra. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 4982)
	2010	cetra	85 Although De Visani refers to six manuscripts for bis edition the notes on p. 137 & 152 indicate that the other three texts do not include cito/e,offering either cetera or non-specific tenn. See Literary sources - cetra tenns. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 1694)
	2010	cetra	Below is a Iist of cetra and cedra terms appearing in modem editions. Either the manuscripts in which these occur have not been specified or the date of the relevant surviving manuscript had not been identified at the time that this thesis was ori (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 5108)
	2010	cetra	E benché ora non suoni la cetra (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 5216)
	2010	cetra	E come suono al collo della cetra: citra è istrumento musico di corde, che suona toccandosi le corde co 1a penna eco 1a mano: posto la similitudine dello scendere del .fiume, pone la similitudine del sonare de la chitarra, dicendo: E come lo suono (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 5189)
	2010	cetra	Hec limax, cis id est la lumacha. Hec lira, re id est la cetra. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 5227)
	2010	cetra	S'io miro bene aglie specchiate vetra, non se' per pace del padre diletto; ché s'él te bisognasse un calciaretto, sonarà sempre simigliante cetra. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 5202)
	2010	cetra	[pleasant]), because of their yielding quality; or for the rustic (like greggia (flock) and cetra (lyre)), because of their roughness; or for the urbane, smooth or unkempt, like femina [woman] or corpo [body]. So you will see that ali you have lef (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 4926)
	2010	cetra-	Below is a list of cetra- and cedra-related terms appearing in modem editions where the appearances bave been related to specific manuscripts. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 4747)
	2010	cetra175	In quorum numero nec puerilia propter sui simplicitatem, ut mamma et babbo, mate et pate; nec muliebria, propter sui mollitiem, ut do/dada et piacevole; nec silvestria, propter austeritatem, ut greggia et cetra175; nec urbana lubrica et reburra, u (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 4914)
	2010	cetra178	E come suono al collo de la cetra178 prende sua forma, e sì com' al pertugio de la sampogna vento che penètra, così, rimosso d'aspettare indugio, (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 4953)
C1472	2009	cetra	angelici squilli, udir mi parve un mormorar di fiume che scende chiaro 10679 giù di pietra in pietra, mostrando l'ubertà del suo cacume. E come suono al collo de la cetra prende sua forma, e sì com' al pertugio de la sampogna vento che penètra (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 10959)
C1472	2009	cetra	classica qui singolarmente appropriata dal momento che la citazione affianca lo strumento alla cetra di Orfeo: "E come, così tacitamente da voi tanta festa sarà celebrata sanza suono? Negati ci sono gli idraulici organi e le dolci 2996 voci dell (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3063)
C1472	2009	cetra	proposito della cetra, leggiamo infatti nell'Amorosa Visione: "Anfione poi con labbia consolata vi 2915 conobb'io, al suon del cui liuto fu Tebe prima di mur circumdata a. (Amorosa visione, VII, 43-45) Una simile mancanza di precisione da parte (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2980)
C1472	2009	cetra	riferimento9 per raffigurare con una similitudine il prodigio dell'aquila 2912 parlante. Ma la cetera nominata dal Boccaccio, con le varianti " citara" e "cetara ", altro non è se non la cetra greca, poiché si trova invariabilmente riferita a (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2977)
C1472	2009	cetra	tratto, come sinonimo di cetra, la lira: "...O Anfone, se tu, intanto che co' dolci canti della tua lira, tocca con ragione, per chiuder Tebe i monti circustanti chiamasti, 2927 avessi immaginato questo, forse ti sana suto il suon molesto. (Tese (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2992)
C1472	2009	cetra	trovando soprattutto in Italia e in Francia la sua sede ideale nell'ambiente raffinato dell'aristocrazia e degli 2881 artisti. Tanto è vero che il Boccaccio, a parte un isolato episodio di identificazione del liuto con la cetra di Anfione, ci pr (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2945)
C1472	2009	cetra/citama	cornetto, and the cetra/citama is probably a plucked string instrument-perhaps similar to a guitar. 122. Earlier in the banquet dancers entertained the guests with several bassadanze and a branle. 123. Cordié, Opere di Baldassare Castiglione, P. 5 (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27508)
C1679	1454	cetra/citama	cornetto, and the cetra/citama is probably a plucked string instrument-perhaps similar to a guitar. 122. Earlier in the banquet dancers entertained the guests with several bassadanze and a branle. 123. Cordié, Opere di Baldassare Castiglione, P. 5 (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 8197)
D1377	1397	cetra	artisti. Tanto è vero che il Boccaccio, a parte un isolato episodio di identificazione del liuto con la cetra di Anfione, ci presenta sempre lo strumento' come appannaggio di Dioneo, uno dei giovani che compongono la nobile brigata del Decamerone: (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3007)
D1377	1397	cetra	dispartendo da loro le pietre, fecero le mura a Tebe a. (Teseida, Chiosa aIV, 13, 3, p. 387) Nè le inesattezze di terminologia finiscono qui. Sempre a proposito della cetra, leggiamo infatti nell'Amorosa Visione: "Anfione poi con labbia consolata (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3040)
D1377	1397	cetra	giù di pietra in pietra, mostrando l'ubertà del suo cacume. E come suono al collo de la cetra prende sua forma, e sì com' al pertugio de la sampogna vento che penètra, così, rimosso d'aspettare indugio, quel mormorar de l'aguglia salissi su per (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 10805)
D1377	1397	cetra	idraulico: reminiscenza classica qui singolarmente appropriata dal momento che la citazione affianca lo strumento alla cetra di Orfeo: "E come, così tacitamente da voi tanta festa sarà celebrata sanza suono? Negati ci sono gli idraulici organi e l (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3121)
D1377	1397	cetra	parlante. Ma la cetera nominata dal Boccaccio, con le varianti " citara" e "cetara ", altro non è se non la cetra greca, poiché si trova invariabilmente riferita a personaggi della mitologia classica, Apollo, Orfeo e -320 -321- Che il Boccaccio no (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3038)
D1377	1397	cetra	successivi confermano come fosse normale, anche da parte di artisti rinomati, raffigurare Apollo oppure Orfeo in atto di suonare non già la cetra o la lira greca, ma addirittura la lira ad aro, assolutamente estranea alla civiltà classica (vedi ta (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3042)
D1377	1397	cetra	un passo 11 Teseida, ove il mito di Anfione è citato più volte, appare a un tratto, come sinonimo di cetra, la lira: "...O Anfone, se tu, intanto che co' dolci canti della tua lira, tocca con ragione, per chiuder Tebe i monti circustanti chiamasti (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3052)
D1377	1397	cetra/citama	cornetto, and the cetra/citama is probably a plucked string instrument-perhaps similar to a guitar. 122. Earlier in the banquet dancers entertained the guests with several bassadanze and a branle. 123. Cordié, Opere di Baldassare Castiglione, P. 5 (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26876)
D1381	1404	cetra	artisti. Tanto è vero che il Boccaccio, a parte un isolato episodio di identificazione del liuto con la cetra di Anfione, ci presenta sempre lo strumento' come appannaggio di Dioneo, uno dei giovani che compongono la nobile brigata del Decamerone: (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3001)
D1381	1404	cetra	dispartendo da loro le pietre, fecero le mura a Tebe a. (Teseida, Chiosa aIV, 13, 3, p. 387) Nè le inesattezze di terminologia finiscono qui. Sempre a proposito della cetra, leggiamo infatti nell'Amorosa Visione: "Anfione poi con labbia consolata (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3034)
D1381	1404	cetra	giù di pietra in pietra, mostrando l'ubertà del suo cacume. E come suono al collo de la cetra prende sua forma, e sì com' al pertugio de la sampogna vento che penètra, così, rimosso d'aspettare indugio, quel mormorar de l'aguglia salissi su per (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 10799)
D1381	1404	cetra	idraulico: reminiscenza classica qui singolarmente appropriata dal momento che la citazione affianca lo strumento alla cetra di Orfeo: "E come, così tacitamente da voi tanta festa sarà celebrata sanza suono? Negati ci sono gli idraulici organi e l (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3115)
D1381	1404	cetra	parlante. Ma la cetera nominata dal Boccaccio, con le varianti " citara" e "cetara ", altro non è se non la cetra greca, poiché si trova invariabilmente riferita a personaggi della mitologia classica, Apollo, Orfeo e -320 -321- Che il Boccaccio no (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3032)
D1381	1404	cetra	successivi confermano come fosse normale, anche da parte di artisti rinomati, raffigurare Apollo oppure Orfeo in atto di suonare non già la cetra o la lira greca, ma addirittura la lira ad aro, assolutamente estranea alla civiltà classica (vedi ta (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3036)
D1381	1404	cetra	un passo 11 Teseida, ove il mito di Anfione è citato più volte, appare a un tratto, come sinonimo di cetra, la lira: "...O Anfone, se tu, intanto che co' dolci canti della tua lira, tocca con ragione, per chiuder Tebe i monti circustanti chiamasti (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3046)
D1381	1404	cetra/citama	cornetto, and the cetra/citama is probably a plucked string instrument-perhaps similar to a guitar. 122. Earlier in the banquet dancers entertained the guests with several bassadanze and a branle. 123. Cordié, Opere di Baldassare Castiglione, P. 5 (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26870)
D1383	1411	cetra	artisti. Tanto è vero che il Boccaccio, a parte un isolato episodio di identificazione del liuto con la cetra di Anfione, ci presenta sempre lo strumento' come appannaggio di Dioneo, uno dei giovani che compongono la nobile brigata del Decamerone: (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2997)
D1383	1411	cetra	dispartendo da loro le pietre, fecero le mura a Tebe a. (Teseida, Chiosa aIV, 13, 3, p. 387) Nè le inesattezze di terminologia finiscono qui. Sempre a proposito della cetra, leggiamo infatti nell'Amorosa Visione: "Anfione poi con labbia consolata (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3030)
D1383	1411	cetra	giù di pietra in pietra, mostrando l'ubertà del suo cacume. E come suono al collo de la cetra prende sua forma, e sì com' al pertugio de la sampogna vento che penètra, così, rimosso d'aspettare indugio, quel mormorar de l'aguglia salissi su per (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 10795)
D1383	1411	cetra	idraulico: reminiscenza classica qui singolarmente appropriata dal momento che la citazione affianca lo strumento alla cetra di Orfeo: "E come, così tacitamente da voi tanta festa sarà celebrata sanza suono? Negati ci sono gli idraulici organi e l (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3111)
D1383	1411	cetra	parlante. Ma la cetera nominata dal Boccaccio, con le varianti " citara" e "cetara ", altro non è se non la cetra greca, poiché si trova invariabilmente riferita a personaggi della mitologia classica, Apollo, Orfeo e -320 -321- Che il Boccaccio no (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3028)
D1383	1411	cetra	successivi confermano come fosse normale, anche da parte di artisti rinomati, raffigurare Apollo oppure Orfeo in atto di suonare non già la cetra o la lira greca, ma addirittura la lira ad aro, assolutamente estranea alla civiltà classica (vedi ta (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3032)
D1383	1411	cetra	un passo 11 Teseida, ove il mito di Anfione è citato più volte, appare a un tratto, come sinonimo di cetra, la lira: "...O Anfone, se tu, intanto che co' dolci canti della tua lira, tocca con ragione, per chiuder Tebe i monti circustanti chiamasti (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3042)
D1383	1411	cetra/citama	cornetto, and the cetra/citama is probably a plucked string instrument-perhaps similar to a guitar. 122. Earlier in the banquet dancers entertained the guests with several bassadanze and a branle. 123. Cordié, Opere di Baldassare Castiglione, P. 5 (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26866)
D1384	1414	cetra	artisti. Tanto è vero che il Boccaccio, a parte un isolato episodio di identificazione del liuto con la cetra di Anfione, ci presenta sempre lo strumento' come appannaggio di Dioneo, uno dei giovani che compongono la nobile brigata del Decamerone: (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2995)
D1384	1414	cetra	dispartendo da loro le pietre, fecero le mura a Tebe a. (Teseida, Chiosa aIV, 13, 3, p. 387) Nè le inesattezze di terminologia finiscono qui. Sempre a proposito della cetra, leggiamo infatti nell'Amorosa Visione: "Anfione poi con labbia consolata (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3028)
D1384	1414	cetra	giù di pietra in pietra, mostrando l'ubertà del suo cacume. E come suono al collo de la cetra prende sua forma, e sì com' al pertugio de la sampogna vento che penètra, così, rimosso d'aspettare indugio, quel mormorar de l'aguglia salissi su per (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 10793)
D1384	1414	cetra	idraulico: reminiscenza classica qui singolarmente appropriata dal momento che la citazione affianca lo strumento alla cetra di Orfeo: "E come, così tacitamente da voi tanta festa sarà celebrata sanza suono? Negati ci sono gli idraulici organi e l (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3109)
D1384	1414	cetra	parlante. Ma la cetera nominata dal Boccaccio, con le varianti " citara" e "cetara ", altro non è se non la cetra greca, poiché si trova invariabilmente riferita a personaggi della mitologia classica, Apollo, Orfeo e -320 -321- Che il Boccaccio no (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3026)
D1384	1414	cetra	successivi confermano come fosse normale, anche da parte di artisti rinomati, raffigurare Apollo oppure Orfeo in atto di suonare non già la cetra o la lira greca, ma addirittura la lira ad aro, assolutamente estranea alla civiltà classica (vedi ta (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3030)
D1384	1414	cetra	un passo 11 Teseida, ove il mito di Anfione è citato più volte, appare a un tratto, come sinonimo di cetra, la lira: "...O Anfone, se tu, intanto che co' dolci canti della tua lira, tocca con ragione, per chiuder Tebe i monti circustanti chiamasti (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3040)
D1384	1414	cetra/citama	cornetto, and the cetra/citama is probably a plucked string instrument-perhaps similar to a guitar. 122. Earlier in the banquet dancers entertained the guests with several bassadanze and a branle. 123. Cordié, Opere di Baldassare Castiglione, P. 5 (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26864)
D1408	1405	cetra	artisti. Tanto è vero che il Boccaccio, a parte un isolato episodio di identificazione del liuto con la cetra di Anfione, ci presenta sempre lo strumento' come appannaggio di Dioneo, uno dei giovani che compongono la nobile brigata del Decamerone: (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2966)
D1408	1405	cetra	dispartendo da loro le pietre, fecero le mura a Tebe a. (Teseida, Chiosa aIV, 13, 3, p. 387) Nè le inesattezze di terminologia finiscono qui. Sempre a proposito della cetra, leggiamo infatti nell'Amorosa Visione: "Anfione poi con labbia consolata (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2999)
D1408	1405	cetra	giù di pietra in pietra, mostrando l'ubertà del suo cacume. E come suono al collo de la cetra prende sua forma, e sì com' al pertugio de la sampogna vento che penètra, così, rimosso d'aspettare indugio, quel mormorar de l'aguglia salissi su per (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 10764)
D1408	1405	cetra	idraulico: reminiscenza classica qui singolarmente appropriata dal momento che la citazione affianca lo strumento alla cetra di Orfeo: "E come, così tacitamente da voi tanta festa sarà celebrata sanza suono? Negati ci sono gli idraulici organi e l (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3080)
D1408	1405	cetra	parlante. Ma la cetera nominata dal Boccaccio, con le varianti " citara" e "cetara ", altro non è se non la cetra greca, poiché si trova invariabilmente riferita a personaggi della mitologia classica, Apollo, Orfeo e -320 -321- Che il Boccaccio no (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2997)
D1408	1405	cetra	successivi confermano come fosse normale, anche da parte di artisti rinomati, raffigurare Apollo oppure Orfeo in atto di suonare non già la cetra o la lira greca, ma addirittura la lira ad aro, assolutamente estranea alla civiltà classica (vedi ta (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3001)
D1408	1405	cetra	un passo 11 Teseida, ove il mito di Anfione è citato più volte, appare a un tratto, come sinonimo di cetra, la lira: "...O Anfone, se tu, intanto che co' dolci canti della tua lira, tocca con ragione, per chiuder Tebe i monti circustanti chiamasti (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3011)
D1408	1405	cetra/citama	cornetto, and the cetra/citama is probably a plucked string instrument-perhaps similar to a guitar. 122. Earlier in the banquet dancers entertained the guests with several bassadanze and a branle. 123. Cordié, Opere di Baldassare Castiglione, P. 5 (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26835)
D1413	1422	cetra	artisti. Tanto è vero che il Boccaccio, a parte un isolato episodio di identificazione del liuto con la cetra di Anfione, ci presenta sempre lo strumento' come appannaggio di Dioneo, uno dei giovani che compongono la nobile brigata del Decamerone: (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2956)
D1413	1422	cetra	dispartendo da loro le pietre, fecero le mura a Tebe a. (Teseida, Chiosa aIV, 13, 3, p. 387) Nè le inesattezze di terminologia finiscono qui. Sempre a proposito della cetra, leggiamo infatti nell'Amorosa Visione: "Anfione poi con labbia consolata (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2989)
D1413	1422	cetra	giù di pietra in pietra, mostrando l'ubertà del suo cacume. E come suono al collo de la cetra prende sua forma, e sì com' al pertugio de la sampogna vento che penètra, così, rimosso d'aspettare indugio, quel mormorar de l'aguglia salissi su per (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 10754)
D1413	1422	cetra	idraulico: reminiscenza classica qui singolarmente appropriata dal momento che la citazione affianca lo strumento alla cetra di Orfeo: "E come, così tacitamente da voi tanta festa sarà celebrata sanza suono? Negati ci sono gli idraulici organi e l (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3070)
D1413	1422	cetra	parlante. Ma la cetera nominata dal Boccaccio, con le varianti " citara" e "cetara ", altro non è se non la cetra greca, poiché si trova invariabilmente riferita a personaggi della mitologia classica, Apollo, Orfeo e -320 -321- Che il Boccaccio no (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2987)
D1413	1422	cetra	successivi confermano come fosse normale, anche da parte di artisti rinomati, raffigurare Apollo oppure Orfeo in atto di suonare non già la cetra o la lira greca, ma addirittura la lira ad aro, assolutamente estranea alla civiltà classica (vedi ta (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2991)
D1413	1422	cetra	un passo 11 Teseida, ove il mito di Anfione è citato più volte, appare a un tratto, come sinonimo di cetra, la lira: "...O Anfone, se tu, intanto che co' dolci canti della tua lira, tocca con ragione, per chiuder Tebe i monti circustanti chiamasti (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3001)
D1413	1422	cetra/citama	cornetto, and the cetra/citama is probably a plucked string instrument-perhaps similar to a guitar. 122. Earlier in the banquet dancers entertained the guests with several bassadanze and a branle. 123. Cordié, Opere di Baldassare Castiglione, P. 5 (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26825)
D1469	1400	cetra	artisti. Tanto è vero che il Boccaccio, a parte un isolato episodio di identificazione del liuto con la cetra di Anfione, ci presenta sempre lo strumento' come appannaggio di Dioneo, uno dei giovani che compongono la nobile brigata del Decamerone: (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2883)
D1469	1400	cetra	dispartendo da loro le pietre, fecero le mura a Tebe a. (Teseida, Chiosa aIV, 13, 3, p. 387) Nè le inesattezze di terminologia finiscono qui. Sempre a proposito della cetra, leggiamo infatti nell'Amorosa Visione: "Anfione poi con labbia consolata (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2916)
D1469	1400	cetra	giù di pietra in pietra, mostrando l'ubertà del suo cacume. E come suono al collo de la cetra prende sua forma, e sì com' al pertugio de la sampogna vento che penètra, così, rimosso d'aspettare indugio, quel mormorar de l'aguglia salissi su per (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 10681)
D1469	1400	cetra	idraulico: reminiscenza classica qui singolarmente appropriata dal momento che la citazione affianca lo strumento alla cetra di Orfeo: "E come, così tacitamente da voi tanta festa sarà celebrata sanza suono? Negati ci sono gli idraulici organi e l (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2997)
D1469	1400	cetra	parlante. Ma la cetera nominata dal Boccaccio, con le varianti " citara" e "cetara ", altro non è se non la cetra greca, poiché si trova invariabilmente riferita a personaggi della mitologia classica, Apollo, Orfeo e -320 -321- Che il Boccaccio no (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2914)
D1469	1400	cetra	successivi confermano come fosse normale, anche da parte di artisti rinomati, raffigurare Apollo oppure Orfeo in atto di suonare non già la cetra o la lira greca, ma addirittura la lira ad aro, assolutamente estranea alla civiltà classica (vedi ta (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2918)
D1469	1400	cetra	un passo 11 Teseida, ove il mito di Anfione è citato più volte, appare a un tratto, come sinonimo di cetra, la lira: "...O Anfone, se tu, intanto che co' dolci canti della tua lira, tocca con ragione, per chiuder Tebe i monti circustanti chiamasti (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2928)
D1469	1400	cetra/citama	cornetto, and the cetra/citama is probably a plucked string instrument-perhaps similar to a guitar. 122. Earlier in the banquet dancers entertained the guests with several bassadanze and a branle. 123. Cordié, Opere di Baldassare Castiglione, P. 5 (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26752)
D1631	1395	cetra	artisti. Tanto è vero che il Boccaccio, a parte un isolato episodio di identificazione del liuto con la cetra di Anfione, ci presenta sempre lo strumento' come appannaggio di Dioneo, uno dei giovani che compongono la nobile brigata del Decamerone: (CCProv s. 12 fol 337 line 1565)
D1631	1395	cetra	dispartendo da loro le pietre, fecero le mura a Tebe a. (Teseida, Chiosa aIV, 13, 3, p. 387) Nè le inesattezze di terminologia finiscono qui. Sempre a proposito della cetra, leggiamo infatti nell'Amorosa Visione: "Anfione poi con labbia consolata (CCProv s. 12 fol 337 line 1598)
D1631	1395	cetra	giù di pietra in pietra, mostrando l'ubertà del suo cacume. E come suono al collo de la cetra prende sua forma, e sì com' al pertugio de la sampogna vento che penètra, così, rimosso d'aspettare indugio, quel mormorar de l'aguglia salissi su per (CCProv s. 12 fol 337 line 9363)
D1631	1395	cetra	idraulico: reminiscenza classica qui singolarmente appropriata dal momento che la citazione affianca lo strumento alla cetra di Orfeo: "E come, così tacitamente da voi tanta festa sarà celebrata sanza suono? Negati ci sono gli idraulici organi e l (CCProv s. 12 fol 337 line 1679)
D1631	1395	cetra	parlante. Ma la cetera nominata dal Boccaccio, con le varianti " citara" e "cetara ", altro non è se non la cetra greca, poiché si trova invariabilmente riferita a personaggi della mitologia classica, Apollo, Orfeo e -320 -321- Che il Boccaccio no (CCProv s. 12 fol 337 line 1596)
D1631	1395	cetra	successivi confermano come fosse normale, anche da parte di artisti rinomati, raffigurare Apollo oppure Orfeo in atto di suonare non già la cetra o la lira greca, ma addirittura la lira ad aro, assolutamente estranea alla civiltà classica (vedi ta (CCProv s. 12 fol 337 line 1600)
D1631	1395	cetra	un passo 11 Teseida, ove il mito di Anfione è citato più volte, appare a un tratto, come sinonimo di cetra, la lira: "...O Anfone, se tu, intanto che co' dolci canti della tua lira, tocca con ragione, per chiuder Tebe i monti circustanti chiamasti (CCProv s. 12 fol 337 line 1610)
D1631	1395	cetra/citama	cornetto, and the cetra/citama is probably a plucked string instrument-perhaps similar to a guitar. 122. Earlier in the banquet dancers entertained the guests with several bassadanze and a branle. 123. Cordié, Opere di Baldassare Castiglione, P. 5 (CCProv s. 12 fol 337 line 25434)
D1639	1427	cetra	artisti. Tanto è vero che il Boccaccio, a parte un isolato episodio di identificazione del liuto con la cetra di Anfione, ci presenta sempre lo strumento' come appannaggio di Dioneo, uno dei giovani che compongono la nobile brigata del Decamerone: (CCCamp. ii, ml. 99). line 1555)
D1639	1427	cetra	dispartendo da loro le pietre, fecero le mura a Tebe a. (Teseida, Chiosa aIV, 13, 3, p. 387) Nè le inesattezze di terminologia finiscono qui. Sempre a proposito della cetra, leggiamo infatti nell'Amorosa Visione: "Anfione poi con labbia consolata (CCCamp. ii, ml. 99). line 1588)
D1639	1427	cetra	giù di pietra in pietra, mostrando l'ubertà del suo cacume. E come suono al collo de la cetra prende sua forma, e sì com' al pertugio de la sampogna vento che penètra, così, rimosso d'aspettare indugio, quel mormorar de l'aguglia salissi su per (CCCamp. ii, ml. 99). line 9353)
D1639	1427	cetra	idraulico: reminiscenza classica qui singolarmente appropriata dal momento che la citazione affianca lo strumento alla cetra di Orfeo: "E come, così tacitamente da voi tanta festa sarà celebrata sanza suono? Negati ci sono gli idraulici organi e l (CCCamp. ii, ml. 99). line 1669)
D1639	1427	cetra	parlante. Ma la cetera nominata dal Boccaccio, con le varianti " citara" e "cetara ", altro non è se non la cetra greca, poiché si trova invariabilmente riferita a personaggi della mitologia classica, Apollo, Orfeo e -320 -321- Che il Boccaccio no (CCCamp. ii, ml. 99). line 1586)
D1639	1427	cetra	successivi confermano come fosse normale, anche da parte di artisti rinomati, raffigurare Apollo oppure Orfeo in atto di suonare non già la cetra o la lira greca, ma addirittura la lira ad aro, assolutamente estranea alla civiltà classica (vedi ta (CCCamp. ii, ml. 99). line 1590)
D1639	1427	cetra	un passo 11 Teseida, ove il mito di Anfione è citato più volte, appare a un tratto, come sinonimo di cetra, la lira: "...O Anfone, se tu, intanto che co' dolci canti della tua lira, tocca con ragione, per chiuder Tebe i monti circustanti chiamasti (CCCamp. ii, ml. 99). line 1600)
D1639	1427	cetra/citama	cornetto, and the cetra/citama is probably a plucked string instrument-perhaps similar to a guitar. 122. Earlier in the banquet dancers entertained the guests with several bassadanze and a branle. 123. Cordié, Opere di Baldassare Castiglione, P. 5 (CCCamp. ii, ml. 99). line 25424)
D1644	1446	cetra	artisti. Tanto è vero che il Boccaccio, a parte un isolato episodio di identificazione del liuto con la cetra di Anfione, ci presenta sempre lo strumento' come appannaggio di Dioneo, uno dei giovani che compongono la nobile brigata del Decamerone: (CCCansp. line 1548)
D1644	1446	cetra	dispartendo da loro le pietre, fecero le mura a Tebe a. (Teseida, Chiosa aIV, 13, 3, p. 387) Nè le inesattezze di terminologia finiscono qui. Sempre a proposito della cetra, leggiamo infatti nell'Amorosa Visione: "Anfione poi con labbia consolata (CCCansp. line 1581)
D1644	1446	cetra	giù di pietra in pietra, mostrando l'ubertà del suo cacume. E come suono al collo de la cetra prende sua forma, e sì com' al pertugio de la sampogna vento che penètra, così, rimosso d'aspettare indugio, quel mormorar de l'aguglia salissi su per (CCCansp. line 9346)
D1644	1446	cetra	idraulico: reminiscenza classica qui singolarmente appropriata dal momento che la citazione affianca lo strumento alla cetra di Orfeo: "E come, così tacitamente da voi tanta festa sarà celebrata sanza suono? Negati ci sono gli idraulici organi e l (CCCansp. line 1662)
D1644	1446	cetra	parlante. Ma la cetera nominata dal Boccaccio, con le varianti " citara" e "cetara ", altro non è se non la cetra greca, poiché si trova invariabilmente riferita a personaggi della mitologia classica, Apollo, Orfeo e -320 -321- Che il Boccaccio no (CCCansp. line 1579)
D1644	1446	cetra	successivi confermano come fosse normale, anche da parte di artisti rinomati, raffigurare Apollo oppure Orfeo in atto di suonare non già la cetra o la lira greca, ma addirittura la lira ad aro, assolutamente estranea alla civiltà classica (vedi ta (CCCansp. line 1583)
D1644	1446	cetra	un passo 11 Teseida, ove il mito di Anfione è citato più volte, appare a un tratto, come sinonimo di cetra, la lira: "...O Anfone, se tu, intanto che co' dolci canti della tua lira, tocca con ragione, per chiuder Tebe i monti circustanti chiamasti (CCCansp. line 1593)
D1644	1446	cetra/citama	cornetto, and the cetra/citama is probably a plucked string instrument-perhaps similar to a guitar. 122. Earlier in the banquet dancers entertained the guests with several bassadanze and a branle. 123. Cordié, Opere di Baldassare Castiglione, P. 5 (CCCansp. line 25417)
D1652	1519	cetra	artisti. Tanto è vero che il Boccaccio, a parte un isolato episodio di identificazione del liuto con la cetra di Anfione, ci presenta sempre lo strumento' come appannaggio di Dioneo, uno dei giovani che compongono la nobile brigata del Decamerone: (MC .2293, fol. 88 line 1538)
D1652	1519	cetra	dispartendo da loro le pietre, fecero le mura a Tebe a. (Teseida, Chiosa aIV, 13, 3, p. 387) Nè le inesattezze di terminologia finiscono qui. Sempre a proposito della cetra, leggiamo infatti nell'Amorosa Visione: "Anfione poi con labbia consolata (MC .2293, fol. 88 line 1571)
D1652	1519	cetra	giù di pietra in pietra, mostrando l'ubertà del suo cacume. E come suono al collo de la cetra prende sua forma, e sì com' al pertugio de la sampogna vento che penètra, così, rimosso d'aspettare indugio, quel mormorar de l'aguglia salissi su per (MC .2293, fol. 88 line 9336)
D1652	1519	cetra	idraulico: reminiscenza classica qui singolarmente appropriata dal momento che la citazione affianca lo strumento alla cetra di Orfeo: "E come, così tacitamente da voi tanta festa sarà celebrata sanza suono? Negati ci sono gli idraulici organi e l (MC .2293, fol. 88 line 1652)
D1652	1519	cetra	parlante. Ma la cetera nominata dal Boccaccio, con le varianti " citara" e "cetara ", altro non è se non la cetra greca, poiché si trova invariabilmente riferita a personaggi della mitologia classica, Apollo, Orfeo e -320 -321- Che il Boccaccio no (MC .2293, fol. 88 line 1569)
D1652	1519	cetra	successivi confermano come fosse normale, anche da parte di artisti rinomati, raffigurare Apollo oppure Orfeo in atto di suonare non già la cetra o la lira greca, ma addirittura la lira ad aro, assolutamente estranea alla civiltà classica (vedi ta (MC .2293, fol. 88 line 1573)
D1652	1519	cetra	un passo 11 Teseida, ove il mito di Anfione è citato più volte, appare a un tratto, come sinonimo di cetra, la lira: "...O Anfone, se tu, intanto che co' dolci canti della tua lira, tocca con ragione, per chiuder Tebe i monti circustanti chiamasti (MC .2293, fol. 88 line 1583)
D1652	1519	cetra/citama	cornetto, and the cetra/citama is probably a plucked string instrument-perhaps similar to a guitar. 122. Earlier in the banquet dancers entertained the guests with several bassadanze and a branle. 123. Cordié, Opere di Baldassare Castiglione, P. 5 (MC .2293, fol. 88 line 25407)
L1328	1420	cetra	artisti. Tanto è vero che il Boccaccio, a parte un isolato episodio di identificazione del liuto con la cetra di Anfione, ci presenta sempre lo strumento' come appannaggio di Dioneo, uno dei giovani che compongono la nobile brigata del Decamerone: (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3209)
L1328	1420	cetra	dispartendo da loro le pietre, fecero le mura a Tebe a. (Teseida, Chiosa aIV, 13, 3, p. 387) Nè le inesattezze di terminologia finiscono qui. Sempre a proposito della cetra, leggiamo infatti nell'Amorosa Visione: "Anfione poi con labbia consolata (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3242)
L1328	1420	cetra	giù di pietra in pietra, mostrando l'ubertà del suo cacume. E come suono al collo de la cetra prende sua forma, e sì com' al pertugio de la sampogna vento che penètra, così, rimosso d'aspettare indugio, quel mormorar de l'aguglia salissi su per (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 11007)
L1328	1420	cetra	idraulico: reminiscenza classica qui singolarmente appropriata dal momento che la citazione affianca lo strumento alla cetra di Orfeo: "E come, così tacitamente da voi tanta festa sarà celebrata sanza suono? Negati ci sono gli idraulici organi e l (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3323)
L1328	1420	cetra	parlante. Ma la cetera nominata dal Boccaccio, con le varianti " citara" e "cetara ", altro non è se non la cetra greca, poiché si trova invariabilmente riferita a personaggi della mitologia classica, Apollo, Orfeo e -320 -321- Che il Boccaccio no (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3240)
L1328	1420	cetra	successivi confermano come fosse normale, anche da parte di artisti rinomati, raffigurare Apollo oppure Orfeo in atto di suonare non già la cetra o la lira greca, ma addirittura la lira ad aro, assolutamente estranea alla civiltà classica (vedi ta (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3244)
L1328	1420	cetra	un passo 11 Teseida, ove il mito di Anfione è citato più volte, appare a un tratto, come sinonimo di cetra, la lira: "...O Anfone, se tu, intanto che co' dolci canti della tua lira, tocca con ragione, per chiuder Tebe i monti circustanti chiamasti (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3254)
L1328	1420	cetra/citama	cornetto, and the cetra/citama is probably a plucked string instrument-perhaps similar to a guitar. 122. Earlier in the banquet dancers entertained the guests with several bassadanze and a branle. 123. Cordié, Opere di Baldassare Castiglione, P. 5 (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 27078)
L1668	1320	cetraprende	silenzio 406 a li angelici squilli,udir mi parve un mormorar di fiumeche scende chiaro giù di pietra in pietra,mostrando l'ubertà del suo cacume.E come suono al collo de la cetraprende sua forma, e sì com' al pertugiode la sampogna vento che (Dante Alighieri, Paradiso line 414)
L1675	1305	cetra	parve un mormorar di fiume \ che scende chiaro giù di pietra in pietra, \ mostrando l'ubertà del suo cacume. \ E come suono al collo de la cetra \ prende sua forma, e sì com' al pertugio \ de la 1976 sampogna vento che penètra, \ così, rimosso (Dante Alighieri, De vulgate eloquentia, line 2026)
L1691	1320	cetra	parve un mormorar di fiume \ che scende chiaro giù di pietra in pietra, \ mostrando l'ubertà del suo cacume. \ E come suono al collo de la cetra \ prende sua forma, e sì com' al pertugio \ de la 1976 sampogna vento che penètra, \ così, rimosso (Dante Alighieri, Commedia line 2026)
L1711	1247	cetra	126. Al tempo in cui soggiornava a Rieti per la cura degli occhi, chiamò un compagno che, prima d'essere religioso, era stato suonatore di cetra, e gli disse: "Fratello, i figli di questo mondo non comprendono i piani di Dio. Perché anche gli stru (Thomas of Celano Vita Seconda Capitolo LXXXIX Ascolta un Angelo Suonare La Cetra line 5)
L1711	1247	cetra	La notte seguente, mentre il Santo era sveglio e meditava su Dio, all'improvviso risuona una cetra con meravigliosa e soavissima melodia. Non si vedeva persona, ma proprio dal continuo variare del suono, vicino o lontano si capiva che il citaredo (Thomas of Celano Vita Seconda Capitolo LXXXIX Ascolta un Angelo Suonare La Cetra line 11)
L1711	1247	cetra	musicali, che un tempo erano riservati alle lodi di Dio, sono stati usati dalla sensualità umana per soddisfare gli orecchi. Io vorrei, fratello, che tu in segreto prendessi a prestito una cetra, e la portassi qui per dare a frate corpo, che è pie (Thomas of Celano Vita Seconda Capitolo LXXXIX Ascolta un Angelo Suonare La Cetra line 6)
L1711	1247	cetre	Al mattino alzatosi, il Santo chiamò il frate e dopo avergli raccontato tutto per ordine, aggiunse: "Il Signore che consola gli afflitti, non mi ha lasciato senza consolazione. Ed ecco che mentre non mi è stato possibile udire le cetre degli uomin (Thomas of Celano Vita Seconda Capitolo LXXXIX Ascolta un Angelo Suonare La Cetra line 14)

CITARA

citara

Docnumber	Year	Keyword	Text
		citar	faceva dell* autorità altrui, senza citarne i (line 876) line 876
		citara	164 Presumably by 'Spanish' Raynouard means Castilian. Rayounard also suggests that citara, cidra and citho/a are not synonymous but describe different instruments: citara = harpe, cidra = guitare and cithola = citole. François-Juste-Marie Raynoua (Margerum Volume 1 line 2424)
		citara	Altemately, these proparoxytone versions may indicate a survival from citara as it (Margerum Volume 1 line 2393)
		citara	San Millan (MS Q),89 the term citara might bave been a vemacular term for a specific contemporaneous instrument, but is more likely a vulgarization of Braulio's cithara. In either case, it is impossible to know whether or when there was scribal (Margerum Volume 1 line 1940)
		citare	Italian: cetra, cetera, ceterare, ceteratore, citarista, citare (Margerum Volume 1 line 2370)
		citare	Latin: cithara, cithare Castilian: cftara, açitaras, Italian: citare (Margerum Volume 1 line 2234)
		citarista	Italian: cetra, cetera, ceterare, ceteratore, citarista, citare (Margerum Volume 1 line 2309)
		citarista	instrument or a classica) cithara.128 In some slightly later Italian sources such as Dante's Convivio, a citarista clearly indicates the player of a cetera since both terms are used.129 Even when used to describe contemporaneous instruments,130 th (Margerum Volume 1 line 2239)
		citarne	faceva dell* autorità altrui, senza citarne i (line 501) line 501
	2010	citare	Iesù Sirach dice, citare e viole fanno molte melodie, ma amendue le sormonta la 'ngiuria, se non v' è la dolce parola multiplica li amici ed indolcisce li animi. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 5062)
	2010	citare/	11 Although de Beauville seems to indicate that citoleux and citare/ appear in the 1313 records, I have not been able to locate these tenns. G. de Beauvillé, 'Les noms de famille tirés de noms de métiers (suite et fin)', Revue lnternationa/e (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 417)
	2010	citarista	E a vituperio di loro dico che non si deono chiamare litterati, però che non acquistano la lettera per lo suo uso, ma in quanto per quella guadagnano denari o dignitate: sì come non si dee chiamare citarista chi tiene la cetera in casa per prestar (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 4994)
	2010	citarista	E come a buon cantor buon citarista (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 4956)
	2010	citarista	allo strumento: sì come lo mal fabro biasima lo ferro apresentato a lui, e lo malo citarista biasima la cetera, credendo dare la colpa del mal coltello e del mal sanare al ferro ed alla cetera, e levarla a sé. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 5004)
C1472	2009	citar	"How one Learned," 102. The use of citara (= kithara) is a reference to the function as related to ancient Greek practices, similar to the reference cited above with reference to Pietrobono. 103. Dopo ci disinare reductome in una 513 camera con (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 840)
C1472	2009	citar	16z, ASF: Mediceo, No. 3645, a portion ofwhich is pninted in Rosand, "Barbara Strozzi," p. 254, n. 35. The incident ix discussed in McGee, "How one Learned,"102. The use of citara (= kithara) is a reference 23958 to the function as related to an (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27060)
C1472	2009	citar	Anfione. Diamo qui di seguito alcuni fra i numerosi passi '0 in cui lo strumento appare citato nelle sue varie accezioni: "Non credo il suon 2922 tanto soave fosse che gli occhi d'Argo tutti fe' dormire, né d'Anffon la citara a udire quando li m (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 4547)
C1472	2009	citar	Italiana 12254 ; il Vufpo de Vit. Stim. Jogic.lB Monofini nel fuo Libro intitolato Flos lulicae : l:ugu«e > f il Va altieri» della Crnfe a alia Potè Grillo. Digitized by'Grrogle DEL DATI. 4 7 citare loro mercatanzie , e così il Conte ( (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 19391)
C1472	2009	citar	questa voce lucuta, la quale , non v'ha 28624 dubbio, ò mi pretto dimiiratiTo e regolarroenté formato da IwB, appunto come, per citar qtoakhe esempio, regulue da resr , faìcuìa da falx, B tottoehò non si trovi nel Do-Cange Digitized by Cj (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 29441)
C1472	2009	citara	"How one Learned," 102. The use of citara (= kithara) is a reference to the function as related to ancient Greek practices, similar to the reference cited above with reference to Pietrobono. 103. Dopo ci disinare reductome in una 513 camera con (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 521)
C1472	2009	citara	16z, ASF: Mediceo, No. 3645, a portion ofwhich is pninted in Rosand, "Barbara Strozzi," p. 254, n. 35. The incident ix discussed in McGee, "How one Learned,"102. The use of citara (= kithara) is a reference 23958 to the function as related to an (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24641)
C1472	2009	citara	23590 November si, 16z, ASF: Mediceo, No. 3645, a portion ofwhich is pninted in Rosand, "Barbara Strozzi," p. 254, n. 35. The incident ix discussed in McGee, "How one Learned,"102. The use of citara (= kithara) is a reference to the function as r (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24262)
C1472	2009	citara	Anfione. Diamo qui di seguito alcuni fra i numerosi passi '0 in cui lo strumento appare citato nelle sue varie accezioni: "Non credo il suon 2922 tanto soave fosse che gli occhi d'Argo tutti fe' dormire, né d'Anffon la citara a udire quando li m (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2987)
C1472	2009	citara	McGee, "How one Learned." 102. The use of citara (= kithara) is a reference to the function as related to ancient Greek practices, similar to the reference cited above with reference to Pietrobono, 103, Dopo el disinare reductome in una camera con (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27120)
C1472	2009	citara	letter from Antonio Galli to the Medici court, November si, 16z, ASF: Mediceo, No. 3645, a portion ofwhich is pninted in Rosand, "Barbara Strozzi," 881 p. 254, n. 35. The incident ix discussed in McGee, "How one Learned," 102. The use of citara (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 898)
C1472	2009	citara	occhi d'Argo tutti fe' dormire, né d'Anffon la citara a udire quando li monti a chiuder Tebe mosse... (Rime, I, 5, 1-4) ."Madonna, se io avessi 1574 cembalo io direi: "Alzatevi i panni, monna Lapa" o "Sotto l'ulivello è l (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1602)
C1472	2009	citara	riferimento9 per raffigurare con una similitudine il prodigio dell'aquila 2912 parlante. Ma la cetera nominata dal Boccaccio, con le varianti " citara" e "cetara ", altro non è se non la cetra greca, poiché si trova invariabilmente riferita a (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2977)
C1472	2009	citare	26913 Ordinarii che di solito sono lontanissimi dal fornire indicazioni di natura musicale. Per citare qualche esempio, si veda ancora l'Ordinario di Rheinau-Hirsau: "ad easdem horas duo Responsoria ad gradus decantant et hoe modo: Benedicamus do (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27676)
C1472	2009	citare	Italiana 12254 ; il Vufpo de Vit. Stim. Jogic.lB Monofini nel fuo Libro intitolato Flos lulicae : l:ugu«e > f il Va altieri» della Crnfe a alia Potè Grillo. Digitized by'Grrogle DEL DATI. 4 7 citare loro mercatanzie , e così il Conte ( (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 12583)
C1472	2009	citare	contrapposizioni analoghe a questa, ma con viene citare subito quello che appare un aspetto esclusivo 27185 della tradizione pistoiese. I legami regionali, pur fitti tra le citta tosca ne, non hanno la meglio la dove ci si attenderebbe una sin (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27956)
C1472	2009	citare	parte , perchè mal contenti vivevano fotto’l loro Signore, veggendolo volere guerra, che gli disfaceva tra di graveze , e di non potere efer- • . ; . . , citare f x] la Bernhard* fu trova!* foro avanti al tempo di queflc guerre. Il Platina t (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 12581)
C1472	2009	citare	tradurre: tecnica acquisita dai trattati) e la consuetudo approbata, ossia le nozioni apprese a viva voce dai magistri e dalla pratica. Piace, infine, citare un ultimo gustosissimo testo 27362 (p. 270) registrato dall'esperienza di Boncompagno, (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 28138)
C1472	2009	citarista	s'affina, che quel che vole Iddio, e noi volemo». Così da quella imagine divina, per farmi chiara la mia corta vista, data mi fu soave medicina. E come a buon cantor buon citarista fa seguitar lo guizzo de la corda, in che 10697 più di piacer (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 10977)
C1472	2009	citarla	dettato. É citata nel Voca- bolario sotto il titolo di Trattalo del governo della 27837 famiglia. Primi a citarla furono gli Accademici della seconda impressione; i quali né raccolsero copiosa messe di buoni vocaboli e modi di dire, valendos (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 28629)
C1472	2009	citarono	in un altro Ivogo della pag. 32 si ricava che e questo medesimo autore volgarizzò alcune prediche. Il te- « sto che citarono gli Accademici della Crusca era di monsi- « gnor Piero Dini arcivescovo di Fermo; e in moHi luoghi» « dal riscontro 2 (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 29510)
C1659	1320	citare	; il Vufpo de Vit. Stim. Jogic.lB Monofini nel fuo Libro intitolato Flos lulicae : l:ugu«e > f il Va altieri» della Crnfe a alia Potè Grillo. Digitized by'Grrogle DEL DATI. 4 7 citare loro mercatanzie , e così il Conte (limava , con tut (Istoria di Firenze line 506)
C1659	1320	citare	parte , perchè mal contenti vivevano fotto’l loro Signore, veggendolo volere guerra, che gli disfaceva tra di graveze , e di non potere efer- • . ; . . , citare f x] la Bernhard* fu trova!* foro avanti al tempo di queflc guerre. Il Platina t (Istoria di Firenze line 504)
C1679	1454	citar	; il Vufpo de Vit. Stim. Jogic.lB Monofini nel fuo Libro intitolato Flos lulicae : l:ugu«e > f il Va altieri» della Crnfe a alia Potè Grillo. Digitized by'Grrogle DEL DATI. 4 7 citare loro mercatanzie , e così il Conte (limava , con tut (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 306)
C1679	1454	citar	Antonio Galli to the Medici court, November si, 16z, ASF: Mediceo, No. 3645, a portion ofwhich is pninted in Rosand, "Barbara Strozzi," p. 254, n. 35. The incident ix discussed in McGee, "How one Learned,"102. The use of citara (= kithara) is a re (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 7763)
C1679	1454	citar	dubbio, ò mi pretto dimiiratiTo e regolarroenté formato da IwB, appunto come, per citar qtoakhe esempio, regulue da resr , faìcuìa da falx, B tottoehò non si trovi nel Do-Cange Digitized by CjOOQIC CXLTllI né in allri Glossar] » io la (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 10071)
C1679	1454	citara	Antonio Galli to the Medici court, November si, 16z, ASF: Mediceo, No. 3645, a portion ofwhich is pninted in Rosand, "Barbara Strozzi," p. 254, n. 35. The incident ix discussed in McGee, "How one Learned,"102. The use of citara (= kithara) is a re (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5404)
C1679	1454	citara	McGee, "How one Learned." 102. The use of citara (= kithara) is a reference to the function as related to ancient Greek practices, similar to the reference cited above with reference to Pietrobono, 103, Dopo el disinare reductome in una camera con (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 7821)
C1679	1454	citara	November si, 16z, ASF: Mediceo, No. 3645, a portion ofwhich is pninted in Rosand, "Barbara Strozzi," p. 254, n. 35. The incident ix discussed in McGee, "How one Learned,"102. The use of citara (= kithara) is a reference to the function as related (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5037)
C1679	1454	citare	; il Vufpo de Vit. Stim. Jogic.lB Monofini nel fuo Libro intitolato Flos lulicae : l:ugu«e > f il Va altieri» della Crnfe a alia Potè Grillo. Digitized by'Grrogle DEL DATI. 4 7 citare loro mercatanzie , e così il Conte (limava , con tut (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 1287)
C1679	1454	citare	Ordinarii che di solito sono lontanissimi dal fornire indicazioni di natura musicale. Per citare qualche esempio, si veda ancora l'Ordinario di Rheinau-Hirsau: "ad easdem horas duo Responsoria ad gradus decantant et hoe modo: Benedicamus domino pr (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 8360)
C1679	1454	citare	dell'invitatorio al Mattutino, che a Pistoia e spesso cantato in polifonia, e sempre monodico a Padova. Ci potremmo attardare nella segnalazione di contrapposizioni analoghe a questa, ma con viene citare subito quello che appare un aspetto escl (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 8631)
C1679	1454	citare	importanza due criteri d'insegnamento: l' ars (si potrebbe forse tradurre: tecnica acquisita dai trattati) e la consuetudo approbata, ossia le nozioni apprese a viva voce dai magistri e dalla pratica. Piace, infine, citare un ultimo gustosissimo t (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 8808)
C1679	1454	citarla	famiglia. Primi a citarla furono gli Accademici della seconda impressione; i quali né raccolsero copiosa messe di buoni vocaboli e modi di dire, valendosi d* un testo a penna che apparteneva a monsignor Di ni, e che ora si conserva nella Libr (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 9284)
C1679	1454	citarono	stile : e in un altro Ivogo della pag. 32 si ricava che e questo medesimo autore volgarizzò alcune prediche. Il te- « sto che citarono gli Accademici della Crusca era di monsi- « gnor Piero Dini arcivescovo di Fermo; e in moHi luoghi» « dal ri (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 10138)
D1377	1397	citar	; il Vufpo de Vit. Stim. Jogic.lB Monofini nel fuo Libro intitolato Flos lulicae : l:ugu«e > f il Va altieri» della Crnfe a alia Potè Grillo. Digitized by'Grrogle DEL DATI. 4 7 citare loro mercatanzie , e così il Conte (limava , con tut (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 18985)
D1377	1397	citar	Antonio Galli to the Medici court, November si, 16z, ASF: Mediceo, No. 3645, a portion ofwhich is pninted in Rosand, "Barbara Strozzi," p. 254, n. 35. The incident ix discussed in McGee, "How one Learned,"102. The use of citara (= kithara) is a re (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26442)
D1377	1397	citar	discussed in McGee, "How one Learned," 102. The use of citara (= kithara) is a reference to the function as related to ancient Greek practices, similar to the reference cited above with reference to Pietrobono. 103. Dopo ci disinare reductome in (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 950)
D1377	1397	citar	dubbio, ò mi pretto dimiiratiTo e regolarroenté formato da IwB, appunto come, per citar qtoakhe esempio, regulue da resr , faìcuìa da falx, B tottoehò non si trovi nel Do-Cange Digitized by CjOOQIC CXLTllI né in allri Glossar] » io la (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 28750)
D1377	1397	citar	tanto soave fosse che gli occhi d'Argo tutti fe' dormire, né d'Anffon la citara a udire quando li monti a chiuder Tebe mosse... (Rime, I, 5, 1-4) "sopra Xanto, bellissimo fiume, in Frigia corrente con onde chiarissime, si veggono ancora le sparte (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 4566)
D1377	1397	citara	Antonio Galli to the Medici court, November si, 16z, ASF: Mediceo, No. 3645, a portion ofwhich is pninted in Rosand, "Barbara Strozzi," p. 254, n. 35. The incident ix discussed in McGee, "How one Learned,"102. The use of citara (= kithara) is a re (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24083)
D1377	1397	citara	McGee, "How one Learned." 102. The use of citara (= kithara) is a reference to the function as related to ancient Greek practices, similar to the reference cited above with reference to Pietrobono, 103, Dopo el disinare reductome in una camera con (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26500)
D1377	1397	citara	November si, 16z, ASF: Mediceo, No. 3645, a portion ofwhich is pninted in Rosand, "Barbara Strozzi," p. 254, n. 35. The incident ix discussed in McGee, "How one Learned,"102. The use of citara (= kithara) is a reference to the function as related (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23716)
D1377	1397	citara	discussed in McGee, "How one Learned," 102. The use of citara (= kithara) is a reference to the function as related to ancient Greek practices, similar to the reference cited above with reference to Pietrobono. 103. Dopo ci disinare reductome in (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 638)
D1377	1397	citara	murata ". (Ameo, p. 61) §"Non credo il suon tanto soave fosse che gli occhi d'Argo tutti fe' dormire, né d'Anffon la citara a udire quando li monti a chiuder Tebe mosse... (Rime, I, 5, 1-4) ."Madonna, se io av (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1699)
D1377	1397	citara	p. 254, n. 35. The incident ix discussed in McGee, "How one Learned," 102. The use of citara (= kithara) is a reference to the function as related to ancient Greek practices, similar to the reference cited above with reference to Pietrobono. 103. (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1007)
D1377	1397	citara	parlante. Ma la cetera nominata dal Boccaccio, con le varianti " citara" e "cetara ", altro non è se non la cetra greca, poiché si trova invariabilmente riferita a personaggi della mitologia classica, Apollo, Orfeo e -320 -321- Che il Boccaccio no (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3038)
D1377	1397	citara	tanto soave fosse che gli occhi d'Argo tutti fe' dormire, né d'Anffon la citara a udire quando li monti a chiuder Tebe mosse... (Rime, I, 5, 1-4) "sopra Xanto, bellissimo fiume, in Frigia corrente con onde chiarissime, si veggono ancora le sparte (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3048)
D1377	1397	citare	; il Vufpo de Vit. Stim. Jogic.lB Monofini nel fuo Libro intitolato Flos lulicae : l:ugu«e > f il Va altieri» della Crnfe a alia Potè Grillo. Digitized by'Grrogle DEL DATI. 4 7 citare loro mercatanzie , e così il Conte (limava , con tut (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 12380)
D1377	1397	citare	Ordinarii che di solito sono lontanissimi dal fornire indicazioni di natura musicale. Per citare qualche esempio, si veda ancora l'Ordinario di Rheinau-Hirsau: "ad easdem horas duo Responsoria ad gradus decantant et hoe modo: Benedicamus domino pr (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 27039)
D1377	1397	citare	dell'invitatorio al Mattutino, che a Pistoia e spesso cantato in polifonia, e sempre monodico a Padova. Ci potremmo attardare nella segnalazione di contrapposizioni analoghe a questa, ma con viene citare subito quello che appare un aspetto escl (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 27310)
D1377	1397	citare	importanza due criteri d'insegnamento: l' ars (si potrebbe forse tradurre: tecnica acquisita dai trattati) e la consuetudo approbata, ossia le nozioni apprese a viva voce dai magistri e dalla pratica. Piace, infine, citare un ultimo gustosissimo t (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 27487)
D1377	1397	citare	parte , perchè mal contenti vivevano fotto’l loro Signore, veggendolo volere guerra, che gli disfaceva tra di graveze , e di non potere efer- • . ; . . , citare f x] la Bernhard* fu trova!* foro avanti al tempo di queflc guerre. Il Platina t (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 12378)
D1377	1397	citarista	il ben nostro in questo ben s'affina, che quel che vole Iddio, e noi volemo». Così da quella imagine divina, per farmi chiara la mia corta vista, data mi fu soave medicina. E come a buon cantor buon citarista fa seguitar lo guizzo de la corda, i (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 10822)
D1377	1397	citarla	famiglia. Primi a citarla furono gli Accademici della seconda impressione; i quali né raccolsero copiosa messe di buoni vocaboli e modi di dire, valendosi d* un testo a penna che apparteneva a monsignor Di ni, e che ora si conserva nella Libr (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 27963)
D1377	1397	citarono	stile : e in un altro Ivogo della pag. 32 si ricava che e questo medesimo autore volgarizzò alcune prediche. Il te- « sto che citarono gli Accademici della Crusca era di monsi- « gnor Piero Dini arcivescovo di Fermo; e in moHi luoghi» « dal ri (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 28817)
D1381	1404	citar	; il Vufpo de Vit. Stim. Jogic.lB Monofini nel fuo Libro intitolato Flos lulicae : l:ugu«e > f il Va altieri» della Crnfe a alia Potè Grillo. Digitized by'Grrogle DEL DATI. 4 7 citare loro mercatanzie , e così il Conte (limava , con tut (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 18979)
D1381	1404	citar	Antonio Galli to the Medici court, November si, 16z, ASF: Mediceo, No. 3645, a portion ofwhich is pninted in Rosand, "Barbara Strozzi," p. 254, n. 35. The incident ix discussed in McGee, "How one Learned,"102. The use of citara (= kithara) is a re (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26436)
D1381	1404	citar	discussed in McGee, "How one Learned," 102. The use of citara (= kithara) is a reference to the function as related to ancient Greek practices, similar to the reference cited above with reference to Pietrobono. 103. Dopo ci disinare reductome in (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 944)
D1381	1404	citar	dubbio, ò mi pretto dimiiratiTo e regolarroenté formato da IwB, appunto come, per citar qtoakhe esempio, regulue da resr , faìcuìa da falx, B tottoehò non si trovi nel Do-Cange Digitized by CjOOQIC CXLTllI né in allri Glossar] » io la (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 28744)
D1381	1404	citar	tanto soave fosse che gli occhi d'Argo tutti fe' dormire, né d'Anffon la citara a udire quando li monti a chiuder Tebe mosse... (Rime, I, 5, 1-4) "sopra Xanto, bellissimo fiume, in Frigia corrente con onde chiarissime, si veggono ancora le sparte (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 4560)
D1381	1404	citara	Antonio Galli to the Medici court, November si, 16z, ASF: Mediceo, No. 3645, a portion ofwhich is pninted in Rosand, "Barbara Strozzi," p. 254, n. 35. The incident ix discussed in McGee, "How one Learned,"102. The use of citara (= kithara) is a re (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24077)
D1381	1404	citara	McGee, "How one Learned." 102. The use of citara (= kithara) is a reference to the function as related to ancient Greek practices, similar to the reference cited above with reference to Pietrobono, 103, Dopo el disinare reductome in una camera con (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26494)
D1381	1404	citara	November si, 16z, ASF: Mediceo, No. 3645, a portion ofwhich is pninted in Rosand, "Barbara Strozzi," p. 254, n. 35. The incident ix discussed in McGee, "How one Learned,"102. The use of citara (= kithara) is a reference to the function as related (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23710)
D1381	1404	citara	discussed in McGee, "How one Learned," 102. The use of citara (= kithara) is a reference to the function as related to ancient Greek practices, similar to the reference cited above with reference to Pietrobono. 103. Dopo ci disinare reductome in (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 632)
D1381	1404	citara	murata ". (Ameo, p. 61) §"Non credo il suon tanto soave fosse che gli occhi d'Argo tutti fe' dormire, né d'Anffon la citara a udire quando li monti a chiuder Tebe mosse... (Rime, I, 5, 1-4) ."Madonna, se io av (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1693)
D1381	1404	citara	p. 254, n. 35. The incident ix discussed in McGee, "How one Learned," 102. The use of citara (= kithara) is a reference to the function as related to ancient Greek practices, similar to the reference cited above with reference to Pietrobono. 103. (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1001)
D1381	1404	citara	parlante. Ma la cetera nominata dal Boccaccio, con le varianti " citara" e "cetara ", altro non è se non la cetra greca, poiché si trova invariabilmente riferita a personaggi della mitologia classica, Apollo, Orfeo e -320 -321- Che il Boccaccio no (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3032)
D1381	1404	citara	tanto soave fosse che gli occhi d'Argo tutti fe' dormire, né d'Anffon la citara a udire quando li monti a chiuder Tebe mosse... (Rime, I, 5, 1-4) "sopra Xanto, bellissimo fiume, in Frigia corrente con onde chiarissime, si veggono ancora le sparte (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3042)
D1381	1404	citare	; il Vufpo de Vit. Stim. Jogic.lB Monofini nel fuo Libro intitolato Flos lulicae : l:ugu«e > f il Va altieri» della Crnfe a alia Potè Grillo. Digitized by'Grrogle DEL DATI. 4 7 citare loro mercatanzie , e così il Conte (limava , con tut (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 12374)
D1381	1404	citare	Ordinarii che di solito sono lontanissimi dal fornire indicazioni di natura musicale. Per citare qualche esempio, si veda ancora l'Ordinario di Rheinau-Hirsau: "ad easdem horas duo Responsoria ad gradus decantant et hoe modo: Benedicamus domino pr (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 27033)
D1381	1404	citare	dell'invitatorio al Mattutino, che a Pistoia e spesso cantato in polifonia, e sempre monodico a Padova. Ci potremmo attardare nella segnalazione di contrapposizioni analoghe a questa, ma con viene citare subito quello che appare un aspetto escl (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 27304)
D1381	1404	citare	importanza due criteri d'insegnamento: l' ars (si potrebbe forse tradurre: tecnica acquisita dai trattati) e la consuetudo approbata, ossia le nozioni apprese a viva voce dai magistri e dalla pratica. Piace, infine, citare un ultimo gustosissimo t (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 27481)
D1381	1404	citare	parte , perchè mal contenti vivevano fotto’l loro Signore, veggendolo volere guerra, che gli disfaceva tra di graveze , e di non potere efer- • . ; . . , citare f x] la Bernhard* fu trova!* foro avanti al tempo di queflc guerre. Il Platina t (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 12372)
D1381	1404	citarista	il ben nostro in questo ben s'affina, che quel che vole Iddio, e noi volemo». Così da quella imagine divina, per farmi chiara la mia corta vista, data mi fu soave medicina. E come a buon cantor buon citarista fa seguitar lo guizzo de la corda, i (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 10816)
D1381	1404	citarla	famiglia. Primi a citarla furono gli Accademici della seconda impressione; i quali né raccolsero copiosa messe di buoni vocaboli e modi di dire, valendosi d* un testo a penna che apparteneva a monsignor Di ni, e che ora si conserva nella Libr (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 27957)
D1381	1404	citarono	stile : e in un altro Ivogo della pag. 32 si ricava che e questo medesimo autore volgarizzò alcune prediche. Il te- « sto che citarono gli Accademici della Crusca era di monsi- « gnor Piero Dini arcivescovo di Fermo; e in moHi luoghi» « dal ri (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 28811)
D1383	1411	citar	; il Vufpo de Vit. Stim. Jogic.lB Monofini nel fuo Libro intitolato Flos lulicae : l:ugu«e > f il Va altieri» della Crnfe a alia Potè Grillo. Digitized by'Grrogle DEL DATI. 4 7 citare loro mercatanzie , e così il Conte (limava , con tut (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 18975)
D1383	1411	citar	Antonio Galli to the Medici court, November si, 16z, ASF: Mediceo, No. 3645, a portion ofwhich is pninted in Rosand, "Barbara Strozzi," p. 254, n. 35. The incident ix discussed in McGee, "How one Learned,"102. The use of citara (= kithara) is a re (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26432)
D1383	1411	citar	discussed in McGee, "How one Learned," 102. The use of citara (= kithara) is a reference to the function as related to ancient Greek practices, similar to the reference cited above with reference to Pietrobono. 103. Dopo ci disinare reductome in (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 940)
D1383	1411	citar	dubbio, ò mi pretto dimiiratiTo e regolarroenté formato da IwB, appunto come, per citar qtoakhe esempio, regulue da resr , faìcuìa da falx, B tottoehò non si trovi nel Do-Cange Digitized by CjOOQIC CXLTllI né in allri Glossar] » io la (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 28740)
D1383	1411	citar	tanto soave fosse che gli occhi d'Argo tutti fe' dormire, né d'Anffon la citara a udire quando li monti a chiuder Tebe mosse... (Rime, I, 5, 1-4) "sopra Xanto, bellissimo fiume, in Frigia corrente con onde chiarissime, si veggono ancora le sparte (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 4556)
D1383	1411	citara	Antonio Galli to the Medici court, November si, 16z, ASF: Mediceo, No. 3645, a portion ofwhich is pninted in Rosand, "Barbara Strozzi," p. 254, n. 35. The incident ix discussed in McGee, "How one Learned,"102. The use of citara (= kithara) is a re (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24073)
D1383	1411	citara	McGee, "How one Learned." 102. The use of citara (= kithara) is a reference to the function as related to ancient Greek practices, similar to the reference cited above with reference to Pietrobono, 103, Dopo el disinare reductome in una camera con (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26490)
D1383	1411	citara	November si, 16z, ASF: Mediceo, No. 3645, a portion ofwhich is pninted in Rosand, "Barbara Strozzi," p. 254, n. 35. The incident ix discussed in McGee, "How one Learned,"102. The use of citara (= kithara) is a reference to the function as related (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23706)
D1383	1411	citara	discussed in McGee, "How one Learned," 102. The use of citara (= kithara) is a reference to the function as related to ancient Greek practices, similar to the reference cited above with reference to Pietrobono. 103. Dopo ci disinare reductome in (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 628)
D1383	1411	citara	murata ". (Ameo, p. 61) §"Non credo il suon tanto soave fosse che gli occhi d'Argo tutti fe' dormire, né d'Anffon la citara a udire quando li monti a chiuder Tebe mosse... (Rime, I, 5, 1-4) ."Madonna, se io av (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1689)
D1383	1411	citara	p. 254, n. 35. The incident ix discussed in McGee, "How one Learned," 102. The use of citara (= kithara) is a reference to the function as related to ancient Greek practices, similar to the reference cited above with reference to Pietrobono. 103. (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 997)
D1383	1411	citara	parlante. Ma la cetera nominata dal Boccaccio, con le varianti " citara" e "cetara ", altro non è se non la cetra greca, poiché si trova invariabilmente riferita a personaggi della mitologia classica, Apollo, Orfeo e -320 -321- Che il Boccaccio no (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3028)
D1383	1411	citara	tanto soave fosse che gli occhi d'Argo tutti fe' dormire, né d'Anffon la citara a udire quando li monti a chiuder Tebe mosse... (Rime, I, 5, 1-4) "sopra Xanto, bellissimo fiume, in Frigia corrente con onde chiarissime, si veggono ancora le sparte (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3038)
D1383	1411	citare	; il Vufpo de Vit. Stim. Jogic.lB Monofini nel fuo Libro intitolato Flos lulicae : l:ugu«e > f il Va altieri» della Crnfe a alia Potè Grillo. Digitized by'Grrogle DEL DATI. 4 7 citare loro mercatanzie , e così il Conte (limava , con tut (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 12370)
D1383	1411	citare	Ordinarii che di solito sono lontanissimi dal fornire indicazioni di natura musicale. Per citare qualche esempio, si veda ancora l'Ordinario di Rheinau-Hirsau: "ad easdem horas duo Responsoria ad gradus decantant et hoe modo: Benedicamus domino pr (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 27029)
D1383	1411	citare	dell'invitatorio al Mattutino, che a Pistoia e spesso cantato in polifonia, e sempre monodico a Padova. Ci potremmo attardare nella segnalazione di contrapposizioni analoghe a questa, ma con viene citare subito quello che appare un aspetto escl (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 27300)
D1383	1411	citare	importanza due criteri d'insegnamento: l' ars (si potrebbe forse tradurre: tecnica acquisita dai trattati) e la consuetudo approbata, ossia le nozioni apprese a viva voce dai magistri e dalla pratica. Piace, infine, citare un ultimo gustosissimo t (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 27477)
D1383	1411	citare	parte , perchè mal contenti vivevano fotto’l loro Signore, veggendolo volere guerra, che gli disfaceva tra di graveze , e di non potere efer- • . ; . . , citare f x] la Bernhard* fu trova!* foro avanti al tempo di queflc guerre. Il Platina t (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 12368)
D1383	1411	citarista	il ben nostro in questo ben s'affina, che quel che vole Iddio, e noi volemo». Così da quella imagine divina, per farmi chiara la mia corta vista, data mi fu soave medicina. E come a buon cantor buon citarista fa seguitar lo guizzo de la corda, i (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 10812)
D1383	1411	citarla	famiglia. Primi a citarla furono gli Accademici della seconda impressione; i quali né raccolsero copiosa messe di buoni vocaboli e modi di dire, valendosi d* un testo a penna che apparteneva a monsignor Di ni, e che ora si conserva nella Libr (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 27953)
D1383	1411	citarono	stile : e in un altro Ivogo della pag. 32 si ricava che e questo medesimo autore volgarizzò alcune prediche. Il te- « sto che citarono gli Accademici della Crusca era di monsi- « gnor Piero Dini arcivescovo di Fermo; e in moHi luoghi» « dal ri (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 28807)
D1384	1414	citar	; il Vufpo de Vit. Stim. Jogic.lB Monofini nel fuo Libro intitolato Flos lulicae : l:ugu«e > f il Va altieri» della Crnfe a alia Potè Grillo. Digitized by'Grrogle DEL DATI. 4 7 citare loro mercatanzie , e così il Conte (limava , con tut (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 18973)
D1384	1414	citar	Antonio Galli to the Medici court, November si, 16z, ASF: Mediceo, No. 3645, a portion ofwhich is pninted in Rosand, "Barbara Strozzi," p. 254, n. 35. The incident ix discussed in McGee, "How one Learned,"102. The use of citara (= kithara) is a re (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26430)
D1384	1414	citar	discussed in McGee, "How one Learned," 102. The use of citara (= kithara) is a reference to the function as related to ancient Greek practices, similar to the reference cited above with reference to Pietrobono. 103. Dopo ci disinare reductome in (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 938)
D1384	1414	citar	dubbio, ò mi pretto dimiiratiTo e regolarroenté formato da IwB, appunto come, per citar qtoakhe esempio, regulue da resr , faìcuìa da falx, B tottoehò non si trovi nel Do-Cange Digitized by CjOOQIC CXLTllI né in allri Glossar] » io la (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 28738)
D1384	1414	citar	tanto soave fosse che gli occhi d'Argo tutti fe' dormire, né d'Anffon la citara a udire quando li monti a chiuder Tebe mosse... (Rime, I, 5, 1-4) "sopra Xanto, bellissimo fiume, in Frigia corrente con onde chiarissime, si veggono ancora le sparte (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 4554)
D1384	1414	citara	Antonio Galli to the Medici court, November si, 16z, ASF: Mediceo, No. 3645, a portion ofwhich is pninted in Rosand, "Barbara Strozzi," p. 254, n. 35. The incident ix discussed in McGee, "How one Learned,"102. The use of citara (= kithara) is a re (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24071)
D1384	1414	citara	McGee, "How one Learned." 102. The use of citara (= kithara) is a reference to the function as related to ancient Greek practices, similar to the reference cited above with reference to Pietrobono, 103, Dopo el disinare reductome in una camera con (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26488)
D1384	1414	citara	November si, 16z, ASF: Mediceo, No. 3645, a portion ofwhich is pninted in Rosand, "Barbara Strozzi," p. 254, n. 35. The incident ix discussed in McGee, "How one Learned,"102. The use of citara (= kithara) is a reference to the function as related (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23704)
D1384	1414	citara	discussed in McGee, "How one Learned," 102. The use of citara (= kithara) is a reference to the function as related to ancient Greek practices, similar to the reference cited above with reference to Pietrobono. 103. Dopo ci disinare reductome in (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 626)
D1384	1414	citara	murata ". (Ameo, p. 61) §"Non credo il suon tanto soave fosse che gli occhi d'Argo tutti fe' dormire, né d'Anffon la citara a udire quando li monti a chiuder Tebe mosse... (Rime, I, 5, 1-4) ."Madonna, se io av (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1687)
D1384	1414	citara	p. 254, n. 35. The incident ix discussed in McGee, "How one Learned," 102. The use of citara (= kithara) is a reference to the function as related to ancient Greek practices, similar to the reference cited above with reference to Pietrobono. 103. (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 995)
D1384	1414	citara	parlante. Ma la cetera nominata dal Boccaccio, con le varianti " citara" e "cetara ", altro non è se non la cetra greca, poiché si trova invariabilmente riferita a personaggi della mitologia classica, Apollo, Orfeo e -320 -321- Che il Boccaccio no (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3026)
D1384	1414	citara	tanto soave fosse che gli occhi d'Argo tutti fe' dormire, né d'Anffon la citara a udire quando li monti a chiuder Tebe mosse... (Rime, I, 5, 1-4) "sopra Xanto, bellissimo fiume, in Frigia corrente con onde chiarissime, si veggono ancora le sparte (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3036)
D1384	1414	citare	; il Vufpo de Vit. Stim. Jogic.lB Monofini nel fuo Libro intitolato Flos lulicae : l:ugu«e > f il Va altieri» della Crnfe a alia Potè Grillo. Digitized by'Grrogle DEL DATI. 4 7 citare loro mercatanzie , e così il Conte (limava , con tut (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 12368)
D1384	1414	citare	Ordinarii che di solito sono lontanissimi dal fornire indicazioni di natura musicale. Per citare qualche esempio, si veda ancora l'Ordinario di Rheinau-Hirsau: "ad easdem horas duo Responsoria ad gradus decantant et hoe modo: Benedicamus domino pr (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 27027)
D1384	1414	citare	dell'invitatorio al Mattutino, che a Pistoia e spesso cantato in polifonia, e sempre monodico a Padova. Ci potremmo attardare nella segnalazione di contrapposizioni analoghe a questa, ma con viene citare subito quello che appare un aspetto escl (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 27298)
D1384	1414	citare	importanza due criteri d'insegnamento: l' ars (si potrebbe forse tradurre: tecnica acquisita dai trattati) e la consuetudo approbata, ossia le nozioni apprese a viva voce dai magistri e dalla pratica. Piace, infine, citare un ultimo gustosissimo t (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 27475)
D1384	1414	citare	parte , perchè mal contenti vivevano fotto’l loro Signore, veggendolo volere guerra, che gli disfaceva tra di graveze , e di non potere efer- • . ; . . , citare f x] la Bernhard* fu trova!* foro avanti al tempo di queflc guerre. Il Platina t (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 12366)
D1384	1414	citarista	il ben nostro in questo ben s'affina, che quel che vole Iddio, e noi volemo». Così da quella imagine divina, per farmi chiara la mia corta vista, data mi fu soave medicina. E come a buon cantor buon citarista fa seguitar lo guizzo de la corda, i (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 10810)
D1384	1414	citarla	famiglia. Primi a citarla furono gli Accademici della seconda impressione; i quali né raccolsero copiosa messe di buoni vocaboli e modi di dire, valendosi d* un testo a penna che apparteneva a monsignor Di ni, e che ora si conserva nella Libr (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 27951)
D1384	1414	citarono	stile : e in un altro Ivogo della pag. 32 si ricava che e questo medesimo autore volgarizzò alcune prediche. Il te- « sto che citarono gli Accademici della Crusca era di monsi- « gnor Piero Dini arcivescovo di Fermo; e in moHi luoghi» « dal ri (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 28805)
D1408	1405	citar	; il Vufpo de Vit. Stim. Jogic.lB Monofini nel fuo Libro intitolato Flos lulicae : l:ugu«e > f il Va altieri» della Crnfe a alia Potè Grillo. Digitized by'Grrogle DEL DATI. 4 7 citare loro mercatanzie , e così il Conte (limava , con tut (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 18944)
D1408	1405	citar	Antonio Galli to the Medici court, November si, 16z, ASF: Mediceo, No. 3645, a portion ofwhich is pninted in Rosand, "Barbara Strozzi," p. 254, n. 35. The incident ix discussed in McGee, "How one Learned,"102. The use of citara (= kithara) is a re (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26401)
D1408	1405	citar	discussed in McGee, "How one Learned," 102. The use of citara (= kithara) is a reference to the function as related to ancient Greek practices, similar to the reference cited above with reference to Pietrobono. 103. Dopo ci disinare reductome in (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 909)
D1408	1405	citar	dubbio, ò mi pretto dimiiratiTo e regolarroenté formato da IwB, appunto come, per citar qtoakhe esempio, regulue da resr , faìcuìa da falx, B tottoehò non si trovi nel Do-Cange Digitized by CjOOQIC CXLTllI né in allri Glossar] » io la (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 28709)
D1408	1405	citar	tanto soave fosse che gli occhi d'Argo tutti fe' dormire, né d'Anffon la citara a udire quando li monti a chiuder Tebe mosse... (Rime, I, 5, 1-4) "sopra Xanto, bellissimo fiume, in Frigia corrente con onde chiarissime, si veggono ancora le sparte (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 4525)
D1408	1405	citara	Antonio Galli to the Medici court, November si, 16z, ASF: Mediceo, No. 3645, a portion ofwhich is pninted in Rosand, "Barbara Strozzi," p. 254, n. 35. The incident ix discussed in McGee, "How one Learned,"102. The use of citara (= kithara) is a re (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24042)
D1408	1405	citara	McGee, "How one Learned." 102. The use of citara (= kithara) is a reference to the function as related to ancient Greek practices, similar to the reference cited above with reference to Pietrobono, 103, Dopo el disinare reductome in una camera con (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26459)
D1408	1405	citara	November si, 16z, ASF: Mediceo, No. 3645, a portion ofwhich is pninted in Rosand, "Barbara Strozzi," p. 254, n. 35. The incident ix discussed in McGee, "How one Learned,"102. The use of citara (= kithara) is a reference to the function as related (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23675)
D1408	1405	citara	discussed in McGee, "How one Learned," 102. The use of citara (= kithara) is a reference to the function as related to ancient Greek practices, similar to the reference cited above with reference to Pietrobono. 103. Dopo ci disinare reductome in (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 597)
D1408	1405	citara	murata ". (Ameo, p. 61) §"Non credo il suon tanto soave fosse che gli occhi d'Argo tutti fe' dormire, né d'Anffon la citara a udire quando li monti a chiuder Tebe mosse... (Rime, I, 5, 1-4) ."Madonna, se io av (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1658)
D1408	1405	citara	p. 254, n. 35. The incident ix discussed in McGee, "How one Learned," 102. The use of citara (= kithara) is a reference to the function as related to ancient Greek practices, similar to the reference cited above with reference to Pietrobono. 103. (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 966)
D1408	1405	citara	parlante. Ma la cetera nominata dal Boccaccio, con le varianti " citara" e "cetara ", altro non è se non la cetra greca, poiché si trova invariabilmente riferita a personaggi della mitologia classica, Apollo, Orfeo e -320 -321- Che il Boccaccio no (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2997)
D1408	1405	citara	tanto soave fosse che gli occhi d'Argo tutti fe' dormire, né d'Anffon la citara a udire quando li monti a chiuder Tebe mosse... (Rime, I, 5, 1-4) "sopra Xanto, bellissimo fiume, in Frigia corrente con onde chiarissime, si veggono ancora le sparte (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3007)
D1408	1405	citare	; il Vufpo de Vit. Stim. Jogic.lB Monofini nel fuo Libro intitolato Flos lulicae : l:ugu«e > f il Va altieri» della Crnfe a alia Potè Grillo. Digitized by'Grrogle DEL DATI. 4 7 citare loro mercatanzie , e così il Conte (limava , con tut (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 12339)
D1408	1405	citare	Ordinarii che di solito sono lontanissimi dal fornire indicazioni di natura musicale. Per citare qualche esempio, si veda ancora l'Ordinario di Rheinau-Hirsau: "ad easdem horas duo Responsoria ad gradus decantant et hoe modo: Benedicamus domino pr (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26998)
D1408	1405	citare	dell'invitatorio al Mattutino, che a Pistoia e spesso cantato in polifonia, e sempre monodico a Padova. Ci potremmo attardare nella segnalazione di contrapposizioni analoghe a questa, ma con viene citare subito quello che appare un aspetto escl (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 27269)
D1408	1405	citare	importanza due criteri d'insegnamento: l' ars (si potrebbe forse tradurre: tecnica acquisita dai trattati) e la consuetudo approbata, ossia le nozioni apprese a viva voce dai magistri e dalla pratica. Piace, infine, citare un ultimo gustosissimo t (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 27446)
D1408	1405	citare	parte , perchè mal contenti vivevano fotto’l loro Signore, veggendolo volere guerra, che gli disfaceva tra di graveze , e di non potere efer- • . ; . . , citare f x] la Bernhard* fu trova!* foro avanti al tempo di queflc guerre. Il Platina t (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 12337)
D1408	1405	citarista	il ben nostro in questo ben s'affina, che quel che vole Iddio, e noi volemo». Così da quella imagine divina, per farmi chiara la mia corta vista, data mi fu soave medicina. E come a buon cantor buon citarista fa seguitar lo guizzo de la corda, i (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 10781)
D1408	1405	citarla	famiglia. Primi a citarla furono gli Accademici della seconda impressione; i quali né raccolsero copiosa messe di buoni vocaboli e modi di dire, valendosi d* un testo a penna che apparteneva a monsignor Di ni, e che ora si conserva nella Libr (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 27922)
D1408	1405	citarono	stile : e in un altro Ivogo della pag. 32 si ricava che e questo medesimo autore volgarizzò alcune prediche. Il te- « sto che citarono gli Accademici della Crusca era di monsi- « gnor Piero Dini arcivescovo di Fermo; e in moHi luoghi» « dal ri (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 28776)
D1413	1422	citar	; il Vufpo de Vit. Stim. Jogic.lB Monofini nel fuo Libro intitolato Flos lulicae : l:ugu«e > f il Va altieri» della Crnfe a alia Potè Grillo. Digitized by'Grrogle DEL DATI. 4 7 citare loro mercatanzie , e così il Conte (limava , con tut (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 18934)
D1413	1422	citar	Antonio Galli to the Medici court, November si, 16z, ASF: Mediceo, No. 3645, a portion ofwhich is pninted in Rosand, "Barbara Strozzi," p. 254, n. 35. The incident ix discussed in McGee, "How one Learned,"102. The use of citara (= kithara) is a re (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26391)
D1413	1422	citar	discussed in McGee, "How one Learned," 102. The use of citara (= kithara) is a reference to the function as related to ancient Greek practices, similar to the reference cited above with reference to Pietrobono. 103. Dopo ci disinare reductome in (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 899)
D1413	1422	citar	dubbio, ò mi pretto dimiiratiTo e regolarroenté formato da IwB, appunto come, per citar qtoakhe esempio, regulue da resr , faìcuìa da falx, B tottoehò non si trovi nel Do-Cange Digitized by CjOOQIC CXLTllI né in allri Glossar] » io la (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 28699)
D1413	1422	citar	tanto soave fosse che gli occhi d'Argo tutti fe' dormire, né d'Anffon la citara a udire quando li monti a chiuder Tebe mosse... (Rime, I, 5, 1-4) "sopra Xanto, bellissimo fiume, in Frigia corrente con onde chiarissime, si veggono ancora le sparte (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 4515)
D1413	1422	citara	Antonio Galli to the Medici court, November si, 16z, ASF: Mediceo, No. 3645, a portion ofwhich is pninted in Rosand, "Barbara Strozzi," p. 254, n. 35. The incident ix discussed in McGee, "How one Learned,"102. The use of citara (= kithara) is a re (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24032)
D1413	1422	citara	McGee, "How one Learned." 102. The use of citara (= kithara) is a reference to the function as related to ancient Greek practices, similar to the reference cited above with reference to Pietrobono, 103, Dopo el disinare reductome in una camera con (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26449)
D1413	1422	citara	November si, 16z, ASF: Mediceo, No. 3645, a portion ofwhich is pninted in Rosand, "Barbara Strozzi," p. 254, n. 35. The incident ix discussed in McGee, "How one Learned,"102. The use of citara (= kithara) is a reference to the function as related (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23665)
D1413	1422	citara	discussed in McGee, "How one Learned," 102. The use of citara (= kithara) is a reference to the function as related to ancient Greek practices, similar to the reference cited above with reference to Pietrobono. 103. Dopo ci disinare reductome in (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 587)
D1413	1422	citara	murata ". (Ameo, p. 61) §"Non credo il suon tanto soave fosse che gli occhi d'Argo tutti fe' dormire, né d'Anffon la citara a udire quando li monti a chiuder Tebe mosse... (Rime, I, 5, 1-4) ."Madonna, se io av (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1648)
D1413	1422	citara	p. 254, n. 35. The incident ix discussed in McGee, "How one Learned," 102. The use of citara (= kithara) is a reference to the function as related to ancient Greek practices, similar to the reference cited above with reference to Pietrobono. 103. (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 956)
D1413	1422	citara	parlante. Ma la cetera nominata dal Boccaccio, con le varianti " citara" e "cetara ", altro non è se non la cetra greca, poiché si trova invariabilmente riferita a personaggi della mitologia classica, Apollo, Orfeo e -320 -321- Che il Boccaccio no (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2987)
D1413	1422	citara	tanto soave fosse che gli occhi d'Argo tutti fe' dormire, né d'Anffon la citara a udire quando li monti a chiuder Tebe mosse... (Rime, I, 5, 1-4) "sopra Xanto, bellissimo fiume, in Frigia corrente con onde chiarissime, si veggono ancora le sparte (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2997)
D1413	1422	citare	; il Vufpo de Vit. Stim. Jogic.lB Monofini nel fuo Libro intitolato Flos lulicae : l:ugu«e > f il Va altieri» della Crnfe a alia Potè Grillo. Digitized by'Grrogle DEL DATI. 4 7 citare loro mercatanzie , e così il Conte (limava , con tut (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 12329)
D1413	1422	citare	Ordinarii che di solito sono lontanissimi dal fornire indicazioni di natura musicale. Per citare qualche esempio, si veda ancora l'Ordinario di Rheinau-Hirsau: "ad easdem horas duo Responsoria ad gradus decantant et hoe modo: Benedicamus domino pr (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26988)
D1413	1422	citare	dell'invitatorio al Mattutino, che a Pistoia e spesso cantato in polifonia, e sempre monodico a Padova. Ci potremmo attardare nella segnalazione di contrapposizioni analoghe a questa, ma con viene citare subito quello che appare un aspetto escl (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 27259)
D1413	1422	citare	importanza due criteri d'insegnamento: l' ars (si potrebbe forse tradurre: tecnica acquisita dai trattati) e la consuetudo approbata, ossia le nozioni apprese a viva voce dai magistri e dalla pratica. Piace, infine, citare un ultimo gustosissimo t (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 27436)
D1413	1422	citare	parte , perchè mal contenti vivevano fotto’l loro Signore, veggendolo volere guerra, che gli disfaceva tra di graveze , e di non potere efer- • . ; . . , citare f x] la Bernhard* fu trova!* foro avanti al tempo di queflc guerre. Il Platina t (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 12327)
D1413	1422	citarista	il ben nostro in questo ben s'affina, che quel che vole Iddio, e noi volemo». Così da quella imagine divina, per farmi chiara la mia corta vista, data mi fu soave medicina. E come a buon cantor buon citarista fa seguitar lo guizzo de la corda, i (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 10771)
D1413	1422	citarla	famiglia. Primi a citarla furono gli Accademici della seconda impressione; i quali né raccolsero copiosa messe di buoni vocaboli e modi di dire, valendosi d* un testo a penna che apparteneva a monsignor Di ni, e che ora si conserva nella Libr (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 27912)
D1413	1422	citarono	stile : e in un altro Ivogo della pag. 32 si ricava che e questo medesimo autore volgarizzò alcune prediche. Il te- « sto che citarono gli Accademici della Crusca era di monsi- « gnor Piero Dini arcivescovo di Fermo; e in moHi luoghi» « dal ri (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 28766)
D1469	1400	citar	; il Vufpo de Vit. Stim. Jogic.lB Monofini nel fuo Libro intitolato Flos lulicae : l:ugu«e > f il Va altieri» della Crnfe a alia Potè Grillo. Digitized by'Grrogle DEL DATI. 4 7 citare loro mercatanzie , e così il Conte (limava , con tut (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 18861)
D1469	1400	citar	Antonio Galli to the Medici court, November si, 16z, ASF: Mediceo, No. 3645, a portion ofwhich is pninted in Rosand, "Barbara Strozzi," p. 254, n. 35. The incident ix discussed in McGee, "How one Learned,"102. The use of citara (= kithara) is a re (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26318)
D1469	1400	citar	discussed in McGee, "How one Learned," 102. The use of citara (= kithara) is a reference to the function as related to ancient Greek practices, similar to the reference cited above with reference to Pietrobono. 103. Dopo ci disinare reductome in (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 826)
D1469	1400	citar	dubbio, ò mi pretto dimiiratiTo e regolarroenté formato da IwB, appunto come, per citar qtoakhe esempio, regulue da resr , faìcuìa da falx, B tottoehò non si trovi nel Do-Cange Digitized by CjOOQIC CXLTllI né in allri Glossar] » io la (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 28626)
D1469	1400	citar	tanto soave fosse che gli occhi d'Argo tutti fe' dormire, né d'Anffon la citara a udire quando li monti a chiuder Tebe mosse... (Rime, I, 5, 1-4) "sopra Xanto, bellissimo fiume, in Frigia corrente con onde chiarissime, si veggono ancora le sparte (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 4442)
D1469	1400	citara	Antonio Galli to the Medici court, November si, 16z, ASF: Mediceo, No. 3645, a portion ofwhich is pninted in Rosand, "Barbara Strozzi," p. 254, n. 35. The incident ix discussed in McGee, "How one Learned,"102. The use of citara (= kithara) is a re (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23959)
D1469	1400	citara	McGee, "How one Learned." 102. The use of citara (= kithara) is a reference to the function as related to ancient Greek practices, similar to the reference cited above with reference to Pietrobono, 103, Dopo el disinare reductome in una camera con (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26376)
D1469	1400	citara	November si, 16z, ASF: Mediceo, No. 3645, a portion ofwhich is pninted in Rosand, "Barbara Strozzi," p. 254, n. 35. The incident ix discussed in McGee, "How one Learned,"102. The use of citara (= kithara) is a reference to the function as related (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23592)
D1469	1400	citara	discussed in McGee, "How one Learned," 102. The use of citara (= kithara) is a reference to the function as related to ancient Greek practices, similar to the reference cited above with reference to Pietrobono. 103. Dopo ci disinare reductome in (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 514)
D1469	1400	citara	murata ". (Ameo, p. 61) §"Non credo il suon tanto soave fosse che gli occhi d'Argo tutti fe' dormire, né d'Anffon la citara a udire quando li monti a chiuder Tebe mosse... (Rime, I, 5, 1-4) ."Madonna, se io av (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1575)
D1469	1400	citara	p. 254, n. 35. The incident ix discussed in McGee, "How one Learned," 102. The use of citara (= kithara) is a reference to the function as related to ancient Greek practices, similar to the reference cited above with reference to Pietrobono. 103. (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 883)
D1469	1400	citara	parlante. Ma la cetera nominata dal Boccaccio, con le varianti " citara" e "cetara ", altro non è se non la cetra greca, poiché si trova invariabilmente riferita a personaggi della mitologia classica, Apollo, Orfeo e -320 -321- Che il Boccaccio no (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2914)
D1469	1400	citara	tanto soave fosse che gli occhi d'Argo tutti fe' dormire, né d'Anffon la citara a udire quando li monti a chiuder Tebe mosse... (Rime, I, 5, 1-4) "sopra Xanto, bellissimo fiume, in Frigia corrente con onde chiarissime, si veggono ancora le sparte (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2924)
D1469	1400	citare	; il Vufpo de Vit. Stim. Jogic.lB Monofini nel fuo Libro intitolato Flos lulicae : l:ugu«e > f il Va altieri» della Crnfe a alia Potè Grillo. Digitized by'Grrogle DEL DATI. 4 7 citare loro mercatanzie , e così il Conte (limava , con tut (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 12256)
D1469	1400	citare	Ordinarii che di solito sono lontanissimi dal fornire indicazioni di natura musicale. Per citare qualche esempio, si veda ancora l'Ordinario di Rheinau-Hirsau: "ad easdem horas duo Responsoria ad gradus decantant et hoe modo: Benedicamus domino pr (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26915)
D1469	1400	citare	dell'invitatorio al Mattutino, che a Pistoia e spesso cantato in polifonia, e sempre monodico a Padova. Ci potremmo attardare nella segnalazione di contrapposizioni analoghe a questa, ma con viene citare subito quello che appare un aspetto escl (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 27186)
D1469	1400	citare	importanza due criteri d'insegnamento: l' ars (si potrebbe forse tradurre: tecnica acquisita dai trattati) e la consuetudo approbata, ossia le nozioni apprese a viva voce dai magistri e dalla pratica. Piace, infine, citare un ultimo gustosissimo t (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 27363)
D1469	1400	citare	parte , perchè mal contenti vivevano fotto’l loro Signore, veggendolo volere guerra, che gli disfaceva tra di graveze , e di non potere efer- • . ; . . , citare f x] la Bernhard* fu trova!* foro avanti al tempo di queflc guerre. Il Platina t (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 12254)
D1469	1400	citarista	il ben nostro in questo ben s'affina, che quel che vole Iddio, e noi volemo». Così da quella imagine divina, per farmi chiara la mia corta vista, data mi fu soave medicina. E come a buon cantor buon citarista fa seguitar lo guizzo de la corda, i (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 10698)
D1469	1400	citarla	famiglia. Primi a citarla furono gli Accademici della seconda impressione; i quali né raccolsero copiosa messe di buoni vocaboli e modi di dire, valendosi d* un testo a penna che apparteneva a monsignor Di ni, e che ora si conserva nella Libr (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 27839)
D1469	1400	citarono	stile : e in un altro Ivogo della pag. 32 si ricava che e questo medesimo autore volgarizzò alcune prediche. Il te- « sto che citarono gli Accademici della Crusca era di monsi- « gnor Piero Dini arcivescovo di Fermo; e in moHi luoghi» « dal ri (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 28693)
D1631	1395	citar	; il Vufpo de Vit. Stim. Jogic.lB Monofini nel fuo Libro intitolato Flos lulicae : l:ugu«e > f il Va altieri» della Crnfe a alia Potè Grillo. Digitized by'Grrogle DEL DATI. 4 7 citare loro mercatanzie , e così il Conte (limava , con tut (CCProv s. 12 fol 337 line 17543)
D1631	1395	citar	Antonio Galli to the Medici court, November si, 16z, ASF: Mediceo, No. 3645, a portion ofwhich is pninted in Rosand, "Barbara Strozzi," p. 254, n. 35. The incident ix discussed in McGee, "How one Learned,"102. The use of citara (= kithara) is a re (CCProv s. 12 fol 337 line 25000)
D1631	1395	citar	dubbio, ò mi pretto dimiiratiTo e regolarroenté formato da IwB, appunto come, per citar qtoakhe esempio, regulue da resr , faìcuìa da falx, B tottoehò non si trovi nel Do-Cange Digitized by CjOOQIC CXLTllI né in allri Glossar] » io la (CCProv s. 12 fol 337 line 27308)
D1631	1395	citar	tanto soave fosse che gli occhi d'Argo tutti fe' dormire, né d'Anffon la citara a udire quando li monti a chiuder Tebe mosse... (Rime, I, 5, 1-4) "sopra Xanto, bellissimo fiume, in Frigia corrente con onde chiarissime, si veggono ancora le sparte (CCProv s. 12 fol 337 line 3124)
D1631	1395	citara	Antonio Galli to the Medici court, November si, 16z, ASF: Mediceo, No. 3645, a portion ofwhich is pninted in Rosand, "Barbara Strozzi," p. 254, n. 35. The incident ix discussed in McGee, "How one Learned,"102. The use of citara (= kithara) is a re (CCProv s. 12 fol 337 line 22641)
D1631	1395	citara	McGee, "How one Learned." 102. The use of citara (= kithara) is a reference to the function as related to ancient Greek practices, similar to the reference cited above with reference to Pietrobono, 103, Dopo el disinare reductome in una camera con (CCProv s. 12 fol 337 line 25058)
D1631	1395	citara	November si, 16z, ASF: Mediceo, No. 3645, a portion ofwhich is pninted in Rosand, "Barbara Strozzi," p. 254, n. 35. The incident ix discussed in McGee, "How one Learned,"102. The use of citara (= kithara) is a reference to the function as related (CCProv s. 12 fol 337 line 22274)
D1631	1395	citara	murata ". (Ameo, p. 61) §"Non credo il suon tanto soave fosse che gli occhi d'Argo tutti fe' dormire, né d'Anffon la citara a udire quando li monti a chiuder Tebe mosse... (Rime, I, 5, 1-4) ."Madonna, se io av (CCProv s. 12 fol 337 line 257)
D1631	1395	citara	parlante. Ma la cetera nominata dal Boccaccio, con le varianti " citara" e "cetara ", altro non è se non la cetra greca, poiché si trova invariabilmente riferita a personaggi della mitologia classica, Apollo, Orfeo e -320 -321- Che il Boccaccio no (CCProv s. 12 fol 337 line 1596)
D1631	1395	citara	tanto soave fosse che gli occhi d'Argo tutti fe' dormire, né d'Anffon la citara a udire quando li monti a chiuder Tebe mosse... (Rime, I, 5, 1-4) "sopra Xanto, bellissimo fiume, in Frigia corrente con onde chiarissime, si veggono ancora le sparte (CCProv s. 12 fol 337 line 1606)
D1631	1395	citare	; il Vufpo de Vit. Stim. Jogic.lB Monofini nel fuo Libro intitolato Flos lulicae : l:ugu«e > f il Va altieri» della Crnfe a alia Potè Grillo. Digitized by'Grrogle DEL DATI. 4 7 citare loro mercatanzie , e così il Conte (limava , con tut (CCProv s. 12 fol 337 line 10938)
D1631	1395	citare	Ordinarii che di solito sono lontanissimi dal fornire indicazioni di natura musicale. Per citare qualche esempio, si veda ancora l'Ordinario di Rheinau-Hirsau: "ad easdem horas duo Responsoria ad gradus decantant et hoe modo: Benedicamus domino pr (CCProv s. 12 fol 337 line 25597)
D1631	1395	citare	dell'invitatorio al Mattutino, che a Pistoia e spesso cantato in polifonia, e sempre monodico a Padova. Ci potremmo attardare nella segnalazione di contrapposizioni analoghe a questa, ma con viene citare subito quello che appare un aspetto escl (CCProv s. 12 fol 337 line 25868)
D1631	1395	citare	importanza due criteri d'insegnamento: l' ars (si potrebbe forse tradurre: tecnica acquisita dai trattati) e la consuetudo approbata, ossia le nozioni apprese a viva voce dai magistri e dalla pratica. Piace, infine, citare un ultimo gustosissimo t (CCProv s. 12 fol 337 line 26045)
D1631	1395	citare	parte , perchè mal contenti vivevano fotto’l loro Signore, veggendolo volere guerra, che gli disfaceva tra di graveze , e di non potere efer- • . ; . . , citare f x] la Bernhard* fu trova!* foro avanti al tempo di queflc guerre. Il Platina t (CCProv s. 12 fol 337 line 10936)
D1631	1395	citarista	il ben nostro in questo ben s'affina, che quel che vole Iddio, e noi volemo». Così da quella imagine divina, per farmi chiara la mia corta vista, data mi fu soave medicina. E come a buon cantor buon citarista fa seguitar lo guizzo de la corda, i (CCProv s. 12 fol 337 line 9380)
D1631	1395	citarla	famiglia. Primi a citarla furono gli Accademici della seconda impressione; i quali né raccolsero copiosa messe di buoni vocaboli e modi di dire, valendosi d* un testo a penna che apparteneva a monsignor Di ni, e che ora si conserva nella Libr (CCProv s. 12 fol 337 line 26521)
D1631	1395	citarono	stile : e in un altro Ivogo della pag. 32 si ricava che e questo medesimo autore volgarizzò alcune prediche. Il te- « sto che citarono gli Accademici della Crusca era di monsi- « gnor Piero Dini arcivescovo di Fermo; e in moHi luoghi» « dal ri (CCProv s. 12 fol 337 line 27375)
D1639	1427	citar	; il Vufpo de Vit. Stim. Jogic.lB Monofini nel fuo Libro intitolato Flos lulicae : l:ugu«e > f il Va altieri» della Crnfe a alia Potè Grillo. Digitized by'Grrogle DEL DATI. 4 7 citare loro mercatanzie , e così il Conte (limava , con tut (CCCamp. ii, ml. 99). line 17533)
D1639	1427	citar	Antonio Galli to the Medici court, November si, 16z, ASF: Mediceo, No. 3645, a portion ofwhich is pninted in Rosand, "Barbara Strozzi," p. 254, n. 35. The incident ix discussed in McGee, "How one Learned,"102. The use of citara (= kithara) is a re (CCCamp. ii, ml. 99). line 24990)
D1639	1427	citar	dubbio, ò mi pretto dimiiratiTo e regolarroenté formato da IwB, appunto come, per citar qtoakhe esempio, regulue da resr , faìcuìa da falx, B tottoehò non si trovi nel Do-Cange Digitized by CjOOQIC CXLTllI né in allri Glossar] » io la (CCCamp. ii, ml. 99). line 27298)
D1639	1427	citar	tanto soave fosse che gli occhi d'Argo tutti fe' dormire, né d'Anffon la citara a udire quando li monti a chiuder Tebe mosse... (Rime, I, 5, 1-4) "sopra Xanto, bellissimo fiume, in Frigia corrente con onde chiarissime, si veggono ancora le sparte (CCCamp. ii, ml. 99). line 3114)
D1639	1427	citara	Antonio Galli to the Medici court, November si, 16z, ASF: Mediceo, No. 3645, a portion ofwhich is pninted in Rosand, "Barbara Strozzi," p. 254, n. 35. The incident ix discussed in McGee, "How one Learned,"102. The use of citara (= kithara) is a re (CCCamp. ii, ml. 99). line 22631)
D1639	1427	citara	McGee, "How one Learned." 102. The use of citara (= kithara) is a reference to the function as related to ancient Greek practices, similar to the reference cited above with reference to Pietrobono, 103, Dopo el disinare reductome in una camera con (CCCamp. ii, ml. 99). line 25048)
D1639	1427	citara	November si, 16z, ASF: Mediceo, No. 3645, a portion ofwhich is pninted in Rosand, "Barbara Strozzi," p. 254, n. 35. The incident ix discussed in McGee, "How one Learned,"102. The use of citara (= kithara) is a reference to the function as related (CCCamp. ii, ml. 99). line 22264)
D1639	1427	citara	murata ". (Ameo, p. 61) §"Non credo il suon tanto soave fosse che gli occhi d'Argo tutti fe' dormire, né d'Anffon la citara a udire quando li monti a chiuder Tebe mosse... (Rime, I, 5, 1-4) ."Madonna, se io av (CCCamp. ii, ml. 99). line 247)
D1639	1427	citara	parlante. Ma la cetera nominata dal Boccaccio, con le varianti " citara" e "cetara ", altro non è se non la cetra greca, poiché si trova invariabilmente riferita a personaggi della mitologia classica, Apollo, Orfeo e -320 -321- Che il Boccaccio no (CCCamp. ii, ml. 99). line 1586)
D1639	1427	citara	tanto soave fosse che gli occhi d'Argo tutti fe' dormire, né d'Anffon la citara a udire quando li monti a chiuder Tebe mosse... (Rime, I, 5, 1-4) "sopra Xanto, bellissimo fiume, in Frigia corrente con onde chiarissime, si veggono ancora le sparte (CCCamp. ii, ml. 99). line 1596)
D1639	1427	citare	; il Vufpo de Vit. Stim. Jogic.lB Monofini nel fuo Libro intitolato Flos lulicae : l:ugu«e > f il Va altieri» della Crnfe a alia Potè Grillo. Digitized by'Grrogle DEL DATI. 4 7 citare loro mercatanzie , e così il Conte (limava , con tut (CCCamp. ii, ml. 99). line 10928)
D1639	1427	citare	Ordinarii che di solito sono lontanissimi dal fornire indicazioni di natura musicale. Per citare qualche esempio, si veda ancora l'Ordinario di Rheinau-Hirsau: "ad easdem horas duo Responsoria ad gradus decantant et hoe modo: Benedicamus domino pr (CCCamp. ii, ml. 99). line 25587)
D1639	1427	citare	dell'invitatorio al Mattutino, che a Pistoia e spesso cantato in polifonia, e sempre monodico a Padova. Ci potremmo attardare nella segnalazione di contrapposizioni analoghe a questa, ma con viene citare subito quello che appare un aspetto escl (CCCamp. ii, ml. 99). line 25858)
D1639	1427	citare	importanza due criteri d'insegnamento: l' ars (si potrebbe forse tradurre: tecnica acquisita dai trattati) e la consuetudo approbata, ossia le nozioni apprese a viva voce dai magistri e dalla pratica. Piace, infine, citare un ultimo gustosissimo t (CCCamp. ii, ml. 99). line 26035)
D1639	1427	citare	parte , perchè mal contenti vivevano fotto’l loro Signore, veggendolo volere guerra, che gli disfaceva tra di graveze , e di non potere efer- • . ; . . , citare f x] la Bernhard* fu trova!* foro avanti al tempo di queflc guerre. Il Platina t (CCCamp. ii, ml. 99). line 10926)
D1639	1427	citarista	il ben nostro in questo ben s'affina, che quel che vole Iddio, e noi volemo». Così da quella imagine divina, per farmi chiara la mia corta vista, data mi fu soave medicina. E come a buon cantor buon citarista fa seguitar lo guizzo de la corda, i (CCCamp. ii, ml. 99). line 9370)
D1639	1427	citarla	famiglia. Primi a citarla furono gli Accademici della seconda impressione; i quali né raccolsero copiosa messe di buoni vocaboli e modi di dire, valendosi d* un testo a penna che apparteneva a monsignor Di ni, e che ora si conserva nella Libr (CCCamp. ii, ml. 99). line 26511)
D1639	1427	citarono	stile : e in un altro Ivogo della pag. 32 si ricava che e questo medesimo autore volgarizzò alcune prediche. Il te- « sto che citarono gli Accademici della Crusca era di monsi- « gnor Piero Dini arcivescovo di Fermo; e in moHi luoghi» « dal ri (CCCamp. ii, ml. 99). line 27365)
D1644	1446	citar	; il Vufpo de Vit. Stim. Jogic.lB Monofini nel fuo Libro intitolato Flos lulicae : l:ugu«e > f il Va altieri» della Crnfe a alia Potè Grillo. Digitized by'Grrogle DEL DATI. 4 7 citare loro mercatanzie , e così il Conte (limava , con tut (CCCansp. line 17526)
D1644	1446	citar	Antonio Galli to the Medici court, November si, 16z, ASF: Mediceo, No. 3645, a portion ofwhich is pninted in Rosand, "Barbara Strozzi," p. 254, n. 35. The incident ix discussed in McGee, "How one Learned,"102. The use of citara (= kithara) is a re (CCCansp. line 24983)
D1644	1446	citar	dubbio, ò mi pretto dimiiratiTo e regolarroenté formato da IwB, appunto come, per citar qtoakhe esempio, regulue da resr , faìcuìa da falx, B tottoehò non si trovi nel Do-Cange Digitized by CjOOQIC CXLTllI né in allri Glossar] » io la (CCCansp. line 27291)
D1644	1446	citar	tanto soave fosse che gli occhi d'Argo tutti fe' dormire, né d'Anffon la citara a udire quando li monti a chiuder Tebe mosse... (Rime, I, 5, 1-4) "sopra Xanto, bellissimo fiume, in Frigia corrente con onde chiarissime, si veggono ancora le sparte (CCCansp. line 3107)
D1644	1446	citara	Antonio Galli to the Medici court, November si, 16z, ASF: Mediceo, No. 3645, a portion ofwhich is pninted in Rosand, "Barbara Strozzi," p. 254, n. 35. The incident ix discussed in McGee, "How one Learned,"102. The use of citara (= kithara) is a re (CCCansp. line 22624)
D1644	1446	citara	McGee, "How one Learned." 102. The use of citara (= kithara) is a reference to the function as related to ancient Greek practices, similar to the reference cited above with reference to Pietrobono, 103, Dopo el disinare reductome in una camera con (CCCansp. line 25041)
D1644	1446	citara	November si, 16z, ASF: Mediceo, No. 3645, a portion ofwhich is pninted in Rosand, "Barbara Strozzi," p. 254, n. 35. The incident ix discussed in McGee, "How one Learned,"102. The use of citara (= kithara) is a reference to the function as related (CCCansp. line 22257)
D1644	1446	citara	murata ". (Ameo, p. 61) §"Non credo il suon tanto soave fosse che gli occhi d'Argo tutti fe' dormire, né d'Anffon la citara a udire quando li monti a chiuder Tebe mosse... (Rime, I, 5, 1-4) ."Madonna, se io av (CCCansp. line 240)
D1644	1446	citara	parlante. Ma la cetera nominata dal Boccaccio, con le varianti " citara" e "cetara ", altro non è se non la cetra greca, poiché si trova invariabilmente riferita a personaggi della mitologia classica, Apollo, Orfeo e -320 -321- Che il Boccaccio no (CCCansp. line 1579)
D1644	1446	citara	tanto soave fosse che gli occhi d'Argo tutti fe' dormire, né d'Anffon la citara a udire quando li monti a chiuder Tebe mosse... (Rime, I, 5, 1-4) "sopra Xanto, bellissimo fiume, in Frigia corrente con onde chiarissime, si veggono ancora le sparte (CCCansp. line 1589)
D1644	1446	citare	; il Vufpo de Vit. Stim. Jogic.lB Monofini nel fuo Libro intitolato Flos lulicae : l:ugu«e > f il Va altieri» della Crnfe a alia Potè Grillo. Digitized by'Grrogle DEL DATI. 4 7 citare loro mercatanzie , e così il Conte (limava , con tut (CCCansp. line 10921)
D1644	1446	citare	Ordinarii che di solito sono lontanissimi dal fornire indicazioni di natura musicale. Per citare qualche esempio, si veda ancora l'Ordinario di Rheinau-Hirsau: "ad easdem horas duo Responsoria ad gradus decantant et hoe modo: Benedicamus domino pr (CCCansp. line 25580)
D1644	1446	citare	dell'invitatorio al Mattutino, che a Pistoia e spesso cantato in polifonia, e sempre monodico a Padova. Ci potremmo attardare nella segnalazione di contrapposizioni analoghe a questa, ma con viene citare subito quello che appare un aspetto escl (CCCansp. line 25851)
D1644	1446	citare	importanza due criteri d'insegnamento: l' ars (si potrebbe forse tradurre: tecnica acquisita dai trattati) e la consuetudo approbata, ossia le nozioni apprese a viva voce dai magistri e dalla pratica. Piace, infine, citare un ultimo gustosissimo t (CCCansp. line 26028)
D1644	1446	citare	parte , perchè mal contenti vivevano fotto’l loro Signore, veggendolo volere guerra, che gli disfaceva tra di graveze , e di non potere efer- • . ; . . , citare f x] la Bernhard* fu trova!* foro avanti al tempo di queflc guerre. Il Platina t (CCCansp. line 10919)
D1644	1446	citarista	il ben nostro in questo ben s'affina, che quel che vole Iddio, e noi volemo». Così da quella imagine divina, per farmi chiara la mia corta vista, data mi fu soave medicina. E come a buon cantor buon citarista fa seguitar lo guizzo de la corda, i (CCCansp. line 9363)
D1644	1446	citarla	famiglia. Primi a citarla furono gli Accademici della seconda impressione; i quali né raccolsero copiosa messe di buoni vocaboli e modi di dire, valendosi d* un testo a penna che apparteneva a monsignor Di ni, e che ora si conserva nella Libr (CCCansp. line 26504)
D1644	1446	citarono	stile : e in un altro Ivogo della pag. 32 si ricava che e questo medesimo autore volgarizzò alcune prediche. Il te- « sto che citarono gli Accademici della Crusca era di monsi- « gnor Piero Dini arcivescovo di Fermo; e in moHi luoghi» « dal ri (CCCansp. line 27358)
D1652	1519	citar	; il Vufpo de Vit. Stim. Jogic.lB Monofini nel fuo Libro intitolato Flos lulicae : l:ugu«e > f il Va altieri» della Crnfe a alia Potè Grillo. Digitized by'Grrogle DEL DATI. 4 7 citare loro mercatanzie , e così il Conte (limava , con tut (MC .2293, fol. 88 line 17516)
D1652	1519	citar	Antonio Galli to the Medici court, November si, 16z, ASF: Mediceo, No. 3645, a portion ofwhich is pninted in Rosand, "Barbara Strozzi," p. 254, n. 35. The incident ix discussed in McGee, "How one Learned,"102. The use of citara (= kithara) is a re (MC .2293, fol. 88 line 24973)
D1652	1519	citar	dubbio, ò mi pretto dimiiratiTo e regolarroenté formato da IwB, appunto come, per citar qtoakhe esempio, regulue da resr , faìcuìa da falx, B tottoehò non si trovi nel Do-Cange Digitized by CjOOQIC CXLTllI né in allri Glossar] » io la (MC .2293, fol. 88 line 27281)
D1652	1519	citar	tanto soave fosse che gli occhi d'Argo tutti fe' dormire, né d'Anffon la citara a udire quando li monti a chiuder Tebe mosse... (Rime, I, 5, 1-4) "sopra Xanto, bellissimo fiume, in Frigia corrente con onde chiarissime, si veggono ancora le sparte (MC .2293, fol. 88 line 3097)
D1652	1519	citara	Antonio Galli to the Medici court, November si, 16z, ASF: Mediceo, No. 3645, a portion ofwhich is pninted in Rosand, "Barbara Strozzi," p. 254, n. 35. The incident ix discussed in McGee, "How one Learned,"102. The use of citara (= kithara) is a re (MC .2293, fol. 88 line 22614)
D1652	1519	citara	McGee, "How one Learned." 102. The use of citara (= kithara) is a reference to the function as related to ancient Greek practices, similar to the reference cited above with reference to Pietrobono, 103, Dopo el disinare reductome in una camera con (MC .2293, fol. 88 line 25031)
D1652	1519	citara	November si, 16z, ASF: Mediceo, No. 3645, a portion ofwhich is pninted in Rosand, "Barbara Strozzi," p. 254, n. 35. The incident ix discussed in McGee, "How one Learned,"102. The use of citara (= kithara) is a reference to the function as related (MC .2293, fol. 88 line 22247)
D1652	1519	citara	murata ". (Ameo, p. 61) §"Non credo il suon tanto soave fosse che gli occhi d'Argo tutti fe' dormire, né d'Anffon la citara a udire quando li monti a chiuder Tebe mosse... (Rime, I, 5, 1-4) ."Madonna, se io av (MC .2293, fol. 88 line 230)
D1652	1519	citara	parlante. Ma la cetera nominata dal Boccaccio, con le varianti " citara" e "cetara ", altro non è se non la cetra greca, poiché si trova invariabilmente riferita a personaggi della mitologia classica, Apollo, Orfeo e -320 -321- Che il Boccaccio no (MC .2293, fol. 88 line 1569)
D1652	1519	citara	tanto soave fosse che gli occhi d'Argo tutti fe' dormire, né d'Anffon la citara a udire quando li monti a chiuder Tebe mosse... (Rime, I, 5, 1-4) "sopra Xanto, bellissimo fiume, in Frigia corrente con onde chiarissime, si veggono ancora le sparte (MC .2293, fol. 88 line 1579)
D1652	1519	citare	; il Vufpo de Vit. Stim. Jogic.lB Monofini nel fuo Libro intitolato Flos lulicae : l:ugu«e > f il Va altieri» della Crnfe a alia Potè Grillo. Digitized by'Grrogle DEL DATI. 4 7 citare loro mercatanzie , e così il Conte (limava , con tut (MC .2293, fol. 88 line 10911)
D1652	1519	citare	Ordinarii che di solito sono lontanissimi dal fornire indicazioni di natura musicale. Per citare qualche esempio, si veda ancora l'Ordinario di Rheinau-Hirsau: "ad easdem horas duo Responsoria ad gradus decantant et hoe modo: Benedicamus domino pr (MC .2293, fol. 88 line 25570)
D1652	1519	citare	dell'invitatorio al Mattutino, che a Pistoia e spesso cantato in polifonia, e sempre monodico a Padova. Ci potremmo attardare nella segnalazione di contrapposizioni analoghe a questa, ma con viene citare subito quello che appare un aspetto escl (MC .2293, fol. 88 line 25841)
D1652	1519	citare	importanza due criteri d'insegnamento: l' ars (si potrebbe forse tradurre: tecnica acquisita dai trattati) e la consuetudo approbata, ossia le nozioni apprese a viva voce dai magistri e dalla pratica. Piace, infine, citare un ultimo gustosissimo t (MC .2293, fol. 88 line 26018)
D1652	1519	citare	parte , perchè mal contenti vivevano fotto’l loro Signore, veggendolo volere guerra, che gli disfaceva tra di graveze , e di non potere efer- • . ; . . , citare f x] la Bernhard* fu trova!* foro avanti al tempo di queflc guerre. Il Platina t (MC .2293, fol. 88 line 10909)
D1652	1519	citarista	il ben nostro in questo ben s'affina, che quel che vole Iddio, e noi volemo». Così da quella imagine divina, per farmi chiara la mia corta vista, data mi fu soave medicina. E come a buon cantor buon citarista fa seguitar lo guizzo de la corda, i (MC .2293, fol. 88 line 9353)
D1652	1519	citarla	famiglia. Primi a citarla furono gli Accademici della seconda impressione; i quali né raccolsero copiosa messe di buoni vocaboli e modi di dire, valendosi d* un testo a penna che apparteneva a monsignor Di ni, e che ora si conserva nella Libr (MC .2293, fol. 88 line 26494)
D1652	1519	citarono	stile : e in un altro Ivogo della pag. 32 si ricava che e questo medesimo autore volgarizzò alcune prediche. Il te- « sto che citarono gli Accademici della Crusca era di monsi- « gnor Piero Dini arcivescovo di Fermo; e in moHi luoghi» « dal ri (MC .2293, fol. 88 line 27348)
D1714	1970	citare	polifonica. (98) Qui basti citare un documento dai 1351 (SZ, Vol. 2176, fasc. 12, Libro di tasse di fratelli e nota d'effetti posseduti dalla compagnia, 1333-1357, fol. 115v) che porta il suo nome: A ser Gher [cancellata] Nicholò vochato ser (line 227) line 227
L1328	1420	citar	; il Vufpo de Vit. Stim. Jogic.lB Monofini nel fuo Libro intitolato Flos lulicae : l:ugu«e > f il Va altieri» della Crnfe a alia Potè Grillo. Digitized by'Grrogle DEL DATI. 4 7 citare loro mercatanzie , e così il Conte (limava , con tut (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 19187)
L1328	1420	citar	Antonio Galli to the Medici court, November si, 16z, ASF: Mediceo, No. 3645, a portion ofwhich is pninted in Rosand, "Barbara Strozzi," p. 254, n. 35. The incident ix discussed in McGee, "How one Learned,"102. The use of citara (= kithara) is a re (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26644)
L1328	1420	citar	discussed in McGee, "How one Learned," 102. The use of citara (= kithara) is a reference to the function as related to ancient Greek practices, similar to the reference cited above with reference to Pietrobono. 103. Dopo ci disinare reductome in (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1152)
L1328	1420	citar	dubbio, ò mi pretto dimiiratiTo e regolarroenté formato da IwB, appunto come, per citar qtoakhe esempio, regulue da resr , faìcuìa da falx, B tottoehò non si trovi nel Do-Cange Digitized by CjOOQIC CXLTllI né in allri Glossar] » io la (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 28952)
L1328	1420	citar	tanto soave fosse che gli occhi d'Argo tutti fe' dormire, né d'Anffon la citara a udire quando li monti a chiuder Tebe mosse... (Rime, I, 5, 1-4) "sopra Xanto, bellissimo fiume, in Frigia corrente con onde chiarissime, si veggono ancora le sparte (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 4768)
L1328	1420	citara	Antonio Galli to the Medici court, November si, 16z, ASF: Mediceo, No. 3645, a portion ofwhich is pninted in Rosand, "Barbara Strozzi," p. 254, n. 35. The incident ix discussed in McGee, "How one Learned,"102. The use of citara (= kithara) is a re (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24285)
L1328	1420	citara	McGee, "How one Learned." 102. The use of citara (= kithara) is a reference to the function as related to ancient Greek practices, similar to the reference cited above with reference to Pietrobono, 103, Dopo el disinare reductome in una camera con (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26702)
L1328	1420	citara	November si, 16z, ASF: Mediceo, No. 3645, a portion ofwhich is pninted in Rosand, "Barbara Strozzi," p. 254, n. 35. The incident ix discussed in McGee, "How one Learned,"102. The use of citara (= kithara) is a reference to the function as related (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23918)
L1328	1420	citara	discussed in McGee, "How one Learned," 102. The use of citara (= kithara) is a reference to the function as related to ancient Greek practices, similar to the reference cited above with reference to Pietrobono. 103. Dopo ci disinare reductome in (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 840)
L1328	1420	citara	murata ". (Ameo, p. 61) §"Non credo il suon tanto soave fosse che gli occhi d'Argo tutti fe' dormire, né d'Anffon la citara a udire quando li monti a chiuder Tebe mosse... (Rime, I, 5, 1-4) ."Madonna, se io av (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1901)
L1328	1420	citara	p. 254, n. 35. The incident ix discussed in McGee, "How one Learned," 102. The use of citara (= kithara) is a reference to the function as related to ancient Greek practices, similar to the reference cited above with reference to Pietrobono. 103. (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1209)
L1328	1420	citara	parlante. Ma la cetera nominata dal Boccaccio, con le varianti " citara" e "cetara ", altro non è se non la cetra greca, poiché si trova invariabilmente riferita a personaggi della mitologia classica, Apollo, Orfeo e -320 -321- Che il Boccaccio no (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3240)
L1328	1420	citara	tanto soave fosse che gli occhi d'Argo tutti fe' dormire, né d'Anffon la citara a udire quando li monti a chiuder Tebe mosse... (Rime, I, 5, 1-4) "sopra Xanto, bellissimo fiume, in Frigia corrente con onde chiarissime, si veggono ancora le sparte (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3250)
L1328	1420	citare	; il Vufpo de Vit. Stim. Jogic.lB Monofini nel fuo Libro intitolato Flos lulicae : l:ugu«e > f il Va altieri» della Crnfe a alia Potè Grillo. Digitized by'Grrogle DEL DATI. 4 7 citare loro mercatanzie , e così il Conte (limava , con tut (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 12582)
L1328	1420	citare	Ordinarii che di solito sono lontanissimi dal fornire indicazioni di natura musicale. Per citare qualche esempio, si veda ancora l'Ordinario di Rheinau-Hirsau: "ad easdem horas duo Responsoria ad gradus decantant et hoe modo: Benedicamus domino pr (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 27241)
L1328	1420	citare	dell'invitatorio al Mattutino, che a Pistoia e spesso cantato in polifonia, e sempre monodico a Padova. Ci potremmo attardare nella segnalazione di contrapposizioni analoghe a questa, ma con viene citare subito quello che appare un aspetto escl (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 27512)
L1328	1420	citare	importanza due criteri d'insegnamento: l' ars (si potrebbe forse tradurre: tecnica acquisita dai trattati) e la consuetudo approbata, ossia le nozioni apprese a viva voce dai magistri e dalla pratica. Piace, infine, citare un ultimo gustosissimo t (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 27689)
L1328	1420	citare	parte , perchè mal contenti vivevano fotto’l loro Signore, veggendolo volere guerra, che gli disfaceva tra di graveze , e di non potere efer- • . ; . . , citare f x] la Bernhard* fu trova!* foro avanti al tempo di queflc guerre. Il Platina t (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 12580)
L1328	1420	citarista	il ben nostro in questo ben s'affina, che quel che vole Iddio, e noi volemo». Così da quella imagine divina, per farmi chiara la mia corta vista, data mi fu soave medicina. E come a buon cantor buon citarista fa seguitar lo guizzo de la corda, i (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 11024)
L1328	1420	citarla	famiglia. Primi a citarla furono gli Accademici della seconda impressione; i quali né raccolsero copiosa messe di buoni vocaboli e modi di dire, valendosi d* un testo a penna che apparteneva a monsignor Di ni, e che ora si conserva nella Libr (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 28165)
L1328	1420	citarono	stile : e in un altro Ivogo della pag. 32 si ricava che e questo medesimo autore volgarizzò alcune prediche. Il te- « sto che citarono gli Accademici della Crusca era di monsi- « gnor Piero Dini arcivescovo di Fermo; e in moHi luoghi» « dal ri (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 29019)
L1668	1320	citaristafa	buon citaristafa seguitar lo guizzo de la corda,in che più di piacer lo canto acquista,sì, mentre ch'e' parlò, sì mi 424 ricordach'io vidi le due luci benedette,pur come batter d'occhi si concorda,con le parole mover le (Dante Alighieri, Paradiso line 432)
L1669	1260	citar	seditioncm coiilra euin cx- citarc molicns proclamarct: poue moduin , Cacsar, tcinpcra occisio- ncm vcl jussioncm, nostrates sunt, quos pcrdis, Ronianmn tuciitur iinpcrium. Tiracns imperator mutavit cdictum, ut nullus christiauos tangcret (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 4857)
L1669	1260	citarc	seditioncm coiilra euin cx- citarc molicns proclamarct: poue moduin , Cacsar, tcinpcra occisio- ncm vcl jussioncm, nostrates sunt, quos pcrdis, Ronianmn tuciitur iinpcrium. Tiracns imperator mutavit cdictum, ut nullus christiauos tangcret (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 3997)
L1669	1260	citari	buon citaristafa seguitar lo guizzo de la corda,in che più di piacer lo canto acquista,sì, mentre ch'e' parlò, sì mi 424 ricordach'io vidi le due luci benedette,pur come batter d'occhi si concorda,con le parole mover le (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 3302)
L1675	1305	citare	La notte seguente, mentre il Santo era sveglio e meditava su Dio, all'improvviso risuona una cetra con meravigliosa e soavissima melodia. Non si vedeva persona, ma proprio dal continuo variare del suono, vicino o lontano si capiva che il citaredo (Dante Alighieri, De vulgate eloquentia, line 1482)
L1675	1305	citarista	divina, \ per farmi chiara la mia corta vista, \ data mi fu soave medicina. \ E come a buon 1994 cantor buon citarista \ fa seguitar lo guizzo de la corda, \ in che più di piacer lo canto acquista, \ sì, mentre ch'e' parlò, sì mi ricorda \ ch'io (Dante Alighieri, De vulgate eloquentia, line 2045)
L1681	1342	citar	faceva dell* autorità altrui, senza citarne i (Giovanni Boccaccio, Amorosa visione, line 5723)
L1689	1349	citar	faceva dell* autorità altrui, senza citarne i (Giovanni Boccacio, Decamerone ed.Vittore Branca 1985, line 2997)
L1690	1399	citar	faceva dell* autorità altrui, senza citarne i (Franco Sacchetti, Il Trecentonovelle, line 1936)
L1691	1320	citarista	divina, \ per farmi chiara la mia corta vista, \ data mi fu soave medicina. \ E come a buon 1994 cantor buon citarista \ fa seguitar lo guizzo de la corda, \ in che più di piacer lo canto acquista, \ sì, mentre ch'e' parlò, sì mi ricorda \ ch'io (Dante Alighieri, Commedia line 2045)
L1692	1336	citar	divina, \ per farmi chiara la mia corta vista, \ data mi fu soave medicina. \ E come a buon 1994 cantor buon citarista \ fa seguitar lo guizzo de la corda, \ in che più di piacer lo canto acquista, \ sì, mentre ch'e' parlò, sì mi ricorda \ ch'io (Giovanni Boccaccio, Il Filocolo ed. Arnoldo Mondadori, 1998 line 6209)
L1708	1362	citare	polifonica. (98) Qui basti citare un documento dai 1351 (SZ, Vol. 2176, fasc. 12, Libro di tasse di fratelli e nota d'effetti posseduti dalla compagnia, 1333-1357, fol. 115v) che porta il suo nome: A ser Gher [cancellata] Nicholò vochato ser (https://it.wikisource.org/wiki/Trattatello_in_laude_di_Dante line 97)
L1711	1247	citaredo	La notte seguente, mentre il Santo era sveglio e meditava su Dio, all'improvviso risuona una cetra con meravigliosa e soavissima melodia. Non si vedeva persona, ma proprio dal continuo variare del suono, vicino o lontano si capiva che il citaredo (Thomas of Celano Vita Seconda Capitolo LXXXIX Ascolta un Angelo Suonare La Cetra line 11)
L1713	1420	citar	faceva dell* autorità altrui, senza citarne i (line 751) line 751
L1713	1420	citarne	faceva dell* autorità altrui, senza citarne i (line 376) line 376
L1724		citare	mi dispensa dal citare nelle note gli altri e mi permette di ricordare (line 21826) line 21826
L1724		citarlo	mi è parso per questo giusto di tenerlo sottocchio e citarlo di (line 21444) line 21444
L1724		citarono	cademici della Crusca citarono questo sonetto alla voce Intonato, secondo (line 23655) line 23655

CITHARA

cithara

Docnumber	Year	Keyword	Text
		cithara	'et date tympanum, psalterium iucundum cum cithara, bucinate in neomenia tuba, in insigni die sollemnitatis' G. Wamer, Queen Mary's Psalter, Plate 21 I and 212. (Margerum Volume 1 line 6151)
		cithara	13 Colloquia! use as generic Latin terms is recorded even as late as July 1438, when an inventory of items discovered in the locked Oxford College room ofMaster Thomas Cooper lists 'una antiqua cithara '. It is impossible to know conclusively what (Margerum Volume 1 line 2247)
		cithara	132 While I accept Wright's assertion that chitara is Iikely a scriba! error and should read cithara, l have not changed the spelling since I am quoting the scribe. Ifthis indicates a regional variation rather than a misspelling it is worth preser (Margerum Volume 1 line 2268)
		cithara	150 Psalm 80, verses 3-4: 'Sumite psalmum, et date tympanum: psalteriumjucundum cum cithara Buccinate in neomenia tuba,' Biblia Sacra (Paris: Apud Lefevre, 1830), p. 424. (Margerum Volume 1 line 6132)
		cithara	1821 De Roquefort questions Barbazan's equating cito/e with the Latin cithara but de Roquefort does not offer any definition of cito/e other than that it was a string instrument with a soft tone and not the same as a harp.49 (Margerum Volume 1 line 1020)
		cithara	20 Although kinnor (chinnor) was most frequently translated as cithara, and nebe/ (neve/) as (Margerum Volume 1 line 915)
		cithara	29 Stili in use in modem edìtions, the cithara to harp translation is recorded, in French manuscripts, by at the beginning ofthe thirteenth century. MS Paris, BnF, fr. 403 is a glossed translation of Revelation in which cithara is consistently tra (Margerum Volume 1 line 4463)
		cithara	3'The verse numbers vary somewhat from the Vulgate, but the cithara to cythol/e translation is consistent. (Margerum Volume 1 line 4513)
		cithara	30 St Augustine in his second discourse on Psalm 32 (Vulg. 33), implies that both the psalterium and cithara were played with plectrum. Some patristic authorities, such as Cassiodorus, mention the plectrum ofthe cithara when speaking ofthe instrum (Margerum Volume 1 line 4470)
		cithara	31 Giamboni refers to a passage from the Bible (Job XXX, 31: versa est in luctum cithara mea et organum meum in vocemjlentium) Bono Giamboni, Il libro de' vizi e delle virtudi e li trattato di virtu e di vizi, ed. by Cesare Segre, Nuovo raccolta d (Margerum Volume 1 line 7895)
		cithara	35 Ifthe purpose ofthis translation had not been stated so clearly in the preface, the translation of psalterium to psa/terion, and cithara to cytholle might suggest that the author were merely seeking homophonic colloquial terms. (Margerum Volume 1 line 4514)
		cithara	43 A variety of instruments are used when depicting the cithara in these passages, including citoles. This diversity can be seen on earlier thirteenth-century Iberian sculptural portals as does an illustrated French Apocalypse: Paris, BnF, fr. 130 (Margerum Volume 1 line 4577)
		cithara	49 Although de Roquefort claims that Barbazan equates the cito/e with the cithara, I can not find this comment. de Roquefort's basis for the citole not being the same as the harp is from the Roman de la (Margerum Volume 1 line 1030)
		cithara	56 It is clear that Wycliffe considers harp to be the equivalent for cithara. John Wycliffe, The Holy Bible, Containing the O/d and New Testaments, with the Apocryphal Books, in the Earliest English Versions Madefrom the Latin Vulgate byJohn Wycli (Margerum Volume 1 line 4623)
		cithara	59 Under the heading Cithare, Littré refers only to the antique cithara, but in the etymology gives a selection of cito/e- and cedra-related derivations. Littré cites Oresme 'cithara, ce est cythole'. Émile Littré, 'Citole', in Dictionnaire de la (Margerum Volume 1 line 1104)
		cithara	71 80 (81): 2-4 reads 'Exultate Deo adiutori nostro iubilate Deo lacob, Sumite psalmum et date tympanum psalterium iucundum cum cithara, Bucinate in neomenia tuba in insigni die sollem nitatis nostrae.' Biblia Sacra (1838), p. 242. (Margerum Volume 1 line 5811)
		cithara	Although many ofthe images reproduced in Appendix B bave a strong link to a known text, they should not be dismissed as merely visual translations ofthe terms lira or cithara. As was shown previously in §5, scholars' familiarity with the medieval (Margerum Volume 1 line 5386)
		cithara	Although tenns related to cithara were applied to distinct-necked chordophones during the Middle Ages, the application of these terms was inconsistent. Care must be taken in associating them with any specific contemporaneous instrument. The mediev (Margerum Volume 1 line 2237)
		cithara	Another possibility is that the term cito/a migbt bave arisen from a pun on the Latin terms cithara and situla (water jug).166 According to Smith, situla was an antique term fora narrow-necked vessel used for drawing lots.167 In bis twentieth-cent (Margerum Volume 1 line 2416)
		cithara	As mentioned already, Nicolas Oresme seems to have considered cito/e as the appropriate translation for cithara (§3.2.2.1 and 4.1) but this use might have been learned from an earlier authority.70 Oresme, the late fourteenth-century Bishop of Lisi (Margerum Volume 1 line 4655)
		cithara	As witb the Biblica) examples, some translations of Latin secular works demonstrate tbe use of cito/e as a simple substitute for cithara wbile others suggest that the citole was cbosen because tbe instrument type offered a suitable exemplar or an (Margerum Volume 1 line 4639)
		cithara	Because the translation was made from the Vulgate and not merely adapted from an earlier vemacular version, we know that the tenn being translated to the citole variants was cithara (or cythara) and not an intennediary term or other contemporaneo (Margerum Volume 1 line 4501)
		cithara	By the final quarter ofthe thirteenth century the term cetera appears in Italian language sources. In some cases it represents a translation of cithara either in biblica! or classica! references, such as Bono Giamboni's e il Trattato di Virtu de (Margerum Volume 1 line 7888)
		cithara	By the second quarter of the thirteenth-century, however, the instruments used as visual translations of the biblica! cithara tend to be much more diverse.40 Often sculptural depictions of Elders of the Apocalypse present a variety of musical (Margerum Volume 1 line 5638)
		cithara	Et Ovide prent pour un cythara et lira. Mes selon YsaYe, ce sunt .ii. instrumens: Cythara et lira in conviviis vestris. Et peut estre que cithara, ce est cythole, et lira, ce est harpe.72 (Margerum Volume 1 line 4677)
		cithara	Frescos, in the upper church and the lower church ofthe Basilica of San Francesco in Assisi, offer evidence that the instrument-type continued to be known in Italy and connect it with the symbolism ofthe cithara as played by the Elders ofthe Apoca (Margerum Volume 1 line 7793)
		cithara	Genesis 4:21 and describe Jubal as the father of ali who play upon the cithara and organo. Some works transiate only the two instruments specifically mentioned, such as an anonymous Galician-Portuguese manuscript at Alcobaça from the thirteenth or (Margerum Volume 1 line 4588)
		cithara	Images of citoles as possible visual translations of cithara are considered first. This includes biblica! figures (the Elders of the Apocalypse and King David and his musicians) as well as the one depiction of a human citoler directly related to a (Margerum Volume 1 line 5614)
		cithara	It is worth noting that the texts that use the tenn cito/e as a substitute for lira or cithara are not the earliest examples. Preserving the meaning of a text in translation was important, as is stated quite clearly in the translator's preface The (Margerum Volume 1 line 4927)
		cithara	Latin tenn cithara is cythole and lira is harpe.139 Oresme is not, bowever, equating tbese tenns; be is translating them. Althougb cithara migbt be translatable as cythole by some authors, this is not universal. (Margerum Volume 1 line 2304)
		cithara	Latin: cithara, cithare Castilian: cftara, açitaras, Italian: citare (Margerum Volume 1 line 2234)
		cithara	Lira is a certain type of cithara or is a sitola; otherwise that very common instrument would be Iacking here.69 (Margerum Volume 1 line 1834)
		cithara	Ofthe more than one hundred literary sources identified in Appendix A, only three mention shepherds and ali ofthese can be discounted as indicative of rusticity in some way: San Millan is linked to the King David cithara mythology; the reference (Margerum Volume 1 line 7384)
		cithara	Pseudo-Jerome18 attempted to describe and explain the nature ofmusical instruments ofthe Bible. Based on these early authorities, later scholars attempted to equate instruments oftheir own time to these descriptions ofthe lira or cithara. The medi (Margerum Volume 1 line 900)
		cithara	Regardless of whether it was the Occitan translator who selected cito/e for cithara or not, the cito/e reference was retained by the scribe who produced the surviving mid fourteenth century manuscript, which indicates that the tenn was stili reco (Margerum Volume 1 line 4612)
		cithara	Regardless ofthe interpretation given to the above tunings they are quite different in style than the contemporary tunings given by Jerome of Moravia.' ,o Given that cito/e was considered as an appropriate translation of cithara (see §5.2- (Margerum Volume 1 line 8612)
		cithara	San Millan (MS Q),89 the term citara might bave been a vemacular term for a specific contemporaneous instrument, but is more likely a vulgarization of Braulio's cithara. In either case, it is impossible to know whether or when there was scribal (Margerum Volume 1 line 1940)
		cithara	Several texts that treat Jubal as an historical figure include the citole among his instruments. Although some imply that cito/e might be merely used as a word substitution for cithara, this is not always the case. The relevant passages paraphras (Margerum Volume 1 line 4587)
		cithara	That the citole was an acceptable translation for cithara, both during and after its period of popularity, offers evidence ofthe continued high opinion of the citole. The (Margerum Volume 1 line 4933)
		cithara	The Latin term with which cito/e is most often Iinked is cithara, and less frequently lira. In the Vulgate, cithara is by far the most common stringed instrument name, appearing more than fifty times. Van Schaik claims that the harp was unique amo (Margerum Volume 1 line 4456)
		cithara	The anonymous early fourteenth-century Occitan translation of Bartholomaeus Anglicus' De proprietatihus rerum,53 might indicate a simple word-substitution from cithara to cithola. The passage that recounts David's playing the cithola to drive the (Margerum Volume 1 line 4609)
		cithara	The influence of seribes will be discussed first. Then the term cito/e as it is used in translations or narratives based on biblica) or classica) texts will be examined. Cito/e is not always a simple substitution for cithara or lira and, although (Margerum Volume 1 line 3640)
		cithara	The pairing ofthe citole and psaltery might be used as symbols for the biblica! cithara and psalterium. This pairing seems more common in literature than in art. In Queen Mary's Psalter, fol. 177r (Ili. I 08), where a nun plays the psaltery beside (Margerum Volume 1 line 8329)
		cithara	The tuning ofthe rectangular cithara is noted as eDG c. There is no indication of the progression of these pitches or whether the two e strings are in unison or octave relation. Page assurnes that the strings progressively rise in pitch (yielding (Margerum Volume 1 line 8596)
		cithara	The use of a cito/e-related name can offer clues about the status ofthis instrument type in the mìnd ofthe scholar who chose to include that term. On the other band, the term might just be offered as a simple substitution for cithara or lira. Poet (Margerum Volume 1 line 3617)
		cithara	There is no clear indication in Queen Mary's Psalter that the images of the citole were equated to any biblica! instrument term. The artist seems to equate the biblica! cithara with the contemporary harp, and the citole as an instrument of minstre (Margerum Volume 1 line 6182)
		cithara	This reading equates the terms lira, vioel, andfitola as a subcategory of cithara or (Margerum Volume 1 line 1858)
		cithara	Unlike the literary translatìons, the use ofthe distinct-necked chordophone as a simple substitution for the term cithara seems to occur only in relatively early examples. In the ninth-century Stuttgart Psalter, an instrument that fits the physica (Margerum Volume 1 line 5633)
		cithara	When not accompanied by a depiction, it can be almost impossible to interpret conclusively which specific instrument is intended by the use of a biblically derived musical term in a medieval text. Lira and cithara, which are derived from the Vulga (Margerum Volume 1 line 904)
		cithara	and cithara (cito/e) carry the negative implication that they are associated with drunkenness but in a translation of Ethics for Charles V, the cito/e is used positively in analogies clarifying the nature ofvirtue and noble actions. Menut comments (Margerum Volume 1 line 4698)
		cithara	antique situations, is merely a euphonious substitute for cithara. In most cases, however, the citole-related terms do not seem to bave been chosen for their metrica!, consonant, or rhyming qualities. The majority ofthese texts associate the cito/ (Margerum Volume 1 line 4313)
		cithara	antiquity. This seems to have been even more true for artists. Although the individuai stringed instrument used as an attribute for King David was usually the harp, medieval interpretations of cithara are represented in a wide variety of forms, (Margerum Volume 1 line 5668)
		cithara	association with the harp not just as alternate names for cithara, also in practice. (Margerum Volume 1 line 9145)
		cithara	because it was linked to the cithara by being played with a plectrum, it is not contested by any other plucked necked-chordophone during this period. The choice also might have been influenced by earlier scholars, or by the association of citoles (Margerum Volume 1 line 4943)
		cithara	because it was the ltalian equivalent of the antique cithara. If the cetra was a type of (Margerum Volume 1 line 7910)
		cithara	because they had a similar sound to the word cithara, but because they suited the situation. (Margerum Volume 1 line 4929)
		cithara	bis early twelfth-century Commentarium in Psalmos suggests a link between Psalm 68 v.31 and Psalm 80 v.3,149 which mentions the tympanum,psalterium, cithara and tuba.150 Ifthe artist also assumed this link, then the two citoles, two vielles, psalt (Margerum Volume 1 line 6115)
		cithara	chapters of Revelation are 5:8, 14:2 and 15:2.51 In one early manuscript depiction of a citole, the instrument is clearly used as a visual translation of cithara. (Margerum Volume 1 line 5696)
		cithara	cidra comes from the ancient Catalan citra.164 De Forest suggests that tbe 'Old Spanish' çitola is derived from the Old Frencb cito/e or citale, and that çedra is tbe regular Spanish reflex of cithara.165 (Margerum Volume 1 line 2414)
		cithara	copied, tradition does not always win out over innovation. By the end of the twelfth century, even in very formalized works with a direct link to a given text, a credible depiction of a medieval citole might be used to illustrate a cithara. (Margerum Volume 1 line 5729)
		cithara	could be depicted as a variety of instruments and might be used to evoke biblica! or classical symbolism. Even when a text is directly accompanied by an illustration, the artist's interpretation of a cithara might be different from an earlier auth (Margerum Volume 1 line 2254)
		cithara	departure from convention. The Rylands Beatus instruments more closely resemble a distinct-necked waisted cithara played by Elder 11 on the late twelfth century portai ofthe church in Carboeiro (Ills. 7a-b) than a cithara from an earlier Beatus (Margerum Volume 1 line 5727)
		cithara	dictated by the originai text. This interpolation suggests that Macé de la Charité's choices of cito/e and/or arpe in passages that do name the cithara, were inspired by a knowledge of the medieval instruments, either his own or that derived from (Margerum Volume 1 line 4568)
		cithara	earlier allegorical writings relating to the cithara, lira and psa/terium,101 and that artistie representations of instruments often seem to show knowledge of the morphology of instruments and the generai posture ofthe perfonners. (Margerum Volume 1 line 5941)
		cithara	exclusively used in this diagram: the triangular-frame harp at the top of the page is nominated lira.133 The term lira, like cithara, was used by medieval scholars to denote diverse stringed instruments.134 Since the scribe who glossed this copy o (Margerum Volume 1 line 2259)
		cithara	exemplar, seems to bave chosen to alter the details ofthe stringed instruments to ones that be thought would more accurately illustrate the cithara. It is (Margerum Volume 1 line 5725)
		cithara	for cithara), tbe painter seems to bave bad a specific instrument in mind. Although the brushwork is imprecise, the illustration displays a necked chordophone with holly-leaf-shaped outline played with a substantial plectrum. (Margerum Volume 1 line 1974)
		cithara	from pre-existing Castilian translations.91 Because this passage does not seem to stem from any identified exemplar, it is difficult to teli whether cito/e is merely a substitution for cithara, or whether the passage shows the influences of an ear (Margerum Volume 1 line 4766)
		cithara	ignorance ofthe vemacular terms. Use ofLatin terminology might indicate scholarly convention, simple non-translation ofterms, preference for authoritative sources or a show of erudition. Tue Latinate narnes cithara and lira were farniliar to medie (Margerum Volume 1 line 2288)
		cithara	include a wide variety oftypes: tympanum, psalterium, cithara, and tuba. In the Gorleston Psalter (Ili. 126),72 the historiated initial 'E' of 'Exultate' contains Christ in Majesty with attending angels above the cross-bar, and seemingly human mus (Margerum Volume 1 line 5801)
		cithara	instrument name. In every appearance of cithara in the Psalms, it is replaced by a variant of cytholle.34 The author states in the preface that the translation is designed to preserve the spirit ofthe Psalms and he describes the difficulty of pres (Margerum Volume 1 line 4502)
		cithara	instrument or a classica) cithara.128 In some slightly later Italian sources such as Dante's Convivio, a citarista clearly indicates the player of a cetera since both terms are used.129 Even when used to describe contemporaneous instruments,130 th (Margerum Volume 1 line 2239)
		cithara	instrument with similar meaning to the cithara (Margerum Volume 1 line 4504)
		cithara	instruments and not merely convenient substitutes for cithara and organo. (Margerum Volume 1 line 4592)
		cithara	instruments as a pastime.78 The instrument mentioned by Ovid in the Ars Amatoriae is the cithara played with a plectrum. Although the use of the plectrum might have determined the choice ofthe pfalteri"on, guiteme and citholle, as the translation (Margerum Volume 1 line 4702)
		cithara	involving musical instruments: this is not one of a series of angel musicians and although there is a figure of Christ enthroned (bringing to mind the Last Judgement) this is not one ofthe 24 Elders ofthe Apocalypse with his cithara. (Margerum Volume 1 line 7574)
		cithara	it might bave been, Iike the cithara of King David or Orpheus, symbolic of concord and a civilizing influence. Chaucer seems to bave been familiar with Gower's version ofthe story of Apollonius ofTyr,127 in which a citole in the band of a woman se (Margerum Volume 1 line 4900)
		cithara	known for his translations ofthe works of Aristotle. His use of cito/e as a simple substitute for cithara is most obvious in his annotation of his translation of Aristotle's Politics. There are several surviving late fourteenth-century copies ofth (Margerum Volume 1 line 4656)
		cithara	leaf-shaped citole and a box-zither (Ili.IO). lt might be that the crowned figures were meant to represent Elders of the Apocalypse with a cithara and psalterium. The direct relationship of an image of a citole to an individuai Latin term is rare. (Margerum Volume 1 line 5636)
		cithara	manuscripts, at least twenty six illuminated copies bave survived from before 1400. In the twenty two chapters of Revelation, the three verses that are most often illustrated with musical instruments specifically mention the cithara.50 The relevan (Margerum Volume 1 line 5695)
		cithara	medieval instruments in being imparted symbolic significance, but he seems to ignore that much ofthis significance is due to the harp being equated to the cithara.28 During the thirteenth and fourteenth centuries, cito/e also served as a common (Margerum Volume 1 line 4457)
		cithara	medieval life (see §9). This chapter considers: citoles in medieval Latin treatises, the use of cito/e-related terms as a translation ofthe cithara or lira, latent symbolism in vemacular literature ofthe Middle Ages, and dating the use of citole (Margerum Volume 1 line 3623)
		cithara	more typical of plucked instruments, but again that is not exclusive.!06 As there is no clear evidence oftheir methods ofplaying in the depictions or in the accompanying text, and both instruments seem to fall under the description cithara, the (Margerum Volume 1 line 8570)
		cithara	not the association with the term cithara, which is important in this case; it is the (Margerum Volume 1 line 5726)
		cithara	occasionally cbooses not one but two contemporaneous instrument names as substitutes for cithara; be translates cithara once as arpe (Rev. 5:8),41 twice as both arpe and cito/le (Rev. 14:2 and 15:2) and citharoedorum once as cito/eor (Rev. (Margerum Volume 1 line 4548)
		cithara	of a cithara by Saint Aemilianus to aid spiritual contemplation.88 In Berceo's version, San Millan uses his instrument more pragmatically to help himself stay awake. lf accurately transcribed from the lost thirteenth-century manuscript of La Estor (Margerum Volume 1 line 1939)
		cithara	ofLatinate/biblical terminology, such as cithara, lira, and choro to designate contemporaneous instruments can be almost impossible to interpret conclusively. The mention of açitaras in the Generai Estoria /by Alfonso X, might refer to a contempor (Margerum Volume 1 line 2238)
		cithara	one resolutely exchanges the term cithole for cithara in every instance; the other is much freer in its interpretation. (Margerum Volume 1 line 4540)
		cithara	out of Saul is based on I Samuel 16:16.54 Again the cito/e is Iinked to the cithara played by King David. This example does not, however, necessarily indicate a conscious choice by the fourteenth-century Occitan scholar. lt has been suggested, tha (Margerum Volume 1 line 4610)
		cithara	plucked distinct-necked chordophones as visual substitutes for the biblica) cithara; and whether the species of the musician shows any effect on the details of the (Margerum Volume 1 line 5393)
		cithara	predominantly, but not exclusively, as stringed instruments. Cassiodorus refers to various species of cithara and Isidore of Seville describes how, over time, numerous species of citharae were invented with different forms and increased numbers of (Margerum Volume 1 line 5669)
		cithara	previous paragraph he describes the species of instruments, ending with 'Factu autem, ut psalterio et cithara, et similia'. So, it seems likely that Tunstede means 'et cetera' as 'and so on' and not as an instrument name. (Margerum Volume 1 line 7886)
		cithara	question that the instruments in ali ofthese versions are meant to be cithara.57 Aside from the Rylands Beatus, the other examples contain oval-bodied or piriform instruments. Tue Rylands Beatus, however, appears chronologically between these two (Margerum Volume 1 line 5713)
		cithara	raise the lowest string by minor third, this would turn A-d-g-c' into c-d-g-c'. Curiously, this is exactly what the Berkeley manuscript describes as the alteration to the tuning ofthe cithara, except in reverse arder. (Margerum Volume 1 line 8601)
		cithara	range of stringed instruments including necked chordophones as well as harps, lyres and zithers.21 Although the tenn cithara is usually associated with chordophones, in lberian sculptural sources the use ofthe tenn seems to bave extended to aeroph (Margerum Volume 1 line 906)
		cithara	rarely is the distinct-necked plucked chordophone the only instrument depicted in these illustrations. As mentioned in §5.2, during the thirteenth and fourteenth centuries cithara no longer indicated to Iiterary translators the lyre-type instrumen (Margerum Volume 1 line 5667)
		cithara	seems to bave been based on Isidore ofSeville's Etymologia, Book III.22.3-4,77 wbich describes the lira as one of the many types of cithara and states that the ancients referred to the cithara asfidicula. Scblesinger makes no mention of Coussemake (Margerum Volume 1 line 1884)
		cithara	singing. By the 1370s, the Iute and guiterne were well established in France but Oresme and the author of the Metz Psalter still chose the term cito/e as a translation of cithara. This suggests that although the citole declined in use during the (Margerum Volume 1 line 4944)
		cithara	stringed cithara, while having one history related in the text, takes two fonns. Only the four-stringed instrurnents referred to as cithara will be considered bere. (Margerum Volume 1 line 8555)
		cithara	sufficiently broad. Wright identifies three groups ofterms that bave a connection with the citole and these offer a usable framework for discussion.126 The first involves direct derivations ofthe Latin cithara. The second group includes cet(e)ra a (Margerum Volume 1 line 2229)
		cithara	the foliate border. Very few other hurnan musicians appear in this rnanuscript,91 and aside from the Beatus vir King David playing the positive organ, they are ali rather diminutive. This citoler may be a depiction ofDavid with his cithara, given (Margerum Volume 1 line 5874)
		cithara	the most common Latin names associated with cito/e. In the fourth century, St. Jerome translated the Old Testament Hebrew kinnor (chinnor) and nebel both variously as lira, cithara or psalterium.20 In the Middle Ages these terms were applied to a (Margerum Volume 1 line 905)
		cithara	there is some link to the ancient lira or cithara and the symbolism that those carry. Although the setting is unreliable there is no reason to believe that the depiction of the instruments is in any way fantastic.101 (Margerum Volume 1 line 2022)
		cithara	three possible names for them: guitare latine and cito/e (based on a manuscript from Doaui belonging to Baron de Reiffenberg)54 and cithara (based on Paris, Bibliothèque impériale MS 7368 A.55). (Margerum Volume 1 line 1061)
		cithara	to be tbe oldest complete manuscript.71 Tbe Avrancbes MS, on wbicb tbe publisbed edition is based, is believed to have been Oresme's own persona! copy, written between c.1372 and Oresme's death in 1382. As an explanatory gloss ofthe terms cithara (Margerum Volume 1 line 4674)
		cithara	translation for cithara but, conversely, because the citole was a highly regarded instrument, this instrument type was deemed to be a suitable modemization for some ofthe stringed instruments mentioned ofthe Bible. (Margerum Volume 1 line 4910)
		cithara	translation from the lira or cithara. However, it must be remembered that these works might stili be subject to the influence of earlier authorities. The cito/e in these stories might stili be merely a word substitution for a Latin term but romanc (Margerum Volume 1 line 4746)
		cithara	translation of cithara, although the translation of cithara to harp has been more a enduring.29 To some medieval authors, the citole might bave appeared as a more appropriate choice for the translation of cithara since both are played with a plect (Margerum Volume 1 line 4458)
		cithara	used specifically as a symbolic substitute for cithara or other biblical instrument. This is apparent when, as with the literary translations, the related text is very specific about the musical instrument terms and a Jimited variety of instrument (Margerum Volume 1 line 5630)
		cithara	viella, cithara, cistolla, psalterium et cetera. '30 Ifthis indicates both cisto/la and cetera, that would strengthen the argument that they are diverse instrument types. However, placing the cetera after the et makes the passage ambiguous. In the (Margerum Volume 1 line 7885)
		cithara	was vulgarized into citola.161 Salloum indicates that tbe term cito/e is not of Arabic derivation, because it does not bave the correct linguistic ballmarks.162 lf it is a corruption of cithara, it seems unlikely that cito/e is of Basque origin, s (Margerum Volume 1 line 2412)
		cithara	watching bis sheep seems a commonplace scene ofmedieval life, the story of San Millan is steeped in the symbolism ofthe cithara. In ali ofthese examples (Margerum Volume 1 line 2021)
		cithara	word-substitution for cithara or lira as well as those that seem to choose the instrument names more selectively. Manuscripts containing these narratives can also act as documentary evidence about when and where a citole-related term was used, but (Margerum Volume 1 line 3632)
		cithara	words: the upper restating the Latin instrument named in the text and the lower offering a Flemish translation (tuba: basurn,56 cornu: horn, cithara: harp, and so on). Adjacent to the passage that mentions the pentafone is a drawing of a distinct- (Margerum Volume 1 line 1776)
		cithara	work was translated not from the Latin originai but from an unidentified French exemplar.55 The substitution of cito/e for cithara might bave been selected by a previous French scholar rather than the Occitan translator. (Margerum Volume 1 line 4611)
		cithara-playing	San Millan's shepherd origins associate him with King David (1 Samuel:16) as a humble young cithara-playing shepherd called upon by God to serve another purpose. Braulio and Berceo make reference to San Millan as a shepherd of sheep who was to bec (Margerum Volume 1 line 7377)
		cithara-related	As mentioned previously, cithara-related terms appears more tban fifty times in tbe Vulgate, but during tbe tbirteenth and fourteentb century, the term cito/e is only used as a translation of biblical musical instrument terms in a few situations. (Margerum Volume 1 line 4633)
		cithara-related	In some cases cithara-related terms, such as the Greco-Arabic-influenced kitaire, are clearly not related to the citole but to another contemporaneous instrument. In the late thirteenth-century romance Cleomadés, Adenet le Roi includes kitaires ar (Margerum Volume 1 line 2283)
		cithara-related	In the versified Apocalypse preserved in tbe 'Kerr Manuscript', ali four ofthe Vulgate cithara-related references in tbe Book of Revelation are translated as citholes. Although the 'Kerr Manuscript' dates from the early fourteenth century, tbe ori (Margerum Volume 1 line 4542)
		cithara-related	Only one citale illustration included in Appendix B is clearly associated with a cithara-related term occurring in the adjacent Latin secular text. A copy ofRobert Grosseteste's Latin translation Aristotelis Ethica ad Nicomachum includes a citoler (Margerum Volume 1 line 5647)
		cithara-related	harper in the initial 'M' at the beginning ofBook II, Chapter I (Ili. 40)41o Like the verbal translation in Macé de la Charité's versified Bible, the cithara-related term here seems to denote both ofthese instruments.42 This copy is believed to ha (Margerum Volume 1 line 5648)
		cithara-related	visual equivalent for a cithara-related term, so it is doubtful that the scenes themselves relate to medieval musical practice. The inclusion ofthe citole in these representations does, however, seem to offer evidence of naturalistic depictions of (Margerum Volume 1 line 5676)
		citharae	41 Lines 35887-8. As Lops explains, the vie/le in line 35889 is an erroneous translation for fialas, the vials full ofperfurne, and has nothing to do with the citharae. Macé de la Charité, La Bib/e de Macé de la Charité, VII: Apocalypse, ed. by R. (Margerum Volume 1 line 4557)
		citharae	literary or iconographical, or the author's own choice.43 One passage in this book suggests that the citole was associated with singing, since although Macé considers both the arpe and cito/le to be appropriate equivalents for the citharae ofthe e (Margerum Volume 1 line 4563)
		citharae	ofthese terms is inconsistent. In medieval sources, citharae (Margerum Volume 1 line 2240)
		citharae	strings.47 That the citharae of the Elders are depicted as a variety of chordophone is not surprising, if one considers cithara as a genera and other stringed instruments as species thereof. (Margerum Volume 1 line 5670)
		citharam	57 Also, in some ofthe manuscripts, including both the examples in the Morgan library, the images bear the annotation 'tenens citharam '. (Margerum Volume 1 line 5722)
		citharam	80 J Samuel I 0:5 reads 'post haec venies in collem Domini ubi est statio Philisthinorum et cum ingressus fueris ibi urbem obviam habebis gregem prophetarum descendentium de excelso et ante eos salterium et tympanum et tibiam et citharam ipsosque (Margerum Volume 1 line 5847)
		citharam	instruments are being held rather than being played because the artist took the annotation 'tenens citharam' too literally. Narrower piriform instruments are being bowed a braccio on fol. 116v, which relates to Revelation 15:2. (Margerum Volume 1 line 5720)
		citharas	5:8 et cum aperuisset librum, quattuor And when he had taken the book, the animalia et viginti quattuor seniores four beasts and four and twenty elders ceciderunt coram agno habentes singuli fell down before the Lamb, having every citharas et phia (Margerum Volume 1 line 5761)
		citharas	Revelation 5:8, three figures offer vessels and three musicians play distinct-necked plucked non-oval-bodied citharas (Ili. 6b). On the West Portai ofthe Cathedral of El Burgo de Osma, dated after 1232, only two stringed instruments appear: a holl (Margerum Volume 1 line 5635)
		citharas	The lira or titola is of the genus of citharas, otherwise of the rota. This instrument is very common.72 (Margerum Volume 1 line 1860)
		citharas	ejus, stantes supra mare vitreum, standing on the sea of glass habentes citharas Dei: having the harps ofGod: (Margerum Volume 1 line 5784)
		citharas	follow this pattern, however, since use of citharas and viols in Tresor Book II, Ch. 63, does not recali Jesus Sirach's tibiae et psa/terium (Vulgate, Ecclesiasticus 40:20). Brunetto Latini, Brunetto Latini, The Book of Treasure (Li Livres dou Tre (Margerum Volume 1 line 994)
		citharas	ftgures in the image represent Elders or the Saved who are playing their citharas Dei and singing songs ofpraise. Like the Adoration ofthe Lamb scenes, this scene must not be taken as an indicator of contemporaneous practice. The choice of instrum (Margerum Volume 1 line 5774)
		citharas	include other details ofthe vision of St. John. The Elders appear as crowned figures often holding either their citharas, or phials containing the perfume ofthe prayers of the saints, details which are mentioned in Revelation 5:8.61 Many ofthe Ibe (Margerum Volume 1 line 5749)
		citharas	physical details ofmusical instruments. By the end ofthe twelfth century, the instruments used to depict the citharas of the Elders begin to display details consistent enough with contemporaneous depictions ofhuman citolers that the instruments ca (Margerum Volume 1 line 5677)
		citharas	the Elders with their citharas. Like the Iberian portals discussed above, folio 41r (III. 69) depicts a variety ofmusical instrument types (Revelation 5:8). The Iimited selection of only six instruments suggests more strongly that these were instr (Margerum Volume 1 line 5772)
		citharas	to offer the evocative names of early instruments Iike vio/, lyre, citharas, or a generic phrase Iike stringed instrument, as translations of citole.44 A term may also be chosen because it has pleasing assonance, such as the translation of 'la çit (Margerum Volume 1 line 983)
		cithare	127 Wright also lists cithare as a French term but states that this is not used colloquially unti! the fifteenth century. Wright, L. Wright, 'Mistaken Identity' (1977), pp. 23 & 30. (Margerum Volume 1 line 2243)
		cithare	1873 Littré states that cito/e was the medieval name for the antique cithare, but does not clarify whether he means cithare as type of lyre or in a more generic sense.59 (Margerum Volume 1 line 1085)
		cithare	7 C. E .H. de Coussemaker, 'Les instruments de musique au Moyen A.ge: lyre, luth, mandore, guitare, cithare, citole et pandore', Anna/es Archéo/ogiques, 16 (1856), pp. 98-110 (p. 109). (Margerum Volume 1 line 860)
		cithare	Although some medieval authors cross-reference their terminology, most do not and the interpretations vary greatly among those who do. In the late fourteenth century, Nicolas Oresme, Bishop ofLisieux, seems to clarify that a cithare and a citale a (Margerum Volume 1 line 925)
		cithare	Coussemaker, C. E .H. de, 'Les instruments de musique au Moyen Àge: lyre, luth, mandore, guitare, cithare, citole et pandore', Anna/es Archéo/ogiques, 16 (I 856), pp. 98-11O. (Margerum Volume 1 line 9526)
		cithare	Hibernica.26 The depictions most often Iabelled as cithare in medieval sources are triangular-frame harps,27 but this is not exclusive. The Elders mentioned in the Book ofRevelation are frequently depicted with their citharae: sometimes displaying (Margerum Volume 1 line 928)
		cithare	Lira est quoddam genus cithare ve! est sitola alioquin deficeret hic instrumentum illud multum vulgare68 (Margerum Volume 1 line 1831)
		cithare	There is an implication bere that the cithare is probably a harp, because it is described among the chordophones that, along with the psalteria are progressively tuned. Although the term cito/e is not mentioned necked chordophones are: (Margerum Volume 1 line 8617)
		cithare	further refines them and offers additional corroborating evidence. C. E .H. de Coussemaker, 'Les instruments de rnusique au Moyen Àge: lyre, luth, mandore, guitare, cithare, citole et pandore', Anna/es Archéologiques, 16 (1856), pp. 98-110 (pp. 10 (Margerum Volume 1 line 746)
		cithare	harps.31 A marginai gloss in another late fourteenth-century manuscript uses both terms, stating that the sito/a is a lira, which is a species of cithare, and illustrates the gloss with a sketch of a holly-leaf-shaped necked chordophone.32 Both th (Margerum Volume 1 line 931)
		cithare	study (plucked, distinct-necked, non-oval-bodied chordophone) have been referred to variously as cithare,9 gittern,10 guitarra latina,11 vihuela,12 medieval guitar,13 cister,14 and citole.15 Near the end of the twentieth century the definition of (Margerum Volume 1 line 850)
		cithare	suggested that it comes from cistel/a (little box).157 Wright suggests that nomenclature related to cito/e is derived from the Latin cithare.158 Marcuse offers both etymologies.159 (Margerum Volume 1 line 2389)
		citharedo	4 ' ... citharedo... viventi tamen ex canticìs et cithara', C. Page, Owl and the Nightingale (1989), pp. 194-6. (Margerum Volume 1 line 6754)
		citharis	/iras, and also appropriate for the accompaniment of singing.56 In the first redaction, with manuscripts dating from c.1390, Wycliffe translates the citharis et lyris et tympanis et sistris et cymha/is, which David plays (II Kings 6:5),57 as 'harp (Margerum Volume 1 line 4616)
		citharis	Chronicles) chapter 15 and 16.76 In these chapters an even greater number of instrument types are mentioned than occur in Psalm 80 (81): nablis, lyris, cymbalis, huccinae, tubis, citharis, psalterii, lyras, et omnia musicorum organa, ad canendum D (Margerum Volume 1 line 5822)
		citharis	Finnin-Didot, 1901), pp. 24, 70, 78, 101. DeLisle and Meyer lista large number of other early thirteenth-century French prose Apocalypses which seem to agree with this usage. In the earliest known Gennan language translation the citharis in I Chr (Margerum Volume 1 line 4465)
		citharis	The upper two-thirds of 56v contain the scene ofKing David bringing the Ark ofthe Covenant into Jerusalem. Although the image illustrates 2 Samuel, Chapter 6, which names the instruments as 'in omnibus fabricantis, citharis et lyris et tympanis et (Margerum Volume 1 line 6076)
		citharis	nablis videlicet, et lyris, et cymbalis'; 15:28 'et sonitu buccinae, et tubis, et cymbalis, et nablis, et citharis'; 16:5 'Jehiel super organa psalterii, et lyras: Asaph autem ut cymbalis'; 16:6 'tuba'; 16:42 'Heman quoque et iduthun canentes tuba (Margerum Volume 1 line 5829)
		citharis	translation for the citharis. W. Kurrelmeyer, ed., Die erste deulsche Bibel, Bibliothek des Litterarischen Vereins in Stuttgart, 10 vols (T0bingen: Litterarischen Verein in Stuttgart, 1909), VI (1. Chronika- 3. Esra), pp. 64, 69, 70, 101-2, 136, (Margerum Volume 1 line 4468)
		citharoedorom	the worldly musicians whose voices will no longer be heard in Babylon, the citharoedorom ofRevelation 18:22, are translated exclusively as cito/eors.44 (Margerum Volume 1 line 4564)
		citharoedorum	si Although 18:22 also mentions citharoedorum et musicorum this scene deals with the Saved leaving behind earthly things and does not seem to have greatly inspired medieval illustrators. (Margerum Volume 1 line 5704)
		citharre	Lira est quoddam genue citharre ve! titola alioquin de roet. Hoc instrumentum est multum vulgare. 71 (Margerum Volume 1 line 1856)
		citharredi	influenced either Latini or Oresme is unknown.46 The artist who illuminated this page, however, seems to have considered both harpers and citolers as suitable translations of citharredi, exemplars of skilled performance, and not incompatible with (Margerum Volume 1 line 5651)
		citharredi	produced in France not long after Grosseteste's originai translation.43 The beginning ofBook II, Chapter I, relates to virtue, and Iikens the method of acquiring it to the manner by which citharredi acquire their skill - by practice. In their (Margerum Volume 1 line 5649)
	1100	cithara	Et quae cum cithara discordi disputat ore, (http://www.thelatinlibrary.com/alanus/alanus1.html line 38)
	1100	citharae	Grataque vox citharae serenans gratius istis (http://www.thelatinlibrary.com/alanus/alanus1.html line 8)
	1977	cithara	psalterium, cithara, lyra, quitarra sarracenica et viella. (line 100) line 100
	2010	cithara	Just as the functions of a cithara player and an excellent cithara player are the same, the functions of a person and a good person are the same, the only difference being that the good person functions well. Since in arder to play the cithara wel (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 3175)
	2010	cithara	cetra; et est propria comparatio, quia sicut in cithara colligitur dulcis sonus ex multis chordis qui formatur in collo, ita dulcis vox in aquila colligebatur ex multis vocibus animarum et formabatur in collo. Et adducit aliam comparationem, dicen (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 5179)
	2010	cithara	dentes, palatum et coetera membra specie alia, sed principaliter forma vocis est epiglottis. Artifìciale est, ut organa, viella, cithara, cistolla, psalterium et cctera. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 4565)
	2010	citharas	8. Be careful that your words be not bitter, but rather soft and refìned. Jesus Sirac says that citharas and viols produce a sweet melody, but both are surpassed by beautiful (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 1640)
	2010	citharas	x· lLLUSTRATION 71 AND 71A: 'Standing on the sea of glass having the citharas dei',Revelation 15.2, illustrated by Colins Chadewe, Flemish, 1313. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 8581)
C1472	2009	cithara	Cithara ab Apolline est reperta, secundum Graecorum opinionem. Est autem cithara similis pectori humano, eo quod sicut uox ex pectore, ita ex cithara cantus 2846 procedit. Et ideo sic est appellata, nam pectus dorica [lingua] cithara appellatur. (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2909)
C1472	2009	cithara	XV. Harmonia est rythmica est canora melodia, ex pulsu et [116] percussione neruorum, et tinnitu metallorum generata. Et huic harmoniae diuersa 2844 subseruiunt instrumenta, ut tympanum, cymbalum, lyra, cithara, psalterium, atque sistrum et cet (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2907)
C1472	2009	cithara	[13a] unde sonus redditur, superius habet et deorsum feriuntur chordae et desuper sonant, cithara vero concavitatem ligni inferius habet. Psalterio autem Hebraei 24696 decachordo usi sunt propter numerum decalogum legis.[21] Lyra dicta a notoaye (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25387)
C1472	2009	cithara	a corde, quia uti pulsus est cordis in pectore, ita pulsus chordae in cithara. Hanc primus 7801 Mercurius excogitavit idemque prior in nervos sonum strinxit. Psalterium, quod vulgo canticum dicitur, a psallendo nominatum, quod ad ejus vocem cho (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 8000)
C1472	2009	cithara	alia uero mortua, quae mortuo agitur instrumento, ut patet in uiella et cithara, et organis, et huiusmodi, de quibus in fine dicetur. Vel secundum 2707 alios, musicae peritia duobus constat instrumentis, naturali uidelicet et artificiali. Natura (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2766)
C1472	2009	cithara	bene conveniant, inter quos fides sit.Antiqua autem cithara VII chordis erat. Unde Vergilius: "Septem discrimina vocum". Discrimina autem 24693 ideo, quia nulla chorda vicinae chordae similem sonum reddat. Sed ideo VII chordae, vel quia totam vo (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25384)
C1472	2009	cithara	capitulo, quod cum spiritus malus uexaret Saulem, dixerunt ei serui sui: 2664 Adhibe tibi psaltem [46] peritum in cithara,--ut per psaltem quilibet peritus in musica intelligatur--et leuius feres. Et sequitur ibidem quod Dauid psallebat coram Sa (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2722)
C1472	2009	cithara	divisionem nisi propter diversitatem formarum musicalium, quae in eis generantur. Inter quae instrumenta cum chordis principatum obtinent, cuiusmodi sunt psalterium, cithara, 2447 lyra, quitarra sarracenica et viella. In eis enim est subtilior e (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2499)
C1472	2009	cithara	et desuper sonant, cithara vero concavitatem ligni inferius habet. Psalterio autem Hebraei 7803 decachordo usi sunt propter numerum decalogum legis. [21] Lyra dicta a notoaye in, id est varietate vocum, quod diversos sonos efficiat. Lyram primu (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 8002)
C1472	2009	cithara	fidem, quia [tam] bene concurrunt inter se chordae eius, quam bene conuenit inter quos fides fit. Habebat autem cithara septem chordas; unde Virgilius: Septem sunt soni, septem 2848 discrimina uocum. Discrimina autem ideo sunt dicta, quia nulla (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2911)
C1472	2009	cithara	implent, vel quia VII motibus sonat caelum. Chordas autem dictas a corde, quia uti pulsus est cordis in pectore, ita pulsus chordae in cithara. Hanc 24694 primus Mercurius excogitavit idemque prior in nervos sonum strinxit.Psalterium, quod vulgo (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25385)
C1472	2009	cithara	interim dicendum videtur, quot 24712 musicae genera ab ejus studiosis comprehensa esse noverimus. Sunt autem tria. Et prima quidem mundana est, secunda vero humana, tertia, quae in quibusdam instrumentis constituta est, ut in cithara vel tibiis (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25404)
C1472	2009	cithara	per Hebraicam ueritatem, Genesis IV capitulo, et ex Glossa super eumdem locum, et ex Rabano, et ex Iosepho historiographorum eximio, et ex Historiis 2640 Scholasticis, Tubal, filius Lamech ex Ada uxore sua, pater fuit canentium in cithara et org (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2697)
C1472	2009	cithara	ut ipsum permitterent cithara prius canere. Ad cuius cantum delphinorum gregibus congregatis, cum se in mare proiecisset, ab uno delphinorum receptus est et ad litus prouectus. Cum simones uocantur, uocantes sequuntur, et rationes 2683 hominum (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2741)
C1472	2009	cithara	videtur, quot musicae genera ab ejus studiosis comprehensa esse noverimus. Sunt autem tria. Et prima quidem mundana est, secunda vero humana, tertia, quae in quibusdam instrumentis constituta est, ut in cithara vel 7820 tibiis ceterisque, quae (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 8019)
C1472	2009	citharae	Juxta opinionem autem Graecorum citharae usus repertus esse 7797 creditur ab Apolline. Forma citharae in initio similis fuisse traditur pectori humano, eo quod ut vox a pectore, ita ex ipsa cantus ederetur appellatamque eadem de causa. Nam pectu (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 7996)
C1472	2009	citharae	ac psalterii repertor Tubal, ut praedictum est, perhibetur. Juxta opinionem autem Graecorum citharae usus repertus 24690 esse creditur ab Apolline. Forma citharae in initio similis fuisse traditur pectori humano, eo quod ut vox a pectore, ita ex (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25381)
C1472	2009	citharae	canticum dicitur, a psallendo nominatum, quod ad ejus vocem chorus consonando respondeat. Est autem similitudo citharae barbaricae in modum deltae litterae. Sed 24695 psalterii et citharae haec differentia est, quod psalterium lignum illud conca (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25386)
C1472	2009	citharae	chordae et extenduntur. Psalterium a psallendo, id est a cantando est nominatum, eo quod ad eius uocem chorus consonando respondeat. Est autem similitudo citharae barbaricae, in modum 2851 deltae litterae. Sed psalterii et citharae [haec] est (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2914)
C1472	2009	citharae	chordarum citharae, in quibus omnes consonantiae et omnes concordantiae tam 2399 simplices quam compositae secundum eos inveniebantur, cantum per quindecim litteras depingere voluerunt. Sed adhuc intuenti apparet, quod per istum modum omnes (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2450)
C1472	2009	citharae	consonando respondeat. Est autem similitudo citharae barbaricae in modum deltae litterae. Sed 7802 psalterii et citharae haec differentia est, quod psalterium lignum illud concavum, [13a] unde sonus redditur, superius habet et deorsum feriuntur (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 8001)
C1472	2009	citharae	quod de mandato regis Nabuchodonosor et principum eius, praeco clamabat ualenter: Vobis dicitur populis et tribubus et linguis, in hora qua audieritis sonitum tubae, et fistulae, et citharae, sambucae, psalterii, et symphoniae, 2824 et uniuersi (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2886)
C1472	2009	citharae	sonum, sicut infra in fine de talibus disseremus. Sed distinguendum est, quod artificialium instrumentorum, quaedam reddunt artificialem sonum discretum, ut citharae ac uiellae, 2711 quaedam uero reddunt sonitum indiscretum, ut cymbala, et tympa (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2770)
C1472	2009	citharam	Dorida lingua citharam vocari dicunt. Paulatim autem [12b] plures ejus 7798 species exstiterunt, ut psalteria, lyrae, barbitae, ferenices et pectices et quae dicuntur indicae et feriuntur a duobus simul, item aliae atque aliae et quadrata forma (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 7997)
C1472	2009	citharam	Paulatim autem plures eius species exstiterunt ut psalteria, lyrae, et huiusmodi. Et aliquae habent formam quadratam, aliquae trigonalem. Chordarum numerus multiplicatus 2847 est, et commutatum genus. Veteres autem uocauerunt citharam fidiculam (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2910)
C1472	2009	citharam	cantus ederetur appellatamque eadem de causa. Nam pectus Dorida lingua citharam vocari dicunt. Paulatim autem [12b] plures 24691 ejus species exstiterunt, ut psalteria, lyrae, barbitae, ferenices et pectices et quae dicuntur indicae et feriuntur (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25382)
C1472	2009	citharam	duobus simul, item aliae atque aliae et quadrata forma vel trigonali. Chordarum etiam numerus multiplicatus est et nec commutatum 24692 genus. Veteres autem citharam fidiculam vel fidicem nominaverunt, quia tam concinnunt inter se chordae ejus, (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25383)
C1472	2009	citharam	editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam, aut per quodlibet aliud, quod percutiendo canorum est. Musa igitur omnium vim atque modum in se 7747 continet, humano siquidem inflatur spirit (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 7944)
C1472	2009	citharam	organica, quae ex flatu consistit, tertia rhythmica, quae ex pulsu digitorum numeros recipit. Nam aut voce editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam, aut 24640 per quodlibet aliud, quod (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25329)
C1472	2009	citharam	trigonali. Chordarum etiam numerus multiplicatus est et nec commutatum genus. 7799 Veteres autem citharam fidiculam vel fidicem nominaverunt, quia tam concinnunt inter se chordae ejus, quam bene conveniant, inter quos fides sit. Antiqua autem c (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 7998)
C1472	2009	cithararum	curat oves oviumque magistros. Fuit enim 7795 apud gentiles deus pastoralis, qui primum dispares calamos ad cantum aptavit et studiosa arte composuit. Tertia divisio est rhythmica pertinens ad nervos et pulsus, cui dantur species cithararum (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 7994)
C1472	2009	cithararum	et differentia seu distinctione. Sexto decimo de diatonico genere, chromatico et enharmonico. Decimo 2634 septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2691)
C1472	2009	cithararum	pertinens ad nervos et pulsus, cui dantur species cithararum diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, 24689 acetabula aenea vel argentea vel alia, quae metallico rigore repercussa reddunt cum suavitate tinnitum et alia hujuscemodi.[20] Ci (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25380)
C1472	2009	citharedi	instrumentorum opus carmenque dijudicat. Sed illud quidem, quod instrumentis positum est, ibique totam operam consumit, ut sunt citharedi 7951 [29a] quique organo ceterisque musicae instrumentis artificium probant, a musicae scientiae intellectu (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 8154)
C1472	2009	citharedus	artifices, non ex disciplina, sed ex ipsis potius instrumentis cepere vocabula. Nam citharedus ex cithara, auledus vel tibicen ex tibia 7701 ceterique suorum instrumentorum vocabulis nuncupantur. Is vero est musicus, qui ratione [4] perpensa can (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 7897)
C1472	2009	citharedus	nulla sint, nisi ratione ducantur. Jam vero quanta sit gloria meritumque rationis hinc intelligi potest, 24594 quod ceteri, ut ita dicam, corporales artifices, non ex disciplina, sed ex ipsis potius instrumentis cepere vocabula. Nam citharedus e (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25282)
C1472	2009	citharis	gestu. Artificiale uero instrumentum [62] reddit sonum artificialem, sicut patet in citharis, et organis, et uiellis, et aliis musicis instrumentis, quae fiunt artificio 2710 non natura, et artificiosum non naturalem, ut uidemus sensibiliter, re (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2769)
C1472	2009	citharis	in sambuca et citharis et cymbalis aut in organis consonantiarum bene et distincte discernitur 24836 diversitas. Illum ergo sonum, quem indiscretum esse dicimus, musica nequaquam recipit. Solus dumtaxat discretus, qui etiam proprie phtongus voca (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25532)
C1472	2009	citharis	namque illa, qua decipiuntur aviculae et etiam olla pergameno superducta, unde pueri ludere 7943 solent, indiscretum reddunt sonum. At vero in sambuca et citharis et cymbalis aut in organis consonantiarum bene et distincte discernitur diversitas (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 8146)
C1472	2009	citharistam	plorare quando capiuntur, secundum Physiologum. Cantu mulcentur et capiuntur. Crocodilos [52] astutia interimunt siue dolo. Dormiunt super aquas. Musica mulcentur. Unde Arionem citharistam in mari nautis interficere parantibus, 2682 obtinuit ab (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2740)
C1679	1454	cithara	ideo, quia nulla chorda vicinae chordae similem sonum reddat. Sed ideo VII chordae, vel quia totam vocem implent, vel quia VII motibus sonat caelum. Chordas autem dictas a corde, quia uti pulsus est cordis in pectore, ita pulsus chordae in cithara (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 6140)
C1679	1454	cithara	musicae genera ab ejus studiosis comprehensa esse noverimus. Sunt autem tria. Et prima quidem mundana est, secunda vero humana, tertia, quae in quibusdam instrumentis constituta est, ut in cithara vel tibiis ceterisque, quae cantilenae famulantur. (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 6159)
C1679	1454	citharae	acetabula aenea vel argentea vel alia, quae metallico rigore repercussa reddunt cum suavitate tinnitum et alia hujuscemodi.[20] Citharae ac psalterii repertor Tubal, ut praedictum est, perhibetur. Juxta opinionem autem Graecorum citharae usus repe (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 6136)
C1679	1454	citharae	esse creditur ab Apolline. Forma citharae in initio similis fuisse traditur pectori humano, eo quod ut vox a pectore, ita ex ipsa cantus ederetur appellatamque eadem de causa. Nam pectus Dorida lingua citharam vocari dicunt. Paulatim autem [12b] p (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 6137)
C1679	1454	citharae	primus Mercurius excogitavit idemque prior in nervos sonum strinxit.Psalterium, quod vulgo canticum dicitur, a psallendo nominatum, quod ad ejus vocem chorus consonando respondeat. Est autem similitudo citharae barbaricae in modum deltae litterae. (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 6141)
C1679	1454	citharae	psalterii et citharae haec differentia est, quod psalterium lignum illud concavum, [13a] unde sonus redditur, superius habet et deorsum feriuntur chordae et desuper sonant, cithara vero concavitatem ligni inferius habet. Psalterio autem Hebraei (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 6142)
C1679	1454	citharam	genus. Veteres autem citharam fidiculam vel fidicem nominaverunt, quia tam concinnunt inter se chordae ejus, quam bene conveniant, inter quos fides sit.Antiqua autem cithara VII chordis erat. Unde Vergilius: "Septem discrimina vocum". Discrimina a (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 6139)
C1679	1454	citharam	quae ex vocum cantibus constat, secunda organica, quae ex flatu consistit, tertia rhythmica, quae ex pulsu digitorum numeros recipit. Nam aut voce editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 6086)
C1679	1454	cithararum	enim apud gentiles deus pastoralis, qui primum dispares calamos ad cantum aptavit et studiosa arte composuit.Tertia divisio est rhythmica pertinens ad nervos et pulsus, cui dantur species cithararum diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 6135)
C1679	1454	citharedi	illud quidem, quod instrumentis positum est, ibique totam operam consumit, ut sunt citharedi [29a] quique organo ceterisque musicae instrumentis artificium probant, a musicae scientiae intellectu sejuncti sunt, quoniam famulantur, ut dictum est, n (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 6290)
C1679	1454	citharedus	quod ceteri, ut ita dicam, corporales artifices, non ex disciplina, sed ex ipsis potius instrumentis cepere vocabula. Nam citharedus ex cithara, auledus vel tibicen ex tibia ceterique suorum instrumentorum vocabulis nuncupantur. Is vero est musicu (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 6041)
C1679	1454	citharis	possumus. Fistula namque illa, qua decipiuntur aviculae et etiam olla pergameno superducta, unde pueri ludere solent, indiscretum reddunt sonum. At vero in sambuca et citharis et cymbalis aut in organis consonantiarum bene et distincte discernitur (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 6282)
D1377	1397	cithara	Adhibe tibi psaltem [46] peritum in cithara,--ut per psaltem quilibet peritus in musica intelligatur--et leuius feres. Et sequitur ibidem quod Dauid psallebat coram Saule in cithara, cum a daemone uexabatur, et refocillabatur Saul et leuius habeba (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2790)
D1377	1397	cithara	Scholasticis, Tubal, filius Lamech ex Ada uxore sua, pater fuit canentium in cithara et organo. Sed non instrumentorum, quae longe post inuenta fuerunt. [38] Hic primus et primo musicae proportiones et consonantias adinuenit, ut labor pastoralis, (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2766)
D1377	1397	cithara	disserenti illud interim dicendum videtur, quot musicae genera ab ejus studiosis comprehensa esse noverimus. Sunt autem tria. Et prima quidem mundana est, secunda vero humana, tertia, quae in quibusdam instrumentis constituta est, ut in cithara ve (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 7945)
D1377	1397	cithara	ideo, quia nulla chorda vicinae chordae similem sonum reddat. Sed ideo VII chordae, vel quia totam vocem implent, vel quia VII motibus sonat caelum. Chordas autem dictas a corde, quia uti pulsus est cordis in pectore, ita pulsus chordae in cithara (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24819)
D1377	1397	cithara	musicae genera ab ejus studiosis comprehensa esse noverimus. Sunt autem tria. Et prima quidem mundana est, secunda vero humana, tertia, quae in quibusdam instrumentis constituta est, ut in cithara vel tibiis ceterisque, quae cantilenae famulantur. (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24838)
D1377	1397	cithara	obtinuit ab illis ut ipsum permitterent cithara prius canere. Ad cuius cantum delphinorum gregibus congregatis, cum se in mare proiecisset, ab uno delphinorum receptus est et ad litus prouectus. Cum simones uocantur, uocantes sequuntur, et ratione (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2808)
D1377	1397	cithara	percutitur symphonia, ut dicit Isidorus. Cui si iuncta fuerit fistula dulciorem reddit melodiam. Cithara ab Apolline est reperta, secundum Graecorum opinionem. Est autem cithara similis pectori humano, eo quod sicut uox ex pectore, ita ex cithara (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2971)
D1377	1397	cithara	procedit. Et ideo sic est appellata, nam pectus dorica [lingua] cithara appellatur. Paulatim autem plures eius species exstiterunt ut psalteria, lyrae, et huiusmodi. Et aliquae habent formam quadratam, aliquae trigonalem. Chordarum numerus multipl (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2972)
D1377	1397	cithara	pulsus cordis est [118] in pectore, ita pulsus chordarum est in cithara. Has primo Mercurius excogitauit idemque prior in neruos sonum exstrinxit, ut dicit Isidorus. Chordae autem quanto sunt magis siccae et etiam magis tensae, tanto amplius sunt (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2975)
D1377	1397	cithara	quia nulla chorda vicinae chordae similem sonum reddat. Sed ideo VII chordae, vel quia totam vocem implent, vel quia VII motibus sonat caelum. Chordas autem dictas a corde, quia uti pulsus est cordis in pectore, ita pulsus chordae in cithara. Hanc (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 7926)
D1377	1397	cithara	subseruiunt instrumenta, ut tympanum, cymbalum, lyra, cithara, psalterium, atque sistrum et cetera. Tympanum est pellis siue corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri, et ungula percutitur quemadmo (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2970)
D1377	1397	cithara	uiolentatio siue motus uiolentus. Musica uero instrumentalis quaedam uiua, quae uiuo agitur instrumento, alia uero mortua, quae mortuo agitur instrumento, ut patet in uiella et cithara, et organis, et huiusmodi, de quibus in fine dicetur. Vel sec (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2832)
D1377	1397	citharae	Mercurius excogitavit idemque prior in nervos sonum strinxit. Psalterium, quod vulgo canticum dicitur, a psallendo nominatum, quod ad ejus vocem chorus consonando respondeat. Est autem similitudo citharae barbaricae in modum deltae litterae. Sed (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 7927)
D1377	1397	citharae	acetabula aenea vel argentea vel alia, quae metallico rigore repercussa reddunt cum suavitate tinnitum et alia hujuscemodi.[20] Citharae ac psalterii repertor Tubal, ut praedictum est, perhibetur. Juxta opinionem autem Graecorum citharae usus repe (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24815)
D1377	1397	citharae	aenea vel argentea vel alia, quae metallico rigore repercussa reddunt cum suavitate tinnitum et alia hujuscemodi. [20] Citharae ac psalterii repertor Tubal, ut praedictum est, perhibetur. Juxta opinionem autem Graecorum citharae usus repertus ess (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 7922)
D1377	1397	citharae	creditur ab Apolline. Forma citharae in initio similis fuisse traditur pectori humano, eo quod ut vox a pectore, ita ex ipsa cantus ederetur appellatamque eadem de causa. Nam pectus Dorida lingua citharam vocari dicunt. Paulatim autem [12b] plures (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 7923)
D1377	1397	citharae	deltae litterae. Sed psalterii et citharae [haec] est differentia quod in psalterio lignum habetur concauum, unde sonus redditur superius, et deorsum feriuntur chordae, et desuper sonant. Cithara uero concauitatem ligni inferius habet. Psalterium (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2977)
D1377	1397	citharae	esse creditur ab Apolline. Forma citharae in initio similis fuisse traditur pectori humano, eo quod ut vox a pectore, ita ex ipsa cantus ederetur appellatamque eadem de causa. Nam pectus Dorida lingua citharam vocari dicunt. Paulatim autem [12b] p (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24816)
D1377	1397	citharae	faciens mentionem, dicit quod de mandato regis Nabuchodonosor et principum eius, praeco clamabat ualenter: Vobis dicitur populis et tribubus et linguis, in hora qua audieritis sonitum tubae, et fistulae, et citharae, sambucae, psalterii, et sympho (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2949)
D1377	1397	citharae	non natura, et artificiosum non naturalem, ut uidemus sensibiliter, reddunt sonum, sicut infra in fine de talibus disseremus. Sed distinguendum est, quod artificialium instrumentorum, quaedam reddunt artificialem sonum discretum, ut citharae ac ui (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2836)
D1377	1397	citharae	primus Mercurius excogitavit idemque prior in nervos sonum strinxit.Psalterium, quod vulgo canticum dicitur, a psallendo nominatum, quod ad ejus vocem chorus consonando respondeat. Est autem similitudo citharae barbaricae in modum deltae litterae. (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24820)
D1377	1397	citharae	psalterii et citharae haec differentia est, quod psalterium lignum illud concavum, [13a] unde sonus redditur, superius habet et deorsum feriuntur chordae et desuper sonant, cithara vero concavitatem ligni inferius habet. Psalterio autem Hebraei (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 7928)
D1377	1397	citharae	sonorae. Plectrumque autem dicitur instrumentum quo temperantur chordae et extenduntur. Psalterium a psallendo, id est a cantando est nominatum, eo quod ad eius uocem chorus consonando respondeat. Est autem similitudo citharae barbaricae, in modu (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2976)
D1377	1397	citharae	vel notulas supponebant. Isti autem per istum modum describendi inter diversas concordantias non potuerunt ponere differentiam. Et ideo alii considerantes ad numerum quindecim chordarum citharae, in quibus omnes consonantiae et omnes concordantia (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2524)
D1377	1397	citharam	Veteres autem citharam fidiculam vel fidicem nominaverunt, quia tam concinnunt inter se chordae ejus, quam bene conveniant, inter quos fides sit. Antiqua autem cithara VII chordis erat. Unde Vergilius: "Septem discrimina vocum". Discrimina autem (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 7925)
D1377	1397	citharam	est, et commutatum genus. Veteres autem uocauerunt citharam fidiculam uel fidem, quia [tam] bene concurrunt inter se chordae eius, quam bene conuenit inter quos fides fit. Habebat autem cithara septem chordas; unde Virgilius: Septem sunt soni, sep (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2973)
D1377	1397	citharam	genus. Veteres autem citharam fidiculam vel fidicem nominaverunt, quia tam concinnunt inter se chordae ejus, quam bene conveniant, inter quos fides sit.Antiqua autem cithara VII chordis erat. Unde Vergilius: "Septem discrimina vocum". Discrimina a (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24818)
D1377	1397	citharam	quae ex pulsu digitorum numeros recipit. Nam aut voce editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam, aut per quodlibet aliud, quod percutiendo canorum est. Musa igitur omnium vim atque modum (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 7872)
D1377	1397	citharam	quae ex vocum cantibus constat, secunda organica, quae ex flatu consistit, tertia rhythmica, quae ex pulsu digitorum numeros recipit. Nam aut voce editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24765)
D1377	1397	cithararum	apud gentiles deus pastoralis, qui primum dispares calamos ad cantum aptavit et studiosa arte composuit. Tertia divisio est rhythmica pertinens ad nervos et pulsus, cui dantur species cithararum diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, ace (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 7921)
D1377	1397	cithararum	enim apud gentiles deus pastoralis, qui primum dispares calamos ad cantum aptavit et studiosa arte composuit.Tertia divisio est rhythmica pertinens ad nervos et pulsus, cui dantur species cithararum diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24814)
D1377	1397	cithararum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2760)
D1377	1397	citharedi	illud quidem, quod instrumentis positum est, ibique totam operam consumit, ut sunt citharedi [29a] quique organo ceterisque musicae instrumentis artificium probant, a musicae scientiae intellectu sejuncti sunt, quoniam famulantur, ut dictum est, n (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24969)
D1377	1397	citharedus	ducantur. Jam vero quanta sit gloria meritumque rationis hinc intelligi potest, quod ceteri, ut ita dicam, corporales artifices, non ex disciplina, sed ex ipsis potius instrumentis cepere vocabula. Nam citharedus ex cithara, auledus vel tibicen ex (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 7826)
D1377	1397	citharedus	quod ceteri, ut ita dicam, corporales artifices, non ex disciplina, sed ex ipsis potius instrumentis cepere vocabula. Nam citharedus ex cithara, auledus vel tibicen ex tibia ceterique suorum instrumentorum vocabulis nuncupantur. Is vero est musicu (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24720)
D1377	1397	citharis	est in quo discretio aut consonantia non consideratur, ut in risu, uel gemitu siue gestu. Artificiale uero instrumentum [62] reddit sonum artificialem, sicut patet in citharis, et organis, et uiellis, et aliis musicis instrumentis, quae fiunt arti (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2835)
D1377	1397	citharis	possumus. Fistula namque illa, qua decipiuntur aviculae et etiam olla pergameno superducta, unde pueri ludere solent, indiscretum reddunt sonum. At vero in sambuca et citharis et cymbalis aut in organis consonantiarum bene et distincte discernitur (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24961)
D1377	1397	citharis	solent, indiscretum reddunt sonum. At vero in sambuca et citharis et cymbalis aut in organis consonantiarum bene et distincte discernitur diversitas. Illum ergo sonum, quem indiscretum esse dicimus, musica nequaquam recipit. Solus dumtaxat discret (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 8069)
D1377	1397	citharistam	magni corporis. Feruntur plorare quando capiuntur, secundum Physiologum. Cantu mulcentur et capiuntur. Crocodilos [52] astutia interimunt siue dolo. Dormiunt super aquas. Musica mulcentur. Unde Arionem citharistam in mari nautis interficere parant (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2807)
D1381	1404	cithara	Adhibe tibi psaltem [46] peritum in cithara,--ut per psaltem quilibet peritus in musica intelligatur--et leuius feres. Et sequitur ibidem quod Dauid psallebat coram Saule in cithara, cum a daemone uexabatur, et refocillabatur Saul et leuius habeba (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2784)
D1381	1404	cithara	Scholasticis, Tubal, filius Lamech ex Ada uxore sua, pater fuit canentium in cithara et organo. Sed non instrumentorum, quae longe post inuenta fuerunt. [38] Hic primus et primo musicae proportiones et consonantias adinuenit, ut labor pastoralis, (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2760)
D1381	1404	cithara	disserenti illud interim dicendum videtur, quot musicae genera ab ejus studiosis comprehensa esse noverimus. Sunt autem tria. Et prima quidem mundana est, secunda vero humana, tertia, quae in quibusdam instrumentis constituta est, ut in cithara ve (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 7939)
D1381	1404	cithara	ideo, quia nulla chorda vicinae chordae similem sonum reddat. Sed ideo VII chordae, vel quia totam vocem implent, vel quia VII motibus sonat caelum. Chordas autem dictas a corde, quia uti pulsus est cordis in pectore, ita pulsus chordae in cithara (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24813)
D1381	1404	cithara	musicae genera ab ejus studiosis comprehensa esse noverimus. Sunt autem tria. Et prima quidem mundana est, secunda vero humana, tertia, quae in quibusdam instrumentis constituta est, ut in cithara vel tibiis ceterisque, quae cantilenae famulantur. (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24832)
D1381	1404	cithara	obtinuit ab illis ut ipsum permitterent cithara prius canere. Ad cuius cantum delphinorum gregibus congregatis, cum se in mare proiecisset, ab uno delphinorum receptus est et ad litus prouectus. Cum simones uocantur, uocantes sequuntur, et ratione (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2802)
D1381	1404	cithara	percutitur symphonia, ut dicit Isidorus. Cui si iuncta fuerit fistula dulciorem reddit melodiam. Cithara ab Apolline est reperta, secundum Graecorum opinionem. Est autem cithara similis pectori humano, eo quod sicut uox ex pectore, ita ex cithara (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2965)
D1381	1404	cithara	procedit. Et ideo sic est appellata, nam pectus dorica [lingua] cithara appellatur. Paulatim autem plures eius species exstiterunt ut psalteria, lyrae, et huiusmodi. Et aliquae habent formam quadratam, aliquae trigonalem. Chordarum numerus multipl (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2966)
D1381	1404	cithara	pulsus cordis est [118] in pectore, ita pulsus chordarum est in cithara. Has primo Mercurius excogitauit idemque prior in neruos sonum exstrinxit, ut dicit Isidorus. Chordae autem quanto sunt magis siccae et etiam magis tensae, tanto amplius sunt (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2969)
D1381	1404	cithara	quia nulla chorda vicinae chordae similem sonum reddat. Sed ideo VII chordae, vel quia totam vocem implent, vel quia VII motibus sonat caelum. Chordas autem dictas a corde, quia uti pulsus est cordis in pectore, ita pulsus chordae in cithara. Hanc (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 7920)
D1381	1404	cithara	subseruiunt instrumenta, ut tympanum, cymbalum, lyra, cithara, psalterium, atque sistrum et cetera. Tympanum est pellis siue corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri, et ungula percutitur quemadmo (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2964)
D1381	1404	cithara	uiolentatio siue motus uiolentus. Musica uero instrumentalis quaedam uiua, quae uiuo agitur instrumento, alia uero mortua, quae mortuo agitur instrumento, ut patet in uiella et cithara, et organis, et huiusmodi, de quibus in fine dicetur. Vel sec (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2826)
D1381	1404	citharae	Mercurius excogitavit idemque prior in nervos sonum strinxit. Psalterium, quod vulgo canticum dicitur, a psallendo nominatum, quod ad ejus vocem chorus consonando respondeat. Est autem similitudo citharae barbaricae in modum deltae litterae. Sed (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 7921)
D1381	1404	citharae	acetabula aenea vel argentea vel alia, quae metallico rigore repercussa reddunt cum suavitate tinnitum et alia hujuscemodi.[20] Citharae ac psalterii repertor Tubal, ut praedictum est, perhibetur. Juxta opinionem autem Graecorum citharae usus repe (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24809)
D1381	1404	citharae	aenea vel argentea vel alia, quae metallico rigore repercussa reddunt cum suavitate tinnitum et alia hujuscemodi. [20] Citharae ac psalterii repertor Tubal, ut praedictum est, perhibetur. Juxta opinionem autem Graecorum citharae usus repertus ess (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 7916)
D1381	1404	citharae	creditur ab Apolline. Forma citharae in initio similis fuisse traditur pectori humano, eo quod ut vox a pectore, ita ex ipsa cantus ederetur appellatamque eadem de causa. Nam pectus Dorida lingua citharam vocari dicunt. Paulatim autem [12b] plures (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 7917)
D1381	1404	citharae	deltae litterae. Sed psalterii et citharae [haec] est differentia quod in psalterio lignum habetur concauum, unde sonus redditur superius, et deorsum feriuntur chordae, et desuper sonant. Cithara uero concauitatem ligni inferius habet. Psalterium (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2971)
D1381	1404	citharae	esse creditur ab Apolline. Forma citharae in initio similis fuisse traditur pectori humano, eo quod ut vox a pectore, ita ex ipsa cantus ederetur appellatamque eadem de causa. Nam pectus Dorida lingua citharam vocari dicunt. Paulatim autem [12b] p (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24810)
D1381	1404	citharae	faciens mentionem, dicit quod de mandato regis Nabuchodonosor et principum eius, praeco clamabat ualenter: Vobis dicitur populis et tribubus et linguis, in hora qua audieritis sonitum tubae, et fistulae, et citharae, sambucae, psalterii, et sympho (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2943)
D1381	1404	citharae	non natura, et artificiosum non naturalem, ut uidemus sensibiliter, reddunt sonum, sicut infra in fine de talibus disseremus. Sed distinguendum est, quod artificialium instrumentorum, quaedam reddunt artificialem sonum discretum, ut citharae ac ui (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2830)
D1381	1404	citharae	primus Mercurius excogitavit idemque prior in nervos sonum strinxit.Psalterium, quod vulgo canticum dicitur, a psallendo nominatum, quod ad ejus vocem chorus consonando respondeat. Est autem similitudo citharae barbaricae in modum deltae litterae. (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24814)
D1381	1404	citharae	psalterii et citharae haec differentia est, quod psalterium lignum illud concavum, [13a] unde sonus redditur, superius habet et deorsum feriuntur chordae et desuper sonant, cithara vero concavitatem ligni inferius habet. Psalterio autem Hebraei (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 7922)
D1381	1404	citharae	sonorae. Plectrumque autem dicitur instrumentum quo temperantur chordae et extenduntur. Psalterium a psallendo, id est a cantando est nominatum, eo quod ad eius uocem chorus consonando respondeat. Est autem similitudo citharae barbaricae, in modu (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2970)
D1381	1404	citharae	vel notulas supponebant. Isti autem per istum modum describendi inter diversas concordantias non potuerunt ponere differentiam. Et ideo alii considerantes ad numerum quindecim chordarum citharae, in quibus omnes consonantiae et omnes concordantia (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2518)
D1381	1404	citharam	Veteres autem citharam fidiculam vel fidicem nominaverunt, quia tam concinnunt inter se chordae ejus, quam bene conveniant, inter quos fides sit. Antiqua autem cithara VII chordis erat. Unde Vergilius: "Septem discrimina vocum". Discrimina autem (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 7919)
D1381	1404	citharam	est, et commutatum genus. Veteres autem uocauerunt citharam fidiculam uel fidem, quia [tam] bene concurrunt inter se chordae eius, quam bene conuenit inter quos fides fit. Habebat autem cithara septem chordas; unde Virgilius: Septem sunt soni, sep (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2967)
D1381	1404	citharam	genus. Veteres autem citharam fidiculam vel fidicem nominaverunt, quia tam concinnunt inter se chordae ejus, quam bene conveniant, inter quos fides sit.Antiqua autem cithara VII chordis erat. Unde Vergilius: "Septem discrimina vocum". Discrimina a (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24812)
D1381	1404	citharam	quae ex pulsu digitorum numeros recipit. Nam aut voce editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam, aut per quodlibet aliud, quod percutiendo canorum est. Musa igitur omnium vim atque modum (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 7866)
D1381	1404	citharam	quae ex vocum cantibus constat, secunda organica, quae ex flatu consistit, tertia rhythmica, quae ex pulsu digitorum numeros recipit. Nam aut voce editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24759)
D1381	1404	cithararum	apud gentiles deus pastoralis, qui primum dispares calamos ad cantum aptavit et studiosa arte composuit. Tertia divisio est rhythmica pertinens ad nervos et pulsus, cui dantur species cithararum diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, ace (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 7915)
D1381	1404	cithararum	enim apud gentiles deus pastoralis, qui primum dispares calamos ad cantum aptavit et studiosa arte composuit.Tertia divisio est rhythmica pertinens ad nervos et pulsus, cui dantur species cithararum diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24808)
D1381	1404	cithararum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2754)
D1381	1404	citharedi	illud quidem, quod instrumentis positum est, ibique totam operam consumit, ut sunt citharedi [29a] quique organo ceterisque musicae instrumentis artificium probant, a musicae scientiae intellectu sejuncti sunt, quoniam famulantur, ut dictum est, n (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24963)
D1381	1404	citharedus	ducantur. Jam vero quanta sit gloria meritumque rationis hinc intelligi potest, quod ceteri, ut ita dicam, corporales artifices, non ex disciplina, sed ex ipsis potius instrumentis cepere vocabula. Nam citharedus ex cithara, auledus vel tibicen ex (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 7820)
D1381	1404	citharedus	quod ceteri, ut ita dicam, corporales artifices, non ex disciplina, sed ex ipsis potius instrumentis cepere vocabula. Nam citharedus ex cithara, auledus vel tibicen ex tibia ceterique suorum instrumentorum vocabulis nuncupantur. Is vero est musicu (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24714)
D1381	1404	citharis	est in quo discretio aut consonantia non consideratur, ut in risu, uel gemitu siue gestu. Artificiale uero instrumentum [62] reddit sonum artificialem, sicut patet in citharis, et organis, et uiellis, et aliis musicis instrumentis, quae fiunt arti (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2829)
D1381	1404	citharis	possumus. Fistula namque illa, qua decipiuntur aviculae et etiam olla pergameno superducta, unde pueri ludere solent, indiscretum reddunt sonum. At vero in sambuca et citharis et cymbalis aut in organis consonantiarum bene et distincte discernitur (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24955)
D1381	1404	citharis	solent, indiscretum reddunt sonum. At vero in sambuca et citharis et cymbalis aut in organis consonantiarum bene et distincte discernitur diversitas. Illum ergo sonum, quem indiscretum esse dicimus, musica nequaquam recipit. Solus dumtaxat discret (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 8063)
D1381	1404	citharistam	magni corporis. Feruntur plorare quando capiuntur, secundum Physiologum. Cantu mulcentur et capiuntur. Crocodilos [52] astutia interimunt siue dolo. Dormiunt super aquas. Musica mulcentur. Unde Arionem citharistam in mari nautis interficere parant (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2801)
D1383	1411	cithara	Adhibe tibi psaltem [46] peritum in cithara,--ut per psaltem quilibet peritus in musica intelligatur--et leuius feres. Et sequitur ibidem quod Dauid psallebat coram Saule in cithara, cum a daemone uexabatur, et refocillabatur Saul et leuius habeba (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2780)
D1383	1411	cithara	Scholasticis, Tubal, filius Lamech ex Ada uxore sua, pater fuit canentium in cithara et organo. Sed non instrumentorum, quae longe post inuenta fuerunt. [38] Hic primus et primo musicae proportiones et consonantias adinuenit, ut labor pastoralis, (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2756)
D1383	1411	cithara	disserenti illud interim dicendum videtur, quot musicae genera ab ejus studiosis comprehensa esse noverimus. Sunt autem tria. Et prima quidem mundana est, secunda vero humana, tertia, quae in quibusdam instrumentis constituta est, ut in cithara ve (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 7935)
D1383	1411	cithara	ideo, quia nulla chorda vicinae chordae similem sonum reddat. Sed ideo VII chordae, vel quia totam vocem implent, vel quia VII motibus sonat caelum. Chordas autem dictas a corde, quia uti pulsus est cordis in pectore, ita pulsus chordae in cithara (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24809)
D1383	1411	cithara	musicae genera ab ejus studiosis comprehensa esse noverimus. Sunt autem tria. Et prima quidem mundana est, secunda vero humana, tertia, quae in quibusdam instrumentis constituta est, ut in cithara vel tibiis ceterisque, quae cantilenae famulantur. (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24828)
D1383	1411	cithara	obtinuit ab illis ut ipsum permitterent cithara prius canere. Ad cuius cantum delphinorum gregibus congregatis, cum se in mare proiecisset, ab uno delphinorum receptus est et ad litus prouectus. Cum simones uocantur, uocantes sequuntur, et ratione (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2798)
D1383	1411	cithara	percutitur symphonia, ut dicit Isidorus. Cui si iuncta fuerit fistula dulciorem reddit melodiam. Cithara ab Apolline est reperta, secundum Graecorum opinionem. Est autem cithara similis pectori humano, eo quod sicut uox ex pectore, ita ex cithara (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2961)
D1383	1411	cithara	procedit. Et ideo sic est appellata, nam pectus dorica [lingua] cithara appellatur. Paulatim autem plures eius species exstiterunt ut psalteria, lyrae, et huiusmodi. Et aliquae habent formam quadratam, aliquae trigonalem. Chordarum numerus multipl (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2962)
D1383	1411	cithara	pulsus cordis est [118] in pectore, ita pulsus chordarum est in cithara. Has primo Mercurius excogitauit idemque prior in neruos sonum exstrinxit, ut dicit Isidorus. Chordae autem quanto sunt magis siccae et etiam magis tensae, tanto amplius sunt (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2965)
D1383	1411	cithara	quia nulla chorda vicinae chordae similem sonum reddat. Sed ideo VII chordae, vel quia totam vocem implent, vel quia VII motibus sonat caelum. Chordas autem dictas a corde, quia uti pulsus est cordis in pectore, ita pulsus chordae in cithara. Hanc (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 7916)
D1383	1411	cithara	subseruiunt instrumenta, ut tympanum, cymbalum, lyra, cithara, psalterium, atque sistrum et cetera. Tympanum est pellis siue corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri, et ungula percutitur quemadmo (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2960)
D1383	1411	cithara	uiolentatio siue motus uiolentus. Musica uero instrumentalis quaedam uiua, quae uiuo agitur instrumento, alia uero mortua, quae mortuo agitur instrumento, ut patet in uiella et cithara, et organis, et huiusmodi, de quibus in fine dicetur. Vel sec (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2822)
D1383	1411	citharae	Mercurius excogitavit idemque prior in nervos sonum strinxit. Psalterium, quod vulgo canticum dicitur, a psallendo nominatum, quod ad ejus vocem chorus consonando respondeat. Est autem similitudo citharae barbaricae in modum deltae litterae. Sed (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 7917)
D1383	1411	citharae	acetabula aenea vel argentea vel alia, quae metallico rigore repercussa reddunt cum suavitate tinnitum et alia hujuscemodi.[20] Citharae ac psalterii repertor Tubal, ut praedictum est, perhibetur. Juxta opinionem autem Graecorum citharae usus repe (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24805)
D1383	1411	citharae	aenea vel argentea vel alia, quae metallico rigore repercussa reddunt cum suavitate tinnitum et alia hujuscemodi. [20] Citharae ac psalterii repertor Tubal, ut praedictum est, perhibetur. Juxta opinionem autem Graecorum citharae usus repertus ess (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 7912)
D1383	1411	citharae	creditur ab Apolline. Forma citharae in initio similis fuisse traditur pectori humano, eo quod ut vox a pectore, ita ex ipsa cantus ederetur appellatamque eadem de causa. Nam pectus Dorida lingua citharam vocari dicunt. Paulatim autem [12b] plures (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 7913)
D1383	1411	citharae	deltae litterae. Sed psalterii et citharae [haec] est differentia quod in psalterio lignum habetur concauum, unde sonus redditur superius, et deorsum feriuntur chordae, et desuper sonant. Cithara uero concauitatem ligni inferius habet. Psalterium (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2967)
D1383	1411	citharae	esse creditur ab Apolline. Forma citharae in initio similis fuisse traditur pectori humano, eo quod ut vox a pectore, ita ex ipsa cantus ederetur appellatamque eadem de causa. Nam pectus Dorida lingua citharam vocari dicunt. Paulatim autem [12b] p (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24806)
D1383	1411	citharae	faciens mentionem, dicit quod de mandato regis Nabuchodonosor et principum eius, praeco clamabat ualenter: Vobis dicitur populis et tribubus et linguis, in hora qua audieritis sonitum tubae, et fistulae, et citharae, sambucae, psalterii, et sympho (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2939)
D1383	1411	citharae	non natura, et artificiosum non naturalem, ut uidemus sensibiliter, reddunt sonum, sicut infra in fine de talibus disseremus. Sed distinguendum est, quod artificialium instrumentorum, quaedam reddunt artificialem sonum discretum, ut citharae ac ui (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2826)
D1383	1411	citharae	primus Mercurius excogitavit idemque prior in nervos sonum strinxit.Psalterium, quod vulgo canticum dicitur, a psallendo nominatum, quod ad ejus vocem chorus consonando respondeat. Est autem similitudo citharae barbaricae in modum deltae litterae. (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24810)
D1383	1411	citharae	psalterii et citharae haec differentia est, quod psalterium lignum illud concavum, [13a] unde sonus redditur, superius habet et deorsum feriuntur chordae et desuper sonant, cithara vero concavitatem ligni inferius habet. Psalterio autem Hebraei (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 7918)
D1383	1411	citharae	sonorae. Plectrumque autem dicitur instrumentum quo temperantur chordae et extenduntur. Psalterium a psallendo, id est a cantando est nominatum, eo quod ad eius uocem chorus consonando respondeat. Est autem similitudo citharae barbaricae, in modu (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2966)
D1383	1411	citharae	vel notulas supponebant. Isti autem per istum modum describendi inter diversas concordantias non potuerunt ponere differentiam. Et ideo alii considerantes ad numerum quindecim chordarum citharae, in quibus omnes consonantiae et omnes concordantia (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2514)
D1383	1411	citharam	Veteres autem citharam fidiculam vel fidicem nominaverunt, quia tam concinnunt inter se chordae ejus, quam bene conveniant, inter quos fides sit. Antiqua autem cithara VII chordis erat. Unde Vergilius: "Septem discrimina vocum". Discrimina autem (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 7915)
D1383	1411	citharam	est, et commutatum genus. Veteres autem uocauerunt citharam fidiculam uel fidem, quia [tam] bene concurrunt inter se chordae eius, quam bene conuenit inter quos fides fit. Habebat autem cithara septem chordas; unde Virgilius: Septem sunt soni, sep (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2963)
D1383	1411	citharam	genus. Veteres autem citharam fidiculam vel fidicem nominaverunt, quia tam concinnunt inter se chordae ejus, quam bene conveniant, inter quos fides sit.Antiqua autem cithara VII chordis erat. Unde Vergilius: "Septem discrimina vocum". Discrimina a (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24808)
D1383	1411	citharam	quae ex pulsu digitorum numeros recipit. Nam aut voce editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam, aut per quodlibet aliud, quod percutiendo canorum est. Musa igitur omnium vim atque modum (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 7862)
D1383	1411	citharam	quae ex vocum cantibus constat, secunda organica, quae ex flatu consistit, tertia rhythmica, quae ex pulsu digitorum numeros recipit. Nam aut voce editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24755)
D1383	1411	cithararum	apud gentiles deus pastoralis, qui primum dispares calamos ad cantum aptavit et studiosa arte composuit. Tertia divisio est rhythmica pertinens ad nervos et pulsus, cui dantur species cithararum diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, ace (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 7911)
D1383	1411	cithararum	enim apud gentiles deus pastoralis, qui primum dispares calamos ad cantum aptavit et studiosa arte composuit.Tertia divisio est rhythmica pertinens ad nervos et pulsus, cui dantur species cithararum diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24804)
D1383	1411	cithararum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2750)
D1383	1411	citharedi	illud quidem, quod instrumentis positum est, ibique totam operam consumit, ut sunt citharedi [29a] quique organo ceterisque musicae instrumentis artificium probant, a musicae scientiae intellectu sejuncti sunt, quoniam famulantur, ut dictum est, n (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24959)
D1383	1411	citharedus	ducantur. Jam vero quanta sit gloria meritumque rationis hinc intelligi potest, quod ceteri, ut ita dicam, corporales artifices, non ex disciplina, sed ex ipsis potius instrumentis cepere vocabula. Nam citharedus ex cithara, auledus vel tibicen ex (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 7816)
D1383	1411	citharedus	quod ceteri, ut ita dicam, corporales artifices, non ex disciplina, sed ex ipsis potius instrumentis cepere vocabula. Nam citharedus ex cithara, auledus vel tibicen ex tibia ceterique suorum instrumentorum vocabulis nuncupantur. Is vero est musicu (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24710)
D1383	1411	citharis	est in quo discretio aut consonantia non consideratur, ut in risu, uel gemitu siue gestu. Artificiale uero instrumentum [62] reddit sonum artificialem, sicut patet in citharis, et organis, et uiellis, et aliis musicis instrumentis, quae fiunt arti (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2825)
D1383	1411	citharis	possumus. Fistula namque illa, qua decipiuntur aviculae et etiam olla pergameno superducta, unde pueri ludere solent, indiscretum reddunt sonum. At vero in sambuca et citharis et cymbalis aut in organis consonantiarum bene et distincte discernitur (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24951)
D1383	1411	citharis	solent, indiscretum reddunt sonum. At vero in sambuca et citharis et cymbalis aut in organis consonantiarum bene et distincte discernitur diversitas. Illum ergo sonum, quem indiscretum esse dicimus, musica nequaquam recipit. Solus dumtaxat discret (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 8059)
D1383	1411	citharistam	magni corporis. Feruntur plorare quando capiuntur, secundum Physiologum. Cantu mulcentur et capiuntur. Crocodilos [52] astutia interimunt siue dolo. Dormiunt super aquas. Musica mulcentur. Unde Arionem citharistam in mari nautis interficere parant (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2797)
D1384	1414	cithara	Adhibe tibi psaltem [46] peritum in cithara,--ut per psaltem quilibet peritus in musica intelligatur--et leuius feres. Et sequitur ibidem quod Dauid psallebat coram Saule in cithara, cum a daemone uexabatur, et refocillabatur Saul et leuius habeba (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2778)
D1384	1414	cithara	Scholasticis, Tubal, filius Lamech ex Ada uxore sua, pater fuit canentium in cithara et organo. Sed non instrumentorum, quae longe post inuenta fuerunt. [38] Hic primus et primo musicae proportiones et consonantias adinuenit, ut labor pastoralis, (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2754)
D1384	1414	cithara	disserenti illud interim dicendum videtur, quot musicae genera ab ejus studiosis comprehensa esse noverimus. Sunt autem tria. Et prima quidem mundana est, secunda vero humana, tertia, quae in quibusdam instrumentis constituta est, ut in cithara ve (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 7933)
D1384	1414	cithara	ideo, quia nulla chorda vicinae chordae similem sonum reddat. Sed ideo VII chordae, vel quia totam vocem implent, vel quia VII motibus sonat caelum. Chordas autem dictas a corde, quia uti pulsus est cordis in pectore, ita pulsus chordae in cithara (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24807)
D1384	1414	cithara	musicae genera ab ejus studiosis comprehensa esse noverimus. Sunt autem tria. Et prima quidem mundana est, secunda vero humana, tertia, quae in quibusdam instrumentis constituta est, ut in cithara vel tibiis ceterisque, quae cantilenae famulantur. (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24826)
D1384	1414	cithara	obtinuit ab illis ut ipsum permitterent cithara prius canere. Ad cuius cantum delphinorum gregibus congregatis, cum se in mare proiecisset, ab uno delphinorum receptus est et ad litus prouectus. Cum simones uocantur, uocantes sequuntur, et ratione (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2796)
D1384	1414	cithara	percutitur symphonia, ut dicit Isidorus. Cui si iuncta fuerit fistula dulciorem reddit melodiam. Cithara ab Apolline est reperta, secundum Graecorum opinionem. Est autem cithara similis pectori humano, eo quod sicut uox ex pectore, ita ex cithara (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2959)
D1384	1414	cithara	procedit. Et ideo sic est appellata, nam pectus dorica [lingua] cithara appellatur. Paulatim autem plures eius species exstiterunt ut psalteria, lyrae, et huiusmodi. Et aliquae habent formam quadratam, aliquae trigonalem. Chordarum numerus multipl (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2960)
D1384	1414	cithara	pulsus cordis est [118] in pectore, ita pulsus chordarum est in cithara. Has primo Mercurius excogitauit idemque prior in neruos sonum exstrinxit, ut dicit Isidorus. Chordae autem quanto sunt magis siccae et etiam magis tensae, tanto amplius sunt (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2963)
D1384	1414	cithara	quia nulla chorda vicinae chordae similem sonum reddat. Sed ideo VII chordae, vel quia totam vocem implent, vel quia VII motibus sonat caelum. Chordas autem dictas a corde, quia uti pulsus est cordis in pectore, ita pulsus chordae in cithara. Hanc (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 7914)
D1384	1414	cithara	subseruiunt instrumenta, ut tympanum, cymbalum, lyra, cithara, psalterium, atque sistrum et cetera. Tympanum est pellis siue corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri, et ungula percutitur quemadmo (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2958)
D1384	1414	cithara	uiolentatio siue motus uiolentus. Musica uero instrumentalis quaedam uiua, quae uiuo agitur instrumento, alia uero mortua, quae mortuo agitur instrumento, ut patet in uiella et cithara, et organis, et huiusmodi, de quibus in fine dicetur. Vel sec (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2820)
D1384	1414	citharae	Mercurius excogitavit idemque prior in nervos sonum strinxit. Psalterium, quod vulgo canticum dicitur, a psallendo nominatum, quod ad ejus vocem chorus consonando respondeat. Est autem similitudo citharae barbaricae in modum deltae litterae. Sed (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 7915)
D1384	1414	citharae	acetabula aenea vel argentea vel alia, quae metallico rigore repercussa reddunt cum suavitate tinnitum et alia hujuscemodi.[20] Citharae ac psalterii repertor Tubal, ut praedictum est, perhibetur. Juxta opinionem autem Graecorum citharae usus repe (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24803)
D1384	1414	citharae	aenea vel argentea vel alia, quae metallico rigore repercussa reddunt cum suavitate tinnitum et alia hujuscemodi. [20] Citharae ac psalterii repertor Tubal, ut praedictum est, perhibetur. Juxta opinionem autem Graecorum citharae usus repertus ess (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 7910)
D1384	1414	citharae	creditur ab Apolline. Forma citharae in initio similis fuisse traditur pectori humano, eo quod ut vox a pectore, ita ex ipsa cantus ederetur appellatamque eadem de causa. Nam pectus Dorida lingua citharam vocari dicunt. Paulatim autem [12b] plures (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 7911)
D1384	1414	citharae	deltae litterae. Sed psalterii et citharae [haec] est differentia quod in psalterio lignum habetur concauum, unde sonus redditur superius, et deorsum feriuntur chordae, et desuper sonant. Cithara uero concauitatem ligni inferius habet. Psalterium (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2965)
D1384	1414	citharae	esse creditur ab Apolline. Forma citharae in initio similis fuisse traditur pectori humano, eo quod ut vox a pectore, ita ex ipsa cantus ederetur appellatamque eadem de causa. Nam pectus Dorida lingua citharam vocari dicunt. Paulatim autem [12b] p (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24804)
D1384	1414	citharae	faciens mentionem, dicit quod de mandato regis Nabuchodonosor et principum eius, praeco clamabat ualenter: Vobis dicitur populis et tribubus et linguis, in hora qua audieritis sonitum tubae, et fistulae, et citharae, sambucae, psalterii, et sympho (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2937)
D1384	1414	citharae	non natura, et artificiosum non naturalem, ut uidemus sensibiliter, reddunt sonum, sicut infra in fine de talibus disseremus. Sed distinguendum est, quod artificialium instrumentorum, quaedam reddunt artificialem sonum discretum, ut citharae ac ui (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2824)
D1384	1414	citharae	primus Mercurius excogitavit idemque prior in nervos sonum strinxit.Psalterium, quod vulgo canticum dicitur, a psallendo nominatum, quod ad ejus vocem chorus consonando respondeat. Est autem similitudo citharae barbaricae in modum deltae litterae. (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24808)
D1384	1414	citharae	psalterii et citharae haec differentia est, quod psalterium lignum illud concavum, [13a] unde sonus redditur, superius habet et deorsum feriuntur chordae et desuper sonant, cithara vero concavitatem ligni inferius habet. Psalterio autem Hebraei (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 7916)
D1384	1414	citharae	sonorae. Plectrumque autem dicitur instrumentum quo temperantur chordae et extenduntur. Psalterium a psallendo, id est a cantando est nominatum, eo quod ad eius uocem chorus consonando respondeat. Est autem similitudo citharae barbaricae, in modu (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2964)
D1384	1414	citharae	vel notulas supponebant. Isti autem per istum modum describendi inter diversas concordantias non potuerunt ponere differentiam. Et ideo alii considerantes ad numerum quindecim chordarum citharae, in quibus omnes consonantiae et omnes concordantia (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2512)
D1384	1414	citharam	Veteres autem citharam fidiculam vel fidicem nominaverunt, quia tam concinnunt inter se chordae ejus, quam bene conveniant, inter quos fides sit. Antiqua autem cithara VII chordis erat. Unde Vergilius: "Septem discrimina vocum". Discrimina autem (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 7913)
D1384	1414	citharam	est, et commutatum genus. Veteres autem uocauerunt citharam fidiculam uel fidem, quia [tam] bene concurrunt inter se chordae eius, quam bene conuenit inter quos fides fit. Habebat autem cithara septem chordas; unde Virgilius: Septem sunt soni, sep (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2961)
D1384	1414	citharam	genus. Veteres autem citharam fidiculam vel fidicem nominaverunt, quia tam concinnunt inter se chordae ejus, quam bene conveniant, inter quos fides sit.Antiqua autem cithara VII chordis erat. Unde Vergilius: "Septem discrimina vocum". Discrimina a (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24806)
D1384	1414	citharam	quae ex pulsu digitorum numeros recipit. Nam aut voce editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam, aut per quodlibet aliud, quod percutiendo canorum est. Musa igitur omnium vim atque modum (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 7860)
D1384	1414	citharam	quae ex vocum cantibus constat, secunda organica, quae ex flatu consistit, tertia rhythmica, quae ex pulsu digitorum numeros recipit. Nam aut voce editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24753)
D1384	1414	cithararum	apud gentiles deus pastoralis, qui primum dispares calamos ad cantum aptavit et studiosa arte composuit. Tertia divisio est rhythmica pertinens ad nervos et pulsus, cui dantur species cithararum diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, ace (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 7909)
D1384	1414	cithararum	enim apud gentiles deus pastoralis, qui primum dispares calamos ad cantum aptavit et studiosa arte composuit.Tertia divisio est rhythmica pertinens ad nervos et pulsus, cui dantur species cithararum diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24802)
D1384	1414	cithararum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2748)
D1384	1414	citharedi	illud quidem, quod instrumentis positum est, ibique totam operam consumit, ut sunt citharedi [29a] quique organo ceterisque musicae instrumentis artificium probant, a musicae scientiae intellectu sejuncti sunt, quoniam famulantur, ut dictum est, n (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24957)
D1384	1414	citharedus	ducantur. Jam vero quanta sit gloria meritumque rationis hinc intelligi potest, quod ceteri, ut ita dicam, corporales artifices, non ex disciplina, sed ex ipsis potius instrumentis cepere vocabula. Nam citharedus ex cithara, auledus vel tibicen ex (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 7814)
D1384	1414	citharedus	quod ceteri, ut ita dicam, corporales artifices, non ex disciplina, sed ex ipsis potius instrumentis cepere vocabula. Nam citharedus ex cithara, auledus vel tibicen ex tibia ceterique suorum instrumentorum vocabulis nuncupantur. Is vero est musicu (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24708)
D1384	1414	citharis	est in quo discretio aut consonantia non consideratur, ut in risu, uel gemitu siue gestu. Artificiale uero instrumentum [62] reddit sonum artificialem, sicut patet in citharis, et organis, et uiellis, et aliis musicis instrumentis, quae fiunt arti (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2823)
D1384	1414	citharis	possumus. Fistula namque illa, qua decipiuntur aviculae et etiam olla pergameno superducta, unde pueri ludere solent, indiscretum reddunt sonum. At vero in sambuca et citharis et cymbalis aut in organis consonantiarum bene et distincte discernitur (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24949)
D1384	1414	citharis	solent, indiscretum reddunt sonum. At vero in sambuca et citharis et cymbalis aut in organis consonantiarum bene et distincte discernitur diversitas. Illum ergo sonum, quem indiscretum esse dicimus, musica nequaquam recipit. Solus dumtaxat discret (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 8057)
D1384	1414	citharistam	magni corporis. Feruntur plorare quando capiuntur, secundum Physiologum. Cantu mulcentur et capiuntur. Crocodilos [52] astutia interimunt siue dolo. Dormiunt super aquas. Musica mulcentur. Unde Arionem citharistam in mari nautis interficere parant (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2795)
D1408	1405	cithara	Adhibe tibi psaltem [46] peritum in cithara,--ut per psaltem quilibet peritus in musica intelligatur--et leuius feres. Et sequitur ibidem quod Dauid psallebat coram Saule in cithara, cum a daemone uexabatur, et refocillabatur Saul et leuius habeba (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2749)
D1408	1405	cithara	Scholasticis, Tubal, filius Lamech ex Ada uxore sua, pater fuit canentium in cithara et organo. Sed non instrumentorum, quae longe post inuenta fuerunt. [38] Hic primus et primo musicae proportiones et consonantias adinuenit, ut labor pastoralis, (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2725)
D1408	1405	cithara	disserenti illud interim dicendum videtur, quot musicae genera ab ejus studiosis comprehensa esse noverimus. Sunt autem tria. Et prima quidem mundana est, secunda vero humana, tertia, quae in quibusdam instrumentis constituta est, ut in cithara ve (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 7904)
D1408	1405	cithara	ideo, quia nulla chorda vicinae chordae similem sonum reddat. Sed ideo VII chordae, vel quia totam vocem implent, vel quia VII motibus sonat caelum. Chordas autem dictas a corde, quia uti pulsus est cordis in pectore, ita pulsus chordae in cithara (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24778)
D1408	1405	cithara	musicae genera ab ejus studiosis comprehensa esse noverimus. Sunt autem tria. Et prima quidem mundana est, secunda vero humana, tertia, quae in quibusdam instrumentis constituta est, ut in cithara vel tibiis ceterisque, quae cantilenae famulantur. (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24797)
D1408	1405	cithara	obtinuit ab illis ut ipsum permitterent cithara prius canere. Ad cuius cantum delphinorum gregibus congregatis, cum se in mare proiecisset, ab uno delphinorum receptus est et ad litus prouectus. Cum simones uocantur, uocantes sequuntur, et ratione (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2767)
D1408	1405	cithara	percutitur symphonia, ut dicit Isidorus. Cui si iuncta fuerit fistula dulciorem reddit melodiam. Cithara ab Apolline est reperta, secundum Graecorum opinionem. Est autem cithara similis pectori humano, eo quod sicut uox ex pectore, ita ex cithara (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2930)
D1408	1405	cithara	procedit. Et ideo sic est appellata, nam pectus dorica [lingua] cithara appellatur. Paulatim autem plures eius species exstiterunt ut psalteria, lyrae, et huiusmodi. Et aliquae habent formam quadratam, aliquae trigonalem. Chordarum numerus multipl (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2931)
D1408	1405	cithara	pulsus cordis est [118] in pectore, ita pulsus chordarum est in cithara. Has primo Mercurius excogitauit idemque prior in neruos sonum exstrinxit, ut dicit Isidorus. Chordae autem quanto sunt magis siccae et etiam magis tensae, tanto amplius sunt (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2934)
D1408	1405	cithara	quia nulla chorda vicinae chordae similem sonum reddat. Sed ideo VII chordae, vel quia totam vocem implent, vel quia VII motibus sonat caelum. Chordas autem dictas a corde, quia uti pulsus est cordis in pectore, ita pulsus chordae in cithara. Hanc (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 7885)
D1408	1405	cithara	subseruiunt instrumenta, ut tympanum, cymbalum, lyra, cithara, psalterium, atque sistrum et cetera. Tympanum est pellis siue corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri, et ungula percutitur quemadmo (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2929)
D1408	1405	cithara	uiolentatio siue motus uiolentus. Musica uero instrumentalis quaedam uiua, quae uiuo agitur instrumento, alia uero mortua, quae mortuo agitur instrumento, ut patet in uiella et cithara, et organis, et huiusmodi, de quibus in fine dicetur. Vel sec (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2791)
D1408	1405	citharae	Mercurius excogitavit idemque prior in nervos sonum strinxit. Psalterium, quod vulgo canticum dicitur, a psallendo nominatum, quod ad ejus vocem chorus consonando respondeat. Est autem similitudo citharae barbaricae in modum deltae litterae. Sed (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 7886)
D1408	1405	citharae	acetabula aenea vel argentea vel alia, quae metallico rigore repercussa reddunt cum suavitate tinnitum et alia hujuscemodi.[20] Citharae ac psalterii repertor Tubal, ut praedictum est, perhibetur. Juxta opinionem autem Graecorum citharae usus repe (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24774)
D1408	1405	citharae	aenea vel argentea vel alia, quae metallico rigore repercussa reddunt cum suavitate tinnitum et alia hujuscemodi. [20] Citharae ac psalterii repertor Tubal, ut praedictum est, perhibetur. Juxta opinionem autem Graecorum citharae usus repertus ess (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 7881)
D1408	1405	citharae	creditur ab Apolline. Forma citharae in initio similis fuisse traditur pectori humano, eo quod ut vox a pectore, ita ex ipsa cantus ederetur appellatamque eadem de causa. Nam pectus Dorida lingua citharam vocari dicunt. Paulatim autem [12b] plures (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 7882)
D1408	1405	citharae	deltae litterae. Sed psalterii et citharae [haec] est differentia quod in psalterio lignum habetur concauum, unde sonus redditur superius, et deorsum feriuntur chordae, et desuper sonant. Cithara uero concauitatem ligni inferius habet. Psalterium (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2936)
D1408	1405	citharae	esse creditur ab Apolline. Forma citharae in initio similis fuisse traditur pectori humano, eo quod ut vox a pectore, ita ex ipsa cantus ederetur appellatamque eadem de causa. Nam pectus Dorida lingua citharam vocari dicunt. Paulatim autem [12b] p (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24775)
D1408	1405	citharae	faciens mentionem, dicit quod de mandato regis Nabuchodonosor et principum eius, praeco clamabat ualenter: Vobis dicitur populis et tribubus et linguis, in hora qua audieritis sonitum tubae, et fistulae, et citharae, sambucae, psalterii, et sympho (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2908)
D1408	1405	citharae	non natura, et artificiosum non naturalem, ut uidemus sensibiliter, reddunt sonum, sicut infra in fine de talibus disseremus. Sed distinguendum est, quod artificialium instrumentorum, quaedam reddunt artificialem sonum discretum, ut citharae ac ui (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2795)
D1408	1405	citharae	primus Mercurius excogitavit idemque prior in nervos sonum strinxit.Psalterium, quod vulgo canticum dicitur, a psallendo nominatum, quod ad ejus vocem chorus consonando respondeat. Est autem similitudo citharae barbaricae in modum deltae litterae. (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24779)
D1408	1405	citharae	psalterii et citharae haec differentia est, quod psalterium lignum illud concavum, [13a] unde sonus redditur, superius habet et deorsum feriuntur chordae et desuper sonant, cithara vero concavitatem ligni inferius habet. Psalterio autem Hebraei (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 7887)
D1408	1405	citharae	sonorae. Plectrumque autem dicitur instrumentum quo temperantur chordae et extenduntur. Psalterium a psallendo, id est a cantando est nominatum, eo quod ad eius uocem chorus consonando respondeat. Est autem similitudo citharae barbaricae, in modu (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2935)
D1408	1405	citharae	vel notulas supponebant. Isti autem per istum modum describendi inter diversas concordantias non potuerunt ponere differentiam. Et ideo alii considerantes ad numerum quindecim chordarum citharae, in quibus omnes consonantiae et omnes concordantia (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2483)
D1408	1405	citharam	Veteres autem citharam fidiculam vel fidicem nominaverunt, quia tam concinnunt inter se chordae ejus, quam bene conveniant, inter quos fides sit. Antiqua autem cithara VII chordis erat. Unde Vergilius: "Septem discrimina vocum". Discrimina autem (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 7884)
D1408	1405	citharam	est, et commutatum genus. Veteres autem uocauerunt citharam fidiculam uel fidem, quia [tam] bene concurrunt inter se chordae eius, quam bene conuenit inter quos fides fit. Habebat autem cithara septem chordas; unde Virgilius: Septem sunt soni, sep (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2932)
D1408	1405	citharam	genus. Veteres autem citharam fidiculam vel fidicem nominaverunt, quia tam concinnunt inter se chordae ejus, quam bene conveniant, inter quos fides sit.Antiqua autem cithara VII chordis erat. Unde Vergilius: "Septem discrimina vocum". Discrimina a (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24777)
D1408	1405	citharam	quae ex pulsu digitorum numeros recipit. Nam aut voce editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam, aut per quodlibet aliud, quod percutiendo canorum est. Musa igitur omnium vim atque modum (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 7831)
D1408	1405	citharam	quae ex vocum cantibus constat, secunda organica, quae ex flatu consistit, tertia rhythmica, quae ex pulsu digitorum numeros recipit. Nam aut voce editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24724)
D1408	1405	cithararum	apud gentiles deus pastoralis, qui primum dispares calamos ad cantum aptavit et studiosa arte composuit. Tertia divisio est rhythmica pertinens ad nervos et pulsus, cui dantur species cithararum diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, ace (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 7880)
D1408	1405	cithararum	enim apud gentiles deus pastoralis, qui primum dispares calamos ad cantum aptavit et studiosa arte composuit.Tertia divisio est rhythmica pertinens ad nervos et pulsus, cui dantur species cithararum diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24773)
D1408	1405	cithararum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2719)
D1408	1405	citharedi	illud quidem, quod instrumentis positum est, ibique totam operam consumit, ut sunt citharedi [29a] quique organo ceterisque musicae instrumentis artificium probant, a musicae scientiae intellectu sejuncti sunt, quoniam famulantur, ut dictum est, n (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24928)
D1408	1405	citharedus	ducantur. Jam vero quanta sit gloria meritumque rationis hinc intelligi potest, quod ceteri, ut ita dicam, corporales artifices, non ex disciplina, sed ex ipsis potius instrumentis cepere vocabula. Nam citharedus ex cithara, auledus vel tibicen ex (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 7785)
D1408	1405	citharedus	quod ceteri, ut ita dicam, corporales artifices, non ex disciplina, sed ex ipsis potius instrumentis cepere vocabula. Nam citharedus ex cithara, auledus vel tibicen ex tibia ceterique suorum instrumentorum vocabulis nuncupantur. Is vero est musicu (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24679)
D1408	1405	citharis	est in quo discretio aut consonantia non consideratur, ut in risu, uel gemitu siue gestu. Artificiale uero instrumentum [62] reddit sonum artificialem, sicut patet in citharis, et organis, et uiellis, et aliis musicis instrumentis, quae fiunt arti (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2794)
D1408	1405	citharis	possumus. Fistula namque illa, qua decipiuntur aviculae et etiam olla pergameno superducta, unde pueri ludere solent, indiscretum reddunt sonum. At vero in sambuca et citharis et cymbalis aut in organis consonantiarum bene et distincte discernitur (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24920)
D1408	1405	citharis	solent, indiscretum reddunt sonum. At vero in sambuca et citharis et cymbalis aut in organis consonantiarum bene et distincte discernitur diversitas. Illum ergo sonum, quem indiscretum esse dicimus, musica nequaquam recipit. Solus dumtaxat discret (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 8028)
D1408	1405	citharistam	magni corporis. Feruntur plorare quando capiuntur, secundum Physiologum. Cantu mulcentur et capiuntur. Crocodilos [52] astutia interimunt siue dolo. Dormiunt super aquas. Musica mulcentur. Unde Arionem citharistam in mari nautis interficere parant (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2766)
D1413	1422	cithara	Adhibe tibi psaltem [46] peritum in cithara,--ut per psaltem quilibet peritus in musica intelligatur--et leuius feres. Et sequitur ibidem quod Dauid psallebat coram Saule in cithara, cum a daemone uexabatur, et refocillabatur Saul et leuius habeba (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2739)
D1413	1422	cithara	Scholasticis, Tubal, filius Lamech ex Ada uxore sua, pater fuit canentium in cithara et organo. Sed non instrumentorum, quae longe post inuenta fuerunt. [38] Hic primus et primo musicae proportiones et consonantias adinuenit, ut labor pastoralis, (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2715)
D1413	1422	cithara	disserenti illud interim dicendum videtur, quot musicae genera ab ejus studiosis comprehensa esse noverimus. Sunt autem tria. Et prima quidem mundana est, secunda vero humana, tertia, quae in quibusdam instrumentis constituta est, ut in cithara ve (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 7894)
D1413	1422	cithara	ideo, quia nulla chorda vicinae chordae similem sonum reddat. Sed ideo VII chordae, vel quia totam vocem implent, vel quia VII motibus sonat caelum. Chordas autem dictas a corde, quia uti pulsus est cordis in pectore, ita pulsus chordae in cithara (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24768)
D1413	1422	cithara	musicae genera ab ejus studiosis comprehensa esse noverimus. Sunt autem tria. Et prima quidem mundana est, secunda vero humana, tertia, quae in quibusdam instrumentis constituta est, ut in cithara vel tibiis ceterisque, quae cantilenae famulantur. (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24787)
D1413	1422	cithara	obtinuit ab illis ut ipsum permitterent cithara prius canere. Ad cuius cantum delphinorum gregibus congregatis, cum se in mare proiecisset, ab uno delphinorum receptus est et ad litus prouectus. Cum simones uocantur, uocantes sequuntur, et ratione (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2757)
D1413	1422	cithara	percutitur symphonia, ut dicit Isidorus. Cui si iuncta fuerit fistula dulciorem reddit melodiam. Cithara ab Apolline est reperta, secundum Graecorum opinionem. Est autem cithara similis pectori humano, eo quod sicut uox ex pectore, ita ex cithara (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2920)
D1413	1422	cithara	procedit. Et ideo sic est appellata, nam pectus dorica [lingua] cithara appellatur. Paulatim autem plures eius species exstiterunt ut psalteria, lyrae, et huiusmodi. Et aliquae habent formam quadratam, aliquae trigonalem. Chordarum numerus multipl (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2921)
D1413	1422	cithara	pulsus cordis est [118] in pectore, ita pulsus chordarum est in cithara. Has primo Mercurius excogitauit idemque prior in neruos sonum exstrinxit, ut dicit Isidorus. Chordae autem quanto sunt magis siccae et etiam magis tensae, tanto amplius sunt (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2924)
D1413	1422	cithara	quia nulla chorda vicinae chordae similem sonum reddat. Sed ideo VII chordae, vel quia totam vocem implent, vel quia VII motibus sonat caelum. Chordas autem dictas a corde, quia uti pulsus est cordis in pectore, ita pulsus chordae in cithara. Hanc (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 7875)
D1413	1422	cithara	subseruiunt instrumenta, ut tympanum, cymbalum, lyra, cithara, psalterium, atque sistrum et cetera. Tympanum est pellis siue corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri, et ungula percutitur quemadmo (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2919)
D1413	1422	cithara	uiolentatio siue motus uiolentus. Musica uero instrumentalis quaedam uiua, quae uiuo agitur instrumento, alia uero mortua, quae mortuo agitur instrumento, ut patet in uiella et cithara, et organis, et huiusmodi, de quibus in fine dicetur. Vel sec (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2781)
D1413	1422	citharae	Mercurius excogitavit idemque prior in nervos sonum strinxit. Psalterium, quod vulgo canticum dicitur, a psallendo nominatum, quod ad ejus vocem chorus consonando respondeat. Est autem similitudo citharae barbaricae in modum deltae litterae. Sed (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 7876)
D1413	1422	citharae	acetabula aenea vel argentea vel alia, quae metallico rigore repercussa reddunt cum suavitate tinnitum et alia hujuscemodi.[20] Citharae ac psalterii repertor Tubal, ut praedictum est, perhibetur. Juxta opinionem autem Graecorum citharae usus repe (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24764)
D1413	1422	citharae	aenea vel argentea vel alia, quae metallico rigore repercussa reddunt cum suavitate tinnitum et alia hujuscemodi. [20] Citharae ac psalterii repertor Tubal, ut praedictum est, perhibetur. Juxta opinionem autem Graecorum citharae usus repertus ess (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 7871)
D1413	1422	citharae	creditur ab Apolline. Forma citharae in initio similis fuisse traditur pectori humano, eo quod ut vox a pectore, ita ex ipsa cantus ederetur appellatamque eadem de causa. Nam pectus Dorida lingua citharam vocari dicunt. Paulatim autem [12b] plures (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 7872)
D1413	1422	citharae	deltae litterae. Sed psalterii et citharae [haec] est differentia quod in psalterio lignum habetur concauum, unde sonus redditur superius, et deorsum feriuntur chordae, et desuper sonant. Cithara uero concauitatem ligni inferius habet. Psalterium (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2926)
D1413	1422	citharae	esse creditur ab Apolline. Forma citharae in initio similis fuisse traditur pectori humano, eo quod ut vox a pectore, ita ex ipsa cantus ederetur appellatamque eadem de causa. Nam pectus Dorida lingua citharam vocari dicunt. Paulatim autem [12b] p (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24765)
D1413	1422	citharae	faciens mentionem, dicit quod de mandato regis Nabuchodonosor et principum eius, praeco clamabat ualenter: Vobis dicitur populis et tribubus et linguis, in hora qua audieritis sonitum tubae, et fistulae, et citharae, sambucae, psalterii, et sympho (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2898)
D1413	1422	citharae	non natura, et artificiosum non naturalem, ut uidemus sensibiliter, reddunt sonum, sicut infra in fine de talibus disseremus. Sed distinguendum est, quod artificialium instrumentorum, quaedam reddunt artificialem sonum discretum, ut citharae ac ui (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2785)
D1413	1422	citharae	primus Mercurius excogitavit idemque prior in nervos sonum strinxit.Psalterium, quod vulgo canticum dicitur, a psallendo nominatum, quod ad ejus vocem chorus consonando respondeat. Est autem similitudo citharae barbaricae in modum deltae litterae. (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24769)
D1413	1422	citharae	psalterii et citharae haec differentia est, quod psalterium lignum illud concavum, [13a] unde sonus redditur, superius habet et deorsum feriuntur chordae et desuper sonant, cithara vero concavitatem ligni inferius habet. Psalterio autem Hebraei (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 7877)
D1413	1422	citharae	sonorae. Plectrumque autem dicitur instrumentum quo temperantur chordae et extenduntur. Psalterium a psallendo, id est a cantando est nominatum, eo quod ad eius uocem chorus consonando respondeat. Est autem similitudo citharae barbaricae, in modu (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2925)
D1413	1422	citharae	vel notulas supponebant. Isti autem per istum modum describendi inter diversas concordantias non potuerunt ponere differentiam. Et ideo alii considerantes ad numerum quindecim chordarum citharae, in quibus omnes consonantiae et omnes concordantia (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2473)
D1413	1422	citharam	Veteres autem citharam fidiculam vel fidicem nominaverunt, quia tam concinnunt inter se chordae ejus, quam bene conveniant, inter quos fides sit. Antiqua autem cithara VII chordis erat. Unde Vergilius: "Septem discrimina vocum". Discrimina autem (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 7874)
D1413	1422	citharam	est, et commutatum genus. Veteres autem uocauerunt citharam fidiculam uel fidem, quia [tam] bene concurrunt inter se chordae eius, quam bene conuenit inter quos fides fit. Habebat autem cithara septem chordas; unde Virgilius: Septem sunt soni, sep (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2922)
D1413	1422	citharam	genus. Veteres autem citharam fidiculam vel fidicem nominaverunt, quia tam concinnunt inter se chordae ejus, quam bene conveniant, inter quos fides sit.Antiqua autem cithara VII chordis erat. Unde Vergilius: "Septem discrimina vocum". Discrimina a (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24767)
D1413	1422	citharam	quae ex pulsu digitorum numeros recipit. Nam aut voce editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam, aut per quodlibet aliud, quod percutiendo canorum est. Musa igitur omnium vim atque modum (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 7821)
D1413	1422	citharam	quae ex vocum cantibus constat, secunda organica, quae ex flatu consistit, tertia rhythmica, quae ex pulsu digitorum numeros recipit. Nam aut voce editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24714)
D1413	1422	cithararum	apud gentiles deus pastoralis, qui primum dispares calamos ad cantum aptavit et studiosa arte composuit. Tertia divisio est rhythmica pertinens ad nervos et pulsus, cui dantur species cithararum diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, ace (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 7870)
D1413	1422	cithararum	enim apud gentiles deus pastoralis, qui primum dispares calamos ad cantum aptavit et studiosa arte composuit.Tertia divisio est rhythmica pertinens ad nervos et pulsus, cui dantur species cithararum diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24763)
D1413	1422	cithararum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2709)
D1413	1422	citharedi	illud quidem, quod instrumentis positum est, ibique totam operam consumit, ut sunt citharedi [29a] quique organo ceterisque musicae instrumentis artificium probant, a musicae scientiae intellectu sejuncti sunt, quoniam famulantur, ut dictum est, n (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24918)
D1413	1422	citharedus	ducantur. Jam vero quanta sit gloria meritumque rationis hinc intelligi potest, quod ceteri, ut ita dicam, corporales artifices, non ex disciplina, sed ex ipsis potius instrumentis cepere vocabula. Nam citharedus ex cithara, auledus vel tibicen ex (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 7775)
D1413	1422	citharedus	quod ceteri, ut ita dicam, corporales artifices, non ex disciplina, sed ex ipsis potius instrumentis cepere vocabula. Nam citharedus ex cithara, auledus vel tibicen ex tibia ceterique suorum instrumentorum vocabulis nuncupantur. Is vero est musicu (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24669)
D1413	1422	citharis	est in quo discretio aut consonantia non consideratur, ut in risu, uel gemitu siue gestu. Artificiale uero instrumentum [62] reddit sonum artificialem, sicut patet in citharis, et organis, et uiellis, et aliis musicis instrumentis, quae fiunt arti (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2784)
D1413	1422	citharis	possumus. Fistula namque illa, qua decipiuntur aviculae et etiam olla pergameno superducta, unde pueri ludere solent, indiscretum reddunt sonum. At vero in sambuca et citharis et cymbalis aut in organis consonantiarum bene et distincte discernitur (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24910)
D1413	1422	citharis	solent, indiscretum reddunt sonum. At vero in sambuca et citharis et cymbalis aut in organis consonantiarum bene et distincte discernitur diversitas. Illum ergo sonum, quem indiscretum esse dicimus, musica nequaquam recipit. Solus dumtaxat discret (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 8018)
D1413	1422	citharistam	magni corporis. Feruntur plorare quando capiuntur, secundum Physiologum. Cantu mulcentur et capiuntur. Crocodilos [52] astutia interimunt siue dolo. Dormiunt super aquas. Musica mulcentur. Unde Arionem citharistam in mari nautis interficere parant (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2756)
D1469	1400	cithara	Adhibe tibi psaltem [46] peritum in cithara,--ut per psaltem quilibet peritus in musica intelligatur--et leuius feres. Et sequitur ibidem quod Dauid psallebat coram Saule in cithara, cum a daemone uexabatur, et refocillabatur Saul et leuius habeba (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2666)
D1469	1400	cithara	Scholasticis, Tubal, filius Lamech ex Ada uxore sua, pater fuit canentium in cithara et organo. Sed non instrumentorum, quae longe post inuenta fuerunt. [38] Hic primus et primo musicae proportiones et consonantias adinuenit, ut labor pastoralis, (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2642)
D1469	1400	cithara	disserenti illud interim dicendum videtur, quot musicae genera ab ejus studiosis comprehensa esse noverimus. Sunt autem tria. Et prima quidem mundana est, secunda vero humana, tertia, quae in quibusdam instrumentis constituta est, ut in cithara ve (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 7821)
D1469	1400	cithara	ideo, quia nulla chorda vicinae chordae similem sonum reddat. Sed ideo VII chordae, vel quia totam vocem implent, vel quia VII motibus sonat caelum. Chordas autem dictas a corde, quia uti pulsus est cordis in pectore, ita pulsus chordae in cithara (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24695)
D1469	1400	cithara	musicae genera ab ejus studiosis comprehensa esse noverimus. Sunt autem tria. Et prima quidem mundana est, secunda vero humana, tertia, quae in quibusdam instrumentis constituta est, ut in cithara vel tibiis ceterisque, quae cantilenae famulantur. (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24714)
D1469	1400	cithara	obtinuit ab illis ut ipsum permitterent cithara prius canere. Ad cuius cantum delphinorum gregibus congregatis, cum se in mare proiecisset, ab uno delphinorum receptus est et ad litus prouectus. Cum simones uocantur, uocantes sequuntur, et ratione (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2684)
D1469	1400	cithara	percutitur symphonia, ut dicit Isidorus. Cui si iuncta fuerit fistula dulciorem reddit melodiam. Cithara ab Apolline est reperta, secundum Graecorum opinionem. Est autem cithara similis pectori humano, eo quod sicut uox ex pectore, ita ex cithara (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2847)
D1469	1400	cithara	procedit. Et ideo sic est appellata, nam pectus dorica [lingua] cithara appellatur. Paulatim autem plures eius species exstiterunt ut psalteria, lyrae, et huiusmodi. Et aliquae habent formam quadratam, aliquae trigonalem. Chordarum numerus multipl (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2848)
D1469	1400	cithara	pulsus cordis est [118] in pectore, ita pulsus chordarum est in cithara. Has primo Mercurius excogitauit idemque prior in neruos sonum exstrinxit, ut dicit Isidorus. Chordae autem quanto sunt magis siccae et etiam magis tensae, tanto amplius sunt (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2851)
D1469	1400	cithara	quia nulla chorda vicinae chordae similem sonum reddat. Sed ideo VII chordae, vel quia totam vocem implent, vel quia VII motibus sonat caelum. Chordas autem dictas a corde, quia uti pulsus est cordis in pectore, ita pulsus chordae in cithara. Hanc (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 7802)
D1469	1400	cithara	subseruiunt instrumenta, ut tympanum, cymbalum, lyra, cithara, psalterium, atque sistrum et cetera. Tympanum est pellis siue corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri, et ungula percutitur quemadmo (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2846)
D1469	1400	cithara	uiolentatio siue motus uiolentus. Musica uero instrumentalis quaedam uiua, quae uiuo agitur instrumento, alia uero mortua, quae mortuo agitur instrumento, ut patet in uiella et cithara, et organis, et huiusmodi, de quibus in fine dicetur. Vel sec (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2708)
D1469	1400	citharae	Mercurius excogitavit idemque prior in nervos sonum strinxit. Psalterium, quod vulgo canticum dicitur, a psallendo nominatum, quod ad ejus vocem chorus consonando respondeat. Est autem similitudo citharae barbaricae in modum deltae litterae. Sed (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 7803)
D1469	1400	citharae	acetabula aenea vel argentea vel alia, quae metallico rigore repercussa reddunt cum suavitate tinnitum et alia hujuscemodi.[20] Citharae ac psalterii repertor Tubal, ut praedictum est, perhibetur. Juxta opinionem autem Graecorum citharae usus repe (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24691)
D1469	1400	citharae	aenea vel argentea vel alia, quae metallico rigore repercussa reddunt cum suavitate tinnitum et alia hujuscemodi. [20] Citharae ac psalterii repertor Tubal, ut praedictum est, perhibetur. Juxta opinionem autem Graecorum citharae usus repertus ess (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 7798)
D1469	1400	citharae	creditur ab Apolline. Forma citharae in initio similis fuisse traditur pectori humano, eo quod ut vox a pectore, ita ex ipsa cantus ederetur appellatamque eadem de causa. Nam pectus Dorida lingua citharam vocari dicunt. Paulatim autem [12b] plures (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 7799)
D1469	1400	citharae	deltae litterae. Sed psalterii et citharae [haec] est differentia quod in psalterio lignum habetur concauum, unde sonus redditur superius, et deorsum feriuntur chordae, et desuper sonant. Cithara uero concauitatem ligni inferius habet. Psalterium (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2853)
D1469	1400	citharae	esse creditur ab Apolline. Forma citharae in initio similis fuisse traditur pectori humano, eo quod ut vox a pectore, ita ex ipsa cantus ederetur appellatamque eadem de causa. Nam pectus Dorida lingua citharam vocari dicunt. Paulatim autem [12b] p (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24692)
D1469	1400	citharae	faciens mentionem, dicit quod de mandato regis Nabuchodonosor et principum eius, praeco clamabat ualenter: Vobis dicitur populis et tribubus et linguis, in hora qua audieritis sonitum tubae, et fistulae, et citharae, sambucae, psalterii, et sympho (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2825)
D1469	1400	citharae	non natura, et artificiosum non naturalem, ut uidemus sensibiliter, reddunt sonum, sicut infra in fine de talibus disseremus. Sed distinguendum est, quod artificialium instrumentorum, quaedam reddunt artificialem sonum discretum, ut citharae ac ui (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2712)
D1469	1400	citharae	primus Mercurius excogitavit idemque prior in nervos sonum strinxit.Psalterium, quod vulgo canticum dicitur, a psallendo nominatum, quod ad ejus vocem chorus consonando respondeat. Est autem similitudo citharae barbaricae in modum deltae litterae. (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24696)
D1469	1400	citharae	psalterii et citharae haec differentia est, quod psalterium lignum illud concavum, [13a] unde sonus redditur, superius habet et deorsum feriuntur chordae et desuper sonant, cithara vero concavitatem ligni inferius habet. Psalterio autem Hebraei (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 7804)
D1469	1400	citharae	sonorae. Plectrumque autem dicitur instrumentum quo temperantur chordae et extenduntur. Psalterium a psallendo, id est a cantando est nominatum, eo quod ad eius uocem chorus consonando respondeat. Est autem similitudo citharae barbaricae, in modu (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2852)
D1469	1400	citharae	vel notulas supponebant. Isti autem per istum modum describendi inter diversas concordantias non potuerunt ponere differentiam. Et ideo alii considerantes ad numerum quindecim chordarum citharae, in quibus omnes consonantiae et omnes concordantia (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2400)
D1469	1400	citharam	Veteres autem citharam fidiculam vel fidicem nominaverunt, quia tam concinnunt inter se chordae ejus, quam bene conveniant, inter quos fides sit. Antiqua autem cithara VII chordis erat. Unde Vergilius: "Septem discrimina vocum". Discrimina autem (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 7801)
D1469	1400	citharam	est, et commutatum genus. Veteres autem uocauerunt citharam fidiculam uel fidem, quia [tam] bene concurrunt inter se chordae eius, quam bene conuenit inter quos fides fit. Habebat autem cithara septem chordas; unde Virgilius: Septem sunt soni, sep (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2849)
D1469	1400	citharam	genus. Veteres autem citharam fidiculam vel fidicem nominaverunt, quia tam concinnunt inter se chordae ejus, quam bene conveniant, inter quos fides sit.Antiqua autem cithara VII chordis erat. Unde Vergilius: "Septem discrimina vocum". Discrimina a (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24694)
D1469	1400	citharam	quae ex pulsu digitorum numeros recipit. Nam aut voce editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam, aut per quodlibet aliud, quod percutiendo canorum est. Musa igitur omnium vim atque modum (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 7748)
D1469	1400	citharam	quae ex vocum cantibus constat, secunda organica, quae ex flatu consistit, tertia rhythmica, quae ex pulsu digitorum numeros recipit. Nam aut voce editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24641)
D1469	1400	cithararum	apud gentiles deus pastoralis, qui primum dispares calamos ad cantum aptavit et studiosa arte composuit. Tertia divisio est rhythmica pertinens ad nervos et pulsus, cui dantur species cithararum diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, ace (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 7797)
D1469	1400	cithararum	enim apud gentiles deus pastoralis, qui primum dispares calamos ad cantum aptavit et studiosa arte composuit.Tertia divisio est rhythmica pertinens ad nervos et pulsus, cui dantur species cithararum diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24690)
D1469	1400	cithararum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2636)
D1469	1400	citharedi	illud quidem, quod instrumentis positum est, ibique totam operam consumit, ut sunt citharedi [29a] quique organo ceterisque musicae instrumentis artificium probant, a musicae scientiae intellectu sejuncti sunt, quoniam famulantur, ut dictum est, n (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24845)
D1469	1400	citharedus	ducantur. Jam vero quanta sit gloria meritumque rationis hinc intelligi potest, quod ceteri, ut ita dicam, corporales artifices, non ex disciplina, sed ex ipsis potius instrumentis cepere vocabula. Nam citharedus ex cithara, auledus vel tibicen ex (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 7702)
D1469	1400	citharedus	quod ceteri, ut ita dicam, corporales artifices, non ex disciplina, sed ex ipsis potius instrumentis cepere vocabula. Nam citharedus ex cithara, auledus vel tibicen ex tibia ceterique suorum instrumentorum vocabulis nuncupantur. Is vero est musicu (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24596)
D1469	1400	citharis	est in quo discretio aut consonantia non consideratur, ut in risu, uel gemitu siue gestu. Artificiale uero instrumentum [62] reddit sonum artificialem, sicut patet in citharis, et organis, et uiellis, et aliis musicis instrumentis, quae fiunt arti (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2711)
D1469	1400	citharis	possumus. Fistula namque illa, qua decipiuntur aviculae et etiam olla pergameno superducta, unde pueri ludere solent, indiscretum reddunt sonum. At vero in sambuca et citharis et cymbalis aut in organis consonantiarum bene et distincte discernitur (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24837)
D1469	1400	citharis	solent, indiscretum reddunt sonum. At vero in sambuca et citharis et cymbalis aut in organis consonantiarum bene et distincte discernitur diversitas. Illum ergo sonum, quem indiscretum esse dicimus, musica nequaquam recipit. Solus dumtaxat discret (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 7945)
D1469	1400	citharistam	magni corporis. Feruntur plorare quando capiuntur, secundum Physiologum. Cantu mulcentur et capiuntur. Crocodilos [52] astutia interimunt siue dolo. Dormiunt super aquas. Musica mulcentur. Unde Arionem citharistam in mari nautis interficere parant (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2683)
D1631	1395	cithara	Adhibe tibi psaltem [46] peritum in cithara,--ut per psaltem quilibet peritus in musica intelligatur--et leuius feres. Et sequitur ibidem quod Dauid psallebat coram Saule in cithara, cum a daemone uexabatur, et refocillabatur Saul et leuius habeba (CCProv s. 12 fol 337 line 1348)
D1631	1395	cithara	Scholasticis, Tubal, filius Lamech ex Ada uxore sua, pater fuit canentium in cithara et organo. Sed non instrumentorum, quae longe post inuenta fuerunt. [38] Hic primus et primo musicae proportiones et consonantias adinuenit, ut labor pastoralis, (CCProv s. 12 fol 337 line 1324)
D1631	1395	cithara	disserenti illud interim dicendum videtur, quot musicae genera ab ejus studiosis comprehensa esse noverimus. Sunt autem tria. Et prima quidem mundana est, secunda vero humana, tertia, quae in quibusdam instrumentis constituta est, ut in cithara ve (CCProv s. 12 fol 337 line 6503)
D1631	1395	cithara	ideo, quia nulla chorda vicinae chordae similem sonum reddat. Sed ideo VII chordae, vel quia totam vocem implent, vel quia VII motibus sonat caelum. Chordas autem dictas a corde, quia uti pulsus est cordis in pectore, ita pulsus chordae in cithara (CCProv s. 12 fol 337 line 23377)
D1631	1395	cithara	musicae genera ab ejus studiosis comprehensa esse noverimus. Sunt autem tria. Et prima quidem mundana est, secunda vero humana, tertia, quae in quibusdam instrumentis constituta est, ut in cithara vel tibiis ceterisque, quae cantilenae famulantur. (CCProv s. 12 fol 337 line 23396)
D1631	1395	cithara	obtinuit ab illis ut ipsum permitterent cithara prius canere. Ad cuius cantum delphinorum gregibus congregatis, cum se in mare proiecisset, ab uno delphinorum receptus est et ad litus prouectus. Cum simones uocantur, uocantes sequuntur, et ratione (CCProv s. 12 fol 337 line 1366)
D1631	1395	cithara	percutitur symphonia, ut dicit Isidorus. Cui si iuncta fuerit fistula dulciorem reddit melodiam. Cithara ab Apolline est reperta, secundum Graecorum opinionem. Est autem cithara similis pectori humano, eo quod sicut uox ex pectore, ita ex cithara (CCProv s. 12 fol 337 line 1529)
D1631	1395	cithara	procedit. Et ideo sic est appellata, nam pectus dorica [lingua] cithara appellatur. Paulatim autem plures eius species exstiterunt ut psalteria, lyrae, et huiusmodi. Et aliquae habent formam quadratam, aliquae trigonalem. Chordarum numerus multipl (CCProv s. 12 fol 337 line 1530)
D1631	1395	cithara	pulsus cordis est [118] in pectore, ita pulsus chordarum est in cithara. Has primo Mercurius excogitauit idemque prior in neruos sonum exstrinxit, ut dicit Isidorus. Chordae autem quanto sunt magis siccae et etiam magis tensae, tanto amplius sunt (CCProv s. 12 fol 337 line 1533)
D1631	1395	cithara	quia nulla chorda vicinae chordae similem sonum reddat. Sed ideo VII chordae, vel quia totam vocem implent, vel quia VII motibus sonat caelum. Chordas autem dictas a corde, quia uti pulsus est cordis in pectore, ita pulsus chordae in cithara. Hanc (CCProv s. 12 fol 337 line 6484)
D1631	1395	cithara	subseruiunt instrumenta, ut tympanum, cymbalum, lyra, cithara, psalterium, atque sistrum et cetera. Tympanum est pellis siue corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri, et ungula percutitur quemadmo (CCProv s. 12 fol 337 line 1528)
D1631	1395	cithara	uiolentatio siue motus uiolentus. Musica uero instrumentalis quaedam uiua, quae uiuo agitur instrumento, alia uero mortua, quae mortuo agitur instrumento, ut patet in uiella et cithara, et organis, et huiusmodi, de quibus in fine dicetur. Vel sec (CCProv s. 12 fol 337 line 1390)
D1631	1395	citharae	Mercurius excogitavit idemque prior in nervos sonum strinxit. Psalterium, quod vulgo canticum dicitur, a psallendo nominatum, quod ad ejus vocem chorus consonando respondeat. Est autem similitudo citharae barbaricae in modum deltae litterae. Sed (CCProv s. 12 fol 337 line 6485)
D1631	1395	citharae	acetabula aenea vel argentea vel alia, quae metallico rigore repercussa reddunt cum suavitate tinnitum et alia hujuscemodi.[20] Citharae ac psalterii repertor Tubal, ut praedictum est, perhibetur. Juxta opinionem autem Graecorum citharae usus repe (CCProv s. 12 fol 337 line 23373)
D1631	1395	citharae	aenea vel argentea vel alia, quae metallico rigore repercussa reddunt cum suavitate tinnitum et alia hujuscemodi. [20] Citharae ac psalterii repertor Tubal, ut praedictum est, perhibetur. Juxta opinionem autem Graecorum citharae usus repertus ess (CCProv s. 12 fol 337 line 6480)
D1631	1395	citharae	creditur ab Apolline. Forma citharae in initio similis fuisse traditur pectori humano, eo quod ut vox a pectore, ita ex ipsa cantus ederetur appellatamque eadem de causa. Nam pectus Dorida lingua citharam vocari dicunt. Paulatim autem [12b] plures (CCProv s. 12 fol 337 line 6481)
D1631	1395	citharae	deltae litterae. Sed psalterii et citharae [haec] est differentia quod in psalterio lignum habetur concauum, unde sonus redditur superius, et deorsum feriuntur chordae, et desuper sonant. Cithara uero concauitatem ligni inferius habet. Psalterium (CCProv s. 12 fol 337 line 1535)
D1631	1395	citharae	esse creditur ab Apolline. Forma citharae in initio similis fuisse traditur pectori humano, eo quod ut vox a pectore, ita ex ipsa cantus ederetur appellatamque eadem de causa. Nam pectus Dorida lingua citharam vocari dicunt. Paulatim autem [12b] p (CCProv s. 12 fol 337 line 23374)
D1631	1395	citharae	faciens mentionem, dicit quod de mandato regis Nabuchodonosor et principum eius, praeco clamabat ualenter: Vobis dicitur populis et tribubus et linguis, in hora qua audieritis sonitum tubae, et fistulae, et citharae, sambucae, psalterii, et sympho (CCProv s. 12 fol 337 line 1507)
D1631	1395	citharae	non natura, et artificiosum non naturalem, ut uidemus sensibiliter, reddunt sonum, sicut infra in fine de talibus disseremus. Sed distinguendum est, quod artificialium instrumentorum, quaedam reddunt artificialem sonum discretum, ut citharae ac ui (CCProv s. 12 fol 337 line 1394)
D1631	1395	citharae	primus Mercurius excogitavit idemque prior in nervos sonum strinxit.Psalterium, quod vulgo canticum dicitur, a psallendo nominatum, quod ad ejus vocem chorus consonando respondeat. Est autem similitudo citharae barbaricae in modum deltae litterae. (CCProv s. 12 fol 337 line 23378)
D1631	1395	citharae	psalterii et citharae haec differentia est, quod psalterium lignum illud concavum, [13a] unde sonus redditur, superius habet et deorsum feriuntur chordae et desuper sonant, cithara vero concavitatem ligni inferius habet. Psalterio autem Hebraei (CCProv s. 12 fol 337 line 6486)
D1631	1395	citharae	sonorae. Plectrumque autem dicitur instrumentum quo temperantur chordae et extenduntur. Psalterium a psallendo, id est a cantando est nominatum, eo quod ad eius uocem chorus consonando respondeat. Est autem similitudo citharae barbaricae, in modu (CCProv s. 12 fol 337 line 1534)
D1631	1395	citharae	vel notulas supponebant. Isti autem per istum modum describendi inter diversas concordantias non potuerunt ponere differentiam. Et ideo alii considerantes ad numerum quindecim chordarum citharae, in quibus omnes consonantiae et omnes concordantia (CCProv s. 12 fol 337 line 1082)
D1631	1395	citharam	Veteres autem citharam fidiculam vel fidicem nominaverunt, quia tam concinnunt inter se chordae ejus, quam bene conveniant, inter quos fides sit. Antiqua autem cithara VII chordis erat. Unde Vergilius: "Septem discrimina vocum". Discrimina autem (CCProv s. 12 fol 337 line 6483)
D1631	1395	citharam	est, et commutatum genus. Veteres autem uocauerunt citharam fidiculam uel fidem, quia [tam] bene concurrunt inter se chordae eius, quam bene conuenit inter quos fides fit. Habebat autem cithara septem chordas; unde Virgilius: Septem sunt soni, sep (CCProv s. 12 fol 337 line 1531)
D1631	1395	citharam	genus. Veteres autem citharam fidiculam vel fidicem nominaverunt, quia tam concinnunt inter se chordae ejus, quam bene conveniant, inter quos fides sit.Antiqua autem cithara VII chordis erat. Unde Vergilius: "Septem discrimina vocum". Discrimina a (CCProv s. 12 fol 337 line 23376)
D1631	1395	citharam	quae ex pulsu digitorum numeros recipit. Nam aut voce editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam, aut per quodlibet aliud, quod percutiendo canorum est. Musa igitur omnium vim atque modum (CCProv s. 12 fol 337 line 6430)
D1631	1395	citharam	quae ex vocum cantibus constat, secunda organica, quae ex flatu consistit, tertia rhythmica, quae ex pulsu digitorum numeros recipit. Nam aut voce editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam (CCProv s. 12 fol 337 line 23323)
D1631	1395	cithararum	apud gentiles deus pastoralis, qui primum dispares calamos ad cantum aptavit et studiosa arte composuit. Tertia divisio est rhythmica pertinens ad nervos et pulsus, cui dantur species cithararum diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, ace (CCProv s. 12 fol 337 line 6479)
D1631	1395	cithararum	enim apud gentiles deus pastoralis, qui primum dispares calamos ad cantum aptavit et studiosa arte composuit.Tertia divisio est rhythmica pertinens ad nervos et pulsus, cui dantur species cithararum diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, (CCProv s. 12 fol 337 line 23372)
D1631	1395	cithararum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (CCProv s. 12 fol 337 line 1318)
D1631	1395	citharedi	illud quidem, quod instrumentis positum est, ibique totam operam consumit, ut sunt citharedi [29a] quique organo ceterisque musicae instrumentis artificium probant, a musicae scientiae intellectu sejuncti sunt, quoniam famulantur, ut dictum est, n (CCProv s. 12 fol 337 line 23527)
D1631	1395	citharedus	ducantur. Jam vero quanta sit gloria meritumque rationis hinc intelligi potest, quod ceteri, ut ita dicam, corporales artifices, non ex disciplina, sed ex ipsis potius instrumentis cepere vocabula. Nam citharedus ex cithara, auledus vel tibicen ex (CCProv s. 12 fol 337 line 6384)
D1631	1395	citharedus	quod ceteri, ut ita dicam, corporales artifices, non ex disciplina, sed ex ipsis potius instrumentis cepere vocabula. Nam citharedus ex cithara, auledus vel tibicen ex tibia ceterique suorum instrumentorum vocabulis nuncupantur. Is vero est musicu (CCProv s. 12 fol 337 line 23278)
D1631	1395	citharis	est in quo discretio aut consonantia non consideratur, ut in risu, uel gemitu siue gestu. Artificiale uero instrumentum [62] reddit sonum artificialem, sicut patet in citharis, et organis, et uiellis, et aliis musicis instrumentis, quae fiunt arti (CCProv s. 12 fol 337 line 1393)
D1631	1395	citharis	possumus. Fistula namque illa, qua decipiuntur aviculae et etiam olla pergameno superducta, unde pueri ludere solent, indiscretum reddunt sonum. At vero in sambuca et citharis et cymbalis aut in organis consonantiarum bene et distincte discernitur (CCProv s. 12 fol 337 line 23519)
D1631	1395	citharis	solent, indiscretum reddunt sonum. At vero in sambuca et citharis et cymbalis aut in organis consonantiarum bene et distincte discernitur diversitas. Illum ergo sonum, quem indiscretum esse dicimus, musica nequaquam recipit. Solus dumtaxat discret (CCProv s. 12 fol 337 line 6627)
D1631	1395	citharistam	magni corporis. Feruntur plorare quando capiuntur, secundum Physiologum. Cantu mulcentur et capiuntur. Crocodilos [52] astutia interimunt siue dolo. Dormiunt super aquas. Musica mulcentur. Unde Arionem citharistam in mari nautis interficere parant (CCProv s. 12 fol 337 line 1365)
D1639	1427	cithara	Adhibe tibi psaltem [46] peritum in cithara,--ut per psaltem quilibet peritus in musica intelligatur--et leuius feres. Et sequitur ibidem quod Dauid psallebat coram Saule in cithara, cum a daemone uexabatur, et refocillabatur Saul et leuius habeba (CCCamp. ii, ml. 99). line 1338)
D1639	1427	cithara	Scholasticis, Tubal, filius Lamech ex Ada uxore sua, pater fuit canentium in cithara et organo. Sed non instrumentorum, quae longe post inuenta fuerunt. [38] Hic primus et primo musicae proportiones et consonantias adinuenit, ut labor pastoralis, (CCCamp. ii, ml. 99). line 1314)
D1639	1427	cithara	disserenti illud interim dicendum videtur, quot musicae genera ab ejus studiosis comprehensa esse noverimus. Sunt autem tria. Et prima quidem mundana est, secunda vero humana, tertia, quae in quibusdam instrumentis constituta est, ut in cithara ve (CCCamp. ii, ml. 99). line 6493)
D1639	1427	cithara	ideo, quia nulla chorda vicinae chordae similem sonum reddat. Sed ideo VII chordae, vel quia totam vocem implent, vel quia VII motibus sonat caelum. Chordas autem dictas a corde, quia uti pulsus est cordis in pectore, ita pulsus chordae in cithara (CCCamp. ii, ml. 99). line 23367)
D1639	1427	cithara	musicae genera ab ejus studiosis comprehensa esse noverimus. Sunt autem tria. Et prima quidem mundana est, secunda vero humana, tertia, quae in quibusdam instrumentis constituta est, ut in cithara vel tibiis ceterisque, quae cantilenae famulantur. (CCCamp. ii, ml. 99). line 23386)
D1639	1427	cithara	obtinuit ab illis ut ipsum permitterent cithara prius canere. Ad cuius cantum delphinorum gregibus congregatis, cum se in mare proiecisset, ab uno delphinorum receptus est et ad litus prouectus. Cum simones uocantur, uocantes sequuntur, et ratione (CCCamp. ii, ml. 99). line 1356)
D1639	1427	cithara	percutitur symphonia, ut dicit Isidorus. Cui si iuncta fuerit fistula dulciorem reddit melodiam. Cithara ab Apolline est reperta, secundum Graecorum opinionem. Est autem cithara similis pectori humano, eo quod sicut uox ex pectore, ita ex cithara (CCCamp. ii, ml. 99). line 1519)
D1639	1427	cithara	procedit. Et ideo sic est appellata, nam pectus dorica [lingua] cithara appellatur. Paulatim autem plures eius species exstiterunt ut psalteria, lyrae, et huiusmodi. Et aliquae habent formam quadratam, aliquae trigonalem. Chordarum numerus multipl (CCCamp. ii, ml. 99). line 1520)
D1639	1427	cithara	pulsus cordis est [118] in pectore, ita pulsus chordarum est in cithara. Has primo Mercurius excogitauit idemque prior in neruos sonum exstrinxit, ut dicit Isidorus. Chordae autem quanto sunt magis siccae et etiam magis tensae, tanto amplius sunt (CCCamp. ii, ml. 99). line 1523)
D1639	1427	cithara	quia nulla chorda vicinae chordae similem sonum reddat. Sed ideo VII chordae, vel quia totam vocem implent, vel quia VII motibus sonat caelum. Chordas autem dictas a corde, quia uti pulsus est cordis in pectore, ita pulsus chordae in cithara. Hanc (CCCamp. ii, ml. 99). line 6474)
D1639	1427	cithara	subseruiunt instrumenta, ut tympanum, cymbalum, lyra, cithara, psalterium, atque sistrum et cetera. Tympanum est pellis siue corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri, et ungula percutitur quemadmo (CCCamp. ii, ml. 99). line 1518)
D1639	1427	cithara	uiolentatio siue motus uiolentus. Musica uero instrumentalis quaedam uiua, quae uiuo agitur instrumento, alia uero mortua, quae mortuo agitur instrumento, ut patet in uiella et cithara, et organis, et huiusmodi, de quibus in fine dicetur. Vel sec (CCCamp. ii, ml. 99). line 1380)
D1639	1427	citharae	Mercurius excogitavit idemque prior in nervos sonum strinxit. Psalterium, quod vulgo canticum dicitur, a psallendo nominatum, quod ad ejus vocem chorus consonando respondeat. Est autem similitudo citharae barbaricae in modum deltae litterae. Sed (CCCamp. ii, ml. 99). line 6475)
D1639	1427	citharae	acetabula aenea vel argentea vel alia, quae metallico rigore repercussa reddunt cum suavitate tinnitum et alia hujuscemodi.[20] Citharae ac psalterii repertor Tubal, ut praedictum est, perhibetur. Juxta opinionem autem Graecorum citharae usus repe (CCCamp. ii, ml. 99). line 23363)
D1639	1427	citharae	aenea vel argentea vel alia, quae metallico rigore repercussa reddunt cum suavitate tinnitum et alia hujuscemodi. [20] Citharae ac psalterii repertor Tubal, ut praedictum est, perhibetur. Juxta opinionem autem Graecorum citharae usus repertus ess (CCCamp. ii, ml. 99). line 6470)
D1639	1427	citharae	creditur ab Apolline. Forma citharae in initio similis fuisse traditur pectori humano, eo quod ut vox a pectore, ita ex ipsa cantus ederetur appellatamque eadem de causa. Nam pectus Dorida lingua citharam vocari dicunt. Paulatim autem [12b] plures (CCCamp. ii, ml. 99). line 6471)
D1639	1427	citharae	deltae litterae. Sed psalterii et citharae [haec] est differentia quod in psalterio lignum habetur concauum, unde sonus redditur superius, et deorsum feriuntur chordae, et desuper sonant. Cithara uero concauitatem ligni inferius habet. Psalterium (CCCamp. ii, ml. 99). line 1525)
D1639	1427	citharae	esse creditur ab Apolline. Forma citharae in initio similis fuisse traditur pectori humano, eo quod ut vox a pectore, ita ex ipsa cantus ederetur appellatamque eadem de causa. Nam pectus Dorida lingua citharam vocari dicunt. Paulatim autem [12b] p (CCCamp. ii, ml. 99). line 23364)
D1639	1427	citharae	faciens mentionem, dicit quod de mandato regis Nabuchodonosor et principum eius, praeco clamabat ualenter: Vobis dicitur populis et tribubus et linguis, in hora qua audieritis sonitum tubae, et fistulae, et citharae, sambucae, psalterii, et sympho (CCCamp. ii, ml. 99). line 1497)
D1639	1427	citharae	non natura, et artificiosum non naturalem, ut uidemus sensibiliter, reddunt sonum, sicut infra in fine de talibus disseremus. Sed distinguendum est, quod artificialium instrumentorum, quaedam reddunt artificialem sonum discretum, ut citharae ac ui (CCCamp. ii, ml. 99). line 1384)
D1639	1427	citharae	primus Mercurius excogitavit idemque prior in nervos sonum strinxit.Psalterium, quod vulgo canticum dicitur, a psallendo nominatum, quod ad ejus vocem chorus consonando respondeat. Est autem similitudo citharae barbaricae in modum deltae litterae. (CCCamp. ii, ml. 99). line 23368)
D1639	1427	citharae	psalterii et citharae haec differentia est, quod psalterium lignum illud concavum, [13a] unde sonus redditur, superius habet et deorsum feriuntur chordae et desuper sonant, cithara vero concavitatem ligni inferius habet. Psalterio autem Hebraei (CCCamp. ii, ml. 99). line 6476)
D1639	1427	citharae	sonorae. Plectrumque autem dicitur instrumentum quo temperantur chordae et extenduntur. Psalterium a psallendo, id est a cantando est nominatum, eo quod ad eius uocem chorus consonando respondeat. Est autem similitudo citharae barbaricae, in modu (CCCamp. ii, ml. 99). line 1524)
D1639	1427	citharae	vel notulas supponebant. Isti autem per istum modum describendi inter diversas concordantias non potuerunt ponere differentiam. Et ideo alii considerantes ad numerum quindecim chordarum citharae, in quibus omnes consonantiae et omnes concordantia (CCCamp. ii, ml. 99). line 1072)
D1639	1427	citharam	Veteres autem citharam fidiculam vel fidicem nominaverunt, quia tam concinnunt inter se chordae ejus, quam bene conveniant, inter quos fides sit. Antiqua autem cithara VII chordis erat. Unde Vergilius: "Septem discrimina vocum". Discrimina autem (CCCamp. ii, ml. 99). line 6473)
D1639	1427	citharam	est, et commutatum genus. Veteres autem uocauerunt citharam fidiculam uel fidem, quia [tam] bene concurrunt inter se chordae eius, quam bene conuenit inter quos fides fit. Habebat autem cithara septem chordas; unde Virgilius: Septem sunt soni, sep (CCCamp. ii, ml. 99). line 1521)
D1639	1427	citharam	genus. Veteres autem citharam fidiculam vel fidicem nominaverunt, quia tam concinnunt inter se chordae ejus, quam bene conveniant, inter quos fides sit.Antiqua autem cithara VII chordis erat. Unde Vergilius: "Septem discrimina vocum". Discrimina a (CCCamp. ii, ml. 99). line 23366)
D1639	1427	citharam	quae ex pulsu digitorum numeros recipit. Nam aut voce editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam, aut per quodlibet aliud, quod percutiendo canorum est. Musa igitur omnium vim atque modum (CCCamp. ii, ml. 99). line 6420)
D1639	1427	citharam	quae ex vocum cantibus constat, secunda organica, quae ex flatu consistit, tertia rhythmica, quae ex pulsu digitorum numeros recipit. Nam aut voce editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam (CCCamp. ii, ml. 99). line 23313)
D1639	1427	cithararum	apud gentiles deus pastoralis, qui primum dispares calamos ad cantum aptavit et studiosa arte composuit. Tertia divisio est rhythmica pertinens ad nervos et pulsus, cui dantur species cithararum diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, ace (CCCamp. ii, ml. 99). line 6469)
D1639	1427	cithararum	enim apud gentiles deus pastoralis, qui primum dispares calamos ad cantum aptavit et studiosa arte composuit.Tertia divisio est rhythmica pertinens ad nervos et pulsus, cui dantur species cithararum diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, (CCCamp. ii, ml. 99). line 23362)
D1639	1427	cithararum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (CCCamp. ii, ml. 99). line 1308)
D1639	1427	citharedi	illud quidem, quod instrumentis positum est, ibique totam operam consumit, ut sunt citharedi [29a] quique organo ceterisque musicae instrumentis artificium probant, a musicae scientiae intellectu sejuncti sunt, quoniam famulantur, ut dictum est, n (CCCamp. ii, ml. 99). line 23517)
D1639	1427	citharedus	ducantur. Jam vero quanta sit gloria meritumque rationis hinc intelligi potest, quod ceteri, ut ita dicam, corporales artifices, non ex disciplina, sed ex ipsis potius instrumentis cepere vocabula. Nam citharedus ex cithara, auledus vel tibicen ex (CCCamp. ii, ml. 99). line 6374)
D1639	1427	citharedus	quod ceteri, ut ita dicam, corporales artifices, non ex disciplina, sed ex ipsis potius instrumentis cepere vocabula. Nam citharedus ex cithara, auledus vel tibicen ex tibia ceterique suorum instrumentorum vocabulis nuncupantur. Is vero est musicu (CCCamp. ii, ml. 99). line 23268)
D1639	1427	citharis	est in quo discretio aut consonantia non consideratur, ut in risu, uel gemitu siue gestu. Artificiale uero instrumentum [62] reddit sonum artificialem, sicut patet in citharis, et organis, et uiellis, et aliis musicis instrumentis, quae fiunt arti (CCCamp. ii, ml. 99). line 1383)
D1639	1427	citharis	possumus. Fistula namque illa, qua decipiuntur aviculae et etiam olla pergameno superducta, unde pueri ludere solent, indiscretum reddunt sonum. At vero in sambuca et citharis et cymbalis aut in organis consonantiarum bene et distincte discernitur (CCCamp. ii, ml. 99). line 23509)
D1639	1427	citharis	solent, indiscretum reddunt sonum. At vero in sambuca et citharis et cymbalis aut in organis consonantiarum bene et distincte discernitur diversitas. Illum ergo sonum, quem indiscretum esse dicimus, musica nequaquam recipit. Solus dumtaxat discret (CCCamp. ii, ml. 99). line 6617)
D1639	1427	citharistam	magni corporis. Feruntur plorare quando capiuntur, secundum Physiologum. Cantu mulcentur et capiuntur. Crocodilos [52] astutia interimunt siue dolo. Dormiunt super aquas. Musica mulcentur. Unde Arionem citharistam in mari nautis interficere parant (CCCamp. ii, ml. 99). line 1355)
D1644	1446	cithara	Adhibe tibi psaltem [46] peritum in cithara,--ut per psaltem quilibet peritus in musica intelligatur--et leuius feres. Et sequitur ibidem quod Dauid psallebat coram Saule in cithara, cum a daemone uexabatur, et refocillabatur Saul et leuius habeba (CCCansp. line 1331)
D1644	1446	cithara	Scholasticis, Tubal, filius Lamech ex Ada uxore sua, pater fuit canentium in cithara et organo. Sed non instrumentorum, quae longe post inuenta fuerunt. [38] Hic primus et primo musicae proportiones et consonantias adinuenit, ut labor pastoralis, (CCCansp. line 1307)
D1644	1446	cithara	disserenti illud interim dicendum videtur, quot musicae genera ab ejus studiosis comprehensa esse noverimus. Sunt autem tria. Et prima quidem mundana est, secunda vero humana, tertia, quae in quibusdam instrumentis constituta est, ut in cithara ve (CCCansp. line 6486)
D1644	1446	cithara	ideo, quia nulla chorda vicinae chordae similem sonum reddat. Sed ideo VII chordae, vel quia totam vocem implent, vel quia VII motibus sonat caelum. Chordas autem dictas a corde, quia uti pulsus est cordis in pectore, ita pulsus chordae in cithara (CCCansp. line 23360)
D1644	1446	cithara	musicae genera ab ejus studiosis comprehensa esse noverimus. Sunt autem tria. Et prima quidem mundana est, secunda vero humana, tertia, quae in quibusdam instrumentis constituta est, ut in cithara vel tibiis ceterisque, quae cantilenae famulantur. (CCCansp. line 23379)
D1644	1446	cithara	obtinuit ab illis ut ipsum permitterent cithara prius canere. Ad cuius cantum delphinorum gregibus congregatis, cum se in mare proiecisset, ab uno delphinorum receptus est et ad litus prouectus. Cum simones uocantur, uocantes sequuntur, et ratione (CCCansp. line 1349)
D1644	1446	cithara	percutitur symphonia, ut dicit Isidorus. Cui si iuncta fuerit fistula dulciorem reddit melodiam. Cithara ab Apolline est reperta, secundum Graecorum opinionem. Est autem cithara similis pectori humano, eo quod sicut uox ex pectore, ita ex cithara (CCCansp. line 1512)
D1644	1446	cithara	procedit. Et ideo sic est appellata, nam pectus dorica [lingua] cithara appellatur. Paulatim autem plures eius species exstiterunt ut psalteria, lyrae, et huiusmodi. Et aliquae habent formam quadratam, aliquae trigonalem. Chordarum numerus multipl (CCCansp. line 1513)
D1644	1446	cithara	pulsus cordis est [118] in pectore, ita pulsus chordarum est in cithara. Has primo Mercurius excogitauit idemque prior in neruos sonum exstrinxit, ut dicit Isidorus. Chordae autem quanto sunt magis siccae et etiam magis tensae, tanto amplius sunt (CCCansp. line 1516)
D1644	1446	cithara	quia nulla chorda vicinae chordae similem sonum reddat. Sed ideo VII chordae, vel quia totam vocem implent, vel quia VII motibus sonat caelum. Chordas autem dictas a corde, quia uti pulsus est cordis in pectore, ita pulsus chordae in cithara. Hanc (CCCansp. line 6467)
D1644	1446	cithara	subseruiunt instrumenta, ut tympanum, cymbalum, lyra, cithara, psalterium, atque sistrum et cetera. Tympanum est pellis siue corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri, et ungula percutitur quemadmo (CCCansp. line 1511)
D1644	1446	cithara	uiolentatio siue motus uiolentus. Musica uero instrumentalis quaedam uiua, quae uiuo agitur instrumento, alia uero mortua, quae mortuo agitur instrumento, ut patet in uiella et cithara, et organis, et huiusmodi, de quibus in fine dicetur. Vel sec (CCCansp. line 1373)
D1644	1446	citharae	Mercurius excogitavit idemque prior in nervos sonum strinxit. Psalterium, quod vulgo canticum dicitur, a psallendo nominatum, quod ad ejus vocem chorus consonando respondeat. Est autem similitudo citharae barbaricae in modum deltae litterae. Sed (CCCansp. line 6468)
D1644	1446	citharae	acetabula aenea vel argentea vel alia, quae metallico rigore repercussa reddunt cum suavitate tinnitum et alia hujuscemodi.[20] Citharae ac psalterii repertor Tubal, ut praedictum est, perhibetur. Juxta opinionem autem Graecorum citharae usus repe (CCCansp. line 23356)
D1644	1446	citharae	aenea vel argentea vel alia, quae metallico rigore repercussa reddunt cum suavitate tinnitum et alia hujuscemodi. [20] Citharae ac psalterii repertor Tubal, ut praedictum est, perhibetur. Juxta opinionem autem Graecorum citharae usus repertus ess (CCCansp. line 6463)
D1644	1446	citharae	creditur ab Apolline. Forma citharae in initio similis fuisse traditur pectori humano, eo quod ut vox a pectore, ita ex ipsa cantus ederetur appellatamque eadem de causa. Nam pectus Dorida lingua citharam vocari dicunt. Paulatim autem [12b] plures (CCCansp. line 6464)
D1644	1446	citharae	deltae litterae. Sed psalterii et citharae [haec] est differentia quod in psalterio lignum habetur concauum, unde sonus redditur superius, et deorsum feriuntur chordae, et desuper sonant. Cithara uero concauitatem ligni inferius habet. Psalterium (CCCansp. line 1518)
D1644	1446	citharae	esse creditur ab Apolline. Forma citharae in initio similis fuisse traditur pectori humano, eo quod ut vox a pectore, ita ex ipsa cantus ederetur appellatamque eadem de causa. Nam pectus Dorida lingua citharam vocari dicunt. Paulatim autem [12b] p (CCCansp. line 23357)
D1644	1446	citharae	faciens mentionem, dicit quod de mandato regis Nabuchodonosor et principum eius, praeco clamabat ualenter: Vobis dicitur populis et tribubus et linguis, in hora qua audieritis sonitum tubae, et fistulae, et citharae, sambucae, psalterii, et sympho (CCCansp. line 1490)
D1644	1446	citharae	non natura, et artificiosum non naturalem, ut uidemus sensibiliter, reddunt sonum, sicut infra in fine de talibus disseremus. Sed distinguendum est, quod artificialium instrumentorum, quaedam reddunt artificialem sonum discretum, ut citharae ac ui (CCCansp. line 1377)
D1644	1446	citharae	primus Mercurius excogitavit idemque prior in nervos sonum strinxit.Psalterium, quod vulgo canticum dicitur, a psallendo nominatum, quod ad ejus vocem chorus consonando respondeat. Est autem similitudo citharae barbaricae in modum deltae litterae. (CCCansp. line 23361)
D1644	1446	citharae	psalterii et citharae haec differentia est, quod psalterium lignum illud concavum, [13a] unde sonus redditur, superius habet et deorsum feriuntur chordae et desuper sonant, cithara vero concavitatem ligni inferius habet. Psalterio autem Hebraei (CCCansp. line 6469)
D1644	1446	citharae	sonorae. Plectrumque autem dicitur instrumentum quo temperantur chordae et extenduntur. Psalterium a psallendo, id est a cantando est nominatum, eo quod ad eius uocem chorus consonando respondeat. Est autem similitudo citharae barbaricae, in modu (CCCansp. line 1517)
D1644	1446	citharae	vel notulas supponebant. Isti autem per istum modum describendi inter diversas concordantias non potuerunt ponere differentiam. Et ideo alii considerantes ad numerum quindecim chordarum citharae, in quibus omnes consonantiae et omnes concordantia (CCCansp. line 1065)
D1644	1446	citharam	Veteres autem citharam fidiculam vel fidicem nominaverunt, quia tam concinnunt inter se chordae ejus, quam bene conveniant, inter quos fides sit. Antiqua autem cithara VII chordis erat. Unde Vergilius: "Septem discrimina vocum". Discrimina autem (CCCansp. line 6466)
D1644	1446	citharam	est, et commutatum genus. Veteres autem uocauerunt citharam fidiculam uel fidem, quia [tam] bene concurrunt inter se chordae eius, quam bene conuenit inter quos fides fit. Habebat autem cithara septem chordas; unde Virgilius: Septem sunt soni, sep (CCCansp. line 1514)
D1644	1446	citharam	genus. Veteres autem citharam fidiculam vel fidicem nominaverunt, quia tam concinnunt inter se chordae ejus, quam bene conveniant, inter quos fides sit.Antiqua autem cithara VII chordis erat. Unde Vergilius: "Septem discrimina vocum". Discrimina a (CCCansp. line 23359)
D1644	1446	citharam	quae ex pulsu digitorum numeros recipit. Nam aut voce editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam, aut per quodlibet aliud, quod percutiendo canorum est. Musa igitur omnium vim atque modum (CCCansp. line 6413)
D1644	1446	citharam	quae ex vocum cantibus constat, secunda organica, quae ex flatu consistit, tertia rhythmica, quae ex pulsu digitorum numeros recipit. Nam aut voce editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam (CCCansp. line 23306)
D1644	1446	cithararum	apud gentiles deus pastoralis, qui primum dispares calamos ad cantum aptavit et studiosa arte composuit. Tertia divisio est rhythmica pertinens ad nervos et pulsus, cui dantur species cithararum diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, ace (CCCansp. line 6462)
D1644	1446	cithararum	enim apud gentiles deus pastoralis, qui primum dispares calamos ad cantum aptavit et studiosa arte composuit.Tertia divisio est rhythmica pertinens ad nervos et pulsus, cui dantur species cithararum diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, (CCCansp. line 23355)
D1644	1446	cithararum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (CCCansp. line 1301)
D1644	1446	citharedi	illud quidem, quod instrumentis positum est, ibique totam operam consumit, ut sunt citharedi [29a] quique organo ceterisque musicae instrumentis artificium probant, a musicae scientiae intellectu sejuncti sunt, quoniam famulantur, ut dictum est, n (CCCansp. line 23510)
D1644	1446	citharedus	ducantur. Jam vero quanta sit gloria meritumque rationis hinc intelligi potest, quod ceteri, ut ita dicam, corporales artifices, non ex disciplina, sed ex ipsis potius instrumentis cepere vocabula. Nam citharedus ex cithara, auledus vel tibicen ex (CCCansp. line 6367)
D1644	1446	citharedus	quod ceteri, ut ita dicam, corporales artifices, non ex disciplina, sed ex ipsis potius instrumentis cepere vocabula. Nam citharedus ex cithara, auledus vel tibicen ex tibia ceterique suorum instrumentorum vocabulis nuncupantur. Is vero est musicu (CCCansp. line 23261)
D1644	1446	citharis	est in quo discretio aut consonantia non consideratur, ut in risu, uel gemitu siue gestu. Artificiale uero instrumentum [62] reddit sonum artificialem, sicut patet in citharis, et organis, et uiellis, et aliis musicis instrumentis, quae fiunt arti (CCCansp. line 1376)
D1644	1446	citharis	possumus. Fistula namque illa, qua decipiuntur aviculae et etiam olla pergameno superducta, unde pueri ludere solent, indiscretum reddunt sonum. At vero in sambuca et citharis et cymbalis aut in organis consonantiarum bene et distincte discernitur (CCCansp. line 23502)
D1644	1446	citharis	solent, indiscretum reddunt sonum. At vero in sambuca et citharis et cymbalis aut in organis consonantiarum bene et distincte discernitur diversitas. Illum ergo sonum, quem indiscretum esse dicimus, musica nequaquam recipit. Solus dumtaxat discret (CCCansp. line 6610)
D1644	1446	citharistam	magni corporis. Feruntur plorare quando capiuntur, secundum Physiologum. Cantu mulcentur et capiuntur. Crocodilos [52] astutia interimunt siue dolo. Dormiunt super aquas. Musica mulcentur. Unde Arionem citharistam in mari nautis interficere parant (CCCansp. line 1348)
D1652	1519	cithara	Adhibe tibi psaltem [46] peritum in cithara,--ut per psaltem quilibet peritus in musica intelligatur--et leuius feres. Et sequitur ibidem quod Dauid psallebat coram Saule in cithara, cum a daemone uexabatur, et refocillabatur Saul et leuius habeba (MC .2293, fol. 88 line 1321)
D1652	1519	cithara	Scholasticis, Tubal, filius Lamech ex Ada uxore sua, pater fuit canentium in cithara et organo. Sed non instrumentorum, quae longe post inuenta fuerunt. [38] Hic primus et primo musicae proportiones et consonantias adinuenit, ut labor pastoralis, (MC .2293, fol. 88 line 1297)
D1652	1519	cithara	disserenti illud interim dicendum videtur, quot musicae genera ab ejus studiosis comprehensa esse noverimus. Sunt autem tria. Et prima quidem mundana est, secunda vero humana, tertia, quae in quibusdam instrumentis constituta est, ut in cithara ve (MC .2293, fol. 88 line 6476)
D1652	1519	cithara	ideo, quia nulla chorda vicinae chordae similem sonum reddat. Sed ideo VII chordae, vel quia totam vocem implent, vel quia VII motibus sonat caelum. Chordas autem dictas a corde, quia uti pulsus est cordis in pectore, ita pulsus chordae in cithara (MC .2293, fol. 88 line 23350)
D1652	1519	cithara	musicae genera ab ejus studiosis comprehensa esse noverimus. Sunt autem tria. Et prima quidem mundana est, secunda vero humana, tertia, quae in quibusdam instrumentis constituta est, ut in cithara vel tibiis ceterisque, quae cantilenae famulantur. (MC .2293, fol. 88 line 23369)
D1652	1519	cithara	obtinuit ab illis ut ipsum permitterent cithara prius canere. Ad cuius cantum delphinorum gregibus congregatis, cum se in mare proiecisset, ab uno delphinorum receptus est et ad litus prouectus. Cum simones uocantur, uocantes sequuntur, et ratione (MC .2293, fol. 88 line 1339)
D1652	1519	cithara	percutitur symphonia, ut dicit Isidorus. Cui si iuncta fuerit fistula dulciorem reddit melodiam. Cithara ab Apolline est reperta, secundum Graecorum opinionem. Est autem cithara similis pectori humano, eo quod sicut uox ex pectore, ita ex cithara (MC .2293, fol. 88 line 1502)
D1652	1519	cithara	procedit. Et ideo sic est appellata, nam pectus dorica [lingua] cithara appellatur. Paulatim autem plures eius species exstiterunt ut psalteria, lyrae, et huiusmodi. Et aliquae habent formam quadratam, aliquae trigonalem. Chordarum numerus multipl (MC .2293, fol. 88 line 1503)
D1652	1519	cithara	pulsus cordis est [118] in pectore, ita pulsus chordarum est in cithara. Has primo Mercurius excogitauit idemque prior in neruos sonum exstrinxit, ut dicit Isidorus. Chordae autem quanto sunt magis siccae et etiam magis tensae, tanto amplius sunt (MC .2293, fol. 88 line 1506)
D1652	1519	cithara	quia nulla chorda vicinae chordae similem sonum reddat. Sed ideo VII chordae, vel quia totam vocem implent, vel quia VII motibus sonat caelum. Chordas autem dictas a corde, quia uti pulsus est cordis in pectore, ita pulsus chordae in cithara. Hanc (MC .2293, fol. 88 line 6457)
D1652	1519	cithara	subseruiunt instrumenta, ut tympanum, cymbalum, lyra, cithara, psalterium, atque sistrum et cetera. Tympanum est pellis siue corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri, et ungula percutitur quemadmo (MC .2293, fol. 88 line 1501)
D1652	1519	cithara	uiolentatio siue motus uiolentus. Musica uero instrumentalis quaedam uiua, quae uiuo agitur instrumento, alia uero mortua, quae mortuo agitur instrumento, ut patet in uiella et cithara, et organis, et huiusmodi, de quibus in fine dicetur. Vel sec (MC .2293, fol. 88 line 1363)
D1652	1519	citharae	Mercurius excogitavit idemque prior in nervos sonum strinxit. Psalterium, quod vulgo canticum dicitur, a psallendo nominatum, quod ad ejus vocem chorus consonando respondeat. Est autem similitudo citharae barbaricae in modum deltae litterae. Sed (MC .2293, fol. 88 line 6458)
D1652	1519	citharae	acetabula aenea vel argentea vel alia, quae metallico rigore repercussa reddunt cum suavitate tinnitum et alia hujuscemodi.[20] Citharae ac psalterii repertor Tubal, ut praedictum est, perhibetur. Juxta opinionem autem Graecorum citharae usus repe (MC .2293, fol. 88 line 23346)
D1652	1519	citharae	aenea vel argentea vel alia, quae metallico rigore repercussa reddunt cum suavitate tinnitum et alia hujuscemodi. [20] Citharae ac psalterii repertor Tubal, ut praedictum est, perhibetur. Juxta opinionem autem Graecorum citharae usus repertus ess (MC .2293, fol. 88 line 6453)
D1652	1519	citharae	creditur ab Apolline. Forma citharae in initio similis fuisse traditur pectori humano, eo quod ut vox a pectore, ita ex ipsa cantus ederetur appellatamque eadem de causa. Nam pectus Dorida lingua citharam vocari dicunt. Paulatim autem [12b] plures (MC .2293, fol. 88 line 6454)
D1652	1519	citharae	deltae litterae. Sed psalterii et citharae [haec] est differentia quod in psalterio lignum habetur concauum, unde sonus redditur superius, et deorsum feriuntur chordae, et desuper sonant. Cithara uero concauitatem ligni inferius habet. Psalterium (MC .2293, fol. 88 line 1508)
D1652	1519	citharae	esse creditur ab Apolline. Forma citharae in initio similis fuisse traditur pectori humano, eo quod ut vox a pectore, ita ex ipsa cantus ederetur appellatamque eadem de causa. Nam pectus Dorida lingua citharam vocari dicunt. Paulatim autem [12b] p (MC .2293, fol. 88 line 23347)
D1652	1519	citharae	faciens mentionem, dicit quod de mandato regis Nabuchodonosor et principum eius, praeco clamabat ualenter: Vobis dicitur populis et tribubus et linguis, in hora qua audieritis sonitum tubae, et fistulae, et citharae, sambucae, psalterii, et sympho (MC .2293, fol. 88 line 1480)
D1652	1519	citharae	non natura, et artificiosum non naturalem, ut uidemus sensibiliter, reddunt sonum, sicut infra in fine de talibus disseremus. Sed distinguendum est, quod artificialium instrumentorum, quaedam reddunt artificialem sonum discretum, ut citharae ac ui (MC .2293, fol. 88 line 1367)
D1652	1519	citharae	primus Mercurius excogitavit idemque prior in nervos sonum strinxit.Psalterium, quod vulgo canticum dicitur, a psallendo nominatum, quod ad ejus vocem chorus consonando respondeat. Est autem similitudo citharae barbaricae in modum deltae litterae. (MC .2293, fol. 88 line 23351)
D1652	1519	citharae	psalterii et citharae haec differentia est, quod psalterium lignum illud concavum, [13a] unde sonus redditur, superius habet et deorsum feriuntur chordae et desuper sonant, cithara vero concavitatem ligni inferius habet. Psalterio autem Hebraei (MC .2293, fol. 88 line 6459)
D1652	1519	citharae	sonorae. Plectrumque autem dicitur instrumentum quo temperantur chordae et extenduntur. Psalterium a psallendo, id est a cantando est nominatum, eo quod ad eius uocem chorus consonando respondeat. Est autem similitudo citharae barbaricae, in modu (MC .2293, fol. 88 line 1507)
D1652	1519	citharae	vel notulas supponebant. Isti autem per istum modum describendi inter diversas concordantias non potuerunt ponere differentiam. Et ideo alii considerantes ad numerum quindecim chordarum citharae, in quibus omnes consonantiae et omnes concordantia (MC .2293, fol. 88 line 1055)
D1652	1519	citharam	Veteres autem citharam fidiculam vel fidicem nominaverunt, quia tam concinnunt inter se chordae ejus, quam bene conveniant, inter quos fides sit. Antiqua autem cithara VII chordis erat. Unde Vergilius: "Septem discrimina vocum". Discrimina autem (MC .2293, fol. 88 line 6456)
D1652	1519	citharam	est, et commutatum genus. Veteres autem uocauerunt citharam fidiculam uel fidem, quia [tam] bene concurrunt inter se chordae eius, quam bene conuenit inter quos fides fit. Habebat autem cithara septem chordas; unde Virgilius: Septem sunt soni, sep (MC .2293, fol. 88 line 1504)
D1652	1519	citharam	genus. Veteres autem citharam fidiculam vel fidicem nominaverunt, quia tam concinnunt inter se chordae ejus, quam bene conveniant, inter quos fides sit.Antiqua autem cithara VII chordis erat. Unde Vergilius: "Septem discrimina vocum". Discrimina a (MC .2293, fol. 88 line 23349)
D1652	1519	citharam	quae ex pulsu digitorum numeros recipit. Nam aut voce editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam, aut per quodlibet aliud, quod percutiendo canorum est. Musa igitur omnium vim atque modum (MC .2293, fol. 88 line 6403)
D1652	1519	citharam	quae ex vocum cantibus constat, secunda organica, quae ex flatu consistit, tertia rhythmica, quae ex pulsu digitorum numeros recipit. Nam aut voce editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam (MC .2293, fol. 88 line 23296)
D1652	1519	cithararum	apud gentiles deus pastoralis, qui primum dispares calamos ad cantum aptavit et studiosa arte composuit. Tertia divisio est rhythmica pertinens ad nervos et pulsus, cui dantur species cithararum diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, ace (MC .2293, fol. 88 line 6452)
D1652	1519	cithararum	enim apud gentiles deus pastoralis, qui primum dispares calamos ad cantum aptavit et studiosa arte composuit.Tertia divisio est rhythmica pertinens ad nervos et pulsus, cui dantur species cithararum diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, (MC .2293, fol. 88 line 23345)
D1652	1519	cithararum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (MC .2293, fol. 88 line 1291)
D1652	1519	citharedi	illud quidem, quod instrumentis positum est, ibique totam operam consumit, ut sunt citharedi [29a] quique organo ceterisque musicae instrumentis artificium probant, a musicae scientiae intellectu sejuncti sunt, quoniam famulantur, ut dictum est, n (MC .2293, fol. 88 line 23500)
D1652	1519	citharedus	ducantur. Jam vero quanta sit gloria meritumque rationis hinc intelligi potest, quod ceteri, ut ita dicam, corporales artifices, non ex disciplina, sed ex ipsis potius instrumentis cepere vocabula. Nam citharedus ex cithara, auledus vel tibicen ex (MC .2293, fol. 88 line 6357)
D1652	1519	citharedus	quod ceteri, ut ita dicam, corporales artifices, non ex disciplina, sed ex ipsis potius instrumentis cepere vocabula. Nam citharedus ex cithara, auledus vel tibicen ex tibia ceterique suorum instrumentorum vocabulis nuncupantur. Is vero est musicu (MC .2293, fol. 88 line 23251)
D1652	1519	citharis	est in quo discretio aut consonantia non consideratur, ut in risu, uel gemitu siue gestu. Artificiale uero instrumentum [62] reddit sonum artificialem, sicut patet in citharis, et organis, et uiellis, et aliis musicis instrumentis, quae fiunt arti (MC .2293, fol. 88 line 1366)
D1652	1519	citharis	possumus. Fistula namque illa, qua decipiuntur aviculae et etiam olla pergameno superducta, unde pueri ludere solent, indiscretum reddunt sonum. At vero in sambuca et citharis et cymbalis aut in organis consonantiarum bene et distincte discernitur (MC .2293, fol. 88 line 23492)
D1652	1519	citharis	solent, indiscretum reddunt sonum. At vero in sambuca et citharis et cymbalis aut in organis consonantiarum bene et distincte discernitur diversitas. Illum ergo sonum, quem indiscretum esse dicimus, musica nequaquam recipit. Solus dumtaxat discret (MC .2293, fol. 88 line 6600)
D1652	1519	citharistam	magni corporis. Feruntur plorare quando capiuntur, secundum Physiologum. Cantu mulcentur et capiuntur. Crocodilos [52] astutia interimunt siue dolo. Dormiunt super aquas. Musica mulcentur. Unde Arionem citharistam in mari nautis interficere parant (MC .2293, fol. 88 line 1338)
L1328	1420	cithara	Adhibe tibi psaltem [46] peritum in cithara,--ut per psaltem quilibet peritus in musica intelligatur--et leuius feres. Et sequitur ibidem quod Dauid psallebat coram Saule in cithara, cum a daemone uexabatur, et refocillabatur Saul et leuius habeba (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2992)
L1328	1420	cithara	Scholasticis, Tubal, filius Lamech ex Ada uxore sua, pater fuit canentium in cithara et organo. Sed non instrumentorum, quae longe post inuenta fuerunt. [38] Hic primus et primo musicae proportiones et consonantias adinuenit, ut labor pastoralis, (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2968)
L1328	1420	cithara	disserenti illud interim dicendum videtur, quot musicae genera ab ejus studiosis comprehensa esse noverimus. Sunt autem tria. Et prima quidem mundana est, secunda vero humana, tertia, quae in quibusdam instrumentis constituta est, ut in cithara ve (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 8147)
L1328	1420	cithara	ideo, quia nulla chorda vicinae chordae similem sonum reddat. Sed ideo VII chordae, vel quia totam vocem implent, vel quia VII motibus sonat caelum. Chordas autem dictas a corde, quia uti pulsus est cordis in pectore, ita pulsus chordae in cithara (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 25021)
L1328	1420	cithara	musicae genera ab ejus studiosis comprehensa esse noverimus. Sunt autem tria. Et prima quidem mundana est, secunda vero humana, tertia, quae in quibusdam instrumentis constituta est, ut in cithara vel tibiis ceterisque, quae cantilenae famulantur. (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 25040)
L1328	1420	cithara	obtinuit ab illis ut ipsum permitterent cithara prius canere. Ad cuius cantum delphinorum gregibus congregatis, cum se in mare proiecisset, ab uno delphinorum receptus est et ad litus prouectus. Cum simones uocantur, uocantes sequuntur, et ratione (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3010)
L1328	1420	cithara	percutitur symphonia, ut dicit Isidorus. Cui si iuncta fuerit fistula dulciorem reddit melodiam. Cithara ab Apolline est reperta, secundum Graecorum opinionem. Est autem cithara similis pectori humano, eo quod sicut uox ex pectore, ita ex cithara (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3173)
L1328	1420	cithara	procedit. Et ideo sic est appellata, nam pectus dorica [lingua] cithara appellatur. Paulatim autem plures eius species exstiterunt ut psalteria, lyrae, et huiusmodi. Et aliquae habent formam quadratam, aliquae trigonalem. Chordarum numerus multipl (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3174)
L1328	1420	cithara	pulsus cordis est [118] in pectore, ita pulsus chordarum est in cithara. Has primo Mercurius excogitauit idemque prior in neruos sonum exstrinxit, ut dicit Isidorus. Chordae autem quanto sunt magis siccae et etiam magis tensae, tanto amplius sunt (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3177)
L1328	1420	cithara	quia nulla chorda vicinae chordae similem sonum reddat. Sed ideo VII chordae, vel quia totam vocem implent, vel quia VII motibus sonat caelum. Chordas autem dictas a corde, quia uti pulsus est cordis in pectore, ita pulsus chordae in cithara. Hanc (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 8128)
L1328	1420	cithara	subseruiunt instrumenta, ut tympanum, cymbalum, lyra, cithara, psalterium, atque sistrum et cetera. Tympanum est pellis siue corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri, et ungula percutitur quemadmo (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3172)
L1328	1420	cithara	uiolentatio siue motus uiolentus. Musica uero instrumentalis quaedam uiua, quae uiuo agitur instrumento, alia uero mortua, quae mortuo agitur instrumento, ut patet in uiella et cithara, et organis, et huiusmodi, de quibus in fine dicetur. Vel sec (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3034)
L1328	1420	citharae	Mercurius excogitavit idemque prior in nervos sonum strinxit. Psalterium, quod vulgo canticum dicitur, a psallendo nominatum, quod ad ejus vocem chorus consonando respondeat. Est autem similitudo citharae barbaricae in modum deltae litterae. Sed (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 8129)
L1328	1420	citharae	acetabula aenea vel argentea vel alia, quae metallico rigore repercussa reddunt cum suavitate tinnitum et alia hujuscemodi.[20] Citharae ac psalterii repertor Tubal, ut praedictum est, perhibetur. Juxta opinionem autem Graecorum citharae usus repe (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 25017)
L1328	1420	citharae	aenea vel argentea vel alia, quae metallico rigore repercussa reddunt cum suavitate tinnitum et alia hujuscemodi. [20] Citharae ac psalterii repertor Tubal, ut praedictum est, perhibetur. Juxta opinionem autem Graecorum citharae usus repertus ess (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 8124)
L1328	1420	citharae	creditur ab Apolline. Forma citharae in initio similis fuisse traditur pectori humano, eo quod ut vox a pectore, ita ex ipsa cantus ederetur appellatamque eadem de causa. Nam pectus Dorida lingua citharam vocari dicunt. Paulatim autem [12b] plures (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 8125)
L1328	1420	citharae	deltae litterae. Sed psalterii et citharae [haec] est differentia quod in psalterio lignum habetur concauum, unde sonus redditur superius, et deorsum feriuntur chordae, et desuper sonant. Cithara uero concauitatem ligni inferius habet. Psalterium (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3179)
L1328	1420	citharae	esse creditur ab Apolline. Forma citharae in initio similis fuisse traditur pectori humano, eo quod ut vox a pectore, ita ex ipsa cantus ederetur appellatamque eadem de causa. Nam pectus Dorida lingua citharam vocari dicunt. Paulatim autem [12b] p (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 25018)
L1328	1420	citharae	faciens mentionem, dicit quod de mandato regis Nabuchodonosor et principum eius, praeco clamabat ualenter: Vobis dicitur populis et tribubus et linguis, in hora qua audieritis sonitum tubae, et fistulae, et citharae, sambucae, psalterii, et sympho (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3151)
L1328	1420	citharae	non natura, et artificiosum non naturalem, ut uidemus sensibiliter, reddunt sonum, sicut infra in fine de talibus disseremus. Sed distinguendum est, quod artificialium instrumentorum, quaedam reddunt artificialem sonum discretum, ut citharae ac ui (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3038)
L1328	1420	citharae	primus Mercurius excogitavit idemque prior in nervos sonum strinxit.Psalterium, quod vulgo canticum dicitur, a psallendo nominatum, quod ad ejus vocem chorus consonando respondeat. Est autem similitudo citharae barbaricae in modum deltae litterae. (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 25022)
L1328	1420	citharae	psalterii et citharae haec differentia est, quod psalterium lignum illud concavum, [13a] unde sonus redditur, superius habet et deorsum feriuntur chordae et desuper sonant, cithara vero concavitatem ligni inferius habet. Psalterio autem Hebraei (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 8130)
L1328	1420	citharae	sonorae. Plectrumque autem dicitur instrumentum quo temperantur chordae et extenduntur. Psalterium a psallendo, id est a cantando est nominatum, eo quod ad eius uocem chorus consonando respondeat. Est autem similitudo citharae barbaricae, in modu (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3178)
L1328	1420	citharae	vel notulas supponebant. Isti autem per istum modum describendi inter diversas concordantias non potuerunt ponere differentiam. Et ideo alii considerantes ad numerum quindecim chordarum citharae, in quibus omnes consonantiae et omnes concordantia (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2726)
L1328	1420	citharam	Veteres autem citharam fidiculam vel fidicem nominaverunt, quia tam concinnunt inter se chordae ejus, quam bene conveniant, inter quos fides sit. Antiqua autem cithara VII chordis erat. Unde Vergilius: "Septem discrimina vocum". Discrimina autem (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 8127)
L1328	1420	citharam	est, et commutatum genus. Veteres autem uocauerunt citharam fidiculam uel fidem, quia [tam] bene concurrunt inter se chordae eius, quam bene conuenit inter quos fides fit. Habebat autem cithara septem chordas; unde Virgilius: Septem sunt soni, sep (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3175)
L1328	1420	citharam	genus. Veteres autem citharam fidiculam vel fidicem nominaverunt, quia tam concinnunt inter se chordae ejus, quam bene conveniant, inter quos fides sit.Antiqua autem cithara VII chordis erat. Unde Vergilius: "Septem discrimina vocum". Discrimina a (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 25020)
L1328	1420	citharam	quae ex pulsu digitorum numeros recipit. Nam aut voce editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam, aut per quodlibet aliud, quod percutiendo canorum est. Musa igitur omnium vim atque modum (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 8074)
L1328	1420	citharam	quae ex vocum cantibus constat, secunda organica, quae ex flatu consistit, tertia rhythmica, quae ex pulsu digitorum numeros recipit. Nam aut voce editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24967)
L1328	1420	cithararum	apud gentiles deus pastoralis, qui primum dispares calamos ad cantum aptavit et studiosa arte composuit. Tertia divisio est rhythmica pertinens ad nervos et pulsus, cui dantur species cithararum diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, ace (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 8123)
L1328	1420	cithararum	enim apud gentiles deus pastoralis, qui primum dispares calamos ad cantum aptavit et studiosa arte composuit.Tertia divisio est rhythmica pertinens ad nervos et pulsus, cui dantur species cithararum diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 25016)
L1328	1420	cithararum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2962)
L1328	1420	citharedi	illud quidem, quod instrumentis positum est, ibique totam operam consumit, ut sunt citharedi [29a] quique organo ceterisque musicae instrumentis artificium probant, a musicae scientiae intellectu sejuncti sunt, quoniam famulantur, ut dictum est, n (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 25171)
L1328	1420	citharedus	ducantur. Jam vero quanta sit gloria meritumque rationis hinc intelligi potest, quod ceteri, ut ita dicam, corporales artifices, non ex disciplina, sed ex ipsis potius instrumentis cepere vocabula. Nam citharedus ex cithara, auledus vel tibicen ex (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 8028)
L1328	1420	citharedus	quod ceteri, ut ita dicam, corporales artifices, non ex disciplina, sed ex ipsis potius instrumentis cepere vocabula. Nam citharedus ex cithara, auledus vel tibicen ex tibia ceterique suorum instrumentorum vocabulis nuncupantur. Is vero est musicu (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24922)
L1328	1420	citharis	est in quo discretio aut consonantia non consideratur, ut in risu, uel gemitu siue gestu. Artificiale uero instrumentum [62] reddit sonum artificialem, sicut patet in citharis, et organis, et uiellis, et aliis musicis instrumentis, quae fiunt arti (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3037)
L1328	1420	citharis	possumus. Fistula namque illa, qua decipiuntur aviculae et etiam olla pergameno superducta, unde pueri ludere solent, indiscretum reddunt sonum. At vero in sambuca et citharis et cymbalis aut in organis consonantiarum bene et distincte discernitur (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 25163)
L1328	1420	citharis	solent, indiscretum reddunt sonum. At vero in sambuca et citharis et cymbalis aut in organis consonantiarum bene et distincte discernitur diversitas. Illum ergo sonum, quem indiscretum esse dicimus, musica nequaquam recipit. Solus dumtaxat discret (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 8271)
L1328	1420	citharistam	magni corporis. Feruntur plorare quando capiuntur, secundum Physiologum. Cantu mulcentur et capiuntur. Crocodilos [52] astutia interimunt siue dolo. Dormiunt super aquas. Musica mulcentur. Unde Arionem citharistam in mari nautis interficere parant (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3009)
L1669	1260	citharam	moriam ejus reducit I)e hoc triplici circuitu dicitur Ysaias XXIII: suine citharam, quo ad prinuim , circui civitalem cordis, scilicet quo ad secundum, nicrelrix obiivioni tradita , quo ad terlium. Hecundo ipsum ostium cordis clausuiii ter (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 8919)
L1712	1247	cithara	laedatur opinio. Nocte sequenti, vigilante sancto viro et meditante de Deo, repente insonat cithara (Analecta Franciscana, Tomus X, Legendae S. Francisci line 8)
L1712	1247	citharam	non potui citharam suaviorem audivi. (Analecta Franciscana, Tomus X, Legendae S. Francisci (Analecta Franciscana, Tomus X, Legendae S. Francisci line 14)
L1712	1247	citharas	consolatur afflictos, numquam me sine consolatione dimisit. Ecce enim qui citharas hominum audire (Analecta Franciscana, Tomus X, Legendae S. Francisci line 13)
L1712	1247	citharista	oculorum apud Reate manebat, vocavit unum de sociis, qui fuerat in saeculo citharista, dicens: Frater, (Analecta Franciscana, Tomus X, Legendae S. Francisci line 2)
T1658	1270	cithara	Antiqua autem cithara VII chordis erat. Unde Vergilius: "Septem discrimina vocum". Discrimina autem ideo, quia nulla chorda vicinae chordae similem sonum reddat. Sed ideo VII chordae, vel quia totam vocem implent, vel quia VII motibus sonat caelum (Tractatus de musica ed. S. M. Cserba, line 303)
T1658	1270	cithara	Chordas autem dictas a corde, quia uti pulsus est cordis in pectore, ita pulsus chordae in cithara. Hanc primus Mercurius excogitavit idemque prior in nervos sonum strinxit. (Tractatus de musica ed. S. M. Cserba, line 304)
T1658	1270	cithara	est, ut in cithara vel tibiis ceterisque, quae cantilenae famulantur. (Tractatus de musica ed. S. M. Cserba, line 359)
T1658	1270	cithara	illud concavum, [13a] unde sonus redditur, superius habet et deorsum feriuntur chordae et desuper sonant, cithara vero concavitatem ligni inferius habet. Psalterio autem Hebraei decachordo usi sunt propter numerum decalogum legis. (Tractatus de musica ed. S. M. Cserba, line 307)
T1658	1270	citharae	Psalterium, quod vulgo canticum dicitur, a psallendo nominatum, quod ad ejus vocem chorus consonando respondeat. Est autem similitudo citharae barbaricae in modum deltae litterae. Sed psalterii et citharae haec differentia est, quod psalterium lig (Tractatus de musica ed. S. M. Cserba, line 306)
T1658	1270	citharae	[20] Citharae ac psalterii repertor Tubal, ut praedictum est, perhibetur. Juxta opinionem autem Graecorum citharae usus repertus esse creditur ab Apolline. Forma citharae in initio similis fuisse traditur pectori humano, eo quod ut vox a pectore, (Tractatus de musica ed. S. M. Cserba, line 298)
T1658	1270	citharam	aut voce editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam, aut per quodlibet aliud, quod percutiendo canorum est. (Tractatus de musica ed. S. M. Cserba, line 168)
T1658	1270	citharam	ipsa cantus ederetur appellatamque eadem de causa. Nam pectus Dorida lingua citharam vocari dicunt. Paulatim autem [12b] plures ejus species exstiterunt, ut psalteria, lyrae, barbitae, ferenices et pectices et quae dicuntur indicae et feriuntur a (Tractatus de musica ed. S. M. Cserba, line 299)
T1658	1270	citharam	simul, item aliae atque aliae et quadrata forma vel trigonali. Chordarum etiam numerus multiplicatus est et nec commutatum genus. Veteres autem citharam fidiculam vel fidicem nominaverunt, quia tam concinnunt inter se chordae ejus, quam bene conve (Tractatus de musica ed. S. M. Cserba, line 300)
T1658	1270	cithararum	Tertia divisio est rhythmica pertinens ad nervos et pulsus, cui dantur species cithararum diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, acetabula aenea vel argentea vel alia, quae metallico rigore repercussa reddunt cum suavitate tinnitum et ali (Tractatus de musica ed. S. M. Cserba, line 295)
T1658	1270	citharedi	Unum genus est, quod instrumentis agitur, aliud, quod fingit carmina, tertium, quod instrumentorum opus carmenque dijudicat. Sed illud quidem, quod instrumentis positum est, ibique totam operam consumit, ut sunt citharedi [29a] quique organo ceter (Tractatus de musica ed. S. M. Cserba, line 571)
T1658	1270	citharedus	vero opera nulla sint, nisi ratione ducantur. Jam vero quanta sit gloria meritumque rationis hinc intelligi potest, quod ceteri, ut ita dicam, corporales artifices, non ex disciplina, sed ex ipsis potius instrumentis cepere vocabula. Nam citharedusTractatus de musica ed. S. M. Cserba, line 28)
T1658	1270	citharis	pergameno superducta, unde pueri ludere solent, indiscretum reddunt sonum. At vero in sambuca et citharis et cymbalis aut in organis consonantiarum bene et distincte discernitur diversitas. Illum ergo sonum, quem indiscretum esse dicimus, musica (Tractatus de musica ed. S. M. Cserba, line 558)
T1664	1300	cithara	Nos autem hic non intendimus notificare instrumentorum compositionem vel divisionem nisi propter diversitatem formarum musicalium, quae in eis generantur. Inter quae instrumenta cum chordis principatum obtinent, cuiusmodi sunt psalterium, cithara, (De Musica ed. Ernst Rohloff, line 260)
T1664	1300	citharae	Isti autem per istum modum describendi inter diversas concordantias non potuerunt ponere differentiam. Et ideo alii considerantes ad numerum quindecim chordarum citharae, in quibus omnes consonantiae et omnes concordantiae tam simplices quam compo (De Musica ed. Ernst Rohloff, line 167)
T1677	1216	cithara	et quia hoc primum fuit musicum instrumentum merito musica denominatur ab ipso. Huius inventionem fistule Moyses ascribit ipsi Iubal de quo propter hoc quidem dicitur quod erat pater canentium in cithara. (http://www.chmtl.indiana.edu/tml/13th/PEPESUM line 165)
T1677	1216	cithara	monuit in diversis instrumentis musicis, dicens 'Cantate domino canticum novum', et cetera; et iterum 'Cantate et exultate et psallite', et iterum, '[Cantate] domino in tympano et choro, in psalterio et cithara, in cymbalis benesonantibus, in chor (http://www.chmtl.indiana.edu/tml/13th/PEPESUM line 344)
T1677	1216	citharamque	Ante deum, citharamque tenens hanc percutiebat (http://www.chmtl.indiana.edu/tml/13th/PEPESUM line 413)
T1677	1216	citharando	transierant et viderent Egyptios involutos atque submersos, Maria soror Moysi cum fratre suo in cantico suo laudes deo psallebant cantando narrantes magnalia salvatoris. Item rex David et citharando cantavit coram arca et coram domino, et alios ca (http://www.chmtl.indiana.edu/tml/13th/PEPESUM line 343)
T1677	1216	cithare	Ostendens cithare virtutem carmine miram. (http://www.chmtl.indiana.edu/tml/13th/PEPESUM line 331)
T1677	1216	cithare	Psalterium, chorus et sistrum cithare socientur, (http://www.chmtl.indiana.edu/tml/13th/PEPESUM line 476)
T1677	1216	cithare	continua quam tonum et semitonium secundum quod progressive disposita ordinantur. Talia sunt organa, tibie, [12r] cornua, muse, syringe, flaiota et cetera. Chordalia etiam quedam progressive temperantur, ut cithare et psalteria, organistrum, monoc (http://www.chmtl.indiana.edu/tml/13th/PEPESUM line 1072)
T1677	1216	citharista	In domini templo merito citharista vocatur. (http://www.chmtl.indiana.edu/tml/13th/PEPESUM line 377)
T1677	1216	citharista	spiritus malignos perterret et fugat, sicut et David citharista in libro Regum legitur a Saule rege obsesso a demone demonium effugasse. [nota in marg.] Et nihil mirum est hominem ut pote animal rationale in musica delectari cum et greges quadrupe (http://www.chmtl.indiana.edu/tml/13th/PEPESUM line 252)
T1677	1216	citharizantis	concordantibus ecclesia solemnisat et per modum citharizantis festive letatur. (http://www.chmtl.indiana.edu/tml/13th/PEPESUM line 2219)
T1715	XIV	citharam	descendentium de excelsis: et ante eos psalterium: et tympanum: et tibiam: et citharam. Quam quidem tibiam suorum etiam conviviorum deliciis hebreos ipsos admisisse: Isaias auctor est. Apud gentiles item: presertim apud Romanos: tibicines (institu (Tinctoris De inventione et usu musicae ed. Karl Weinmann line 216)
T1715	XIV	citharedis	etiam tragediarum tristibus: a gentilitate intermitti solitas: litteris mandatum sit. Preterea: ut in libro Appiani qui lybicus inscribitur comperi: tibicines quos lydios appellant: cum citharedis succincti: coronisque aureis redimiti: suo quique (Tinctoris De inventione et usu musicae ed. Karl Weinmann line 236)

CITOL

citola

Docnumber	Year	Keyword	Text
		citola	15 (Appendix A. Text B.46) '(E) tocar citola e ricamen arpar': P. Meyer, Daurel et Beton, p. 48. (Margerum Volume 1 line 3716)
		citola	Another late fourteenth-century copy, known as the 'Gayoso MS', and the early fi:fteenth-century 'Salamanca MS',49 substitutes the phrase 'ill-fated female clown' for the 'clownish citola' .50 There is no obvious answer for why 'la hadura' should (Margerum Volume 1 line 3858)
		citola	Castilian 1 1 çitolas 1 1 citola 1 1 çitula 1 1 (Margerum Volume 1 line 4046)
		citola	Castilian: citola, çitola, çftola, cithola, çitula (Margerum Volume 1 line 2364)
		citola	German: zitolin, zytole, zitolen, zitorie, Medieval Latin: cytole, citola, citolla, cistolla Galego-portuguese: cftola, citolon, CisteJ154 Catalan: çitola (Margerum Volume 1 line 2368)
		citola	If the sixteenth-century transcription ofthe poetry can be trusted, it is not in the cantigas de amor, nor the cantigas de amigo wherein the cito/a or cito/on is mentioned. Tue citola or cito/on are mentioned in twelve of the surviving cantigas d' (Margerum Volume 1 line 7068)
		citola	In these two scenes, the holly-leaf-shaped citola seems to be used as an attribute of the saint as well to illustrate the hagiography. Although the cowl is the primary symbol of San Millan de Cogolla (St. Aemillianus ofthe cowl), the cito/a bere a (Margerum Volume 1 line 1995)
		citola	Sed in domibus divitum vidi Iiricines, tybicines, comicines, vidulatores cum vidulia, alios cum sistro, cum giga, cum simphonia, cum psalterio, cum choro, cum citola cum timpano, cum cimbalis. Sed alia parte, vidi meretrices et tripudiatrices, qua (Margerum Volume 1 line 4380)
		citola	Two names are given to instmments in the cantigas d'escamho e mal dezir: cito/a and cito/on. The identity ofthe cito/on has been debated: Lapa credibly suggests cito/on is the term fora larger citola;79 Nunes suggest that the term has a derogatory (Margerum Volume 1 line 7161)
		citola	and citola again shown as the two instruments being played in the courtly setting with the king and his scribes (111. 22). (Margerum Volume 1 line 7351)
		citola	beginning of the fourteenth century, since it is seen much less freguently in Iberian art. But even if that is why the citola appears in this passage, it should be noted that it is stili not actually the shepherds who play the çitola but their ove (Margerum Volume 1 line 7381)
		citola	between instruments and sung poetry.101 Ferreira suggest that the tenns cito/a and cito/on are not synonymous. He proposes that the tenn cito/a might bave been used a generic term for stringed instruments in early sources, but later 'the name citola
		citola	dated by authorship, this is an unsound practice when considering the appearance of a single word in a text. Daurel et Beton, for example, is often cited as the earliest use ofthe term citola,9 although no early manuscript ofthis work has survived (Margerum Volume 1 line 3684)
		citola	i \ citolado1 i \ \ i .. - i 1 (Margerum Volume 1 line 4276)
		citola	the clownish citola intruded among them.48 (Margerum Volume 1 line 3856)
		citola	was vulgarized into citola.161 Salloum indicates that tbe term cito/e is not of Arabic derivation, because it does not bave the correct linguistic ballmarks.162 lf it is a corruption of cithara, it seems unlikely that cito/e is of Basque origin, s (Margerum Volume 1 line 2412)
		citola/citole	, sitola j citola/citole (Margerum Volume 1 line 3901)
		citolado	1 1 1 1 citholas 1 1 1 1 1 citolado 11 (Margerum Volume 1 line 4049)
		citolado	I l l citolado 2 I citolades .l i (Margerum Volume 1 line 4285)
		citolado1 i \ \ i	i \ citolado1 i \ \ i .. - i 1 (Margerum Volume 1 line 4058)
		citolal Iç_itola	, 1 1 l citolal Iç_itola 1 \ citolas 2 . I \ . \ \ l \ (Margerum Volume 1 line 4053)
		citolar	144 Tomas Antonio Sanchez, Coleccion de poesias castel/anas anteriores al siglo XV, 4 vols (Madrid: Antonio de Sancha, 1782), III: Poema de Alexandro Magno, p 197. See Appendix A: B.20a & B20b. 145 The exact tenns used are citolar & cidra in MS 'D (Margerum Volume 1 line 2346)
		citolar	25 While the citolar reference might been used in the Iost 1254 manuscript, it can not be verified to a (Margerum Volume 1 line 3757)
		citolar	Occitan: citolar, sitolar, citole, (siula?) (Margerum Volume 1 line 2366)
		citolar	copy of Fadet Joglar, MS 'D', was copied from an exemplar that was intemally dated 1254.23 That the citolar reference in line 25 did not first appear in MS 'D' is suggested by comparison with the other early surviving manuscript, MS 'R' .24 Signif (Margerum Volume 1 line 3743)
		citolar	differences between the two manuscripts indicate that they were not copied from the same exemplar, but the occurrence of citolar and sitolar in line 25 of each suggests that a citole-related term appeared in this work earlier than either of (Margerum Volume 1 line 3744)
		citolas	40 Mateo de Arratfa's tools, wood and instruments, include 'sixteen moulds, three to make citolas and (Margerum Volume 1 line 970)
		citolas	the others for guitars and vihuelas' (Diez y seys moldes tres de [a]zer citolas y los otros de guitarras hi viguelas). MS: Archivo Municipal Provencial de Toledo, 30-06-1575, Pro: 1564, ff. 930-933r. J6se (Margerum Volume 1 line 971)
		citolasl ±·	_ ill texts-;from_ 2COf_pilations I citolasl ±· : (Margerum Volume 1 line 4290)
		citolator	sytole', is can be interpreted as misleadingly indicating that, by association, the sytole was a bowed instrument.36 Circular, or seemingly self-referential, definitions also offer no clarification, such as 'Cito/a, ance a cytole',37 or 'Hic citolator (Margerum Volume 1 line 950)
		citolava	?J "Outrossi fez estes cantares aposto a un jogral que dizian Lopo citolava mal e cantava peior" as transcribed Rodrigues Lapa, Cantigas d'escarnho, (1970), p. 440. (Margerum Volume 1 line 7121)
		citole	'jongleours' with whorn the citole was associated seem to have been primarily higher-status skilled minstrels (see §9). Poster suggests a 'sacred' and 'profane' dichotomy among depictions of musical instruments, 130 but this strict division seems (Margerum Volume 1 line 6044)
		citole	't' in variants ofthe term citole seems to occur primarily in Picard manuscripts.38 (Margerum Volume 1 line 1645)
		citole	(1379),247 and Henry Sitoler (1380),248 it is not possible to determine from the context whether each gained their sumame from a persona! association with the citole or whether it was inherited from their father who had been known as a citoler. (Margerum Volume 1 line 3426)
		citole	(line 132). The second replies that he is a better minstrel than the first.53 Interestingly, the citole is omitted in the significantly greater number of instruments mentioned by the second braggart. This omission cannot be merely because citole d (Margerum Volume 1 line 6991)
		citole	(see §3.1.2, and Ili. 3) the citole was perceived to be a common instrument. (Margerum Volume 1 line 9121)
		citole	0 'This citole (from citolla, a little chest) Sir John Hawkins supposes to have been "an instrument (Margerum Volume 1 line 1032)
		citole	05 (Ili. I I 4, 115, and 116) A pair of angels playing citole appear on folios 282r, entertaining St. Catherine in prison; 301v, accompanying Mary Magdelene's ascension; and 303v, Virgin Mary and child enthroned. (Margerum Volume 1 line 5955)
		citole	1 The clearest example ofnot fully undercutting sculptures to add suppor! is at Sasam6n where fragile elements such as the vielle bow, and the necks of chordophones, including the citole neck (App. B, Ili. 12b) are not relieved from the background (Margerum Volume 1 line 6227)
		citole	100 I specify the 'medieval' citole because in the early seventeenth century Cerone might well have been describing a cittern when uses the term cito/a as a synonym for cythara and cethare. Pedro Cerone de Bergamo, El melopea y maestro: tractado d (Margerum Volume 1 line 8520)
		citole	107 Prideaux seems to have considered stringing materiai, and neck depth, as the primary factors that distinguished a citole (wire strings) from a gittern (gut strings), not body outline. Kartomi describes the number of strings as one ofthe mai (Margerum Volume 1 line 2089)
		citole	118 For comparison, the Iength ofthe 8ritish Museum 's citole, including pegbox, is equal to 2/3 ofthe overall length ofthe instrument. Since the position ofthe nut has been altered, the exact originai length ofthe neck not including the pegbox an (Margerum Volume 1 line 2164)
		citole	123 Rounded projections occur on the comers of an otherwise holly-leaf-shaped citole on the west façade ofRheims cathedral. (App. B, Ili. 42b-c.) (Margerum Volume 1 line 2220)
		citole	127 By comparison to the illustrations mentioned, it is clear that 'gittem' in Foster's terminology eauates with the instrument lype considered as a citole bere. (Margerum Volume 1 line 6039)
		citole	12a-b),30 it is not relieved from the background. In some sculptural examples as at Valencia (Ili. 33),31 the citole or the musician is shown in a pose that favours the viewer. Some details, such as those that are contrary to the laws of physics, (Margerum Volume 1 line 5542)
		citole	1310-1320. This Psalter also contains two depictions of distinct-necked plucked chordophones with non-ovai bodies, which have typical features for a citole such as animai head finials, large round soundholes and trefoil end-protuberances, on fols (Margerum Volume 1 line 6708)
		citole	132 Consonance seems rarely to influence the choice ofthe citole except possibly when appearing in the same phrase as the psaltery, as in v. 149 of Libeaus Desconnus 'Citole, sautrie in same'. Max Kaluza, ed., Libeaus Desconus: Die Mitteleng/ische (Margerum Volume 1 line 4938)
		citole	1325-7.70 This prominence ofharp, vielle and citole seems to be reflected in other sources such as some ofthe marginai illustrations ofKing David with his musicians discussed in §7.3.2.2. (Margerum Volume 1 line 8349)
		citole	14 Fortunately, comparison ofseveral types ofevidence builds a more complete picture ofwhere the citole was known, see §I 2. (Margerum Volume 1 line 5494)
		citole	152 Galpin states that the citole 'was identica! to the cetera' believing both to be oval-bodied early cittems. Wright includes cetra and cetera in his definition of citole but proposes a number of questions regarding Italian sources. Francis W. G (Margerum Volume 1 line 2373)
		citole	157 (Text A.14) Although this is listed as a gift of 4/. 11s. 6d, the horses and saddles were given to them not the money. Thomas Dynys' instrument is not specified. Bullock-Davies believes Dynys to bave also been a citole player. See 'Thomas le C (Margerum Volume 1 line 3141)
		citole	164 Presumably by 'Spanish' Raynouard means Castilian. Rayounard also suggests that citara, cidra and citho/a are not synonymous but describe different instruments: citara = harpe, cidra = guitare and cithola = citole. François-Juste-Marie Raynoua (Margerum Volume 1 line 2424)
		citole	1776 Hawkins quotes Gower's Confessio Amantis vv. 828-30 and explains (reprinted in in a footnote that the citole is 'derived from CISTELLA, a Iittle chest, 1875 / 1969) and probably means a dulcimer, which is in truth no other than a (Margerum Volume 1 line 1014)
		citole	18 The only citole which might have tleury lower-bout comers is played by a human/animal hybrid on a bench end at Cologne Cathedral (Ili. 65) but due to extensive worm damage it is difficult to determine whether the lower bouts are tleury or merel (Margerum Volume 1 line 6290)
		citole	1826 Sholto and Ruben Percy cite Hawkins (1776) and describe the citole as a box with strings stretched across it, and which later developed into the spinet.50 (Margerum Volume 1 line 1021)
		citole	1852 Kastner suggests that the citole is an archaic type of cistre or cithre, and that it is a wire-strung instrument plucked with a plectrum, which has a figure-of-eight-shaped body more elongated than that of (Margerum Volume 1 line 1022)
		citole	1871 Viollet-le-Duc is uncertain what form to assign to the citole, considering both pirifonn and waisted plucked necked-chordophones as guiteme.58 (Margerum Volume 1 line 1084)
		citole	1964 Marcuse cites Galpin's I910 definition of cito/e. The only difference is Marcuse's description of the citole having frontal pegs that were inserted into a flat peg disc.73 (Margerum Volume 1 line 1215)
		citole	1993 Madriguera discusses and accepts Wright's definition for the term gittern as a name for piriform instruments, but is silent about Wright's determination that the distinct necked waisted cbordophone should be called a citole.94 Madriguera use (Margerum Volume 1 line 1364)
		citole	1995 Burzik's study ofthe development ofplucked instruments discusses theories by severa! modem authors relating to the citole as part ofthe histories of later instruments (Winternitz, Stauder, Wright). 97 Primarily a morphological study, based l (Margerum Volume 1 line 1375)
		citole	1O1) specifically shows the women of Jerusalem singing while playing stringed instruments, which include a citole.23 (Margerum Volume 1 line 8146)
		citole	2 Given that citole plectra seems to have been made of a hard materiai, plucking adjacent to the end (Margerum Volume 1 line 8470)
		citole	2 References to the citole in stories that have true-to-Jife medieval settings are discussed in §9. (Margerum Volume 1 line 3651)
		citole	2 The citole carved on the Westminster Abbey window soffit (Ili. 92) resembles French images like that on the Portai/ des Libraries at Rouen Cathedral (Ili. 47). Whereas the citoler in the stocks (Ili. (Margerum Volume 1 line 6296)
		citole	2007 Buehler-McWilliams publishes an article devoted to the structure and history ofthe British Museum's materiai artefact, recently acknowledged by the British Museum as a citole.103 This is a study ofthe fourteenth-century parts ofthe instrumen (Margerum Volume 1 line 1399)
		citole	218 Ifthis is the case it also suggests that the citole was more appropriate for Ars Nova music. (Margerum Volume 1 line 3334)
		citole	251 That teaching the citole to other women was a respectable profession is suggested by John (Margerum Volume 1 line 3476)
		citole	252 (Text A.23) The late thirteenth-century poem Le Clef D'amour, includes the citole among instruments that it is desirable fora noble young woman to team to play. Edwin Tross, ed., La c/ef d'amour: poème publié d'après un manuscrit du X/Ve sièc/ (Margerum Volume 1 line 3478)
		citole	26 For example it is assumed that Janyn Le Citoler played the citole at the Pentecost festivities, although it is not known whether this was his usual instrument. Constance Bullock-Davies, (Margerum Volume 1 line 2580)
		citole	28 The MA project involved reconstructing a typical fourteenth-century English-style citole based substantially on the British Museum's surviving exemplar, with additional information drawn from contemporaneous iconography. Alice Margerum, 'Citole (Margerum Volume 1 line 708)
		citole	29 (Appendix A, Text B.49) Viole occurs in v. 3981 in only MS Paris, BnF, fr. 1586, but since it is the earliest ofthose compared (dated 1350-55) it must be assumed that cito/e is the usurper here. The citole reference in v. 3964, which is not in (Margerum Volume 1 line 3778)
		citole	29 Although the end-projection on the British Museum 's citole is large, a number ofmanuscript illustrations show an end-projection that is almost as wide as the body ofthe instrument. See Oxford, Ali Souls College MS 7, fol. 7 (Ili. 102a), which (Margerum Volume 1 line 5549)
		citole	3 (Text 8.6a) '...ne ne mostre ton sen [afforce,J car ce est autesi come citole en pleur...' Latini, (Margerum Volume 1 line 8472)
		citole	33 Bretel mentions the citole in a description of a pastourel dance performed by two young ladies the instrument that is played for the dance is a viole. The citole is not played - it is used to describe one ofthe props, which is carved like the h (Margerum Volume 1 line 8183)
		citole	36 It should be assumed, since there is no finn evidence that the citole was played by bowing, that the interpretation ofthe term vidulo should be read as '-to play upon a stringed instrument'. T. Wright and R. P. W0lker, 'XV - A Latin and English (Margerum Volume 1 line 963)
		citole	38 MSS containing the citole reference: MS L '; Leyden, Leyden University, Codicem 9, Catalogi Voss. gg 4; MS L ": Lincoln, Lincoln Cathedral, C. 5. 4; MS B': Oxford, Bodleian, Bodley 686; MS V: London, BL, Vespasian A 25. John Lydgate, The Dance (Margerum Volume 1 line 3825)
		citole	46 See §8.8 for discussion of citole plectra. Some ofthe depictions ofthe Elders at Assisi (ili. 148, 149,151 and 16 I) show the plectra as slender curved white lines, which would be consistent with their being made from the rib of a quill. Typica (Margerum Volume 1 line 7964)
		citole	48 Paris, BnF, fr. 13096, fol. 46r (Ili. 71) shows a triangular bracket but on folio 41r, a citole with an obscured pegbox on fol. 82r. (Ili. 70) and another holly-leaf-shaped chordophone with a neck terminatìng in an animai head curved sideways b (Margerum Volume 1 line 6407)
		citole	49 Although de Roquefort claims that Barbazan equates the cito/e with the cithara, I can not find this comment. de Roquefort's basis for the citole not being the same as the harp is from the Roman de la (Margerum Volume 1 line 1030)
		citole	56 The two drawings in the Petites Heures de Jean de Berry {lii. 90-91) are by the school of Jean Pucelle. Comparison with an earlier drawing of a citole by Jean Pucelle (fol. I 03r ofthe Breviary of Bianche de France, Ili. 72), suggests that the (Margerum Volume 1 line 6448)
		citole	57 The citole depicted in the Tickhill Psalter does not closely resemble any other depiction cited here (Margerum Volume 1 line 6450)
		citole	58 'CITOLE, s.f. (cito/e). Instrument à cordes dont la sonorité ètait rès-douce... Nous n'avons pu réunir sur la forme de la citole des documents précis.' E. Viollet-Le-Duc, Dictionnaire Raisonné de Mobilier Français: De L'epoque Carlovingienne a (Margerum Volume 1 line 1102)
		citole	58 Ferreira suggests that the text ofCBN 1363/CV 971 (Text B.92) implies that Lopo played the citole not while he was singing but as a separate activity. Ferreira, Cantus Coronatus, p. 217. (Margerum Volume 1 line 8297)
		citole	6 'Mais aucun delit enpechent Jes autres oevres; car cii ki se delite au son d'une citole oublie sovent çou k'il a entre ses mains, c'est poi et assés, selonc ce que li delis est grans. Delis ki est de nobles oevres fet mout a loer; delit de ville (Margerum Volume 1 line 6774)
		citole	62 (Ili. 42a-c) The west façade sculpture of an Elder with a citole, believed to date from before 1255. 63 Last Judgement scenes related to Revelation Books 15 through-22, although they might include the Elders, feature topics such as the weighing (Margerum Volume 1 line 5764)
		citole	62 According to Buehler-McWilliams one ofthe British Museum's X-rays seems to show that the two extant filled pegs holes on the British Museum 's citole were somewhat splayed, although I have not seen this X-ray yet. Persona! communication. (Margerum Volume 1 line 6493)
		citole	69 Having recently retumed from the court of Alfonso X, it is probably safe to assume that Latini was aware that the citole was familiar there. Also see §9.1.8. (Margerum Volume 1 line 4671)
		citole	7 C. E .H. de Coussemaker, 'Les instruments de musique au Moyen A.ge: lyre, luth, mandore, guitare, cithare, citole et pandore', Anna/es Archéo/ogiques, 16 (1856), pp. 98-110 (p. 109). (Margerum Volume 1 line 860)
		citole	7 This observation is based on practical experience of anterior pegs in my 2004 MA citole reconstruction and from splitting timber using wedges. Alice Margerum, 'Citole: Research and Reconstruction' (unpublished master's thesis, London Metropolita (Margerum Volume 1 line 4985)
		citole	70 Schools for playing the citole will be discussed in § 9.4 Students and Schools. (Margerum Volume 1 line 2776)
		citole	73 (Appendix A. Text B. 6a) Translation: Latini, Book of Treasure, trans. Barrette and Baldwin (1993), p. 148. 'car cellui qui bien citole est dignes d'avoir le compliment de son mestier, & cii qui mal le fait le contraire' Latini, Tresor: Edition (Margerum Volume 1 line 7123)
		citole	76 The symbols of Castile and Le6n emblazoned on the soundboard of citole in the Libro de Ajedrez, Dados e Tablas (Ili. 18a) suggest that this is a depiction of a court musician and not merely a generic instrumentalist. See also Ili. 19-22, discus (Margerum Volume 1 line 7148)
		citole	8 Those authors who assume that the citole was wire-strung seem to do so based Tinctoris' late fifteenth-century description ofthe cetula. Anthony Baines, 'Fifteenth-century Jnstruments in Tinctoris's "De Inventione et Usu Musicae"', GS.J, 3 (I 95 (Margerum Volume 1 line 614)
		citole	83 Although the two on the left are clearly piriform, the bowed instrument on the right is too obscured bJ the citole to determine its body outline. (Margerum Volume 1 line 5866)
		citole	84 (Text B.63) 'Car plus fuist doulce sa parole, Que n'estoit harpe ne citole' John Gower, The Complete Works of John Gower: the French works, ed. by G.C. Macaulay, 4 vols (Oxford: Clarendon, 1899), I, p. 9. (Margerum Volume 1 line 8443)
		citole	84 Except for one (Strasbourg), al! ofthe tapered-body examples mentioned by Stauder as forerunners ofthe cister bave a rounded lower bout (El Burgo de Osma, Sasamon, Toro, la Hinesta, Cuidad Rodrigo, Valencia, Burgos and the British Museum's citole
		citole	9.2.1.2 Lopo, who played the citole badly (Margerum Volume 1 line 267)
		citole	91 The popular theory that the citole was a Jow status instrument played by shepherds seems to be based on Tinctoris' late fifteenth-century description ofthe cetula and lwo Caslilian sources, the Estoria de San Mi/lan and El Libro Buen Amor. Wrig (Margerum Volume 1 line 7386)
		citole	93 Fourteenth-century Iberian Marian sculptural scenes with citoles include the Coronation ofthe Virgin at LaGuardia (III. 36); and Adoration ofthe Virgin and Child at Valencia Cathedral (Ili. 33); and Pamplona Cathedral (Ili. 37). (Margerum Volume 1 line 5913)
		citole	A few references suggest that the citole might have been formally taugbt or tbat there were schools for playing tbe citole. Documentary records indicate that two citolers migbt bave been teacbers: Mestre Thomas listed as a citoléeur in the 1292 ta (Margerum Volume 1 line 7433)
		citole	A record in the controller's account of 1324, of a gift to a group of musicians, offers the possibility of combinations including vielle, citole and harp,69 which calls to mind images of these instruments being played together in the Milemete Trea (Margerum Volume 1 line 8348)
		citole	A citole and vielle, on folio 203r (lll. 110), are played for the gentlemen feasting on the opposite page, fol. 202v. This is part of a series of scenes displaying scenes of courtly pleasures: jousting, gaming and feasting that occupy folios I 97v (Margerum Volume 1 line 6154)
		citole	AJthough the citole in the British Museum is the only surviving exemplar ofthis instrument type, this artefact is much altered and has been relatively well studied by other researchers. The British Museum 's Citole is an invaluable piece of eviden (Margerum Volume 1 line 4949)
		citole	According to Iiterary sources, the sound ofthe citole was 'soft' or 'sweet'. The list of instruments in Échecs Amoureux includes the citale, which plays very sweetly.81 The tane ofthe citale is often used as a comparative in metaphors, such as in (Margerum Volume 1 line 8429)
		citole	Agn. la Setoler, the Regrator in Oxford, probably had the resale of foodstuffs as her primary trade, and it is not clear whether her connection with the citole was as part-time entertainer or teacher,251 or as amateur attempting to raise ber socia (Margerum Volume 1 line 3467)
		citole	Altbougb some modem autbors suggest that the term terms such asjoglar or jograr indicated lower status musicians than tenns like menestra/, during the period when tbe citole was most popular, musicians when describing themselves did not seem to re (Margerum Volume 1 line 9180)
		citole	Although Apol/onius of Tyr was an often retold tale in the Middle Ages, spawning numerous vemacular and Latin versions,106 the citole has been identified in only two: Heinrichs von Neustadt's Apollonius von Tyrland,101 and Gower's Confessio Amanti (Margerum Volume 1 line 4820)
		citole	Although Houn de Mery's thirteenth-century, Le Tournoiement de l 'Antechrist, is clearly nota realistic everyday situation, it nonetheless uses the citole in the rnanner of an attribute. When the Antichrist recruits from every occupation, theJongl (Margerum Volume 1 line 7038)
		citole	Although Iberian references to and depictions ofthe citole are not the most nurnerous, they are especially interesting because they often relate to human citole players. The citole seems to have been a familiar instrument in Portugal and in Castil (Margerum Volume 1 line 7044)
		citole	Although Ivo Vala and Thomas le Citoler were associated with one another and both were known to play the citole, there doesn 't seem to be any evidence for two citoIes being played together. The combination of citale and citole is very rare in art (Margerum Volume 1 line 8308)
		citole	Although Occitania has been suggested as a possible region of origin for the citole, Occitan sources are relatively rare and severa! of the literary examples display Langue d'oil influence. Only Fadet Joglar is a reliable testament to the use ofth (Margerum Volume 1 line 9197)
		citole	Although Poster equates the instruments appearing in the margins of manuscripts with being marginalized in society, this does not hold true for the citole. She identifies a limited number of instruments that appear regularly in the margins of (Margerum Volume 1 line 6030)
		citole	Although Wright suggests that in late fourteenth-century literature 'the word "citole" is mainly used to denote the kithara of antiquity, as ifit were by then a thing ofthe past,'133 the consistently high status ofthe citole seems more likely to b (Margerum Volume 1 line 4931)
		citole	Although Young suggests that this 'second type of citole', the plucked fiddle type, is occasionally paired with a thumbhole citole of similar frontal-form,93 the two examples that he cites are somewhat flawed. This odd-couple is supposedly found a (Margerum Volume 1 line 6673)
		citole	Although cito/e is used as a rhyme word, the idea of a school for playing the citole is suggested rather casually, as if it were a familiar concept.110 (Margerum Volume 1 line 7455)
		citole	Although it does not clarify the stringing materiai, Rutebeuf s Le Pet Au Vilain gives a clue as to relative tension. When the peasant's distended abdomen becomes quite tight it is described as 'as taut as a citole string'.89 Other longitudinal (Margerum Volume 1 line 6638)
		citole	Although no piace of origin for the citole is proposed in tbis thesis, based upon the chronology of surviving evidence, the citole seems to bave begun its period of greatest popularity in northern France or in the lberian kingdom of Le6n. (Margerum Volume 1 line 9129)
		citole	Although previous research on the subject offers conflicting definitions as to what a citole was, this is the easiest ofthe didactic questions to answer. By the comparison of three texts to their accompanying illustrations it can be demonstrated t (Margerum Volume 1 line 9110)
		citole	Although substantially altered, the British Museum's citole is the only surviving example of a citole. Since this object has already been the subject of other studies, this section discusses a few less-examined aspects ofthe British Museum's Citol (Margerum Volume 1 line 786)
		citole	Although the non-ovai body outline is one ofthe determinant characteristics of a citole in this study, the variety of shapes represented is not Iimitless, and these variations seem to show regional tendencies. As detailed in §3.2.1.3, the terms us (Margerum Volume 1 line 6241)
		citole	Although the significance and use ofthe golden ratio in medieval architecture is debated,30 the relation ofthe length ofthe body ofthe British Museum's citole (without end-projection) to the length ofthe neck approximates to this ratio.31 The sugg (Margerum Volume 1 line 5142)
		citole	Although the width measurements ofthe citole do not currently conform to the proportional scheme demonstrated by the length, this seems to be a result ofthe Iateral instability ofwood. Certain aspects ofthe instrument, in its current condition, in (Margerum Volume 1 line 5104)
		citole	Although the citole is occasionally mentioned among instruments suitable for women to play as a pastime, no literary works recount tales of contemporaneous fornaie citole players. Certainly, the two documentary records from the early fourteenth c (Margerum Volume 1 line 7459)
		citole	Although there is no repertoire explicitly linked with the citole, both literature and images offer indications ofthe sorts ofperformances for which this instrument type might bave been used. Some sources describe or depict the use of citoles in s (Margerum Volume 1 line 8054)
		citole	Although these ltalian examples do not conform to the definition of citole adhered to in this study, they will be discussed brietly for two reasons: some scholars consider these to represent possible variant fonns ofthe citale,1 and severa! specif (Margerum Volume 1 line 7769)
		citole	Although they existed during the same period, and their areas ofuse overlap, there has been no identified pairing of a citole and Iute in any class of evidence. Lutes rarely appear in the same artworks as citoles although both appear in extensive (Margerum Volume 1 line 8406)
		citole	Although wire strings would exert more force on the instrument, the case in favour ofwire stringing is unproven. The reference to wire stringing by Tinctoris is far too late to be safely applied to the citole and more likely describes tbe morpholo (Margerum Volume 1 line 5020)
		citole	Although citole plectrum technique is not discussed in text sources, the manner in which citoles and plectra are held in images seems to suggest there were severa! common playing positions, some ofwhich imposed certain limitations to the manner in (Margerum Volume 1 line 8636)
		citole	Among Italian examples, there seems to be a particular recurring morphology, wbich follows tbe cbaracteristics of the Parma example rather tban tbose of citole- (Margerum Volume 1 line 7856)
		citole	As many as three known players ofthe citole were King's minstrels at the same time. Comparison ofpayment records during the reigns ofEdward II and Edward III indicate some ofthe minstrels played both citole and vielle. This suggests not only the (Margerum Volume 1 line 3259)
		citole	As mentioned in §4.6 the English court records relating to the minstrels Vala, Thomas, Richardyn and Henry Neusom offer the suggestion of instrumental combinations including the citole, vielle and harp. Although, as Rastall comments,52 there is no (Margerum Volume 1 line 8267)
		citole	As mentioned in §5, the citole is often associated with singing in biblical and antique situations and many ofthe biblical scenes that contain citoles, either as a visual or linguistic translation,20 are related to singing. Notably Wycliffe, betwe (Margerum Volume 1 line 8129)
		citole	As of2010, most ofwhat has been written about the citole is based on a few modem authorities. Given that these authorities disagree confusion persists. Although many musicologists accept that instruments ofthe type exemplified by the British Muse (Margerum Volume 1 line 1422)
		citole	As witb the Biblica) examples, some translations of Latin secular works demonstrate tbe use of cito/e as a simple substitute for cithara wbile others suggest that the citole was cbosen because tbe instrument type offered a suitable exemplar or an (Margerum Volume 1 line 4639)
		citole	Assisi examples exhibit large triangular frets. These divergent features seem to relate more to later Italian sources than to contemporaneous citole depictions found elsewhere.14 Given that these paintings were produced in the same period as the c (Margerum Volume 1 line 7819)
		citole	At Ieast one Latin music theory manuscript that mentions the citole survives from the late thirteenth century: the Tractatus de musica by Magister Lambertus, Paris, BnF, Lat. 6755.24 Often credited to 'Pseudo Aristotle', Lambertus' Tractatus lists (Margerum Volume 1 line 4410)
		citole	At least three copies of Johannes de Garlandia's early thirteenth-century Latin Dictionarius include the term cito/a and tbe glossing of one oftbese seems to imply that cito/a migbt bave been considered a Latinate form of tbe French citole.15 Sinc (Margerum Volume 1 line 4363)
		citole	Because the citole is often depicted as a fretted instrument, consideration ofthe tuning ofthis instrument must take into account both the tuning of the open strings, and their intervallic relationship to one another, as well as the type and place (Margerum Volume 1 line 8534)
		citole	Beyond offering a definition ofthe citole based on the correlation of name and image in medieval sources, this thesis provides an unprecedented body of evidence from c.1200-1400 relating to this instrument type and demonstrates what sorts of infor (Margerum Volume 1 line 29)
		citole	Both art and literature suggest, in generai, that the citole was used to accompany dancing and singing. Some ofthe situations in which the tenn cito/e appears, and the descriptions ofby whorn the instrument was played offer more specific indicatio (Margerum Volume 1 line 8058)
		citole	British Museum's citole proposed for November 2010. (Margerum Volume 1 line 599)
		citole	British Museum's citole was probably determined by the standard English foot measure,17 the shape ofthe instrument seems to have then been established using standard tools ofthe medieval craftsmen: the dividers and the (Margerum Volume 1 line 5031)
		citole	Buehler-McWilliams has proposed a theory that the apparent visual disparity of the thin, parallel sides and deep peg end depicted in the De Lisle Psalter might be caused by a keel-shaped back (like that ofthe BM citole).68 This theory seems to be (Margerum Volume 1 line 6541)
		citole	By contrast, the vast majority of French, Flemish and English citole images show a large end-protuberance, often in the shape of a trefoil. Although one of the earliest French images reproduced in Appendix B has a diminutive end-projection, this s (Margerum Volume 1 line 6352)
		citole	Cancioneiro da Vaticana, prior to a series of poems by Soaz deriding Lopo, describes Lopo as playing the citole badly and singing worse.71 The poem immediately foJiowing this heading recounts an anecdote in which a nobleman pays Lopo to play the c (Margerum Volume 1 line 7107)
		citole	Cii cert de gigue, cii de uiole Cii d'autre engien, cii de citole (Margerum Volume 1 line 3795)
		citole	Citole & citole: (Margerum Volume 1 line 8307)
		citole	Citolers appear in the Galician-Portuguese cantigas d'escamho e mal dezir (songs ofmockery and insult), in which poets satirize specific namedjogrars and mock their requests for advancement and better payment or criticize the quality oftheir citole
		citole	Citoles frequently appear in grand lists meant to convey an atmosphere of splendour. Diverse and numerous instruments are often employed in descriptions ofthe largess and spectacle. The literary situations that include the citole as part ofthese (Margerum Volume 1 line 7668)
		citole	Coleridge links the cito/e to the guitar. In reference to line 1043 of Kyng Alisaunder, he states 'Sytoling, sb. = playing on the citole or guitar'.56 (Margerum Volume 1 line 1062)
		citole	Cologne Cathedral (Ili. 65). A citole and bagpipe seem to be paired together only when the musicians are hybrids: Queen Mary's Psalter (Ili. J J l):'23 Howard Psalter (Ili. 118),124 and Oviedo cathedral (Ili. 35). The citole and long trumpet seem (Margerum Volume 1 line 6023)
		citole	Comparison ofthese diverse sources shows that the citole was not an obscure 'minority interest' instrument in Western Europe during the thirteenth and fourteenth centuries. Documentary evidence, literary sources, and images suggest that players of (Margerum Volume 1 line 32)
		citole	Comparison with other sources shows that tbis reference to the citole being 'very common' (multum vulgare) did not indicate that it was low status but ratber tbat it was a very familiar instrument. (Margerum Volume 1 line 9122)
		citole	Confusion in the study ofthe citole seems to have been a persistent trend, although the nature and the causes ofthis confusion bave changed. In the nineteenth and twentieth centuries scholars attempted to identify medieval instruments and to assig (Margerum Volume 1 line 1008)
		citole	Considering that the chief stringed instruments were mostly plucked, i.e. harp, psaltery, citole and gittem, it can be seen by their nature that they were never meant for part-writing or for harmony (save perhaps the harp)...'178 (Margerum Volume 1 line 9083)
		citole	Coussemaker, C. E .H. de, 'Les instruments de musique au Moyen Àge: lyre, luth, mandore, guitare, cithare, citole et pandore', Anna/es Archéo/ogiques, 16 (I 856), pp. 98-11O. (Margerum Volume 1 line 9526)
		citole	Depictions tbat pair a citole with certain haut instruments seem to occur only wben the musicians are animals or half-human hybrids, suggesting that these combinations are unnatural or even monstrous. (Margerum Volume 1 line 9171)
		citole	Documentary records provide the most reliable evidence for wbere and wben citole players existed. They also offer some indication oftbe socia) and economie positions ofthe citolers named in these documents. As tbe purpose oftbese records was to pr (Margerum Volume 1 line 2477)
		citole	Dont la primiere chant mervoilleusement, l'autre de flailt & de canon, la tierce de citole (Margerum Volume 1 line 1585)
		citole	During the Middle Ages geometrical design was favoured, and the outline ofthe British Museum's citole shows indications ofhaving been devised using whole number ratios. Although the earliest indisputable evidence for proportional Iayout in Europea (Margerum Volume 1 line 5029)
		citole	Eitschberger comments that the citole had the same elevated socia! standing as other stringed instruments and was played for and by nobles.114 The only specific reference to a medieval gentleman engaged in playing a citole (ceytole) occurs in tbe (Margerum Volume 1 line 7487)
		citole	Eitschberger mentions that although in French and English literature the citole seems to be frequently paired with the 'fide!' in both text and image, the most common grouping in German texts is with another plucked instrument. For these pairings, (Margerum Volume 1 line 8352)
		citole	England.4 For the most part, modem authors attempted to draw conclusion about the use ofthe citole in England and its piace in English society based upon a very small number of documents relating to these best-known citolers. This section introduc (Margerum Volume 1 line 2495)
		citole	English royal accounts are the largest cohesive group of documents to record citole players. The quantity and quality offourteenth-century accounts means that, in some cases, it is possible to track the names of specific household minstrels. Even (Margerum Volume 1 line 2991)
		citole	Even though it seems clear that the citole performed with other instruments the repertoire as well as the style ofharmonization is unclear. Anonymous IV mentions the use of stringed instruments in organum purum.79 If the citole was used in the (Margerum Volume 1 line 8411)
		citole	Even when sculptures bave not been materially disturbed, painted details can be obscured or altered. Multiple layers of over-painting might hide originai details, such as on the whitewasbed angel at Thaxted (III. 141). The Exeter Cathedral citole (Margerum Volume 1 line 5439)
		citole	First the importance of dating citations based on surviving manuscripts is stressed through the discussion of examples of citoles that are lost from or added to later manuscripts. Literary evidence offers greater detail as to the situations in whi (Margerum Volume 1 line 779)
		citole	Fleiner and others describe the back ofthe citole as 'tlat'.69 The British Museum's citole, however, clearly does not have a flat back. It may be that the descriptor 'tlat' is used to indicate that, unlike the gittem or Iute, the back ofthe citole (Margerum Volume 1 line 6544)
		citole	Following the example ofthe ad quadratum outline ofthe British Museum's citole, it seems worthwhile to ask whether depictions of citoles demonstrate any sort of (Margerum Volume 1 line 6314)
		citole	French manuscript illustrations of a possible thumbhole-type neck shows the citole apparently suspended (Ili. 41).59 Two roughly holly-leaf shaped instruments are illustrated; the chordophone with the possible thumbhole-type neck has the neck upwa (Margerum Volume 1 line 6441)
		citole	French portals. This may be because although Majestas Domini portals were popular in the twelfth-century French architecture, this theme was superseded by scenes of the Coronation of the Virgin or the Last Judgement c. I I 70,63 before the citole' (Margerum Volume 1 line 5753)
		citole	Genn texts use the tenns rueren and slahen to describe the playing ofthe citole as in Anhang zum Alexander,131 and Apollonius von Tyrland by Heinrich von Neustadt, respective1y 132 These also might be generic terms for the playing of instruments s (Margerum Volume 1 line 8709)
		citole	Given tbat no medieval sources relate directly to the practicalities of playing the citole, the information about wbat sorts of music might bave been played on it, how it could bave been used in performance, and even with what instrurnents it woul (Margerum Volume 1 line 9071)
		citole	Given that the citole seems to bave had significantly greater longitudinal stiffuess than that found on the Iute or gittem, it might also bave had higher tension strings. Whether these were gut or wire, the tone colour ofthe citole would bave been (Margerum Volume 1 line 5017)
		citole	Given that this is possibly the oldest depiction of a citole in England, it is very curious that it so strongly resembles an Iberian model. Foreign craftsmen were employed in the decoration of Westminster Abbey. We know from the surviving payment (Margerum Volume 1 line 7643)
		citole	Given the diversity of stringed instruments depicted in medieval art, it is necessary to determine parameters for what will be considered as a citole in this study. It is also necessary to state these criteria since there is no consensus as to whi (Margerum Volume 1 line 2066)
		citole	Gower claims that a foolish or vacuous word, like one discordant note of a citole, flies off and wounds the ear ofthe listener.170 (Margerum Volume 1 line 9011)
		citole	Gower might bave determined tbat tbe citole would be a suitable substitute for lyre because of tbe explicit mention of the use of a plectrum in some Latin versions.118 Since tbe citole is only played by noble cbaracters, it does not seem to carry (Margerum Volume 1 line 4866)
		citole	Grand lists of instruments including the citole occur most frequently in descriptions ofwedding feasts. These occur in Floriant et Florete, Richars li Biaus, Morant und Galie, Eric et Enide and Claris et Laris. These expressions of grandeur, howev (Margerum Volume 1 line 7690)
		citole	Hipkins describes the citole as a type of psaltery, citing Rimbault as the authority.60 The guitarra latina and the gittern do not bave their own entries. (Margerum Volume 1 line 1094)
		citole	Hipkins quotes some additional medieval texts but maintains the same definition of cito/e as type of psaltery. Based on Wycliffe's translation of 'citharis et lyris et tympanis' to 'Harpis and sitols and tympane', he suggests that the citole might (Margerum Volume 1 line 1095)
		citole	Hortus delicairum clarifies that the voice represents Avarice, the flute signifies Pride, and the harp is a symbol ofLuxury.48 Ifthese symbolic attributions were as widely accepted as Foster suggests, then the citole in the 'YT' Tresor represents (Margerum Volume 1 line 1733)
		citole	Iberian sources respectively (Ili. 92 and 93),21 the diversity of English citole outlines may indicate diverse foreign intluences. There does not seem to be any sort of trend in the appearances ofthese ditferent outlines in England, either by date (Margerum Volume 1 line 6282)
		citole	IconographicaJ sources offer the best evidence for the typical morphology of the citole. Images record most faithfully those features that were considered characteristic by the artists. This attention to specific aspects of morphology is most pron (Margerum Volume 1 line 6214)
		citole	Iconography offers the most varied evidence for the morphology ofthe citole, which features were characteristic, and whether there was regional diversity. The evidence, however, is often unreliable. Details in pictorial sources are not necessarily (Margerum Volume 1 line 797)
		citole	In Neustadt's Apollonius von Tyr/and, none of the major characters plays the citole and it appears only among instruments played at festivities. This text, a late thirteenth- or early fourteenth-century translation, only survives in flfteenth-cent (Margerum Volume 1 line 4837)
		citole	In addition to discussing the citole in narratives with non-contemporaneous settings,2 this section discusses the contributions ofthe three types ofwriter who influenced whether cito/e-related terms appear in a particular manuscript: the author, t (Margerum Volume 1 line 3635)
		citole	In addition to instrument names being substituted for one another, a single phrase may be so altered that no instrument at ali is mentioned in a later version of a work. This is the case with the Book o/ the Archpriest o/ Hita. Because the citole (Margerum Volume 1 line 3820)
		citole	In order to study an instrument, it is first necessary to identify it and to determine what evidentiary materiai is relevant to it. This chapter does not seek to identify the citole (see § 3: 'ldentifying the Citole') butto review the main threads (Margerum Volume 1 line 853)
		citole	In some cases cithara-related terms, such as the Greco-Arabic-influenced kitaire, are clearly not related to the citole but to another contemporaneous instrument. In the late thirteenth-century romance Cleomadés, Adenet le Roi includes kitaires ar (Margerum Volume 1 line 2283)
		citole	In some linguistic areas, the tenns cedra and cito/e seem to indicate different but co existing necked-chordopbones. Cedra and cidra (sedra) appear in some Occitan and lberian manuscripts that also contain citole references. The inclusion of diff (Margerum Volume 1 line 2315)
		citole	In the E codex ofthe Cantigas de Santa Maria, the illustration accompanying Cantiga CL seems to depict a citole with double frets (III. 21), whereas the other three in the same manuscript seem to indicate gapped frets. That these are gapped frets (Margerum Volume 1 line 6521)
		citole	In the earliest surviving literary manuscripts tbe citole seems to bave been associated with trained rnusicians. The majority ofthe earliest surviving manuscripts that preserve tbe term cito/e mention it in relation to trained minstrels (specifica (Margerum Volume 1 line 9124)
		citole	It has been posited that references to the citole had been relegated to antique situations by the end ofthe fourteenth century,37 but in this example the translator's preface makes it clear that the words he used, including the cytholle references (Margerum Volume 1 line 4523)
		citole	It is tempting to propose that the reference in Le Pet Au Vilain to the peasant's stomach being as tight as the string of a citole (tent com corde a cito/e), invites the use of a citole in the performance of this fabliaux, even if only as a prop. (Margerum Volume 1 line 8235)
		citole	It seems unlikely that cito/e and cetra were synonymous during tbe Middle Ages.140 Altbougb Wrigbt cautiously allows tenns from this group into his discussion oftbe citole (providing that the context indicates a clear reference to contemporaneous (Margerum Volume 1 line 2311)
		citole	Italian instrument type is shown in the hands of one of King David's musicians, carved by Benedetto Antelami, at the Baptistery in Parma. Since modem studies ofthe citole usually include Tinctoris's description ofthe 'cetula', although that refere (Margerum Volume 1 line 818)
		citole	Italian sources are cited in almost every study relevant to the citale. In Italy, both the nomenclature used and the morphology depicted are dissimilar to those identified as characteristic of the citole elsewhere. Depictions ofholly-leaf-shaped (Margerum Volume 1 line 7770)
		citole	James Horncbild is possibly the last individuai in English records, outside tbe royal court, to be definitively indicated as a player ofthe citole.121 Unfortunately, tbe 1361 record, wbich contains this infonnation, also indicates tbat be died an (Margerum Volume 1 line 2982)
		citole	Johan's citole is mentioned among the props that !end detail to the description of the higher-status menestral. The instruments named can be assumed to be appropriate for this disguise. They might be more than indicators of occupation; they might (Margerum Volume 1 line 6889)
		citole	Le6n (Ill. 18, 19, 20 and 22).66 Marginai illustrations in Queen Mary's Psalter show two humans with citole and vielle playing for dancers (Ili.I 09), and another citoler and vieller playing for diners (Ili. 110). This pairing occurs in a variet (Margerum Volume 1 line 8324)
		citole	Loss of an instrument, or the degradation of details, may be caused by weather, neglect, accidental damage, or deliberate destruction. Ali ofthese deplete the body of evidence available. When a citole appears in an art work in fixed situation (mon (Margerum Volume 1 line 5481)
		citole	Manuscript illustrations, especially miniatures, might exaggerate the scale of elements that were recognised as being characteristic. Often, in 2-dimensional media, the citole is presented in a flat frontal view offering no information about the (Margerum Volume 1 line 6225)
		citole	Many ofthe representations included bere are not accurate in scale, or omit fine details, and others might be influenced by conventions of depiction. Even when depictions do not show the citole with naturalistic accuracy, however, artistic (Margerum Volume 1 line 5546)
		citole	Milemete, although the Iute separate from ali the other instruments. 78 The explanation for the Iute and citole not being used with one another might be that they were either too similar in function, and therefore would serve the same function, or (Margerum Volume 1 line 8408)
		citole	Most often the citole paired with a bowed instrument, the vielle (viola). This occurs botb in rbyming pairs (vYoles/citoles, citola/viola, citole/viole, citoles belles/vielles) and in numerous depictions. Tbe citole also seems to bave had a strong (Margerum Volume 1 line 9144)
		citole	Most ofwhat has been written about the citole in the past two hundred years can be shown to be incorrect to some extent. Galpin's 1910 comment 'In the CITOLE... we have an instrument which has been much misunderstood' is stili valid.1 Confusion ha (Margerum Volume 1 line 830)
		citole	Most representations indicate fingerboards on the citole but the depiction of frets varies by region, not just in the manner in which they are depicted but also possibly in the pattern of frets shown. In English and northern French sources, frets (Margerum Volume 1 line 6498)
		citole	Museum 's citole. The ratio of the neck-length to the body-length (5:8) and the body-length to the total-length excluding end projection (8:13), are each approximate to the golden ratio ('·/). (Margerum Volume 1 line 5102)
		citole	Not much is known about Saco except tbat Fernan Paez de Talamancos did not favour bis physique nor bis abilities as a musician.67 In the one poem tbat mentions him, it is unclear whether Saco does not actually play the citole or whether his attern (Margerum Volume 1 line 7086)
		citole	Old-French: citole, cistole, cistoile, cytole, citoler, citolent, sitole, cythole, cithole, chitole, chistole, citolle, cytolys, chytoll, citotle, citule, citoulere, cuitoJie153 (Margerum Volume 1 line 2365)
		citole	On folio 192v (Ili. 112), a centaur plays a citole accompanied by an ape playing a wind instrument. The body shape ofthis citole is different from any other shown in this manuscript; instead of protruding wings the shoulders come to a point. There (Margerum Volume 1 line 6147)
		citole	One contemporaneous individuai, who has been identified in modem scholarship as a player ofthe citole, will not be included in this study. Gillet de Toul is excluded because no corroborating evidence has been located for the claim that Gillet de T (Margerum Volume 1 line 2594)
		citole	One ofthe earliest manuscripts to include citole playing among the accomplishments of ajoglar is a copy ofGiraut de Calanson's Fadet Joglar. Although this sirventes is believed to have been composed during the first decade ofthe thirteenth century (Margerum Volume 1 line 6923)
		citole	One ofthe reasons that the citole has not been the subject ofthorough study is that, since the mid-nineteenth century, multifarious and contradictory definitions bave been proposed for the term cito/e and its variants. The authors of these definit (Margerum Volume 1 line 837)
		citole	Only once is the citole described as something other than sweet. This dissimilar reference occurs in the Li Livres dou Tresor (Book II: lxvii), where Latini quotes Jesus Sirac as saying: do not force your sense upon people, far this is like a wail (Margerum Volume 1 line 8456)
		citole	Only the studies attempting to identify or classify the citole will be considered in this section; the importance of dating by surviving manuscript rather than by date of proposed authorship is discussed in a later (Margerum Volume 1 line 834)
		citole	Payment records from the reigns ofEdward II and Edward III offer possible insigbts into wbicb instrurnents might bave been played witb the citole, especially wben tbe number of instrumentalists named is limited. Since a gift was given to Henry New (Margerum Volume 1 line 3298)
		citole	Perhaps it is not too far a stretch to suggest that musical instruments could also be 'visually proportionate objects', since the accompanying illustration of suitable instruments includes a citole (Ili. 125).38 (Margerum Volume 1 line 5236)
		citole	Perhaps the decline in the quantity of literary and artistic evidence relating to the citole during the second half of the fourteenth century is due to it having become more an instrument of genteel amateurs. (Margerum Volume 1 line 9195)
		citole	Perhaps the most straight-forward method of describing the method in which the British Museum's citole might bave been derived is by demonstrating it graphically. (Margerum Volume 1 line 5148)
		citole	Players of tbe citole had a specific, discernable social position that did not seem to decline as the instrument declined in use. The weigbt of evidence is against the citale baving been played by sbepherds. lt was played by jograr but not by (Margerum Volume 1 line 9177)
		citole	Playing method (plucked), neck-type (distinct), and body-outline (holly-leat) have already been identified as the starting point for citole characteristics used in this study. Briefly these three aspects will be considered here to determine whethe (Margerum Volume 1 line 2104)
		citole	Psalters offer repeated examples of citole illustrations that have no association with the adjacent text but address related biblica! stories. The majority ofthe depictions ofhuman citolers in manuscripts have some connection to the Book of Psalms (Margerum Volume 1 line 5794)
		citole	Records offer verifiable indicators of where citole players lived and what their economie status might have been but rarely where, with whom, for whom and in what situations they worked. In order to find indications of how citoles might have been (Margerum Volume 1 line 3554)
		citole	Remnant comments that although the rebec is shown in consort with oval-bodied plucked instruments, in English art from the fourteenth century onwards, the rebec does not appear with the citole.76 (Margerum Volume 1 line 8403)
		citole	Richard le vyler, who appears frequently. The level of skill demonstrated in execution ofthis work seems to indicate that the citole was probably made by a dedicated craftsperson.8 (Margerum Volume 1 line 4978)
		citole	Rimbault proposes that the citole, derives its name from the Latin ciste/la, meaning 'little chest', and was a type of small box-psaltery plucked with the fingers.57 This appears to be based on Hawkins (1776). (Margerum Volume 1 line 1063)
		citole	Severa!, such as the Egerton Book of Hours (lii. 94) and Queen Mary's Psalter (Ili. l 07 & I09) depict scenes of dance.123 Most of the human citole players are either one ofKing David's musicians (Ili. 39a, 91a & 104) or isolated from any context (Margerum Volume 1 line 7530)
		citole	Severa) histories ofthe cittem or guitar propose that the instrument represented in one ofthe Parma Baptistery sculptures is an antecedent ofthe type ofinstrument exemplified by the British Museum's citole.3 This sculpture, carved by Benedetto Ant (Margerum Volume 1 line 7779)
		citole	Several texts that treat Jubal as an historical figure include the citole among his instruments. Although some imply that cito/e might be merely used as a word substitution for cithara, this is not always the case. The relevant passages paraphras (Margerum Volume 1 line 4587)
		citole	Since most ofthe citole players in literature are referred to as menestral,jogelour, joglar, or jograr, the socia) position associated with these terms must be considered. Page,1 Cabré2 and Chambers3 discuss the variable meanings for the terms ass (Margerum Volume 1 line 6746)
		citole	Since none ofthese examples can be said to illustrate the use ofthe citole in true-to life situations, these can also not be used to indicate the instrument's use in medieval society. The gloss isolates the instrument from its environment so that (Margerum Volume 1 line 2019)
		citole	Since the literature review discusses a number of definitions for 'citole', this chapter examines period sources to identify which type of instrument was called a citole during the Middle Ages. This section discusses three texts that link the term (Margerum Volume 1 line 763)
		citole	Solo citole: (Margerum Volume 1 line 8283)
		citole	Some Psalter images ofKing David and his musicians merely offer a range of instruments that might depict omnia musicorum organa. Other depictions offer indications ofthe use and perceived status ofthe citole by the artist's selective choice of onl (Margerum Volume 1 line 5878)
		citole	Some illuminations ofKing David and his musicians seem to display a visual hierarchy among the instruments shown. Although the harp is used an attribute of King David in many ofthese cases, the manner in which the vielle and citole are depicted in (Margerum Volume 1 line 5855)
		citole	Some instrument pairings, particularly a citole shown with a haut instrument, seem to occur only among hybrids or animai musicians. The only known depiction ofthe citole paired with hand bells occurs on a choir stall bench end carving oftwo hybrid (Margerum Volume 1 line 6022)
		citole	Some of this citole playing might be hidden among less specific reports, since during the thirteenth and fourteenth century there is evidence of students playing musical instruments. The contemporaneous chronicler Matthew Paris describes how stude (Margerum Volume 1 line 7428)
		citole	Some surviving descriptions and depictions of citale playing in contemporaneous situations demonstrate that the citole was played recreationally as well as vocationally. Although not common, there are indications that the citole was considered a s (Margerum Volume 1 line 7743)
		citole	Stapleton. Ali that we can glean from this account is that Richard was an individuai identifiable by playing the citole, he might bave come from Fimmore,66 was relatively well known in Oxford, and that bis brother associated witb bad company. (Margerum Volume 1 line 2755)
		citole	Table 6: References to citole playing recorded in Galician-Portuguese poetry 277 (Margerum Volume 1 line 452)
		citole	Table 6: References to citole playing recorded in Galician-Portuguese poetry, preserved in the late-fifteenth or early-sixteenth-century Cancioneiro da Biblioteca Nacional and Cancioneiro da Vaticana. (Margerum Volume 1 line 7187)
		citole	Tbe surviving sources illustrate tbat the citole bad specific geograpbical areas of popularity: northem Iberia; northern France, Flanders and northwestern Germany. The citole shows especially strong ties to the courts of Alfonso III of Portugal, A (Margerum Volume 1 line 9138)
		citole	Tbe citole seems to bave been a familiar instrument at feasts, whether in the Iists to accompany grandeur or smaller groupings such as the vieller and citoler playing for men feasting in Queen Mary's Psa/ter (Ili. 11O). (Margerum Volume 1 line 9173)
		citole	That the citole seems to bave been superseded in use by the Iute argues against the medieval citole having been strung with metal strings.100 Ifthe citole had had a more distinct sonority, it seems logica) that it would have been less easily repla (Margerum Volume 1 line 8513)
		citole	That the citole was an acceptable translation for cithara, both during and after its period of popularity, offers evidence ofthe continued high opinion of the citole. The (Margerum Volume 1 line 4933)
		citole	The 'sweet' timbre associated with the citole intimates that the strings were not loose enough that the individuai strings of a course jangled against one another. (Margerum Volume 1 line 8530)
		citole	The British Museum's citole can be used as an exemplar against which some ofthe physical features present in iconography can be verified, such as the thumbhole neck, end-grain peg insertion and large end-projection; these are discussed in §8. (Margerum Volume 1 line 4953)
		citole	The British Museum's citole shows many ofthe features that, by the first quarter of the fourteenth centwy, seern to bave become characteristic of citoles in England. In addition to being well crafted, it was also well designed. It was made not mer (Margerum Volume 1 line 4974)
		citole	The Castilian tenn cedrero might or might not apply to players ofthe citole, since it migbt bave been a generic term for musician. Ferreira suggests cedrero migbt bave been a catch-ali term used in Castilian-Le6nese sources to indicate any itinera (Margerum Volume 1 line 2335)
		citole	The Collegiate Church in Toro is one ofthe richest sources of citole depictions in sculpture. The two citolers on the archivolts of the North Portai and three citolers on the West Portai, however, are Elders ofthe Apocalypse, and so must be treate (Margerum Volume 1 line 7655)
		citole	The appearance beside this Latin conductus, as well as the connection to Paris in the second quarter of the thirteentb century suggests tbe suitability of tbe citole to Ars Antiqua forms. Tbe prominence oftbe citole in the early fourteenth century (Margerum Volume 1 line 8215)
		citole	The balance of evidence is weighted against the citole being strongly associated with shepherds during the Middle Ages. Although two Castilian references, Gonzalo de Berceo's Estoria de Sennor Sant Millan and Juan Ruiz's El Libro de Buen Amor, ass (Margerum Volume 1 line 7374)
		citole	The cantigas d'escarnho provide information, although not very complimentary, about at least four namedjogars and one unnamed one who played the citole, some ofwhom also composed songs. There is no indication that these poems were fictional; on th (Margerum Volume 1 line 7079)
		citole	The continued favourable references to the citole in French and English literature seem to indicate that the instrument retained a high regard into the early years ofthe fifteenth century. The citole did not decline in status as it declined in use (Margerum Volume 1 line 9194)
		citole	The current pegs on the British Museum's citole are not in the position ofthe originai ones. Although the peg end ofthe instrument has been significantly altered, the originai peg position is demonstrated by two remaining filled peg holes (Ill.199 (Margerum Volume 1 line 4967)
		citole	The feast of St. Catherine (November 24) is illustrated on fol. 282r by a depiction of St. Catherine in prison being visited by the empress, who finds ber being attended by an angelic vieller and citole player (Ill. 114). The citole shown has (Margerum Volume 1 line 6164)
		citole	The first sang marvellously with her mouth like the voice of a woman, the second with the sound of flute and canon, the third of a citole. 24 (Margerum Volume 1 line 1587)
		citole	The four legai records involving citole players, not discussed elsewhere, are quite diverse: a pardon, a complaint, a letter of protection and a warrant. These records offer clues to the socia! status ofthese individuals. (Margerum Volume 1 line 2901)
		citole	The frequency with which hybrids appear in manuscripts from one area of northem France prompted Ravenel to ask whether the citole was particularly associated with hybrids.115 In addition to the two illustrations ofthis specific type included in Ap (Margerum Volume 1 line 5994)
		citole	The inclusion of citole terms, however, does indicate that the author, or scribe, was familiar with the musical instrument name and considered it appropriate for the situation in which it was included. Three types of situation dominate the use of (Margerum Volume 1 line 4751)
		citole	The literature and historiography section explores the causes ofthe modem confusion regarding which medieval instrument was called a citole. The most influential theories will be addressed in chronological order, identifying the writings ofthe ear (Margerum Volume 1 line 758)
		citole	The majority of literary sources are in French, as well as tbe earliest surviving manuscript to record the term cito/e. Numerous manuscript images record tbe citole but since these are usually in the bands of non-buman musicians tbey are not given (Margerum Volume 1 line 9206)
		citole	The need for this study migbt be questioned given tbat Laurence Wright proposed a revolutionary and now widely accepted definition of the citole in 1977,3 and expanded that definition in 1984.4 Appropriate credit must be given to Wright's seminai (Margerum Volume 1 line 571)
		citole	The neglect ofthe citole in recent scholarship migbt bave been caused in part by conflicting opinions, on the part of modem scholars, as to which medieval instrument should be classed as a citole. As Young commented in 2000, 'modem research bas be (Margerum Volume 1 line 567)
		citole	The only secular, non-biblica!, figure shown with a citole appears at the upper corner of the door to the Jeft band of the standing Madonna and Child (Ili. 3IJ-L). This depiction therefore offers a comparative model against which the Elders' (Margerum Volume 1 line 7658)
		citole	The pairing ofthe citole and psaltery might be used as symbols for the biblica! cithara and psalterium. This pairing seems more common in literature than in art. In Queen Mary's Psalter, fol. 177r (Ili. I 08), where a nun plays the psaltery beside (Margerum Volume 1 line 8329)
		citole	The pairings ofthe citole with other instruments does also not necessarily clarify whether the citole was plucked or strummed. The citole is most commonly associated with the vielle. This might mean that the citole played a strummed chordal accomp (Margerum Volume 1 line 9097)
		citole	The possibility of a citole and gittem pairing is suggested in the wardrobe accounts ofEdward III. In 1330, a Guyterer (or giterer) named Richard appears in a subsidiary list of minstrels, noted below the valets ofthe chamber, on the Jivery roll.7 (Margerum Volume 1 line 8358)
		citole	The references to the use ofthe citole for singing are also not explicit but they are many and varied. The association ofthe citole with the Psalms, Revelation 14:2 and 15:3, and sirens ali imply a connection with singing. Although sirens and thei (Margerum Volume 1 line 8125)
		citole	The simple questions that this thesis asks are: during the Middle Ages, what was a citole, where and when was it popular; by whom and for whom was it played? (Margerum Volume 1 line 9105)
		citole	The specific dance form named most frequently in conjunction with the citole is the carole, usually in rhyme positions. These two tenns are associated with each other at least as early as the third quarter ofthe thirteenth century. In the fabliaux (Margerum Volume 1 line 8082)
		citole	The starting point for acceptable body outlines is the holly-leafshape, based on the sources already cited, but at least three additional relateci shapes can be extrapolated. The citole in the 'YT' Tresor has a very shallow inward curve to the cen (Margerum Volume 1 line 2179)
		citole	The state ofthe research, relating to the citole, is that it remains ongoing. It is anticipated that the forthcoming symposium hosted by the British Museum in November 2010, entitled 'The British Museum Citole: New Perspectives' and the subsequent (Margerum Volume 1 line 1419)
		citole	The story of Fulk Fitz Warin both describes the citole as an instrument of joglerie and offers insight into the varying status of itinerant musicians.27 Although based on the framework of historical events, this work should be considered an ancest (Margerum Volume 1 line 6844)
		citole	The surviving citole in the British Museum, which offers invaluable evidence regarding this instrument type, has already been the subject of significant study. A brief study by Remnant and Marks,5 and recent articles by Buehler-McWilliams (2007) a (Margerum Volume 1 line 586)
		citole	The term cito/e appears in three fabliaux, all ofwhich survive in manuscripts from before 1300. In Le Pet Au Vilain, it is used merely in a metaphor 'as taut as a citole string.'50 In De Frere Denise, enjoying the citole is among the delights (Margerum Volume 1 line 6976)
		citole	The terms rascar, toscar, rueren, and slahen are used in medieval literature to describe the playing technique of the citole. Unfortunately, these terms, which might bave had precise meanings to the authors who ernployed them, are now subject to (Margerum Volume 1 line 8689)
		citole	The thumbhole-type neck seems to have been associated with anterior rather than lateral pegs. The strongest evidence for anterior peg insertion is offered by the citole in the British Museum as described in §6. (Margerum Volume 1 line 6466)
		citole	The two main origin theories are also discussed, suggesting that neither fully explains the instrument's origins. Wright accepts the citole as a precursor to the cittern, with Tinctoris' reference to the cetula being quoted. Wrigbt does not make a (Margerum Volume 1 line 1361)
		citole	The type of plectrum associated with the citole tends to be large, ofien cylindrical and occasionally carved into a decorative shape. Although it is difficult to determine the cross-sectional shape of plectra in two-dimensional images, the tip oft (Margerum Volume 1 line 6612)
		citole	The use of the metaphor 'as tight as a citole string' in Le Pet au Villain would be most effectively demonstrated ifthe performer ofthe work were using a citole for accompaniment. When Rutebeufwrote this, he must have assumed that the audience wou (Margerum Volume 1 line 8527)
		citole	The use of the term cito/e as a direct translation of a Latin term, and the inclusion of the citole in the modemization of an ancient story, seem to reveal slightly different (Margerum Volume 1 line 4912)
		citole	The citole and viola also appear together in the Libro de Ajedrez Dados e Tablas (the Book of Games) produced at the court of Alfonso X (Ili. 18).89 The citale bere is interesting in that the border around the soundboard is decorated with castles (Margerum Volume 1 line 7355)
		citole	The citole seems to bave been a relatively well-known and high-status instrument in certain parts ofEurope. More than thirty individuai citolers are named in English documents; the citole is referred to in more than five dozen literary texts survi (Margerum Volume 1 line 9115)
		citole	The citole seems to bave been popular in the area around Cologne during the late thirteenth and early fourteenth centuries. Notably it is the most frequently depicted instrument in Cologne Cathedral. A few sources record the citole in German liter (Margerum Volume 1 line 9225)
		citole	The citole seems to beone of the chordophones particularly associated with skilled minstrels. In Des Deux Bordeors Ribauz, the minstrel who boasts about the variety of epics he can perform mentions only four chordophones types: cito/e, vie/e, gigu (Margerum Volume 1 line 7736)
		citole	The citole seems to have had strong links to dance in literature not merely because it otfered a convenient rhyme for carole. (Margerum Volume 1 line 8106)
		citole	The citole seems to seems to bave had a high status and, along with the harp and vielle, to bave been one ofthe most important stringed instruments ofthe Middle Ages. During the thirteenth and fourteenth centuries severa) factors indicate that the (Margerum Volume 1 line 9156)
		citole	The citole was usually played as a solo instrument or in small consort. It was often played with one other stringed instrument type or witb percussion. It was used also to accompany singing. Tbe literary and iconograpbical sources tbat relate to (Margerum Volume 1 line 9184)
		citole	The citole, one ofthe foremost plucked musical instruments ofthe High Middle Ages, has been largely overlooked by modem scholars. This is due, in part, to disagreement as to which instrument type should be identified by that term. This work verifi (Margerum Volume 1 line 25)
		citole	Then, by examining a significantly Iarge body of evidence related to the citole, interpreting what thirteenth- and fourteenth-century evidence reveals about this instrument type, its use and associations. (Margerum Volume 1 line 1446)
		citole	There are a few indications of solo performance on the citole, such as citolers playing for dancers mentioned above. When a citole-related term is the only instrument name mentioned in a text that was written to be performed, it might suggest the (Margerum Volume 1 line 8284)
		citole	There are no known surviving texts that describe the stringing, tuning, playing technique or construction ofthe citole. While some surviving literary references can be instructive regarding the use of stringed instruments, their tuning and stringi (Margerum Volume 1 line 8485)
		citole	There are no sources surviving from before 1400 that record the stringing materiai ofthe citole. Some ofthe modem assumptions about the stringing materiai ofthe citole seem to be based on whether the author believes the citole to have been the anc (Margerum Volume 1 line 8490)
		citole	There has been no comprehensive study ofthe citole, its morphology, use and social position, despite the wealth and variety of period sources. That it was a common instrument in parts of Western Europe is attested to by the large amount of survivi (Margerum Volume 1 line 563)
		citole	There is no clear indication in Queen Mary's Psalter that the images of the citole were equated to any biblica! instrument term. The artist seems to equate the biblica! cithara with the contemporary harp, and the citole as an instrument of minstre (Margerum Volume 1 line 6182)
		citole	There is no direct evidence for the manner in which the citole was tuned, nor how the placement of its frets was devised, but severa) thirteenth- or fourteenth-century treatises address the tuning ofthe open strings of stringed instruments. Althou (Margerum Volume 1 line 8537)
		citole	There is only one depiction of a medieval cleric playing the citole. In the Queen Mary Psalter,95 the psaltery-playing nun and citole-playing monk shown opposite four apparently clerical line-dancers might be a parody (Ili. I08).96 While this scen (Margerum Volume 1 line 7400)
		citole	There seems to be no definitive answer to how the citole was played based on images and literary evidence. Based on the positions ofthe plucking arm and hand, the instrument seems to have been played and held in severa! distinct postures, each ofw (Margerum Volume 1 line 8684)
		citole	These instruments would also be more complicated to play, and to play them well the players would probably require instruction. Passages in Morant und Galie,172 and Mirour de l'Omme,173 make reference to going to a school for playing the citole (s (Margerum Volume 1 line 9032)
		citole	This ability to produce more consonant intervals might explain why the sound ofthe citole is considered 'sweet' in so many descriptions (See §11.1.). Offering the possibility of accurate consonance might also be why the citole is used in similes f (Margerum Volume 1 line 9008)
		citole	This associates the citole with feasting and again pairs it with the vielle. The citole shown has indeterminate shaped wings, no frets shown, four dots in the rosette, a trefoil end-protrusion and a bent back pegbox with animai head filial. (Margerum Volume 1 line 6155)
		citole	This is followed by a discussion ofthree categories of nomenclature that bave been linked to citole to determine which are applicable to this study. (Margerum Volume 1 line 766)
		citole	This section briefly considers Italian terrninology and the morphology of an instrument type that has been associated with the citole by modem scholars but which, during this period, is found almost exclusively in Italy. The earliest depiction of (Margerum Volume 1 line 817)
		citole	This section considers a few aspects ofthe citole as a sound-producing object. The discussion begins with a consideration ofthe sources that relate to the use ofthe citole in the performance of songs and dances. Because no direct evidence relating (Margerum Volume 1 line 825)
		citole	This section considers stories set in the ancient world but which are not clearly based on a single text. In most cases, the use ofthe citole in adaptations ofwell known antique tales seems to be inspired by the medieval instrument and not on a (Margerum Volume 1 line 4745)
		citole	This section considers the depictions and descriptions of citole players wbo appear in art and literature. lt considers the generai socia) position of minstrels and the citole as one ofthe attributes of a skilled professional. It also discusses wh (Margerum Volume 1 line 811)
		citole	This section considers wbat infonnation about the sound and use ofthe citale can be gleaned from contemporaneous sources. Since tbere is Iittle direct evidence that describes tbe practicalities of playing tbe citole, its stringing materiai or tuni (Margerum Volume 1 line 8040)
		citole	This study both offers a definition ofthe citole,31 based on the correlation of name and image in medieval sources, and clarifies the citole's relative socia! position and usage by examining the various classes of relevant evidence. The large numb (Margerum Volume 1 line 739)
		citole	This study is not intended to offer the final word on the citole but to enliven the discussion. Although this began as a study ofthe distribution, dispersa! and decline of an instrument type, it became clear that before that would be possible a st (Margerum Volume 1 line 543)
		citole	This work is based on inductive, rather than deductive analysis. During my M.A. by project,28 I became aware ofthe need fora comprehensive study ofthe citole to clarify this instrument type. Due to the persistent confusion regarding the citole, it (Margerum Volume 1 line 697)
		citole	This work will consider the citole only from approximately 1200 to 1400 the period of its greatest popularity. A number of modem musicologists (Geiringer,11 Schlesinger,12 Bachmann, 13 and most recently Burzik14) bave studied the development of st (Margerum Volume 1 line 607)
		citole	This would seem to be supported by one-third of the depictions showing the citole being played for dancing. In many cases, the morphological details ofthe citoles depicted do not seem to be affected by the species ofthe player. (Margerum Volume 1 line 6183)
		citole	To facilitate comparison with the pairs offrets shown in some medieval images, the photo above is of a citole built by the author in 2004.163 ft is titted with 12 pairs of bone frets in Pythagorean intonation. 164 Although the octave is divided in (Margerum Volume 1 line 8898)
		citole	Totes )es oevres de l'home, ou eles sont bones ou eles sont malvaises; et cii ki fait bonnes oevres, il est dignes d'avoir le compliement de la vertu de cele oevre, car celi ki bien citole est dignes d'avoir le compliement de lor mestier, et cii k (Margerum Volume 1 line 6898)
		citole	Tue royal minstrel Vala is never described as possessing any skill other than playing the citole. He first appears in a record of 1312 as Jirom Vala le Cetoler,149 with the marginai note menestral/us regis, and seems to have worked for the Crown u (Margerum Volume 1 line 3095)
		citole	Two Castilian texts seem to imply that the citole might have been associated with the dance form the trotta, but this is unclear. Ferreira suggests that, in the scene of Alexander the Great's triumphant arrivai in the Poema de Alexandro, the descr (Margerum Volume 1 line 8108)
		citole	Two adaptations of materiai from Ovid's Ars Amatoriae contain references to the citole but neither offers the term as a simple substitution. The late thirteenth-century le Clef d'Amours encourages women to take up singing and playing certain strin (Margerum Volume 1 line 4701)
		citole	Two literary references seem to associate the citole with a non-European setting or perforrner, but in both cases the citole seems to be used as a familiar indicator of minstrelsy and not an exotic detail.120 In Daurel et Beton,121 Beton is raised (Margerum Volume 1 line 7512)
		citole	Two stories, whicb were written at the end oftbe fourteenth century, recount aspects oftbe history ofTroy and include mentions oftbe citole. The citole does not appear in the same section ofthe two versions ofthe stories ofTroy, but both appear as (Margerum Volume 1 line 4869)
		citole	Two texts bave been associated with the stringing materiai ofthe citole; one mentions metal wire and the other gut but both are unreliable. Johannes Tinctoris' description, in De lnventione et usu musicae,83 of the cetuia with four strings of ene (Margerum Volume 1 line 6633)
		citole	Typically, tbe citole seems to bave been played as a solo instrument or in duet. It was usually paired witb another stringed instrument except in lberia where it was often accompanied by percussion. (Margerum Volume 1 line 9175)
		citole	Unfortunately, many ofthese questions about the sound and use ofthe citole can not be answered with certainty. (Margerum Volume 1 line 9079)
		citole	Unlike Johannes' work, this study discusses the classification and morphology of the citole and touches only lightly on the musical forms associated with it. (Margerum Volume 1 line 695)
		citole	Unlike the previous sections, which attempt to clarify what the period evidence actually says about the citole, this section looks at what can be inferred from a variety of contemporaneous sources. Using historically appropriate source materiai, i (Margerum Volume 1 line 8046)
		citole	When the citole appears among a large group of instruments, wbether in the literary description of a feast, or in illustrations ofthe Elders oftbe Apocalypse, cboirs of musical angels, or on Majestas Domini portals, the number and diversity of (Margerum Volume 1 line 9147)
		citole	When the citole appears in an extended list of various types of musical instruments it often indicates tbat the citole was played at weddings and other festivities but not what type ofmusic was performed on it. Romances rarely seem to offer any (Margerum Volume 1 line 8151)
		citole	When two instrumentalists perform together one might sing while the other plays an instrument. In Daurel et Beton, although both musicians are known to play the harp and vielle and Beton also plays the citole, in the scene at the camp ofthe villai (Margerum Volume 1 line 8269)
		citole	Whether these are the typical instruments of a performer in southern France is hard to say. The citole is only infrequently mentioned in Occitan manuscripts and has not been identified in the art ofthis region.45 Giuraut de Calanson, from Gascony, (Margerum Volume 1 line 6950)
		citole	\ \ _ \ citole l . \citole l \ citoles 3 citoles 8 jcbistole l j citoler l \ citoles 2 j \ j i i i cbitoles 2 1 citholes I , cvtole l i citoler l , citole l I cistole l , , , I I c
		citole	a gut-strung instrument. Ifthe citole had been strung with metal wires, there is no known contemporaneous necked chordophone that could bave been used as a substitute. In Italy (discussed in §IO), where there is stronger evìdence for the use of me (Margerum Volume 1 line 8514)
		citole	about the citole can be gleaned from these sources. There has been no comprehensive study ofthe citole, its morphology, use and socia) position, despite the wealth and variety of period sources. Each of the classes of evidence, however, has limita (Margerum Volume 1 line 30)
		citole	acchetter une quitterne'. The citole does not seem to appear in association with Gillet de Toul nor in the published inventory of the Duke ofBurgundy.39 (Margerum Volume 1 line 2613)
		citole	accompanied by harp and citole: Et bien chanter et bien baler, Bien dancier et bien coroler, Bien arper et bien citoler.2 La Vieille offers a list of musical forms and the variety of melodie instruments on which they rnight be played. This suggest (Margerum Volume 1 line 8061)
		citole	accompanying text.139 The citole shown has a round end protrusion, indeterminately shaped wings on the upper bout comers, no frets, five dots in the rosette and bent back peg-head. (Margerum Volume 1 line 6074)
		citole	amateur or a professional. Royal payment accounts from tbe courts ofEdward II and Edward III, especially those after 1324, provide financial information about individuai Household minstrels wbo played the citole but only bint at how the instrument (Margerum Volume 1 line 3457)
		citole	amounts of evidence. Aspects ofthe citole may well have influenced the development ofboth the guitar and cittem. Here, however, the citole will not be considered to be the 'ancestor' of either. As mentioned earlier, musical instruments are manufac (Margerum Volume 1 line 653)
		citole	an orally transmitted form. Where there are numerous copies of a manuscript, and none ofthose is the source upon which the others are based, it is likely that the citole reference appeared in an earlier exemplar, as with Fadet Joglar. The earliest (Margerum Volume 1 line 3742)
		citole	and instruments were used together. Furthermore, the inclusion of only the citole and viola in the prologue iJlustrations oftwo manuscripts ofthe Cantigas de Maria portraying Alfonso X at court with bis scribes and musicians, demonstrate that thes (Margerum Volume 1 line 8190)
		citole	and lists three relative tunings for the vie/la, which might also be suitable for the citole. (Margerum Volume 1 line 8632)
		citole	appears to have been used in some medieval building construction in eastem England, is equivalent to 12.79 modem inches. Using the 'pied du roi' as the standard, the British Museum's citole measures roughly 22.40 French inches in length. Ifthe foo (Margerum Volume 1 line 5012)
		citole	appellations can hinder identification.126Regardless of the lacunae, the surviving documents seem to indicate that the citole was a familiar instrument at the English court especially during the reigns of Edward II and Edward III. (Margerum Volume 1 line 3007)
		citole	are given prominence either by their size or position. lberian manuscripts seem to suggest that the citole was the primary plucked instrument far jogrars to accompany Galician-Portuguese poetry. In addition to being one of only two instrument type (Margerum Volume 1 line 9158)
		citole	are merely translations of the tenn cito/e, sub-categories of citole, or whether these are distinctly different instrument types. Based on these authorities, exactly what characterizes a citole is stili unclear. (Margerum Volume 1 line 1426)
		citole	are some that are meant to relate true-to-life events. While the sources considered in this section might, or might not, offer an accurate reportage ofthe events, they describe the citole within situations credible and familiar to their audience. (Margerum Volume 1 line 6737)
		citole	arnong the numerous other wind and string instruments mentioned, the citole (cistole) might be suitable for motez, balades, virelais, comedies, rondeauls and lais. (Margerum Volume 1 line 8062)
		citole	artist's selective choice of only a few instruments offers indications ofthe use and perceived status ofthe citole. (Margerum Volume 1 line 9154)
		citole	as playing the cito/a and cito/on,37 has also survived further suggests that the citole might bave been suitable for this form of lyric poetry as well. (Margerum Volume 1 line 8197)
		citole	associated with a particular text can be the product of a scribe or translator. For example the term siula, which might or might not be a citole term, is preserved in the single extant copy ofthe Occitan poem Flamenca.4 Since this term appears now (Margerum Volume 1 line 3662)
		citole	associations, if not the instrument itself. Rutebeuf was Champenoise but wrote most of bis works in Paris, which once again shows the familiarity of the citole in northern France during the thirteenth century. (Margerum Volume 1 line 7015)
		citole	at Valencia, the unusual almost Giotto-like swooping position ofthe angel (Ili. 33a) offers a full-profile view of the citole, displaying both a back and front that are virtually tlat with only a slight curvature at the widest point. La Hiniesta E (Margerum Volume 1 line 6550)
		citole	attempt to discem any region differences in the occurrence of features.107 Aspects of the instrument type have been especially well studied in English and Iberia sources, but this may skew popular perception, about regarding where the citole was w (Margerum Volume 1 line 1435)
		citole	authorities who align the name cito/e with instruments like the British Museum's exemplar do not offer clear evidence-based definitions ofwhat does and what does not constitute a citole. There is no consensus as to whether cetra and cetula tenns (Margerum Volume 1 line 1425)
		citole	authorities. Regardless ofhis sources, this passage as well as Rev 14:2 and 15:2, which are both related to singing, indicate that he believed that the harp and citole were both suitable instruments to accompany singing and dancing. (Margerum Volume 1 line 4569)
		citole	back is noticeably ovai, also demonstrating lateral shrinkage. The cracking is in a similar position and of a similar type to that seen on the 2004 citole reconstruction made using unseasoned tirnber. Alice Margerum, 'Citole: Research and Reconstr (Margerum Volume 1 line 5121)
		citole	based on the Ethics suggest that to play the citole well is a laudable skill (and good playing is perceivably different from ordinary playing),66 the ability to play the citole well comes from repeated practice,67 and the sound ofthe citole is a (Margerum Volume 1 line 4651)
		citole	bave been played, are subjects of speculation. The available evidence suggests that the citole was played for dancing and had an association with singing. The citole seems to bave been strongly associated with certain sorts of performance, such as (Margerum Volume 1 line 9075)
		citole	be a symbol of virtue and culture. Altematively, perhaps Venus' citole is meant as an attribute ofharmonious and noble love, rather than vanity suggested by the comb, or camality suggested by the shell. When Palamon first sees Emelye, he wonders w (Margerum Volume 1 line 4901)
		citole	be somewhat ribald. It is not however, overtly lewd; the figure depicted seems to be modest and respectable and perbaps the citole itself is used as a symbol ofthis respectability. A female citoler also appears in an illuminated initial in a music (Margerum Volume 1 line 7480)
		citole	because human instrumentalists, especially single figures, can be dissociated from context. In portrayals of contemporaneous situations, the citole is most often played by court musicians and high-status itinerant performers, and less often by wom (Margerum Volume 1 line 6740)
		citole	become unclear as to whether a 'harp' produces pitched sounds by the activation of strings, reeds, a lamella, or whether it is a non-musical part of a lamp.17 In the case ofthe citole, however, the causes ofthese misunderstandings are not quite as (Margerum Volume 1 line 886)
		citole	been restored in the late nineteenth century. After 1878, bays 2 through 8 ofthe nave vaulting were restored with relative sensitivity under the guidance ofThomas Gambier Parry. Tue citole in bay 6 is therefore believed to be in close to originai (Margerum Volume 1 line 5420)
		citole	been subsequently altered, it would beone of the earliest references linking ajograr with playing the citole. (Margerum Volume 1 line 7102)
		citole	bellows and tongs in the manner of a violin and the other plucks and instrument that, in shape and playing method, should be classified as a citole but the late date and structural similarities to bowed instruments oftime suggest that this is a fi (Margerum Volume 1 line 6712)
		citole	body outline, it does not agree with the text-image sources, and expanding the definition withoutjustification is not good practice. First, the defining criteria for a citole must be established, and then it can be determined whether the British M (Margerum Volume 1 line 2106)
		citole	both cases, indicates that the individuai concerned was personally associated with citole playing but it is not clear wbether tbese records botb relate to the same person. (Margerum Volume 1 line 2968)
		citole	brothel-keeper that she can earn more for bim by instructing young gentlewomen in music and other sciences. Her two instruments are tbe citole and harp. Tbaisis is a model of womanly virtues as well as a talented performer. (Margerum Volume 1 line 4864)
		citole	but then offers him more money to stop.72 In another work, Lopos's citole is described as an instrument oftorture rather than of music. Martin (Margerum Volume 1 line 7108)
		citole	by demonstrating a genteel knowledge of practical music.252 Because I. Sitoler, who rented the shop in Deep Hall, is described as Magister, it is most likely that he was a teacher of music who offered instruction in citole playing. There is insuff (Margerum Volume 1 line 3468)
		citole	by what sorts of player. In many ofthe translations cited bere, the citole is named with other contemporaneous musical instruments and often linked to courtly or trained rnusicians. (Margerum Volume 1 line 4454)
		citole	cantigas de amour, indicates that the citole would have accompanied the performance of this type oflove song, and in the sorts of instrumental groupings (Margerum Volume 1 line 8177)
		citole	can non" and"salter"), Iute, rebec ("ribebe"), and possibly citole ("ceterare"). And among wind instruments he mentions organ (presumably portative organ, but possibly posi tive organ, since the lady playing the instrument may beproducing more t (Brown Ambivalent attitudes line 182)
		citole	car celi qui bien citole est dignes d'avoir le compliement de son mestier36 (Margerum Volume 1 line 6896)
		citole	centuries, the citole was not an obscure 'minority interest' instrument. Documentary evidence, Iiterary sources and images suggest that players ofthe citole had a discernable social position and that the citole was considered to be instrument that (Margerum Volume 1 line 751)
		citole	chapters of Revelation are 5:8, 14:2 and 15:2.51 In one early manuscript depiction of a citole, the instrument is clearly used as a visual translation of cithara. (Margerum Volume 1 line 5696)
		citole	characteristic of a citole, such as the thumbhole type neck or distinct longitudinal taper. (Margerum Volume 1 line 6310)
		citole	characteristic of it as its language, behaviour, and oral and written knowledge.'30 This study adopts the premise that the way in which the citole is represented reflects its socia) position and usage in different places and at different times and (Margerum Volume 1 line 731)
		citole	characteristics of a citole.98 It is held almost horizontally across the player's chest, the strings cross over the bridge, which is placed in the lower half of the body, and (Margerum Volume 1 line 6694)
		citole	chorde)98 is very probably a morphologically different instrument type than the citole discussed in this study. (Margerum Volume 1 line 8507)
		citole	chordophones with holly-leaf-shaped body outlines were known as a cisto/e, cistoile, sito/a or çitola, this study ofthe citole will not be restricted to these names nor this morphology. The main discussion will include texts in which terms identif (Margerum Volume 1 line 2469)
		citole	citale (citale en pleur).93 Because, in other passages, Latini describes the sound of the citole as one ofthe pleasures of life and associates it with producing agreeable melodies, it seems that the citole is chosen for this simile because it does (Margerum Volume 1 line 8457)
		citole	cites Der }ungere Titurel, line 6194,3 (Text B.35); theAnhang zum Alexander, Iines 1958-64 (Text B.15); Apollonius von Tyrland, lines 2199 (Text B.76a-b); and Wilhelm von Osterreich, lines 13788 (BX.3). She describes the citole grouped with a bowe (Margerum Volume 1 line 8353)
		citole	cithare, citole et pandore', Anna/es Archéologiques, 16 (1856), pp. 98-110. Laurence Wright, 'The Medieval Gittem And Citole: A case ofmistaken identity', GSJ, 30 (1977), pp. 8-42 (p. 28-9). Juan José Rey and Antonio Navarro, Los instrumentos de p (Margerum Volume 1 line 1472)
		citole	cito/eresse (who will be discussed below in §4.3 'Female citole players').53 (Margerum Volume 1 line 2677)
		citole	citole (III. 108), and tbe alternating figures are monks and nuns. The citole and psaltery represented bere migbt be meant to evoke biblica! instruments in scenes of dance related to King David, eitber tbe defeat over Goliatb (I Sam. 21:11) or Dav (Margerum Volume 1 line 6134)
		citole	citole (Tailliéz au chief d'une citole).61 Although the cito/e is mentioned in a description of a dance performed at the toumament, which took piace at Chauvency in I 285, the cito/e seems to be used to describe a prop of the dance, rather than an (Margerum Volume 1 line 6457)
		citole	citole and harp are the two stringed instruments deemed appropriate to associate with important figures ofthe Bible. According to Gower's use ofthem, the harp and citole were also appropriate for high-bom women to play. Even if cito/e is proposed (Margerum Volume 1 line 4942)
		citole	citole being played for circle dances. This Jack of depictions of encircled dancers might be the result of an artistic convention. Lines 2377-2869 ofthe conclusion to Confessio Amantis, suggest that Gower associated the citole and other stringed (Margerum Volume 1 line 8102)
		citole	citole had a discemable socia) position and that the citole was considered to be an instrument which required skill, and which was usually played solo or in small consort. This is a study ofwhether, and in what ways, contemporaneous documentary, (Margerum Volume 1 line 33)
		citole	citole might bave been used as a solo instrument to accompany dancing. Tbe citole shown has trefoil sbaped wings, clearly shown frets, four dots in the rosette, a fleur de-lys end protrusion and no visible peg-head. (Margerum Volume 1 line 6139)
		citole	citole' is used as a metaphor for misery.24 In order for this to make sense, citoles must bave been strongly associated with singing. (Margerum Volume 1 line 8149)
		citole	citole: an ape with an ape trumpeter in Douce 5 (Ill. 76), and a solo musician mouse in Douce 6 (Ili. 79). The only sculptural depiction of an animai citoler appears in the mid-fourteenth century: a sheep at Cogges St. Mary (Ili. 136), near Oxford (Margerum Volume 1 line 5986)
		citole	clarify a description.130 The earliest surviving manuscript to include a citole reference, a copy of Johannes de Garlandia's Dictionarius, lists the citole among instruments played by professional minstrels for the wealthy. (Margerum Volume 1 line 4925)
		citole	classes of evidence (textual, pictorial and materiai). These contradictory identifications bave created confusion regarding tbe citole, its use and piace in medieval society. (Margerum Volume 1 line 569)
		citole	compared, to offer a conservative definition for what can be demonstrated to bave been considered a citole by these medieval artists. These three sources are then compared with other contemporaneous illustrations to propose broader identifying cri (Margerum Volume 1 line 765)
		citole	compelling evidence, it must be remembered that it is a very small portion of the materiai relating to the citole. Although not recorded as explicitly, literary references from France and England suggest that, in addition to professional (Margerum Volume 1 line 7750)
		citole	comprehensive picture ofwho, where and wben tbe citole was played in England. It is important to consider wby citolers migbt not bave been named in records as well as wben and wbere tbey were. Only tbose individuals specifically called 'citoler' c (Margerum Volume 1 line 3451)
		citole	conclusively differentiating the citole from earlier types of chordophone and determining at what point the defining characteristics were ali present in an instrument type that continued to be in use through to the thirteenth century.15 Distinct-n (Margerum Volume 1 line 609)
		citole	condition, although the surface detail might have suffered from repainting and regilding (Ili. 129). The other citole was not so respectfully treated. When bays 1 and 2 were redecorated under the supervision of George Gilbert Scott in 1877, the fa (Margerum Volume 1 line 5421)
		citole	confusion surrounding the terminology and instrument type makes this necessary for the citole. The criteria for what currently characterizes a citale bave not been clearly (Margerum Volume 1 line 2087)
		citole	content, the surviving copies of El Libro de Buen Amor, which stem from at least two intemally dated redactions, demonstrate that even when a text is expanded an instrument reference can be Iost. Although two citole references are consistent throu (Margerum Volume 1 line 3836)
		citole	copied, tradition does not always win out over innovation. By the end of the twelfth century, even in very formalized works with a direct link to a given text, a credible depiction of a medieval citole might be used to illustrate a cithara. (Margerum Volume 1 line 5729)
		citole	criteria fora citole as described in §3.2.l, is consistently depicted as the cìthara of David the Psalmist (Ili. 166-173).39 On folio 89r of the Rylands Apocalypse (Manchester, John Rylands University Library, MS 8), which appears to be related to (Margerum Volume 1 line 5634)
		citole	dancing before the Ark (I Sam 6:5-14). But it seems more likely that this scene is a satire, like tbe apes on folios 179v and I 80r. It again associates the citole with dancing and suggests a pairing with the psaltery. The citole shown bas loosely (Margerum Volume 1 line 6135)
		citole	dates from the late fifteenth century, it is also discussed in this section. This section proposes that these probably do not relate to the citole as found elsewhere but represent a distinctly different instrument type or at least a significant re (Margerum Volume 1 line 819)
		citole	de Foumival's Bestiaire d'amour.34 It is this remaining siren (the one does not bave a recognizable arcbetype) who is interesting to the study ofthe citole, since both a siren with this type of distinct-necked plucked chordophone and the use of a (Margerum Volume 1 line 1641)
		citole	definition should be expanded to include related body shapes and that the defining characteristics ofthe citole are that it is a plectrum-plucked, distinct-necked chordophone with a body-outline that is not ovai. (Margerum Volume 1 line 27)
		citole	depicted such as citole with percussion (Ili. 24, 27, 28, 29, 30) or citole and harp (Ili. 26). Similarly, the images of citolers in the manuscripts of the Cantigas de Maria, suggest that the citole was suitable for their performance in conjuction (Margerum Volume 1 line 8188)
		citole	described does not seem to be part ofany celebration but is merely ambient. The list of instruments, including the citole, resembles that appearing in Guillame de Machaut's earlier Le Remède de Fortune.148 (Margerum Volume 1 line 7685)
		citole	description ofthe late fifteenth-century Italian cetula differs from the earlier citole in at least one important detail: the cetula is played with a feather plectrum.46 (Margerum Volume 1 line 7955)
		citole	designed to add to the spectacular nature ofthe scene. Both ofthe texts based on Ovid'sArs Amatoriae seem to consider the citole to be a suitable instrument for genteel pastimes but in different ways. (Margerum Volume 1 line 4705)
		citole	details of an instrument depicted find corroboration in other sources. The grammar of depicting status by size and position, seem to indicate that the citole was a high status instrument, like the harp and vielle. (Margerum Volume 1 line 6193)
		citole	discord. Latini explains that one ill-chosen word can ruin a speech, as a single string can cause the whole citole to be discordant.168 This specific passage was borrowed by the late thirteenth- or early fourteenth-century author of the English Li (Margerum Volume 1 line 9009)
		citole	diverting pleasure.68 Although these citations do not elucidate the way in which the instrument was used they do offer strong indications ofwhat Latini considered the status ofthe citole to be during the third quarter ofthe thirteenth century in F (Margerum Volume 1 line 4652)
		citole	does not clearly indicate what term terms are used in the Italian language manuscripts. That Squillacioti's removes the citole entirely from his translation ofBook 11, Chapter 67, where autresi come cito/e em plor is translated perché è come music (Margerum Volume 1 line 7925)
		citole	dominate the discussion of documentary evidence for the citole in (Margerum Volume 1 line 2485)
		citole	during the reigns ofEdward II and Edward III is negligible.221 If as Spring suggests, 'during the early fourteenth century the well-established citole was eclipsed in popularity by the newly introduced Iute and gittem',222 this was not the case at (Margerum Volume 1 line 3326)
		citole	eitber term as an insult. As well as court entertainers, like those described in §4.8, players ofthe citole in literature include itinerant musicians. Even among the sometimes-derided itinerant minstrels, social status varied greatly. In literary (Margerum Volume 1 line 9181)
		citole	employed on later chordophones. Young's photograph ofthe peg placement on the copy led me to look for anterior pegholes on the British Museum's citole. (Margerum Volume 1 line 6603)
		citole	encompass two octaves and major sixth, the theoretical gamut of the Guidonian hand. Perhaps this is why Magister Lambertus includes the citole among (Margerum Volume 1 line 9036)
		citole	end-projection exaggerated. Comparison of these two types of evidence offers much broader and more certain information regarding citole morphology than either would alone. Since the depictions seem to show regional variations, each feature will be (Margerum Volume 1 line 6220)
		citole	enigmatic, the instrument is informative: among the earliest depictions of a citole in England, the sculpture shows strong similarities, in form and execution, to some Iberian depictions. (Margerum Volume 1 line 7548)
		citole	enough associated with the citole that they were identified by (Margerum Volume 1 line 3550)
		citole	epics, whether set in recent times or the distant past, needed sufficient realistic detail to make them comprehensible and these popular versions of classica! tales seem to describe the citole in a manner that reflects contemporaneous practices. (Margerum Volume 1 line 4747)
		citole	evidence that instruments ofthe type found at the Panna Baptistery maintained a consistent fonn and did not 'develop' into the steeply tapering citole.10 The fresco, dating from c.I300-1O, shows similar instruments held at a variety of angles, off (Margerum Volume 1 line 7815)
		citole	evidence that tbe vielle was used to accompany this form in nortbem France from the early tbirteenth century.39 The image ofthe citoler bas no apparent significance in relation to the text ofthis song but ber placement beside the music suggests th (Margerum Volume 1 line 8213)
		citole	extrapolated from the originai holly-leaf shape are shown to have been characteristic of depictions in particular regions. Some characteristics of the citole, such as body outline, varied by region and date but many other features remain consisten (Margerum Volume 1 line 9112)
		citole	familiarity with the citole and considered it as suitable for inclusion in the situation described. Even in situations in which a citole-related term appears in a translation of a Latin text, however, the selective use of the citole can offer insi (Margerum Volume 1 line 781)
		citole	features.104 Although nota revolutionary redefinition, this provides minimum criteria for characteristics that can be demonstrated to have been associated with the citole during the Middle Ages. This definition will be expanded in the next section (Margerum Volume 1 line 2042)
		citole	first-person narration. Text sources often clearly describe the time period, location, and identity of the citole player. Images are often less explicit with regard to these details (Margerum Volume 1 line 6739)
		citole	for an Englisb source at tbis time,6 tbe bridge type is rare,7 and tbe plectrum is also held oddly.8 Because it is known to bave undergone recarving in the nineteentb century, the relatively unique details present on the citole between bays I and (Margerum Volume 1 line 5436)
		citole	fora century thereafter.9 The citole had recognizable physical characteristics,10 discernable areas of use and specific associations. (Margerum Volume 1 line 605)
		citole	fourteenth century. That the citole retained importance in the musie of the English court is demonstrated by the citole and vielle being the two has instruments specified in the 1344 budget to accompany Edward III on campaign. Although John Sitole (Margerum Volume 1 line 3545)
		citole	fourteenth-century materiai artefact should be called a cito/e, due to the reliance upon earlier authorities, the use of alternate definitions recurs. The British Museum's citole is stili better known by the misleading epithet 'the Warwick Castle (Margerum Volume 1 line 1423)
		citole	further refines them and offers additional corroborating evidence. C. E .H. de Coussemaker, 'Les instruments de rnusique au Moyen Àge: lyre, luth, mandore, guitare, cithare, citole et pandore', Anna/es Archéologiques, 16 (1856), pp. 98-110 (pp. 10 (Margerum Volume 1 line 746)
		citole	harpour le Roi, and Ricbardyn, cytoler le Roi, for making tbeir minstrelsy, it is reasonable to assume tbat tbey performed on barp and citole.211 Tbe frequent pairings ofVala, wbo is only identified as a citoler, with Thomas, certainly a citoler a (Margerum Volume 1 line 3299)
		citole	have been used primarily for instruction. Ifthe open strings of a four-course citole (Margerum Volume 1 line 9034)
		citole	his citole in a playing position (Ili. 93a-c), this instrumentalist does not fit into any (Margerum Volume 1 line 7538)
		citole	ifthe same sort of fixed hand placement was used by citole players, that higher fixed positions were also used on the citole. Altematively, the (Margerum Volume 1 line 8736)
		citole	illuminators ofthe C6dice de los Musicos apparently favoured instruments, 'associated in their eyes with the Christian court' and the two most frequently depicted, the viola and citole, are also the ones included in the images of Alfonso X with bi (Margerum Volume 1 line 7346)
		citole	image sources previously discussed are the only secure evidence for what was considered a citole during the Middle Ages, and the features that they share will remain the primary characteristics considered. (Margerum Volume 1 line 2122)
		citole	in the Peterborough Psalter are a vielle and a citole. Given that the relative size of figures in medieval art indicated their importance or socia! status, the prominence of these citolers is notable. (Margerum Volume 1 line 5863)
		citole	in-curving sides' his illustration of a citole from a fresco by Girolamo Benvenuto, confusingly, shows an instrument with an ovai body outline.99 (Margerum Volume 1 line 1379)
		citole	including citole terms, have survived for contemporaneous works by Guillaume de Machaut and Nicole Oresme, both ofwhom were also associated with Charles V. (Margerum Volume 1 line 6650)
		citole	increased references and depictions ofthe citole. As mentioned in §9.1 the citole seems to have been an instrument associated with trained musicians, like the minstrel in Li Roumans de Cléomadès, written by the trouvère Adenes le Roi.32 Another (Margerum Volume 1 line 8172)
		citole	indicate tbat many of these translators considered the citole as a suitable instrument type for the context of a given passage, and that cito/e was not merely a eupbonius word substitution. (Margerum Volume 1 line 4635)
		citole	indication oftbe musical forms associated with this instrument type since the citole is included among large numbers of instruments. Although the composer Guillaume de Machaut shows some familiarity with this instrument type by including cito/es a (Margerum Volume 1 line 8152)
		citole	information relating to these later instruments.8 Although often considered as a stepping-stone in the evolution oflater instrument types, by the second half ofthe thirteenth century the citole was a fully developed instrument type with continued (Margerum Volume 1 line 604)
		citole	inserted laterally (as on the British Museum citole and on instruments with a sickle-shaped pegbox Iike the gittern)...93 (Margerum Volume 1 line 1359)
		citole	insights into instrumental combination. The frequency with which Vala and Thomas are Iisted together suggests both a paring of citole with citole,54 or citole with vielle.55 (Margerum Volume 1 line 8281)
		citole	instrument is a citole. Even ifthe instrument meets those criteria, it might exhibit atypical features that should not be allowed to limit the survey. The text- (Margerum Volume 1 line 2107)
		citole	instrument mentioned in association with the menestrel .61 It seems therefore that, at least in some French sources, that the presence of a citole was sufficient to identify a minstrel. (Margerum Volume 1 line 7040)
		citole	instrument other biblica! associations seem to support the assertion that the citole accompanied songs. Tubai, in a medieval Galician Portuguese text is credited, not with inventing musical instruments but discovering the art of singing with the c (Margerum Volume 1 line 8131)
		citole	instrument to accompany it. This does indicate that the citole seems to have been considered to have a head different than that of a viole, the instrument that is played to accompany the dance. Although this is not explicit, it does suggest that t (Margerum Volume 1 line 6458)
		citole	instrumentaJists.209 Payment records from a century later in Navarre, verify that the citole and vielle were played by the same musician: Amaut Guillem de Ursua appears in two records asjuglar de cito/la, and once eacb asjuglar de viola and juglar (Margerum Volume 1 line 3295)
		citole	instrumental groups in the execution ofthese lyrics (Ili. 23-30). Unfortunately, although space was left for the melodies to be added later, the manuscript was never finished. The majority ofthese images feature a citole player as the centrai figu (Margerum Volume 1 line 8300)
		citole	instruments named in 1 Samuel 18:6 are the tympanis and sistris. This change of instrument types seems to indicate that the artist considered a citole and severa! (Margerum Volume 1 line 5842)
		citole	instruments prior to this date. The specific origins ofthe citole might never be proven conclusively. The identification ofvemacular instruments in literature is obscured by the use of Latin terminology. Obstacles in the use of iconography include (Margerum Volume 1 line 608)
		citole	instruments, such as those seen held by choirs of angels, seems to be to convey grandeur. Other representations are more useful, in understanding the use ofthe citole, for example when an image of citoler is used to convey the idea of singing or d (Margerum Volume 1 line 5607)
		citole	instruments, which are not always Iimited to chordophones. The citole also seerns to appear less frequently as the instrument of King David, and more commonly in the hands of one of his musicians. (Margerum Volume 1 line 5639)
		citole	interrogation ofthe materiai relating to this instrument type as surviving in the diverse classes of evidence. Each type of evidence reveals different aspects ofhow the citole was perceived, what aspects of it were considered characteristic, and w (Margerum Volume 1 line 552)
		citole	intriguing questions regarding citole fretting in English and French art are: why are the fingerboards so long, why do they display so many frets, and what sort of frets are they? Perhaps, as is implied Magister Lambertus' Tractatus de musica, the (Margerum Volume 1 line 8773)
		citole	investigation of the citole, examining a large number of sources, from a variety of classes of evidence, drawn from different geographical areas. (Margerum Volume 1 line 1440)
		citole	is described as playing both the barp and citole, wins favour at a foreign court botb by winning a sporting competition and then by showing tbe king's daughter how to correctly 'mesure' ber barp.117 Apollonius is tben invited to teacb tbe princess (Margerum Volume 1 line 4861)
		citole	is too damaged to assess.44 An additional thumbhole-neck citole is shown in a low-relief carving of a human/lion hybrid playing the citole beside the north door of Rouen cathedral.45 Given the relative dearth of large sculptural depictions elsewhe (Margerum Volume 1 line 6390)
		citole	it might bave been, Iike the cithara of King David or Orpheus, symbolic of concord and a civilizing influence. Chaucer seems to bave been familiar with Gower's version ofthe story of Apollonius ofTyr,127 in which a citole in the band of a woman se (Margerum Volume 1 line 4900)
		citole	late fourteenth-century poem The Pearl, where the birds in the marvellous garden have songs more delicate than the sound of sytole-stryng and gyternere.82 The sound of the citale is often compared with eloquence; although the sound ofthe citole is (Margerum Volume 1 line 8430)
		citole	leaf-shaped citole and a box-zither (Ili.IO). lt might be that the crowned figures were meant to represent Elders of the Apocalypse with a cithara and psalterium. The direct relationship of an image of a citole to an individuai Latin term is rare. (Margerum Volume 1 line 5636)
		citole	literary or iconographical, or the author's own choice.43 One passage in this book suggests that the citole was associated with singing, since although Macé considers both the arpe and cito/le to be appropriate equivalents for the citharae ofthe e (Margerum Volume 1 line 4563)
		citole	literary, iconographical, and materiai evidence are reliable and informative about instruments and what they demonstrate in the case of the citole. (Margerum Volume 1 line 34)
		citole	lmages ofthe citole appear in illustrations related to the Book of Revelation much more frequently, and much earlier, than the term cito/e appears in vernacular translations ofthe text. When depicted in Apocalyptic scenes, the citole is clearly us (Margerum Volume 1 line 5675)
		citole	lmages that illustrate a biblical setting reveal most about the citole when the artist offers a clear interpretation ofthe text and has not merely used the instrument as a visual equivalent for some Latin term. In some cases, the citole does seem (Margerum Volume 1 line 5629)
		citole	lt seems unlikely that the Iute would bave been played with the citole at court, since they do not seem to bave been present there at the same time. Although Edward I had a long-serving lute-player, John Le Leutor,220 evidence for the Iute at cour (Margerum Volume 1 line 3325)
		citole	major theorist to suggest them. The sources for those theorists will also be considered, including early modem dictionary definitions and the ways in which the citole has been placed into the histories of more modem instruments. (Margerum Volume 1 line 759)
		citole	manuscript, dating from at least fifteen years later,119 severa! substitutions are made: the ceytole is replaced by harp, lewtyng replaces to syng, and syngyng replaces harpyng. The loss ofthe citole between the earlier and the later manuscripts s (Margerum Volume 1 line 7502)
		citole	manuscripts dated before 1400 (andina further forty copied before I 550); numerous sculptures and paintings have captured details of its form; a citole is among the very few surviving medieval stringed instruments and yet this instrument type has (Margerum Volume 1 line 9116)
		citole	medieval sources to consider what can be demonstrated about the citole. This work presents and interrogates a large collection evidence relating to the citole, c. 1200-1400. (Margerum Volume 1 line 545)
		citole	members ofthe British Museum's Department ofConservation and Scientific Research (2008) make in-depth discussion here somewhat redundant.6 Since the British Museurn's citole is a unique exernplar of extraordinary craftsmanship, it cannot be assume (Margerum Volume 1 line 587)
		citole	mentioned has no prop other than a citole to indicate his occupation.59 The rhyme pairing with canole is not part of a common trope.60 Similarly, in the fourteenth century Li Lays Dou Blanc Chevalier by Jean de Condé, the citole again is the only (Margerum Volume 1 line 7039)
		citole	mentions the citole in two additional scenes; one is in a metaphor and the other in a list of instruments not suitable for Arabic music, neither of which support the suggestion of disenfranchisement. This assumption of marginalization is based on (Margerum Volume 1 line 3863)
		citole	minstrels, women and students may have played the citole for education and enjoyment. (Margerum Volume 1 line 7751)
		citole	minstrels; and it was known by some trouvères. Although suggests that the citole might bave been used in performance of trouvère songs there is no clear evidence how they might bave been used. (Margerum Volume 1 line 8174)
		citole	misattribution of the term cito/e to an inappropriate instrument type or by the dating of literary use of terms by date of authorship rather than by date of surviving manuscript. Most ofthe consideration of the citole has been cursory, relying upo (Margerum Volume 1 line 1437)
		citole	modem scholars bave tended to date texts containing citole references by the proposed date of authorship rather than by the date of surviving manuscripts, the stated chronology ofthe citations is based upon assumption rather than the surviving evi (Margerum Volume 1 line 833)
		citole	modem studies, not because they are the most representative but because they are the best known. Reliance upon so few sources has also created the false impression that the citole was an uncommon instrument. Unti! now, there has been no extensive (Margerum Volume 1 line 1439)
		citole	musical pieces composed by Machaut might bave been considered by him as suitable to play on the citole. (Margerum Volume 1 line 8155)
		citole	musical situations, other works by the inclusion of the citole imply the suitability of this instrument type for the performance of certain genres. Although there are hints about repertoire, there are few details of how the citole might have been (Margerum Volume 1 line 8055)
		citole	musicians. 108 Another tantalizing piece of evidence for citole playing being a taught skill is Gower's comment in Mirour de l'Omme, vv 757-61: Gower refers to Dame Avarice as running a school but that it is nota school for playing the citole.109 (Margerum Volume 1 line 7454)
		citole	necessary to test the previous definitions ofthe citole by analyzing the medieval evidence, rather than relying upon modem scholarship, to show what can be proven about the citale. (Margerum Volume 1 line 698)
		citole	needed to determine what contemporaneous evidence had survived relating to the citole and what could be learned from that. Because there has been so much rnisunderstanding and speculation related to this instrument type it is necessary to return t (Margerum Volume 1 line 544)
		citole	no other stringed instrurnents described as being played by the King's minstrels during tbe last decade ofEdward II.215 It is perbaps not coincidental that tbe citole, barp and vielle are the instruments that appear most frequently in tbe illustra (Margerum Volume 1 line 3302)
		citole	nomenclature was used. Although the earliest reference to the citole is often cited as originating from the early twelfth century, no surviving manuscripts demonstrate the use of citole-related terms unti! tbe early thirteentb century. (Margerum Volume 1 line 9128)
		citole	not (Cologne Cathedral, Ili. 59). The citole in the Rheims stained glass (Ili. 43) seems to display a body length including end (Margerum Volume 1 line 6330)
		citole	not appear in one specific scene, when every other known instrument seems to be listed, some modem scholars believe this indicates that the citole was intentionally excluded.40 The citole does appear in this scene, in a fourteenth-century copy, bu (Margerum Volume 1 line 3821)
		citole	not specified.203 Alternatively, John Sitoler might merely have been at court for only a few months. Alt that can be said about John Sitoler is that the 1360 payment ofwinter robes to him as one ofthe king's minstrels indicates that the citole had (Margerum Volume 1 line 3255)
		citole	number of characteristics at variance with the cisto/e (cistoile), sito/a and the çito/a as identified in §3.1.151 Given that Italian cet(e)ra related terms and spatulate bodied chordophones are often associated with the citole in other studies,1 (Margerum Volume 1 line 2359)
		citole	numerous citole players across the country as well as at court. The greatest number of individuai citolers are named during this period, with at least nine different given names being qualified by the descriptive term 'citoler'.263 However, becaus (Margerum Volume 1 line 3525)
		citole	of context, might suggest associations between the citole and other specific instruments, and indicate the perceived status of citolers.34 As with verbal translations, the visual representations that offer the most insight into the artist's percep (Margerum Volume 1 line 5590)
		citole	of dancing while playing vielle and citole, are meant to be leading the other dancers. This is a scene that links the citole with human musicians and dancing as well as suggesting the pairing of vielle and citole. The citole shown has indeterminat (Margerum Volume 1 line 6125)
		citole	of instruments. A Iute appears in the same context as a citole among the instruments ofthe Elders on the South Portai at Le6n Cathedral (III. 13); the diverse instruments on the ceiling ofTeruel Cathedral (III. 34);77 and in the Treatise of Walter (Margerum Volume 1 line 8407)
		citole	of the 'spade-fiddle' body outline outside Italy,24 Remnant likens that depiction to the de Lisle Psalter citole.25 Both ofthese instruments have outlines that could be described as either spatulate or vase-shaped. The shoulders ofthese are not 's (Margerum Volume 1 line 6304)
		citole	offer insight into the status ofthe citole and citolers in the mind of a translator or a medieval author inspired by a Latin text. (Margerum Volume 1 line 4451)
		citole	offer useful information about the citole. It is necessary to consider whether there is a link with a text - overt or implied - especially when attempting to determine the socia! rank of citolers and whether the combinations of depicted instrument (Margerum Volume 1 line 5588)
		citole	ofmany ofthe figures were remodelled, and both carved and painted details altered.5 The citole played by the angel located directly above the second pillar on the south side ofthe nave (Ili. 187), between the first and second bays, seems strangely (Margerum Volume 1 line 5422)
		citole	oftension (stringed instruments) In manuscript illustrations ofthe citole the plectrum is often clearly depicted and can be considered a characteristic feature. Augustine, William Smith, 'Psaltery', in Dictionary of the Bible, ed. by H.B. Hackett, (Margerum Volume 1 line 4471)
		citole	ofthe citole, this study necessarily addresses his work. This is not fundamentally a critique of Wright however. The identity ofthe citale, its use and socia! position proposed here are derived from what is demonstrated by the surviving evidence, (Margerum Volume 1 line 583)
		citole	ofthem relate specifically to the citole, they do seem to indicate the sorts of relative tunings that might bave been used. The contemporaneous texts suggest that the intervals between courses of strings were usually a fifth, fourth or octave, and (Margerum Volume 1 line 8538)
		citole	ofthree categories ofmusìcal instrument nomenclature that have been linked to the citole (Cithara §3.2.2.I; Cet(e)ra/Cedra §3.2.2.2; Cito/e §3.2.2.3) to determine which are applicable to this study. (Margerum Volume 1 line 1481)
		citole	on iconography, Burzik places the citole into the development ofthe rubab group of instruments and as a precursor to the cittem. (Margerum Volume 1 line 1376)
		citole	on the striking angle, and resultant tone colour and projection.116 Since in some ofthe depictions from this period, the Iute and citole show similar instrument holding and plectrum positions, 117 Baldassarre's comments offer useful insights. It i (Margerum Volume 1 line 8639)
		citole	one Elder with a citole appears on the centrai portai, which is surmounted by a Coronation ofthe Virgin, but this also shows a variety of instruments and is magnificent. The citole does not seem to appear often among the instruments ofthe Elders o (Margerum Volume 1 line 5752)
		citole	or another disreputable citole player, there is no clear explanation for its appearance on the church porch, except as a cautionary example. (Margerum Volume 1 line 7617)
		citole	other kinds of people play the citole in true-to-Iife fiction. Tue relation between Iberian texts and manuscripts is addressed at some length. (Margerum Volume 1 line 812)
		citole	other two. The sloping shoulders ofthe citole are fonned by a square rotated by 45 degrees, and it is this square that has sides 3 units in length. (Margerum Volume 1 line 5212)
		citole	outlines but almost always display a trefoil-shaped end projection. Throughout this period there are many examples ofvase-shaped, holly-leaf, or almost hexagonal citole body outlines in England, as well as a large number ofvase shaped instruments (Margerum Volume 1 line 6722)
		citole	overlap between the citole and Iute at court, it is unlikely that they were ever played (Margerum Volume 1 line 3330)
		citole	paired only when at least one ofthe musicians is an animai: two monkeys in Bodleian Douce 5 (Ili. 76);125 a centaur playing the citole and ape playing the trumpet in Queen Mary's Psalter (Ili. 112),126 and a trumpeter beside a rabbit citoler in th (Margerum Volume 1 line 6024)
		citole	passage in Libro de Buen Amor seems to be used in part to evoke the earlier passage from Poema de Alexandro,17 the unusual description ofthe citole as 'trotting' might indicate something about either performance technique or repertoire ofthe citol (Margerum Volume 1 line 8123)
		citole	payment, as amateurs, or were teachers, only that they each had a notable association with the citole. (Margerum Volume 1 line 2846)
		citole	pegboxes. Therefore the pegbox is not included when determining the Iength ofthe neck. A depiction of an instrumentalist on a twelfth-century Persian ceramic bowl, now in the Pergamon Museum in Berlin, is eliminated from consideration as a citole (Margerum Volume 1 line 2156)
		citole	performer ofthat work played the citole. References such as that in thirteenth-century Le Tournoiement de I'Antéchrisr6 or Li Lays Dou B/anc Chevalier,57 which mention only the citole to identify a jong/eor, or menestrel suggest that the work migh (Margerum Volume 1 line 8285)
		citole	period ofpopularity. All ofthe relevant portals include the citole among scenes of splendour and display a variety of instruments. In some cases, such as Toro North (Ili. 8) and Toro West (Ill. 31), diversity seems to include instrument types deri (Margerum Volume 1 line 5754)
		citole	periods. Iberian poetry and manuscript illuminations show tbat citole playing was associated with the performance of songs written for courtly audiences. Frencb and Occitan sources demonstrate that playing tbe citole was considered to be one ofski (Margerum Volume 1 line 9216)
		citole	playing the citole.240 (Margerum Volume 1 line 3404)
		citole	previous texts, these inclusions indicate that at some time between the composition ofthe work and the surviving text, the citole was deemed appropriate for inclusion. (Margerum Volume 1 line 7712)
		citole	printed proceedings will further clarify and illuminate the study ofthe citole. (Margerum Volume 1 line 1420)
		citole	prominence ofthe citole at court around 1325, but also indicates some ofthe possible combinations of instruments with which the citole might bave been played. (Margerum Volume 1 line 3260)
		citole	rapid omamental notes too quic.k to be sung could be played by stringed instruments, might the fretted citole been one ofthese instruments?171 (Margerum Volume 1 line 9014)
		citole	received payment from Phillip Il, the Duke ofBurgundy, in 1369 to buy a new citole. Bowles cites Brenet for this information,37 but the instrument referred to by Brenet is a quitterne.38 Brenet mentions a payment to Gillet de Toul dated 25 July 13 (Margerum Volume 1 line 2595)
		citole	records indicate where a player lived in a given year but epics and romances suggest at what types of occasion a citoler of that time might bave played. The British Museum's single surviving much-altered materiai exemplar demonstrates the form of (Margerum Volume 1 line 702)
		citole	recreate a damaged or Iost instrument.77 The other citole, on the right (Margerum Volume 1 line 6588)
		citole	refines the definition of citole by examining three texts which link the terms cito/e, sito/a and çitola to illustrations of necked chordophones with a holly-leaf shaped body outline. By consideration of similar depictions, I propose that this str (Margerum Volume 1 line 26)
		citole	represent a typical citole of its time. The single materiai exemplar ofthis instrument type has survived in a much altered state, not for its inherent qualities as a musical instrument but rather because it is an exceptional decorative object. (Margerum Volume 1 line 588)
		citole	reproduced an unusual detail faithfully, whether the artist simply misunderstood the object being represented, or ifthe image is following some convention of depiction. In order to give the neck of the citole shown at Sasam6n extra stability (III. (Margerum Volume 1 line 5541)
		citole	required skill and which was usually played as a solo instrument or in small consort. Images suggest that although some characteristics ofthe citole, such as body outline, varied by piace and time many other features remain consistently depicted. (Margerum Volume 1 line 752)
		citole	resembles that of a pair of secular musicians with vielle and citole who appear across from male and fornaie dancers (III. 107),97 it also shows similarity to ape musicians with harp and vielle, who play for four simians.98 Although dance scenes a (Margerum Volume 1 line 7401)
		citole	royal court. Players ofthe gittem and citole regularly co-exist as royal minstrels from 1330-50, but there is no evidence fora Iute player in the Household during the time in which the citole is recorded there. The reforms of 1323-4 suggest that i (Margerum Volume 1 line 3327)
		citole	scholarly works give indications ofnotjust who played the citole but in what situations and in what instrumental groupings, as well as demonstrating the breadth of familiarity with the instrument name. Literature has also preserved references to c (Margerum Volume 1 line 3618)
		citole	scholars to literature, as well as indicating some perceptions ofthe suitability ofthe medieval instrument, the citole, to specific situations. Given that many ofthe direct translations of fixed texts date from the late fourteenth century, it seem (Margerum Volume 1 line 4481)
		citole	sculpture at Notre-Dame in Paris (IIJ. 62), associate the citole, vielle and psaltery. Another pane! in the same series at Notre Dame shaws angels with a citale, vielle, psaltery, and possibly a gittem (III. 63). The citale, vielle, psaltery, and (Margerum Volume 1 line 5962)
		citole	second minstrel did, in fact, not play the citole. Although the speakers might exaggerate their skills, they intended for their audience to believe them and risked being challenged to perform what they claim. (Margerum Volume 1 line 6993)
		citole	seems to indicate the use of sumames.242 Henry, however, might have been a manoriaJ minstreJ who eamed bis sumame through playing the citole. Unfortunately, none ofthe records after 1356 use a definite article with the term citoler.243 Some do not (Margerum Volume 1 line 3424)
		citole	semi circular or vaulted in cross-section. Given the conventions of depiction for two dimensional representation, often no evidence regarding the back is discemable. In sculpture, the most common playing position for the citole is held against t (Margerum Volume 1 line 6545)
		citole	seventy years later, John Gower in Mirour de l'Omme, states that the discourses of Temptation are sweeter than the harp or citole.84 Latini comments in Li Livres dou Tresor (Book II, Chapter lxiii), that the melodies of cytoles and vie/es are (Margerum Volume 1 line 8432)
		citole	she might be the goddess Venus.128 It might be, conversely, that the statue ofVenus is meant to represent Emelye, the woman whom both Palamon and Arcite love, in which case it would be appropriate for the statue to bave a genteel attribute. The citole (Margerum Volume 1 line 4902)
		citole	simple harmonious vibration, did not buzz, and were probably not plucked adjacent to the bridge.92 Descriptors such as douce (doulce) and mou (mout) are subjective but they do suggest that the tone of the citole was not harsh, discordant, percussi (Margerum Volume 1 line 8453)
		citole	simply from a square that is egual to the maximum width (the width ofthe lower bout) and an are with a diameter based on that square.34 Although the length ofthe British Museum's citole was probably measured, this does not complicate the geometric (Margerum Volume 1 line 5162)
		citole	singing seem to be linked with the citole only by Latini, a passage in Le Bel lnconnu is also suggestive ofthis asociation et cante cler comme serainne; /id autres la cito/e mainne.18 In most ofthe medieval texts that describe the sirens, two play (Margerum Volume 1 line 8126)
		citole	singing. By the 1370s, the Iute and guiterne were well established in France but Oresme and the author of the Metz Psalter still chose the term cito/e as a translation of cithara. This suggests that although the citole declined in use during the (Margerum Volume 1 line 4944)
		citole	siren, who plucks it with a substantial plectrum held between ber index and middle fingers. The plectrum is parallel-sided for most of its length but the tip is cut askew to forma point.42 Although the citole's neck is shown curving sideways this (Margerum Volume 1 line 1697)
		citole	situations both indicate that the citole was used for accompanying songs and for dancing. Although both citole-related and harp-related tenns were used as late thirteenth-century French literary translations for Biblica! instrument names, citole (Margerum Volume 1 line 9187)
		citole	small number of medieval sources and the scholarship of other modem authors. A small number of oft-repeated sources dominate the discussion ofthe citole in (Margerum Volume 1 line 1438)
		citole	so 'The thought underlying these expressions is plain: the citole, harp and rote were ali seen as forms ofcithara, any one ofwhich could be used as counterpart to the fiddle.' Laurence Wright, 'The Medieval Gittem And Citole: A case ofmistaken ide (Margerum Volume 1 line 8272)
		citole	so inept that they cannot be considered citole playing. The author mentions that although Rodrigo Airas might think otherwise, Saco cannot play the citole. By repeating that Saco cannot play the citole and concluding that Saco should not be consid (Margerum Volume 1 line 7087)
		citole	some are shown to be 'not proven' and others, notably the association of cetra (or cedra) related terms and instruments with a spade-shaped body-outline to the term citole, are cast into doubt. Since Wright is the most influential writer on the su (Margerum Volume 1 line 582)
		citole	sources stating the criteria for what would or would not bave been considered a citole, what types of people would and would not have played them, nor how the instrument was played. No known texts describe the stringing, tuning, playing technique (Margerum Volume 1 line 680)
		citole	status ofthe citole in Iberia by the second quarter ofthe fourteenth-century.52 Tue passage with the shepherds seems to be a conscious literary reference to a similar scene in Poema de Alexandro, not a depiction of contemporaneous life.53 The auth (Margerum Volume 1 line 3862)
		citole	stiffening features present on the British Museum's citole, such as the keel-shaped back and thumbhole neck, seem to indicate that the instrument may have been strung with comparatively high-tension string. (Margerum Volume 1 line 6639)
		citole	straight trumpet in the hands ofthe angels might be meant to represent these biblica) instruments. This illustration seems to associate the citole with biblica) instruments and songs ofpraise, and possibly wedding feasts. Both ofthe citoles shown (Margerum Volume 1 line 6116)
		citole	stringing or tuning or playing ofthe citole survives from before 1400, some sources related to other instrument types will be considered bere. (Margerum Volume 1 line 826)
		citole	study (plucked, distinct-necked, non-oval-bodied chordophone) have been referred to variously as cithare,9 gittern,10 guitarra latina,11 vihuela,12 medieval guitar,13 cister,14 and citole.15 Near the end of the twentieth century the definition of (Margerum Volume 1 line 850)
		citole	substitution of one term for an earlier one, or whether it presents a potentially meaningfuJ interpretation of the way in which the citole was perceived by the transJator or scribe. (Margerum Volume 1 line 4585)
		citole	sufficiently broad. Wright identifies three groups ofterms that bave a connection with the citole and these offer a usable framework for discussion.126 The first involves direct derivations ofthe Latin cithara. The second group includes cet(e)ra a (Margerum Volume 1 line 2229)
		citole	suggested both by the dark shading and the uneven spacing shown in Cantiga X (III. 20), and the right band citole in the prologue image (Ili. 19). The citole, which appears to show double frets might, however, depict gaps from which the shading wa (Margerum Volume 1 line 6522)
		citole	suggests thai 'two mentions ofthe citole being played by shepherds; this shows thai it had spread lhroughout Spanish society and was not confined to courts.' Laurence Wright, 'Citole', in The New Grove Dictionary of Music and Musicians ed. by S. S (Margerum Volume 1 line 7387)
		citole	suggests that the citole was a relatively high-status instrument that was particularly (Margerum Volume 1 line 9118)
		citole	surviving sources shows that, in western Europe during the thirteenth and fourteenth centuries, the citole was not an obscure 'minority interest' instrument. Documentary evidence, literary sources, and images suggest that the citole was a relative (Margerum Volume 1 line 9229)
		citole	swete sytole' is laid aside along with the other joyful instruments.95 Most likely, Latini, is indicating that fora citole to wail is unnatural and unusual. Latini's simile seems to indicate that a 'citole en plour' would have have been as contrar (Margerum Volume 1 line 8479)
		citole	tenure at court is not clear, that he was given robes as a Household minstrel in 1361 indicates that the citole was stili known at court at that time. (Margerum Volume 1 line 3546)
		citole	terms in unrelated parts ofthe same manuscript may be dismissed as the influence of different scribes.143 Occasionally, however, both citole and cedra names appear in close proximity. Although tbis would not be inappropriate for amplification of (Margerum Volume 1 line 2316)
		citole	than the citole. It can be assumed that when the name of an instrument was attached to the name of a musician, that the instrument was either one on which (Margerum Volume 1 line 2545)
		citole	that have a neck, flat back and slightly incurving sides.110 Wright's definition ofthe structure ofthe citole is overly complex for use as guidelines: including four main body-shapes as well as severa! possible types of neck and pegbox.111 Althoug (Margerum Volume 1 line 2101)
		citole	the Morgan Library contain illustrations of King David with a roughly holly-leaf shaped chordophone beside him but since neither ofthese is in playing position, it is not possible to detennine whether either is meant to be a citole.75 (Margerum Volume 1 line 5818)
		citole	the Virgin and Child enthroned. The Iower angels hold tapers; the upper angels play citole and vielle. The citole is again paired with the vielle. The citole shown has loosely trefoil shaped wings, no frets shown, unclear number of dots in the ros (Margerum Volume 1 line 6173)
		citole	the definition of cito/éeur as citole maker.45 In a single sentence he uses ofthe term citholeeur and citho/eur interchangeably, indicating that the addition or modification of a penultimate 'e' does not necessarily indicate a change in meaning.46 (Margerum Volume 1 line 2638)
		citole	the instrument shown was meant to be a citole. (Margerum Volume 1 line 6235)
		citole	the minstrel of the Lord Edward' mentioned in a counter roll of 1285.147 Even if he is, it cannot be shown whether or not he played the citole at the earlier date.148 (Margerum Volume 1 line 3090)
		citole	the plectrum could be employed. Since there are at least three depictions of a citole being played left-handed, 115 As mentioned previously in §8.8., citole plectra are often depicted as relatively substantial and they are usually shown held betwe (Margerum Volume 1 line 8637)
		citole	the surviving manuscripts.25 Manuscripts derived from ora! tradition can also suggest earlier usage, such as in Branch XI of the protean Roman de Renart where the citole reference occurs in manuscripts ofboth group y and group a.26 Despite these h (Margerum Volume 1 line 3745)
		citole	the versions, the addition of a story in the 'Salamanca' MS adds a citole (verse 1019), but another line containing a çito/a in an early redaction (verse 1323) isso altered that it no longer contains an instrument.43 Although numerous fourteenth- (Margerum Volume 1 line 3837)
		citole	the çitola with a shepherd, this does not necessarily indicate that the citole was a rustic instrument nor that it had fallen in status.91 (Margerum Volume 1 line 7375)
		citole	the citole and vielle but more common than citole and psaltery. (Margerum Volume 1 line 8337)
		citole	the citole appears more frequently than any other stringed instrument, albeit only twice more and in the hands of marginai hybrids (Ills. 49 and 50).92 The exact meaning and purpose of this figure is not obvious, but given his size, the citoler se (Margerum Volume 1 line 5875)
		citole	the citole was characteristic ofthe societies in which it appeared. Although it might seem perverse not to centre this study on the sole surviving exemplar, that instrument is highly decorated and much altered. On its own, the British Museum's cit (Margerum Volume 1 line 732)
		citole	the citole, such as body outline, varied by piace and time many other features remain consistently depicted. (Margerum Volume 1 line 752)
		citole	there is nothing about these duets that seems unreasonable. In other regions the citole is frequently paired with similar bowed instruments and this pairing is quite credible. Bouterse comments that the (Margerum Volume 1 line 7338)
		citole	they have no direct relationship to the citole. (Margerum Volume 1 line 8486)
		citole	they were professional musicians but wbetber tbey played otber instruments like the citole, or merely the cedra, is uncertain. (Margerum Volume 1 line 2339)
		citole	things about the medieval perception ofthe instrument. When citole is used as a translation of a specific Latin term, it is most often included in passages particularly related to singing or virtue. In adaptations of classical materiai, citole pla (Margerum Volume 1 line 4921)
		citole	thumbhole, should be referred to as a cito/e. Wright follows Wintemitz in considering the citole as an early form of cittem, including the Parma Baptistery example and Tinctoris' cetula in bis discussion. (Margerum Volume 1 line 1272)
		citole	to a locai mason to copy.127 While the geometrie carving might have been derived from an exemplar, the figure of the musician in stocks is not a standard pattern nor is the instrument based on the citole in the North Transept of Westminster Abbey (Margerum Volume 1 line 7553)
		citole	to drunkenness (and, by association, tarnishes the terms harpe and cito/e equated to them), citole playing is portrayed as a respectable pursuit. (Margerum Volume 1 line 4727)
		citole	to offer the evocative names of early instruments Iike vio/, lyre, citharas, or a generic phrase Iike stringed instrument, as translations of citole.44 A term may also be chosen because it has pleasing assonance, such as the translation of 'la çit (Margerum Volume 1 line 983)
		citole	to the perception oftbe citole as respectable instrument rather than an antiquated one. Modem academic consensus is tbat The Knìght 's Tale was written between 1380 and 1387.122 Tbe plot and characters are based substantially upon the c.1339-40 Te (Margerum Volume 1 line 4882)
		citole	togetber regularly tbere. Tbe implìcations oftbe Iute and tbe citole not baving been at court together will be discussed in §1 I . (Margerum Volume 1 line 3344)
		citole	translation for cithara but, conversely, because the citole was a highly regarded instrument, this instrument type was deemed to be a suitable modemization for some ofthe stringed instruments mentioned ofthe Bible. (Margerum Volume 1 line 4910)
		citole	translation of cithara, although the translation of cithara to harp has been more a enduring.29 To some medieval authors, the citole might bave appeared as a more appropriate choice for the translation of cithara since both are played with a plect (Margerum Volume 1 line 4458)
		citole	trouvère, Jaques Bretel, seems to display familiarity with the morphology ofthe citole although he does not describe the use ofthe instrument.33 The citole seems to bave been considered a high-status instrument; was associated with singing and tra (Margerum Volume 1 line 8173)
		citole	undermined by the frequent inc]usion ofthe citole among the instruments associated with King David and marginai angels, discussed above. (Margerum Volume 1 line 6045)
		citole	undertaken between 1811 and 191O.75 The only other clear depiction of a citole with a secondary bridge is a modem drawing, based on an unspecified originai, published by Viollet-Le-Duc in 1871.76 The current left-hand citale on the Strasbourg port (Margerum Volume 1 line 6586)
		citole	unknown whether he played citole as an amateur or professional, he was notable because of it, and seems to have been a respectable member of society. (Margerum Volume 1 line 2712)
		citole	verified by comparison with the surviving exemplar, the British Museum's citole, as discussed in §6. Some features, such as the thumbhole-type neck, overall body-depth taper, anterior pegs and large end projection, which might otherwise seem impl (Margerum Volume 1 line 6217)
		citole	very similar to that of a citale player. lt is not clear which plectrum-plucked instrument this is meant to parody: citale, gittem or Iute. This illustration is interesting because it is unusual not because it is necessarily related to the citole; (Margerum Volume 1 line 6051)
		citole	visual equivalent for a cithara-related term, so it is doubtful that the scenes themselves relate to medieval musical practice. The inclusion ofthe citole in these representations does, however, seem to offer evidence of naturalistic depictions of (Margerum Volume 1 line 5676)
		citole	wail. 'et ne moustre ton sens afforce, car c'est autresi comme citole en plour.'94 This might refer to the citole being regarded as inappropriate to lamentation, as is suggested the English Meditations on the Life and Passions of Christ when 'pe (Margerum Volume 1 line 8478)
		citole	were considered incompatible for some reason (in sound or status). Given that the gittern and citole appear together in records as well as images, as do the gittern and Iute, the latter explanation seems more credible. (Margerum Volume 1 line 8409)
		citole	what sorts of players or performances the citole was associated. (Margerum Volume 1 line 553)
		citole	which, and extent to which, infonnation about the citole can be gleaned from documentary records, literature, and art. (Margerum Volume 1 line 9108)
		citole	while the vielle played tbe melody. Conversely, tbe citole might bave picked out the melody, while tbe vielle played sustained drones. Wben paired with the psaltery or barp, wbicb are usually assumed to bave played melodies, tbe citole migbt bave (Margerum Volume 1 line 9098)
		citole	who plays the citole, this seems less likely to be intended to evoke biblica! associations and more likely to parody the other sirnilar scenes of dance on adjacent pages (See §7). (Margerum Volume 1 line 8330)
		citole	women could be associated with playing the citole. Itinerant (Margerum Volume 1 line 3433)
		citole	§9.5). Latini chooses the citole, in other similes, as an exemplar of accomplishrnents that require practice to master and which deserve credit when done well.174 Instruments with this complicated fretting system might, on the other hand, (Margerum Volume 1 line 9033)
		citole-	Among Italian examples, there seems to be a particular recurring morphology, wbich follows tbe cbaracteristics of the Parma example rather tban tbose of citole- (Margerum Volume 1 line 7845)
		citole-p1aying	projection, on the outer most archivolt ofthe south façade's centrai portai was designed by the sculptor Ludwig Michael Schwanthaler in 1848 (III. 194).12 The castings of a citole-p1aying grotesque, which appears on several panels ofthe bronze doo (Margerum Volume 1 line 5463)
		citole-player	Because the budget specifies the instrument types, this indicates the intention was to have a citole-player and a vieller, not particular musicians. That the instruments listed in Wetewang's muster roll retlect those that were actually included in (Margerum Volume 1 line 3400)
		citole-player	containing 1570 cantigas. While some ofthese cantigas have been cited as containing the earliest references to a named citole-player, the exact dates ofthe manuscripts' exemplars are not verifiable and should not be taken as evidence ofthe earlier (Margerum Volume 1 line 7065)
		citole-players	The literary references to these named citole-players, however, have not survived in thirteenth-century manuscripts, nor has their existence been verified by documentary records ofthe period. Tue poems are preserved in two late-fifteenth or early (Margerum Volume 1 line 7063)
		citole-players	a symballe.26 Either this describes a pair of citole-players entering with a third (Margerum Volume 1 line 6822)
		citole-players	reign of Alfonso X, the convention was to use Castilian as the vemacular language for law, history and epics and Galician-Portuguese for poetry. This may explain why songs relating to citole-players in contemporaneous situations, and depictions wh (Margerum Volume 1 line 7318)
		citole-playing	1 Two ofthe sources have been discussed previously, but not together, and Latini's citole-playing sirens seem to have escaped the notice ofmusicologists. C. E .H. de Coussemaker, 'Les instruments de musique au Moyen Age: lyre, luth, mandore, guita (Margerum Volume 1 line 1471)
		citole-playing	Although these translations did not need to intricately describe the instruments or their use, the situations in which they were named needed to be plausible to the audience: indicating at what sorts of occasions citole-playing was deemed appropri (Margerum Volume 1 line 4453)
		citole-playing	B (Ills. 44 and 45), RaveneI offers details of seven more similar depictions from two manuscripts produced in the region around Cambrai. These winged margina] citole-playing hybrids seem to have been particularly common in (Margerum Volume 1 line 5995)
		citole-playing	Navarro, Los instrumentos de pua en Espana, p. 36. 98 This position is not unlike the citole-playing elder at Sasamon (Appendix B, Ili. 12a). (Margerum Volume 1 line 2002)
		citole-playing	When a depiction of citole-playing musician appears in a manuscript it suggests that a citale might bave been used to perform that work. Mostly notably, the Cancioneiro da Ajuda by including numerous miniatures ofhuman musicians adjacent to the te (Margerum Volume 1 line 8176)
		citole-playing	location to attract individuai students for study in music, possibly even citole-playing lessons.70 (Margerum Volume 1 line 2763)
		citole-playing	one who teaches citole-playing occurs in an antique situation in John Gowers' Confessio Amantis, discussed in §5.2.111 Le Clef d'Amours recommends that it is a noble and worthwhile skill for young women to learn to sing and play instruments such a (Margerum Volume 1 line 7461)
		citole-playing	the Vulgate but, as Beichner describes it, part ofa 'poetic expansion'.46 The Vulgate contains none ofthe singing and dancing and good harping and good citole-playing (bien arper et bien citoler) mentioned here, so the choice ofthe instruments was (Margerum Volume 1 line 4567)
		citole-playing	women the arts ofmusic including citole-playing but that is in an antique situation. See §5.2. (Margerum Volume 1 line 7473)
		citole-re!ated	performance of troubadour lyrics. The frequent occurrence of citole-re!ated terms in langue d'oil sources ofthe thirteenth-century, however, suggests that in might bave had some association with trouvère lyrics. Both van der WerF8 and Page29 argue (Margerum Volume 1 line 8168)
		citole-related	(Paris, BnF, Latin 11282), also treats cito/e as a familiar French term. Both the author and the commentator were familiar with citole-related terms, assumed that other scholars would also have known these terms, and associated the cito/a with mus (Margerum Volume 1 line 4407)
		citole-related	Althougb tbe text oftbe 'L2' Tresor is believed to be tbe work of one scribe,36 be uses two different citole-related terms: cisto/e and cystole. In the 'L2' Tresor the most frequently used form of the term is cystole.31 The inclusion ofthe 's' bef (Margerum Volume 1 line 1644)
		citole-related	An accurate chronology ofthe use of citole-related terms in literature can only be reconstructed frorn the occurrence ofthese terms in specific manuscripts. Surviving manuscripts offer the only physical evidence tbat can demonstrate wbere and wben (Margerum Volume 1 line 9127)
		citole-related	Because citole-related terms are linked to joglars in Occitan and Castilian, jogrars in Gallician-portuguese literature; andjongleors, 27 and menestralles French literature and English payment records, the citole was probably used for the sort (Margerum Volume 1 line 8157)
		citole-related	Cito/e might be inserted where the narrative requires a chordophone name specifically, or the citole-related term might simply suit the metrica! or rhyme scheme. Extended lists of instruments are informative about the range of instruments known at (Margerum Volume 1 line 4436)
		citole-related	Dating citations by the physical evidence offered by surviving manuscripts overtums some common assumptions about when citole-related terms first appeared in different regions and linguistic groups. Although it is not uncommon for literary works t (Margerum Volume 1 line 3683)
		citole-related	For the most part, when citole-related terms are used in translations ofLatin secular texts they seem to bave positive associations. The lists in La Vieille and Echecs Amoureux, although set in antique contexts, share many ofthe same instruments w (Margerum Volume 1 line 4724)
		citole-related	For the purpose of this study only instrument names characterised by the sequence of consonants c*t*I, s*t*I, or z*t*I will be considered to be citole-related terms and only plucked distinct-necked chordophones with relatively short necks and non- (Margerum Volume 1 line 2467)
		citole-related	Initially this study confirms which type of medieval instrument can be demonstrated to bave been known as a cito/e during the Middle Ages. For the first time, three diverse sources that each includes a citole-related term and an accompanying illus (Margerum Volume 1 line 1442)
		citole-related	Psalter.131 Although the choice of the term cito/e might bave been influenced by rhyme, meter, or alliteration, the relevant tenns are used similarly in prose and poetry.132 This suggests that most authors chose citole-related instrument names, no (Margerum Volume 1 line 4928)
		citole-related	antique situations, is merely a euphonious substitute for cithara. In most cases, however, the citole-related terms do not seem to bave been chosen for their metrica!, consonant, or rhyming qualities. The majority ofthese texts associate the cito/ (Margerum Volume 1 line 4313)
		citole-related	chordophone obliges the researcher to dirempt visual evidence from the erroneous instrument names associated with it. Studies that discuss citole-related terminology in literature bave been distorted by the assumption that texts are inviolate. Sin (Margerum Volume 1 line 832)
		citole-related	chordophones and citole-related tenns occur extremely rarely southeast ofthe Alps. Italian non ovai plucked chordophones typically have a spatulate body-outline, and cet(e)ra and cedra are the names most frequently used in Italian literature. 2 (Margerum Volume 1 line 7771)
		citole-related	cito/e appears most frequently as a rhyme word. Although cito/e is a convenient rhyme for carole or parole, with which it is usually paired, French texts offer a great variety of rhymes for citole-related terms. Jean des Preis' Geste de Liegé (Margerum Volume 1 line 3767)
		citole-related	include the music after each first verse. It also includes no citole-related references and no cantigas d'escarnho e de ma!dezir. It does however contain a nurnber of interesting unfinished rniniatures. Of the sixteen illurninated panels, eight co (Margerum Volume 1 line 7310)
		citole-related	intentionally omitted: citole-related terms in narratives set in contemporaneous medieval situations. This chapter investigates some ofthe topics that are important to consider before discussing the appearances of citolers in stories or poems depi (Margerum Volume 1 line 3622)
		citole-related	named in documentary records in England, and the Iargest number of texts that include citole-related terms are French there are comparatively few literary references to or depictions of contemporaneous human citolers. During the thirteenth century (Margerum Volume 1 line 7747)
		citole-related	order that the strengths and weaknesses of each category of relevant contemporaneous evidence could balance the others. This thesis therefore concentrates on citole-related evidence dating from between c.1200-1400, as well as considering the manne (Margerum Volume 1 line 9107)
		citole-related	position,15 it could easily bave been inserted by a copyist sometime after tbe date of composition. Given tbat, by tbe mid-fourteenth century, citole-related terms were in very common use, cito/a migbt bave replaced anotber instrument name tbat wa (Margerum Volume 1 line 3700)
		citole-related	was usually played. In addition to the citole-related documentary, Iiterary and iconographical sources mentioned in previous sections, contemporaneous music tbeory treatises and modem studies relating to medieval instrument types will also be cons (Margerum Volume 1 line 8043)
		citole-related	word-substitution for cithara or lira as well as those that seem to choose the instrument names more selectively. Manuscripts containing these narratives can also act as documentary evidence about when and where a citole-related term was used, but (Margerum Volume 1 line 3632)
		citole-term	text is believed to bave been composed in tbe early part oftbe tbirteentb century.38 Given that citholes appears as a rhyme word in every example,39 it seems likely tbat a citole-term was used in tbe originai text but tbis evinces nothing except t (Margerum Volume 1 line 4543)
		citole-term	that the citole-term was familiar, and recognized as a musical instrument. (Margerum Volume 1 line 4441)
		citole-type	Although rarer, some images of citole-type instruments bave no medieval heritage and are Gothic Revival inventions. Two datable examples ofnineteenth-century citoles appear at Cologne cathedral. Although the fabric and decoration ofthe choir were (Margerum Volume 1 line 5461)
		citole-type	body outlines will be considered to be citole-type instruments. Although the three medieval examples ofword-image correspondence, which provide the most concrete evidence of citole shape in the Middle Ages, only prove that distinct-necked plucked (Margerum Volume 1 line 2468)
		citole-type	instrument most often identified with thejogrars mentioned in Galician-Portuguese insult poetry. A citole-type instrument is also the one that occurs in the majority of (Margerum Volume 1 line 7740)
		citole-type	translation, or a citole-type instrument used in the illustration of a biblica) or antique story must be considered in a different manner than those that describe or depict contemporaneous situations. (Margerum Volume 1 line 737)
		citole-type	with a non-ovai body-outline is labelled chitara and a piriform necked chordophone is labelled guisterna. While this offers the possibility that in some dialects chitara might have indicated citole-type instruments,132 vernacular terms are not (Margerum Volume 1 line 2258)
		citole=cithara	reasons, in addition to merely avoiding cliché, that Chaucer might bave changed the object in Venus' band to an instrument: sensual and musical. Steadman seems to assume a citole=cithara link, both in the mind of Chaucer and those ofhis readers,12 (Margerum Volume 1 line 4899)
		citole?	Tue questions addressed by this study are quite fundamental. According to medieval sources, what was a citole? What were its characteristic features? By whom, in what situations, and in which instrumental combinations was the citole played? Where (Margerum Volume 1 line 547)
		citole]	(Ali ofman's works are either good or bad, and the one who does good deeds deserves credit for accomplishing what he has done, for the one who plays [the citole] well is worthy ofhaving credit for his achievement, and the one who does badly, deser (Margerum Volume 1 line 6902)
		citole]	As Hayes suggests, 'lt [the citole] was always given a rather respectable setting, whicb was not invariably the lot of other instruments'.129 This relatively high-status does not seem to have been granted to the cito/e because it was merely a euph (Margerum Volume 1 line 4909)
		citole]	But some pleasures are an obstacle to other works, just as the one who derives pleasure from the sound of[the citole] often forgets what he has in his hands, and the extent to which this happens depends on the extent of the pleasure. Pleasure whic (Margerum Volume 1 line 6760)
		citolent	Taborent, dancent et citolent.9 In the Roman De la Rose the narrator has a dream that includes no musical references except to baleries et queroles, et ot vie/es et citholes.10 Citole-related terms are rhymed with carole- (Margerum Volume 1 line 8084)
		citoleor	French - cytole 1 cistole 1 citoleor 1 cvtholle 1 (Margerum Volume 1 line 4011)
		citoler	(1327/8).190 Because Thomas vidulator appears in relation to tbe same string players with wbom Thomas citoler is usually associated, but Thomas citoler and Thomas vidulator never appear in the same listing, it is likely tbat tbese were different n (Margerum Volume 1 line 3208)
		citoler	(Ili. 108) The hybrid citoler and vieller on the Norwich Cathedral cloister roofboss (Ili. 127)118 show similaritìes, from the waist up, to the citoler and vieller at Castle Acre (Ili. 128).119 (Margerum Volume 1 line 6005)
		citoler	(Ili. 124).6 A male hybrid citoler plays fora female hybrid dancer in a margin ofthe Psalter-Hours ofYolande Soissons (Ill. 49). A choir stall bench-end at Cologne Cathedral also shows a male citoler playing for a single fornaie figure whose postu (Margerum Volume 1 line 8079)
		citoler	11 Photographs published by Panum and Wintemitz show a sculpture with four strings and no secondary bridge but Young's photo shows five strings and a clear second bridge. Additionally the citoler's right hand and the missing section ofsoundboard w (Margerum Volume 1 line 5471)
		citoler	110 In Confessio Amanfis, Gower also includes a reference to a female citoler who teaches other young (Margerum Volume 1 line 7472)
		citoler	119 (Ili. 128) Church ofSt. Margaret, Cley-next-the-sea, second quarter fourteenth c. Only the citoler is shown in Ili. 128. (Margerum Volume 1 line 6016)
		citoler	122 Although Wirth identifies the marginai citoler as wearing a mask. Jean Wirth, and others, Les marges à dro/eries des manuscrits gothiques (1250-1350), Matériaux pour l'histoire (Genève: Droz, 2008), p. 238. (Margerum Volume 1 line 6020)
		citoler	129 Recently, I encountered one marginai depiction that shows an apparently drunken citoler. This does, however, seem to be an exception. Jean Wirth, and others, Les marges à droleries, p. 246. (Margerum Volume 1 line 6042)
		citoler	130 At Saint Mary's in Higham Ferrers, Dowsing and his men 'brake down 15 superstitious pictures in the chance!; and 16 in the church'. While this does not specify the exterior decoration, it seems plausible that the significant damage to the citoler< (Margerum Volume 1 line 7583)
		citoler	1325, 1328, 1346 unnamed citoler (Robert?) Oxford Rent A.27, 31, 54 (Margerum Volume 1 line 3584)
		citoler	1325, a gift of20 s. is recorded to 'Richardyn vitheyler le Roi' and 'Henri Newsom harpour le Roi'.192 In the previous June, in the same document, a gift of 40 s. is recorded to Henry Newsom, Vala citoler, and Richard Dorre 'vyler'. Given the freq (Margerum Volume 1 line 3229)
		citoler	144 I bave not yet been able to verify the 1363 reference to the queen's citoler Andrew Destrer. Rastall, 'Minstrels in the Englisb Royal Households' (1964), p. 20. (Margerum Volume 1 line 3085)
		citoler	185 Notably in July of 1330, Vala receives cloth and fur for robes for himselfand Thomas, citoler. G. (Margerum Volume 1 line 3219)
		citoler	186 This is suggested by Bullock-Davies, Royal and Baronia/ Domestic Minstrels, p. 206. Although both Thomas citoler and Vala are Iisted as squires sine scociis in 1320. G. R. Rastall, 'Secular Musicians' (1968), II, p. 78. (Margerum Volume 1 line 3221)
		citoler	193 (Text A.23) The name 'mestre Richard Dorre vyler' only appears once in London, NA, EIOJ/380/4 fol. 1lr, 24 June 1324 in the company ofHenry Neusom and Vala citoler. G. R. Rastall, 'Secular Musicians' (1968), Il, pp. 82-3. (Margerum Volume 1 line 3241)
		citoler	2 I cvtbolles l I citoler 3 I I cbistolles l I citoler l I I I (Margerum Volume 1 line 4020)
		citoler	23 Vala will be discussed in greater depth in the section 'The citolers ofEdward III'. (Margerum Volume 1 line 2568)
		citoler	25 Buehler does not comment however whether the citoler and fiddler (Ili. 127) are known to have been present in this exemplar. Kathryn E. Buehler, 'Retelling the Story ofthe English Gittem in the British Museum: An Organologica! Study, ca. 1300 - (Margerum Volume 1 line 5530)
		citoler	265 Thomas le citoler appears in Appendix A, texts A. I 7, I 8, 19, 21, 22, 33a-b, 36, 37, 38, 39, 41, 42, (Margerum Volume 1 line 3608)
		citoler	27 The two surviving examples of medieval embroidery to contain a representation of a citoler demonstrate this transportability. They were both made in England or Northem France, although the 'Bologna Cope' (Appendix B. Ili. 100) was used in Bolog (Margerum Volume 1 line 5533)
		citoler	39).84 The lower portion ofthe 'B' is divided into four segments, with King David and his harp in the upper centrai position. On the same level with King David, but divided from him on either side are a vieller and citoler. The remaining five musi (Margerum Volume 1 line 5858)
		citoler	4.6.7 THECITOLEASANINSTRUMENTOFWAR 1344-7 (APPENDIX A, A.52) lt is often quoted that the bousebold accounts of Edward III list twenty five minstrels,226 including only two bas instruments: one citoler and one fiddler. The document tbat mention (Margerum Volume 1 line 3352)
		citoler	40 'Tot autresi est il des cboses de mestiers et d'art, car on set faire maisons, por ce c'on en a maintes fetes premierement; car autrement ne le seust il, se il ne l'eust ovré devant plusours fois. Autresi set aucuns bien citoler, pour çou k'il (Margerum Volume 1 line 6930)
		citoler	5 Thomas le citoler, who appears in the accounts ofEdward II and Edward III, might be identified by bis instrument in so many records to distinguish him from Thomas Purchase, Thomas the Waffi-er, Thomas the Trumpeter and Thomas Betoigne. For Thoma (Margerum Volume 1 line 2578)
		citoler	53). A Wirth suggests that the two marginai figures in a late-thirteenth-century Picard manuscript of L'Histoire du Graal (Ili. 56) depict 'jongleurs vagabond' and that the citoler is wearing a mask.124 The marginai citoler in the short tunic with (Margerum Volume 1 line 7531)
		citoler	54).113 Another female citoler is depicted in the Tickhill Psalter (Ili. I O1) but she appears among the women of Jerusalem who play and sing for David after his victory over Goliath and, as discussed in §7.3.2.2 since she basa direct relationsbip (Margerum Volume 1 line 7482)
		citoler	58 This is the same neighbourhood in which another citoler lived from at least 1325 to 1346. Salter, (Margerum Volume 1 line 2721)
		citoler	69 Rastall describes this as a gift to Master Richard Dorre, violist, Vala, citoler, and Henry de Neusom, harper. G. R. Rastall, 'Secular Musicians in Late Medieval England' (1968), Appendix A, (Margerum Volume 1 line 8364)
		citoler	74 On 12 June 1338 a gift of20 shillings is recorded for Richard Guyterer and John (Janin) Dare making minstrelsy before the king but, as with Richard and Thomas citoler, it is unclear whether these two were a common pairing. London N.A. EIOl/388/ (Margerum Volume 1 line 8393)
		citoler	77 An archive photo shows this citoler in storage c. 1926 with a severely wom face but a crisply carved instrument. Unfortunately, due to the angle ofthe photograph it is not possible to determine if the second bridge is present. Marburg Bild Arch (Margerum Volume 1 line 6600)
		citoler	91 The other human instrumentalists appear to be less than halfthe height ofthe citoler. A psaltery player appears in the upper margin of fol. 303r, a hom blower in the left margin of 303r, and a female (Margerum Volume 1 line 5894)
		citoler	A few ofthe hybrid pairings show instruments found together in other pairings. The hybrid citoler and hybrid psaltery-player in Howard Psalter (III. 119),117 are not unlike the human nun with psaltery and the monk with a citole in Queen Mary's Psa (Margerum Volume 1 line 6004)
		citoler	A few ofthese depictions move tbe dancers to the left-band page with a static scene on tbe right-hand page. Folio I88v -189 sbows a king being offered a goblet wbile opposite, four dancing youths are led by a solo citoler (lii. 109). This suggests (Margerum Volume 1 line 6138)
		citoler	A hybrid citoler and psaltery-player appear in Howard Psalter (lll. 119) but there are comparatively few images ofthe citole appearing only with a psaltery. (Margerum Volume 1 line 8331)
		citoler	A citoler is identified as the tenant of a house in Oxford contra muros uille uersus Kybaldestrete over the course of at Ieast twenty years, but is only named once.71 The records for three ofthe years available, 1325, 1328, and 1346, describe this (Margerum Volume 1 line 2780)
		citoler	After 1318, when some of the royal minstrels were expected to beat court regularly, and not just for the major feast days, the payment accounts suggest that at least one Household citoler might have been among the musicians ofthe King's Chamber. (Margerum Volume 1 line 3262)
		citoler	Ajedrez Dados e Tablas and two copies of the Cantigas de Santa Maria also suggest that Alfonso had at least one citoler, but possibly two citolers, among his court musicians.76 (Margerum Volume 1 line 7133)
		citoler	All Souls MS 7 (Ili. I 02),85 which shows King David with a harp in the initial 'B', gives implicit importance to a vieller and a citoler by their large size and prominent position. Although a human trumpeter and a small hybrid playing a portative (Margerum Volume 1 line 5860)
		citoler	Another royal citoler, Ricbardyn, seems to be mentioned only once. In 1326, be is rewarded for entertaining tbe King and the king's sister-in-law, tbe Countess Marshal. In this record, two musicians are mentioned: Richardyn 'cytoler le roi' and He (Margerum Volume 1 line 3212)
		citoler	As mentioned previously, the increased use of inherited surnames during the course ofthe fourteenth century,241 makes it difficult to determine whether some records indicate a citoler or the son of a citoler. The manner in which the other petition (Margerum Volume 1 line 3409)
		citoler	By far the best-recorded citoler is Thomas, a royal minstrel from sometime before (Margerum Volume 1 line 3155)
		citoler	Church of St. Mary in Warham, however, a few fragments of medieval glass were recovered from the ground around the church, including the depiction of a citoler (Ili. 121).20 The selective survival ofmedieval (Margerum Volume 1 line 5500)
		citoler	Citolers seem to bave been relatively widespread in England, although they appear most frequently in the south and east ofthe country. Rent and tax records demonstrate that, between 1298 and 1380, people identified as citoler resided in a variety (Margerum Volume 1 line 3520)
		citoler	Documentary evidence preserves reliable,32 dated, accounts of the location of individuals known as 'le citoler'.33 Most ofthese documents record financial or legai transactions: taxes, rents, inquests, fees or gifts. These offer some indication as (Margerum Volume 1 line 772)
		citoler	Documentary evidence revealed that in England the individuals recorded witb the vocational appellation citoler were often geographically stable and some seem to bave been respected citizens and severa] were minstrels at tbe Englisb court for exten (Margerum Volume 1 line 9215)
		citoler	E codex, except that the left-hand citoler appears to be using both hands for tuning (Ili. 19). Once again the citoler's hands are not shown beside the peghead but in front of it. (Margerum Volume 1 line 6481)
		citoler	Either these records do not survive or they bave not yet been identified. It must be remembered that lack of evidence for a citoler at court, might not mean that (Margerum Volume 1 line 3035)
		citoler	Evidence suggests that Thomas citoler was known by at least one other appellation. Thomas the citoler appears to bave bada close association with Vala,185 and it is possible that be is Thomas Dynys mentioned as the socius ofVala in 1312.186 It is (Margerum Volume 1 line 3205)
		citoler	Ferrers, Dowsing and his men 'brake down 15 superstitious pictures in the chancel; and 16 in the church '. While this does not specify the exterior decoration, it seems plausible that the significant damage to the citoler on (Margerum Volume 1 line 5491)
		citoler	Following the same logie, the large size and prominent position of the citoler in the lower right-hand corner of fol. 342 of the Psalter-Hours of Yolande Soissons (Ili. 51)87 should be an important figure. His context however is unclear. The music (Margerum Volume 1 line 5871)
		citoler	Henderson suggests that the citoler in the stocks might be meant to represent a biblica! figure who was put into the stocks or fetters, such as Jeremiah (Jeremiah 20:2), Manasses (Chronicles II 33:11), or Job (Job 13:27). However, none ofthese pas (Margerum Volume 1 line 7576)
		citoler	Homchild was a citoler who worked in Norwich or who was from Norwicb is also unclear. This record does, however, indicate that playing the citole was still known as an occupation in Norwich in the 1360s. (Margerum Volume 1 line 2986)
		citoler	Human citoler are often associated with playing as a solo instrument or with one or two other instruments. Since these sources are so vita! for the consideration of instrumental groupings they are discussed in §11. 2. (Margerum Volume 1 line 7728)
		citoler	In 1315 and 1341 a citoler named Adam is Iisted as paying tax in Cambridge.94 It is unclear whether these records refer to one person who was a continuous resident of Cambridge or two separate people. In 1315 Adam was only Iiable for a modest 9d., (Margerum Volume 1 line 2874)
		citoler	In 1324, Oseney Abbey had a citoler among its tenants:671. Sitoler mag[ister]. While it is possible that Sitoler indicates the surname of a schoolmaster, this is stili early in the century before the use of inherited surnames becomes common. Most (Margerum Volume 1 line 2759)
		citoler	In 1338 there are two occasions on wbicb a citoler named William is mentioned; the first is merely an interesting anecdote, the other is more revealing about the role of minstrels as travelling companions. In late Apri!, an officia) complaint was (Margerum Volume 1 line 2963)
		citoler	Individuai Human Citolers in Art The citoler in the Stocks (Margerum Volume 1 line 340)
		citoler	Intriguingly, a solo fornaie citoler appears in the initial 'O' of a Latin devotional song to tbe Virgin Mary in a manuscript from northem France (III. 54).38 The music notated adjacent to this figure appears to be a two-part Latin conductus. Ther (Margerum Volume 1 line 8211)
		citoler	Mary Magdalene ascends to heaven borne by two angels (Ili. 115) on folio 301v. Again the action is accompanied by an angelic citoler and vieller. The citole shown has indeterminate shaped wings, no frets shown, four dots in the rosette, and a bent (Margerum Volume 1 line 6168)
		citoler	More often, when the musicians are pairs ofhybrids, there is some aspect ofthe instruments or their combination that is slightly fantastic. Although the grouping of a citoler with female dancer (Ili. 49),120 and citoler and harper (Ili. 50),121 sh (Margerum Volume 1 line 6007)
		citoler	Neusom, 'harper le roi'.191 Comparison of records suggest that the royal minstrel Ricbardyn migbt not bave been known primarily as a citoler. In January (Margerum Volume 1 line 3213)
		citoler	On folio 192r (III. 111) a lion-legged hybrid citoler is paired witb a bagpiper wbo appears to be half duck. The citole shown is very similar to that in fol. 189 (Ili. 109), with trefoil shaped wings, clearly shown frets, four dots in the rosette, (Margerum Volume 1 line 6144)
		citoler	One late reference seems to hint that the terrn citoler might bave been used as a synonyrn for minstrel, but the events in this passage are unclear. In an early-fifteenth century copy of The Awntyrs off Arthur al Terne Waltheyre, two setolers ente (Margerum Volume 1 line 6821)
		citoler	Only one citale illustration included in Appendix B is clearly associated with a cithara-related term occurring in the adjacent Latin secular text. A copy ofRobert Grosseteste's Latin translation Aristotelis Ethica ad Nicomachum includes a citoler (Margerum Volume 1 line 5647)
		citoler	Psalter (Ili. 107, 108, 109, 113).4 Often images show a single male citoler (Margerum Volume 1 line 8065)
		citoler	Richardyn & Henry Neusom are usually listed together, although Richard is primarily known as a vieller.67 Henry Nushom is also Iisted in the accounts ofthe 1306 Pentecost feast adjacent to Janyn le citoler.68 This might be co-incidental but also r (Margerum Volume 1 line 8334)
		citoler	Tax and property accounts can identify the relative leve] ofwealth ofa particular citoler. Tbe 1341 Cambridge tax record for Adarn le Citoler indicates that some citolers were reasonably wealtby. Roger Sitoler's will records tbat bis property was (Margerum Volume 1 line 3483)
		citoler	The earliest documentary record for a citoler, a pardon for homicide, tells us nothing about him as a musician but does indicate that he had influential advocates. Despite the temptation to assume that a pardon for homicide shows the recipient as (Margerum Volume 1 line 2917)
		citoler	The earliest citoler known to have a connection to the English royal court is 'Janyn le citoler' whose name appears among the musicians ofEdward I, in the roll of payments to minstrels for the extravagant 1306 Pentecost festivities held by the Kin (Margerum Volume 1 line 3077)
		citoler	The marginai Psalm illustrations that depict the Miracles ofthe Virgin contain only one angelic citoler. Folio 228v, depicts the Virgin Mary appearing to St. Dunstan and leading him into her chapel. Folio 229 depicts a choir ofholy virgins, led by (Margerum Volume 1 line 6157)
		citoler	The marginai scene on fol. 173v depicts a line of four dancers opposite a vieller and citoler (Ili. 107). In this case the dancers alternate male and female. It can be assumed that the young men on folio l 74r, who are shown in the conventional at (Margerum Volume 1 line 6124)
		citoler	The sculpture ofthe citoler at the Parish Church ofSt. Mary the Virgin, Higham Ferrers, Northamptonshire, England, is set just inside the porch. Conspicuously set apart from the other figurative elements, with his feet bound by stocks, yet holding (Margerum Volume 1 line 7537)
		citoler	The citoler in the stocks could, however, also be based on a cautionary fable. A tbirteentb-century popular Miracle ofthe Virgin relates to the punishment and redemption of a musician. Severa! authors bave suggested tbe centrai sculpture of the ty (Margerum Volume 1 line 7593)
		citoler	This, one ofthe earliest English sculptural depictions ofa citoler, is certainly the most puzzling. It does not seem to correspond directly to any known text or decorative scheme. It also doesn't appear as part ofany usual thirteenth-century motif (Margerum Volume 1 line 7573)
		citoler	Thomas does not seem to appear in the records of years 14-16 Edward II (1321-1323), or at least not clearly Iabelled as a citoler. By 1337, the debt to him had risen again to 73s. 4d (31. 13s. 4d)172 and by 1350, the (Margerum Volume 1 line 3160)
		citoler	Thomas, despite his being an old man.238 This is not merely based on a process of elimination.239 Thomas citoler is listed in the 1347-l'S48 payments ofwar wages, demonstrating that be was stili an important part ofthe musical !ife ofthe court and (Margerum Volume 1 line 3402)
		citoler	Unfortunately, no comprebensive list ofHousehold minstrels bas been identified, until after 1324, to demonstrate the range of possible instruments that the 'ij autres ministralx' in 1318 migbt bave played. Both Vala and Thomas citoler are known to (Margerum Volume 1 line 3276)
		citoler	a citoler of questionable species suggests that these are not normai human musicians and that the citoler might have an animal's head rather than being a human wearing a mask (Ili. 56).122 (Margerum Volume 1 line 6009)
		citoler	accompanied by an angelic citoler. Like fol. l 89r, this shows a solo citoler playing for dancers. The citole shown has axe-head-shaped wings, no frets shown, multiple dots in the rosette, a round protrusion. The neck appears unfinished and the pe (Margerum Volume 1 line 6158)
		citoler	account to specify Thomas as a citoler, 1317, lists a payment to him of just over half of the 8/. 5s.1 O 112.d owed to him for bis war wages, robes and compensation for his horses.170 This large amount owed to him suggests that he had been employe (Margerum Volume 1 line 3158)
		citoler	an angel in Ili. 113). A Jarge citoler (Ili. 51) in the margins ofthe Psalter-Hours of Volande Soissons is discussed in 7.3.2.2, and other individuai citolers are discussed in §9.8. (Margerum Volume 1 line 8288)
		citoler	and a gitterner, it was a vieller and citoler who he chose to have witb bim on his travels. It seems that Household citolers, particularly Vala and Thomas citoler, were not merely retainers of Edward II and Edward III, but tbat their musical skill (Margerum Volume 1 line 3348)
		citoler	appears in Cantiga 150 (Ili. 21) and the prologue ofC6dice de los Musicos (III. 22). lt is tempting to suggest that this might be the king's citoler, Citala, since the instrument is decorated with the symbols of Castile and Le6n but there is no fi (Margerum Volume 1 line 7357)
		citoler	be circling one another in a two-person dance.5 The marginai human citoler on fol. 3Iv of Milemete's treatise looks across at a female dancer in the apposite margin, in a similar fashion to the king who looks across at the queen at the top of the (Margerum Volume 1 line 8078)
		citoler	be reliable, especially ifthey are demonstrated by medieval humans in similar situations. That instrument pairings are not affected by musician species is demonstrated by Norwich Cathedral roofboss citoler and fiddler who are extremely similar to (Margerum Volume 1 line 8263)
		citoler	been Housebold minstrels at tbe time, which indicates that these unspecified 'other minstrels' ofthe Cbarnber could bave included a citoler. According to a translated copy from 1601, the same regulation was recorded in another document dated June (Margerum Volume 1 line 3277)
		citoler	been performed by a citoler. The Galician portuguese insult poetry seems to indicate thatjogrars played the cito/a or cito/on as solo instruments orto accompany bis own singing (Appendix a, Texts 92- I 03).58 But as Ferreira suggests they might s (Margerum Volume 1 line 8286)
		citoler	borse and saddle by Edward 11.157 On 24 June 1324, tbe cbamber accounts record a gift of 40 sbillings to the citoler Vala, the vieller Master Richard Dorre and the barper Henry de Neusom but the occasion for tbis largess is not recorded.158 He was (Margerum Volume 1 line 3124)
		citoler	certain tbat Thomas citoler was also known as Thomas vidulator (or le vieler).187 Four string players are mentioned in a 1325 fragment tbat records tbe provision of clotbing for minstrels going to France witb tbe king: Jirom Vala, Henry Neusom, Ri (Margerum Volume 1 line 3206)
		citoler	de Santa Maria a citoler is shown tuning his instrument (Ili. 22). Although the heads ofthe peg appear beside the pegbox and could be interpreted as indicating lateral insertion, the player's hand, presurnably, holding one ofthe peg heads, obscure (Margerum Volume 1 line 6479)
		citoler	evidence that tbe vielle was used to accompany this form in nortbem France from the early tbirteenth century.39 The image ofthe citoler bas no apparent significance in relation to the text ofthis song but ber placement beside the music suggests th (Margerum Volume 1 line 8212)
		citoler	example of a citoler from Aquitaine (Ili. 38),94 occurs on a Marian portai at Bayonne, which had strong ties to both England and Castile.95 (Margerum Volume 1 line 5905)
		citoler	from at least 1312 through 1350. Although it is very probable that Vala and/or Thomas citoler worked for the crown throughout this period, even with the large number of surviving state papers, documents tbat demonstrate this bave not survived for (Margerum Volume 1 line 3537)
		citoler	have been used. These notes made by scribes more than six bundred years ago, were designed to record notbing more tban payments, debts and judgements, and just incidentally include citolers. (Margerum Volume 1 line 3460)
		citoler	him.175 There seems to be little reason to doubt that the Thomas who worked as royal citoler was the same person throughout the entire period of at least 1317 to 1350. (Margerum Volume 1 line 3179)
		citoler	identified as having had a connection with the instrument. Because many ofthe individuals denoted as citoler bad common given names, it is often difficult to discem whether the diverse documents that mention citolers with the same first name, rela (Margerum Volume 1 line 3452)
		citoler	indicate that the harper Henry was not unaccustomed to being paired with a citoler. The harp is occasionally paired with the citole in art. Sornetimes this is in regard to a biblica) reference such as Queen Mary's Psalter fol. 56v, which shows kin (Margerum Volume 1 line 8335)
		citoler	inherited from that time, since no citoler is listed bere in the 1302 account. In 1339 tbe tenant is named as Robertus le Cetoler.72 While Robert migbt bave held the tenancy for the entire period, there could also bave been more tban one different (Margerum Volume 1 line 2782)
		citoler	innocent 'person of interest' in the death of Simon in 1269. The documents required to clear bis name provide evidence for a citoler in England decades earlier than any otber known record, but also indicate tbat he had influential advocates and po (Margerum Volume 1 line 3509)
		citoler	l Although Bullock-Davies suggest that Janyn le citoler is 'probably the Prince's citole player' she does not directly connect him with oJanin the minstrel' in London, NA, Exchequer account EIOl/351/17. Bullock-Davies, Royal and Baronia/ Dome (Margerum Volume 1 line 3102)
		citoler	later (1330) a gitterner joins the Household minstrels. Although there is no documentary evidence to support that a Household citoler every performed with either the Household psalterer or gittemer, it is possible. (Margerum Volume 1 line 3323)
		citoler	lay-subsidies, and the poli tax of 1379 offers a possible citoler in West Yorkshire. (Margerum Volume 1 line 3500)
		citoler	le vieler and Richard le vie/er, it seems Iikely that tbe two 'other minstrels' would have been a pair of stringed-instruments players. Since ofthe four listed, one (Vala) was a known citoler and two otbers (Tbomas and Richard) are probable or occ (Margerum Volume 1 line 3279)
		citoler	lions, the symbols ofthe kingdom of Castile and Leon. Certain details suggest that these might be portraits of actual musicians known at court.90 The wide band of decoration around the soundboard might identify this citoler as the same musician wh (Margerum Volume 1 line 7356)
		citoler	marginai scenes that include distinct-necked waisted chordophones. An additional citoler appears in an initial on fol. 78r (Appendix B, Ill. 83). (Margerum Volume 1 line 4827)
		citoler	musicians (Mestre Richard Dorre vyler, Vala citoler, and Henry de Neusom harpour), offers the further possibility of combinations including vielle, citole, barp and voice.214 Altbougb this seerns like a very smaJI range of instruments, tbere are (Margerum Volume 1 line 3301)
		citoler	ofthis citoler showing significant damage. The Marburg Bild Archive image #775 308 indicates that restoration was done to restore the musicians right hand and the lower portion ofthe soundboard sometime before 1960. (Margerum Volume 1 line 6605)
		citoler	other details. MS Brussels, KBR, 21069, fol. 39 shows an arrow-shaped plectrum with string tied around the sbafi (Ili. 3b) seemingly tied to the neck ofthe instrument. The depiction ofthe citoler in the Lorraine Bible (MS Nancy, BM, 3, fol. 215v (Margerum Volume 1 line 6622)
		citoler	other musical instruments.'237 However, it seems more likely that the citoler and fedeler/vielJer specified in the 1344-1346 account were budgeted for as entertainers. (Margerum Volume 1 line 3398)
		citoler	pairing with Henry Newsom, Richardyn the King's citoler seems to be the (Margerum Volume 1 line 3230)
		citoler	placement ofthe citoler in the middle ofthe frame. (Margerum Volume 1 line 9160)
		citoler	plays fora single female figure who is posed in such a way that it indicates that she is a dancer. A marginai illustration in the late thirteenth-century, northem French, Psautier de Guide Dampiere shows a male citoler and a female figure who appe (Margerum Volume 1 line 8077)
		citoler	procession with a citoler following immediately behind him. The citale here is being used both to illustrate a biblica) text and as an instrument of minstrelsy. The citole shown has indetenninately shaped wings, a possible suggestion of frets, fou (Margerum Volume 1 line 6078)
		citoler	record different people this is unlikely: these names are cbronologically interspersed rather than sequential. While there are many mentions ofVala that do not list his instrument,156 those whicb do always referto him as a citoler. (Margerum Volume 1 line 3097)
		citoler	records indicate where a player lived in a given year but epics and romances suggest at what types of occasion a citoler of that time might bave played. The British Museum's single surviving much-altered materiai exemplar demonstrates the form of (Margerum Volume 1 line 701)
		citoler	retuming to Jerusalern after victory over the Philistines to the accompaniment of 'harpes et autres i[n]strumens de menustracye'. A hybrid citoler and harper also appear in the Psalter-Hours ofYolande Soissons (Ili. 50). This pairìng is less comrn (Margerum Volume 1 line 8336)
		citoler	scribes were endeavouring to make a factually accurate record, even if tbe information supplied was flawed. The accounts discussed bere are therefore considered to be credible records of events involving persons identified as citoler. (Margerum Volume 1 line 2480)
		citoler	servant since she is described in relation to her father not in relation to Thomas.177 Thomas citoler's lodgings in Bridge Ward were luxurious enough to bave bad a room described as a 'solar', an upper storey room for bis private use. (Margerum Volume 1 line 3183)
		citoler	share the Iower portion. In some cases the hierarchy is more subtle, such as in the Gorleston Psalter illustration of Psalm 80 in which the players of stringed instruments are at the centre with the vieller and citoler foremost. The Beatus vir pag (Margerum Volume 1 line 5859)
		citoler	significantly different possibly explaining why in bis later years Edward III employed both a gittemer and a citoler. (Margerum Volume 1 line 5018)
		citoler	single citoler or a succession of citolers, it appears that the Abbey of St. John had a citoler as a resident in this sarne property from at least 1325-46.75 (Margerum Volume 1 line 2785)
		citoler	sold after his death, which indicates tbat be was prosperous enough to own a garden and 'mora' in Colcbester.254 The Household minstrels were certain1y not rich but they bad steady employment and a reasonable wage. Thomas citoler's tenancy near Lo (Margerum Volume 1 line 3484)
		citoler	status of squire.138 In the ninth year of Edward Ill's reign (1335) the majority ofhousehold minstrels, including Thomas le citoler, are once again included among the squires receiving war-wage increases.139 Comparative rates ofpay for war wages i (Margerum Volume 1 line 3050)
		citoler	status. A copy of Li Livres Dou Tresor from near Arras, c.I 300, contains a marginai hare citoler (III. 61), adjacent to a human or half-human trumpeter, which might make reference to the 'cytholes et orguenes et le autres instrumens', mentioned i (Margerum Volume 1 line 5984)
		citoler	subsequent campaign is verified by comparison with pay records for service overseas. Although the identity ofthe vieller/fedeler is not clear, due to the use of non-vocational surnames, the citoler who went to Flanders with Edward III is undoubted (Margerum Volume 1 line 3401)
		citoler	suggests a gentler dance than the others described (Ili. 67). In a manuscript of miscellaneous music from northem France, in a reversal of usual roles, a female citoler seems to play fora male dancer (Ili. 54).7 (Margerum Volume 1 line 8080)
		citoler	tax bili indicates that in the second quarter ofthe fourteenth century at least one citoler was relatively atlluent, although the origins ofthis wealth are unknown. (Margerum Volume 1 line 2880)
		citoler	tenancy is because of a legai issue. Ifthe recipient ofthe rent for John Citoler's tenancy for !ife in WeJis had not been altered in 1347 and 1349, there might be no record of a citoler in Somerset. Similarly the citoler involved in the tenancy di (Margerum Volume 1 line 3472)
		citoler	the appellation citoler. (Margerum Volume 1 line 3551)
		citoler	the foliate border. Very few other hurnan musicians appear in this rnanuscript,91 and aside from the Beatus vir King David playing the positive organ, they are ali rather diminutive. This citoler may be a depiction ofDavid with his cithara, given (Margerum Volume 1 line 5874)
		citoler	the occasion ofhis son's knighthood (Edward of Caemarfon).145 Little is known about Janyn 'le citoler' since be seems to appear in only one surviving record. He might bave been a Housebold minstrel but this is difficult to prove since during tbis (Margerum Volume 1 line 3078)
		citoler	this time, it seems unlikely that a Flemish scholar, particularly one so interested in music and instruments,42 would bave encountered neither a reference to the cito/e nor a marginai illustration of a citoler during bis studies. As late as 1424-9 (Margerum Volume 1 line 7935)
		citoler	twenty five household minstrels seems to be supported by a Counter-Roll of 1337- 8,231 which names 22 minstrels and 3 wayts, there are four soft instruments not two: a citoler, a gitterner and two barpers,232 Rastall suggests tbat, like otber serv (Margerum Volume 1 line 3379)
		citoler	usually worked,12 or if they were known by distinctive epithets. The English royal minstrel Vala, for example, whose forename is variously listed as 'Ivo', 'Jirome', 'Johannes' or 'Yomi', is explicitly named as a citoler in only three accounts, da (Margerum Volume 1 line 2542)
		citolerei	\ citolerei 1 (Margerum Volume 1 line 4277)
		citoleress	43 Although it is damaged at the peg end, undercutting around the citoleress' instrument suggests that it is meant to depict an unsupported neck (Ili. 66). (Margerum Volume 1 line 6402)
		citoleresse	56 'Bienvenue la tromperesse' (fol. 2c, paid 13s.), Rue des Poulies, parish ofSaint-Germain, and 'Marie la citoleresse, regratiere,' (folio 46a, paid 15s.) Rue Du Bon Puis, parish ofSaint-Genevieve. Michal!lsson, Le livre de la faille de Paris, l' (Margerum Volume 1 line 2697)
		citolerresse Paris	1313 Marie la citolerresse Paris Tax A.15 (Margerum Volume 1 line 3580)
		citolerresse	Marie appears in tbe tax records for Paris in 1313, similarly identified as 'la citolerresse, regratière'.82 Like many ofthe earlier Paris citoléeurs, Marie also Iived south oftbe Seine, within the city walls, east oftbe centre, between tbe Croix (Margerum Volume 1 line 2826)
		citolers	(Ili. I05, 107, 108, 109,11O),137 ali share similar, but not identical physical characteristics. Because Queen Mary's Psalter (MS London, BL, Royal 28 VII) contains so many illustrations of citolers, it offers evidence that the species ofthe playe (Margerum Volume 1 line 6070)
		citolers	23 Vala will be discussed in greater depth in the section 'The citolers ofEdward III'. (Margerum Volume 1 line 2563)
		citolers	249 As shown on Table 4a, there are severa! citolers named William, Richard and John. (Margerum Volume 1 line 3462)
		citolers	98 The highest rates of rent paid by citolers seem to be 6s. 8d. by Master I. Sitoler in Oxford 1325 and (Margerum Volume 1 line 2889)
		citolers	A few depictions of citolers in art and literature portray events recognizable to the audience as of their own time and piace. Although citolers in literature, painting and sculpture appear most frequently in scenes that are steeped in symbolism, (Margerum Volume 1 line 6736)
		citolers	A few oftbe human citolers wbo appear seemingly divorced from any context in manuscript margins are probably meant to represent one ofDavid's musicians. A figure in the right-hand margin of The Petite Heures of Jehan Due du Berry, fol. 53r, appear (Margerum Volume 1 line 5834)
		citolers	A number of sculptural depictions of citolers are known to bave been altered by modem restorers. Some images bave been modified or bave had details obscured, others are modem replacements or entirely modem reinterpretations of medieval instruments (Margerum Volume 1 line 5407)
		citolers	A thorougb investigation ofthe records relating to citolers across Europe would be a magnum opus in its own right; in order to constrain the scale, wbile stili considering a variety of document types, this chapter focuses on records from one kingd (Margerum Volume 1 line 2482)
		citolers	A wealth ofEnglish, Northem French and Flemish rnanuscript illuminations depict angelic or grotesque citolers but comparatively few present images of contemporaneous humans who might be engaging in worldly music making. (Margerum Volume 1 line 7529)
		citolers	According to the surviving documents, during the fourteenth century, people identified as citolers appeared in many parts ofEngland (See Map 1). Many ofthese records indicated where the citoler Jived. Often the citolers recorded were respectable a (Margerum Volume 1 line 3548)
		citolers	Although the depictions of human, angelic, and animai or hybrid citolers occur in ali ofthe areas associated with the citole, the species and context of citole players seems to show regional trends. In Iberia, the citolers depicted are often human (Margerum Volume 1 line 6195)
		citolers	Although the down stroke in ali of these plucking methods is much stronger than the upstroke, there is no indication whether citolers strictly altemated up and down strokes,122 or whether strong beats were played on the down stroke and weak beats (Margerum Volume 1 line 8681)
		citolers	Animal citolers are rare and there seems to be no clear allegorica! significance to those that do appear. The only characteristic that these animals seem to share, as related in the Physiologus, is docility, which does not seem to offer any indica (Margerum Volume 1 line 5983)
		citolers	At least five citolers are associated with the courts ofEdward I through Edward III: Janyn, Vala, Thomas, Richardyn and John.144 The majority ofthe documents described here are financial, recording payments authorized for, paid to, or owed to thes (Margerum Volume 1 line 3072)
		citolers	At least three human female citolers appear in art: one a misericord at Cologne cathedral, and one in a historiated initial, and one in a marginai biblical scene. The (Margerum Volume 1 line 7464)
		citolers	At least two ofthe royal citolers, Thomas and Ricbardyn, were probably also known as vielle players. That proficiency on both instruments might not bave been unusual is suggested by literary sources such as Daure/ et Beton and the anecdotal prose (Margerum Volume 1 line 3282)
		citolers	Below is a summary ofthe citolers discussed in the previous sections. The first column lists the date ofthe surviving record unless tbe date appears in parenthesis (which indicate that the reference occurs only in a later copy or summary (Margerum Volume 1 line 3565)
		citolers	Bridge seems to bave been quite comfortable, witb severa! rooms including a solar. Most of tbe citolers recorded seem to bave lived moderately, paying typical rents, and common rates oftax. (Margerum Volume 1 line 3485)
		citolers	Citole playing for the two early fourteenth-century women mentioned in tbese records was nota full-time vocation, although it was an important element oftheir identity. They were each identified primarily as citolers and secondarily as resellers o (Margerum Volume 1 line 2833)
		citolers	Citoles are not depicted as frequently in relationship to animai and human-hybrids as they are to Elders and angels. When animai or human-hybrids citolers appear, they are often alone or in relationship with one other musical figure and seem to ba (Margerum Volume 1 line 5969)
		citolers	Documentary sources are factual but selective in the sorts of evidence that they preserve. Even with more than four dozen records relating to English citolers, the limitations ofthis type of materiai mean that there are too many lacunae to build a (Margerum Volume 1 line 3450)
		citolers	Documents indicate that citolers were present in England for most ofthe fourteenth century. Surviving English records from the period between 1306 and 1350 offer the most information relating to citolers.262 During this time there seem to bave bee (Margerum Volume 1 line 3524)
		citolers	Eacb of tbe citolers known to bave worked for the English royal Housebold demonstrate bow difficult it can be to identify the player ofa particular instrument given that their identities might be hidden by the use of other descriptors. Even the (Margerum Volume 1 line 3541)
		citolers	French images show many examples of angelic or hybrid citolers. In English and German sources, angels predominate. (Margerum Volume 1 line 6197)
		citolers	Given that many ofthese citolers are mentioned in records only once, a fuller picture ofthe lives and socia) position of citolers in generai is revealed only when the citations are gathered into groups and considered in comparison to one another. (Margerum Volume 1 line 2615)
		citolers	Iconoclasts ofthe Reformation defaced or destroyed many images but even in areas where they worked some depictions of citolers have survived. Although no trace remains ofmany ofthe lost sculptures, painting and stained glass images, some images we (Margerum Volume 1 line 5487)
		citolers	In English, French, and Flemish manuscripts, animai and hybrid citolers are often shown as individuai musicians without context as in the Flemish manuscript miniatures in Douce 5 (Ili. 77-78), Douce 6 (111. 79) or Bodley 264 (III. 83),116 and the (Margerum Volume 1 line 6001)
		citolers	In folio 280v.-302r, the Canticles section ofthis manuscript, which follows the Psalms, ali ofthe citolers are angelic. The marginai illustrations here begin with the Lives ofthe Saints in the order ofthe calendar of Saints' Days, ff 233v - f299, (Margerum Volume 1 line 6161)
		citolers	In order for these visual messages to be understood they needed to include familiar ideas. The purpose of many ofthe depictions that contain citolers is to convey some message orto act as an indicator. The purpose of a large number of diverse (Margerum Volume 1 line 5606)
		citolers	It is difficult to know whether any ofthe other references to citolers named Richard apply to this same individuai. As Buehler suggests, this might be the same person as Richard le Sytoler plaintiff against Thomas Gardayn of Oteley in 1328.195 Thi (Margerum Volume 1 line 3234)
		citolers	It should not be surprising that most ofthe sculptures of citolers appear in ecclesiastica) settings. In the early thirteenth-century English treatise, Pictor in Carmine, attributed to the Cistercian Adam ofDore,35 the author defends the use of im (Margerum Volume 1 line 5593)
		citolers	Legai records, which offer the possibility of recording any citolers who did engage in socially marginai behaviour,258 seem to indicate that the citolers mentioned committed only minor infractions, were the injured party, were not involved, or wer (Margerum Volume 1 line 3503)
		citolers	Modem scholars' opinions of what leve! of complexity medieval citolers could bave achieved when playing with a plectrum is very subjective. Bedbrook proposes that plucked necked instruments were quite limited and comments: (Margerum Volume 1 line 9081)
		citolers	Nicholas, one ofthe few citolers named in English thirteenth-century sources, demonstrates that, in at least some cases, citolers could be respectable and responsible citizens. He seems to have been a resident of Oxford in good standing, appearing (Margerum Volume 1 line 2710)
		citolers	One misleading aspect of this evidence is that human citolers in literature and art appear most frequently in one geographical region. This might give a false impression about where the citole was generally most popular. Although numerous citolers (Margerum Volume 1 line 7746)
		citolers	Oxford records name at least six individuai citolers (Nic. le Cytoler; Richard le Citoler; Agn' la Citoler; I. Sitoler, Mag.; and Robert le Cetoler) over the course of five decades. The only English female citoler identified, Agn. la Setoler, will (Margerum Volume 1 line 2704)
		citolers	Payments to English royal citolers in the first half ofthe fourteenth century, while indicating Iikely instrumental combinations, also dernonstrate that several citolers, and hence the citole, enjoyed high status in the courts of Edward II and Edw (Margerum Volume 1 line 3529)
		citolers	Perhaps it is not surprising that most of the citolers described in literature are performers who play for some sort of reward. Citole playing seems to have been one ofthe skills ofa fully trained minstrel. Altemately, the citale was likened to an (Margerum Volume 1 line 7732)
		citolers	Property records offer evidence ofwhere citolers lived and what their economie standing might bave been. Although it is probable that the majority of musicians of the period were itinerant,87 not ali were. As Salmen states: (Margerum Volume 1 line 2849)
		citolers	R. Rastall, 'Secular Musicians' (1968), li. pp. 91, 96 and others. I am not aware of any citolers being identified by their piace of origin except for Arnaut Guillem de Ursua, in fifteenth-century Navarrese accounts. José Ram6n Castro, Catalogo de (Margerum Volume 1 line 2552)
		citolers	Royal citolers appear to have been high-status servants, usually classed among squires.135 In 1319, two ofthe royal citolers, Ivo Vala and Thomas le Citoler appear among a long list of squires receiving robes.136 Crewdsen comments that the wages o (Margerum Volume 1 line 3048)
		citolers	Single tax or rent records list citolers as holding tenancies in a variety of locations across England and France during the thirteenth century. In 1306, Roger le Citoleur appears as a tenant in Orleans.89 Robert le Cytoler is recorded as having h (Margerum Volume 1 line 2856)
		citolers	Tax records offer evidence of citolers but only when someone named as a citoler was liable for tax, individuaUy recorded as having paid tax, the record survives, and the citation has been identified. (Margerum Volume 1 line 3501)
		citolers	The evidence that is provided by surviving documents, although limited in many ways, offers the only reliably accurate details regarding the social position of some citolers in medieval society. Records show that the majority of citolers mentioned (Margerum Volume 1 line 3430)
		citolers	The majority of depictions of human citolers bave some connection to biblical stories, particularly the Book of Psalms or Revelation, but these should not be dismissed as simple visual translations of biblica! musical instrument terms. Very (Margerum Volume 1 line 5654)
		citolers	The majority of surviving English, French, and German sculptural depictions of citolers are angelic and seem to bave been used to demonstrate celestial grandeur. The depiction of angels with musical instruments, especially those that appear en mas (Margerum Volume 1 line 5907)
		citolers	The majority ofthe citolers in records are mentioned in relation to a property. The lack of rent or tax records for contiguous years means that many ofthese individuals appear only in a single document and for some properties the only evidence of (Margerum Volume 1 line 3471)
		citolers	The only large group ofhybrid musicians that includes citolers appears on the capitai of a compound column in the cloister of Oviedo Cathedral (Ili. 35). Most of the figures in this group are damaged. Ofthose that are not damaged, two play chordop (Margerum Volume 1 line 5990)
		citolers	The size and prominence ofthe figures of citolers in some Psalter illustrations indicates that the citole was considered a high-status instrument, along with the harp and vielle. (Margerum Volume 1 line 9192)
		citolers	This section will dea! only with documentary evidence relating to named citolers. Literary references, specifically the Galician-Portuguese verses in which several lberianjograr are identified as players of the cito/a, or cito/on, will be consider (Margerum Volume 1 line 2500)
		citolers	Two female citolers appear in medieval records, both during the second decade of the fourteenth century, one in Oxford and the other in Paris. They seem to have had comparable lifestyles, as both are described as regrator (regratière). The account (Margerum Volume 1 line 2807)
		citolers	Two ofthese scenes include citolers. (Margerum Volume 1 line 6142)
		citolers	When a specific individuai is named, the form ofthe name used can hide the instrument associated with a minstrel. Musicians might be unrecognizable as citolers if they were described by a geographical appellation,11 or linked to the person for who (Margerum Volume 1 line 2541)
		citolers	While it may seem that Oxford had a remarkable number of citolers, this impression is based on only nine documents spread over half a century.76 Scant as they are, these documents indicate that there was probably at least one citoler in Oxford for (Margerum Volume 1 line 2789)
		citolers	William in reference to Richard. A teacher named Sitoler held the tenancy on a prestigious property in Deep Hall. One or more citolers held the tenancy of a single house across from Kybald Street for more than two decades. While there might have b (Margerum Volume 1 line 2802)
		citolers	a well-trained performer. Altbough the majority of evidence relating to contemporaneous citolers in art and literature consider professional male performers, a few sources indicate tbat toward the end ofthe citoles use it was also associated witb (Margerum Volume 1 line 9217)
		citolers	and dancers on the pillar apposite. These are also the only hybrid citolers identified in lberian art. (Margerum Volume 1 line 5992)
		citolers	at the manor ofBugbrooke, offers the only indication that a player ofthe citale was resident in Northamptonshire. A few properties for which several documents, or a summary of documents, survive indicate that some citolers maintained long (Margerum Volume 1 line 3473)
		citolers	based on bis annua! rent, he was only required to pay 9s. and 3d. based on the value ofhis movables. This indicates that Adam was reasonably wealthy (his tax payment of 119th was more than other citolers were paying for their annual rents/8 but th (Margerum Volume 1 line 2877)
		citolers	by the use of a different sobriquet. Eacb minstrel will be discussed in tum and then the implications of baving multiple citolers at tbe court will be considered. (Margerum Volume 1 line 3074)
		citolers	changes occurred. A useful example is offered by two statues of citolers currently on the gable ofthe main portai on the west façade of Strasbourg cathedral (Ili. 179- 182). Altbough tbey purportedly date from c. 1290, tbe current sculptures date (Margerum Volume 1 line 5444)
		citolers	considered with regard to Biblica!, angelic and monstrous citolers. (Margerum Volume 1 line 800)
		citolers	depictions of animai citolers, aside from the two Ghent manuscripts. (Margerum Volume 1 line 5988)
		citolers	discussed in §4.3. The majority ofthe records that name the male citolers are rent records, which also include three references to an unnamed citoler. Because each specific name appears in only one document, very little is known about any of these (Margerum Volume 1 line 2705)
		citolers	discussion ofthe status ofthese citolers in offered. Finally, the comparison of various scenes in Queen Mary's Psalter demonstrates that the setting and species of the player do not seem to influence the rnorphology of the citole. (Margerum Volume 1 line 5616)
		citolers	documents from one geographical and legislative area to support meaningful analysis,2 undertaking the investigation was logistically viable, and English citolers had not yet been studied in depth. Seven English citolers3 and one budget document cu (Margerum Volume 1 line 2484)
		citolers	even more carefully to filter out any unrealistic details, citolers wbo inbabit antique situations and citoJers who are not human can stili offer some indications about the morphology or use oftheir instruments. (Margerum Volume 1 line 9136)
		citolers	events. Although there are no explicit references to visiting citolers at the English court these might also be hidden. The Household minstrels however clearly included at least one citoler for most oftbe first-half ofthe (Margerum Volume 1 line 3544)
		citolers	evidence. More than thirty individuai citolers are named in documents, the instrument is referred to in over one hundred literary sources, scores of sculptures and paintings bave captured details of its form, and a citole is among the very few sur (Margerum Volume 1 line 564)
		citolers	exchequer accounts ofHenry III, not as a minstrel but among the masons working on the palace of Westminster in 1259.27 Since the citolers mentioned in the fourteentb-century royal payment records are regularly listed among otber minstrels, it does (Margerum Volume 1 line 2569)
		citolers	forcible seizure of documents related to the sort of land disputes that occurred subsequent to the Black Death. Some citolers are recorded as victims, Richard le Sytoler who appears in the Common Pleas Roll of 1328 was the complainant and James Ho (Margerum Volume 1 line 3507)
		citolers	have been used. These notes made by scribes more than six bundred years ago, were designed to record notbing more tban payments, debts and judgements, and just incidentally include citolers. (Margerum Volume 1 line 3458)
		citolers	in Dunolm near Durham (c.1377-80);35 and Johannes Soutolyer who paid a poli tax in Heton, West Yorkshire in 1379.36 These individuals are stili worth noting because even ifthey are not citolers themselves, they are Iikely to be the sons of citoler (Margerum Volume 1 line 2590)
		citolers	individuai royal Household citolers were produced between 1325-1350. This indicates that the citole was stilla very common instrument in England until at least the middle ofthe fourteenth century and possibly later. (Margerum Volume 1 line 3527)
		citolers	influenced either Latini or Oresme is unknown.46 The artist who illuminated this page, however, seems to have considered both harpers and citolers as suitable translations of citharredi, exemplars of skilled performance, and not incompatible with (Margerum Volume 1 line 5651)
		citolers	information to determine whether the remaining citolers were minstrels or merely enthusiastic amateurs but they ali had an association with the citale that was prominent enough for them to be described in relation to it. (Margerum Volume 1 line 3469)
		citolers	instrument in 1320,16 1325,17 1327,18 1327/8,19 1330,20 1334,21 and 1337.22 Without the three specific descriptions, Vala could be easily bave been omitted from the list ofknown citolers.23 Tue surviving evidence, however, links him tono instrumen (Margerum Volume 1 line 2544)
		citolers	instrument of one ofthe two fourteenth-century hybrid-human citolers on a capitai group in Oviedo cathedral (Ili. 35d-f). The other citoler in the same figurative grouping at Oviedo Cathedral displays one ofthe few Jberian citale representations w (Margerum Volume 1 line 6346)
		citolers	kingdom of Castile and Le6n produced the clearest information about human citolers at court but neither the largest number of depictions of nor references to the citole. Only four thirteenth-century lberian manuscripts offer depictions of citolers (Margerum Volume 1 line 7748)
		citolers	long-serving court citolers, Thornas and Vala are not always clearly identified as citolers. Thomas citoler seerns to bave been listed occasionally as Thomas vidulator and (John, Jirom or Ivo) Vala, because ofhis unusual surname, is often listed w (Margerum Volume 1 line 3542)
		citolers	mentioned. No document has been identified from any country that demonstrates that citolers were known for knavery or disreputable behaviour. (Margerum Volume 1 line 3518)
		citolers	metal, two ofthose that bave survived are known to depict citolers (Ili. 86).22 Among the few surviving examples ofmedieval fine decorative needlework, two complete Opus Ang/icanum copes include depictions of angels with citoles.23 (Margerum Volume 1 line 5504)
		citolers	most oftbe population, tbese accounts bave not yet been tborougbly investigated for evidence of additional citolers.257 The poli tax of 1380 reveals tbe only known person named Sitoler for the city ofChicbester, one ofthe ports exempt from the (Margerum Volume 1 line 3499)
		citolers	musician who is playing the cymbal, or the two citolers are in charge of the (Margerum Volume 1 line 6823)
		citolers	names Richard and William appear so frequently, and in severa! areas, it is difficult to tell exactly how many individuai citolers these describe. Although they relate to only three individuals, the greatest quantity of documents relating to the (Margerum Volume 1 line 3526)
		citolers	of damage, repair and replacernent of sculptures on the west façade, the authenticity and accuracy ofthese depictions is questionable.94 Young also cites the two Jarge statues of angelic citolers in the choir ofthe Cathedral in Cologne, above the (Margerum Volume 1 line 6675)
		citolers	ofthe period between 1298-1346. The survival ofthese manuscripts is perhaps more notable than that there were citolers recorded in them. The citolers of Oxford seem to bave led respectable and reasonably settled lives. Nic. was a bailiff. Richard (Margerum Volume 1 line 2790)
		citolers	physical details ofmusical instruments. By the end ofthe twelfth century, the instruments used to depict the citharas of the Elders begin to display details consistent enough with contemporaneous depictions ofhuman citolers that the instruments ca (Margerum Volume 1 line 5677)
		citolers	pilgrim route to Santiago de Compostela.62 Galician-Portuguese poems also name individuai citolers and Iberian manuscript illustrations often show the citole being played in courtly scenes. (Margerum Volume 1 line 7056)
		citolers	play altemately.59 Queen Mary's Psalter shows individuai citolers leading a line of dancers (a human in lii. I09 and (Margerum Volume 1 line 8287)
		citolers	portals that include citolers are Majestas Domini scenes: Toro North (Ili. 8); Portomarin (Ili. 9); Burgos (Ili. 11); Sasam6n (Ill. 12); Le6n South (Ili. 13); Le6n West (Ili. 14); and La Hiniesta (III. 32). Although the tympanum on the west portai (Margerum Volume 1 line 5750)
		citolers	records indicate the breadth oflocations, particularly in England, where named citolers held tenancies. They also suggest that these citolers had relatively settled lives and expectations of sufficient income to undertake a tenancy for which they (Margerum Volume 1 line 2870)
		citolers	records, both in the royal court and elsewhere, had relatively settled lives. That some were householders with long tenancies, such as in Aldgate and Oxford, and that citolers held positions oftrust, such as bailiffs, suggest that a few citolers w (Margerum Volume 1 line 3431)
		citolers	responsible, holding tenancies and paying taxes and they had modest means of existence and a few seern to bave been wealthier. Some of the citolers earned their living as musicians, were teachers and some were enthusiastic arnateurs, but ali were (Margerum Volume 1 line 3549)
		citolers	scenes of dance, but without citolers. These scenes are literally aped by folios 179v - 180, on which a pair of clothed monkeys, playing harp and vielle, lead a line of four similarly clothed monkeys. (Margerum Volume 1 line 6122)
		citolers	secular text. Representations of citolers who do not have clear relation to a specific text are discussed in the sections relating to angels, and to human-animal hybrid musicians. Given that many of the depictions of citolers are in marginalia, a (Margerum Volume 1 line 5615)
		citolers	seem Iikely that tbey were otherwise employed. Severa! of tbe citolers mentioned in the legai documents, bowever, might bave played the citale for recreation ratber than as part oftheir vocation. (Margerum Volume 1 line 2570)
		citolers	somewhat prosperous and responsible citizens. The number of different towns in which citolers appear in rent and tax records also shows that the instrument enjoyed popularity outside courtJy circJes. Agnes in Oxford (and Marie in Paris) demonstrat (Margerum Volume 1 line 3432)
		citolers	sources are few. English and German depictions of citolers are almost invariably angels. Sources portraying contemporaneous human citolers seem to offer the most reliable details about instrumental grouping and use oftbe instrument. Although situa (Margerum Volume 1 line 9133)
		citolers	tberefore, presumably more valued.142 Upon bis retirement, in 1350, Thomas le Citoler is referred to as one ofthe King's yeomen.143 During this period the Household minstrels, including the citolers, seem to bave been well-regarded members ofthe (Margerum Volume 1 line 3069)
		citolers	tenancies.253 Because the nature of rent books and tax rolls is to record the name of a househo]der, they demonstrate that citolers wbo are identified in reJation to property are clear]y not socia11y margina] nor itinerant. (Margerum Volume 1 line 3481)
		citolers	tenancy ofa property in the parish ofSt. Thomas the Apostle, London,90 from circa 1307-25,91at a time when there were severa) citolers in the royal court. Taxes were paid in 1332 by William Sitoler in Rogate, Sussex.92 Although no other details su (Margerum Volume 1 line 2857)
		citolers	than a dozen additional English citolers, from diverse parts of England, as well bringing together additional information about the citolers already well known. A short discussion ofthe oft-cited Jate thirteenth-century Paris tax records also appe (Margerum Volume 1 line 2496)
		citolers	that mention Marie in Paris and Agnes in Oxford (See §4.4) demonstrate that there was some factual basis for female citolers, but female citolers are rare in the visual arts as well. The one clear reference in literature to women who play the cito (Margerum Volume 1 line 7460)
		citolers	that the citolers who had long fret boards with many frets might have used a higher position to play at a higher pitch without changing mode. (Margerum Volume 1 line 9078)
		citolers	the instruments ofthe angelic citolers above the choir ofCologne Cathedral.33 The bodies ofthe instruments on these sculptures probably display such a pronounced curve so that the instrument will not obscure the face ofthe angel, when viewed from (Margerum Volume 1 line 5545)
		citolers	the instruments or their use is often questionable; either the grouping or the morphology is suspect but rarely both. With angelic or biblica( citolers, the groupings seem to be influenced by instrument types named in a text but the morphology of (Margerum Volume 1 line 6203)
		citolers	the same individual.249 Since only two English records before 1300 distinguish citolers, very little can be said about citolers in England during the tbirteenth century except that some existed. Given the impediments of inconsistent book-keeping (Margerum Volume 1 line 3453)
		citolers	their close association with King David. She associates ali ofthese, except for the hunting hom and organ, with dancing and what she describes as the lower strata: 'peasants andjongleurs'. Marginai citolers do not usually seem to have been depicte (Margerum Volume 1 line 6032)
		citolers	there were no citolers at court at that time. A gap in the evidence might be the result of record-keeping conventions, the relevant records might not have survived or they have not yet been located. (Margerum Volume 1 line 3046)
		citolers	these particular instruments. Trumpeters, citolers and viellers were certainly closely associated with the royal court earlier in the century and the choice of these instruments is reminiscent of the campaign budget for 1344-47,75 and the statutes (Margerum Volume 1 line 8386)
		citolers	transitory citolers as well, Oxford seems to have provided an atmosphere that could consistently support at least one resident citole-player. (Margerum Volume 1 line 2803)
		citolers	two-dimensional exemplar.25 Tue relief sculptures of citolers at Erfurt Catbedral (Ili. 87-88)26 show a consistency of depiction, which suggests that they might bave been drawn from a pattern rather than from knowledge of this instrument type. The (Margerum Volume 1 line 5520)
		citolers	vocational sumames, it is rather surprising that so many documentary references to citolers bave survived. The nature of record keeping is also biased towards legai and financial matters and only references to citolers engaged in relevant activiti (Margerum Volume 1 line 3455)
		citolers	where, when and why citolers were recorded in England. (Margerum Volume 1 line 2498)
		citolers	which ofthese, nor whether it was their vocation or avocation.25°Certainly the principle duty ofthe citolers mentioned among the minstrels ofthe royal Household was as musicians, but they probably played other instruments as well as the citole. (Margerum Volume 1 line 3464)
		citolers	would have been preserved. Legai and property-related records offer some breadth of information, about where some citolers lived, but indicate very little about for whom or in wbat situations a citoler migbt bave worked, or even wbetber tbe player (Margerum Volume 1 line 3456)
		citoles	'for what writing supplieth to him which can read, that doth a picture supply him which is unleamed... and things are read though letters be unknown'. The reason that the majority of citoles are depicted in the hands of (Margerum Volume 1 line 5596)
		citoles	15 There does not seem to be anything that suggests that these are not accurate indicators that citoles (Margerum Volume 1 line 8650)
		citoles	17 'La segonde est musique, qui nous enseigne fere vois & sons, en chanter & en citoles & en orguenes & en autres estrumens acordables..' Latini, Tresor: Edition and Study, ed. Baldwin and Barrette (2003), p. 4. (Margerum Volume 1 line 1570)
		citoles	173 Although this shape ofjug appears in manuscripts from England and France, the body shapes of citoles in those areas are more variable as discussed in the Morphology Section, below. (Margerum Volume 1 line 2457)
		citoles	18 'Anom son frere fu le premier hom qui onques trave citoles & ces autres estrumens.' Latini, (Margerum Volume 1 line 1571)
		citoles	19 Small rounded bumps on the upper and lower comers of otherwise holly-leaf-shaped citoles occur primarily in sculpture such at Rheims (Ili. 42) Rouen (Ili. 47) Cologne (Ili. 68) and only rarely in manuscript images, such as the small marginai fi (Margerum Volume 1 line 6292)
		citoles	22 Exterior sculptures degrade under the effects ofweather. An extreme example ofweathering is the Porta de Loreto ofthe collegiate church, Orihuela, Spain, which might have contained the southem most depictions of early fourteenth-century citoles (Margerum Volume 1 line 662)
		citoles	258 The players of citoles do not seem to have the same reputation for drunken disturbances as do (Margerum Volume 1 line 3514)
		citoles	32 Citoles with sideways-bent necks can be seen in both ofthe copies ofLatini's Li Livres dou Tresor that show sirens playing citoles: St. Petersburg, National Library, Fr. F.v.III N 4, fol. 47r and London, BL, Yates Thompson 19, fol. 50v. (Append (Margerum Volume 1 line 5553)
		citoles	42 Thumbholes are shown on the citoles ofboth ofthe large angels (Ill. 58 & 59), a moderately sized citoler on a bench end 'S6' (lll. 67) and a small armrest figure 'SI 18' (Ili. 68). Although the armrest musician is damaged the tip ofthe thumb is (Margerum Volume 1 line 6400)
		citoles	43 A variety of instruments are used when depicting the cithara in these passages, including citoles. This diversity can be seen on earlier thirteenth-century Iberian sculptural portals as does an illustrated French Apocalypse: Paris, BnF, fr. 130 (Margerum Volume 1 line 4577)
		citoles	54 Although not specifically Parisian, manuscript and sculptural depictions of citoles in the Ile-de France continue until the late fourteenth century. For one ofthe latest, in the 'Petites Heures de Jean de Berry' (Paris, BnF, Latin 18104, fol. (Margerum Volume 1 line 2693)
		citoles	6 Most English citoles have body outlines with strongly defined upper bout shoulders or a distinct waist. The source with the most similar body outline is in a manuscript from Pr!lm. (Ili. 73). (Margerum Volume 1 line 5450)
		citoles	60 Since they are not in playing position, it is uncertain whether they are meant to represent a plucked instrument. The holly-leaf-shaped body outlines, the large round soundholes, and sizable end projections indicate that they might be citoles. (Margerum Volume 1 line 6454)
		citoles	63r (Ills. 118 and 119). Given that the Lincoln Angel choir sculpture has so many features that are unusual for citoles (unsupported neck with frontal pegs, c-shaped sound holes, high centrai bridge and long tailpiece) it seems that this might be (Margerum Volume 1 line 6709)
		citoles	67 Interestingly, the bodies ofthe citoles in these two examples are different shapes. (Margerum Volume 1 line 5788)
		citoles	78 The more unusual details such as the thumbhole-neck and anterior peg placement which suggest that, ifthis is nota medieval carving, it was faithfully copied from a medieval sculpture. Although they are common features on citoles they were not o (Margerum Volume 1 line 6602)
		citoles	83 (Text B.44) 'Plus douces que sons de citoles'. J. A. Buchon, ed., Chronique métrique de Godefroy de Paris, suivie de la tail/e de Paris, en 1313, d'aprés /es manuscrits de la Bibliothèque du roi, Collection des chroniques nationales françaises, (Margerum Volume 1 line 8441)
		citoles	93 Fourteenth-century Iberian Marian sculptural scenes with citoles include the Coronation ofthe Virgin at LaGuardia (III. 36); and Adoration ofthe Virgin and Child at Valencia Cathedral (Ili. 33); and Pamplona Cathedral (Ili. 37). (Margerum Volume 1 line 5911)
		citoles	95 The two citoles are very similar in the manner in which the tapering ofthe body-depth is depicted. The body is relatively shallow, but at the neck the depth tlares rapidly. The strange concave back that this creates might be an artistic choice, (Margerum Volume 1 line 6688)
		citoles	A number of sculptures have damaged or obscured necks so it is not possible to determine the proportional relationship ofthe body-length or body-width to the overall Iength. Many sculptures ofvase-shaped citoles, although they seem to vary in size (Margerum Volume 1 line 6325)
		citoles	A significant number of fourteenth-century English and French depictions of citoles seem to show an unusual fretting pattern on the fingerboard. The fingerboards on which they are shown also tend to be quite long, extending to approximately half o (Margerum Volume 1 line 6511)
		citoles	Additionally, some citoles seem to display a neck-length that is egual to the body-width, offering the relationship ofbody-width: body-length: overall length of I:2:3.29 Good examples of this I :2:3 proportion appear in sculptures at the Palace of (Margerum Volume 1 line 6328)
		citoles	Although Gilles li Muisis' Ch'est des maintiens des Béghines recounts students playing citoles during the 1280s, when he had been a young student in Paris, this work, like much ofhis poetry, was dictated to Jacques Muevin a half century later. Thi (Margerum Volume 1 line 7407)
		citoles	Although ali ofthese depictions exhibit some sort of lower-end-projection, these will not be considered among the determining criteria for a cito/e in this study because they show too much variation. In two ofthe illustrations of citoles in the (Margerum Volume 1 line 2037)
		citoles	Although there are many indications that the double lines shown on the fretboards of some English and French depictions of citoles represent some sort of extended Pythagorean fretting system there is no finn evidence for this. (Margerum Volume 1 line 9042)
		citoles	As described in §8.3, depictions of citoles seem to indicate that fretting patterns exhibited regional variation. Some sculptures ofiberian citoles display frets that are depicted as wide raised blocks with gaps between them.138 English and French (Margerum Volume 1 line 8757)
		citoles	As discussed in §7, the morphological features of citoles in depictions do not seem to have been significantly influenced by the species of the performer nor the setting in which they are found. The physical details of citoles seem to bave been af (Margerum Volume 1 line 6223)
		citoles	Citoles in the bands of non-buman or balf-human musicians seem to be the Ieast reliable. Although some citoles played by non-buman citolers display fantastic details, otbers are similar in morphology to instrument played by humans. (Margerum Volume 1 line 9170)
		citoles	Despite being plucked with the fingers rather than a plectrum, these three instruments seem to display the characteristics of citoles. The artist who illuminated the Rylands Beatus, although copying the majority of elements on folio 89r from an ea (Margerum Volume 1 line 5724)
		citoles	Englisb and nortbem European examples. These Ionger fingerboards often approximate halfthe vibrating string lengtb and bave frets placed along their entire lengtb. This seems to indicate that some citoles could bave had a full octave of frets on e (Margerum Volume 1 line 9066)
		citoles	Evidence suggests that contemporaneous instruments, like the 'Od,134 rubeba, and vieIIe,135 were not played above first position, and yet some citoles appear to have fingerboards that are approximately half of the shown string length. Fingerboards (Margerum Volume 1 line 8733)
		citoles	First the importance of dating citations based on surviving manuscripts is stressed through the discussion of examples of citoles that are lost from or added to later manuscripts. Literary evidence offers greater detail as to the situations in whi (Margerum Volume 1 line 778)
		citoles	Galpin attempts to clarify the terminology by classifying instruments by shape: waisted ones being considered gitterns and piriform instruments, providing they had flat backs, are nominated citoles.64 Galpin's determination was based not merely on (Margerum Volume 1 line 1137)
		citoles	Given their small size, some ofthe features are probably exaggerated: more caricature than characteristic. Although holly-Ieaf-shaped chordophones have been demonstrated to have been called citoles, this does not prove that ali citoles were (Margerum Volume 1 line 2016)
		citoles	II, and one in Book III. Book I, based on the Physiologus, the Bible and exegetical texts, is composed of a scriptural history, some astronomy, and a bestiary. The first relevant citation names citoles, organs, and other harmonious instruments as (Margerum Volume 1 line 1560)
		citoles	Iconographical evidence highlights those details ofthe instrument type that medieval artists seem to bave considered distinctive or relevant. Many ofthe margina] illustrations of citoles are essentiaJJy caricatures, exaggerating the size of certai (Margerum Volume 1 line 5539)
		citoles	Images of citoles as possible visual translations of cithara are considered first. This includes biblica! figures (the Elders of the Apocalypse and King David and his musicians) as well as the one depiction of a human citoler directly related to a (Margerum Volume 1 line 5614)
		citoles	In Gower's late fourteenth-century Confessio Amantis all ofthe references to citoles are in Book 8, which recounts the story of Apollonius of Tyr.115 This does not necessarily indicate the cito/e's status as an 'antique' instrument in the mind oft (Margerum Volume 1 line 4845)
		citoles	In a metaphor in Libro de Buen Amor an old woman's pendulous breasts jiggle as if dancing to the sound ofunheard citoles.1 One of the interpolated descriptions in La Bible de Macé de La Charité, describes a celebration with singing and dancing (Margerum Volume 1 line 8060)
		citoles	In visual representations, citoles are often depicted in the hands ofbiblical figures, angels, and human-animal hybrid musicians. Sections 7.2-7.5 consider the ways that depictions, which portray situations other than contemporaneous medieval !ife (Margerum Volume 1 line 5587)
		citoles	Instruments that bave a suitable body-outline will only be considered among possible citoles ifthe length ofthe neck, excluding the pegbox, is less than the length of the soundbox.118 In depictions it is usually easy to determine whether the (Margerum Volume 1 line 2154)
		citoles	It was notjust the morphology ofthe instruments depicted that displays regional variation; the types of evidence that were preserved by these references to, and images of, citoles also varies by region and subject matter. Iberian manuscripts usual (Margerum Volume 1 line 9131)
		citoles	Jack of evidence for the citale in a region is not the same as evidence for the Jack of citoles in a region. The most northerly depiction of citoles, a mural at the Heilige Geist Hospital in LUbeck, had been painted over and was uncovered by chanc (Margerum Volume 1 line 5483)
		citoles	Le6n during the thirteenth-century, as attested by the numerous Apocalyptic Elders with citoles appearing on portals along the Camino Francés (Margerum Volume 1 line 7045)
		citoles	Literary sources help to fili out the picture ofthe use and status of citoles, which can only be sketched by documentary sources. These sources require consideration of why the term cito/e was chosen and its fimction in the text, in addition to wh (Margerum Volume 1 line 3626)
		citoles	Missai, Ili. 73), it is more common for the lower end of the body to come to a blunt point (Cologne Cathedral, lll. 58). On French and Flemish citoles, the shape and details of the upper and lower bouts usually agree with each other; so, if the up (Margerum Volume 1 line 6719)
		citoles	Most ofthe citoles identified in depictions are played in situations that do not depict medieval !ife. But this does not make them valueless. Although they cannot be relied upon to accurately demonstrate what sorts of instruments might have been p (Margerum Volume 1 line 6187)
		citoles	One literary reference, which has not been discussed in previous sections, makes clear connection between singing and citoles. In reputedly one ofthe last chason de geste to be composed Li Romans de Bauduin de Sebourc, the concept of a 'singer wit (Margerum Volume 1 line 8148)
		citoles	One of the remarkable features of citoles in nortbem European depictions is the Iength of the fingerboard. Although in lberian images tbe fingerboard rarely continues much beyond the neck body juncture,177 it is not uncomrnon for it to be rnucb Io (Margerum Volume 1 line 9065)
		citoles	Only depictions that indicate the strings would be set in motion by means of plucking will be considered citoles. The instrument must be shown either in the act ofbeing played, depicted with an accompanying plectrum or in proximity to other simila (Margerum Volume 1 line 2128)
		citoles	Only one illustrated Apocalypse has been identified that contains citoles being played by Elders ofthe Apocalypse: a Flemish manuscript illustrated by Colins Chadewe in 1313 (Paris BNF Français 13096). A citale appears in two ofthe passages that m (Margerum Volume 1 line 5771)
		citoles	Regardless ofthe situation, the citoles are shown with similar morphological details but the depictions are not so consistent that they suggest ali were copied from a single model. In ali oftheir appearances in Queen Mary's Psalter, the citoles ar (Margerum Volume 1 line 6176)
		citoles	Ruiz, however, includes the cito/a among the instruments that are not suitable for Arabic music,176 but this may be because citoles as depicted in Iberia seem to display wide raised block for frets, which do not suggest this sort of fretting. (Margerum Volume 1 line 9040)
		citoles	Since a strong case has not yet been made for the correlation of oval-bodied chordophones to the term cito/e, they will not be considered as citoles this study. A few images of oval-bodied chordophones are included in Appendix B, section VIII, bec (Margerum Volume 1 line 2205)
		citoles	Some depictions of citoles are clearly related to a text, whether or not the text is present. As described in §3.1, these are rarely illustrations of a cito/e-related term,37 and the depictions often relate to a biblica! reference. Although the pe (Margerum Volume 1 line 5610)
		citoles	Terms related to harps and citoles also occur in Macé de la Charité's version ofthe Book ofNumbers but they are nota translation of any biblical instrument name.45 The section of Chapter 22 in which the festivities appear is not a strict translati (Margerum Volume 1 line 4566)
		citoles	That chromatic alteration was known during the same period in which these paired frets appear on citoles, is attested to by an English manuscript fragment, Sequitur de Synemenis, which demonstrates that there was some knowledge of a 17-pitch-per (Margerum Volume 1 line 8804)
		citoles	The Elder at Rheims (Ills. 42a & e) seems to play an instrument with a concave back to accommodate the curve ofhis body. Not disrupting the shape ofthe player's body might be an artistic choice. The citoles held by two angels at Cologne cathedral (Margerum Volume 1 line 6532)
		citoles	The Marriage Feast at Cana, fol. I 68v (Ili. 106), which accompanies Psalm 68, depicts two citoles. The scene ofthe wedding feast, which includes a human vielle player, is surrounded by a simple border, with alcoves containing six angel musicians. (Margerum Volume 1 line 6102)
		citoles	The body outlines are ali roughly vase-shaped and, aside from fol. J 92v (Ili. J J 2) they ali bave projections at the upper bout and large round soundholes placed at the narrowest part ofthe waist. Some citoles bave round end-projections, others (Margerum Volume 1 line 6179)
		citoles	The greater variety of interval sizes offered by extended Pythagorean fretting, offering intervallic relations equivalent to those found in contemporaneous Arabic treatises, might also make these citoles capable ofplaying Arabic music ofthe period (Margerum Volume 1 line 9039)
		citoles	The images studied bere were gathered from various sources, initially those reproduced by other scholars or mentioned in musicologica! studies. Appendix B does not include ali of the representations of citoles so far identified but offers sufficie (Margerum Volume 1 line 718)
		citoles	The inclusion ofthe British Museum's exemplar, and other citoles, in generai studies of the development of stringed instruments bave overshadowed the study of the instrument-type in its own right. Some assumptions about the citale are based on (Margerum Volume 1 line 592)
		citoles	The marked dissimilarity ofthe two citoles at Tewkesbury seems to be due to the influence of different restorers (Ills. I29 and I87).4 The roof bosses of angel musicians in Tewkesbury Abbey date from the first half of the fourteenth century but ma (Margerum Volume 1 line 5419)
		citoles	The morphology of citoles seems to show some regional trends, although these are not absolute and vary somewhat by century. lberian citoles are the easiest to classify: they are almost always vase-shaped in outline with a pronounced body depth ta (Margerum Volume 1 line 6702)
		citoles	The typical set-up of citoles indicates that they would not have been efficient for bowing, especially those with a thumbhole neck and distinct body-depth taper. In many ofthe depictions of citoles, where they appear with vielles, the vielles are (Margerum Volume 1 line 6680)
		citoles	There is a school ofthought that believes that notali depictions are reliable indicators of contemporary practice. Instruments played by fantastic creatures, angels, or historical characters are ali suspect. In Queen Mary's Psalter, citoles are pl (Margerum Volume 1 line 6057)
		citoles	This overview of records does not provide a complete picture of the role of citoles or citole players in England during this period. There are several reasons for this: it is unlikely that medieval accounts recorded every amateur or professional c (Margerum Volume 1 line 2504)
		citoles	Thus the following criteria are offered as defining characteristics for identifying citoles in depictions: playing method, neck-type, and body-outline. (Margerum Volume 1 line 2124)
		citoles	Tractatus de musica (App. A, B.7), suggest that students in Paris would have has some familiarity with citoles during the thirteenth century, but aside from Gìlles li Muisis' poetic reminiscence, there is very little direct evidence for students p (Margerum Volume 1 line 7425)
		citoles	Tresor (Ili. 61). Even in these unlikely pairings, the morphology of the instruments is comparable to instruments found in true-to-life situations. Depictions of citoles played by animai or human-hybrid musicians, should not be dismissed without (Margerum Volume 1 line 6025)
		citoles	Two basic neck types bave been identified on depictions of citoles: supported and unsupported. The supported type appears to include two sub-sets: one with a hole cut to allow the thumb to grasp the neck, best exemplified by the British Museum's c (Margerum Volume 1 line 6371)
		citoles	Unfortunately, no depictions of frets on citoles seem to exhibit the pattern of both single and paired frets that this would yield.159 (Margerum Volume 1 line 8862)
		citoles	Visual representations can offer specific morphological details relating to citoles that are not provided by other types of evidence, even though some depictions migbt not illuminate the context in wbicb citoles were typically played. Before tbe c (Margerum Volume 1 line 5399)
		citoles	Visual translations of the text are apparent in only two depictions of citoles, both of which relate to Psalm 80 (81). The text ofthis psalm exhorts the reader to take up instruments and sing solemn songs of praise.71 The instruments named in the (Margerum Volume 1 line 5800)
		citoles	West Portai, Valencia Cathedral,39 and Pamplona.40 Although instruments in the Cantigas de Santa Maria and the Cancioniero da .-'ljuda might represent citoles with unsupported necks, none ofthem are shown conclusively.41 (Margerum Volume 1 line 6387)
		citoles	While the Hamilton Psalter clearly displays Byzantine artistic influence, it may record musical influences ofNortbem France.28 Of course tbe otber side of this argument is that citoles themselves were portable decorative objects and that a real (Margerum Volume 1 line 5524)
		citoles	Wright also allows tbe possibility that some citoles during the tbirteentb and fourteenth centuries may bave been pear-shaped and characterizes the citole as an instrument of monoxylic construction. (Margerum Volume 1 line 1360)
		citoles	accurate and may reflect artistic invention, convention or omission. Many sources are damaged or incomplete. Modem restorations also may insert details during reconstruction. A few depictions of citoles are entirely modem inventions. The available (Margerum Volume 1 line 798)
		citoles	ali ofthese unreliable contexts but similar instruments are played by ordinary human beings. The citoles depicted with biblica) figures (Ili. 104)134 (Margerum Volume 1 line 6058)
		citoles	and the ovai void of a thumbhole (Ill.15b). Many citoles in Iberian sculptures have damaged or missing peg ends and it is impossible to determine what type of neck they had. In the case ofElder 13 at La Hiniesta (Ili. 32f) the breakage at the neck (Margerum Volume 1 line 6385)
		citoles	angels as well as male and female humans. Before discussing the physical details of citoles recorded in depictions (§8) or the use of this instrument type as portrayed in contemporaneous situations (§9), it is necessary to consider the strengths a (Margerum Volume 1 line 5383)
		citoles	are most common in after the third quarter ofthe thirteenth century, MS Avranches, BM 0222, fol. 9 (Ill. 40) seems to show an early example of decorated upper comers. Depictions ofEnglish citoles display the greatest variety of body (Margerum Volume 1 line 6721)
		citoles	are shown. In these selective examples there seems to be a relation to instrumental groupings that might bave occurred in medieval musical performance. The morphological details of citoles held by angels are often credible and consistent with inst (Margerum Volume 1 line 5900)
		citoles	attach to a large rounded end-protuberance. The bridge placement seems to be a more revealing element in distinguishing citoles from vielles. A notable exception to the usual placement ofthe bridge is seen at Lincoln Cathedral. Although the Lincol (Margerum Volume 1 line 6695)
		citoles	be shown to bave been regarded as citoles during the thirteenth and fourteenth centuries. Sections 3.I. I -3.1.3 consider each ofthese texts and the details oftheir depictions, individually in turn, to verify and retine which ofthe physical featur (Margerum Volume 1 line 1466)
		citoles	because it was linked to the cithara by being played with a plectrum, it is not contested by any other plucked necked-chordophone during this period. The choice also might have been influenced by earlier scholars, or by the association of citoles (Margerum Volume 1 line 4943)
		citoles	bis early twelfth-century Commentarium in Psalmos suggests a link between Psalm 68 v.31 and Psalm 80 v.3,149 which mentions the tympanum,psalterium, cithara and tuba.150 Ifthe artist also assumed this link, then the two citoles, two vielles, psalt (Margerum Volume 1 line 6115)
		citoles	caroIes and the three major forms of Galician-Portuguese cantigas, but exactly how citoles were used in these performances is not clarified by contemporaneous sources. Even the relative tuning ofthe instrument is unknown. The tuning ofthe instrume (Margerum Volume 1 line 9076)
		citoles	cito/e in this study. This section has two distinct parts, the first (§3.1) discusses which instruments can be demonstrated to have been considered citoles during the Middle Ages based on three key medieval texts, and the second (§3.2) details the (Margerum Volume 1 line 1463)
		citoles	citoles c.1230-1350, which favour rounded end-projection instead oftrefoil shaped ones, thirteenth-century French and Flemish citoles are usually depicted as having holly-Ieaf shaped or hourglass-shaped bodies, and trefoil-shaped end projections (Margerum Volume 1 line 6717)
		citoles	common. The vast majority of German citoles are holly-leaf-shaped, with or without decorative projections at the comers. Although a few German examples display trefoil end-projections (Cologne Cathedral, III. 59 and PrUm (Margerum Volume 1 line 6718)
		citoles	considered characteristic for citoles depicted in these areas. Trefoil end-projections occur occasionally in German depictions (III. 60, 73 and 82),35 but never in Iberian examples, indicating that there are some regional tendencies in the choice (Margerum Volume 1 line 6354)
		citoles	considered later in this work (§9). This section considers some of the challenges of interpreting medieval images of citoles, the limitations of iconographical evidence; the influence of restorers, copyists and iconoclasts; symbolism and the use o (Margerum Volume 1 line 5392)
		citoles	damage to some English sculptures of citoles, (Margerum Volume 1 line 6488)
		citoles	depict citoles being played by humans in medieval situations but lberian sculptures almost always show citoles in the hands of Elders of the Apocalypse. Frencb and Flemish imagery depicts a wide range of species of citolers in manuscripts but scul (Margerum Volume 1 line 9132)
		citoles	depictions of citoles (see Ill. 23-30). The panels usually depict a seated poet (a trobar), a centrai standing performer (ajograr), and another smaller figure (Margerum Volume 1 line 7311)
		citoles	elements. Althougb images offer tbe valuable evidence relating to the physical details of citoles, this is only true when tbe images bave not been tampered with. (Margerum Volume 1 line 5403)
		citoles	fols 41r & 46r, dated 1313. (Appendix B, Ili. 69 & 71) For further discussion ofthe illustration of citoles in biblica! scenes see §7.3. (Margerum Volume 1 line 4578)
		citoles	frequently on bowed instruments, to help dampen unwanted vibration behind the bridge, are not common on citoles; only two examples seem to show both a bridge and a tailpiece (Ills. 95 and 137).92 (Margerum Volume 1 line 6665)
		citoles	illustrations from Flanders and France and a late stained glass window from England.101 lt is in body outline and end-projection that citoles show the strongest regional characteristics. In contrast to the almost ubiquitous vase-shaped bodies of I (Margerum Volume 1 line 6716)
		citoles	illustrations,72 the suggestion that some citoles might bave had a secondary buzzing bridge arises from images that are not medieval. Eitschberger mentions the 'Schnarrsteg' (buzzing bridge)73 based on Young's analysis oftwo sculptures on the west (Margerum Volume 1 line 6568)
		citoles	in manuscript marginalia where some citoles appear in almost a caricatured form. This section examines the physical features of citoles as depicted in art, and surveys relevant depictions from geographically and temporally diverse source materiai, (Margerum Volume 1 line 6215)
		citoles	indicateci upper bout shoulders) will be considered as possible citoles in this study. (Margerum Volume 1 line 2174)
		citoles	manuscript. Comparison of morphological details with thirteenth-century Iberian depictions of citoles further suggest that the Rylands Beatus instruments were inspired by instruments in contemporaneous use.58 This demonstrates that when images are (Margerum Volume 1 line 5728)
		citoles	medieval life (see §9). This chapter considers: citoles in medieval Latin treatises, the use of cito/e-related terms as a translation ofthe cithara or lira, latent symbolism in vemacular literature ofthe Middle Ages, and dating the use of citole (Margerum Volume 1 line 3623)
		citoles	not mean that Muisis' description is inaccurate but it must not be treated as ajoumalistic report. The inclusion ofwhat might be two citoles in a mid thirteenth-century Parisian illustration of musica instrumentalis (App. B, Ill. 40), Johannes de (Margerum Volume 1 line 7408)
		citoles	occasionaHy appear in depictions with citoles. Some ofthe distinctions between these instruments can be seen on the sculptures at Valencia Cathedral (Ili. (Margerum Volume 1 line 8377)
		citoles	of depictions has been diminished by the loss of images especially in areas oficonoclasm. This certainly has altered the perception ofwhere citoles migbt bave been known. The influence of subtext on depictions of musical combinations and use are (Margerum Volume 1 line 799)
		citoles	ofrepertoire associated with these performers. How instruments migbt bave been used by these musicians, however, is debated. The comparative lack of citoles in Occitan sources suggests that tbe citole probably did not bave a direct relationship to (Margerum Volume 1 line 8158)
		citoles	ofthe west façade, were made in 1888 by L.C. Becker after drawings by Hugo Schneider (III. 193).13 It is worth noting the nineteenth-century provenance ofthese depictions, to prevent their inclusion in subsequent discussions of medieval citoles. (Margerum Volume 1 line 5464)
		citoles	parameters for citoles in this study. The three texts, and five images related to them, that demonstrate that plucked chordophones with a holly-leaf shaped body outlines were known as cisto/e, sito/a or çitola, have not been considered in relatio (Margerum Volume 1 line 1464)
		citoles	piece or built-up from many pieces. While it is likely that most citoles would bave had monoxylic construction (as do most surviving medieval instruments, including the British Museum's citole) this cannot be proven, or distinguished in depictions (Margerum Volume 1 line 2083)
		citoles	plucked.99 Given that most ofthe representations of plucked distinct-neck chordophones show consistency in details such as bridge placement and soundhole location, it seems likely that citoles were discernibly different from bowed instrument in ce (Margerum Volume 1 line 6697)
		citoles	popular, citoles were depicted more frequently being played by angels. By the beginning ofthe fourteenth century, citoles in lberian monumental sculpture are shown in the hands of attendant angels, rather than Apocalyptic Elders.93 The only identi (Margerum Volume 1 line 5904)
		citoles	probably vieJler, suggests that they played either two citoles,212 or citole with vieJle;213 or one citole played solo (any cornbination ofwhich might also bave accompanied voice). A record in the controller's account of 1324, of a gift to three (Margerum Volume 1 line 3300)
		citoles	restoration. The nineteenth-century restorers, as Lehni comments, 'were not content to simply reconstitute Iost works; they tried to re-invent them' and 'drew upon the scant information supplied by engravings.10 One ofthe citoles (Ili. 182) (Margerum Volume 1 line 5448)
		citoles	sculptures, murals, stained glass) it offer reliable evidence that citoles were known in these geographical regions, even if only in depictions (see Map 2). Lacunae, however, do not prove that citoles were unknown in an area. Jt must be remembered (Margerum Volume 1 line 5482)
		citoles	seems necessary to discuss them in this work. However, since they are probably not citoles (or are at Ieast a distinct regional subgroup), they will be considered in a separate section (§IO). (Margerum Volume 1 line 2360)
		citoles	situations, or other species, indicates that while some aspects of depiction are influenced by the context others are not. As demonstrated by the comparison of the images in Queen Mary's Psa/ter, the morphological details of citoles are not alway (Margerum Volume 1 line 9166)
		citoles	suggests that, at least in Iberia, the depth of the instrument at the pegbox end can not be used to determine whether the neck is supported or not. While one ofthe citoles at the Gelmirez Palace in Santiago appears to also bave an unsupported neck (Margerum Volume 1 line 6380)
		citoles	than the length of the body.125 Beginning with the definition of citoles as plucked, distinct-necked chordophones with non-ovai body-outlines might seem overly simplistic, but broad criteria allow the innate characteristics ofthe instrument type t (Margerum Volume 1 line 2212)
		citoles	that have been identified as citoles in previous studies, such as the Iead figurine found near Thetford (Ili. 185),115 do not have a clearly depicted neck-body juncture, and might be intended to be piriform, so tbey are not considered as citoles b (Margerum Volume 1 line 2150)
		citoles	that is the starting point. Although it would be possible to consider only instruments with a strictly holly-Ieaf-shaped body outline as citoles, this would eliminate many illustrations generally accepted as belonging to this same instrument categ (Margerum Volume 1 line 2057)
		citoles	the authors argue that persuasive speech is even sweeter. In an early fourteenth-century verse history of Prance, Guillaume Guiart describes the words of the legate sent by King John to Phillip Augustus as softer than the sound of citoles.83 About (Margerum Volume 1 line 8431)
		citoles	the other manufactured things (documents, Iiterature and art) that bave recorded details of citoles and citole players, and which together provide a fuller picture of the instrument type and its use. (Margerum Volume 1 line 734)
		citoles	the thirteenth century literary sources and manuscript illustrations from Paris and northem France include citoles quite frequently. The period in which instruments begin to be mentioned in relation to high-style songs seems to coincide with the (Margerum Volume 1 line 8171)
		citoles	the twentieth century (Ili. 75). Religious iconoclasm or destruction by warfare may explain why there are no surviving sculptures of citoles in the Low Countries, although there are numerous Flemish manuscript depictions (see Map 3). Some geograph (Margerum Volume 1 line 5484)
		citoles	thumbhole citoles. (Margerum Volume 1 line 6470)
		citoles	to say that the citoles have clear upper-bouts or shoulders. Some depictions (Margerum Volume 1 line 2138)
		citoles	unsupported neck and disc-type pegbox might in fact be 'plucked fiddles' and not citoles. (Margerum Volume 1 line 6661)
		citoles	used in representations citoles they are applied differently. (Margerum Volume 1 line 6333)
		citoles	useful list of sculptural depictions of citoles in Spain. (Margerum Volume 1 line 1374)
		citoles	usually a percussionist. The citoles are longer and seem to have Iarger bodies than those seen in other Iberian depictions suggesting that perhaps the term cito/on does indicate a larger cito/a. (Margerum Volume 1 line 7312)
		citoles	v. 7250 'leuus, quitaires et citoles',138 indicating that quitaires (and kitaires) are probably not citoles. (Margerum Volume 1 line 2285)
		citoles	wings. Angels ofthis type can be seen on structural brackets above the statues of Apostles in Cologne Cathedral; the angels above Philippus and above Bartholomeus play citoles (Ills. 58 and 59). The elevation ofthese musicians does not indicate an (Margerum Volume 1 line 5924)
		citoles	with them wben they trave!. The work of a monumental mason often remains where the artisan worked rather than where he lived. This may explain why the two earliest sculptural depictions of citoles in England show the influence of French (Ili. 92) (Margerum Volume 1 line 5522)
		citoles	§9.10. In both cases, the instruments described in the stories of Alexanderthe Great do not seem to be based on antique texts. The citoles and other familiar medieval instruments are employed to give concrete detail to festivities. (Margerum Volume 1 line 4818)
		citoleux	53 De Beauvillé claims that citoleux and citorel also appear as vocational names in Taille 1313 but I have not been able to locate these entries and they do not appear in Michai!lsson. G. de Beauvillé, 'Les noms de famille tirés de noms de métiers (Margerum Volume 1 line 2691)
		citole	Because the translation was made from the Vulgate and not merely adapted from an earlier vemacular version, we know that the tenn being translated to the citole variants was cithara (or cythara) and not an intennediary term or other contemporaneo (Margerum Volume 1 line 4501)
		citole	Since descriptors such asjoglar and menestrel do not in themselves clarify socia! position, it is necessary to look at the internal context ofthe work in which citole related terms appear. As well as court entertainers, like those described in §4 (Margerum Volume 1 line 6827)
		citole	The discussion ofwhether these works reveals anything about the medieval instrument, or merely indicates the use of cito/e as a modernization of a classica! term, begins with two medieval Latin texts because one ofthem is the only citole related (Margerum Volume 1 line 4339)
		citole	This chapter considers the factors that influenced either the recording of a citole related term in a manuscript or the use of vemacular musical instrument names in medieval literature. Although a variety oftopics are considered here, one is (Margerum Volume 1 line 3621)
		citole	copies. The cito/in appears once in MS Wien, Osterreichische Nationalbibliothek, Cod. 12464 as part ofthe celebrations when Apollonius' wife is discovered to stili be alive.112 In an early fifteenth-century copy, MS Cod. Gothan. 1557,113 citole r (Margerum Volume 1 line 4838)
		citole	first and second redactions ofhis bible alters two passages to include citole related terms. In both cases the 'later version' substitutes 'sitols' for 'syngynge instrumentis.21 While this might be a description ofthe tone, rather than the usage (Margerum Volume 1 line 8130)
		citole	instrument oftorture when played badly and might be used as a cudgel to chastise disobedientjogrars. As with minstrels ofthe English royal court, the named citole playingjogrars were prominent court servants. In the case ofthejogrars, they are se (Margerum Volume 1 line 7733)
		citole	that the extant version preserves the text as originally composed. Because only surviving manuscripts can offer proof of when and where a citole related term was used, it is necessary to consider the influence of scribes and translators as well a (Margerum Volume 1 line 3637)
		citoling	99 (App. A, Text B.13) In the fabliaux Frere Denis, the Brother Simon is criticised because Franciscans forbid suchjoys as dancing and citoling to common people. Ifthe Fransicans, the joculatores Domini, were believed to prohibit such things it is (Margerum Volume 1 line 7419)
		citoling	ajograr, Feman Paez de Talamancos implies that citoling is a necessary skill for ajograr.68 Given that Fernan Paez de Talamancos is believed to bave been active c.1216-42, ifthis work is accurately attributed and the text has not (Margerum Volume 1 line 7088)
		citolon	1994 In a study oftbe plucked instruments ofSpain, Rey discusses the cedra, cito/a and citolon.95 Due to the Jack of direct evidence, Rey does not offer a description for the cedra. Although the discussion of (Margerum Volume 1 line 1366)
		citolon	64 The tenn rascar, associated with the playing ofthe citolon is discussed in §11.3. (Margerum Volume 1 line 8321)
		citolon	Joan Garcia Guilhade's repeated complaints about the terrible noise that Lourenço makes with bis citolon,35 were probably accompanied by Lourenço's playing ofthat instrument. Ferreira suggests that the cito/a, like other instruments would bave bee (Margerum Volume 1 line 8194)
		citolon	The term rascar appears in relation to the citolon in severa) cantigas d'escamho. Martin Soarez uses the term regarding Lopo's playing.123 Joan Garcia Guilhade when speaking ofLourenço's playing uses the terms rascar severa! times but also (Margerum Volume 1 line 8692)
		citolon	corresponds to the chordophone with incurving sides',102 and the citolon was a large bowed chordophone. Although Ferreira's presentation ofthe materiai is quite thorough, his argument is marred by reliance upon the date ofproposed authorship for t (Margerum Volume 1 line 1397)
		citolon	thejograr seem to be the cito/a (or citolon) and the viola. In two copies ofthe Cantigas de Santa Maria, the pairing ofthe citola and viola appears in the scene of Alphonso X at court with his scribes and musicians. The cito/on also seems to be th (Margerum Volume 1 line 7739)
		citolon	to referto Lourenço's playing the citolon as 'scratching on a stump'.126 It might, however, suggest a strumming technique.127 Although much later, the term rasgado or rasgueado has been documented as a term for a strumming technique on the guitar (Margerum Volume 1 line 8702)
		citolon-playingjogr	cito/on playingjogrars ofthat period have survived.24 That there was some discernable distinction in status between jograr and trobar is attested to in severa! antiphonal works by Joan Garcia de Guilhade and the aspirational citolon-playingjograr (Margerum Volume 1 line 6817)
		citolée u	1292 Mestre Thomas, le citolée u r Paris Tax A.7a (Margerum Volume 1 line 3569)
		citolée ur	1292 Jehan, du Bois, le citolée ur Paris Tax A.7a-b (Margerum Volume 1 line 3571)
		citoléeu r	1292 Adam, de Troies, citoléeu r Paris Tax A.7a (Margerum Volume 1 line 3570)
		citoléeur Paris Tax	1292 Thomas, le citoléeur Paris Tax A.7a (Margerum Volume 1 line 3572)
		citoléeur	250 Unlike the French term citoléeur, it has not been suggested that the English term 'citoler' included makers. (Margerum Volume 1 line 3475)
		citoléeur	33 Citolur, Cytelur, citoléeur, Cytoler, Setoler, Cetoler, Sitoler ... etc. (Margerum Volume 1 line 791)
		citoléeur	Although it has been argued that the term citoléeur, used in the 1292 tax record, designates a maker of citoles, this is not certain. The -éeur ending seems to reflect a scribal convention of the time, rather than offering a subtle distinction bet (Margerum Volume 1 line 2627)
		citoléeur	Four years later, in the 1296 taille, the term citoléeur does not appear and Master Thomas, Adam de Trois and Thomas are not evident. Jehan du Bois appears, not in the parisb of Saint-Nicholas de Chardonnay but rather in the parish of Saint-Severi (Margerum Volume 1 line 2662)
		citoléeur	In 1292, four men described as le citoléeur appear in the Paris tax records: Mestre Thomas, 49 Adam de Troies, Jeban du Bois, and anotber Thomas. Ali four resided south oftbe Seine: tbe first three within the walls ofthe city, centrally and not ve (Margerum Volume 1 line 2657)
		citoléeur	because meaning ofthe term citoléeur, as used therein, is debated and because this source offers some instructive comparisons. Except for the brief consideration ofthe Paris tax records, the documentary evidence considered in this section relates (Margerum Volume 1 line 2497)
		citoléeur	questioned, the meaning ofthe term citoléeur has been debated will also be discussed first. (Margerum Volume 1 line 2625)
		citoléeur	was one ofthe languages ofrecord for English documents it seems necessary to consider whether the French term citoléeur was synonymous with citoler. The earliest surviving document to associate the citole with specific street addresses is the 1292 (Margerum Volume 1 line 2623)
		citoléeurs	Even tax records can not be relied upon to mention every individuai. The disappearance ofvirtually ali ofthe instrumentally-derived names, including the four citoléeurs, from the surviving tax accounts for Paris after 1292 seems to indicate tbat s (Margerum Volume 1 line 3487)
		citoléeurs	In 1313, there are also no citoléeurs Iisted, A 'Jehan du Bois, tavemier' appears in the parisb ofSaint-Jeban, but given that both 'Jeban' and 'du Bois' are common (Margerum Volume 1 line 2666)
		citoléeurs	appear as 'feseeurs de trompes' in 1297, and suggests, perhaps based on parallel usage, that since trompéeurs are makers citoléeurs would also be makers.43 This unequivocal phrase 'feseeurs de trompes', however, does not seem to appear in any ofth (Margerum Volume 1 line 2635)
		citoléeurs	is a single cito/eresse and a tromperesse.56 Regardless ofwhether the citoléeurs were makers or players, the most Iikely explanation for their disappearance is that they were absorbed into a related guild.57 Por whatever reason, the majority ofthe (Margerum Volume 1 line 2683)
		citoléeurs	lfthese citoléeurs were settled enough to be Iisted as householders in 1292, why did they disappear within a few years? lt seems unlikely that playing the citole died out so early in Paris.54 The answer seems to be Iinked to the disappearance of o (Margerum Volume 1 line 2679)
		citoléeurs	minstrels or instrument makers in Paris, and presumably any male citoléeurs among them, seem to disappear by the time of the 1311 account, or at least were not recorded arnong those individually Iiable for that tax. (Margerum Volume 1 line 2684)
		citoléeurs	musicians in ali of Paris. There are neither citoléeurs nor trompéeurs but there (Margerum Volume 1 line 2682)
		citoléeurs	records for Paris, which includes payments by four citoléeurs.40 This tax account will be compared with the few surviving Paris tax records from the following decades (1296, 1297 and 1313). Although the veracity ofthe records themselves are not (Margerum Volume 1 line 2624)
	1977	citola	a todo son de citola andarian sin ser mostradas. (line 107) line 107
	1977	citole	Li autres la citole mainne, (line 17) line 17
	2010	citola	- citola /*instrumento*en*musica cythara, ae no(uum) E (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 4086)
	2010	citola	. . .Oda geerou huu filho, que ouve nome Gabel, que primeiro achou todalas cousas, que conveé aos pastores, e toda maneira de criar gaados, e ouve outro Innaa6, que avia nome Tubai, que achou arte de cantar em citola , e em orgom;... (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 4684)
	2010	citola	Albogues è salterio, citola que mas trota Cedra è viola que las coitas enbota.109 (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 2290)
	2010	citola	El pastor lo a[ty]ende fuera de la carrera, taniendo su canpana e los albogues espera, tania el rrabadan la su citola trotera, (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 3524)
	2010	citola	Foia citola temperar Lopo, que citolasse; (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 4106)
	2010	citola	LXXX. Sed in domibus divitum vidi liricines, tybicines, cornicines, vidulatores cum vidulia, alios cum sistro, cum giga, cum simphonia, cum psalterio, cum choro, cum citola, cum timpano, cum cimbalis. Sed alia parte, vidi meretrices et tripudiatri (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 1281)
	2010	citola	U a citola temperou, logo lh' o don foi dado, (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 4113)
	2010	citola	[1.] Endo lo primera canta maraujllosament [...]! la otra de flauto de arpa o de canyon; la .iij.a de citola; e que por lur dolç canto fazen perir los no saujentes que por la mar andan. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 1762)
	2010	citola	[2.] Ihesu Sidrach dize: no escanpar tu palaura all do no es pont oyda, e no mostrar tu seso a fuerça car esto es asi corno citola en ploro. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 1777)
	2010	citola	[8.] Mas sobre todas cosas conujene guardar que el no faule muyto, faular no fallaçe error o pecado; e asi corno vna sola cuerda descuerda o diestienpra toda la citola, asi mjsmo pot vna mala palaura decaye su honor e su dito. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 1781)
	2010	citola	pouca de agua; e por mynha emfìrmijdade e fraqueza usu e trago estas pequenas calças e piugas; e por laude, rabeca e citola e outros stormi!tos musicos em que me delectava em meus comeres e meus conuyvios, digo XII psalmos de dia e XII de nochte; (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 2774)
	2010	citolades	Rodrig' Airas vo-lo diss' e fez mal sen, pois que v6s non citolades nulha ren; or' avede nome saqu', e seri ben. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 4180)
	2010	citolado	15 E pois lhi Lop' ouver [ben] citolado, (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 4140)
	2010	citolado	muchas vezes citolado.... (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 1714)
	2010	citolar	25 e citolar (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 1329)
	2010	citolar	5 ca veJ aqw un JOgraron, que nuoca pode dizer son neno ar pode citolar. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 4393)
	2010	citolar	5 pois que t' agora citolar oi (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 4288)
	2010	citolar	Ainda de seu citolar (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 4358)
	2010	citolar	Quen a v6s chamou jograr a pran mentiu, ca vej' eu que citolar non vos oiu (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 4188)
	2010	citolar	que, se lhi Lopo cedo non morrer, ca lhi quemi deante citolar, [fazendo-lhi seus cantares provar], (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 4137)
	2010	citolarei	-Joan Garda, non vos fìlhareia lgo, e mui ben vos citolarei, (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 4310)
	2010	citolares	- Lourenço jograr, a.s mui gran sabor de citolares, ar queres cantar, (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 4252)
	2010	citolas	[4.] Amon su hermano fue el primer omne que nunca trobo citolas nj organos e otros strumnetes. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 1759)
	2010	citolas	[8.] Ihesu Sirach dize: citolas e violas fan myutos sones, mas a entramas las sobrepuya la lengua suaue:... (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 1774)
	2010	citolas	much a passo, fazien le sacrifìcidos de muchas naturas. E fazie pintar todas sus ymagenes a manera de joglar, teniendo citolas & otras enstrumentos. Et por quel porfazo dello un joglar una uez, fìrio lo muy mal. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 1819)
	2010	citolava	"Outrossi fez estes cantares aposto a un jogral que dizian Lopo citolava mal e cantava peior" (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 4104)
	2010	citolc	2. Si dient li paissant que es montaignes de lperbore en Grece, quant hom chante & citolc,69 que grant torbe de cignes vienent entor lui por le delit clou chant. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 1576)
	2010	citolc	39932 Estanz sus cele merde verre, Portans chascuns arpe ou citolc De Dieu, dom il arpe et citole (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 2732)
	2010	citolc	Simphonie qui se fait en sonnant !es cordes des instrumens autres que dit est, comme vielle, citolc, eschanquier, rote, guiterne, rubebbe on joint souvent a chanter de gest, comme de Rolant ou de Oliver; et se varient selon la matiere des histoire (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 4024)
	2010	citolcr	Details of wages, anno 8, to the squires of the king's household: the list includes Roger, trumpeter, John Scot, trumpeter, Egidius, trumpeter, Robert Polidod, Janin, nakerer, John Mauprine, Thomas, citolcr, Godscalk, piper, Janin Dare, Thomas Pur (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 755)
	2010	citolcr	Money for winter robes, anno 16, and summer and winter robes, anno 17, to Roger, trumpeter, Egidius, trumpeter, Thomas Purchas, Robert de Bosham, Henry Whish, Robert Polidod, Robert Barber, Thomas, citolcr, [Thome Citoler] Godescalk, piper, and Ni (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 958)
	2010	citolcs	en cui il engendre .ii. fìls, ce fu Jubabel & Anom. Cii Jubabel & cii qui de lui oissirent 6.rent premierement tentes & loges por eus reposer. Anom son frere fu le premier hom qui onques trave citolcs & ces autres estrumens. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 1548)
	2010	citole	100 Il n'est chançon en tot le mont Que ge ne saiche par nature; Grant despit ai com tel ordure Com tu es, contre moi parole. Sez tu nule riens de citole, (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 1999)
	2010	citole	107 The glossary of the Lecoy edition, p. 214, offers 'cytholer' in this line. This pair of lines are quoted as "Citole prent, trompe et chievrete, Si citole trompe et chievrete," by Adolf Tobler and Erhard Lommatzsch, AltfranzlJsisches Wlirterbuc (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 2235)
	2010	citole	1369: Gillet de Toul, 'having played many times', receives 3 francs 'to buy a citole' receives payment from the Duke of Burgundy to buy a new citole. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 1242)
	2010	citole	145 John Gower, Mirour de l'Omme (The Mirror of Mankind), ed. by John A. Alford, trans. by William Burton Wilson (East Lansing: Colleagues, I 992), p. 10. Wilson in his translations substitutes 'lyre' for citole possibly because this is the term (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 3495)
	2010	citole	149 Only the two earliest MSS T & 'C'include cito/e. MSS 'L', 'N' &'A' offer Soti/1. Only MS 'P' is significantly different, changing the order of this passage not including a citole tenn. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 3722)
	2010	citole	150 Onques si ne chanta oinsel. Apres ices li lievres vint, Une citole en sa main tint Dont il demoine joie grant. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 2421)
	2010	citole	154 Horstmann's footnote reads 'v .62 sitoff, sonst sitholl, afrz. citole, an instrument.' (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 3816)
	2010	citole	157 Strobl has this noted as 'heten zwo citolen'. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 3940)
	2010	citole	1959 O citole in hir right hond hadde sche / (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 3316)
	2010	citole	35 La harpe. le leu, la citole134 (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 2893)
	2010	citole	510 Un vantparlour de tiele escole: Car plus fuist doulce sa parole Que n'estoit harpe ne citole, Dont l'omme quant il l'entendi, au tiele vie doulce mole (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 3463)
	2010	citole	68 Chabaille lists the swans as I:CLXIII, and notes no variations arnong the first redaction MSS. The citole reference is also unvarying. Latini, Tresor, ed. Chabaille (1863), p. 215. I could not locate the swans in MS 'L2'. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 1589)
	2010	citole	7660 Nounpas d'aprendre a la citole, Ainz est que chascun soul ou sole A soy pourra l'orr amasser. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 3474)
	2010	citole	:g ILLUSTRATION 61: Upper marginai illustration of bare playing the citole, from Brunetto Latini, Li Livres dou Tresor, Thérouanne provenance, pos- (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 8103)
	2010	citole	A .i. jongleor, qui citole, A doné armes et cheval, Qui fut au Dieu infernal. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 1500)
	2010	citole	A.17) 1317, January 23: Thomas Citoler - English citole player, also described as menetrallus Regis later in the same document but possibly not Thomas Dynys Iisted above. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 407)
	2010	citole	And fro J,e nauel doun al couered was with wawes grene as bright as eny glas A citole in hire right hond hadde sche (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 3295)
	2010	citole	Cil cert de gigue, cil de vYole Cil d'autre engien, cii de citole (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 1865)
	2010	citole	DOCUMENT: MS 'Ellesmere': San Marino CA, Huntington Library, El.26C.9. 1959 A citole / in hir right hand / hadde she (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 3301)
	2010	citole	Greet gle J>ey maden alle, Wip citole, and sautrie,150 (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 3706)
	2010	citole	ILLUSTRATION 21: Miniature, Cantiga CL: 'A que Deus a ma', Cantigas de Santa Maria, E Codex.The citole has a small round end-protrusion that can not be discerned in black and white reproductions. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 6519)
	2010	citole	ILLUSTRATlON 66, 66A [TOP RIGHT], ANO 66B [BOTTOM RIGHT]: Female citole player, misericord, choir stalls, Cologne Cathedral, North Rhine West- (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 8420)
	2010	citole	La segonda è Musica, che a noi insegna [fare] voce e suono in canto et in citole e in altri stormenti, et acordare 1' uno contra 1' altro per lo diletto de le gente, [o] in ecclesie per lo servigio del nostro Segnore. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 1684)
	2010	citole	Que sanz merite dieus debout; 10390 Sicomme l'en fait de la citole, (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 3489)
	2010	citole	S'autrement Diex ne les citole, (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 2748)
	2010	citole	Tous escouciéz uns garçonnés Pour ni'ant fu uns robinés Tailliéz au chief d'une citole; De cuer s'envoise et si viole. Et celle dance et fait son tour (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 2401)
	2010	citole	When Beto was seven years old he knew how to fìddle well, and to play the citole and harp in a noble fashion, (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 2829)
	2010	citole	[2607] au timbre ou guiterne ou citole; (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 2326)
	2010	citole	a vielle, citole and harp but since the necked-chordophones are not in (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 11897)
	2010	citole	canon, la tierce de citole, qui por lor dous chant fessoient perir !es non saichans qui por aloient. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 1566)
	2010	citole	compliment de la vertu de celle euvre; car cellui qui bien citole est dignes d'avoir le compliment de son mestier, & cii qui mal le fait le contraire. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 1594)
	2010	citole	et cante cler comme serainne; and another singing with a clear voice like a siren's; li autres la citole mainne, another played a [citole] (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 1454)
	2010	citole	garder que il ne parole trop, por ce que en trop dire ne faut peché; & si chome une sole chorde deschorde tote la citole, tout autresi par un mauvais, mot dechet son honor & son dit. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 1667)
	2010	citole	his attention to the cymbals, then he took a fretel and fluted on it, then a pipe, and piped; he took drum, flute, and tambourine, which he drummed, fluted, and struck; he took citole, trumpet, and bagpipes (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 2226)
	2010	citole	lLLUSTRATION 134A [LEFr): Black and white detail showing the citole before conservation. Photo: Anna Hulbert. © Exeter Cathedral. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 10624)
	2010	citole	mi Although more than a dozen pre-fifteentb century manuscripts for the Romande Renart survive, they vary greatly. Only those in which the citole reference has been verified are listed bere. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 2090)
	2010	citole	parole. Jhesu Sirac di: n'espandre pas ton sermon la ou il n'a point oi"e, ne ne mostre ton sen [afforce,] car ce est autesi come citole en pleur. 2... (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 1647)
	2010	citole	section: 'Literary References - citole terms (Unverified)'. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 176)
	2010	citole	then I begin to play che citole (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 2378)
	2010	citole	viete, guiterne, citole,138 (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 3031)
	2010	citole-playing	ILLUSTRATlON 33B [TOP] AND 33c [BOTTOM]: Details comparing the neck types and frets shown on the citale (upper image) and the gittern, held by the angel standing below the citole-playing angel (lower image). (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 7007)
	2010	citole-related	As with citole-related terms, these citations are listed in rough chronological arder by date of the earliest surviving manuscript for which a modem transcription has been identified. The initial date shown is the date of manuscript exemplar cited (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 188)
	2010	citole134	35 La harpe. le leu, la citole134 (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 2866)
	2010	citolen	157 Strobl has this noted as 'heten zwo citolen'. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 3891)
	2010	citolent	13970 DYsengrin qui est escouez, Conmande qu'il se logent tuit. Con cii qui est de grant deduit Dancent et balent et querolent, Taborent, dancent et citolent; (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 2073)
	2010	citoleor	N'il ne sera qui ja mes oye En lui son de citoleor (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 2735)
	2010	citoleors	39500 Ce poez jugìer et croirre, Que ce sembloit de arpeors Voiz ou son de citoleors, (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 2725)
	2010	citoler	(1324) 24 June: gift of 40.0d to Master Richard Dorre, violist [mestre Richard Dorre vyler], Vala, citoler, and Henry de Neusom, harper [Henr de Neusom harpour]. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 484)
	2010	citoler	.f4.0.0d to Thomas, citoler, for the same also cancelled. fol.13v 60.0d owed to Henry Whissh for hìs wages and robes cancelled. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 714)
	2010	citoler	155 Qui tot adés bee la bouche, Au citoler n'ot autre couche: (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 2423)
	2010	citoler	450 Pierchevoir, que courouch ei.ist. Huche .i. menestrel qu'il avoit, Qui trop bien citoler savoit ; Puis enprent la tresque à mener Et par samblant à demener (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 2765)
	2010	citoler	5. tot ausi est des choses [des] mestier & des ars, car l'en set fa.ire maisons por ce que l'en en a maintes [fetes] primierement, & autrement ne le seust l'ome fa.ire se il n'eust ouvré devant plusors fois. Ausi set aucun bien citoler, por ce que (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 1604)
	2010	citoler	70.S½d owed to John, nakerer, for the same. 69.7½d owed to John Mauprine for the same. 48.Sd owed to John Morleynes for the same. 46.6½d owed to Thomas Purchace for the same. 55.lld owed to William Marchis for the same. 73.4d owed to Thomas, citolerSituating the citole c1200-1450 line 779)
	2010	citoler	7740 Bien arper et bien citoler. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 2715)
	2010	citoler	::g ILLUSTRATION 113: Holy virgins led by Mary accompanied by an angelic citoler (apposite is Mary appearing before St. Dunstan). Queen Mary's (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 9899)
	2010	citoler	>< ILLUSTRATION 65: Hybrid citoler and bandbell-ringer, lower pane[ below bell-ringer and carillon (Tammer #NB-east side), bench end, cboir (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 8384)
	2010	citoler	><. ILLUSTRATION 34 AND 34A: Temei Cathedral ceiling and detail of citoler, 1335, Temei, Spaia. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 7040)
	2010	citoler	?J ILLUSTRATlON 38 AND 38A: Virgin and Child enthroned with musical angels, left-hand portai from cloister (now enclosed into Sacristy), and detail of citoler, Cathedral of Notre Dame, Bayonne,Aquitane, 1258-99. Photo: MBA. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 7333)
	2010	citoler	A.2) late fifteenth or early sixteenth century [1248-84]: Unnamed citoler, mentioned by Joan Pérez d'Avo{n & Joan Soarez Coelho, (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 208)
	2010	citoler	A.23) 24 June 1324, (18 Edw Il): Vala, citoler (and Richardyn, vitheyler) (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 479)
	2010	citoler	A.26) 1325, l l Aprii (18 Edw Il): Jerome Vala, citoler (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 509)
	2010	citoler	A.31) 1328, Oxford: unnamed citoler, rental records of the Hospital of St. John (Salter, Hospital of St. John (1917), III, p. 63) (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 596)
	2010	citoler	A.39) 1337-8: Thomas, citoler, debts to various royal servants (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 771)
	2010	citoler	A.41) 1337-41: Thomas citoler, Keeper's Accounts (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 809)
	2010	citoler	A.42) 1338, 11 July: Thomas citoler, Counter-Roll, money for winter and summer robes. The extensive list of named individuals in the King's employ includes the minstrels.29 (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 817)
	2010	citoler	A.44) 1338-40: Thomas citoler, Keeper's Book, money for winter robes (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 841)
	2010	citoler	Details of wage-increases to squires of the king's household, anno 9: the list includes Roger, trumpeter, John, trumpeter, Egidius, trumpeter, Nicholas, trumpeter, Robert Polidod, Janin, nakerer, John Mauprine, Thomas, citoler, Richard, gitterner, (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 759)
	2010	citoler	Et quant je fui sus levez, si conmenz a citoler (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 2371)
	2010	citoler	Et violer et citoler, (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 3332)
	2010	citoler	ILLUSTRATION 350,35E, AND35F: Details of rigbt-hand citoler from different angles, Cathedral of San Martin cloister,Oviedo. Photos: Margerum 2006. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 7169)
	2010	citoler	Money for summer robes, anno 10, to squires, including Roger, trumpeter, John Scot, trumpeter, Egidius, trumpeter, Nicholas, trumpeter, Janin, nakerer, John Mauprine, Godscalk, piper, John de Morleyns, Thomas, citoler, Richard, gitterner, Janin Da (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 741)
	2010	citoler	Money for summer robes, anno 9, to squires of the king's household, including Roger, trumpeter, John Scot, trumpeter, Egidius, trumpeter, Robert Polidod, John, nakerer, John Mauprine, Ranulphus Taillour, Thomas, citoler, Richard, gitterner, Godsca (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 736)
	2010	citoler	Money for winter robes, anno 8, to the following minstrels: Roger, trumpeter, John Scot, trumpeter, Egidius, trumpeter, Roger de Northle, John, nakerer, John Mauprine, Godscalk, piper, Janyn Dare, Richard, gittemer, Thomas, citoler, Robert Polydod (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 729)
	2010	citoler	Robes for the whole year (still squires sine sodis) to Ivo Vala, Reymund Cosyn, Thomas the citoler, Reginald Lenginur, Robert Chauncellier and John de Petrestre. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 455)
	2010	citoler	Robes: money for winter and summer robes for many servants, including Peter de Normard, waferer, and the minstrels, viz., Roger, John Scot, Egidius, Nicholas, Peter de Bayone, Robert Barber (ali trumpeters), John, nakerer, Thomas, citoler, Richard (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 821)
	2010	citoler	The same to Thomas, citoler. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 768)
	2010	citoler	To Ivo Vala the citoler and Thomas Dynys, his fellow, of the king's gift, in the price of two hackneys bought and given to them, f:4.6.Sd. To the same in the price of two saddles bought at Canterbury and given to them, 11.0d. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 369)
	2010	citoler	William Harding (and another nine names, including a fàlconer), John Dare, Richard, gitterner ... and Thomas, citoler. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 854)
	2010	citoler	fol. 4 Payment of .f:13.18.4½d of the .f:17.18.4½d owed to Thomas, citoler. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 813)
	2010	citoler	lLLUSTRATION 35A, 35n, AND 35c: Details of left-band citoler from different angles, Catbedral of San Martin cloister, Oviedo. Pbotos: Margerum 2006. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 7129)
	2010	citoler	piper, John de Morleyns, Thomas, citoler, Richard, gitterner, Janin Dare, Robert Polidod, Ranulphus Taillour, Thomas Purchace, Henry Whissh, John Teisand', Andrew Norreys and Peter Gafti-er. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 749)
	2010	citoler43	AX.3) 1363, June 7: Andrew Destrer of Bruges, Queen Philippa's citoler43 (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 1220)
	2010	citolero/	- citolero/ *el *que *lo *taiie cytheroedus, i E (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 4093)
	2010	citolerresse	Maric la citolerresse, regratiere XV sous. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 392)
	2010	citoles	...Et citoles meismement (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 3363)
	2010	citoles	14490 Et sachiez qui'il y a de tez, Qui portent harpes et vieles, Salterions, citoles beles, (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 2358)
	2010	citoles	260 Violes. tabours. et citoles Et toz deduiz. de menestreiz Or me dites. sire haut reiz. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 1977)
	2010	citoles	5970 Et aprés vienent voirement Autre menestrel, ce m'est vis, Qui sont cortois et bien apris; Cil tienent rotes et vieles, Salteres et citoles beles, (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 2642)
	2010	citoles	6220 Et ces citoles citoler (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 2649)
	2010	citoles	8. Aprés garde que tes dis ne soient pas aspres, mes soient dous & debonaires. Jhesu Sirac sit que citoles & vielles font douce melodies,79 mes endeus les seurmonte la langue bellement & soef, & la douce parole multiplie amis & endoucist les anemi (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 1636)
	2010	citoles	De psalteres et de citoles Quant fìnes sunt les caroles, lors funt juer de plusors giex. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 2159)
	2010	citoles	En citoles et en vi'eles Oi' faire notes nouveles: (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 3383)
	2010	citoles	Plus douces que sons de citoles, (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 2799)
	2010	citoles	Qui lor chantent et vers et notes; Oient estives et fresteles, Sauterions, citoles beles, (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 2339)
	2010	citoles	and violes and citoles. He recognizes odorous spices, tastes savoury dishes, and feels his sweetheart in his arms even when she is not there... (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 2195)
	2010	citoles	and citoles also, (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 3370)
	2010	citoles	cymbales · citoles · naquaires et de flaios plus de .x. paires (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 3110)
	2010	citoles	fol. 177c, as noted by Fukumoto, and others, eds, Le Romande Renart (1985), II. In MS 'A' they appear on folio 143, column A, with some minor variants v 23409 (Martin, v 2707) reads: 'Les estives et Ics citoles'; Triibner, Le Roman de Renart (1882 (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 1495)
	2010	citoles	instruments fit the criteria for citoles, this source is too early to be included in the main survey. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 11586)
	2010	citoles	instruments fit the criteria for citoles, this source is too early to be included in the main survey. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 11622)
	2010	citoles	l'abaque et de l'argorisme. 6. La segonde est musique, qui nous enseigne fere vois & sons, en chanter & en citoles & en orguenes & en autres estrumens acor-dables, li uns encontre les autres, por delit des gens, ou en glise por le servise Nostre (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 1536)
	2010	citoles	leuus, quitares and citoles (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 2120)
	2010	citoles	leuus, quitares et citoles,104 (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 2118)
	2010	citoles	vieles, tabors, et citoles (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 1962)
	2010	citoleux	11 Although de Beauville seems to indicate that citoleux and citare/ appear in the 1313 records, I have not been able to locate these tenns. G. de Beauvillé, 'Les noms de famille tirés de noms de métiers (suite et fin)', Revue lnternationa/e (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 417)
	2010	citolin	18118 die zwene sluogen citolin. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 3834)
	2010	citolla	Ursua , juglar de citolla, por misma causa 4 libras; a Johan Nelberk, de la cuidad de Bristol, de gracia especial, 14 libras; a renalt de Norduch, maestro hacer 6rganos, por baldres, cola, clavos, hierros, cuerdas, hilo de alambre y otros cosas (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 1194)
	2010	citolla»	Arnaut Guillem de Ursua, juglar «de la citolla» recononce que ha recibo de Machin de çalua recibidor de las fìnanzas de los cofres del rey, 4 libras, que el rey le concedi6 de gracia especial. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 1185)
	2010	citolle	En sa arpe ou en sa citolle (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 2727)
	2010	citolle	Gomme chascuns arpe ou citolle, (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 2726)
	2010	citolle	Que on ne doit pas tourjours croire, Quant langue doucement parole, Endort la gent comme citolle, (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 2534)
	2010	citolles	104 MS •y• citolles, MS 'J' citholes. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 2162)
	2010	citolon	-Lourenço, soias tu guarecer corno podias, per teu citolon, (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 4318)
	2010	citolon	5 mais vas no citolon rascar, des i ar fìlhas-t' a cantar, (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 4157)
	2010	citolon	A.3) late fifteenth or early sixteenth century [before 1252]: Lopo,jograr & composer, mentioned as playing the cftola and citolon in the lyrics of Martin Soarez. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 214)
	2010	citolon	A.4) late fifteenth or early sixteenth century [between 1252 -84]: Lourenço,jograr and composer, mentioned as playing the citolon in lyrics written by and with Joan Garcia de Guilhade, with Joan Pérez d'Avoin, or by Pedr' Amigo de Sevilha (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 220)
	2010	citolon	Lourenço, pois te quitas de rascar e desemparas o teu citolon, (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 4201)
	2010	citolon	o citolon tia cabeça quebrar. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 4275)
	2010	citolon	sen trobar e sen citolon, (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 4240)
	2010	citolon	u che fàran todo quebrar na cabeça o citolon. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 4163)
	2010	citolon	un citolon mui grande sobarcado, con que el sol muito mal a fazer; (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 4131)
	2010	citoléeur	Adam, de Troies, citoléeur, 12 denier (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 276)
	2010	citoléeur	Jehan, du Bois, le citoléeur, 2 sous (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 280)
	2010	citoléeur	Mestre Thomas, le citoléeur, 2 sous (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 272)
	2010	citoléeur	Thomas, le citoléeur, 2 sous (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 272)
	2010	citoléeurs	A.7a) 1292, Paris: 4 citoléeurs, tax registers (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 259)
C1472	2009	citola	innumerevoli riproduzioni figurative che testimoniano della sua larga 2911 diffusione, e frequentemente citata dai testi due-trecenteschi, in cui si trova più spesso definita col nome più esatto di " citola ". Anche Dante, nella Commedia, vi fa (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2976)
C1679	1454	citola	innumerevoli riproduzioni figurative che testimoniano della sua larga 2911 diffusione, e frequentemente citata dai testi due-trecenteschi, in cui si trova più spesso definita col nome più esatto di " citola ". Anche Dante, nella Commedia, vi fa (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 12203)
D1377	1397	citola	diffusione, e frequentemente citata dai testi due-trecenteschi, in cui si trova più spesso definita col nome più esatto di " citola ". Anche Dante, nella Commedia, vi fa preciso riferimento9 per raffigurare con una similitudine il prodigio dell'aq (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3037)
D1381	1404	citola	diffusione, e frequentemente citata dai testi due-trecenteschi, in cui si trova più spesso definita col nome più esatto di " citola ". Anche Dante, nella Commedia, vi fa preciso riferimento9 per raffigurare con una similitudine il prodigio dell'aq (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3031)
D1383	1411	citola	diffusione, e frequentemente citata dai testi due-trecenteschi, in cui si trova più spesso definita col nome più esatto di " citola ". Anche Dante, nella Commedia, vi fa preciso riferimento9 per raffigurare con una similitudine il prodigio dell'aq (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3027)
D1384	1414	citola	diffusione, e frequentemente citata dai testi due-trecenteschi, in cui si trova più spesso definita col nome più esatto di " citola ". Anche Dante, nella Commedia, vi fa preciso riferimento9 per raffigurare con una similitudine il prodigio dell'aq (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3025)
D1408	1405	citola	diffusione, e frequentemente citata dai testi due-trecenteschi, in cui si trova più spesso definita col nome più esatto di " citola ". Anche Dante, nella Commedia, vi fa preciso riferimento9 per raffigurare con una similitudine il prodigio dell'aq (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2996)
D1413	1422	citola	diffusione, e frequentemente citata dai testi due-trecenteschi, in cui si trova più spesso definita col nome più esatto di " citola ". Anche Dante, nella Commedia, vi fa preciso riferimento9 per raffigurare con una similitudine il prodigio dell'aq (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2986)
D1469	1400	citola	diffusione, e frequentemente citata dai testi due-trecenteschi, in cui si trova più spesso definita col nome più esatto di " citola ". Anche Dante, nella Commedia, vi fa preciso riferimento9 per raffigurare con una similitudine il prodigio dell'aq (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2913)
D1631	1395	citola	diffusione, e frequentemente citata dai testi due-trecenteschi, in cui si trova più spesso definita col nome più esatto di " citola ". Anche Dante, nella Commedia, vi fa preciso riferimento9 per raffigurare con una similitudine il prodigio dell'aq (CCProv s. 12 fol 337 line 1595)
D1639	1427	citola	diffusione, e frequentemente citata dai testi due-trecenteschi, in cui si trova più spesso definita col nome più esatto di " citola ". Anche Dante, nella Commedia, vi fa preciso riferimento9 per raffigurare con una similitudine il prodigio dell'aq (CCCamp. ii, ml. 99). line 1585)
D1644	1446	citola	diffusione, e frequentemente citata dai testi due-trecenteschi, in cui si trova più spesso definita col nome più esatto di " citola ". Anche Dante, nella Commedia, vi fa preciso riferimento9 per raffigurare con una similitudine il prodigio dell'aq (CCCansp. line 1578)
D1652	1519	citola	diffusione, e frequentemente citata dai testi due-trecenteschi, in cui si trova più spesso definita col nome più esatto di " citola ". Anche Dante, nella Commedia, vi fa preciso riferimento9 per raffigurare con una similitudine il prodigio dell'aq (MC .2293, fol. 88 line 1568)
L1328	1420	citola	diffusione, e frequentemente citata dai testi due-trecenteschi, in cui si trova più spesso definita col nome più esatto di " citola ". Anche Dante, nella Commedia, vi fa preciso riferimento9 per raffigurare con una similitudine il prodigio dell'aq (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3239)
L1685	1300	citole	2' Latini's metaphorical uses of citole are discussed in various sections, including §9.1 `Minstrels and (Brunetto Latini I Libri Del Tesoro, Edizione critica di Uberto Scardino, 2015, line 110)
L1685	1300	citole	Ethics, 19 the five citole references occur in metaphors or analogies. In Book III, (Brunetto Latini I Libri Del Tesoro, Edizione critica di Uberto Scardino, 2015, line 90)
L1685	1300	citole	Li Livres dou Tresor contains the most numerous and varied uses of the term citole (Brunetto Latini I Libri Del Tesoro, Edizione critica di Uberto Scardino, 2015, line 57)
L1685	1300	citole	copy of any pre-existing text. 25 The occurrence of citole seems to be consistent (Brunetto Latini I Libri Del Tesoro, Edizione critica di Uberto Scardino, 2015, line 130)
L1685	1300	citole	himself. Latini's use of citole as a translation of a Latin instrument name, 20 and in (Brunetto Latini I Libri Del Tesoro, Edizione critica di Uberto Scardino, 2015, line 94)
L1685	1300	citole	which is concerned largely with Cicerone politics and rhetoric, the single citole (Brunetto Latini I Libri Del Tesoro, Edizione critica di Uberto Scardino, 2015, line 91)
L1685	1300	citole	with the sound of flute and canon, the third of a citole. 24 (Brunetto Latini I Libri Del Tesoro, Edizione critica di Uberto Scardino, 2015, line 128)
L1685	1300	citole-	that depict sirensp laying musical instruments2. 2B oth of thesei nclude a citole- (Brunetto Latini I Libri Del Tesoro, Edizione critica di Uberto Scardino, 2015, line 100)
L1685	1300	citoles	" `La segonde est musique, qui nous enseigne fere vois & sons, en chanter & en citoles & en (Brunetto Latini I Libri Del Tesoro, Edizione critica di Uberto Scardino, 2015, line 101)
L1685	1300	citoles	'$ `Anom son frere fu le premier hom qui onques trove citoles & ces autres estrumens.' Latini, (Brunetto Latini I Libri Del Tesoro, Edizione critica di Uberto Scardino, 2015, line 104)
L1685	1300	citoles	relevant citation names citoles, organs, and other harmonious instruments as a (Brunetto Latini I Libri Del Tesoro, Edizione critica di Uberto Scardino, 2015, line 84)
L1717	1220	citolar	25 e citolar e mandurar (Wilhelm Keller, 'Das Sirventes "Fadet Joglar" des Guiraut von Calanso' line 8)
L1717	1220	citole	and to play the citole and the mandora (Wilhelm Keller, 'Das Sirventes "Fadet Joglar" des Guiraut von Calanso' line 13)
T1716	2010	citola	alios cum sistro, cum giga, cum simphonia, cum psalterio, cum choro, cum citola, (John de Garlande, The Dictionarius of John De Garlande ed. Wright (1857), p. 137. cited in Margerum p. 151 line 2)
		cistole	French - cytole 1 cistole 1 citoleor 1 cvtholle 1 (Margerum Volume 1 line 4011)
		cistole	Old-French: citole, cistole, cistoile, cytole, citoler, citolent, sitole, cythole, cithole, chitole, chistole, citolle, cytolys, chytoll, citotle, citule, citoulere, cuitoJie153 (Margerum Volume 1 line 2365)
		cistole	\ \ _ \ citole l . \citole l \ citoles 3 citoles 8 jcbistole l j citoler l \ citoles 2 j \ j i i i cbitoles 2 1 citholes I , cvtole l i citoler l , citole l I cistole l , , , I I c (Margerum Volume 1 line
		cistole	a woman; the second with the voice ofaj/aut and of a canon; the third of a cistole.31 (Margerum Volume 1 line 1623)
		cistole	vois de fem[inin]e · Lautre en vois de flaut et de canon · La terce de cistole o 30 (Margerum Volume 1 line 1617)
		cistolelcistoile	The 'L2' and 'YT' illustrators clearly did not associate cistolelcistoile with an antique instrument but with a familiar contemporaneous one. The sirens and their instruments, in both cases, show the influence ofthe text's description rather than (Margerum Volume 1 line 1735)
		cistoler	37 The tenn cystole is used in folios 6r (I.iii), 10v (I.xx), 83v (II: lxiii), 85v (Il.lxvii) and 139v (III: lxxv.) whereas cisto/e is used on 47r.( !cxxxvi) and cistoler is used on fol. 61v (11.x). Which fonn is used on fol 75r. (II: xxxxvi) is u (Margerum Volume 1 line 1658)
		cistolla	German: zitolin, zytole, zitolen, zitorie, Medieval Latin: cytole, citola, citolla, cistolla Galego-portuguese: cftola, citolon, CisteJ154 Catalan: çitola (Margerum Volume 1 line 2368)
		cistolla	viella, cithara, cistolla, psalterium et cetera. '30 Ifthis indicates both cisto/la and cetera, that would strengthen the argument that they are diverse instrument types. However, placing the cetera after the et makes the passage ambiguous. In the (Margerum Volume 1 line 7885)
		citole	2 I cvtbolles l I citoler 3 I I cbistolles l I citoler l I I I (Margerum Volume 1 line 4098)
		citole	Occitan: citolar, sitolar, citole, (siula?) (Margerum Volume 1 line 2366)
		citole	citoléeur as a maker, teacher, or player ofthe citole.48 (Margerum Volume 1 line 2655)
		citole	lfthese citoléeurs were settled enough to be Iisted as householders in 1292, why did they disappear within a few years? lt seems unlikely that playing the citole died out so early in Paris.54 The answer seems to be Iinked to the disappearance of o (Margerum Volume 1 line 2679)
		citole-related	differences between the two manuscripts indicate that they were not copied from the same exemplar, but the occurrence of citolar and sitolar in line 25 of each suggests that a citole-related term appeared in this work earlier than either of (Margerum Volume 1 line 3744)
		citoler	at the manor ofBugbrooke, offers the only indication that a player ofthe citale was resident in Northamptonshire. A few properties for which several documents, or a summary of documents, survive indicate that some citolers maintained long (Margerum Volume 1 line 3475)
		citoler	was one ofthe languages ofrecord for English documents it seems necessary to consider whether the French term citoléeur was synonymous with citoler. The earliest surviving document to associate the citole with specific street addresses is the 1292 (Margerum Volume 1 line 2623)
		citoles	Although it has been argued that the term citoléeur, used in the 1292 tax record, designates a maker of citoles, this is not certain. The -éeur ending seems to reflect a scribal convention of the time, rather than offering a subtle distinction bet (Margerum Volume 1 line 2627)
	2010	cistolla	dentes, palatum et coetera membra specie alia, sed principaliter forma vocis est epiglottis. Artifìciale est, ut organa, viella, cithara, cistolla, psalterium et cctera. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 4565)
	2010	citole	39932 Estanz sus cele merde verre, Portans chascuns arpe ou citolc De Dieu, dom il arpe et citole (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 2732)

CITTERN

cittern

Docnumber	Year	Keyword	Text
		cittern	100 I specify the 'medieval' citole because in the early seventeenth century Cerone might well have been describing a cittern when uses the term cito/a as a synonym for cythara and cethare. Pedro Cerone de Bergamo, El melopea y maestro: tractado d (Margerum Volume 1 line 8520)
		cittern	3 Among others, Grunfeld proposes the evolution into the guitar whereas Wintemitz allies with the cittern. Frederic Grunfeld, The Art and Times of the Guitar: An lllustrated History of Guitars and Guitarists (New York: Da Capo, 1974). Wintemitz, (Margerum Volume 1 line 7785)
		cittern	Panum comments that the 'primitive' or 'gothic' guitar must have been widely distributed in the twelfth to fourteenth centuries, given the frequency with which it was depicted, and that although the cisto/e, assumed to be an early cittern, appeare (Margerum Volume 1 line 1139)
		cittern	The two main origin theories are also discussed, suggesting that neither fully explains the instrument's origins. Wright accepts the citole as a precursor to the cittern, with Tinctoris' reference to the cetula being quoted. Wrigbt does not make a (Margerum Volume 1 line 1361)
		cittern	There has been much debate about whether the medieval cbordophone discussed bere was the ancestor of the guitar or ofthe cittern. Linguistically, the term cito/e is usually linked to tbe cittern. Based on morphological features, tbeories vary rega (Margerum Volume 1 line 634)
		cittern	ofthe cittern (wire-strung) or the guitar (gut-strung). Two texts are often cited as evidence for what type of strings were used, one ofwhich suggests gut, the other metal wires - both are questionable. (Margerum Volume 1 line 8491)
		cittern	shoulders ofthe instrument, which appear on some medieval plucked distinct-necked chordophones and the renaissance cittern, are vestigia) structures indicating a survival from the ancient kithara. These features, however, appear to be 'a deliberat (Margerum Volume 1 line 1233)
		cittern	they also might have shown a different instrument type: the instruments are undecipherable. Although Taylor describes two ofthe lowest figures as playing 'small lute or cittem' and 'small guitar or cittern' erosion ofthe sculptures makes it imposs (Margerum Volume 1 line 663)
		citterns	1979 Stauder, focusing on the tapering body-depth, manner of string attachment, and playing technique, proposed that a number of sculptural depictions and the British Museum's exemplar should be considered as early citterns.84 Although using the (Margerum Volume 1 line 1284)

CURVED TROMBONE

tube tortuose

Docnumber	Year	Keyword	Text
C1472	2009	tortuose	In the pay records it is given several different terms in an attempt to describe it as a 26543 large trumpet-like instrument with bends in the tubing: tube tortuose, trombone grosso cum tromba roto, tube torte. By this time the civic trombetti h (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27294)
C1472	2009	tortuose	Z6,1445; published in Cellesi, "Documenti," 35 (5928): 574-75. 40. Sonitoris tube tortuose presentis augmentum salarii de libris octo Actenro magniflci et potentes domini Priores Artium et Vexillifer Justitie Populi et comunis 26561 florentie q (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27312)
C1472	2009	tortuose	dominationis usque in tres pifferos et sonitores pifferorum sive cerameile, et unum sonitorem tube tortuose cum dictis pifferis, qui sint forenses et a!ienigene, qui non fuerint neque steterint ad servitium dominationis Fiorentine, pro tempore 67 (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 686)
C1472	2009	tortuose	dominationis.Hoc ad declarationem apposito quod saiarium 23753 dicti sonitoris tube tortuose sit ii!ud idem quod habent tubicines dominationis eiusdem, pro mense quolibet, singula singu!is congrue referendo,Hoc in predictis proviso et deciarato (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24430)
C1472	2009	tortuose	in palatio populi Florentie. . . ordinaverunt et deliberaverunt die quarto mensis septembris anno domini millesimo quadrigentesimo quinquagesimo secundo, indictione quintadecima. Quod dicto presenti tubatori tube tortuose ultra salarium pro eo 26 (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27315)
C1472	2009	tortuose	modo, de qua et pr quos et prout soivi consuevit pifferis et sonitoribus predictis dicre dominationis. Hoc ad declarationem apposito quod saiarium 1045 dicti sonitoris tube tortuose sit ii!ud idem quod habent tubicines dominationis eiusdem, pro (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1066)
C1472	2009	tortuose	pifferis et sonitoribus predictis dicre dominationis. Hoc ad declarationem apposito quod saiarium dicti sonitoris tube tortuose sit ii!ud idem quod habent tubicines dominationis eiusdem, pro mense quolibet, singula singu!is congrue referendo, Hoc (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 688)
C1472	2009	tortuose	pifferorum sive cerameile, et unum 23751 sonitorem tube tortuose cum dictis pifferis, qui sint forenses et a!ienigene, qui non fuerint neque steterint ad servitium dominationis Fiorentine, pro tempore et termino unius anni initiandi prout contin (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24428)
C1472	2009	tortuose	presens tubicen tube tortuose qui pulsat cum tubicinibus seu pifferis dominationis et exellens in eo exercitio ut omnibus est notum et intellecto quod iam secreto extitit requisitus pro parte aliquorum principum et dominorum, ut ad 26562 servien (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27313)
C1472	2009	tortuose	proxime futuri e!igere et conducere ad servitia dominationis usque in tres pifferos et sonitores pifferorum sive cerameile, et unum 1043 sonitorem tube tortuose cum dictis pifferis, qui sint forenses et a!ienigene, qui non fuerint neque steterin (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1064)
C1472	2009	tortuose	solvendis de ea pecunia et per eos 26537 et eo modo, de qua et per quos et prout solvi consuevit pifferis et sonitoribus predictis dicte dominationis,,,. Hoc ad declarationem apposito quod salarium dicti sonitoris tube tortuose sit illud idern q (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27288)
C1472	2009	tortuose	time. 27. The convoluted and labored descriptions of the tube tortuose in the pay 26542 records suggest that the scribe was unfamiliar with it and was attempting to relate it to an instrument he knew: a large trumpet, i.e. a trombone, but not ex (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27293)
C1472	2009	tortuose	tube tortuose ad presens conductorum sit et esse intelligatur auctum et reductum et seu constiturum ad libras viginti duas et soldos decem for. parv. pro quolibet ipsorum et quolibet mense temporis futuri. ASF: PR 536, 26560 fol. 209v, for 26 Oc (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27311)
C1472	2009	tortuose	usque ad per totum 26535 mensem octobris proxime futurj eligere et conducere ad servitia dominationis usque in tres pifferos et sonitores pifferorum sive"ceramelle, et unum sonitorem tube tortuose corn dictis pifferis, qui sint forenses et alien (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27286)
C1679	1454	tortuose	be a corruption of Augsburg, a city known at that time for its wind instrumentalists. Another possibility would be Splugen, which would have been a small village at the time. 27. The convoluted and labored descriptions of the tube tortuose in the (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 7988)
C1679	1454	tortuose	congregati in palatio populi Florentie. . . ordinaverunt et deliberaverunt die quarto mensis septembris anno domini millesimo quadrigentesimo quinquagesimo secundo, indictione quintadecima. Quod dicto presenti tubatori tube tortuose ultra salarium (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 8010)
C1679	1454	tortuose	dicti sonitoris tube tortuose sit ii!ud idem quod habent tubicines dominationis eiusdem, pro mense quolibet, singula singu!is congrue referendo,Hoc in predictis proviso et deciarato quod huiusmodi conducendi teneantur et debeant et continuo tenere (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5200)
C1679	1454	tortuose	dictorum sonitorum ceramelle et tube tortuose ad presens conductorum sit et esse intelligatur auctum et reductum et seu constiturum ad libras viginti duas et soldos decem for. parv. pro quolibet ipsorum et quolibet mense temporis futuri. ASF: PR 5 (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 8006)
C1679	1454	tortuose	et eo modo, de qua et per quos et prout solvi consuevit pifferis et sonitoribus predictis dicte dominationis,,,. Hoc ad declarationem apposito quod salarium dicti sonitoris tube tortuose sit illud idern quod habent tubicines dominationis eiusdern, (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 7984)
C1679	1454	tortuose	florentie quod presens tubicen tube tortuose qui pulsat cum tubicinibus seu pifferis dominationis et exellens in eo exercitio ut omnibus est notum et intellecto quod iam secreto extitit requisitus pro parte aliquorum principum et dominorum, ut ad (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 8008)
C1679	1454	tortuose	fol. 209v, for 26 October Z6,1445; published in Cellesi, "Documenti," 35 (5928): 574-75. 40. Sonitoris tube tortuose presentis augmentum salarii de libris octo Actenro magniflci et potentes domini Priores Artium et Vexillifer Justitie Populi et c (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 8007)
C1679	1454	tortuose	large trumpet-like instrument with bends in the tubing: tube tortuose, trombone grosso cum tromba roto, tube torte. By this time the civic trombetti had been playing S-shaped instruments for a number of years, and therefore a simple trumpet with b (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 7990)
C1679	1454	tortuose	mensem octobris proxime futurj eligere et conducere ad servitia dominationis usque in tres pifferos et sonitores pifferorum sive"ceramelle, et unum sonitorem tube tortuose corn dictis pifferis, qui sint forenses et alienigene, qui non fuerint nequ (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 7982)
C1679	1454	tortuose	sonitorem tube tortuose cum dictis pifferis, qui sint forenses et a!ienigene, qui non fuerint neque steterint ad servitium dominationis Fiorentine, pro tempore et termino unius anni initiandi prout continebitur in sua electione, cum oneribus, sala (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5198)
D1377	1397	tortuose	be a corruption of Augsburg, a city known at that time for its wind instrumentalists. Another possibility would be Splugen, which would have been a small village at the time. 27. The convoluted and labored descriptions of the tube tortuose in the (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26667)
D1377	1397	tortuose	congregati in palatio populi Florentie. . . ordinaverunt et deliberaverunt die quarto mensis septembris anno domini millesimo quadrigentesimo quinquagesimo secundo, indictione quintadecima. Quod dicto presenti tubatori tube tortuose ultra salarium (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26689)
D1377	1397	tortuose	dicti sonitoris tube tortuose sit ii!ud idem quod habent tubicines dominationis eiusdem, pro mense quolibet, singula singu!is congrue referendo, Hoc in predictis proviso et deciarato quod huiusmodi conducendi teneantur et debeant et continuo tener (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1171)
D1377	1397	tortuose	dictorum sonitorum ceramelle et tube tortuose ad presens conductorum sit et esse intelligatur auctum et reductum et seu constiturum ad libras viginti duas et soldos decem for. parv. pro quolibet ipsorum et quolibet mense temporis futuri. ASF: PR 5 (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26685)
D1377	1397	tortuose	et eo modo, de qua et per quos et prout solvi consuevit pifferis et sonitoribus predictis dicte dominationis,,,. Hoc ad declarationem apposito quod salarium dicti sonitoris tube tortuose sit illud idern quod habent tubicines dominationis eiusdern, (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26663)
D1377	1397	tortuose	florentie quod presens tubicen tube tortuose qui pulsat cum tubicinibus seu pifferis dominationis et exellens in eo exercitio ut omnibus est notum et intellecto quod iam secreto extitit requisitus pro parte aliquorum principum et dominorum, ut ad (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26687)
D1377	1397	tortuose	fol. 209v, for 26 October Z6,1445; published in Cellesi, "Documenti," 35 (5928): 574-75. 40. Sonitoris tube tortuose presentis augmentum salarii de libris octo Actenro magniflci et potentes domini Priores Artium et Vexillifer Justitie Populi et c (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26686)
D1377	1397	tortuose	large trumpet-like instrument with bends in the tubing: tube tortuose, trombone grosso cum tromba roto, tube torte. By this time the civic trombetti had been playing S-shaped instruments for a number of years, and therefore a simple trumpet with b (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26669)
D1377	1397	tortuose	mensem octobris proxime futurj eligere et conducere ad servitia dominationis usque in tres pifferos et sonitores pifferorum sive"ceramelle, et unum sonitorem tube tortuose corn dictis pifferis, qui sint forenses et alienigene, qui non fuerint nequ (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26661)
D1377	1397	tortuose	pifferis et sonitoribus predictis dicre dominationis. Hoc ad declarationem apposito quod saiarium dicti sonitoris tube tortuose sit ii!ud idem quod habent tubicines dominationis eiusdem, pro mense quolibet, singula singu!is congrue referendo, Hoc (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 801)
D1377	1397	tortuose	servitia dominationis usque in tres pifferos et sonitores pifferorum sive cerameile, et unum sonitorem tube tortuose cum dictis pifferis, qui sint forenses et a!ienigene, qui non fuerint neque steterint ad servitium dominationis Fiorentine, pro te (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 799)
D1377	1397	tortuose	sonitorem tube tortuose cum dictis pifferis, qui sint forenses et a!ienigene, qui non fuerint neque steterint ad servitium dominationis Fiorentine, pro tempore et termino unius anni initiandi prout continebitur in sua electione, cum oneribus, sala (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1169)
D1381	1404	tortuose	be a corruption of Augsburg, a city known at that time for its wind instrumentalists. Another possibility would be Splugen, which would have been a small village at the time. 27. The convoluted and labored descriptions of the tube tortuose in the (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26661)
D1381	1404	tortuose	congregati in palatio populi Florentie. . . ordinaverunt et deliberaverunt die quarto mensis septembris anno domini millesimo quadrigentesimo quinquagesimo secundo, indictione quintadecima. Quod dicto presenti tubatori tube tortuose ultra salarium (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26683)
D1381	1404	tortuose	dicti sonitoris tube tortuose sit ii!ud idem quod habent tubicines dominationis eiusdem, pro mense quolibet, singula singu!is congrue referendo, Hoc in predictis proviso et deciarato quod huiusmodi conducendi teneantur et debeant et continuo tener (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1165)
D1381	1404	tortuose	dictorum sonitorum ceramelle et tube tortuose ad presens conductorum sit et esse intelligatur auctum et reductum et seu constiturum ad libras viginti duas et soldos decem for. parv. pro quolibet ipsorum et quolibet mense temporis futuri. ASF: PR 5 (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26679)
D1381	1404	tortuose	et eo modo, de qua et per quos et prout solvi consuevit pifferis et sonitoribus predictis dicte dominationis,,,. Hoc ad declarationem apposito quod salarium dicti sonitoris tube tortuose sit illud idern quod habent tubicines dominationis eiusdern, (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26657)
D1381	1404	tortuose	florentie quod presens tubicen tube tortuose qui pulsat cum tubicinibus seu pifferis dominationis et exellens in eo exercitio ut omnibus est notum et intellecto quod iam secreto extitit requisitus pro parte aliquorum principum et dominorum, ut ad (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26681)
D1381	1404	tortuose	fol. 209v, for 26 October Z6,1445; published in Cellesi, "Documenti," 35 (5928): 574-75. 40. Sonitoris tube tortuose presentis augmentum salarii de libris octo Actenro magniflci et potentes domini Priores Artium et Vexillifer Justitie Populi et c (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26680)
D1381	1404	tortuose	large trumpet-like instrument with bends in the tubing: tube tortuose, trombone grosso cum tromba roto, tube torte. By this time the civic trombetti had been playing S-shaped instruments for a number of years, and therefore a simple trumpet with b (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26663)
D1381	1404	tortuose	mensem octobris proxime futurj eligere et conducere ad servitia dominationis usque in tres pifferos et sonitores pifferorum sive"ceramelle, et unum sonitorem tube tortuose corn dictis pifferis, qui sint forenses et alienigene, qui non fuerint nequ (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26655)
D1381	1404	tortuose	pifferis et sonitoribus predictis dicre dominationis. Hoc ad declarationem apposito quod saiarium dicti sonitoris tube tortuose sit ii!ud idem quod habent tubicines dominationis eiusdem, pro mense quolibet, singula singu!is congrue referendo, Hoc (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 795)
D1381	1404	tortuose	servitia dominationis usque in tres pifferos et sonitores pifferorum sive cerameile, et unum sonitorem tube tortuose cum dictis pifferis, qui sint forenses et a!ienigene, qui non fuerint neque steterint ad servitium dominationis Fiorentine, pro te (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 793)
D1381	1404	tortuose	sonitorem tube tortuose cum dictis pifferis, qui sint forenses et a!ienigene, qui non fuerint neque steterint ad servitium dominationis Fiorentine, pro tempore et termino unius anni initiandi prout continebitur in sua electione, cum oneribus, sala (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1163)
D1383	1411	tortuose	be a corruption of Augsburg, a city known at that time for its wind instrumentalists. Another possibility would be Splugen, which would have been a small village at the time. 27. The convoluted and labored descriptions of the tube tortuose in the (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26657)
D1383	1411	tortuose	congregati in palatio populi Florentie. . . ordinaverunt et deliberaverunt die quarto mensis septembris anno domini millesimo quadrigentesimo quinquagesimo secundo, indictione quintadecima. Quod dicto presenti tubatori tube tortuose ultra salarium (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26679)
D1383	1411	tortuose	dicti sonitoris tube tortuose sit ii!ud idem quod habent tubicines dominationis eiusdem, pro mense quolibet, singula singu!is congrue referendo, Hoc in predictis proviso et deciarato quod huiusmodi conducendi teneantur et debeant et continuo tener (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1161)
D1383	1411	tortuose	dictorum sonitorum ceramelle et tube tortuose ad presens conductorum sit et esse intelligatur auctum et reductum et seu constiturum ad libras viginti duas et soldos decem for. parv. pro quolibet ipsorum et quolibet mense temporis futuri. ASF: PR 5 (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26675)
D1383	1411	tortuose	et eo modo, de qua et per quos et prout solvi consuevit pifferis et sonitoribus predictis dicte dominationis,,,. Hoc ad declarationem apposito quod salarium dicti sonitoris tube tortuose sit illud idern quod habent tubicines dominationis eiusdern, (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26653)
D1383	1411	tortuose	florentie quod presens tubicen tube tortuose qui pulsat cum tubicinibus seu pifferis dominationis et exellens in eo exercitio ut omnibus est notum et intellecto quod iam secreto extitit requisitus pro parte aliquorum principum et dominorum, ut ad (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26677)
D1383	1411	tortuose	fol. 209v, for 26 October Z6,1445; published in Cellesi, "Documenti," 35 (5928): 574-75. 40. Sonitoris tube tortuose presentis augmentum salarii de libris octo Actenro magniflci et potentes domini Priores Artium et Vexillifer Justitie Populi et c (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26676)
D1383	1411	tortuose	large trumpet-like instrument with bends in the tubing: tube tortuose, trombone grosso cum tromba roto, tube torte. By this time the civic trombetti had been playing S-shaped instruments for a number of years, and therefore a simple trumpet with b (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26659)
D1383	1411	tortuose	mensem octobris proxime futurj eligere et conducere ad servitia dominationis usque in tres pifferos et sonitores pifferorum sive"ceramelle, et unum sonitorem tube tortuose corn dictis pifferis, qui sint forenses et alienigene, qui non fuerint nequ (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26651)
D1383	1411	tortuose	pifferis et sonitoribus predictis dicre dominationis. Hoc ad declarationem apposito quod saiarium dicti sonitoris tube tortuose sit ii!ud idem quod habent tubicines dominationis eiusdem, pro mense quolibet, singula singu!is congrue referendo, Hoc (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 791)
D1383	1411	tortuose	servitia dominationis usque in tres pifferos et sonitores pifferorum sive cerameile, et unum sonitorem tube tortuose cum dictis pifferis, qui sint forenses et a!ienigene, qui non fuerint neque steterint ad servitium dominationis Fiorentine, pro te (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 789)
D1383	1411	tortuose	sonitorem tube tortuose cum dictis pifferis, qui sint forenses et a!ienigene, qui non fuerint neque steterint ad servitium dominationis Fiorentine, pro tempore et termino unius anni initiandi prout continebitur in sua electione, cum oneribus, sala (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1159)
D1384	1414	tortuose	be a corruption of Augsburg, a city known at that time for its wind instrumentalists. Another possibility would be Splugen, which would have been a small village at the time. 27. The convoluted and labored descriptions of the tube tortuose in the (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26655)
D1384	1414	tortuose	congregati in palatio populi Florentie. . . ordinaverunt et deliberaverunt die quarto mensis septembris anno domini millesimo quadrigentesimo quinquagesimo secundo, indictione quintadecima. Quod dicto presenti tubatori tube tortuose ultra salarium (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26677)
D1384	1414	tortuose	dicti sonitoris tube tortuose sit ii!ud idem quod habent tubicines dominationis eiusdem, pro mense quolibet, singula singu!is congrue referendo, Hoc in predictis proviso et deciarato quod huiusmodi conducendi teneantur et debeant et continuo tener (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1159)
D1384	1414	tortuose	dictorum sonitorum ceramelle et tube tortuose ad presens conductorum sit et esse intelligatur auctum et reductum et seu constiturum ad libras viginti duas et soldos decem for. parv. pro quolibet ipsorum et quolibet mense temporis futuri. ASF: PR 5 (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26673)
D1384	1414	tortuose	et eo modo, de qua et per quos et prout solvi consuevit pifferis et sonitoribus predictis dicte dominationis,,,. Hoc ad declarationem apposito quod salarium dicti sonitoris tube tortuose sit illud idern quod habent tubicines dominationis eiusdern, (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26651)
D1384	1414	tortuose	florentie quod presens tubicen tube tortuose qui pulsat cum tubicinibus seu pifferis dominationis et exellens in eo exercitio ut omnibus est notum et intellecto quod iam secreto extitit requisitus pro parte aliquorum principum et dominorum, ut ad (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26675)
D1384	1414	tortuose	fol. 209v, for 26 October Z6,1445; published in Cellesi, "Documenti," 35 (5928): 574-75. 40. Sonitoris tube tortuose presentis augmentum salarii de libris octo Actenro magniflci et potentes domini Priores Artium et Vexillifer Justitie Populi et c (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26674)
D1384	1414	tortuose	large trumpet-like instrument with bends in the tubing: tube tortuose, trombone grosso cum tromba roto, tube torte. By this time the civic trombetti had been playing S-shaped instruments for a number of years, and therefore a simple trumpet with b (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26657)
D1384	1414	tortuose	mensem octobris proxime futurj eligere et conducere ad servitia dominationis usque in tres pifferos et sonitores pifferorum sive"ceramelle, et unum sonitorem tube tortuose corn dictis pifferis, qui sint forenses et alienigene, qui non fuerint nequ (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26649)
D1384	1414	tortuose	pifferis et sonitoribus predictis dicre dominationis. Hoc ad declarationem apposito quod saiarium dicti sonitoris tube tortuose sit ii!ud idem quod habent tubicines dominationis eiusdem, pro mense quolibet, singula singu!is congrue referendo, Hoc (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 789)
D1384	1414	tortuose	servitia dominationis usque in tres pifferos et sonitores pifferorum sive cerameile, et unum sonitorem tube tortuose cum dictis pifferis, qui sint forenses et a!ienigene, qui non fuerint neque steterint ad servitium dominationis Fiorentine, pro te (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 787)
D1384	1414	tortuose	sonitorem tube tortuose cum dictis pifferis, qui sint forenses et a!ienigene, qui non fuerint neque steterint ad servitium dominationis Fiorentine, pro tempore et termino unius anni initiandi prout continebitur in sua electione, cum oneribus, sala (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1157)
D1408	1405	tortuose	be a corruption of Augsburg, a city known at that time for its wind instrumentalists. Another possibility would be Splugen, which would have been a small village at the time. 27. The convoluted and labored descriptions of the tube tortuose in the (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26626)
D1408	1405	tortuose	congregati in palatio populi Florentie. . . ordinaverunt et deliberaverunt die quarto mensis septembris anno domini millesimo quadrigentesimo quinquagesimo secundo, indictione quintadecima. Quod dicto presenti tubatori tube tortuose ultra salarium (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26648)
D1408	1405	tortuose	dicti sonitoris tube tortuose sit ii!ud idem quod habent tubicines dominationis eiusdem, pro mense quolibet, singula singu!is congrue referendo, Hoc in predictis proviso et deciarato quod huiusmodi conducendi teneantur et debeant et continuo tener (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1130)
D1408	1405	tortuose	dictorum sonitorum ceramelle et tube tortuose ad presens conductorum sit et esse intelligatur auctum et reductum et seu constiturum ad libras viginti duas et soldos decem for. parv. pro quolibet ipsorum et quolibet mense temporis futuri. ASF: PR 5 (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26644)
D1408	1405	tortuose	et eo modo, de qua et per quos et prout solvi consuevit pifferis et sonitoribus predictis dicte dominationis,,,. Hoc ad declarationem apposito quod salarium dicti sonitoris tube tortuose sit illud idern quod habent tubicines dominationis eiusdern, (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26622)
D1408	1405	tortuose	florentie quod presens tubicen tube tortuose qui pulsat cum tubicinibus seu pifferis dominationis et exellens in eo exercitio ut omnibus est notum et intellecto quod iam secreto extitit requisitus pro parte aliquorum principum et dominorum, ut ad (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26646)
D1408	1405	tortuose	fol. 209v, for 26 October Z6,1445; published in Cellesi, "Documenti," 35 (5928): 574-75. 40. Sonitoris tube tortuose presentis augmentum salarii de libris octo Actenro magniflci et potentes domini Priores Artium et Vexillifer Justitie Populi et c (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26645)
D1408	1405	tortuose	large trumpet-like instrument with bends in the tubing: tube tortuose, trombone grosso cum tromba roto, tube torte. By this time the civic trombetti had been playing S-shaped instruments for a number of years, and therefore a simple trumpet with b (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26628)
D1408	1405	tortuose	mensem octobris proxime futurj eligere et conducere ad servitia dominationis usque in tres pifferos et sonitores pifferorum sive"ceramelle, et unum sonitorem tube tortuose corn dictis pifferis, qui sint forenses et alienigene, qui non fuerint nequ (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26620)
D1408	1405	tortuose	pifferis et sonitoribus predictis dicre dominationis. Hoc ad declarationem apposito quod saiarium dicti sonitoris tube tortuose sit ii!ud idem quod habent tubicines dominationis eiusdem, pro mense quolibet, singula singu!is congrue referendo, Hoc (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 760)
D1408	1405	tortuose	servitia dominationis usque in tres pifferos et sonitores pifferorum sive cerameile, et unum sonitorem tube tortuose cum dictis pifferis, qui sint forenses et a!ienigene, qui non fuerint neque steterint ad servitium dominationis Fiorentine, pro te (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 758)
D1408	1405	tortuose	sonitorem tube tortuose cum dictis pifferis, qui sint forenses et a!ienigene, qui non fuerint neque steterint ad servitium dominationis Fiorentine, pro tempore et termino unius anni initiandi prout continebitur in sua electione, cum oneribus, sala (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1128)
D1413	1422	tortuose	be a corruption of Augsburg, a city known at that time for its wind instrumentalists. Another possibility would be Splugen, which would have been a small village at the time. 27. The convoluted and labored descriptions of the tube tortuose in the (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26616)
D1413	1422	tortuose	congregati in palatio populi Florentie. . . ordinaverunt et deliberaverunt die quarto mensis septembris anno domini millesimo quadrigentesimo quinquagesimo secundo, indictione quintadecima. Quod dicto presenti tubatori tube tortuose ultra salarium (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26638)
D1413	1422	tortuose	dicti sonitoris tube tortuose sit ii!ud idem quod habent tubicines dominationis eiusdem, pro mense quolibet, singula singu!is congrue referendo, Hoc in predictis proviso et deciarato quod huiusmodi conducendi teneantur et debeant et continuo tener (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1120)
D1413	1422	tortuose	dictorum sonitorum ceramelle et tube tortuose ad presens conductorum sit et esse intelligatur auctum et reductum et seu constiturum ad libras viginti duas et soldos decem for. parv. pro quolibet ipsorum et quolibet mense temporis futuri. ASF: PR 5 (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26634)
D1413	1422	tortuose	et eo modo, de qua et per quos et prout solvi consuevit pifferis et sonitoribus predictis dicte dominationis,,,. Hoc ad declarationem apposito quod salarium dicti sonitoris tube tortuose sit illud idern quod habent tubicines dominationis eiusdern, (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26612)
D1413	1422	tortuose	florentie quod presens tubicen tube tortuose qui pulsat cum tubicinibus seu pifferis dominationis et exellens in eo exercitio ut omnibus est notum et intellecto quod iam secreto extitit requisitus pro parte aliquorum principum et dominorum, ut ad (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26636)
D1413	1422	tortuose	fol. 209v, for 26 October Z6,1445; published in Cellesi, "Documenti," 35 (5928): 574-75. 40. Sonitoris tube tortuose presentis augmentum salarii de libris octo Actenro magniflci et potentes domini Priores Artium et Vexillifer Justitie Populi et c (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26635)
D1413	1422	tortuose	large trumpet-like instrument with bends in the tubing: tube tortuose, trombone grosso cum tromba roto, tube torte. By this time the civic trombetti had been playing S-shaped instruments for a number of years, and therefore a simple trumpet with b (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26618)
D1413	1422	tortuose	mensem octobris proxime futurj eligere et conducere ad servitia dominationis usque in tres pifferos et sonitores pifferorum sive"ceramelle, et unum sonitorem tube tortuose corn dictis pifferis, qui sint forenses et alienigene, qui non fuerint nequ (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26610)
D1413	1422	tortuose	pifferis et sonitoribus predictis dicre dominationis. Hoc ad declarationem apposito quod saiarium dicti sonitoris tube tortuose sit ii!ud idem quod habent tubicines dominationis eiusdem, pro mense quolibet, singula singu!is congrue referendo, Hoc (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 750)
D1413	1422	tortuose	servitia dominationis usque in tres pifferos et sonitores pifferorum sive cerameile, et unum sonitorem tube tortuose cum dictis pifferis, qui sint forenses et a!ienigene, qui non fuerint neque steterint ad servitium dominationis Fiorentine, pro te (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 748)
D1413	1422	tortuose	sonitorem tube tortuose cum dictis pifferis, qui sint forenses et a!ienigene, qui non fuerint neque steterint ad servitium dominationis Fiorentine, pro tempore et termino unius anni initiandi prout continebitur in sua electione, cum oneribus, sala (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1118)
D1469	1400	tortuose	be a corruption of Augsburg, a city known at that time for its wind instrumentalists. Another possibility would be Splugen, which would have been a small village at the time. 27. The convoluted and labored descriptions of the tube tortuose in the (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26543)
D1469	1400	tortuose	congregati in palatio populi Florentie. . . ordinaverunt et deliberaverunt die quarto mensis septembris anno domini millesimo quadrigentesimo quinquagesimo secundo, indictione quintadecima. Quod dicto presenti tubatori tube tortuose ultra salarium (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26565)
D1469	1400	tortuose	dicti sonitoris tube tortuose sit ii!ud idem quod habent tubicines dominationis eiusdem, pro mense quolibet, singula singu!is congrue referendo, Hoc in predictis proviso et deciarato quod huiusmodi conducendi teneantur et debeant et continuo tener (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1047)
D1469	1400	tortuose	dictorum sonitorum ceramelle et tube tortuose ad presens conductorum sit et esse intelligatur auctum et reductum et seu constiturum ad libras viginti duas et soldos decem for. parv. pro quolibet ipsorum et quolibet mense temporis futuri. ASF: PR 5 (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26561)
D1469	1400	tortuose	et eo modo, de qua et per quos et prout solvi consuevit pifferis et sonitoribus predictis dicte dominationis,,,. Hoc ad declarationem apposito quod salarium dicti sonitoris tube tortuose sit illud idern quod habent tubicines dominationis eiusdern, (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26539)
D1469	1400	tortuose	florentie quod presens tubicen tube tortuose qui pulsat cum tubicinibus seu pifferis dominationis et exellens in eo exercitio ut omnibus est notum et intellecto quod iam secreto extitit requisitus pro parte aliquorum principum et dominorum, ut ad (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26563)
D1469	1400	tortuose	fol. 209v, for 26 October Z6,1445; published in Cellesi, "Documenti," 35 (5928): 574-75. 40. Sonitoris tube tortuose presentis augmentum salarii de libris octo Actenro magniflci et potentes domini Priores Artium et Vexillifer Justitie Populi et c (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26562)
D1469	1400	tortuose	large trumpet-like instrument with bends in the tubing: tube tortuose, trombone grosso cum tromba roto, tube torte. By this time the civic trombetti had been playing S-shaped instruments for a number of years, and therefore a simple trumpet with b (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26545)
D1469	1400	tortuose	mensem octobris proxime futurj eligere et conducere ad servitia dominationis usque in tres pifferos et sonitores pifferorum sive"ceramelle, et unum sonitorem tube tortuose corn dictis pifferis, qui sint forenses et alienigene, qui non fuerint nequ (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26537)
D1469	1400	tortuose	pifferis et sonitoribus predictis dicre dominationis. Hoc ad declarationem apposito quod saiarium dicti sonitoris tube tortuose sit ii!ud idem quod habent tubicines dominationis eiusdem, pro mense quolibet, singula singu!is congrue referendo, Hoc (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 677)
D1469	1400	tortuose	servitia dominationis usque in tres pifferos et sonitores pifferorum sive cerameile, et unum sonitorem tube tortuose cum dictis pifferis, qui sint forenses et a!ienigene, qui non fuerint neque steterint ad servitium dominationis Fiorentine, pro te (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 675)
D1469	1400	tortuose	sonitorem tube tortuose cum dictis pifferis, qui sint forenses et a!ienigene, qui non fuerint neque steterint ad servitium dominationis Fiorentine, pro tempore et termino unius anni initiandi prout continebitur in sua electione, cum oneribus, sala (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1045)
D1631	1395	tortuose	be a corruption of Augsburg, a city known at that time for its wind instrumentalists. Another possibility would be Splugen, which would have been a small village at the time. 27. The convoluted and labored descriptions of the tube tortuose in the (CCProv s. 12 fol 337 line 25225)
D1631	1395	tortuose	congregati in palatio populi Florentie. . . ordinaverunt et deliberaverunt die quarto mensis septembris anno domini millesimo quadrigentesimo quinquagesimo secundo, indictione quintadecima. Quod dicto presenti tubatori tube tortuose ultra salarium (CCProv s. 12 fol 337 line 25247)
D1631	1395	tortuose	dicti sonitoris tube tortuose sit ii!ud idem quod habent tubicines dominationis eiusdem, pro mense quolibet, singula singu!is congrue referendo,Hoc in predictis proviso et deciarato quod huiusmodi conducendi teneantur et debeant et continuo tenere (CCProv s. 12 fol 337 line 22437)
D1631	1395	tortuose	dictorum sonitorum ceramelle et tube tortuose ad presens conductorum sit et esse intelligatur auctum et reductum et seu constiturum ad libras viginti duas et soldos decem for. parv. pro quolibet ipsorum et quolibet mense temporis futuri. ASF: PR 5 (CCProv s. 12 fol 337 line 25243)
D1631	1395	tortuose	et eo modo, de qua et per quos et prout solvi consuevit pifferis et sonitoribus predictis dicte dominationis,,,. Hoc ad declarationem apposito quod salarium dicti sonitoris tube tortuose sit illud idern quod habent tubicines dominationis eiusdern, (CCProv s. 12 fol 337 line 25221)
D1631	1395	tortuose	florentie quod presens tubicen tube tortuose qui pulsat cum tubicinibus seu pifferis dominationis et exellens in eo exercitio ut omnibus est notum et intellecto quod iam secreto extitit requisitus pro parte aliquorum principum et dominorum, ut ad (CCProv s. 12 fol 337 line 25245)
D1631	1395	tortuose	fol. 209v, for 26 October Z6,1445; published in Cellesi, "Documenti," 35 (5928): 574-75. 40. Sonitoris tube tortuose presentis augmentum salarii de libris octo Actenro magniflci et potentes domini Priores Artium et Vexillifer Justitie Populi et c (CCProv s. 12 fol 337 line 25244)
D1631	1395	tortuose	large trumpet-like instrument with bends in the tubing: tube tortuose, trombone grosso cum tromba roto, tube torte. By this time the civic trombetti had been playing S-shaped instruments for a number of years, and therefore a simple trumpet with b (CCProv s. 12 fol 337 line 25227)
D1631	1395	tortuose	mensem octobris proxime futurj eligere et conducere ad servitia dominationis usque in tres pifferos et sonitores pifferorum sive"ceramelle, et unum sonitorem tube tortuose corn dictis pifferis, qui sint forenses et alienigene, qui non fuerint nequ (CCProv s. 12 fol 337 line 25219)
D1631	1395	tortuose	sonitorem tube tortuose cum dictis pifferis, qui sint forenses et a!ienigene, qui non fuerint neque steterint ad servitium dominationis Fiorentine, pro tempore et termino unius anni initiandi prout continebitur in sua electione, cum oneribus, sala (CCProv s. 12 fol 337 line 22435)
D1639	1427	tortuose	be a corruption of Augsburg, a city known at that time for its wind instrumentalists. Another possibility would be Splugen, which would have been a small village at the time. 27. The convoluted and labored descriptions of the tube tortuose in the (CCCamp. ii, ml. 99). line 25215)
D1639	1427	tortuose	congregati in palatio populi Florentie. . . ordinaverunt et deliberaverunt die quarto mensis septembris anno domini millesimo quadrigentesimo quinquagesimo secundo, indictione quintadecima. Quod dicto presenti tubatori tube tortuose ultra salarium (CCCamp. ii, ml. 99). line 25237)
D1639	1427	tortuose	dicti sonitoris tube tortuose sit ii!ud idem quod habent tubicines dominationis eiusdem, pro mense quolibet, singula singu!is congrue referendo,Hoc in predictis proviso et deciarato quod huiusmodi conducendi teneantur et debeant et continuo tenere (CCCamp. ii, ml. 99). line 22427)
D1639	1427	tortuose	dictorum sonitorum ceramelle et tube tortuose ad presens conductorum sit et esse intelligatur auctum et reductum et seu constiturum ad libras viginti duas et soldos decem for. parv. pro quolibet ipsorum et quolibet mense temporis futuri. ASF: PR 5 (CCCamp. ii, ml. 99). line 25233)
D1639	1427	tortuose	et eo modo, de qua et per quos et prout solvi consuevit pifferis et sonitoribus predictis dicte dominationis,,,. Hoc ad declarationem apposito quod salarium dicti sonitoris tube tortuose sit illud idern quod habent tubicines dominationis eiusdern, (CCCamp. ii, ml. 99). line 25211)
D1639	1427	tortuose	florentie quod presens tubicen tube tortuose qui pulsat cum tubicinibus seu pifferis dominationis et exellens in eo exercitio ut omnibus est notum et intellecto quod iam secreto extitit requisitus pro parte aliquorum principum et dominorum, ut ad (CCCamp. ii, ml. 99). line 25235)
D1639	1427	tortuose	fol. 209v, for 26 October Z6,1445; published in Cellesi, "Documenti," 35 (5928): 574-75. 40. Sonitoris tube tortuose presentis augmentum salarii de libris octo Actenro magniflci et potentes domini Priores Artium et Vexillifer Justitie Populi et c (CCCamp. ii, ml. 99). line 25234)
D1639	1427	tortuose	large trumpet-like instrument with bends in the tubing: tube tortuose, trombone grosso cum tromba roto, tube torte. By this time the civic trombetti had been playing S-shaped instruments for a number of years, and therefore a simple trumpet with b (CCCamp. ii, ml. 99). line 25217)
D1639	1427	tortuose	mensem octobris proxime futurj eligere et conducere ad servitia dominationis usque in tres pifferos et sonitores pifferorum sive"ceramelle, et unum sonitorem tube tortuose corn dictis pifferis, qui sint forenses et alienigene, qui non fuerint nequ (CCCamp. ii, ml. 99). line 25209)
D1639	1427	tortuose	sonitorem tube tortuose cum dictis pifferis, qui sint forenses et a!ienigene, qui non fuerint neque steterint ad servitium dominationis Fiorentine, pro tempore et termino unius anni initiandi prout continebitur in sua electione, cum oneribus, sala (CCCamp. ii, ml. 99). line 22425)
D1644	1446	tortuose	be a corruption of Augsburg, a city known at that time for its wind instrumentalists. Another possibility would be Splugen, which would have been a small village at the time. 27. The convoluted and labored descriptions of the tube tortuose in the (CCCansp. line 25208)
D1644	1446	tortuose	congregati in palatio populi Florentie. . . ordinaverunt et deliberaverunt die quarto mensis septembris anno domini millesimo quadrigentesimo quinquagesimo secundo, indictione quintadecima. Quod dicto presenti tubatori tube tortuose ultra salarium (CCCansp. line 25230)
D1644	1446	tortuose	dicti sonitoris tube tortuose sit ii!ud idem quod habent tubicines dominationis eiusdem, pro mense quolibet, singula singu!is congrue referendo,Hoc in predictis proviso et deciarato quod huiusmodi conducendi teneantur et debeant et continuo tenere (CCCansp. line 22420)
D1644	1446	tortuose	dictorum sonitorum ceramelle et tube tortuose ad presens conductorum sit et esse intelligatur auctum et reductum et seu constiturum ad libras viginti duas et soldos decem for. parv. pro quolibet ipsorum et quolibet mense temporis futuri. ASF: PR 5 (CCCansp. line 25226)
D1644	1446	tortuose	et eo modo, de qua et per quos et prout solvi consuevit pifferis et sonitoribus predictis dicte dominationis,,,. Hoc ad declarationem apposito quod salarium dicti sonitoris tube tortuose sit illud idern quod habent tubicines dominationis eiusdern, (CCCansp. line 25204)
D1644	1446	tortuose	florentie quod presens tubicen tube tortuose qui pulsat cum tubicinibus seu pifferis dominationis et exellens in eo exercitio ut omnibus est notum et intellecto quod iam secreto extitit requisitus pro parte aliquorum principum et dominorum, ut ad (CCCansp. line 25228)
D1644	1446	tortuose	fol. 209v, for 26 October Z6,1445; published in Cellesi, "Documenti," 35 (5928): 574-75. 40. Sonitoris tube tortuose presentis augmentum salarii de libris octo Actenro magniflci et potentes domini Priores Artium et Vexillifer Justitie Populi et c (CCCansp. line 25227)
D1644	1446	tortuose	large trumpet-like instrument with bends in the tubing: tube tortuose, trombone grosso cum tromba roto, tube torte. By this time the civic trombetti had been playing S-shaped instruments for a number of years, and therefore a simple trumpet with b (CCCansp. line 25210)
D1644	1446	tortuose	mensem octobris proxime futurj eligere et conducere ad servitia dominationis usque in tres pifferos et sonitores pifferorum sive"ceramelle, et unum sonitorem tube tortuose corn dictis pifferis, qui sint forenses et alienigene, qui non fuerint nequ (CCCansp. line 25202)
D1644	1446	tortuose	sonitorem tube tortuose cum dictis pifferis, qui sint forenses et a!ienigene, qui non fuerint neque steterint ad servitium dominationis Fiorentine, pro tempore et termino unius anni initiandi prout continebitur in sua electione, cum oneribus, sala (CCCansp. line 22418)
D1652	1519	tortuose	be a corruption of Augsburg, a city known at that time for its wind instrumentalists. Another possibility would be Splugen, which would have been a small village at the time. 27. The convoluted and labored descriptions of the tube tortuose in the (MC .2293, fol. 88 line 25198)
D1652	1519	tortuose	congregati in palatio populi Florentie. . . ordinaverunt et deliberaverunt die quarto mensis septembris anno domini millesimo quadrigentesimo quinquagesimo secundo, indictione quintadecima. Quod dicto presenti tubatori tube tortuose ultra salarium (MC .2293, fol. 88 line 25220)
D1652	1519	tortuose	dicti sonitoris tube tortuose sit ii!ud idem quod habent tubicines dominationis eiusdem, pro mense quolibet, singula singu!is congrue referendo,Hoc in predictis proviso et deciarato quod huiusmodi conducendi teneantur et debeant et continuo tenere (MC .2293, fol. 88 line 22410)
D1652	1519	tortuose	dictorum sonitorum ceramelle et tube tortuose ad presens conductorum sit et esse intelligatur auctum et reductum et seu constiturum ad libras viginti duas et soldos decem for. parv. pro quolibet ipsorum et quolibet mense temporis futuri. ASF: PR 5 (MC .2293, fol. 88 line 25216)
D1652	1519	tortuose	et eo modo, de qua et per quos et prout solvi consuevit pifferis et sonitoribus predictis dicte dominationis,,,. Hoc ad declarationem apposito quod salarium dicti sonitoris tube tortuose sit illud idern quod habent tubicines dominationis eiusdern, (MC .2293, fol. 88 line 25194)
D1652	1519	tortuose	florentie quod presens tubicen tube tortuose qui pulsat cum tubicinibus seu pifferis dominationis et exellens in eo exercitio ut omnibus est notum et intellecto quod iam secreto extitit requisitus pro parte aliquorum principum et dominorum, ut ad (MC .2293, fol. 88 line 25218)
D1652	1519	tortuose	fol. 209v, for 26 October Z6,1445; published in Cellesi, "Documenti," 35 (5928): 574-75. 40. Sonitoris tube tortuose presentis augmentum salarii de libris octo Actenro magniflci et potentes domini Priores Artium et Vexillifer Justitie Populi et c (MC .2293, fol. 88 line 25217)
D1652	1519	tortuose	large trumpet-like instrument with bends in the tubing: tube tortuose, trombone grosso cum tromba roto, tube torte. By this time the civic trombetti had been playing S-shaped instruments for a number of years, and therefore a simple trumpet with b (MC .2293, fol. 88 line 25200)
D1652	1519	tortuose	mensem octobris proxime futurj eligere et conducere ad servitia dominationis usque in tres pifferos et sonitores pifferorum sive"ceramelle, et unum sonitorem tube tortuose corn dictis pifferis, qui sint forenses et alienigene, qui non fuerint nequ (MC .2293, fol. 88 line 25192)
D1652	1519	tortuose	sonitorem tube tortuose cum dictis pifferis, qui sint forenses et a!ienigene, qui non fuerint neque steterint ad servitium dominationis Fiorentine, pro tempore et termino unius anni initiandi prout continebitur in sua electione, cum oneribus, sala (MC .2293, fol. 88 line 22408)
L1328	1420	tortuose	be a corruption of Augsburg, a city known at that time for its wind instrumentalists. Another possibility would be Splugen, which would have been a small village at the time. 27. The convoluted and labored descriptions of the tube tortuose in the (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26869)
L1328	1420	tortuose	congregati in palatio populi Florentie. . . ordinaverunt et deliberaverunt die quarto mensis septembris anno domini millesimo quadrigentesimo quinquagesimo secundo, indictione quintadecima. Quod dicto presenti tubatori tube tortuose ultra salarium (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26891)
L1328	1420	tortuose	dicti sonitoris tube tortuose sit ii!ud idem quod habent tubicines dominationis eiusdem, pro mense quolibet, singula singu!is congrue referendo, Hoc in predictis proviso et deciarato quod huiusmodi conducendi teneantur et debeant et continuo tener (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1373)
L1328	1420	tortuose	dictorum sonitorum ceramelle et tube tortuose ad presens conductorum sit et esse intelligatur auctum et reductum et seu constiturum ad libras viginti duas et soldos decem for. parv. pro quolibet ipsorum et quolibet mense temporis futuri. ASF: PR 5 (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26887)
L1328	1420	tortuose	et eo modo, de qua et per quos et prout solvi consuevit pifferis et sonitoribus predictis dicte dominationis,,,. Hoc ad declarationem apposito quod salarium dicti sonitoris tube tortuose sit illud idern quod habent tubicines dominationis eiusdern, (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26865)
L1328	1420	tortuose	florentie quod presens tubicen tube tortuose qui pulsat cum tubicinibus seu pifferis dominationis et exellens in eo exercitio ut omnibus est notum et intellecto quod iam secreto extitit requisitus pro parte aliquorum principum et dominorum, ut ad (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26889)
L1328	1420	tortuose	fol. 209v, for 26 October Z6,1445; published in Cellesi, "Documenti," 35 (5928): 574-75. 40. Sonitoris tube tortuose presentis augmentum salarii de libris octo Actenro magniflci et potentes domini Priores Artium et Vexillifer Justitie Populi et c (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26888)
L1328	1420	tortuose	large trumpet-like instrument with bends in the tubing: tube tortuose, trombone grosso cum tromba roto, tube torte. By this time the civic trombetti had been playing S-shaped instruments for a number of years, and therefore a simple trumpet with b (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26871)
L1328	1420	tortuose	mensem octobris proxime futurj eligere et conducere ad servitia dominationis usque in tres pifferos et sonitores pifferorum sive"ceramelle, et unum sonitorem tube tortuose corn dictis pifferis, qui sint forenses et alienigene, qui non fuerint nequ (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26863)
L1328	1420	tortuose	pifferis et sonitoribus predictis dicre dominationis. Hoc ad declarationem apposito quod saiarium dicti sonitoris tube tortuose sit ii!ud idem quod habent tubicines dominationis eiusdem, pro mense quolibet, singula singu!is congrue referendo, Hoc (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1003)
L1328	1420	tortuose	servitia dominationis usque in tres pifferos et sonitores pifferorum sive cerameile, et unum sonitorem tube tortuose cum dictis pifferis, qui sint forenses et a!ienigene, qui non fuerint neque steterint ad servitium dominationis Fiorentine, pro te (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1001)
L1328	1420	tortuose	sonitorem tube tortuose cum dictis pifferis, qui sint forenses et a!ienigene, qui non fuerint neque steterint ad servitium dominationis Fiorentine, pro tempore et termino unius anni initiandi prout continebitur in sua electione, cum oneribus, sala (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1371)

CYMBALS

cimbalis

Docnumber	Year	Keyword	Text
		cimbala	didicere manus auditu iudice, tacto, Pulsu vel tractu vel flatu; cimbala pulsum. Dura volunt, tractumque fides et fistula flatum.' Robathan, The Pseudo-Ovidian De Vetula', p. 52, (Margerum Volume 1 line 4735)
		cimbalis	17 Which roughly translates as 'but in the house ofthe rich man you see lira players, tibia players, horn players, vidula players with vidulia, others with sistros, with giga, with simphonia, with psa/terio, with choro, with citala, with cimbalis. (Margerum Volume 1 line 4391)
		cimbalis	Sed in domibus divitum vidi Iiricines, tybicines, comicines, vidulatores cum vidulia, alios cum sistro, cum giga, cum simphonia, cum psalterio, cum choro, cum citola cum timpano, cum cimbalis. Sed alia parte, vidi meretrices et tripudiatrices, qua (Margerum Volume 1 line 4380)
	2010	cimbales	motet ou treble ou teneiire. puis met aus cimbales sa cure, puis prent freteaus et refretele; et chalumeaus, et chalumele; (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 2206)
	2010	cimbalis	LXXX. Sed in domibus divitum vidi liricines, tybicines, cornicines, vidulatores cum vidulia, alios cum sistro, cum giga, cum simphonia, cum psalterio, cum choro, cum citola, cum timpano, cum cimbalis. Sed alia parte, vidi meretrices et tripudiatri (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 1281)
T1716	2010	cimbalis	cum timpano, cum cimbalis. Sed alia parte, vidi meretrices et tripudiatrices, quas (John de Garlande, The Dictionarius of John De Garlande ed. Wright (1857), p. 137. cited in Margerum p. 151 line 3)

DRUM

tympanum

Docnumber	Year	Keyword	Text
		tympana	94 'Occurrunt lyricis modulates, cantibus odas, Cum cythairs mimi: concordant tympana sistris, Cymbala psalter/o cedunt...' Ian Michael, The Treatment of Classica/ Materiai in The Libro de Alexandre (Manchester: University of Manchester Press, 197 (Margerum Volume 1 line 4783)
		tympanis	/iras, and also appropriate for the accompaniment of singing.56 In the first redaction, with manuscripts dating from c.1390, Wycliffe translates the citharis et lyris et tympanis et sistris et cymha/is, which David plays (II Kings 6:5),57 as 'harp (Margerum Volume 1 line 4616)
		tympanis	Hipkins quotes some additional medieval texts but maintains the same definition of cito/e as type of psaltery. Based on Wycliffe's translation of 'citharis et lyris et tympanis' to 'Harpis and sitols and tympane', he suggests that the citole might (Margerum Volume 1 line 1095)
		tympanis	The upper two-thirds of 56v contain the scene ofKing David bringing the Ark ofthe Covenant into Jerusalem. Although the image illustrates 2 Samuel, Chapter 6, which names the instruments as 'in omnibus fabricantis, citharis et lyris et tympanis et (Margerum Volume 1 line 6076)
		tympanis	bowed instruments,83 to be more appropriate for women to play and to accompany singing than the tympanis and sistris specified in the text. (Margerum Volume 1 line 5853)
		tympanis	instruments named in 1 Samuel 18:6 are the tympanis and sistris. This change of instrument types seems to indicate that the artist considered a citole and severa! (Margerum Volume 1 line 5842)
		tympans	strynge instrumentis and tymbris and trumpis and cymbalis', but in the second redaction amends this to 'harpis, and sitols, and tympans, and trumpis, and cymbalis.'58 His other inclusion ofthe cito/e, in III Kings 10:1259 translates et (Margerum Volume 1 line 4617)
		tympanum	'et date tympanum, psalterium iucundum cum cithara, bucinate in neomenia tuba, in insigni die sollemnitatis' G. Wamer, Queen Mary's Psalter, Plate 21 I and 212. (Margerum Volume 1 line 6151)
		tympanum	150 Psalm 80, verses 3-4: 'Sumite psalmum, et date tympanum: psalteriumjucundum cum cithara Buccinate in neomenia tuba,' Biblia Sacra (Paris: Apud Lefevre, 1830), p. 424. (Margerum Volume 1 line 6132)
		tympanum	71 80 (81): 2-4 reads 'Exultate Deo adiutori nostro iubilate Deo lacob, Sumite psalmum et date tympanum psalterium iucundum cum cithara, Bucinate in neomenia tuba in insigni die sollem nitatis nostrae.' Biblia Sacra (1838), p. 242. (Margerum Volume 1 line 5811)
		tympanum	80 J Samuel I 0:5 reads 'post haec venies in collem Domini ubi est statio Philisthinorum et cum ingressus fueris ibi urbem obviam habebis gregem prophetarum descendentium de excelso et ante eos salterium et tympanum et tibiam et citharam ipsosque (Margerum Volume 1 line 5847)
		tympanum	94 (Ili. 38) A pair ofportals at Bayonne cathedral, which lead from the cloisters into the main church, were built and decorated sometime between 1258-99. The left-hand portai, with Madonna and Child enthroned on the tympanum, includes an angel wi (Margerum Volume 1 line 5912)
		tympanum	The musical elements do not fit into any sort of comprehensive scheme. Aside from the carving on the west portai and porch, there is very little other figurative decoration on the church's exterior. Even though the tympanum is highly carved, the m (Margerum Volume 1 line 7570)
		tympanum	bis early twelfth-century Commentarium in Psalmos suggests a link between Psalm 68 v.31 and Psalm 80 v.3,149 which mentions the tympanum,psalterium, cithara and tuba.150 Ifthe artist also assumed this link, then the two citoles, two vielles, psalt (Margerum Volume 1 line 6115)
		tympanum	circa I 180-96,4 on the internal face ofwestern tympanum, is part ofthe group representing King David with bis musicians. It is probably meant to illustrate (Margerum Volume 1 line 7780)
		tympanum	include a wide variety oftypes: tympanum, psalterium, cithara, and tuba. In the Gorleston Psalter (Ili. 126),72 the historiated initial 'E' of 'Exultate' contains Christ in Majesty with attending angels above the cross-bar, and seemingly human mus (Margerum Volume 1 line 5801)
		tympanum	portals that include citolers are Majestas Domini scenes: Toro North (Ili. 8); Portomarin (Ili. 9); Burgos (Ili. 11); Sasam6n (Ill. 12); Le6n South (Ili. 13); Le6n West (Ili. 14); and La Hiniesta (III. 32). Although the tympanum on the west portai (Margerum Volume 1 line 5750)
	1100	tympana	Obtusae vocis tardabant tympana gressu. (http://www.thelatinlibrary.com/alanus/alanus1.html line 22)
	2010	tympane	On croud, Iute, harp, with mony gudly spring. Schalmis, clarionis, portativis hard I ring, Monycord, orgain, tympane, and symbell, Sytholl, psalttry, and vocis swete as beli, (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 4535)
	2010	tympane	The trump and pe taburn, pe tympane but tray; (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 4480)
	2010	tympane	The trumpe and the talburn, the tympane but tray; The lilt pipe and the Iute, the fydill in fìst, (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 4454)
	2010	tympanifes	loco. - Citola, gallice cito/e. - Tympanum dicitur nomen fìcutm per onomatopeion, gallice tabour; a quo derivatur tympanifes, quod est species ydropisis, quando venter sonat sicut tympanum. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 1285)
	2010	tympans	Forsothe Dauid and al Israel pleieden byfor the Lord, in alle 'trees maad craftili, and harpis, and sitols, and tympans, and trumpis, and cymbalis.153 (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 3769)
	2010	tympanum	5. ILLUSTRATION 33: Virgin and Child with musical angels, La Puerta de los Ap6stoles, tympanum of north portai, 1300-33, Valencia Cathedral, (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 6963)
	2010	tympanum	lLLUSTRATION 144: King David and his musicians, by Benedetto Antelami, inner tympanum, west wall, Baptistery, Parma, Emilia-Romagna, ltaly, after 1196. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 11032)
	2010	tympanum	lLLUSTRATION 17: South portai with 14 Elders of theApocalypse in the centrai archivolt (the remaining 10 Elders appear to be on the north portai), Cathedral of el Burgo de Osma, Soria, Spain, 1250-75 (the centra! tympanum sculpture is more modem). (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 6359)
C1472	2009	tympana	sonum, sicut infra in fine de talibus disseremus. Sed distinguendum est, quod artificialium instrumentorum, quaedam reddunt artificialem sonum discretum, ut citharae ac uiellae, 2711 quaedam uero reddunt sonitum indiscretum, ut cymbala, et tympana
C1472	2009	tympani	(Freiburg, 1778-1783) Vol. I, pp. 541-545. See also Zippel p. 14.Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small 24389 drums of a tympani type, and the53Th (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25085)
C1472	2009	tympani	delectentur inclinatione naturali, sicut aves in suo cantu et equi in sono tubae vel tympani et canes in sono cornuum et fistularum, solus tamen homo consonantias tres apprehendit et cognoscit et in eis delectatur. Adhuc autem, si 2350 consonan (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2399)
C1472	2009	tympani	pp. 541-545. See also Zippel p. 14. Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework 3289 was (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3364)
C1472	2009	tympanis	prosequamur. Instrumenta vero a quibusdam dividuntur divisione soni artificialis in eis generati. Dicunt enim sonum in instrumentis fieri afflatu, puta in tubis, 2445 calamis, fistulis et organis, vel percussione, puta in chordis, tympanis, cym (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2497)
C1472	2009	tympanis	tenetur.Musica instrumentalis alia in pulsu, ut in tympanis et chordis, alia in voce, ut in carminibus et cantilenis.Haec Ricardus.Hoc est igitur, quod dicit Isidorus libro tertio 24728 Etymologiarum: Sine musica, inquit, nulla disciplina potest (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25420)
C1472	2009	tympanorum	tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. 2635 Demonstrationes communes praesenti operi non annotaui, eo quia ab omnibus leguntur communiter et habentur, et quilibet habere poterit cum (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2692)
C1472	2009	tympanum	French trumpeters and their role, see Peters, "Urban Minstrels." 5. "Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, puta in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohboff, Die 26174 Quellenhandschrften, P. 1 (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 26913)
C1472	2009	tympanum	Unde et margaritum medium tympanum dicitur et ipsum ut [13b] symphonia ad virgulam percutitur. Cymbala acitabula 7807 quaedam sunt, quae percussa invicem se tangunt et faciunt sonum. Dicta autem cymbala, quia cum balemacia simul percutiuntur. (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 8006)
C1472	2009	tympanum	XV. Harmonia est rythmica est canora melodia, ex pulsu et [116] percussione neruorum, et tinnitu metallorum generata. Et huic harmoniae diuersa 2844 subseruiunt instrumenta, ut tympanum, cymbalum, lyra, cithara, psalterium, atque sistrum et cet (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2907)
C1472	2009	tympanum	diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, acetabula 7796 aenea vel argentea vel alia, quae metallico rigore repercussa reddunt cum suavitate tinnitum et alia hujuscemodi. [20] Citharae ac psalterii repertor Tubal, ut praedictum est, perhi (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 7995)
C1472	2009	tympanum	et torneamentis tympanum et tuba," Rohloff, Die Quellenhandschrften P. 535. English transiarion from Seay,Johannes de Grocheo, p. 59. - 6. Evidence that the ceremonial function oftrumpets was standard 682 throughout Europe during the late Middl (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 694)
C1472	2009	tympanum	in similitudinem cribri. Tympanum autem dictum quod medium est. Unde et margaritum medium tympanum dicitur et ipsum ut [13b] symphonia ad virgulam percutitur.Cymbala acitabula quaedam 24700 sunt, quae percussa invicem se tangunt et faciunt sonum (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25391)
C1472	2009	tympanum	pertinens ad nervos et pulsus, cui dantur species cithararum diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, 24689 acetabula aenea vel argentea vel alia, quae metallico rigore repercussa reddunt cum suavitate tinnitum et alia hujuscemodi.[20] Ci (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25380)
C1472	2009	tympanum	see Peters, "Urban Minstrels," 5. "Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant 312 animos hominum, pura in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohloff, Die Quellenhandschrften P. 535. English transiarion from Seay,Joh (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 316)
C1472	2009	tympanum	tetragonum trigonum et maior numerus minorem, ita viella in se virtualiter alia continet instrumenta. Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, puta in festis, 2449 hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba, in viel (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2501)
C1472	2009	tympanum	torneamentis tympanum et tuba," Rohloff, Die Quellenhandschrften P. 535. 23392 English transiarion from Seay,Johannes de Grocheo, p. 59. -6. Evidence that the ceremonial function oftrumpets was standard throughout Europe during the late M (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24057)
C1679	1454	tympani	drums of a tympani type, and the53This three-fold framework was retained in communal subsidies until the fall of the Republic in 1532.In the first decade of the fifteenth century Florence faced first a threat from Milan, then from the Kingdom of N (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5836)
C1679	1454	tympanis	naturalis amicitia, qua anima corpori non corporeis vinculis alligata tenetur.Musica instrumentalis alia in pulsu, ut in tympanis et chordis, alia in voce, ut in carminibus et cantilenis.Haec Ricardus.Hoc est igitur, quod dicit Isidorus libro tert (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 6174)
C1679	1454	tympanum	25. On French trumpeters and their role, see Peters, "Urban Minstrels,"5. "Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, pura in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohloff, Die Quellenhandschrften P. 535. (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4838)
C1679	1454	tympanum	Tomasello, Music and Ritual, p. 25. On French trumpeters and their role, see Peters, "Urban Minstrels." 5. "Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, puta in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohboff (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 7620)
C1679	1454	tympanum	and their role, see Peters, "Urban Minstrels,"5. "Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, pura in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohloff, Die Quellenhandschrften P. 535. English transiarion from (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5205)
C1679	1454	tympanum	enim apud gentiles deus pastoralis, qui primum dispares calamos ad cantum aptavit et studiosa arte composuit.Tertia divisio est rhythmica pertinens ad nervos et pulsus, cui dantur species cithararum diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 6135)
C1679	1454	tympanum	vel corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri. Tympanum autem dictum quod medium est. Unde et margaritum medium tympanum dicitur et ipsum ut [13b] symphonia ad virgulam percutitur.Cymbala acitabula (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 6146)
D1155	1350	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) line 31)
D1156	1350	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) line 31)
D1157	1380	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) line 31)
D1158	1383	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) line 31)
D1159	1383	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) line 31)
D1160	1386	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) line 31)
D1161	1395:	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) line 31)
D1162	1404/	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) line 31)
D1163	1406/	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) line 31)
D1164	1410:	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) line 31)
D1165	1415	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) line 31)
D1166	1423:	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) line 31)
D1167	1427:	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) line 31)
D1168	1430:	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) line 31)
D1169	1435:	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) line 31)
D1170	1440:	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) line 31)
D1171	1443:	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) line 31)
D1172	1446:	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) line 31)
D1173	1456:	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) line 31)
D1174	1471:	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) line 31)
D1175	1489:	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) line 31)
D1176	1491:	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) line 31)
D1177	1493:	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) line 31)
D1178	1497:	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) line 31)
D1179	1519:	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) line 31)
D1180	1530:	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) line 31)
D1181	1350:	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) p. 66 line 31)
D1182	1363	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) 66 line 31)
D1183	1380:	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 31)
D1184	1383	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 31)
D1185	1383:	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 31)
D1186	Provv	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 31)
D1187	1395:	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 31)
D1188	1400/	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 31)
D1189	1404/	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 31)
D1190	1406/	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 31)
D1191	1410:	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 31)
D1192	1413:	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 31)
D1193	1415	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 31)
D1194	1423:	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 31)
D1195	1427:	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 31)
D1196	1430:	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 31)
D1197	1435:	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 31)
D1198	1440:	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 31)
D1199	1443:	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 31)
D1200	1446:	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 31)
D1201	1456:	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 31)
D1202	1471:	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 31)
D1203	1489:	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 31)
D1204	1491:	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 31)
D1205	1493:	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 31)
D1206	1497:	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 31)
D1207	1513:	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 31)
D1208	1519:	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 31)
D1209	1519	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 31)
D1210	1519	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 31)
D1211	1526:	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 31)
D1212	1530:	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 31)
D1213	1532:	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 31)
D1377	1397	tympana	quaedam uero reddunt sonitum indiscretum, ut cymbala, et tympana et sistra. Sed musica proprie non recipit sonitum indiscretum, siue fiat arte uel etiam per naturam. De litterarum seu uocum communi uocatione qualiter uidelicet appellantur quintum (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2837)
D1377	1397	tympani	1778-1783) Vol. I, pp. 541-545. See also Zippel p. 14. Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold fr (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3414)
D1377	1397	tympani	drums of a tympani type, and the53This three-fold framework was retained in communal subsidies until the fall of the Republic in 1532.In the first decade of the fifteenth century Florence faced first a threat from Milan, then from the Kingdom of N (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24515)
D1377	1397	tympani	enim quaedam in sonis delectentur inclinatione naturali, sicut aves in suo cantu et equi in sono tubae vel tympani et canes in sono cornuum et fistularum, solus tamen homo consonantias tres apprehendit et cognoscit et in eis delectatur. Adhuc aut (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2475)
D1377	1397	tympanis	calamis, fistulis et organis, vel percussione, puta in chordis, tympanis, cymbalis et campanis. Sed si haec omnia subtiliter considerentur, inveniuntur a percussione fieri, cum omnis sonus percutiendo causetur, prout in sermonibus de anima comprob (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2571)
D1377	1397	tympanis	naturalis amicitia, qua anima corpori non corporeis vinculis alligata tenetur.Musica instrumentalis alia in pulsu, ut in tympanis et chordis, alia in voce, ut in carminibus et cantilenis.Haec Ricardus.Hoc est igitur, quod dicit Isidorus libro tert (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24853)
D1377	1397	tympanis	virtutibus, ut justitia, fortitudo. Musica in connexu utriusque est illa naturalis amicitia, qua anima corpori non corporeis vinculis alligata tenetur. Musica instrumentalis alia in pulsu, ut in tympanis et chordis, alia in voce, ut in carminibus (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 7960)
D1377	1397	tympanorum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2760)
D1377	1397	tympanum	25. On French trumpeters and their role, see Peters, "Urban Minstrels,"5. "Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, pura in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohloff, Die Quellenhandschrften P. 535. (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23517)
D1377	1397	tympanum	Tomasello, Music and Ritual, p. 25. On French trumpeters and their role, see Peters, "Urban Minstrels." 5. "Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, puta in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohboff (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26299)
D1377	1397	tympanum	and their role, see Peters, "Urban Minstrels,"5. "Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, pura in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohloff, Die Quellenhandschrften P. 535. English transiarion from (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23884)
D1377	1397	tympanum	animos hominum, pura in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohloff, Die Quellenhandschrften P. 535. English transiarion from Seay,Johannes de Grocheo, p. 59. - 6. Evidence that the ceremonial function oftrumpets was standard (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 438)
D1377	1397	tympanum	apud gentiles deus pastoralis, qui primum dispares calamos ad cantum aptavit et studiosa arte composuit. Tertia divisio est rhythmica pertinens ad nervos et pulsus, cui dantur species cithararum diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, ace (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 7921)
D1377	1397	tympanum	enim apud gentiles deus pastoralis, qui primum dispares calamos ad cantum aptavit et studiosa arte composuit.Tertia divisio est rhythmica pertinens ad nervos et pulsus, cui dantur species cithararum diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24814)
D1377	1397	tympanum	hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba, in viella tamen omnes formae musicales subtilius discernuntur. Et ideo de his tantummodo nunc dicatur. Bonus autem artifex in viella omnem cantum et cantilenam et omnem formam musicalem generaliter (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2575)
D1377	1397	tympanum	subseruiunt instrumenta, ut tympanum, cymbalum, lyra, cithara, psalterium, atque sistrum et cetera. Tympanum est pellis siue corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri, et ungula percutitur quemadmo (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2970)
D1377	1397	tympanum	vel corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri. Tympanum autem dictum quod medium est. Unde et margaritum medium tympanum dicitur et ipsum ut [13b] symphonia ad virgulam percutitur. Cymbala acitabul (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 7932)
D1381	1404	tympana	quaedam uero reddunt sonitum indiscretum, ut cymbala, et tympana et sistra. Sed musica proprie non recipit sonitum indiscretum, siue fiat arte uel etiam per naturam. De litterarum seu uocum communi uocatione qualiter uidelicet appellantur quintum (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2831)
D1381	1404	tympani	1778-1783) Vol. I, pp. 541-545. See also Zippel p. 14. Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold fr (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3408)
D1381	1404	tympani	drums of a tympani type, and the53This three-fold framework was retained in communal subsidies until the fall of the Republic in 1532.In the first decade of the fifteenth century Florence faced first a threat from Milan, then from the Kingdom of N (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24509)
D1381	1404	tympani	enim quaedam in sonis delectentur inclinatione naturali, sicut aves in suo cantu et equi in sono tubae vel tympani et canes in sono cornuum et fistularum, solus tamen homo consonantias tres apprehendit et cognoscit et in eis delectatur. Adhuc aut (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2469)
D1381	1404	tympanis	calamis, fistulis et organis, vel percussione, puta in chordis, tympanis, cymbalis et campanis. Sed si haec omnia subtiliter considerentur, inveniuntur a percussione fieri, cum omnis sonus percutiendo causetur, prout in sermonibus de anima comprob (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2565)
D1381	1404	tympanis	naturalis amicitia, qua anima corpori non corporeis vinculis alligata tenetur.Musica instrumentalis alia in pulsu, ut in tympanis et chordis, alia in voce, ut in carminibus et cantilenis.Haec Ricardus.Hoc est igitur, quod dicit Isidorus libro tert (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24847)
D1381	1404	tympanis	virtutibus, ut justitia, fortitudo. Musica in connexu utriusque est illa naturalis amicitia, qua anima corpori non corporeis vinculis alligata tenetur. Musica instrumentalis alia in pulsu, ut in tympanis et chordis, alia in voce, ut in carminibus (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 7954)
D1381	1404	tympanorum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2754)
D1381	1404	tympanum	25. On French trumpeters and their role, see Peters, "Urban Minstrels,"5. "Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, pura in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohloff, Die Quellenhandschrften P. 535. (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23511)
D1381	1404	tympanum	Tomasello, Music and Ritual, p. 25. On French trumpeters and their role, see Peters, "Urban Minstrels." 5. "Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, puta in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohboff (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26293)
D1381	1404	tympanum	and their role, see Peters, "Urban Minstrels,"5. "Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, pura in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohloff, Die Quellenhandschrften P. 535. English transiarion from (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23878)
D1381	1404	tympanum	animos hominum, pura in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohloff, Die Quellenhandschrften P. 535. English transiarion from Seay,Johannes de Grocheo, p. 59. - 6. Evidence that the ceremonial function oftrumpets was standard (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 432)
D1381	1404	tympanum	apud gentiles deus pastoralis, qui primum dispares calamos ad cantum aptavit et studiosa arte composuit. Tertia divisio est rhythmica pertinens ad nervos et pulsus, cui dantur species cithararum diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, ace (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 7915)
D1381	1404	tympanum	enim apud gentiles deus pastoralis, qui primum dispares calamos ad cantum aptavit et studiosa arte composuit.Tertia divisio est rhythmica pertinens ad nervos et pulsus, cui dantur species cithararum diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24808)
D1381	1404	tympanum	hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba, in viella tamen omnes formae musicales subtilius discernuntur. Et ideo de his tantummodo nunc dicatur. Bonus autem artifex in viella omnem cantum et cantilenam et omnem formam musicalem generaliter (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2569)
D1381	1404	tympanum	subseruiunt instrumenta, ut tympanum, cymbalum, lyra, cithara, psalterium, atque sistrum et cetera. Tympanum est pellis siue corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri, et ungula percutitur quemadmo (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2964)
D1381	1404	tympanum	vel corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri. Tympanum autem dictum quod medium est. Unde et margaritum medium tympanum dicitur et ipsum ut [13b] symphonia ad virgulam percutitur. Cymbala acitabul (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 7926)
D1383	1411	tympana	quaedam uero reddunt sonitum indiscretum, ut cymbala, et tympana et sistra. Sed musica proprie non recipit sonitum indiscretum, siue fiat arte uel etiam per naturam. De litterarum seu uocum communi uocatione qualiter uidelicet appellantur quintum (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2827)
D1383	1411	tympani	1778-1783) Vol. I, pp. 541-545. See also Zippel p. 14. Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold fr (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3404)
D1383	1411	tympani	drums of a tympani type, and the53This three-fold framework was retained in communal subsidies until the fall of the Republic in 1532.In the first decade of the fifteenth century Florence faced first a threat from Milan, then from the Kingdom of N (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24505)
D1383	1411	tympani	enim quaedam in sonis delectentur inclinatione naturali, sicut aves in suo cantu et equi in sono tubae vel tympani et canes in sono cornuum et fistularum, solus tamen homo consonantias tres apprehendit et cognoscit et in eis delectatur. Adhuc aut (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2465)
D1383	1411	tympanis	calamis, fistulis et organis, vel percussione, puta in chordis, tympanis, cymbalis et campanis. Sed si haec omnia subtiliter considerentur, inveniuntur a percussione fieri, cum omnis sonus percutiendo causetur, prout in sermonibus de anima comprob (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2561)
D1383	1411	tympanis	naturalis amicitia, qua anima corpori non corporeis vinculis alligata tenetur.Musica instrumentalis alia in pulsu, ut in tympanis et chordis, alia in voce, ut in carminibus et cantilenis.Haec Ricardus.Hoc est igitur, quod dicit Isidorus libro tert (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24843)
D1383	1411	tympanis	virtutibus, ut justitia, fortitudo. Musica in connexu utriusque est illa naturalis amicitia, qua anima corpori non corporeis vinculis alligata tenetur. Musica instrumentalis alia in pulsu, ut in tympanis et chordis, alia in voce, ut in carminibus (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 7950)
D1383	1411	tympanorum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2750)
D1383	1411	tympanum	25. On French trumpeters and their role, see Peters, "Urban Minstrels,"5. "Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, pura in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohloff, Die Quellenhandschrften P. 535. (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23507)
D1383	1411	tympanum	Tomasello, Music and Ritual, p. 25. On French trumpeters and their role, see Peters, "Urban Minstrels." 5. "Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, puta in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohboff (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26289)
D1383	1411	tympanum	and their role, see Peters, "Urban Minstrels,"5. "Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, pura in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohloff, Die Quellenhandschrften P. 535. English transiarion from (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23874)
D1383	1411	tympanum	animos hominum, pura in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohloff, Die Quellenhandschrften P. 535. English transiarion from Seay,Johannes de Grocheo, p. 59. - 6. Evidence that the ceremonial function oftrumpets was standard (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 428)
D1383	1411	tympanum	apud gentiles deus pastoralis, qui primum dispares calamos ad cantum aptavit et studiosa arte composuit. Tertia divisio est rhythmica pertinens ad nervos et pulsus, cui dantur species cithararum diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, ace (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 7911)
D1383	1411	tympanum	enim apud gentiles deus pastoralis, qui primum dispares calamos ad cantum aptavit et studiosa arte composuit.Tertia divisio est rhythmica pertinens ad nervos et pulsus, cui dantur species cithararum diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24804)
D1383	1411	tympanum	hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba, in viella tamen omnes formae musicales subtilius discernuntur. Et ideo de his tantummodo nunc dicatur. Bonus autem artifex in viella omnem cantum et cantilenam et omnem formam musicalem generaliter (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2565)
D1383	1411	tympanum	subseruiunt instrumenta, ut tympanum, cymbalum, lyra, cithara, psalterium, atque sistrum et cetera. Tympanum est pellis siue corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri, et ungula percutitur quemadmo (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2960)
D1383	1411	tympanum	vel corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri. Tympanum autem dictum quod medium est. Unde et margaritum medium tympanum dicitur et ipsum ut [13b] symphonia ad virgulam percutitur. Cymbala acitabul (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 7922)
D1384	1414	tympana	quaedam uero reddunt sonitum indiscretum, ut cymbala, et tympana et sistra. Sed musica proprie non recipit sonitum indiscretum, siue fiat arte uel etiam per naturam. De litterarum seu uocum communi uocatione qualiter uidelicet appellantur quintum (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2825)
D1384	1414	tympani	1778-1783) Vol. I, pp. 541-545. See also Zippel p. 14. Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold fr (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3402)
D1384	1414	tympani	drums of a tympani type, and the53This three-fold framework was retained in communal subsidies until the fall of the Republic in 1532.In the first decade of the fifteenth century Florence faced first a threat from Milan, then from the Kingdom of N (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24503)
D1384	1414	tympani	enim quaedam in sonis delectentur inclinatione naturali, sicut aves in suo cantu et equi in sono tubae vel tympani et canes in sono cornuum et fistularum, solus tamen homo consonantias tres apprehendit et cognoscit et in eis delectatur. Adhuc aut (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2463)
D1384	1414	tympanis	calamis, fistulis et organis, vel percussione, puta in chordis, tympanis, cymbalis et campanis. Sed si haec omnia subtiliter considerentur, inveniuntur a percussione fieri, cum omnis sonus percutiendo causetur, prout in sermonibus de anima comprob (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2559)
D1384	1414	tympanis	naturalis amicitia, qua anima corpori non corporeis vinculis alligata tenetur.Musica instrumentalis alia in pulsu, ut in tympanis et chordis, alia in voce, ut in carminibus et cantilenis.Haec Ricardus.Hoc est igitur, quod dicit Isidorus libro tert (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24841)
D1384	1414	tympanis	virtutibus, ut justitia, fortitudo. Musica in connexu utriusque est illa naturalis amicitia, qua anima corpori non corporeis vinculis alligata tenetur. Musica instrumentalis alia in pulsu, ut in tympanis et chordis, alia in voce, ut in carminibus (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 7948)
D1384	1414	tympanorum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2748)
D1384	1414	tympanum	25. On French trumpeters and their role, see Peters, "Urban Minstrels,"5. "Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, pura in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohloff, Die Quellenhandschrften P. 535. (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23505)
D1384	1414	tympanum	Tomasello, Music and Ritual, p. 25. On French trumpeters and their role, see Peters, "Urban Minstrels." 5. "Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, puta in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohboff (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26287)
D1384	1414	tympanum	and their role, see Peters, "Urban Minstrels,"5. "Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, pura in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohloff, Die Quellenhandschrften P. 535. English transiarion from (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23872)
D1384	1414	tympanum	animos hominum, pura in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohloff, Die Quellenhandschrften P. 535. English transiarion from Seay,Johannes de Grocheo, p. 59. - 6. Evidence that the ceremonial function oftrumpets was standard (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 426)
D1384	1414	tympanum	apud gentiles deus pastoralis, qui primum dispares calamos ad cantum aptavit et studiosa arte composuit. Tertia divisio est rhythmica pertinens ad nervos et pulsus, cui dantur species cithararum diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, ace (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 7909)
D1384	1414	tympanum	enim apud gentiles deus pastoralis, qui primum dispares calamos ad cantum aptavit et studiosa arte composuit.Tertia divisio est rhythmica pertinens ad nervos et pulsus, cui dantur species cithararum diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24802)
D1384	1414	tympanum	hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba, in viella tamen omnes formae musicales subtilius discernuntur. Et ideo de his tantummodo nunc dicatur. Bonus autem artifex in viella omnem cantum et cantilenam et omnem formam musicalem generaliter (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2563)
D1384	1414	tympanum	subseruiunt instrumenta, ut tympanum, cymbalum, lyra, cithara, psalterium, atque sistrum et cetera. Tympanum est pellis siue corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri, et ungula percutitur quemadmo (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2958)
D1384	1414	tympanum	vel corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri. Tympanum autem dictum quod medium est. Unde et margaritum medium tympanum dicitur et ipsum ut [13b] symphonia ad virgulam percutitur. Cymbala acitabul (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 7920)
D1408	1405	tympana	quaedam uero reddunt sonitum indiscretum, ut cymbala, et tympana et sistra. Sed musica proprie non recipit sonitum indiscretum, siue fiat arte uel etiam per naturam. De litterarum seu uocum communi uocatione qualiter uidelicet appellantur quintum (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2796)
D1408	1405	tympani	1778-1783) Vol. I, pp. 541-545. See also Zippel p. 14. Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold fr (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3373)
D1408	1405	tympani	drums of a tympani type, and the53This three-fold framework was retained in communal subsidies until the fall of the Republic in 1532.In the first decade of the fifteenth century Florence faced first a threat from Milan, then from the Kingdom of N (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24474)
D1408	1405	tympani	enim quaedam in sonis delectentur inclinatione naturali, sicut aves in suo cantu et equi in sono tubae vel tympani et canes in sono cornuum et fistularum, solus tamen homo consonantias tres apprehendit et cognoscit et in eis delectatur. Adhuc aut (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2434)
D1408	1405	tympanis	calamis, fistulis et organis, vel percussione, puta in chordis, tympanis, cymbalis et campanis. Sed si haec omnia subtiliter considerentur, inveniuntur a percussione fieri, cum omnis sonus percutiendo causetur, prout in sermonibus de anima comprob (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2530)
D1408	1405	tympanis	naturalis amicitia, qua anima corpori non corporeis vinculis alligata tenetur.Musica instrumentalis alia in pulsu, ut in tympanis et chordis, alia in voce, ut in carminibus et cantilenis.Haec Ricardus.Hoc est igitur, quod dicit Isidorus libro tert (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24812)
D1408	1405	tympanis	virtutibus, ut justitia, fortitudo. Musica in connexu utriusque est illa naturalis amicitia, qua anima corpori non corporeis vinculis alligata tenetur. Musica instrumentalis alia in pulsu, ut in tympanis et chordis, alia in voce, ut in carminibus (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 7919)
D1408	1405	tympanorum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2719)
D1408	1405	tympanum	25. On French trumpeters and their role, see Peters, "Urban Minstrels,"5. "Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, pura in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohloff, Die Quellenhandschrften P. 535. (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23476)
D1408	1405	tympanum	Tomasello, Music and Ritual, p. 25. On French trumpeters and their role, see Peters, "Urban Minstrels." 5. "Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, puta in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohboff (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26258)
D1408	1405	tympanum	and their role, see Peters, "Urban Minstrels,"5. "Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, pura in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohloff, Die Quellenhandschrften P. 535. English transiarion from (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23843)
D1408	1405	tympanum	animos hominum, pura in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohloff, Die Quellenhandschrften P. 535. English transiarion from Seay,Johannes de Grocheo, p. 59. - 6. Evidence that the ceremonial function oftrumpets was standard (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 397)
D1408	1405	tympanum	apud gentiles deus pastoralis, qui primum dispares calamos ad cantum aptavit et studiosa arte composuit. Tertia divisio est rhythmica pertinens ad nervos et pulsus, cui dantur species cithararum diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, ace (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 7880)
D1408	1405	tympanum	enim apud gentiles deus pastoralis, qui primum dispares calamos ad cantum aptavit et studiosa arte composuit.Tertia divisio est rhythmica pertinens ad nervos et pulsus, cui dantur species cithararum diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24773)
D1408	1405	tympanum	hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba, in viella tamen omnes formae musicales subtilius discernuntur. Et ideo de his tantummodo nunc dicatur. Bonus autem artifex in viella omnem cantum et cantilenam et omnem formam musicalem generaliter (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2534)
D1408	1405	tympanum	subseruiunt instrumenta, ut tympanum, cymbalum, lyra, cithara, psalterium, atque sistrum et cetera. Tympanum est pellis siue corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri, et ungula percutitur quemadmo (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2929)
D1408	1405	tympanum	vel corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri. Tympanum autem dictum quod medium est. Unde et margaritum medium tympanum dicitur et ipsum ut [13b] symphonia ad virgulam percutitur. Cymbala acitabul (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 7891)
D1413	1422	tympana	quaedam uero reddunt sonitum indiscretum, ut cymbala, et tympana et sistra. Sed musica proprie non recipit sonitum indiscretum, siue fiat arte uel etiam per naturam. De litterarum seu uocum communi uocatione qualiter uidelicet appellantur quintum (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2786)
D1413	1422	tympani	1778-1783) Vol. I, pp. 541-545. See also Zippel p. 14. Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold fr (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3363)
D1413	1422	tympani	drums of a tympani type, and the53This three-fold framework was retained in communal subsidies until the fall of the Republic in 1532.In the first decade of the fifteenth century Florence faced first a threat from Milan, then from the Kingdom of N (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24464)
D1413	1422	tympani	enim quaedam in sonis delectentur inclinatione naturali, sicut aves in suo cantu et equi in sono tubae vel tympani et canes in sono cornuum et fistularum, solus tamen homo consonantias tres apprehendit et cognoscit et in eis delectatur. Adhuc aut (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2424)
D1413	1422	tympanis	calamis, fistulis et organis, vel percussione, puta in chordis, tympanis, cymbalis et campanis. Sed si haec omnia subtiliter considerentur, inveniuntur a percussione fieri, cum omnis sonus percutiendo causetur, prout in sermonibus de anima comprob (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2520)
D1413	1422	tympanis	naturalis amicitia, qua anima corpori non corporeis vinculis alligata tenetur.Musica instrumentalis alia in pulsu, ut in tympanis et chordis, alia in voce, ut in carminibus et cantilenis.Haec Ricardus.Hoc est igitur, quod dicit Isidorus libro tert (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24802)
D1413	1422	tympanis	virtutibus, ut justitia, fortitudo. Musica in connexu utriusque est illa naturalis amicitia, qua anima corpori non corporeis vinculis alligata tenetur. Musica instrumentalis alia in pulsu, ut in tympanis et chordis, alia in voce, ut in carminibus (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 7909)
D1413	1422	tympanorum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2709)
D1413	1422	tympanum	25. On French trumpeters and their role, see Peters, "Urban Minstrels,"5. "Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, pura in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohloff, Die Quellenhandschrften P. 535. (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23466)
D1413	1422	tympanum	Tomasello, Music and Ritual, p. 25. On French trumpeters and their role, see Peters, "Urban Minstrels." 5. "Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, puta in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohboff (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26248)
D1413	1422	tympanum	and their role, see Peters, "Urban Minstrels,"5. "Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, pura in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohloff, Die Quellenhandschrften P. 535. English transiarion from (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23833)
D1413	1422	tympanum	animos hominum, pura in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohloff, Die Quellenhandschrften P. 535. English transiarion from Seay,Johannes de Grocheo, p. 59. - 6. Evidence that the ceremonial function oftrumpets was standard (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 387)
D1413	1422	tympanum	apud gentiles deus pastoralis, qui primum dispares calamos ad cantum aptavit et studiosa arte composuit. Tertia divisio est rhythmica pertinens ad nervos et pulsus, cui dantur species cithararum diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, ace (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 7870)
D1413	1422	tympanum	enim apud gentiles deus pastoralis, qui primum dispares calamos ad cantum aptavit et studiosa arte composuit.Tertia divisio est rhythmica pertinens ad nervos et pulsus, cui dantur species cithararum diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24763)
D1413	1422	tympanum	hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba, in viella tamen omnes formae musicales subtilius discernuntur. Et ideo de his tantummodo nunc dicatur. Bonus autem artifex in viella omnem cantum et cantilenam et omnem formam musicalem generaliter (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2524)
D1413	1422	tympanum	subseruiunt instrumenta, ut tympanum, cymbalum, lyra, cithara, psalterium, atque sistrum et cetera. Tympanum est pellis siue corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri, et ungula percutitur quemadmo (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2919)
D1413	1422	tympanum	vel corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri. Tympanum autem dictum quod medium est. Unde et margaritum medium tympanum dicitur et ipsum ut [13b] symphonia ad virgulam percutitur. Cymbala acitabul (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 7881)
D1469	1400	tympana	quaedam uero reddunt sonitum indiscretum, ut cymbala, et tympana et sistra. Sed musica proprie non recipit sonitum indiscretum, siue fiat arte uel etiam per naturam. De litterarum seu uocum communi uocatione qualiter uidelicet appellantur quintum (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2713)
D1469	1400	tympani	1778-1783) Vol. I, pp. 541-545. See also Zippel p. 14. Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold fr (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 3290)
D1469	1400	tympani	drums of a tympani type, and the53This three-fold framework was retained in communal subsidies until the fall of the Republic in 1532.In the first decade of the fifteenth century Florence faced first a threat from Milan, then from the Kingdom of N (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24391)
D1469	1400	tympani	enim quaedam in sonis delectentur inclinatione naturali, sicut aves in suo cantu et equi in sono tubae vel tympani et canes in sono cornuum et fistularum, solus tamen homo consonantias tres apprehendit et cognoscit et in eis delectatur. Adhuc aut (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2351)
D1469	1400	tympanis	calamis, fistulis et organis, vel percussione, puta in chordis, tympanis, cymbalis et campanis. Sed si haec omnia subtiliter considerentur, inveniuntur a percussione fieri, cum omnis sonus percutiendo causetur, prout in sermonibus de anima comprob (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2447)
D1469	1400	tympanis	naturalis amicitia, qua anima corpori non corporeis vinculis alligata tenetur.Musica instrumentalis alia in pulsu, ut in tympanis et chordis, alia in voce, ut in carminibus et cantilenis.Haec Ricardus.Hoc est igitur, quod dicit Isidorus libro tert (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24729)
D1469	1400	tympanis	virtutibus, ut justitia, fortitudo. Musica in connexu utriusque est illa naturalis amicitia, qua anima corpori non corporeis vinculis alligata tenetur. Musica instrumentalis alia in pulsu, ut in tympanis et chordis, alia in voce, ut in carminibus (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 7836)
D1469	1400	tympanorum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2636)
D1469	1400	tympanum	25. On French trumpeters and their role, see Peters, "Urban Minstrels,"5. "Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, pura in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohloff, Die Quellenhandschrften P. 535. (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23393)
D1469	1400	tympanum	Tomasello, Music and Ritual, p. 25. On French trumpeters and their role, see Peters, "Urban Minstrels." 5. "Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, puta in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohboff (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26175)
D1469	1400	tympanum	and their role, see Peters, "Urban Minstrels,"5. "Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, pura in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohloff, Die Quellenhandschrften P. 535. English transiarion from (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23760)
D1469	1400	tympanum	animos hominum, pura in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohloff, Die Quellenhandschrften P. 535. English transiarion from Seay,Johannes de Grocheo, p. 59. - 6. Evidence that the ceremonial function oftrumpets was standard (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 314)
D1469	1400	tympanum	apud gentiles deus pastoralis, qui primum dispares calamos ad cantum aptavit et studiosa arte composuit. Tertia divisio est rhythmica pertinens ad nervos et pulsus, cui dantur species cithararum diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, ace (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 7797)
D1469	1400	tympanum	enim apud gentiles deus pastoralis, qui primum dispares calamos ad cantum aptavit et studiosa arte composuit.Tertia divisio est rhythmica pertinens ad nervos et pulsus, cui dantur species cithararum diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24690)
D1469	1400	tympanum	hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba, in viella tamen omnes formae musicales subtilius discernuntur. Et ideo de his tantummodo nunc dicatur. Bonus autem artifex in viella omnem cantum et cantilenam et omnem formam musicalem generaliter (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2451)
D1469	1400	tympanum	subseruiunt instrumenta, ut tympanum, cymbalum, lyra, cithara, psalterium, atque sistrum et cetera. Tympanum est pellis siue corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri, et ungula percutitur quemadmo (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2846)
D1469	1400	tympanum	vel corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri. Tympanum autem dictum quod medium est. Unde et margaritum medium tympanum dicitur et ipsum ut [13b] symphonia ad virgulam percutitur. Cymbala acitabul (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 7808)
D1559	1350	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 31)
D1560	1363	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 31)
D1561	1380	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 31)
D1563	1383	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 31)
D1564	1386	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Provvisione Registri, fol. 143: line 31)
D1565	1395:	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 31)
D1566	1404	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Prow. Reg. #93, fol. 62 line 31)
D1567	1406	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 31)
D1568	1410:	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Prow. Reg. # 102, fo line 31)
D1569	1415	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 31)
D1570	1423:	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 31)
D1571	1427:	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 31)
D1572	1430:	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 31)
D1573	1435:	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 31)
D1574	1440:	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 31)
D1575	1443:	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Prow. Reg. # 94, fol. 173 line 31)
D1576	1446:	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 31)
D1577	1456:	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 31)
D1578	1471:	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Delib. Ord. Aut. *92 (1471), fol. 17vo). line 31)
D1579	1489:	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Prow. Reg. line 31)
D1580	1491:	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Prow. Reg. *182, fol. 77v. line 31)
D1581	1493:	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 31)
D1582	1497:	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 31)
D1583	1519:	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 31)
D1584	1530:	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 31)
D1585	1350:	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 31)
D1586	1363	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 31)
D1587	1380:	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 31)
D1589	1383:	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 31)
D1591	1395:	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 31)
D1592	1400/	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 31)
D1593	1404/	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 31)
D1594	1406/	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 31)
D1596	1413:	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Prow. Reg. # 102, fol. 90v. line 31)
D1598	1423:	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 31)
D1599	1427:	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 31)
D1600	1430:	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 31)
D1601	1435:	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 31)
D1602	1440:	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 31)
D1603	1443:	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Prow. Reg. # 94, fol. 173). line 31)
D1604	1446:	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 31)
D1605	1456:	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 31)
D1606	1471:	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Delib. Ord. Aut. *92 (1471), fol. 17vo). line 31)
D1607	1489:	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Prow. Reg. *180, fol. 76v & 77 line 31)
D1608	1491:	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Prow. Reg. *182, fol. 77vo). line 31)
D1609	1493:	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 31)
D1610	1497:	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 31)
D1611	1513:	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 31)
D1612	1519:	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 31)
D1614	1519	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF Camera del Comune, Notario di Camera, Libri di Entrata e Uscita line 31)
D1615	1526:	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 31)
D1616	1530:	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 31)
D1617	1532:	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 31)
D1619	1400	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 31)
D1620	1401	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Prov. Reg #70, fol.101 line 31)
D1625	1350	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (CCProv. s63, fol. 57950). line 31)
D1626	1363	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). line 31)
D1627	1380	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (CCProv. 11, fol. 232V0) line 31)
D1629	1383	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (CCProv, s3, fol. 372) line 31)
D1630	1386	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Provvisione Registri, 1386 fol 143 line 31)
D1631	1395	tympana	quaedam uero reddunt sonitum indiscretum, ut cymbala, et tympana et sistra. Sed musica proprie non recipit sonitum indiscretum, siue fiat arte uel etiam per naturam. De litterarum seu uocum communi uocatione qualiter uidelicet appellantur quintum (CCProv s. 12 fol 337 line 1395)
D1631	1395	tympani	1778-1783) Vol. I, pp. 541-545. See also Zippel p. 14. Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold fr (CCProv s. 12 fol 337 line 1972)
D1631	1395	tympani	drums of a tympani type, and the53This three-fold framework was retained in communal subsidies until the fall of the Republic in 1532.In the first decade of the fifteenth century Florence faced first a threat from Milan, then from the Kingdom of N (CCProv s. 12 fol 337 line 23073)
D1631	1395	tympani	enim quaedam in sonis delectentur inclinatione naturali, sicut aves in suo cantu et equi in sono tubae vel tympani et canes in sono cornuum et fistularum, solus tamen homo consonantias tres apprehendit et cognoscit et in eis delectatur. Adhuc aut (CCProv s. 12 fol 337 line 1033)
D1631	1395	tympanis	calamis, fistulis et organis, vel percussione, puta in chordis, tympanis, cymbalis et campanis. Sed si haec omnia subtiliter considerentur, inveniuntur a percussione fieri, cum omnis sonus percutiendo causetur, prout in sermonibus de anima comprob (CCProv s. 12 fol 337 line 1129)
D1631	1395	tympanis	naturalis amicitia, qua anima corpori non corporeis vinculis alligata tenetur.Musica instrumentalis alia in pulsu, ut in tympanis et chordis, alia in voce, ut in carminibus et cantilenis.Haec Ricardus.Hoc est igitur, quod dicit Isidorus libro tert (CCProv s. 12 fol 337 line 23411)
D1631	1395	tympanis	virtutibus, ut justitia, fortitudo. Musica in connexu utriusque est illa naturalis amicitia, qua anima corpori non corporeis vinculis alligata tenetur. Musica instrumentalis alia in pulsu, ut in tympanis et chordis, alia in voce, ut in carminibus (CCProv s. 12 fol 337 line 6518)
D1631	1395	tympanorum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (CCProv s. 12 fol 337 line 1318)
D1631	1395	tympanum	25. On French trumpeters and their role, see Peters, "Urban Minstrels,"5. "Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, pura in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohloff, Die Quellenhandschrften P. 535. (CCProv s. 12 fol 337 line 22075)
D1631	1395	tympanum	Tomasello, Music and Ritual, p. 25. On French trumpeters and their role, see Peters, "Urban Minstrels." 5. "Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, puta in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohboff (CCProv s. 12 fol 337 line 24857)
D1631	1395	tympanum	and their role, see Peters, "Urban Minstrels,"5. "Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, pura in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohloff, Die Quellenhandschrften P. 535. English transiarion from (CCProv s. 12 fol 337 line 22442)
D1631	1395	tympanum	apud gentiles deus pastoralis, qui primum dispares calamos ad cantum aptavit et studiosa arte composuit. Tertia divisio est rhythmica pertinens ad nervos et pulsus, cui dantur species cithararum diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, ace (CCProv s. 12 fol 337 line 6479)
D1631	1395	tympanum	enim apud gentiles deus pastoralis, qui primum dispares calamos ad cantum aptavit et studiosa arte composuit.Tertia divisio est rhythmica pertinens ad nervos et pulsus, cui dantur species cithararum diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, (CCProv s. 12 fol 337 line 23372)
D1631	1395	tympanum	hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba, in viella tamen omnes formae musicales subtilius discernuntur. Et ideo de his tantummodo nunc dicatur. Bonus autem artifex in viella omnem cantum et cantilenam et omnem formam musicalem generaliter (CCProv s. 12 fol 337 line 1133)
D1631	1395	tympanum	subseruiunt instrumenta, ut tympanum, cymbalum, lyra, cithara, psalterium, atque sistrum et cetera. Tympanum est pellis siue corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri, et ungula percutitur quemadmo (CCProv s. 12 fol 337 line 1528)
D1631	1395	tympanum	vel corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri. Tympanum autem dictum quod medium est. Unde et margaritum medium tympanum dicitur et ipsum ut [13b] symphonia ad virgulam percutitur. Cymbala acitabul (CCProv s. 12 fol 337 line 6490)
D1632	1400/	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (CCprov 116 fol 336 line 31)
D1633	1404/	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Provv. Reg. 193, fol. 62 line 31)
D1634	1406/	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (CCProv. 121, b1 336). line 31)
D1635	1413	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Provv. Reg. 1102, fol. 905'O) line 31)
D1636	1415	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (CCProv 126 fol 337v; Prov. Reg. 103, fol 113 line 31)
D1637	1423	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (CCProv 129, fol 393 line 31)
D1638	1425	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (CCGsmp. ii, fol. 95v0) line 31)
D1639	1427	tympana	quaedam uero reddunt sonitum indiscretum, ut cymbala, et tympana et sistra. Sed musica proprie non recipit sonitum indiscretum, siue fiat arte uel etiam per naturam. De litterarum seu uocum communi uocatione qualiter uidelicet appellantur quintum (CCCamp. ii, ml. 99). line 1385)
D1639	1427	tympani	1778-1783) Vol. I, pp. 541-545. See also Zippel p. 14. Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold fr (CCCamp. ii, ml. 99). line 1962)
D1639	1427	tympani	drums of a tympani type, and the53This three-fold framework was retained in communal subsidies until the fall of the Republic in 1532.In the first decade of the fifteenth century Florence faced first a threat from Milan, then from the Kingdom of N (CCCamp. ii, ml. 99). line 23063)
D1639	1427	tympani	enim quaedam in sonis delectentur inclinatione naturali, sicut aves in suo cantu et equi in sono tubae vel tympani et canes in sono cornuum et fistularum, solus tamen homo consonantias tres apprehendit et cognoscit et in eis delectatur. Adhuc aut (CCCamp. ii, ml. 99). line 1023)
D1639	1427	tympanis	calamis, fistulis et organis, vel percussione, puta in chordis, tympanis, cymbalis et campanis. Sed si haec omnia subtiliter considerentur, inveniuntur a percussione fieri, cum omnis sonus percutiendo causetur, prout in sermonibus de anima comprob (CCCamp. ii, ml. 99). line 1119)
D1639	1427	tympanis	naturalis amicitia, qua anima corpori non corporeis vinculis alligata tenetur.Musica instrumentalis alia in pulsu, ut in tympanis et chordis, alia in voce, ut in carminibus et cantilenis.Haec Ricardus.Hoc est igitur, quod dicit Isidorus libro tert (CCCamp. ii, ml. 99). line 23401)
D1639	1427	tympanis	virtutibus, ut justitia, fortitudo. Musica in connexu utriusque est illa naturalis amicitia, qua anima corpori non corporeis vinculis alligata tenetur. Musica instrumentalis alia in pulsu, ut in tympanis et chordis, alia in voce, ut in carminibus (CCCamp. ii, ml. 99). line 6508)
D1639	1427	tympanorum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (CCCamp. ii, ml. 99). line 1308)
D1639	1427	tympanum	25. On French trumpeters and their role, see Peters, "Urban Minstrels,"5. "Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, pura in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohloff, Die Quellenhandschrften P. 535. (CCCamp. ii, ml. 99). line 22065)
D1639	1427	tympanum	Tomasello, Music and Ritual, p. 25. On French trumpeters and their role, see Peters, "Urban Minstrels." 5. "Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, puta in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohboff (CCCamp. ii, ml. 99). line 24847)
D1639	1427	tympanum	and their role, see Peters, "Urban Minstrels,"5. "Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, pura in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohloff, Die Quellenhandschrften P. 535. English transiarion from (CCCamp. ii, ml. 99). line 22432)
D1639	1427	tympanum	apud gentiles deus pastoralis, qui primum dispares calamos ad cantum aptavit et studiosa arte composuit. Tertia divisio est rhythmica pertinens ad nervos et pulsus, cui dantur species cithararum diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, ace (CCCamp. ii, ml. 99). line 6469)
D1639	1427	tympanum	enim apud gentiles deus pastoralis, qui primum dispares calamos ad cantum aptavit et studiosa arte composuit.Tertia divisio est rhythmica pertinens ad nervos et pulsus, cui dantur species cithararum diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, (CCCamp. ii, ml. 99). line 23362)
D1639	1427	tympanum	hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba, in viella tamen omnes formae musicales subtilius discernuntur. Et ideo de his tantummodo nunc dicatur. Bonus autem artifex in viella omnem cantum et cantilenam et omnem formam musicalem generaliter (CCCamp. ii, ml. 99). line 1123)
D1639	1427	tympanum	subseruiunt instrumenta, ut tympanum, cymbalum, lyra, cithara, psalterium, atque sistrum et cetera. Tympanum est pellis siue corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri, et ungula percutitur quemadmo (CCCamp. ii, ml. 99). line 1518)
D1639	1427	tympanum	vel corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri. Tympanum autem dictum quod medium est. Unde et margaritum medium tympanum dicitur et ipsum ut [13b] symphonia ad virgulam percutitur. Cymbala acitabul (CCCamp. ii, ml. 99). line 6480)
D1640	1430	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (CCansp II fol 110 line 31)
D1641	1435	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (CCProv, 09, fol. 68). line 31)
D1642	1440	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (CCProv 143 fol 136 line 31)
D1643	1443	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Provv Reg 194, fol 173 line 31)
D1644	1446	tympana	quaedam uero reddunt sonitum indiscretum, ut cymbala, et tympana et sistra. Sed musica proprie non recipit sonitum indiscretum, siue fiat arte uel etiam per naturam. De litterarum seu uocum communi uocatione qualiter uidelicet appellantur quintum (CCCansp. line 1378)
D1644	1446	tympani	1778-1783) Vol. I, pp. 541-545. See also Zippel p. 14. Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold fr (CCCansp. line 1955)
D1644	1446	tympani	drums of a tympani type, and the53This three-fold framework was retained in communal subsidies until the fall of the Republic in 1532.In the first decade of the fifteenth century Florence faced first a threat from Milan, then from the Kingdom of N (CCCansp. line 23056)
D1644	1446	tympani	enim quaedam in sonis delectentur inclinatione naturali, sicut aves in suo cantu et equi in sono tubae vel tympani et canes in sono cornuum et fistularum, solus tamen homo consonantias tres apprehendit et cognoscit et in eis delectatur. Adhuc aut (CCCansp. line 1016)
D1644	1446	tympanis	calamis, fistulis et organis, vel percussione, puta in chordis, tympanis, cymbalis et campanis. Sed si haec omnia subtiliter considerentur, inveniuntur a percussione fieri, cum omnis sonus percutiendo causetur, prout in sermonibus de anima comprob (CCCansp. line 1112)
D1644	1446	tympanis	naturalis amicitia, qua anima corpori non corporeis vinculis alligata tenetur.Musica instrumentalis alia in pulsu, ut in tympanis et chordis, alia in voce, ut in carminibus et cantilenis.Haec Ricardus.Hoc est igitur, quod dicit Isidorus libro tert (CCCansp. line 23394)
D1644	1446	tympanis	virtutibus, ut justitia, fortitudo. Musica in connexu utriusque est illa naturalis amicitia, qua anima corpori non corporeis vinculis alligata tenetur. Musica instrumentalis alia in pulsu, ut in tympanis et chordis, alia in voce, ut in carminibus (CCCansp. line 6501)
D1644	1446	tympanorum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (CCCansp. line 1301)
D1644	1446	tympanum	25. On French trumpeters and their role, see Peters, "Urban Minstrels,"5. "Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, pura in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohloff, Die Quellenhandschrften P. 535. (CCCansp. line 22058)
D1644	1446	tympanum	Tomasello, Music and Ritual, p. 25. On French trumpeters and their role, see Peters, "Urban Minstrels." 5. "Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, puta in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohboff (CCCansp. line 24840)
D1644	1446	tympanum	and their role, see Peters, "Urban Minstrels,"5. "Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, pura in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohloff, Die Quellenhandschrften P. 535. English transiarion from (CCCansp. line 22425)
D1644	1446	tympanum	apud gentiles deus pastoralis, qui primum dispares calamos ad cantum aptavit et studiosa arte composuit. Tertia divisio est rhythmica pertinens ad nervos et pulsus, cui dantur species cithararum diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, ace (CCCansp. line 6462)
D1644	1446	tympanum	enim apud gentiles deus pastoralis, qui primum dispares calamos ad cantum aptavit et studiosa arte composuit.Tertia divisio est rhythmica pertinens ad nervos et pulsus, cui dantur species cithararum diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, (CCCansp. line 23355)
D1644	1446	tympanum	hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba, in viella tamen omnes formae musicales subtilius discernuntur. Et ideo de his tantummodo nunc dicatur. Bonus autem artifex in viella omnem cantum et cantilenam et omnem formam musicalem generaliter (CCCansp. line 1116)
D1644	1446	tympanum	subseruiunt instrumenta, ut tympanum, cymbalum, lyra, cithara, psalterium, atque sistrum et cetera. Tympanum est pellis siue corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri, et ungula percutitur quemadmo (CCCansp. line 1511)
D1644	1446	tympanum	vel corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri. Tympanum autem dictum quod medium est. Unde et margaritum medium tympanum dicitur et ipsum ut [13b] symphonia ad virgulam percutitur. Cymbala acitabul (CCCansp. line 6473)
D1645	1456	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (CCCansp 14, folio 52 line 31)
D1646	1471	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Delib. Ord. Ant. .92 ( line 31)
D1647	1489	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Prov Reg 180, fol 76v-77 line 31)
D1648	1491	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Provv. Reg. 1182, fol. 77v). line 31)
D1649	1493	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (CCCamp, fol 305v line 31)
D1650	1497	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (CCCamp. .21, fol. 32). line 31)
D1651	1513	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (MC, .1877, ml 410). line 31)
D1652	1519	tympana	quaedam uero reddunt sonitum indiscretum, ut cymbala, et tympana et sistra. Sed musica proprie non recipit sonitum indiscretum, siue fiat arte uel etiam per naturam. De litterarum seu uocum communi uocatione qualiter uidelicet appellantur quintum (MC .2293, fol. 88 line 1368)
D1652	1519	tympani	1778-1783) Vol. I, pp. 541-545. See also Zippel p. 14. Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold fr (MC .2293, fol. 88 line 1945)
D1652	1519	tympani	drums of a tympani type, and the53This three-fold framework was retained in communal subsidies until the fall of the Republic in 1532.In the first decade of the fifteenth century Florence faced first a threat from Milan, then from the Kingdom of N (MC .2293, fol. 88 line 23046)
D1652	1519	tympani	enim quaedam in sonis delectentur inclinatione naturali, sicut aves in suo cantu et equi in sono tubae vel tympani et canes in sono cornuum et fistularum, solus tamen homo consonantias tres apprehendit et cognoscit et in eis delectatur. Adhuc aut (MC .2293, fol. 88 line 1006)
D1652	1519	tympanis	calamis, fistulis et organis, vel percussione, puta in chordis, tympanis, cymbalis et campanis. Sed si haec omnia subtiliter considerentur, inveniuntur a percussione fieri, cum omnis sonus percutiendo causetur, prout in sermonibus de anima comprob (MC .2293, fol. 88 line 1102)
D1652	1519	tympanis	naturalis amicitia, qua anima corpori non corporeis vinculis alligata tenetur.Musica instrumentalis alia in pulsu, ut in tympanis et chordis, alia in voce, ut in carminibus et cantilenis.Haec Ricardus.Hoc est igitur, quod dicit Isidorus libro tert (MC .2293, fol. 88 line 23384)
D1652	1519	tympanis	virtutibus, ut justitia, fortitudo. Musica in connexu utriusque est illa naturalis amicitia, qua anima corpori non corporeis vinculis alligata tenetur. Musica instrumentalis alia in pulsu, ut in tympanis et chordis, alia in voce, ut in carminibus (MC .2293, fol. 88 line 6491)
D1652	1519	tympanorum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (MC .2293, fol. 88 line 1291)
D1652	1519	tympanum	25. On French trumpeters and their role, see Peters, "Urban Minstrels,"5. "Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, pura in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohloff, Die Quellenhandschrften P. 535. (MC .2293, fol. 88 line 22048)
D1652	1519	tympanum	Tomasello, Music and Ritual, p. 25. On French trumpeters and their role, see Peters, "Urban Minstrels." 5. "Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, puta in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohboff (MC .2293, fol. 88 line 24830)
D1652	1519	tympanum	and their role, see Peters, "Urban Minstrels,"5. "Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, pura in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohloff, Die Quellenhandschrften P. 535. English transiarion from (MC .2293, fol. 88 line 22415)
D1652	1519	tympanum	apud gentiles deus pastoralis, qui primum dispares calamos ad cantum aptavit et studiosa arte composuit. Tertia divisio est rhythmica pertinens ad nervos et pulsus, cui dantur species cithararum diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, ace (MC .2293, fol. 88 line 6452)
D1652	1519	tympanum	enim apud gentiles deus pastoralis, qui primum dispares calamos ad cantum aptavit et studiosa arte composuit.Tertia divisio est rhythmica pertinens ad nervos et pulsus, cui dantur species cithararum diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, (MC .2293, fol. 88 line 23345)
D1652	1519	tympanum	hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba, in viella tamen omnes formae musicales subtilius discernuntur. Et ideo de his tantummodo nunc dicatur. Bonus autem artifex in viella omnem cantum et cantilenam et omnem formam musicalem generaliter (MC .2293, fol. 88 line 1106)
D1652	1519	tympanum	subseruiunt instrumenta, ut tympanum, cymbalum, lyra, cithara, psalterium, atque sistrum et cetera. Tympanum est pellis siue corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri, et ungula percutitur quemadmo (MC .2293, fol. 88 line 1501)
D1652	1519	tympanum	vel corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri. Tympanum autem dictum quod medium est. Unde et margaritum medium tympanum dicitur et ipsum ut [13b] symphonia ad virgulam percutitur. Cymbala acitabul (MC .2293, fol. 88 line 6463)
D1653	1520	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovan line 31)
D1654	1526	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (MC .2099, fol. 91), line 31)
D1655	1530	tympani	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (MC 0036, fol. 61-62). line 31)
D1656	1532	tympani	Zippel p. 14. Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsi (MC .2036, fol. 93vo), line 31)
L1328	1420	tympana	quaedam uero reddunt sonitum indiscretum, ut cymbala, et tympana et sistra. Sed musica proprie non recipit sonitum indiscretum, siue fiat arte uel etiam per naturam. De litterarum seu uocum communi uocatione qualiter uidelicet appellantur quintum (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3039)
L1328	1420	tympani	1778-1783) Vol. I, pp. 541-545. See also Zippel p. 14. Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold fr (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3616)
L1328	1420	tympani	drums of a tympani type, and the53This three-fold framework was retained in communal subsidies until the fall of the Republic in 1532.In the first decade of the fifteenth century Florence faced first a threat from Milan, then from the Kingdom of N (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24717)
L1328	1420	tympani	enim quaedam in sonis delectentur inclinatione naturali, sicut aves in suo cantu et equi in sono tubae vel tympani et canes in sono cornuum et fistularum, solus tamen homo consonantias tres apprehendit et cognoscit et in eis delectatur. Adhuc aut (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2677)
L1328	1420	tympanis	calamis, fistulis et organis, vel percussione, puta in chordis, tympanis, cymbalis et campanis. Sed si haec omnia subtiliter considerentur, inveniuntur a percussione fieri, cum omnis sonus percutiendo causetur, prout in sermonibus de anima comprob (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2773)
L1328	1420	tympanis	naturalis amicitia, qua anima corpori non corporeis vinculis alligata tenetur.Musica instrumentalis alia in pulsu, ut in tympanis et chordis, alia in voce, ut in carminibus et cantilenis.Haec Ricardus.Hoc est igitur, quod dicit Isidorus libro tert (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 25055)
L1328	1420	tympanis	virtutibus, ut justitia, fortitudo. Musica in connexu utriusque est illa naturalis amicitia, qua anima corpori non corporeis vinculis alligata tenetur. Musica instrumentalis alia in pulsu, ut in tympanis et chordis, alia in voce, ut in carminibus (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 8162)
L1328	1420	tympanorum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2962)
L1328	1420	tympanum	25. On French trumpeters and their role, see Peters, "Urban Minstrels,"5. "Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, pura in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohloff, Die Quellenhandschrften P. 535. (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23719)
L1328	1420	tympanum	Tomasello, Music and Ritual, p. 25. On French trumpeters and their role, see Peters, "Urban Minstrels." 5. "Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, puta in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohboff (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26501)
L1328	1420	tympanum	and their role, see Peters, "Urban Minstrels,"5. "Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, pura in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohloff, Die Quellenhandschrften P. 535. English transiarion from (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24086)
L1328	1420	tympanum	animos hominum, pura in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohloff, Die Quellenhandschrften P. 535. English transiarion from Seay,Johannes de Grocheo, p. 59. - 6. Evidence that the ceremonial function oftrumpets was standard (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 640)
L1328	1420	tympanum	apud gentiles deus pastoralis, qui primum dispares calamos ad cantum aptavit et studiosa arte composuit. Tertia divisio est rhythmica pertinens ad nervos et pulsus, cui dantur species cithararum diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, ace (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 8123)
L1328	1420	tympanum	enim apud gentiles deus pastoralis, qui primum dispares calamos ad cantum aptavit et studiosa arte composuit.Tertia divisio est rhythmica pertinens ad nervos et pulsus, cui dantur species cithararum diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 25016)
L1328	1420	tympanum	hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba, in viella tamen omnes formae musicales subtilius discernuntur. Et ideo de his tantummodo nunc dicatur. Bonus autem artifex in viella omnem cantum et cantilenam et omnem formam musicalem generaliter (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2777)
L1328	1420	tympanum	subseruiunt instrumenta, ut tympanum, cymbalum, lyra, cithara, psalterium, atque sistrum et cetera. Tympanum est pellis siue corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri, et ungula percutitur quemadmo (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3172)
L1328	1420	tympanum	vel corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri. Tympanum autem dictum quod medium est. Unde et margaritum medium tympanum dicitur et ipsum ut [13b] symphonia ad virgulam percutitur. Cymbala acitabul (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 8134)
L1669	1260	tympaiia	paganifecerantsingiilos viros ante singulos equos incedere larvatos et tympaiia perciitientes, unde iiiodo vicloriam Iiabuerunl. Tiinc Carolus irrumpeiis vexillum iii ciirrii abscidit, alias eiiim iiuiiqiiam fu- glssent. Sic occidit VIII lui (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 9089)
L1669	1260	tympana	Dyocletiuno. 2) Ali> for- tiisto (.'X glossii : nu dit-iis. Cap. LVIII. De sancto Georgio. 2G1 reris. Heu nie , filiii mea dulcissiina, sperabam ad tuas nuptias princlpcs invitare , palatium margaritis ornare, tympana el organa (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 2742)
T1658	1270	tympanis	Musica instrumentalis alia in pulsu, ut in tympanis et chordis, alia in voce, ut in carminibus et cantilenis. (Tractatus de musica ed. S. M. Cserba, line 388)
T1658	1270	tympanum	Tertia divisio est rhythmica pertinens ad nervos et pulsus, cui dantur species cithararum diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, acetabula aenea vel argentea vel alia, quae metallico rigore repercussa reddunt cum suavitate tinnitum et ali (Tractatus de musica ed. S. M. Cserba, line 295)
T1658	1270	tympanum	Tympanum est pellis vel corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri. Tympanum autem dictum quod medium est. Unde et margaritum medium tympanum dicitur et ipsum ut [13b] symphonia ad virgulam percutitu (Tractatus de musica ed. S. M. Cserba, line 313)
T1664	1300	tympani	Adhuc autem quaerendum est, cur alia animalia ab homine consonantias non cognoscunt. Licet enim quaedam in sonis delectentur inclinatione naturali, sicut aves in suo cantu et equi in sono tubae vel tympani et canes in sono cornuum et fistularum, s (De Musica ed. Ernst Rohloff, line 73)
T1664	1300	tympanis	Instrumenta vero a quibusdam dividuntur divisione soni artificialis in eis generati. Dicunt enim sonum in instrumentis fieri afflatu, puta in tubis, calamis, fistulis et organis, vel percussione, puta in chordis, tympanis, cymbalis et campanis. Se (De Musica ed. Ernst Rohloff, line 257)
T1664	1300	tympanum	continet instrumenta. Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, puta in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba, in viella tamen omnes formae musicales subtilius discernuntur. Et ideo de his tantummodo nunc (De Musica ed. Ernst Rohloff, line 264)
T1677	1216	tympano	monuit in diversis instrumentis musicis, dicens 'Cantate domino canticum novum', et cetera; et iterum 'Cantate et exultate et psallite', et iterum, '[Cantate] domino in tympano et choro, in psalterio et cithara, in cymbalis benesonantibus, in chor (http://www.chmtl.indiana.edu/tml/13th/PEPESUM line 344)
T1715	XIV	tympanis	Tympana vos buxus que vocat berecyntia matris Idee. Siquidem buxus hic a poeta ponitur pro tibia ex buxo formata: quam cum tympanis et cymbalis (ut infra videbimus) sacris Cybeles deorum parentis: Gentiles: in primis quidem berecyntij: adhibere so (Tinctoris De inventione et usu musicae ed. Karl Weinmann line 189)
T1715	XIV	tympanis	in mandibula pulli asinarum delevi eos: et percussi mille viros. Nunquid etiam Judith (ut liber ejus attestatur) post Olofernis occisionem: cantavit canticum hoc domino: Incipite domino in tympanis: cantate domino in cymbalis: modulamini illi psal (Tinctoris De inventione et usu musicae ed. Karl Weinmann line 37)
T1715	XIV	tympanistria	nativitate dicit. Audite quemadmodum tympanistria nostra cantaverit. Ait enim. Magnificat anima mea dominum. Sequiturque paulo post: Evae planctum Mariae cantus abstulit. Immo: quod et ipse Christus Jesus nostra salus unica: sicut forma speciosus: (Tinctoris De inventione et usu musicae ed. Karl Weinmann line 127)
T1715	XIV	tympanum	descendentium de excelsis: et ante eos psalterium: et tympanum: et tibiam: et citharam. Quam quidem tibiam suorum etiam conviviorum deliciis hebreos ipsos admisisse: Isaias auctor est. Apud gentiles item: presertim apud Romanos: tibicines (institu (Tinctoris De inventione et usu musicae ed. Karl Weinmann line 216)
C1472	2009	tambourin	and McGee, "Cantare all'improvviso," 35-38. 110, I do not know of any account of performances on trumpets or large percussion (excluding tambourin) by anyone other than 26743 professional musicians, 111. The publications are listed in H. M. Brow (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27500)
C1472	2009	tambourine	pianellai" 142 jZippel, I Suonatori p. 11 states that the instrument is 'a circle of wood with gingles' i.e. a tambourine. Ú"Uno naccherino, che suonava le nacchere con un grembiale di drappo che con due gigli e u (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 142)
C1472	2009	tamburello	appiccovvi un sonagliuzzo, ed ella fu contenta ". (Id., p. 111) Si tratta dunque del tamburello a sonagli, particolarmente indicato per marcare un ritmo vivace e spigliato di canzone o di danza. Questo non 2931 significa che lo strumento non pot (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2996)
C1472	2009	tamburi	exercere." ASF: Statuti No, 4, 1325, Rubric 14; published in Statuti della Repubblica, vol. 2. 30. Davidsohn, Storia di Firenze, vo1. 2, p. 577, states that there were cembali, tamburi, and other instruments accompanying the military from as early (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 344)
C1472	2009	tamburini	Montefeltro to Elisabeta Gonzaga on July,, 1475, was ninety-four trumpets (including four from Florence); twenty-seven pifferi (three from Florence), six trombones, eighteen tamburini (two from Florence), 26589 nine lutes, four harps, and two co (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27341)
C1472	2009	tamburo	forse d'esser nomato sì oscuro, col pugno li percosse l'epa croia. Quella sonò come fosse un tamburo; e mastro Adamo li percosse il volto col braccio suo, che non parve men duro, dicendo a lui: «Ancor 22714 che mi sia tolto lo muover per le me (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23363)
L1726	XIII	tambur	295. Udivi suon di molto doizi danze, in chitairre e carribi smisurati; e trombe e cennamelle in concordanze, e cembali alamanni assai triati; cannon, mezzi cannoni a smisuranZe, sufoli con tambur ben accordati; (line 8) line 8

DULCIAN

dulcina

Docnumber	Year	Keyword	Text
T1715	XIV	dulcinam	proportionatis ad omnem cantum proferendum: ipsa tibia effecta est perfectissima. Illa tamen quam dulcinam a dulcedine sua nominant: licet totidem habeat foramina: hoc est septem ante ac unum aliud retro instar fistule: quia cantus omnis editioni (Tinctoris De inventione et usu musicae ed. Karl Weinmann line 205)

ESCHIQUIER

eschiquier

Docnumber	Year	Keyword	Text
	2010	eschiquier	The English eschiquier, the tripod (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 3147)

FIDDLE

gighe, vidula, vielle, viuola, viol

Docnumber	Year	Keyword	Text
		gighe	have translated the word gighe as "violin," although the violin as we know it was not yet invented, Polk, German Instrumental Music, pp. 30-31, speculates that the word geige that appears in German sources may have been a rebec. Since the poet ref (Brown Ambivalent attitudes line 181)
		vidula	17 Which roughly translates as 'but in the house ofthe rich man you see lira players, tibia players, horn players, vidula players with vidulia, others with sistros, with giga, with simphonia, with psa/terio, with choro, with citala, with cimbalis. (Margerum Volume 1 line 4391)
		vidulator	(1327/8).190 Because Thomas vidulator appears in relation to tbe same string players with wbom Thomas citoler is usually associated, but Thomas citoler and Thomas vidulator never appear in the same listing, it is likely tbat tbese were different n (Margerum Volume 1 line 3208)
		vidulator	certain tbat Thomas citoler was also known as Thomas vidulator (or le vieler).187 Four string players are mentioned in a 1325 fragment tbat records tbe provision of clotbing for minstrels going to France witb tbe king: Jirom Vala, Henry Neusom, Ri (Margerum Volume 1 line 3206)
		vidulator	long-serving court citolers, Thornas and Vala are not always clearly identified as citolers. Thomas citoler seerns to bave been listed occasionally as Thomas vidulator and (John, Jirom or Ivo) Vala, because ofhis unusual surname, is often listed w (Margerum Volume 1 line 3542)
		vidulator	same person as 'Richardyn vitheyler le Roi', 'Richard vidulator' and 'Master Richard Dorre vyler'.193 Neither Richard (by any of these names) nor Henry Newsom seem to appear in the records of Edward III, perhaps having fallen out of favour with th (Margerum Volume 1 line 3231)
		vidulator	vidulator and Thomas vidulator.188 Tbese four names are listed again among those owed wages for tbe last two years of Edw. II (1325 and 1326).189 These same debts to Vala and Thomas vidulator reappear in the accounts of the first year ofEdw. III (Margerum Volume 1 line 3207)
		vidulatores	Sed in domibus divitum vidi Iiricines, tybicines, comicines, vidulatores cum vidulia, alios cum sistro, cum giga, cum simphonia, cum psalterio, cum choro, cum citola cum timpano, cum cimbalis. Sed alia parte, vidi meretrices et tripudiatrices, qua (Margerum Volume 1 line 4380)
		vidule	61 It is unclear to me whether the interlinear vidule is by the same hand as the sketches or not. (Margerum Volume 1 line 1792)
		vidule	in the text to its right, (neither guiterne, quinterne nor Iute) but the artist's impression of a pentafone or a vidule, the names appearing to its left in the main text. (Margerum Volume 1 line 1800)
		vidule	ofthe text, is the word vidule. Coussemaker, however, does not mention this interlinear interpolation.60 Since the diagrams also gloss the main text,61 the depiction must relate either to the term pentafone or vidule.62 The distinct-necked waisted (Margerum Volume 1 line 1783)
		vidulo	36 It should be assumed, since there is no finn evidence that the citole was played by bowing, that the interpretation ofthe term vidulo should be read as '-to play upon a stringed instrument'. T. Wright and R. P. W0lker, 'XV - A Latin and English (Margerum Volume 1 line 963)
		viella	135 The notes described as being produced by the stopping ofthe strings ofthe rubeba and viella suggest that only first position used. Christopher Page, 'Jerome ofMoravia on the Rubeba and Viella ', GSJ. 32 (1979), pp. 77-98Latin text pp. 88, 90 a (Margerum Volume 1 line 8744)
		viella	possibly influenced by the 'ùd but, altematively, it might bave been tuned like a viella. lt is also possible that, at different times, a player might have used a variety tunings to suit different modes, or accompany different instruments. It is p (Margerum Volume 1 line 9077)
		vielle	1 The clearest example ofnot fully undercutting sculptures to add suppor! is at Sasam6n where fragile elements such as the vielle bow, and the necks of chordophones, including the citole neck (App. B, Ili. 12b) are not relieved from the background (Margerum Volume 1 line 6227)
		vielle	1325-7.70 This prominence ofharp, vielle and citole seems to be reflected in other sources such as some ofthe marginai illustrations ofKing David with his musicians discussed in §7.3.2.2. (Margerum Volume 1 line 8349)
		vielle	A citole and vielle, on folio 203r (lll. 110), are played for the gentlemen feasting on the opposite page, fol. 202v. This is part of a series of scenes displaying scenes of courtly pleasures: jousting, gaming and feasting that occupy folios I 97v (Margerum Volume 1 line 6154)
		vielle	A record in the controller's account of 1324, of a gift to a group of musicians, offers the possibility of combinations including vielle, citole and harp,69 which calls to mind images of these instruments being played together in the Milemete Trea (Margerum Volume 1 line 8348)
		vielle	Abri/ issia is repeatedly referred to as ajoglar.11 The late thirteenth-century Des Taboureurs, apparently written by a vielle player, seems to suggest that players ofwind and percussion instruments, such as tabore, chalemele,jleeustes,jlajos and (Margerum Volume 1 line 6767)
		vielle	As many as three known players ofthe citole were King's minstrels at the same time. Comparison ofpayment records during the reigns ofEdward II and Edward III indicate some ofthe minstrels played both citole and vielle. This suggests not only the (Margerum Volume 1 line 3259)
		vielle	As mentioned in §4.6 the English court records relating to the minstrels Vala, Thomas, Richardyn and Henry Neusom offer the suggestion of instrumental combinations including the citole, vielle and harp. Although, as Rastall comments,52 there is no (Margerum Volume 1 line 8267)
		vielle	At least two ofthe royal citolers, Thomas and Ricbardyn, were probably also known as vielle players. That proficiency on both instruments might not bave been unusual is suggested by literary sources such as Daure/ et Beton and the anecdotal prose (Margerum Volume 1 line 3282)
		vielle	Citole & vielle: (Margerum Volume 1 line 8313)
		vielle	Citole, harp & vielle (& pipe): (Margerum Volume 1 line 8339)
		vielle	England, France and Flanders, suggest bowever tbat it could also be employed in the performance of Ars Nova works. Cummings offers evidence of the use of instruments, particularly the vielle, in motets during tbe tbirteenth century.41 In the late (Margerum Volume 1 line 8216)
		vielle	Le6n (Ill. 18, 19, 20 and 22).66 Marginai illustrations in Queen Mary's Psalter show two humans with citole and vielle playing for dancers (Ili.I 09), and another citoler and vieller playing for diners (Ili. 110). This pairing occurs in a variet (Margerum Volume 1 line 8324)
		vielle	Most often the citole paired with a bowed instrument, the vielle (viola). This occurs botb in rbyming pairs (vYoles/citoles, citola/viola, citole/viole, citoles belles/vielles) and in numerous depictions. Tbe citole also seems to bave had a strong (Margerum Volume 1 line 9144)
		vielle	Some illuminations ofKing David and his musicians seem to display a visual hierarchy among the instruments shown. Although the harp is used an attribute of King David in many ofthese cases, the manner in which the vielle and citole are depicted in (Margerum Volume 1 line 5855)
		vielle	The Marriage Feast at Cana, fol. I 68v (Ili. 106), which accompanies Psalm 68, depicts two citoles. The scene ofthe wedding feast, which includes a human vielle player, is surrounded by a simple border, with alcoves containing six angel musicians. (Margerum Volume 1 line 6102)
		vielle	The citole seems to seems to bave had a high status and, along with the harp and vielle, to bave been one ofthe most important stringed instruments ofthe Middle Ages. During the thirteenth and fourteenth centuries severa) factors indicate that the (Margerum Volume 1 line 9156)
		vielle	The pairings ofthe citole with other instruments does also not necessarily clarify whether the citole was plucked or strummed. The citole is most commonly associated with the vielle. This might mean that the citole played a strummed chordal accomp (Margerum Volume 1 line 9097)
		vielle	The size and prominence ofthe figures of citolers in some Psalter illustrations indicates that the citole was considered a high-status instrument, along with the harp and vielle. (Margerum Volume 1 line 9192)
		vielle	This associates the citole with feasting and again pairs it with the vielle. The citole shown has indeterminate shaped wings, no frets shown, four dots in the rosette, a trefoil end-protrusion and a bent back pegbox with animai head filial. (Margerum Volume 1 line 6155)
		vielle	When two instrumentalists perform together one might sing while the other plays an instrument. In Daurel et Beton, although both musicians are known to play the harp and vielle and Beton also plays the citole, in the scene at the camp ofthe villai (Margerum Volume 1 line 8269)
		vielle	and oval-bodied.96 In the thirteenth century the typical shape fora vielle seems to bave been a large elongated ovai with a pair of, often c-shaped, lateral soundholes and a long tailpiece.97 This might be an artistie convention to more clearly (Margerum Volume 1 line 6681)
		vielle	citole and vielle appear to predominate. The !iterai elevation of these stringed instruments occurs in the Beatus vir initial of Mazarine MS 36 (Ili. (Margerum Volume 1 line 5857)
		vielle	citole, vielle, harp only appear in the Milemete Treatise (Ili. 122),'09 where they also appear with an angel playing two conical pipes (Ili. 123).110 A few French depictions such as a stained glass window at Èvreux (Ili. 80),''1 and an exterior r (Margerum Volume 1 line 5961)
		vielle	citoler in the margin. Perhaps the perception that these three stringed instruments (harp, vielle and citole) had higher status explains why the two instruments shown with King David and bis harp in the historiated Beatus vir initial (Margerum Volume 1 line 5862)
		vielle	details of an instrument depicted find corroboration in other sources. The grammar of depicting status by size and position, seem to indicate that the citole was a high status instrument, like the harp and vielle. (Margerum Volume 1 line 6193)
		vielle	evidence that tbe vielle was used to accompany this form in nortbem France from the early tbirteenth century.39 The image ofthe citoler bas no apparent significance in relation to the text ofthis song but ber placement beside the music suggests th (Margerum Volume 1 line 8212)
		vielle	fourteenth century. That the citole retained importance in the musie of the English court is demonstrated by the citole and vielle being the two has instruments specified in the 1344 budget to accompany Edward III on campaign. Although John Sitole (Margerum Volume 1 line 3545)
		vielle	frequency, the vielle, harp, and psaltery. The citale is paired with the vielle frequently as seen in the Rothschild Canticles (III. 52),102 the Collins Chadewe Apocalypse (Ili. 70),103 Prilm Missai (Ili. 73),104 Queen Mary's Psalter (III. 1 J 4- (Margerum Volume 1 line 5944)
		vielle	in the Peterborough Psalter are a vielle and a citole. Given that the relative size of figures in medieval art indicated their importance or socia! status, the prominence of these citolers is notable. (Margerum Volume 1 line 5863)
		vielle	insights into instrumental combination. The frequency with which Vala and Thomas are Iisted together suggests both a paring of citole with citole,54 or citole with vielle.55 (Margerum Volume 1 line 8281)
		vielle	instrumentaJists.209 Payment records from a century later in Navarre, verify that the citole and vielle were played by the same musician: Amaut Guillem de Ursua appears in two records asjuglar de cito/la, and once eacb asjuglar de viola and juglar (Margerum Volume 1 line 3295)
		vielle	it defines chordalia as those that are exercised by means of strings of metal, gut or silk.111 The chordophones specifically named in the text are 'cithare, vielle et phiale, psalteria, chori, monochordium, symphonia seu organistrum, et hiis simil (Margerum Volume 1 line 8616)
		vielle	musicians (Mestre Richard Dorre vyler, Vala citoler, and Henry de Neusom harpour), offers the further possibility of combinations including vielle, citole, barp and voice.214 Altbougb this seerns like a very smaJI range of instruments, tbere are (Margerum Volume 1 line 3301)
		vielle	no other stringed instrurnents described as being played by the King's minstrels during tbe last decade ofEdward II.215 It is perbaps not coincidental that tbe citole, barp and vielle are the instruments that appear most frequently in tbe illustra (Margerum Volume 1 line 3302)
		vielle	of dancing while playing vielle and citole, are meant to be leading the other dancers. This is a scene that links the citole with human musicians and dancing as well as suggesting the pairing of vielle and citole. The citole shown has indeterminat (Margerum Volume 1 line 6125)
		vielle	resembles that of a pair of secular musicians with vielle and citole who appear across from male and fornaie dancers (III. 107),97 it also shows similarity to ape musicians with harp and vielle, who play for four simians.98 Although dance scenes a (Margerum Volume 1 line 7401)
		vielle	scenes of dance, but without citolers. These scenes are literally aped by folios 179v - 180, on which a pair of clothed monkeys, playing harp and vielle, lead a line of four similarly clothed monkeys. (Margerum Volume 1 line 6122)
		vielle	sculpture at Notre-Dame in Paris (IIJ. 62), associate the citole, vielle and psaltery. Another pane! in the same series at Notre Dame shaws angels with a citale, vielle, psaltery, and possibly a gittem (III. 63). The citale, vielle, psaltery, and (Margerum Volume 1 line 5962)
		vielle	the Virgin and Child enthroned. The Iower angels hold tapers; the upper angels play citole and vielle. The citole is again paired with the vielle. The citole shown has loosely trefoil shaped wings, no frets shown, unclear number of dots in the ros (Margerum Volume 1 line 6173)
		vielle	the citole and vielle but more common than citole and psaltery. (Margerum Volume 1 line 8337)
		vielle	the three most important courtly instruments in certain parts ofEurope. In some French, Flemish and English manuscripts, even when there are other instruments shown, there seems to be a visual hierarchy in which the players ofthe harp, vielle, and (Margerum Volume 1 line 9157)
		vielle	thirteenth-century French manuscripts: 'the hunting hom, the vielle and rebec, the gittem [citole],127 the pipe and tabor, the bagpipe and the portative organ'.128 The harp and psaltery, she asserts, are only occasionally relegated to the margins, (Margerum Volume 1 line 6031)
		vielle	were oflower status than musicians who played the vielle, but he makes no distinction betweenjoug/eurs and menestrels.12 In Des Deux Bordéors Rihauz and the response to it, written in the late thirteenth century, the authors argue over whether the (Margerum Volume 1 line 6768)
		vielle	while the vielle played tbe melody. Conversely, tbe citole might bave picked out the melody, while tbe vielle played sustained drones. Wben paired with the psaltery or barp, wbicb are usually assumed to bave played melodies, tbe citole migbt bave (Margerum Volume 1 line 9098)
		vieller	(Ili. 108) The hybrid citoler and vieller on the Norwich Cathedral cloister roofboss (Ili. 127)118 show similaritìes, from the waist up, to the citoler and vieller at Castle Acre (Ili. 128).119 (Margerum Volume 1 line 6005)
		vieller	194 Severa( ofthe prince's minstrels stayed with him when he became king, including Merlin the vieller and John the harper. Richard might bave gone into the service of Jady Eleanor the sister of Edward III. A payment is recorded six years Iater to (Margerum Volume 1 line 3242)
		vieller	39).84 The lower portion ofthe 'B' is divided into four segments, with King David and his harp in the upper centrai position. On the same level with King David, but divided from him on either side are a vieller and citoler. The remaining five musi (Margerum Volume 1 line 5858)
		vieller	All Souls MS 7 (Ili. I 02),85 which shows King David with a harp in the initial 'B', gives implicit importance to a vieller and a citoler by their large size and prominent position. Although a human trumpeter and a small hybrid playing a portative (Margerum Volume 1 line 5860)
		vieller	Because the budget specifies the instrument types, this indicates the intention was to have a citole-player and a vieller, not particular musicians. That the instruments listed in Wetewang's muster roll retlect those that were actually included in (Margerum Volume 1 line 3400)
		vieller	Mary Magdalene ascends to heaven borne by two angels (Ili. 115) on folio 301v. Again the action is accompanied by an angelic citoler and vieller. The citole shown has indeterminate shaped wings, no frets shown, four dots in the rosette, and a bent (Margerum Volume 1 line 6168)
		vieller	Richardyn & Henry Neusom are usually listed together, although Richard is primarily known as a vieller.67 Henry Nushom is also Iisted in the accounts ofthe 1306 Pentecost feast adjacent to Janyn le citoler.68 This might be co-incidental but also r (Margerum Volume 1 line 8334)
		vieller	Tbe citole seems to bave been a familiar instrument at feasts, whether in the Iists to accompany grandeur or smaller groupings such as the vieller and citoler playing for men feasting in Queen Mary's Psa/ter (Ili. 11O). (Margerum Volume 1 line 9173)
		vieller	The feast of St. Catherine (November 24) is illustrated on fol. 282r by a depiction of St. Catherine in prison being visited by the empress, who finds ber being attended by an angelic vieller and citole player (Ill. 114). The citole shown has (Margerum Volume 1 line 6164)
		vieller	The marginai scene on fol. 173v depicts a line of four dancers opposite a vieller and citoler (Ili. 107). In this case the dancers alternate male and female. It can be assumed that the young men on folio l 74r, who are shown in the conventional at (Margerum Volume 1 line 6124)
		vieller	and a gitterner, it was a vieller and citoler who he chose to have witb bim on his travels. It seems that Household citolers, particularly Vala and Thomas citoler, were not merely retainers of Edward II and Edward III, but tbat their musical skill (Margerum Volume 1 line 3348)
		vieller	borse and saddle by Edward 11.157 On 24 June 1324, tbe cbamber accounts record a gift of 40 sbillings to the citoler Vala, the vieller Master Richard Dorre and the barper Henry de Neusom but the occasion for tbis largess is not recorded.158 He was (Margerum Volume 1 line 3124)
		vieller	dancer and male vieller in the lower margin of 389r. (Margerum Volume 1 line 5895)
		vieller	share the Iower portion. In some cases the hierarchy is more subtle, such as in the Gorleston Psalter illustration of Psalm 80 in which the players of stringed instruments are at the centre with the vieller and citoler foremost. The Beatus vir pag (Margerum Volume 1 line 5859)
		vieller	sumame in the attached livery payment to further distinguish him from the earlier Richard the vieller. (Margerum Volume 1 line 3236)
		vieller/fedeler	subsequent campaign is verified by comparison with pay records for service overseas. Although the identity ofthe vieller/fedeler is not clear, due to the use of non-vocational surnames, the citoler who went to Flanders with Edward III is undoubted (Margerum Volume 1 line 3401)
		viellers	these particular instruments. Trumpeters, citolers and viellers were certainly closely associated with the royal court earlier in the century and the choice of these instruments is reminiscent of the campaign budget for 1344-47,75 and the statutes (Margerum Volume 1 line 8386)
		vielles	64 Book Il, chapter 63, Jesus Sirach's tibiae et psa/terium (Ecclesiasticus 40:21) become cito/es & vielles. Latini, Tresor: Edition and Study, ed. Baldwin and Barrette (2003), p. 217. (Appendix A, Text, B.6a). (Margerum Volume 1 line 4664)
		vielles	The typical set-up of citoles indicates that they would not have been efficient for bowing, especially those with a thumbhole neck and distinct body-depth taper. In many ofthe depictions of citoles, where they appear with vielles, the vielles are (Margerum Volume 1 line 6680)
		vielles	attach to a large rounded end-protuberance. The bridge placement seems to be a more revealing element in distinguishing citoles from vielles. A notable exception to the usual placement ofthe bridge is seen at Lincoln Cathedral. Although the Lincol (Margerum Volume 1 line 6695)
		vielles	bis early twelfth-century Commentarium in Psalmos suggests a link between Psalm 68 v.31 and Psalm 80 v.3,149 which mentions the tympanum,psalterium, cithara and tuba.150 Ifthe artist also assumed this link, then the two citoles, two vielles, psalt (Margerum Volume 1 line 6115)
		vielles	text accurately records the originai, then (like vielles, harpes, rothes, luthz, quiternes, rebecs, choros, almaduries, and symphonies,) cytholes were fitted with strings made from sheep's gut. (Margerum Volume 1 line 8504)
		vielles	two types of instruments that make sweet melody from Jesus Sirach's tibiae et psalterium (Ecclesiasticus 40:21) to cito/es & vielles.51 There is no reason to believe that Latini associated the cito/e with the tibiae, and it is more likely that he (Margerum Volume 1 line 4595)
		viol/e	demonstrates a range of French rhymes for cytol/e, offering more than thirty in the same stanza,28 but the only other instrument name in a rhyme position is viol/e. That instrument names with similar word-endings were interchanged in variants ofth (Margerum Volume 1 line 3768)
		viola	86 I use the term violato referto these instruments because that is the term used in the text of the (Margerum Volume 1 line 7342)
		viola	Adonc auziras retentir L'us mena giga, l'autre rota, Cordas de manta tempradura. L'us diz los motze l'autrels nota; Qui saup novella violadura, L'us estiva, I'autre flestella, (Margerum Volume 1 line 1322)
		viola	This viola/situla pairing suggests a parody ofthe viola/cito/a on folio 47. (Margerum Volume 1 line 2458)
		viola/situla	This viola/situla pairing suggests a parody ofthe viola/cito/a on folio 47. (Margerum Volume 1 line 2441)
		violato	86 I use the term violato referto these instruments because that is the term used in the text of the (Margerum Volume 1 line 7341)
		violeur	55 Robert le violeur (fol. 32c, paid 31 s. 6 d.), Adam le harpeur (fol. 42a, paid I8d.), and Girart le menestrel (fol. 42a, paid 11., 10s.). Michal!lsson, Le /ivre de la faille de Paris, l'an de grdce 1313 (Margerum Volume 1 line 2695)
		violeur	instrument-derived appellations. The taboréeurs,jleutéeurs andjug/éeurs ofthe Iast century seem to have disappeared and there are only single Iistings for violeur, harper, and menestra/.55 It seems extremely unlikely that, in 1313, there were only (Margerum Volume 1 line 2681)
		violin	25 The conversion of the British Museum 's instrument to a violin is an obvious example of originai materiai being lost in favour ofmisleading elements. Architectural restoration to sculptures is not always as obvious in its alterations. (See §8.2 (Margerum Volume 1 line 669)
		violin	The surviving exemplar, now in the British Museum, he describes as a violin 'of a very singular form' believing that it dated from 1578 based on the inscription on the silver button. He provides an engraving ofthe instrument and a description with (Margerum Volume 1 line 1016)
		violin	bellows and tongs in the manner of a violin and the other plucks and instrument that, in shape and playing method, should be classified as a citole but the late date and structural similarities to bowed instruments oftime suggest that this is a fi (Margerum Volume 1 line 6712)
		violin	carving of the body, neck and peg box is ofthe early 14th century. Unfortunately, at a yet later date it was mistakenly transformed into a violin; but it is undoubtedly a medieval gittern, played with a plectrum.67 (Margerum Volume 1 line 1180)
		violin	passed over a bridge as in the violin: in the front table there was either a large round soundhole, as in the ordinary guitar, or small curved slits on either side of the bridge. In the earlier fonn of the instrument the neck, instead of (Margerum Volume 1 line 1145)
		violin	the same sort of cracking, which is not uncommon around violin A pegs. (Margerum Volume 1 line 4984)
		violin	upon which both Coussemaker (I856) and Wright (1977) based their definitions of cito/e. During the period between these definitions, however, the text was cited as readingfito/a, and relating to an ancestor ofthe violin. This shift from sito/a to (Margerum Volume 1 line 1805)
		violist	69 Rastall describes this as a gift to Master Richard Dorre, violist, Vala, citoler, and Henry de Neusom, harper. G. R. Rastall, 'Secular Musicians in Late Medieval England' (1968), Appendix A, (Margerum Volume 1 line 8364)
		viols	follow this pattern, however, since use of citharas and viols in Tresor Book II, Ch. 63, does not recali Jesus Sirach's tibiae et psa/terium (Vulgate, Ecclesiasticus 40:20). Brunetto Latini, Brunetto Latini, The Book of Treasure (Li Livres dou Tre (Margerum Volume 1 line 994)
		viols	noise makers during battle: according to the description ofthe battie of Sluys in the French Chronicle of London written circa 1343 'and immediately our ships turned back against them, and the melée began with trumpets, nakers, viols, tabors and m (Margerum Volume 1 line 3397)
		viuola	31 ottobre 1496 ÁPorrà imprender d* uno Mezzo Cannone, o di viuola, o d' altro Stormento onesto, e bello, E non pur da giullare; Ovver d' un arpa , ch' è ben da gran Donna o E questo impre (Brown Ambivalent attitudes line 27)
	1977	viella	psalterium, cithara, lyra, quitarra sarracenica et viella. (line 100) line 100
	1977	viola	Qui saup novella violadura, (line 39) line 39
	1977	violadura	Qui saup novella violadura, (line 36) line 36
	2010	vidula	* In hoc loco agit actor de instrumentis lecatorum quorum quidam sunt liricines, etc... -Vidulatores dicuntur a vidula, e; gallice vièle. - Giga est instrumentum musicum de quo dicitur organicos imitata modos, etc. - Choro instrumentum musicum est (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 1284)
	2010	vidulatores	LXXX. Sed in domibus divitum vidi liricines, tybicines, cornicines, vidulatores cum vidulia, alios cum sistro, cum giga, cum simphonia, cum psalterio, cum choro, cum citola, cum timpano, cum cimbalis. Sed alia parte, vidi meretrices et tripudiatri (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 1281)
	2010	viella	dentes, palatum et coetera membra specie alia, sed principaliter forma vocis est epiglottis. Artifìciale est, ut organa, viella, cithara, cistolla, psalterium et cctera. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 4565)
	2010	vielle	Com guitarne, comme vielle, Psalterion, douçaine belle; (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 2535)
	2010	vielle	Simphonie qui se fait en sonnant !es cordes des instrumens autres que dit est, comme vielle, citolc, eschanquier, rote, guiterne, rubebbe on joint souvent a chanter de gest, comme de Rolant ou de Oliver; et se varient selon la matiere des histoire (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 4024)
	2010	vielle	a vielle, citole and harp but since the necked-chordophones are not in (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 11897)
	2010	vielle	cythare, vielle, vel cytole, et [Gamma] grecum in capite ipsius corde ponatur, et inde in linea que sonanti corde subjacet, novem partes dividantur equales, et in termino prime partis juxta gammam a prima littera nostra ponatur, et erit tibi tonus (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 1793)
	2010	vielle	membra spiritualia; sed principaliter factor vocis est epiglotus. Artificiale est ut organa, vielle, cythara, cytole, psalterium et similia... (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 1787)
	2010	vielles	8. Aprés garde que tes dis ne soient pas aspres, mes soient dous & debonaires. Jhesu Sirac sit que citoles & vielles font douce melodies,79 mes endeus les seurmonte la langue bellement & soef, & la douce parole multiplie amis & endoucist les anemi (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 1636)
	2010	vielles	Orgues · vielles · micanons (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 3098)
	2010	vielles	boyaux lien lavez, séchez, tors, rez, essuez et fìlez, sont pour la mélodie des instrumens de musique, de vielles, de harpes, de rothes, de luthz, de quiternes, de rebecs, de choros, de almaduries, de symphonies, de cytholes et de aultres instru (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 4518)
	2010	viol	8. Be careful that your words be not bitter, but rather soft and refìned. Jesus Sirac says that citharas and viols produce a sweet melody, but both are surpassed by beautiful (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 1652)
	2010	viol	Et violer et citoler, (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 3967)
	2010	viol	and violes and citoles. He recognizes odorous spices, tastes savoury dishes, and feels his sweetheart in his arms even when she is not there... (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 2227)
	2010	viola	Whoever knew a new piece [for the viola] a song, a descort or a lay, (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 2290)
	2010	viola]	Whoever knew a new piece [for the viola] a song, a descort or a lay, (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 2267)
	2010	violar	Qua[n]t ac' .vij. ans Beta sap geo violar 1420 (E) tocar citala e ricamen arpar (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 2825)
	2010	violas	Organs, violas and micanons, (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 3099)
	2010	violas	[8.] Ihesu Sirach dize: citolas e violas fan myutos sones, mas a entramas las sobrepuya la lengua suaue:... (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 1774)
	2010	viole	Et ses chansons et ses musiques Et se(s) trumpes et ses violes (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 2747)
	2010	violer	Et violer et citoler, (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 3332)
	2010	violes	Et ses chansons et ses musiques Et se(s) trumpes et ses violes (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 2450)
	2010	violes	and violes and citoles. He recognizes odorous spices, tastes savoury dishes, and feels his sweetheart in his arms even when she is not there... (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 2195)
	2010	violes	harpes, rotes, gigues, violes, (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 2117)
	2010	violist	(1324) 24 June: gift of 40.0d to Master Richard Dorre, violist [mestre Richard Dorre vyler], Vala, citoler, and Henry de Neusom, harper [Henr de Neusom harpour]. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 484)
	2010	violist	13 January: gift of20.0d to Henry de Neusom, the king's harper [Henri Newsom harpour le Roi], and Ricbardyn, the king's violist [Richardyn vitheyler le Roi], for their expenses towards their lodgings (chambre). (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 487)
	2010	violle	12695 Harpes et cyphonie, chalemel et violle (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 4664)
	2010	violn	4585 horn, pusunen, prummen, piede zimbeln unde drummen, harphen unde ouch zitoln, psalterien [undJ welsche violn, die kobus mit der louten, damburen mit den poucken, flach ror und die schaleiem, mit richer wal schalmeien, rotten und metzkanone (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 4639)
	2010	viols	8. Be careful that your words be not bitter, but rather soft and refìned. Jesus Sirac says that citharas and viols produce a sweet melody, but both are surpassed by beautiful (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 1640)
	2010	viols	harps, rotes, fìddles, viols, (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 2119)
	2010	viols	make tents and shelters in which to rest. Anom, his brother was the fìrst man to invent viols and other instruments. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 1560)
C1472	2009	gighe	Compagni; see Dictionary of tbc Middle Ages, voi. 6, col. 65xb. 72. I bave translated the word gighe as "viohn," aithough the violin as we know it was not yet invented, Polk, German Instrumen tal Music, pp. 30-31, specu!ates that the 382 wordgei (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 387)
C1472	2009	gighe	quoted in Vecchi, Educazione musicale, pp. 16-17. The poet may have been the 750 chronicier Dino Compagni; see Dictionary of tbc Middle Ages, voi. 6, col. 65xb. 72. I bave translated the word gighe as "viohn," aithough the violin as we know it w (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 764)
C1472	2009	gighe	see Dictionary of tbc Middle Ages, voi. 6, col. 65xb.72. I bave translated the word gighe as "viohn," aithough the violin as we know it was not yet invented, Polk, German Instrumen tal Music, pp. 30-31, specu!ates that the 23461 wordgeige that a (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24128)
C1472	2009	gighe	translated the word gighe as "violin," although the violin as we know it was not yet invented, Polk, German Instrumental Music, pp. 30-31, speculates that the word geige that appears in German sources may have been a rebec. Since the poet refers t (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 26985)
C1472	2009	viella	24068 Moravia on the rubeba and the viella', The Galpin Society Journal 32 (1979): 77-95. ''\However much music has been diversified to the limit, it may be made consistently manifest by means of [musical handwriting] in the manner of a viella', (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24755)
C1472	2009	viella	Si autem digitum medium applicat juxta indicem immediate, quod in rubeba et viella [186a] de omnibus 25980 aliis digitis est faciendum, facit sonum clavis E la mi. Si vero medicum applicat, facit sonum clavis F. Et ultra opus non est, ut plures (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 26713)
C1472	2009	viella	auricularis aa duplicatum. Et talis viella, ut prius patuit, vim modorum omnium comprehendit. Et hic est modus primus temperandi viellas.Alius necessarius est propter laicos 25988 et omnes alios cantus, maxime irregulares, qui frequenter per tot (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 26721)
C1472	2009	viella	collocato molto avanti nel sec. XV. Con notevole frequenza 2910 compare negli scritti del Boccaccio anche la cetera; nel Medio Evo si designava solitamente con questo nome una sorta di viella, suonata a pizzico anziché con l'arco, reperibile in (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2975)
C1472	2009	viella	di strumenti diversi, sia pure tutti idonei ad accompagnare il canto e la danza, a personaggi di differente éstrazione, già sottolineato dal Boccaccio a proposito del liuto e della viella, che sono affidati a Dioneo e a 2934 Fiammetta, mentre la (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2999)
C1472	2009	viella	digitorum super ipsas necnon et cum applicatione sonum reddunt decem clavium a C fa ut scilicet usque in d la sol re in hunc modum. Nam si quis tenens 9091 rubebam manu sinistra inter pollicem et indicem juxta caput immediate, quemadmodum et viella (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 9326)
C1472	2009	viella	distinguishes between 24070 those who play ex arte and those who play ex usu: see his Ethics, ed. A. Borgnet, Partis, 1891, p. 165. In his Scientia artis musicae he `gives the viella a place in the world of the trained cantor. He inveighs aga (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24757)
C1472	2009	viella	divisionem nisi propter diversitatem formarum musicalium, quae in eis generantur. Inter quae instrumenta cum chordis principatum obtinent, cuiusmodi sunt psalterium, cithara, 2447 lyra, quitarra sarracenica et viella. In eis enim est subtilior e (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2499)
C1472	2009	viella	duas chordas sono distantes a se per diapente. Quod quidem, sicut et viella, cum arcu 25977 tangitur. Dictae autem duae chordae per se, id est sine applicatione digitorum super ipsas necnon et cum applicatione sonum reddunt decem clavium a (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 26710)
C1472	2009	viella	eh' ella vuol far fare, Ch' i' nommi posso ben più ritardare. M^onne. Va su 17648 per questa viella coverta "^^ Di frondi, e volgi alla primiera via Chettù troverai alla man destra; E qui in un prato è un palazzo. In quello entra e ch (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 18143)
C1472	2009	viella	faciunt d acutum, per applicationem indicis e, medii f, medici g, per applicationem autem auricularis aa duplicatum. Et talis viella, ut prius patuit, vim modorum omnium comprehendit. Et hic est modus primus temperandi 9101 viellas. Alius neces (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 9336)
C1472	2009	viella	giuoco!" (Id., p. 209) #" Ma l'altro dì, recata la ribeba, con gran diletto di tutta la brigata cantò più canzoni con essa "(Id., p. 210) "tu m'hai aggratigliato il cuor con la tua ribeba 2891 ". (Id., p. 212) La viella, strumento largamente dif (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2955)
C1472	2009	viella	instrumentorum. cited by D'Accone 70# 275/90 Page, `Instruments', p. 195; text in Gerbert, Scriptores, p. 161. Christopher Page, `Jerome of Moravia on the rubeba and viella', Galpin Society Journal 32 (1979): 77-95; Christopher Page, 24067 (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24753)
C1472	2009	viella	intelligimus, sed sicut naturaliter cadit super eandem chordam, facit sonum clavis D sol re. Si autem digitum medium applicat juxta indicem immediate, quod in rubeba et 9093 viella [186a] de omnibus aliis digitis est faciendum, facit sonum clavi (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 9328)
C1472	2009	viella	melior soni discretio propter abbreviationem et elongationem chordarum. Et adhuc inter omnia instrumenta chordosa, visa a nobis, viella videtur praevalere. Quemadmodum enim anima 2448 intellectiva alias formas naturales in se virtualiter includ (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2500)
C1472	2009	viella	neupma 2574 additur, puta post psalmos evangelistas. Est autem neupma quasi cauda vel exitus sequens ad antiphonam, quemadmodum in viella post cantum coronatum vel stantipedem exitus, quem modum viellatores appellant. Cantus autem iste secundum (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2630)
C1472	2009	viella	percutiendo canorum est.Musa igitur omnium vim atque modum in se continet, humano siquidem inflatur spiritu ut tibia, manu temperatur ut viella, folle concitatur ut organa. Unde a Graeco nomine, quod est serta mesa, id est media 24641 musa dicit (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25330)
C1472	2009	viella	reddit sonum clavis C fa ut. Si vero applicat indicem, non quidem girando ipsum, quod et de 25979 applicatione aliorum digitorum tam in rubeba quam in viella intelligimus, sed sicut naturaliter cadit super eandem chordam, facit sonum clavis D so (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 26712)
C1472	2009	viella	scilicet usque in d la sol re in hunc modum.Nam si quis tenens rubebam manu sinistra inter 25978 pollicem et indicem juxta caput immediate, quemadmodum et viella teneri debet, tangat cum arcu primam chordam non applicans aliquem digitorum super (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 26711)
C1472	2009	viella	secundum magis et minus ascendit, id est secundum quod a diversis diversimode temperatur. Nam viella potest temperari tripliciter. Ipsa enim habet et habere debet chordas V. Et tunc primo modo 9097 sic temperatur, ut scilicet prima chorda faciat (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 9332)
C1472	2009	viella	tamen omnes formae musicales subtilius discernuntur. Et ideo de his tantummodo nunc dicatur. Bonus autem artifex in viella omnem cantum et cantilenam et omnem formam musicalem generaliter 2450 introducit. Illa tamen, quae coram divitibus in fes (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2502)
C1472	2009	viella	teneri debet, tangat cum arcu primam chordam non applicans aliquem digitorum super ipsam, reddit sonum clavis C fa ut. Si vero applicat indicem, non quidem 9092 girando ipsum, quod et de applicatione aliorum digitorum tam in rubeba quam in viella
C1472	2009	viella	tetragonum trigonum et maior numerus minorem, ita viella in se virtualiter alia continet instrumenta. Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, puta in festis, 2449 hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba, in viel (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2501)
C1472	2009	viella	the singer who is ignorant of 24071 the Guidonian hand (an aid to advanced viella playing according to Jerome) and `does not know how to adjust his voice to singing the kind of song which would best be sung with a wooden instrument, a viella'. A (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24758)
C1472	2009	viella	tibia, manu temperatur ut viella, folle concitatur ut organa. Unde a Graeco nomine, quod est serta mesa, id est media musa dicitur, eo quod sicut in aliquo medio diversa conveniunt extrema, ita et in musa 7748 diversa conveniunt instrumenta mult (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 7945)
C1472	2009	viella	unico termine. Una fra le più belle riproduzioni della viella medievale, passata poi nel Rinascimento col nome di lira da braccio, si può ammirare a Firenze in S. Maria Novella (v. tav. III). Lo strumento, che 2895 nell'iconografia del tempo si (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2959)
C1472	2009	viellae	aliarum, D solum facit. Quae quidem eo, quod extra corpus viellae, id est a latere, affixa sit, applicationes digitorum evadit. Unde claves duas, quas 25986 obmittit, scilicet E et F, quarta et quinta chordae in dupla supplebunt. Tertia chorda p (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 26719)
C1472	2009	viellae	applicationem autem indicis faciet A, medii B, medici C in gravibus. Secunda, quae bordunus est aliarum, D solum facit. Quae quidem eo, quod extra corpus viellae, id est a latere, affixa sit, applicationes 9099 digitorum evadit. Unde claves duas (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 9334)
C1472	2009	viellae	est propter laicos et omnes alios cantus, maxime irregulares, qui frequenter per totam manum discurrere volunt. Et tunc necessarium est, ut omnes V chordae ipsius viellae corpori solido affigantur nullaque a latere, ut 9102 applicationem digitor (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 9337)
C1472	2009	viellae	manum discurrere volunt. Et tunc necessarium est, ut omnes V chordae ipsius viellae corpori solido affigantur nullaque a latere, ut applicationem digitorum queant recipere, sic tamen 25989 sint dispositae secundum sonum, ut easdem claves per se (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 26722)
C1472	2009	viellandi	commendatis totam artem viellandi habere poteris arte usui applicata. Finaliter tamen est notandum hoc, quod in hac facultate est difficilius et solemnius meliusque, ut scilicet sciatur unicuique sono, ex quibus unaquaeque melodia contexitur, 910 (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 9341)
C1472	2009	viellandi	secunda chorda facit [Gamma], tertia D, quarta et quinta c, et in hoc quoque modo tertio voces mediae inveniuntur modo superius praenotato.[291] Quibus visis et memoriae commendatis totam artem viellandi habere poteris 25992 arte usui applicata. (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 26725)
C1472	2009	vielle	Zanobi hired players of instruments that 1317 were also favoured in the secular music of the time (rebec, vielle, lute, portable organ, and harp), and Orsanmichele hired exceptional numbers of singers throughout this period. (iii) C. 1415-70, a (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1341)
C1472	2009	vielle	instruments (rebec, vielle, lute, and harp) were in 1437 at Orsanmichele (when the company employed two rebec-players, Pagolo di Set Ambruogio and Prospero di Guasparre; there is a lacuna until 1450, when the only 1342 instrumentalist was the or (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1366)
C1472	2009	vielle	rare occasions when the use of 1349 indoor instruments was recorded in the Company of San Piero Martire, a payment was made to 'Baccio, who sang the passion with the vielle'.32 Quite independent of the lauda repertory and performing practices we (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1374)
C1472	2009	vielle	tranlated by 24069 Page in his `Jerome of Moravia', GSJ 32 (1979): 80 from the text in CS I, p. 269: `ita quod omnis cantus qualitercunque [sic] fuerit diversificatus ad extremitatem, etiam in modum vielle congrue per illam possit declarari' (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24756)
C1472	2009	vielle-player	Antonio Squarcialupi); and in 1442 at San Zanobi (the vielle-player Currado). After c. 1380 these numbers increased, so that by 1415 there were 6 ferial singers, 4 festive singers, and 3 salaried instrumentalists (an 1343 organist and two (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1367)
C1472	2009	viellis	autem [185b] vel paranetas in enarmonico genere dicimus. 28. In tetrachordis et pentachordis musicis instrumentis, puta 9088 in viellis et similibus per consonantias chordis distantibus mediis vocum inventionibus. Ostensum est superius theoret (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 9323)
C1472	2009	viellis	et per tria 7720 genera et quinque tetrachorda secundum Boetium de regularibus monochordi dimensionibus. Vicesimo octavo et ultimo, in tetrachordis et pentachordis musicis instrumentis, puta in viellis et similibus per consonantias chordis dist (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 7917)
C1472	2009	viellis	instrumentis, puta in viellis et similibus per consonantias chordis distantibus mediis vocum inventionibus.1. Quid sit musica.Musica est motus vocum congrua proportione inter se consonantium. Secundum autem Boetium in quinto musicae musica faculta (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25303)
C1472	2009	viellis	mensuris. Hic ultimo restat dicendum practice, qualiter in chordis inveniantur. 25976 Quoniam autem secundum philosophum in paucioribus via magna, ideo primo de rubeba, postea de viellis dicemus.[289] Es autem rubeba musicum instrumentum habens (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 26709)
C1472	2009	viellis	pentachordis musicis instrumentis, puta in viellis et similibus per 25975 consonantias chordis distantibus mediis vocum inventionibus.Ostensum est superius theoretice, qualiter scilicet proportiones harmonicae in numeris, ponderibus reperiantur (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 26708)
C1472	2009	viellis	postea de viellis dicemus. [289] Es autem rubeba musicum instrumentum habens solum duas chordas sono distantes a se per diapente. Quod 9090 quidem, sicut et viella, cum arcu tangitur. Dictae autem duae chordae per se, id est sine applicatione (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 9325)
C1472	2009	viol	113). 1423: pifferi: Filippo, Gerardo, and Giovanni (? Giorgio) della magna (CCPrsv. '29, b1 393). 1533 1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonato (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3340)
C1472	2009	viol	forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. 24408 The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patronage interest of the (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25173)
C1472	2009	viol	magnia (CCPsov. 126, fol. 337v0; see also Prove. Reg. '103, fol. 113).1423: pifferi: Filippo, Gerardo, and Giovanni (? Giorgio) della magna (CCPrsv. '29, b1 24350 393).1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25061)
C1472	2009	viol	three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this 3308 latter group, the soft instruments, may reflect the patronage interest of the intellectuals within the Florentine elite. (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3451)
C1472	2009	viola	omnibus effecit. Et quamvis aliqui ad hoc instrumentum id est leutum: quaslibet cantilenas (ut supra tetigimus) jocundissime concinant: ad violam tamen sine arculo in Italia et hispania frequentius. Viola vero cum arculo: non solum ad hunc usum: s (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 6)
C1472	2009	violation	cols, 530-35, cited and translated 26662 in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27417)
C1472	2009	viole	two viols in 1526, and eight in 1540 (records are incomplete 3377 for the intervening years.)3 Florence seems to have remained indifferent to the new fashion, at least as far as communal patronage is concerned. No viole (or any other bas instrum (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3471)
C1472	2009	violin	113). 1423: pifferi: Filippo, Gerardo, and Giovanni (? Giorgio) della magna (CCPrsv. '29, b1 393). 1533 1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonato (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1561)
C1472	2009	violin	223-25. In this tuning the top four strings are identical to the violin, and the bridge was usually 23571 slightly curved, both of which suggest more melodic involvement. There is no record of when the insrrument converted to this later pattern. (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24242)
C1472	2009	violin	Compagni; see Dictionary of tbc Middle Ages, voi. 6, col. 65xb. 72. I bave translated the word gighe as "viohn," aithough the violin as we know it was not yet invented, Polk, German Instrumen tal Music, pp. 30-31, specu!ates that the 382 wordgei (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 387)
C1472	2009	violin	Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)""1427"," Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99).""1430"," pifferi"," Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of 24579 players (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25266)
C1472	2009	violin	Cristofano and Filippo 24551 þ pifferi 24552 þ Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin
C1472	2009	violin	da braccio as d, dIg, g', d', a', c'; see H. M. Brown, Sixteenth-Century Instrumentation, pp. 223-25. In 26354 this tuning the top four strings are identical to the violin, and the bridge was usually slightly curved, both of which suggest more m (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27099)
C1472	2009	violin	della magna (CCPrsv. '29, b1 393).1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti 24532 ii, ml. 99).1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georg (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25233)
C1472	2009	violin	magnia (CCPsov. 126, fol. 337v0; see also Prove. Reg. '103, fol. 113).1423: pifferi: Filippo, Gerardo, and Giovanni (? Giorgio) della magna (CCPrsv. '29, b1 24350 393).1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25045)
C1472	2009	violin	pifferi: Filippo, Gerardo, and Giovanni (? Giorgio) della magna (CCPrsv. '29, b1 393). 1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. 3432 ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3511)
C1472	2009	violin	quoted in Vecchi, Educazione musicale, pp. 16-17. The poet may have been the 750 chronicier Dino Compagni; see Dictionary of tbc Middle Ages, voi. 6, col. 65xb. 72. I bave translated the word gighe as "viohn," aithough the violin as we know it w (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 764)
C1472	2009	violin	see Dictionary of tbc Middle Ages, voi. 6, col. 65xb.72. I bave translated the word gighe as "viohn," aithough the violin as we know it was not yet invented, Polk, German Instrumen tal Music, pp. 30-31, specu!ates that the 23461 wordgeige that a (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24128)
C1472	2009	violin	see H. M. 861 Brown, Sixteenth-Century Instrumentation, pp. 223-25. In this tuning the top four strings are identical to the violin, and the bridge was usually slightly curved, both of which suggest more melodic involvement. There is no record o (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 878)
C1472	2009	violin	seven-string lira da braccio as d, d'/g, g', d a e"; see H. M. Brown, Sixteenth-Century Instrumentation, pp. 223-25. 492 In this tuning the top four strings are identical to the violin, and the bridge was usually slightly curved, both of which s (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 500)
C1472	2009	violin	the top four strings are 23938 identical to the violin, and the bridge was usually slightly curved, both of which suggest more melodic involvement. There is no record of when the insrrument converted to this later pattern. During the fourteenth (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24621)
C1472	2009	violin	translated the word gighe as "violin," although the violin as we know it was not yet invented, Polk, German Instrumental Music, pp. 30-31, speculates that the word geige that appears in German sources may have been a rebec. Since the poet refers t (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 26985)
C1472	2009	violist	forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. 24408 The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patronage interest of the (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25105)
C1472	2009	violist	three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this 3308 latter group, the soft instruments, may reflect the patronage interest of the intellectuals within the Florentine elite. (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3384)
C1472	2009	viols	fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records are incomplete for 24477 (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25176)
C1472	2009	viols	two viols in 1526, and eight in 1540 (records are incomplete 3377 for the intervening years.)3 Florence seems to have remained indifferent to the new fashion, at least as far as communal patronage is concerned. No viole (or any other bas instrum (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3455)
C1472	2009	viol’	degli armeggiatori; viol’ e ros’ e fìor, ch’ogn’uom abbagli; 8 e rompere e fiaccar bigordi e lance, e piover da finestre e da 1470 balconi in giú ghirlande ed in sú melerance; 11 e pulzellette gioveni e garzoni baciarsi ne la bocca e ne (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1498)
C1472	2009	viuola	ÃPorrà imprender d* uno Mezzo Cannone, o di viuola, o d' altro Stormento onesto, e bello, E non pur da giullare; Ovver d' un arpa , ch' è ben da gran Donna o E questo imprenda da donna (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1617)
C1472	2009	viuola	(Caccia di Diana, XV, 5) Û"Minuccio, lietissimo di portare così piacevole novella alla giovane, senza ristare con la sua viuola n'andò alla casa di lei 1581 e con lei sola parlan (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1609)
C1472	2009	viuola	2883 Fiammetta una viuola, Cominciarono soavemente una danza a sonare ". (Decamerone, Introduz. alla I giornata, voi. I, p. 26) e, più oltre: #" dopo la qual cena, fatti venir gli strumenti, comandò la reina che una danza fose presa, e quella men (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	viuola	L. 45A 23179 Iacopo di Lorenzo suona i' liutoAd Antonio di PetroA Nanni di Martino laudese per suo salario d'uno mese e d� diecichominciati a d� 20 di novembre, per tutto L. 3 s. 6 d. 8.A Maestro Luigi suona la viuola per loro salario (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	viuola	Signoretti, cartolaio alla Piazza dei Signori, matricolato ai Medici e Speziali ii 24342 31 ottobre 1496 ÁPorrà imprender d* uno Mezzo Cannone, o di viuola, o d' altro Stormento onesto, (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25037)
C1472	2009	viuola	as 1346 'players and laudesi in the said oratory' .29 In 1408 the company recorded a payment to Filippo di Ceccho, 'pffero and singer of laude'.3° During the 1360s, the singer Nuccio di Neri and Chellino della viuola, 'who sing laude on feast da (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1371)
C1472	2009	viuola	cannone, di viuola, d' altro ^ Stormento onesto e 17482 bello, E non pur da giullare, Yuol[e] d' una arpa , eh' é ben[e] da gran donna. E questo inprenda da donna, se puote; Il Cod. saUaltare. 54 BARBERINO, REGGIMENTO La qual se (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 17972)
C1472	2009	viuola	d. 5. =[un pagamento] a' fanciulli che eve[n]gano a cantare la sera. ãMCCCLXV 34 Memoria che Chellino che suona la viuola con consentimento di capitani fecceno che il d (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 34)
C1472	2009	viuola	down on afoglio' (SZ 2582, fasc. 36, fo. 171'). This 'foglio' was evidently recopied, 1356 and perhaps updated, in 5365, when the contract of'Chellino che suona la viuola' was copied at the head of a long list of feast days for which he was obli (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1381)
C1472	2009	viuola	d� di S. Zenobi, in tuto s. 17 d. 23128 5. =[un pagamento] a' fanciulli che eve[n]gano a cantare la sera.  MCCCLXV Memoria che Chellino che suona la viuola con consent (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23787)
C1472	2009	viuola	e parte di loro ottimamente e sonare e cantare, comandò la reina che gli strumenti venissero: e per comandamento di lei, Dioneo preso un leuto e la Fiammetta una viuola, Cominciarono soavemente una danza a sonare 1588 ". (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1616)
C1472	2009	viuola	fece alcuno.Puoi venner pifar sordi con tenore,Solazo incontenente ne prese uno. [1]Con la viuola fe' canzon di maggio, *Rosetta che non cambi mai colore*,*Je suis nafres tan fort, Dolze 22890 sapore*,*Comme partir da te me posso (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23543)
C1472	2009	viuola	gli fu detto che egli alcuna cosa cantasse con la sua viuola. Laonde egli cominciò sì dolcemente 2899 sonando a cantar questo suono, che quanti nella real sala n'erano parevano uomini adombrati, sì tutti stavano taciti e sospesi, ad ascoltare, e (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	viuola	la sua viuola ". (Id., p. 272) L'arpa è citata una sola volta dal Boccaccio nel passo della Caccia di Diana 2901 in cui egli nescrive giochi di dame napoletane, evocando una visione piena di armoniosa soavità: "E chiascheuna con nota amorosa son (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	viuola	leuto e la Fiammetta una viuola, Cominciarono soavemente una danza a sonare ". =" e levate le tavole, con ciò fosse cosa che tutte le donne carolar 1587 sapessero e similmente i gi (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1615)
C1472	2009	viuola	ogni cosa stata raccontò, e poi la canzon cantò con la sua viuola ". j"ed il terzo dì se n'andò a corte, essendo ancora il re Pietro a mangiare; dal quale gli fu detto che egli alcuna cosa 1582 cantasse con la (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1610)
C1472	2009	viuola	per poco più che gli altri ". (Id., p. 271) "Minuccio, lietissimo di portare così piacevole novella 2900 alla giovane, senza ristare con la sua viuola n'andò alla casa di lei e con lei sola parlando, ogni cosa stata raccontò, e poi la canzon can (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	viuola	salario d'uno mese e d� dieci chominciati a d� 20 di novembre, per tutto L. 3 s. 6 d. 8. A Maestro Luigi suona la viuola per loro salario di detti due A Pagholo di ser Anbruogio che 86 suona mesi a L. tre il mese per uno, (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 86)
C1472	2009	viuole	The Liber Ceremoniale, p. 39. Trexler, The Liber Ceremoniale, p. 39. 'Paolo di Ser Ambrogio s'obligava del canto suo di servire continualments nell' oratorio [i.e. Orsanmichele] cum 24060 dicto instrumento viuole; ed ancora alla mensa dei Sign (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24746)
C1472	2009	viuole	le viuole, e diversi altri fiori: Nulla le giova, eh' ancor si risenta. Bàlla'le ' intorno cantando e chiamando, Ciercha'Ue i polsi, fregando le braccia. Leva una bocie cotal: « Morte volglio >-. '^ Poi più 17863 non parla. ChuovroUa di fi (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 18364)
C1679	1454	gighe	have translated the word gighe as "violin," although the violin as we know it was not yet invented, Polk, German Instrumental Music, pp. 30-31, speculates that the word geige that appears in German sources may have been a rebec. Since the poet ref (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 7690)
C1679	1454	gighe	the chronicier Dino Compagni; see Dictionary of tbc Middle Ages, voi. 6, col. 65xb.72. I bave translated the word gighe as "viohn," aithough the violin as we know it was not yet invented, Polk, German Instrumen tal Music, pp. 30-31, specu!ates tha (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4907)
C1679	1454	viella	Moravia on the rubeba and the viella', The Galpin Society Journal 32 (1979): 77-95. ''\However much music has been diversified to the limit, it may be made consistently manifest by means of [musical handwriting] in the manner of a viella', tranla (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5515)
C1679	1454	viella	acutum, per applicationem indicis e, medii f, medici g, per applicationem autem auricularis aa duplicatum. Et talis viella, ut prius patuit, vim modorum omnium comprehendit. Et hic est modus primus temperandi viellas.Alius necessarius est propter (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 7434)
C1679	1454	viella	aliorum instrumentorum. cited by D'Accone 70# 275/90 Page, `Instruments', p. 195; text in Gerbert, Scriptores, p. 161. Christopher Page, `Jerome of Moravia on the rubeba and viella', Galpin Society Journal 32 (1979): 77-95; Christopher Page, (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5513)
C1679	1454	viella	applicatione aliorum digitorum tam in rubeba quam in viella intelligimus, sed sicut naturaliter cadit super eandem chordam, facit sonum clavis D sol re. Si autem digitum medium applicat juxta indicem immediate, quod in rubeba et viella [186a] de o (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 7426)
C1679	1454	viella	per quodlibet aliud, quod percutiendo canorum est.Musa igitur omnium vim atque modum in se continet, humano siquidem inflatur spiritu ut tibia, manu temperatur ut viella, folle concitatur ut organa. Unde a Graeco nomine, quod est serta mesa, id es (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 6087)
C1679	1454	viella	plus quam rubeba, tamen secundum magis et minus ascendit, id est secundum quod a diversis diversimode temperatur. Nam viella potest temperari tripliciter. Ipsa enim habet et habere debet chordas V. Et tunc primo modo sic temperatur, ut scilicet pr (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 7430)
C1679	1454	viella	pollicem et indicem juxta caput immediate, quemadmodum et viella teneri debet, tangat cum arcu primam chordam non applicans aliquem digitorum super ipsam, reddit sonum clavis C fa ut. Si vero applicat indicem, non quidem girando ipsum, quod et de (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 7425)
C1679	1454	viella	the Guidonian hand (an aid to advanced viella playing according to Jerome) and `does not know how to adjust his voice to singing the kind of song which would best be sung with a wooden instrument, a viella'. Anyone who does not know the hand is me (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5518)
C1679	1454	viella	those who play ex arte and those who play ex usu: see his Ethics, ed. A. Borgnet, Partis, 1891, p. 165. In his Scientia artis musicae he `gives the viella a place in the world of the trained cantor. He inveighs against the singer who is ignoran (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5517)
C1679	1454	viellae	et omnes alios cantus, maxime irregulares, qui frequenter per totam manum discurrere volunt. Et tunc necessarium est, ut omnes V chordae ipsius viellae corpori solido affigantur nullaque a latere, ut applicationem digitorum queant recipere, sic ta (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 7435)
C1679	1454	viellae	per applicationem autem indicis faciet A, medii B, medici C in gravibus. Secunda, quae bordunus est aliarum, D solum facit. Quae quidem eo, quod extra corpus viellae, id est a latere, affixa sit, applicationes digitorum evadit. Unde claves duas, q (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 7432)
C1679	1454	viellandi	primo, eo scilicet, quod prima et secunda chorda facit [Gamma], tertia D, quarta et quinta c, et in hoc quoque modo tertio voces mediae inveniuntur modo superius praenotato.[291] Quibus visis et memoriae commendatis totam artem viellandi habere po (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 7438)
C1679	1454	vielle	Page in his `Jerome of Moravia', GSJ 32 (1979): 80 from the text in CS I, p. 269: `ita quod omnis cantus qualitercunque [sic] fuerit diversificatus ad extremitatem, etiam in modum vielle congrue per illam possit declarari' who distinguishes bet (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5516)
C1679	1454	viellis	Quoniam autem secundum philosophum in paucioribus via magna, ideo primo de rubeba, postea de viellis dicemus.[289] Es autem rubeba musicum instrumentum habens solum duas chordas sono distantes a se per diapente. Quod quidem, sicut et viella, cum a (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 7423)
C1679	1454	viellis	instrumentis, puta in viellis et similibus per consonantias chordis distantibus mediis vocum inventionibus.1. Quid sit musica.Musica est motus vocum congrua proportione inter se consonantium. Secundum autem Boetium in quinto musicae musica faculta (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 6061)
C1679	1454	viellis	non in totum mobiles aut immobiles, quas parhypatas tritas in diatonico vel cromatico, lichanas autem [185b] vel paranetas in enarmonico genere dicimus.28. In tetrachordis et pentachordis musicis instrumentis, puta in viellis et similibus per (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 7421)
C1679	1454	viol	393).1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99).1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5812)
C1679	1454	viol	were not always filled promptly.In the first period, then, the important events were the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violi (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5920)
C1679	1454	viola	cols, 530-35, cited and translated 26662 in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4549)
C1679	1454	violation	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 8109)
C1679	1454	viole	discende, piglialo peròhò è divino; e sentii ra*lo salire di grado in grado, tanto che non solo darà tracollo alla 28845 sinislra, al tutto dilungata da ogni pensiero terreno o vero creato , ma per la fortezza e violenzia di sua leggierezza (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4601)
C1679	1454	violenzia	sinislra, al tutto dilungata da ogni pensiero terreno o vero creato , ma per la fortezza e violenzia di sua leggierezza , tirerà dopo se inal- zando quanto potrà la sinistra bilancia, dicendo: sUivit in U anima mea^ quam muUiplicUer (ibi caro (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 10292)
C1679	1454	violin	þ Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5999)
C1679	1454	violin	'103, fol. 113).1423: pifferi: Filippo, Gerardo, and Giovanni (? Giorgio) della magna (CCPrsv. '29, b1 393).1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CC (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5978)
C1679	1454	violin	393).""1425"," Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)""1427"," Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99).""1430"," pifferi"," Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 6025)
C1679	1454	violin	393).1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99).1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5797)
C1679	1454	violin	Lanfranco in 1533, give the tuning of the seven-string lira da braccio as d, d'/g, g', d a e"; see H. M. Brown, Sixteenth-Century Instrumentation, pp. 223-25. In this tuning the top four strings are identical to the violin, and the bridge was usua (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5017)
C1679	1454	violin	have translated the word gighe as "violin," although the violin as we know it was not yet invented, Polk, German Instrumental Music, pp. 30-31, speculates that the word geige that appears in German sources may have been a rebec. Since the poet ref (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 7690)
C1679	1454	violin	identical to the violin, and the bridge was usually slightly curved, both of which suggest more melodic involvement. There is no record of when the insrrument converted to this later pattern. During the fourteenth and fifteenth centuries the Iute (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5385)
C1679	1454	violin	the chronicier Dino Compagni; see Dictionary of tbc Middle Ages, voi. 6, col. 65xb.72. I bave translated the word gighe as "viohn," aithough the violin as we know it was not yet invented, Polk, German Instrumen tal Music, pp. 30-31, specu!ates tha (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4907)
C1679	1454	violin	this tuning the top four strings are identical to the violin, and the bridge was usually slightly curved, both of which suggest more melodic involvement. There is no record of when the instrument converted to this later pattern. During the fourtee (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 7801)
C1679	1454	viols	in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records are incomple (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5923)
C1679	1454	viuola	31 ottobre 1496 ÁPorrà imprender d* uno Mezzo Cannone, o di viuola, o d' altro Stormento onesto, e bello, E non pur da giullare; Ovver d' un arpa , ch' è ben da gran Donna o E questo impre (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5789)
C1679	1454	viuola	5.=[un pagamento] a' fanciulli che eve[n]gano a cantare la sera. MCCCLXV Memoria che Chellino che suona la viuola con consentimento di capitani fecceno che il detto Ch (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4575)
C1679	1454	viuola	Iacopo di Lorenzo suona i' liutoAd Antonio di PetroA Nanni di Martino laudese per suo salario d'uno mese e d� diecichominciati a d� 20 di novembre, per tutto L. 3 s. 6 d. 8.A Maestro Luigi suona la viuola per loro salario di detti dueA P (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4626)
C1679	1454	viuola	la dolceza gli alegrava'l core.Con la cetera ancor ne fece alcuno.Puoi venner pifar sordi con tenore,Solazo incontenente ne prese uno.[1]Con la viuola fe' canzon di maggio, *Rosetta che non cambi mai colore*,*Je suis nafres tan fort (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4336)
C1679	1454	viuole	dicto instrumento viuole; ed ancora alla mensa dei Signori cum viola (sic!) 'vel aliquo musico instrumento' ogni qualvolta ne fosse richiesto, senza diritto a mercede alcuna'. Zippel, I suonatori della Signoria, p. 22, note 5. 1365 Florence - (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5507)
D1155	1350	viol	sinislra, al tutto dilungata da ogni pensiero terreno o vero creato , ma per la fortezza e violenzia di sua leggierezza , tirerà dopo se inal- zando quanto potrà la sinistra bilancia, dicendo: sUivit in U anima mea^ quam muUiplicUer (ibi caro (POLK, AJM 3 (1986) line 8)
D1155	1350	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) line 116)
D1155	1350	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (POLK, AJM 3 (1986) line 8)
D1155	1350	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 175)
D1155	1350	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) line 50)
D1155	1350	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (POLK, AJM 3 (1986) line 119)
D1156	1350	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 8)
D1156	1350	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) line 116)
D1156	1350	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 43)
D1156	1350	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (POLK, AJM 3 (1986) line 8)
D1156	1350	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 175)
D1156	1350	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) line 50)
D1156	1350	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (POLK, AJM 3 (1986) line 119)
D1157	1380	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 8)
D1157	1380	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) line 116)
D1157	1380	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 43)
D1157	1380	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (POLK, AJM 3 (1986) line 8)
D1157	1380	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 175)
D1157	1380	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) line 50)
D1157	1380	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (POLK, AJM 3 (1986) line 119)
D1158	1383	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 8)
D1158	1383	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) line 116)
D1158	1383	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 43)
D1158	1383	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (POLK, AJM 3 (1986) line 8)
D1158	1383	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 175)
D1158	1383	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) line 50)
D1158	1383	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (POLK, AJM 3 (1986) line 119)
D1159	1383	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 8)
D1159	1383	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) line 116)
D1159	1383	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 43)
D1159	1383	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (POLK, AJM 3 (1986) line 8)
D1159	1383	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 175)
D1159	1383	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) line 50)
D1159	1383	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (POLK, AJM 3 (1986) line 119)
D1160	1386	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 8)
D1160	1386	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) line 116)
D1160	1386	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 43)
D1160	1386	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (POLK, AJM 3 (1986) line 8)
D1160	1386	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 175)
D1160	1386	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) line 50)
D1160	1386	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (POLK, AJM 3 (1986) line 119)
D1161	1395:	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 8)
D1161	1395:	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) line 116)
D1161	1395:	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 43)
D1161	1395:	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (POLK, AJM 3 (1986) line 8)
D1161	1395:	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 175)
D1161	1395:	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) line 50)
D1161	1395:	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (POLK, AJM 3 (1986) line 119)
D1162	1404/	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 8)
D1162	1404/	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) line 116)
D1162	1404/	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 43)
D1162	1404/	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (POLK, AJM 3 (1986) line 8)
D1162	1404/	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 175)
D1162	1404/	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) line 50)
D1162	1404/	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (POLK, AJM 3 (1986) line 119)
D1163	1406/	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 8)
D1163	1406/	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) line 116)
D1163	1406/	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 43)
D1163	1406/	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (POLK, AJM 3 (1986) line 8)
D1163	1406/	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 175)
D1163	1406/	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) line 50)
D1163	1406/	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (POLK, AJM 3 (1986) line 119)
D1164	1410:	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 8)
D1164	1410:	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) line 116)
D1164	1410:	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 43)
D1164	1410:	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (POLK, AJM 3 (1986) line 8)
D1164	1410:	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 175)
D1164	1410:	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) line 50)
D1164	1410:	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (POLK, AJM 3 (1986) line 119)
D1165	1415	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 8)
D1165	1415	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) line 116)
D1165	1415	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 43)
D1165	1415	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (POLK, AJM 3 (1986) line 8)
D1165	1415	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 175)
D1165	1415	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) line 50)
D1165	1415	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (POLK, AJM 3 (1986) line 119)
D1166	1423:	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 8)
D1166	1423:	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) line 116)
D1166	1423:	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 43)
D1166	1423:	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (POLK, AJM 3 (1986) line 8)
D1166	1423:	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 175)
D1166	1423:	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) line 50)
D1166	1423:	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (POLK, AJM 3 (1986) line 119)
D1167	1427:	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 8)
D1167	1427:	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) line 116)
D1167	1427:	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 43)
D1167	1427:	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (POLK, AJM 3 (1986) line 8)
D1167	1427:	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 175)
D1167	1427:	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) line 50)
D1167	1427:	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (POLK, AJM 3 (1986) line 119)
D1168	1430:	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 8)
D1168	1430:	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) line 116)
D1168	1430:	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 43)
D1168	1430:	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (POLK, AJM 3 (1986) line 8)
D1168	1430:	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 175)
D1168	1430:	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) line 50)
D1168	1430:	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (POLK, AJM 3 (1986) line 119)
D1169	1435:	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 8)
D1169	1435:	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) line 116)
D1169	1435:	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 43)
D1169	1435:	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (POLK, AJM 3 (1986) line 8)
D1169	1435:	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 175)
D1169	1435:	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) line 50)
D1169	1435:	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (POLK, AJM 3 (1986) line 119)
D1170	1440:	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 8)
D1170	1440:	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) line 116)
D1170	1440:	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 43)
D1170	1440:	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (POLK, AJM 3 (1986) line 8)
D1170	1440:	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 175)
D1170	1440:	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) line 50)
D1170	1440:	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (POLK, AJM 3 (1986) line 119)
D1171	1443:	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 8)
D1171	1443:	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) line 116)
D1171	1443:	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 43)
D1171	1443:	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (POLK, AJM 3 (1986) line 8)
D1171	1443:	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 175)
D1171	1443:	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) line 50)
D1171	1443:	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (POLK, AJM 3 (1986) line 119)
D1172	1446:	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 8)
D1172	1446:	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) line 116)
D1172	1446:	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 43)
D1172	1446:	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (POLK, AJM 3 (1986) line 8)
D1172	1446:	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 175)
D1172	1446:	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) line 50)
D1172	1446:	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (POLK, AJM 3 (1986) line 119)
D1173	1456:	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 8)
D1173	1456:	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) line 116)
D1173	1456:	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 43)
D1173	1456:	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (POLK, AJM 3 (1986) line 8)
D1173	1456:	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 175)
D1173	1456:	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) line 50)
D1173	1456:	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (POLK, AJM 3 (1986) line 119)
D1174	1471:	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 8)
D1174	1471:	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) line 116)
D1174	1471:	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 43)
D1174	1471:	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (POLK, AJM 3 (1986) line 8)
D1174	1471:	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 175)
D1174	1471:	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) line 50)
D1174	1471:	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (POLK, AJM 3 (1986) line 119)
D1175	1489:	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 8)
D1175	1489:	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) line 116)
D1175	1489:	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 43)
D1175	1489:	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (POLK, AJM 3 (1986) line 8)
D1175	1489:	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 175)
D1175	1489:	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) line 50)
D1175	1489:	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (POLK, AJM 3 (1986) line 119)
D1176	1491:	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 8)
D1176	1491:	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) line 116)
D1176	1491:	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 43)
D1176	1491:	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (POLK, AJM 3 (1986) line 8)
D1176	1491:	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 175)
D1176	1491:	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) line 50)
D1176	1491:	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (POLK, AJM 3 (1986) line 119)
D1177	1493:	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 8)
D1177	1493:	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) line 116)
D1177	1493:	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 43)
D1177	1493:	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (POLK, AJM 3 (1986) line 8)
D1177	1493:	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 175)
D1177	1493:	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) line 50)
D1177	1493:	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (POLK, AJM 3 (1986) line 119)
D1178	1497:	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 8)
D1178	1497:	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) line 116)
D1178	1497:	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 43)
D1178	1497:	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (POLK, AJM 3 (1986) line 8)
D1178	1497:	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 175)
D1178	1497:	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) line 50)
D1178	1497:	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (POLK, AJM 3 (1986) line 119)
D1179	1519:	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 8)
D1179	1519:	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) line 116)
D1179	1519:	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 43)
D1179	1519:	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (POLK, AJM 3 (1986) line 8)
D1179	1519:	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 175)
D1179	1519:	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) line 50)
D1179	1519:	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (POLK, AJM 3 (1986) line 119)
D1180	1530:	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 8)
D1180	1530:	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) line 116)
D1180	1530:	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 43)
D1180	1530:	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (POLK, AJM 3 (1986) line 8)
D1180	1530:	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 175)
D1180	1530:	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) line 50)
D1180	1530:	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (POLK, AJM 3 (1986) line 119)
D1181	1350:	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) p. 66 line 8)
D1181	1350:	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) p. 66 line 116)
D1181	1350:	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) p. 66 line 43)
D1181	1350:	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (POLK, AJM 3 (1986) p. 66 line 8)
D1181	1350:	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) p. 66 line 175)
D1181	1350:	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) p. 66 line 50)
D1181	1350:	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (POLK, AJM 3 (1986) p. 66 line 119)
D1182	1363	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 66 line 8)
D1182	1363	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) 66 line 116)
D1182	1363	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 66 line 43)
D1182	1363	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (POLK, AJM 3 (1986) 66 line 8)
D1182	1363	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 66 line 175)
D1182	1363	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) 66 line 50)
D1182	1363	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (POLK, AJM 3 (1986) 66 line 119)
D1183	1380:	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 8)
D1183	1380:	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 116)
D1183	1380:	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 43)
D1183	1380:	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 8)
D1183	1380:	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 175)
D1183	1380:	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 50)
D1183	1380:	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 119)
D1184	1383	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 8)
D1184	1383	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 116)
D1184	1383	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 43)
D1184	1383	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 8)
D1184	1383	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 175)
D1184	1383	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 50)
D1184	1383	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 119)
D1185	1383:	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 8)
D1185	1383:	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 116)
D1185	1383:	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 43)
D1185	1383:	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 8)
D1185	1383:	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 175)
D1185	1383:	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 50)
D1185	1383:	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 119)
D1186	Provv	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 8)
D1186	Provv	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 116)
D1186	Provv	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 43)
D1186	Provv	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 8)
D1186	Provv	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 175)
D1186	Provv	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 50)
D1186	Provv	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 119)
D1187	1395:	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 8)
D1187	1395:	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 116)
D1187	1395:	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 43)
D1187	1395:	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 8)
D1187	1395:	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 175)
D1187	1395:	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 50)
D1187	1395:	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 119)
D1188	1400/	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 8)
D1188	1400/	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 116)
D1188	1400/	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 43)
D1188	1400/	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 8)
D1188	1400/	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 175)
D1188	1400/	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 50)
D1188	1400/	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 119)
D1189	1404/	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 8)
D1189	1404/	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 116)
D1189	1404/	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 43)
D1189	1404/	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 8)
D1189	1404/	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 175)
D1189	1404/	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 50)
D1189	1404/	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 119)
D1190	1406/	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 8)
D1190	1406/	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 116)
D1190	1406/	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 43)
D1190	1406/	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 8)
D1190	1406/	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 175)
D1190	1406/	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 50)
D1190	1406/	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 119)
D1191	1410:	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 8)
D1191	1410:	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 116)
D1191	1410:	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 43)
D1191	1410:	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 8)
D1191	1410:	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 175)
D1191	1410:	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 50)
D1191	1410:	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 119)
D1192	1413:	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 8)
D1192	1413:	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 116)
D1192	1413:	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 43)
D1192	1413:	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 8)
D1192	1413:	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 175)
D1192	1413:	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 50)
D1192	1413:	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 119)
D1193	1415	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 8)
D1193	1415	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 116)
D1193	1415	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 43)
D1193	1415	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 8)
D1193	1415	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 175)
D1193	1415	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 50)
D1193	1415	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 119)
D1194	1423:	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 8)
D1194	1423:	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 116)
D1194	1423:	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 43)
D1194	1423:	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 8)
D1194	1423:	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 175)
D1194	1423:	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 50)
D1194	1423:	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 119)
D1195	1427:	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 8)
D1195	1427:	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 116)
D1195	1427:	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 43)
D1195	1427:	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 8)
D1195	1427:	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 175)
D1195	1427:	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 50)
D1195	1427:	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 119)
D1196	1430:	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 8)
D1196	1430:	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 116)
D1196	1430:	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 43)
D1196	1430:	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 8)
D1196	1430:	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 175)
D1196	1430:	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 50)
D1196	1430:	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 119)
D1197	1435:	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 8)
D1197	1435:	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 116)
D1197	1435:	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 43)
D1197	1435:	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 8)
D1197	1435:	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 175)
D1197	1435:	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 50)
D1197	1435:	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 119)
D1198	1440:	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 8)
D1198	1440:	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 116)
D1198	1440:	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 43)
D1198	1440:	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 8)
D1198	1440:	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 175)
D1198	1440:	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 50)
D1198	1440:	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 119)
D1199	1443:	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 8)
D1199	1443:	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 116)
D1199	1443:	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 43)
D1199	1443:	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 8)
D1199	1443:	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 175)
D1199	1443:	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 50)
D1199	1443:	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 119)
D1200	1446:	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 8)
D1200	1446:	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 116)
D1200	1446:	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 43)
D1200	1446:	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 8)
D1200	1446:	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 175)
D1200	1446:	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 50)
D1200	1446:	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 119)
D1201	1456:	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 8)
D1201	1456:	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 116)
D1201	1456:	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 43)
D1201	1456:	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 8)
D1201	1456:	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 175)
D1201	1456:	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 50)
D1201	1456:	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 119)
D1202	1471:	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 8)
D1202	1471:	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 116)
D1202	1471:	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 43)
D1202	1471:	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 8)
D1202	1471:	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 175)
D1202	1471:	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 50)
D1202	1471:	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 119)
D1203	1489:	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 8)
D1203	1489:	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 116)
D1203	1489:	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 43)
D1203	1489:	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 8)
D1203	1489:	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 175)
D1203	1489:	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 50)
D1203	1489:	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 119)
D1204	1491:	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 8)
D1204	1491:	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 116)
D1204	1491:	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 43)
D1204	1491:	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 8)
D1204	1491:	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 175)
D1204	1491:	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 50)
D1204	1491:	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 119)
D1205	1493:	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 8)
D1205	1493:	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 116)
D1205	1493:	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 43)
D1205	1493:	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 8)
D1205	1493:	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 175)
D1205	1493:	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 50)
D1205	1493:	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 119)
D1206	1497:	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 8)
D1206	1497:	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 116)
D1206	1497:	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 43)
D1206	1497:	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 8)
D1206	1497:	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 175)
D1206	1497:	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 50)
D1206	1497:	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 119)
D1207	1513:	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 8)
D1207	1513:	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 116)
D1207	1513:	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 43)
D1207	1513:	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 8)
D1207	1513:	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 175)
D1207	1513:	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 50)
D1207	1513:	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 119)
D1208	1519:	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 8)
D1208	1519:	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 116)
D1208	1519:	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 43)
D1208	1519:	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 8)
D1208	1519:	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 175)
D1208	1519:	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 50)
D1208	1519:	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 119)
D1209	1519	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 8)
D1209	1519	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 116)
D1209	1519	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 43)
D1209	1519	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 8)
D1209	1519	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 175)
D1209	1519	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 50)
D1209	1519	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 119)
D1210	1519	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 8)
D1210	1519	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 116)
D1210	1519	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 43)
D1210	1519	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 8)
D1210	1519	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 175)
D1210	1519	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 50)
D1210	1519	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 119)
D1211	1526:	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 8)
D1211	1526:	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 116)
D1211	1526:	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 43)
D1211	1526:	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 8)
D1211	1526:	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 175)
D1211	1526:	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 50)
D1211	1526:	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 119)
D1212	1530:	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 8)
D1212	1530:	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 116)
D1212	1530:	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 43)
D1212	1530:	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 8)
D1212	1530:	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 175)
D1212	1530:	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 50)
D1212	1530:	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 119)
D1213	1532:	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 8)
D1213	1532:	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 116)
D1213	1532:	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 43)
D1213	1532:	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 8)
D1213	1532:	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 175)
D1213	1532:	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 50)
D1213	1532:	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 119)
D1219	1439	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Baldesseroni & D'Ancona 1905 line 10)
D1219	1439	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (Baldesseroni & D'Ancona 1905 line 10)
D1249	1439	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Baldesseroni & D'Ancona 1905 line 10)
D1249	1439	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (Baldesseroni & D'Ancona 1905 line 10)
D1299	1439	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Baldesseroni & D'Aancona E line 10)
D1299	1439	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (Baldesseroni & D'Aancona E line 10)
D1377	1397	gighe	chronicier Dino Compagni; see Dictionary of tbc Middle Ages, voi. 6, col. 65xb. 72. I bave translated the word gighe as "viohn," aithough the violin as we know it was not yet invented, Polk, German Instrumen tal Music, pp. 30-31, specu!ates that t (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 507)
D1377	1397	gighe	have translated the word gighe as "violin," although the violin as we know it was not yet invented, Polk, German Instrumental Music, pp. 30-31, speculates that the word geige that appears in German sources may have been a rebec. Since the poet ref (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26369)
D1377	1397	gighe	the chronicier Dino Compagni; see Dictionary of tbc Middle Ages, voi. 6, col. 65xb.72. I bave translated the word gighe as "viohn," aithough the violin as we know it was not yet invented, Polk, German Instrumen tal Music, pp. 30-31, specu!ates tha (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23586)
D1377	1397	viella	". (Id., p. 212) La viella, strumento largamente diffuso, godeva della più grande considerazione, come attestano gli scritti letterari e teorici del tempo; essa tuttavia non compare con questo nome nelle citazioni del Boccaccio, che la definisce " (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3017)
D1377	1397	viella	Fiostrato. L'associazio-ne di strumenti diversi, sia pure tutti idonei ad accompagnare il canto e la danza, a personaggi di differente éstrazione, già sottolineato dal Boccaccio a proposito del liuto e della viella, che sono affidati a Dioneo e a (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3059)
D1377	1397	viella	Moravia on the rubeba and the viella', The Galpin Society Journal 32 (1979): 77-95. ''\However much music has been diversified to the limit, it may be made consistently manifest by means of [musical handwriting] in the manner of a viella', tranla (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24194)
D1377	1397	viella	Quarta vero et quinta per se faciunt d acutum, per applicationem indicis e, medii f, medici g, per applicationem autem auricularis aa duplicatum. Et talis viella, ut prius patuit, vim modorum omnium comprehendit. Et hic est modus primus temperandi (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 9226)
D1377	1397	viella	accomunare strumenti diversi sotto un unico termine. Una fra le più belle riproduzioni della viella medievale, passata poi nel Rinascimento col nome di lira da braccio, si può ammirare a Firenze in S. Maria Novella (v. tav. III). Lo strumento, che (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3020)
D1377	1397	viella	acutum, per applicationem indicis e, medii f, medici g, per applicationem autem auricularis aa duplicatum. Et talis viella, ut prius patuit, vim modorum omnium comprehendit. Et hic est modus primus temperandi viellas.Alius necessarius est propter (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26113)
D1377	1397	viella	additur, puta post psalmos evangelistas. Est autem neupma quasi cauda vel exitus sequens ad antiphonam, quemadmodum in viella post cantum coronatum vel stantipedem exitus, quem modum viellatores appellant. Cantus autem iste secundum octo tonos (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2700)
D1377	1397	viella	aliorum instrumentorum. cited by D'Accone 70# 275/90 Page, `Instruments', p. 195; text in Gerbert, Scriptores, p. 161. Christopher Page, `Jerome of Moravia on the rubeba and viella', Galpin Society Journal 32 (1979): 77-95; Christopher Page, (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24192)
D1377	1397	viella	applicatione aliorum digitorum tam in rubeba quam in viella intelligimus, sed sicut naturaliter cadit super eandem chordam, facit sonum clavis D sol re. Si autem digitum medium applicat juxta indicem immediate, quod in rubeba et viella [186a] de o (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26105)
D1377	1397	viella	compare negli scritti del Boccaccio anche la cetera; nel Medio Evo si designava solitamente con questo nome una sorta di viella, suonata a pizzico anziché con l'arco, reperibile in innumerevoli riproduzioni figurative che testimoniano della sua la (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3036)
D1377	1397	viella	continet, humano siquidem inflatur spiritu ut tibia, manu temperatur ut viella, folle concitatur ut organa. Unde a Graeco nomine, quod est serta mesa, id est media musa dicitur, eo quod sicut in aliquo medio diversa conveniunt extrema, ita et in m (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 7873)
D1377	1397	viella	girando ipsum, quod et de applicatione aliorum digitorum tam in rubeba quam in viella intelligimus, sed sicut naturaliter cadit super eandem chordam, facit sonum clavis D sol re. Si autem digitum medium applicat juxta indicem immediate, quod in ru (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 9218)
D1377	1397	viella	hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba, in viella tamen omnes formae musicales subtilius discernuntur. Et ideo de his tantummodo nunc dicatur. Bonus autem artifex in viella omnem cantum et cantilenam et omnem formam musicalem generaliter (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2575)
D1377	1397	viella	intellectiva alias formas naturales in se virtualiter includit et tetragonum trigonum et maior numerus minorem, ita viella in se virtualiter alia continet instrumenta. Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, puta in fe (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2574)
D1377	1397	viella	lyra, quitarra sarracenica et viella. In eis enim est subtilior et melior soni discretio propter abbreviationem et elongationem chordarum. Et adhuc inter omnia instrumenta chordosa, visa a nobis, viella videtur praevalere. Quemadmodum enim anima (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2573)
D1377	1397	viella	per questa viella coverta "^^ Di frondi, e volgi alla primiera via Chettù troverai alla man destra; E qui in un prato è un palazzo. In quello entra e chiama, e non sia pazzo. 79 Francesco. Addio, madonne; andrò ben contamente. ^ Ver è, (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 17774)
D1377	1397	viella	per quodlibet aliud, quod percutiendo canorum est.Musa igitur omnium vim atque modum in se continet, humano siquidem inflatur spiritu ut tibia, manu temperatur ut viella, folle concitatur ut organa. Unde a Graeco nomine, quod est serta mesa, id es (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24766)
D1377	1397	viella	plus quam rubeba, tamen secundum magis et minus ascendit, id est secundum quod a diversis diversimode temperatur. Nam viella potest temperari tripliciter. Ipsa enim habet et habere debet chordas V. Et tunc primo modo sic temperatur, ut scilicet pr (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26109)
D1377	1397	viella	pollicem et indicem juxta caput immediate, quemadmodum et viella teneri debet, tangat cum arcu primam chordam non applicans aliquem digitorum super ipsam, reddit sonum clavis C fa ut. Si vero applicat indicem, non quidem girando ipsum, quod et de (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26104)
D1377	1397	viella	potest ascendere. Viella vero, licet plus quam rubeba, tamen secundum magis et minus ascendit, id est secundum quod a diversis diversimode temperatur. Nam viella potest temperari tripliciter. Ipsa enim habet et habere debet chordas V. Et tunc pri (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 9222)
D1377	1397	viella	quidem, sicut et viella, cum arcu tangitur. Dictae autem duae chordae per se, id est sine applicatione digitorum super ipsas necnon et cum applicatione sonum reddunt decem clavium a C fa ut scilicet usque in d la sol re in hunc modum. Nam si quis (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 9216)
D1377	1397	viella	rubebam manu sinistra inter pollicem et indicem juxta caput immediate, quemadmodum et viella teneri debet, tangat cum arcu primam chordam non applicans aliquem digitorum super ipsam, reddit sonum clavis C fa ut. Si vero applicat indicem, non quide (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 9217)
D1377	1397	viella	the Guidonian hand (an aid to advanced viella playing according to Jerome) and `does not know how to adjust his voice to singing the kind of song which would best be sung with a wooden instrument, a viella'. Anyone who does not know the hand is me (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24197)
D1377	1397	viella	those who play ex arte and those who play ex usu: see his Ethics, ed. A. Borgnet, Partis, 1891, p. 165. In his Scientia artis musicae he `gives the viella a place in the world of the trained cantor. He inveighs against the singer who is ignoran (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24196)
D1377	1397	viellae	et omnes alios cantus, maxime irregulares, qui frequenter per totam manum discurrere volunt. Et tunc necessarium est, ut omnes V chordae ipsius viellae corpori solido affigantur nullaque a latere, ut applicationem digitorum queant recipere, sic ta (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26114)
D1377	1397	viellae	per applicationem autem indicis faciet A, medii B, medici C in gravibus. Secunda, quae bordunus est aliarum, D solum facit. Quae quidem eo, quod extra corpus viellae, id est a latere, affixa sit, applicationes digitorum evadit. Unde claves duas, q (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26111)
D1377	1397	viellae	secunda chorda per se facit [Gamma], per applicationem autem indicis faciet A, medii B, medici C in gravibus. Secunda, quae bordunus est aliarum, D solum facit. Quae quidem eo, quod extra corpus viellae, id est a latere, affixa sit, applicationes (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 9224)
D1377	1397	viellandi	memoriae commendatis totam artem viellandi habere poteris arte usui applicata. Finaliter tamen est notandum hoc, quod in hac facultate est difficilius et solemnius meliusque, ut scilicet sciatur unicuique sono, ex quibus unaquaeque melodia contexi (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 9231)
D1377	1397	viellandi	primo, eo scilicet, quod prima et secunda chorda facit [Gamma], tertia D, quarta et quinta c, et in hoc quoque modo tertio voces mediae inveniuntur modo superius praenotato.[291] Quibus visis et memoriae commendatis totam artem viellandi habere po (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26117)
D1377	1397	vielle	Page in his `Jerome of Moravia', GSJ 32 (1979): 80 from the text in CS I, p. 269: `ita quod omnis cantus qualitercunque [sic] fuerit diversificatus ad extremitatem, etiam in modum vielle congrue per illam possit declarari' who distinguishes bet (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24195)
D1377	1397	vielle	explicit references to such instruments (rebec, vielle, lute, and harp) were in 1437 at Orsanmichele (when the company employed two rebec-players, Pagolo di Set Ambruogio and Prospero di Guasparre; there is a lacuna until 1450, when the only (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1467)
D1377	1397	vielle	indoor instruments was recorded in the Company of San Piero Martire, a payment was made to 'Baccio, who sang the passion with the vielle'.32 Quite independent of the lauda repertory and performing practices were the civic pfrri and trombadori, who (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1475)
D1377	1397	vielle	were also favoured in the secular music of the time (rebec, vielle, lute, portable organ, and harp), and Orsanmichele hired exceptional numbers of singers throughout this period. (iii) C. 1415-70, a complex period of change during which the number (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1443)
D1377	1397	vielle-player	instrumentalist was the organist, Antonio Squarcialupi); and in 1442 at San Zanobi (the vielle-player Currado). After c. 1380 these numbers increased, so that by 1415 there were 6 ferial singers, 4 festive singers, and 3 salaried instrumentalists (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1468)
D1377	1397	vielle/rebec-player	organist and two vielle/rebec-players). As D'Accone has suggested ('Le compagnie', 279), these exceptional numbers may reflect a polyphonic practice, a possibility that is considered below in light of other factors. 152 The Professional Laudese Th (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1469)
D1377	1397	viellis	Quoniam autem secundum philosophum in paucioribus via magna, ideo primo de rubeba, postea de viellis dicemus.[289] Es autem rubeba musicum instrumentum habens solum duas chordas sono distantes a se per diapente. Quod quidem, sicut et viella, cum a (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26102)
D1377	1397	viellis	genera et quinque tetrachorda secundum Boetium de regularibus monochordi dimensionibus. Vicesimo octavo et ultimo, in tetrachordis et pentachordis musicis instrumentis, puta in viellis et similibus per consonantias chordis distantibus mediis vocu (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 7846)
D1377	1397	viellis	in viellis et similibus per consonantias chordis distantibus mediis vocum inventionibus. Ostensum est superius theoretice, qualiter scilicet proportiones harmonicae in numeris, ponderibus reperiantur et mensuris. Hic ultimo restat dicendum practi (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 9214)
D1377	1397	viellis	instrumentis, puta in viellis et similibus per consonantias chordis distantibus mediis vocum inventionibus.1. Quid sit musica.Musica est motus vocum congrua proportione inter se consonantium. Secundum autem Boetium in quinto musicae musica faculta (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24740)
D1377	1397	viellis	non in totum mobiles aut immobiles, quas parhypatas tritas in diatonico vel cromatico, lichanas autem [185b] vel paranetas in enarmonico genere dicimus.28. In tetrachordis et pentachordis musicis instrumentis, puta in viellis et similibus per (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26100)
D1377	1397	viellis	qualiter in chordis inveniantur. Quoniam autem secundum philosophum in paucioribus via magna, ideo primo de rubeba, postea de viellis dicemus. [289] Es autem rubeba musicum instrumentum habens solum duas chordas sono distantes a se per diapente. (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 9215)
D1377	1397	viol	1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of vio (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3391)
D1377	1397	viol	393).1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99).1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24491)
D1377	1397	viol	promptly. In the first period, then, the important events were the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support fo (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3499)
D1377	1397	viol	were not always filled promptly.In the first period, then, the important events were the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violi (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24599)
D1377	1397	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 132)
D1377	1397	violation	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26788)
D1377	1397	viole	sinislra, al tutto dilungata da ogni pensiero terreno o vero creato , ma per la fortezza e violenzia di sua leggierezza , tirerà dopo se inal- zando quanto potrà la sinistra bilancia, dicendo: sUivit in U anima mea^ quam muUiplicUer (ibi caro (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 185)
D1377	1397	violenzia	sinislra, al tutto dilungata da ogni pensiero terreno o vero creato , ma per la fortezza e violenzia di sua leggierezza , tirerà dopo se inal- zando quanto potrà la sinistra bilancia, dicendo: sUivit in U anima mea^ quam muUiplicUer (ibi caro (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 28971)
D1377	1397	violin	þ Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line24678)
D1377	1397	violin	'103, fol. 113).1423: pifferi: Filippo, Gerardo, and Giovanni (? Giorgio) della magna (CCPrsv. '29, b1 393).1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CC (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24657)
D1377	1397	violin	1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of vio (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1659)
D1377	1397	violin	393).""1425"," Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)""1427"," Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99).""1430"," pifferi"," Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24704)
D1377	1397	violin	393).1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99).1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24476)
D1377	1397	violin	Brown, Sixteenth-Century Instrumentation, pp. 223-25. In this tuning the top four strings are identical to the violin, and the bridge was usually slightly curved, both of which suggest more melodic involvement. There is no record of when the insrr (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 987)
D1377	1397	violin	In this tuning the top four strings are identical to the violin, and the bridge was usually slightly curved, both of which suggest more melodic involvement. There is no record of when the insrrument converted to this later pattern. During the four (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 618)
D1377	1397	violin	Lanfranco in 1533, give the tuning of the seven-string lira da braccio as d, d'/g, g', d a e"; see H. M. Brown, Sixteenth-Century Instrumentation, pp. 223-25. In this tuning the top four strings are identical to the violin, and the bridge was usua (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23696)
D1377	1397	violin	and Giorgio della magnia (CCPsov. 126, fol. 337v0; see also Prove. Reg. '103, fol. 113). 1423: pifferi: Filippo, Gerardo, and Giovanni (? Giorgio) della magna (CCPrsv. '29, b1 393). 1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCG (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3557)
D1377	1397	violin	chronicier Dino Compagni; see Dictionary of tbc Middle Ages, voi. 6, col. 65xb. 72. I bave translated the word gighe as "viohn," aithough the violin as we know it was not yet invented, Polk, German Instrumen tal Music, pp. 30-31, specu!ates that t (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 507)
D1377	1397	violin	have translated the word gighe as "violin," although the violin as we know it was not yet invented, Polk, German Instrumental Music, pp. 30-31, speculates that the word geige that appears in German sources may have been a rebec. Since the poet ref (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26369)
D1377	1397	violin	identical to the violin, and the bridge was usually slightly curved, both of which suggest more melodic involvement. There is no record of when the insrrument converted to this later pattern. During the fourteenth and fifteenth centuries the Iute (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24064)
D1377	1397	violin	the chronicier Dino Compagni; see Dictionary of tbc Middle Ages, voi. 6, col. 65xb.72. I bave translated the word gighe as "viohn," aithough the violin as we know it was not yet invented, Polk, German Instrumen tal Music, pp. 30-31, specu!ates tha (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23586)
D1377	1397	violin	this tuning the top four strings are identical to the violin, and the bridge was usually slightly curved, both of which suggest more melodic involvement. There is no record of when the instrument converted to this later pattern. During the fourtee (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26480)
D1377	1397	violist	promptly. In the first period, then, the important events were the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support fo (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3433)
D1377	1397	viols	in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records are incomple (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24602)
D1377	1397	viols	up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records are incom (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3502)
D1377	1397	viol’	pettorali e testère di sonagli, 4 con bandère e coverte a molti tagli di zendadi e di tutti li colori; le targhe a modo degli armeggiatori; viol’ e ros’ e fìor, ch’ogn’uom abbagli; 8 e rompere e fiaccar bigordi e lance, e piover da finestre e da (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1595)
D1377	1397	viuola	".ÃPorrà imprender d* uno Mezzo Cannone, o di viuola, o d' altro Stormento onesto, e bello, E non pur da giullare; Ovver d' un arpa , ch' è ben da gran Donna o E questo imprenda da (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1714)
D1377	1397	viuola	'players and laudesi in the said oratory' .29 In 1408 the company recorded a payment to Filippo di Ceccho, 'pffero and singer of laude'.3° During the 1360s, the singer Nuccio di Neri and Chellino della viuola, 'who sing laude on feast days', were (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1472)
D1377	1397	viuola	31 ottobre 1496 ÁPorrà imprender d* uno Mezzo Cannone, o di viuola, o d' altro Stormento onesto, e bello, E non pur da giullare; Ovver d' un arpa , ch' è ben da gran Donna o E questo impre (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24468)
D1377	1397	viuola	5.=[un pagamento] a' fanciulli che eve[n]gano a cantare la sera. MCCCLXV Memoria che Chellino che suona la viuola con consentimento di capitani fecceno che il detto Ch (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23254)
D1377	1397	viuola	Fiammetta una viuola, Cominciarono soavemente una danza a sonare ". (Decamerone, Introduz. alla I giornata, voi. I, p. 26) e, più oltre: #" dopo la qual cena, fatti venir gli strumenti, comandò la reina che una danza fose presa, e quella menando l (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3009)
D1377	1397	viuola	Iacopo di Lorenzo suona i' liutoAd Antonio di PetroA Nanni di Martino laudese per suo salario d'uno mese e d� diecichominciati a d� 20 di novembre, per tutto L. 3 s. 6 d. 8.A Maestro Luigi suona la viuola per loro salario di detti dueA P (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23305)
D1377	1397	viuola	Memoria che Chellino che suona la viuola con consentimento di capitani fecceno che il detto Chellino dovese venire le vi[gi]lie e lle sere delle feste le quali si nomineranno in questa iscritta, cioe per le paschue del Singniore nostro Jexu Christ (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 160)
D1377	1397	viuola	alla giovane, senza ristare con la sua viuola n'andò alla casa di lei e con lei sola parlando, ogni cosa stata raccontò, e poi la canzon cantò con la sua viuola ". (Id., p. 272) L'arpa è citata una sola volta dal Boccaccio nel passo della Caccia d (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3026)
D1377	1397	viuola	and perhaps updated, in 5365, when the contract of'Chellino che suona la viuola' was copied at the head of a long list of feast days for which he was obligated, no doubt, to both play and sing; D'Accone, 'Le compagnie', 264-5. 32 D'Accone, 'Le (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1482)
D1377	1397	viuola	cantasse con la sua viuola. Laonde egli cominciò sì dolcemente sonando a cantar questo suono, che quanti nella real sala n'erano parevano uomini adombrati, sì tutti stavano taciti e sospesi, ad ascoltare, ed il re per poco più che gli altri (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1708)
D1377	1397	viuola	chess^ ella Ae seco alchuna donna balia over maestra Ohessi intenda di suono, '^^ Faccia talora sonar bassamente. Esse '1 suo intelletto S' aconciasse a diletto. Porrà inprender d' un[o] mezzo cannone, di viuola, d' altro ^ Stormento o (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 17607)
D1377	1397	viuola	comandamento di lei, Dioneo preso un leuto e la Fiammetta una viuola, Cominciarono soavemente una danza a sonare ".=" e levate le tavole, con ciò fosse cosa che tutte le donne carol (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1712)
D1377	1397	viuola	e cantò appresso alcuna canzone " (Decamerone, X, 7, vol. 11, p. 269) "ed il terzo dì se n'andò a corte, essendo ancora il re Pietro a mangiare; dal quale gli fu detto che egli alcuna cosa cantasse con la sua viuola. Laonde egli cominciò sì dolcem (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3024)
D1377	1397	viuola	e con lei sola parlando, ogni cosa stata raccontò, e poi la canzon cantò con la sua viuola ".j"ed il terzo dì se n'andò a corte, essendo ancora il re Pietro a mangiare; dal quale gli fu detto che egli alcuna cos (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1707)
D1377	1397	viuola	in voce che in suono è dilettosa " (Caccia di Diana, XV, 5) Û"Minuccio, lietissimo di portare così piacevole novella alla giovane, senza ristare con la sua viuola n'andò alla casa (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1706)
D1377	1397	viuola	la dolceza gli alegrava'l core.Con la cetera ancor ne fece alcuno.Puoi venner pifar sordi con tenore,Solazo incontenente ne prese uno.[1]Con la viuola fe' canzon di maggio, *Rosetta che non cambi mai colore*,*Je suis nafres tan fort (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23015)
D1377	1397	viuola	liuto Ad Antonio di Petro A Nanni di Martino laudese per suo salario d'uno mese e d� dieci chominciati a d� 20 di novembre, per tutto L. 3 s. 6 d. 8. A Maestro Luigi suona la viuola per loro salario di detti due A Pagholo di ser Anbruog (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 211)
D1377	1397	viuola	sapessero e similmente i giovani, e parte di loro ottimamente e sonare e cantare, comandò la reina che gli strumenti venissero: e per comandamento di lei, Dioneo preso un leuto e la Fiammetta una viuola, Cominciarono soavemente una danza a sonare (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1713)
D1377	1397	viuole	Gitta'le tutte le rose nel viso, ^ Chi le viuole, e diversi altri fiori: Nulla le giova, eh' ancor si risenta. Bàlla'le ' intorno cantando e chiamando, Ciercha'Ue i polsi, fregando le braccia. Leva una bocie cotal: « Morte volglio >-. '^ P (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 17988)
D1377	1397	viuole	dicto instrumento viuole; ed ancora alla mensa dei Signori cum viola (sic!) 'vel aliquo musico instrumento' ogni qualvolta ne fosse richiesto, senza diritto a mercede alcuna'. Zippel, I suonatori della Signoria, p. 22, note 5. 1365 Florence - (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24186)
D1381	1404	gighe	chronicier Dino Compagni; see Dictionary of tbc Middle Ages, voi. 6, col. 65xb. 72. I bave translated the word gighe as "viohn," aithough the violin as we know it was not yet invented, Polk, German Instrumen tal Music, pp. 30-31, specu!ates that t (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 501)
D1381	1404	gighe	have translated the word gighe as "violin," although the violin as we know it was not yet invented, Polk, German Instrumental Music, pp. 30-31, speculates that the word geige that appears in German sources may have been a rebec. Since the poet ref (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26363)
D1381	1404	gighe	the chronicier Dino Compagni; see Dictionary of tbc Middle Ages, voi. 6, col. 65xb.72. I bave translated the word gighe as "viohn," aithough the violin as we know it was not yet invented, Polk, German Instrumen tal Music, pp. 30-31, specu!ates tha (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23580)
D1381	1404	viella	". (Id., p. 212) La viella, strumento largamente diffuso, godeva della più grande considerazione, come attestano gli scritti letterari e teorici del tempo; essa tuttavia non compare con questo nome nelle citazioni del Boccaccio, che la definisce " (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3011)
D1381	1404	viella	Fiostrato. L'associazio-ne di strumenti diversi, sia pure tutti idonei ad accompagnare il canto e la danza, a personaggi di differente éstrazione, già sottolineato dal Boccaccio a proposito del liuto e della viella, che sono affidati a Dioneo e a (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3053)
D1381	1404	viella	Moravia on the rubeba and the viella', The Galpin Society Journal 32 (1979): 77-95. ''\However much music has been diversified to the limit, it may be made consistently manifest by means of [musical handwriting] in the manner of a viella', tranla (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24188)
D1381	1404	viella	Quarta vero et quinta per se faciunt d acutum, per applicationem indicis e, medii f, medici g, per applicationem autem auricularis aa duplicatum. Et talis viella, ut prius patuit, vim modorum omnium comprehendit. Et hic est modus primus temperandi (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 9220)
D1381	1404	viella	accomunare strumenti diversi sotto un unico termine. Una fra le più belle riproduzioni della viella medievale, passata poi nel Rinascimento col nome di lira da braccio, si può ammirare a Firenze in S. Maria Novella (v. tav. III). Lo strumento, che (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3014)
D1381	1404	viella	acutum, per applicationem indicis e, medii f, medici g, per applicationem autem auricularis aa duplicatum. Et talis viella, ut prius patuit, vim modorum omnium comprehendit. Et hic est modus primus temperandi viellas.Alius necessarius est propter (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26107)
D1381	1404	viella	additur, puta post psalmos evangelistas. Est autem neupma quasi cauda vel exitus sequens ad antiphonam, quemadmodum in viella post cantum coronatum vel stantipedem exitus, quem modum viellatores appellant. Cantus autem iste secundum octo tonos (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2694)
D1381	1404	viella	aliorum instrumentorum. cited by D'Accone 70# 275/90 Page, `Instruments', p. 195; text in Gerbert, Scriptores, p. 161. Christopher Page, `Jerome of Moravia on the rubeba and viella', Galpin Society Journal 32 (1979): 77-95; Christopher Page, (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24186)
D1381	1404	viella	applicatione aliorum digitorum tam in rubeba quam in viella intelligimus, sed sicut naturaliter cadit super eandem chordam, facit sonum clavis D sol re. Si autem digitum medium applicat juxta indicem immediate, quod in rubeba et viella [186a] de o (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26099)
D1381	1404	viella	compare negli scritti del Boccaccio anche la cetera; nel Medio Evo si designava solitamente con questo nome una sorta di viella, suonata a pizzico anziché con l'arco, reperibile in innumerevoli riproduzioni figurative che testimoniano della sua la (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3030)
D1381	1404	viella	continet, humano siquidem inflatur spiritu ut tibia, manu temperatur ut viella, folle concitatur ut organa. Unde a Graeco nomine, quod est serta mesa, id est media musa dicitur, eo quod sicut in aliquo medio diversa conveniunt extrema, ita et in m (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 7867)
D1381	1404	viella	girando ipsum, quod et de applicatione aliorum digitorum tam in rubeba quam in viella intelligimus, sed sicut naturaliter cadit super eandem chordam, facit sonum clavis D sol re. Si autem digitum medium applicat juxta indicem immediate, quod in ru (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 9212)
D1381	1404	viella	hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba, in viella tamen omnes formae musicales subtilius discernuntur. Et ideo de his tantummodo nunc dicatur. Bonus autem artifex in viella omnem cantum et cantilenam et omnem formam musicalem generaliter (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2569)
D1381	1404	viella	intellectiva alias formas naturales in se virtualiter includit et tetragonum trigonum et maior numerus minorem, ita viella in se virtualiter alia continet instrumenta. Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, puta in fe (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2568)
D1381	1404	viella	lyra, quitarra sarracenica et viella. In eis enim est subtilior et melior soni discretio propter abbreviationem et elongationem chordarum. Et adhuc inter omnia instrumenta chordosa, visa a nobis, viella videtur praevalere. Quemadmodum enim anima (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2567)
D1381	1404	viella	per questa viella coverta "^^ Di frondi, e volgi alla primiera via Chettù troverai alla man destra; E qui in un prato è un palazzo. In quello entra e chiama, e non sia pazzo. 79 Francesco. Addio, madonne; andrò ben contamente. ^ Ver è, (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 17768)
D1381	1404	viella	per quodlibet aliud, quod percutiendo canorum est.Musa igitur omnium vim atque modum in se continet, humano siquidem inflatur spiritu ut tibia, manu temperatur ut viella, folle concitatur ut organa. Unde a Graeco nomine, quod est serta mesa, id es (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24760)
D1381	1404	viella	plus quam rubeba, tamen secundum magis et minus ascendit, id est secundum quod a diversis diversimode temperatur. Nam viella potest temperari tripliciter. Ipsa enim habet et habere debet chordas V. Et tunc primo modo sic temperatur, ut scilicet pr (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26103)
D1381	1404	viella	pollicem et indicem juxta caput immediate, quemadmodum et viella teneri debet, tangat cum arcu primam chordam non applicans aliquem digitorum super ipsam, reddit sonum clavis C fa ut. Si vero applicat indicem, non quidem girando ipsum, quod et de (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26098)
D1381	1404	viella	potest ascendere. Viella vero, licet plus quam rubeba, tamen secundum magis et minus ascendit, id est secundum quod a diversis diversimode temperatur. Nam viella potest temperari tripliciter. Ipsa enim habet et habere debet chordas V. Et tunc pri (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 9216)
D1381	1404	viella	quidem, sicut et viella, cum arcu tangitur. Dictae autem duae chordae per se, id est sine applicatione digitorum super ipsas necnon et cum applicatione sonum reddunt decem clavium a C fa ut scilicet usque in d la sol re in hunc modum. Nam si quis (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 9210)
D1381	1404	viella	rubebam manu sinistra inter pollicem et indicem juxta caput immediate, quemadmodum et viella teneri debet, tangat cum arcu primam chordam non applicans aliquem digitorum super ipsam, reddit sonum clavis C fa ut. Si vero applicat indicem, non quide (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 9211)
D1381	1404	viella	the Guidonian hand (an aid to advanced viella playing according to Jerome) and `does not know how to adjust his voice to singing the kind of song which would best be sung with a wooden instrument, a viella'. Anyone who does not know the hand is me (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24191)
D1381	1404	viella	those who play ex arte and those who play ex usu: see his Ethics, ed. A. Borgnet, Partis, 1891, p. 165. In his Scientia artis musicae he `gives the viella a place in the world of the trained cantor. He inveighs against the singer who is ignoran (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24190)
D1381	1404	viellae	et omnes alios cantus, maxime irregulares, qui frequenter per totam manum discurrere volunt. Et tunc necessarium est, ut omnes V chordae ipsius viellae corpori solido affigantur nullaque a latere, ut applicationem digitorum queant recipere, sic ta (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26108)
D1381	1404	viellae	per applicationem autem indicis faciet A, medii B, medici C in gravibus. Secunda, quae bordunus est aliarum, D solum facit. Quae quidem eo, quod extra corpus viellae, id est a latere, affixa sit, applicationes digitorum evadit. Unde claves duas, q (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26105)
D1381	1404	viellae	secunda chorda per se facit [Gamma], per applicationem autem indicis faciet A, medii B, medici C in gravibus. Secunda, quae bordunus est aliarum, D solum facit. Quae quidem eo, quod extra corpus viellae, id est a latere, affixa sit, applicationes (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 9218)
D1381	1404	viellandi	memoriae commendatis totam artem viellandi habere poteris arte usui applicata. Finaliter tamen est notandum hoc, quod in hac facultate est difficilius et solemnius meliusque, ut scilicet sciatur unicuique sono, ex quibus unaquaeque melodia contexi (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 9225)
D1381	1404	viellandi	primo, eo scilicet, quod prima et secunda chorda facit [Gamma], tertia D, quarta et quinta c, et in hoc quoque modo tertio voces mediae inveniuntur modo superius praenotato.[291] Quibus visis et memoriae commendatis totam artem viellandi habere po (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26111)
D1381	1404	vielle	Page in his `Jerome of Moravia', GSJ 32 (1979): 80 from the text in CS I, p. 269: `ita quod omnis cantus qualitercunque [sic] fuerit diversificatus ad extremitatem, etiam in modum vielle congrue per illam possit declarari' who distinguishes bet (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24189)
D1381	1404	vielle	explicit references to such instruments (rebec, vielle, lute, and harp) were in 1437 at Orsanmichele (when the company employed two rebec-players, Pagolo di Set Ambruogio and Prospero di Guasparre; there is a lacuna until 1450, when the only (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1461)
D1381	1404	vielle	indoor instruments was recorded in the Company of San Piero Martire, a payment was made to 'Baccio, who sang the passion with the vielle'.32 Quite independent of the lauda repertory and performing practices were the civic pfrri and trombadori, who (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1469)
D1381	1404	vielle	were also favoured in the secular music of the time (rebec, vielle, lute, portable organ, and harp), and Orsanmichele hired exceptional numbers of singers throughout this period. (iii) C. 1415-70, a complex period of change during which the number (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1437)
D1381	1404	vielle-player	instrumentalist was the organist, Antonio Squarcialupi); and in 1442 at San Zanobi (the vielle-player Currado). After c. 1380 these numbers increased, so that by 1415 there were 6 ferial singers, 4 festive singers, and 3 salaried instrumentalists (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1462)
D1381	1404	vielle/rebec-player	organist and two vielle/rebec-players). As D'Accone has suggested ('Le compagnie', 279), these exceptional numbers may reflect a polyphonic practice, a possibility that is considered below in light of other factors. 152 The Professional Laudese Th (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1463)
D1381	1404	viellis	Quoniam autem secundum philosophum in paucioribus via magna, ideo primo de rubeba, postea de viellis dicemus.[289] Es autem rubeba musicum instrumentum habens solum duas chordas sono distantes a se per diapente. Quod quidem, sicut et viella, cum a (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26096)
D1381	1404	viellis	genera et quinque tetrachorda secundum Boetium de regularibus monochordi dimensionibus. Vicesimo octavo et ultimo, in tetrachordis et pentachordis musicis instrumentis, puta in viellis et similibus per consonantias chordis distantibus mediis vocu (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 7840)
D1381	1404	viellis	in viellis et similibus per consonantias chordis distantibus mediis vocum inventionibus. Ostensum est superius theoretice, qualiter scilicet proportiones harmonicae in numeris, ponderibus reperiantur et mensuris. Hic ultimo restat dicendum practi (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 9208)
D1381	1404	viellis	instrumentis, puta in viellis et similibus per consonantias chordis distantibus mediis vocum inventionibus.1. Quid sit musica.Musica est motus vocum congrua proportione inter se consonantium. Secundum autem Boetium in quinto musicae musica faculta (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24734)
D1381	1404	viellis	non in totum mobiles aut immobiles, quas parhypatas tritas in diatonico vel cromatico, lichanas autem [185b] vel paranetas in enarmonico genere dicimus.28. In tetrachordis et pentachordis musicis instrumentis, puta in viellis et similibus per (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26094)
D1381	1404	viellis	qualiter in chordis inveniantur. Quoniam autem secundum philosophum in paucioribus via magna, ideo primo de rubeba, postea de viellis dicemus. [289] Es autem rubeba musicum instrumentum habens solum duas chordas sono distantes a se per diapente. (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 9209)
D1381	1404	viol	1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of vio (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3385)
D1381	1404	viol	393).1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99).1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24485)
D1381	1404	viol	promptly. In the first period, then, the important events were the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support fo (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3493)
D1381	1404	viol	were not always filled promptly.In the first period, then, the important events were the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violi (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24593)
D1381	1404	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 126)
D1381	1404	violation	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26782)
D1381	1404	viole	sinislra, al tutto dilungata da ogni pensiero terreno o vero creato , ma per la fortezza e violenzia di sua leggierezza , tirerà dopo se inal- zando quanto potrà la sinistra bilancia, dicendo: sUivit in U anima mea^ quam muUiplicUer (ibi caro (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 179)
D1381	1404	violenzia	sinislra, al tutto dilungata da ogni pensiero terreno o vero creato , ma per la fortezza e violenzia di sua leggierezza , tirerà dopo se inal- zando quanto potrà la sinistra bilancia, dicendo: sUivit in U anima mea^ quam muUiplicUer (ibi caro (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 28965)
D1381	1404	violin	þ Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24672)
D1381	1404	violin	'103, fol. 113).1423: pifferi: Filippo, Gerardo, and Giovanni (? Giorgio) della magna (CCPrsv. '29, b1 393).1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CC (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24651)
D1381	1404	violin	1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of vio (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1653)
D1381	1404	violin	393).""1425"," Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)""1427"," Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99).""1430"," pifferi"," Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24698)
D1381	1404	violin	393).1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99).1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24470)
D1381	1404	violin	Brown, Sixteenth-Century Instrumentation, pp. 223-25. In this tuning the top four strings are identical to the violin, and the bridge was usually slightly curved, both of which suggest more melodic involvement. There is no record of when the insrr (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 981)
D1381	1404	violin	In this tuning the top four strings are identical to the violin, and the bridge was usually slightly curved, both of which suggest more melodic involvement. There is no record of when the insrrument converted to this later pattern. During the four (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 612)
D1381	1404	violin	Lanfranco in 1533, give the tuning of the seven-string lira da braccio as d, d'/g, g', d a e"; see H. M. Brown, Sixteenth-Century Instrumentation, pp. 223-25. In this tuning the top four strings are identical to the violin, and the bridge was usua (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23690)
D1381	1404	violin	and Giorgio della magnia (CCPsov. 126, fol. 337v0; see also Prove. Reg. '103, fol. 113). 1423: pifferi: Filippo, Gerardo, and Giovanni (? Giorgio) della magna (CCPrsv. '29, b1 393). 1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCG (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3551)
D1381	1404	violin	chronicier Dino Compagni; see Dictionary of tbc Middle Ages, voi. 6, col. 65xb. 72. I bave translated the word gighe as "viohn," aithough the violin as we know it was not yet invented, Polk, German Instrumen tal Music, pp. 30-31, specu!ates that t (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 501)
D1381	1404	violin	have translated the word gighe as "violin," although the violin as we know it was not yet invented, Polk, German Instrumental Music, pp. 30-31, speculates that the word geige that appears in German sources may have been a rebec. Since the poet ref (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26363)
D1381	1404	violin	identical to the violin, and the bridge was usually slightly curved, both of which suggest more melodic involvement. There is no record of when the insrrument converted to this later pattern. During the fourteenth and fifteenth centuries the Iute (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24058)
D1381	1404	violin	the chronicier Dino Compagni; see Dictionary of tbc Middle Ages, voi. 6, col. 65xb.72. I bave translated the word gighe as "viohn," aithough the violin as we know it was not yet invented, Polk, German Instrumen tal Music, pp. 30-31, specu!ates tha (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23580)
D1381	1404	violin	this tuning the top four strings are identical to the violin, and the bridge was usually slightly curved, both of which suggest more melodic involvement. There is no record of when the instrument converted to this later pattern. During the fourtee (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26474)
D1381	1404	violist	promptly. In the first period, then, the important events were the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support fo (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3427)
D1381	1404	viols	in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records are incomple (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24596)
D1381	1404	viols	up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records are incom (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3496)
D1381	1404	viol’	pettorali e testère di sonagli, 4 con bandère e coverte a molti tagli di zendadi e di tutti li colori; le targhe a modo degli armeggiatori; viol’ e ros’ e fìor, ch’ogn’uom abbagli; 8 e rompere e fiaccar bigordi e lance, e piover da finestre e da (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1589)
D1381	1404	viuola	".ÃPorrà imprender d* uno Mezzo Cannone, o di viuola, o d' altro Stormento onesto, e bello, E non pur da giullare; Ovver d' un arpa , ch' è ben da gran Donna o E questo imprenda da (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1708)
D1381	1404	viuola	'players and laudesi in the said oratory' .29 In 1408 the company recorded a payment to Filippo di Ceccho, 'pffero and singer of laude'.3° During the 1360s, the singer Nuccio di Neri and Chellino della viuola, 'who sing laude on feast days', were (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1466)
D1381	1404	viuola	31 ottobre 1496 ÁPorrà imprender d* uno Mezzo Cannone, o di viuola, o d' altro Stormento onesto, e bello, E non pur da giullare; Ovver d' un arpa , ch' è ben da gran Donna o E questo impre (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24462)
D1381	1404	viuola	5.=[un pagamento] a' fanciulli che eve[n]gano a cantare la sera. MCCCLXV Memoria che Chellino che suona la viuola con consentimento di capitani fecceno che il detto Ch (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23248)
D1381	1404	viuola	Fiammetta una viuola, Cominciarono soavemente una danza a sonare ". (Decamerone, Introduz. alla I giornata, voi. I, p. 26) e, più oltre: #" dopo la qual cena, fatti venir gli strumenti, comandò la reina che una danza fose presa, e quella menando l (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3003)
D1381	1404	viuola	Iacopo di Lorenzo suona i' liutoAd Antonio di PetroA Nanni di Martino laudese per suo salario d'uno mese e d� diecichominciati a d� 20 di novembre, per tutto L. 3 s. 6 d. 8.A Maestro Luigi suona la viuola per loro salario di detti dueA P (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23299)
D1381	1404	viuola	Memoria che Chellino che suona la viuola con consentimento di capitani fecceno che il detto Chellino dovese venire le vi[gi]lie e lle sere delle feste le quali si nomineranno in questa iscritta, cioe per le paschue del Singniore nostro Jexu Christ (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 154)
D1381	1404	viuola	alla giovane, senza ristare con la sua viuola n'andò alla casa di lei e con lei sola parlando, ogni cosa stata raccontò, e poi la canzon cantò con la sua viuola ". (Id., p. 272) L'arpa è citata una sola volta dal Boccaccio nel passo della Caccia d (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3020)
D1381	1404	viuola	and perhaps updated, in 5365, when the contract of'Chellino che suona la viuola' was copied at the head of a long list of feast days for which he was obligated, no doubt, to both play and sing; D'Accone, 'Le compagnie', 264-5. 32 D'Accone, 'Le (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1476)
D1381	1404	viuola	cantasse con la sua viuola. Laonde egli cominciò sì dolcemente sonando a cantar questo suono, che quanti nella real sala n'erano parevano uomini adombrati, sì tutti stavano taciti e sospesi, ad ascoltare, ed il re per poco più che gli altri (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1702)
D1381	1404	viuola	chess^ ella Ae seco alchuna donna balia over maestra Ohessi intenda di suono, '^^ Faccia talora sonar bassamente. Esse '1 suo intelletto S' aconciasse a diletto. Porrà inprender d' un[o] mezzo cannone, di viuola, d' altro ^ Stormento o (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 17601)
D1381	1404	viuola	comandamento di lei, Dioneo preso un leuto e la Fiammetta una viuola, Cominciarono soavemente una danza a sonare ".=" e levate le tavole, con ciò fosse cosa che tutte le donne carol (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1706)
D1381	1404	viuola	e cantò appresso alcuna canzone " (Decamerone, X, 7, vol. 11, p. 269) "ed il terzo dì se n'andò a corte, essendo ancora il re Pietro a mangiare; dal quale gli fu detto che egli alcuna cosa cantasse con la sua viuola. Laonde egli cominciò sì dolcem (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3018)
D1381	1404	viuola	e con lei sola parlando, ogni cosa stata raccontò, e poi la canzon cantò con la sua viuola ".j"ed il terzo dì se n'andò a corte, essendo ancora il re Pietro a mangiare; dal quale gli fu detto che egli alcuna cos (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1701)
D1381	1404	viuola	in voce che in suono è dilettosa " (Caccia di Diana, XV, 5) Û"Minuccio, lietissimo di portare così piacevole novella alla giovane, senza ristare con la sua viuola n'andò alla casa (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1700)
D1381	1404	viuola	la dolceza gli alegrava'l core.Con la cetera ancor ne fece alcuno.Puoi venner pifar sordi con tenore,Solazo incontenente ne prese uno.[1]Con la viuola fe' canzon di maggio, *Rosetta che non cambi mai colore*,*Je suis nafres tan fort (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23009)
D1381	1404	viuola	liuto Ad Antonio di Petro A Nanni di Martino laudese per suo salario d'uno mese e d� dieci chominciati a d� 20 di novembre, per tutto L. 3 s. 6 d. 8. A Maestro Luigi suona la viuola per loro salario di detti due A Pagholo di ser Anbruog (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 205)
D1381	1404	viuola	sapessero e similmente i giovani, e parte di loro ottimamente e sonare e cantare, comandò la reina che gli strumenti venissero: e per comandamento di lei, Dioneo preso un leuto e la Fiammetta una viuola, Cominciarono soavemente una danza a sonare (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1707)
D1381	1404	viuole	Gitta'le tutte le rose nel viso, ^ Chi le viuole, e diversi altri fiori: Nulla le giova, eh' ancor si risenta. Bàlla'le ' intorno cantando e chiamando, Ciercha'Ue i polsi, fregando le braccia. Leva una bocie cotal: « Morte volglio >-. '^ P (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 17982)
D1381	1404	viuole	dicto instrumento viuole; ed ancora alla mensa dei Signori cum viola (sic!) 'vel aliquo musico instrumento' ogni qualvolta ne fosse richiesto, senza diritto a mercede alcuna'. Zippel, I suonatori della Signoria, p. 22, note 5. 1365 Florence - (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24180)
D1383	1411	gighe	chronicier Dino Compagni; see Dictionary of tbc Middle Ages, voi. 6, col. 65xb. 72. I bave translated the word gighe as "viohn," aithough the violin as we know it was not yet invented, Polk, German Instrumen tal Music, pp. 30-31, specu!ates that t (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 497)
D1383	1411	gighe	have translated the word gighe as "violin," although the violin as we know it was not yet invented, Polk, German Instrumental Music, pp. 30-31, speculates that the word geige that appears in German sources may have been a rebec. Since the poet ref (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26359)
D1383	1411	gighe	the chronicier Dino Compagni; see Dictionary of tbc Middle Ages, voi. 6, col. 65xb.72. I bave translated the word gighe as "viohn," aithough the violin as we know it was not yet invented, Polk, German Instrumen tal Music, pp. 30-31, specu!ates tha (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23576)
D1383	1411	viella	". (Id., p. 212) La viella, strumento largamente diffuso, godeva della più grande considerazione, come attestano gli scritti letterari e teorici del tempo; essa tuttavia non compare con questo nome nelle citazioni del Boccaccio, che la definisce " (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3007)
D1383	1411	viella	Fiostrato. L'associazio-ne di strumenti diversi, sia pure tutti idonei ad accompagnare il canto e la danza, a personaggi di differente éstrazione, già sottolineato dal Boccaccio a proposito del liuto e della viella, che sono affidati a Dioneo e a (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3049)
D1383	1411	viella	Moravia on the rubeba and the viella', The Galpin Society Journal 32 (1979): 77-95. ''\However much music has been diversified to the limit, it may be made consistently manifest by means of [musical handwriting] in the manner of a viella', tranla (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24184)
D1383	1411	viella	Quarta vero et quinta per se faciunt d acutum, per applicationem indicis e, medii f, medici g, per applicationem autem auricularis aa duplicatum. Et talis viella, ut prius patuit, vim modorum omnium comprehendit. Et hic est modus primus temperandi (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 9216)
D1383	1411	viella	accomunare strumenti diversi sotto un unico termine. Una fra le più belle riproduzioni della viella medievale, passata poi nel Rinascimento col nome di lira da braccio, si può ammirare a Firenze in S. Maria Novella (v. tav. III). Lo strumento, che (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3010)
D1383	1411	viella	acutum, per applicationem indicis e, medii f, medici g, per applicationem autem auricularis aa duplicatum. Et talis viella, ut prius patuit, vim modorum omnium comprehendit. Et hic est modus primus temperandi viellas.Alius necessarius est propter (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26103)
D1383	1411	viella	additur, puta post psalmos evangelistas. Est autem neupma quasi cauda vel exitus sequens ad antiphonam, quemadmodum in viella post cantum coronatum vel stantipedem exitus, quem modum viellatores appellant. Cantus autem iste secundum octo tonos (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2690)
D1383	1411	viella	aliorum instrumentorum. cited by D'Accone 70# 275/90 Page, `Instruments', p. 195; text in Gerbert, Scriptores, p. 161. Christopher Page, `Jerome of Moravia on the rubeba and viella', Galpin Society Journal 32 (1979): 77-95; Christopher Page, (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24182)
D1383	1411	viella	applicatione aliorum digitorum tam in rubeba quam in viella intelligimus, sed sicut naturaliter cadit super eandem chordam, facit sonum clavis D sol re. Si autem digitum medium applicat juxta indicem immediate, quod in rubeba et viella [186a] de o (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26095)
D1383	1411	viella	compare negli scritti del Boccaccio anche la cetera; nel Medio Evo si designava solitamente con questo nome una sorta di viella, suonata a pizzico anziché con l'arco, reperibile in innumerevoli riproduzioni figurative che testimoniano della sua la (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3026)
D1383	1411	viella	continet, humano siquidem inflatur spiritu ut tibia, manu temperatur ut viella, folle concitatur ut organa. Unde a Graeco nomine, quod est serta mesa, id est media musa dicitur, eo quod sicut in aliquo medio diversa conveniunt extrema, ita et in m (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 7863)
D1383	1411	viella	girando ipsum, quod et de applicatione aliorum digitorum tam in rubeba quam in viella intelligimus, sed sicut naturaliter cadit super eandem chordam, facit sonum clavis D sol re. Si autem digitum medium applicat juxta indicem immediate, quod in ru (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 9208)
D1383	1411	viella	hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba, in viella tamen omnes formae musicales subtilius discernuntur. Et ideo de his tantummodo nunc dicatur. Bonus autem artifex in viella omnem cantum et cantilenam et omnem formam musicalem generaliter (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2565)
D1383	1411	viella	intellectiva alias formas naturales in se virtualiter includit et tetragonum trigonum et maior numerus minorem, ita viella in se virtualiter alia continet instrumenta. Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, puta in fe (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2564)
D1383	1411	viella	lyra, quitarra sarracenica et viella. In eis enim est subtilior et melior soni discretio propter abbreviationem et elongationem chordarum. Et adhuc inter omnia instrumenta chordosa, visa a nobis, viella videtur praevalere. Quemadmodum enim anima (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2563)
D1383	1411	viella	per questa viella coverta "^^ Di frondi, e volgi alla primiera via Chettù troverai alla man destra; E qui in un prato è un palazzo. In quello entra e chiama, e non sia pazzo. 79 Francesco. Addio, madonne; andrò ben contamente. ^ Ver è, (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 17764)
D1383	1411	viella	per quodlibet aliud, quod percutiendo canorum est.Musa igitur omnium vim atque modum in se continet, humano siquidem inflatur spiritu ut tibia, manu temperatur ut viella, folle concitatur ut organa. Unde a Graeco nomine, quod est serta mesa, id es (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24756)
D1383	1411	viella	plus quam rubeba, tamen secundum magis et minus ascendit, id est secundum quod a diversis diversimode temperatur. Nam viella potest temperari tripliciter. Ipsa enim habet et habere debet chordas V. Et tunc primo modo sic temperatur, ut scilicet pr (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26099)
D1383	1411	viella	pollicem et indicem juxta caput immediate, quemadmodum et viella teneri debet, tangat cum arcu primam chordam non applicans aliquem digitorum super ipsam, reddit sonum clavis C fa ut. Si vero applicat indicem, non quidem girando ipsum, quod et de (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26094)
D1383	1411	viella	potest ascendere. Viella vero, licet plus quam rubeba, tamen secundum magis et minus ascendit, id est secundum quod a diversis diversimode temperatur. Nam viella potest temperari tripliciter. Ipsa enim habet et habere debet chordas V. Et tunc pri (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 9212)
D1383	1411	viella	quidem, sicut et viella, cum arcu tangitur. Dictae autem duae chordae per se, id est sine applicatione digitorum super ipsas necnon et cum applicatione sonum reddunt decem clavium a C fa ut scilicet usque in d la sol re in hunc modum. Nam si quis (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 9206)
D1383	1411	viella	rubebam manu sinistra inter pollicem et indicem juxta caput immediate, quemadmodum et viella teneri debet, tangat cum arcu primam chordam non applicans aliquem digitorum super ipsam, reddit sonum clavis C fa ut. Si vero applicat indicem, non quide (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 9207)
D1383	1411	viella	the Guidonian hand (an aid to advanced viella playing according to Jerome) and `does not know how to adjust his voice to singing the kind of song which would best be sung with a wooden instrument, a viella'. Anyone who does not know the hand is me (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24187)
D1383	1411	viella	those who play ex arte and those who play ex usu: see his Ethics, ed. A. Borgnet, Partis, 1891, p. 165. In his Scientia artis musicae he `gives the viella a place in the world of the trained cantor. He inveighs against the singer who is ignoran (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24186)
D1383	1411	viellae	et omnes alios cantus, maxime irregulares, qui frequenter per totam manum discurrere volunt. Et tunc necessarium est, ut omnes V chordae ipsius viellae corpori solido affigantur nullaque a latere, ut applicationem digitorum queant recipere, sic ta (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26104)
D1383	1411	viellae	per applicationem autem indicis faciet A, medii B, medici C in gravibus. Secunda, quae bordunus est aliarum, D solum facit. Quae quidem eo, quod extra corpus viellae, id est a latere, affixa sit, applicationes digitorum evadit. Unde claves duas, q (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26101)
D1383	1411	viellae	secunda chorda per se facit [Gamma], per applicationem autem indicis faciet A, medii B, medici C in gravibus. Secunda, quae bordunus est aliarum, D solum facit. Quae quidem eo, quod extra corpus viellae, id est a latere, affixa sit, applicationes (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 9214)
D1383	1411	viellandi	memoriae commendatis totam artem viellandi habere poteris arte usui applicata. Finaliter tamen est notandum hoc, quod in hac facultate est difficilius et solemnius meliusque, ut scilicet sciatur unicuique sono, ex quibus unaquaeque melodia contexi (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 9221)
D1383	1411	viellandi	primo, eo scilicet, quod prima et secunda chorda facit [Gamma], tertia D, quarta et quinta c, et in hoc quoque modo tertio voces mediae inveniuntur modo superius praenotato.[291] Quibus visis et memoriae commendatis totam artem viellandi habere po (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26107)
D1383	1411	vielle	Page in his `Jerome of Moravia', GSJ 32 (1979): 80 from the text in CS I, p. 269: `ita quod omnis cantus qualitercunque [sic] fuerit diversificatus ad extremitatem, etiam in modum vielle congrue per illam possit declarari' who distinguishes bet (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24185)
D1383	1411	vielle	explicit references to such instruments (rebec, vielle, lute, and harp) were in 1437 at Orsanmichele (when the company employed two rebec-players, Pagolo di Set Ambruogio and Prospero di Guasparre; there is a lacuna until 1450, when the only (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1457)
D1383	1411	vielle	indoor instruments was recorded in the Company of San Piero Martire, a payment was made to 'Baccio, who sang the passion with the vielle'.32 Quite independent of the lauda repertory and performing practices were the civic pfrri and trombadori, who (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1465)
D1383	1411	vielle	were also favoured in the secular music of the time (rebec, vielle, lute, portable organ, and harp), and Orsanmichele hired exceptional numbers of singers throughout this period. (iii) C. 1415-70, a complex period of change during which the number (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1433)
D1383	1411	vielle-player	instrumentalist was the organist, Antonio Squarcialupi); and in 1442 at San Zanobi (the vielle-player Currado). After c. 1380 these numbers increased, so that by 1415 there were 6 ferial singers, 4 festive singers, and 3 salaried instrumentalists (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1458)
D1383	1411	vielle/rebec-player	organist and two vielle/rebec-players). As D'Accone has suggested ('Le compagnie', 279), these exceptional numbers may reflect a polyphonic practice, a possibility that is considered below in light of other factors. 152 The Professional Laudese Th (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1459)
D1383	1411	viellis	Quoniam autem secundum philosophum in paucioribus via magna, ideo primo de rubeba, postea de viellis dicemus.[289] Es autem rubeba musicum instrumentum habens solum duas chordas sono distantes a se per diapente. Quod quidem, sicut et viella, cum a (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26092)
D1383	1411	viellis	genera et quinque tetrachorda secundum Boetium de regularibus monochordi dimensionibus. Vicesimo octavo et ultimo, in tetrachordis et pentachordis musicis instrumentis, puta in viellis et similibus per consonantias chordis distantibus mediis vocu (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 7836)
D1383	1411	viellis	in viellis et similibus per consonantias chordis distantibus mediis vocum inventionibus. Ostensum est superius theoretice, qualiter scilicet proportiones harmonicae in numeris, ponderibus reperiantur et mensuris. Hic ultimo restat dicendum practi (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 9204)
D1383	1411	viellis	instrumentis, puta in viellis et similibus per consonantias chordis distantibus mediis vocum inventionibus.1. Quid sit musica.Musica est motus vocum congrua proportione inter se consonantium. Secundum autem Boetium in quinto musicae musica faculta (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24730)
D1383	1411	viellis	non in totum mobiles aut immobiles, quas parhypatas tritas in diatonico vel cromatico, lichanas autem [185b] vel paranetas in enarmonico genere dicimus.28. In tetrachordis et pentachordis musicis instrumentis, puta in viellis et similibus per (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26090)
D1383	1411	viellis	qualiter in chordis inveniantur. Quoniam autem secundum philosophum in paucioribus via magna, ideo primo de rubeba, postea de viellis dicemus. [289] Es autem rubeba musicum instrumentum habens solum duas chordas sono distantes a se per diapente. (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 9205)
D1383	1411	viol	1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of vio (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3381)
D1383	1411	viol	393).1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99).1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24481)
D1383	1411	viol	promptly. In the first period, then, the important events were the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support fo (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3489)
D1383	1411	viol	were not always filled promptly.In the first period, then, the important events were the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violi (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24589)
D1383	1411	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 122)
D1383	1411	violation	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26778)
D1383	1411	viole	sinislra, al tutto dilungata da ogni pensiero terreno o vero creato , ma per la fortezza e violenzia di sua leggierezza , tirerà dopo se inal- zando quanto potrà la sinistra bilancia, dicendo: sUivit in U anima mea^ quam muUiplicUer (ibi caro (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 175)
D1383	1411	violenzia	sinislra, al tutto dilungata da ogni pensiero terreno o vero creato , ma per la fortezza e violenzia di sua leggierezza , tirerà dopo se inal- zando quanto potrà la sinistra bilancia, dicendo: sUivit in U anima mea^ quam muUiplicUer (ibi caro (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 28961)
D1383	1411	violin	þ Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line24668)
D1383	1411	violin	'103, fol. 113).1423: pifferi: Filippo, Gerardo, and Giovanni (? Giorgio) della magna (CCPrsv. '29, b1 393).1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CC (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24647)
D1383	1411	violin	1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of vio (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1649)
D1383	1411	violin	393).""1425"," Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)""1427"," Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99).""1430"," pifferi"," Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24694)
D1383	1411	violin	393).1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99).1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24466)
D1383	1411	violin	Brown, Sixteenth-Century Instrumentation, pp. 223-25. In this tuning the top four strings are identical to the violin, and the bridge was usually slightly curved, both of which suggest more melodic involvement. There is no record of when the insrr (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 977)
D1383	1411	violin	In this tuning the top four strings are identical to the violin, and the bridge was usually slightly curved, both of which suggest more melodic involvement. There is no record of when the insrrument converted to this later pattern. During the four (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 608)
D1383	1411	violin	Lanfranco in 1533, give the tuning of the seven-string lira da braccio as d, d'/g, g', d a e"; see H. M. Brown, Sixteenth-Century Instrumentation, pp. 223-25. In this tuning the top four strings are identical to the violin, and the bridge was usua (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23686)
D1383	1411	violin	and Giorgio della magnia (CCPsov. 126, fol. 337v0; see also Prove. Reg. '103, fol. 113). 1423: pifferi: Filippo, Gerardo, and Giovanni (? Giorgio) della magna (CCPrsv. '29, b1 393). 1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCG (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3547)
D1383	1411	violin	chronicier Dino Compagni; see Dictionary of tbc Middle Ages, voi. 6, col. 65xb. 72. I bave translated the word gighe as "viohn," aithough the violin as we know it was not yet invented, Polk, German Instrumen tal Music, pp. 30-31, specu!ates that t (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 497)
D1383	1411	violin	have translated the word gighe as "violin," although the violin as we know it was not yet invented, Polk, German Instrumental Music, pp. 30-31, speculates that the word geige that appears in German sources may have been a rebec. Since the poet ref (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26359)
D1383	1411	violin	identical to the violin, and the bridge was usually slightly curved, both of which suggest more melodic involvement. There is no record of when the insrrument converted to this later pattern. During the fourteenth and fifteenth centuries the Iute (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24054)
D1383	1411	violin	the chronicier Dino Compagni; see Dictionary of tbc Middle Ages, voi. 6, col. 65xb.72. I bave translated the word gighe as "viohn," aithough the violin as we know it was not yet invented, Polk, German Instrumen tal Music, pp. 30-31, specu!ates tha (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23576)
D1383	1411	violin	this tuning the top four strings are identical to the violin, and the bridge was usually slightly curved, both of which suggest more melodic involvement. There is no record of when the instrument converted to this later pattern. During the fourtee (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26470)
D1383	1411	violist	promptly. In the first period, then, the important events were the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support fo (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3423)
D1383	1411	viols	in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records are incomple (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24592)
D1383	1411	viols	up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records are incom (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3492)
D1383	1411	viol’	pettorali e testère di sonagli, 4 con bandère e coverte a molti tagli di zendadi e di tutti li colori; le targhe a modo degli armeggiatori; viol’ e ros’ e fìor, ch’ogn’uom abbagli; 8 e rompere e fiaccar bigordi e lance, e piover da finestre e da (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1585)
D1383	1411	viuola	".ÃPorrà imprender d* uno Mezzo Cannone, o di viuola, o d' altro Stormento onesto, e bello, E non pur da giullare; Ovver d' un arpa , ch' è ben da gran Donna o E questo imprenda da (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1704)
D1383	1411	viuola	'players and laudesi in the said oratory' .29 In 1408 the company recorded a payment to Filippo di Ceccho, 'pffero and singer of laude'.3° During the 1360s, the singer Nuccio di Neri and Chellino della viuola, 'who sing laude on feast days', were (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1462)
D1383	1411	viuola	31 ottobre 1496 ÁPorrà imprender d* uno Mezzo Cannone, o di viuola, o d' altro Stormento onesto, e bello, E non pur da giullare; Ovver d' un arpa , ch' è ben da gran Donna o E questo impre (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24458)
D1383	1411	viuola	5.=[un pagamento] a' fanciulli che eve[n]gano a cantare la sera. MCCCLXV Memoria che Chellino che suona la viuola con consentimento di capitani fecceno che il detto Ch (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23244)
D1383	1411	viuola	Fiammetta una viuola, Cominciarono soavemente una danza a sonare ". (Decamerone, Introduz. alla I giornata, voi. I, p. 26) e, più oltre: #" dopo la qual cena, fatti venir gli strumenti, comandò la reina che una danza fose presa, e quella menando l (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2999)
D1383	1411	viuola	Iacopo di Lorenzo suona i' liutoAd Antonio di PetroA Nanni di Martino laudese per suo salario d'uno mese e d� diecichominciati a d� 20 di novembre, per tutto L. 3 s. 6 d. 8.A Maestro Luigi suona la viuola per loro salario di detti dueA P (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23295)
D1383	1411	viuola	Memoria che Chellino che suona la viuola con consentimento di capitani fecceno che il detto Chellino dovese venire le vi[gi]lie e lle sere delle feste le quali si nomineranno in questa iscritta, cioe per le paschue del Singniore nostro Jexu Christ (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 150)
D1383	1411	viuola	alla giovane, senza ristare con la sua viuola n'andò alla casa di lei e con lei sola parlando, ogni cosa stata raccontò, e poi la canzon cantò con la sua viuola ". (Id., p. 272) L'arpa è citata una sola volta dal Boccaccio nel passo della Caccia d (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3016)
D1383	1411	viuola	and perhaps updated, in 5365, when the contract of'Chellino che suona la viuola' was copied at the head of a long list of feast days for which he was obligated, no doubt, to both play and sing; D'Accone, 'Le compagnie', 264-5. 32 D'Accone, 'Le (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1472)
D1383	1411	viuola	cantasse con la sua viuola. Laonde egli cominciò sì dolcemente sonando a cantar questo suono, che quanti nella real sala n'erano parevano uomini adombrati, sì tutti stavano taciti e sospesi, ad ascoltare, ed il re per poco più che gli altri (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1698)
D1383	1411	viuola	chess^ ella Ae seco alchuna donna balia over maestra Ohessi intenda di suono, '^^ Faccia talora sonar bassamente. Esse '1 suo intelletto S' aconciasse a diletto. Porrà inprender d' un[o] mezzo cannone, di viuola, d' altro ^ Stormento o (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 17597)
D1383	1411	viuola	comandamento di lei, Dioneo preso un leuto e la Fiammetta una viuola, Cominciarono soavemente una danza a sonare ".=" e levate le tavole, con ciò fosse cosa che tutte le donne carol (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1702)
D1383	1411	viuola	e cantò appresso alcuna canzone " (Decamerone, X, 7, vol. 11, p. 269) "ed il terzo dì se n'andò a corte, essendo ancora il re Pietro a mangiare; dal quale gli fu detto che egli alcuna cosa cantasse con la sua viuola. Laonde egli cominciò sì dolcem (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3014)
D1383	1411	viuola	e con lei sola parlando, ogni cosa stata raccontò, e poi la canzon cantò con la sua viuola ".j"ed il terzo dì se n'andò a corte, essendo ancora il re Pietro a mangiare; dal quale gli fu detto che egli alcuna cos (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1697)
D1383	1411	viuola	in voce che in suono è dilettosa " (Caccia di Diana, XV, 5) Û"Minuccio, lietissimo di portare così piacevole novella alla giovane, senza ristare con la sua viuola n'andò alla casa (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1696)
D1383	1411	viuola	la dolceza gli alegrava'l core.Con la cetera ancor ne fece alcuno.Puoi venner pifar sordi con tenore,Solazo incontenente ne prese uno.[1]Con la viuola fe' canzon di maggio, *Rosetta che non cambi mai colore*,*Je suis nafres tan fort (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23005)
D1383	1411	viuola	liuto Ad Antonio di Petro A Nanni di Martino laudese per suo salario d'uno mese e d� dieci chominciati a d� 20 di novembre, per tutto L. 3 s. 6 d. 8. A Maestro Luigi suona la viuola per loro salario di detti due A Pagholo di ser Anbruog (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 201)
D1383	1411	viuola	sapessero e similmente i giovani, e parte di loro ottimamente e sonare e cantare, comandò la reina che gli strumenti venissero: e per comandamento di lei, Dioneo preso un leuto e la Fiammetta una viuola, Cominciarono soavemente una danza a sonare (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1703)
D1383	1411	viuole	Gitta'le tutte le rose nel viso, ^ Chi le viuole, e diversi altri fiori: Nulla le giova, eh' ancor si risenta. Bàlla'le ' intorno cantando e chiamando, Ciercha'Ue i polsi, fregando le braccia. Leva una bocie cotal: « Morte volglio >-. '^ P (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 17978)
D1383	1411	viuole	dicto instrumento viuole; ed ancora alla mensa dei Signori cum viola (sic!) 'vel aliquo musico instrumento' ogni qualvolta ne fosse richiesto, senza diritto a mercede alcuna'. Zippel, I suonatori della Signoria, p. 22, note 5. 1365 Florence - (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24176)
D1384	1414	gighe	chronicier Dino Compagni; see Dictionary of tbc Middle Ages, voi. 6, col. 65xb. 72. I bave translated the word gighe as "viohn," aithough the violin as we know it was not yet invented, Polk, German Instrumen tal Music, pp. 30-31, specu!ates that t (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 495)
D1384	1414	gighe	have translated the word gighe as "violin," although the violin as we know it was not yet invented, Polk, German Instrumental Music, pp. 30-31, speculates that the word geige that appears in German sources may have been a rebec. Since the poet ref (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26357)
D1384	1414	gighe	the chronicier Dino Compagni; see Dictionary of tbc Middle Ages, voi. 6, col. 65xb.72. I bave translated the word gighe as "viohn," aithough the violin as we know it was not yet invented, Polk, German Instrumen tal Music, pp. 30-31, specu!ates tha (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23574)
D1384	1414	viella	". (Id., p. 212) La viella, strumento largamente diffuso, godeva della più grande considerazione, come attestano gli scritti letterari e teorici del tempo; essa tuttavia non compare con questo nome nelle citazioni del Boccaccio, che la definisce " (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3005)
D1384	1414	viella	Fiostrato. L'associazio-ne di strumenti diversi, sia pure tutti idonei ad accompagnare il canto e la danza, a personaggi di differente éstrazione, già sottolineato dal Boccaccio a proposito del liuto e della viella, che sono affidati a Dioneo e a (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3047)
D1384	1414	viella	Moravia on the rubeba and the viella', The Galpin Society Journal 32 (1979): 77-95. ''\However much music has been diversified to the limit, it may be made consistently manifest by means of [musical handwriting] in the manner of a viella', tranla (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24182)
D1384	1414	viella	Quarta vero et quinta per se faciunt d acutum, per applicationem indicis e, medii f, medici g, per applicationem autem auricularis aa duplicatum. Et talis viella, ut prius patuit, vim modorum omnium comprehendit. Et hic est modus primus temperandi (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 9214)
D1384	1414	viella	accomunare strumenti diversi sotto un unico termine. Una fra le più belle riproduzioni della viella medievale, passata poi nel Rinascimento col nome di lira da braccio, si può ammirare a Firenze in S. Maria Novella (v. tav. III). Lo strumento, che (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3008)
D1384	1414	viella	acutum, per applicationem indicis e, medii f, medici g, per applicationem autem auricularis aa duplicatum. Et talis viella, ut prius patuit, vim modorum omnium comprehendit. Et hic est modus primus temperandi viellas.Alius necessarius est propter (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26101)
D1384	1414	viella	additur, puta post psalmos evangelistas. Est autem neupma quasi cauda vel exitus sequens ad antiphonam, quemadmodum in viella post cantum coronatum vel stantipedem exitus, quem modum viellatores appellant. Cantus autem iste secundum octo tonos (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2688)
D1384	1414	viella	aliorum instrumentorum. cited by D'Accone 70# 275/90 Page, `Instruments', p. 195; text in Gerbert, Scriptores, p. 161. Christopher Page, `Jerome of Moravia on the rubeba and viella', Galpin Society Journal 32 (1979): 77-95; Christopher Page, (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24180)
D1384	1414	viella	applicatione aliorum digitorum tam in rubeba quam in viella intelligimus, sed sicut naturaliter cadit super eandem chordam, facit sonum clavis D sol re. Si autem digitum medium applicat juxta indicem immediate, quod in rubeba et viella [186a] de o (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26093)
D1384	1414	viella	compare negli scritti del Boccaccio anche la cetera; nel Medio Evo si designava solitamente con questo nome una sorta di viella, suonata a pizzico anziché con l'arco, reperibile in innumerevoli riproduzioni figurative che testimoniano della sua la (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3024)
D1384	1414	viella	continet, humano siquidem inflatur spiritu ut tibia, manu temperatur ut viella, folle concitatur ut organa. Unde a Graeco nomine, quod est serta mesa, id est media musa dicitur, eo quod sicut in aliquo medio diversa conveniunt extrema, ita et in m (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 7861)
D1384	1414	viella	girando ipsum, quod et de applicatione aliorum digitorum tam in rubeba quam in viella intelligimus, sed sicut naturaliter cadit super eandem chordam, facit sonum clavis D sol re. Si autem digitum medium applicat juxta indicem immediate, quod in ru (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 9206)
D1384	1414	viella	hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba, in viella tamen omnes formae musicales subtilius discernuntur. Et ideo de his tantummodo nunc dicatur. Bonus autem artifex in viella omnem cantum et cantilenam et omnem formam musicalem generaliter (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2563)
D1384	1414	viella	intellectiva alias formas naturales in se virtualiter includit et tetragonum trigonum et maior numerus minorem, ita viella in se virtualiter alia continet instrumenta. Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, puta in fe (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2562)
D1384	1414	viella	lyra, quitarra sarracenica et viella. In eis enim est subtilior et melior soni discretio propter abbreviationem et elongationem chordarum. Et adhuc inter omnia instrumenta chordosa, visa a nobis, viella videtur praevalere. Quemadmodum enim anima (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2561)
D1384	1414	viella	per questa viella coverta "^^ Di frondi, e volgi alla primiera via Chettù troverai alla man destra; E qui in un prato è un palazzo. In quello entra e chiama, e non sia pazzo. 79 Francesco. Addio, madonne; andrò ben contamente. ^ Ver è, (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 17762)
D1384	1414	viella	per quodlibet aliud, quod percutiendo canorum est.Musa igitur omnium vim atque modum in se continet, humano siquidem inflatur spiritu ut tibia, manu temperatur ut viella, folle concitatur ut organa. Unde a Graeco nomine, quod est serta mesa, id es (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24754)
D1384	1414	viella	plus quam rubeba, tamen secundum magis et minus ascendit, id est secundum quod a diversis diversimode temperatur. Nam viella potest temperari tripliciter. Ipsa enim habet et habere debet chordas V. Et tunc primo modo sic temperatur, ut scilicet pr (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26097)
D1384	1414	viella	pollicem et indicem juxta caput immediate, quemadmodum et viella teneri debet, tangat cum arcu primam chordam non applicans aliquem digitorum super ipsam, reddit sonum clavis C fa ut. Si vero applicat indicem, non quidem girando ipsum, quod et de (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26092)
D1384	1414	viella	potest ascendere. Viella vero, licet plus quam rubeba, tamen secundum magis et minus ascendit, id est secundum quod a diversis diversimode temperatur. Nam viella potest temperari tripliciter. Ipsa enim habet et habere debet chordas V. Et tunc pri (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 9210)
D1384	1414	viella	quidem, sicut et viella, cum arcu tangitur. Dictae autem duae chordae per se, id est sine applicatione digitorum super ipsas necnon et cum applicatione sonum reddunt decem clavium a C fa ut scilicet usque in d la sol re in hunc modum. Nam si quis (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 9204)
D1384	1414	viella	rubebam manu sinistra inter pollicem et indicem juxta caput immediate, quemadmodum et viella teneri debet, tangat cum arcu primam chordam non applicans aliquem digitorum super ipsam, reddit sonum clavis C fa ut. Si vero applicat indicem, non quide (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 9205)
D1384	1414	viella	the Guidonian hand (an aid to advanced viella playing according to Jerome) and `does not know how to adjust his voice to singing the kind of song which would best be sung with a wooden instrument, a viella'. Anyone who does not know the hand is me (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24185)
D1384	1414	viella	those who play ex arte and those who play ex usu: see his Ethics, ed. A. Borgnet, Partis, 1891, p. 165. In his Scientia artis musicae he `gives the viella a place in the world of the trained cantor. He inveighs against the singer who is ignoran (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24184)
D1384	1414	viellae	et omnes alios cantus, maxime irregulares, qui frequenter per totam manum discurrere volunt. Et tunc necessarium est, ut omnes V chordae ipsius viellae corpori solido affigantur nullaque a latere, ut applicationem digitorum queant recipere, sic ta (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26102)
D1384	1414	viellae	per applicationem autem indicis faciet A, medii B, medici C in gravibus. Secunda, quae bordunus est aliarum, D solum facit. Quae quidem eo, quod extra corpus viellae, id est a latere, affixa sit, applicationes digitorum evadit. Unde claves duas, q (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26099)
D1384	1414	viellae	secunda chorda per se facit [Gamma], per applicationem autem indicis faciet A, medii B, medici C in gravibus. Secunda, quae bordunus est aliarum, D solum facit. Quae quidem eo, quod extra corpus viellae, id est a latere, affixa sit, applicationes (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 9212)
D1384	1414	viellandi	memoriae commendatis totam artem viellandi habere poteris arte usui applicata. Finaliter tamen est notandum hoc, quod in hac facultate est difficilius et solemnius meliusque, ut scilicet sciatur unicuique sono, ex quibus unaquaeque melodia contexi (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 9219)
D1384	1414	viellandi	primo, eo scilicet, quod prima et secunda chorda facit [Gamma], tertia D, quarta et quinta c, et in hoc quoque modo tertio voces mediae inveniuntur modo superius praenotato.[291] Quibus visis et memoriae commendatis totam artem viellandi habere po (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26105)
D1384	1414	vielle	Page in his `Jerome of Moravia', GSJ 32 (1979): 80 from the text in CS I, p. 269: `ita quod omnis cantus qualitercunque [sic] fuerit diversificatus ad extremitatem, etiam in modum vielle congrue per illam possit declarari' who distinguishes bet (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24183)
D1384	1414	vielle	explicit references to such instruments (rebec, vielle, lute, and harp) were in 1437 at Orsanmichele (when the company employed two rebec-players, Pagolo di Set Ambruogio and Prospero di Guasparre; there is a lacuna until 1450, when the only (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1455)
D1384	1414	vielle	indoor instruments was recorded in the Company of San Piero Martire, a payment was made to 'Baccio, who sang the passion with the vielle'.32 Quite independent of the lauda repertory and performing practices were the civic pfrri and trombadori, who (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1463)
D1384	1414	vielle	were also favoured in the secular music of the time (rebec, vielle, lute, portable organ, and harp), and Orsanmichele hired exceptional numbers of singers throughout this period. (iii) C. 1415-70, a complex period of change during which the number (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1431)
D1384	1414	vielle-player	instrumentalist was the organist, Antonio Squarcialupi); and in 1442 at San Zanobi (the vielle-player Currado). After c. 1380 these numbers increased, so that by 1415 there were 6 ferial singers, 4 festive singers, and 3 salaried instrumentalists (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1456)
D1384	1414	vielle/rebec-player	organist and two vielle/rebec-players). As D'Accone has suggested ('Le compagnie', 279), these exceptional numbers may reflect a polyphonic practice, a possibility that is considered below in light of other factors. 152 The Professional Laudese Th (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1457)
D1384	1414	viellis	Quoniam autem secundum philosophum in paucioribus via magna, ideo primo de rubeba, postea de viellis dicemus.[289] Es autem rubeba musicum instrumentum habens solum duas chordas sono distantes a se per diapente. Quod quidem, sicut et viella, cum a (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26090)
D1384	1414	viellis	genera et quinque tetrachorda secundum Boetium de regularibus monochordi dimensionibus. Vicesimo octavo et ultimo, in tetrachordis et pentachordis musicis instrumentis, puta in viellis et similibus per consonantias chordis distantibus mediis vocu (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 7834)
D1384	1414	viellis	in viellis et similibus per consonantias chordis distantibus mediis vocum inventionibus. Ostensum est superius theoretice, qualiter scilicet proportiones harmonicae in numeris, ponderibus reperiantur et mensuris. Hic ultimo restat dicendum practi (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 9202)
D1384	1414	viellis	instrumentis, puta in viellis et similibus per consonantias chordis distantibus mediis vocum inventionibus.1. Quid sit musica.Musica est motus vocum congrua proportione inter se consonantium. Secundum autem Boetium in quinto musicae musica faculta (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24728)
D1384	1414	viellis	non in totum mobiles aut immobiles, quas parhypatas tritas in diatonico vel cromatico, lichanas autem [185b] vel paranetas in enarmonico genere dicimus.28. In tetrachordis et pentachordis musicis instrumentis, puta in viellis et similibus per (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26088)
D1384	1414	viellis	qualiter in chordis inveniantur. Quoniam autem secundum philosophum in paucioribus via magna, ideo primo de rubeba, postea de viellis dicemus. [289] Es autem rubeba musicum instrumentum habens solum duas chordas sono distantes a se per diapente. (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 9203)
D1384	1414	viol	1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of vio (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3379)
D1384	1414	viol	393).1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99).1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24479)
D1384	1414	viol	promptly. In the first period, then, the important events were the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support fo (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3487)
D1384	1414	viol	were not always filled promptly.In the first period, then, the important events were the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violi (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24587)
D1384	1414	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 120)
D1384	1414	violation	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26776)
D1384	1414	viole	sinislra, al tutto dilungata da ogni pensiero terreno o vero creato , ma per la fortezza e violenzia di sua leggierezza , tirerà dopo se inal- zando quanto potrà la sinistra bilancia, dicendo: sUivit in U anima mea^ quam muUiplicUer (ibi caro (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 173)
D1384	1414	violenzia	sinislra, al tutto dilungata da ogni pensiero terreno o vero creato , ma per la fortezza e violenzia di sua leggierezza , tirerà dopo se inal- zando quanto potrà la sinistra bilancia, dicendo: sUivit in U anima mea^ quam muUiplicUer (ibi caro (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 28959)
D1384	1414	violin	þ Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24666)
D1384	1414	violin	'103, fol. 113).1423: pifferi: Filippo, Gerardo, and Giovanni (? Giorgio) della magna (CCPrsv. '29, b1 393).1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CC (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24645)
D1384	1414	violin	1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of vio (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1647)
D1384	1414	violin	393).""1425"," Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)""1427"," Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99).""1430"," pifferi"," Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24692)
D1384	1414	violin	393).1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99).1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24464)
D1384	1414	violin	Brown, Sixteenth-Century Instrumentation, pp. 223-25. In this tuning the top four strings are identical to the violin, and the bridge was usually slightly curved, both of which suggest more melodic involvement. There is no record of when the insrr (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 975)
D1384	1414	violin	In this tuning the top four strings are identical to the violin, and the bridge was usually slightly curved, both of which suggest more melodic involvement. There is no record of when the insrrument converted to this later pattern. During the four (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 606)
D1384	1414	violin	Lanfranco in 1533, give the tuning of the seven-string lira da braccio as d, d'/g, g', d a e"; see H. M. Brown, Sixteenth-Century Instrumentation, pp. 223-25. In this tuning the top four strings are identical to the violin, and the bridge was usua (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23684)
D1384	1414	violin	and Giorgio della magnia (CCPsov. 126, fol. 337v0; see also Prove. Reg. '103, fol. 113). 1423: pifferi: Filippo, Gerardo, and Giovanni (? Giorgio) della magna (CCPrsv. '29, b1 393). 1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCG (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3545)
D1384	1414	violin	chronicier Dino Compagni; see Dictionary of tbc Middle Ages, voi. 6, col. 65xb. 72. I bave translated the word gighe as "viohn," aithough the violin as we know it was not yet invented, Polk, German Instrumen tal Music, pp. 30-31, specu!ates that t (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 495)
D1384	1414	violin	have translated the word gighe as "violin," although the violin as we know it was not yet invented, Polk, German Instrumental Music, pp. 30-31, speculates that the word geige that appears in German sources may have been a rebec. Since the poet ref (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26357)
D1384	1414	violin	identical to the violin, and the bridge was usually slightly curved, both of which suggest more melodic involvement. There is no record of when the insrrument converted to this later pattern. During the fourteenth and fifteenth centuries the Iute (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24052)
D1384	1414	violin	the chronicier Dino Compagni; see Dictionary of tbc Middle Ages, voi. 6, col. 65xb.72. I bave translated the word gighe as "viohn," aithough the violin as we know it was not yet invented, Polk, German Instrumen tal Music, pp. 30-31, specu!ates tha (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23574)
D1384	1414	violin	this tuning the top four strings are identical to the violin, and the bridge was usually slightly curved, both of which suggest more melodic involvement. There is no record of when the instrument converted to this later pattern. During the fourtee (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26468)
D1384	1414	violist	promptly. In the first period, then, the important events were the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support fo (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3421)
D1384	1414	viols	in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records are incomple (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24590)
D1384	1414	viols	up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records are incom (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3490)
D1384	1414	viol’	pettorali e testère di sonagli, 4 con bandère e coverte a molti tagli di zendadi e di tutti li colori; le targhe a modo degli armeggiatori; viol’ e ros’ e fìor, ch’ogn’uom abbagli; 8 e rompere e fiaccar bigordi e lance, e piover da finestre e da (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1583)
D1384	1414	viuola	".ÃPorrà imprender d* uno Mezzo Cannone, o di viuola, o d' altro Stormento onesto, e bello, E non pur da giullare; Ovver d' un arpa , ch' è ben da gran Donna o E questo imprenda da (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1702)
D1384	1414	viuola	'players and laudesi in the said oratory' .29 In 1408 the company recorded a payment to Filippo di Ceccho, 'pffero and singer of laude'.3° During the 1360s, the singer Nuccio di Neri and Chellino della viuola, 'who sing laude on feast days', were (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1460)
D1384	1414	viuola	31 ottobre 1496 ÁPorrà imprender d* uno Mezzo Cannone, o di viuola, o d' altro Stormento onesto, e bello, E non pur da giullare; Ovver d' un arpa , ch' è ben da gran Donna o E questo impre (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24456)
D1384	1414	viuola	5.=[un pagamento] a' fanciulli che eve[n]gano a cantare la sera. MCCCLXV Memoria che Chellino che suona la viuola con consentimento di capitani fecceno che il detto Ch (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23242)
D1384	1414	viuola	Fiammetta una viuola, Cominciarono soavemente una danza a sonare ". (Decamerone, Introduz. alla I giornata, voi. I, p. 26) e, più oltre: #" dopo la qual cena, fatti venir gli strumenti, comandò la reina che una danza fose presa, e quella menando l (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2997)
D1384	1414	viuola	Iacopo di Lorenzo suona i' liutoAd Antonio di PetroA Nanni di Martino laudese per suo salario d'uno mese e d� diecichominciati a d� 20 di novembre, per tutto L. 3 s. 6 d. 8.A Maestro Luigi suona la viuola per loro salario di detti dueA P (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23293)
D1384	1414	viuola	Memoria che Chellino che suona la viuola con consentimento di capitani fecceno che il detto Chellino dovese venire le vi[gi]lie e lle sere delle feste le quali si nomineranno in questa iscritta, cioe per le paschue del Singniore nostro Jexu Christ (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 148)
D1384	1414	viuola	alla giovane, senza ristare con la sua viuola n'andò alla casa di lei e con lei sola parlando, ogni cosa stata raccontò, e poi la canzon cantò con la sua viuola ". (Id., p. 272) L'arpa è citata una sola volta dal Boccaccio nel passo della Caccia d (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3014)
D1384	1414	viuola	and perhaps updated, in 5365, when the contract of'Chellino che suona la viuola' was copied at the head of a long list of feast days for which he was obligated, no doubt, to both play and sing; D'Accone, 'Le compagnie', 264-5. 32 D'Accone, 'Le (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1470)
D1384	1414	viuola	cantasse con la sua viuola. Laonde egli cominciò sì dolcemente sonando a cantar questo suono, che quanti nella real sala n'erano parevano uomini adombrati, sì tutti stavano taciti e sospesi, ad ascoltare, ed il re per poco più che gli altri (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1696)
D1384	1414	viuola	chess^ ella Ae seco alchuna donna balia over maestra Ohessi intenda di suono, '^^ Faccia talora sonar bassamente. Esse '1 suo intelletto S' aconciasse a diletto. Porrà inprender d' un[o] mezzo cannone, di viuola, d' altro ^ Stormento o (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 17595)
D1384	1414	viuola	comandamento di lei, Dioneo preso un leuto e la Fiammetta una viuola, Cominciarono soavemente una danza a sonare ".=" e levate le tavole, con ciò fosse cosa che tutte le donne carol (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1700)
D1384	1414	viuola	e cantò appresso alcuna canzone " (Decamerone, X, 7, vol. 11, p. 269) "ed il terzo dì se n'andò a corte, essendo ancora il re Pietro a mangiare; dal quale gli fu detto che egli alcuna cosa cantasse con la sua viuola. Laonde egli cominciò sì dolcem (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3012)
D1384	1414	viuola	e con lei sola parlando, ogni cosa stata raccontò, e poi la canzon cantò con la sua viuola ".j"ed il terzo dì se n'andò a corte, essendo ancora il re Pietro a mangiare; dal quale gli fu detto che egli alcuna cos (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1695)
D1384	1414	viuola	in voce che in suono è dilettosa " (Caccia di Diana, XV, 5) Û"Minuccio, lietissimo di portare così piacevole novella alla giovane, senza ristare con la sua viuola n'andò alla casa (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1694)
D1384	1414	viuola	la dolceza gli alegrava'l core.Con la cetera ancor ne fece alcuno.Puoi venner pifar sordi con tenore,Solazo incontenente ne prese uno.[1]Con la viuola fe' canzon di maggio, *Rosetta che non cambi mai colore*,*Je suis nafres tan fort (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23003)
D1384	1414	viuola	liuto Ad Antonio di Petro A Nanni di Martino laudese per suo salario d'uno mese e d� dieci chominciati a d� 20 di novembre, per tutto L. 3 s. 6 d. 8. A Maestro Luigi suona la viuola per loro salario di detti due A Pagholo di ser Anbruog (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 199)
D1384	1414	viuola	sapessero e similmente i giovani, e parte di loro ottimamente e sonare e cantare, comandò la reina che gli strumenti venissero: e per comandamento di lei, Dioneo preso un leuto e la Fiammetta una viuola, Cominciarono soavemente una danza a sonare (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1701)
D1384	1414	viuole	Gitta'le tutte le rose nel viso, ^ Chi le viuole, e diversi altri fiori: Nulla le giova, eh' ancor si risenta. Bàlla'le ' intorno cantando e chiamando, Ciercha'Ue i polsi, fregando le braccia. Leva una bocie cotal: « Morte volglio >-. '^ P (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 17976)
D1384	1414	viuole	dicto instrumento viuole; ed ancora alla mensa dei Signori cum viola (sic!) 'vel aliquo musico instrumento' ogni qualvolta ne fosse richiesto, senza diritto a mercede alcuna'. Zippel, I suonatori della Signoria, p. 22, note 5. 1365 Florence - (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24174)
D1408	1405	gighe	chronicier Dino Compagni; see Dictionary of tbc Middle Ages, voi. 6, col. 65xb. 72. I bave translated the word gighe as "viohn," aithough the violin as we know it was not yet invented, Polk, German Instrumen tal Music, pp. 30-31, specu!ates that t (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 466)
D1408	1405	gighe	have translated the word gighe as "violin," although the violin as we know it was not yet invented, Polk, German Instrumental Music, pp. 30-31, speculates that the word geige that appears in German sources may have been a rebec. Since the poet ref (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26328)
D1408	1405	gighe	the chronicier Dino Compagni; see Dictionary of tbc Middle Ages, voi. 6, col. 65xb.72. I bave translated the word gighe as "viohn," aithough the violin as we know it was not yet invented, Polk, German Instrumen tal Music, pp. 30-31, specu!ates tha (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23545)
D1408	1405	viella	". (Id., p. 212) La viella, strumento largamente diffuso, godeva della più grande considerazione, come attestano gli scritti letterari e teorici del tempo; essa tuttavia non compare con questo nome nelle citazioni del Boccaccio, che la definisce " (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2976)
D1408	1405	viella	Fiostrato. L'associazio-ne di strumenti diversi, sia pure tutti idonei ad accompagnare il canto e la danza, a personaggi di differente éstrazione, già sottolineato dal Boccaccio a proposito del liuto e della viella, che sono affidati a Dioneo e a (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3018)
D1408	1405	viella	Moravia on the rubeba and the viella', The Galpin Society Journal 32 (1979): 77-95. ''\However much music has been diversified to the limit, it may be made consistently manifest by means of [musical handwriting] in the manner of a viella', tranla (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24153)
D1408	1405	viella	Quarta vero et quinta per se faciunt d acutum, per applicationem indicis e, medii f, medici g, per applicationem autem auricularis aa duplicatum. Et talis viella, ut prius patuit, vim modorum omnium comprehendit. Et hic est modus primus temperandi (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 9185)
D1408	1405	viella	accomunare strumenti diversi sotto un unico termine. Una fra le più belle riproduzioni della viella medievale, passata poi nel Rinascimento col nome di lira da braccio, si può ammirare a Firenze in S. Maria Novella (v. tav. III). Lo strumento, che (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2979)
D1408	1405	viella	acutum, per applicationem indicis e, medii f, medici g, per applicationem autem auricularis aa duplicatum. Et talis viella, ut prius patuit, vim modorum omnium comprehendit. Et hic est modus primus temperandi viellas.Alius necessarius est propter (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26072)
D1408	1405	viella	additur, puta post psalmos evangelistas. Est autem neupma quasi cauda vel exitus sequens ad antiphonam, quemadmodum in viella post cantum coronatum vel stantipedem exitus, quem modum viellatores appellant. Cantus autem iste secundum octo tonos (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2659)
D1408	1405	viella	aliorum instrumentorum. cited by D'Accone 70# 275/90 Page, `Instruments', p. 195; text in Gerbert, Scriptores, p. 161. Christopher Page, `Jerome of Moravia on the rubeba and viella', Galpin Society Journal 32 (1979): 77-95; Christopher Page, (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24151)
D1408	1405	viella	applicatione aliorum digitorum tam in rubeba quam in viella intelligimus, sed sicut naturaliter cadit super eandem chordam, facit sonum clavis D sol re. Si autem digitum medium applicat juxta indicem immediate, quod in rubeba et viella [186a] de o (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26064)
D1408	1405	viella	compare negli scritti del Boccaccio anche la cetera; nel Medio Evo si designava solitamente con questo nome una sorta di viella, suonata a pizzico anziché con l'arco, reperibile in innumerevoli riproduzioni figurative che testimoniano della sua la (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2995)
D1408	1405	viella	continet, humano siquidem inflatur spiritu ut tibia, manu temperatur ut viella, folle concitatur ut organa. Unde a Graeco nomine, quod est serta mesa, id est media musa dicitur, eo quod sicut in aliquo medio diversa conveniunt extrema, ita et in m (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 7832)
D1408	1405	viella	girando ipsum, quod et de applicatione aliorum digitorum tam in rubeba quam in viella intelligimus, sed sicut naturaliter cadit super eandem chordam, facit sonum clavis D sol re. Si autem digitum medium applicat juxta indicem immediate, quod in ru (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 9177)
D1408	1405	viella	hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba, in viella tamen omnes formae musicales subtilius discernuntur. Et ideo de his tantummodo nunc dicatur. Bonus autem artifex in viella omnem cantum et cantilenam et omnem formam musicalem generaliter (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2534)
D1408	1405	viella	intellectiva alias formas naturales in se virtualiter includit et tetragonum trigonum et maior numerus minorem, ita viella in se virtualiter alia continet instrumenta. Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, puta in fe (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2533)
D1408	1405	viella	lyra, quitarra sarracenica et viella. In eis enim est subtilior et melior soni discretio propter abbreviationem et elongationem chordarum. Et adhuc inter omnia instrumenta chordosa, visa a nobis, viella videtur praevalere. Quemadmodum enim anima (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2532)
D1408	1405	viella	per questa viella coverta "^^ Di frondi, e volgi alla primiera via Chettù troverai alla man destra; E qui in un prato è un palazzo. In quello entra e chiama, e non sia pazzo. 79 Francesco. Addio, madonne; andrò ben contamente. ^ Ver è, (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 17733)
D1408	1405	viella	per quodlibet aliud, quod percutiendo canorum est.Musa igitur omnium vim atque modum in se continet, humano siquidem inflatur spiritu ut tibia, manu temperatur ut viella, folle concitatur ut organa. Unde a Graeco nomine, quod est serta mesa, id es (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24725)
D1408	1405	viella	plus quam rubeba, tamen secundum magis et minus ascendit, id est secundum quod a diversis diversimode temperatur. Nam viella potest temperari tripliciter. Ipsa enim habet et habere debet chordas V. Et tunc primo modo sic temperatur, ut scilicet pr (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26068)
D1408	1405	viella	pollicem et indicem juxta caput immediate, quemadmodum et viella teneri debet, tangat cum arcu primam chordam non applicans aliquem digitorum super ipsam, reddit sonum clavis C fa ut. Si vero applicat indicem, non quidem girando ipsum, quod et de (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26063)
D1408	1405	viella	potest ascendere. Viella vero, licet plus quam rubeba, tamen secundum magis et minus ascendit, id est secundum quod a diversis diversimode temperatur. Nam viella potest temperari tripliciter. Ipsa enim habet et habere debet chordas V. Et tunc pri (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 9181)
D1408	1405	viella	quidem, sicut et viella, cum arcu tangitur. Dictae autem duae chordae per se, id est sine applicatione digitorum super ipsas necnon et cum applicatione sonum reddunt decem clavium a C fa ut scilicet usque in d la sol re in hunc modum. Nam si quis (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 9175)
D1408	1405	viella	rubebam manu sinistra inter pollicem et indicem juxta caput immediate, quemadmodum et viella teneri debet, tangat cum arcu primam chordam non applicans aliquem digitorum super ipsam, reddit sonum clavis C fa ut. Si vero applicat indicem, non quide (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 9176)
D1408	1405	viella	the Guidonian hand (an aid to advanced viella playing according to Jerome) and `does not know how to adjust his voice to singing the kind of song which would best be sung with a wooden instrument, a viella'. Anyone who does not know the hand is me (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24156)
D1408	1405	viella	those who play ex arte and those who play ex usu: see his Ethics, ed. A. Borgnet, Partis, 1891, p. 165. In his Scientia artis musicae he `gives the viella a place in the world of the trained cantor. He inveighs against the singer who is ignoran (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24155)
D1408	1405	viellae	et omnes alios cantus, maxime irregulares, qui frequenter per totam manum discurrere volunt. Et tunc necessarium est, ut omnes V chordae ipsius viellae corpori solido affigantur nullaque a latere, ut applicationem digitorum queant recipere, sic ta (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26073)
D1408	1405	viellae	per applicationem autem indicis faciet A, medii B, medici C in gravibus. Secunda, quae bordunus est aliarum, D solum facit. Quae quidem eo, quod extra corpus viellae, id est a latere, affixa sit, applicationes digitorum evadit. Unde claves duas, q (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26070)
D1408	1405	viellae	secunda chorda per se facit [Gamma], per applicationem autem indicis faciet A, medii B, medici C in gravibus. Secunda, quae bordunus est aliarum, D solum facit. Quae quidem eo, quod extra corpus viellae, id est a latere, affixa sit, applicationes (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 9183)
D1408	1405	viellandi	memoriae commendatis totam artem viellandi habere poteris arte usui applicata. Finaliter tamen est notandum hoc, quod in hac facultate est difficilius et solemnius meliusque, ut scilicet sciatur unicuique sono, ex quibus unaquaeque melodia contexi (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 9190)
D1408	1405	viellandi	primo, eo scilicet, quod prima et secunda chorda facit [Gamma], tertia D, quarta et quinta c, et in hoc quoque modo tertio voces mediae inveniuntur modo superius praenotato.[291] Quibus visis et memoriae commendatis totam artem viellandi habere po (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26076)
D1408	1405	vielle	Page in his `Jerome of Moravia', GSJ 32 (1979): 80 from the text in CS I, p. 269: `ita quod omnis cantus qualitercunque [sic] fuerit diversificatus ad extremitatem, etiam in modum vielle congrue per illam possit declarari' who distinguishes bet (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24154)
D1408	1405	vielle	explicit references to such instruments (rebec, vielle, lute, and harp) were in 1437 at Orsanmichele (when the company employed two rebec-players, Pagolo di Set Ambruogio and Prospero di Guasparre; there is a lacuna until 1450, when the only (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1426)
D1408	1405	vielle	indoor instruments was recorded in the Company of San Piero Martire, a payment was made to 'Baccio, who sang the passion with the vielle'.32 Quite independent of the lauda repertory and performing practices were the civic pfrri and trombadori, who (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1434)
D1408	1405	vielle	were also favoured in the secular music of the time (rebec, vielle, lute, portable organ, and harp), and Orsanmichele hired exceptional numbers of singers throughout this period. (iii) C. 1415-70, a complex period of change during which the number (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1402)
D1408	1405	vielle-player	instrumentalist was the organist, Antonio Squarcialupi); and in 1442 at San Zanobi (the vielle-player Currado). After c. 1380 these numbers increased, so that by 1415 there were 6 ferial singers, 4 festive singers, and 3 salaried instrumentalists (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1427)
D1408	1405	vielle/rebec-player	organist and two vielle/rebec-players). As D'Accone has suggested ('Le compagnie', 279), these exceptional numbers may reflect a polyphonic practice, a possibility that is considered below in light of other factors. 152 The Professional Laudese Th (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1428)
D1408	1405	viellis	Quoniam autem secundum philosophum in paucioribus via magna, ideo primo de rubeba, postea de viellis dicemus.[289] Es autem rubeba musicum instrumentum habens solum duas chordas sono distantes a se per diapente. Quod quidem, sicut et viella, cum a (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26061)
D1408	1405	viellis	genera et quinque tetrachorda secundum Boetium de regularibus monochordi dimensionibus. Vicesimo octavo et ultimo, in tetrachordis et pentachordis musicis instrumentis, puta in viellis et similibus per consonantias chordis distantibus mediis vocu (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 7805)
D1408	1405	viellis	in viellis et similibus per consonantias chordis distantibus mediis vocum inventionibus. Ostensum est superius theoretice, qualiter scilicet proportiones harmonicae in numeris, ponderibus reperiantur et mensuris. Hic ultimo restat dicendum practi (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 9173)
D1408	1405	viellis	instrumentis, puta in viellis et similibus per consonantias chordis distantibus mediis vocum inventionibus.1. Quid sit musica.Musica est motus vocum congrua proportione inter se consonantium. Secundum autem Boetium in quinto musicae musica faculta (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24699)
D1408	1405	viellis	non in totum mobiles aut immobiles, quas parhypatas tritas in diatonico vel cromatico, lichanas autem [185b] vel paranetas in enarmonico genere dicimus.28. In tetrachordis et pentachordis musicis instrumentis, puta in viellis et similibus per (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26059)
D1408	1405	viellis	qualiter in chordis inveniantur. Quoniam autem secundum philosophum in paucioribus via magna, ideo primo de rubeba, postea de viellis dicemus. [289] Es autem rubeba musicum instrumentum habens solum duas chordas sono distantes a se per diapente. (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 9174)
D1408	1405	viol	1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of vio (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3350)
D1408	1405	viol	393).1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99).1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24450)
D1408	1405	viol	promptly. In the first period, then, the important events were the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support fo (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3458)
D1408	1405	viol	were not always filled promptly.In the first period, then, the important events were the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violi (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24558)
D1408	1405	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 91)
D1408	1405	violation	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26747)
D1408	1405	viole	sinislra, al tutto dilungata da ogni pensiero terreno o vero creato , ma per la fortezza e violenzia di sua leggierezza , tirerà dopo se inal- zando quanto potrà la sinistra bilancia, dicendo: sUivit in U anima mea^ quam muUiplicUer (ibi caro (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 144)
D1408	1405	violenzia	sinislra, al tutto dilungata da ogni pensiero terreno o vero creato , ma per la fortezza e violenzia di sua leggierezza , tirerà dopo se inal- zando quanto potrà la sinistra bilancia, dicendo: sUivit in U anima mea^ quam muUiplicUer (ibi caro (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 28930)
D1408	1405	violin	þ Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24637)
D1408	1405	violin	'103, fol. 113).1423: pifferi: Filippo, Gerardo, and Giovanni (? Giorgio) della magna (CCPrsv. '29, b1 393).1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CC (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24616)
D1408	1405	violin	1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of vio (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1618)
D1408	1405	violin	393).""1425"," Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)""1427"," Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99).""1430"," pifferi"," Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24663)
D1408	1405	violin	393).1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99).1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24435)
D1408	1405	violin	Brown, Sixteenth-Century Instrumentation, pp. 223-25. In this tuning the top four strings are identical to the violin, and the bridge was usually slightly curved, both of which suggest more melodic involvement. There is no record of when the insrr (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 946)
D1408	1405	violin	In this tuning the top four strings are identical to the violin, and the bridge was usually slightly curved, both of which suggest more melodic involvement. There is no record of when the insrrument converted to this later pattern. During the four (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 577)
D1408	1405	violin	Lanfranco in 1533, give the tuning of the seven-string lira da braccio as d, d'/g, g', d a e"; see H. M. Brown, Sixteenth-Century Instrumentation, pp. 223-25. In this tuning the top four strings are identical to the violin, and the bridge was usua (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23655)
D1408	1405	violin	and Giorgio della magnia (CCPsov. 126, fol. 337v0; see also Prove. Reg. '103, fol. 113). 1423: pifferi: Filippo, Gerardo, and Giovanni (? Giorgio) della magna (CCPrsv. '29, b1 393). 1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCG (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3516)
D1408	1405	violin	chronicier Dino Compagni; see Dictionary of tbc Middle Ages, voi. 6, col. 65xb. 72. I bave translated the word gighe as "viohn," aithough the violin as we know it was not yet invented, Polk, German Instrumen tal Music, pp. 30-31, specu!ates that t (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 466)
D1408	1405	violin	have translated the word gighe as "violin," although the violin as we know it was not yet invented, Polk, German Instrumental Music, pp. 30-31, speculates that the word geige that appears in German sources may have been a rebec. Since the poet ref (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26328)
D1408	1405	violin	identical to the violin, and the bridge was usually slightly curved, both of which suggest more melodic involvement. There is no record of when the insrrument converted to this later pattern. During the fourteenth and fifteenth centuries the Iute (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24023)
D1408	1405	violin	the chronicier Dino Compagni; see Dictionary of tbc Middle Ages, voi. 6, col. 65xb.72. I bave translated the word gighe as "viohn," aithough the violin as we know it was not yet invented, Polk, German Instrumen tal Music, pp. 30-31, specu!ates tha (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23545)
D1408	1405	violin	this tuning the top four strings are identical to the violin, and the bridge was usually slightly curved, both of which suggest more melodic involvement. There is no record of when the instrument converted to this later pattern. During the fourtee (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26439)
D1408	1405	violist	promptly. In the first period, then, the important events were the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support fo (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3392)
D1408	1405	viols	in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records are incomple (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24561)
D1408	1405	viols	up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records are incom (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3461)
D1408	1405	viol’	pettorali e testère di sonagli, 4 con bandère e coverte a molti tagli di zendadi e di tutti li colori; le targhe a modo degli armeggiatori; viol’ e ros’ e fìor, ch’ogn’uom abbagli; 8 e rompere e fiaccar bigordi e lance, e piover da finestre e da (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1554)
D1408	1405	viuola	".ÃPorrà imprender d* uno Mezzo Cannone, o di viuola, o d' altro Stormento onesto, e bello, E non pur da giullare; Ovver d' un arpa , ch' è ben da gran Donna o E questo imprenda da (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1673)
D1408	1405	viuola	'players and laudesi in the said oratory' .29 In 1408 the company recorded a payment to Filippo di Ceccho, 'pffero and singer of laude'.3° During the 1360s, the singer Nuccio di Neri and Chellino della viuola, 'who sing laude on feast days', were (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1431)
D1408	1405	viuola	31 ottobre 1496 ÁPorrà imprender d* uno Mezzo Cannone, o di viuola, o d' altro Stormento onesto, e bello, E non pur da giullare; Ovver d' un arpa , ch' è ben da gran Donna o E questo impre (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24427)
D1408	1405	viuola	5.=[un pagamento] a' fanciulli che eve[n]gano a cantare la sera. MCCCLXV Memoria che Chellino che suona la viuola con consentimento di capitani fecceno che il detto Ch (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23213)
D1408	1405	viuola	Fiammetta una viuola, Cominciarono soavemente una danza a sonare ". (Decamerone, Introduz. alla I giornata, voi. I, p. 26) e, più oltre: #" dopo la qual cena, fatti venir gli strumenti, comandò la reina che una danza fose presa, e quella menando l (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2968)
D1408	1405	viuola	Iacopo di Lorenzo suona i' liutoAd Antonio di PetroA Nanni di Martino laudese per suo salario d'uno mese e d� diecichominciati a d� 20 di novembre, per tutto L. 3 s. 6 d. 8.A Maestro Luigi suona la viuola per loro salario di detti dueA P (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23264)
D1408	1405	viuola	Memoria che Chellino che suona la viuola con consentimento di capitani fecceno che il detto Chellino dovese venire le vi[gi]lie e lle sere delle feste le quali si nomineranno in questa iscritta, cioe per le paschue del Singniore nostro Jexu Christ (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 119)
D1408	1405	viuola	alla giovane, senza ristare con la sua viuola n'andò alla casa di lei e con lei sola parlando, ogni cosa stata raccontò, e poi la canzon cantò con la sua viuola ". (Id., p. 272) L'arpa è citata una sola volta dal Boccaccio nel passo della Caccia d (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2985)
D1408	1405	viuola	and perhaps updated, in 5365, when the contract of'Chellino che suona la viuola' was copied at the head of a long list of feast days for which he was obligated, no doubt, to both play and sing; D'Accone, 'Le compagnie', 264-5. 32 D'Accone, 'Le (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1441)
D1408	1405	viuola	cantasse con la sua viuola. Laonde egli cominciò sì dolcemente sonando a cantar questo suono, che quanti nella real sala n'erano parevano uomini adombrati, sì tutti stavano taciti e sospesi, ad ascoltare, ed il re per poco più che gli altri (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1667)
D1408	1405	viuola	chess^ ella Ae seco alchuna donna balia over maestra Ohessi intenda di suono, '^^ Faccia talora sonar bassamente. Esse '1 suo intelletto S' aconciasse a diletto. Porrà inprender d' un[o] mezzo cannone, di viuola, d' altro ^ Stormento o (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 17566)
D1408	1405	viuola	comandamento di lei, Dioneo preso un leuto e la Fiammetta una viuola, Cominciarono soavemente una danza a sonare ".=" e levate le tavole, con ciò fosse cosa che tutte le donne carol (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1671)
D1408	1405	viuola	e cantò appresso alcuna canzone " (Decamerone, X, 7, vol. 11, p. 269) "ed il terzo dì se n'andò a corte, essendo ancora il re Pietro a mangiare; dal quale gli fu detto che egli alcuna cosa cantasse con la sua viuola. Laonde egli cominciò sì dolcem (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2983)
D1408	1405	viuola	e con lei sola parlando, ogni cosa stata raccontò, e poi la canzon cantò con la sua viuola ".j"ed il terzo dì se n'andò a corte, essendo ancora il re Pietro a mangiare; dal quale gli fu detto che egli alcuna cos (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1666)
D1408	1405	viuola	in voce che in suono è dilettosa " (Caccia di Diana, XV, 5) Û"Minuccio, lietissimo di portare così piacevole novella alla giovane, senza ristare con la sua viuola n'andò alla casa (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1665)
D1408	1405	viuola	la dolceza gli alegrava'l core.Con la cetera ancor ne fece alcuno.Puoi venner pifar sordi con tenore,Solazo incontenente ne prese uno.[1]Con la viuola fe' canzon di maggio, *Rosetta che non cambi mai colore*,*Je suis nafres tan fort (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 22974)
D1408	1405	viuola	liuto Ad Antonio di Petro A Nanni di Martino laudese per suo salario d'uno mese e d� dieci chominciati a d� 20 di novembre, per tutto L. 3 s. 6 d. 8. A Maestro Luigi suona la viuola per loro salario di detti due A Pagholo di ser Anbruog (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 170)
D1408	1405	viuola	sapessero e similmente i giovani, e parte di loro ottimamente e sonare e cantare, comandò la reina che gli strumenti venissero: e per comandamento di lei, Dioneo preso un leuto e la Fiammetta una viuola, Cominciarono soavemente una danza a sonare (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1672)
D1408	1405	viuole	Gitta'le tutte le rose nel viso, ^ Chi le viuole, e diversi altri fiori: Nulla le giova, eh' ancor si risenta. Bàlla'le ' intorno cantando e chiamando, Ciercha'Ue i polsi, fregando le braccia. Leva una bocie cotal: « Morte volglio >-. '^ P (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 17947)
D1408	1405	viuole	dicto instrumento viuole; ed ancora alla mensa dei Signori cum viola (sic!) 'vel aliquo musico instrumento' ogni qualvolta ne fosse richiesto, senza diritto a mercede alcuna'. Zippel, I suonatori della Signoria, p. 22, note 5. 1365 Florence - (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24145)
D1413	1422	gighe	chronicier Dino Compagni; see Dictionary of tbc Middle Ages, voi. 6, col. 65xb. 72. I bave translated the word gighe as "viohn," aithough the violin as we know it was not yet invented, Polk, German Instrumen tal Music, pp. 30-31, specu!ates that t (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 456)
D1413	1422	gighe	have translated the word gighe as "violin," although the violin as we know it was not yet invented, Polk, German Instrumental Music, pp. 30-31, speculates that the word geige that appears in German sources may have been a rebec. Since the poet ref (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26318)
D1413	1422	gighe	the chronicier Dino Compagni; see Dictionary of tbc Middle Ages, voi. 6, col. 65xb.72. I bave translated the word gighe as "viohn," aithough the violin as we know it was not yet invented, Polk, German Instrumen tal Music, pp. 30-31, specu!ates tha (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23535)
D1413	1422	viella	". (Id., p. 212) La viella, strumento largamente diffuso, godeva della più grande considerazione, come attestano gli scritti letterari e teorici del tempo; essa tuttavia non compare con questo nome nelle citazioni del Boccaccio, che la definisce " (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2966)
D1413	1422	viella	Fiostrato. L'associazio-ne di strumenti diversi, sia pure tutti idonei ad accompagnare il canto e la danza, a personaggi di differente éstrazione, già sottolineato dal Boccaccio a proposito del liuto e della viella, che sono affidati a Dioneo e a (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3008)
D1413	1422	viella	Moravia on the rubeba and the viella', The Galpin Society Journal 32 (1979): 77-95. ''\However much music has been diversified to the limit, it may be made consistently manifest by means of [musical handwriting] in the manner of a viella', tranla (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24143)
D1413	1422	viella	Quarta vero et quinta per se faciunt d acutum, per applicationem indicis e, medii f, medici g, per applicationem autem auricularis aa duplicatum. Et talis viella, ut prius patuit, vim modorum omnium comprehendit. Et hic est modus primus temperandi (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 9175)
D1413	1422	viella	accomunare strumenti diversi sotto un unico termine. Una fra le più belle riproduzioni della viella medievale, passata poi nel Rinascimento col nome di lira da braccio, si può ammirare a Firenze in S. Maria Novella (v. tav. III). Lo strumento, che (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2969)
D1413	1422	viella	acutum, per applicationem indicis e, medii f, medici g, per applicationem autem auricularis aa duplicatum. Et talis viella, ut prius patuit, vim modorum omnium comprehendit. Et hic est modus primus temperandi viellas.Alius necessarius est propter (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26062)
D1413	1422	viella	additur, puta post psalmos evangelistas. Est autem neupma quasi cauda vel exitus sequens ad antiphonam, quemadmodum in viella post cantum coronatum vel stantipedem exitus, quem modum viellatores appellant. Cantus autem iste secundum octo tonos (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2649)
D1413	1422	viella	aliorum instrumentorum. cited by D'Accone 70# 275/90 Page, `Instruments', p. 195; text in Gerbert, Scriptores, p. 161. Christopher Page, `Jerome of Moravia on the rubeba and viella', Galpin Society Journal 32 (1979): 77-95; Christopher Page, (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24141)
D1413	1422	viella	applicatione aliorum digitorum tam in rubeba quam in viella intelligimus, sed sicut naturaliter cadit super eandem chordam, facit sonum clavis D sol re. Si autem digitum medium applicat juxta indicem immediate, quod in rubeba et viella [186a] de o (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26054)
D1413	1422	viella	compare negli scritti del Boccaccio anche la cetera; nel Medio Evo si designava solitamente con questo nome una sorta di viella, suonata a pizzico anziché con l'arco, reperibile in innumerevoli riproduzioni figurative che testimoniano della sua la (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2985)
D1413	1422	viella	continet, humano siquidem inflatur spiritu ut tibia, manu temperatur ut viella, folle concitatur ut organa. Unde a Graeco nomine, quod est serta mesa, id est media musa dicitur, eo quod sicut in aliquo medio diversa conveniunt extrema, ita et in m (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 7822)
D1413	1422	viella	girando ipsum, quod et de applicatione aliorum digitorum tam in rubeba quam in viella intelligimus, sed sicut naturaliter cadit super eandem chordam, facit sonum clavis D sol re. Si autem digitum medium applicat juxta indicem immediate, quod in ru (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 9167)
D1413	1422	viella	hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba, in viella tamen omnes formae musicales subtilius discernuntur. Et ideo de his tantummodo nunc dicatur. Bonus autem artifex in viella omnem cantum et cantilenam et omnem formam musicalem generaliter (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2524)
D1413	1422	viella	intellectiva alias formas naturales in se virtualiter includit et tetragonum trigonum et maior numerus minorem, ita viella in se virtualiter alia continet instrumenta. Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, puta in fe (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2523)
D1413	1422	viella	lyra, quitarra sarracenica et viella. In eis enim est subtilior et melior soni discretio propter abbreviationem et elongationem chordarum. Et adhuc inter omnia instrumenta chordosa, visa a nobis, viella videtur praevalere. Quemadmodum enim anima (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2522)
D1413	1422	viella	per questa viella coverta "^^ Di frondi, e volgi alla primiera via Chettù troverai alla man destra; E qui in un prato è un palazzo. In quello entra e chiama, e non sia pazzo. 79 Francesco. Addio, madonne; andrò ben contamente. ^ Ver è, (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 17723)
D1413	1422	viella	per quodlibet aliud, quod percutiendo canorum est.Musa igitur omnium vim atque modum in se continet, humano siquidem inflatur spiritu ut tibia, manu temperatur ut viella, folle concitatur ut organa. Unde a Graeco nomine, quod est serta mesa, id es (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24715)
D1413	1422	viella	plus quam rubeba, tamen secundum magis et minus ascendit, id est secundum quod a diversis diversimode temperatur. Nam viella potest temperari tripliciter. Ipsa enim habet et habere debet chordas V. Et tunc primo modo sic temperatur, ut scilicet pr (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26058)
D1413	1422	viella	pollicem et indicem juxta caput immediate, quemadmodum et viella teneri debet, tangat cum arcu primam chordam non applicans aliquem digitorum super ipsam, reddit sonum clavis C fa ut. Si vero applicat indicem, non quidem girando ipsum, quod et de (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26053)
D1413	1422	viella	potest ascendere. Viella vero, licet plus quam rubeba, tamen secundum magis et minus ascendit, id est secundum quod a diversis diversimode temperatur. Nam viella potest temperari tripliciter. Ipsa enim habet et habere debet chordas V. Et tunc pri (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 9171)
D1413	1422	viella	quidem, sicut et viella, cum arcu tangitur. Dictae autem duae chordae per se, id est sine applicatione digitorum super ipsas necnon et cum applicatione sonum reddunt decem clavium a C fa ut scilicet usque in d la sol re in hunc modum. Nam si quis (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 9165)
D1413	1422	viella	rubebam manu sinistra inter pollicem et indicem juxta caput immediate, quemadmodum et viella teneri debet, tangat cum arcu primam chordam non applicans aliquem digitorum super ipsam, reddit sonum clavis C fa ut. Si vero applicat indicem, non quide (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 9166)
D1413	1422	viella	the Guidonian hand (an aid to advanced viella playing according to Jerome) and `does not know how to adjust his voice to singing the kind of song which would best be sung with a wooden instrument, a viella'. Anyone who does not know the hand is me (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24146)
D1413	1422	viella	those who play ex arte and those who play ex usu: see his Ethics, ed. A. Borgnet, Partis, 1891, p. 165. In his Scientia artis musicae he `gives the viella a place in the world of the trained cantor. He inveighs against the singer who is ignoran (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24145)
D1413	1422	viellae	et omnes alios cantus, maxime irregulares, qui frequenter per totam manum discurrere volunt. Et tunc necessarium est, ut omnes V chordae ipsius viellae corpori solido affigantur nullaque a latere, ut applicationem digitorum queant recipere, sic ta (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26063)
D1413	1422	viellae	per applicationem autem indicis faciet A, medii B, medici C in gravibus. Secunda, quae bordunus est aliarum, D solum facit. Quae quidem eo, quod extra corpus viellae, id est a latere, affixa sit, applicationes digitorum evadit. Unde claves duas, q (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26060)
D1413	1422	viellae	secunda chorda per se facit [Gamma], per applicationem autem indicis faciet A, medii B, medici C in gravibus. Secunda, quae bordunus est aliarum, D solum facit. Quae quidem eo, quod extra corpus viellae, id est a latere, affixa sit, applicationes (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 9173)
D1413	1422	viellandi	memoriae commendatis totam artem viellandi habere poteris arte usui applicata. Finaliter tamen est notandum hoc, quod in hac facultate est difficilius et solemnius meliusque, ut scilicet sciatur unicuique sono, ex quibus unaquaeque melodia contexi (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 9180)
D1413	1422	viellandi	primo, eo scilicet, quod prima et secunda chorda facit [Gamma], tertia D, quarta et quinta c, et in hoc quoque modo tertio voces mediae inveniuntur modo superius praenotato.[291] Quibus visis et memoriae commendatis totam artem viellandi habere po (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26066)
D1413	1422	vielle	Page in his `Jerome of Moravia', GSJ 32 (1979): 80 from the text in CS I, p. 269: `ita quod omnis cantus qualitercunque [sic] fuerit diversificatus ad extremitatem, etiam in modum vielle congrue per illam possit declarari' who distinguishes bet (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24144)
D1413	1422	vielle	explicit references to such instruments (rebec, vielle, lute, and harp) were in 1437 at Orsanmichele (when the company employed two rebec-players, Pagolo di Set Ambruogio and Prospero di Guasparre; there is a lacuna until 1450, when the only (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1416)
D1413	1422	vielle	indoor instruments was recorded in the Company of San Piero Martire, a payment was made to 'Baccio, who sang the passion with the vielle'.32 Quite independent of the lauda repertory and performing practices were the civic pfrri and trombadori, who (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1424)
D1413	1422	vielle	were also favoured in the secular music of the time (rebec, vielle, lute, portable organ, and harp), and Orsanmichele hired exceptional numbers of singers throughout this period. (iii) C. 1415-70, a complex period of change during which the number (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1392)
D1413	1422	vielle-player	instrumentalist was the organist, Antonio Squarcialupi); and in 1442 at San Zanobi (the vielle-player Currado). After c. 1380 these numbers increased, so that by 1415 there were 6 ferial singers, 4 festive singers, and 3 salaried instrumentalists (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1417)
D1413	1422	vielle/rebec-player	organist and two vielle/rebec-players). As D'Accone has suggested ('Le compagnie', 279), these exceptional numbers may reflect a polyphonic practice, a possibility that is considered below in light of other factors. 152 The Professional Laudese Th (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1418)
D1413	1422	viellis	Quoniam autem secundum philosophum in paucioribus via magna, ideo primo de rubeba, postea de viellis dicemus.[289] Es autem rubeba musicum instrumentum habens solum duas chordas sono distantes a se per diapente. Quod quidem, sicut et viella, cum a (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26051)
D1413	1422	viellis	genera et quinque tetrachorda secundum Boetium de regularibus monochordi dimensionibus. Vicesimo octavo et ultimo, in tetrachordis et pentachordis musicis instrumentis, puta in viellis et similibus per consonantias chordis distantibus mediis vocu (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 7795)
D1413	1422	viellis	in viellis et similibus per consonantias chordis distantibus mediis vocum inventionibus. Ostensum est superius theoretice, qualiter scilicet proportiones harmonicae in numeris, ponderibus reperiantur et mensuris. Hic ultimo restat dicendum practi (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 9163)
D1413	1422	viellis	instrumentis, puta in viellis et similibus per consonantias chordis distantibus mediis vocum inventionibus.1. Quid sit musica.Musica est motus vocum congrua proportione inter se consonantium. Secundum autem Boetium in quinto musicae musica faculta (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24689)
D1413	1422	viellis	non in totum mobiles aut immobiles, quas parhypatas tritas in diatonico vel cromatico, lichanas autem [185b] vel paranetas in enarmonico genere dicimus.28. In tetrachordis et pentachordis musicis instrumentis, puta in viellis et similibus per (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26049)
D1413	1422	viellis	qualiter in chordis inveniantur. Quoniam autem secundum philosophum in paucioribus via magna, ideo primo de rubeba, postea de viellis dicemus. [289] Es autem rubeba musicum instrumentum habens solum duas chordas sono distantes a se per diapente. (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 9164)
D1413	1422	viol	1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of vio (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3340)
D1413	1422	viol	393).1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99).1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24440)
D1413	1422	viol	promptly. In the first period, then, the important events were the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support fo (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3448)
D1413	1422	viol	were not always filled promptly.In the first period, then, the important events were the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violi (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24548)
D1413	1422	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 81)
D1413	1422	violation	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26737)
D1413	1422	viole	sinislra, al tutto dilungata da ogni pensiero terreno o vero creato , ma per la fortezza e violenzia di sua leggierezza , tirerà dopo se inal- zando quanto potrà la sinistra bilancia, dicendo: sUivit in U anima mea^ quam muUiplicUer (ibi caro (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 134)
D1413	1422	violenzia	sinislra, al tutto dilungata da ogni pensiero terreno o vero creato , ma per la fortezza e violenzia di sua leggierezza , tirerà dopo se inal- zando quanto potrà la sinistra bilancia, dicendo: sUivit in U anima mea^ quam muUiplicUer (ibi caro (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 28920)
D1413	1422	violin	þ Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24627)
D1413	1422	violin	'103, fol. 113).1423: pifferi: Filippo, Gerardo, and Giovanni (? Giorgio) della magna (CCPrsv. '29, b1 393).1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CC (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24606)
D1413	1422	violin	1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of vio (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1608)
D1413	1422	violin	393).""1425"," Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)""1427"," Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99).""1430"," pifferi"," Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24653)
D1413	1422	violin	393).1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99).1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24425)
D1413	1422	violin	Brown, Sixteenth-Century Instrumentation, pp. 223-25. In this tuning the top four strings are identical to the violin, and the bridge was usually slightly curved, both of which suggest more melodic involvement. There is no record of when the insrr (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 936)
D1413	1422	violin	In this tuning the top four strings are identical to the violin, and the bridge was usually slightly curved, both of which suggest more melodic involvement. There is no record of when the insrrument converted to this later pattern. During the four (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 567)
D1413	1422	violin	Lanfranco in 1533, give the tuning of the seven-string lira da braccio as d, d'/g, g', d a e"; see H. M. Brown, Sixteenth-Century Instrumentation, pp. 223-25. In this tuning the top four strings are identical to the violin, and the bridge was usua (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23645)
D1413	1422	violin	and Giorgio della magnia (CCPsov. 126, fol. 337v0; see also Prove. Reg. '103, fol. 113). 1423: pifferi: Filippo, Gerardo, and Giovanni (? Giorgio) della magna (CCPrsv. '29, b1 393). 1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCG (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3506)
D1413	1422	violin	chronicier Dino Compagni; see Dictionary of tbc Middle Ages, voi. 6, col. 65xb. 72. I bave translated the word gighe as "viohn," aithough the violin as we know it was not yet invented, Polk, German Instrumen tal Music, pp. 30-31, specu!ates that t (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 456)
D1413	1422	violin	have translated the word gighe as "violin," although the violin as we know it was not yet invented, Polk, German Instrumental Music, pp. 30-31, speculates that the word geige that appears in German sources may have been a rebec. Since the poet ref (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26318)
D1413	1422	violin	identical to the violin, and the bridge was usually slightly curved, both of which suggest more melodic involvement. There is no record of when the insrrument converted to this later pattern. During the fourteenth and fifteenth centuries the Iute (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24013)
D1413	1422	violin	the chronicier Dino Compagni; see Dictionary of tbc Middle Ages, voi. 6, col. 65xb.72. I bave translated the word gighe as "viohn," aithough the violin as we know it was not yet invented, Polk, German Instrumen tal Music, pp. 30-31, specu!ates tha (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23535)
D1413	1422	violin	this tuning the top four strings are identical to the violin, and the bridge was usually slightly curved, both of which suggest more melodic involvement. There is no record of when the instrument converted to this later pattern. During the fourtee (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26429)
D1413	1422	violist	promptly. In the first period, then, the important events were the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support fo (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3382)
D1413	1422	viols	in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records are incomple (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24551)
D1413	1422	viols	up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records are incom (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3451)
D1413	1422	viol’	pettorali e testère di sonagli, 4 con bandère e coverte a molti tagli di zendadi e di tutti li colori; le targhe a modo degli armeggiatori; viol’ e ros’ e fìor, ch’ogn’uom abbagli; 8 e rompere e fiaccar bigordi e lance, e piover da finestre e da (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1544)
D1413	1422	viuola	".ÃPorrà imprender d* uno Mezzo Cannone, o di viuola, o d' altro Stormento onesto, e bello, E non pur da giullare; Ovver d' un arpa , ch' è ben da gran Donna o E questo imprenda da (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1663)
D1413	1422	viuola	'players and laudesi in the said oratory' .29 In 1408 the company recorded a payment to Filippo di Ceccho, 'pffero and singer of laude'.3° During the 1360s, the singer Nuccio di Neri and Chellino della viuola, 'who sing laude on feast days', were (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1421)
D1413	1422	viuola	31 ottobre 1496 ÁPorrà imprender d* uno Mezzo Cannone, o di viuola, o d' altro Stormento onesto, e bello, E non pur da giullare; Ovver d' un arpa , ch' è ben da gran Donna o E questo impre (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24417)
D1413	1422	viuola	5.=[un pagamento] a' fanciulli che eve[n]gano a cantare la sera. MCCCLXV Memoria che Chellino che suona la viuola con consentimento di capitani fecceno che il detto Ch (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23203)
D1413	1422	viuola	Fiammetta una viuola, Cominciarono soavemente una danza a sonare ". (Decamerone, Introduz. alla I giornata, voi. I, p. 26) e, più oltre: #" dopo la qual cena, fatti venir gli strumenti, comandò la reina che una danza fose presa, e quella menando l (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2958)
D1413	1422	viuola	Iacopo di Lorenzo suona i' liutoAd Antonio di PetroA Nanni di Martino laudese per suo salario d'uno mese e d� diecichominciati a d� 20 di novembre, per tutto L. 3 s. 6 d. 8.A Maestro Luigi suona la viuola per loro salario di detti dueA P (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23254)
D1413	1422	viuola	Memoria che Chellino che suona la viuola con consentimento di capitani fecceno che il detto Chellino dovese venire le vi[gi]lie e lle sere delle feste le quali si nomineranno in questa iscritta, cioe per le paschue del Singniore nostro Jexu Christ (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 109)
D1413	1422	viuola	alla giovane, senza ristare con la sua viuola n'andò alla casa di lei e con lei sola parlando, ogni cosa stata raccontò, e poi la canzon cantò con la sua viuola ". (Id., p. 272) L'arpa è citata una sola volta dal Boccaccio nel passo della Caccia d (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2975)
D1413	1422	viuola	and perhaps updated, in 5365, when the contract of'Chellino che suona la viuola' was copied at the head of a long list of feast days for which he was obligated, no doubt, to both play and sing; D'Accone, 'Le compagnie', 264-5. 32 D'Accone, 'Le (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1431)
D1413	1422	viuola	cantasse con la sua viuola. Laonde egli cominciò sì dolcemente sonando a cantar questo suono, che quanti nella real sala n'erano parevano uomini adombrati, sì tutti stavano taciti e sospesi, ad ascoltare, ed il re per poco più che gli altri (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1657)
D1413	1422	viuola	chess^ ella Ae seco alchuna donna balia over maestra Ohessi intenda di suono, '^^ Faccia talora sonar bassamente. Esse '1 suo intelletto S' aconciasse a diletto. Porrà inprender d' un[o] mezzo cannone, di viuola, d' altro ^ Stormento o (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 17556)
D1413	1422	viuola	comandamento di lei, Dioneo preso un leuto e la Fiammetta una viuola, Cominciarono soavemente una danza a sonare ".=" e levate le tavole, con ciò fosse cosa che tutte le donne carol (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1661)
D1413	1422	viuola	e cantò appresso alcuna canzone " (Decamerone, X, 7, vol. 11, p. 269) "ed il terzo dì se n'andò a corte, essendo ancora il re Pietro a mangiare; dal quale gli fu detto che egli alcuna cosa cantasse con la sua viuola. Laonde egli cominciò sì dolcem (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2973)
D1413	1422	viuola	e con lei sola parlando, ogni cosa stata raccontò, e poi la canzon cantò con la sua viuola ".j"ed il terzo dì se n'andò a corte, essendo ancora il re Pietro a mangiare; dal quale gli fu detto che egli alcuna cos (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1656)
D1413	1422	viuola	in voce che in suono è dilettosa " (Caccia di Diana, XV, 5) Û"Minuccio, lietissimo di portare così piacevole novella alla giovane, senza ristare con la sua viuola n'andò alla casa (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1655)
D1413	1422	viuola	la dolceza gli alegrava'l core.Con la cetera ancor ne fece alcuno.Puoi venner pifar sordi con tenore,Solazo incontenente ne prese uno.[1]Con la viuola fe' canzon di maggio, *Rosetta che non cambi mai colore*,*Je suis nafres tan fort (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 22964)
D1413	1422	viuola	liuto Ad Antonio di Petro A Nanni di Martino laudese per suo salario d'uno mese e d� dieci chominciati a d� 20 di novembre, per tutto L. 3 s. 6 d. 8. A Maestro Luigi suona la viuola per loro salario di detti due A Pagholo di ser Anbruog (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 160)
D1413	1422	viuola	sapessero e similmente i giovani, e parte di loro ottimamente e sonare e cantare, comandò la reina che gli strumenti venissero: e per comandamento di lei, Dioneo preso un leuto e la Fiammetta una viuola, Cominciarono soavemente una danza a sonare (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1662)
D1413	1422	viuole	Gitta'le tutte le rose nel viso, ^ Chi le viuole, e diversi altri fiori: Nulla le giova, eh' ancor si risenta. Bàlla'le ' intorno cantando e chiamando, Ciercha'Ue i polsi, fregando le braccia. Leva una bocie cotal: « Morte volglio >-. '^ P (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 17937)
D1413	1422	viuole	dicto instrumento viuole; ed ancora alla mensa dei Signori cum viola (sic!) 'vel aliquo musico instrumento' ogni qualvolta ne fosse richiesto, senza diritto a mercede alcuna'. Zippel, I suonatori della Signoria, p. 22, note 5. 1365 Florence - (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24135)
D1469	1400	gighe	chronicier Dino Compagni; see Dictionary of tbc Middle Ages, voi. 6, col. 65xb. 72. I bave translated the word gighe as "viohn," aithough the violin as we know it was not yet invented, Polk, German Instrumen tal Music, pp. 30-31, specu!ates that t (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 383)
D1469	1400	gighe	have translated the word gighe as "violin," although the violin as we know it was not yet invented, Polk, German Instrumental Music, pp. 30-31, speculates that the word geige that appears in German sources may have been a rebec. Since the poet ref (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26245)
D1469	1400	gighe	the chronicier Dino Compagni; see Dictionary of tbc Middle Ages, voi. 6, col. 65xb.72. I bave translated the word gighe as "viohn," aithough the violin as we know it was not yet invented, Polk, German Instrumen tal Music, pp. 30-31, specu!ates tha (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23462)
D1469	1400	viella	". (Id., p. 212) La viella, strumento largamente diffuso, godeva della più grande considerazione, come attestano gli scritti letterari e teorici del tempo; essa tuttavia non compare con questo nome nelle citazioni del Boccaccio, che la definisce " (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2893)
D1469	1400	viella	Fiostrato. L'associazio-ne di strumenti diversi, sia pure tutti idonei ad accompagnare il canto e la danza, a personaggi di differente éstrazione, già sottolineato dal Boccaccio a proposito del liuto e della viella, che sono affidati a Dioneo e a (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2935)
D1469	1400	viella	Moravia on the rubeba and the viella', The Galpin Society Journal 32 (1979): 77-95. ''\However much music has been diversified to the limit, it may be made consistently manifest by means of [musical handwriting] in the manner of a viella', tranla (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24070)
D1469	1400	viella	Quarta vero et quinta per se faciunt d acutum, per applicationem indicis e, medii f, medici g, per applicationem autem auricularis aa duplicatum. Et talis viella, ut prius patuit, vim modorum omnium comprehendit. Et hic est modus primus temperandi (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 9102)
D1469	1400	viella	accomunare strumenti diversi sotto un unico termine. Una fra le più belle riproduzioni della viella medievale, passata poi nel Rinascimento col nome di lira da braccio, si può ammirare a Firenze in S. Maria Novella (v. tav. III). Lo strumento, che (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2896)
D1469	1400	viella	acutum, per applicationem indicis e, medii f, medici g, per applicationem autem auricularis aa duplicatum. Et talis viella, ut prius patuit, vim modorum omnium comprehendit. Et hic est modus primus temperandi viellas.Alius necessarius est propter (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 25989)
D1469	1400	viella	additur, puta post psalmos evangelistas. Est autem neupma quasi cauda vel exitus sequens ad antiphonam, quemadmodum in viella post cantum coronatum vel stantipedem exitus, quem modum viellatores appellant. Cantus autem iste secundum octo tonos (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2576)
D1469	1400	viella	aliorum instrumentorum. cited by D'Accone 70# 275/90 Page, `Instruments', p. 195; text in Gerbert, Scriptores, p. 161. Christopher Page, `Jerome of Moravia on the rubeba and viella', Galpin Society Journal 32 (1979): 77-95; Christopher Page, (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24068)
D1469	1400	viella	applicatione aliorum digitorum tam in rubeba quam in viella intelligimus, sed sicut naturaliter cadit super eandem chordam, facit sonum clavis D sol re. Si autem digitum medium applicat juxta indicem immediate, quod in rubeba et viella [186a] de o (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 25981)
D1469	1400	viella	compare negli scritti del Boccaccio anche la cetera; nel Medio Evo si designava solitamente con questo nome una sorta di viella, suonata a pizzico anziché con l'arco, reperibile in innumerevoli riproduzioni figurative che testimoniano della sua la (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2912)
D1469	1400	viella	continet, humano siquidem inflatur spiritu ut tibia, manu temperatur ut viella, folle concitatur ut organa. Unde a Graeco nomine, quod est serta mesa, id est media musa dicitur, eo quod sicut in aliquo medio diversa conveniunt extrema, ita et in m (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 7749)
D1469	1400	viella	girando ipsum, quod et de applicatione aliorum digitorum tam in rubeba quam in viella intelligimus, sed sicut naturaliter cadit super eandem chordam, facit sonum clavis D sol re. Si autem digitum medium applicat juxta indicem immediate, quod in ru (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 9094)
D1469	1400	viella	hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba, in viella tamen omnes formae musicales subtilius discernuntur. Et ideo de his tantummodo nunc dicatur. Bonus autem artifex in viella omnem cantum et cantilenam et omnem formam musicalem generaliter (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2451)
D1469	1400	viella	intellectiva alias formas naturales in se virtualiter includit et tetragonum trigonum et maior numerus minorem, ita viella in se virtualiter alia continet instrumenta. Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, puta in fe (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2450)
D1469	1400	viella	lyra, quitarra sarracenica et viella. In eis enim est subtilior et melior soni discretio propter abbreviationem et elongationem chordarum. Et adhuc inter omnia instrumenta chordosa, visa a nobis, viella videtur praevalere. Quemadmodum enim anima (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2449)
D1469	1400	viella	per questa viella coverta "^^ Di frondi, e volgi alla primiera via Chettù troverai alla man destra; E qui in un prato è un palazzo. In quello entra e chiama, e non sia pazzo. 79 Francesco. Addio, madonne; andrò ben contamente. ^ Ver è, (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 17650)
D1469	1400	viella	per quodlibet aliud, quod percutiendo canorum est.Musa igitur omnium vim atque modum in se continet, humano siquidem inflatur spiritu ut tibia, manu temperatur ut viella, folle concitatur ut organa. Unde a Graeco nomine, quod est serta mesa, id es (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24642)
D1469	1400	viella	plus quam rubeba, tamen secundum magis et minus ascendit, id est secundum quod a diversis diversimode temperatur. Nam viella potest temperari tripliciter. Ipsa enim habet et habere debet chordas V. Et tunc primo modo sic temperatur, ut scilicet pr (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 25985)
D1469	1400	viella	pollicem et indicem juxta caput immediate, quemadmodum et viella teneri debet, tangat cum arcu primam chordam non applicans aliquem digitorum super ipsam, reddit sonum clavis C fa ut. Si vero applicat indicem, non quidem girando ipsum, quod et de (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 25980)
D1469	1400	viella	potest ascendere. Viella vero, licet plus quam rubeba, tamen secundum magis et minus ascendit, id est secundum quod a diversis diversimode temperatur. Nam viella potest temperari tripliciter. Ipsa enim habet et habere debet chordas V. Et tunc pri (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 9098)
D1469	1400	viella	quidem, sicut et viella, cum arcu tangitur. Dictae autem duae chordae per se, id est sine applicatione digitorum super ipsas necnon et cum applicatione sonum reddunt decem clavium a C fa ut scilicet usque in d la sol re in hunc modum. Nam si quis (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 9092)
D1469	1400	viella	rubebam manu sinistra inter pollicem et indicem juxta caput immediate, quemadmodum et viella teneri debet, tangat cum arcu primam chordam non applicans aliquem digitorum super ipsam, reddit sonum clavis C fa ut. Si vero applicat indicem, non quide (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 9093)
D1469	1400	viella	the Guidonian hand (an aid to advanced viella playing according to Jerome) and `does not know how to adjust his voice to singing the kind of song which would best be sung with a wooden instrument, a viella'. Anyone who does not know the hand is me (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24073)
D1469	1400	viella	those who play ex arte and those who play ex usu: see his Ethics, ed. A. Borgnet, Partis, 1891, p. 165. In his Scientia artis musicae he `gives the viella a place in the world of the trained cantor. He inveighs against the singer who is ignoran (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24072)
D1469	1400	viellae	et omnes alios cantus, maxime irregulares, qui frequenter per totam manum discurrere volunt. Et tunc necessarium est, ut omnes V chordae ipsius viellae corpori solido affigantur nullaque a latere, ut applicationem digitorum queant recipere, sic ta (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 25990)
D1469	1400	viellae	per applicationem autem indicis faciet A, medii B, medici C in gravibus. Secunda, quae bordunus est aliarum, D solum facit. Quae quidem eo, quod extra corpus viellae, id est a latere, affixa sit, applicationes digitorum evadit. Unde claves duas, q (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 25987)
D1469	1400	viellae	secunda chorda per se facit [Gamma], per applicationem autem indicis faciet A, medii B, medici C in gravibus. Secunda, quae bordunus est aliarum, D solum facit. Quae quidem eo, quod extra corpus viellae, id est a latere, affixa sit, applicationes (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 9100)
D1469	1400	viellandi	memoriae commendatis totam artem viellandi habere poteris arte usui applicata. Finaliter tamen est notandum hoc, quod in hac facultate est difficilius et solemnius meliusque, ut scilicet sciatur unicuique sono, ex quibus unaquaeque melodia contexi (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 9107)
D1469	1400	viellandi	primo, eo scilicet, quod prima et secunda chorda facit [Gamma], tertia D, quarta et quinta c, et in hoc quoque modo tertio voces mediae inveniuntur modo superius praenotato.[291] Quibus visis et memoriae commendatis totam artem viellandi habere po (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 25993)
D1469	1400	vielle	Page in his `Jerome of Moravia', GSJ 32 (1979): 80 from the text in CS I, p. 269: `ita quod omnis cantus qualitercunque [sic] fuerit diversificatus ad extremitatem, etiam in modum vielle congrue per illam possit declarari' who distinguishes bet (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24071)
D1469	1400	vielle	explicit references to such instruments (rebec, vielle, lute, and harp) were in 1437 at Orsanmichele (when the company employed two rebec-players, Pagolo di Set Ambruogio and Prospero di Guasparre; there is a lacuna until 1450, when the only (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1343)
D1469	1400	vielle	indoor instruments was recorded in the Company of San Piero Martire, a payment was made to 'Baccio, who sang the passion with the vielle'.32 Quite independent of the lauda repertory and performing practices were the civic pfrri and trombadori, who (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1351)
D1469	1400	vielle	were also favoured in the secular music of the time (rebec, vielle, lute, portable organ, and harp), and Orsanmichele hired exceptional numbers of singers throughout this period. (iii) C. 1415-70, a complex period of change during which the number (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1319)
D1469	1400	vielle-player	instrumentalist was the organist, Antonio Squarcialupi); and in 1442 at San Zanobi (the vielle-player Currado). After c. 1380 these numbers increased, so that by 1415 there were 6 ferial singers, 4 festive singers, and 3 salaried instrumentalists (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1344)
D1469	1400	vielle/rebec-player	organist and two vielle/rebec-players). As D'Accone has suggested ('Le compagnie', 279), these exceptional numbers may reflect a polyphonic practice, a possibility that is considered below in light of other factors. 152 The Professional Laudese Th (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1345)
D1469	1400	viellis	Quoniam autem secundum philosophum in paucioribus via magna, ideo primo de rubeba, postea de viellis dicemus.[289] Es autem rubeba musicum instrumentum habens solum duas chordas sono distantes a se per diapente. Quod quidem, sicut et viella, cum a (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 25978)
D1469	1400	viellis	genera et quinque tetrachorda secundum Boetium de regularibus monochordi dimensionibus. Vicesimo octavo et ultimo, in tetrachordis et pentachordis musicis instrumentis, puta in viellis et similibus per consonantias chordis distantibus mediis vocu (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 7722)
D1469	1400	viellis	in viellis et similibus per consonantias chordis distantibus mediis vocum inventionibus. Ostensum est superius theoretice, qualiter scilicet proportiones harmonicae in numeris, ponderibus reperiantur et mensuris. Hic ultimo restat dicendum practi (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 9090)
D1469	1400	viellis	instrumentis, puta in viellis et similibus per consonantias chordis distantibus mediis vocum inventionibus.1. Quid sit musica.Musica est motus vocum congrua proportione inter se consonantium. Secundum autem Boetium in quinto musicae musica faculta (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24616)
D1469	1400	viellis	non in totum mobiles aut immobiles, quas parhypatas tritas in diatonico vel cromatico, lichanas autem [185b] vel paranetas in enarmonico genere dicimus.28. In tetrachordis et pentachordis musicis instrumentis, puta in viellis et similibus per (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 25976)
D1469	1400	viellis	qualiter in chordis inveniantur. Quoniam autem secundum philosophum in paucioribus via magna, ideo primo de rubeba, postea de viellis dicemus. [289] Es autem rubeba musicum instrumentum habens solum duas chordas sono distantes a se per diapente. (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 9091)
D1469	1400	viol	1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of vio (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 3267)
D1469	1400	viol	393).1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99).1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24367)
D1469	1400	viol	promptly. In the first period, then, the important events were the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support fo (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 3375)
D1469	1400	viol	were not always filled promptly.In the first period, then, the important events were the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violi (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24475)
D1469	1400	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 8)
D1469	1400	violation	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26664)
D1469	1400	viole	sinislra, al tutto dilungata da ogni pensiero terreno o vero creato , ma per la fortezza e violenzia di sua leggierezza , tirerà dopo se inal- zando quanto potrà la sinistra bilancia, dicendo: sUivit in U anima mea^ quam muUiplicUer (ibi caro (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 61)
D1469	1400	violenzia	sinislra, al tutto dilungata da ogni pensiero terreno o vero creato , ma per la fortezza e violenzia di sua leggierezza , tirerà dopo se inal- zando quanto potrà la sinistra bilancia, dicendo: sUivit in U anima mea^ quam muUiplicUer (ibi caro (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 28847)
D1469	1400	violin	þ Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24554)
D1469	1400	violin	'103, fol. 113).1423: pifferi: Filippo, Gerardo, and Giovanni (? Giorgio) della magna (CCPrsv. '29, b1 393).1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CC (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24533)
D1469	1400	violin	1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of vio (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1535)
D1469	1400	violin	393).""1425"," Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)""1427"," Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99).""1430"," pifferi"," Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24580)
D1469	1400	violin	393).1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99).1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24352)
D1469	1400	violin	Brown, Sixteenth-Century Instrumentation, pp. 223-25. In this tuning the top four strings are identical to the violin, and the bridge was usually slightly curved, both of which suggest more melodic involvement. There is no record of when the insrr (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 863)
D1469	1400	violin	In this tuning the top four strings are identical to the violin, and the bridge was usually slightly curved, both of which suggest more melodic involvement. There is no record of when the insrrument converted to this later pattern. During the four (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 494)
D1469	1400	violin	Lanfranco in 1533, give the tuning of the seven-string lira da braccio as d, d'/g, g', d a e"; see H. M. Brown, Sixteenth-Century Instrumentation, pp. 223-25. In this tuning the top four strings are identical to the violin, and the bridge was usua (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23572)
D1469	1400	violin	and Giorgio della magnia (CCPsov. 126, fol. 337v0; see also Prove. Reg. '103, fol. 113). 1423: pifferi: Filippo, Gerardo, and Giovanni (? Giorgio) della magna (CCPrsv. '29, b1 393). 1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCG (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 3433)
D1469	1400	violin	chronicier Dino Compagni; see Dictionary of tbc Middle Ages, voi. 6, col. 65xb. 72. I bave translated the word gighe as "viohn," aithough the violin as we know it was not yet invented, Polk, German Instrumen tal Music, pp. 30-31, specu!ates that t (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 383)
D1469	1400	violin	have translated the word gighe as "violin," although the violin as we know it was not yet invented, Polk, German Instrumental Music, pp. 30-31, speculates that the word geige that appears in German sources may have been a rebec. Since the poet ref (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26245)
D1469	1400	violin	identical to the violin, and the bridge was usually slightly curved, both of which suggest more melodic involvement. There is no record of when the insrrument converted to this later pattern. During the fourteenth and fifteenth centuries the Iute (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23940)
D1469	1400	violin	the chronicier Dino Compagni; see Dictionary of tbc Middle Ages, voi. 6, col. 65xb.72. I bave translated the word gighe as "viohn," aithough the violin as we know it was not yet invented, Polk, German Instrumen tal Music, pp. 30-31, specu!ates tha (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23462)
D1469	1400	violin	this tuning the top four strings are identical to the violin, and the bridge was usually slightly curved, both of which suggest more melodic involvement. There is no record of when the instrument converted to this later pattern. During the fourtee (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26356)
D1469	1400	violist	promptly. In the first period, then, the important events were the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support fo (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 3309)
D1469	1400	viols	in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records are incomple (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24478)
D1469	1400	viols	up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records are incom (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 3378)
D1469	1400	viol’	pettorali e testère di sonagli, 4 con bandère e coverte a molti tagli di zendadi e di tutti li colori; le targhe a modo degli armeggiatori; viol’ e ros’ e fìor, ch’ogn’uom abbagli; 8 e rompere e fiaccar bigordi e lance, e piover da finestre e da (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1471)
D1469	1400	viuola	".ÃPorrà imprender d* uno Mezzo Cannone, o di viuola, o d' altro Stormento onesto, e bello, E non pur da giullare; Ovver d' un arpa , ch' è ben da gran Donna o E questo imprenda da (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1590)
D1469	1400	viuola	'players and laudesi in the said oratory' .29 In 1408 the company recorded a payment to Filippo di Ceccho, 'pffero and singer of laude'.3° During the 1360s, the singer Nuccio di Neri and Chellino della viuola, 'who sing laude on feast days', were (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1348)
D1469	1400	viuola	31 ottobre 1496 ÁPorrà imprender d* uno Mezzo Cannone, o di viuola, o d' altro Stormento onesto, e bello, E non pur da giullare; Ovver d' un arpa , ch' è ben da gran Donna o E questo impre (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24344)
D1469	1400	viuola	5.=[un pagamento] a' fanciulli che eve[n]gano a cantare la sera. MCCCLXV Memoria che Chellino che suona la viuola con consentimento di capitani fecceno che il detto Ch (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23130)
D1469	1400	viuola	Fiammetta una viuola, Cominciarono soavemente una danza a sonare ". (Decamerone, Introduz. alla I giornata, voi. I, p. 26) e, più oltre: #" dopo la qual cena, fatti venir gli strumenti, comandò la reina che una danza fose presa, e quella menando l (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2885)
D1469	1400	viuola	Iacopo di Lorenzo suona i' liutoAd Antonio di PetroA Nanni di Martino laudese per suo salario d'uno mese e d� diecichominciati a d� 20 di novembre, per tutto L. 3 s. 6 d. 8.A Maestro Luigi suona la viuola per loro salario di detti dueA P (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23181)
D1469	1400	viuola	Memoria che Chellino che suona la viuola con consentimento di capitani fecceno che il detto Chellino dovese venire le vi[gi]lie e lle sere delle feste le quali si nomineranno in questa iscritta, cioe per le paschue del Singniore nostro Jexu Christ (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 36)
D1469	1400	viuola	alla giovane, senza ristare con la sua viuola n'andò alla casa di lei e con lei sola parlando, ogni cosa stata raccontò, e poi la canzon cantò con la sua viuola ". (Id., p. 272) L'arpa è citata una sola volta dal Boccaccio nel passo della Caccia d (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2902)
D1469	1400	viuola	and perhaps updated, in 5365, when the contract of'Chellino che suona la viuola' was copied at the head of a long list of feast days for which he was obligated, no doubt, to both play and sing; D'Accone, 'Le compagnie', 264-5. 32 D'Accone, 'Le (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1358)
D1469	1400	viuola	cantasse con la sua viuola. Laonde egli cominciò sì dolcemente sonando a cantar questo suono, che quanti nella real sala n'erano parevano uomini adombrati, sì tutti stavano taciti e sospesi, ad ascoltare, ed il re per poco più che gli altri (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1584)
D1469	1400	viuola	chess^ ella Ae seco alchuna donna balia over maestra Ohessi intenda di suono, '^^ Faccia talora sonar bassamente. Esse '1 suo intelletto S' aconciasse a diletto. Porrà inprender d' un[o] mezzo cannone, di viuola, d' altro ^ Stormento o (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 17483)
D1469	1400	viuola	comandamento di lei, Dioneo preso un leuto e la Fiammetta una viuola, Cominciarono soavemente una danza a sonare ".=" e levate le tavole, con ciò fosse cosa che tutte le donne carol (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1588)
D1469	1400	viuola	e cantò appresso alcuna canzone " (Decamerone, X, 7, vol. 11, p. 269) "ed il terzo dì se n'andò a corte, essendo ancora il re Pietro a mangiare; dal quale gli fu detto che egli alcuna cosa cantasse con la sua viuola. Laonde egli cominciò sì dolcem (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2900)
D1469	1400	viuola	e con lei sola parlando, ogni cosa stata raccontò, e poi la canzon cantò con la sua viuola ".j"ed il terzo dì se n'andò a corte, essendo ancora il re Pietro a mangiare; dal quale gli fu detto che egli alcuna cos (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1583)
D1469	1400	viuola	in voce che in suono è dilettosa " (Caccia di Diana, XV, 5) Û"Minuccio, lietissimo di portare così piacevole novella alla giovane, senza ristare con la sua viuola n'andò alla casa (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1582)
D1469	1400	viuola	la dolceza gli alegrava'l core.Con la cetera ancor ne fece alcuno.Puoi venner pifar sordi con tenore,Solazo incontenente ne prese uno.[1]Con la viuola fe' canzon di maggio, *Rosetta che non cambi mai colore*,*Je suis nafres tan fort (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 22891)
D1469	1400	viuola	liuto Ad Antonio di Petro A Nanni di Martino laudese per suo salario d'uno mese e d� dieci chominciati a d� 20 di novembre, per tutto L. 3 s. 6 d. 8. A Maestro Luigi suona la viuola per loro salario di detti due A Pagholo di ser Anbruog (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 87)
D1469	1400	viuola	sapessero e similmente i giovani, e parte di loro ottimamente e sonare e cantare, comandò la reina che gli strumenti venissero: e per comandamento di lei, Dioneo preso un leuto e la Fiammetta una viuola, Cominciarono soavemente una danza a sonare (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1589)
D1469	1400	viuole	Gitta'le tutte le rose nel viso, ^ Chi le viuole, e diversi altri fiori: Nulla le giova, eh' ancor si risenta. Bàlla'le ' intorno cantando e chiamando, Ciercha'Ue i polsi, fregando le braccia. Leva una bocie cotal: « Morte volglio >-. '^ P (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 17864)
D1469	1400	viuole	dicto instrumento viuole; ed ancora alla mensa dei Signori cum viola (sic!) 'vel aliquo musico instrumento' ogni qualvolta ne fosse richiesto, senza diritto a mercede alcuna'. Zippel, I suonatori della Signoria, p. 22, note 5. 1365 Florence - (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24062)
D1559	1350	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 8)
D1559	1350	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 116)
D1559	1350	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 43)
D1559	1350	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 8)
D1559	1350	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 175)
D1559	1350	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 50)
D1559	1350	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 119)
D1560	1363	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 8)
D1560	1363	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 116)
D1560	1363	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 43)
D1560	1363	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 8)
D1560	1363	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 175)
D1560	1363	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 50)
D1560	1363	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 119)
D1561	1380	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 8)
D1561	1380	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 116)
D1561	1380	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 43)
D1561	1380	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 8)
D1561	1380	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 175)
D1561	1380	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 50)
D1561	1380	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 119)
D1563	1383	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 8)
D1563	1383	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 116)
D1563	1383	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 43)
D1563	1383	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 8)
D1563	1383	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 175)
D1563	1383	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 50)
D1563	1383	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 119)
D1564	1386	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Provvisione Registri, fol. 143: line 8)
D1564	1386	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Provvisione Registri, fol. 143: line 116)
D1564	1386	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Provvisione Registri, fol. 143: line 43)
D1564	1386	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (Provvisione Registri, fol. 143: line 8)
D1564	1386	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Provvisione Registri, fol. 143: line 175)
D1564	1386	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Provvisione Registri, fol. 143: line 50)
D1564	1386	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (Provvisione Registri, fol. 143: line 119)
D1565	1395:	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 8)
D1565	1395:	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 116)
D1565	1395:	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 43)
D1565	1395:	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 8)
D1565	1395:	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 175)
D1565	1395:	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 50)
D1565	1395:	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 119)
D1566	1404	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Prow. Reg. #93, fol. 62 line 8)
D1566	1404	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Prow. Reg. #93, fol. 62 line 116)
D1566	1404	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Prow. Reg. #93, fol. 62 line 43)
D1566	1404	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (Prow. Reg. #93, fol. 62 line 8)
D1566	1404	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Prow. Reg. #93, fol. 62 line 175)
D1566	1404	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Prow. Reg. #93, fol. 62 line 50)
D1566	1404	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (Prow. Reg. #93, fol. 62 line 119)
D1567	1406	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 8)
D1567	1406	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 116)
D1567	1406	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 43)
D1567	1406	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 8)
D1567	1406	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 175)
D1567	1406	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 50)
D1567	1406	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 119)
D1568	1410:	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Prow. Reg. # 102, fo line 8)
D1568	1410:	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Prow. Reg. # 102, fo line 116)
D1568	1410:	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Prow. Reg. # 102, fo line 43)
D1568	1410:	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (Prow. Reg. # 102, fo line 8)
D1568	1410:	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Prow. Reg. # 102, fo line 175)
D1568	1410:	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Prow. Reg. # 102, fo line 50)
D1568	1410:	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (Prow. Reg. # 102, fo line 119)
D1569	1415	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 8)
D1569	1415	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 116)
D1569	1415	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 43)
D1569	1415	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 8)
D1569	1415	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 175)
D1569	1415	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 50)
D1569	1415	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 119)
D1570	1423:	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 8)
D1570	1423:	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 116)
D1570	1423:	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 43)
D1570	1423:	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 8)
D1570	1423:	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 175)
D1570	1423:	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 50)
D1570	1423:	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 119)
D1571	1427:	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 8)
D1571	1427:	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 116)
D1571	1427:	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 43)
D1571	1427:	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 8)
D1571	1427:	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 175)
D1571	1427:	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 50)
D1571	1427:	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 119)
D1572	1430:	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 8)
D1572	1430:	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 116)
D1572	1430:	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 43)
D1572	1430:	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 8)
D1572	1430:	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 175)
D1572	1430:	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 50)
D1572	1430:	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 119)
D1573	1435:	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 8)
D1573	1435:	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 116)
D1573	1435:	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 43)
D1573	1435:	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 8)
D1573	1435:	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 175)
D1573	1435:	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 50)
D1573	1435:	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 119)
D1574	1440:	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 8)
D1574	1440:	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 116)
D1574	1440:	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 43)
D1574	1440:	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 8)
D1574	1440:	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 175)
D1574	1440:	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 50)
D1574	1440:	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 119)
D1575	1443:	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Prow. Reg. # 94, fol. 173 line 8)
D1575	1443:	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Prow. Reg. # 94, fol. 173 line 116)
D1575	1443:	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Prow. Reg. # 94, fol. 173 line 43)
D1575	1443:	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (Prow. Reg. # 94, fol. 173 line 8)
D1575	1443:	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Prow. Reg. # 94, fol. 173 line 175)
D1575	1443:	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Prow. Reg. # 94, fol. 173 line 50)
D1575	1443:	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (Prow. Reg. # 94, fol. 173 line 119)
D1576	1446:	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 8)
D1576	1446:	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 116)
D1576	1446:	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 43)
D1576	1446:	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 8)
D1576	1446:	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 175)
D1576	1446:	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 50)
D1576	1446:	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 119)
D1577	1456:	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 8)
D1577	1456:	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 116)
D1577	1456:	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 43)
D1577	1456:	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 8)
D1577	1456:	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 175)
D1577	1456:	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 50)
D1577	1456:	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 119)
D1578	1471:	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Delib. Ord. Aut. *92 (1471), fol. 17vo). line 8)
D1578	1471:	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Delib. Ord. Aut. *92 (1471), fol. 17vo). line 116)
D1578	1471:	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Delib. Ord. Aut. *92 (1471), fol. 17vo). line 43)
D1578	1471:	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (Delib. Ord. Aut. *92 (1471), fol. 17vo). line 8)
D1578	1471:	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Delib. Ord. Aut. *92 (1471), fol. 17vo). line 175)
D1578	1471:	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Delib. Ord. Aut. *92 (1471), fol. 17vo). line 50)
D1578	1471:	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (Delib. Ord. Aut. *92 (1471), fol. 17vo). line 119)
D1579	1489:	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Prow. Reg. line 8)
D1579	1489:	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Prow. Reg. line 116)
D1579	1489:	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Prow. Reg. line 43)
D1579	1489:	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (Prow. Reg. line 8)
D1579	1489:	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Prow. Reg. line 175)
D1579	1489:	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Prow. Reg. line 50)
D1579	1489:	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (Prow. Reg. line 119)
D1580	1491:	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Prow. Reg. *182, fol. 77v. line 8)
D1580	1491:	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Prow. Reg. *182, fol. 77v. line 116)
D1580	1491:	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Prow. Reg. *182, fol. 77v. line 43)
D1580	1491:	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (Prow. Reg. *182, fol. 77v. line 8)
D1580	1491:	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Prow. Reg. *182, fol. 77v. line 175)
D1580	1491:	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Prow. Reg. *182, fol. 77v. line 50)
D1580	1491:	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (Prow. Reg. *182, fol. 77v. line 119)
D1581	1493:	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 8)
D1581	1493:	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 116)
D1581	1493:	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 43)
D1581	1493:	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 8)
D1581	1493:	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 175)
D1581	1493:	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 50)
D1581	1493:	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 119)
D1582	1497:	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 8)
D1582	1497:	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 116)
D1582	1497:	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 43)
D1582	1497:	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 8)
D1582	1497:	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 175)
D1582	1497:	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 50)
D1582	1497:	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 119)
D1583	1519:	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 8)
D1583	1519:	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 116)
D1583	1519:	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 43)
D1583	1519:	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 8)
D1583	1519:	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 175)
D1583	1519:	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 50)
D1583	1519:	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 119)
D1584	1530:	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 8)
D1584	1530:	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 116)
D1584	1530:	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 43)
D1584	1530:	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 8)
D1584	1530:	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 175)
D1584	1530:	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 50)
D1584	1530:	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 119)
D1585	1350:	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 8)
D1585	1350:	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 116)
D1585	1350:	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 43)
D1585	1350:	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 8)
D1585	1350:	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 175)
D1585	1350:	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 50)
D1585	1350:	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 119)
D1586	1363	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 8)
D1586	1363	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 116)
D1586	1363	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 43)
D1586	1363	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 8)
D1586	1363	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 175)
D1586	1363	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 50)
D1586	1363	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 119)
D1587	1380:	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 8)
D1587	1380:	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 116)
D1587	1380:	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 43)
D1587	1380:	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 8)
D1587	1380:	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 175)
D1587	1380:	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 50)
D1587	1380:	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 119)
D1589	1383:	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 8)
D1589	1383:	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 116)
D1589	1383:	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 43)
D1589	1383:	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 8)
D1589	1383:	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 175)
D1589	1383:	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 50)
D1589	1383:	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 119)
D1591	1395:	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 8)
D1591	1395:	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 116)
D1591	1395:	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 43)
D1591	1395:	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 8)
D1591	1395:	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 175)
D1591	1395:	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 50)
D1591	1395:	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 119)
D1592	1400/	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 8)
D1592	1400/	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 116)
D1592	1400/	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 43)
D1592	1400/	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 8)
D1592	1400/	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 175)
D1592	1400/	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 50)
D1592	1400/	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 119)
D1593	1404/	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 8)
D1593	1404/	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 116)
D1593	1404/	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 43)
D1593	1404/	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 8)
D1593	1404/	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 175)
D1593	1404/	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 50)
D1593	1404/	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 119)
D1594	1406/	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 8)
D1594	1406/	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 116)
D1594	1406/	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 43)
D1594	1406/	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 8)
D1594	1406/	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 175)
D1594	1406/	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 50)
D1594	1406/	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 119)
D1596	1413:	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Prow. Reg. # 102, fol. 90v. line 8)
D1596	1413:	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Prow. Reg. # 102, fol. 90v. line 116)
D1596	1413:	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Prow. Reg. # 102, fol. 90v. line 43)
D1596	1413:	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (Prow. Reg. # 102, fol. 90v. line 8)
D1596	1413:	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Prow. Reg. # 102, fol. 90v. line 175)
D1596	1413:	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Prow. Reg. # 102, fol. 90v. line 50)
D1596	1413:	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (Prow. Reg. # 102, fol. 90v. line 119)
D1598	1423:	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 8)
D1598	1423:	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 116)
D1598	1423:	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 43)
D1598	1423:	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 8)
D1598	1423:	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 175)
D1598	1423:	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 50)
D1598	1423:	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 119)
D1599	1427:	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 8)
D1599	1427:	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 116)
D1599	1427:	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 43)
D1599	1427:	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 8)
D1599	1427:	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 175)
D1599	1427:	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 50)
D1599	1427:	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 119)
D1600	1430:	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 8)
D1600	1430:	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 116)
D1600	1430:	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 43)
D1600	1430:	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 8)
D1600	1430:	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 175)
D1600	1430:	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 50)
D1600	1430:	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 119)
D1601	1435:	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 8)
D1601	1435:	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 116)
D1601	1435:	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 43)
D1601	1435:	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 8)
D1601	1435:	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 175)
D1601	1435:	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 50)
D1601	1435:	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 119)
D1602	1440:	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 8)
D1602	1440:	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 116)
D1602	1440:	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 43)
D1602	1440:	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 8)
D1602	1440:	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 175)
D1602	1440:	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 50)
D1602	1440:	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 119)
D1603	1443:	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Prow. Reg. # 94, fol. 173). line 8)
D1603	1443:	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Prow. Reg. # 94, fol. 173). line 116)
D1603	1443:	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Prow. Reg. # 94, fol. 173). line 43)
D1603	1443:	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (Prow. Reg. # 94, fol. 173). line 8)
D1603	1443:	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Prow. Reg. # 94, fol. 173). line 175)
D1603	1443:	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Prow. Reg. # 94, fol. 173). line 50)
D1603	1443:	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (Prow. Reg. # 94, fol. 173). line 119)
D1604	1446:	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 8)
D1604	1446:	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 116)
D1604	1446:	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 43)
D1604	1446:	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 8)
D1604	1446:	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 175)
D1604	1446:	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 50)
D1604	1446:	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 119)
D1605	1456:	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 8)
D1605	1456:	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 116)
D1605	1456:	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 43)
D1605	1456:	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 8)
D1605	1456:	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 175)
D1605	1456:	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 50)
D1605	1456:	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 119)
D1606	1471:	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Delib. Ord. Aut. *92 (1471), fol. 17vo). line 8)
D1606	1471:	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Delib. Ord. Aut. *92 (1471), fol. 17vo). line 116)
D1606	1471:	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Delib. Ord. Aut. *92 (1471), fol. 17vo). line 43)
D1606	1471:	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (Delib. Ord. Aut. *92 (1471), fol. 17vo). line 8)
D1606	1471:	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Delib. Ord. Aut. *92 (1471), fol. 17vo). line 175)
D1606	1471:	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Delib. Ord. Aut. *92 (1471), fol. 17vo). line 50)
D1606	1471:	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (Delib. Ord. Aut. *92 (1471), fol. 17vo). line 119)
D1607	1489:	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Prow. Reg. *180, fol. 76v & 77 line 8)
D1607	1489:	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Prow. Reg. *180, fol. 76v & 77 line 116)
D1607	1489:	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Prow. Reg. *180, fol. 76v & 77 line 43)
D1607	1489:	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (Prow. Reg. *180, fol. 76v & 77 line 8)
D1607	1489:	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Prow. Reg. *180, fol. 76v & 77 line 175)
D1607	1489:	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Prow. Reg. *180, fol. 76v & 77 line 50)
D1607	1489:	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (Prow. Reg. *180, fol. 76v & 77 line 119)
D1608	1491:	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Prow. Reg. *182, fol. 77vo). line 8)
D1608	1491:	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Prow. Reg. *182, fol. 77vo). line 116)
D1608	1491:	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Prow. Reg. *182, fol. 77vo). line 43)
D1608	1491:	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (Prow. Reg. *182, fol. 77vo). line 8)
D1608	1491:	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Prow. Reg. *182, fol. 77vo). line 175)
D1608	1491:	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Prow. Reg. *182, fol. 77vo). line 50)
D1608	1491:	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (Prow. Reg. *182, fol. 77vo). line 119)
D1609	1493:	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 8)
D1609	1493:	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 116)
D1609	1493:	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 43)
D1609	1493:	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 8)
D1609	1493:	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 175)
D1609	1493:	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 50)
D1609	1493:	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 119)
D1610	1497:	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 8)
D1610	1497:	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 116)
D1610	1497:	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 43)
D1610	1497:	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 8)
D1610	1497:	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 175)
D1610	1497:	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 50)
D1610	1497:	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 119)
D1611	1513:	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 8)
D1611	1513:	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 116)
D1611	1513:	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 43)
D1611	1513:	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 8)
D1611	1513:	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 175)
D1611	1513:	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 50)
D1611	1513:	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 119)
D1612	1519:	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 8)
D1612	1519:	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 116)
D1612	1519:	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 43)
D1612	1519:	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 8)
D1612	1519:	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 175)
D1612	1519:	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 50)
D1612	1519:	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 119)
D1614	1519	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF Camera del Comune, Notario di Camera, Libri di Entrata e Uscita line 8)
D1614	1519	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF Camera del Comune, Notario di Camera, Libri di Entrata e Uscita line 116)
D1614	1519	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF Camera del Comune, Notario di Camera, Libri di Entrata e Uscita line 43)
D1614	1519	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (Firenze, ASF Camera del Comune, Notario di Camera, Libri di Entrata e Uscita line 8)
D1614	1519	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF Camera del Comune, Notario di Camera, Libri di Entrata e Uscita line 175)
D1614	1519	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF Camera del Comune, Notario di Camera, Libri di Entrata e Uscita line 50)
D1614	1519	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (Firenze, ASF Camera del Comune, Notario di Camera, Libri di Entrata e Uscita line 119)
D1615	1526:	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 8)
D1615	1526:	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 116)
D1615	1526:	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 43)
D1615	1526:	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 8)
D1615	1526:	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 175)
D1615	1526:	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 50)
D1615	1526:	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 119)
D1616	1530:	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 8)
D1616	1530:	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 116)
D1616	1530:	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 43)
D1616	1530:	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 8)
D1616	1530:	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 175)
D1616	1530:	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 50)
D1616	1530:	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 119)
D1617	1532:	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 8)
D1617	1532:	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 116)
D1617	1532:	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 43)
D1617	1532:	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 8)
D1617	1532:	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 175)
D1617	1532:	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 50)
D1617	1532:	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 119)
D1619	1400	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 8)
D1619	1400	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 116)
D1619	1400	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 43)
D1619	1400	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 8)
D1619	1400	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 175)
D1619	1400	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 50)
D1619	1400	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 119)
D1620	1401	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Prov. Reg #70, fol.101 line 8)
D1620	1401	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Prov. Reg #70, fol.101 line 116)
D1620	1401	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Prov. Reg #70, fol.101 line 43)
D1620	1401	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (Prov. Reg #70, fol.101 line 8)
D1620	1401	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Prov. Reg #70, fol.101 line 175)
D1620	1401	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Prov. Reg #70, fol.101 line 50)
D1620	1401	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (Prov. Reg #70, fol.101 line 119)
D1625	1350	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (CCProv. s63, fol. 57950). line 8)
D1625	1350	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (CCProv. s63, fol. 57950). line 116)
D1625	1350	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (CCProv. s63, fol. 57950). line 43)
D1625	1350	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (CCProv. s63, fol. 57950). line 8)
D1625	1350	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (CCProv. s63, fol. 57950). line 175)
D1625	1350	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (CCProv. s63, fol. 57950). line 50)
D1625	1350	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (CCProv. s63, fol. 57950). line 119)
D1626	1363	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). line 8)
D1626	1363	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). line 116)
D1626	1363	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). line 43)
D1626	1363	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). line 8)
D1626	1363	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). line 175)
D1626	1363	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). line 50)
D1626	1363	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). line 119)
D1627	1380	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (CCProv. 11, fol. 232V0) line 8)
D1627	1380	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (CCProv. 11, fol. 232V0) line 116)
D1627	1380	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (CCProv. 11, fol. 232V0) line 43)
D1627	1380	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (CCProv. 11, fol. 232V0) line 8)
D1627	1380	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (CCProv. 11, fol. 232V0) line 175)
D1627	1380	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (CCProv. 11, fol. 232V0) line 50)
D1627	1380	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (CCProv. 11, fol. 232V0) line 119)
D1629	1383	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (CCProv, s3, fol. 372) line 8)
D1629	1383	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (CCProv, s3, fol. 372) line 116)
D1629	1383	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (CCProv, s3, fol. 372) line 43)
D1629	1383	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (CCProv, s3, fol. 372) line 8)
D1629	1383	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (CCProv, s3, fol. 372) line 175)
D1629	1383	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (CCProv, s3, fol. 372) line 50)
D1629	1383	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (CCProv, s3, fol. 372) line 119)
D1630	1386	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Provvisione Registri, 1386 fol 143 line 8)
D1630	1386	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Provvisione Registri, 1386 fol 143 line 116)
D1630	1386	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Provvisione Registri, 1386 fol 143 line 43)
D1630	1386	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (Provvisione Registri, 1386 fol 143 line 8)
D1630	1386	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Provvisione Registri, 1386 fol 143 line 175)
D1630	1386	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Provvisione Registri, 1386 fol 143 line 50)
D1630	1386	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (Provvisione Registri, 1386 fol 143 line 119)
D1631	1395	gighe	have translated the word gighe as "violin," although the violin as we know it was not yet invented, Polk, German Instrumental Music, pp. 30-31, speculates that the word geige that appears in German sources may have been a rebec. Since the poet ref (CCProv s. 12 fol 337 line 24927)
D1631	1395	gighe	the chronicier Dino Compagni; see Dictionary of tbc Middle Ages, voi. 6, col. 65xb.72. I bave translated the word gighe as "viohn," aithough the violin as we know it was not yet invented, Polk, German Instrumen tal Music, pp. 30-31, specu!ates tha (CCProv s. 12 fol 337 line 22144)
D1631	1395	viella	". (Id., p. 212) La viella, strumento largamente diffuso, godeva della più grande considerazione, come attestano gli scritti letterari e teorici del tempo; essa tuttavia non compare con questo nome nelle citazioni del Boccaccio, che la definisce " (CCProv s. 12 fol 337 line 1575)
D1631	1395	viella	Fiostrato. L'associazio-ne di strumenti diversi, sia pure tutti idonei ad accompagnare il canto e la danza, a personaggi di differente éstrazione, già sottolineato dal Boccaccio a proposito del liuto e della viella, che sono affidati a Dioneo e a (CCProv s. 12 fol 337 line 1617)
D1631	1395	viella	Moravia on the rubeba and the viella', The Galpin Society Journal 32 (1979): 77-95. ''\However much music has been diversified to the limit, it may be made consistently manifest by means of [musical handwriting] in the manner of a viella', tranla (CCProv s. 12 fol 337 line 22752)
D1631	1395	viella	Quarta vero et quinta per se faciunt d acutum, per applicationem indicis e, medii f, medici g, per applicationem autem auricularis aa duplicatum. Et talis viella, ut prius patuit, vim modorum omnium comprehendit. Et hic est modus primus temperandi (CCProv s. 12 fol 337 line 7784)
D1631	1395	viella	accomunare strumenti diversi sotto un unico termine. Una fra le più belle riproduzioni della viella medievale, passata poi nel Rinascimento col nome di lira da braccio, si può ammirare a Firenze in S. Maria Novella (v. tav. III). Lo strumento, che (CCProv s. 12 fol 337 line 1578)
D1631	1395	viella	acutum, per applicationem indicis e, medii f, medici g, per applicationem autem auricularis aa duplicatum. Et talis viella, ut prius patuit, vim modorum omnium comprehendit. Et hic est modus primus temperandi viellas.Alius necessarius est propter (CCProv s. 12 fol 337 line 24671)
D1631	1395	viella	additur, puta post psalmos evangelistas. Est autem neupma quasi cauda vel exitus sequens ad antiphonam, quemadmodum in viella post cantum coronatum vel stantipedem exitus, quem modum viellatores appellant. Cantus autem iste secundum octo tonos (CCProv s. 12 fol 337 line 1258)
D1631	1395	viella	aliorum instrumentorum. cited by D'Accone 70# 275/90 Page, `Instruments', p. 195; text in Gerbert, Scriptores, p. 161. Christopher Page, `Jerome of Moravia on the rubeba and viella', Galpin Society Journal 32 (1979): 77-95; Christopher Page, (CCProv s. 12 fol 337 line 22750)
D1631	1395	viella	applicatione aliorum digitorum tam in rubeba quam in viella intelligimus, sed sicut naturaliter cadit super eandem chordam, facit sonum clavis D sol re. Si autem digitum medium applicat juxta indicem immediate, quod in rubeba et viella [186a] de o (CCProv s. 12 fol 337 line 24663)
D1631	1395	viella	compare negli scritti del Boccaccio anche la cetera; nel Medio Evo si designava solitamente con questo nome una sorta di viella, suonata a pizzico anziché con l'arco, reperibile in innumerevoli riproduzioni figurative che testimoniano della sua la (CCProv s. 12 fol 337 line 1594)
D1631	1395	viella	continet, humano siquidem inflatur spiritu ut tibia, manu temperatur ut viella, folle concitatur ut organa. Unde a Graeco nomine, quod est serta mesa, id est media musa dicitur, eo quod sicut in aliquo medio diversa conveniunt extrema, ita et in m (CCProv s. 12 fol 337 line 6431)
D1631	1395	viella	girando ipsum, quod et de applicatione aliorum digitorum tam in rubeba quam in viella intelligimus, sed sicut naturaliter cadit super eandem chordam, facit sonum clavis D sol re. Si autem digitum medium applicat juxta indicem immediate, quod in ru (CCProv s. 12 fol 337 line 7776)
D1631	1395	viella	hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba, in viella tamen omnes formae musicales subtilius discernuntur. Et ideo de his tantummodo nunc dicatur. Bonus autem artifex in viella omnem cantum et cantilenam et omnem formam musicalem generaliter (CCProv s. 12 fol 337 line 1133)
D1631	1395	viella	intellectiva alias formas naturales in se virtualiter includit et tetragonum trigonum et maior numerus minorem, ita viella in se virtualiter alia continet instrumenta. Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, puta in fe (CCProv s. 12 fol 337 line 1132)
D1631	1395	viella	lyra, quitarra sarracenica et viella. In eis enim est subtilior et melior soni discretio propter abbreviationem et elongationem chordarum. Et adhuc inter omnia instrumenta chordosa, visa a nobis, viella videtur praevalere. Quemadmodum enim anima (CCProv s. 12 fol 337 line 1131)
D1631	1395	viella	per questa viella coverta "^^ Di frondi, e volgi alla primiera via Chettù troverai alla man destra; E qui in un prato è un palazzo. In quello entra e chiama, e non sia pazzo. 79 Francesco. Addio, madonne; andrò ben contamente. ^ Ver è, (CCProv s. 12 fol 337 line 16332)
D1631	1395	viella	per quodlibet aliud, quod percutiendo canorum est.Musa igitur omnium vim atque modum in se continet, humano siquidem inflatur spiritu ut tibia, manu temperatur ut viella, folle concitatur ut organa. Unde a Graeco nomine, quod est serta mesa, id es (CCProv s. 12 fol 337 line 23324)
D1631	1395	viella	plus quam rubeba, tamen secundum magis et minus ascendit, id est secundum quod a diversis diversimode temperatur. Nam viella potest temperari tripliciter. Ipsa enim habet et habere debet chordas V. Et tunc primo modo sic temperatur, ut scilicet pr (CCProv s. 12 fol 337 line 24667)
D1631	1395	viella	pollicem et indicem juxta caput immediate, quemadmodum et viella teneri debet, tangat cum arcu primam chordam non applicans aliquem digitorum super ipsam, reddit sonum clavis C fa ut. Si vero applicat indicem, non quidem girando ipsum, quod et de (CCProv s. 12 fol 337 line 24662)
D1631	1395	viella	potest ascendere. Viella vero, licet plus quam rubeba, tamen secundum magis et minus ascendit, id est secundum quod a diversis diversimode temperatur. Nam viella potest temperari tripliciter. Ipsa enim habet et habere debet chordas V. Et tunc pri (CCProv s. 12 fol 337 line 7780)
D1631	1395	viella	quidem, sicut et viella, cum arcu tangitur. Dictae autem duae chordae per se, id est sine applicatione digitorum super ipsas necnon et cum applicatione sonum reddunt decem clavium a C fa ut scilicet usque in d la sol re in hunc modum. Nam si quis (CCProv s. 12 fol 337 line 7774)
D1631	1395	viella	rubebam manu sinistra inter pollicem et indicem juxta caput immediate, quemadmodum et viella teneri debet, tangat cum arcu primam chordam non applicans aliquem digitorum super ipsam, reddit sonum clavis C fa ut. Si vero applicat indicem, non quide (CCProv s. 12 fol 337 line 7775)
D1631	1395	viella	the Guidonian hand (an aid to advanced viella playing according to Jerome) and `does not know how to adjust his voice to singing the kind of song which would best be sung with a wooden instrument, a viella'. Anyone who does not know the hand is me (CCProv s. 12 fol 337 line 22755)
D1631	1395	viella	those who play ex arte and those who play ex usu: see his Ethics, ed. A. Borgnet, Partis, 1891, p. 165. In his Scientia artis musicae he `gives the viella a place in the world of the trained cantor. He inveighs against the singer who is ignoran (CCProv s. 12 fol 337 line 22754)
D1631	1395	viellae	et omnes alios cantus, maxime irregulares, qui frequenter per totam manum discurrere volunt. Et tunc necessarium est, ut omnes V chordae ipsius viellae corpori solido affigantur nullaque a latere, ut applicationem digitorum queant recipere, sic ta (CCProv s. 12 fol 337 line 24672)
D1631	1395	viellae	per applicationem autem indicis faciet A, medii B, medici C in gravibus. Secunda, quae bordunus est aliarum, D solum facit. Quae quidem eo, quod extra corpus viellae, id est a latere, affixa sit, applicationes digitorum evadit. Unde claves duas, q (CCProv s. 12 fol 337 line 24669)
D1631	1395	viellae	secunda chorda per se facit [Gamma], per applicationem autem indicis faciet A, medii B, medici C in gravibus. Secunda, quae bordunus est aliarum, D solum facit. Quae quidem eo, quod extra corpus viellae, id est a latere, affixa sit, applicationes (CCProv s. 12 fol 337 line 7782)
D1631	1395	viellandi	memoriae commendatis totam artem viellandi habere poteris arte usui applicata. Finaliter tamen est notandum hoc, quod in hac facultate est difficilius et solemnius meliusque, ut scilicet sciatur unicuique sono, ex quibus unaquaeque melodia contexi (CCProv s. 12 fol 337 line 7789)
D1631	1395	viellandi	primo, eo scilicet, quod prima et secunda chorda facit [Gamma], tertia D, quarta et quinta c, et in hoc quoque modo tertio voces mediae inveniuntur modo superius praenotato.[291] Quibus visis et memoriae commendatis totam artem viellandi habere po (CCProv s. 12 fol 337 line 24675)
D1631	1395	vielle	Page in his `Jerome of Moravia', GSJ 32 (1979): 80 from the text in CS I, p. 269: `ita quod omnis cantus qualitercunque [sic] fuerit diversificatus ad extremitatem, etiam in modum vielle congrue per illam possit declarari' who distinguishes bet (CCProv s. 12 fol 337 line 22753)
D1631	1395	vielle	le laude' had been used long enough to require repair; ibid., los. 9V, 27 The last explicit references to such instruments (rebec, vielle, lute, and harp) were in 1437 at Orsanmichele (when the company employed two rebec-players, Pagolo di Set Amb (CCProv s. 12 fol 337 line 24)
D1631	1395	vielle	the lauda service'. In 1393, on one of the rare occasions when the use of indoor instruments was recorded in the Company of San Piero Martire, a payment was made to 'Baccio, who sang the passion with the vielle'.32 Quite independent of the lauda (CCProv s. 12 fol 337 line 32)
D1631	1395	vielle-player	and Prospero di Guasparre; there is a lacuna until 1450, when the only instrumentalist was the organist, Antonio Squarcialupi); and in 1442 at San Zanobi (the vielle-player Currado). After c. 1380 these numbers increased, so that by 1415 there wer (CCProv s. 12 fol 337 line 25)
D1631	1395	vielle/rebec-player	ferial singers, 4 festive singers, and 3 salaried instrumentalists (an organist and two vielle/rebec-players). As D'Accone has suggested ('Le compagnie', 279), these exceptional numbers may reflect a polyphonic practice, a possibility that is cons (CCProv s. 12 fol 337 line 26)
D1631	1395	viellis	Quoniam autem secundum philosophum in paucioribus via magna, ideo primo de rubeba, postea de viellis dicemus.[289] Es autem rubeba musicum instrumentum habens solum duas chordas sono distantes a se per diapente. Quod quidem, sicut et viella, cum a (CCProv s. 12 fol 337 line 24660)
D1631	1395	viellis	genera et quinque tetrachorda secundum Boetium de regularibus monochordi dimensionibus. Vicesimo octavo et ultimo, in tetrachordis et pentachordis musicis instrumentis, puta in viellis et similibus per consonantias chordis distantibus mediis vocu (CCProv s. 12 fol 337 line 6404)
D1631	1395	viellis	in viellis et similibus per consonantias chordis distantibus mediis vocum inventionibus. Ostensum est superius theoretice, qualiter scilicet proportiones harmonicae in numeris, ponderibus reperiantur et mensuris. Hic ultimo restat dicendum practi (CCProv s. 12 fol 337 line 7772)
D1631	1395	viellis	instrumentis, puta in viellis et similibus per consonantias chordis distantibus mediis vocum inventionibus.1. Quid sit musica.Musica est motus vocum congrua proportione inter se consonantium. Secundum autem Boetium in quinto musicae musica faculta (CCProv s. 12 fol 337 line 23298)
D1631	1395	viellis	non in totum mobiles aut immobiles, quas parhypatas tritas in diatonico vel cromatico, lichanas autem [185b] vel paranetas in enarmonico genere dicimus.28. In tetrachordis et pentachordis musicis instrumentis, puta in viellis et similibus per (CCProv s. 12 fol 337 line 24658)
D1631	1395	viellis	qualiter in chordis inveniantur. Quoniam autem secundum philosophum in paucioribus via magna, ideo primo de rubeba, postea de viellis dicemus. [289] Es autem rubeba musicum instrumentum habens solum duas chordas sono distantes a se per diapente. (CCProv s. 12 fol 337 line 7773)
D1631	1395	viol	1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of vio (CCProv s. 12 fol 337 line 1949)
D1631	1395	viol	393).1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99).1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of (CCProv s. 12 fol 337 line 23049)
D1631	1395	viol	promptly. In the first period, then, the important events were the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support fo (CCProv s. 12 fol 337 line 2057)
D1631	1395	viol	were not always filled promptly.In the first period, then, the important events were the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violi (CCProv s. 12 fol 337 line 23157)
D1631	1395	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (CCProv s. 12 fol 337 line 217)
D1631	1395	violation	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (CCProv s. 12 fol 337 line 25346)
D1631	1395	violenzia	sinislra, al tutto dilungata da ogni pensiero terreno o vero creato , ma per la fortezza e violenzia di sua leggierezza , tirerà dopo se inal- zando quanto potrà la sinistra bilancia, dicendo: sUivit in U anima mea^ quam muUiplicUer (ibi caro (CCProv s. 12 fol 337 line 27529)
D1631	1395	violin	þ Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) (CCProv s. 12 fol 337 line 23236)
D1631	1395	violin	'103, fol. 113).1423: pifferi: Filippo, Gerardo, and Giovanni (? Giorgio) della magna (CCPrsv. '29, b1 393).1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CC (CCProv s. 12 fol 337 line 23215)
D1631	1395	violin	1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of vio (CCProv s. 12 fol 337 line 217)
D1631	1395	violin	393).""1425"," Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)""1427"," Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99).""1430"," pifferi"," Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers (CCProv s. 12 fol 337 line 23262)
D1631	1395	violin	393).1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99).1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of (CCProv s. 12 fol 337 line 23034)
D1631	1395	violin	Lanfranco in 1533, give the tuning of the seven-string lira da braccio as d, d'/g, g', d a e"; see H. M. Brown, Sixteenth-Century Instrumentation, pp. 223-25. In this tuning the top four strings are identical to the violin, and the bridge was usua (CCProv s. 12 fol 337 line 22254)
D1631	1395	violin	and Giorgio della magnia (CCPsov. 126, fol. 337v0; see also Prove. Reg. '103, fol. 113). 1423: pifferi: Filippo, Gerardo, and Giovanni (? Giorgio) della magna (CCPrsv. '29, b1 393). 1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCG (CCProv s. 12 fol 337 line 2115)
D1631	1395	violin	have translated the word gighe as "violin," although the violin as we know it was not yet invented, Polk, German Instrumental Music, pp. 30-31, speculates that the word geige that appears in German sources may have been a rebec. Since the poet ref (CCProv s. 12 fol 337 line 24927)
D1631	1395	violin	identical to the violin, and the bridge was usually slightly curved, both of which suggest more melodic involvement. There is no record of when the insrrument converted to this later pattern. During the fourteenth and fifteenth centuries the Iute (CCProv s. 12 fol 337 line 22622)
D1631	1395	violin	the chronicier Dino Compagni; see Dictionary of tbc Middle Ages, voi. 6, col. 65xb.72. I bave translated the word gighe as "viohn," aithough the violin as we know it was not yet invented, Polk, German Instrumen tal Music, pp. 30-31, specu!ates tha (CCProv s. 12 fol 337 line 22144)
D1631	1395	violin	this tuning the top four strings are identical to the violin, and the bridge was usually slightly curved, both of which suggest more melodic involvement. There is no record of when the instrument converted to this later pattern. During the fourtee (CCProv s. 12 fol 337 line 25038)
D1631	1395	violist	promptly. In the first period, then, the important events were the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support fo (CCProv s. 12 fol 337 line 1991)
D1631	1395	viols	in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records are incomple (CCProv s. 12 fol 337 line 23160)
D1631	1395	viols	up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records are incom (CCProv s. 12 fol 337 line 2060)
D1631	1395	viol’	tutti li colori; le targhe a modo degli armeggiatori; viol’ e ros’ e fìor, ch’ogn’uom abbagli; 8 e rompere e fiaccar bigordi e lance, e piover da finestre e da balconi in giú ghirlande ed in sú melerance; 11 e pulzellette gioveni e garzoni bacia (CCProv s. 12 fol 337 line 153)
D1631	1395	viuola	".ÃPorrà imprender d* uno Mezzo Cannone, o di viuola, o d' altro Stormento onesto, e bello, E non pur da giullare; Ovver d' un arpa , ch' è ben da gran Donna o E questo imprenda da (CCProv s. 12 fol 337 line 272)
D1631	1395	viuola	31 ottobre 1496 ÁPorrà imprender d* uno Mezzo Cannone, o di viuola, o d' altro Stormento onesto, e bello, E non pur da giullare; Ovver d' un arpa , ch' è ben da gran Donna o E questo impre (CCProv s. 12 fol 337 line 23026)
D1631	1395	viuola	5.=[un pagamento] a' fanciulli che eve[n]gano a cantare la sera. MCCCLXV Memoria che Chellino che suona la viuola con consentimento di capitani fecceno che il detto Ch (CCProv s. 12 fol 337 line 21812)
D1631	1395	viuola	Fiammetta una viuola, Cominciarono soavemente una danza a sonare ". (Decamerone, Introduz. alla I giornata, voi. I, p. 26) e, più oltre: #" dopo la qual cena, fatti venir gli strumenti, comandò la reina che una danza fose presa, e quella menando l (CCProv s. 12 fol 337 line 1567)
D1631	1395	viuola	Iacopo di Lorenzo suona i' liutoAd Antonio di PetroA Nanni di Martino laudese per suo salario d'uno mese e d� diecichominciati a d� 20 di novembre, per tutto L. 3 s. 6 d. 8.A Maestro Luigi suona la viuola per loro salario di detti dueA P (CCProv s. 12 fol 337 line 21863)
D1631	1395	viuola	alla giovane, senza ristare con la sua viuola n'andò alla casa di lei e con lei sola parlando, ogni cosa stata raccontò, e poi la canzon cantò con la sua viuola ". (Id., p. 272) L'arpa è citata una sola volta dal Boccaccio nel passo della Caccia d (CCProv s. 12 fol 337 line 1584)
D1631	1395	viuola	and Chellino della viuola, 'who sing laude on feast days', were usually grouped together and paid a special salary, a situation which perhaps suggests a common ensemble of the time.31 During the Christmas season in 1421, the Company of San Zanobi (CCProv s. 12 fol 337 line 30)
D1631	1395	viuola	cantasse con la sua viuola. Laonde egli cominciò sì dolcemente sonando a cantar questo suono, che quanti nella real sala n'erano parevano uomini adombrati, sì tutti stavano taciti e sospesi, ad ascoltare, ed il re per poco più che gli altri (CCProv s. 12 fol 337 line 266)
D1631	1395	viuola	chess^ ella Ae seco alchuna donna balia over maestra Ohessi intenda di suono, '^^ Faccia talora sonar bassamente. Esse '1 suo intelletto S' aconciasse a diletto. Porrà inprender d' un[o] mezzo cannone, di viuola, d' altro ^ Stormento o (CCProv s. 12 fol 337 line 16165)
D1631	1395	viuola	comandamento di lei, Dioneo preso un leuto e la Fiammetta una viuola, Cominciarono soavemente una danza a sonare ".=" e levate le tavole, con ciò fosse cosa che tutte le donne carol (CCProv s. 12 fol 337 line 270)
D1631	1395	viuola	down on afoglio' (SZ 2582, fasc. 36, fo. 171'). This 'foglio' was evidently recopied, and perhaps updated, in 5365, when the contract of'Chellino che suona la viuola' was copied at the head of a long list of feast days for which he was obligated, (CCProv s. 12 fol 337 line 39)
D1631	1395	viuola	e cantò appresso alcuna canzone " (Decamerone, X, 7, vol. 11, p. 269) "ed il terzo dì se n'andò a corte, essendo ancora il re Pietro a mangiare; dal quale gli fu detto che egli alcuna cosa cantasse con la sua viuola. Laonde egli cominciò sì dolcem (CCProv s. 12 fol 337 line 1582)
D1631	1395	viuola	e con lei sola parlando, ogni cosa stata raccontò, e poi la canzon cantò con la sua viuola ".j"ed il terzo dì se n'andò a corte, essendo ancora il re Pietro a mangiare; dal quale gli fu detto che egli alcuna cos (CCProv s. 12 fol 337 line 265)
D1631	1395	viuola	in voce che in suono è dilettosa " (Caccia di Diana, XV, 5) Û"Minuccio, lietissimo di portare così piacevole novella alla giovane, senza ristare con la sua viuola n'andò alla casa (CCProv s. 12 fol 337 line 264)
D1631	1395	viuola	la dolceza gli alegrava'l core.Con la cetera ancor ne fece alcuno.Puoi venner pifar sordi con tenore,Solazo incontenente ne prese uno.[1]Con la viuola fe' canzon di maggio, *Rosetta che non cambi mai colore*,*Je suis nafres tan fort (CCProv s. 12 fol 337 line 21573)
D1631	1395	viuola	sapessero e similmente i giovani, e parte di loro ottimamente e sonare e cantare, comandò la reina che gli strumenti venissero: e per comandamento di lei, Dioneo preso un leuto e la Fiammetta una viuola, Cominciarono soavemente una danza a sonare (CCProv s. 12 fol 337 line 271)
D1631	1395	viuole	Gitta'le tutte le rose nel viso, ^ Chi le viuole, e diversi altri fiori: Nulla le giova, eh' ancor si risenta. Bàlla'le ' intorno cantando e chiamando, Ciercha'Ue i polsi, fregando le braccia. Leva una bocie cotal: « Morte volglio >-. '^ P (CCProv s. 12 fol 337 line 16546)
D1631	1395	viuole	dicto instrumento viuole; ed ancora alla mensa dei Signori cum viola (sic!) 'vel aliquo musico instrumento' ogni qualvolta ne fosse richiesto, senza diritto a mercede alcuna'. Zippel, I suonatori della Signoria, p. 22, note 5. 1365 Florence - (CCProv s. 12 fol 337 line 22744)
D1632	1400/	viol	sinislra, al tutto dilungata da ogni pensiero terreno o vero creato , ma per la fortezza e violenzia di sua leggierezza , tirerà dopo se inal- zando quanto potrà la sinistra bilancia, dicendo: sUivit in U anima mea^ quam muUiplicUer (ibi caro (CCprov 116 fol 336 line 8)
D1632	1400/	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (CCprov 116 fol 336 line 116)
D1632	1400/	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (CCprov 116 fol 336 line 8)
D1632	1400/	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (CCprov 116 fol 336 line 175)
D1632	1400/	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (CCprov 116 fol 336 line 50)
D1632	1400/	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (CCprov 116 fol 336 line 119)
D1633	1404/	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Provv. Reg. 193, fol. 62 line 8)
D1633	1404/	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Provv. Reg. 193, fol. 62 line 116)
D1633	1404/	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Provv. Reg. 193, fol. 62 line 43)
D1633	1404/	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (Provv. Reg. 193, fol. 62 line 8)
D1633	1404/	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Provv. Reg. 193, fol. 62 line 175)
D1633	1404/	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Provv. Reg. 193, fol. 62 line 50)
D1633	1404/	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (Provv. Reg. 193, fol. 62 line 119)
D1634	1406/	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (CCProv. 121, b1 336). line 8)
D1634	1406/	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (CCProv. 121, b1 336). line 116)
D1634	1406/	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (CCProv. 121, b1 336). line 43)
D1634	1406/	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (CCProv. 121, b1 336). line 8)
D1634	1406/	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (CCProv. 121, b1 336). line 175)
D1634	1406/	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (CCProv. 121, b1 336). line 50)
D1634	1406/	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (CCProv. 121, b1 336). line 119)
D1635	1413	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Provv. Reg. 1102, fol. 905'O) line 8)
D1635	1413	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Provv. Reg. 1102, fol. 905'O) line 116)
D1635	1413	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Provv. Reg. 1102, fol. 905'O) line 43)
D1635	1413	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (Provv. Reg. 1102, fol. 905'O) line 8)
D1635	1413	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Provv. Reg. 1102, fol. 905'O) line 175)
D1635	1413	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Provv. Reg. 1102, fol. 905'O) line 50)
D1635	1413	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (Provv. Reg. 1102, fol. 905'O) line 119)
D1636	1415	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (CCProv 126 fol 337v; Prov. Reg. 103, fol 113 line 8)
D1636	1415	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (CCProv 126 fol 337v; Prov. Reg. 103, fol 113 line 116)
D1636	1415	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (CCProv 126 fol 337v; Prov. Reg. 103, fol 113 line 43)
D1636	1415	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (CCProv 126 fol 337v; Prov. Reg. 103, fol 113 line 8)
D1636	1415	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (CCProv 126 fol 337v; Prov. Reg. 103, fol 113 line 175)
D1636	1415	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (CCProv 126 fol 337v; Prov. Reg. 103, fol 113 line 50)
D1636	1415	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (CCProv 126 fol 337v; Prov. Reg. 103, fol 113 line 119)
D1637	1423	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (CCProv 129, fol 393 line 8)
D1637	1423	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (CCProv 129, fol 393 line 116)
D1637	1423	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (CCProv 129, fol 393 line 43)
D1637	1423	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (CCProv 129, fol 393 line 8)
D1637	1423	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (CCProv 129, fol 393 line 175)
D1637	1423	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (CCProv 129, fol 393 line 50)
D1637	1423	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (CCProv 129, fol 393 line 119)
D1638	1425	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (CCGsmp. ii, fol. 95v0) line 8)
D1638	1425	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (CCGsmp. ii, fol. 95v0) line 116)
D1638	1425	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (CCGsmp. ii, fol. 95v0) line 43)
D1638	1425	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (CCGsmp. ii, fol. 95v0) line 8)
D1638	1425	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (CCGsmp. ii, fol. 95v0) line 175)
D1638	1425	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (CCGsmp. ii, fol. 95v0) line 50)
D1638	1425	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (CCGsmp. ii, fol. 95v0) line 119)
D1639	1427	gighe	have translated the word gighe as "violin," although the violin as we know it was not yet invented, Polk, German Instrumental Music, pp. 30-31, speculates that the word geige that appears in German sources may have been a rebec. Since the poet ref (CCCamp. ii, ml. 99). line 24917)
D1639	1427	gighe	the chronicier Dino Compagni; see Dictionary of tbc Middle Ages, voi. 6, col. 65xb.72. I bave translated the word gighe as "viohn," aithough the violin as we know it was not yet invented, Polk, German Instrumen tal Music, pp. 30-31, specu!ates tha (CCCamp. ii, ml. 99). line 22134)
D1639	1427	viella	". (Id., p. 212) La viella, strumento largamente diffuso, godeva della più grande considerazione, come attestano gli scritti letterari e teorici del tempo; essa tuttavia non compare con questo nome nelle citazioni del Boccaccio, che la definisce " (CCCamp. ii, ml. 99). line 1565)
D1639	1427	viella	Fiostrato. L'associazio-ne di strumenti diversi, sia pure tutti idonei ad accompagnare il canto e la danza, a personaggi di differente éstrazione, già sottolineato dal Boccaccio a proposito del liuto e della viella, che sono affidati a Dioneo e a (CCCamp. ii, ml. 99). line 1607)
D1639	1427	viella	Moravia on the rubeba and the viella', The Galpin Society Journal 32 (1979): 77-95. ''\However much music has been diversified to the limit, it may be made consistently manifest by means of [musical handwriting] in the manner of a viella', tranla (CCCamp. ii, ml. 99). line 22742)
D1639	1427	viella	Quarta vero et quinta per se faciunt d acutum, per applicationem indicis e, medii f, medici g, per applicationem autem auricularis aa duplicatum. Et talis viella, ut prius patuit, vim modorum omnium comprehendit. Et hic est modus primus temperandi (CCCamp. ii, ml. 99). line 7774)
D1639	1427	viella	accomunare strumenti diversi sotto un unico termine. Una fra le più belle riproduzioni della viella medievale, passata poi nel Rinascimento col nome di lira da braccio, si può ammirare a Firenze in S. Maria Novella (v. tav. III). Lo strumento, che (CCCamp. ii, ml. 99). line 1568)
D1639	1427	viella	acutum, per applicationem indicis e, medii f, medici g, per applicationem autem auricularis aa duplicatum. Et talis viella, ut prius patuit, vim modorum omnium comprehendit. Et hic est modus primus temperandi viellas.Alius necessarius est propter (CCCamp. ii, ml. 99). line 24661)
D1639	1427	viella	additur, puta post psalmos evangelistas. Est autem neupma quasi cauda vel exitus sequens ad antiphonam, quemadmodum in viella post cantum coronatum vel stantipedem exitus, quem modum viellatores appellant. Cantus autem iste secundum octo tonos (CCCamp. ii, ml. 99). line 1248)
D1639	1427	viella	aliorum instrumentorum. cited by D'Accone 70# 275/90 Page, `Instruments', p. 195; text in Gerbert, Scriptores, p. 161. Christopher Page, `Jerome of Moravia on the rubeba and viella', Galpin Society Journal 32 (1979): 77-95; Christopher Page, (CCCamp. ii, ml. 99). line 22740)
D1639	1427	viella	applicatione aliorum digitorum tam in rubeba quam in viella intelligimus, sed sicut naturaliter cadit super eandem chordam, facit sonum clavis D sol re. Si autem digitum medium applicat juxta indicem immediate, quod in rubeba et viella [186a] de o (CCCamp. ii, ml. 99). line 24653)
D1639	1427	viella	compare negli scritti del Boccaccio anche la cetera; nel Medio Evo si designava solitamente con questo nome una sorta di viella, suonata a pizzico anziché con l'arco, reperibile in innumerevoli riproduzioni figurative che testimoniano della sua la (CCCamp. ii, ml. 99). line 1584)
D1639	1427	viella	continet, humano siquidem inflatur spiritu ut tibia, manu temperatur ut viella, folle concitatur ut organa. Unde a Graeco nomine, quod est serta mesa, id est media musa dicitur, eo quod sicut in aliquo medio diversa conveniunt extrema, ita et in m (CCCamp. ii, ml. 99). line 6421)
D1639	1427	viella	girando ipsum, quod et de applicatione aliorum digitorum tam in rubeba quam in viella intelligimus, sed sicut naturaliter cadit super eandem chordam, facit sonum clavis D sol re. Si autem digitum medium applicat juxta indicem immediate, quod in ru (CCCamp. ii, ml. 99). line 7766)
D1639	1427	viella	hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba, in viella tamen omnes formae musicales subtilius discernuntur. Et ideo de his tantummodo nunc dicatur. Bonus autem artifex in viella omnem cantum et cantilenam et omnem formam musicalem generaliter (CCCamp. ii, ml. 99). line 1123)
D1639	1427	viella	intellectiva alias formas naturales in se virtualiter includit et tetragonum trigonum et maior numerus minorem, ita viella in se virtualiter alia continet instrumenta. Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, puta in fe (CCCamp. ii, ml. 99). line 1122)
D1639	1427	viella	lyra, quitarra sarracenica et viella. In eis enim est subtilior et melior soni discretio propter abbreviationem et elongationem chordarum. Et adhuc inter omnia instrumenta chordosa, visa a nobis, viella videtur praevalere. Quemadmodum enim anima (CCCamp. ii, ml. 99). line 1121)
D1639	1427	viella	per questa viella coverta "^^ Di frondi, e volgi alla primiera via Chettù troverai alla man destra; E qui in un prato è un palazzo. In quello entra e chiama, e non sia pazzo. 79 Francesco. Addio, madonne; andrò ben contamente. ^ Ver è, (CCCamp. ii, ml. 99). line 16322)
D1639	1427	viella	per quodlibet aliud, quod percutiendo canorum est.Musa igitur omnium vim atque modum in se continet, humano siquidem inflatur spiritu ut tibia, manu temperatur ut viella, folle concitatur ut organa. Unde a Graeco nomine, quod est serta mesa, id es (CCCamp. ii, ml. 99). line 23314)
D1639	1427	viella	plus quam rubeba, tamen secundum magis et minus ascendit, id est secundum quod a diversis diversimode temperatur. Nam viella potest temperari tripliciter. Ipsa enim habet et habere debet chordas V. Et tunc primo modo sic temperatur, ut scilicet pr (CCCamp. ii, ml. 99). line 24657)
D1639	1427	viella	pollicem et indicem juxta caput immediate, quemadmodum et viella teneri debet, tangat cum arcu primam chordam non applicans aliquem digitorum super ipsam, reddit sonum clavis C fa ut. Si vero applicat indicem, non quidem girando ipsum, quod et de (CCCamp. ii, ml. 99). line 24652)
D1639	1427	viella	potest ascendere. Viella vero, licet plus quam rubeba, tamen secundum magis et minus ascendit, id est secundum quod a diversis diversimode temperatur. Nam viella potest temperari tripliciter. Ipsa enim habet et habere debet chordas V. Et tunc pri (CCCamp. ii, ml. 99). line 7770)
D1639	1427	viella	quidem, sicut et viella, cum arcu tangitur. Dictae autem duae chordae per se, id est sine applicatione digitorum super ipsas necnon et cum applicatione sonum reddunt decem clavium a C fa ut scilicet usque in d la sol re in hunc modum. Nam si quis (CCCamp. ii, ml. 99). line 7764)
D1639	1427	viella	rubebam manu sinistra inter pollicem et indicem juxta caput immediate, quemadmodum et viella teneri debet, tangat cum arcu primam chordam non applicans aliquem digitorum super ipsam, reddit sonum clavis C fa ut. Si vero applicat indicem, non quide (CCCamp. ii, ml. 99). line 7765)
D1639	1427	viella	the Guidonian hand (an aid to advanced viella playing according to Jerome) and `does not know how to adjust his voice to singing the kind of song which would best be sung with a wooden instrument, a viella'. Anyone who does not know the hand is me (CCCamp. ii, ml. 99). line 22745)
D1639	1427	viella	those who play ex arte and those who play ex usu: see his Ethics, ed. A. Borgnet, Partis, 1891, p. 165. In his Scientia artis musicae he `gives the viella a place in the world of the trained cantor. He inveighs against the singer who is ignoran (CCCamp. ii, ml. 99). line 22744)
D1639	1427	viellae	et omnes alios cantus, maxime irregulares, qui frequenter per totam manum discurrere volunt. Et tunc necessarium est, ut omnes V chordae ipsius viellae corpori solido affigantur nullaque a latere, ut applicationem digitorum queant recipere, sic ta (CCCamp. ii, ml. 99). line 24662)
D1639	1427	viellae	per applicationem autem indicis faciet A, medii B, medici C in gravibus. Secunda, quae bordunus est aliarum, D solum facit. Quae quidem eo, quod extra corpus viellae, id est a latere, affixa sit, applicationes digitorum evadit. Unde claves duas, q (CCCamp. ii, ml. 99). line 24659)
D1639	1427	viellae	secunda chorda per se facit [Gamma], per applicationem autem indicis faciet A, medii B, medici C in gravibus. Secunda, quae bordunus est aliarum, D solum facit. Quae quidem eo, quod extra corpus viellae, id est a latere, affixa sit, applicationes (CCCamp. ii, ml. 99). line 7772)
D1639	1427	viellandi	memoriae commendatis totam artem viellandi habere poteris arte usui applicata. Finaliter tamen est notandum hoc, quod in hac facultate est difficilius et solemnius meliusque, ut scilicet sciatur unicuique sono, ex quibus unaquaeque melodia contexi (CCCamp. ii, ml. 99). line 7779)
D1639	1427	viellandi	primo, eo scilicet, quod prima et secunda chorda facit [Gamma], tertia D, quarta et quinta c, et in hoc quoque modo tertio voces mediae inveniuntur modo superius praenotato.[291] Quibus visis et memoriae commendatis totam artem viellandi habere po (CCCamp. ii, ml. 99). line 24665)
D1639	1427	vielle	Page in his `Jerome of Moravia', GSJ 32 (1979): 80 from the text in CS I, p. 269: `ita quod omnis cantus qualitercunque [sic] fuerit diversificatus ad extremitatem, etiam in modum vielle congrue per illam possit declarari' who distinguishes bet (CCCamp. ii, ml. 99). line 22743)
D1639	1427	vielle	of the rare occasions when the use of indoor instruments was recorded in the Company of San Piero Martire, a payment was made to 'Baccio, who sang the passion with the vielle'.32 Quite independent of the lauda repertory and performing practices we (CCCamp. ii, ml. 99). line 22)
D1639	1427	vielle	repair; ibid., los. 9V, 27 The last explicit references to such instruments (rebec, vielle, lute, and harp) were in 1437 at Orsanmichele (when the company employed two rebec-players, Pagolo di Set Ambruogio and Prospero di Guasparre; there is a la (CCCamp. ii, ml. 99). line 14)
D1639	1427	vielle-player	until 1450, when the only instrumentalist was the organist, Antonio Squarcialupi); and in 1442 at San Zanobi (the vielle-player Currado). After c. 1380 these numbers increased, so that by 1415 there were 6 ferial singers, 4 festive singers, and 3 (CCCamp. ii, ml. 99). line 15)
D1639	1427	vielle/rebec-player	salaried instrumentalists (an organist and two vielle/rebec-players). As D'Accone has suggested ('Le compagnie', 279), these exceptional numbers may reflect a polyphonic practice, a possibility that is considered below in light of other factors. 1 (CCCamp. ii, ml. 99). line 16)
D1639	1427	viellis	Quoniam autem secundum philosophum in paucioribus via magna, ideo primo de rubeba, postea de viellis dicemus.[289] Es autem rubeba musicum instrumentum habens solum duas chordas sono distantes a se per diapente. Quod quidem, sicut et viella, cum a (CCCamp. ii, ml. 99). line 24650)
D1639	1427	viellis	genera et quinque tetrachorda secundum Boetium de regularibus monochordi dimensionibus. Vicesimo octavo et ultimo, in tetrachordis et pentachordis musicis instrumentis, puta in viellis et similibus per consonantias chordis distantibus mediis vocu (CCCamp. ii, ml. 99). line 6394)
D1639	1427	viellis	in viellis et similibus per consonantias chordis distantibus mediis vocum inventionibus. Ostensum est superius theoretice, qualiter scilicet proportiones harmonicae in numeris, ponderibus reperiantur et mensuris. Hic ultimo restat dicendum practi (CCCamp. ii, ml. 99). line 7762)
D1639	1427	viellis	instrumentis, puta in viellis et similibus per consonantias chordis distantibus mediis vocum inventionibus.1. Quid sit musica.Musica est motus vocum congrua proportione inter se consonantium. Secundum autem Boetium in quinto musicae musica faculta (CCCamp. ii, ml. 99). line 23288)
D1639	1427	viellis	non in totum mobiles aut immobiles, quas parhypatas tritas in diatonico vel cromatico, lichanas autem [185b] vel paranetas in enarmonico genere dicimus.28. In tetrachordis et pentachordis musicis instrumentis, puta in viellis et similibus per (CCCamp. ii, ml. 99). line 24648)
D1639	1427	viellis	qualiter in chordis inveniantur. Quoniam autem secundum philosophum in paucioribus via magna, ideo primo de rubeba, postea de viellis dicemus. [289] Es autem rubeba musicum instrumentum habens solum duas chordas sono distantes a se per diapente. (CCCamp. ii, ml. 99). line 7763)
D1639	1427	viol	1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of vio (CCCamp. ii, ml. 99). line 1939)
D1639	1427	viol	393).1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99).1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of (CCCamp. ii, ml. 99). line 23039)
D1639	1427	viol	promptly. In the first period, then, the important events were the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support fo (CCCamp. ii, ml. 99). line 2047)
D1639	1427	viol	were not always filled promptly.In the first period, then, the important events were the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violi (CCCamp. ii, ml. 99). line 23147)
D1639	1427	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (CCCamp. ii, ml. 99). line 207)
D1639	1427	violation	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (CCCamp. ii, ml. 99). line 25336)
D1639	1427	violenzia	sinislra, al tutto dilungata da ogni pensiero terreno o vero creato , ma per la fortezza e violenzia di sua leggierezza , tirerà dopo se inal- zando quanto potrà la sinistra bilancia, dicendo: sUivit in U anima mea^ quam muUiplicUer (ibi caro (CCCamp. ii, ml. 99). line 27519)
D1639	1427	violin	þ Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) (CCCamp. ii, ml. 99). line 23226)
D1639	1427	violin	'103, fol. 113).1423: pifferi: Filippo, Gerardo, and Giovanni (? Giorgio) della magna (CCPrsv. '29, b1 393).1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CC (CCCamp. ii, ml. 99). line 23205)
D1639	1427	violin	1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of vio (CCCamp. ii, ml. 99). line 207)
D1639	1427	violin	393).""1425"," Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)""1427"," Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99).""1430"," pifferi"," Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers (CCCamp. ii, ml. 99). line 23252)
D1639	1427	violin	393).1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99).1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of (CCCamp. ii, ml. 99). line 23024)
D1639	1427	violin	Lanfranco in 1533, give the tuning of the seven-string lira da braccio as d, d'/g, g', d a e"; see H. M. Brown, Sixteenth-Century Instrumentation, pp. 223-25. In this tuning the top four strings are identical to the violin, and the bridge was usua (CCCamp. ii, ml. 99). line 22244)
D1639	1427	violin	and Giorgio della magnia (CCPsov. 126, fol. 337v0; see also Prove. Reg. '103, fol. 113). 1423: pifferi: Filippo, Gerardo, and Giovanni (? Giorgio) della magna (CCPrsv. '29, b1 393). 1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCG (CCCamp. ii, ml. 99). line 2105)
D1639	1427	violin	have translated the word gighe as "violin," although the violin as we know it was not yet invented, Polk, German Instrumental Music, pp. 30-31, speculates that the word geige that appears in German sources may have been a rebec. Since the poet ref (CCCamp. ii, ml. 99). line 24917)
D1639	1427	violin	identical to the violin, and the bridge was usually slightly curved, both of which suggest more melodic involvement. There is no record of when the insrrument converted to this later pattern. During the fourteenth and fifteenth centuries the Iute (CCCamp. ii, ml. 99). line 22612)
D1639	1427	violin	the chronicier Dino Compagni; see Dictionary of tbc Middle Ages, voi. 6, col. 65xb.72. I bave translated the word gighe as "viohn," aithough the violin as we know it was not yet invented, Polk, German Instrumen tal Music, pp. 30-31, specu!ates tha (CCCamp. ii, ml. 99). line 22134)
D1639	1427	violin	this tuning the top four strings are identical to the violin, and the bridge was usually slightly curved, both of which suggest more melodic involvement. There is no record of when the instrument converted to this later pattern. During the fourtee (CCCamp. ii, ml. 99). line 25028)
D1639	1427	violist	promptly. In the first period, then, the important events were the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support fo (CCCamp. ii, ml. 99). line 1981)
D1639	1427	viols	in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records are incomple (CCCamp. ii, ml. 99). line 23150)
D1639	1427	viols	up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records are incom (CCCamp. ii, ml. 99). line 2050)
D1639	1427	viol’	modo degli armeggiatori; viol’ e ros’ e fìor, ch’ogn’uom abbagli; 8 e rompere e fiaccar bigordi e lance, e piover da finestre e da balconi in giú ghirlande ed in sú melerance; 11 e pulzellette gioveni e garzoni baciarsi ne la bocca e ne le guanc (CCCamp. ii, ml. 99). line 143)
D1639	1427	viuola	".ÃPorrà imprender d* uno Mezzo Cannone, o di viuola, o d' altro Stormento onesto, e bello, E non pur da giullare; Ovver d' un arpa , ch' è ben da gran Donna o E questo imprenda da (CCCamp. ii, ml. 99). line 262)
D1639	1427	viuola	31 ottobre 1496 ÁPorrà imprender d* uno Mezzo Cannone, o di viuola, o d' altro Stormento onesto, e bello, E non pur da giullare; Ovver d' un arpa , ch' è ben da gran Donna o E questo impre (CCCamp. ii, ml. 99). line 23016)
D1639	1427	viuola	5.=[un pagamento] a' fanciulli che eve[n]gano a cantare la sera. MCCCLXV Memoria che Chellino che suona la viuola con consentimento di capitani fecceno che il detto Ch (CCCamp. ii, ml. 99). line 21802)
D1639	1427	viuola	Fiammetta una viuola, Cominciarono soavemente una danza a sonare ". (Decamerone, Introduz. alla I giornata, voi. I, p. 26) e, più oltre: #" dopo la qual cena, fatti venir gli strumenti, comandò la reina che una danza fose presa, e quella menando l (CCCamp. ii, ml. 99). line 1557)
D1639	1427	viuola	Iacopo di Lorenzo suona i' liutoAd Antonio di PetroA Nanni di Martino laudese per suo salario d'uno mese e d� diecichominciati a d� 20 di novembre, per tutto L. 3 s. 6 d. 8.A Maestro Luigi suona la viuola per loro salario di detti dueA P (CCCamp. ii, ml. 99). line 21853)
D1639	1427	viuola	Jacopo di Lorenzo were paid as 'players and laudesi in the said oratory' .29 In 1408 the company recorded a payment to Filippo di Ceccho, 'pffero and singer of laude'.3° During the 1360s, the singer Nuccio di Neri and Chellino della viuola, 'who s (CCCamp. ii, ml. 99). line 19)
D1639	1427	viuola	This 'foglio' was evidently recopied, and perhaps updated, in 5365, when the contract of'Chellino che suona la viuola' was copied at the head of a long list of feast days for which he was obligated, no doubt, to both play and sing; D'Accone, 'Le (CCCamp. ii, ml. 99). line 29)
D1639	1427	viuola	alla giovane, senza ristare con la sua viuola n'andò alla casa di lei e con lei sola parlando, ogni cosa stata raccontò, e poi la canzon cantò con la sua viuola ". (Id., p. 272) L'arpa è citata una sola volta dal Boccaccio nel passo della Caccia d (CCCamp. ii, ml. 99). line 1574)
D1639	1427	viuola	cantasse con la sua viuola. Laonde egli cominciò sì dolcemente sonando a cantar questo suono, che quanti nella real sala n'erano parevano uomini adombrati, sì tutti stavano taciti e sospesi, ad ascoltare, ed il re per poco più che gli altri (CCCamp. ii, ml. 99). line 256)
D1639	1427	viuola	chess^ ella Ae seco alchuna donna balia over maestra Ohessi intenda di suono, '^^ Faccia talora sonar bassamente. Esse '1 suo intelletto S' aconciasse a diletto. Porrà inprender d' un[o] mezzo cannone, di viuola, d' altro ^ Stormento o (CCCamp. ii, ml. 99). line 16155)
D1639	1427	viuola	comandamento di lei, Dioneo preso un leuto e la Fiammetta una viuola, Cominciarono soavemente una danza a sonare ".=" e levate le tavole, con ciò fosse cosa che tutte le donne carol (CCCamp. ii, ml. 99). line 260)
D1639	1427	viuola	e cantò appresso alcuna canzone " (Decamerone, X, 7, vol. 11, p. 269) "ed il terzo dì se n'andò a corte, essendo ancora il re Pietro a mangiare; dal quale gli fu detto che egli alcuna cosa cantasse con la sua viuola. Laonde egli cominciò sì dolcem (CCCamp. ii, ml. 99). line 1572)
D1639	1427	viuola	e con lei sola parlando, ogni cosa stata raccontò, e poi la canzon cantò con la sua viuola ".j"ed il terzo dì se n'andò a corte, essendo ancora il re Pietro a mangiare; dal quale gli fu detto che egli alcuna cos (CCCamp. ii, ml. 99). line 255)
D1639	1427	viuola	in voce che in suono è dilettosa " (Caccia di Diana, XV, 5) Û"Minuccio, lietissimo di portare così piacevole novella alla giovane, senza ristare con la sua viuola n'andò alla casa (CCCamp. ii, ml. 99). line 254)
D1639	1427	viuola	la dolceza gli alegrava'l core.Con la cetera ancor ne fece alcuno.Puoi venner pifar sordi con tenore,Solazo incontenente ne prese uno.[1]Con la viuola fe' canzon di maggio, *Rosetta che non cambi mai colore*,*Je suis nafres tan fort (CCCamp. ii, ml. 99). line 21563)
D1639	1427	viuola	sapessero e similmente i giovani, e parte di loro ottimamente e sonare e cantare, comandò la reina che gli strumenti venissero: e per comandamento di lei, Dioneo preso un leuto e la Fiammetta una viuola, Cominciarono soavemente una danza a sonare (CCCamp. ii, ml. 99). line 261)
D1639	1427	viuole	Gitta'le tutte le rose nel viso, ^ Chi le viuole, e diversi altri fiori: Nulla le giova, eh' ancor si risenta. Bàlla'le ' intorno cantando e chiamando, Ciercha'Ue i polsi, fregando le braccia. Leva una bocie cotal: « Morte volglio >-. '^ P (CCCamp. ii, ml. 99). line 16536)
D1639	1427	viuole	dicto instrumento viuole; ed ancora alla mensa dei Signori cum viola (sic!) 'vel aliquo musico instrumento' ogni qualvolta ne fosse richiesto, senza diritto a mercede alcuna'. Zippel, I suonatori della Signoria, p. 22, note 5. 1365 Florence - (CCCamp. ii, ml. 99). line 22734)
D1640	1430	viol	sinislra, al tutto dilungata da ogni pensiero terreno o vero creato , ma per la fortezza e violenzia di sua leggierezza , tirerà dopo se inal- zando quanto potrà la sinistra bilancia, dicendo: sUivit in U anima mea^ quam muUiplicUer (ibi caro (CCansp II fol 110 line 8)
D1640	1430	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (CCansp II fol 110 line 116)
D1640	1430	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (CCansp II fol 110 line 8)
D1640	1430	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (CCansp II fol 110 line 175)
D1640	1430	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (CCansp II fol 110 line 50)
D1640	1430	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (CCansp II fol 110 line 119)
D1641	1435	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (CCProv, 09, fol. 68). line 8)
D1641	1435	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (CCProv, 09, fol. 68). line 116)
D1641	1435	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (CCProv, 09, fol. 68). line 43)
D1641	1435	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (CCProv, 09, fol. 68). line 8)
D1641	1435	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (CCProv, 09, fol. 68). line 175)
D1641	1435	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (CCProv, 09, fol. 68). line 50)
D1641	1435	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (CCProv, 09, fol. 68). line 119)
D1642	1440	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (CCProv 143 fol 136 line 8)
D1642	1440	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (CCProv 143 fol 136 line 116)
D1642	1440	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (CCProv 143 fol 136 line 43)
D1642	1440	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (CCProv 143 fol 136 line 8)
D1642	1440	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (CCProv 143 fol 136 line 175)
D1642	1440	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (CCProv 143 fol 136 line 50)
D1642	1440	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (CCProv 143 fol 136 line 119)
D1643	1443	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Provv Reg 194, fol 173 line 8)
D1643	1443	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Provv Reg 194, fol 173 line 116)
D1643	1443	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Provv Reg 194, fol 173 line 43)
D1643	1443	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (Provv Reg 194, fol 173 line 8)
D1643	1443	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Provv Reg 194, fol 173 line 175)
D1643	1443	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Provv Reg 194, fol 173 line 50)
D1643	1443	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (Provv Reg 194, fol 173 line 119)
D1644	1446	gighe	have translated the word gighe as "violin," although the violin as we know it was not yet invented, Polk, German Instrumental Music, pp. 30-31, speculates that the word geige that appears in German sources may have been a rebec. Since the poet ref (CCCansp. line 24910)
D1644	1446	gighe	the chronicier Dino Compagni; see Dictionary of tbc Middle Ages, voi. 6, col. 65xb.72. I bave translated the word gighe as "viohn," aithough the violin as we know it was not yet invented, Polk, German Instrumen tal Music, pp. 30-31, specu!ates tha (CCCansp. line 22127)
D1644	1446	viella	". (Id., p. 212) La viella, strumento largamente diffuso, godeva della più grande considerazione, come attestano gli scritti letterari e teorici del tempo; essa tuttavia non compare con questo nome nelle citazioni del Boccaccio, che la definisce " (CCCansp. line 1558)
D1644	1446	viella	Fiostrato. L'associazio-ne di strumenti diversi, sia pure tutti idonei ad accompagnare il canto e la danza, a personaggi di differente éstrazione, già sottolineato dal Boccaccio a proposito del liuto e della viella, che sono affidati a Dioneo e a (CCCansp. line 1600)
D1644	1446	viella	Moravia on the rubeba and the viella', The Galpin Society Journal 32 (1979): 77-95. ''\However much music has been diversified to the limit, it may be made consistently manifest by means of [musical handwriting] in the manner of a viella', tranla (CCCansp. line 22735)
D1644	1446	viella	Quarta vero et quinta per se faciunt d acutum, per applicationem indicis e, medii f, medici g, per applicationem autem auricularis aa duplicatum. Et talis viella, ut prius patuit, vim modorum omnium comprehendit. Et hic est modus primus temperandi (CCCansp. line 7767)
D1644	1446	viella	accomunare strumenti diversi sotto un unico termine. Una fra le più belle riproduzioni della viella medievale, passata poi nel Rinascimento col nome di lira da braccio, si può ammirare a Firenze in S. Maria Novella (v. tav. III). Lo strumento, che (CCCansp. line 1561)
D1644	1446	viella	acutum, per applicationem indicis e, medii f, medici g, per applicationem autem auricularis aa duplicatum. Et talis viella, ut prius patuit, vim modorum omnium comprehendit. Et hic est modus primus temperandi viellas.Alius necessarius est propter (CCCansp. line 24654)
D1644	1446	viella	additur, puta post psalmos evangelistas. Est autem neupma quasi cauda vel exitus sequens ad antiphonam, quemadmodum in viella post cantum coronatum vel stantipedem exitus, quem modum viellatores appellant. Cantus autem iste secundum octo tonos (CCCansp. line 1241)
D1644	1446	viella	aliorum instrumentorum. cited by D'Accone 70# 275/90 Page, `Instruments', p. 195; text in Gerbert, Scriptores, p. 161. Christopher Page, `Jerome of Moravia on the rubeba and viella', Galpin Society Journal 32 (1979): 77-95; Christopher Page, (CCCansp. line 22733)
D1644	1446	viella	applicatione aliorum digitorum tam in rubeba quam in viella intelligimus, sed sicut naturaliter cadit super eandem chordam, facit sonum clavis D sol re. Si autem digitum medium applicat juxta indicem immediate, quod in rubeba et viella [186a] de o (CCCansp. line 24646)
D1644	1446	viella	compare negli scritti del Boccaccio anche la cetera; nel Medio Evo si designava solitamente con questo nome una sorta di viella, suonata a pizzico anziché con l'arco, reperibile in innumerevoli riproduzioni figurative che testimoniano della sua la (CCCansp. line 1577)
D1644	1446	viella	continet, humano siquidem inflatur spiritu ut tibia, manu temperatur ut viella, folle concitatur ut organa. Unde a Graeco nomine, quod est serta mesa, id est media musa dicitur, eo quod sicut in aliquo medio diversa conveniunt extrema, ita et in m (CCCansp. line 6414)
D1644	1446	viella	girando ipsum, quod et de applicatione aliorum digitorum tam in rubeba quam in viella intelligimus, sed sicut naturaliter cadit super eandem chordam, facit sonum clavis D sol re. Si autem digitum medium applicat juxta indicem immediate, quod in ru (CCCansp. line 7759)
D1644	1446	viella	hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba, in viella tamen omnes formae musicales subtilius discernuntur. Et ideo de his tantummodo nunc dicatur. Bonus autem artifex in viella omnem cantum et cantilenam et omnem formam musicalem generaliter (CCCansp. line 1116)
D1644	1446	viella	intellectiva alias formas naturales in se virtualiter includit et tetragonum trigonum et maior numerus minorem, ita viella in se virtualiter alia continet instrumenta. Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, puta in fe (CCCansp. line 1115)
D1644	1446	viella	lyra, quitarra sarracenica et viella. In eis enim est subtilior et melior soni discretio propter abbreviationem et elongationem chordarum. Et adhuc inter omnia instrumenta chordosa, visa a nobis, viella videtur praevalere. Quemadmodum enim anima (CCCansp. line 1114)
D1644	1446	viella	per questa viella coverta "^^ Di frondi, e volgi alla primiera via Chettù troverai alla man destra; E qui in un prato è un palazzo. In quello entra e chiama, e non sia pazzo. 79 Francesco. Addio, madonne; andrò ben contamente. ^ Ver è, (CCCansp. line 16315)
D1644	1446	viella	per quodlibet aliud, quod percutiendo canorum est.Musa igitur omnium vim atque modum in se continet, humano siquidem inflatur spiritu ut tibia, manu temperatur ut viella, folle concitatur ut organa. Unde a Graeco nomine, quod est serta mesa, id es (CCCansp. line 23307)
D1644	1446	viella	plus quam rubeba, tamen secundum magis et minus ascendit, id est secundum quod a diversis diversimode temperatur. Nam viella potest temperari tripliciter. Ipsa enim habet et habere debet chordas V. Et tunc primo modo sic temperatur, ut scilicet pr (CCCansp. line 24650)
D1644	1446	viella	pollicem et indicem juxta caput immediate, quemadmodum et viella teneri debet, tangat cum arcu primam chordam non applicans aliquem digitorum super ipsam, reddit sonum clavis C fa ut. Si vero applicat indicem, non quidem girando ipsum, quod et de (CCCansp. line 24645)
D1644	1446	viella	potest ascendere. Viella vero, licet plus quam rubeba, tamen secundum magis et minus ascendit, id est secundum quod a diversis diversimode temperatur. Nam viella potest temperari tripliciter. Ipsa enim habet et habere debet chordas V. Et tunc pri (CCCansp. line 7763)
D1644	1446	viella	quidem, sicut et viella, cum arcu tangitur. Dictae autem duae chordae per se, id est sine applicatione digitorum super ipsas necnon et cum applicatione sonum reddunt decem clavium a C fa ut scilicet usque in d la sol re in hunc modum. Nam si quis (CCCansp. line 7757)
D1644	1446	viella	rubebam manu sinistra inter pollicem et indicem juxta caput immediate, quemadmodum et viella teneri debet, tangat cum arcu primam chordam non applicans aliquem digitorum super ipsam, reddit sonum clavis C fa ut. Si vero applicat indicem, non quide (CCCansp. line 7758)
D1644	1446	viella	the Guidonian hand (an aid to advanced viella playing according to Jerome) and `does not know how to adjust his voice to singing the kind of song which would best be sung with a wooden instrument, a viella'. Anyone who does not know the hand is me (CCCansp. line 22738)
D1644	1446	viella	those who play ex arte and those who play ex usu: see his Ethics, ed. A. Borgnet, Partis, 1891, p. 165. In his Scientia artis musicae he `gives the viella a place in the world of the trained cantor. He inveighs against the singer who is ignoran (CCCansp. line 22737)
D1644	1446	viellae	et omnes alios cantus, maxime irregulares, qui frequenter per totam manum discurrere volunt. Et tunc necessarium est, ut omnes V chordae ipsius viellae corpori solido affigantur nullaque a latere, ut applicationem digitorum queant recipere, sic ta (CCCansp. line 24655)
D1644	1446	viellae	per applicationem autem indicis faciet A, medii B, medici C in gravibus. Secunda, quae bordunus est aliarum, D solum facit. Quae quidem eo, quod extra corpus viellae, id est a latere, affixa sit, applicationes digitorum evadit. Unde claves duas, q (CCCansp. line 24652)
D1644	1446	viellae	secunda chorda per se facit [Gamma], per applicationem autem indicis faciet A, medii B, medici C in gravibus. Secunda, quae bordunus est aliarum, D solum facit. Quae quidem eo, quod extra corpus viellae, id est a latere, affixa sit, applicationes (CCCansp. line 7765)
D1644	1446	viellandi	memoriae commendatis totam artem viellandi habere poteris arte usui applicata. Finaliter tamen est notandum hoc, quod in hac facultate est difficilius et solemnius meliusque, ut scilicet sciatur unicuique sono, ex quibus unaquaeque melodia contexi (CCCansp. line 7772)
D1644	1446	viellandi	primo, eo scilicet, quod prima et secunda chorda facit [Gamma], tertia D, quarta et quinta c, et in hoc quoque modo tertio voces mediae inveniuntur modo superius praenotato.[291] Quibus visis et memoriae commendatis totam artem viellandi habere po (CCCansp. line 24658)
D1644	1446	vielle	Page in his `Jerome of Moravia', GSJ 32 (1979): 80 from the text in CS I, p. 269: `ita quod omnis cantus qualitercunque [sic] fuerit diversificatus ad extremitatem, etiam in modum vielle congrue per illam possit declarari' who distinguishes bet (CCCansp. line 22736)
D1644	1446	vielle	The last explicit references to such instruments (rebec, vielle, lute, and harp) were in 1437 at Orsanmichele (when the company employed two rebec-players, Pagolo di Set Ambruogio and Prospero di Guasparre; there is a lacuna until 1450, when the o (CCCansp. line 8)
D1644	1446	vielle	indoor instruments was recorded in the Company of San Piero Martire, a payment was made to 'Baccio, who sang the passion with the vielle'.32 Quite independent of the lauda repertory and performing practices were the civic pfrri and trombadori, who (CCCansp. line 16)
D1644	1446	vielle-player	instrumentalist was the organist, Antonio Squarcialupi); and in 1442 at San Zanobi (the vielle-player Currado). After c. 1380 these numbers increased, so that by 1415 there were 6 ferial singers, 4 festive singers, and 3 salaried instrumentalists (CCCansp. line 9)
D1644	1446	vielle/rebec-player	organist and two vielle/rebec-players). As D'Accone has suggested ('Le compagnie', 279), these exceptional numbers may reflect a polyphonic practice, a possibility that is considered below in light of other factors. 152 The Professional Laudese Th (CCCansp. line 10)
D1644	1446	viellis	Quoniam autem secundum philosophum in paucioribus via magna, ideo primo de rubeba, postea de viellis dicemus.[289] Es autem rubeba musicum instrumentum habens solum duas chordas sono distantes a se per diapente. Quod quidem, sicut et viella, cum a (CCCansp. line 24643)
D1644	1446	viellis	genera et quinque tetrachorda secundum Boetium de regularibus monochordi dimensionibus. Vicesimo octavo et ultimo, in tetrachordis et pentachordis musicis instrumentis, puta in viellis et similibus per consonantias chordis distantibus mediis vocu (CCCansp. line 6387)
D1644	1446	viellis	in viellis et similibus per consonantias chordis distantibus mediis vocum inventionibus. Ostensum est superius theoretice, qualiter scilicet proportiones harmonicae in numeris, ponderibus reperiantur et mensuris. Hic ultimo restat dicendum practi (CCCansp. line 7755)
D1644	1446	viellis	instrumentis, puta in viellis et similibus per consonantias chordis distantibus mediis vocum inventionibus.1. Quid sit musica.Musica est motus vocum congrua proportione inter se consonantium. Secundum autem Boetium in quinto musicae musica faculta (CCCansp. line 23281)
D1644	1446	viellis	non in totum mobiles aut immobiles, quas parhypatas tritas in diatonico vel cromatico, lichanas autem [185b] vel paranetas in enarmonico genere dicimus.28. In tetrachordis et pentachordis musicis instrumentis, puta in viellis et similibus per (CCCansp. line 24641)
D1644	1446	viellis	qualiter in chordis inveniantur. Quoniam autem secundum philosophum in paucioribus via magna, ideo primo de rubeba, postea de viellis dicemus. [289] Es autem rubeba musicum instrumentum habens solum duas chordas sono distantes a se per diapente. (CCCansp. line 7756)
D1644	1446	viol	1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of vio (CCCansp. line 1932)
D1644	1446	viol	393).1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99).1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of (CCCansp. line 23032)
D1644	1446	viol	promptly. In the first period, then, the important events were the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support fo (CCCansp. line 2040)
D1644	1446	viol	were not always filled promptly.In the first period, then, the important events were the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violi (CCCansp. line 23140)
D1644	1446	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (CCCansp. line 200)
D1644	1446	violation	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (CCCansp. line 25329)
D1644	1446	violenzia	sinislra, al tutto dilungata da ogni pensiero terreno o vero creato , ma per la fortezza e violenzia di sua leggierezza , tirerà dopo se inal- zando quanto potrà la sinistra bilancia, dicendo: sUivit in U anima mea^ quam muUiplicUer (ibi caro (CCCansp. line 27512)
D1644	1446	violin	þ Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) (CCCansp. line 23219)
D1644	1446	violin	'103, fol. 113).1423: pifferi: Filippo, Gerardo, and Giovanni (? Giorgio) della magna (CCPrsv. '29, b1 393).1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CC (CCCansp. line 23198)
D1644	1446	violin	1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of vio (CCCansp. line 200)
D1644	1446	violin	393).""1425"," Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)""1427"," Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99).""1430"," pifferi"," Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers (CCCansp. line 23245)
D1644	1446	violin	393).1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99).1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of (CCCansp. line 23017)
D1644	1446	violin	Lanfranco in 1533, give the tuning of the seven-string lira da braccio as d, d'/g, g', d a e"; see H. M. Brown, Sixteenth-Century Instrumentation, pp. 223-25. In this tuning the top four strings are identical to the violin, and the bridge was usua (CCCansp. line 22237)
D1644	1446	violin	and Giorgio della magnia (CCPsov. 126, fol. 337v0; see also Prove. Reg. '103, fol. 113). 1423: pifferi: Filippo, Gerardo, and Giovanni (? Giorgio) della magna (CCPrsv. '29, b1 393). 1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCG (CCCansp. line 2098)
D1644	1446	violin	have translated the word gighe as "violin," although the violin as we know it was not yet invented, Polk, German Instrumental Music, pp. 30-31, speculates that the word geige that appears in German sources may have been a rebec. Since the poet ref (CCCansp. line 24910)
D1644	1446	violin	identical to the violin, and the bridge was usually slightly curved, both of which suggest more melodic involvement. There is no record of when the insrrument converted to this later pattern. During the fourteenth and fifteenth centuries the Iute (CCCansp. line 22605)
D1644	1446	violin	the chronicier Dino Compagni; see Dictionary of tbc Middle Ages, voi. 6, col. 65xb.72. I bave translated the word gighe as "viohn," aithough the violin as we know it was not yet invented, Polk, German Instrumen tal Music, pp. 30-31, specu!ates tha (CCCansp. line 22127)
D1644	1446	violin	this tuning the top four strings are identical to the violin, and the bridge was usually slightly curved, both of which suggest more melodic involvement. There is no record of when the instrument converted to this later pattern. During the fourtee (CCCansp. line 25021)
D1644	1446	violist	promptly. In the first period, then, the important events were the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support fo (CCCansp. line 1974)
D1644	1446	viols	in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records are incomple (CCCansp. line 23143)
D1644	1446	viols	up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records are incom (CCCansp. line 2043)
D1644	1446	viol’	pettorali e testère di sonagli, 4 con bandère e coverte a molti tagli di zendadi e di tutti li colori; le targhe a modo degli armeggiatori; viol’ e ros’ e fìor, ch’ogn’uom abbagli; 8 e rompere e fiaccar bigordi e lance, e piover da finestre e da (CCCansp. line 136)
D1644	1446	viuola	".ÃPorrà imprender d* uno Mezzo Cannone, o di viuola, o d' altro Stormento onesto, e bello, E non pur da giullare; Ovver d' un arpa , ch' è ben da gran Donna o E questo imprenda da (CCCansp. line 255)
D1644	1446	viuola	'players and laudesi in the said oratory' .29 In 1408 the company recorded a payment to Filippo di Ceccho, 'pffero and singer of laude'.3° During the 1360s, the singer Nuccio di Neri and Chellino della viuola, 'who sing laude on feast days', were (CCCansp. line 13)
D1644	1446	viuola	31 ottobre 1496 ÁPorrà imprender d* uno Mezzo Cannone, o di viuola, o d' altro Stormento onesto, e bello, E non pur da giullare; Ovver d' un arpa , ch' è ben da gran Donna o E questo impre (CCCansp. line 23009)
D1644	1446	viuola	5.=[un pagamento] a' fanciulli che eve[n]gano a cantare la sera. MCCCLXV Memoria che Chellino che suona la viuola con consentimento di capitani fecceno che il detto Ch (CCCansp. line 21795)
D1644	1446	viuola	Fiammetta una viuola, Cominciarono soavemente una danza a sonare ". (Decamerone, Introduz. alla I giornata, voi. I, p. 26) e, più oltre: #" dopo la qual cena, fatti venir gli strumenti, comandò la reina che una danza fose presa, e quella menando l (CCCansp. line 1550)
D1644	1446	viuola	Iacopo di Lorenzo suona i' liutoAd Antonio di PetroA Nanni di Martino laudese per suo salario d'uno mese e d� diecichominciati a d� 20 di novembre, per tutto L. 3 s. 6 d. 8.A Maestro Luigi suona la viuola per loro salario di detti dueA P (CCCansp. line 21846)
D1644	1446	viuola	alla giovane, senza ristare con la sua viuola n'andò alla casa di lei e con lei sola parlando, ogni cosa stata raccontò, e poi la canzon cantò con la sua viuola ". (Id., p. 272) L'arpa è citata una sola volta dal Boccaccio nel passo della Caccia d (CCCansp. line 1567)
D1644	1446	viuola	and perhaps updated, in 5365, when the contract of'Chellino che suona la viuola' was copied at the head of a long list of feast days for which he was obligated, no doubt, to both play and sing; D'Accone, 'Le compagnie', 264-5. 32 D'Accone, 'Le (CCCansp. line 23)
D1644	1446	viuola	cantasse con la sua viuola. Laonde egli cominciò sì dolcemente sonando a cantar questo suono, che quanti nella real sala n'erano parevano uomini adombrati, sì tutti stavano taciti e sospesi, ad ascoltare, ed il re per poco più che gli altri (CCCansp. line 249)
D1644	1446	viuola	chess^ ella Ae seco alchuna donna balia over maestra Ohessi intenda di suono, '^^ Faccia talora sonar bassamente. Esse '1 suo intelletto S' aconciasse a diletto. Porrà inprender d' un[o] mezzo cannone, di viuola, d' altro ^ Stormento o (CCCansp. line 16148)
D1644	1446	viuola	comandamento di lei, Dioneo preso un leuto e la Fiammetta una viuola, Cominciarono soavemente una danza a sonare ".=" e levate le tavole, con ciò fosse cosa che tutte le donne carol (CCCansp. line 253)
D1644	1446	viuola	e cantò appresso alcuna canzone " (Decamerone, X, 7, vol. 11, p. 269) "ed il terzo dì se n'andò a corte, essendo ancora il re Pietro a mangiare; dal quale gli fu detto che egli alcuna cosa cantasse con la sua viuola. Laonde egli cominciò sì dolcem (CCCansp. line 1565)
D1644	1446	viuola	e con lei sola parlando, ogni cosa stata raccontò, e poi la canzon cantò con la sua viuola ".j"ed il terzo dì se n'andò a corte, essendo ancora il re Pietro a mangiare; dal quale gli fu detto che egli alcuna cos (CCCansp. line 248)
D1644	1446	viuola	in voce che in suono è dilettosa " (Caccia di Diana, XV, 5) Û"Minuccio, lietissimo di portare così piacevole novella alla giovane, senza ristare con la sua viuola n'andò alla casa (CCCansp. line 247)
D1644	1446	viuola	la dolceza gli alegrava'l core.Con la cetera ancor ne fece alcuno.Puoi venner pifar sordi con tenore,Solazo incontenente ne prese uno.[1]Con la viuola fe' canzon di maggio, *Rosetta che non cambi mai colore*,*Je suis nafres tan fort (CCCansp. line 21556)
D1644	1446	viuola	sapessero e similmente i giovani, e parte di loro ottimamente e sonare e cantare, comandò la reina che gli strumenti venissero: e per comandamento di lei, Dioneo preso un leuto e la Fiammetta una viuola, Cominciarono soavemente una danza a sonare (CCCansp. line 254)
D1644	1446	viuole	Gitta'le tutte le rose nel viso, ^ Chi le viuole, e diversi altri fiori: Nulla le giova, eh' ancor si risenta. Bàlla'le ' intorno cantando e chiamando, Ciercha'Ue i polsi, fregando le braccia. Leva una bocie cotal: « Morte volglio >-. '^ P (CCCansp. line 16529)
D1644	1446	viuole	dicto instrumento viuole; ed ancora alla mensa dei Signori cum viola (sic!) 'vel aliquo musico instrumento' ogni qualvolta ne fosse richiesto, senza diritto a mercede alcuna'. Zippel, I suonatori della Signoria, p. 22, note 5. 1365 Florence - (CCCansp. line 22727)
D1645	1456	viol	sinislra, al tutto dilungata da ogni pensiero terreno o vero creato , ma per la fortezza e violenzia di sua leggierezza , tirerà dopo se inal- zando quanto potrà la sinistra bilancia, dicendo: sUivit in U anima mea^ quam muUiplicUer (ibi caro (CCCansp 14, folio 52 line 8)
D1645	1456	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (CCCansp 14, folio 52 line 116)
D1645	1456	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (CCCansp 14, folio 52 line 8)
D1645	1456	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (CCCansp 14, folio 52 line 175)
D1645	1456	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (CCCansp 14, folio 52 line 50)
D1645	1456	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (CCCansp 14, folio 52 line 119)
D1646	1471	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Delib. Ord. Ant. .92 ( line 8)
D1646	1471	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Delib. Ord. Ant. .92 ( line 116)
D1646	1471	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Delib. Ord. Ant. .92 ( line 43)
D1646	1471	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (Delib. Ord. Ant. .92 ( line 8)
D1646	1471	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Delib. Ord. Ant. .92 ( line 175)
D1646	1471	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Delib. Ord. Ant. .92 ( line 50)
D1646	1471	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (Delib. Ord. Ant. .92 ( line 119)
D1647	1489	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Prov Reg 180, fol 76v-77 line 8)
D1647	1489	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Prov Reg 180, fol 76v-77 line 116)
D1647	1489	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Prov Reg 180, fol 76v-77 line 43)
D1647	1489	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (Prov Reg 180, fol 76v-77 line 8)
D1647	1489	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Prov Reg 180, fol 76v-77 line 175)
D1647	1489	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Prov Reg 180, fol 76v-77 line 50)
D1647	1489	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (Prov Reg 180, fol 76v-77 line 119)
D1648	1491	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Provv. Reg. 1182, fol. 77v). line 8)
D1648	1491	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Provv. Reg. 1182, fol. 77v). line 116)
D1648	1491	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Provv. Reg. 1182, fol. 77v). line 43)
D1648	1491	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (Provv. Reg. 1182, fol. 77v). line 8)
D1648	1491	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Provv. Reg. 1182, fol. 77v). line 175)
D1648	1491	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (Provv. Reg. 1182, fol. 77v). line 50)
D1648	1491	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (Provv. Reg. 1182, fol. 77v). line 119)
D1649	1493	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (CCCamp, fol 305v line 8)
D1649	1493	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (CCCamp, fol 305v line 116)
D1649	1493	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (CCCamp, fol 305v line 43)
D1649	1493	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (CCCamp, fol 305v line 8)
D1649	1493	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (CCCamp, fol 305v line 175)
D1649	1493	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (CCCamp, fol 305v line 50)
D1649	1493	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (CCCamp, fol 305v line 119)
D1650	1497	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (CCCamp. .21, fol. 32). line 8)
D1650	1497	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (CCCamp. .21, fol. 32). line 116)
D1650	1497	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (CCCamp. .21, fol. 32). line 43)
D1650	1497	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (CCCamp. .21, fol. 32). line 8)
D1650	1497	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (CCCamp. .21, fol. 32). line 175)
D1650	1497	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (CCCamp. .21, fol. 32). line 50)
D1650	1497	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (CCCamp. .21, fol. 32). line 119)
D1651	1513	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (MC, .1877, ml 410). line 8)
D1651	1513	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (MC, .1877, ml 410). line 116)
D1651	1513	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (MC, .1877, ml 410). line 43)
D1651	1513	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (MC, .1877, ml 410). line 8)
D1651	1513	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (MC, .1877, ml 410). line 175)
D1651	1513	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (MC, .1877, ml 410). line 50)
D1651	1513	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (MC, .1877, ml 410). line 119)
D1652	1519	gighe	have translated the word gighe as "violin," although the violin as we know it was not yet invented, Polk, German Instrumental Music, pp. 30-31, speculates that the word geige that appears in German sources may have been a rebec. Since the poet ref (MC .2293, fol. 88 line 24900)
D1652	1519	gighe	the chronicier Dino Compagni; see Dictionary of tbc Middle Ages, voi. 6, col. 65xb.72. I bave translated the word gighe as "viohn," aithough the violin as we know it was not yet invented, Polk, German Instrumen tal Music, pp. 30-31, specu!ates tha (MC .2293, fol. 88 line 22117)
D1652	1519	viella	". (Id., p. 212) La viella, strumento largamente diffuso, godeva della più grande considerazione, come attestano gli scritti letterari e teorici del tempo; essa tuttavia non compare con questo nome nelle citazioni del Boccaccio, che la definisce " (MC .2293, fol. 88 line 1548)
D1652	1519	viella	Fiostrato. L'associazio-ne di strumenti diversi, sia pure tutti idonei ad accompagnare il canto e la danza, a personaggi di differente éstrazione, già sottolineato dal Boccaccio a proposito del liuto e della viella, che sono affidati a Dioneo e a (MC .2293, fol. 88 line 1590)
D1652	1519	viella	Moravia on the rubeba and the viella', The Galpin Society Journal 32 (1979): 77-95. ''\However much music has been diversified to the limit, it may be made consistently manifest by means of [musical handwriting] in the manner of a viella', tranla (MC .2293, fol. 88 line 22725)
D1652	1519	viella	Quarta vero et quinta per se faciunt d acutum, per applicationem indicis e, medii f, medici g, per applicationem autem auricularis aa duplicatum. Et talis viella, ut prius patuit, vim modorum omnium comprehendit. Et hic est modus primus temperandi (MC .2293, fol. 88 line 7757)
D1652	1519	viella	accomunare strumenti diversi sotto un unico termine. Una fra le più belle riproduzioni della viella medievale, passata poi nel Rinascimento col nome di lira da braccio, si può ammirare a Firenze in S. Maria Novella (v. tav. III). Lo strumento, che (MC .2293, fol. 88 line 1551)
D1652	1519	viella	acutum, per applicationem indicis e, medii f, medici g, per applicationem autem auricularis aa duplicatum. Et talis viella, ut prius patuit, vim modorum omnium comprehendit. Et hic est modus primus temperandi viellas.Alius necessarius est propter (MC .2293, fol. 88 line 24644)
D1652	1519	viella	additur, puta post psalmos evangelistas. Est autem neupma quasi cauda vel exitus sequens ad antiphonam, quemadmodum in viella post cantum coronatum vel stantipedem exitus, quem modum viellatores appellant. Cantus autem iste secundum octo tonos (MC .2293, fol. 88 line 1231)
D1652	1519	viella	aliorum instrumentorum. cited by D'Accone 70# 275/90 Page, `Instruments', p. 195; text in Gerbert, Scriptores, p. 161. Christopher Page, `Jerome of Moravia on the rubeba and viella', Galpin Society Journal 32 (1979): 77-95; Christopher Page, (MC .2293, fol. 88 line 22723)
D1652	1519	viella	applicatione aliorum digitorum tam in rubeba quam in viella intelligimus, sed sicut naturaliter cadit super eandem chordam, facit sonum clavis D sol re. Si autem digitum medium applicat juxta indicem immediate, quod in rubeba et viella [186a] de o (MC .2293, fol. 88 line 24636)
D1652	1519	viella	compare negli scritti del Boccaccio anche la cetera; nel Medio Evo si designava solitamente con questo nome una sorta di viella, suonata a pizzico anziché con l'arco, reperibile in innumerevoli riproduzioni figurative che testimoniano della sua la (MC .2293, fol. 88 line 1567)
D1652	1519	viella	continet, humano siquidem inflatur spiritu ut tibia, manu temperatur ut viella, folle concitatur ut organa. Unde a Graeco nomine, quod est serta mesa, id est media musa dicitur, eo quod sicut in aliquo medio diversa conveniunt extrema, ita et in m (MC .2293, fol. 88 line 6404)
D1652	1519	viella	girando ipsum, quod et de applicatione aliorum digitorum tam in rubeba quam in viella intelligimus, sed sicut naturaliter cadit super eandem chordam, facit sonum clavis D sol re. Si autem digitum medium applicat juxta indicem immediate, quod in ru (MC .2293, fol. 88 line 7749)
D1652	1519	viella	hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba, in viella tamen omnes formae musicales subtilius discernuntur. Et ideo de his tantummodo nunc dicatur. Bonus autem artifex in viella omnem cantum et cantilenam et omnem formam musicalem generaliter (MC .2293, fol. 88 line 1106)
D1652	1519	viella	intellectiva alias formas naturales in se virtualiter includit et tetragonum trigonum et maior numerus minorem, ita viella in se virtualiter alia continet instrumenta. Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, puta in fe (MC .2293, fol. 88 line 1105)
D1652	1519	viella	lyra, quitarra sarracenica et viella. In eis enim est subtilior et melior soni discretio propter abbreviationem et elongationem chordarum. Et adhuc inter omnia instrumenta chordosa, visa a nobis, viella videtur praevalere. Quemadmodum enim anima (MC .2293, fol. 88 line 1104)
D1652	1519	viella	per questa viella coverta "^^ Di frondi, e volgi alla primiera via Chettù troverai alla man destra; E qui in un prato è un palazzo. In quello entra e chiama, e non sia pazzo. 79 Francesco. Addio, madonne; andrò ben contamente. ^ Ver è, (MC .2293, fol. 88 line 16305)
D1652	1519	viella	per quodlibet aliud, quod percutiendo canorum est.Musa igitur omnium vim atque modum in se continet, humano siquidem inflatur spiritu ut tibia, manu temperatur ut viella, folle concitatur ut organa. Unde a Graeco nomine, quod est serta mesa, id es (MC .2293, fol. 88 line 23297)
D1652	1519	viella	plus quam rubeba, tamen secundum magis et minus ascendit, id est secundum quod a diversis diversimode temperatur. Nam viella potest temperari tripliciter. Ipsa enim habet et habere debet chordas V. Et tunc primo modo sic temperatur, ut scilicet pr (MC .2293, fol. 88 line 24640)
D1652	1519	viella	pollicem et indicem juxta caput immediate, quemadmodum et viella teneri debet, tangat cum arcu primam chordam non applicans aliquem digitorum super ipsam, reddit sonum clavis C fa ut. Si vero applicat indicem, non quidem girando ipsum, quod et de (MC .2293, fol. 88 line 24635)
D1652	1519	viella	potest ascendere. Viella vero, licet plus quam rubeba, tamen secundum magis et minus ascendit, id est secundum quod a diversis diversimode temperatur. Nam viella potest temperari tripliciter. Ipsa enim habet et habere debet chordas V. Et tunc pri (MC .2293, fol. 88 line 7753)
D1652	1519	viella	quidem, sicut et viella, cum arcu tangitur. Dictae autem duae chordae per se, id est sine applicatione digitorum super ipsas necnon et cum applicatione sonum reddunt decem clavium a C fa ut scilicet usque in d la sol re in hunc modum. Nam si quis (MC .2293, fol. 88 line 7747)
D1652	1519	viella	rubebam manu sinistra inter pollicem et indicem juxta caput immediate, quemadmodum et viella teneri debet, tangat cum arcu primam chordam non applicans aliquem digitorum super ipsam, reddit sonum clavis C fa ut. Si vero applicat indicem, non quide (MC .2293, fol. 88 line 7748)
D1652	1519	viella	the Guidonian hand (an aid to advanced viella playing according to Jerome) and `does not know how to adjust his voice to singing the kind of song which would best be sung with a wooden instrument, a viella'. Anyone who does not know the hand is me (MC .2293, fol. 88 line 22728)
D1652	1519	viella	those who play ex arte and those who play ex usu: see his Ethics, ed. A. Borgnet, Partis, 1891, p. 165. In his Scientia artis musicae he `gives the viella a place in the world of the trained cantor. He inveighs against the singer who is ignoran (MC .2293, fol. 88 line 22727)
D1652	1519	viellae	et omnes alios cantus, maxime irregulares, qui frequenter per totam manum discurrere volunt. Et tunc necessarium est, ut omnes V chordae ipsius viellae corpori solido affigantur nullaque a latere, ut applicationem digitorum queant recipere, sic ta (MC .2293, fol. 88 line 24645)
D1652	1519	viellae	per applicationem autem indicis faciet A, medii B, medici C in gravibus. Secunda, quae bordunus est aliarum, D solum facit. Quae quidem eo, quod extra corpus viellae, id est a latere, affixa sit, applicationes digitorum evadit. Unde claves duas, q (MC .2293, fol. 88 line 24642)
D1652	1519	viellae	secunda chorda per se facit [Gamma], per applicationem autem indicis faciet A, medii B, medici C in gravibus. Secunda, quae bordunus est aliarum, D solum facit. Quae quidem eo, quod extra corpus viellae, id est a latere, affixa sit, applicationes (MC .2293, fol. 88 line 7755)
D1652	1519	viellandi	memoriae commendatis totam artem viellandi habere poteris arte usui applicata. Finaliter tamen est notandum hoc, quod in hac facultate est difficilius et solemnius meliusque, ut scilicet sciatur unicuique sono, ex quibus unaquaeque melodia contexi (MC .2293, fol. 88 line 7762)
D1652	1519	viellandi	primo, eo scilicet, quod prima et secunda chorda facit [Gamma], tertia D, quarta et quinta c, et in hoc quoque modo tertio voces mediae inveniuntur modo superius praenotato.[291] Quibus visis et memoriae commendatis totam artem viellandi habere po (MC .2293, fol. 88 line 24648)
D1652	1519	vielle	Page in his `Jerome of Moravia', GSJ 32 (1979): 80 from the text in CS I, p. 269: `ita quod omnis cantus qualitercunque [sic] fuerit diversificatus ad extremitatem, etiam in modum vielle congrue per illam possit declarari' who distinguishes bet (MC .2293, fol. 88 line 22726)
D1652	1519	vielle	recorded in the Company of San Piero Martire, a payment was made to 'Baccio, who sang the passion with the vielle'.32 Quite independent of the lauda repertory and performing practices were the civic pfrri and trombadori, who were part of a differe (MC .2293, fol. 88 line 6)
D1652	1519	viellis	Quoniam autem secundum philosophum in paucioribus via magna, ideo primo de rubeba, postea de viellis dicemus.[289] Es autem rubeba musicum instrumentum habens solum duas chordas sono distantes a se per diapente. Quod quidem, sicut et viella, cum a (MC .2293, fol. 88 line 24633)
D1652	1519	viellis	genera et quinque tetrachorda secundum Boetium de regularibus monochordi dimensionibus. Vicesimo octavo et ultimo, in tetrachordis et pentachordis musicis instrumentis, puta in viellis et similibus per consonantias chordis distantibus mediis vocu (MC .2293, fol. 88 line 6377)
D1652	1519	viellis	in viellis et similibus per consonantias chordis distantibus mediis vocum inventionibus. Ostensum est superius theoretice, qualiter scilicet proportiones harmonicae in numeris, ponderibus reperiantur et mensuris. Hic ultimo restat dicendum practi (MC .2293, fol. 88 line 7745)
D1652	1519	viellis	instrumentis, puta in viellis et similibus per consonantias chordis distantibus mediis vocum inventionibus.1. Quid sit musica.Musica est motus vocum congrua proportione inter se consonantium. Secundum autem Boetium in quinto musicae musica faculta (MC .2293, fol. 88 line 23271)
D1652	1519	viellis	non in totum mobiles aut immobiles, quas parhypatas tritas in diatonico vel cromatico, lichanas autem [185b] vel paranetas in enarmonico genere dicimus.28. In tetrachordis et pentachordis musicis instrumentis, puta in viellis et similibus per (MC .2293, fol. 88 line 24631)
D1652	1519	viellis	qualiter in chordis inveniantur. Quoniam autem secundum philosophum in paucioribus via magna, ideo primo de rubeba, postea de viellis dicemus. [289] Es autem rubeba musicum instrumentum habens solum duas chordas sono distantes a se per diapente. (MC .2293, fol. 88 line 7746)
D1652	1519	viol	1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of vio (MC .2293, fol. 88 line 1922)
D1652	1519	viol	393).1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99).1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of (MC .2293, fol. 88 line 23022)
D1652	1519	viol	promptly. In the first period, then, the important events were the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support fo (MC .2293, fol. 88 line 2030)
D1652	1519	viol	were not always filled promptly.In the first period, then, the important events were the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violi (MC .2293, fol. 88 line 23130)
D1652	1519	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (MC .2293, fol. 88 line 190)
D1652	1519	violation	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (MC .2293, fol. 88 line 25319)
D1652	1519	violenzia	sinislra, al tutto dilungata da ogni pensiero terreno o vero creato , ma per la fortezza e violenzia di sua leggierezza , tirerà dopo se inal- zando quanto potrà la sinistra bilancia, dicendo: sUivit in U anima mea^ quam muUiplicUer (ibi caro (MC .2293, fol. 88 line 27502)
D1652	1519	violin	þ Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) (MC .2293, fol. 88 line 23209)
D1652	1519	violin	'103, fol. 113).1423: pifferi: Filippo, Gerardo, and Giovanni (? Giorgio) della magna (CCPrsv. '29, b1 393).1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CC (MC .2293, fol. 88 line 23188)
D1652	1519	violin	1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of vio (MC .2293, fol. 88 line 190)
D1652	1519	violin	393).""1425"," Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)""1427"," Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99).""1430"," pifferi"," Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers (MC .2293, fol. 88 line 23235)
D1652	1519	violin	393).1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99).1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of (MC .2293, fol. 88 line 23007)
D1652	1519	violin	Lanfranco in 1533, give the tuning of the seven-string lira da braccio as d, d'/g, g', d a e"; see H. M. Brown, Sixteenth-Century Instrumentation, pp. 223-25. In this tuning the top four strings are identical to the violin, and the bridge was usua (MC .2293, fol. 88 line 22227)
D1652	1519	violin	and Giorgio della magnia (CCPsov. 126, fol. 337v0; see also Prove. Reg. '103, fol. 113). 1423: pifferi: Filippo, Gerardo, and Giovanni (? Giorgio) della magna (CCPrsv. '29, b1 393). 1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCG (MC .2293, fol. 88 line 2088)
D1652	1519	violin	have translated the word gighe as "violin," although the violin as we know it was not yet invented, Polk, German Instrumental Music, pp. 30-31, speculates that the word geige that appears in German sources may have been a rebec. Since the poet ref (MC .2293, fol. 88 line 24900)
D1652	1519	violin	identical to the violin, and the bridge was usually slightly curved, both of which suggest more melodic involvement. There is no record of when the insrrument converted to this later pattern. During the fourteenth and fifteenth centuries the Iute (MC .2293, fol. 88 line 22595)
D1652	1519	violin	the chronicier Dino Compagni; see Dictionary of tbc Middle Ages, voi. 6, col. 65xb.72. I bave translated the word gighe as "viohn," aithough the violin as we know it was not yet invented, Polk, German Instrumen tal Music, pp. 30-31, specu!ates tha (MC .2293, fol. 88 line 22117)
D1652	1519	violin	this tuning the top four strings are identical to the violin, and the bridge was usually slightly curved, both of which suggest more melodic involvement. There is no record of when the instrument converted to this later pattern. During the fourtee (MC .2293, fol. 88 line 25011)
D1652	1519	violist	promptly. In the first period, then, the important events were the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support fo (MC .2293, fol. 88 line 1964)
D1652	1519	viols	in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records are incomple (MC .2293, fol. 88 line 23133)
D1652	1519	viols	up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records are incom (MC .2293, fol. 88 line 2033)
D1652	1519	viol’	pettorali e testère di sonagli, 4 con bandère e coverte a molti tagli di zendadi e di tutti li colori; le targhe a modo degli armeggiatori; viol’ e ros’ e fìor, ch’ogn’uom abbagli; 8 e rompere e fiaccar bigordi e lance, e piover da finestre e da (MC .2293, fol. 88 line 126)
D1652	1519	viuola	".ÃPorrà imprender d* uno Mezzo Cannone, o di viuola, o d' altro Stormento onesto, e bello, E non pur da giullare; Ovver d' un arpa , ch' è ben da gran Donna o E questo imprenda da (MC .2293, fol. 88 line 245)
D1652	1519	viuola	31 ottobre 1496 ÁPorrà imprender d* uno Mezzo Cannone, o di viuola, o d' altro Stormento onesto, e bello, E non pur da giullare; Ovver d' un arpa , ch' è ben da gran Donna o E questo impre (MC .2293, fol. 88 line 22999)
D1652	1519	viuola	5.=[un pagamento] a' fanciulli che eve[n]gano a cantare la sera. MCCCLXV Memoria che Chellino che suona la viuola con consentimento di capitani fecceno che il detto Ch (MC .2293, fol. 88 line 21785)
D1652	1519	viuola	Fiammetta una viuola, Cominciarono soavemente una danza a sonare ". (Decamerone, Introduz. alla I giornata, voi. I, p. 26) e, più oltre: #" dopo la qual cena, fatti venir gli strumenti, comandò la reina che una danza fose presa, e quella menando l (MC .2293, fol. 88 line 1540)
D1652	1519	viuola	Iacopo di Lorenzo suona i' liutoAd Antonio di PetroA Nanni di Martino laudese per suo salario d'uno mese e d� diecichominciati a d� 20 di novembre, per tutto L. 3 s. 6 d. 8.A Maestro Luigi suona la viuola per loro salario di detti dueA P (MC .2293, fol. 88 line 21836)
D1652	1519	viuola	alla giovane, senza ristare con la sua viuola n'andò alla casa di lei e con lei sola parlando, ogni cosa stata raccontò, e poi la canzon cantò con la sua viuola ". (Id., p. 272) L'arpa è citata una sola volta dal Boccaccio nel passo della Caccia d (MC .2293, fol. 88 line 1557)
D1652	1519	viuola	cantasse con la sua viuola. Laonde egli cominciò sì dolcemente sonando a cantar questo suono, che quanti nella real sala n'erano parevano uomini adombrati, sì tutti stavano taciti e sospesi, ad ascoltare, ed il re per poco più che gli altri (MC .2293, fol. 88 line 239)
D1652	1519	viuola	chess^ ella Ae seco alchuna donna balia over maestra Ohessi intenda di suono, '^^ Faccia talora sonar bassamente. Esse '1 suo intelletto S' aconciasse a diletto. Porrà inprender d' un[o] mezzo cannone, di viuola, d' altro ^ Stormento o (MC .2293, fol. 88 line 16138)
D1652	1519	viuola	comandamento di lei, Dioneo preso un leuto e la Fiammetta una viuola, Cominciarono soavemente una danza a sonare ".=" e levate le tavole, con ciò fosse cosa che tutte le donne carol (MC .2293, fol. 88 line 243)
D1652	1519	viuola	e cantò appresso alcuna canzone " (Decamerone, X, 7, vol. 11, p. 269) "ed il terzo dì se n'andò a corte, essendo ancora il re Pietro a mangiare; dal quale gli fu detto che egli alcuna cosa cantasse con la sua viuola. Laonde egli cominciò sì dolcem (MC .2293, fol. 88 line 1555)
D1652	1519	viuola	e con lei sola parlando, ogni cosa stata raccontò, e poi la canzon cantò con la sua viuola ".j"ed il terzo dì se n'andò a corte, essendo ancora il re Pietro a mangiare; dal quale gli fu detto che egli alcuna cos (MC .2293, fol. 88 line 238)
D1652	1519	viuola	in voce che in suono è dilettosa " (Caccia di Diana, XV, 5) Û"Minuccio, lietissimo di portare così piacevole novella alla giovane, senza ristare con la sua viuola n'andò alla casa (MC .2293, fol. 88 line 237)
D1652	1519	viuola	la dolceza gli alegrava'l core.Con la cetera ancor ne fece alcuno.Puoi venner pifar sordi con tenore,Solazo incontenente ne prese uno.[1]Con la viuola fe' canzon di maggio, *Rosetta che non cambi mai colore*,*Je suis nafres tan fort (MC .2293, fol. 88 line 21546)
D1652	1519	viuola	oratory' .29 In 1408 the company recorded a payment to Filippo di Ceccho, 'pffero and singer of laude'.3° During the 1360s, the singer Nuccio di Neri and Chellino della viuola, 'who sing laude on feast days', were usually grouped together and paid (MC .2293, fol. 88 line 3)
D1652	1519	viuola	sapessero e similmente i giovani, e parte di loro ottimamente e sonare e cantare, comandò la reina che gli strumenti venissero: e per comandamento di lei, Dioneo preso un leuto e la Fiammetta una viuola, Cominciarono soavemente una danza a sonare (MC .2293, fol. 88 line 244)
D1652	1519	viuola	updated, in 5365, when the contract of'Chellino che suona la viuola' was copied at the head of a long list of feast days for which he was obligated, no doubt, to both play and sing; D'Accone, 'Le compagnie', 264-5. 32 D'Accone, 'Le compagnie', 268 (MC .2293, fol. 88 line 13)
D1652	1519	viuole	Gitta'le tutte le rose nel viso, ^ Chi le viuole, e diversi altri fiori: Nulla le giova, eh' ancor si risenta. Bàlla'le ' intorno cantando e chiamando, Ciercha'Ue i polsi, fregando le braccia. Leva una bocie cotal: « Morte volglio >-. '^ P (MC .2293, fol. 88 line 16519)
D1652	1519	viuole	dicto instrumento viuole; ed ancora alla mensa dei Signori cum viola (sic!) 'vel aliquo musico instrumento' ogni qualvolta ne fosse richiesto, senza diritto a mercede alcuna'. Zippel, I suonatori della Signoria, p. 22, note 5. 1365 Florence - (MC .2293, fol. 88 line 22717)
D1653	1520	viol	sinislra, al tutto dilungata da ogni pensiero terreno o vero creato , ma per la fortezza e violenzia di sua leggierezza , tirerà dopo se inal- zando quanto potrà la sinistra bilancia, dicendo: sUivit in U anima mea^ quam muUiplicUer (ibi caro (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovan line 8)
D1653	1520	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovan line 116)
D1653	1520	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovan line 8)
D1653	1520	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovan line 175)
D1653	1520	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovan line 50)
D1653	1520	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovan line 119)
D1654	1526	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (MC .2099, fol. 91), line 8)
D1654	1526	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (MC .2099, fol. 91), line 116)
D1654	1526	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (MC .2099, fol. 91), line 43)
D1654	1526	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (MC .2099, fol. 91), line 8)
D1654	1526	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (MC .2099, fol. 91), line 175)
D1654	1526	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (MC .2099, fol. 91), line 50)
D1654	1526	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (MC .2099, fol. 91), line 119)
D1655	1530	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (MC 0036, fol. 61-62). line 8)
D1655	1530	viol	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (MC 0036, fol. 61-62). line 116)
D1655	1530	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (MC 0036, fol. 61-62). line 43)
D1655	1530	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (MC 0036, fol. 61-62). line 8)
D1655	1530	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (MC 0036, fol. 61-62). line 175)
D1655	1530	violist	the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may reflect the patr (MC 0036, fol. 61-62). line 50)
D1655	1530	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (MC 0036, fol. 61-62). line 119)
D1656	1532	viol	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (MC .2036, fol. 93vo), line 8)
D1656	1532	viol	events were the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may refl (MC .2036, fol. 93vo), line 116)
D1656	1532	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (MC .2036, fol. 93vo), line 43)
D1656	1532	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (MC .2036, fol. 93vo), line 8)
D1656	1532	violin	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (MC .2036, fol. 93vo), line 175)
D1656	1532	violist	events were the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support for this latter group, the soft instruments, may refl (MC .2036, fol. 93vo), line 50)
D1656	1532	viols	,,struck up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records (MC .2036, fol. 93vo), line 119)
D1714	1970	viola	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (line 43) line 43
D1714	1970	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (line 43) line 43
D1714	1970	violista	Orsanmichele, di radunare un numero così grande e di unir loro un violista, un organista e un suonatore di ribeca? Non è invece più probabile che gli strumentisti occorressero per raddoppiare le linee polifoniche eseguite dai cantori o per eseguir (line 216) line 216
D1714	1970	viuola per	Antonio di Petro A Nanni di Martino laudese per suo salario d'uno mese e dì dieci chominciati a dì 20 di novembre, per tutto L. 3 s. 6 d. 8. o maestro Luigi che suona la viuola per loro salario di detti o Pagliolo di ser Anbruogio che suona due (line 200) line 200
D56	1420	viuola	Con la viuola fe' canzon di maggio, *Rosetta che non cambi mai colore*, *Je suis nafres tan fort, Dolze sapore*, *Comme partir da te me posso maio?* *D'amor languir* e puoi *El dolze raio*, *O rosa bella che m'alegri'l core*, *Lesgiadra donna*, (Il Sollazzo 22# line 1)
D927	1393	viola	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (D'Accone 70# 258/22 line 1)
D949	1365	viuola	MCCCLXV Memoria che Chellino che suona la viuola con consentimento di capitani fecceno che il detto Chellino dovese venire le vi[gi]lie e lle sere delle feste le quali si nomineranno in questa iscritta, cioe per le paschue del Singniore nostro Jex (D'Accone 70# 264/51 line 1)
D967	1365	viole	sinislra, al tutto dilungata da ogni pensiero terreno o vero creato , ma per la fortezza e violenzia di sua leggierezza , tirerà dopo se inal- zando quanto potrà la sinistra bilancia, dicendo: sUivit in U anima mea^ quam muUiplicUer (ibi caro (D'Accone 70# 271/74 line 2)
D983	1413	viole	sinislra, al tutto dilungata da ogni pensiero terreno o vero creato , ma per la fortezza e violenzia di sua leggierezza , tirerà dopo se inal- zando quanto potrà la sinistra bilancia, dicendo: sUivit in U anima mea^ quam muUiplicUer (ibi caro (D'Accone 70# 275/90 line 1)
D986	1412	viuola	Antonio di Petro A Nanni di Martino laudese per suo salario d'uno mese e d� dieci chominciati a d� 20 di novembre, per tutto L. 3 s. 6 d. 8. A Maestro Luigi suona la viuola per loro salario di detti due A Pagholo di ser Anbruogio che su (D'Accone 70# 276/93 line 3)
L1328	1420	gighe	chronicier Dino Compagni; see Dictionary of tbc Middle Ages, voi. 6, col. 65xb. 72. I bave translated the word gighe as "viohn," aithough the violin as we know it was not yet invented, Polk, German Instrumen tal Music, pp. 30-31, specu!ates that t (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 709)
L1328	1420	gighe	have translated the word gighe as "violin," although the violin as we know it was not yet invented, Polk, German Instrumental Music, pp. 30-31, speculates that the word geige that appears in German sources may have been a rebec. Since the poet ref (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26571)
L1328	1420	gighe	the chronicier Dino Compagni; see Dictionary of tbc Middle Ages, voi. 6, col. 65xb.72. I bave translated the word gighe as "viohn," aithough the violin as we know it was not yet invented, Polk, German Instrumen tal Music, pp. 30-31, specu!ates tha (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23788)
L1328	1420	viella	". (Id., p. 212) La viella, strumento largamente diffuso, godeva della più grande considerazione, come attestano gli scritti letterari e teorici del tempo; essa tuttavia non compare con questo nome nelle citazioni del Boccaccio, che la definisce " (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3219)
L1328	1420	viella	Fiostrato. L'associazio-ne di strumenti diversi, sia pure tutti idonei ad accompagnare il canto e la danza, a personaggi di differente éstrazione, già sottolineato dal Boccaccio a proposito del liuto e della viella, che sono affidati a Dioneo e a (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3261)
L1328	1420	viella	Moravia on the rubeba and the viella', The Galpin Society Journal 32 (1979): 77-95. ''\However much music has been diversified to the limit, it may be made consistently manifest by means of [musical handwriting] in the manner of a viella', tranla (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24396)
L1328	1420	viella	Quarta vero et quinta per se faciunt d acutum, per applicationem indicis e, medii f, medici g, per applicationem autem auricularis aa duplicatum. Et talis viella, ut prius patuit, vim modorum omnium comprehendit. Et hic est modus primus temperandi (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 9428)
L1328	1420	viella	accomunare strumenti diversi sotto un unico termine. Una fra le più belle riproduzioni della viella medievale, passata poi nel Rinascimento col nome di lira da braccio, si può ammirare a Firenze in S. Maria Novella (v. tav. III). Lo strumento, che (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3222)
L1328	1420	viella	acutum, per applicationem indicis e, medii f, medici g, per applicationem autem auricularis aa duplicatum. Et talis viella, ut prius patuit, vim modorum omnium comprehendit. Et hic est modus primus temperandi viellas.Alius necessarius est propter (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26315)
L1328	1420	viella	additur, puta post psalmos evangelistas. Est autem neupma quasi cauda vel exitus sequens ad antiphonam, quemadmodum in viella post cantum coronatum vel stantipedem exitus, quem modum viellatores appellant. Cantus autem iste secundum octo tonos (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2902)
L1328	1420	viella	aliorum instrumentorum. cited by D'Accone 70# 275/90 Page, `Instruments', p. 195; text in Gerbert, Scriptores, p. 161. Christopher Page, `Jerome of Moravia on the rubeba and viella', Galpin Society Journal 32 (1979): 77-95; Christopher Page, (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24394)
L1328	1420	viella	applicatione aliorum digitorum tam in rubeba quam in viella intelligimus, sed sicut naturaliter cadit super eandem chordam, facit sonum clavis D sol re. Si autem digitum medium applicat juxta indicem immediate, quod in rubeba et viella [186a] de o (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26307)
L1328	1420	viella	compare negli scritti del Boccaccio anche la cetera; nel Medio Evo si designava solitamente con questo nome una sorta di viella, suonata a pizzico anziché con l'arco, reperibile in innumerevoli riproduzioni figurative che testimoniano della sua la (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3238)
L1328	1420	viella	continet, humano siquidem inflatur spiritu ut tibia, manu temperatur ut viella, folle concitatur ut organa. Unde a Graeco nomine, quod est serta mesa, id est media musa dicitur, eo quod sicut in aliquo medio diversa conveniunt extrema, ita et in m (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 8075)
L1328	1420	viella	girando ipsum, quod et de applicatione aliorum digitorum tam in rubeba quam in viella intelligimus, sed sicut naturaliter cadit super eandem chordam, facit sonum clavis D sol re. Si autem digitum medium applicat juxta indicem immediate, quod in ru (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 9420)
L1328	1420	viella	hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba, in viella tamen omnes formae musicales subtilius discernuntur. Et ideo de his tantummodo nunc dicatur. Bonus autem artifex in viella omnem cantum et cantilenam et omnem formam musicalem generaliter (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2777)
L1328	1420	viella	intellectiva alias formas naturales in se virtualiter includit et tetragonum trigonum et maior numerus minorem, ita viella in se virtualiter alia continet instrumenta. Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, puta in fe (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2776)
L1328	1420	viella	lyra, quitarra sarracenica et viella. In eis enim est subtilior et melior soni discretio propter abbreviationem et elongationem chordarum. Et adhuc inter omnia instrumenta chordosa, visa a nobis, viella videtur praevalere. Quemadmodum enim anima (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2775)
L1328	1420	viella	per questa viella coverta "^^ Di frondi, e volgi alla primiera via Chettù troverai alla man destra; E qui in un prato è un palazzo. In quello entra e chiama, e non sia pazzo. 79 Francesco. Addio, madonne; andrò ben contamente. ^ Ver è, (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 17976)
L1328	1420	viella	per quodlibet aliud, quod percutiendo canorum est.Musa igitur omnium vim atque modum in se continet, humano siquidem inflatur spiritu ut tibia, manu temperatur ut viella, folle concitatur ut organa. Unde a Graeco nomine, quod est serta mesa, id es (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24968)
L1328	1420	viella	plus quam rubeba, tamen secundum magis et minus ascendit, id est secundum quod a diversis diversimode temperatur. Nam viella potest temperari tripliciter. Ipsa enim habet et habere debet chordas V. Et tunc primo modo sic temperatur, ut scilicet pr (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26311)
L1328	1420	viella	pollicem et indicem juxta caput immediate, quemadmodum et viella teneri debet, tangat cum arcu primam chordam non applicans aliquem digitorum super ipsam, reddit sonum clavis C fa ut. Si vero applicat indicem, non quidem girando ipsum, quod et de (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26306)
L1328	1420	viella	potest ascendere. Viella vero, licet plus quam rubeba, tamen secundum magis et minus ascendit, id est secundum quod a diversis diversimode temperatur. Nam viella potest temperari tripliciter. Ipsa enim habet et habere debet chordas V. Et tunc pri (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 9424)
L1328	1420	viella	quidem, sicut et viella, cum arcu tangitur. Dictae autem duae chordae per se, id est sine applicatione digitorum super ipsas necnon et cum applicatione sonum reddunt decem clavium a C fa ut scilicet usque in d la sol re in hunc modum. Nam si quis (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 9418)
L1328	1420	viella	rubebam manu sinistra inter pollicem et indicem juxta caput immediate, quemadmodum et viella teneri debet, tangat cum arcu primam chordam non applicans aliquem digitorum super ipsam, reddit sonum clavis C fa ut. Si vero applicat indicem, non quide (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 9419)
L1328	1420	viella	the Guidonian hand (an aid to advanced viella playing according to Jerome) and `does not know how to adjust his voice to singing the kind of song which would best be sung with a wooden instrument, a viella'. Anyone who does not know the hand is me (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24399)
L1328	1420	viella	those who play ex arte and those who play ex usu: see his Ethics, ed. A. Borgnet, Partis, 1891, p. 165. In his Scientia artis musicae he `gives the viella a place in the world of the trained cantor. He inveighs against the singer who is ignoran (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24398)
L1328	1420	viellae	et omnes alios cantus, maxime irregulares, qui frequenter per totam manum discurrere volunt. Et tunc necessarium est, ut omnes V chordae ipsius viellae corpori solido affigantur nullaque a latere, ut applicationem digitorum queant recipere, sic ta (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26316)
L1328	1420	viellae	per applicationem autem indicis faciet A, medii B, medici C in gravibus. Secunda, quae bordunus est aliarum, D solum facit. Quae quidem eo, quod extra corpus viellae, id est a latere, affixa sit, applicationes digitorum evadit. Unde claves duas, q (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26313)
L1328	1420	viellae	secunda chorda per se facit [Gamma], per applicationem autem indicis faciet A, medii B, medici C in gravibus. Secunda, quae bordunus est aliarum, D solum facit. Quae quidem eo, quod extra corpus viellae, id est a latere, affixa sit, applicationes (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 9426)
L1328	1420	viellandi	memoriae commendatis totam artem viellandi habere poteris arte usui applicata. Finaliter tamen est notandum hoc, quod in hac facultate est difficilius et solemnius meliusque, ut scilicet sciatur unicuique sono, ex quibus unaquaeque melodia contexi (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 9433)
L1328	1420	viellandi	primo, eo scilicet, quod prima et secunda chorda facit [Gamma], tertia D, quarta et quinta c, et in hoc quoque modo tertio voces mediae inveniuntur modo superius praenotato.[291] Quibus visis et memoriae commendatis totam artem viellandi habere po (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26319)
L1328	1420	vielle	Page in his `Jerome of Moravia', GSJ 32 (1979): 80 from the text in CS I, p. 269: `ita quod omnis cantus qualitercunque [sic] fuerit diversificatus ad extremitatem, etiam in modum vielle congrue per illam possit declarari' who distinguishes bet (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24397)
L1328	1420	vielle	explicit references to such instruments (rebec, vielle, lute, and harp) were in 1437 at Orsanmichele (when the company employed two rebec-players, Pagolo di Set Ambruogio and Prospero di Guasparre; there is a lacuna until 1450, when the only (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1669)
L1328	1420	vielle	indoor instruments was recorded in the Company of San Piero Martire, a payment was made to 'Baccio, who sang the passion with the vielle'.32 Quite independent of the lauda repertory and performing practices were the civic pfrri and trombadori, who (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1677)
L1328	1420	vielle	were also favoured in the secular music of the time (rebec, vielle, lute, portable organ, and harp), and Orsanmichele hired exceptional numbers of singers throughout this period. (iii) C. 1415-70, a complex period of change during which the number (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1645)
L1328	1420	vielle-player	instrumentalist was the organist, Antonio Squarcialupi); and in 1442 at San Zanobi (the vielle-player Currado). After c. 1380 these numbers increased, so that by 1415 there were 6 ferial singers, 4 festive singers, and 3 salaried instrumentalists (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1670)
L1328	1420	vielle/rebec-player	organist and two vielle/rebec-players). As D'Accone has suggested ('Le compagnie', 279), these exceptional numbers may reflect a polyphonic practice, a possibility that is considered below in light of other factors. 152 The Professional Laudese Th (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1671)
L1328	1420	viellis	Quoniam autem secundum philosophum in paucioribus via magna, ideo primo de rubeba, postea de viellis dicemus.[289] Es autem rubeba musicum instrumentum habens solum duas chordas sono distantes a se per diapente. Quod quidem, sicut et viella, cum a (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26304)
L1328	1420	viellis	genera et quinque tetrachorda secundum Boetium de regularibus monochordi dimensionibus. Vicesimo octavo et ultimo, in tetrachordis et pentachordis musicis instrumentis, puta in viellis et similibus per consonantias chordis distantibus mediis vocu (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 8048)
L1328	1420	viellis	in viellis et similibus per consonantias chordis distantibus mediis vocum inventionibus. Ostensum est superius theoretice, qualiter scilicet proportiones harmonicae in numeris, ponderibus reperiantur et mensuris. Hic ultimo restat dicendum practi (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 9416)
L1328	1420	viellis	instrumentis, puta in viellis et similibus per consonantias chordis distantibus mediis vocum inventionibus.1. Quid sit musica.Musica est motus vocum congrua proportione inter se consonantium. Secundum autem Boetium in quinto musicae musica faculta (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24942)
L1328	1420	viellis	non in totum mobiles aut immobiles, quas parhypatas tritas in diatonico vel cromatico, lichanas autem [185b] vel paranetas in enarmonico genere dicimus.28. In tetrachordis et pentachordis musicis instrumentis, puta in viellis et similibus per (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26302)
L1328	1420	viellis	qualiter in chordis inveniantur. Quoniam autem secundum philosophum in paucioribus via magna, ideo primo de rubeba, postea de viellis dicemus. [289] Es autem rubeba musicum instrumentum habens solum duas chordas sono distantes a se per diapente. (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 9417)
L1328	1420	viol	1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of vio (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3593)
L1328	1420	viol	393).1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99).1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24693)
L1328	1420	viol	promptly. In the first period, then, the important events were the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support fo (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3701)
L1328	1420	viol	were not always filled promptly.In the first period, then, the important events were the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violi (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24801)
L1328	1420	viola	Qui saup novella violadura, (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 27)
L1328	1420	violation	in Cummings, The Politicized Muse, pp. 93-94. The appointment of a local resident to the position of captain-general was in violation of the Florentine custom of appointing only foreign mercenaries. 168. For a detailed account of the end of the re (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26990)
L1328	1420	violenzia	sinislra, al tutto dilungata da ogni pensiero terreno o vero creato , ma per la fortezza e violenzia di sua leggierezza , tirerà dopo se inal- zando quanto potrà la sinistra bilancia, dicendo: sUivit in U anima mea^ quam muUiplicUer (ibi caro (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 29173)
L1328	1420	violin	þ Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 36)
L1328	1420	violin	'103, fol. 113).1423: pifferi: Filippo, Gerardo, and Giovanni (? Giorgio) della magna (CCPrsv. '29, b1 393).1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CC (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24859)
L1328	1420	violin	1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of vio (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1861)
L1328	1420	violin	393).""1425"," Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)""1427"," Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99).""1430"," pifferi"," Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24906)
L1328	1420	violin	393).1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99).1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24678)
L1328	1420	violin	Brown, Sixteenth-Century Instrumentation, pp. 223-25. In this tuning the top four strings are identical to the violin, and the bridge was usually slightly curved, both of which suggest more melodic involvement. There is no record of when the insrr (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1189)
L1328	1420	violin	In this tuning the top four strings are identical to the violin, and the bridge was usually slightly curved, both of which suggest more melodic involvement. There is no record of when the insrrument converted to this later pattern. During the four (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 820)
L1328	1420	violin	Lanfranco in 1533, give the tuning of the seven-string lira da braccio as d, d'/g, g', d a e"; see H. M. Brown, Sixteenth-Century Instrumentation, pp. 223-25. In this tuning the top four strings are identical to the violin, and the bridge was usua (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23898)
L1328	1420	violin	and Giorgio della magnia (CCPsov. 126, fol. 337v0; see also Prove. Reg. '103, fol. 113). 1423: pifferi: Filippo, Gerardo, and Giovanni (? Giorgio) della magna (CCPrsv. '29, b1 393). 1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCG (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3759)
L1328	1420	violin	chronicier Dino Compagni; see Dictionary of tbc Middle Ages, voi. 6, col. 65xb. 72. I bave translated the word gighe as "viohn," aithough the violin as we know it was not yet invented, Polk, German Instrumen tal Music, pp. 30-31, specu!ates that t (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 709)
L1328	1420	violin	federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)" "1427"," Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99)." "1430"," pifferi"," Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 27)
L1328	1420	violin	have translated the word gighe as "violin," although the violin as we know it was not yet invented, Polk, German Instrumental Music, pp. 30-31, speculates that the word geige that appears in German sources may have been a rebec. Since the poet ref (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26571)
L1328	1420	violin	identical to the violin, and the bridge was usually slightly curved, both of which suggest more melodic involvement. There is no record of when the insrrument converted to this later pattern. During the fourteenth and fifteenth centuries the Iute (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24266)
L1328	1420	violin	the chronicier Dino Compagni; see Dictionary of tbc Middle Ages, voi. 6, col. 65xb.72. I bave translated the word gighe as "viohn," aithough the violin as we know it was not yet invented, Polk, German Instrumen tal Music, pp. 30-31, specu!ates tha (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23788)
L1328	1420	violin	this tuning the top four strings are identical to the violin, and the bridge was usually slightly curved, both of which suggest more melodic involvement. There is no record of when the instrument converted to this later pattern. During the fourtee (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26682)
L1328	1420	violist	promptly. In the first period, then, the important events were the reorganization of the musical forces, with the establishment of the three-part shawn band as a separate unit, and the addition of the singers, lutenists and violist. The support fo (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3635)
L1328	1420	viols	in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records are incomple (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24804)
L1328	1420	viols	up in the Italian fashion.29 The four players of Italian instruments" who played for Marguerite of Austria in 1521 were also probably string players.3° Finally, the English court had at least two viols in 1526, and eight in 1540 (records are incom (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3704)
L1328	1420	viol’	pettorali e testère di sonagli, 4 con bandère e coverte a molti tagli di zendadi e di tutti li colori; le targhe a modo degli armeggiatori; viol’ e ros’ e fìor, ch’ogn’uom abbagli; 8 e rompere e fiaccar bigordi e lance, e piover da finestre e da (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1797)
L1328	1420	viuola	".ÃPorrà imprender d* uno Mezzo Cannone, o di viuola, o d' altro Stormento onesto, e bello, E non pur da giullare; Ovver d' un arpa , ch' è ben da gran Donna o E questo imprenda da (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1916)
L1328	1420	viuola	'players and laudesi in the said oratory' .29 In 1408 the company recorded a payment to Filippo di Ceccho, 'pffero and singer of laude'.3° During the 1360s, the singer Nuccio di Neri and Chellino della viuola, 'who sing laude on feast days', were (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1674)
L1328	1420	viuola	31 ottobre 1496 ÁPorrà imprender d* uno Mezzo Cannone, o di viuola, o d' altro Stormento onesto, e bello, E non pur da giullare; Ovver d' un arpa , ch' è ben da gran Donna o E questo impre (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24670)
L1328	1420	viuola	5.=[un pagamento] a' fanciulli che eve[n]gano a cantare la sera. MCCCLXV Memoria che Chellino che suona la viuola con consentimento di capitani fecceno che il detto Ch (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23456)
L1328	1420	viuola	Fiammetta una viuola, Cominciarono soavemente una danza a sonare ". (Decamerone, Introduz. alla I giornata, voi. I, p. 26) e, più oltre: #" dopo la qual cena, fatti venir gli strumenti, comandò la reina che una danza fose presa, e quella menando l (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3211)
L1328	1420	viuola	Iacopo di Lorenzo suona i' liutoAd Antonio di PetroA Nanni di Martino laudese per suo salario d'uno mese e d� diecichominciati a d� 20 di novembre, per tutto L. 3 s. 6 d. 8.A Maestro Luigi suona la viuola per loro salario di detti dueA P (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23507)
L1328	1420	viuola	Memoria che Chellino che suona la viuola con consentimento di capitani fecceno che il detto Chellino dovese venire le vi[gi]lie e lle sere delle feste le quali si nomineranno in questa iscritta, cioe per le paschue del Singniore nostro Jexu Christ (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 362)
L1328	1420	viuola	alla giovane, senza ristare con la sua viuola n'andò alla casa di lei e con lei sola parlando, ogni cosa stata raccontò, e poi la canzon cantò con la sua viuola ". (Id., p. 272) L'arpa è citata una sola volta dal Boccaccio nel passo della Caccia d (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3228)
L1328	1420	viuola	and perhaps updated, in 5365, when the contract of'Chellino che suona la viuola' was copied at the head of a long list of feast days for which he was obligated, no doubt, to both play and sing; D'Accone, 'Le compagnie', 264-5. 32 D'Accone, 'Le (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1684)
L1328	1420	viuola	cantasse con la sua viuola. Laonde egli cominciò sì dolcemente sonando a cantar questo suono, che quanti nella real sala n'erano parevano uomini adombrati, sì tutti stavano taciti e sospesi, ad ascoltare, ed il re per poco più che gli altri (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1910)
L1328	1420	viuola	chess^ ella Ae seco alchuna donna balia over maestra Ohessi intenda di suono, '^^ Faccia talora sonar bassamente. Esse '1 suo intelletto S' aconciasse a diletto. Porrà inprender d' un[o] mezzo cannone, di viuola, d' altro ^ Stormento o (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 17809)
L1328	1420	viuola	comandamento di lei, Dioneo preso un leuto e la Fiammetta una viuola, Cominciarono soavemente una danza a sonare ".=" e levate le tavole, con ciò fosse cosa che tutte le donne carol (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1914)
L1328	1420	viuola	e cantò appresso alcuna canzone " (Decamerone, X, 7, vol. 11, p. 269) "ed il terzo dì se n'andò a corte, essendo ancora il re Pietro a mangiare; dal quale gli fu detto che egli alcuna cosa cantasse con la sua viuola. Laonde egli cominciò sì dolcem (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3226)
L1328	1420	viuola	e con lei sola parlando, ogni cosa stata raccontò, e poi la canzon cantò con la sua viuola ".j"ed il terzo dì se n'andò a corte, essendo ancora il re Pietro a mangiare; dal quale gli fu detto che egli alcuna cos (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1909)
L1328	1420	viuola	in voce che in suono è dilettosa " (Caccia di Diana, XV, 5) Û"Minuccio, lietissimo di portare così piacevole novella alla giovane, senza ristare con la sua viuola n'andò alla casa (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1908)
L1328	1420	viuola	la dolceza gli alegrava'l core.Con la cetera ancor ne fece alcuno.Puoi venner pifar sordi con tenore,Solazo incontenente ne prese uno.[1]Con la viuola fe' canzon di maggio, *Rosetta che non cambi mai colore*,*Je suis nafres tan fort (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23217)
L1328	1420	viuola	liuto Ad Antonio di Petro A Nanni di Martino laudese per suo salario d'uno mese e d� dieci chominciati a d� 20 di novembre, per tutto L. 3 s. 6 d. 8. A Maestro Luigi suona la viuola per loro salario di detti due A Pagholo di ser Anbruog (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 413)
L1328	1420	viuola	pifar sordi con tenore, Solazo incontenente ne prese uno. [1]"Con la viuola fe' canzon di maggio, *Rosetta che non cambi mai colore*, *Je suis nafres tan fort, Dolze sapore*, *Comme partir da te me poss (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 69)
L1328	1420	viuola	sapessero e similmente i giovani, e parte di loro ottimamente e sonare e cantare, comandò la reina che gli strumenti venissero: e per comandamento di lei, Dioneo preso un leuto e la Fiammetta una viuola, Cominciarono soavemente una danza a sonare (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1915)
L1328	1420	viuole	Gitta'le tutte le rose nel viso, ^ Chi le viuole, e diversi altri fiori: Nulla le giova, eh' ancor si risenta. Bàlla'le ' intorno cantando e chiamando, Ciercha'Ue i polsi, fregando le braccia. Leva una bocie cotal: « Morte volglio >-. '^ P (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 18190)
L1328	1420	viuole	dicto instrumento viuole; ed ancora alla mensa dei Signori cum viola (sic!) 'vel aliquo musico instrumento' ogni qualvolta ne fosse richiesto, senza diritto a mercede alcuna'. Zippel, I suonatori della Signoria, p. 22, note 5. 1365 Florence - (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24388)
L1669	1260	viola-	enini vos estis etc. Paschasius dixit : in te ergo spiritus sanctus cst? Cui Lucia: qui caste vivunt , templum spiritus sancti snnt. Cui Paschasius: jego faciaui tc duci ad lupanar, ut ibi viola- tiouem accipias et spiritum sanctum pcrdas. C (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 379)
L1669	1260	violabat	quae tcmpli lui dona violabat, Cap. LXir. De vlrglne quadam Antlochena. 275 nnnc templura ipsum attrcctalur tuuin , iie patiaris incestum sacri- lcgii, qui non passus es furtum. Benedicatur et nomen tuum , ut .quae ad adulterium vi (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 2884)
L1669	1260	violarc	virgini replicarot ct illa prioris sponsi foodcra sc violarc non posse assereret, coopit praofoctus iiiquiroro, quis ossot illo sponsiis, dc cujus se Agnes potostatc jactarot. (]iim crgo quidain assereret, quod (".hristiim sponsum suum diccr (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 1233)
L1669	1260	violarcnt	impcrii assnm- serat, contra Callias cura infinito exercitu inisit et ei Icgionem Thebaeam sociavit. Hi a sancto Marcellino papa exhortati sunt, nt ante gladiis interircnt, qnain fidem Christi , quam acceperant, violarcnt. Cnra igitur univ (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 6555)
L1669	1260	violarcnt	sccundus. Ilic, duin Ilalici pacciii saepe violarcnt, Roinam venit ct oninibHS proccribus, magnalibus et pontilitibus apud graduin ccclesiac convivium grande fecit, Quihus epulantibus lalcntcr omnes cingi fecit armatis , dcinde dc violala (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 8738)
L1669	1260	violare	Franciae. 953 iiiartiris violare praesiiinsisset, inanubriuin ligonis infixiun siiis manibus ad- haesit. Ouod ciim nec diinitti nec auferri posset, coepernnt manus coinputrescere verinibusque scatiirire. Oua poena mulctatus sequenti die (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 0)
L1669	1260	violare	Philippum praefectura ct conqucsla cst diceiis : juvenis quidam pcrfidus christianus ad nic medciidi causa ingressus in 604 Cap. CXXXVI. De sanctis Protho et Jaciricto. rae irnicns iinpudenter ine voluit violare, et nisi luiius ancil (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 6291)
L1669	1260	violare	aggressiis esl. Suinlo ergo llgone diiiii ;)aviiii(iilum hasilicae Cap. CCXL. De sancta Radegunde regina Franciae. 953 iiiartiris violare praesiiinsisset, inanubriuin ligonis infixiun siiis manibus ad- haesit. Ouod ciim nec diinitti (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 10553)
L1669	1260	violare	libidinis , soror anxictatis per- petuae et mortis filia seinpiternae. llla veio se deceptam vidcns et tiiuens, ne forte scelus publicaret, voluit ipsa prior detegere clatnareque coepit, quod Eugenius ipsain voluit violare. Abiit igltur ad (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 6290)
L1669	1260	violare	postmodum violare. Sed cum deficerent mimi iu canendo et caeteri in saltando , ipse tamen per duos dies non cessavit, quousque iu saltando deficiens exspiravit. Luxurius") vero frater ejus irapetrata licentia omnes , qui credidcrant , inter- (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 3561)
L1669	1260	violare	vitam pcrdere , quam matrem mcam tam turpiter infamare. Juveiiis igitur ad judicium vocatur ct iihic eum Andreas proscquitur. Accusat constantcr inater fiiium , quod sc vo- lucrit violare. Inlerrogatus pluries juveuis , an res taliter sc lia (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 206)
L1669	1260	violaret	doctuin, ignobilem, sub moiiachali professione degentein sine licentia sui abbatis nihil accipere debere. Postreino, ne locuin sanctum vilitate violaret, iinploravit, Imperator autein videns eiiin deifice reniientem, magls de probitatis ejiis (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 9911)
L1669	1260	violari	Lucia : non in- quinatur corpus nisi de conscnsu montis, nam si me invitam violari feceris, castitas mihi duplicabitur ad coronam. Nunquam autcm vo- luntatcm meaui ad consensum poteris provocare. £cce corpus mcum ad omne supplicium est par (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 380)
L1669	1260	violari	malo luinistro violari non potcst, vel nisi ipse de- functus vel aliquis cjus amicus aliquibus ctiam malis aliqua dis- pcnsanda reliquissct. Quac tamen cwitinuo dispcnsare dcbent, nc sibi contingat , quod cuidam contigisse legitnr. Miles cni (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 7699)
L1669	1260	violassc	cujus filia cum de quodam militc concepisset, iiiteriogata Ma- rinum raonachum sc violassc asseruit. Intcrrogatus autem Marinus cur tantum flagitium pcrpetiassct , se peccassc falctur et veniam prtcatur; statim de monastcrio ejectus ad ostiu (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 3690)
L1669	1260	violasse	olTcnsara, scd mortera insuper nicreretur, non, quia uxoreni duxisse probatur, scd quia sponsam doniini sui accipiens cjus matrimonium violasse convinceretur; ita et tu, rex, sciens Ephigeniara regis acterni sponsam elTectam et sacro velamin (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 6504)
L1669	1260	violaverit	fornicatione concepit et filiiim partiuiens qnendam sanctnm dyaconuin infamavit, qui eam violaverit ct cx ipso concepeiit. Cnni autem parentes dyaconnm occidere vellent, apostoli advcninnt ct, quando pucr natus sit, requirunt. Qai respouderu (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 7387)
L1669	1260	violavi	dixit illi: amice, noli malc suspi- cari dc aliquo , et coiidoiia niihi, si quid ia tc peccavi. Cumqae saper stata suo interrogarctur , dixit: variis poenis afHigor, prac- cipue quia tale cimiteriHm violavi ct ibi quendam vulncrans cum cap (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 7695)
L1669	1260	violavit	abbas Mojses: iion va- das, quoniam in fornicationem casurus es. Qui conlristatus dixit: mortuum cst corpus nieum , ct tu niihi isla dicis? Cum ergo ivisset ct quacdam virgo cx dcvotionc sibi serviret , ille conva- lescens eam violavit. Qu (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 8395)
L1669	1260	violcnler	ut cjus nuptias celebraret et ipsam salteiu violcnler oppriiucrct. Sed cum Domicilla praedictos duos juvenes convertisset , Aurelianus Domitillam in thalamum introduxit et ibidem mimos canere fecit et caeteros secum saltare jussit, volens (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 3560)
L1669	1260	violcnta	P\latus a Judacis accusatus cst apud Tjbcrium de violcnta innocentium interfectione et quiaJudaeis reclamantibus imagines gcn- tilium iii tcmplo poncbat ct quia pccuniain rcpositam iii coibanam ) in suos rcdigcrcl usus, indc facicns aquacduc (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 2473)
L1669	1260	violcnta	rcrum violcnta prorsus 394 Cap. XC. De sancto Paulo apostolo. laiulilnis vellc (lccorari. Nor. lioc scciiii(lum nouiii lo(|ui iiidiciuiu cst, sed potius insaniac est. Hoc eniin omiiciu mercedcm evacuat laboribus sudoribusquc quaesi (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 4120)
L1669	1260	violcntcr	hortum sanctac .Agiiclis violcntcr ahstulit et ahlala iiijustc posscdit. Accidit autcm, ut inorcrctur ct ante Dci judicium duccretur. Ad quem Laurcnlius cuin nimia indignationc accessit ct trihus vicihus brachium cjus diulissiiiic strinxit (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 5159)
L1669	1260	violcntcr	statiui sanatus cst. Mu- licr quaedam paupcrcuia unum solum porcum habcns , quein tamen violcntcr lupus rapuciat. santtuni Blasiuin deprecabalur , ul sibi 16^ Cap. XXXVlll. De sancto niaslo. leddi futciet siiiini porciini , qui sub (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 1779)
L1669	1260	violcntiam	adultam aetatem, potest a baptismate inipediri; diiin est in adulta aetate, potest ad diversa peccata pertrahi. Djabolns eniin iii homine adulto rationcm seducit per astutias, voluntatcm allicit pcr blanditias , virtulem oppriinit per violcntiam (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 6763)
L1669	1260	violcntiara	Idco nccesse fuit, ut bonus angelns eidcm ad custodiam deputctur, ut homincra erndiat ct dirigat contra fallaciain , exhortctur et incitet ad bonura contra blanditias et defendat ab oppressione contra violcntiara. Effectus autem angelicae (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 6764)
L1669	1260	violcntiara	domino , pro cujus amore continentiam vovi perpetuam, qui meum propositura firmum custodiet et omnem violcntiara conterct et consilium humanum dissolvet, et si forte avuiiculus meus volucrit me alicui copulare, animo dissentiam et verbis par (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 7905)
L1689	1349	viuola	Minuccio, lietissimo di portare così piacevole novella, alla giovane senza ristare con la sua viuola n'andò; e con lei sola parlando ogni cosa stata raccontò e poi la canzon cantò con la sua viuola. Di questo fu la giovane tanto lieta e tanto cont (Giovanni Boccacio, Decamerone ed.Vittore Branca 1985, line 8022)
L1689	1349	viuola	sapessero e similmente i giovani e parte di loro ottimamente e sonare e cantare, comandò la reina che gli strumenti venissero; e per comandamento di lei Dioneo preso un liuto e la Fiammetta una viuola, cominciarono soavemente una danza a sonare; p (Giovanni Boccacio, Decamerone ed.Vittore Branca 1985, line 277)
L1689	1349	viuola	uomo era, incontanente a lei venne e, poi che alquanto con amorevoli parole confortata l'ebbe, con una sua viuola dolcemente sonò alcuna stampita e cantò appresso alcuna canzone, le quali allo amor della giovane erano fuoco e fiamma là dove egli l (Giovanni Boccacio, Decamerone ed.Vittore Branca 1985, line 7968)
L1724		viuola	rosa viuola o fiore (line 8004) line 8004
L1726	XIII	gighe	audi' sonar d'un'arpa e smisurava, cantand'un lai onde Tristan morie; d'una doize viuola udi' sonante, sonand' una donzella lo 'ndormante: audivi suon di gighe e ciunfonie. (line 7) line 7
L1726	XIII	viuola	audi' sonar d'un'arpa e smisurava, cantand'un lai onde Tristan morie; d'una doize viuola udi' sonante, sonand' una donzella lo 'ndormante: audivi suon di gighe e ciunfonie. (line 7) line 7
T1658	1270	viella	Musa igitur omnium vim atque modum in se continet, humano siquidem inflatur spiritu ut tibia, manu temperatur ut viella, folle concitatur ut organa. Unde a Graeco nomine, quod est serta mesa, id est media musa dicitur, eo quod sicut in aliquo medi (Tractatus de musica ed. S. M. Cserba, line 170)
T1658	1270	viella	Nam si quis tenens rubebam manu sinistra inter pollicem et indicem juxta caput immediate, quemadmodum et viella teneri debet, tangat cum arcu primam chordam non applicans aliquem digitorum super ipsam, reddit sonum clavis C fa ut. Si vero applicat (Tractatus de musica ed. S. M. Cserba, line 2960)
T1658	1270	viella	Viella vero, licet plus quam rubeba, tamen secundum magis et minus ascendit, id est secundum quod a diversis diversimode temperatur. Nam viella potest temperari tripliciter. Ipsa enim habet et habere debet chordas V. Et tunc primo modo sic tempera (Tractatus de musica ed. S. M. Cserba, line 2967)
T1658	1270	viella	[289] Es autem rubeba musicum instrumentum habens solum duas chordas sono distantes a se per diapente. Quod quidem, sicut et viella, cum arcu tangitur. Dictae autem duae chordae per se, id est sine applicatione digitorum super ipsas necnon et cum (Tractatus de musica ed. S. M. Cserba, line 2957)
T1658	1270	viella	faciunt d acutum, per applicationem indicis e, medii f, medici g, per applicationem autem auricularis aa duplicatum. Et talis viella, ut prius patuit, vim modorum omnium comprehendit. Et hic est modus primus temperandi viellas. (Tractatus de musica ed. S. M. Cserba, line 2971)
T1658	1270	viella	immediate, quod in rubeba et viella [186a] de omnibus aliis digitis est faciendum, facit sonum clavis E la mi. Si vero medicum applicat, facit sonum clavis F. Et ultra opus non est, ut plures sonos constituat, cum sequens chorda absque application (Tractatus de musica ed. S. M. Cserba, line 2962)
T1658	1270	viella	indicem, non quidem girando ipsum, quod et de applicatione aliorum digitorum tam in rubeba quam in viella intelligimus, sed sicut naturaliter cadit super eandem chordam, facit sonum clavis D sol re. Si autem digitum medium applicat juxta indicem (Tractatus de musica ed. S. M. Cserba, line 2961)
T1658	1270	viellae	Alius necessarius est propter laicos et omnes alios cantus, maxime irregulares, qui frequenter per totam manum discurrere volunt. Et tunc necessarium est, ut omnes V chordae ipsius viellae corpori solido affigantur nullaque a latere, ut applicatio (Tractatus de musica ed. S. M. Cserba, line 2973)
T1658	1270	viellae	facit [Gamma], per applicationem autem indicis faciet A, medii B, medici C in gravibus. Secunda, quae bordunus est aliarum, D solum facit. Quae quidem eo, quod extra corpus viellae, id est a latere, affixa sit, applicationes digitorum evadit. Unde (Tractatus de musica ed. S. M. Cserba, line 2969)
T1658	1270	viellandi	[291] Quibus visis et memoriae commendatis totam artem viellandi habere poteris arte usui applicata. Finaliter tamen est notandum hoc, quod in hac facultate est difficilius et solemnius meliusque, ut scilicet sciatur unicuique sono, ex quibus unaq (Tractatus de musica ed. S. M. Cserba, line 2980)
T1658	1270	viellis	28. In tetrachordis et pentachordis musicis instrumentis, puta in viellis et similibus per consonantias chordis distantibus mediis vocum inventionibus. (Tractatus de musica ed. S. M. Cserba, line 2952)
T1658	1270	viellis	Vicesimo octavo et ultimo, in tetrachordis et pentachordis musicis instrumentis, puta in viellis et similibus per consonantias chordis distantibus mediis vocum inventionibus. (Tractatus de musica ed. S. M. Cserba, line 121)
T1658	1270	viellis	ideo primo de rubeba, postea de viellis dicemus. (Tractatus de musica ed. S. M. Cserba, line 2955)
T1664	1300	viella	Bonus autem artifex in viella omnem cantum et cantilenam et omnem formam musicalem generaliter introducit. Illa tamen, quae coram divitibus in festis et ludis fiunt communiter, ad tria generaliter reducuntur, puta cantum coronatum, ductiam et (De Musica ed. Ernst Rohloff, line 267)
T1664	1300	viella	Cantus autem iste post psalmos decantatur. Et aliquoties neupma additur, puta post psalmos evangelistas. Est autem neupma quasi cauda vel exitus sequens ad antiphonam, quemadmodum in viella post cantum coronatum vel stantipedem exitus, quem modum (De Musica ed. Ernst Rohloff, line 508)
T1664	1300	viella	Et adhuc inter omnia instrumenta chordosa, visa a nobis, viella videtur praevalere. Quemadmodum enim anima intellectiva alias formas naturales in se virtualiter includit et tetragonum trigonum et maior numerus minorem, ita viella in se virtualiter (De Musica ed. Ernst Rohloff, line 263)
T1664	1300	viella	continet instrumenta. Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, puta in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba, in viella tamen omnes formae musicales subtilius discernuntur. Et ideo de his tantummodo nunc (De Musica ed. Ernst Rohloff, line 264)
T1664	1300	viella	quitarra sarracenica et viella. In eis enim est subtilior et melior soni discretio propter abbreviationem et elongationem chordarum. (De Musica ed. Ernst Rohloff, line 261)
T1677	1216	vielle	cithare, vielle et phiale, psalteria, chori, monochordium, [5r] symphonia seu organistrum, et hiis similia. Foraminalia sunt quorum diversitas in sonis a foraminum diversitate creatur; qualia sunt muse, syringe, flaiota, tibie, cornua, fistule, tu (http://www.chmtl.indiana.edu/tml/13th/PEPESUM line 446)
T1715	XIV	viola	Some states do not allow disclaimers of certain implied warranties or the exclusion or limitation of certain types of damages. If any disclaimer or limitation set forth in this agreement violates the law of the state applicable to this agreement, (Tinctoris De inventione et usu musicae ed. Karl Weinmann line 261)
T1715	XIV	viola	ipsi ac Itali violam Gallici vero dimidum leutum vocant. Que quidem viola in hoc a leuto differt: quod leutum multo majus ac testudineum est: ista vero plana: ac (ut plurimum) ex utroque latere incurvata. Alia tamen viola est: a grecis (ut ajunt) (Tinctoris De inventione et usu musicae ed. Karl Weinmann line 333)
T1715	XIV	viola	omnibus effecit. Et quamvis aliqui ad hoc instrumentum id est leutum: quaslibet cantilenas (ut supra tetigimus) jocundissime concinant: ad violam tamen sine arculo in Italia et hispania frequentius. Viola vero cum arculo: non solum ad hunc usum: s (Tinctoris De inventione et usu musicae ed. Karl Weinmann line 423)
T1715	XIV	violam	ipsi ac Itali violam Gallici vero dimidum leutum vocant. Que quidem viola in hoc a leuto differt: quod leutum multo majus ac testudineum est: ista vero plana: ac (ut plurimum) ex utroque latere incurvata. Alia tamen viola est: a grecis (ut ajunt) (Tinctoris De inventione et usu musicae ed. Karl Weinmann line 330)
T1715	XIV	violam	omnibus effecit. Et quamvis aliqui ad hoc instrumentum id est leutum: quaslibet cantilenas (ut supra tetigimus) jocundissime concinant: ad violam tamen sine arculo in Italia et hispania frequentius. Viola vero cum arculo: non solum ad hunc usum: s (Tinctoris De inventione et usu musicae ed. Karl Weinmann line 421)
T1716	2010	vidulatores	Sed in domibus divitum vidi liricines, tybicines, cornicines, vidulatores cum vidulia, (John de Garlande, The Dictionarius of John De Garlande ed. Wright (1857), p. 137. cited in Margerum p. 151 line 1)
T1718	1271	viella	In viella vero et consimilibus instrumentis nisi quatuor sunt corde vel quinque seu pauciores, et note formantur tactu digitorum et omnes voces in eisdem reperiuntur ac formari possunt. Quanto curcius tangitur corda bene temperata, tanto acuciorem (Ameri Practica artis musice (1271), ed. Cesarino Ruini, Corpus Scriptorum de Musica line 503)
T1718	1271	viella	inferioribus finalibus, talis condicio fuit ut aliqua viella in eis quasi regulariter finiri invenirentur. Sed cum omnis musica quatuor tantum finales esse testentur quorum lege omnes octo modorum cantus regantur, sollercie modernorum placuit huiu (Ameri Practica artis musice (1271), ed. Cesarino Ruini, Corpus Scriptorum de Musica line 589)
T1718	1271	viella	instrumentorum musicorum qui dicatur secundum multitudinem et quantitatem cordarum, et sustinet cordas in sua distinctione per ditas suas ad quam magadam tendit sonus et non ultra prout in viella, symphonia, liuto et huiusmodi instrumentis patet. (Ameri Practica artis musice (1271), ed. Cesarino Ruini, Corpus Scriptorum de Musica line 606)

FLUTE

fistula, flauto, tibia

Docnumber	Year	Keyword	Text
		fistula	didicere manus auditu iudice, tacto, Pulsu vel tractu vel flatu; cimbala pulsum. Dura volunt, tractumque fides et fistula flatum.' Robathan, The Pseudo-Ovidian De Vetula', p. 52, (Margerum Volume 1 line 4735)
		fistula	et mellal profunderent, siue pro urtica et carduo caeterisque horti graminibus nardus et fistula diuersorumquem generum aromata crescerent, numquidn his contemptiso tanquam uilibus et domesticis ad extraneap nec meliora sed fortassis uiliora compa (line 38) line 38
		flaut	feme · lautre en vois de flaut et de ca- nom · la terce de cistoile · (Margerum Volume 1 line 1690)
		flaut	vois de fem[inin]e · Lautre en vois de flaut et de canon · La terce de cistole o 30 (Margerum Volume 1 line 1617)
		tibia	17 Which roughly translates as 'but in the house ofthe rich man you see lira players, tibia players, horn players, vidula players with vidulia, others with sistros, with giga, with simphonia, with psa/terio, with choro, with citala, with cimbalis. (Margerum Volume 1 line 4391)
		tibia	34 The terms buisine and harpe seem to have been influenced by the tibia and lyra in Isidore of Seville's Etymologiae. Foumival, Le Bestiaire d'Amour, ed. Hippeau, p. 16. lsidore ofSeville, Jsidori Hispalensis Episcopi, Etymologiarum Sive Originum (Margerum Volume 1 line 1653)
		tibiae	64 Book Il, chapter 63, Jesus Sirach's tibiae et psalterium (Ecclesiasticus 40:21) become cito/es & vielles. Latini, Tresor: Edition and Study, ed. Baldwin and Barrette (2003), p. 217. (Appendix A, Text, B.6a). (Margerum Volume 1 line 4664)
		tibiae	follow this pattern, however, since use of citharas and viols in Tresor Book II, Ch. 63, does not recall Jesus Sirach's tibiae et psalterium (Vulgate, Ecclesiasticus 40:20). Brunetto Latini, The Book of Treasure (Li Livres dou Tre (Margerum Volume 1 line 994)
		tibiae	two types of instruments that make sweet melody from Jesus Sirach's tibiae et psalterium (Ecclesiasticus 40:21) to cito/es & vielles.51 There is no reason to believe that Latini associated the cito/e with the tibiae, and it is more likely that he (Margerum Volume 1 line 4595)
		tibiam	80 J Samuel I 0:5 reads 'post haec venies in collem Domini ubi est statio Philisthinorum et cum ingressus fueris ibi urbem obviam habebis gregem prophetarum descendentium de excelso et ante eos salterium et tympanum et tibiam et citharam ipsosque (Margerum Volume 1 line 5847)
	1977	fistule	Leii, morache, michanon, Flajos de saus, fistule, pipe, (line 182) line 182
	1977	flauta	la flauta diz' con ellos, mais alta que un risco, (line 124) line 124
	1977	flautella	L'us flautella, I'autre si[t]ula; (line 44) line 44
	2010	fistule	Flajos de Scens, fistule, pipe, (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 2997)
	2010	fistule	Flajos de saus, fistule, pipe, (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 2995)
	2010	flaut	... Quar so pren formatio per boca cum cantar, o per suffiacio cum flautar o trumpar, o per ferimento batement cum cithola o simbol et semlans. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 5337)
	2010	flautar	... Quar so pren formatio per boca cum cantar, o per suffiacio cum flautar o trumpar, o per ferimento batement cum cithola o simbol et semlans. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 2917)
	2010	flauto	[1.] Endo lo primera canta maraujllosament [...]! la otra de flauto de arpa o de canyon; la .iij.a de citola; e que por lur dolç canto fazen perir los no saujentes que por la mar andan. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 1762)
C1472	2009	fiauto	motti.Dapuoi 22906 fecer venire un menacordo,Che av�a s� alta voce, che un liutoApresso a quello gli parebbe sordo:Con esso ve sonaro um buon fiauto Ed un saltero, se ben mi ricordo.Pi— bel suon di quel mai non fo veduto. (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23560)
C1472	2009	fistula	Tympanum est pellis siue corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri, et ungula percutitur quemadmodum 2845 percutitur symphonia, ut dicit Isidorus. Cui si iuncta fuerit fistula dulciorem reddit mel (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2908)
C1472	2009	fistula	assoluta esattezza. Cfr. Bucoliche, 11, 3039 36 " Est mihi disparibus septem compacta cicutis / fistula... i>. 13. Cfr. " Vocabofrio della Crusca ", alla voce " nacchere ". 14. M. PRAETORIUS, Syntagma musicum, vol. 11, tav. XL. 15. È il caso del (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3108)
C1472	2009	fistula	nomina la sampogna. I passi assai frequenti in cui lo strumento appare, specificamente nelle Rime, nell'Ameto, nell'Amorosa visione e nel Teseida, non ci illuminano sulla natura dello strumento, citato anche coi nomi di siringa, fistula e zampogna (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3003)
C1472	2009	fistulae	7788 aures adimpleat. Si ex his aliquid defuerit, vox perfecta non erit. Secunda divisio est organica in his, quae spiritu reflatae completa in sonum vocis animantur, ut sunt tubae, calami, fistulae, organa, pandoria et his similia instrumenta. (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 7987)
C1472	2009	fistulae	Artificialia sunt ut fistulae, chordae, verba et alia hujusmodi. Opifex itaque hujus artis non format pneumata et harmonias et alia eorum accidentia, nisi secundum quod 7812 sunt in instrumentis, quorum acceptio consueta est in eis. Speculativa (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 8011)
C1472	2009	fistulae	animantur, ut sunt tubae, calami, fistulae, organa, pandoria et his 24682 similia instrumenta.Organum vocabulum est generale [11b] vasorum omnium musicorum. Hoc autem, cui folles adhibentur, Graeci alio nomine appellant. Ut autem organum dicatur (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25373)
C1472	2009	fistulae	eis sunt, deinde vero nasus. Artificialia sunt ut fistulae, chordae, verba et alia hujusmodi. Opifex itaque hujus artis non format pneumata et harmonias et alia eorum accidentia, nisi secundum quod sunt in instrumentis, 24705 quorum acceptio con (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25396)
C1472	2009	fistulae	instrumentis. Hydraula enim sonus est organi vel quoddam genus musicorum. Dicitur autem ab hydor, quod est aqua, et aule Graece, quod est cannula vel tibia. Unde hydraulae dicuntur fistulae organorum. Vel ideo dicitur a moys, quia tractat de 7752 (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 7949)
C1472	2009	fistulae	quod de mandato regis Nabuchodonosor et principum eius, praeco clamabat ualenter: Vobis dicitur populis et tribubus et linguis, in hora qua audieritis sonitum tubae, et fistulae, et citharae, sambucae, psalterii, et symphoniae, 2824 et uniuersi (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2886)
C1472	2009	fistulae	vel 24645 tibia. Unde hydraulae dicuntur fistulae organorum. Vel ideo dicitur a moys, quia tractat de vocibus et de proportionibus vocum, et sine humoris beneficio nulla cantilenae vel vocis subsistit delectatio.Alii musicam quasi mundicam a mun (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25335)
C1472	2009	fistulam	quodammodo dilectionis sotietate trans- formaris . Et idem in libro de ignibus sicut massa liquefacta per fistulam in mallum funditur et formam 19110 accipit ita mens a- moris igne soluta per radium contemplationis usque ad ymagi- nem divine (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 19650)
C1472	2009	fistularum	arte composuit. De quo Virgilius: Pan primus calamos cera coniungere plures instituit. Pan curat oues ouiumque magistros 2840 et cetera. Et ideo instrumentum fistularum ab eo inuentum pandorium est uocatum, ut dicit Isidorus. Est etiam pandoriu (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2903)
C1472	2009	fistularum	delectentur inclinatione naturali, sicut aves in suo cantu et equi in sono tubae vel tympani et canes in sono cornuum et fistularum, solus tamen homo consonantias tres apprehendit et cognoscit et in eis delectatur. Adhuc autem, si 2350 consonan (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2399)
C1472	2009	fistularum	dictus, id est a fundendo uoces, et est generale nomen fistularum. Nam fistula est dicta eo 2837 quod uocem emittat, nam fons graece uox dicitur, stola uero emissa. Unde fistula quasi emittens sonum. Hac utuntur uenatores, quia eius sonum cerui (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2900)
C1472	2009	fistularum	restrinxit superfluum vendicans residuum suo proposito fore necessarium ars finitum infinitatis compendium. Eodem autem modo debent fieri proportiones cannarum sive fistularum plumbearum etiam argentearum in organis sicut diximus de proportionibus (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 8891)
C1472	2009	fistularum	vendicans residuum suo proposito fore necessarium ars finitum infinitatis compendium. Eodem autem modo debent fieri proportiones 25558 cannarum sive fistularum plumbearum etiam argentearum in organis sicut diximus de proportionibus in campanis, (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 26277)
C1472	2009	fistulatione	libenter audiunt. [114] Sed dum unius uenatoris fistulatione ceruus ad auditum allicitur, mox ab alio de 2838 quo non praecauet sagittatur. Vox etiam fistulae decipit uolucres dum canendo earum stimulat et fingit uoces. Unde dicitur: Fistula dul (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2901)
C1472	2009	fistule	Monte di Giovanni chartolaio fiorini due larghi per parte d'uno messale, cioè miniatura a libro (Fultima parola è guasta e non identificabile). `"Vedeasi ancor le fistule sonare, (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1666)
C1472	2009	fistule	ci documenta 2940 circa l'origine dello strumento; infatti, i versi "Vedeasi ancor le fistule sonare, le quali ella trovò primieramente; " (Teseida, XI, 61, 1-2) sono così commentati: "Dicono alcuni che questa Minerva, cioè Pailas, dimorando all (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3006)
C1472	2009	fistulis	canit, uolucrem dum decipit auceps. Fistula insuper delectat oues et ideo fistulis utuntur pastores, dum uigilant 2839 super gregem suum. Unde et quidam nomine Pan dicebatur esse deus pastoralis qui primus dispares calamos ad cantum aptauit et s (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2902)
C1472	2009	fistulis	instrumentum rotundum, cum pergameno extento super lignum quod manibus tangatur. Ad hoc fistulis se excitant uigiles et earum melodiae 2841 suauitate ad dormiendum citius et suauius prouocantur in lectulis quiescentes. Sambuca est genus ligni f (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2904)
C1472	2009	fistulis	prosequamur. Instrumenta vero a quibusdam dividuntur divisione soni artificialis in eis generati. Dicunt enim sonum in instrumentis fieri afflatu, puta in tubis, 2445 calamis, fistulis et organis, vel percussione, puta in chordis, tympanis, cym (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2497)
C1472	2009	fistulis	sed specialiter appropriatum est instrumento ex multis composito fistulis siue cannis, cui folles adhibentur. Et hoc solo musico instrumento utitur ecclesia in diuersis cantibus et prosis, in sequentiis et in hymnis, propter abusum histrionum 282 (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2888)
C1472	2009	flauti	loro salario. ÃIl luned� per capo di 23055 semana,con istormenti matinata fare,et amorose donzelle cantare,..Cantar, danzare a la provenzalesca,con istormenti novi della Magna. .trombatorie sufuli flauti e ciramelle. (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23713)
C1472	2009	flauto	cennamella singola, o pluricanna, tipo flauto di Pan, e 2944 se fornito o meno di ancia, come risulta dalle seguenti citazioni: "Ma pria Mercurio chiuderà que' d'Argo cantando di Siringa, che 'n que' due io possa metter sonno col mio verso; " (R (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3010)
C1472	2009	tibia	appellatas putant, 7792 quod primum de cervinis tibiis cruribusque hinnulorum fierent. Deinde per abusionem coeptas vocari etiam quae non de cruribus ossibusque essent; hinc et tibicines qui sunt tibia canentes. Calamus nomen est proprium arbor (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 7991)
C1472	2009	tibia	artifices, non ex disciplina, sed ex ipsis potius instrumentis cepere vocabula. Nam citharedus ex cithara, auledus vel tibicen ex tibia 7701 ceterique suorum instrumentorum vocabulis nuncupantur. Is vero est musicus, qui ratione [4] perpensa can (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 7897)
C1472	2009	tibia	cithara, auledus vel tibicen ex tibia ceterique suorum instrumentorum vocabulis nuncupantur. Is vero est musicus, qui 24595 ratione [4] perpensa canendi scientiam non servitio operis, sed imperio speculationis assumit.Qui autem ratione non perpe (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25283)
C1472	2009	tibia	editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam, aut per quodlibet aliud, quod percutiendo canorum est. Musa igitur omnium vim atque modum in se 7747 continet, humano siquidem inflatur spirit (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 7945)
C1472	2009	tibia	erano noti e familiari al Boccaccio. Lo strumentale del Medio Evo era, agli inizi del 2875 XIV sec., singolarmente ricco e variato. Ai numerosi strumenti di tradizione classica (arpa, lira, salterio, tromba, corno, tibia, per limitarci a quelli (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2939)
C1472	2009	tibia	et tibicines qui sunt tibia canentes.Calamus nomen est proprium arboris a calendo, id est 24686 fundendo voces vocatus.Fistulam quidam putant a Mercurio inventam, alii a Fauno, quem Graeci vocant Pan, nonnulli eam ab uno pastore Agrigentino ex S (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25377)
C1472	2009	tibia	instrumentis. Hydraula enim sonus est organi vel quoddam genus musicorum. Dicitur autem ab hydor, quod est aqua, et aule Graece, quod est cannula vel tibia. Unde hydraulae dicuntur fistulae organorum. Vel ideo dicitur a moys, quia tractat de 7752 (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 7949)
C1472	2009	tibia	percutiendo canorum est.Musa igitur omnium vim atque modum in se continet, humano siquidem inflatur spiritu ut tibia, manu temperatur ut viella, folle concitatur ut organa. Unde a Graeco nomine, quod est serta mesa, id est media 24641 musa dicit (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25330)
C1472	2009	tibia	qui tibia canit. Et fuit quondam instrumentum lugubre quo utebantur homines in 2836 funeribus mortuorum, ut dicit glossa super Matthaeum IX: Cum audisset tibicines, et cetera, id est carmen lugubre canentes. Calamus a calando, id est uocando es (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2899)
C1472	2009	tibia	vel 24645 tibia. Unde hydraulae dicuntur fistulae organorum. Vel ideo dicitur a moys, quia tractat de vocibus et de proportionibus vocum, et sine humoris beneficio nulla cantilenae vel vocis subsistit delectatio.Alii musicam quasi mundicam a mun (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25335)
C1472	2009	tibiae	7929 homines dolentes, quod maxime muliebre est, ut cum cantico quodam lugubri dulcior fiat causa deflendi. Id etiam antiquis fuit in morem, ut cantus tibiae luctibus praeiret. Testis enim est Papinius Statius hoc versu: [40] Cornu grave mugit a (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 8132)
C1472	2009	tibiae	[12a] Fistula autem dicta, quod vocem emittat. Nam Graece phos vox stolia Graece missa 24687 appellatur.Sambuca in musicis species est symphoniarum. Est enim genus ligni fragilis, unde tibiae componuntur.Pandorius ab inventione vocatus. De quo (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25378)
C1472	2009	tibiae	cuius rami sunt concaui et uacui atque plani. Unde tibiae componuntur, et quaedam species symphoniae, ut dicit Isidorus. Symphonia est 2842 instrumentum musicum quod fit ex ligno concauo, pelle extenta in utraque parte sua, quam musici sui hinc (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2905)
C1472	2009	tibiae	morem, ut cantus tibiae luctibus praeiret. Testis enim est Papinius Statius hoc versu:[40] Cornu grave mugit ab uncoTibia cui teneros suetum producere manes.Et qui suaviter canere non potest, sibi tamen aliquid canit, non quod eum aliqua 24823 (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25518)
C1472	2009	tibiae	stolia Graece missa appellatur. 7794 Sambuca in musicis species est symphoniarum. Est enim genus ligni fragilis, unde tibiae componuntur. Pandorius ab inventione vocatus. De quo Vergilius: Pan primus calamos cera conjungere plures. Instituit, (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 7993)
C1472	2009	tibiam	editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam, aut per quodlibet aliud, quod percutiendo canorum est. Musa igitur omnium vim atque modum in se 7747 continet, humano siquidem inflatur spirit (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 7944)
C1472	2009	tibiam	organica, quae ex flatu consistit, tertia rhythmica, quae ex pulsu digitorum numeros recipit. Nam aut voce editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam, aut 24640 per quodlibet aliud, quod (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25329)
C1472	2009	tibiarum	aquilonis flatu celerius audiunt, quamquam aures non habeant, sed pro auribus foramina quaedam. Sed austro flante ipsa quodammodo foramina obstruuntur. Gaudent cantibus tibiarum, et quocumque symphoniam audiunt, ad audiendam ipsam protinus se (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2742)
C1472	2009	tibiarum	praemittitur, reuocatur, infuscatur, interdum et secum murmurat, plenas, grauis, acutus, unus, creber, extentus. Hinc 2670 tantae modulationis sonus in tam modicis faucibus [48] resonat quod tot exquisitis tibiarum instrumentis ars hominum excog (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2728)
C1472	2009	tibiarum	primitus fuisse facta. Hinc tibicen dixerunt tibiarum cantor. Vel secundum 2835 Hugonem tibia dicitur a tibia quod est scirpus, uel calamus, quia a quibusdam calamis tale instrumentum antiquitus fiebat. Et hinc dicitur tibicen, huius tibicinis, (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2898)
C1472	2009	tibiarum	quidem, sed hoc modo. Sed ut aliqua similitudine adductus maximis minima conferam, ut cum vinolenti adolescentes tibiarum etiam cantu, ut fit instincti, mulieris pudicae fores 24814 frangerent, admonuisse tibicinam, ut spondeum caneret Pythagora (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25509)
C1472	2009	tibiarum	tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. 2635 Demonstrationes communes praesenti operi non annotaui, eo quia ab omnibus leguntur communiter et habentur, et quilibet habere poterit cum (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2692)
C1472	2009	tibiatores	of the 26595 musical ensemble of Maximilian I is mentioned in Polk, "Vedel and Geige," p. 65. The payrolls list five tibiatores (i.e., shawm players), but they include both Jacopo di Giorgio de Mediolano and Bastiano di Michele Tornaio, who shar (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27348)
C1679	1454	fiautoEd	fecer venire un menacordo,Che av�a s� alta voce, che un liutoApresso a quello gli parebbe sordo:Con esso ve sonaro um buon fiautoEd un saltero, se ben mi ricordo.Pi— bel suon di quel mai non fo veduto.<1 aprile 1440P (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4353)
C1679	1454	fistulae	audientium blandiatur et clara, ut aures adimpleat. Si ex his aliquid defuerit, vox perfecta non erit.Secunda divisio est organica in his, quae spiritu reflatae completa in sonum vocis animantur, ut sunt tubae, calami, fistulae, organa, pandoria e (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 6128)
C1679	1454	fistulae	tibia. Unde hydraulae dicuntur fistulae organorum. Vel ideo dicitur a moys, quia tractat de vocibus et de proportionibus vocum, et sine humoris beneficio nulla cantilenae vel vocis subsistit delectatio.Alii musicam quasi mundicam a mundi, id est c (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 6092)
C1679	1454	fistulae	ut epiglotes et uvula et quae in eis sunt, deinde vero nasus. Artificialia sunt ut fistulae, chordae, verba et alia hujusmodi. Opifex itaque hujus artis non format pneumata et harmonias et alia eorum accidentia, nisi secundum quod sunt in instrume (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 6151)
C1679	1454	fistulam	te esse necesse sit quale illud est quod amas et cui per effectum coniungeris in ipsius similitudinem ipsa quodammodo dilectionis sotietate trans- formaris . Et idem in libro de ignibus sicut massa liquefacta per fistulam in mallum funditur et (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 556)
C1679	1454	fistularum	cannarum sive fistularum plumbearum etiam argentearum in organis sicut diximus de proportionibus in campanis, modo scilicet primo vel etiam modo secundo. Qui quidem modi in subsequenti figura patebunt. [102a][151] 19. De monochordi dimensionibus e (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 7005)
C1679	1454	flauti	semana,con istormenti matinata fare,et amorose donzelle cantare,..Cantar, danzare a la provenzalesca,con istormenti novi della Magna. .trombatorie sufuli flauti e ciramelle.Ú[ottobre 1325 (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4502)
C1679	1454	tibia	per quodlibet aliud, quod percutiendo canorum est.Musa igitur omnium vim atque modum in se continet, humano siquidem inflatur spiritu ut tibia, manu temperatur ut viella, folle concitatur ut organa. Unde a Graeco nomine, quod est serta mesa, id es (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 6087)
C1679	1454	tibia	putant, quod primum de cervinis tibiis cruribusque hinnulorum fierent. Deinde per abusionem coeptas vocari etiam quae non de cruribus ossibusque essent; hinc et tibicines qui sunt tibia canentes.Calamus nomen est proprium arboris a calendo, id est (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 6132)
C1679	1454	tibia	quod ceteri, ut ita dicam, corporales artifices, non ex disciplina, sed ex ipsis potius instrumentis cepere vocabula. Nam citharedus ex cithara, auledus vel tibicen ex tibia ceterique suorum instrumentorum vocabulis nuncupantur. Is vero est musicu (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 6041)
C1679	1454	tibiae	appellatur.Sambuca in musicis species est symphoniarum. Est enim genus ligni fragilis, unde tibiae componuntur.Pandorius ab inventione vocatus. De quo Vergilius:Pan primus calamos cera conjungere plures.Instituit, Pan curat oves oviumque magistros (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 6134)
C1679	1454	tibiae	fuit in morem, ut cantus tibiae luctibus praeiret. Testis enim est Papinius Statius hoc versu:[40] Cornu grave mugit ab uncoTibia cui teneros suetum producere manes.Et qui suaviter canere non potest, sibi tamen aliquid canit, non quod eum aliqua (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 6269)
C1679	1454	tibiam	quae ex vocum cantibus constat, secunda organica, quae ex flatu consistit, tertia rhythmica, quae ex pulsu digitorum numeros recipit. Nam aut voce editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 6086)
C1679	1454	tibiarum	Tullius commemorat in eo libro, quem de suis consiliis composuit, aliter quidem, sed hoc modo. Sed ut aliqua similitudine adductus maximis minima conferam, ut cum vinolenti adolescentes tibiarum etiam cantu, ut fit instincti, mulieris pudicae fore (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 6260)
C1679	1454	tibiatores	musical ensemble of Maximilian I is mentioned in Polk, "Vedel and Geige," p. 65. The payrolls list five tibiatores (i.e., shawm players), but they include both Jacopo di Giorgio de Mediolano and Bastiano di Michele Tornaio, who shared a single pos (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 8042)
C1683	1381	fistulis	tanta tantaque dulcedine, ut incomparabiliter organistas omnes, quorum memoria haberi posset, sine dubio superaret et, quod referri sine commento fictionis fere non potest, musicum instrumentum organi tantis compositum fistulis, tantis interius co (Filippo Villani ed Tanturli line 14)
C1683	1381	fistulis]	posset, sine dubio] superaret et, quod referri Sine ]commento fictionis] fere non potest, musicum instrumentum organi tantis compositum fistulis], tantis interius contextum antificiis tamque dissi]milibus proportionatum] servitiis, expositis tenui (Filippo Villani ed Tanturli line 11)
C1684	1385	fistulis	cum Mastini Della Scala tiranni veronensis atria questus gratia frequentaret ni tants compositum fistulis, tantis interius contextum artjficiis tamque dissimilibus proportionatum servitiis, inde expo et cum magistro lacobo bononiensi artis musice (Filippo Villani ed Tanturli line 23)
C1684	1385	fistulis	tanta tantaque dulcedine, ut incomparabiliter organistas omnes, quorum memoria haberi posset, sine dubio superaret et, quod referri sine commento fictionis fere non potest, musicum instrumentum organi tantis compositum fistulis, tantis interius co (Filippo Villani ed Tanturli line 14)
C1684	1385	fistulis]	posset, sine dubio] superaret et, quod referri Sine ]commento fictionis] fere non potest, musicum instrumentum organi tantis compositum fistulis], tantis interius contextum antificiis tamque dissi]milibus proportionatum] servitiis, expositis tenui (Filippo Villani ed Tanturli line 11)
D1377	1397	fiautoEd	fecer venire un menacordo,Che av�a s� alta voce, che un liutoApresso a quello gli parebbe sordo:Con esso ve sonaro um buon fiautoEd un saltero, se ben mi ricordo.Pi— bel suon di quel mai non fo veduto.<1 aprile 1440P (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23032)
D1377	1397	fistula	36 " Est mihi disparibus septem compacta cicutis / fistula... i>. 13. Cfr. " Vocabofrio della Crusca ", alla voce " nacchere ". 14. M. PRAETORIUS, Syntagma musicum, vol. 11, tav. XL. 15. È il caso del già citato Saporetto di S. Prudenzani. G. BOCC (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3165)
D1377	1397	fistula	nomina la sampogna. I passi assai frequenti in cui lo strumento appare, specificamente nelle Rime, nell'Ameto, nell'Amorosa visione e nel Teseida, non ci illuminano sulla natura dello strumento, citato anche coi nomi di siringa, fistula e zampogna (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3063)
D1377	1397	fistula	percutitur symphonia, ut dicit Isidorus. Cui si iuncta fuerit fistula dulciorem reddit melodiam. Cithara ab Apolline est reperta, secundum Graecorum opinionem. Est autem cithara similis pectori humano, eo quod sicut uox ex pectore, ita ex cithara (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2971)
D1377	1397	fistula	quod uocem emittat, nam fons graece uox dicitur, stola uero emissa. Unde fistula quasi emittens sonum. Hac utuntur uenatores, quia eius sonum cerui libenter audiunt. [114] Sed dum unius uenatoris fistulatione ceruus ad auditum allicitur, mox ab al (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2963)
D1377	1397	fistulae	[14a] naturalia sunt ut epiglotes et uvula et quae in eis sunt, deinde vero nasus. Artificialia sunt ut fistulae, chordae, verba et alia hujusmodi. Opifex itaque hujus artis non format pneumata et harmonias et alia eorum accidentia, nisi secundum (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 7937)
D1377	1397	fistulae	aquaticis instrumentis. Hydraula enim sonus est organi vel quoddam genus musicorum. Dicitur autem ab hydor, quod est aqua, et aule Graece, quod est cannula vel tibia. Unde hydraulae dicuntur fistulae organorum. Vel ideo dicitur a moys, quia tracta (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 7877)
D1377	1397	fistulae	audientium blandiatur et clara, ut aures adimpleat. Si ex his aliquid defuerit, vox perfecta non erit.Secunda divisio est organica in his, quae spiritu reflatae completa in sonum vocis animantur, ut sunt tubae, calami, fistulae, organa, pandoria e (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24807)
D1377	1397	fistulae	aures adimpleat. Si ex his aliquid defuerit, vox perfecta non erit. Secunda divisio est organica in his, quae spiritu reflatae completa in sonum vocis animantur, ut sunt tubae, calami, fistulae, organa, pandoria et his similia instrumenta. Organ (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 7914)
D1377	1397	fistulae	faciens mentionem, dicit quod de mandato regis Nabuchodonosor et principum eius, praeco clamabat ualenter: Vobis dicitur populis et tribubus et linguis, in hora qua audieritis sonitum tubae, et fistulae, et citharae, sambucae, psalterii, et sympho (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2949)
D1377	1397	fistulae	quo non praecauet sagittatur. Vox etiam fistulae decipit uolucres dum canendo earum stimulat et fingit uoces. Unde dicitur: Fistula dulce canit, uolucrem dum decipit auceps. Fistula insuper delectat oues et ideo fistulis utuntur pastores, dum uigi (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2964)
D1377	1397	fistulae	tibia. Unde hydraulae dicuntur fistulae organorum. Vel ideo dicitur a moys, quia tractat de vocibus et de proportionibus vocum, et sine humoris beneficio nulla cantilenae vel vocis subsistit delectatio.Alii musicam quasi mundicam a mundi, id est c (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24771)
D1377	1397	fistulae	ut epiglotes et uvula et quae in eis sunt, deinde vero nasus. Artificialia sunt ut fistulae, chordae, verba et alia hujusmodi. Opifex itaque hujus artis non format pneumata et harmonias et alia eorum accidentia, nisi secundum quod sunt in instrume (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24830)
D1377	1397	fistulam	te esse necesse sit quale illud est quod amas et cui per effectum coniungeris in ipsius similitudinem ipsa quodammodo dilectionis sotietate trans- formaris . Et idem in libro de ignibus sicut massa liquefacta per fistulam in mallum funditur et (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 19235)
D1377	1397	fistularum	Sed restrinxit superfluum vendicans residuum suo proposito fore necessarium ars finitum infinitatis compendium. Eodem autem modo debent fieri proportiones cannarum sive fistularum plumbearum etiam argentearum in organis sicut diximus de proportion (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 8794)
D1377	1397	fistularum	cannarum sive fistularum plumbearum etiam argentearum in organis sicut diximus de proportionibus in campanis, modo scilicet primo vel etiam modo secundo. Qui quidem modi in subsequenti figura patebunt. [102a][151] 19. De monochordi dimensionibus e (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 25684)
D1377	1397	fistularum	enim quaedam in sonis delectentur inclinatione naturali, sicut aves in suo cantu et equi in sono tubae vel tympani et canes in sono cornuum et fistularum, solus tamen homo consonantias tres apprehendit et cognoscit et in eis delectatur. Adhuc aut (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2475)
D1377	1397	fistularum	et cetera. Et ideo instrumentum fistularum ab eo inuentum pandorium est uocatum, ut dicit Isidorus. Est etiam pandorium instrumentum rotundum, cum pergameno extento super lignum quod manibus tangatur. Ad hoc fistulis se excitant uigiles et earum m (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2966)
D1377	1397	fistularum	funeribus mortuorum, ut dicit glossa super Matthaeum IX: Cum audisset tibicines, et cetera, id est carmen lugubre canentes. Calamus a calando, id est uocando est dictus, id est a fundendo uoces, et est generale nomen fistularum. Nam fistula est d (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2962)
D1377	1397	fistule	circa l'origine dello strumento; infatti, i versi "Vedeasi ancor le fistule sonare, le quali ella trovò primieramente; " (Teseida, XI, 61, 1-2) sono così commentati: "Dicono alcuni che questa Minerva, cioè Pailas, dimorando allato alla soprascritt (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3066)
D1377	1397	fistule	detto a Monte di Giovanni chartolaio fiorini due larghi per parte d'uno messale, cioè miniatura a libro (Fultima parola è guasta e non identificabile). `"Vedeasi ancor le fistule s (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1762)
D1377	1397	fistulis	calamis, fistulis et organis, vel percussione, puta in chordis, tympanis, cymbalis et campanis. Sed si haec omnia subtiliter considerentur, inveniuntur a percussione fieri, cum omnis sonus percutiendo causetur, prout in sermonibus de anima comprob (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2571)
D1377	1397	fistulis	musicorum, sed specialiter appropriatum est instrumento ex multis composito fistulis siue cannis, cui folles adhibentur. Et hoc solo musico instrumento utitur ecclesia in diuersis cantibus et prosis, in sequentiis et in hymnis, propter abusum hist (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2951)
D1377	1397	flauti	semana, con istormenti matinata fare, et amorose donzelle cantare, ............................ Cantar, danzare a la provenzalesca, con istormenti novi della Magna. .........................trombatori e sufuli flauti e ciramelle. (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 84)
D1377	1397	flauti	semana,con istormenti matinata fare,et amorose donzelle cantare,..Cantar, danzare a la provenzalesca,con istormenti novi della Magna. .trombatorie sufuli flauti e ciramelle.Ú[ottobre 1325 (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23181)
D1377	1397	flauto	Chiose a XI, 61, 1-2, p. 456) Malgrado tanta dovizia di informazioni, tuttavia, le imprecisioni e le contraddizioni ci impediscono di stabilire se si trattasse di uno strumento -324 monocanna, tipo cennamella singola, o pluricanna, tipo flauto di (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3069)
D1377	1397	tibia	Hugonem tibia dicitur a tibia quod est scirpus, uel calamus, quia a quibusdam calamis tale instrumentum antiquitus fiebat. Et hinc dicitur tibicen, huius tibicinis, ille qui tibia canit. Et fuit quondam instrumentum lugubre quo utebantur homines i (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2961)
D1377	1397	tibia	XIV sec., singolarmente ricco e variato. Ai numerosi strumenti di tradizione classica (arpa, lira, salterio, tromba, corno, tibia, per limitarci a quelli più largamente in uso) si erano gradatamente affiancati quelli di provenienza nordica o di sc (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3001)
D1377	1397	tibia	aquaticis instrumentis. Hydraula enim sonus est organi vel quoddam genus musicorum. Dicitur autem ab hydor, quod est aqua, et aule Graece, quod est cannula vel tibia. Unde hydraulae dicuntur fistulae organorum. Vel ideo dicitur a moys, quia tracta (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 7877)
D1377	1397	tibia	continet, humano siquidem inflatur spiritu ut tibia, manu temperatur ut viella, folle concitatur ut organa. Unde a Graeco nomine, quod est serta mesa, id est media musa dicitur, eo quod sicut in aliquo medio diversa conveniunt extrema, ita et in m (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 7873)
D1377	1397	tibia	per quodlibet aliud, quod percutiendo canorum est.Musa igitur omnium vim atque modum in se continet, humano siquidem inflatur spiritu ut tibia, manu temperatur ut viella, folle concitatur ut organa. Unde a Graeco nomine, quod est serta mesa, id es (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24766)
D1377	1397	tibia	putant, quod primum de cervinis tibiis cruribusque hinnulorum fierent. Deinde per abusionem coeptas vocari etiam quae non de cruribus ossibusque essent; hinc et tibicines qui sunt tibia canentes.Calamus nomen est proprium arboris a calendo, id est (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24811)
D1377	1397	tibia	quod ceteri, ut ita dicam, corporales artifices, non ex disciplina, sed ex ipsis potius instrumentis cepere vocabula. Nam citharedus ex cithara, auledus vel tibicen ex tibia ceterique suorum instrumentorum vocabulis nuncupantur. Is vero est musicu (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24720)
D1377	1397	tibia	quod primum de cervinis tibiis cruribusque hinnulorum fierent. Deinde per abusionem coeptas vocari etiam quae non de cruribus ossibusque essent; hinc et tibicines qui sunt tibia canentes. Calamus nomen est proprium arboris a calendo, id est funde (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 7918)
D1377	1397	tibiae	Sambuca in musicis species est symphoniarum. Est enim genus ligni fragilis, unde tibiae componuntur. Pandorius ab inventione vocatus. De quo Vergilius: Pan primus calamos cera conjungere plures. Instituit, Pan curat oves oviumque magistros. Fu (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 7920)
D1377	1397	tibiae	appellatur.Sambuca in musicis species est symphoniarum. Est enim genus ligni fragilis, unde tibiae componuntur.Pandorius ab inventione vocatus. De quo Vergilius:Pan primus calamos cera conjungere plures.Instituit, Pan curat oves oviumque magistros (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24813)
D1377	1397	tibiae	fuit in morem, ut cantus tibiae luctibus praeiret. Testis enim est Papinius Statius hoc versu:[40] Cornu grave mugit ab uncoTibia cui teneros suetum producere manes.Et qui suaviter canere non potest, sibi tamen aliquid canit, non quod eum aliqua (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24948)
D1377	1397	tibiae	homines dolentes, quod maxime muliebre est, ut cum cantico quodam lugubri dulcior fiat causa deflendi. Id etiam antiquis fuit in morem, ut cantus tibiae luctibus praeiret. Testis enim est Papinius Statius hoc versu: [40] Cornu grave mugit ab unco (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 8055)
D1377	1397	tibiae	suauitate ad dormiendum citius et suauius prouocantur in lectulis quiescentes. Sambuca est genus ligni fragilis cuius rami sunt concaui et uacui atque plani. Unde tibiae componuntur, et quaedam species symphoniae, ut dicit Isidorus. Symphonia est (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2967)
D1377	1397	tibiam	quae ex pulsu digitorum numeros recipit. Nam aut voce editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam, aut per quodlibet aliud, quod percutiendo canorum est. Musa igitur omnium vim atque modum (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 7872)
D1377	1397	tibiam	quae ex vocum cantibus constat, secunda organica, quae ex flatu consistit, tertia rhythmica, quae ex pulsu digitorum numeros recipit. Nam aut voce editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24765)
D1377	1397	tibiarum	Tullius commemorat in eo libro, quem de suis consiliis composuit, aliter quidem, sed hoc modo. Sed ut aliqua similitudine adductus maximis minima conferam, ut cum vinolenti adolescentes tibiarum etiam cantu, ut fit instincti, mulieris pudicae fore (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24939)
D1377	1397	tibiarum	hominum aquilonis flatu celerius audiunt, quamquam aures non habeant, sed pro auribus foramina quaedam. Sed austro flante ipsa quodammodo foramina obstruuntur. Gaudent cantibus tibiarum, et quocumque symphoniam audiunt, ad audiendam ipsam protinus (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2809)
D1377	1397	tibiarum	minima conferam, ut cum vinolenti adolescentes tibiarum etiam cantu, ut fit instincti, mulieris pudicae fores frangerent, admonuisse tibicinam, ut spondeum caneret Pythagoras dicitur. Quod cum illa fecisset, tarditate modorum et gravitate canentis (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 8047)
D1377	1397	tibiarum	pro eo cornuto ariete in sacrificio immolato, ut dicit glossa super Genesim. Tibia dicitur esse dicta, eo quod ceruinis tibiis [cruribusque] hinnorum seu hinnulorum creditur primitus fuisse facta. Hinc tibicen dixerunt tibiarum cantor. Vel secund (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2960)
D1377	1397	tibiarum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2760)
D1377	1397	tibiarum	tantae modulationis sonus in tam modicis faucibus [48] resonat quod tot exquisitis tibiarum instrumentis ars hominum excogitauit. Nec idem omnibus, sed suus cuique cantus [est]. Certant inter se, palam animosa contentio [est]. Victa saepe morte ui (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2796)
D1377	1397	tibiatores	musical ensemble of Maximilian I is mentioned in Polk, "Vedel and Geige," p. 65. The payrolls list five tibiatores (i.e., shawm players), but they include both Jacopo di Giorgio de Mediolano and Bastiano di Michele Tornaio, who shared a single pos (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26721)
D1381	1404	fiautoEd	fecer venire un menacordo,Che av�a s� alta voce, che un liutoApresso a quello gli parebbe sordo:Con esso ve sonaro um buon fiautoEd un saltero, se ben mi ricordo.Pi— bel suon di quel mai non fo veduto.<1 aprile 1440P (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23026)
D1381	1404	fistula	36 " Est mihi disparibus septem compacta cicutis / fistula... i>. 13. Cfr. " Vocabofrio della Crusca ", alla voce " nacchere ". 14. M. PRAETORIUS, Syntagma musicum, vol. 11, tav. XL. 15. È il caso del già citato Saporetto di S. Prudenzani. G. BOCC (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3159)
D1381	1404	fistula	nomina la sampogna. I passi assai frequenti in cui lo strumento appare, specificamente nelle Rime, nell'Ameto, nell'Amorosa visione e nel Teseida, non ci illuminano sulla natura dello strumento, citato anche coi nomi di siringa, fistula e zampogna (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3057)
D1381	1404	fistula	percutitur symphonia, ut dicit Isidorus. Cui si iuncta fuerit fistula dulciorem reddit melodiam. Cithara ab Apolline est reperta, secundum Graecorum opinionem. Est autem cithara similis pectori humano, eo quod sicut uox ex pectore, ita ex cithara (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2965)
D1381	1404	fistula	quod uocem emittat, nam fons graece uox dicitur, stola uero emissa. Unde fistula quasi emittens sonum. Hac utuntur uenatores, quia eius sonum cerui libenter audiunt. [114] Sed dum unius uenatoris fistulatione ceruus ad auditum allicitur, mox ab al (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2957)
D1381	1404	fistulae	[14a] naturalia sunt ut epiglotes et uvula et quae in eis sunt, deinde vero nasus. Artificialia sunt ut fistulae, chordae, verba et alia hujusmodi. Opifex itaque hujus artis non format pneumata et harmonias et alia eorum accidentia, nisi secundum (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 7931)
D1381	1404	fistulae	aquaticis instrumentis. Hydraula enim sonus est organi vel quoddam genus musicorum. Dicitur autem ab hydor, quod est aqua, et aule Graece, quod est cannula vel tibia. Unde hydraulae dicuntur fistulae organorum. Vel ideo dicitur a moys, quia tracta (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 7871)
D1381	1404	fistulae	audientium blandiatur et clara, ut aures adimpleat. Si ex his aliquid defuerit, vox perfecta non erit.Secunda divisio est organica in his, quae spiritu reflatae completa in sonum vocis animantur, ut sunt tubae, calami, fistulae, organa, pandoria e (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24801)
D1381	1404	fistulae	aures adimpleat. Si ex his aliquid defuerit, vox perfecta non erit. Secunda divisio est organica in his, quae spiritu reflatae completa in sonum vocis animantur, ut sunt tubae, calami, fistulae, organa, pandoria et his similia instrumenta. Organ (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 7908)
D1381	1404	fistulae	faciens mentionem, dicit quod de mandato regis Nabuchodonosor et principum eius, praeco clamabat ualenter: Vobis dicitur populis et tribubus et linguis, in hora qua audieritis sonitum tubae, et fistulae, et citharae, sambucae, psalterii, et sympho (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2943)
D1381	1404	fistulae	quo non praecauet sagittatur. Vox etiam fistulae decipit uolucres dum canendo earum stimulat et fingit uoces. Unde dicitur: Fistula dulce canit, uolucrem dum decipit auceps. Fistula insuper delectat oues et ideo fistulis utuntur pastores, dum uigi (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2958)
D1381	1404	fistulae	tibia. Unde hydraulae dicuntur fistulae organorum. Vel ideo dicitur a moys, quia tractat de vocibus et de proportionibus vocum, et sine humoris beneficio nulla cantilenae vel vocis subsistit delectatio.Alii musicam quasi mundicam a mundi, id est c (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24765)
D1381	1404	fistulae	ut epiglotes et uvula et quae in eis sunt, deinde vero nasus. Artificialia sunt ut fistulae, chordae, verba et alia hujusmodi. Opifex itaque hujus artis non format pneumata et harmonias et alia eorum accidentia, nisi secundum quod sunt in instrume (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24824)
D1381	1404	fistulam	te esse necesse sit quale illud est quod amas et cui per effectum coniungeris in ipsius similitudinem ipsa quodammodo dilectionis sotietate trans- formaris . Et idem in libro de ignibus sicut massa liquefacta per fistulam in mallum funditur et (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 19229)
D1381	1404	fistularum	Sed restrinxit superfluum vendicans residuum suo proposito fore necessarium ars finitum infinitatis compendium. Eodem autem modo debent fieri proportiones cannarum sive fistularum plumbearum etiam argentearum in organis sicut diximus de proportion (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 8788)
D1381	1404	fistularum	cannarum sive fistularum plumbearum etiam argentearum in organis sicut diximus de proportionibus in campanis, modo scilicet primo vel etiam modo secundo. Qui quidem modi in subsequenti figura patebunt. [102a][151] 19. De monochordi dimensionibus e (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 25678)
D1381	1404	fistularum	enim quaedam in sonis delectentur inclinatione naturali, sicut aves in suo cantu et equi in sono tubae vel tympani et canes in sono cornuum et fistularum, solus tamen homo consonantias tres apprehendit et cognoscit et in eis delectatur. Adhuc aut (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2469)
D1381	1404	fistularum	et cetera. Et ideo instrumentum fistularum ab eo inuentum pandorium est uocatum, ut dicit Isidorus. Est etiam pandorium instrumentum rotundum, cum pergameno extento super lignum quod manibus tangatur. Ad hoc fistulis se excitant uigiles et earum m (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2960)
D1381	1404	fistularum	funeribus mortuorum, ut dicit glossa super Matthaeum IX: Cum audisset tibicines, et cetera, id est carmen lugubre canentes. Calamus a calando, id est uocando est dictus, id est a fundendo uoces, et est generale nomen fistularum. Nam fistula est d (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2956)
D1381	1404	fistule	circa l'origine dello strumento; infatti, i versi "Vedeasi ancor le fistule sonare, le quali ella trovò primieramente; " (Teseida, XI, 61, 1-2) sono così commentati: "Dicono alcuni che questa Minerva, cioè Pailas, dimorando allato alla soprascritt (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3060)
D1381	1404	fistule	detto a Monte di Giovanni chartolaio fiorini due larghi per parte d'uno messale, cioè miniatura a libro (Fultima parola è guasta e non identificabile). `"Vedeasi ancor le fistule s (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1756)
D1381	1404	fistulis	calamis, fistulis et organis, vel percussione, puta in chordis, tympanis, cymbalis et campanis. Sed si haec omnia subtiliter considerentur, inveniuntur a percussione fieri, cum omnis sonus percutiendo causetur, prout in sermonibus de anima comprob (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2565)
D1381	1404	fistulis	musicorum, sed specialiter appropriatum est instrumento ex multis composito fistulis siue cannis, cui folles adhibentur. Et hoc solo musico instrumento utitur ecclesia in diuersis cantibus et prosis, in sequentiis et in hymnis, propter abusum hist (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2945)
D1381	1404	flauti	............................ Cantar, danzare a la provenzalesca, con istormenti novi della Magna. .........................trombatori e sufuli flauti e ciramelle. à[ottobre 1325] Il nobile Oddo (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 78)
D1381	1404	flauti	semana,con istormenti matinata fare,et amorose donzelle cantare,..Cantar, danzare a la provenzalesca,con istormenti novi della Magna. .trombatorie sufuli flauti e ciramelle.Ú[ottobre 1325 (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23175)
D1381	1404	flauto	Chiose a XI, 61, 1-2, p. 456) Malgrado tanta dovizia di informazioni, tuttavia, le imprecisioni e le contraddizioni ci impediscono di stabilire se si trattasse di uno strumento -324 monocanna, tipo cennamella singola, o pluricanna, tipo flauto di (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3063)
D1381	1404	tibia	Hugonem tibia dicitur a tibia quod est scirpus, uel calamus, quia a quibusdam calamis tale instrumentum antiquitus fiebat. Et hinc dicitur tibicen, huius tibicinis, ille qui tibia canit. Et fuit quondam instrumentum lugubre quo utebantur homines i (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2955)
D1381	1404	tibia	XIV sec., singolarmente ricco e variato. Ai numerosi strumenti di tradizione classica (arpa, lira, salterio, tromba, corno, tibia, per limitarci a quelli più largamente in uso) si erano gradatamente affiancati quelli di provenienza nordica o di sc (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2995)
D1381	1404	tibia	aquaticis instrumentis. Hydraula enim sonus est organi vel quoddam genus musicorum. Dicitur autem ab hydor, quod est aqua, et aule Graece, quod est cannula vel tibia. Unde hydraulae dicuntur fistulae organorum. Vel ideo dicitur a moys, quia tracta (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 7871)
D1381	1404	tibia	continet, humano siquidem inflatur spiritu ut tibia, manu temperatur ut viella, folle concitatur ut organa. Unde a Graeco nomine, quod est serta mesa, id est media musa dicitur, eo quod sicut in aliquo medio diversa conveniunt extrema, ita et in m (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 7867)
D1381	1404	tibia	per quodlibet aliud, quod percutiendo canorum est.Musa igitur omnium vim atque modum in se continet, humano siquidem inflatur spiritu ut tibia, manu temperatur ut viella, folle concitatur ut organa. Unde a Graeco nomine, quod est serta mesa, id es (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24760)
D1381	1404	tibia	putant, quod primum de cervinis tibiis cruribusque hinnulorum fierent. Deinde per abusionem coeptas vocari etiam quae non de cruribus ossibusque essent; hinc et tibicines qui sunt tibia canentes.Calamus nomen est proprium arboris a calendo, id est (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24805)
D1381	1404	tibia	quod ceteri, ut ita dicam, corporales artifices, non ex disciplina, sed ex ipsis potius instrumentis cepere vocabula. Nam citharedus ex cithara, auledus vel tibicen ex tibia ceterique suorum instrumentorum vocabulis nuncupantur. Is vero est musicu (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24714)
D1381	1404	tibia	quod primum de cervinis tibiis cruribusque hinnulorum fierent. Deinde per abusionem coeptas vocari etiam quae non de cruribus ossibusque essent; hinc et tibicines qui sunt tibia canentes. Calamus nomen est proprium arboris a calendo, id est funde (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 7912)
D1381	1404	tibiae	Sambuca in musicis species est symphoniarum. Est enim genus ligni fragilis, unde tibiae componuntur. Pandorius ab inventione vocatus. De quo Vergilius: Pan primus calamos cera conjungere plures. Instituit, Pan curat oves oviumque magistros. Fu (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 7914)
D1381	1404	tibiae	appellatur.Sambuca in musicis species est symphoniarum. Est enim genus ligni fragilis, unde tibiae componuntur.Pandorius ab inventione vocatus. De quo Vergilius:Pan primus calamos cera conjungere plures.Instituit, Pan curat oves oviumque magistros (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24807)
D1381	1404	tibiae	fuit in morem, ut cantus tibiae luctibus praeiret. Testis enim est Papinius Statius hoc versu:[40] Cornu grave mugit ab uncoTibia cui teneros suetum producere manes.Et qui suaviter canere non potest, sibi tamen aliquid canit, non quod eum aliqua (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24942)
D1381	1404	tibiae	homines dolentes, quod maxime muliebre est, ut cum cantico quodam lugubri dulcior fiat causa deflendi. Id etiam antiquis fuit in morem, ut cantus tibiae luctibus praeiret. Testis enim est Papinius Statius hoc versu: [40] Cornu grave mugit ab unco (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 8049)
D1381	1404	tibiae	suauitate ad dormiendum citius et suauius prouocantur in lectulis quiescentes. Sambuca est genus ligni fragilis cuius rami sunt concaui et uacui atque plani. Unde tibiae componuntur, et quaedam species symphoniae, ut dicit Isidorus. Symphonia est (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2961)
D1381	1404	tibiam	quae ex pulsu digitorum numeros recipit. Nam aut voce editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam, aut per quodlibet aliud, quod percutiendo canorum est. Musa igitur omnium vim atque modum (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 7866)
D1381	1404	tibiam	quae ex vocum cantibus constat, secunda organica, quae ex flatu consistit, tertia rhythmica, quae ex pulsu digitorum numeros recipit. Nam aut voce editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24759)
D1381	1404	tibiarum	Tullius commemorat in eo libro, quem de suis consiliis composuit, aliter quidem, sed hoc modo. Sed ut aliqua similitudine adductus maximis minima conferam, ut cum vinolenti adolescentes tibiarum etiam cantu, ut fit instincti, mulieris pudicae fore (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24933)
D1381	1404	tibiarum	hominum aquilonis flatu celerius audiunt, quamquam aures non habeant, sed pro auribus foramina quaedam. Sed austro flante ipsa quodammodo foramina obstruuntur. Gaudent cantibus tibiarum, et quocumque symphoniam audiunt, ad audiendam ipsam protinus (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2803)
D1381	1404	tibiarum	minima conferam, ut cum vinolenti adolescentes tibiarum etiam cantu, ut fit instincti, mulieris pudicae fores frangerent, admonuisse tibicinam, ut spondeum caneret Pythagoras dicitur. Quod cum illa fecisset, tarditate modorum et gravitate canentis (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 8041)
D1381	1404	tibiarum	pro eo cornuto ariete in sacrificio immolato, ut dicit glossa super Genesim. Tibia dicitur esse dicta, eo quod ceruinis tibiis [cruribusque] hinnorum seu hinnulorum creditur primitus fuisse facta. Hinc tibicen dixerunt tibiarum cantor. Vel secund (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2954)
D1381	1404	tibiarum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2754)
D1381	1404	tibiarum	tantae modulationis sonus in tam modicis faucibus [48] resonat quod tot exquisitis tibiarum instrumentis ars hominum excogitauit. Nec idem omnibus, sed suus cuique cantus [est]. Certant inter se, palam animosa contentio [est]. Victa saepe morte ui (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2790)
D1381	1404	tibiatores	musical ensemble of Maximilian I is mentioned in Polk, "Vedel and Geige," p. 65. The payrolls list five tibiatores (i.e., shawm players), but they include both Jacopo di Giorgio de Mediolano and Bastiano di Michele Tornaio, who shared a single pos (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26715)
D1383	1411	fiautoEd	fecer venire un menacordo,Che av�a s� alta voce, che un liutoApresso a quello gli parebbe sordo:Con esso ve sonaro um buon fiautoEd un saltero, se ben mi ricordo.Pi— bel suon di quel mai non fo veduto.<1 aprile 1440P (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23022)
D1383	1411	fistula	36 " Est mihi disparibus septem compacta cicutis / fistula... i>. 13. Cfr. " Vocabofrio della Crusca ", alla voce " nacchere ". 14. M. PRAETORIUS, Syntagma musicum, vol. 11, tav. XL. 15. È il caso del già citato Saporetto di S. Prudenzani. G. BOCC (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3155)
D1383	1411	fistula	nomina la sampogna. I passi assai frequenti in cui lo strumento appare, specificamente nelle Rime, nell'Ameto, nell'Amorosa visione e nel Teseida, non ci illuminano sulla natura dello strumento, citato anche coi nomi di siringa, fistula e zampogna (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3053)
D1383	1411	fistula	percutitur symphonia, ut dicit Isidorus. Cui si iuncta fuerit fistula dulciorem reddit melodiam. Cithara ab Apolline est reperta, secundum Graecorum opinionem. Est autem cithara similis pectori humano, eo quod sicut uox ex pectore, ita ex cithara (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2961)
D1383	1411	fistula	quod uocem emittat, nam fons graece uox dicitur, stola uero emissa. Unde fistula quasi emittens sonum. Hac utuntur uenatores, quia eius sonum cerui libenter audiunt. [114] Sed dum unius uenatoris fistulatione ceruus ad auditum allicitur, mox ab al (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2953)
D1383	1411	fistulae	[14a] naturalia sunt ut epiglotes et uvula et quae in eis sunt, deinde vero nasus. Artificialia sunt ut fistulae, chordae, verba et alia hujusmodi. Opifex itaque hujus artis non format pneumata et harmonias et alia eorum accidentia, nisi secundum (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 7927)
D1383	1411	fistulae	aquaticis instrumentis. Hydraula enim sonus est organi vel quoddam genus musicorum. Dicitur autem ab hydor, quod est aqua, et aule Graece, quod est cannula vel tibia. Unde hydraulae dicuntur fistulae organorum. Vel ideo dicitur a moys, quia tracta (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 7867)
D1383	1411	fistulae	audientium blandiatur et clara, ut aures adimpleat. Si ex his aliquid defuerit, vox perfecta non erit.Secunda divisio est organica in his, quae spiritu reflatae completa in sonum vocis animantur, ut sunt tubae, calami, fistulae, organa, pandoria e (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24797)
D1383	1411	fistulae	aures adimpleat. Si ex his aliquid defuerit, vox perfecta non erit. Secunda divisio est organica in his, quae spiritu reflatae completa in sonum vocis animantur, ut sunt tubae, calami, fistulae, organa, pandoria et his similia instrumenta. Organ (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 7904)
D1383	1411	fistulae	faciens mentionem, dicit quod de mandato regis Nabuchodonosor et principum eius, praeco clamabat ualenter: Vobis dicitur populis et tribubus et linguis, in hora qua audieritis sonitum tubae, et fistulae, et citharae, sambucae, psalterii, et sympho (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2939)
D1383	1411	fistulae	quo non praecauet sagittatur. Vox etiam fistulae decipit uolucres dum canendo earum stimulat et fingit uoces. Unde dicitur: Fistula dulce canit, uolucrem dum decipit auceps. Fistula insuper delectat oues et ideo fistulis utuntur pastores, dum uigi (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2954)
D1383	1411	fistulae	tibia. Unde hydraulae dicuntur fistulae organorum. Vel ideo dicitur a moys, quia tractat de vocibus et de proportionibus vocum, et sine humoris beneficio nulla cantilenae vel vocis subsistit delectatio.Alii musicam quasi mundicam a mundi, id est c (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24761)
D1383	1411	fistulae	ut epiglotes et uvula et quae in eis sunt, deinde vero nasus. Artificialia sunt ut fistulae, chordae, verba et alia hujusmodi. Opifex itaque hujus artis non format pneumata et harmonias et alia eorum accidentia, nisi secundum quod sunt in instrume (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24820)
D1383	1411	fistulam	te esse necesse sit quale illud est quod amas et cui per effectum coniungeris in ipsius similitudinem ipsa quodammodo dilectionis sotietate trans- formaris . Et idem in libro de ignibus sicut massa liquefacta per fistulam in mallum funditur et (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 19225)
D1383	1411	fistularum	Sed restrinxit superfluum vendicans residuum suo proposito fore necessarium ars finitum infinitatis compendium. Eodem autem modo debent fieri proportiones cannarum sive fistularum plumbearum etiam argentearum in organis sicut diximus de proportion (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 8784)
D1383	1411	fistularum	cannarum sive fistularum plumbearum etiam argentearum in organis sicut diximus de proportionibus in campanis, modo scilicet primo vel etiam modo secundo. Qui quidem modi in subsequenti figura patebunt. [102a][151] 19. De monochordi dimensionibus e (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 25674)
D1383	1411	fistularum	enim quaedam in sonis delectentur inclinatione naturali, sicut aves in suo cantu et equi in sono tubae vel tympani et canes in sono cornuum et fistularum, solus tamen homo consonantias tres apprehendit et cognoscit et in eis delectatur. Adhuc aut (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2465)
D1383	1411	fistularum	et cetera. Et ideo instrumentum fistularum ab eo inuentum pandorium est uocatum, ut dicit Isidorus. Est etiam pandorium instrumentum rotundum, cum pergameno extento super lignum quod manibus tangatur. Ad hoc fistulis se excitant uigiles et earum m (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2956)
D1383	1411	fistularum	funeribus mortuorum, ut dicit glossa super Matthaeum IX: Cum audisset tibicines, et cetera, id est carmen lugubre canentes. Calamus a calando, id est uocando est dictus, id est a fundendo uoces, et est generale nomen fistularum. Nam fistula est d (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2952)
D1383	1411	fistule	circa l'origine dello strumento; infatti, i versi "Vedeasi ancor le fistule sonare, le quali ella trovò primieramente; " (Teseida, XI, 61, 1-2) sono così commentati: "Dicono alcuni che questa Minerva, cioè Pailas, dimorando allato alla soprascritt (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3056)
D1383	1411	fistule	detto a Monte di Giovanni chartolaio fiorini due larghi per parte d'uno messale, cioè miniatura a libro (Fultima parola è guasta e non identificabile). `"Vedeasi ancor le fistule s (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1752)
D1383	1411	fistulis	calamis, fistulis et organis, vel percussione, puta in chordis, tympanis, cymbalis et campanis. Sed si haec omnia subtiliter considerentur, inveniuntur a percussione fieri, cum omnis sonus percutiendo causetur, prout in sermonibus de anima comprob (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2561)
D1383	1411	fistulis	musicorum, sed specialiter appropriatum est instrumento ex multis composito fistulis siue cannis, cui folles adhibentur. Et hoc solo musico instrumento utitur ecclesia in diuersis cantibus et prosis, in sequentiis et in hymnis, propter abusum hist (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2941)
D1383	1411	flauti	............................ Cantar, danzare a la provenzalesca, con istormenti novi della Magna. .........................trombatori e sufuli flauti e ciramelle. à[ottobre 1325] Il nobile Oddo (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 74)
D1383	1411	flauti	semana,con istormenti matinata fare,et amorose donzelle cantare,..Cantar, danzare a la provenzalesca,con istormenti novi della Magna. .trombatorie sufuli flauti e ciramelle.Ú[ottobre 1325 (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23171)
D1383	1411	flauto	Chiose a XI, 61, 1-2, p. 456) Malgrado tanta dovizia di informazioni, tuttavia, le imprecisioni e le contraddizioni ci impediscono di stabilire se si trattasse di uno strumento -324 monocanna, tipo cennamella singola, o pluricanna, tipo flauto di (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3059)
D1383	1411	tibia	Hugonem tibia dicitur a tibia quod est scirpus, uel calamus, quia a quibusdam calamis tale instrumentum antiquitus fiebat. Et hinc dicitur tibicen, huius tibicinis, ille qui tibia canit. Et fuit quondam instrumentum lugubre quo utebantur homines i (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2951)
D1383	1411	tibia	XIV sec., singolarmente ricco e variato. Ai numerosi strumenti di tradizione classica (arpa, lira, salterio, tromba, corno, tibia, per limitarci a quelli più largamente in uso) si erano gradatamente affiancati quelli di provenienza nordica o di sc (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2991)
D1383	1411	tibia	aquaticis instrumentis. Hydraula enim sonus est organi vel quoddam genus musicorum. Dicitur autem ab hydor, quod est aqua, et aule Graece, quod est cannula vel tibia. Unde hydraulae dicuntur fistulae organorum. Vel ideo dicitur a moys, quia tracta (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 7867)
D1383	1411	tibia	continet, humano siquidem inflatur spiritu ut tibia, manu temperatur ut viella, folle concitatur ut organa. Unde a Graeco nomine, quod est serta mesa, id est media musa dicitur, eo quod sicut in aliquo medio diversa conveniunt extrema, ita et in m (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 7863)
D1383	1411	tibia	per quodlibet aliud, quod percutiendo canorum est.Musa igitur omnium vim atque modum in se continet, humano siquidem inflatur spiritu ut tibia, manu temperatur ut viella, folle concitatur ut organa. Unde a Graeco nomine, quod est serta mesa, id es (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24756)
D1383	1411	tibia	putant, quod primum de cervinis tibiis cruribusque hinnulorum fierent. Deinde per abusionem coeptas vocari etiam quae non de cruribus ossibusque essent; hinc et tibicines qui sunt tibia canentes.Calamus nomen est proprium arboris a calendo, id est (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24801)
D1383	1411	tibia	quod ceteri, ut ita dicam, corporales artifices, non ex disciplina, sed ex ipsis potius instrumentis cepere vocabula. Nam citharedus ex cithara, auledus vel tibicen ex tibia ceterique suorum instrumentorum vocabulis nuncupantur. Is vero est musicu (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24710)
D1383	1411	tibia	quod primum de cervinis tibiis cruribusque hinnulorum fierent. Deinde per abusionem coeptas vocari etiam quae non de cruribus ossibusque essent; hinc et tibicines qui sunt tibia canentes. Calamus nomen est proprium arboris a calendo, id est funde (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 7908)
D1383	1411	tibiae	Sambuca in musicis species est symphoniarum. Est enim genus ligni fragilis, unde tibiae componuntur. Pandorius ab inventione vocatus. De quo Vergilius: Pan primus calamos cera conjungere plures. Instituit, Pan curat oves oviumque magistros. Fu (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 7910)
D1383	1411	tibiae	appellatur.Sambuca in musicis species est symphoniarum. Est enim genus ligni fragilis, unde tibiae componuntur.Pandorius ab inventione vocatus. De quo Vergilius:Pan primus calamos cera conjungere plures.Instituit, Pan curat oves oviumque magistros (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24803)
D1383	1411	tibiae	fuit in morem, ut cantus tibiae luctibus praeiret. Testis enim est Papinius Statius hoc versu:[40] Cornu grave mugit ab uncoTibia cui teneros suetum producere manes.Et qui suaviter canere non potest, sibi tamen aliquid canit, non quod eum aliqua (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24938)
D1383	1411	tibiae	homines dolentes, quod maxime muliebre est, ut cum cantico quodam lugubri dulcior fiat causa deflendi. Id etiam antiquis fuit in morem, ut cantus tibiae luctibus praeiret. Testis enim est Papinius Statius hoc versu: [40] Cornu grave mugit ab unco (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 8045)
D1383	1411	tibiae	suauitate ad dormiendum citius et suauius prouocantur in lectulis quiescentes. Sambuca est genus ligni fragilis cuius rami sunt concaui et uacui atque plani. Unde tibiae componuntur, et quaedam species symphoniae, ut dicit Isidorus. Symphonia est (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2957)
D1383	1411	tibiam	quae ex pulsu digitorum numeros recipit. Nam aut voce editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam, aut per quodlibet aliud, quod percutiendo canorum est. Musa igitur omnium vim atque modum (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 7862)
D1383	1411	tibiam	quae ex vocum cantibus constat, secunda organica, quae ex flatu consistit, tertia rhythmica, quae ex pulsu digitorum numeros recipit. Nam aut voce editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24755)
D1383	1411	tibiarum	Tullius commemorat in eo libro, quem de suis consiliis composuit, aliter quidem, sed hoc modo. Sed ut aliqua similitudine adductus maximis minima conferam, ut cum vinolenti adolescentes tibiarum etiam cantu, ut fit instincti, mulieris pudicae fore (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24929)
D1383	1411	tibiarum	hominum aquilonis flatu celerius audiunt, quamquam aures non habeant, sed pro auribus foramina quaedam. Sed austro flante ipsa quodammodo foramina obstruuntur. Gaudent cantibus tibiarum, et quocumque symphoniam audiunt, ad audiendam ipsam protinus (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2799)
D1383	1411	tibiarum	minima conferam, ut cum vinolenti adolescentes tibiarum etiam cantu, ut fit instincti, mulieris pudicae fores frangerent, admonuisse tibicinam, ut spondeum caneret Pythagoras dicitur. Quod cum illa fecisset, tarditate modorum et gravitate canentis (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 8037)
D1383	1411	tibiarum	pro eo cornuto ariete in sacrificio immolato, ut dicit glossa super Genesim. Tibia dicitur esse dicta, eo quod ceruinis tibiis [cruribusque] hinnorum seu hinnulorum creditur primitus fuisse facta. Hinc tibicen dixerunt tibiarum cantor. Vel secund (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2950)
D1383	1411	tibiarum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2750)
D1383	1411	tibiarum	tantae modulationis sonus in tam modicis faucibus [48] resonat quod tot exquisitis tibiarum instrumentis ars hominum excogitauit. Nec idem omnibus, sed suus cuique cantus [est]. Certant inter se, palam animosa contentio [est]. Victa saepe morte ui (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2786)
D1383	1411	tibiatores	musical ensemble of Maximilian I is mentioned in Polk, "Vedel and Geige," p. 65. The payrolls list five tibiatores (i.e., shawm players), but they include both Jacopo di Giorgio de Mediolano and Bastiano di Michele Tornaio, who shared a single pos (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26711)
D1384	1414	fiautoEd	fecer venire un menacordo,Che av�a s� alta voce, che un liutoApresso a quello gli parebbe sordo:Con esso ve sonaro um buon fiautoEd un saltero, se ben mi ricordo.Pi— bel suon di quel mai non fo veduto.<1 aprile 1440P (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23020)
D1384	1414	fistula	36 " Est mihi disparibus septem compacta cicutis / fistula... i>. 13. Cfr. " Vocabofrio della Crusca ", alla voce " nacchere ". 14. M. PRAETORIUS, Syntagma musicum, vol. 11, tav. XL. 15. È il caso del già citato Saporetto di S. Prudenzani. G. BOCC (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3153)
D1384	1414	fistula	nomina la sampogna. I passi assai frequenti in cui lo strumento appare, specificamente nelle Rime, nell'Ameto, nell'Amorosa visione e nel Teseida, non ci illuminano sulla natura dello strumento, citato anche coi nomi di siringa, fistula e zampogna (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3051)
D1384	1414	fistula	percutitur symphonia, ut dicit Isidorus. Cui si iuncta fuerit fistula dulciorem reddit melodiam. Cithara ab Apolline est reperta, secundum Graecorum opinionem. Est autem cithara similis pectori humano, eo quod sicut uox ex pectore, ita ex cithara (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2959)
D1384	1414	fistula	quod uocem emittat, nam fons graece uox dicitur, stola uero emissa. Unde fistula quasi emittens sonum. Hac utuntur uenatores, quia eius sonum cerui libenter audiunt. [114] Sed dum unius uenatoris fistulatione ceruus ad auditum allicitur, mox ab al (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2951)
D1384	1414	fistulae	[14a] naturalia sunt ut epiglotes et uvula et quae in eis sunt, deinde vero nasus. Artificialia sunt ut fistulae, chordae, verba et alia hujusmodi. Opifex itaque hujus artis non format pneumata et harmonias et alia eorum accidentia, nisi secundum (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 7925)
D1384	1414	fistulae	aquaticis instrumentis. Hydraula enim sonus est organi vel quoddam genus musicorum. Dicitur autem ab hydor, quod est aqua, et aule Graece, quod est cannula vel tibia. Unde hydraulae dicuntur fistulae organorum. Vel ideo dicitur a moys, quia tracta (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 7865)
D1384	1414	fistulae	audientium blandiatur et clara, ut aures adimpleat. Si ex his aliquid defuerit, vox perfecta non erit.Secunda divisio est organica in his, quae spiritu reflatae completa in sonum vocis animantur, ut sunt tubae, calami, fistulae, organa, pandoria e (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24795)
D1384	1414	fistulae	aures adimpleat. Si ex his aliquid defuerit, vox perfecta non erit. Secunda divisio est organica in his, quae spiritu reflatae completa in sonum vocis animantur, ut sunt tubae, calami, fistulae, organa, pandoria et his similia instrumenta. Organ (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 7902)
D1384	1414	fistulae	faciens mentionem, dicit quod de mandato regis Nabuchodonosor et principum eius, praeco clamabat ualenter: Vobis dicitur populis et tribubus et linguis, in hora qua audieritis sonitum tubae, et fistulae, et citharae, sambucae, psalterii, et sympho (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2937)
D1384	1414	fistulae	quo non praecauet sagittatur. Vox etiam fistulae decipit uolucres dum canendo earum stimulat et fingit uoces. Unde dicitur: Fistula dulce canit, uolucrem dum decipit auceps. Fistula insuper delectat oues et ideo fistulis utuntur pastores, dum uigi (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2952)
D1384	1414	fistulae	tibia. Unde hydraulae dicuntur fistulae organorum. Vel ideo dicitur a moys, quia tractat de vocibus et de proportionibus vocum, et sine humoris beneficio nulla cantilenae vel vocis subsistit delectatio.Alii musicam quasi mundicam a mundi, id est c (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24759)
D1384	1414	fistulae	ut epiglotes et uvula et quae in eis sunt, deinde vero nasus. Artificialia sunt ut fistulae, chordae, verba et alia hujusmodi. Opifex itaque hujus artis non format pneumata et harmonias et alia eorum accidentia, nisi secundum quod sunt in instrume (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24818)
D1384	1414	fistulam	te esse necesse sit quale illud est quod amas et cui per effectum coniungeris in ipsius similitudinem ipsa quodammodo dilectionis sotietate trans- formaris . Et idem in libro de ignibus sicut massa liquefacta per fistulam in mallum funditur et (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 19223)
D1384	1414	fistularum	Sed restrinxit superfluum vendicans residuum suo proposito fore necessarium ars finitum infinitatis compendium. Eodem autem modo debent fieri proportiones cannarum sive fistularum plumbearum etiam argentearum in organis sicut diximus de proportion (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 8782)
D1384	1414	fistularum	cannarum sive fistularum plumbearum etiam argentearum in organis sicut diximus de proportionibus in campanis, modo scilicet primo vel etiam modo secundo. Qui quidem modi in subsequenti figura patebunt. [102a][151] 19. De monochordi dimensionibus e (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 25672)
D1384	1414	fistularum	enim quaedam in sonis delectentur inclinatione naturali, sicut aves in suo cantu et equi in sono tubae vel tympani et canes in sono cornuum et fistularum, solus tamen homo consonantias tres apprehendit et cognoscit et in eis delectatur. Adhuc aut (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2463)
D1384	1414	fistularum	et cetera. Et ideo instrumentum fistularum ab eo inuentum pandorium est uocatum, ut dicit Isidorus. Est etiam pandorium instrumentum rotundum, cum pergameno extento super lignum quod manibus tangatur. Ad hoc fistulis se excitant uigiles et earum m (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2954)
D1384	1414	fistularum	funeribus mortuorum, ut dicit glossa super Matthaeum IX: Cum audisset tibicines, et cetera, id est carmen lugubre canentes. Calamus a calando, id est uocando est dictus, id est a fundendo uoces, et est generale nomen fistularum. Nam fistula est d (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2950)
D1384	1414	fistule	circa l'origine dello strumento; infatti, i versi "Vedeasi ancor le fistule sonare, le quali ella trovò primieramente; " (Teseida, XI, 61, 1-2) sono così commentati: "Dicono alcuni che questa Minerva, cioè Pailas, dimorando allato alla soprascritt (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3054)
D1384	1414	fistule	detto a Monte di Giovanni chartolaio fiorini due larghi per parte d'uno messale, cioè miniatura a libro (Fultima parola è guasta e non identificabile). `"Vedeasi ancor le fistule s (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1750)
D1384	1414	fistulis	calamis, fistulis et organis, vel percussione, puta in chordis, tympanis, cymbalis et campanis. Sed si haec omnia subtiliter considerentur, inveniuntur a percussione fieri, cum omnis sonus percutiendo causetur, prout in sermonibus de anima comprob (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2559)
D1384	1414	fistulis	musicorum, sed specialiter appropriatum est instrumento ex multis composito fistulis siue cannis, cui folles adhibentur. Et hoc solo musico instrumento utitur ecclesia in diuersis cantibus et prosis, in sequentiis et in hymnis, propter abusum hist (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2939)
D1384	1414	flauti	............................ Cantar, danzare a la provenzalesca, con istormenti novi della Magna. .........................trombatori e sufuli flauti e ciramelle. à[ottobre 1325] Il nobile Oddo (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 72)
D1384	1414	flauti	semana,con istormenti matinata fare,et amorose donzelle cantare,..Cantar, danzare a la provenzalesca,con istormenti novi della Magna. .trombatorie sufuli flauti e ciramelle.Ú[ottobre 1325 (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23169)
D1384	1414	flauto	Chiose a XI, 61, 1-2, p. 456) Malgrado tanta dovizia di informazioni, tuttavia, le imprecisioni e le contraddizioni ci impediscono di stabilire se si trattasse di uno strumento -324 monocanna, tipo cennamella singola, o pluricanna, tipo flauto di (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3057)
D1384	1414	tibia	Hugonem tibia dicitur a tibia quod est scirpus, uel calamus, quia a quibusdam calamis tale instrumentum antiquitus fiebat. Et hinc dicitur tibicen, huius tibicinis, ille qui tibia canit. Et fuit quondam instrumentum lugubre quo utebantur homines i (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2949)
D1384	1414	tibia	XIV sec., singolarmente ricco e variato. Ai numerosi strumenti di tradizione classica (arpa, lira, salterio, tromba, corno, tibia, per limitarci a quelli più largamente in uso) si erano gradatamente affiancati quelli di provenienza nordica o di sc (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2989)
D1384	1414	tibia	aquaticis instrumentis. Hydraula enim sonus est organi vel quoddam genus musicorum. Dicitur autem ab hydor, quod est aqua, et aule Graece, quod est cannula vel tibia. Unde hydraulae dicuntur fistulae organorum. Vel ideo dicitur a moys, quia tracta (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 7865)
D1384	1414	tibia	continet, humano siquidem inflatur spiritu ut tibia, manu temperatur ut viella, folle concitatur ut organa. Unde a Graeco nomine, quod est serta mesa, id est media musa dicitur, eo quod sicut in aliquo medio diversa conveniunt extrema, ita et in m (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 7861)
D1384	1414	tibia	per quodlibet aliud, quod percutiendo canorum est.Musa igitur omnium vim atque modum in se continet, humano siquidem inflatur spiritu ut tibia, manu temperatur ut viella, folle concitatur ut organa. Unde a Graeco nomine, quod est serta mesa, id es (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24754)
D1384	1414	tibia	putant, quod primum de cervinis tibiis cruribusque hinnulorum fierent. Deinde per abusionem coeptas vocari etiam quae non de cruribus ossibusque essent; hinc et tibicines qui sunt tibia canentes.Calamus nomen est proprium arboris a calendo, id est (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24799)
D1384	1414	tibia	quod ceteri, ut ita dicam, corporales artifices, non ex disciplina, sed ex ipsis potius instrumentis cepere vocabula. Nam citharedus ex cithara, auledus vel tibicen ex tibia ceterique suorum instrumentorum vocabulis nuncupantur. Is vero est musicu (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24708)
D1384	1414	tibia	quod primum de cervinis tibiis cruribusque hinnulorum fierent. Deinde per abusionem coeptas vocari etiam quae non de cruribus ossibusque essent; hinc et tibicines qui sunt tibia canentes. Calamus nomen est proprium arboris a calendo, id est funde (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 7906)
D1384	1414	tibiae	Sambuca in musicis species est symphoniarum. Est enim genus ligni fragilis, unde tibiae componuntur. Pandorius ab inventione vocatus. De quo Vergilius: Pan primus calamos cera conjungere plures. Instituit, Pan curat oves oviumque magistros. Fu (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 7908)
D1384	1414	tibiae	appellatur.Sambuca in musicis species est symphoniarum. Est enim genus ligni fragilis, unde tibiae componuntur.Pandorius ab inventione vocatus. De quo Vergilius:Pan primus calamos cera conjungere plures.Instituit, Pan curat oves oviumque magistros (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24801)
D1384	1414	tibiae	fuit in morem, ut cantus tibiae luctibus praeiret. Testis enim est Papinius Statius hoc versu:[40] Cornu grave mugit ab uncoTibia cui teneros suetum producere manes.Et qui suaviter canere non potest, sibi tamen aliquid canit, non quod eum aliqua (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24936)
D1384	1414	tibiae	homines dolentes, quod maxime muliebre est, ut cum cantico quodam lugubri dulcior fiat causa deflendi. Id etiam antiquis fuit in morem, ut cantus tibiae luctibus praeiret. Testis enim est Papinius Statius hoc versu: [40] Cornu grave mugit ab unco (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 8043)
D1384	1414	tibiae	suauitate ad dormiendum citius et suauius prouocantur in lectulis quiescentes. Sambuca est genus ligni fragilis cuius rami sunt concaui et uacui atque plani. Unde tibiae componuntur, et quaedam species symphoniae, ut dicit Isidorus. Symphonia est (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2955)
D1384	1414	tibiam	quae ex pulsu digitorum numeros recipit. Nam aut voce editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam, aut per quodlibet aliud, quod percutiendo canorum est. Musa igitur omnium vim atque modum (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 7860)
D1384	1414	tibiam	quae ex vocum cantibus constat, secunda organica, quae ex flatu consistit, tertia rhythmica, quae ex pulsu digitorum numeros recipit. Nam aut voce editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24753)
D1384	1414	tibiarum	Tullius commemorat in eo libro, quem de suis consiliis composuit, aliter quidem, sed hoc modo. Sed ut aliqua similitudine adductus maximis minima conferam, ut cum vinolenti adolescentes tibiarum etiam cantu, ut fit instincti, mulieris pudicae fore (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24927)
D1384	1414	tibiarum	hominum aquilonis flatu celerius audiunt, quamquam aures non habeant, sed pro auribus foramina quaedam. Sed austro flante ipsa quodammodo foramina obstruuntur. Gaudent cantibus tibiarum, et quocumque symphoniam audiunt, ad audiendam ipsam protinus (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2797)
D1384	1414	tibiarum	minima conferam, ut cum vinolenti adolescentes tibiarum etiam cantu, ut fit instincti, mulieris pudicae fores frangerent, admonuisse tibicinam, ut spondeum caneret Pythagoras dicitur. Quod cum illa fecisset, tarditate modorum et gravitate canentis (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 8035)
D1384	1414	tibiarum	pro eo cornuto ariete in sacrificio immolato, ut dicit glossa super Genesim. Tibia dicitur esse dicta, eo quod ceruinis tibiis [cruribusque] hinnorum seu hinnulorum creditur primitus fuisse facta. Hinc tibicen dixerunt tibiarum cantor. Vel secund (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2948)
D1384	1414	tibiarum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2748)
D1384	1414	tibiarum	tantae modulationis sonus in tam modicis faucibus [48] resonat quod tot exquisitis tibiarum instrumentis ars hominum excogitauit. Nec idem omnibus, sed suus cuique cantus [est]. Certant inter se, palam animosa contentio [est]. Victa saepe morte ui (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2784)
D1384	1414	tibiatores	musical ensemble of Maximilian I is mentioned in Polk, "Vedel and Geige," p. 65. The payrolls list five tibiatores (i.e., shawm players), but they include both Jacopo di Giorgio de Mediolano and Bastiano di Michele Tornaio, who shared a single pos (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26709)
D1408	1405	fiautoEd	fecer venire un menacordo,Che av�a s� alta voce, che un liutoApresso a quello gli parebbe sordo:Con esso ve sonaro um buon fiautoEd un saltero, se ben mi ricordo.Pi— bel suon di quel mai non fo veduto.<1 aprile 1440P (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 22991)
D1408	1405	fistula	36 " Est mihi disparibus septem compacta cicutis / fistula... i>. 13. Cfr. " Vocabofrio della Crusca ", alla voce " nacchere ". 14. M. PRAETORIUS, Syntagma musicum, vol. 11, tav. XL. 15. È il caso del già citato Saporetto di S. Prudenzani. G. BOCC (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3124)
D1408	1405	fistula	nomina la sampogna. I passi assai frequenti in cui lo strumento appare, specificamente nelle Rime, nell'Ameto, nell'Amorosa visione e nel Teseida, non ci illuminano sulla natura dello strumento, citato anche coi nomi di siringa, fistula e zampogna (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3022)
D1408	1405	fistula	percutitur symphonia, ut dicit Isidorus. Cui si iuncta fuerit fistula dulciorem reddit melodiam. Cithara ab Apolline est reperta, secundum Graecorum opinionem. Est autem cithara similis pectori humano, eo quod sicut uox ex pectore, ita ex cithara (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2930)
D1408	1405	fistula	quod uocem emittat, nam fons graece uox dicitur, stola uero emissa. Unde fistula quasi emittens sonum. Hac utuntur uenatores, quia eius sonum cerui libenter audiunt. [114] Sed dum unius uenatoris fistulatione ceruus ad auditum allicitur, mox ab al (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2922)
D1408	1405	fistulae	[14a] naturalia sunt ut epiglotes et uvula et quae in eis sunt, deinde vero nasus. Artificialia sunt ut fistulae, chordae, verba et alia hujusmodi. Opifex itaque hujus artis non format pneumata et harmonias et alia eorum accidentia, nisi secundum (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 7896)
D1408	1405	fistulae	aquaticis instrumentis. Hydraula enim sonus est organi vel quoddam genus musicorum. Dicitur autem ab hydor, quod est aqua, et aule Graece, quod est cannula vel tibia. Unde hydraulae dicuntur fistulae organorum. Vel ideo dicitur a moys, quia tracta (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 7836)
D1408	1405	fistulae	audientium blandiatur et clara, ut aures adimpleat. Si ex his aliquid defuerit, vox perfecta non erit.Secunda divisio est organica in his, quae spiritu reflatae completa in sonum vocis animantur, ut sunt tubae, calami, fistulae, organa, pandoria e (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24766)
D1408	1405	fistulae	aures adimpleat. Si ex his aliquid defuerit, vox perfecta non erit. Secunda divisio est organica in his, quae spiritu reflatae completa in sonum vocis animantur, ut sunt tubae, calami, fistulae, organa, pandoria et his similia instrumenta. Organ (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 7873)
D1408	1405	fistulae	faciens mentionem, dicit quod de mandato regis Nabuchodonosor et principum eius, praeco clamabat ualenter: Vobis dicitur populis et tribubus et linguis, in hora qua audieritis sonitum tubae, et fistulae, et citharae, sambucae, psalterii, et sympho (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2908)
D1408	1405	fistulae	quo non praecauet sagittatur. Vox etiam fistulae decipit uolucres dum canendo earum stimulat et fingit uoces. Unde dicitur: Fistula dulce canit, uolucrem dum decipit auceps. Fistula insuper delectat oues et ideo fistulis utuntur pastores, dum uigi (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2923)
D1408	1405	fistulae	tibia. Unde hydraulae dicuntur fistulae organorum. Vel ideo dicitur a moys, quia tractat de vocibus et de proportionibus vocum, et sine humoris beneficio nulla cantilenae vel vocis subsistit delectatio.Alii musicam quasi mundicam a mundi, id est c (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24730)
D1408	1405	fistulae	ut epiglotes et uvula et quae in eis sunt, deinde vero nasus. Artificialia sunt ut fistulae, chordae, verba et alia hujusmodi. Opifex itaque hujus artis non format pneumata et harmonias et alia eorum accidentia, nisi secundum quod sunt in instrume (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24789)
D1408	1405	fistulam	te esse necesse sit quale illud est quod amas et cui per effectum coniungeris in ipsius similitudinem ipsa quodammodo dilectionis sotietate trans- formaris . Et idem in libro de ignibus sicut massa liquefacta per fistulam in mallum funditur et (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 19194)
D1408	1405	fistularum	Sed restrinxit superfluum vendicans residuum suo proposito fore necessarium ars finitum infinitatis compendium. Eodem autem modo debent fieri proportiones cannarum sive fistularum plumbearum etiam argentearum in organis sicut diximus de proportion (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 8753)
D1408	1405	fistularum	cannarum sive fistularum plumbearum etiam argentearum in organis sicut diximus de proportionibus in campanis, modo scilicet primo vel etiam modo secundo. Qui quidem modi in subsequenti figura patebunt. [102a][151] 19. De monochordi dimensionibus e (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 25643)
D1408	1405	fistularum	enim quaedam in sonis delectentur inclinatione naturali, sicut aves in suo cantu et equi in sono tubae vel tympani et canes in sono cornuum et fistularum, solus tamen homo consonantias tres apprehendit et cognoscit et in eis delectatur. Adhuc aut (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2434)
D1408	1405	fistularum	et cetera. Et ideo instrumentum fistularum ab eo inuentum pandorium est uocatum, ut dicit Isidorus. Est etiam pandorium instrumentum rotundum, cum pergameno extento super lignum quod manibus tangatur. Ad hoc fistulis se excitant uigiles et earum m (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2925)
D1408	1405	fistularum	funeribus mortuorum, ut dicit glossa super Matthaeum IX: Cum audisset tibicines, et cetera, id est carmen lugubre canentes. Calamus a calando, id est uocando est dictus, id est a fundendo uoces, et est generale nomen fistularum. Nam fistula est d (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2921)
D1408	1405	fistule	circa l'origine dello strumento; infatti, i versi "Vedeasi ancor le fistule sonare, le quali ella trovò primieramente; " (Teseida, XI, 61, 1-2) sono così commentati: "Dicono alcuni che questa Minerva, cioè Pailas, dimorando allato alla soprascritt (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3025)
D1408	1405	fistule	detto a Monte di Giovanni chartolaio fiorini due larghi per parte d'uno messale, cioè miniatura a libro (Fultima parola è guasta e non identificabile). `"Vedeasi ancor le fistule s (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1721)
D1408	1405	fistulis	calamis, fistulis et organis, vel percussione, puta in chordis, tympanis, cymbalis et campanis. Sed si haec omnia subtiliter considerentur, inveniuntur a percussione fieri, cum omnis sonus percutiendo causetur, prout in sermonibus de anima comprob (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2530)
D1408	1405	fistulis	musicorum, sed specialiter appropriatum est instrumento ex multis composito fistulis siue cannis, cui folles adhibentur. Et hoc solo musico instrumento utitur ecclesia in diuersis cantibus et prosis, in sequentiis et in hymnis, propter abusum hist (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2910)
D1408	1405	flauti	per capo di semana, con istormenti matinata fare, et amorose donzelle cantare, ............................ Cantar, danzare a la provenzalesca, con istormenti novi della Magna. .........................trombatori e sufuli flauti e ciramelle. (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 43)
D1408	1405	flauti	semana,con istormenti matinata fare,et amorose donzelle cantare,..Cantar, danzare a la provenzalesca,con istormenti novi della Magna. .trombatorie sufuli flauti e ciramelle.Ú[ottobre 1325 (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23140)
D1408	1405	flauto	Chiose a XI, 61, 1-2, p. 456) Malgrado tanta dovizia di informazioni, tuttavia, le imprecisioni e le contraddizioni ci impediscono di stabilire se si trattasse di uno strumento -324 monocanna, tipo cennamella singola, o pluricanna, tipo flauto di (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3028)
D1408	1405	tibia	Hugonem tibia dicitur a tibia quod est scirpus, uel calamus, quia a quibusdam calamis tale instrumentum antiquitus fiebat. Et hinc dicitur tibicen, huius tibicinis, ille qui tibia canit. Et fuit quondam instrumentum lugubre quo utebantur homines i (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2920)
D1408	1405	tibia	XIV sec., singolarmente ricco e variato. Ai numerosi strumenti di tradizione classica (arpa, lira, salterio, tromba, corno, tibia, per limitarci a quelli più largamente in uso) si erano gradatamente affiancati quelli di provenienza nordica o di sc (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2960)
D1408	1405	tibia	aquaticis instrumentis. Hydraula enim sonus est organi vel quoddam genus musicorum. Dicitur autem ab hydor, quod est aqua, et aule Graece, quod est cannula vel tibia. Unde hydraulae dicuntur fistulae organorum. Vel ideo dicitur a moys, quia tracta (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 7836)
D1408	1405	tibia	continet, humano siquidem inflatur spiritu ut tibia, manu temperatur ut viella, folle concitatur ut organa. Unde a Graeco nomine, quod est serta mesa, id est media musa dicitur, eo quod sicut in aliquo medio diversa conveniunt extrema, ita et in m (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 7832)
D1408	1405	tibia	per quodlibet aliud, quod percutiendo canorum est.Musa igitur omnium vim atque modum in se continet, humano siquidem inflatur spiritu ut tibia, manu temperatur ut viella, folle concitatur ut organa. Unde a Graeco nomine, quod est serta mesa, id es (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24725)
D1408	1405	tibia	putant, quod primum de cervinis tibiis cruribusque hinnulorum fierent. Deinde per abusionem coeptas vocari etiam quae non de cruribus ossibusque essent; hinc et tibicines qui sunt tibia canentes.Calamus nomen est proprium arboris a calendo, id est (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24770)
D1408	1405	tibia	quod ceteri, ut ita dicam, corporales artifices, non ex disciplina, sed ex ipsis potius instrumentis cepere vocabula. Nam citharedus ex cithara, auledus vel tibicen ex tibia ceterique suorum instrumentorum vocabulis nuncupantur. Is vero est musicu (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24679)
D1408	1405	tibia	quod primum de cervinis tibiis cruribusque hinnulorum fierent. Deinde per abusionem coeptas vocari etiam quae non de cruribus ossibusque essent; hinc et tibicines qui sunt tibia canentes. Calamus nomen est proprium arboris a calendo, id est funde (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 7877)
D1408	1405	tibiae	Sambuca in musicis species est symphoniarum. Est enim genus ligni fragilis, unde tibiae componuntur. Pandorius ab inventione vocatus. De quo Vergilius: Pan primus calamos cera conjungere plures. Instituit, Pan curat oves oviumque magistros. Fu (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 7879)
D1408	1405	tibiae	appellatur.Sambuca in musicis species est symphoniarum. Est enim genus ligni fragilis, unde tibiae componuntur.Pandorius ab inventione vocatus. De quo Vergilius:Pan primus calamos cera conjungere plures.Instituit, Pan curat oves oviumque magistros (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24772)
D1408	1405	tibiae	fuit in morem, ut cantus tibiae luctibus praeiret. Testis enim est Papinius Statius hoc versu:[40] Cornu grave mugit ab uncoTibia cui teneros suetum producere manes.Et qui suaviter canere non potest, sibi tamen aliquid canit, non quod eum aliqua (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24907)
D1408	1405	tibiae	homines dolentes, quod maxime muliebre est, ut cum cantico quodam lugubri dulcior fiat causa deflendi. Id etiam antiquis fuit in morem, ut cantus tibiae luctibus praeiret. Testis enim est Papinius Statius hoc versu: [40] Cornu grave mugit ab unco (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 8014)
D1408	1405	tibiae	suauitate ad dormiendum citius et suauius prouocantur in lectulis quiescentes. Sambuca est genus ligni fragilis cuius rami sunt concaui et uacui atque plani. Unde tibiae componuntur, et quaedam species symphoniae, ut dicit Isidorus. Symphonia est (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2926)
D1408	1405	tibiam	quae ex pulsu digitorum numeros recipit. Nam aut voce editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam, aut per quodlibet aliud, quod percutiendo canorum est. Musa igitur omnium vim atque modum (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 7831)
D1408	1405	tibiam	quae ex vocum cantibus constat, secunda organica, quae ex flatu consistit, tertia rhythmica, quae ex pulsu digitorum numeros recipit. Nam aut voce editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24724)
D1408	1405	tibiarum	Tullius commemorat in eo libro, quem de suis consiliis composuit, aliter quidem, sed hoc modo. Sed ut aliqua similitudine adductus maximis minima conferam, ut cum vinolenti adolescentes tibiarum etiam cantu, ut fit instincti, mulieris pudicae fore (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24898)
D1408	1405	tibiarum	hominum aquilonis flatu celerius audiunt, quamquam aures non habeant, sed pro auribus foramina quaedam. Sed austro flante ipsa quodammodo foramina obstruuntur. Gaudent cantibus tibiarum, et quocumque symphoniam audiunt, ad audiendam ipsam protinus (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2768)
D1408	1405	tibiarum	minima conferam, ut cum vinolenti adolescentes tibiarum etiam cantu, ut fit instincti, mulieris pudicae fores frangerent, admonuisse tibicinam, ut spondeum caneret Pythagoras dicitur. Quod cum illa fecisset, tarditate modorum et gravitate canentis (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 8006)
D1408	1405	tibiarum	pro eo cornuto ariete in sacrificio immolato, ut dicit glossa super Genesim. Tibia dicitur esse dicta, eo quod ceruinis tibiis [cruribusque] hinnorum seu hinnulorum creditur primitus fuisse facta. Hinc tibicen dixerunt tibiarum cantor. Vel secund (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2919)
D1408	1405	tibiarum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2719)
D1408	1405	tibiarum	tantae modulationis sonus in tam modicis faucibus [48] resonat quod tot exquisitis tibiarum instrumentis ars hominum excogitauit. Nec idem omnibus, sed suus cuique cantus [est]. Certant inter se, palam animosa contentio [est]. Victa saepe morte ui (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2755)
D1408	1405	tibiatores	musical ensemble of Maximilian I is mentioned in Polk, "Vedel and Geige," p. 65. The payrolls list five tibiatores (i.e., shawm players), but they include both Jacopo di Giorgio de Mediolano and Bastiano di Michele Tornaio, who shared a single pos (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26680)
D1413	1422	fiautoEd	fecer venire un menacordo,Che av�a s� alta voce, che un liutoApresso a quello gli parebbe sordo:Con esso ve sonaro um buon fiautoEd un saltero, se ben mi ricordo.Pi— bel suon di quel mai non fo veduto.<1 aprile 1440P (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 22981)
D1413	1422	fistula	36 " Est mihi disparibus septem compacta cicutis / fistula... i>. 13. Cfr. " Vocabofrio della Crusca ", alla voce " nacchere ". 14. M. PRAETORIUS, Syntagma musicum, vol. 11, tav. XL. 15. È il caso del già citato Saporetto di S. Prudenzani. G. BOCC (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3114)
D1413	1422	fistula	nomina la sampogna. I passi assai frequenti in cui lo strumento appare, specificamente nelle Rime, nell'Ameto, nell'Amorosa visione e nel Teseida, non ci illuminano sulla natura dello strumento, citato anche coi nomi di siringa, fistula e zampogna (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3012)
D1413	1422	fistula	percutitur symphonia, ut dicit Isidorus. Cui si iuncta fuerit fistula dulciorem reddit melodiam. Cithara ab Apolline est reperta, secundum Graecorum opinionem. Est autem cithara similis pectori humano, eo quod sicut uox ex pectore, ita ex cithara (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2920)
D1413	1422	fistula	quod uocem emittat, nam fons graece uox dicitur, stola uero emissa. Unde fistula quasi emittens sonum. Hac utuntur uenatores, quia eius sonum cerui libenter audiunt. [114] Sed dum unius uenatoris fistulatione ceruus ad auditum allicitur, mox ab al (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2912)
D1413	1422	fistulae	[14a] naturalia sunt ut epiglotes et uvula et quae in eis sunt, deinde vero nasus. Artificialia sunt ut fistulae, chordae, verba et alia hujusmodi. Opifex itaque hujus artis non format pneumata et harmonias et alia eorum accidentia, nisi secundum (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 7886)
D1413	1422	fistulae	aquaticis instrumentis. Hydraula enim sonus est organi vel quoddam genus musicorum. Dicitur autem ab hydor, quod est aqua, et aule Graece, quod est cannula vel tibia. Unde hydraulae dicuntur fistulae organorum. Vel ideo dicitur a moys, quia tracta (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 7826)
D1413	1422	fistulae	audientium blandiatur et clara, ut aures adimpleat. Si ex his aliquid defuerit, vox perfecta non erit.Secunda divisio est organica in his, quae spiritu reflatae completa in sonum vocis animantur, ut sunt tubae, calami, fistulae, organa, pandoria e (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24756)
D1413	1422	fistulae	aures adimpleat. Si ex his aliquid defuerit, vox perfecta non erit. Secunda divisio est organica in his, quae spiritu reflatae completa in sonum vocis animantur, ut sunt tubae, calami, fistulae, organa, pandoria et his similia instrumenta. Organ (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 7863)
D1413	1422	fistulae	faciens mentionem, dicit quod de mandato regis Nabuchodonosor et principum eius, praeco clamabat ualenter: Vobis dicitur populis et tribubus et linguis, in hora qua audieritis sonitum tubae, et fistulae, et citharae, sambucae, psalterii, et sympho (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2898)
D1413	1422	fistulae	quo non praecauet sagittatur. Vox etiam fistulae decipit uolucres dum canendo earum stimulat et fingit uoces. Unde dicitur: Fistula dulce canit, uolucrem dum decipit auceps. Fistula insuper delectat oues et ideo fistulis utuntur pastores, dum uigi (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2913)
D1413	1422	fistulae	tibia. Unde hydraulae dicuntur fistulae organorum. Vel ideo dicitur a moys, quia tractat de vocibus et de proportionibus vocum, et sine humoris beneficio nulla cantilenae vel vocis subsistit delectatio.Alii musicam quasi mundicam a mundi, id est c (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24720)
D1413	1422	fistulae	ut epiglotes et uvula et quae in eis sunt, deinde vero nasus. Artificialia sunt ut fistulae, chordae, verba et alia hujusmodi. Opifex itaque hujus artis non format pneumata et harmonias et alia eorum accidentia, nisi secundum quod sunt in instrume (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24779)
D1413	1422	fistulam	te esse necesse sit quale illud est quod amas et cui per effectum coniungeris in ipsius similitudinem ipsa quodammodo dilectionis sotietate trans- formaris . Et idem in libro de ignibus sicut massa liquefacta per fistulam in mallum funditur et (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 19184)
D1413	1422	fistularum	Sed restrinxit superfluum vendicans residuum suo proposito fore necessarium ars finitum infinitatis compendium. Eodem autem modo debent fieri proportiones cannarum sive fistularum plumbearum etiam argentearum in organis sicut diximus de proportion (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 8743)
D1413	1422	fistularum	cannarum sive fistularum plumbearum etiam argentearum in organis sicut diximus de proportionibus in campanis, modo scilicet primo vel etiam modo secundo. Qui quidem modi in subsequenti figura patebunt. [102a][151] 19. De monochordi dimensionibus e (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 25633)
D1413	1422	fistularum	enim quaedam in sonis delectentur inclinatione naturali, sicut aves in suo cantu et equi in sono tubae vel tympani et canes in sono cornuum et fistularum, solus tamen homo consonantias tres apprehendit et cognoscit et in eis delectatur. Adhuc aut (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2424)
D1413	1422	fistularum	et cetera. Et ideo instrumentum fistularum ab eo inuentum pandorium est uocatum, ut dicit Isidorus. Est etiam pandorium instrumentum rotundum, cum pergameno extento super lignum quod manibus tangatur. Ad hoc fistulis se excitant uigiles et earum m (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2915)
D1413	1422	fistularum	funeribus mortuorum, ut dicit glossa super Matthaeum IX: Cum audisset tibicines, et cetera, id est carmen lugubre canentes. Calamus a calando, id est uocando est dictus, id est a fundendo uoces, et est generale nomen fistularum. Nam fistula est d (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2911)
D1413	1422	fistule	circa l'origine dello strumento; infatti, i versi "Vedeasi ancor le fistule sonare, le quali ella trovò primieramente; " (Teseida, XI, 61, 1-2) sono così commentati: "Dicono alcuni che questa Minerva, cioè Pailas, dimorando allato alla soprascritt (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3015)
D1413	1422	fistule	detto a Monte di Giovanni chartolaio fiorini due larghi per parte d'uno messale, cioè miniatura a libro (Fultima parola è guasta e non identificabile). `"Vedeasi ancor le fistule s (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1711)
D1413	1422	fistulis	calamis, fistulis et organis, vel percussione, puta in chordis, tympanis, cymbalis et campanis. Sed si haec omnia subtiliter considerentur, inveniuntur a percussione fieri, cum omnis sonus percutiendo causetur, prout in sermonibus de anima comprob (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2520)
D1413	1422	fistulis	musicorum, sed specialiter appropriatum est instrumento ex multis composito fistulis siue cannis, cui folles adhibentur. Et hoc solo musico instrumento utitur ecclesia in diuersis cantibus et prosis, in sequentiis et in hymnis, propter abusum hist (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2900)
D1413	1422	flauti	semana, con istormenti matinata fare, et amorose donzelle cantare, ............................ Cantar, danzare a la provenzalesca, con istormenti novi della Magna. .........................trombatori e sufuli flauti e ciramelle. (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 33)
D1413	1422	flauti	semana,con istormenti matinata fare,et amorose donzelle cantare,..Cantar, danzare a la provenzalesca,con istormenti novi della Magna. .trombatorie sufuli flauti e ciramelle.Ú[ottobre 1325 (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23130)
D1413	1422	flauto	Chiose a XI, 61, 1-2, p. 456) Malgrado tanta dovizia di informazioni, tuttavia, le imprecisioni e le contraddizioni ci impediscono di stabilire se si trattasse di uno strumento -324 monocanna, tipo cennamella singola, o pluricanna, tipo flauto di (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3018)
D1413	1422	tibia	Hugonem tibia dicitur a tibia quod est scirpus, uel calamus, quia a quibusdam calamis tale instrumentum antiquitus fiebat. Et hinc dicitur tibicen, huius tibicinis, ille qui tibia canit. Et fuit quondam instrumentum lugubre quo utebantur homines i (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2910)
D1413	1422	tibia	XIV sec., singolarmente ricco e variato. Ai numerosi strumenti di tradizione classica (arpa, lira, salterio, tromba, corno, tibia, per limitarci a quelli più largamente in uso) si erano gradatamente affiancati quelli di provenienza nordica o di sc (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2950)
D1413	1422	tibia	aquaticis instrumentis. Hydraula enim sonus est organi vel quoddam genus musicorum. Dicitur autem ab hydor, quod est aqua, et aule Graece, quod est cannula vel tibia. Unde hydraulae dicuntur fistulae organorum. Vel ideo dicitur a moys, quia tracta (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 7826)
D1413	1422	tibia	continet, humano siquidem inflatur spiritu ut tibia, manu temperatur ut viella, folle concitatur ut organa. Unde a Graeco nomine, quod est serta mesa, id est media musa dicitur, eo quod sicut in aliquo medio diversa conveniunt extrema, ita et in m (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 7822)
D1413	1422	tibia	per quodlibet aliud, quod percutiendo canorum est.Musa igitur omnium vim atque modum in se continet, humano siquidem inflatur spiritu ut tibia, manu temperatur ut viella, folle concitatur ut organa. Unde a Graeco nomine, quod est serta mesa, id es (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24715)
D1413	1422	tibia	putant, quod primum de cervinis tibiis cruribusque hinnulorum fierent. Deinde per abusionem coeptas vocari etiam quae non de cruribus ossibusque essent; hinc et tibicines qui sunt tibia canentes.Calamus nomen est proprium arboris a calendo, id est (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24760)
D1413	1422	tibia	quod ceteri, ut ita dicam, corporales artifices, non ex disciplina, sed ex ipsis potius instrumentis cepere vocabula. Nam citharedus ex cithara, auledus vel tibicen ex tibia ceterique suorum instrumentorum vocabulis nuncupantur. Is vero est musicu (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24669)
D1413	1422	tibia	quod primum de cervinis tibiis cruribusque hinnulorum fierent. Deinde per abusionem coeptas vocari etiam quae non de cruribus ossibusque essent; hinc et tibicines qui sunt tibia canentes. Calamus nomen est proprium arboris a calendo, id est funde (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 7867)
D1413	1422	tibiae	Sambuca in musicis species est symphoniarum. Est enim genus ligni fragilis, unde tibiae componuntur. Pandorius ab inventione vocatus. De quo Vergilius: Pan primus calamos cera conjungere plures. Instituit, Pan curat oves oviumque magistros. Fu (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 7869)
D1413	1422	tibiae	appellatur.Sambuca in musicis species est symphoniarum. Est enim genus ligni fragilis, unde tibiae componuntur.Pandorius ab inventione vocatus. De quo Vergilius:Pan primus calamos cera conjungere plures.Instituit, Pan curat oves oviumque magistros (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24762)
D1413	1422	tibiae	fuit in morem, ut cantus tibiae luctibus praeiret. Testis enim est Papinius Statius hoc versu:[40] Cornu grave mugit ab uncoTibia cui teneros suetum producere manes.Et qui suaviter canere non potest, sibi tamen aliquid canit, non quod eum aliqua (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24897)
D1413	1422	tibiae	homines dolentes, quod maxime muliebre est, ut cum cantico quodam lugubri dulcior fiat causa deflendi. Id etiam antiquis fuit in morem, ut cantus tibiae luctibus praeiret. Testis enim est Papinius Statius hoc versu: [40] Cornu grave mugit ab unco (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 8004)
D1413	1422	tibiae	suauitate ad dormiendum citius et suauius prouocantur in lectulis quiescentes. Sambuca est genus ligni fragilis cuius rami sunt concaui et uacui atque plani. Unde tibiae componuntur, et quaedam species symphoniae, ut dicit Isidorus. Symphonia est (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2916)
D1413	1422	tibiam	quae ex pulsu digitorum numeros recipit. Nam aut voce editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam, aut per quodlibet aliud, quod percutiendo canorum est. Musa igitur omnium vim atque modum (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 7821)
D1413	1422	tibiam	quae ex vocum cantibus constat, secunda organica, quae ex flatu consistit, tertia rhythmica, quae ex pulsu digitorum numeros recipit. Nam aut voce editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24714)
D1413	1422	tibiarum	Tullius commemorat in eo libro, quem de suis consiliis composuit, aliter quidem, sed hoc modo. Sed ut aliqua similitudine adductus maximis minima conferam, ut cum vinolenti adolescentes tibiarum etiam cantu, ut fit instincti, mulieris pudicae fore (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24888)
D1413	1422	tibiarum	hominum aquilonis flatu celerius audiunt, quamquam aures non habeant, sed pro auribus foramina quaedam. Sed austro flante ipsa quodammodo foramina obstruuntur. Gaudent cantibus tibiarum, et quocumque symphoniam audiunt, ad audiendam ipsam protinus (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2758)
D1413	1422	tibiarum	minima conferam, ut cum vinolenti adolescentes tibiarum etiam cantu, ut fit instincti, mulieris pudicae fores frangerent, admonuisse tibicinam, ut spondeum caneret Pythagoras dicitur. Quod cum illa fecisset, tarditate modorum et gravitate canentis (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 7996)
D1413	1422	tibiarum	pro eo cornuto ariete in sacrificio immolato, ut dicit glossa super Genesim. Tibia dicitur esse dicta, eo quod ceruinis tibiis [cruribusque] hinnorum seu hinnulorum creditur primitus fuisse facta. Hinc tibicen dixerunt tibiarum cantor. Vel secund (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2909)
D1413	1422	tibiarum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2709)
D1413	1422	tibiarum	tantae modulationis sonus in tam modicis faucibus [48] resonat quod tot exquisitis tibiarum instrumentis ars hominum excogitauit. Nec idem omnibus, sed suus cuique cantus [est]. Certant inter se, palam animosa contentio [est]. Victa saepe morte ui (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2745)
D1413	1422	tibiatores	musical ensemble of Maximilian I is mentioned in Polk, "Vedel and Geige," p. 65. The payrolls list five tibiatores (i.e., shawm players), but they include both Jacopo di Giorgio de Mediolano and Bastiano di Michele Tornaio, who shared a single pos (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26670)
D1469	1400	fiautoEd	fecer venire un menacordo,Che av�a s� alta voce, che un liutoApresso a quello gli parebbe sordo:Con esso ve sonaro um buon fiautoEd un saltero, se ben mi ricordo.Pi— bel suon di quel mai non fo veduto.<1 aprile 1440P (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 22908)
D1469	1400	fistula	36 " Est mihi disparibus septem compacta cicutis / fistula... i>. 13. Cfr. " Vocabofrio della Crusca ", alla voce " nacchere ". 14. M. PRAETORIUS, Syntagma musicum, vol. 11, tav. XL. 15. È il caso del già citato Saporetto di S. Prudenzani. G. BOCC (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 3041)
D1469	1400	fistula	nomina la sampogna. I passi assai frequenti in cui lo strumento appare, specificamente nelle Rime, nell'Ameto, nell'Amorosa visione e nel Teseida, non ci illuminano sulla natura dello strumento, citato anche coi nomi di siringa, fistula e zampogna (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2939)
D1469	1400	fistula	percutitur symphonia, ut dicit Isidorus. Cui si iuncta fuerit fistula dulciorem reddit melodiam. Cithara ab Apolline est reperta, secundum Graecorum opinionem. Est autem cithara similis pectori humano, eo quod sicut uox ex pectore, ita ex cithara (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2847)
D1469	1400	fistula	quod uocem emittat, nam fons graece uox dicitur, stola uero emissa. Unde fistula quasi emittens sonum. Hac utuntur uenatores, quia eius sonum cerui libenter audiunt. [114] Sed dum unius uenatoris fistulatione ceruus ad auditum allicitur, mox ab al (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2839)
D1469	1400	fistulae	[14a] naturalia sunt ut epiglotes et uvula et quae in eis sunt, deinde vero nasus. Artificialia sunt ut fistulae, chordae, verba et alia hujusmodi. Opifex itaque hujus artis non format pneumata et harmonias et alia eorum accidentia, nisi secundum (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 7813)
D1469	1400	fistulae	aquaticis instrumentis. Hydraula enim sonus est organi vel quoddam genus musicorum. Dicitur autem ab hydor, quod est aqua, et aule Graece, quod est cannula vel tibia. Unde hydraulae dicuntur fistulae organorum. Vel ideo dicitur a moys, quia tracta (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 7753)
D1469	1400	fistulae	audientium blandiatur et clara, ut aures adimpleat. Si ex his aliquid defuerit, vox perfecta non erit.Secunda divisio est organica in his, quae spiritu reflatae completa in sonum vocis animantur, ut sunt tubae, calami, fistulae, organa, pandoria e (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24683)
D1469	1400	fistulae	aures adimpleat. Si ex his aliquid defuerit, vox perfecta non erit. Secunda divisio est organica in his, quae spiritu reflatae completa in sonum vocis animantur, ut sunt tubae, calami, fistulae, organa, pandoria et his similia instrumenta. Organ (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 7790)
D1469	1400	fistulae	faciens mentionem, dicit quod de mandato regis Nabuchodonosor et principum eius, praeco clamabat ualenter: Vobis dicitur populis et tribubus et linguis, in hora qua audieritis sonitum tubae, et fistulae, et citharae, sambucae, psalterii, et sympho (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2825)
D1469	1400	fistulae	quo non praecauet sagittatur. Vox etiam fistulae decipit uolucres dum canendo earum stimulat et fingit uoces. Unde dicitur: Fistula dulce canit, uolucrem dum decipit auceps. Fistula insuper delectat oues et ideo fistulis utuntur pastores, dum uigi (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2840)
D1469	1400	fistulae	tibia. Unde hydraulae dicuntur fistulae organorum. Vel ideo dicitur a moys, quia tractat de vocibus et de proportionibus vocum, et sine humoris beneficio nulla cantilenae vel vocis subsistit delectatio.Alii musicam quasi mundicam a mundi, id est c (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24647)
D1469	1400	fistulae	ut epiglotes et uvula et quae in eis sunt, deinde vero nasus. Artificialia sunt ut fistulae, chordae, verba et alia hujusmodi. Opifex itaque hujus artis non format pneumata et harmonias et alia eorum accidentia, nisi secundum quod sunt in instrume (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24706)
D1469	1400	fistulam	te esse necesse sit quale illud est quod amas et cui per effectum coniungeris in ipsius similitudinem ipsa quodammodo dilectionis sotietate trans- formaris . Et idem in libro de ignibus sicut massa liquefacta per fistulam in mallum funditur et (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 19111)
D1469	1400	fistularum	Sed restrinxit superfluum vendicans residuum suo proposito fore necessarium ars finitum infinitatis compendium. Eodem autem modo debent fieri proportiones cannarum sive fistularum plumbearum etiam argentearum in organis sicut diximus de proportion (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 8670)
D1469	1400	fistularum	cannarum sive fistularum plumbearum etiam argentearum in organis sicut diximus de proportionibus in campanis, modo scilicet primo vel etiam modo secundo. Qui quidem modi in subsequenti figura patebunt. [102a][151] 19. De monochordi dimensionibus e (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 25560)
D1469	1400	fistularum	enim quaedam in sonis delectentur inclinatione naturali, sicut aves in suo cantu et equi in sono tubae vel tympani et canes in sono cornuum et fistularum, solus tamen homo consonantias tres apprehendit et cognoscit et in eis delectatur. Adhuc aut (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2351)
D1469	1400	fistularum	et cetera. Et ideo instrumentum fistularum ab eo inuentum pandorium est uocatum, ut dicit Isidorus. Est etiam pandorium instrumentum rotundum, cum pergameno extento super lignum quod manibus tangatur. Ad hoc fistulis se excitant uigiles et earum m (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2842)
D1469	1400	fistularum	funeribus mortuorum, ut dicit glossa super Matthaeum IX: Cum audisset tibicines, et cetera, id est carmen lugubre canentes. Calamus a calando, id est uocando est dictus, id est a fundendo uoces, et est generale nomen fistularum. Nam fistula est d (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2838)
D1469	1400	fistule	circa l'origine dello strumento; infatti, i versi "Vedeasi ancor le fistule sonare, le quali ella trovò primieramente; " (Teseida, XI, 61, 1-2) sono così commentati: "Dicono alcuni che questa Minerva, cioè Pailas, dimorando allato alla soprascritt (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2942)
D1469	1400	fistule	detto a Monte di Giovanni chartolaio fiorini due larghi per parte d'uno messale, cioè miniatura a libro (Fultima parola è guasta e non identificabile). `"Vedeasi ancor le fistule s (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1638)
D1469	1400	fistulis	calamis, fistulis et organis, vel percussione, puta in chordis, tympanis, cymbalis et campanis. Sed si haec omnia subtiliter considerentur, inveniuntur a percussione fieri, cum omnis sonus percutiendo causetur, prout in sermonibus de anima comprob (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2447)
D1469	1400	fistulis	musicorum, sed specialiter appropriatum est instrumento ex multis composito fistulis siue cannis, cui folles adhibentur. Et hoc solo musico instrumento utitur ecclesia in diuersis cantibus et prosis, in sequentiis et in hymnis, propter abusum hist (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2827)
D1469	1400	flauti	semana,con istormenti matinata fare,et amorose donzelle cantare,..Cantar, danzare a la provenzalesca,con istormenti novi della Magna. .trombatorie sufuli flauti e ciramelle.Ú[ottobre 1325 (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23057)
D1469	1400	flauto	Chiose a XI, 61, 1-2, p. 456) Malgrado tanta dovizia di informazioni, tuttavia, le imprecisioni e le contraddizioni ci impediscono di stabilire se si trattasse di uno strumento -324 monocanna, tipo cennamella singola, o pluricanna, tipo flauto di (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2945)
D1469	1400	tibia	Hugonem tibia dicitur a tibia quod est scirpus, uel calamus, quia a quibusdam calamis tale instrumentum antiquitus fiebat. Et hinc dicitur tibicen, huius tibicinis, ille qui tibia canit. Et fuit quondam instrumentum lugubre quo utebantur homines i (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2837)
D1469	1400	tibia	XIV sec., singolarmente ricco e variato. Ai numerosi strumenti di tradizione classica (arpa, lira, salterio, tromba, corno, tibia, per limitarci a quelli più largamente in uso) si erano gradatamente affiancati quelli di provenienza nordica o di sc (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2877)
D1469	1400	tibia	aquaticis instrumentis. Hydraula enim sonus est organi vel quoddam genus musicorum. Dicitur autem ab hydor, quod est aqua, et aule Graece, quod est cannula vel tibia. Unde hydraulae dicuntur fistulae organorum. Vel ideo dicitur a moys, quia tracta (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 7753)
D1469	1400	tibia	continet, humano siquidem inflatur spiritu ut tibia, manu temperatur ut viella, folle concitatur ut organa. Unde a Graeco nomine, quod est serta mesa, id est media musa dicitur, eo quod sicut in aliquo medio diversa conveniunt extrema, ita et in m (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 7749)
D1469	1400	tibia	per quodlibet aliud, quod percutiendo canorum est.Musa igitur omnium vim atque modum in se continet, humano siquidem inflatur spiritu ut tibia, manu temperatur ut viella, folle concitatur ut organa. Unde a Graeco nomine, quod est serta mesa, id es (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24642)
D1469	1400	tibia	putant, quod primum de cervinis tibiis cruribusque hinnulorum fierent. Deinde per abusionem coeptas vocari etiam quae non de cruribus ossibusque essent; hinc et tibicines qui sunt tibia canentes.Calamus nomen est proprium arboris a calendo, id est (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24687)
D1469	1400	tibia	quod ceteri, ut ita dicam, corporales artifices, non ex disciplina, sed ex ipsis potius instrumentis cepere vocabula. Nam citharedus ex cithara, auledus vel tibicen ex tibia ceterique suorum instrumentorum vocabulis nuncupantur. Is vero est musicu (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24596)
D1469	1400	tibia	quod primum de cervinis tibiis cruribusque hinnulorum fierent. Deinde per abusionem coeptas vocari etiam quae non de cruribus ossibusque essent; hinc et tibicines qui sunt tibia canentes. Calamus nomen est proprium arboris a calendo, id est funde (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 7794)
D1469	1400	tibiae	Sambuca in musicis species est symphoniarum. Est enim genus ligni fragilis, unde tibiae componuntur. Pandorius ab inventione vocatus. De quo Vergilius: Pan primus calamos cera conjungere plures. Instituit, Pan curat oves oviumque magistros. Fu (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 7796)
D1469	1400	tibiae	appellatur.Sambuca in musicis species est symphoniarum. Est enim genus ligni fragilis, unde tibiae componuntur.Pandorius ab inventione vocatus. De quo Vergilius:Pan primus calamos cera conjungere plures.Instituit, Pan curat oves oviumque magistros (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24689)
D1469	1400	tibiae	fuit in morem, ut cantus tibiae luctibus praeiret. Testis enim est Papinius Statius hoc versu:[40] Cornu grave mugit ab uncoTibia cui teneros suetum producere manes.Et qui suaviter canere non potest, sibi tamen aliquid canit, non quod eum aliqua (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24824)
D1469	1400	tibiae	homines dolentes, quod maxime muliebre est, ut cum cantico quodam lugubri dulcior fiat causa deflendi. Id etiam antiquis fuit in morem, ut cantus tibiae luctibus praeiret. Testis enim est Papinius Statius hoc versu: [40] Cornu grave mugit ab unco (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 7931)
D1469	1400	tibiae	suauitate ad dormiendum citius et suauius prouocantur in lectulis quiescentes. Sambuca est genus ligni fragilis cuius rami sunt concaui et uacui atque plani. Unde tibiae componuntur, et quaedam species symphoniae, ut dicit Isidorus. Symphonia est (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2843)
D1469	1400	tibiam	quae ex pulsu digitorum numeros recipit. Nam aut voce editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam, aut per quodlibet aliud, quod percutiendo canorum est. Musa igitur omnium vim atque modum (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 7748)
D1469	1400	tibiam	quae ex vocum cantibus constat, secunda organica, quae ex flatu consistit, tertia rhythmica, quae ex pulsu digitorum numeros recipit. Nam aut voce editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24641)
D1469	1400	tibiarum	Tullius commemorat in eo libro, quem de suis consiliis composuit, aliter quidem, sed hoc modo. Sed ut aliqua similitudine adductus maximis minima conferam, ut cum vinolenti adolescentes tibiarum etiam cantu, ut fit instincti, mulieris pudicae fore (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24815)
D1469	1400	tibiarum	hominum aquilonis flatu celerius audiunt, quamquam aures non habeant, sed pro auribus foramina quaedam. Sed austro flante ipsa quodammodo foramina obstruuntur. Gaudent cantibus tibiarum, et quocumque symphoniam audiunt, ad audiendam ipsam protinus (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2685)
D1469	1400	tibiarum	minima conferam, ut cum vinolenti adolescentes tibiarum etiam cantu, ut fit instincti, mulieris pudicae fores frangerent, admonuisse tibicinam, ut spondeum caneret Pythagoras dicitur. Quod cum illa fecisset, tarditate modorum et gravitate canentis (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 7923)
D1469	1400	tibiarum	pro eo cornuto ariete in sacrificio immolato, ut dicit glossa super Genesim. Tibia dicitur esse dicta, eo quod ceruinis tibiis [cruribusque] hinnorum seu hinnulorum creditur primitus fuisse facta. Hinc tibicen dixerunt tibiarum cantor. Vel secund (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2836)
D1469	1400	tibiarum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2636)
D1469	1400	tibiarum	tantae modulationis sonus in tam modicis faucibus [48] resonat quod tot exquisitis tibiarum instrumentis ars hominum excogitauit. Nec idem omnibus, sed suus cuique cantus [est]. Certant inter se, palam animosa contentio [est]. Victa saepe morte ui (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2672)
D1469	1400	tibiatores	musical ensemble of Maximilian I is mentioned in Polk, "Vedel and Geige," p. 65. The payrolls list five tibiatores (i.e., shawm players), but they include both Jacopo di Giorgio de Mediolano and Bastiano di Michele Tornaio, who shared a single pos (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26597)
D1631	1395	fiautoEd	fecer venire un menacordo,Che av�a s� alta voce, che un liutoApresso a quello gli parebbe sordo:Con esso ve sonaro um buon fiautoEd un saltero, se ben mi ricordo.Pi— bel suon di quel mai non fo veduto.<1 aprile 1440P (CCProv s. 12 fol 337 line 21590)
D1631	1395	fistula	36 " Est mihi disparibus septem compacta cicutis / fistula... i>. 13. Cfr. " Vocabofrio della Crusca ", alla voce " nacchere ". 14. M. PRAETORIUS, Syntagma musicum, vol. 11, tav. XL. 15. È il caso del già citato Saporetto di S. Prudenzani. G. BOCC (CCProv s. 12 fol 337 line 1723)
D1631	1395	fistula	nomina la sampogna. I passi assai frequenti in cui lo strumento appare, specificamente nelle Rime, nell'Ameto, nell'Amorosa visione e nel Teseida, non ci illuminano sulla natura dello strumento, citato anche coi nomi di siringa, fistula e zampogna (CCProv s. 12 fol 337 line 1621)
D1631	1395	fistula	percutitur symphonia, ut dicit Isidorus. Cui si iuncta fuerit fistula dulciorem reddit melodiam. Cithara ab Apolline est reperta, secundum Graecorum opinionem. Est autem cithara similis pectori humano, eo quod sicut uox ex pectore, ita ex cithara (CCProv s. 12 fol 337 line 1529)
D1631	1395	fistula	quod uocem emittat, nam fons graece uox dicitur, stola uero emissa. Unde fistula quasi emittens sonum. Hac utuntur uenatores, quia eius sonum cerui libenter audiunt. [114] Sed dum unius uenatoris fistulatione ceruus ad auditum allicitur, mox ab al (CCProv s. 12 fol 337 line 1521)
D1631	1395	fistulae	[14a] naturalia sunt ut epiglotes et uvula et quae in eis sunt, deinde vero nasus. Artificialia sunt ut fistulae, chordae, verba et alia hujusmodi. Opifex itaque hujus artis non format pneumata et harmonias et alia eorum accidentia, nisi secundum (CCProv s. 12 fol 337 line 6495)
D1631	1395	fistulae	aquaticis instrumentis. Hydraula enim sonus est organi vel quoddam genus musicorum. Dicitur autem ab hydor, quod est aqua, et aule Graece, quod est cannula vel tibia. Unde hydraulae dicuntur fistulae organorum. Vel ideo dicitur a moys, quia tracta (CCProv s. 12 fol 337 line 6435)
D1631	1395	fistulae	audientium blandiatur et clara, ut aures adimpleat. Si ex his aliquid defuerit, vox perfecta non erit.Secunda divisio est organica in his, quae spiritu reflatae completa in sonum vocis animantur, ut sunt tubae, calami, fistulae, organa, pandoria e (CCProv s. 12 fol 337 line 23365)
D1631	1395	fistulae	aures adimpleat. Si ex his aliquid defuerit, vox perfecta non erit. Secunda divisio est organica in his, quae spiritu reflatae completa in sonum vocis animantur, ut sunt tubae, calami, fistulae, organa, pandoria et his similia instrumenta. Organ (CCProv s. 12 fol 337 line 6472)
D1631	1395	fistulae	faciens mentionem, dicit quod de mandato regis Nabuchodonosor et principum eius, praeco clamabat ualenter: Vobis dicitur populis et tribubus et linguis, in hora qua audieritis sonitum tubae, et fistulae, et citharae, sambucae, psalterii, et sympho (CCProv s. 12 fol 337 line 1507)
D1631	1395	fistulae	quo non praecauet sagittatur. Vox etiam fistulae decipit uolucres dum canendo earum stimulat et fingit uoces. Unde dicitur: Fistula dulce canit, uolucrem dum decipit auceps. Fistula insuper delectat oues et ideo fistulis utuntur pastores, dum uigi (CCProv s. 12 fol 337 line 1522)
D1631	1395	fistulae	tibia. Unde hydraulae dicuntur fistulae organorum. Vel ideo dicitur a moys, quia tractat de vocibus et de proportionibus vocum, et sine humoris beneficio nulla cantilenae vel vocis subsistit delectatio.Alii musicam quasi mundicam a mundi, id est c (CCProv s. 12 fol 337 line 23329)
D1631	1395	fistulae	ut epiglotes et uvula et quae in eis sunt, deinde vero nasus. Artificialia sunt ut fistulae, chordae, verba et alia hujusmodi. Opifex itaque hujus artis non format pneumata et harmonias et alia eorum accidentia, nisi secundum quod sunt in instrume (CCProv s. 12 fol 337 line 23388)
D1631	1395	fistulam	te esse necesse sit quale illud est quod amas et cui per effectum coniungeris in ipsius similitudinem ipsa quodammodo dilectionis sotietate trans- formaris . Et idem in libro de ignibus sicut massa liquefacta per fistulam in mallum funditur et (CCProv s. 12 fol 337 line 17793)
D1631	1395	fistularum	Sed restrinxit superfluum vendicans residuum suo proposito fore necessarium ars finitum infinitatis compendium. Eodem autem modo debent fieri proportiones cannarum sive fistularum plumbearum etiam argentearum in organis sicut diximus de proportion (CCProv s. 12 fol 337 line 7352)
D1631	1395	fistularum	cannarum sive fistularum plumbearum etiam argentearum in organis sicut diximus de proportionibus in campanis, modo scilicet primo vel etiam modo secundo. Qui quidem modi in subsequenti figura patebunt. [102a][151] 19. De monochordi dimensionibus e (CCProv s. 12 fol 337 line 24242)
D1631	1395	fistularum	enim quaedam in sonis delectentur inclinatione naturali, sicut aves in suo cantu et equi in sono tubae vel tympani et canes in sono cornuum et fistularum, solus tamen homo consonantias tres apprehendit et cognoscit et in eis delectatur. Adhuc aut (CCProv s. 12 fol 337 line 1033)
D1631	1395	fistularum	et cetera. Et ideo instrumentum fistularum ab eo inuentum pandorium est uocatum, ut dicit Isidorus. Est etiam pandorium instrumentum rotundum, cum pergameno extento super lignum quod manibus tangatur. Ad hoc fistulis se excitant uigiles et earum m (CCProv s. 12 fol 337 line 1524)
D1631	1395	fistularum	funeribus mortuorum, ut dicit glossa super Matthaeum IX: Cum audisset tibicines, et cetera, id est carmen lugubre canentes. Calamus a calando, id est uocando est dictus, id est a fundendo uoces, et est generale nomen fistularum. Nam fistula est d (CCProv s. 12 fol 337 line 1520)
D1631	1395	fistule	circa l'origine dello strumento; infatti, i versi "Vedeasi ancor le fistule sonare, le quali ella trovò primieramente; " (Teseida, XI, 61, 1-2) sono così commentati: "Dicono alcuni che questa Minerva, cioè Pailas, dimorando allato alla soprascritt (CCProv s. 12 fol 337 line 1624)
D1631	1395	fistule	detto a Monte di Giovanni chartolaio fiorini due larghi per parte d'uno messale, cioè miniatura a libro (Fultima parola è guasta e non identificabile). `"Vedeasi ancor le fistule s (CCProv s. 12 fol 337 line 320)
D1631	1395	fistulis	calamis, fistulis et organis, vel percussione, puta in chordis, tympanis, cymbalis et campanis. Sed si haec omnia subtiliter considerentur, inveniuntur a percussione fieri, cum omnis sonus percutiendo causetur, prout in sermonibus de anima comprob (CCProv s. 12 fol 337 line 1129)
D1631	1395	fistulis	musicorum, sed specialiter appropriatum est instrumento ex multis composito fistulis siue cannis, cui folles adhibentur. Et hoc solo musico instrumento utitur ecclesia in diuersis cantibus et prosis, in sequentiis et in hymnis, propter abusum hist (CCProv s. 12 fol 337 line 1509)
D1631	1395	flauti	semana,con istormenti matinata fare,et amorose donzelle cantare,..Cantar, danzare a la provenzalesca,con istormenti novi della Magna. .trombatorie sufuli flauti e ciramelle.Ú[ottobre 1325 (CCProv s. 12 fol 337 line 21739)
D1631	1395	flauto	Chiose a XI, 61, 1-2, p. 456) Malgrado tanta dovizia di informazioni, tuttavia, le imprecisioni e le contraddizioni ci impediscono di stabilire se si trattasse di uno strumento -324 monocanna, tipo cennamella singola, o pluricanna, tipo flauto di (CCProv s. 12 fol 337 line 1627)
D1631	1395	tibia	Hugonem tibia dicitur a tibia quod est scirpus, uel calamus, quia a quibusdam calamis tale instrumentum antiquitus fiebat. Et hinc dicitur tibicen, huius tibicinis, ille qui tibia canit. Et fuit quondam instrumentum lugubre quo utebantur homines i (CCProv s. 12 fol 337 line 1519)
D1631	1395	tibia	XIV sec., singolarmente ricco e variato. Ai numerosi strumenti di tradizione classica (arpa, lira, salterio, tromba, corno, tibia, per limitarci a quelli più largamente in uso) si erano gradatamente affiancati quelli di provenienza nordica o di sc (CCProv s. 12 fol 337 line 1559)
D1631	1395	tibia	aquaticis instrumentis. Hydraula enim sonus est organi vel quoddam genus musicorum. Dicitur autem ab hydor, quod est aqua, et aule Graece, quod est cannula vel tibia. Unde hydraulae dicuntur fistulae organorum. Vel ideo dicitur a moys, quia tracta (CCProv s. 12 fol 337 line 6435)
D1631	1395	tibia	continet, humano siquidem inflatur spiritu ut tibia, manu temperatur ut viella, folle concitatur ut organa. Unde a Graeco nomine, quod est serta mesa, id est media musa dicitur, eo quod sicut in aliquo medio diversa conveniunt extrema, ita et in m (CCProv s. 12 fol 337 line 6431)
D1631	1395	tibia	per quodlibet aliud, quod percutiendo canorum est.Musa igitur omnium vim atque modum in se continet, humano siquidem inflatur spiritu ut tibia, manu temperatur ut viella, folle concitatur ut organa. Unde a Graeco nomine, quod est serta mesa, id es (CCProv s. 12 fol 337 line 23324)
D1631	1395	tibia	putant, quod primum de cervinis tibiis cruribusque hinnulorum fierent. Deinde per abusionem coeptas vocari etiam quae non de cruribus ossibusque essent; hinc et tibicines qui sunt tibia canentes.Calamus nomen est proprium arboris a calendo, id est (CCProv s. 12 fol 337 line 23369)
D1631	1395	tibia	quod ceteri, ut ita dicam, corporales artifices, non ex disciplina, sed ex ipsis potius instrumentis cepere vocabula. Nam citharedus ex cithara, auledus vel tibicen ex tibia ceterique suorum instrumentorum vocabulis nuncupantur. Is vero est musicu (CCProv s. 12 fol 337 line 23278)
D1631	1395	tibia	quod primum de cervinis tibiis cruribusque hinnulorum fierent. Deinde per abusionem coeptas vocari etiam quae non de cruribus ossibusque essent; hinc et tibicines qui sunt tibia canentes. Calamus nomen est proprium arboris a calendo, id est funde (CCProv s. 12 fol 337 line 6476)
D1631	1395	tibiae	Sambuca in musicis species est symphoniarum. Est enim genus ligni fragilis, unde tibiae componuntur. Pandorius ab inventione vocatus. De quo Vergilius: Pan primus calamos cera conjungere plures. Instituit, Pan curat oves oviumque magistros. Fu (CCProv s. 12 fol 337 line 6478)
D1631	1395	tibiae	appellatur.Sambuca in musicis species est symphoniarum. Est enim genus ligni fragilis, unde tibiae componuntur.Pandorius ab inventione vocatus. De quo Vergilius:Pan primus calamos cera conjungere plures.Instituit, Pan curat oves oviumque magistros (CCProv s. 12 fol 337 line 23371)
D1631	1395	tibiae	fuit in morem, ut cantus tibiae luctibus praeiret. Testis enim est Papinius Statius hoc versu:[40] Cornu grave mugit ab uncoTibia cui teneros suetum producere manes.Et qui suaviter canere non potest, sibi tamen aliquid canit, non quod eum aliqua (CCProv s. 12 fol 337 line 23506)
D1631	1395	tibiae	homines dolentes, quod maxime muliebre est, ut cum cantico quodam lugubri dulcior fiat causa deflendi. Id etiam antiquis fuit in morem, ut cantus tibiae luctibus praeiret. Testis enim est Papinius Statius hoc versu: [40] Cornu grave mugit ab unco (CCProv s. 12 fol 337 line 6613)
D1631	1395	tibiae	suauitate ad dormiendum citius et suauius prouocantur in lectulis quiescentes. Sambuca est genus ligni fragilis cuius rami sunt concaui et uacui atque plani. Unde tibiae componuntur, et quaedam species symphoniae, ut dicit Isidorus. Symphonia est (CCProv s. 12 fol 337 line 1525)
D1631	1395	tibiam	quae ex pulsu digitorum numeros recipit. Nam aut voce editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam, aut per quodlibet aliud, quod percutiendo canorum est. Musa igitur omnium vim atque modum (CCProv s. 12 fol 337 line 6430)
D1631	1395	tibiam	quae ex vocum cantibus constat, secunda organica, quae ex flatu consistit, tertia rhythmica, quae ex pulsu digitorum numeros recipit. Nam aut voce editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam (CCProv s. 12 fol 337 line 23323)
D1631	1395	tibiarum	Tullius commemorat in eo libro, quem de suis consiliis composuit, aliter quidem, sed hoc modo. Sed ut aliqua similitudine adductus maximis minima conferam, ut cum vinolenti adolescentes tibiarum etiam cantu, ut fit instincti, mulieris pudicae fore (CCProv s. 12 fol 337 line 23497)
D1631	1395	tibiarum	hominum aquilonis flatu celerius audiunt, quamquam aures non habeant, sed pro auribus foramina quaedam. Sed austro flante ipsa quodammodo foramina obstruuntur. Gaudent cantibus tibiarum, et quocumque symphoniam audiunt, ad audiendam ipsam protinus (CCProv s. 12 fol 337 line 1367)
D1631	1395	tibiarum	minima conferam, ut cum vinolenti adolescentes tibiarum etiam cantu, ut fit instincti, mulieris pudicae fores frangerent, admonuisse tibicinam, ut spondeum caneret Pythagoras dicitur. Quod cum illa fecisset, tarditate modorum et gravitate canentis (CCProv s. 12 fol 337 line 6605)
D1631	1395	tibiarum	pro eo cornuto ariete in sacrificio immolato, ut dicit glossa super Genesim. Tibia dicitur esse dicta, eo quod ceruinis tibiis [cruribusque] hinnorum seu hinnulorum creditur primitus fuisse facta. Hinc tibicen dixerunt tibiarum cantor. Vel secund (CCProv s. 12 fol 337 line 1518)
D1631	1395	tibiarum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (CCProv s. 12 fol 337 line 1318)
D1631	1395	tibiarum	tantae modulationis sonus in tam modicis faucibus [48] resonat quod tot exquisitis tibiarum instrumentis ars hominum excogitauit. Nec idem omnibus, sed suus cuique cantus [est]. Certant inter se, palam animosa contentio [est]. Victa saepe morte ui (CCProv s. 12 fol 337 line 1354)
D1631	1395	tibiatores	musical ensemble of Maximilian I is mentioned in Polk, "Vedel and Geige," p. 65. The payrolls list five tibiatores (i.e., shawm players), but they include both Jacopo di Giorgio de Mediolano and Bastiano di Michele Tornaio, who shared a single pos (CCProv s. 12 fol 337 line 25279)
D1639	1427	fiautoEd	fecer venire un menacordo,Che av�a s� alta voce, che un liutoApresso a quello gli parebbe sordo:Con esso ve sonaro um buon fiautoEd un saltero, se ben mi ricordo.Pi— bel suon di quel mai non fo veduto.<1 aprile 1440P (CCCamp. ii, ml. 99). line 21580)
D1639	1427	fistula	36 " Est mihi disparibus septem compacta cicutis / fistula... i>. 13. Cfr. " Vocabofrio della Crusca ", alla voce " nacchere ". 14. M. PRAETORIUS, Syntagma musicum, vol. 11, tav. XL. 15. È il caso del già citato Saporetto di S. Prudenzani. G. BOCC (CCCamp. ii, ml. 99). line 1713)
D1639	1427	fistula	nomina la sampogna. I passi assai frequenti in cui lo strumento appare, specificamente nelle Rime, nell'Ameto, nell'Amorosa visione e nel Teseida, non ci illuminano sulla natura dello strumento, citato anche coi nomi di siringa, fistula e zampogna (CCCamp. ii, ml. 99). line 1611)
D1639	1427	fistula	percutitur symphonia, ut dicit Isidorus. Cui si iuncta fuerit fistula dulciorem reddit melodiam. Cithara ab Apolline est reperta, secundum Graecorum opinionem. Est autem cithara similis pectori humano, eo quod sicut uox ex pectore, ita ex cithara (CCCamp. ii, ml. 99). line 1519)
D1639	1427	fistula	quod uocem emittat, nam fons graece uox dicitur, stola uero emissa. Unde fistula quasi emittens sonum. Hac utuntur uenatores, quia eius sonum cerui libenter audiunt. [114] Sed dum unius uenatoris fistulatione ceruus ad auditum allicitur, mox ab al (CCCamp. ii, ml. 99). line 1511)
D1639	1427	fistulae	[14a] naturalia sunt ut epiglotes et uvula et quae in eis sunt, deinde vero nasus. Artificialia sunt ut fistulae, chordae, verba et alia hujusmodi. Opifex itaque hujus artis non format pneumata et harmonias et alia eorum accidentia, nisi secundum (CCCamp. ii, ml. 99). line 6485)
D1639	1427	fistulae	aquaticis instrumentis. Hydraula enim sonus est organi vel quoddam genus musicorum. Dicitur autem ab hydor, quod est aqua, et aule Graece, quod est cannula vel tibia. Unde hydraulae dicuntur fistulae organorum. Vel ideo dicitur a moys, quia tracta (CCCamp. ii, ml. 99). line 6425)
D1639	1427	fistulae	audientium blandiatur et clara, ut aures adimpleat. Si ex his aliquid defuerit, vox perfecta non erit.Secunda divisio est organica in his, quae spiritu reflatae completa in sonum vocis animantur, ut sunt tubae, calami, fistulae, organa, pandoria e (CCCamp. ii, ml. 99). line 23355)
D1639	1427	fistulae	aures adimpleat. Si ex his aliquid defuerit, vox perfecta non erit. Secunda divisio est organica in his, quae spiritu reflatae completa in sonum vocis animantur, ut sunt tubae, calami, fistulae, organa, pandoria et his similia instrumenta. Organ (CCCamp. ii, ml. 99). line 6462)
D1639	1427	fistulae	faciens mentionem, dicit quod de mandato regis Nabuchodonosor et principum eius, praeco clamabat ualenter: Vobis dicitur populis et tribubus et linguis, in hora qua audieritis sonitum tubae, et fistulae, et citharae, sambucae, psalterii, et sympho (CCCamp. ii, ml. 99). line 1497)
D1639	1427	fistulae	quo non praecauet sagittatur. Vox etiam fistulae decipit uolucres dum canendo earum stimulat et fingit uoces. Unde dicitur: Fistula dulce canit, uolucrem dum decipit auceps. Fistula insuper delectat oues et ideo fistulis utuntur pastores, dum uigi (CCCamp. ii, ml. 99). line 1512)
D1639	1427	fistulae	tibia. Unde hydraulae dicuntur fistulae organorum. Vel ideo dicitur a moys, quia tractat de vocibus et de proportionibus vocum, et sine humoris beneficio nulla cantilenae vel vocis subsistit delectatio.Alii musicam quasi mundicam a mundi, id est c (CCCamp. ii, ml. 99). line 23319)
D1639	1427	fistulae	ut epiglotes et uvula et quae in eis sunt, deinde vero nasus. Artificialia sunt ut fistulae, chordae, verba et alia hujusmodi. Opifex itaque hujus artis non format pneumata et harmonias et alia eorum accidentia, nisi secundum quod sunt in instrume (CCCamp. ii, ml. 99). line 23378)
D1639	1427	fistulam	te esse necesse sit quale illud est quod amas et cui per effectum coniungeris in ipsius similitudinem ipsa quodammodo dilectionis sotietate trans- formaris . Et idem in libro de ignibus sicut massa liquefacta per fistulam in mallum funditur et (CCCamp. ii, ml. 99). line 17783)
D1639	1427	fistularum	Sed restrinxit superfluum vendicans residuum suo proposito fore necessarium ars finitum infinitatis compendium. Eodem autem modo debent fieri proportiones cannarum sive fistularum plumbearum etiam argentearum in organis sicut diximus de proportion (CCCamp. ii, ml. 99). line 7342)
D1639	1427	fistularum	cannarum sive fistularum plumbearum etiam argentearum in organis sicut diximus de proportionibus in campanis, modo scilicet primo vel etiam modo secundo. Qui quidem modi in subsequenti figura patebunt. [102a][151] 19. De monochordi dimensionibus e (CCCamp. ii, ml. 99). line 24232)
D1639	1427	fistularum	enim quaedam in sonis delectentur inclinatione naturali, sicut aves in suo cantu et equi in sono tubae vel tympani et canes in sono cornuum et fistularum, solus tamen homo consonantias tres apprehendit et cognoscit et in eis delectatur. Adhuc aut (CCCamp. ii, ml. 99). line 1023)
D1639	1427	fistularum	et cetera. Et ideo instrumentum fistularum ab eo inuentum pandorium est uocatum, ut dicit Isidorus. Est etiam pandorium instrumentum rotundum, cum pergameno extento super lignum quod manibus tangatur. Ad hoc fistulis se excitant uigiles et earum m (CCCamp. ii, ml. 99). line 1514)
D1639	1427	fistularum	funeribus mortuorum, ut dicit glossa super Matthaeum IX: Cum audisset tibicines, et cetera, id est carmen lugubre canentes. Calamus a calando, id est uocando est dictus, id est a fundendo uoces, et est generale nomen fistularum. Nam fistula est d (CCCamp. ii, ml. 99). line 1510)
D1639	1427	fistule	circa l'origine dello strumento; infatti, i versi "Vedeasi ancor le fistule sonare, le quali ella trovò primieramente; " (Teseida, XI, 61, 1-2) sono così commentati: "Dicono alcuni che questa Minerva, cioè Pailas, dimorando allato alla soprascritt (CCCamp. ii, ml. 99). line 1614)
D1639	1427	fistule	detto a Monte di Giovanni chartolaio fiorini due larghi per parte d'uno messale, cioè miniatura a libro (Fultima parola è guasta e non identificabile). `"Vedeasi ancor le fistule s (CCCamp. ii, ml. 99). line 310)
D1639	1427	fistulis	calamis, fistulis et organis, vel percussione, puta in chordis, tympanis, cymbalis et campanis. Sed si haec omnia subtiliter considerentur, inveniuntur a percussione fieri, cum omnis sonus percutiendo causetur, prout in sermonibus de anima comprob (CCCamp. ii, ml. 99). line 1119)
D1639	1427	fistulis	musicorum, sed specialiter appropriatum est instrumento ex multis composito fistulis siue cannis, cui folles adhibentur. Et hoc solo musico instrumento utitur ecclesia in diuersis cantibus et prosis, in sequentiis et in hymnis, propter abusum hist (CCCamp. ii, ml. 99). line 1499)
D1639	1427	flauti	semana,con istormenti matinata fare,et amorose donzelle cantare,..Cantar, danzare a la provenzalesca,con istormenti novi della Magna. .trombatorie sufuli flauti e ciramelle.Ú[ottobre 1325 (CCCamp. ii, ml. 99). line 21729)
D1639	1427	flauto	Chiose a XI, 61, 1-2, p. 456) Malgrado tanta dovizia di informazioni, tuttavia, le imprecisioni e le contraddizioni ci impediscono di stabilire se si trattasse di uno strumento -324 monocanna, tipo cennamella singola, o pluricanna, tipo flauto di (CCCamp. ii, ml. 99). line 1617)
D1639	1427	tibia	Hugonem tibia dicitur a tibia quod est scirpus, uel calamus, quia a quibusdam calamis tale instrumentum antiquitus fiebat. Et hinc dicitur tibicen, huius tibicinis, ille qui tibia canit. Et fuit quondam instrumentum lugubre quo utebantur homines i (CCCamp. ii, ml. 99). line 1509)
D1639	1427	tibia	XIV sec., singolarmente ricco e variato. Ai numerosi strumenti di tradizione classica (arpa, lira, salterio, tromba, corno, tibia, per limitarci a quelli più largamente in uso) si erano gradatamente affiancati quelli di provenienza nordica o di sc (CCCamp. ii, ml. 99). line 1549)
D1639	1427	tibia	aquaticis instrumentis. Hydraula enim sonus est organi vel quoddam genus musicorum. Dicitur autem ab hydor, quod est aqua, et aule Graece, quod est cannula vel tibia. Unde hydraulae dicuntur fistulae organorum. Vel ideo dicitur a moys, quia tracta (CCCamp. ii, ml. 99). line 6425)
D1639	1427	tibia	continet, humano siquidem inflatur spiritu ut tibia, manu temperatur ut viella, folle concitatur ut organa. Unde a Graeco nomine, quod est serta mesa, id est media musa dicitur, eo quod sicut in aliquo medio diversa conveniunt extrema, ita et in m (CCCamp. ii, ml. 99). line 6421)
D1639	1427	tibia	per quodlibet aliud, quod percutiendo canorum est.Musa igitur omnium vim atque modum in se continet, humano siquidem inflatur spiritu ut tibia, manu temperatur ut viella, folle concitatur ut organa. Unde a Graeco nomine, quod est serta mesa, id es (CCCamp. ii, ml. 99). line 23314)
D1639	1427	tibia	putant, quod primum de cervinis tibiis cruribusque hinnulorum fierent. Deinde per abusionem coeptas vocari etiam quae non de cruribus ossibusque essent; hinc et tibicines qui sunt tibia canentes.Calamus nomen est proprium arboris a calendo, id est (CCCamp. ii, ml. 99). line 23359)
D1639	1427	tibia	quod ceteri, ut ita dicam, corporales artifices, non ex disciplina, sed ex ipsis potius instrumentis cepere vocabula. Nam citharedus ex cithara, auledus vel tibicen ex tibia ceterique suorum instrumentorum vocabulis nuncupantur. Is vero est musicu (CCCamp. ii, ml. 99). line 23268)
D1639	1427	tibia	quod primum de cervinis tibiis cruribusque hinnulorum fierent. Deinde per abusionem coeptas vocari etiam quae non de cruribus ossibusque essent; hinc et tibicines qui sunt tibia canentes. Calamus nomen est proprium arboris a calendo, id est funde (CCCamp. ii, ml. 99). line 6466)
D1639	1427	tibiae	Sambuca in musicis species est symphoniarum. Est enim genus ligni fragilis, unde tibiae componuntur. Pandorius ab inventione vocatus. De quo Vergilius: Pan primus calamos cera conjungere plures. Instituit, Pan curat oves oviumque magistros. Fu (CCCamp. ii, ml. 99). line 6468)
D1639	1427	tibiae	appellatur.Sambuca in musicis species est symphoniarum. Est enim genus ligni fragilis, unde tibiae componuntur.Pandorius ab inventione vocatus. De quo Vergilius:Pan primus calamos cera conjungere plures.Instituit, Pan curat oves oviumque magistros (CCCamp. ii, ml. 99). line 23361)
D1639	1427	tibiae	fuit in morem, ut cantus tibiae luctibus praeiret. Testis enim est Papinius Statius hoc versu:[40] Cornu grave mugit ab uncoTibia cui teneros suetum producere manes.Et qui suaviter canere non potest, sibi tamen aliquid canit, non quod eum aliqua (CCCamp. ii, ml. 99). line 23496)
D1639	1427	tibiae	homines dolentes, quod maxime muliebre est, ut cum cantico quodam lugubri dulcior fiat causa deflendi. Id etiam antiquis fuit in morem, ut cantus tibiae luctibus praeiret. Testis enim est Papinius Statius hoc versu: [40] Cornu grave mugit ab unco (CCCamp. ii, ml. 99). line 6603)
D1639	1427	tibiae	suauitate ad dormiendum citius et suauius prouocantur in lectulis quiescentes. Sambuca est genus ligni fragilis cuius rami sunt concaui et uacui atque plani. Unde tibiae componuntur, et quaedam species symphoniae, ut dicit Isidorus. Symphonia est (CCCamp. ii, ml. 99). line 1515)
D1639	1427	tibiam	quae ex pulsu digitorum numeros recipit. Nam aut voce editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam, aut per quodlibet aliud, quod percutiendo canorum est. Musa igitur omnium vim atque modum (CCCamp. ii, ml. 99). line 6420)
D1639	1427	tibiam	quae ex vocum cantibus constat, secunda organica, quae ex flatu consistit, tertia rhythmica, quae ex pulsu digitorum numeros recipit. Nam aut voce editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam (CCCamp. ii, ml. 99). line 23313)
D1639	1427	tibiarum	Tullius commemorat in eo libro, quem de suis consiliis composuit, aliter quidem, sed hoc modo. Sed ut aliqua similitudine adductus maximis minima conferam, ut cum vinolenti adolescentes tibiarum etiam cantu, ut fit instincti, mulieris pudicae fore (CCCamp. ii, ml. 99). line 23487)
D1639	1427	tibiarum	hominum aquilonis flatu celerius audiunt, quamquam aures non habeant, sed pro auribus foramina quaedam. Sed austro flante ipsa quodammodo foramina obstruuntur. Gaudent cantibus tibiarum, et quocumque symphoniam audiunt, ad audiendam ipsam protinus (CCCamp. ii, ml. 99). line 1357)
D1639	1427	tibiarum	minima conferam, ut cum vinolenti adolescentes tibiarum etiam cantu, ut fit instincti, mulieris pudicae fores frangerent, admonuisse tibicinam, ut spondeum caneret Pythagoras dicitur. Quod cum illa fecisset, tarditate modorum et gravitate canentis (CCCamp. ii, ml. 99). line 6595)
D1639	1427	tibiarum	pro eo cornuto ariete in sacrificio immolato, ut dicit glossa super Genesim. Tibia dicitur esse dicta, eo quod ceruinis tibiis [cruribusque] hinnorum seu hinnulorum creditur primitus fuisse facta. Hinc tibicen dixerunt tibiarum cantor. Vel secund (CCCamp. ii, ml. 99). line 1508)
D1639	1427	tibiarum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (CCCamp. ii, ml. 99). line 1308)
D1639	1427	tibiarum	tantae modulationis sonus in tam modicis faucibus [48] resonat quod tot exquisitis tibiarum instrumentis ars hominum excogitauit. Nec idem omnibus, sed suus cuique cantus [est]. Certant inter se, palam animosa contentio [est]. Victa saepe morte ui (CCCamp. ii, ml. 99). line 1344)
D1639	1427	tibiatores	musical ensemble of Maximilian I is mentioned in Polk, "Vedel and Geige," p. 65. The payrolls list five tibiatores (i.e., shawm players), but they include both Jacopo di Giorgio de Mediolano and Bastiano di Michele Tornaio, who shared a single pos (CCCamp. ii, ml. 99). line 25269)
D1644	1446	fiautoEd	fecer venire un menacordo,Che av�a s� alta voce, che un liutoApresso a quello gli parebbe sordo:Con esso ve sonaro um buon fiautoEd un saltero, se ben mi ricordo.Pi— bel suon di quel mai non fo veduto.<1 aprile 1440P (CCCansp. line 21573)
D1644	1446	fistula	36 " Est mihi disparibus septem compacta cicutis / fistula... i>. 13. Cfr. " Vocabofrio della Crusca ", alla voce " nacchere ". 14. M. PRAETORIUS, Syntagma musicum, vol. 11, tav. XL. 15. È il caso del già citato Saporetto di S. Prudenzani. G. BOCC (CCCansp. line 1706)
D1644	1446	fistula	nomina la sampogna. I passi assai frequenti in cui lo strumento appare, specificamente nelle Rime, nell'Ameto, nell'Amorosa visione e nel Teseida, non ci illuminano sulla natura dello strumento, citato anche coi nomi di siringa, fistula e zampogna (CCCansp. line 1604)
D1644	1446	fistula	percutitur symphonia, ut dicit Isidorus. Cui si iuncta fuerit fistula dulciorem reddit melodiam. Cithara ab Apolline est reperta, secundum Graecorum opinionem. Est autem cithara similis pectori humano, eo quod sicut uox ex pectore, ita ex cithara (CCCansp. line 1512)
D1644	1446	fistula	quod uocem emittat, nam fons graece uox dicitur, stola uero emissa. Unde fistula quasi emittens sonum. Hac utuntur uenatores, quia eius sonum cerui libenter audiunt. [114] Sed dum unius uenatoris fistulatione ceruus ad auditum allicitur, mox ab al (CCCansp. line 1504)
D1644	1446	fistulae	[14a] naturalia sunt ut epiglotes et uvula et quae in eis sunt, deinde vero nasus. Artificialia sunt ut fistulae, chordae, verba et alia hujusmodi. Opifex itaque hujus artis non format pneumata et harmonias et alia eorum accidentia, nisi secundum (CCCansp. line 6478)
D1644	1446	fistulae	aquaticis instrumentis. Hydraula enim sonus est organi vel quoddam genus musicorum. Dicitur autem ab hydor, quod est aqua, et aule Graece, quod est cannula vel tibia. Unde hydraulae dicuntur fistulae organorum. Vel ideo dicitur a moys, quia tracta (CCCansp. line 6418)
D1644	1446	fistulae	audientium blandiatur et clara, ut aures adimpleat. Si ex his aliquid defuerit, vox perfecta non erit.Secunda divisio est organica in his, quae spiritu reflatae completa in sonum vocis animantur, ut sunt tubae, calami, fistulae, organa, pandoria e (CCCansp. line 23348)
D1644	1446	fistulae	aures adimpleat. Si ex his aliquid defuerit, vox perfecta non erit. Secunda divisio est organica in his, quae spiritu reflatae completa in sonum vocis animantur, ut sunt tubae, calami, fistulae, organa, pandoria et his similia instrumenta. Organ (CCCansp. line 6455)
D1644	1446	fistulae	faciens mentionem, dicit quod de mandato regis Nabuchodonosor et principum eius, praeco clamabat ualenter: Vobis dicitur populis et tribubus et linguis, in hora qua audieritis sonitum tubae, et fistulae, et citharae, sambucae, psalterii, et sympho (CCCansp. line 1490)
D1644	1446	fistulae	quo non praecauet sagittatur. Vox etiam fistulae decipit uolucres dum canendo earum stimulat et fingit uoces. Unde dicitur: Fistula dulce canit, uolucrem dum decipit auceps. Fistula insuper delectat oues et ideo fistulis utuntur pastores, dum uigi (CCCansp. line 1505)
D1644	1446	fistulae	tibia. Unde hydraulae dicuntur fistulae organorum. Vel ideo dicitur a moys, quia tractat de vocibus et de proportionibus vocum, et sine humoris beneficio nulla cantilenae vel vocis subsistit delectatio.Alii musicam quasi mundicam a mundi, id est c (CCCansp. line 23312)
D1644	1446	fistulae	ut epiglotes et uvula et quae in eis sunt, deinde vero nasus. Artificialia sunt ut fistulae, chordae, verba et alia hujusmodi. Opifex itaque hujus artis non format pneumata et harmonias et alia eorum accidentia, nisi secundum quod sunt in instrume (CCCansp. line 23371)
D1644	1446	fistulam	te esse necesse sit quale illud est quod amas et cui per effectum coniungeris in ipsius similitudinem ipsa quodammodo dilectionis sotietate trans- formaris . Et idem in libro de ignibus sicut massa liquefacta per fistulam in mallum funditur et (CCCansp. line 17776)
D1644	1446	fistularum	Sed restrinxit superfluum vendicans residuum suo proposito fore necessarium ars finitum infinitatis compendium. Eodem autem modo debent fieri proportiones cannarum sive fistularum plumbearum etiam argentearum in organis sicut diximus de proportion (CCCansp. line 7335)
D1644	1446	fistularum	cannarum sive fistularum plumbearum etiam argentearum in organis sicut diximus de proportionibus in campanis, modo scilicet primo vel etiam modo secundo. Qui quidem modi in subsequenti figura patebunt. [102a][151] 19. De monochordi dimensionibus e (CCCansp. line 24225)
D1644	1446	fistularum	enim quaedam in sonis delectentur inclinatione naturali, sicut aves in suo cantu et equi in sono tubae vel tympani et canes in sono cornuum et fistularum, solus tamen homo consonantias tres apprehendit et cognoscit et in eis delectatur. Adhuc aut (CCCansp. line 1016)
D1644	1446	fistularum	et cetera. Et ideo instrumentum fistularum ab eo inuentum pandorium est uocatum, ut dicit Isidorus. Est etiam pandorium instrumentum rotundum, cum pergameno extento super lignum quod manibus tangatur. Ad hoc fistulis se excitant uigiles et earum m (CCCansp. line 1507)
D1644	1446	fistularum	funeribus mortuorum, ut dicit glossa super Matthaeum IX: Cum audisset tibicines, et cetera, id est carmen lugubre canentes. Calamus a calando, id est uocando est dictus, id est a fundendo uoces, et est generale nomen fistularum. Nam fistula est d (CCCansp. line 1503)
D1644	1446	fistule	circa l'origine dello strumento; infatti, i versi "Vedeasi ancor le fistule sonare, le quali ella trovò primieramente; " (Teseida, XI, 61, 1-2) sono così commentati: "Dicono alcuni che questa Minerva, cioè Pailas, dimorando allato alla soprascritt (CCCansp. line 1607)
D1644	1446	fistule	detto a Monte di Giovanni chartolaio fiorini due larghi per parte d'uno messale, cioè miniatura a libro (Fultima parola è guasta e non identificabile). `"Vedeasi ancor le fistule s (CCCansp. line 303)
D1644	1446	fistulis	calamis, fistulis et organis, vel percussione, puta in chordis, tympanis, cymbalis et campanis. Sed si haec omnia subtiliter considerentur, inveniuntur a percussione fieri, cum omnis sonus percutiendo causetur, prout in sermonibus de anima comprob (CCCansp. line 1112)
D1644	1446	fistulis	musicorum, sed specialiter appropriatum est instrumento ex multis composito fistulis siue cannis, cui folles adhibentur. Et hoc solo musico instrumento utitur ecclesia in diuersis cantibus et prosis, in sequentiis et in hymnis, propter abusum hist (CCCansp. line 1492)
D1644	1446	flauti	semana,con istormenti matinata fare,et amorose donzelle cantare,..Cantar, danzare a la provenzalesca,con istormenti novi della Magna. .trombatorie sufuli flauti e ciramelle.Ú[ottobre 1325 (CCCansp. line 21722)
D1644	1446	flauto	Chiose a XI, 61, 1-2, p. 456) Malgrado tanta dovizia di informazioni, tuttavia, le imprecisioni e le contraddizioni ci impediscono di stabilire se si trattasse di uno strumento -324 monocanna, tipo cennamella singola, o pluricanna, tipo flauto di (CCCansp. line 1610)
D1644	1446	tibia	Hugonem tibia dicitur a tibia quod est scirpus, uel calamus, quia a quibusdam calamis tale instrumentum antiquitus fiebat. Et hinc dicitur tibicen, huius tibicinis, ille qui tibia canit. Et fuit quondam instrumentum lugubre quo utebantur homines i (CCCansp. line 1502)
D1644	1446	tibia	XIV sec., singolarmente ricco e variato. Ai numerosi strumenti di tradizione classica (arpa, lira, salterio, tromba, corno, tibia, per limitarci a quelli più largamente in uso) si erano gradatamente affiancati quelli di provenienza nordica o di sc (CCCansp. line 1542)
D1644	1446	tibia	aquaticis instrumentis. Hydraula enim sonus est organi vel quoddam genus musicorum. Dicitur autem ab hydor, quod est aqua, et aule Graece, quod est cannula vel tibia. Unde hydraulae dicuntur fistulae organorum. Vel ideo dicitur a moys, quia tracta (CCCansp. line 6418)
D1644	1446	tibia	continet, humano siquidem inflatur spiritu ut tibia, manu temperatur ut viella, folle concitatur ut organa. Unde a Graeco nomine, quod est serta mesa, id est media musa dicitur, eo quod sicut in aliquo medio diversa conveniunt extrema, ita et in m (CCCansp. line 6414)
D1644	1446	tibia	per quodlibet aliud, quod percutiendo canorum est.Musa igitur omnium vim atque modum in se continet, humano siquidem inflatur spiritu ut tibia, manu temperatur ut viella, folle concitatur ut organa. Unde a Graeco nomine, quod est serta mesa, id es (CCCansp. line 23307)
D1644	1446	tibia	putant, quod primum de cervinis tibiis cruribusque hinnulorum fierent. Deinde per abusionem coeptas vocari etiam quae non de cruribus ossibusque essent; hinc et tibicines qui sunt tibia canentes.Calamus nomen est proprium arboris a calendo, id est (CCCansp. line 23352)
D1644	1446	tibia	quod ceteri, ut ita dicam, corporales artifices, non ex disciplina, sed ex ipsis potius instrumentis cepere vocabula. Nam citharedus ex cithara, auledus vel tibicen ex tibia ceterique suorum instrumentorum vocabulis nuncupantur. Is vero est musicu (CCCansp. line 23261)
D1644	1446	tibia	quod primum de cervinis tibiis cruribusque hinnulorum fierent. Deinde per abusionem coeptas vocari etiam quae non de cruribus ossibusque essent; hinc et tibicines qui sunt tibia canentes. Calamus nomen est proprium arboris a calendo, id est funde (CCCansp. line 6459)
D1644	1446	tibiae	Sambuca in musicis species est symphoniarum. Est enim genus ligni fragilis, unde tibiae componuntur. Pandorius ab inventione vocatus. De quo Vergilius: Pan primus calamos cera conjungere plures. Instituit, Pan curat oves oviumque magistros. Fu (CCCansp. line 6461)
D1644	1446	tibiae	appellatur.Sambuca in musicis species est symphoniarum. Est enim genus ligni fragilis, unde tibiae componuntur.Pandorius ab inventione vocatus. De quo Vergilius:Pan primus calamos cera conjungere plures.Instituit, Pan curat oves oviumque magistros (CCCansp. line 23354)
D1644	1446	tibiae	fuit in morem, ut cantus tibiae luctibus praeiret. Testis enim est Papinius Statius hoc versu:[40] Cornu grave mugit ab uncoTibia cui teneros suetum producere manes.Et qui suaviter canere non potest, sibi tamen aliquid canit, non quod eum aliqua (CCCansp. line 23489)
D1644	1446	tibiae	homines dolentes, quod maxime muliebre est, ut cum cantico quodam lugubri dulcior fiat causa deflendi. Id etiam antiquis fuit in morem, ut cantus tibiae luctibus praeiret. Testis enim est Papinius Statius hoc versu: [40] Cornu grave mugit ab unco (CCCansp. line 6596)
D1644	1446	tibiae	suauitate ad dormiendum citius et suauius prouocantur in lectulis quiescentes. Sambuca est genus ligni fragilis cuius rami sunt concaui et uacui atque plani. Unde tibiae componuntur, et quaedam species symphoniae, ut dicit Isidorus. Symphonia est (CCCansp. line 1508)
D1644	1446	tibiam	quae ex pulsu digitorum numeros recipit. Nam aut voce editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam, aut per quodlibet aliud, quod percutiendo canorum est. Musa igitur omnium vim atque modum (CCCansp. line 6413)
D1644	1446	tibiam	quae ex vocum cantibus constat, secunda organica, quae ex flatu consistit, tertia rhythmica, quae ex pulsu digitorum numeros recipit. Nam aut voce editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam (CCCansp. line 23306)
D1644	1446	tibiarum	Tullius commemorat in eo libro, quem de suis consiliis composuit, aliter quidem, sed hoc modo. Sed ut aliqua similitudine adductus maximis minima conferam, ut cum vinolenti adolescentes tibiarum etiam cantu, ut fit instincti, mulieris pudicae fore (CCCansp. line 23480)
D1644	1446	tibiarum	hominum aquilonis flatu celerius audiunt, quamquam aures non habeant, sed pro auribus foramina quaedam. Sed austro flante ipsa quodammodo foramina obstruuntur. Gaudent cantibus tibiarum, et quocumque symphoniam audiunt, ad audiendam ipsam protinus (CCCansp. line 1350)
D1644	1446	tibiarum	minima conferam, ut cum vinolenti adolescentes tibiarum etiam cantu, ut fit instincti, mulieris pudicae fores frangerent, admonuisse tibicinam, ut spondeum caneret Pythagoras dicitur. Quod cum illa fecisset, tarditate modorum et gravitate canentis (CCCansp. line 6588)
D1644	1446	tibiarum	pro eo cornuto ariete in sacrificio immolato, ut dicit glossa super Genesim. Tibia dicitur esse dicta, eo quod ceruinis tibiis [cruribusque] hinnorum seu hinnulorum creditur primitus fuisse facta. Hinc tibicen dixerunt tibiarum cantor. Vel secund (CCCansp. line 1501)
D1644	1446	tibiarum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (CCCansp. line 1301)
D1644	1446	tibiarum	tantae modulationis sonus in tam modicis faucibus [48] resonat quod tot exquisitis tibiarum instrumentis ars hominum excogitauit. Nec idem omnibus, sed suus cuique cantus [est]. Certant inter se, palam animosa contentio [est]. Victa saepe morte ui (CCCansp. line 1337)
D1644	1446	tibiatores	musical ensemble of Maximilian I is mentioned in Polk, "Vedel and Geige," p. 65. The payrolls list five tibiatores (i.e., shawm players), but they include both Jacopo di Giorgio de Mediolano and Bastiano di Michele Tornaio, who shared a single pos (CCCansp. line 25262)
D1652	1519	fiautoEd	fecer venire un menacordo,Che av�a s� alta voce, che un liutoApresso a quello gli parebbe sordo:Con esso ve sonaro um buon fiautoEd un saltero, se ben mi ricordo.Pi— bel suon di quel mai non fo veduto.<1 aprile 1440P (MC .2293, fol. 88 line 21563)
D1652	1519	fistula	36 " Est mihi disparibus septem compacta cicutis / fistula... i>. 13. Cfr. " Vocabofrio della Crusca ", alla voce " nacchere ". 14. M. PRAETORIUS, Syntagma musicum, vol. 11, tav. XL. 15. È il caso del già citato Saporetto di S. Prudenzani. G. BOCC (MC .2293, fol. 88 line 1696)
D1652	1519	fistula	nomina la sampogna. I passi assai frequenti in cui lo strumento appare, specificamente nelle Rime, nell'Ameto, nell'Amorosa visione e nel Teseida, non ci illuminano sulla natura dello strumento, citato anche coi nomi di siringa, fistula e zampogna (MC .2293, fol. 88 line 1594)
D1652	1519	fistula	percutitur symphonia, ut dicit Isidorus. Cui si iuncta fuerit fistula dulciorem reddit melodiam. Cithara ab Apolline est reperta, secundum Graecorum opinionem. Est autem cithara similis pectori humano, eo quod sicut uox ex pectore, ita ex cithara (MC .2293, fol. 88 line 1502)
D1652	1519	fistula	quod uocem emittat, nam fons graece uox dicitur, stola uero emissa. Unde fistula quasi emittens sonum. Hac utuntur uenatores, quia eius sonum cerui libenter audiunt. [114] Sed dum unius uenatoris fistulatione ceruus ad auditum allicitur, mox ab al (MC .2293, fol. 88 line 1494)
D1652	1519	fistulae	[14a] naturalia sunt ut epiglotes et uvula et quae in eis sunt, deinde vero nasus. Artificialia sunt ut fistulae, chordae, verba et alia hujusmodi. Opifex itaque hujus artis non format pneumata et harmonias et alia eorum accidentia, nisi secundum (MC .2293, fol. 88 line 6468)
D1652	1519	fistulae	aquaticis instrumentis. Hydraula enim sonus est organi vel quoddam genus musicorum. Dicitur autem ab hydor, quod est aqua, et aule Graece, quod est cannula vel tibia. Unde hydraulae dicuntur fistulae organorum. Vel ideo dicitur a moys, quia tracta (MC .2293, fol. 88 line 6408)
D1652	1519	fistulae	audientium blandiatur et clara, ut aures adimpleat. Si ex his aliquid defuerit, vox perfecta non erit.Secunda divisio est organica in his, quae spiritu reflatae completa in sonum vocis animantur, ut sunt tubae, calami, fistulae, organa, pandoria e (MC .2293, fol. 88 line 23338)
D1652	1519	fistulae	aures adimpleat. Si ex his aliquid defuerit, vox perfecta non erit. Secunda divisio est organica in his, quae spiritu reflatae completa in sonum vocis animantur, ut sunt tubae, calami, fistulae, organa, pandoria et his similia instrumenta. Organ (MC .2293, fol. 88 line 6445)
D1652	1519	fistulae	faciens mentionem, dicit quod de mandato regis Nabuchodonosor et principum eius, praeco clamabat ualenter: Vobis dicitur populis et tribubus et linguis, in hora qua audieritis sonitum tubae, et fistulae, et citharae, sambucae, psalterii, et sympho (MC .2293, fol. 88 line 1480)
D1652	1519	fistulae	quo non praecauet sagittatur. Vox etiam fistulae decipit uolucres dum canendo earum stimulat et fingit uoces. Unde dicitur: Fistula dulce canit, uolucrem dum decipit auceps. Fistula insuper delectat oues et ideo fistulis utuntur pastores, dum uigi (MC .2293, fol. 88 line 1495)
D1652	1519	fistulae	tibia. Unde hydraulae dicuntur fistulae organorum. Vel ideo dicitur a moys, quia tractat de vocibus et de proportionibus vocum, et sine humoris beneficio nulla cantilenae vel vocis subsistit delectatio.Alii musicam quasi mundicam a mundi, id est c (MC .2293, fol. 88 line 23302)
D1652	1519	fistulae	ut epiglotes et uvula et quae in eis sunt, deinde vero nasus. Artificialia sunt ut fistulae, chordae, verba et alia hujusmodi. Opifex itaque hujus artis non format pneumata et harmonias et alia eorum accidentia, nisi secundum quod sunt in instrume (MC .2293, fol. 88 line 23361)
D1652	1519	fistulam	te esse necesse sit quale illud est quod amas et cui per effectum coniungeris in ipsius similitudinem ipsa quodammodo dilectionis sotietate trans- formaris . Et idem in libro de ignibus sicut massa liquefacta per fistulam in mallum funditur et (MC .2293, fol. 88 line 17766)
D1652	1519	fistularum	Sed restrinxit superfluum vendicans residuum suo proposito fore necessarium ars finitum infinitatis compendium. Eodem autem modo debent fieri proportiones cannarum sive fistularum plumbearum etiam argentearum in organis sicut diximus de proportion (MC .2293, fol. 88 line 7325)
D1652	1519	fistularum	cannarum sive fistularum plumbearum etiam argentearum in organis sicut diximus de proportionibus in campanis, modo scilicet primo vel etiam modo secundo. Qui quidem modi in subsequenti figura patebunt. [102a][151] 19. De monochordi dimensionibus e (MC .2293, fol. 88 line 24215)
D1652	1519	fistularum	enim quaedam in sonis delectentur inclinatione naturali, sicut aves in suo cantu et equi in sono tubae vel tympani et canes in sono cornuum et fistularum, solus tamen homo consonantias tres apprehendit et cognoscit et in eis delectatur. Adhuc aut (MC .2293, fol. 88 line 1006)
D1652	1519	fistularum	et cetera. Et ideo instrumentum fistularum ab eo inuentum pandorium est uocatum, ut dicit Isidorus. Est etiam pandorium instrumentum rotundum, cum pergameno extento super lignum quod manibus tangatur. Ad hoc fistulis se excitant uigiles et earum m (MC .2293, fol. 88 line 1497)
D1652	1519	fistularum	funeribus mortuorum, ut dicit glossa super Matthaeum IX: Cum audisset tibicines, et cetera, id est carmen lugubre canentes. Calamus a calando, id est uocando est dictus, id est a fundendo uoces, et est generale nomen fistularum. Nam fistula est d (MC .2293, fol. 88 line 1493)
D1652	1519	fistule	circa l'origine dello strumento; infatti, i versi "Vedeasi ancor le fistule sonare, le quali ella trovò primieramente; " (Teseida, XI, 61, 1-2) sono così commentati: "Dicono alcuni che questa Minerva, cioè Pailas, dimorando allato alla soprascritt (MC .2293, fol. 88 line 1597)
D1652	1519	fistule	detto a Monte di Giovanni chartolaio fiorini due larghi per parte d'uno messale, cioè miniatura a libro (Fultima parola è guasta e non identificabile). `"Vedeasi ancor le fistule s (MC .2293, fol. 88 line 293)
D1652	1519	fistulis	calamis, fistulis et organis, vel percussione, puta in chordis, tympanis, cymbalis et campanis. Sed si haec omnia subtiliter considerentur, inveniuntur a percussione fieri, cum omnis sonus percutiendo causetur, prout in sermonibus de anima comprob (MC .2293, fol. 88 line 1102)
D1652	1519	fistulis	musicorum, sed specialiter appropriatum est instrumento ex multis composito fistulis siue cannis, cui folles adhibentur. Et hoc solo musico instrumento utitur ecclesia in diuersis cantibus et prosis, in sequentiis et in hymnis, propter abusum hist (MC .2293, fol. 88 line 1482)
D1652	1519	flauti	semana,con istormenti matinata fare,et amorose donzelle cantare,..Cantar, danzare a la provenzalesca,con istormenti novi della Magna. .trombatorie sufuli flauti e ciramelle.Ú[ottobre 1325 (MC .2293, fol. 88 line 21712)
D1652	1519	flauto	Chiose a XI, 61, 1-2, p. 456) Malgrado tanta dovizia di informazioni, tuttavia, le imprecisioni e le contraddizioni ci impediscono di stabilire se si trattasse di uno strumento -324 monocanna, tipo cennamella singola, o pluricanna, tipo flauto di (MC .2293, fol. 88 line 1600)
D1652	1519	tibia	Hugonem tibia dicitur a tibia quod est scirpus, uel calamus, quia a quibusdam calamis tale instrumentum antiquitus fiebat. Et hinc dicitur tibicen, huius tibicinis, ille qui tibia canit. Et fuit quondam instrumentum lugubre quo utebantur homines i (MC .2293, fol. 88 line 1492)
D1652	1519	tibia	XIV sec., singolarmente ricco e variato. Ai numerosi strumenti di tradizione classica (arpa, lira, salterio, tromba, corno, tibia, per limitarci a quelli più largamente in uso) si erano gradatamente affiancati quelli di provenienza nordica o di sc (MC .2293, fol. 88 line 1532)
D1652	1519	tibia	aquaticis instrumentis. Hydraula enim sonus est organi vel quoddam genus musicorum. Dicitur autem ab hydor, quod est aqua, et aule Graece, quod est cannula vel tibia. Unde hydraulae dicuntur fistulae organorum. Vel ideo dicitur a moys, quia tracta (MC .2293, fol. 88 line 6408)
D1652	1519	tibia	continet, humano siquidem inflatur spiritu ut tibia, manu temperatur ut viella, folle concitatur ut organa. Unde a Graeco nomine, quod est serta mesa, id est media musa dicitur, eo quod sicut in aliquo medio diversa conveniunt extrema, ita et in m (MC .2293, fol. 88 line 6404)
D1652	1519	tibia	per quodlibet aliud, quod percutiendo canorum est.Musa igitur omnium vim atque modum in se continet, humano siquidem inflatur spiritu ut tibia, manu temperatur ut viella, folle concitatur ut organa. Unde a Graeco nomine, quod est serta mesa, id es (MC .2293, fol. 88 line 23297)
D1652	1519	tibia	putant, quod primum de cervinis tibiis cruribusque hinnulorum fierent. Deinde per abusionem coeptas vocari etiam quae non de cruribus ossibusque essent; hinc et tibicines qui sunt tibia canentes.Calamus nomen est proprium arboris a calendo, id est (MC .2293, fol. 88 line 23342)
D1652	1519	tibia	quod ceteri, ut ita dicam, corporales artifices, non ex disciplina, sed ex ipsis potius instrumentis cepere vocabula. Nam citharedus ex cithara, auledus vel tibicen ex tibia ceterique suorum instrumentorum vocabulis nuncupantur. Is vero est musicu (MC .2293, fol. 88 line 23251)
D1652	1519	tibia	quod primum de cervinis tibiis cruribusque hinnulorum fierent. Deinde per abusionem coeptas vocari etiam quae non de cruribus ossibusque essent; hinc et tibicines qui sunt tibia canentes. Calamus nomen est proprium arboris a calendo, id est funde (MC .2293, fol. 88 line 6449)
D1652	1519	tibiae	Sambuca in musicis species est symphoniarum. Est enim genus ligni fragilis, unde tibiae componuntur. Pandorius ab inventione vocatus. De quo Vergilius: Pan primus calamos cera conjungere plures. Instituit, Pan curat oves oviumque magistros. Fu (MC .2293, fol. 88 line 6451)
D1652	1519	tibiae	appellatur.Sambuca in musicis species est symphoniarum. Est enim genus ligni fragilis, unde tibiae componuntur.Pandorius ab inventione vocatus. De quo Vergilius:Pan primus calamos cera conjungere plures.Instituit, Pan curat oves oviumque magistros (MC .2293, fol. 88 line 23344)
D1652	1519	tibiae	fuit in morem, ut cantus tibiae luctibus praeiret. Testis enim est Papinius Statius hoc versu:[40] Cornu grave mugit ab uncoTibia cui teneros suetum producere manes.Et qui suaviter canere non potest, sibi tamen aliquid canit, non quod eum aliqua (MC .2293, fol. 88 line 23479)
D1652	1519	tibiae	homines dolentes, quod maxime muliebre est, ut cum cantico quodam lugubri dulcior fiat causa deflendi. Id etiam antiquis fuit in morem, ut cantus tibiae luctibus praeiret. Testis enim est Papinius Statius hoc versu: [40] Cornu grave mugit ab unco (MC .2293, fol. 88 line 6586)
D1652	1519	tibiae	suauitate ad dormiendum citius et suauius prouocantur in lectulis quiescentes. Sambuca est genus ligni fragilis cuius rami sunt concaui et uacui atque plani. Unde tibiae componuntur, et quaedam species symphoniae, ut dicit Isidorus. Symphonia est (MC .2293, fol. 88 line 1498)
D1652	1519	tibiam	quae ex pulsu digitorum numeros recipit. Nam aut voce editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam, aut per quodlibet aliud, quod percutiendo canorum est. Musa igitur omnium vim atque modum (MC .2293, fol. 88 line 6403)
D1652	1519	tibiam	quae ex vocum cantibus constat, secunda organica, quae ex flatu consistit, tertia rhythmica, quae ex pulsu digitorum numeros recipit. Nam aut voce editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam (MC .2293, fol. 88 line 23296)
D1652	1519	tibiarum	Tullius commemorat in eo libro, quem de suis consiliis composuit, aliter quidem, sed hoc modo. Sed ut aliqua similitudine adductus maximis minima conferam, ut cum vinolenti adolescentes tibiarum etiam cantu, ut fit instincti, mulieris pudicae fore (MC .2293, fol. 88 line 23470)
D1652	1519	tibiarum	hominum aquilonis flatu celerius audiunt, quamquam aures non habeant, sed pro auribus foramina quaedam. Sed austro flante ipsa quodammodo foramina obstruuntur. Gaudent cantibus tibiarum, et quocumque symphoniam audiunt, ad audiendam ipsam protinus (MC .2293, fol. 88 line 1340)
D1652	1519	tibiarum	minima conferam, ut cum vinolenti adolescentes tibiarum etiam cantu, ut fit instincti, mulieris pudicae fores frangerent, admonuisse tibicinam, ut spondeum caneret Pythagoras dicitur. Quod cum illa fecisset, tarditate modorum et gravitate canentis (MC .2293, fol. 88 line 6578)
D1652	1519	tibiarum	pro eo cornuto ariete in sacrificio immolato, ut dicit glossa super Genesim. Tibia dicitur esse dicta, eo quod ceruinis tibiis [cruribusque] hinnorum seu hinnulorum creditur primitus fuisse facta. Hinc tibicen dixerunt tibiarum cantor. Vel secund (MC .2293, fol. 88 line 1491)
D1652	1519	tibiarum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (MC .2293, fol. 88 line 1291)
D1652	1519	tibiarum	tantae modulationis sonus in tam modicis faucibus [48] resonat quod tot exquisitis tibiarum instrumentis ars hominum excogitauit. Nec idem omnibus, sed suus cuique cantus [est]. Certant inter se, palam animosa contentio [est]. Victa saepe morte ui (MC .2293, fol. 88 line 1327)
D1652	1519	tibiatores	musical ensemble of Maximilian I is mentioned in Polk, "Vedel and Geige," p. 65. The payrolls list five tibiatores (i.e., shawm players), but they include both Jacopo di Giorgio de Mediolano and Bastiano di Michele Tornaio, who shared a single pos (MC .2293, fol. 88 line 25252)
D36	1381>	fistulis	commento fictionis fere non potest. Musicum instrumentum organum tantis compositum fistulis, tantis interius contextum artificiis, tamque dissimilibus proportionatum servitiis, expositis tenuissimis cannulis, quae facile etiam contactu perminimo (Filippo Villani, ed. Galetti line 11)
D62	1420	fiauto	responsi a motti a motti. Dapuoi fecer venire un menacordo, Che av�a s� alta voce, che un liuto Apresso a quello gli parebbe sordo: Con esso ve sonaro um buon fiauto Ed un saltero, se ben mi ricordo. Pi— bel suon di quel mai non fo veduto. (Il Sollazzo 22# line 2)
D894		flauti	Il luned� per capo di semana, con istormenti matinata fare, et amorose donzelle cantare, ............................ Cantar, danzare a la provenzalesca, con istormenti novi della Magna. .........................trombatori e sufuli flauti e (CELLESI, L. `Documenti per la storia musicale di Firenze', Rivista musicale italiana, XXXIV (1927): 579 602.581/1-4 line 1)
L1328	1420	fiauto	av�a s� alta voce, che un liuto Apresso a quello gli parebbe sordo: Con esso ve sonaro um buon fiauto Ed un saltero, se ben mi ricordo. Pi— bel suon di quel mai non fo veduto. X1 aprile (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 84)
L1328	1420	fiautoEd	fecer venire un menacordo,Che av�a s� alta voce, che un liutoApresso a quello gli parebbe sordo:Con esso ve sonaro um buon fiautoEd un saltero, se ben mi ricordo.Pi— bel suon di quel mai non fo veduto.<1 aprile 1440P (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23234)
L1328	1420	fistula	36 " Est mihi disparibus septem compacta cicutis / fistula... i>. 13. Cfr. " Vocabofrio della Crusca ", alla voce " nacchere ". 14. M. PRAETORIUS, Syntagma musicum, vol. 11, tav. XL. 15. È il caso del già citato Saporetto di S. Prudenzani. G. BOCC (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3367)
L1328	1420	fistula	nomina la sampogna. I passi assai frequenti in cui lo strumento appare, specificamente nelle Rime, nell'Ameto, nell'Amorosa visione e nel Teseida, non ci illuminano sulla natura dello strumento, citato anche coi nomi di siringa, fistula e zampogna (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3265)
L1328	1420	fistula	percutitur symphonia, ut dicit Isidorus. Cui si iuncta fuerit fistula dulciorem reddit melodiam. Cithara ab Apolline est reperta, secundum Graecorum opinionem. Est autem cithara similis pectori humano, eo quod sicut uox ex pectore, ita ex cithara (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3173)
L1328	1420	fistula	quod uocem emittat, nam fons graece uox dicitur, stola uero emissa. Unde fistula quasi emittens sonum. Hac utuntur uenatores, quia eius sonum cerui libenter audiunt. [114] Sed dum unius uenatoris fistulatione ceruus ad auditum allicitur, mox ab al (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3165)
L1328	1420	fistulae	[14a] naturalia sunt ut epiglotes et uvula et quae in eis sunt, deinde vero nasus. Artificialia sunt ut fistulae, chordae, verba et alia hujusmodi. Opifex itaque hujus artis non format pneumata et harmonias et alia eorum accidentia, nisi secundum (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 8139)
L1328	1420	fistulae	aquaticis instrumentis. Hydraula enim sonus est organi vel quoddam genus musicorum. Dicitur autem ab hydor, quod est aqua, et aule Graece, quod est cannula vel tibia. Unde hydraulae dicuntur fistulae organorum. Vel ideo dicitur a moys, quia tracta (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 8079)
L1328	1420	fistulae	audientium blandiatur et clara, ut aures adimpleat. Si ex his aliquid defuerit, vox perfecta non erit.Secunda divisio est organica in his, quae spiritu reflatae completa in sonum vocis animantur, ut sunt tubae, calami, fistulae, organa, pandoria e (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 25009)
L1328	1420	fistulae	aures adimpleat. Si ex his aliquid defuerit, vox perfecta non erit. Secunda divisio est organica in his, quae spiritu reflatae completa in sonum vocis animantur, ut sunt tubae, calami, fistulae, organa, pandoria et his similia instrumenta. Organ (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 8116)
L1328	1420	fistulae	faciens mentionem, dicit quod de mandato regis Nabuchodonosor et principum eius, praeco clamabat ualenter: Vobis dicitur populis et tribubus et linguis, in hora qua audieritis sonitum tubae, et fistulae, et citharae, sambucae, psalterii, et sympho (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3151)
L1328	1420	fistulae	quo non praecauet sagittatur. Vox etiam fistulae decipit uolucres dum canendo earum stimulat et fingit uoces. Unde dicitur: Fistula dulce canit, uolucrem dum decipit auceps. Fistula insuper delectat oues et ideo fistulis utuntur pastores, dum uigi (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3166)
L1328	1420	fistulae	tibia. Unde hydraulae dicuntur fistulae organorum. Vel ideo dicitur a moys, quia tractat de vocibus et de proportionibus vocum, et sine humoris beneficio nulla cantilenae vel vocis subsistit delectatio.Alii musicam quasi mundicam a mundi, id est c (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24973)
L1328	1420	fistulae	ut epiglotes et uvula et quae in eis sunt, deinde vero nasus. Artificialia sunt ut fistulae, chordae, verba et alia hujusmodi. Opifex itaque hujus artis non format pneumata et harmonias et alia eorum accidentia, nisi secundum quod sunt in instrume (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 25032)
L1328	1420	fistulam	te esse necesse sit quale illud est quod amas et cui per effectum coniungeris in ipsius similitudinem ipsa quodammodo dilectionis sotietate trans- formaris . Et idem in libro de ignibus sicut massa liquefacta per fistulam in mallum funditur et (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 19437)
L1328	1420	fistularum	Sed restrinxit superfluum vendicans residuum suo proposito fore necessarium ars finitum infinitatis compendium. Eodem autem modo debent fieri proportiones cannarum sive fistularum plumbearum etiam argentearum in organis sicut diximus de proportion (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 8996)
L1328	1420	fistularum	cannarum sive fistularum plumbearum etiam argentearum in organis sicut diximus de proportionibus in campanis, modo scilicet primo vel etiam modo secundo. Qui quidem modi in subsequenti figura patebunt. [102a][151] 19. De monochordi dimensionibus e (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 25886)
L1328	1420	fistularum	enim quaedam in sonis delectentur inclinatione naturali, sicut aves in suo cantu et equi in sono tubae vel tympani et canes in sono cornuum et fistularum, solus tamen homo consonantias tres apprehendit et cognoscit et in eis delectatur. Adhuc aut (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2677)
L1328	1420	fistularum	et cetera. Et ideo instrumentum fistularum ab eo inuentum pandorium est uocatum, ut dicit Isidorus. Est etiam pandorium instrumentum rotundum, cum pergameno extento super lignum quod manibus tangatur. Ad hoc fistulis se excitant uigiles et earum m (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3168)
L1328	1420	fistularum	funeribus mortuorum, ut dicit glossa super Matthaeum IX: Cum audisset tibicines, et cetera, id est carmen lugubre canentes. Calamus a calando, id est uocando est dictus, id est a fundendo uoces, et est generale nomen fistularum. Nam fistula est d (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3164)
L1328	1420	fistule	circa l'origine dello strumento; infatti, i versi "Vedeasi ancor le fistule sonare, le quali ella trovò primieramente; " (Teseida, XI, 61, 1-2) sono così commentati: "Dicono alcuni che questa Minerva, cioè Pailas, dimorando allato alla soprascritt (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3268)
L1328	1420	fistule	detto a Monte di Giovanni chartolaio fiorini due larghi per parte d'uno messale, cioè miniatura a libro (Fultima parola è guasta e non identificabile). `"Vedeasi ancor le fistule s (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1964)
L1328	1420	fistulis	calamis, fistulis et organis, vel percussione, puta in chordis, tympanis, cymbalis et campanis. Sed si haec omnia subtiliter considerentur, inveniuntur a percussione fieri, cum omnis sonus percutiendo causetur, prout in sermonibus de anima comprob (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2773)
L1328	1420	fistulis	musicorum, sed specialiter appropriatum est instrumento ex multis composito fistulis siue cannis, cui folles adhibentur. Et hoc solo musico instrumento utitur ecclesia in diuersis cantibus et prosis, in sequentiis et in hymnis, propter abusum hist (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3153)
L1328	1420	flauti	............................ Cantar, danzare a la provenzalesca, con istormenti novi della Magna. .........................trombatori e sufuli flauti e ciramelle. à[ottobre 1325] Il nobile Oddo (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 286)
L1328	1420	flauti	semana,con istormenti matinata fare,et amorose donzelle cantare,..Cantar, danzare a la provenzalesca,con istormenti novi della Magna. .trombatorie sufuli flauti e ciramelle.Ú[ottobre 1325 (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23383)
L1328	1420	flauto	Chiose a XI, 61, 1-2, p. 456) Malgrado tanta dovizia di informazioni, tuttavia, le imprecisioni e le contraddizioni ci impediscono di stabilire se si trattasse di uno strumento -324 monocanna, tipo cennamella singola, o pluricanna, tipo flauto di (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3271)
L1328	1420	tibia	Hugonem tibia dicitur a tibia quod est scirpus, uel calamus, quia a quibusdam calamis tale instrumentum antiquitus fiebat. Et hinc dicitur tibicen, huius tibicinis, ille qui tibia canit. Et fuit quondam instrumentum lugubre quo utebantur homines i (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3163)
L1328	1420	tibia	XIV sec., singolarmente ricco e variato. Ai numerosi strumenti di tradizione classica (arpa, lira, salterio, tromba, corno, tibia, per limitarci a quelli più largamente in uso) si erano gradatamente affiancati quelli di provenienza nordica o di sc (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3203)
L1328	1420	tibia	aquaticis instrumentis. Hydraula enim sonus est organi vel quoddam genus musicorum. Dicitur autem ab hydor, quod est aqua, et aule Graece, quod est cannula vel tibia. Unde hydraulae dicuntur fistulae organorum. Vel ideo dicitur a moys, quia tracta (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 8079)
L1328	1420	tibia	continet, humano siquidem inflatur spiritu ut tibia, manu temperatur ut viella, folle concitatur ut organa. Unde a Graeco nomine, quod est serta mesa, id est media musa dicitur, eo quod sicut in aliquo medio diversa conveniunt extrema, ita et in m (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 8075)
L1328	1420	tibia	per quodlibet aliud, quod percutiendo canorum est.Musa igitur omnium vim atque modum in se continet, humano siquidem inflatur spiritu ut tibia, manu temperatur ut viella, folle concitatur ut organa. Unde a Graeco nomine, quod est serta mesa, id es (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24968)
L1328	1420	tibia	putant, quod primum de cervinis tibiis cruribusque hinnulorum fierent. Deinde per abusionem coeptas vocari etiam quae non de cruribus ossibusque essent; hinc et tibicines qui sunt tibia canentes.Calamus nomen est proprium arboris a calendo, id est (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 25013)
L1328	1420	tibia	quod ceteri, ut ita dicam, corporales artifices, non ex disciplina, sed ex ipsis potius instrumentis cepere vocabula. Nam citharedus ex cithara, auledus vel tibicen ex tibia ceterique suorum instrumentorum vocabulis nuncupantur. Is vero est musicu (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24922)
L1328	1420	tibia	quod primum de cervinis tibiis cruribusque hinnulorum fierent. Deinde per abusionem coeptas vocari etiam quae non de cruribus ossibusque essent; hinc et tibicines qui sunt tibia canentes. Calamus nomen est proprium arboris a calendo, id est funde (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 8120)
L1328	1420	tibiae	Sambuca in musicis species est symphoniarum. Est enim genus ligni fragilis, unde tibiae componuntur. Pandorius ab inventione vocatus. De quo Vergilius: Pan primus calamos cera conjungere plures. Instituit, Pan curat oves oviumque magistros. Fu (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 8122)
L1328	1420	tibiae	appellatur.Sambuca in musicis species est symphoniarum. Est enim genus ligni fragilis, unde tibiae componuntur.Pandorius ab inventione vocatus. De quo Vergilius:Pan primus calamos cera conjungere plures.Instituit, Pan curat oves oviumque magistros (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 25015)
L1328	1420	tibiae	fuit in morem, ut cantus tibiae luctibus praeiret. Testis enim est Papinius Statius hoc versu:[40] Cornu grave mugit ab uncoTibia cui teneros suetum producere manes.Et qui suaviter canere non potest, sibi tamen aliquid canit, non quod eum aliqua (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 25150)
L1328	1420	tibiae	homines dolentes, quod maxime muliebre est, ut cum cantico quodam lugubri dulcior fiat causa deflendi. Id etiam antiquis fuit in morem, ut cantus tibiae luctibus praeiret. Testis enim est Papinius Statius hoc versu: [40] Cornu grave mugit ab unco (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 8257)
L1328	1420	tibiae	suauitate ad dormiendum citius et suauius prouocantur in lectulis quiescentes. Sambuca est genus ligni fragilis cuius rami sunt concaui et uacui atque plani. Unde tibiae componuntur, et quaedam species symphoniae, ut dicit Isidorus. Symphonia est (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3169)
L1328	1420	tibiam	quae ex pulsu digitorum numeros recipit. Nam aut voce editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam, aut per quodlibet aliud, quod percutiendo canorum est. Musa igitur omnium vim atque modum (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 8074)
L1328	1420	tibiam	quae ex vocum cantibus constat, secunda organica, quae ex flatu consistit, tertia rhythmica, quae ex pulsu digitorum numeros recipit. Nam aut voce editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24967)
L1328	1420	tibiarum	Tullius commemorat in eo libro, quem de suis consiliis composuit, aliter quidem, sed hoc modo. Sed ut aliqua similitudine adductus maximis minima conferam, ut cum vinolenti adolescentes tibiarum etiam cantu, ut fit instincti, mulieris pudicae fore (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 25141)
L1328	1420	tibiarum	hominum aquilonis flatu celerius audiunt, quamquam aures non habeant, sed pro auribus foramina quaedam. Sed austro flante ipsa quodammodo foramina obstruuntur. Gaudent cantibus tibiarum, et quocumque symphoniam audiunt, ad audiendam ipsam protinus (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3011)
L1328	1420	tibiarum	minima conferam, ut cum vinolenti adolescentes tibiarum etiam cantu, ut fit instincti, mulieris pudicae fores frangerent, admonuisse tibicinam, ut spondeum caneret Pythagoras dicitur. Quod cum illa fecisset, tarditate modorum et gravitate canentis (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 8249)
L1328	1420	tibiarum	pro eo cornuto ariete in sacrificio immolato, ut dicit glossa super Genesim. Tibia dicitur esse dicta, eo quod ceruinis tibiis [cruribusque] hinnorum seu hinnulorum creditur primitus fuisse facta. Hinc tibicen dixerunt tibiarum cantor. Vel secund (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3162)
L1328	1420	tibiarum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2962)
L1328	1420	tibiarum	tantae modulationis sonus in tam modicis faucibus [48] resonat quod tot exquisitis tibiarum instrumentis ars hominum excogitauit. Nec idem omnibus, sed suus cuique cantus [est]. Certant inter se, palam animosa contentio [est]. Victa saepe morte ui (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2998)
L1328	1420	tibiatores	musical ensemble of Maximilian I is mentioned in Polk, "Vedel and Geige," p. 65. The payrolls list five tibiatores (i.e., shawm players), but they include both Jacopo di Giorgio de Mediolano and Bastiano di Michele Tornaio, who shared a single pos (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26923)
L1669	1260	fistula	projecta fistula ad pedes apostoli se projecit. Hiijus autem uitionem reprobat Au- gustinus iii libro coutra Faustum et asserit, a pscudo lioc fuisse iu- sertuiu, unde et iegeuda haec quo ad piura suspecta habctur. Pos- sct tamcii dici . q (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 403)
L1669	1260	fistula	rulclium, quis coiiliccsccrc fccit vocem tuani , fistula ccclcsiarum cl lisliila altisona , |)lcctruni psallcrii dccachordi? Eccc iiitroiisli ad dominum Dcuni luiim, qiicin desidcrasti ct toto alTcctu coiicupisti. Jcrusalcm cl Koina prava (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 4042)
L1669	1260	fistulac	fe- bres CApulit, languores quam plurimos curavit et diversos. Cuidam sinistrae manus digitum ex morbo fistulac pliiriniorum foraininum concavitatc defossum mira consolatione sanavit. Quidam insuper pucr ex casu gravissimo sic oppressus, u (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 2973)
L1669	1260	fistulam	qui fuit patcr patrum, doctor doctorum, pastor pastorum ; abyssum sapientiac, fistulam altisouam, pracdicatorem vcritatis infatigabilcm, Paulum dico no- •i5 386 Cnp. XC. De sancto Paulo apostolo. Jtilissiiniim aposloloniiii. Hi (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 4032)
L1669	1260	flaut	semana,con istormenti matinata fare,et amorose donzelle cantare,..Cantar, danzare a la provenzalesca,con istormenti novi della Magna. .trombatorie sufuli flauti e ciramelle.Ú[ottobre 1325 (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 2036)
L1669	1260	tibia	protinus restituta est pristinae sanifati. Sanctimonialis quaedam no- mine Maria apud Tripolin in monasterio , quod dicitur Magdalcna, validissimis infirmitatibus claborans, at iii tibia graviter percussa V mensibus cruciatu miserabili urgeb (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 5024)
L1669	1260	tibia	quidam in beatum Augustinum specialem devo- lionem habens cum qiiaiidam iiifirmitatem , quae dicitur phlcgina salsum, in tibia patcretur, beatuin Augustinum devote in sui ad- jutorium iiivocabat. (iUi pcr visum sanctus Angustinus apparuit ct (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 5872)
L1669	1260	tibiac	fulmine assumuntur et ipse Fctrus , qui hoc imprcca- tus fuerat , supplicio atrociori torqucbatur, iiain ignis eum arripuit adeo, <\\iod carnibus et nervis tibiac et cruris consumtis ossa pa- lcrent el ipsa tandem tibia a sua compage penitus (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 5255)
L1669	1260	tibiam	beatae Mariae virginis. virginem lacrymis cl precibus pro sua liberatione rogavil et ccce nocte qiiadam beala virgo cum beato Hvppolito , ut Petrum pristi- uae sanitati restitueret, impelravit statimque sanctus Hjppolitus tibiam de foram (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 5257)
L1669	1260	tibiam	solverelur. Tunc ille ad quandam ecclesiaiu beatae virgiiiis accedens tibiam ipsam in quodam foraminc ipsius ecclesiae abscondit et beatam 1) Veiba quem — thesavirum oiulttit Ed. Tr. 2) Alii [avoiem. 504 Cap. CXIX. De assuintio (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 5256)
L1669	1260	tibiam	ut Deo meo devotius servire possim. Tunc illc desub cappa unctioncm niirae fragraiitiae profcrcns tibiam ejus uiixit ct statini saiiala niit. 1) nri^iolrip logU F-ii. I'r. 31 482 Cap. CXIll. De sancto Domii\ioo. ')Et ai (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 5027)
L1669	1260	tibias	accipicns loco suo quasi snrculum arbori in momento inseruit. Iii qua insitione tantos dolores scnsit, ut suis clamoribus totam familiam excitaret , quia surgentes et lumen ac- cendentcs Pctrum duo cnira et duas tibias habere conspiciunt, se (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 5258)
L1669	1260	tibias	dare. Acci- piens igitur de terra cum signo crucis et invocatione martiris loco supposuit et statim cujatus fuit. 36. Anno domini MCCLIX in civitate Apostella fuit quidam vir nomine Benedictus , qui tibias inflatas liabebat in niodum u (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 3056)
T1658	1270	fistulae	Secunda divisio est organica in his, quae spiritu reflatae completa in sonum vocis animantur, ut sunt tubae, calami, fistulae, organa, pandoria et his similia instrumenta. (Tractatus de musica ed. S. M. Cserba, line 267)
T1658	1270	fistulae	ab hydor, quod est aqua, et aule Graece, quod est cannula vel tibia. Unde hydraulae dicuntur fistulae organorum. Vel ideo dicitur a moys, quia tractat de vocibus et de proportionibus vocum, et sine humoris beneficio nulla cantilenae vel vocis subs (Tractatus de musica ed. S. M. Cserba, line 177)
T1658	1270	fistulae	et quae in eis sunt, deinde vero nasus. Artificialia sunt ut fistulae, chordae, verba et alia hujusmodi. Opifex itaque hujus artis non format pneumata et harmonias et alia eorum accidentia, nisi secundum quod sunt in instrumentis, quorum acceptio (Tractatus de musica ed. S. M. Cserba, line 332)
T1658	1270	fistularum	cannarum sive fistularum plumbearum etiam argentearum in organis sicut diximus de proportionibus in campanis, modo scilicet primo vel etiam modo secundo. Qui quidem modi in subsequenti figura patebunt. [102a] (Tractatus de musica ed. S. M. Cserba, line 1953)
T1658	1270	tibia	Musa igitur omnium vim atque modum in se continet, humano siquidem inflatur spiritu ut tibia, manu temperatur ut viella, folle concitatur ut organa. Unde a Graeco nomine, quod est serta mesa, id est media musa dicitur, eo quod sicut in aliquo medi (Tractatus de musica ed. S. M. Cserba, line 170)
T1658	1270	tibia	ab hydor, quod est aqua, et aule Graece, quod est cannula vel tibia. Unde hydraulae dicuntur fistulae organorum. Vel ideo dicitur a moys, quia tractat de vocibus et de proportionibus vocum, et sine humoris beneficio nulla cantilenae vel vocis subs (Tractatus de musica ed. S. M. Cserba, line 177)
T1658	1270	tibia	cithara, auledus vel tibicen ex tibia ceterique suorum instrumentorum vocabulis nuncupantur. Is vero est musicus, qui ratione [4] perpensa canendi scientiam non servitio operis, sed imperio speculationis assumit. (Tractatus de musica ed. S. M. Cserba, line 29)
T1658	1270	tibia	cruribus ossibusque essent; hinc et tibicines qui sunt tibia canentes. (Tractatus de musica ed. S. M. Cserba, line 279)
T1658	1270	tibiae	Sambuca in musicis species est symphoniarum. Est enim genus ligni fragilis, unde tibiae componuntur. (Tractatus de musica ed. S. M. Cserba, line 285)
T1658	1270	tibiae	tamen musica delectatione conjuncta sunt. Quid enim fit, cum in fletibus luctus ipsos modulantur homines dolentes, quod maxime muliebre est, ut cum cantico quodam lugubri dulcior fiat causa deflendi. Id etiam antiquis fuit in morem, ut cantus tibiaeTractatus de musica ed. S. M. Cserba, line 527)
T1658	1270	tibiam	aut voce editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam, aut per quodlibet aliud, quod percutiendo canorum est. (Tractatus de musica ed. S. M. Cserba, line 168)
T1658	1270	tibiarum	pacatissimae temperavit. Quod scilicet Marcus Tullius commemorat in eo libro, quem de suis consiliis composuit, aliter quidem, sed hoc modo. Sed ut aliqua similitudine adductus maximis minima conferam, ut cum vinolenti adolescentes tibiarum etiam (Tractatus de musica ed. S. M. Cserba, line 516)
T1664	1300	fistularum	Adhuc autem quaerendum est, cur alia animalia ab homine consonantias non cognoscunt. Licet enim quaedam in sonis delectentur inclinatione naturali, sicut aves in suo cantu et equi in sono tubae vel tympani et canes in sono cornuum et fistularum, s (De Musica ed. Ernst Rohloff, line 73)
T1664	1300	fistulis	Instrumenta vero a quibusdam dividuntur divisione soni artificialis in eis generati. Dicunt enim sonum in instrumentis fieri afflatu, puta in tubis, calamis, fistulis et organis, vel percussione, puta in chordis, tympanis, cymbalis et campanis. Se (De Musica ed. Ernst Rohloff, line 257)
T1677	1216	fistula	Nec mihi sit precium scribenti fistula fame, (http://www.chmtl.indiana.edu/tml/13th/PEPESUM line 81)
T1677	1216	fistula	Tibia, flaiotum syringaque, fistula, musa: (http://www.chmtl.indiana.edu/tml/13th/PEPESUM line 488)
T1677	1216	fistule	cithare, vielle et phiale, psalteria, chori, monochordium, [5r] symphonia seu organistrum, et hiis similia. Foraminalia sunt quorum diversitas in sonis a foraminum diversitate creatur; qualia sunt muse, syringe, flaiota, tibie, cornua, fistule, tu (http://www.chmtl.indiana.edu/tml/13th/PEPESUM line 446)
T1677	1216	fistule	et quia hoc primum fuit musicum instrumentum merito musica denominatur ab ipso. Huius inventionem fistule Moyses ascribit ipsi Iubal de quo propter hoc quidem dicitur quod erat pater canentium in cithara. (http://www.chmtl.indiana.edu/tml/13th/PEPESUM line 165)
T1715	XIV	fistulationis	Aristoteles tamen hujusmodi abjectionis causam longe aliam ponens: hec in octavo politicorum libro dicit. Pallas quom invenisset tibias: abjecit eas: quia ad intellectum nihil est eruditio fistulationis. Palladi autem scientiam attribuimus et arte (Tinctoris De inventione et usu musicae ed. Karl Weinmann line 175)
T1715	XIV	fistule	proportionatis ad omnem cantum proferendum: ipsa tibia effecta est perfectissima. Illa tamen quam dulcinam a dulcedine sua nominant: licet totidem habeat foramina: hoc est septem ante ac unum aliud retro instar fistule: quia cantus omnis editioni (Tinctoris De inventione et usu musicae ed. Karl Weinmann line 205)
T1715	XIV	tibia	Ah piget: ah non est clamabat tibia tanti. (Tinctoris De inventione et usu musicae ed. Karl Weinmann line 185)
T1715	XIV	tibia	Biforem dat tibia cantum. (Tinctoris De inventione et usu musicae ed. Karl Weinmann line 202)
T1715	XIV	tibia	Cantabat festis: Cantabat tibia ludis: (Tinctoris De inventione et usu musicae ed. Karl Weinmann line 243)
T1715	XIV	tibia	Cantabat mestis tibia funeribus. (Tinctoris De inventione et usu musicae ed. Karl Weinmann line 245)
T1715	XIV	tibia	I procul hinc dixit non es mihi tibia tanti: (Tinctoris De inventione et usu musicae ed. Karl Weinmann line 171)
T1715	XIV	tibia	Italiam habitasse ferunt. Quarum una (teste Servio) voce: alia tibia: alia lyra canebat. Uni nomen Parthenope: alii Leucosia: tercie ligia. Que (ut apud Phisiologum legitur) a capite ad umbilicum usque figuram habent hominis: extremas vero partes (Tinctoris De inventione et usu musicae ed. Karl Weinmann line 79)
T1715	XIV	tibia	Quem tritoniaca latous arundine victum: Affecit pena. Arundine dicit: hoc est tibia ex arundine facta. Nam continuo subditur: (Tinctoris De inventione et usu musicae ed. Karl Weinmann line 181)
T1715	XIV	tibia	Quid sit tibia: a quibus inventa: ex quo et qualiter formata. Capitulum octavum. (Tinctoris De inventione et usu musicae ed. Karl Weinmann line 166)
T1715	XIV	tibia	Si tamen Varroni credendum sit: antique tibie quaterna habebant foramina. Alii dicunt (ut Acro refert) non plus quam tria. Discursu vero temporis eo ventum est: ut tibia que vulgo celimela nuncupatur: nunc septem foraminum sit. Quibus quidem arte (Tinctoris De inventione et usu musicae ed. Karl Weinmann line 204)
T1715	XIV	tibia	Tympana vos buxus que vocat berecyntia matris Idee. Siquidem buxus hic a poeta ponitur pro tibia ex buxo formata: quam cum tympanis et cymbalis (ut infra videbimus) sacris Cybeles deorum parentis: Gentiles: in primis quidem berecyntij: adhibere so (Tinctoris De inventione et usu musicae ed. Karl Weinmann line 189)
T1715	XIV	tibia	alta. Et quamvis solus tibicen nonnullorum cantuum duas partes: duplici tibia personare possit: quia tamen hec paucis aut pene nullis sufficit cantilenis: imperfecta plurimum est. (Tinctoris De inventione et usu musicae ed. Karl Weinmann line 211)
T1715	XIV	tibia	proportionatis ad omnem cantum proferendum: ipsa tibia effecta est perfectissima. Illa tamen quam dulcinam a dulcedine sua nominant: licet totidem habeat foramina: hoc est septem ante ac unum aliud retro instar fistule: quia cantus omnis editioni (Tinctoris De inventione et usu musicae ed. Karl Weinmann line 205)
T1715	XIV	tibia	quoniam tibia simplex vocem imitatur humanam: unicam scilicet partem cantuum edere potens: ut quemadmodum ex vocibus humanis gravitate et acumine disparibus: cantores diversarum partium cantus pronuntiant: ita et tibicines inequalibus tibijs perso (Tinctoris De inventione et usu musicae ed. Karl Weinmann line 208)
T1715	XIV	tibiae	De usu tibiae tam apud hebreos quam Gentiles et Christianos: et his qui sono ejus clari inter ceteros habiti sunt ac habentur. Capitulum nonum. (Tinctoris De inventione et usu musicae ed. Karl Weinmann line 213)
T1715	XIV	tibiam	Verum: nullam hucusque tibiam vidi: que ex buxo non esset: quemadmodum et apud veteres fuisse verba hec Maronis ostendunt. (Tinctoris De inventione et usu musicae ed. Karl Weinmann line 187)
T1715	XIV	tibiam	descendentium de excelsis: et ante eos psalterium: et tympanum: et tibiam: et citharam. Quam quidem tibiam suorum etiam conviviorum deliciis hebreos ipsos admisisse: Isaias auctor est. Apud gentiles item: presertim apud Romanos: tibicines (institu (Tinctoris De inventione et usu musicae ed. Karl Weinmann line 216)
T1715	XIV	tibiarum	Cognitionem usumque tibiarum: suavem (ut Salomon ait) melodiam efficientium: Hebreos in divinis rebus eorum habuisse: primus liber regum ostendit. Ad Saul enim Samuel sic locutus ibi legitur. Quom ingressus fueris urbem: obvium habebis gregem prop (Tinctoris De inventione et usu musicae ed. Karl Weinmann line 215)
T1715	XIV	tibiarum	Mydam in Phrygia: et geminarum tibiarum Marsiam fuisse affirmat. Tibias dici quasi tubas Papias scribit. Sed multo rectius ait Isidorus: quod tibie a tibiis dictae sunt: eo quod antiquitus ex tibiis cervorum ac innulorum fiebant. Velle tamen videt (Tinctoris De inventione et usu musicae ed. Karl Weinmann line 177)
T1715	XIV	tibiarum	Quintiliani: duces maximos tibiis cecinisse traditum sit: ac tum canere tibiis (ut in nono et vigesimo commentario Panphile scriptum est) honestissimum videbatur: ex omnibus tamen antiquis unicum hoc est Timotheum in arte tibiarum fuisse clarum ab (Tinctoris De inventione et usu musicae ed. Karl Weinmann line 252)
T1715	XIV	tibiarum	Ubi commentator Acro notat: quod lydiis tibiis laeta canebantur: Phrygiis vero tristia. Tres enim (ut ait) modos habebant tibiarum: Jonicum: Lydium: et Phrygium. Inde est: ut et ipsas nunc pares: nunc impares: non solum comediarum laetis actibus: (Tinctoris De inventione et usu musicae ed. Karl Weinmann line 235)
T1715	XIV	tibiarum	instituta [39] sanxerunt: persuasione hac: quod post corpus: anime ad originem dulcedinis musice id est ad coelum redire credantur. Quinimo: Lacedemonii tibiarum modulis (ut Thucydides gravissimus historicus refert) in preliis utebantur: nihil ade (Tinctoris De inventione et usu musicae ed. Karl Weinmann line 249)
T1715	XIV	tibiarum	tibiarum alias acutas: alias graves: illas supremis partibus: istas mediocribus et imis adaptabiles excogitarunt. Unde: tibiarum (ut cantus partium) alii nomen est suprema: alii tenor: quem vulgo bombardam vocant: et alii contratenor. Imos tamen (Tinctoris De inventione et usu musicae ed. Karl Weinmann line 209)
T1715	XIV	tibias	Aristoteles tamen hujusmodi abjectionis causam longe aliam ponens: hec in octavo politicorum libro dicit. Pallas quom invenisset tibias: abjecit eas: quia ad intellectum nihil est eruditio fistulationis. Palladi autem scientiam attribuimus et arte (Tinctoris De inventione et usu musicae ed. Karl Weinmann line 175)
T1715	XIV	tibias	Majores inquit natu: in conviviis ad tibias egregia superiorum opera carmine comprehensa pangebant. Hinc et Horatius hec suis in odis cecinit. (Tinctoris De inventione et usu musicae ed. Karl Weinmann line 219)
T1715	XIV	tibias	Plinius ex arundineo calamo qui orchomenius dicitur apud priscos tibias etiam factas: eo in libro sextodecimo naturalis historie hec dicente. Orchomenius est continuo foramine pervius: quem auleticon vocant. Hic tibiis utilior. Cujus [36] dictum e (Tinctoris De inventione et usu musicae ed. Karl Weinmann line 178)
T1715	XIV	tibias	Verum: Acro (postquam in primam odarum Horatii scripsit: quod Euterpe tibias invenit) in ultimam: primos eas invenisse Lydios asserit. At Plinius oblique tibie: quam (secundum ea quae in precedenti capitulo diximus) cornu ligneum appellatur: inven (Tinctoris De inventione et usu musicae ed. Karl Weinmann line 176)
T1715	XIV	tibias	quamprimum (ut Plutarchus in problematibus suis: post alios plures [38] historicos scribit) revocandos censuerunt. Ipsorum quoque veterum Romanorum: epulis fides ac tibias adhibere moris fuit. Hec Quintilianus. Unde Valerius Maximus libro secundo. (Tinctoris De inventione et usu musicae ed. Karl Weinmann line 218)
T1718	1271	fistulis	musica est sciencia artis manifesta. Instrumentalis musica est que fit in exterioribus instrumentis et hoc tribus modis: flatu ut in tubis, fistulis; pulsu ut in cythara, cymbalis; tactu ut in organis vel aliis musicis instrumentis. (Ameri Practica artis musice (1271), ed. Cesarino Ruini, Corpus Scriptorum de Musica line 463)

GITTERN

ghiterna, giterna

Docnumber	Year	Keyword	Text
		gittern	107 Prideaux seems to have considered stringing materiai, and neck depth, as the primary factors that distinguished a citole (wire strings) from a gittern (gut strings), not body outline. Kartomi describes the number of strings as one ofthe mai (Margerum Volume 1 line 2089)
		gittern	158 Wright contrasts this with the earliest gittern related terms (guisterne, quita[i}re, quinterne), (Margerum Volume 1 line 2403)
		gittern	1965 Remnant offers a very briefbut well considered iconographical study ofthe distinct-necked waisted chordophone in England although under the name of gittern.74 This is one of the authoratative studies ofthe iconography ofthis instrument type (Margerum Volume 1 line 1216)
		gittern	1993 Madriguera discusses and accepts Wright's definition for the term gittern as a name for piriform instruments, but is silent about Wright's determination that the distinct necked waisted cbordophone should be called a citole.94 Madriguera use (Margerum Volume 1 line 1364)
		gittern	20 Most of these authors describe the distinct-necked chordophone as a gittern or guitara latina. (Margerum Volume 1 line 645)
		gittern	75Although in descriptions accompanying the published illustrations the tenn mandola is applied to the pirifonn plucked chordophones (ili 516) and gittern to the waisted ones (ili 566), the tenn gittern is used for images showing either body outli (Margerum Volume 1 line 1228)
		gittern	Birch does not deal with medieval instruments except to cite the British Museum instrument as an example of a gittern and to include it in the early history ofthe guitar. The text, however, does not clearly delineate time periods and it seems to c (Margerum Volume 1 line 1252)
		gittern	Hipkins describes the citole as a type of psaltery, citing Rimbault as the authority.60 The guitarra latina and the gittern do not bave their own entries. (Margerum Volume 1 line 1094)
		gittern	This edition offers the same definition as Grove 's Dictionary (1927) for the cito/e and gittern and the revised entry ofthe guitar offers no new information regarding the guitarra latina.68 (Margerum Volume 1 line 1184)
		gittern	carving of the body, neck and peg box is ofthe early 14th century. Unfortunately, at a yet later date it was mistakenly transformed into a violin; but it is undoubtedly a medieval gittern, played with a plectrum.67 (Margerum Volume 1 line 1180)
		gittern	dearth of necked chordopbones. However, it is oval-bodied and piriform instruments which appear commonly. In bis survey of fourteenth-century Italian art, which follows Wright's definitions of cito/e and gittern, Brown identifies over two hundred (Margerum Volume 1 line 7840)
		gittern	description ofthe gittern is almost exactly as described by Galpin in Grove 's Dictionary (1940). The entry for guitar reprints the same information about the guitarra latina from Grove 's Dictionary (1906).71 Plate 22, which reproduces illustrati (Margerum Volume 1 line 1212)
		gittern	illustration will be found in an early 14th c. manuscript of English workmanship (B.M. Arundel, 83); but, more interesting stili, an actual specimen of the gittern is preserved at Warwick Castle. It is said to have been presented by Queen Eliza (Margerum Volume 1 line 1178)
		gittern	inserted laterally (as on the British Museum citole and on instruments with a sickle-shaped pegbox Iike the gittern)...93 (Margerum Volume 1 line 1359)
		gittern	ofthe Psalms for lay readers in Lorraine, tbe translator opted for cytholle rather than the seemingly more ubiquitous harp (or vie/le, Iute, gittern, or /yre).36 (Margerum Volume 1 line 4518)
		gittern	study (plucked, distinct-necked, non-oval-bodied chordophone) have been referred to variously as cithare,9 gittern,10 guitarra latina,11 vihuela,12 medieval guitar,13 cister,14 and citole.15 Near the end of the twentieth century the definition of (Margerum Volume 1 line 850)
		gittern	were considered incompatible for some reason (in sound or status). Given that the gittern and citole appear together in records as well as images, as do the gittern and Iute, the latter explanation seems more credible. (Margerum Volume 1 line 8409)
		gitterner	accounts dated 1334-8 Richard gitterner is often Iisted adjacent to Thomas (Margerum Volume 1 line 8359)
		gitterner	and a gitterner, it was a vieller and citoler who he chose to have witb bim on his travels. It seems that Household citolers, particularly Vala and Thomas citoler, were not merely retainers of Edward II and Edward III, but tbat their musical skill (Margerum Volume 1 line 3348)
		gitterner	later (1330) a gitterner joins the Household minstrels. Although there is no documentary evidence to support that a Household citoler every performed with either the Household psalterer or gittemer, it is possible. (Margerum Volume 1 line 3323)
		gitterner	twenty five household minstrels seems to be supported by a Counter-Roll of 1337- 8,231 which names 22 minstrels and 3 wayts, there are four soft instruments not two: a citoler, a gitterner and two barpers,232 Rastall suggests tbat, like otber serv (Margerum Volume 1 line 3379)
		gitterns	Galpin attempts to clarify the terminology by classifying instruments by shape: waisted ones being considered gitterns and piriform instruments, providing they had flat backs, are nominated citoles.64 Galpin's determination was based not merely on (Margerum Volume 1 line 1137)
		gitterns	accoutrements, as we have seen, to embellish the ceremonial occasions in every aristocratic household, but also the voices and instruments that accompanied the more elaborate courtly mu sic, gitterns and lutes and fìddles and flutes ("Chitarre e (Brown Ambivalent attitudes line 190)
	2010	gittern	ILLUSTRATlON 33B [TOP] AND 33c [BOTTOM]: Details comparing the neck types and frets shown on the citale (upper image) and the gittern, held by the angel standing below the citole-playing angel (lower image). (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 7007)
	2010	gitterner	74.1½d owed to Richard, gitterner, for the same. 74.lld owed to Godescalk, piper, for the same. 76.9½d owed to John Dare for the same. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 781)
	2010	gitterner	Details of wage-increases to squires of the king's household, anno 9: the list includes Roger, trumpeter, John, trumpeter, Egidius, trumpeter, Nicholas, trumpeter, Robert Polidod, Janin, nakerer, John Mauprine, Thomas, citoler, Richard, gitterner, (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 759)
	2010	gitterner	Money for summer robes, anno 10, to squires, including Roger, trumpeter, John Scot, trumpeter, Egidius, trumpeter, Nicholas, trumpeter, Janin, nakerer, John Mauprine, Godscalk, piper, John de Morleyns, Thomas, citoler, Richard, gitterner, Janin Da (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 741)
	2010	gitterner	Money for summer robes, anno 9, to squires of the king's household, including Roger, trumpeter, John Scot, trumpeter, Egidius, trumpeter, Robert Polidod, John, nakerer, John Mauprine, Ranulphus Taillour, Thomas, citoler, Richard, gitterner, Godsca (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 736)
	2010	gitterner	William Harding (and another nine names, including a fàlconer), John Dare, Richard, gitterner ... and Thomas, citoler. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 854)
	2010	gitterner	fol.274v The same to John de Morleyns, minstrel of the king's household. fol.275 The same to Richard, gitterner. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 767)
	2010	gitterner	piper, John de Morleyns, Thomas, citoler, Richard, gitterner, Janin Dare, Robert Polidod, Ranulphus Taillour, Thomas Purchace, Henry Whissh, John Teisand', Andrew Norreys and Peter Gafti-er. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 749)

HARP

arpa

Docnumber	Year	Keyword	Text
		harp	116 Ofthe fourteen times that harp is mentioned, ten ofthose are in Book 8. Lute is also mentioned once, with the harp in v.2679. (Margerum Volume 1 line 4872)
		harp	133 MS London, BL, Sloane 3983, folio 13r, a mid-fourteenth century astronomica! treatise seems to offer the Iabel giga ve! lira fora triangular-frame harp, although naming a similar instrument on fol. (Margerum Volume 1 line 2269)
		harp	17 A 'mouth harp' can either be an aerophone (also known as a 'blues harp' or hannonica), or a Iamellaphone (also known as 'jews' harp'). A lamp harp is the wire fixture that holds up a lampshade. (Margerum Volume 1 line 898)
		harp	1821 De Roquefort questions Barbazan's equating cito/e with the Latin cithara but de Roquefort does not offer any definition of cito/e other than that it was a string instrument with a soft tone and not the same as a harp.49 (Margerum Volume 1 line 1020)
		harp	26 For example, the vie/la and rubeba in Jerome ofMoravia's Tractatus de Musica and the harp mentioned by Paulus Paulinirus. A number oftexts in Arabic, Persian and Turkish discuss the 'Od. Christopher Page, 'Jerome ofMoravia on the Rubeba and Vie (Margerum Volume 1 line 688)
		harp	29 Stili in use in modem edìtions, the cithara to harp translation is recorded, in French manuscripts, by at the beginning ofthe thirteenth century. MS Paris, BnF, fr. 403 is a glossed translation of Revelation in which cithara is consistently tra (Margerum Volume 1 line 4463)
		harp	32 The use of canon as a contemporaneous medieval tenn is not uncommon but, rather than a harp, it is usually associated with a box-zither such as that shown in MS Paris Bibl. Nat. Lat. 7378A, fol.45v. (Margerum Volume 1 line 1648)
		harp	39).84 The lower portion ofthe 'B' is divided into four segments, with King David and his harp in the upper centrai position. On the same level with King David, but divided from him on either side are a vieller and citoler. The remaining five musi (Margerum Volume 1 line 5858)
		harp	49 Although de Roquefort claims that Barbazan equates the cito/e with the cithara, I can not find this comment. de Roquefort's basis for the citole not being the same as the harp is from the Roman de la (Margerum Volume 1 line 1030)
		harp	56 It is clear that Wycliffe considers harp to be the equivalent for cithara. John Wycliffe, The Holy Bible, Containing the O/d and New Testaments, with the Apocryphal Books, in the Earliest English Versions Madefrom the Latin Vulgate byJohn Wycli (Margerum Volume 1 line 4623)
		harp	A record in the controller's account of 1324, of a gift to a group of musicians, offers the possibility of combinations including vielle, citole and harp,69 which calls to mind images of these instruments being played together in the Milemete Trea (Margerum Volume 1 line 8348)
		harp	All Souls MS 7 (Ili. I 02),85 which shows King David with a harp in the initial 'B', gives implicit importance to a vieller and a citoler by their large size and prominent position. Although a human trumpeter and a small hybrid playing a portative (Margerum Volume 1 line 5860)
		harp	Although the citale does appear often in Occitan sources, after the viola and harp, the citala is the third instrument that Beton masters. (Margerum Volume 1 line 9161)
		harp	As mentioned in §4.6 the English court records relating to the minstrels Vala, Thomas, Richardyn and Henry Neusom offer the suggestion of instrumental combinations including the citole, vielle and harp. Although, as Rastall comments,52 there is no (Margerum Volume 1 line 8267)
		harp	Citole & harp: (Margerum Volume 1 line 8333)
		harp	Citole and bagpipe appears only in a marginai illustration in the Queen Mary Psalter folio 192 recto played by monstrous half-humans, across from another similar pairing of trumpet and harp. This is followed by only pairing of a citale and trumpet (Margerum Volume 1 line 8381)
		harp	Citole, harp & vielle (& pipe): (Margerum Volume 1 line 8339)
		harp	Considering that the chief stringed instruments were mostly plucked, i.e. harp, psaltery, citole and gittem, it can be seen by their nature that they were never meant for part-writing or for harmony (save perhaps the harp)...'178 (Margerum Volume 1 line 9083)
		harp	Et Ovide prent pour un cythara et lira. Mes selon YsaYe, ce sunt .ii. instrumens: Cythara et lira in conviviis vestris. Et peut estre que cithara, ce est cythole, et lira, ce est harpe.72 (Margerum Volume 1 line 4686)
		harp	Hortus delicairum clarifies that the voice represents Avarice, the flute signifies Pride, and the harp is a symbol ofLuxury.48 Ifthese symbolic attributions were as widely accepted as Foster suggests, then the citole in the 'YT' Tresor represents (Margerum Volume 1 line 1733)
		harp	I Samuel 10:5.80 Tbis separation migbt also occur in sculpture; the musicians on the doorway capitals beneath the Portada de la Majestad in Toro, might be human minstrels or they might referto the adjacent jamb figure of King David with a harp (Il (Margerum Volume 1 line 5836)
		harp	Pierpont Morgan Library M. J09-111, part II, folio S4r (Appendix B, 111. 177), in which David plays the harp, and MS Morgan Library G2, folio 106r, in which he strikes bells (Appendix B, Ili. 178). (Margerum Volume 1 line 2143)
		harp	Scotland, with whom he is in love. It is sung to the harp at King Arthur's court, in the queen's presence, by an associate of Meliadus, a knight. The episode is summarized in E. Lo seth, Le roman en prose de Tristan, le romande Palamède et la (Brown Ambivalent attitudes line 439)
		harp	Some illuminations ofKing David and his musicians seem to display a visual hierarchy among the instruments shown. Although the harp is used an attribute of King David in many ofthese cases, the manner in which the vielle and citole are depicted in (Margerum Volume 1 line 5855)
		harp	The Latin term with which cito/e is most often Iinked is cithara, and less frequently lira. In the Vulgate, cithara is by far the most common stringed instrument name, appearing more than fifty times. Van Schaik claims that the harp was unique amo (Margerum Volume 1 line 4456)
		harp	The citole seems to seems to bave had a high status and, along with the harp and vielle, to bave been one ofthe most important stringed instruments ofthe Middle Ages. During the thirteenth and fourteenth centuries severa) factors indicate that the (Margerum Volume 1 line 9156)
		harp	The historiographiesof many instruments have involved some confusion. Names can be misleading: for example, modem references to the 'blues harp' are rarely, if ever, meant to indicate a stringed instrument. When the context is not specified, it ca (Margerum Volume 1 line 885)
		harp	The size and prominence ofthe figures of citolers in some Psalter illustrations indicates that the citole was considered a high-status instrument, along with the harp and vielle. (Margerum Volume 1 line 9192)
		harp	There is an implication bere that the cithare is probably a harp, because it is described among the chordophones that, along with the psalteria are progressively tuned. Although the term cito/e is not mentioned necked chordophones are: (Margerum Volume 1 line 8617)
		harp	There is no clear indication in Queen Mary's Psalter that the images of the citole were equated to any biblica! instrument term. The artist seems to equate the biblica! cithara with the contemporary harp, and the citole as an instrument of minstre (Margerum Volume 1 line 6182)
		harp	When King David is depicted alone, in thirteenth- and fourteenth-century illuminations, he is usually shown with the attribute of a harp, organ or carillon. Occasionally, in these scenes he is also surrounded by a variety of instruments. Two Psalt (Margerum Volume 1 line 5817)
		harp	When two instrumentalists perform together one might sing while the other plays an instrument. In Daurel et Beton, although both musicians are known to play the harp and vielle and Beton also plays the citole, in the scene at the camp ofthe villai (Margerum Volume 1 line 8269)
		harp	accompanied by harp and citole: Et bien chanter et bien baler, Bien dancier et bien coroler, Bien arper et bien citoler.2 La Vieille offers a list of musical forms and the variety of melodie instruments on which they rnight be played. This suggest (Margerum Volume 1 line 8061)
		harp	also appear, they are smaller and less distinct from the decoration of the page. Psalm I in Jesus College MS D.40 (Ili. 99)86 also shows King David with his harp in the initial 'B' but the only other instrumentalist is a large crowned half figure (Margerum Volume 1 line 5861)
		harp	antiquity. This seems to have been even more true for artists. Although the individuai stringed instrument used as an attribute for King David was usually the harp, medieval interpretations of cithara are represented in a wide variety of forms, (Margerum Volume 1 line 5668)
		harp	associates the harp and an end-blown wind instrument with the sirens.33 The use of vemacular terminology for tbese instruments occurs in contemporaneous depictions ofthe buisine and ha,pe-playing sirens who appear in contemporaneous manuscripts of (Margerum Volume 1 line 1640)
		harp	association with the harp not just as alternate names for cithara, also in practice. (Margerum Volume 1 line 9145)
		harp	authorities. Regardless ofhis sources, this passage as well as Rev 14:2 and 15:2, which are both related to singing, indicate that he believed that the harp and citole were both suitable instruments to accompany singing and dancing. (Margerum Volume 1 line 4569)
		harp	brothel-keeper that she can earn more for bim by instructing young gentlewomen in music and other sciences. Her two instruments are tbe citole and harp. Tbaisis is a model of womanly virtues as well as a talented performer. (Margerum Volume 1 line 4864)
		harp	but by likening it to the monochord in the way it can be used to demonstrate divisions, he seems to imply that it is nota harp.25 To Lambertus, however, the cito/e is clearly not synonymous with cythare. The choice ofthe cyto/e, cythare, and vie (Margerum Volume 1 line 4415)
		harp	citole and harp are the two stringed instruments deemed appropriate to associate with important figures ofthe Bible. According to Gower's use ofthem, the harp and citole were also appropriate for high-bom women to play. Even if cito/e is proposed (Margerum Volume 1 line 4942)
		harp	citole, vielle, harp only appear in the Milemete Treatise (Ili. 122),'09 where they also appear with an angel playing two conical pipes (Ili. 123).110 A few French depictions such as a stained glass window at Èvreux (Ili. 80),''1 and an exterior r (Margerum Volume 1 line 5961)
		harp	citoler in the margin. Perhaps the perception that these three stringed instruments (harp, vielle and citole) had higher status explains why the two instruments shown with King David and bis harp in the historiated Beatus vir initial (Margerum Volume 1 line 5862)
		harp	depicted such as citole with percussion (Ili. 24, 27, 28, 29, 30) or citole and harp (Ili. 26). Similarly, the images of citolers in the manuscripts of the Cantigas de Maria, suggest that the citole was suitable for their performance in conjuction (Margerum Volume 1 line 8188)
		harp	details of an instrument depicted find corroboration in other sources. The grammar of depicting status by size and position, seem to indicate that the citole was a high status instrument, like the harp and vielle. (Margerum Volume 1 line 6193)
		harp	end-blown wind instrument, but does not include the harp. The two instruments are held in a playing position while the third siren appears to be singing. The wind instrument appears to be cylindrical but with a flared beli at the very end and poss (Margerum Volume 1 line 1693)
		harp	exclusively used in this diagram: the triangular-frame harp at the top of the page is nominated lira.133 The term lira, like cithara, was used by medieval scholars to denote diverse stringed instruments.134 Since the scribe who glossed this copy o (Margerum Volume 1 line 2259)
		harp	extensive than the representative samples shown in the pictures. Among stringed in struments, he mentions harp, fìddle ("viuola"), the mysterious "gighe," hurdy-gurdies ("ciunfonie"), gittems ("chitarre"), various kinds of psaltery ("cannon," "me (Brown Ambivalent attitudes line 181)
		harp	frame drum with timbrels is shown (Ili. 27 and 30) and in one a harp (Ili. 26).61 The context suggests that the cito/a (or cito/on) is being used to accompany the recitation or singing oflove songs. Ferreira suggests that the songs were perfonned (Margerum Volume 1 line 8302)
		harp	frame-harp. The accompanying text appears to read /es unes en uije/es · /es autres en harpes with an additional pane! (Margerum Volume 1 line 1605)
		harp	frequency, the vielle, harp, and psaltery. The citale is paired with the vielle frequently as seen in the Rothschild Canticles (III. 52),102 the Collins Chadewe Apocalypse (Ili. 70),103 Prilm Missai (Ili. 73),104 Queen Mary's Psalter (III. 1 J 4- (Margerum Volume 1 line 5944)
		harp	manuscript, dating from at least fifteen years later,119 severa! substitutions are made: the ceytole is replaced by harp, lewtyng replaces to syng, and syngyng replaces harpyng. The loss ofthe citole between the earlier and the later manuscripts s (Margerum Volume 1 line 7502)
		harp	medieval instruments in being imparted symbolic significance, but he seems to ignore that much ofthis significance is due to the harp being equated to the cithara.28 During the thirteenth and fourteenth centuries, cito/e also served as a common (Margerum Volume 1 line 4457)
		harp	ofthe Psalms for lay readers in Lorraine, tbe translator opted for cytholle rather than the seemingly more ubiquitous harp (or vie/le, Iute, gittern, or /yre).36 (Margerum Volume 1 line 4518)
		harp	play the citale seems to indicate that, in some places, the citale was third in the hierarchy of minstrel skills. In lberia, the harp does not seem to have had the same prominence during this period and the instruments most closely associated with (Margerum Volume 1 line 7738)
		harp	polyphony ("E audivi dolzi boci e concordanti/E nobili stormenti e ben sonanti"). The lady playing harp was singing to it a lai (presumably monophonic)on the death of Tris tan. The gittems were playing dances and "caribi" (presumably dancing so (Brown Ambivalent attitudes line 185)
		harp	resembles that of a pair of secular musicians with vielle and citole who appear across from male and fornaie dancers (III. 107),97 it also shows similarity to ape musicians with harp and vielle, who play for four simians.98 Although dance scenes a (Margerum Volume 1 line 7401)
		harp	scenes of dance, but without citolers. These scenes are literally aped by folios 179v - 180, on which a pair of clothed monkeys, playing harp and vielle, lead a line of four similarly clothed monkeys. (Margerum Volume 1 line 6122)
		harp	seventy years later, John Gower in Mirour de l'Omme, states that the discourses of Temptation are sweeter than the harp or citole.84 Latini comments in Li Livres dou Tresor (Book II, Chapter lxiii), that the melodies of cytoles and vie/es are (Margerum Volume 1 line 8432)
		harp	shows only two ofthe three sirens with instruments: flute and harp. The (Margerum Volume 1 line 1722)
		harp	slahen is also used as a term for playing the harp in the story of Tristan.133 (Margerum Volume 1 line 8710)
		harp	so 'The thought underlying these expressions is plain: the citole, harp and rote were ali seen as forms ofcithara, any one ofwhich could be used as counterpart to the fiddle.' Laurence Wright, 'The Medieval Gittem And Citole: A case ofmistaken ide (Margerum Volume 1 line 8272)
		harp	that they are also considered to be important. Their prominence in these illustrations does not seem to relate directly to the biblica! text and might indicate the perceived status ofthe medieval instruments depicted. In severa! examples, the harp (Margerum Volume 1 line 5856)
		harp	the Psalter-Hours ofYolande Soissons are instrumental groupings found in depictions of humans, the morphology of the instruments is unusual. In a Picard manuscript of L'Histoire du Graal, the decorative exaggeration of the harp in a margina] pairi (Margerum Volume 1 line 6008)
		harp	the three most important courtly instruments in certain parts ofEurope. In some French, Flemish and English manuscripts, even when there are other instruments shown, there seems to be a visual hierarchy in which the players ofthe harp, vielle, and (Margerum Volume 1 line 9157)
		harp	thirteenth-century French manuscripts: 'the hunting hom, the vielle and rebec, the gittem [citole],127 the pipe and tabor, the bagpipe and the portative organ'.128 The harp and psaltery, she asserts, are only occasionally relegated to the margins, (Margerum Volume 1 line 6031)
		harp	translation of cithara, although the translation of cithara to harp has been more a enduring.29 To some medieval authors, the citole might bave appeared as a more appropriate choice for the translation of cithara since both are played with a plect (Margerum Volume 1 line 4458)
		harp	were played at the same time.63 Because the cito/on (or cftola) is shown in Cancioniero da Ajuda with another melodie instrument, the harp, it must bave been capable of playing some form of accompaniment, but whether this was a strummed chordal (Margerum Volume 1 line 8304)
		harp	words: the upper restating the Latin instrument named in the text and the lower offering a Flemish translation (tuba: basurn,56 cornu: horn, cithara: harp, and so on). Adjacent to the passage that mentions the pentafone is a drawing of a distinct- (Margerum Volume 1 line 1776)
		harp--he	as they danced seemly dances and did not leap about immodestly), and play instru ments (so long as they were instruments such as the psaltery, fiddle, and harp--he calls them"mezzo cannone," "viuola," and "arpa"-that were not associated exclusive (Brown Ambivalent attitudes line 27)
		harp-related	situations both indicate that the citole was used for accompanying songs and for dancing. Although both citole-related and harp-related tenns were used as late thirteenth-century French literary translations for Biblica! instrument names, citole (Margerum Volume 1 line 9187)
		harpe	123According to a fragment of a Durham Abbey account, which is believed to date to 1362, the histrioni harper ofthe Bishop ofNorwich was paid 5 shillings for performing at the feast ofthe Translation ofSaint Cuthbert (4 Sept.). Joseph Thomas Fowle (Margerum Volume 1 line 3191)
		harpe	139 'cithara, ce est cythole, et lira, ce est harpe.' Albert Douglas Menut, 'Maistre Nicole Oresme: Le livre de Politiques d'Aristote, published from the text ofthe Avranches Manuscript 223', Transactions of the American Philosophical Society, 60 (Margerum Volume 1 line 2318)
		harpe	164 Presumably by 'Spanish' Raynouard means Castilian. Rayounard also suggests that citara, cidra and citho/a are not synonymous but describe different instruments: citara = harpe, cidra = guitare and cithola = citole. François-Juste-Marie Raynoua (Margerum Volume 1 line 2424)
		harpe	34 The terms buisine and harpe seem to have been influenced by the tibia and lyra in Isidore of Seville's Etymologiae. Foumival, Le Bestiaire d'Amour, ed. Hippeau, p. 16. lsidore ofSeville, Jsidori Hispalensis Episcopi, Etymologiarum Sive Originum (Margerum Volume 1 line 1653)
		harpe	84 (Text B.63) 'Car plus fuist doulce sa parole, Que n'estoit harpe ne citole' John Gower, The Complete Works of John Gower: the French works, ed. by G.C. Macaulay, 4 vols (Oxford: Clarendon, 1899), I, p. 9. (Margerum Volume 1 line 8443)
		harpe	Et Ovide prent pour un cythara et lira. Mes selon YsaYe, ce sunt .ii. instrumens: Cythara et lira in conviviis vestris. Et peut estre que cithara, ce est cythole, et lira, ce est harpe.72 (Margerum Volume 1 line 4677)
		harpe	Johan's accomplishments as 'tabour, harpe, viele, sitole e joglerie. '34 In both, the same terminology is used; someone else addresses him as menestral and reference is made to jogelerie. The difference seems to be in the way in which he describes (Margerum Volume 1 line 6870)
		harpe	Latin tenn cithara is cythole and lira is harpe.139 Oresme is not, bowever, equating tbese tenns; be is translating them. Althougb cithara migbt be translatable as cythole by some authors, this is not universal. (Margerum Volume 1 line 2304)
		harpe	These are followed by a smaller group oflovers led by Elde, the personification of old age. Their demeanour is more sedate, they smile but do not laugh aloud, their music and dancing are softer and so are their instruments: the Iute, harpe and cit (Margerum Volume 1 line 8105)
		harpe	as harpe: S:8, folio 8v. 'harpes'; 14:2, folio 2Sv 'de harpeurs que harpent en lur harpes'; 15:2, folio 29v, 'harpes'; 18:22, folio 32v, 'harpe'. Léopold Delisle and Paul Meyer, eds, L'Apocalypse enfrançais au XIIIe sièc/e (Bibl. Nat. Fr. 403) (Pa (Margerum Volume 1 line 4464)
		harpe	cito/a. In Fulk Fitz Warin,122 when Johan de Rampayne disguises hirnself as a high status Ethiopian minstrel the stringed instruments that he is specified as playing are also the harpe, vie/e, and sito/e. Each ofthese texts survives only in a sin (Margerum Volume 1 line 7523)
		harpe	d'amour also offer text-image correlation, although the instruments Iisted in the standard text of Bestiaire d'amour are buisine and harpe. Richard de Foumival, Le Bestiaire d'Amour suivi de la Response de la Dame, ed. by Célestin Hippeau (Paris: (Margerum Volume 1 line 1602)
		harpe	proper science ofmusic, whicb includes playing the harpe, cito/e, and rote. (Margerum Volume 1 line 4862)
		harpe	provide an easy rhyme, even though vièle (which is paired with bothfrestèl and chalemèle) is used rather than viole. Other stringed instruments such as the harpe, gigue, and sa/teire appear in non-rhyme positions (lines 207-9). lt might be that th (Margerum Volume 1 line 6992)
		harpe	same thing: 'cithare, ce est cythole, et lira, ce est harpe'.24 This appears to be corroborated by an illustration in a fourteenth-century Parisian manuscript, MS Paris, BnF, Lat. 7378A, fol. 45v, showing a necked chordophone with a waisted body (Margerum Volume 1 line 926)
		harpe	since it is irrelevant to the plot and it is possible that it makes reference to a known performer. The list of instruments, cito/e, sautrie, harpe,fipele, and croupe is obviously a list of accornplishments and perhaps gives a sense ofwhat skills (Margerum Volume 1 line 7034)
		harpe	to drunkenness (and, by association, tarnishes the terms harpe and cito/e equated to them), citole playing is portrayed as a respectable pursuit. (Margerum Volume 1 line 4727)
		harper	123According to a fragment of a Durham Abbey account, which is believed to date to 1362, the histrioni harper ofthe Bishop ofNorwich was paid 5 shillings for performing at the feast ofthe Translation ofSaint Cuthbert (4 Sept.). Joseph Thomas Fowle (Margerum Volume 1 line 3000)
		harper	194 Severa( ofthe prince's minstrels stayed with him when he became king, including Merlin the vieller and John the harper. Richard might bave gone into the service of Jady Eleanor the sister of Edward III. A payment is recorded six years Iater to (Margerum Volume 1 line 3242)
		harper	69 Rastall describes this as a gift to Master Richard Dorre, violist, Vala, citoler, and Henry de Neusom, harper. G. R. Rastall, 'Secular Musicians in Late Medieval England' (1968), Appendix A, (Margerum Volume 1 line 8364)
		harper	7 One ofthe most dramatic examples ofthis is a payment by Walter de Stouton, the King's harper, to 426 minstrels involved in the wedding festivities ofEdward l's daughter Margaret in July 1290. The details preserved were primarily those oftinancia (Margerum Volume 1 line 2528)
		harper	8 Allegedly Robert Grosseteste, bishop of Lincoln, justified keeping a harper by citing King David as precedent. Chambers, Medi<="" td="">
		harper	More often, when the musicians are pairs ofhybrids, there is some aspect ofthe instruments or their combination that is slightly fantastic. Although the grouping of a citoler with female dancer (Ili. 49),120 and citoler and harper (Ili. 50),121 sh (Margerum Volume 1 line 6007)
		harper	indicate that the harper Henry was not unaccustomed to being paired with a citoler. The harp is occasionally paired with the citole in art. Sornetimes this is in regard to a biblica) reference such as Queen Mary's Psalter fol. 56v, which shows kin (Margerum Volume 1 line 8335)
		harper	instrument-derived appellations. The taboréeurs,jleutéeurs andjug/éeurs ofthe Iast century seem to have disappeared and there are only single Iistings for violeur, harper, and menestra/.55 It seems extremely unlikely that, in 1313, there were only (Margerum Volume 1 line 2681)
		harper	the 12th century MS Douce 6, fols 12d-19a, Tristran also dyes his face dark (Il. 213-16) to disguise himse!f, appearing first as a harper called (Margerum Volume 1 line 6877)
		harpers	217 Bullock-Davies describes the usual number ofEdward l's harpers as four and identifies various individuals in the changing line-up. Bullock-Davies, Menestrelforum Multitudo, pp. 124-5. (Margerum Volume 1 line 3333)
		harpers	Edward III seems to bave expanded the number and variety ofHousehold minstrels slightly but comparison oflivery lists for 1326 and 1330 suggests that the change in personnel was infrequent.225 Altbough Edward III bad severa) harpers, a psaltery p (Margerum Volume 1 line 3347)
		harpers	influenced either Latini or Oresme is unknown.46 The artist who illuminated this page, however, seems to have considered both harpers and citolers as suitable translations of citharredi, exemplars of skilled performance, and not incompatible with (Margerum Volume 1 line 5651)
		harpes	141 'Coment larke fust amene en Jerusalem o e dauid en vestement de proshetes e gentz alerent deuaunt oue harpes et autres instrumenz de menustacyeo. (Margerum Volume 1 line 6091)
		harpes	second is no minstrel and Iists his own skills at perfonning mout bone estoire, chançon mout bone et anciene in Latin as well as the vernacular (line 96-7). He also boasts the ability to play cito/e, vie/e and gigue and, in a later passage, two harpes (Margerum Volume 1 line 6990)
		harpes	text accurately records the originai, then (like vielles, harpes, rothes, luthz, quiternes, rebecs, choros, almaduries, and symphonies,) cytholes were fitted with strings made from sheep's gut. (Margerum Volume 1 line 8504)
		harpes	two harpes. As part of Johan de Rampayne's disguise as a high-status performer, only three instruments are named: harpe, vie/e, and sito/e. These are the same instruments played by the precocious Beton, and the fact that his stepfather Daurel does (Margerum Volume 1 line 7737)
		harpes	vie/es, harpes, gigues, psalteres and cito/es. (Margerum Volume 1 line 7688)
		harpeur	55 Robert le violeur (fol. 32c, paid 31 s. 6 d.), Adam le harpeur (fol. 42a, paid I8d.), and Girart le menestrel (fol. 42a, paid 11., 10s.). Michal!lsson, Le /ivre de la faille de Paris, l'an de grdce 1313 (Margerum Volume 1 line 2695)
		harping	the Vulgate but, as Beichner describes it, part ofa 'poetic expansion'.46 The Vulgate contains none ofthe singing and dancing and good harping and good citole-playing (bien arper et bien citoler) mentioned here, so the choice ofthe instruments was (Margerum Volume 1 line 4567)
		harpour	1325, a gift of20 s. is recorded to 'Richardyn vitheyler le Roi' and 'Henri Newsom harpour le Roi'.192 In the previous June, in the same document, a gift of 40 s. is recorded to Henry Newsom, Vala citoler, and Richard Dorre 'vyler'. Given the freq (Margerum Volume 1 line 3229)
		harpour	musicians (Mestre Richard Dorre vyler, Vala citoler, and Henry de Neusom harpour), offers the further possibility of combinations including vielle, citole, barp and voice.214 Altbougb this seerns like a very smaJI range of instruments, tbere are (Margerum Volume 1 line 3301)
		harps	21 For clarification ofthese term, as I mean them, see Homborstal-Sachs class '322.2 Frame harps', '321.2 Yoked lutes or lyres' and '314.122...(box zither)'. Erich M. Von Homborstel and Curt Sachs, 'Classification ofMusical Instruments, translated (Margerum Volume 1 line 919)
		harps	91 As is the case with 'bray pins' on renaissance harps or the 'harp stop' on a fortepiano. The upper hannonics of a string should be consonant with the fundamental, unless the string is faulty or the vibration is influenced. Bray pins on a harp a (Margerum Volume 1 line 8468)
		harps	Berkeley MS 744 part iv, briefly describes the origins of instruments with four, ten and eleven strings and their tunings. The instruments described as lyra, are bere depicted as harps, including one with only four strings to follow the text. The (Margerum Volume 1 line 8554)
		harps	Hibernica.26 The depictions most often Iabelled as cithare in medieval sources are triangular-frame harps,27 but this is not exclusive. The Elders mentioned in the Book ofRevelation are frequently depicted with their citharae: sometimes displaying (Margerum Volume 1 line 928)
		harps	Terms related to harps and citoles also occur in Macé de la Charité's version ofthe Book ofNumbers but they are nota translation of any biblical instrument name.45 The section of Chapter 22 in which the festivities appear is not a strict translati (Margerum Volume 1 line 4566)
		harps	ejus, stantes supra mare vitreum, standing on the sea of glass habentes citharas Dei: having the harps ofGod: (Margerum Volume 1 line 5784)
		harps	range of stringed instruments including necked chordophones as well as harps, lyres and zithers.21 Although the tenn cithara is usually associated with chordophones, in lberian sculptural sources the use ofthe tenn seems to bave extended to aeroph (Margerum Volume 1 line 906)
		harpyng	line 1039 'At pe fest was harpyng'. (Margerum Volume 1 line 4809)
		harpyng	manuscripts. The earlier manuscript, from c.I 430,118 mentions that Sir Degrevent's joys were to cetoyle, sawtree, gyttern, rotte, to syng, and harpyng. In tbe later (Margerum Volume 1 line 7489)
		harpyng	trumpyng and harpyng are interchanged with one another.102 Although Sitolyng and ek harping, the phrase that appears in the Lincoln's Inn manuscript,103 might be considered a duet, the same line in the more scrupulously copied Laud MS reads sitoll (Margerum Volume 1 line 4794)
	1977	harpa	Medio can6n e harpa con el rab6 morisco: (line 122) line 122
	1977	harpe	Que avec la harpe acordon, (line 202) line 202
	1977	harper	L'un voit as fenestres harper, (line 11) line 11
	1977	harpes	qu'en n'i oist pas Dieu toner harpes a, gigues e rubebes, (line 69) line 69
	1977	harping	Sitolyng and ek harping (line 85) line 85
	2010	harp	505 But anyone hearing how Temptation cajoled by the sweetness ofher speech would certainly swear that never since he was born had he heard such a persuasive boaster, for her speech was sweeter than the harp or lyre. When he heard of such a sweet (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 3468)
	2010	harp	I teli you truly that I count my two hammers and my sack dearer than my citale or my harp. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 2241)
	2010	harp	John de Rampaigne knew enough of tabor, harp, fìddle, citale, and jogelery; and he attired himself very richly, like an earl or a baron. And he caused his hair and ali his (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 2471)
	2010	harp	Now go}> awey J>e melodye Of harp and of sautrye; (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 3820)
	2010	harp	On croud, Iute, harp, with mony gudly spring. Schalmis, clarionis, portativis hard I ring, Monycord, orgain, tympane, and symbell, Sytholl, psalttry, and vocis swete as beli, (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 4535)
	2010	harp	When Beto was seven years old he knew how to fìddle well, and to play the citole and harp in a noble fashion, (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 2829)
	2010	harp	a vielle, citole and harp but since the necked-chordophones are not in (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 11897)
	2010	harp	able to jump jump through four hoops. know how to play che citala and che mandoline, know how to handle monochord and [cidra], stringa rote with seventeen strings, be profìcient on che harp, accompany well on the gigue, so as to enhance che spoken (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 1418)
	2010	harp	know how to harp (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 1391)
	2010	harp	lr.LUSTRATION 111: Marginal hybrid musicians (opposite hybrids with harp and trumpet), Queen Mary's Psalter, English, probably London (French influence?), c.1310-20. MS: London, BL, MS Royal 2B VII, fol. 192r. Reproduced from: Warner, Queen Mary (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 9850)
	2010	harp	pat wele coutth harp sitoff and sing, 154 (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 3793)
	2010	harp	this one the harp, this one the rote, (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 1898)
	2010	harpe	1070 With harpe, getron, and sautry, With rote, ribible, and clokarde, With pypes, organs, and bumbarde, (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 4548)
	2010	harpe	210 Que avec la harpe à cordon, (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 3585)
	2010	harpe	21344 Si vos di bien que plus chiers ai mes .II. martelez et m'escharpe que ma cithole ne ma harpe. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 2230)
	2010	harpe	35 La harpe. le leu, la citole134 (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 2866)
	2010	harpe	510 Un vantparlour de tiele escole: Car plus fuist doulce sa parole Que n'estoit harpe ne citole, Dont l'omme quant il l'entendi, au tiele vie doulce mole (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 3463)
	2010	harpe	But menstrales cloped in palle; Wip harpe, fipele, and rote, (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 3704)
	2010	harpe	Desus la harpe ot .II. mesenges Qui en .II. pertuis se reponent, Et au son qu'y oient responnent (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 2414)
	2010	harpe	Johan de Rampayne savoit assez de tabour, harpe, viele, sitole e joglerie.118 Si se atyra molt richement, auxi bien come counte ou baroun, e fìst teyndre ces chevoyls e tut son corps entierement auxi neyr come geet, issi qe rien ne fust blanke, si (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 2468)
	2010	harpe	cil sert de harpe, cil de rote; (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 1888)
	2010	harpe	dthera, lira, testudo, a harpe dtharedus, liricen, a harper timpanum, a tabyr timpanista, a taberer, simbalum, a symballe simbalista, a symbaler psalterium, a sawtery nabulum, a naker (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 4063)
	2010	harpen	Mit holtze ind mit beyne, Sulche blesen mutet Wael vp dem musett, Sulche harpen ind gygen, (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 3674)
	2010	harpen	sulche harpen inde gigen, den man mochte swigen, (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 3657)
	2010	harpeour	Jolii le Nakerer Joh1 le harpeour, Mauprue19 (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 615)
	2010	harper	(1324) 24 June: gift of 40.0d to Master Richard Dorre, violist [mestre Richard Dorre vyler], Vala, citoler, and Henry de Neusom, harper [Henr de Neusom harpour]. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 484)
	2010	harper	13 January: gift of20.0d to Henry de Neusom, the king's harper [Henri Newsom harpour le Roi], and Ricbardyn, the king's violist [Richardyn vitheyler le Roi], for their expenses towards their lodgings (chambre). (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 487)
	2010	harper	40 s. paid to Henri Newsom, harper le Roi [Henr Newsom harpour le Roi] and Richardyn, Cytoler le Roi, [Richardyn cytoler le Roi] for making their minstrelsy before the King and Countess marshal [Countess of Norfolk, King's sister-in-law], wh (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 533)
	2010	harper	56.1½d owed to John, harper, for the same. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 782)
	2010	harper	L'un voit as fenestres harper, The knight saw one playing the harp, l'autre delés celui roter; while the one next to him played a rota; l'uns estive, l'autre vide, one played the [estive], another a [viele], (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 1452)
	2010	harper	Money for summer robes, anno 11, as before, to Roger, trumpeter, John Scot, trumpeter, Egidius, trumpeter, Nicholas, trumpeter, Robert Barber, trumpeter, Peter de Baion, trumpeter, J(ohn) de Swynflet, harper, Janin, nakerer, John Mauprine, Godscal (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 748)
	2010	harper	Murleyns, cornmuser, John, harper, John de Schareshull, harper, John Mauprine, (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 831)
	2010	harper	Teissamit, Andrew Noreys, Henry Wissh, Ranulphus Taillour, Thomas Purchace, John, harper, John Morleyns, Peter Gaffi-er and William Marchis. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 730)
	2010	harper	dtherator, dtharista, liricen, harper (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 4073)
	2010	harpes	14490 Et sachiez qui'il y a de tez, Qui portent harpes et vieles, Salterions, citoles beles, (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 2358)
	2010	harpes	4125 Qui dont oyst harpes harper Et ces vi'elles vi'eller, (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 2692)
	2010	harpes	><° e dauid en vestement de proshetes e gentz alerent deuaunt oue harpes et autres instrumenz de menustacye). Queen Mary's Psalter, English, probably London (Frencb influence?), c.1310-20. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 9709)
	2010	harpes	Sont roses fresches et noveles, Citoles, harpes et vi'eles, Salteire, rotes, armoni'es, (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 2625)
	2010	harpes	boyaux lien lavez, séchez, tors, rez, essuez et fìlez, sont pour la mélodie des instrumens de musique, de vielles, de harpes, de rothes, de luthz, de quiternes, de rebecs, de choros, de almaduries, de symphonies, de cytholes et de aultres instru (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 4518)
	2010	harpes	c'onque n'ot Amphion de Thebes: 21000 harpes a, gigues et rubebes, (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 2201)
	2010	harpes	guiges · rotes · harpes chevrettes (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 3132)
	2010	harpes	trey-hans harpes ha trompours (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 3963)
	2010	harpes	un mois entier fìst on les noches, assés ont harpes et chitoles (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 2678)
	2010	harpestrenge	fidis, harpestrenge (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 4078)
	2010	harpfen	23290 man sach si under stunden ziehen schahzabelspil. harpfen rotten hat si vii, (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 2664)
	2010	harpfen	Singen, harpfen, gigen, Horn, busunen, brummen, (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 4622)
	2010	harpfen	da enwas kein swigen, singen, harpfen, g1gen, (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 4638)
	2010	harpfen	ir harpfen filze erclungen, 1085 citolen unde feitenfpii (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 4001)
	2010	harphen	4585 horn, pusunen, prummen, piede zimbeln unde drummen, harphen unde ouch zitoln, psalterien [undJ welsche violn, die kobus mit der louten, damburen mit den poucken, flach ror und die schaleiem, mit richer wal schalmeien, rotten und metzkanone (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 4639)
	2010	harphen	die andern suo3e unde wol die rotten, harphen ruorten, die die jungen vuorten. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 2033)
	2010	harpige	... harpige... zittele... (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 2900)
	2010	harpis	And kyng Salomon made of che trees of tyme vndir settyngis of the hows of the Lord, and of the kyngis hows, and harpis, and sitols to syngeris; siche trees of tyme weren not brou3t nether seyn, til in to present dai. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 3775)
	2010	harpis	Forsothe Dauid and al Israel pleieden byfor the Lord, in alle 'trees maad craftili, and harpis, and sitols, and tympans, and trumpis, and cymbalis.153 (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 3769)
	2010	harps	Three hundred harps and trumpets; (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 3964)
	2010	harps	Viols, rotae, harps, bagpipes (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 3134)
	2010	harpyng	1035 At )>eo feste was trumpyng Pipyng and eke taboryng Sitolyng and ek harpyng Knyf pleyng and ek syngyng Carolyng and turmentyng (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 3273)
	2010	harpyng	At )>e fest was harpyng (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 3282)
	2010	harpyng	to syng many a newe note, And of harpyng, wele I wote, (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 3875)
C1472	2009	harp	Zanobi hired players of instruments that 1317 were also favoured in the secular music of the time (rebec, vielle, lute, portable organ, and harp), and Orsanmichele hired exceptional numbers of singers throughout this period. (iii) C. 1415-70, a (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1341)
C1472	2009	harp	instruments (rebec, vielle, lute, and harp) were in 1437 at Orsanmichele (when the company employed two rebec-players, Pagolo di Set Ambruogio and Prospero di Guasparre; there is a lacuna until 1450, when the only 1342 instrumentalist was the or (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1366)
C1472	2009	harp	lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players 3301 appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol and other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3377)
C1472	2009	harp	was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary 24401 rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol and other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indicatio (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25098)
C1472	2009	harparum	et differentia seu distinctione. Sexto decimo de diatonico genere, chromatico et enharmonico. Decimo 2634 septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2691)
C1472	2009	harpist	agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and 3302 Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a harpist (Mariattus deli 'Aspa), to establish a music school - which implies a substantial interest in music (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3378)
C1472	2009	harpist	this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a 24402 singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a harpist (Mariattus deli 'Aspa), to establish a music school - which implies a (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25099)
C1472	2009	harpists	for only this one year. 96. The only instrumenta!ists known to be musically literate during this period were those closely associated with composition. This included keyboard players and certain lutenists and harpists, but rarely civic musicians (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 650)
C1472	2009	harpists	found in the pay records for only this one year. 96. The only instrumentalists known to be musically literate during this period were those closely associated with composition. This included keyboard players and certain lutenists and harpists, but (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27250)
C1472	2009	harpists	known to be musically literate during this period were those closely associated with composition. This included keyboard players andcertain lutenists and harpists, but rarely civic musicians or minstrels, See Polk, 23717 "Ensemb!e Performance,"9 (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24392)
C1472	2009	harps	Montefeltro to Elisabeta Gonzaga on July,, 1475, was ninety-four trumpets (including four from Florence); twenty-seven pifferi (three from Florence), six trombones, eighteen tamburini (two from Florence), 26589 nine lutes, four harps, and two co (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27341)
C1679	1454	harp	rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol and other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Macti (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5848)
C1679	1454	harpist	singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a harpist (Mariattus deli 'Aspa), to establish a music school - which implies a substantial interest in music making in the wealthier segments of Florentine society t (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5849)
C1679	1454	harpists	found in the pay records for only this one year. 96. The only instrumentalists known to be musically literate during this period were those closely associated with composition. This included keyboard players and certain lutenists and harpists, but (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 7947)
C1679	1454	harpists	year.96. The only instrumenta!ists known to be musically literate during this period were those closely associated with composition. This included keyboard players andcertain lutenists and harpists, but rarely civic musicians or minstrels, See Pol (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5163)
C1679	1454	harps	nine lutes, four harps, and two corni (cornetti). Reported in Nozze, Guidi-Paolucci, pp. 17-22. 55. The monopoly, of course, would not prevent performances at unofficial public or private celebrations by any capable musician, 56. ASP: SG No. 94, f (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 8036)
D1155	1350	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (POLK, AJM 3 (1986) line 43)
D1156	1350	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (POLK, AJM 3 (1986) line 43)
D1157	1380	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (POLK, AJM 3 (1986) line 43)
D1158	1383	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (POLK, AJM 3 (1986) line 43)
D1159	1383	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (POLK, AJM 3 (1986) line 43)
D1160	1386	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (POLK, AJM 3 (1986) line 43)
D1161	1395:	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (POLK, AJM 3 (1986) line 43)
D1162	1404/	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (POLK, AJM 3 (1986) line 43)
D1163	1406/	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (POLK, AJM 3 (1986) line 43)
D1164	1410:	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (POLK, AJM 3 (1986) line 43)
D1165	1415	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (POLK, AJM 3 (1986) line 43)
D1166	1423:	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (POLK, AJM 3 (1986) line 43)
D1167	1427:	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (POLK, AJM 3 (1986) line 43)
D1168	1430:	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (POLK, AJM 3 (1986) line 43)
D1169	1435:	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (POLK, AJM 3 (1986) line 43)
D1170	1440:	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (POLK, AJM 3 (1986) line 43)
D1171	1443:	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (POLK, AJM 3 (1986) line 43)
D1172	1446:	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (POLK, AJM 3 (1986) line 43)
D1173	1456:	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (POLK, AJM 3 (1986) line 43)
D1174	1471:	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (POLK, AJM 3 (1986) line 43)
D1175	1489:	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (POLK, AJM 3 (1986) line 43)
D1176	1491:	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (POLK, AJM 3 (1986) line 43)
D1177	1493:	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (POLK, AJM 3 (1986) line 43)
D1178	1497:	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (POLK, AJM 3 (1986) line 43)
D1179	1519:	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (POLK, AJM 3 (1986) line 43)
D1180	1530:	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (POLK, AJM 3 (1986) line 43)
D1181	1350:	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (POLK, AJM 3 (1986) p. 66 line 43)
D1182	1363	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (POLK, AJM 3 (1986) 66 line 43)
D1183	1380:	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 43)
D1184	1383	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 43)
D1185	1383:	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 43)
D1186	Provv	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 43)
D1187	1395:	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 43)
D1188	1400/	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 43)
D1189	1404/	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 43)
D1190	1406/	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 43)
D1191	1410:	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 43)
D1192	1413:	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 43)
D1193	1415	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 43)
D1194	1423:	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 43)
D1195	1427:	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 43)
D1196	1430:	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 43)
D1197	1435:	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 43)
D1198	1440:	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 43)
D1199	1443:	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 43)
D1200	1446:	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 43)
D1201	1456:	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 43)
D1202	1471:	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 43)
D1203	1489:	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 43)
D1204	1491:	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 43)
D1205	1493:	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 43)
D1206	1497:	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 43)
D1207	1513:	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 43)
D1208	1519:	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 43)
D1209	1519	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 43)
D1210	1519	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 43)
D1211	1526:	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 43)
D1212	1530:	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 43)
D1213	1532:	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 43)
D1292	1990	harp	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a harp (Bowsky line 57)
D1377	1397	harp	appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol and other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3427)
D1377	1397	harp	explicit references to such instruments (rebec, vielle, lute, and harp) were in 1437 at Orsanmichele (when the company employed two rebec-players, Pagolo di Set Ambruogio and Prospero di Guasparre; there is a lacuna until 1450, when the only (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1467)
D1377	1397	harp	rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol and other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Macti (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24527)
D1377	1397	harp	were also favoured in the secular music of the time (rebec, vielle, lute, portable organ, and harp), and Orsanmichele hired exceptional numbers of singers throughout this period. (iii) C. 1415-70, a complex period of change during which the number (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1443)
D1377	1397	harparum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2760)
D1377	1397	harpist	Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a harpist (Mariattus deli 'Aspa), to establish a music school - which implies a substantial interest in music making in the wealthier segments of Florentine society to make such a venture fe (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3428)
D1377	1397	harpist	singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a harpist (Mariattus deli 'Aspa), to establish a music school - which implies a substantial interest in music making in the wealthier segments of Florentine society t (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24528)
D1377	1397	harpists	found in the pay records for only this one year. 96. The only instrumentalists known to be musically literate during this period were those closely associated with composition. This included keyboard players and certain lutenists and harpists, but (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26626)
D1377	1397	harpists	included keyboard players and certain lutenists and harpists, but rarely civic musicians or minstrels, See Polk, "Ensemb!e Performance," 97. Giovanni was sometimes entered in the pay records with tbc familiar nickname "nanni" or "nannes," 98. Foll (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1134)
D1377	1397	harpists	records for only this one year. 96. The only instrumenta!ists known to be musically literate during this period were those closely associated with composition. This included keyboard players and certain lutenists and harpists, but rarely civic mus (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 764)
D1377	1397	harpists	year.96. The only instrumenta!ists known to be musically literate during this period were those closely associated with composition. This included keyboard players andcertain lutenists and harpists, but rarely civic musicians or minstrels, See Pol (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23842)
D1377	1397	harps	nine lutes, four harps, and two corni (cornetti). Reported in Nozze, Guidi-Paolucci, pp. 17-22. 55. The monopoly, of course, would not prevent performances at unofficial public or private celebrations by any capable musician, 56. ASP: SG No. 94, f (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26715)
D1381	1404	harp	appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol and other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3421)
D1381	1404	harp	explicit references to such instruments (rebec, vielle, lute, and harp) were in 1437 at Orsanmichele (when the company employed two rebec-players, Pagolo di Set Ambruogio and Prospero di Guasparre; there is a lacuna until 1450, when the only (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1461)
D1381	1404	harp	rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol and other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Macti (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24521)
D1381	1404	harp	were also favoured in the secular music of the time (rebec, vielle, lute, portable organ, and harp), and Orsanmichele hired exceptional numbers of singers throughout this period. (iii) C. 1415-70, a complex period of change during which the number (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1437)
D1381	1404	harparum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2754)
D1381	1404	harpist	Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a harpist (Mariattus deli 'Aspa), to establish a music school - which implies a substantial interest in music making in the wealthier segments of Florentine society to make such a venture fe (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3422)
D1381	1404	harpist	singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a harpist (Mariattus deli 'Aspa), to establish a music school - which implies a substantial interest in music making in the wealthier segments of Florentine society t (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24522)
D1381	1404	harpists	found in the pay records for only this one year. 96. The only instrumentalists known to be musically literate during this period were those closely associated with composition. This included keyboard players and certain lutenists and harpists, but (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26620)
D1381	1404	harpists	included keyboard players and certain lutenists and harpists, but rarely civic musicians or minstrels, See Polk, "Ensemb!e Performance," 97. Giovanni was sometimes entered in the pay records with tbc familiar nickname "nanni" or "nannes," 98. Foll (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1128)
D1381	1404	harpists	records for only this one year. 96. The only instrumenta!ists known to be musically literate during this period were those closely associated with composition. This included keyboard players and certain lutenists and harpists, but rarely civic mus (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 758)
D1381	1404	harpists	year.96. The only instrumenta!ists known to be musically literate during this period were those closely associated with composition. This included keyboard players andcertain lutenists and harpists, but rarely civic musicians or minstrels, See Pol (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23836)
D1381	1404	harps	nine lutes, four harps, and two corni (cornetti). Reported in Nozze, Guidi-Paolucci, pp. 17-22. 55. The monopoly, of course, would not prevent performances at unofficial public or private celebrations by any capable musician, 56. ASP: SG No. 94, f (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26709)
D1383	1411	harp	appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol and other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3417)
D1383	1411	harp	explicit references to such instruments (rebec, vielle, lute, and harp) were in 1437 at Orsanmichele (when the company employed two rebec-players, Pagolo di Set Ambruogio and Prospero di Guasparre; there is a lacuna until 1450, when the only (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1457)
D1383	1411	harp	rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol and other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Macti (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24517)
D1383	1411	harp	were also favoured in the secular music of the time (rebec, vielle, lute, portable organ, and harp), and Orsanmichele hired exceptional numbers of singers throughout this period. (iii) C. 1415-70, a complex period of change during which the number (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1433)
D1383	1411	harparum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2750)
D1383	1411	harpist	Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a harpist (Mariattus deli 'Aspa), to establish a music school - which implies a substantial interest in music making in the wealthier segments of Florentine society to make such a venture fe (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3418)
D1383	1411	harpist	singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a harpist (Mariattus deli 'Aspa), to establish a music school - which implies a substantial interest in music making in the wealthier segments of Florentine society t (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24518)
D1383	1411	harpists	found in the pay records for only this one year. 96. The only instrumentalists known to be musically literate during this period were those closely associated with composition. This included keyboard players and certain lutenists and harpists, but (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26616)
D1383	1411	harpists	included keyboard players and certain lutenists and harpists, but rarely civic musicians or minstrels, See Polk, "Ensemb!e Performance," 97. Giovanni was sometimes entered in the pay records with tbc familiar nickname "nanni" or "nannes," 98. Foll (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1124)
D1383	1411	harpists	records for only this one year. 96. The only instrumenta!ists known to be musically literate during this period were those closely associated with composition. This included keyboard players and certain lutenists and harpists, but rarely civic mus (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 754)
D1383	1411	harpists	year.96. The only instrumenta!ists known to be musically literate during this period were those closely associated with composition. This included keyboard players andcertain lutenists and harpists, but rarely civic musicians or minstrels, See Pol (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23832)
D1383	1411	harps	nine lutes, four harps, and two corni (cornetti). Reported in Nozze, Guidi-Paolucci, pp. 17-22. 55. The monopoly, of course, would not prevent performances at unofficial public or private celebrations by any capable musician, 56. ASP: SG No. 94, f (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26705)
D1384	1414	harp	appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol and other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3415)
D1384	1414	harp	explicit references to such instruments (rebec, vielle, lute, and harp) were in 1437 at Orsanmichele (when the company employed two rebec-players, Pagolo di Set Ambruogio and Prospero di Guasparre; there is a lacuna until 1450, when the only (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1455)
D1384	1414	harp	rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol and other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Macti (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24515)
D1384	1414	harp	were also favoured in the secular music of the time (rebec, vielle, lute, portable organ, and harp), and Orsanmichele hired exceptional numbers of singers throughout this period. (iii) C. 1415-70, a complex period of change during which the number (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1431)
D1384	1414	harparum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2748)
D1384	1414	harpist	Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a harpist (Mariattus deli 'Aspa), to establish a music school - which implies a substantial interest in music making in the wealthier segments of Florentine society to make such a venture fe (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3416)
D1384	1414	harpist	singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a harpist (Mariattus deli 'Aspa), to establish a music school - which implies a substantial interest in music making in the wealthier segments of Florentine society t (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24516)
D1384	1414	harpists	found in the pay records for only this one year. 96. The only instrumentalists known to be musically literate during this period were those closely associated with composition. This included keyboard players and certain lutenists and harpists, but (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26614)
D1384	1414	harpists	included keyboard players and certain lutenists and harpists, but rarely civic musicians or minstrels, See Polk, "Ensemb!e Performance," 97. Giovanni was sometimes entered in the pay records with tbc familiar nickname "nanni" or "nannes," 98. Foll (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1122)
D1384	1414	harpists	records for only this one year. 96. The only instrumenta!ists known to be musically literate during this period were those closely associated with composition. This included keyboard players and certain lutenists and harpists, but rarely civic mus (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 752)
D1384	1414	harpists	year.96. The only instrumenta!ists known to be musically literate during this period were those closely associated with composition. This included keyboard players andcertain lutenists and harpists, but rarely civic musicians or minstrels, See Pol (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23830)
D1384	1414	harps	nine lutes, four harps, and two corni (cornetti). Reported in Nozze, Guidi-Paolucci, pp. 17-22. 55. The monopoly, of course, would not prevent performances at unofficial public or private celebrations by any capable musician, 56. ASP: SG No. 94, f (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26703)
D1408	1405	harp	appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol and other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3386)
D1408	1405	harp	explicit references to such instruments (rebec, vielle, lute, and harp) were in 1437 at Orsanmichele (when the company employed two rebec-players, Pagolo di Set Ambruogio and Prospero di Guasparre; there is a lacuna until 1450, when the only (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1426)
D1408	1405	harp	rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol and other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Macti (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24486)
D1408	1405	harp	were also favoured in the secular music of the time (rebec, vielle, lute, portable organ, and harp), and Orsanmichele hired exceptional numbers of singers throughout this period. (iii) C. 1415-70, a complex period of change during which the number (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1402)
D1408	1405	harparum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2719)
D1408	1405	harpist	Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a harpist (Mariattus deli 'Aspa), to establish a music school - which implies a substantial interest in music making in the wealthier segments of Florentine society to make such a venture fe (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3387)
D1408	1405	harpist	singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a harpist (Mariattus deli 'Aspa), to establish a music school - which implies a substantial interest in music making in the wealthier segments of Florentine society t (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24487)
D1408	1405	harpists	found in the pay records for only this one year. 96. The only instrumentalists known to be musically literate during this period were those closely associated with composition. This included keyboard players and certain lutenists and harpists, but (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26585)
D1408	1405	harpists	included keyboard players and certain lutenists and harpists, but rarely civic musicians or minstrels, See Polk, "Ensemb!e Performance," 97. Giovanni was sometimes entered in the pay records with tbc familiar nickname "nanni" or "nannes," 98. Foll (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1093)
D1408	1405	harpists	records for only this one year. 96. The only instrumenta!ists known to be musically literate during this period were those closely associated with composition. This included keyboard players and certain lutenists and harpists, but rarely civic mus (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 723)
D1408	1405	harpists	year.96. The only instrumenta!ists known to be musically literate during this period were those closely associated with composition. This included keyboard players andcertain lutenists and harpists, but rarely civic musicians or minstrels, See Pol (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23801)
D1408	1405	harps	nine lutes, four harps, and two corni (cornetti). Reported in Nozze, Guidi-Paolucci, pp. 17-22. 55. The monopoly, of course, would not prevent performances at unofficial public or private celebrations by any capable musician, 56. ASP: SG No. 94, f (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26674)
D1413	1422	harp	appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol and other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3376)
D1413	1422	harp	explicit references to such instruments (rebec, vielle, lute, and harp) were in 1437 at Orsanmichele (when the company employed two rebec-players, Pagolo di Set Ambruogio and Prospero di Guasparre; there is a lacuna until 1450, when the only (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1416)
D1413	1422	harp	rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol and other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Macti (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24476)
D1413	1422	harp	were also favoured in the secular music of the time (rebec, vielle, lute, portable organ, and harp), and Orsanmichele hired exceptional numbers of singers throughout this period. (iii) C. 1415-70, a complex period of change during which the number (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1392)
D1413	1422	harparum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2709)
D1413	1422	harpist	Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a harpist (Mariattus deli 'Aspa), to establish a music school - which implies a substantial interest in music making in the wealthier segments of Florentine society to make such a venture fe (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3377)
D1413	1422	harpist	singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a harpist (Mariattus deli 'Aspa), to establish a music school - which implies a substantial interest in music making in the wealthier segments of Florentine society t (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24477)
D1413	1422	harpists	found in the pay records for only this one year. 96. The only instrumentalists known to be musically literate during this period were those closely associated with composition. This included keyboard players and certain lutenists and harpists, but (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26575)
D1413	1422	harpists	included keyboard players and certain lutenists and harpists, but rarely civic musicians or minstrels, See Polk, "Ensemb!e Performance," 97. Giovanni was sometimes entered in the pay records with tbc familiar nickname "nanni" or "nannes," 98. Foll (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1083)
D1413	1422	harpists	records for only this one year. 96. The only instrumenta!ists known to be musically literate during this period were those closely associated with composition. This included keyboard players and certain lutenists and harpists, but rarely civic mus (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 713)
D1413	1422	harpists	year.96. The only instrumenta!ists known to be musically literate during this period were those closely associated with composition. This included keyboard players andcertain lutenists and harpists, but rarely civic musicians or minstrels, See Pol (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23791)
D1413	1422	harps	nine lutes, four harps, and two corni (cornetti). Reported in Nozze, Guidi-Paolucci, pp. 17-22. 55. The monopoly, of course, would not prevent performances at unofficial public or private celebrations by any capable musician, 56. ASP: SG No. 94, f (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26664)
D1469	1400	harp	appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol and other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 3303)
D1469	1400	harp	explicit references to such instruments (rebec, vielle, lute, and harp) were in 1437 at Orsanmichele (when the company employed two rebec-players, Pagolo di Set Ambruogio and Prospero di Guasparre; there is a lacuna until 1450, when the only (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1343)
D1469	1400	harp	rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol and other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Macti (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24403)
D1469	1400	harp	were also favoured in the secular music of the time (rebec, vielle, lute, portable organ, and harp), and Orsanmichele hired exceptional numbers of singers throughout this period. (iii) C. 1415-70, a complex period of change during which the number (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1319)
D1469	1400	harparum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2636)
D1469	1400	harpist	Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a harpist (Mariattus deli 'Aspa), to establish a music school - which implies a substantial interest in music making in the wealthier segments of Florentine society to make such a venture fe (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 3304)
D1469	1400	harpist	singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a harpist (Mariattus deli 'Aspa), to establish a music school - which implies a substantial interest in music making in the wealthier segments of Florentine society t (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24404)
D1469	1400	harpists	found in the pay records for only this one year. 96. The only instrumentalists known to be musically literate during this period were those closely associated with composition. This included keyboard players and certain lutenists and harpists, but (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26502)
D1469	1400	harpists	included keyboard players and certain lutenists and harpists, but rarely civic musicians or minstrels, See Polk, "Ensemb!e Performance," 97. Giovanni was sometimes entered in the pay records with tbc familiar nickname "nanni" or "nannes," 98. Foll (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1010)
D1469	1400	harpists	records for only this one year. 96. The only instrumenta!ists known to be musically literate during this period were those closely associated with composition. This included keyboard players and certain lutenists and harpists, but rarely civic mus (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 640)
D1469	1400	harpists	year.96. The only instrumenta!ists known to be musically literate during this period were those closely associated with composition. This included keyboard players andcertain lutenists and harpists, but rarely civic musicians or minstrels, See Pol (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23718)
D1469	1400	harps	nine lutes, four harps, and two corni (cornetti). Reported in Nozze, Guidi-Paolucci, pp. 17-22. 55. The monopoly, of course, would not prevent performances at unofficial public or private celebrations by any capable musician, 56. ASP: SG No. 94, f (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26591)
D1559	1350	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 43)
D1560	1363	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 43)
D1561	1380	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 43)
D1563	1383	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 43)
D1564	1386	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (Provvisione Registri, fol. 143: line 43)
D1565	1395:	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 43)
D1566	1404	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (Prow. Reg. #93, fol. 62 line 43)
D1567	1406	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 43)
D1568	1410:	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (Prow. Reg. # 102, fo line 43)
D1569	1415	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 43)
D1570	1423:	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 43)
D1571	1427:	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 43)
D1572	1430:	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 43)
D1573	1435:	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 43)
D1574	1440:	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 43)
D1575	1443:	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (Prow. Reg. # 94, fol. 173 line 43)
D1576	1446:	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 43)
D1577	1456:	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 43)
D1578	1471:	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (Delib. Ord. Aut. *92 (1471), fol. 17vo). line 43)
D1579	1489:	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (Prow. Reg. line 43)
D1580	1491:	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (Prow. Reg. *182, fol. 77v. line 43)
D1581	1493:	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 43)
D1582	1497:	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 43)
D1583	1519:	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 43)
D1584	1530:	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 43)
D1585	1350:	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 43)
D1586	1363	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 43)
D1587	1380:	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 43)
D1589	1383:	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 43)
D1591	1395:	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 43)
D1592	1400/	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 43)
D1593	1404/	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 43)
D1594	1406/	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 43)
D1596	1413:	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (Prow. Reg. # 102, fol. 90v. line 43)
D1598	1423:	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 43)
D1599	1427:	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 43)
D1600	1430:	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 43)
D1601	1435:	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 43)
D1602	1440:	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 43)
D1603	1443:	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (Prow. Reg. # 94, fol. 173). line 43)
D1604	1446:	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 43)
D1605	1456:	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 43)
D1606	1471:	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (Delib. Ord. Aut. *92 (1471), fol. 17vo). line 43)
D1607	1489:	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (Prow. Reg. *180, fol. 76v & 77 line 43)
D1608	1491:	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (Prow. Reg. *182, fol. 77vo). line 43)
D1609	1493:	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 43)
D1610	1497:	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 43)
D1611	1513:	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 43)
D1612	1519:	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 43)
D1614	1519	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (Firenze, ASF Camera del Comune, Notario di Camera, Libri di Entrata e Uscita line 43)
D1615	1526:	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 43)
D1616	1530:	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 43)
D1617	1532:	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 43)
D1619	1400	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 43)
D1620	1401	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (Prov. Reg #70, fol.101 line 43)
D1625	1350	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (CCProv. s63, fol. 57950). line 43)
D1626	1363	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). line 43)
D1627	1380	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (CCProv. 11, fol. 232V0) line 43)
D1629	1383	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (CCProv, s3, fol. 372) line 43)
D1630	1386	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (Provvisione Registri, 1386 fol 143 line 43)
D1631	1395	harp	appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol and other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and (CCProv s. 12 fol 337 line 1985)
D1631	1395	harp	le laude' had been used long enough to require repair; ibid., los. 9V, 27 The last explicit references to such instruments (rebec, vielle, lute, and harp) were in 1437 at Orsanmichele (when the company employed two rebec-players, Pagolo di Set Amb (CCProv s. 12 fol 337 line 24)
D1631	1395	harp	rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol and other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Macti (CCProv s. 12 fol 337 line 23085)
D1631	1395	harparum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (CCProv s. 12 fol 337 line 1318)
D1631	1395	harpist	Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a harpist (Mariattus deli 'Aspa), to establish a music school - which implies a substantial interest in music making in the wealthier segments of Florentine society to make such a venture fe (CCProv s. 12 fol 337 line 1986)
D1631	1395	harpist	singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a harpist (Mariattus deli 'Aspa), to establish a music school - which implies a substantial interest in music making in the wealthier segments of Florentine society t (CCProv s. 12 fol 337 line 23086)
D1631	1395	harpists	found in the pay records for only this one year. 96. The only instrumentalists known to be musically literate during this period were those closely associated with composition. This included keyboard players and certain lutenists and harpists, but (CCProv s. 12 fol 337 line 25184)
D1631	1395	harpists	year.96. The only instrumenta!ists known to be musically literate during this period were those closely associated with composition. This included keyboard players andcertain lutenists and harpists, but rarely civic musicians or minstrels, See Pol (CCProv s. 12 fol 337 line 22400)
D1631	1395	harps	nine lutes, four harps, and two corni (cornetti). Reported in Nozze, Guidi-Paolucci, pp. 17-22. 55. The monopoly, of course, would not prevent performances at unofficial public or private celebrations by any capable musician, 56. ASP: SG No. 94, f (CCProv s. 12 fol 337 line 25273)
D1632	1400/	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (CCprov 116 fol 336 line 43)
D1633	1404/	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (Provv. Reg. 193, fol. 62 line 43)
D1634	1406/	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (CCProv. 121, b1 336). line 43)
D1635	1413	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (Provv. Reg. 1102, fol. 905'O) line 43)
D1636	1415	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (CCProv 126 fol 337v; Prov. Reg. 103, fol 113 line 43)
D1637	1423	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (CCProv 129, fol 393 line 43)
D1638	1425	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (CCGsmp. ii, fol. 95v0) line 43)
D1639	1427	harp	appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol and other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and (CCCamp. ii, ml. 99). line 1975)
D1639	1427	harp	repair; ibid., los. 9V, 27 The last explicit references to such instruments (rebec, vielle, lute, and harp) were in 1437 at Orsanmichele (when the company employed two rebec-players, Pagolo di Set Ambruogio and Prospero di Guasparre; there is a la (CCCamp. ii, ml. 99). line 14)
D1639	1427	harp	rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol and other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Macti (CCCamp. ii, ml. 99). line 23075)
D1639	1427	harparum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (CCCamp. ii, ml. 99). line 1308)
D1639	1427	harpist	Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a harpist (Mariattus deli 'Aspa), to establish a music school - which implies a substantial interest in music making in the wealthier segments of Florentine society to make such a venture fe (CCCamp. ii, ml. 99). line 1976)
D1639	1427	harpist	singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a harpist (Mariattus deli 'Aspa), to establish a music school - which implies a substantial interest in music making in the wealthier segments of Florentine society t (CCCamp. ii, ml. 99). line 23076)
D1639	1427	harpists	found in the pay records for only this one year. 96. The only instrumentalists known to be musically literate during this period were those closely associated with composition. This included keyboard players and certain lutenists and harpists, but (CCCamp. ii, ml. 99). line 25174)
D1639	1427	harpists	year.96. The only instrumenta!ists known to be musically literate during this period were those closely associated with composition. This included keyboard players andcertain lutenists and harpists, but rarely civic musicians or minstrels, See Pol (CCCamp. ii, ml. 99). line 22390)
D1639	1427	harps	nine lutes, four harps, and two corni (cornetti). Reported in Nozze, Guidi-Paolucci, pp. 17-22. 55. The monopoly, of course, would not prevent performances at unofficial public or private celebrations by any capable musician, 56. ASP: SG No. 94, f (CCCamp. ii, ml. 99). line 25263)
D1640	1430	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (CCansp II fol 110 line 43)
D1641	1435	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (CCProv, 09, fol. 68). line 43)
D1642	1440	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (CCProv 143 fol 136 line 43)
D1643	1443	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (Provv Reg 194, fol 173 line 43)
D1644	1446	harp	The last explicit references to such instruments (rebec, vielle, lute, and harp) were in 1437 at Orsanmichele (when the company employed two rebec-players, Pagolo di Set Ambruogio and Prospero di Guasparre; there is a lacuna until 1450, when the o (CCCansp. line 8)
D1644	1446	harp	appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol and other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and (CCCansp. line 1968)
D1644	1446	harp	rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol and other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Macti (CCCansp. line 23068)
D1644	1446	harparum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (CCCansp. line 1301)
D1644	1446	harpist	Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a harpist (Mariattus deli 'Aspa), to establish a music school - which implies a substantial interest in music making in the wealthier segments of Florentine society to make such a venture fe (CCCansp. line 1969)
D1644	1446	harpist	singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a harpist (Mariattus deli 'Aspa), to establish a music school - which implies a substantial interest in music making in the wealthier segments of Florentine society t (CCCansp. line 23069)
D1644	1446	harpists	found in the pay records for only this one year. 96. The only instrumentalists known to be musically literate during this period were those closely associated with composition. This included keyboard players and certain lutenists and harpists, but (CCCansp. line 25167)
D1644	1446	harpists	year.96. The only instrumenta!ists known to be musically literate during this period were those closely associated with composition. This included keyboard players andcertain lutenists and harpists, but rarely civic musicians or minstrels, See Pol (CCCansp. line 22383)
D1644	1446	harps	nine lutes, four harps, and two corni (cornetti). Reported in Nozze, Guidi-Paolucci, pp. 17-22. 55. The monopoly, of course, would not prevent performances at unofficial public or private celebrations by any capable musician, 56. ASP: SG No. 94, f (CCCansp. line 25256)
D1645	1456	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (CCCansp 14, folio 52 line 43)
D1646	1471	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (Delib. Ord. Ant. .92 ( line 43)
D1647	1489	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (Prov Reg 180, fol 76v-77 line 43)
D1648	1491	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (Provv. Reg. 1182, fol. 77v). line 43)
D1649	1493	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (CCCamp, fol 305v line 43)
D1650	1497	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (CCCamp. .21, fol. 32). line 43)
D1651	1513	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (MC, .1877, ml 410). line 43)
D1652	1519	harp	appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol and other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and (MC .2293, fol. 88 line 1958)
D1652	1519	harp	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a harp (MC .2293, fol. 88 line 639)
D1652	1519	harp	rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol and other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Macti (MC .2293, fol. 88 line 23058)
D1652	1519	harparum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (MC .2293, fol. 88 line 1291)
D1652	1519	harpist	Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a harpist (Mariattus deli 'Aspa), to establish a music school - which implies a substantial interest in music making in the wealthier segments of Florentine society to make such a venture fe (MC .2293, fol. 88 line 1959)
D1652	1519	harpist	singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a harpist (Mariattus deli 'Aspa), to establish a music school - which implies a substantial interest in music making in the wealthier segments of Florentine society t (MC .2293, fol. 88 line 23059)
D1652	1519	harpists	found in the pay records for only this one year. 96. The only instrumentalists known to be musically literate during this period were those closely associated with composition. This included keyboard players and certain lutenists and harpists, but (MC .2293, fol. 88 line 25157)
D1652	1519	harpists	year.96. The only instrumenta!ists known to be musically literate during this period were those closely associated with composition. This included keyboard players andcertain lutenists and harpists, but rarely civic musicians or minstrels, See Pol (MC .2293, fol. 88 line 22373)
D1652	1519	harps	nine lutes, four harps, and two corni (cornetti). Reported in Nozze, Guidi-Paolucci, pp. 17-22. 55. The monopoly, of course, would not prevent performances at unofficial public or private celebrations by any capable musician, 56. ASP: SG No. 94, f (MC .2293, fol. 88 line 25246)
D1653	1520	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovan line 43)
D1654	1526	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (MC .2099, fol. 91), line 43)
D1655	1530	harp	previously. During the prosperous years commitment to music was expanded. A player of the viola was added, and soon after a lutenist appears in the city's salary rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol (MC 0036, fol. 61-62). line 43)
D1656	1532	harp	lute, harp, viol and other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto (MC .2036, fol. 93vo), line 44)
D1656	1532	harpist	Mariattus, a harpist (Mariattus deli 'Aspa), to establish a music school - which implies a substantial interest in music making in the wealthier segments of Florentine society to make such a venture feasible. The three intended to instruct both bo (MC .2036, fol. 93vo), line 45)
L1328	1420	harp	appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol and other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3629)
L1328	1420	harp	explicit references to such instruments (rebec, vielle, lute, and harp) were in 1437 at Orsanmichele (when the company employed two rebec-players, Pagolo di Set Ambruogio and Prospero di Guasparre; there is a lacuna until 1450, when the only (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1669)
L1328	1420	harp	rolls. Both of these players appear to have been German.9 Music for lute, harp, viol and other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Macti (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24729)
L1328	1420	harp	were also favoured in the secular music of the time (rebec, vielle, lute, portable organ, and harp), and Orsanmichele hired exceptional numbers of singers throughout this period. (iii) C. 1415-70, a complex period of change during which the number (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1645)
L1328	1420	harparum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2962)
L1328	1420	harpist	Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a harpist (Mariattus deli 'Aspa), to establish a music school - which implies a substantial interest in music making in the wealthier segments of Florentine society to make such a venture fe (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3630)
L1328	1420	harpist	singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a harpist (Mariattus deli 'Aspa), to establish a music school - which implies a substantial interest in music making in the wealthier segments of Florentine society t (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24730)
L1328	1420	harpists	found in the pay records for only this one year. 96. The only instrumentalists known to be musically literate during this period were those closely associated with composition. This included keyboard players and certain lutenists and harpists, but (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26828)
L1328	1420	harpists	included keyboard players and certain lutenists and harpists, but rarely civic musicians or minstrels, See Polk, "Ensemb!e Performance," 97. Giovanni was sometimes entered in the pay records with tbc familiar nickname "nanni" or "nannes," 98. Foll (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1336)
L1328	1420	harpists	records for only this one year. 96. The only instrumenta!ists known to be musically literate during this period were those closely associated with composition. This included keyboard players and certain lutenists and harpists, but rarely civic mus (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 966)
L1328	1420	harpists	year.96. The only instrumenta!ists known to be musically literate during this period were those closely associated with composition. This included keyboard players andcertain lutenists and harpists, but rarely civic musicians or minstrels, See Pol (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24044)
L1328	1420	harps	nine lutes, four harps, and two corni (cornetti). Reported in Nozze, Guidi-Paolucci, pp. 17-22. 55. The monopoly, of course, would not prevent performances at unofficial public or private celebrations by any capable musician, 56. ASP: SG No. 94, f (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26917)
L1721	1929	harper	L'un voit as fenestres harper, (line 9) line 9

HORN

corno

Docnumber	Year	Keyword	Text
		cornici	le cornici , e tutte le altre cosi fatte lodi (line 2538) line 2538
		cornici	lonne, le base, e le cornici che se li fan- (line 4170) line 4170
		cornu	words: the upper restating the Latin instrument named in the text and the lower offering a Flemish translation (tuba: basurn,56 cornu: horn, cithara: harp, and so on). Adjacent to the passage that mentions the pentafone is a drawing of a distinct- (Margerum Volume 1 line 1776)
	1100	cornu	Aera laedebat mendaci vulnere cornu, (http://www.thelatinlibrary.com/alanus/alanus1.html line 4)
	1977	cornimuse	En chalemie et cornimuse, Par poulz de doiz, par trait ou Orgues seans et portatives, Et donner par leur son mistique (line 199) line 199
	2010	cornicines	LXXX. Sed in domibus divitum vidi liricines, tybicines, cornicines, vidulatores cum vidulia, alios cum sistro, cum giga, cum simphonia, cum psalterio, cum choro, cum citola, cum timpano, cum cimbalis. Sed alia parte, vidi meretrices et tripudiatri (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 1281)
	2010	cornimuse	Et combien que de bouche on die Motez, balades, virelais, Comedies, rondeauls et lais, Autres instrumens dont l'en use En chalemie et cornimuse, Orgues seans et portatives, (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 3583)
	2010	cornu	fol 2776 cornu, cornucium, a comet (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 4068)
C1472	2009	corni	10636 son beati, che giù, prima che venissero al ciel, fuor di gran voce, sì ch'ogne musa ne sarebbe opima. Però mira ne' corni de la croce: quello ch'io nomerò, lì farà l'atto che fa in nube il suo foco veloce». Io vidi per la croce un lume tr (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 10915)
C1472	2009	corni	26145 di onto giovani vesniri a guisa di cacciarori, con corni et cani, et preda, di selvaggiumi i quahi erano rutri musichi della Cappella del Signor Re: en giunni in sala davanri ahle ravole, canrarono una nuovs maniera di canto molto bello, et (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 26884)
C1472	2009	corni	India, mi fu padre: questi, celebrantisi in Tebe, amatissima terra 2977 alla sua deità, i suoi sacrifici, venne a' templi suoi; e quivi, sonati i tamburi e i rauchi corni e i tintinnanti bacini in segno de' suoi triunfi, s'adornò delle usate cor (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3044)
C1472	2009	corni	Montefeltro to Elisabeta Gonzaga on July,, 1475, was ninety-four trumpets (including four from Florence); twenty-seven pifferi (three from Florence), six trombones, eighteen tamburini (two from Florence), 26589 nine lutes, four harps, and two corni< (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27341)
C1472	2009	corni	Muinmeria (Mascherata) di otto giovani vestiti a guisa di cacciatori, con corni et cani, et preda, di selvaggiumi i quali erano tutti niusichi della Cappella del Signor Re: et giunti in sala 284 davanti alle tavole, cantarono una nuova maniera d (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 287)
C1472	2009	corni	alle cornicelle; e pur cosí cosí, non so a ch’io mi tenga ch’io nol 6526 faccio.Piero che ciò vedea, con grandissime risa, dice:- Doh, Giovanni, datti pace; queste sono cose che intervengono tutti dí al mondo.Giovanni si volge a Piero, e rispond (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 7515)
C1472	2009	corni	che tutta la valle faceano risonare ". (Id., I, 17, 2) " e furiosi ne vanno verso il prato, faccendo con diversi romori di trombette, di corni, e d'altri suoni significanti battaglia e con voci tutto 1' 2993 aere risonare ". (Id., IV, 145, 2) Se (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3060)
C1472	2009	corni	chente fu quello pensil ciascun che ha fior d'intelletto; forse che 'I sentirà qual io ho 2980 detto, d'arme, di corni, nacchere e trombette, di voci messe da' popoli strani, il qual dicon che 'n Corinto s'udette, tanto nel ciel si dilatar sovra (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3047)
C1472	2009	corni	cominciarono a fremire "; (Id., I, 15, 1) "Allora i cavalieri gridando dierono segno di gran volontà di combattere, e le trombe sonarono, e corni e altri strumenti molti "; (Id., I, 16, 2991 17) 331- " ...così giù per la straripevole montagna, s (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3058)
C1472	2009	corni	con grazioso verso alla sua nota ,,. (Id., p. 27) "per la qual cosa, a' prieghi di quelle mosso Teogapen, la bocca posta (Id.. 62, 7-8) -326 I corni erano a 2957 quell'epoca ancora assai rudimentali, anche se ne sono rimasti conservati (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3023)
C1472	2009	corni	d'elmo che rilucesse, né alcuno cavallo facea fremire il povero campo, né tromba risonare, ma rozzi corni movea la disordinata gente a' suoi mali "; (Id., V, 38, 3) In una sola occasione il Boccaccio ricorda l'organo 2995 idraulico: reminiscenza (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3062)
C1472	2009	corni	e quivi, sonati i tamburi e i rauchi corni e i tintinnanti bacini in segno de' suoi triunfi, s'adornò delle usate corna ", 1551 (Ameto, p. 77) Á"Aveva già Lia la sua orazione compiu (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1579)
C1472	2009	corni	s'adormentò con tutti e cento gli occhi ". (Id., chiosa a VI, 38, 1-6) "nel qual vedeasi Marsia 2950 sonando, sé con Apollo nel sonar provando "12 Frequentissimi sono, nel Boccaccio, i riferimenti alle trombe, associate o meno a corni, nacchere, (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3016)
C1472	2009	corni	sentirà qual io ho detto, d'arme, di corni, nacchere e trombette, di voci messe da' popoli strani, il qual dicon che 'n Corinto s'udette, tanto nel ciel si 1547 dilatar sovrani ": (Id., VIII, 4, 6-8, 5, 1-4) così e Pal (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1575)
C1472	2009	corni	sociale. I suoni del corno 2972 costituivano un accompagnamento immancabile nella caccia. I rituali tre squilli di tromba sottolineavano l'inizio tanto di battaglie, duelli e tornei, quanto di cerimonie festive e religiose. Trombe, corni e timpa (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3039)
C1472	2009	corni	tener via o sentiero diritto, si dirupava lo iniquo essercito, goloso dello innocente sangue, con un romore e con una tempesta sì di suoni di corni e di trombe e d'altri crudeli strumenti, come 2992 del forte strepito dell'armi medesime e de' ca (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3059)
C1472	2009	corni	trombe e di pifferi in questo modo. ... Ciascuna vivanda veniva in tavola con buono ordine era suono di trombe. Fr circa a mezzo Convito 23363 venne una Muinmeria (Mascherata) di otto giovani vestiti a guisa di cacciatori, con corni et cani, et (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24027)
C1472	2009	cornice	a l'ultima tortura s'era per noi, e vòlto a la man destra, ed eravamo attenti ad altra cura. Quivi la ripa fiamma in fuor 11556 balestra, e la cornice spira fiato in suso che la reflette e via da lei sequestra; ond' ir ne convenia dal lato sch (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 11863)
C1472	2009	cornice	al piè de l'alta ripa che pur sale, misurrebbe in tre volte un corpo umano; e quanto 11199 l'occhio mio potea trar d'ale, or dal sinistro e or dal destro fianco, questa cornice mi parea cotale. Là sù non eran mossi i piè nostri anco, quand' io (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 11495)
C1472	2009	cornice	bisogna, 11221 ma per color che dietro a noi restaro». Così a sé e noi buona ramogna quell' ombre orando, andavan sotto 'l pondo, simile a quel che talvolta si sogna, disparmente angosciate tutte a tondo e lasse su per la prima cornice, purgan (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 11518)
C1472	2009	cornice	cercava di organizzare una crociata. La scena è dipinta entro una 2211 ricca cornice con ovali e medaglioni entro cui sono raffigurati, oltre a san Lorenzo, i santi Pietro, Paolo, Giovanni Battista e tre Evangelisti. Nel frammento, oggi parte de (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2257)
C1472	2009	cornice	cofnatioK, e ehe cent' anni , e piue — Girat ka 'l monte im la prima cornice ~- Mio flflio fa , e tvo Bitatv fae , ele. St dmn^ H 9787 flfOaol» di Cuedajmda ehe paria a Danie era tuo Bitaro , o vero Abata, CaeeiofMa miHm ai titerfli Protno, (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 10040)
C1472	2009	cornice	consiglio saggio. Ben sapev' ei che volea dir lo muto; e però non attese mia dimanda, ma disse: «Parla, e sie breve e arguto». Virgilio mi 11273 venìa da quella banda de la cornice onde cader si puote, perché da nulla sponda s'inghirlanda; da (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 11571)
C1472	2009	cornice	disira; per che di giugner lui ciascun contende. Se lento amore a lui veder vi tira o a lui acquistar, questa cornice, dopo giusto penter, ve ne martira. Altro ben è che non fa l'uom felice; 11376 non è felicità, non è la buona essenza, d'ogne (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 11677)
C1472	2009	cornice	passione; una cornice 2166 con ornati vegetali inquadra la pagina; entro medaglioni, negli angoli in alto, due angeli suonano le trombe, in basso i morti risorgono dai sepoicri; entro un medaglione nel bordo destro compare II profio di un person (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2211)
C1472	2009	cornice	principio, rispondendo, femmi. Poscia mi disse: «Quel da cui si dice 10575 tua cognazione e che cent' anni e piùe girato ha 'l monte in la prima cornice, mio figlio fu e tuo bisavol fue: ben si convien che la lunga fatica tu li raccorci con l' (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 10852)
C1472	2009	cornice	ricca cornice è dipinta la scena del martirio di san Lorenzo: davanti a uno sfondo architettonico 2250 classicheggiante, due carnefici costringono il santo sulla graticola, mentre un terzo dà fuoco aila legna, su ordine dell'imperatore, assiso i (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2297)
C1472	2009	cornicella	guardare che facea verso le donne convertí contro alla pietra, con 6525 un fiero piglio pigliando con la mano le cornicella del coltello, dicendo:- Per lo corpo di Cristo che se tu fussi uomo, come tu se’ pietra, io ti ficcherei questo coltello (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 6689)
C1472	2009	cornicelle	alle cornicelle; e pur cosí cosí, non so a ch’io mi tenga ch’io nol 6526 faccio.Piero che ciò vedea, con grandissime risa, dice:- Doh, Giovanni, datti pace; queste sono cose che intervengono tutti dí al mondo.Giovanni si volge a Piero, e rispond (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 6690)
C1472	2009	cornie	siano lìe, nespole crude e cornie savorose; le rughe sian fangose e stret[t]e vie; 11 le genti vi sian nere e gavinose, e faccianvisi tante villanie, che a Dio ed al mondo 1502 noiose. 14 Di luglio vo’ che sia cotal brigata en Arestano, (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1531)
C1472	2009	cornimperct	oplimu* priiiceps, quin bomiiium malitia uncliuimat legei non cornimperct , et ad pravum compendium detorquerel, el JnlerprelalioDe non 9482 recta Oifficilet et obscurat rodderct, iU ut propemo- dutn obumbraU breviias , potîus quam olim diOTu (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 9727)
C1472	2009	cornimus	exponi, 9341 et sub incerto lasciviciilis forlunao bona, quae cornimus, tempotalia cuncla, vtrsari ; quîcquid ad dostiuendum mores bonos conarî polesi bumaua lomeril» , tn praelio fore; seque, quod acriut pnngtbat, intontera et paciGf^om misoi (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 9583)
C1472	2009	cornispondono	sempre da c. 191, nel mangine 2131 supenione del recto, una numerazione a matita, seicentesca (?), conta iniziando dal numeno 1. A causa delle numenose carte con miniature asportate, le numenazioni non cornispondono piü allo stato attuale del co (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2175)
C1472	2009	cornum	"sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cename!!am ve! nacharas." Sec Gambassi, Il Concerto Palatino, 23668 P. 97. I am indebted io Keith Po!k for this reference.32. Until tbc end of tbc Repub!ic tbc three Fiorentine musical group (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24342)
C1472	2009	cornum	Instrumental Music, pp. 72-73. 30. ASF: PR No. 76, fol. 146, for 1387, and No, 534, fol. 97%', for August 26451 5443. 31. This would seem to be the sense of a similar reference in Bologna from 1352 to players "sonando trombam sive trombettam cornum< (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27199)
C1472	2009	cornum	reference in Bologna from 1352 io piayers "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cename!!am ve! nacharas." Sec Gambassi, Il Concerto Palatino, P. 97. I am indebted io 590 Keith Po!k for this reference. 32. Until tbc end of tbc Re (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 600)
C1472	2009	cornum	simi!ar reference in Bologna from 1352 io piayers "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cename!!am ve! nacharas." 959 Sec Gambassi, Il Concerto Palatino, P. 97. I am indebted io Keith Po!k for this reference. 32. Until tbc end o (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 978)
C1472	2009	cornunis	argenteurn cum signo lilii rubei, et ultra predicta 26539 teneantur et debeant habere pifferurn et seu cerarnellarn et seu tubam argenteam prout ordinamenta dicti cornunis disponunt ASF: PR No. 134, fol. 97Y, for August 27, 1443. 25, This is not (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27290)
C1472	2009	cornuta	412. Indi achuziam col marito Zaffira, (Dante), e 320. Io rendo laude al mio alto factore, b 431-33. (Io son) superbia cornuta e armata, b 205-7. 16999 lustitia sempre mai amar si de*, e 25. La gente soprastante, (frate Jacopo Becchetti), b (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 17474)
C1472	2009	cornuta	pena vi si porta». «S'ei posson dentro da quelle faville parlar», diss' io, «maestro, assai ten priego e ripriego, che 'l priego vaglia mille, che non mi facci de l'attender 22618 niego fin che la fiamma cornuta qua vegna; vedi che del disio v (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23264)
C1472	2009	cornute	rota e 'l temo, in tanto che più tiene un sospir la bocca aperta. Trasformato così 'l dificio santo mise fuor teste per le parti sue, tre sovra 'l temo e una in ciascun canto. Le prime eran cornute come bue, ma le quattro un 11721 sol corno av (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 12033)
C1472	2009	cornuti	fronte verso 'l castello e vanno a Santo Pietro, da l'altra sponda vanno verso 'l monte. Di qua, di là, su per 22431 lo sasso tetro vidi demon cornuti con gran ferze, che li battien crudelmente di retro. Ahi come facean lor levar le berze a le (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23071)
C1472	2009	cornuto	utebantur Hebraei praecipue in Kalendis, in memoriam liberationis Isaac, 2834 pro eo cornuto ariete in sacrificio immolato, ut dicit glossa super Genesim. Tibia dicitur esse dicta, eo quod ceruinis tibiis [cruribusque] hinnorum seu hinnulorum c (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2897)
C1472	2009	cornuum	delectentur inclinatione naturali, sicut aves in suo cantu et equi in sono tubae vel tympani et canes in sono cornuum et fistularum, solus tamen homo consonantias tres apprehendit et cognoscit et in eis delectatur. Adhuc autem, si 2350 consonan (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2399)
C1679	1454	corni	di onto giovani vesniri a guisa di cacciarori, con corni et cani, et preda, di selvaggiumi i quahi erano rutri musichi della Cappella del Signor Re: en giunni in sala davanri ahle ravole, canrarono una nuovs maniera di canto molto bello, et partir (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 7592)
C1679	1454	corni	nine lutes, four harps, and two corni (cornetti). Reported in Nozze, Guidi-Paolucci, pp. 17-22. 55. The monopoly, of course, would not prevent performances at unofficial public or private celebrations by any capable musician, 56. ASP: SG No. 94, f (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 8036)
C1679	1454	corni	venne una Muinmeria (Mascherata) di otto giovani vestiti a guisa di cacciatori, con corni et cani, et preda, di selvaggiumi i quali erano tutti niusichi della Cappella del Signor Re: et giunti in sala davanti alle tavole, cantarono una nuova manie (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4810)
C1679	1454	cornum	1387, and No, 134, fo!, 97V, for August 1443.31. This wouid seem to be the sense of a simi!ar reference in Bologna from 1352 io piayers "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cename!!am ve! nacharas." Sec Gambassi, Il Concerto Pala (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5114)
C1679	1454	cornum	5443. 31. This would seem to be the sense of a similar reference in Bologna from 1352 to players "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cenamellam vel nacharas." See Gambassi, II Concerto Palatino, p. 97. I am indebted to Keith Pol (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 7898)
C1679	1454	cornunis	teneantur et debeant habere pifferurn et seu cerarnellarn et seu tubam argenteam prout ordinamenta dicti cornunis disponunt ASF: PR No. 134, fol. 97Y, for August 27, 1443. 25, This is not the same person as Giorgio di Giovanni/Giorgius Johannis, w (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 7986)
C1679	1454	cornuta	niego fin che la fiamma cornuta qua vegna; vedi che del disio ver' lei mi piego!». Ed elli a me: «La tua preghiera è degna di molta loda, e io però l'accetto; ma fa che la tua lingua si sostegna. Lascia parlare a me, ch'i' ho concetto ciò che tu (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4065)
C1679	1454	cornuti	lo sasso tetro vidi demon cornuti con gran ferze, che li battien crudelmente di retro. Ahi come facean lor levar le berze a le prime percosse! già nessuno le seconde aspettava né le terze. Mentr' io andava, li occhi miei in uno furo scontrati; e (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 3878)
D1224	1457	cornincia	Gregorio. S - Uno 1ibio di peço di bibia basa infino a cantica. 9 C, 17 Uno peço di bihia in pri ncipio infino a cresiasties. 10 - Uno peço di bibia cornincia ib. e feniscie a .Filipenses. 11 C, 15 Uno rniliario da l'avento infino a resuresso. 12 (Baldesseroni & D'Ancona 1905 line 3)
D1228	1476	cornincia	papiro di laude ; cornincia : Otra a ogni 'inia foiza.Cose di Messer Francesco Guelfi. 30-34 Vedi Q, 28-32. 35 N, 14 Uiio libro de' sancti Padri e clialago di sancto Gregorio et Passioni. Incipit : Vere mundum. 36 P. 8 Libro antiquo da batezz (Baldesseroni & D'Ancona 1905 line 5)
D1228	1476	cornincüi	etc. è di inchiostro diverso, che è poi quello stesso, con cui furono de:critti gli ultimi quattro codd. ricordati in questo inv. (ci La frase : Allo etc. e aggisinta con altro inchiostro c, s. (d) La frase : cornincüi etc. è di inchiostro diver (Baldesseroni & D'Ancona 1905 line 8)
D1228	1476	corniriciano	precedente. -- Libri di Sagrestia, Filza Xlii, ii° mt. 55, cc. 2v.-7v.(a). Libri di Messer Lorenzo. 1-9 Vecli Q, 1-9 10 Q, 10 Pistole alla cortigiana ; corniriciano ; in civitcite roinana (b). 1116 Vedi Q, 11-16.17 17 Q, 17 Libro de Sancti Padri (Baldesseroni & D'Ancona 1905 line 2)
D1293	1993	cornice	l'immagine di san Pietro e al di sopra due angeii che reggono la tiara e le chiavi. A c. 70v, sopra l'iniziale Confessio (In festo S. Laurentii), entro una ricca cornice è dipinta la scena del martirio di san Lorenzo: davanti a uno sfondo architet (Assirelli line 142)
D1293	1993	cornice	ricca cornice con ovali e medaglioni entro cui sono raffigurati, oltre a san Lorenzo, i santi Pietro, Paolo, Giovanni Battista e tre Evangelisti. Nel frammento, oggi parte del Corale N, sono presenti quattro iniziali decorate, cc. it, iOv, 14v, 18 (Assirelli line 104)
D1293	1993	cornispondono	supenione del recto, una numerazione a matita, seicentesca (?), conta iniziando dal numeno 1. A causa delle numenose carte con miniature asportate, le numenazioni non cornispondono piü allo stato attuale del codice. Ii codice è composto da 31 faci (Assirelli line 24)
D1300	1905	cornincüi	inchiostro diverso, che è poi quello stesso, con cui furono de:critti gli ultimi quattro codd. ricordati in questo inv. (ei La frase : Allo etc. e aggisinta con altro inchiostro c, s. (d) La frase : cornincüi etc. è di inchiostro diverso C. S. (e) (Baldesseroni & D'Ancona 1905 line 127)
D1300	1905	corniriciano	Sagrestia, Filza Xlii, ii° mt. 55, cc. 2v.-7v.(a). Libri di Messer Lorenzo. 1-9 Vecli Q, 1-9 10 Q, 10 Pistole alla cortigiana ; corniriciano ; in civitcite roinana (b). 1116 Vedi Q, 11-16. 17 Q, 17 Libro de Sancti Padri, el Dialago : posquain de (Baldesseroni & D'Ancona 1905 line 121)
D1377	1397	corni	%" ... omai chente fu quello pensil ciascun che ha fior d'intelletto; forse che 'I sentirà qual io ho detto, d'arme, di corni, nacchere e trombette, di voci messe da' popoli strani, il qual dicon che 'n Corinto s'udette, tanto nel c (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1672)
D1377	1397	corni	17) 331- " ...così giù per la straripevole montagna, sanza tener via o sentiero diritto, si dirupava lo iniquo essercito, goloso dello innocente sangue, con un romore e con una tempesta sì di suoni di corni e di trombe e d'altri crudeli strumenti, (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3117)
D1377	1397	corni	alcuno v'era di cappello d'acciaio o d'elmo che rilucesse, né alcuno cavallo facea fremire il povero campo, né tromba risonare, ma rozzi corni movea la disordinata gente a' suoi mali "; (Id., V, 38, 3) In una sola occasione il Boccaccio ricorda l' (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3120)
D1377	1397	corni	alla sua deità, i suoi sacrifici, venne a' templi suoi; e quivi, sonati i tamburi e i rauchi corni e i tintinnanti bacini in segno de' suoi triunfi, s'adornò delle usate corna ", (Ameto, p. 77) o ..e al suon delle tostane trombe l'uno appresso l'a (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3103)
D1377	1397	corni	co' caldi corpi, sonava all'ombre recenti; e, sonando, aggiungeva alcuna volta belle parole con grazioso verso alla sua nota ,,. (Id., p. 27) "per la qual cosa, a' prieghi di quelle mosso Teogapen, la bocca posta (Id.. 62, 7-8) -326 I corni erano (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3082)
D1377	1397	corni	costituivano un accompagnamento immancabile nella caccia. I rituali tre squilli di tromba sottolineavano l'inizio tanto di battaglie, duelli e tornei, quanto di cerimonie festive e religiose. Trombe, corni e timpani incitavano alla battaglia e (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3098)
D1377	1397	corni	del forte strepito dell'armi medesime e de' cavalli che tutta la valle faceano risonare ". (Id., I, 17, 2) " e furiosi ne vanno verso il prato, faccendo con diversi romori di trombette, di corni, e d'altri suoni significanti battaglia e con voci t (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3118)
D1377	1397	corni	detto, d'arme, di corni, nacchere e trombette, di voci messe da' popoli strani, il qual dicon che 'n Corinto s'udette, tanto nel ciel si dilatar sovrani ": (Id., VIII, 4, 6-8, 5, 1-4) "Ma poi che fur le cose riposate, e manifesto a tutti il vincit (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3106)
D1377	1397	corni	di onto giovani vesniri a guisa di cacciarori, con corni et cani, et preda, di selvaggiumi i quahi erano rutri musichi della Cappella del Signor Re: en giunni in sala davanri ahle ravole, canrarono una nuovs maniera di canto molto bello, et partir (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26271)
D1377	1397	corni	in India, mi fu padre: questi, celebrantisi in Tebe, amatissima terra alla sua deità, i suoi sacrifici, venne a' templi suoi; e quivi, sonati i tamburi e i rauchi corni e i tintinnanti bacini in segno de' suoi triunfi, s'adornò delle usate corna " (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1676)
D1377	1397	corni	nine lutes, four harps, and two corni (cornetti). Reported in Nozze, Guidi-Paolucci, pp. 17-22. 55. The monopoly, of course, would not prevent performances at unofficial public or private celebrations by any capable musician, 56. ASP: SG No. 94, f (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26715)
D1377	1397	corni	ordine era suono di trombe. Fr circa a mezzo Convito venne una Muinmeria (Mascherata) di otto giovani vestiti a guisa di cacciatori, con corni et cani, et preda, di selvaggiumi i quali erano tutti niusichi della Cappella del Signor Re: et giunti i (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 409)
D1377	1397	corni	son beati, che giù, prima che venissero al ciel, fuor di gran voce, sì ch'ogne musa ne sarebbe opima. Però mira ne' corni de la croce: quello ch'io nomerò, lì farà l'atto che fa in nube il suo foco veloce». Io vidi per la croce un lume tratto da (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 10762)
D1377	1397	corni	sonando, sé con Apollo nel sonar provando "12 Frequentissimi sono, nel Boccaccio, i riferimenti alle trombe, associate o meno a corni, nacchere, tamburi e bacini, tutti strumenti privi o quasi di possibilità melodiche, ma dotati in compenso di (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3076)
D1377	1397	corni	sonarono e i cavalli presti alle fiere battaglie, udito il suono, cominciarono a fremire "; (Id., I, 15, 1) "Allora i cavalieri gridando dierono segno di gran volontà di combattere, e le trombe sonarono, e corni e altri strumenti molti "; (Id., I, (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3116)
D1377	1397	corni	un fiero piglio pigliando con la mano le cornicella del coltello, dicendo:- Per lo corpo di Cristo che se tu fussi uomo, come tu se’ pietra, io ti ficcherei questo coltello infino alle cornicelle; e pur cosí cosí, non so a ch’io mi tenga ch’io nol (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 7455)
D1377	1397	corni	venne una Muinmeria (Mascherata) di otto giovani vestiti a guisa di cacciatori, con corni et cani, et preda, di selvaggiumi i quali erano tutti niusichi della Cappella del Signor Re: et giunti in sala davanti alle tavole, cantarono una nuova manie (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23489)
D1377	1397	cornice	129 132 135 Purgatorio 13 Italia – Italia – Siena – Colle Val d’Elsa Talamone Noi eravamo al sommo de la scala, dove secondamente si risega lo monte che salendo altrui dismala. Ivi così una cornice lega dintorno il poggio, come la primaia; (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 11387)
D1377	1397	cornice	balestra, e la cornice spira fiato in suso che la reflette e via da lei sequestra; ond' ir ne convenia dal lato schiuso ad uno ad uno; e io temëa 'l foco quinci, e quindi temeva cader giuso. Lo duca mio dicea: «Per questo loco si vuol tenere a l (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 11682)
D1377	1397	cornice	confusamente un bene apprende nel qual si queti l'animo, e disira; per che di giugner lui ciascun contende. Se lento amore a lui veder vi tira o a lui acquistar, questa cornice, dopo giusto penter, ve ne martira. Altro ben è che non fa l'uom fel (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 11501)
D1377	1397	cornice	dal- FArtUno.fom tcramente tritatv di DM», mtren^he nel Como XV. det tm Paraduodiee coti: — qnct da cui ti dice — 7'nc cofnatioK, e ehe cent' anni , e piue — Girat ka 'l monte im la prima cornice ~- Mio flflio fa , e tvo Bitatv fae , ele. St (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 9912)
D1377	1397	cornice	l'immagine di san Pietro e al di sopra due angeii che reggono la tiara e le chiavi. A c. 70v, sopra l'iniziale Confessio (In festo S. Laurentii), entro una ricca cornice è dipinta la scena del martirio di san Lorenzo: davanti a uno sfondo architet (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2375)
D1377	1397	cornice	l'occhio mio potea trar d'ale, or dal sinistro e or dal destro fianco, questa cornice mi parea cotale. Là sù non eran mossi i piè nostri anco, quand' io conobbi quella ripa intorno che dritto di salita aveva manco, esser di marmo candido e addor (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 11325)
D1377	1397	cornice	ma per color che dietro a noi restaro». Così a sé e noi buona ramogna quell' ombre orando, andavan sotto 'l pondo, simile a quel che talvolta si sogna, disparmente angosciate tutte a tondo e lasse su per la prima cornice, purgando la caligine de (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 11347)
D1377	1397	cornice	ricca cornice con ovali e medaglioni entro cui sono raffigurati, oltre a san Lorenzo, i santi Pietro, Paolo, Giovanni Battista e tre Evangelisti. Nel frammento, oggi parte del Corale N, sono presenti quattro iniziali decorate, cc. it, iOv, 14v, 18 (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2337)
D1377	1397	cornice	tua cognazione e che cent' anni e piùe girato ha 'l monte in la prima cornice, mio figlio fu e tuo bisavol fue: ben si convien che la lunga fatica tu li raccorci con l'opere tue. Fiorenza dentro da la cerchia antica, ond' ella toglie ancora e te (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 10701)
D1377	1397	cornice	venìa da quella banda de la cornice onde cader si puote, perché da nulla sponda s'inghirlanda; da l'altra parte m'eran le divote ombre, che per l'orribile costura premevan sì, che bagnavan le gote. Volsimi a loro e: «O gente sicura», incominciai (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 11399)
D1377	1397	cornicella	un fiero piglio pigliando con la mano le cornicella del coltello, dicendo:- Per lo corpo di Cristo che se tu fussi uomo, come tu se’ pietra, io ti ficcherei questo coltello infino alle cornicelle; e pur cosí cosí, non so a ch’io mi tenga ch’io nol (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 6651)
D1377	1397	cornie	gorgoncelli, sì ch’ella adacqui ben tal contradetta. 8 Sorbi e pruni acerbi siano lìe, nespole crude e cornie savorose; le rughe sian fangose e stret[t]e vie; 11 le genti vi sian nere e gavinose, e faccianvisi tante villanie, che a Dio ed al mondo (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1627)
D1377	1397	cornimperct	librum Kovellarum , sobria brevitate omnes laborcx veierum ooarciavJi. Sed iicc tania polnit caulioit« providcre oplimu* priiiceps, quin bomiiium malitia uncliuimat legei non cornimperct , et ad pravum compendium detorquerel, el JnlerprelalioDe (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 9607)
D1377	1397	cornimus	et sub incerto lasciviciilis forlunao bona, quae cornimus, tempotalia cuncla, vtrsari ; quîcquid ad dostiuendum mores bonos conarî polesi bumaua lomeril» , tn praelio fore; seque, quod acriut pnngtbat, intontera et paciGf^om misoiabili cxilio a (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 9467)
D1377	1397	cornispondono	supenione del recto, una numerazione a matita, seicentesca (?), conta iniziando dal numeno 1. A causa delle numenose carte con miniature asportate, le numenazioni non cornispondono piü allo stato attuale del codice. Ii codice è composto da 31 faci (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2257)
D1377	1397	cornum	1387, and No, 134, fo!, 97V, for August 1443.31. This wouid seem to be the sense of a simi!ar reference in Bologna from 1352 io piayers "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cename!!am ve! nacharas." Sec Gambassi, Il Concerto Pala (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23793)
D1377	1397	cornum	30. ASF; PR No. 76, fo!, 146, for 1387, and No, 134, fo!, 97V, for August 1443. 31. This wouid seem to be the sense of a simi!ar reference in Bologna from 1352 io piayers "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cename!!am ve! nachar (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1084)
D1377	1397	cornum	5443. 31. This would seem to be the sense of a similar reference in Bologna from 1352 to players "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cenamellam vel nacharas." See Gambassi, II Concerto Palatino, p. 97. I am indebted to Keith Pol (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26577)
D1377	1397	cornum	97V, for August 1443. 31. This wouid seem to be the sense of a simi!ar reference in Bologna from 1352 io piayers "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cename!!am ve! nacharas." Sec Gambassi, Il Concerto Palatino, P. 97. I am indeb (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 715)
D1377	1397	cornunis	teneantur et debeant habere pifferurn et seu cerarnellarn et seu tubam argenteam prout ordinamenta dicti cornunis disponunt ASF: PR No. 134, fol. 97Y, for August 27, 1443. 25, This is not the same person as Giorgio di Giovanni/Giorgius Johannis, w (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26665)
D1377	1397	cornuta	niego fin che la fiamma cornuta qua vegna; vedi che del disio ver' lei mi piego!». Ed elli a me: «La tua preghiera è degna di molta loda, e io però l'accetto; ma fa che la tua lingua si sostegna. Lascia parlare a me, ch'i' ho concetto ciò che tu (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 22744)
D1377	1397	cornuta	pellegrin che non ò posa, b 423-6, 449. In ogni stato si congnosce donna, (N. Soldanieri), e 73, 412. Indi achuziam col marito Zaffira, (Dante), e 320. Io rendo laude al mio alto factore, b 431-33. (Io son) superbia cornuta e armata, b 205-7. (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 17124)
D1377	1397	cornute	ricoperta e l'una e l'altra rota e 'l temo, in tanto che più tiene un sospir la bocca aperta. Trasformato così 'l dificio santo mise fuor teste per le parti sue, tre sovra 'l temo e una in ciascun canto. Le prime eran cornute come bue, ma le qua (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 11846)
D1377	1397	cornuti	lo sasso tetro vidi demon cornuti con gran ferze, che li battien crudelmente di retro. Ahi come facean lor levar le berze a le prime percosse! già nessuno le seconde aspettava né le terze. Mentr' io andava, li occhi miei in uno furo scontrati; e (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 22557)
D1377	1397	cornuto	pro eo cornuto ariete in sacrificio immolato, ut dicit glossa super Genesim. Tibia dicitur esse dicta, eo quod ceruinis tibiis [cruribusque] hinnorum seu hinnulorum creditur primitus fuisse facta. Hinc tibicen dixerunt tibiarum cantor. Vel secund (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2960)
D1377	1397	cornuum	enim quaedam in sonis delectentur inclinatione naturali, sicut aves in suo cantu et equi in sono tubae vel tympani et canes in sono cornuum et fistularum, solus tamen homo consonantias tres apprehendit et cognoscit et in eis delectatur. Adhuc aut (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2475)
D1381	1404	corni	%" ... omai chente fu quello pensil ciascun che ha fior d'intelletto; forse che 'I sentirà qual io ho detto, d'arme, di corni, nacchere e trombette, di voci messe da' popoli strani, il qual dicon che 'n Corinto s'udette, tanto nel c (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1666)
D1381	1404	corni	17) 331- " ...così giù per la straripevole montagna, sanza tener via o sentiero diritto, si dirupava lo iniquo essercito, goloso dello innocente sangue, con un romore e con una tempesta sì di suoni di corni e di trombe e d'altri crudeli strumenti, (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3111)
D1381	1404	corni	alcuno v'era di cappello d'acciaio o d'elmo che rilucesse, né alcuno cavallo facea fremire il povero campo, né tromba risonare, ma rozzi corni movea la disordinata gente a' suoi mali "; (Id., V, 38, 3) In una sola occasione il Boccaccio ricorda l' (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3114)
D1381	1404	corni	alla sua deità, i suoi sacrifici, venne a' templi suoi; e quivi, sonati i tamburi e i rauchi corni e i tintinnanti bacini in segno de' suoi triunfi, s'adornò delle usate corna ", (Ameto, p. 77) o ..e al suon delle tostane trombe l'uno appresso l'a (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3097)
D1381	1404	corni	co' caldi corpi, sonava all'ombre recenti; e, sonando, aggiungeva alcuna volta belle parole con grazioso verso alla sua nota ,,. (Id., p. 27) "per la qual cosa, a' prieghi di quelle mosso Teogapen, la bocca posta (Id.. 62, 7-8) -326 I corni erano (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3076)
D1381	1404	corni	costituivano un accompagnamento immancabile nella caccia. I rituali tre squilli di tromba sottolineavano l'inizio tanto di battaglie, duelli e tornei, quanto di cerimonie festive e religiose. Trombe, corni e timpani incitavano alla battaglia e (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3092)
D1381	1404	corni	del forte strepito dell'armi medesime e de' cavalli che tutta la valle faceano risonare ". (Id., I, 17, 2) " e furiosi ne vanno verso il prato, faccendo con diversi romori di trombette, di corni, e d'altri suoni significanti battaglia e con voci t (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3112)
D1381	1404	corni	detto, d'arme, di corni, nacchere e trombette, di voci messe da' popoli strani, il qual dicon che 'n Corinto s'udette, tanto nel ciel si dilatar sovrani ": (Id., VIII, 4, 6-8, 5, 1-4) "Ma poi che fur le cose riposate, e manifesto a tutti il vincit (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3100)
D1381	1404	corni	di onto giovani vesniri a guisa di cacciarori, con corni et cani, et preda, di selvaggiumi i quahi erano rutri musichi della Cappella del Signor Re: en giunni in sala davanri ahle ravole, canrarono una nuovs maniera di canto molto bello, et partir (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26265)
D1381	1404	corni	in India, mi fu padre: questi, celebrantisi in Tebe, amatissima terra alla sua deità, i suoi sacrifici, venne a' templi suoi; e quivi, sonati i tamburi e i rauchi corni e i tintinnanti bacini in segno de' suoi triunfi, s'adornò delle usate corna " (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1670)
D1381	1404	corni	nine lutes, four harps, and two corni (cornetti). Reported in Nozze, Guidi-Paolucci, pp. 17-22. 55. The monopoly, of course, would not prevent performances at unofficial public or private celebrations by any capable musician, 56. ASP: SG No. 94, f (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26709)
D1381	1404	corni	ordine era suono di trombe. Fr circa a mezzo Convito venne una Muinmeria (Mascherata) di otto giovani vestiti a guisa di cacciatori, con corni et cani, et preda, di selvaggiumi i quali erano tutti niusichi della Cappella del Signor Re: et giunti i (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 403)
D1381	1404	corni	son beati, che giù, prima che venissero al ciel, fuor di gran voce, sì ch'ogne musa ne sarebbe opima. Però mira ne' corni de la croce: quello ch'io nomerò, lì farà l'atto che fa in nube il suo foco veloce». Io vidi per la croce un lume tratto da (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 10756)
D1381	1404	corni	sonando, sé con Apollo nel sonar provando "12 Frequentissimi sono, nel Boccaccio, i riferimenti alle trombe, associate o meno a corni, nacchere, tamburi e bacini, tutti strumenti privi o quasi di possibilità melodiche, ma dotati in compenso di (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3070)
D1381	1404	corni	sonarono e i cavalli presti alle fiere battaglie, udito il suono, cominciarono a fremire "; (Id., I, 15, 1) "Allora i cavalieri gridando dierono segno di gran volontà di combattere, e le trombe sonarono, e corni e altri strumenti molti "; (Id., I, (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3110)
D1381	1404	corni	un fiero piglio pigliando con la mano le cornicella del coltello, dicendo:- Per lo corpo di Cristo che se tu fussi uomo, come tu se’ pietra, io ti ficcherei questo coltello infino alle cornicelle; e pur cosí cosí, non so a ch’io mi tenga ch’io nol (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 7449)
D1381	1404	corni	venne una Muinmeria (Mascherata) di otto giovani vestiti a guisa di cacciatori, con corni et cani, et preda, di selvaggiumi i quali erano tutti niusichi della Cappella del Signor Re: et giunti in sala davanti alle tavole, cantarono una nuova manie (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23483)
D1381	1404	cornice	129 132 135 Purgatorio 13 Italia – Italia – Siena – Colle Val d’Elsa Talamone Noi eravamo al sommo de la scala, dove secondamente si risega lo monte che salendo altrui dismala. Ivi così una cornice lega dintorno il poggio, come la primaia; (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 11381)
D1381	1404	cornice	balestra, e la cornice spira fiato in suso che la reflette e via da lei sequestra; ond' ir ne convenia dal lato schiuso ad uno ad uno; e io temëa 'l foco quinci, e quindi temeva cader giuso. Lo duca mio dicea: «Per questo loco si vuol tenere a l (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 11676)
D1381	1404	cornice	confusamente un bene apprende nel qual si queti l'animo, e disira; per che di giugner lui ciascun contende. Se lento amore a lui veder vi tira o a lui acquistar, questa cornice, dopo giusto penter, ve ne martira. Altro ben è che non fa l'uom fel (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 11495)
D1381	1404	cornice	dal- FArtUno.fom tcramente tritatv di DM», mtren^he nel Como XV. det tm Paraduodiee coti: — qnct da cui ti dice — 7'nc cofnatioK, e ehe cent' anni , e piue — Girat ka 'l monte im la prima cornice ~- Mio flflio fa , e tvo Bitatv fae , ele. St (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 9906)
D1381	1404	cornice	l'immagine di san Pietro e al di sopra due angeii che reggono la tiara e le chiavi. A c. 70v, sopra l'iniziale Confessio (In festo S. Laurentii), entro una ricca cornice è dipinta la scena del martirio di san Lorenzo: davanti a uno sfondo architet (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2369)
D1381	1404	cornice	l'occhio mio potea trar d'ale, or dal sinistro e or dal destro fianco, questa cornice mi parea cotale. Là sù non eran mossi i piè nostri anco, quand' io conobbi quella ripa intorno che dritto di salita aveva manco, esser di marmo candido e addor (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 11319)
D1381	1404	cornice	ma per color che dietro a noi restaro». Così a sé e noi buona ramogna quell' ombre orando, andavan sotto 'l pondo, simile a quel che talvolta si sogna, disparmente angosciate tutte a tondo e lasse su per la prima cornice, purgando la caligine de (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 11341)
D1381	1404	cornice	ricca cornice con ovali e medaglioni entro cui sono raffigurati, oltre a san Lorenzo, i santi Pietro, Paolo, Giovanni Battista e tre Evangelisti. Nel frammento, oggi parte del Corale N, sono presenti quattro iniziali decorate, cc. it, iOv, 14v, 18 (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2331)
D1381	1404	cornice	tua cognazione e che cent' anni e piùe girato ha 'l monte in la prima cornice, mio figlio fu e tuo bisavol fue: ben si convien che la lunga fatica tu li raccorci con l'opere tue. Fiorenza dentro da la cerchia antica, ond' ella toglie ancora e te (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 10695)
D1381	1404	cornice	venìa da quella banda de la cornice onde cader si puote, perché da nulla sponda s'inghirlanda; da l'altra parte m'eran le divote ombre, che per l'orribile costura premevan sì, che bagnavan le gote. Volsimi a loro e: «O gente sicura», incominciai (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 11393)
D1381	1404	cornicella	un fiero piglio pigliando con la mano le cornicella del coltello, dicendo:- Per lo corpo di Cristo che se tu fussi uomo, come tu se’ pietra, io ti ficcherei questo coltello infino alle cornicelle; e pur cosí cosí, non so a ch’io mi tenga ch’io nol (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 6645)
D1381	1404	cornie	gorgoncelli, sì ch’ella adacqui ben tal contradetta. 8 Sorbi e pruni acerbi siano lìe, nespole crude e cornie savorose; le rughe sian fangose e stret[t]e vie; 11 le genti vi sian nere e gavinose, e faccianvisi tante villanie, che a Dio ed al mondo (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1621)
D1381	1404	cornimperct	librum Kovellarum , sobria brevitate omnes laborcx veierum ooarciavJi. Sed iicc tania polnit caulioit« providcre oplimu* priiiceps, quin bomiiium malitia uncliuimat legei non cornimperct , et ad pravum compendium detorquerel, el JnlerprelalioDe (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 9601)
D1381	1404	cornimus	et sub incerto lasciviciilis forlunao bona, quae cornimus, tempotalia cuncla, vtrsari ; quîcquid ad dostiuendum mores bonos conarî polesi bumaua lomeril» , tn praelio fore; seque, quod acriut pnngtbat, intontera et paciGf^om misoiabili cxilio a (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 9461)
D1381	1404	cornispondono	supenione del recto, una numerazione a matita, seicentesca (?), conta iniziando dal numeno 1. A causa delle numenose carte con miniature asportate, le numenazioni non cornispondono piü allo stato attuale del codice. Ii codice è composto da 31 faci (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2251)
D1381	1404	cornum	1387, and No, 134, fo!, 97V, for August 1443.31. This wouid seem to be the sense of a simi!ar reference in Bologna from 1352 io piayers "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cename!!am ve! nacharas." Sec Gambassi, Il Concerto Pala (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23787)
D1381	1404	cornum	30. ASF; PR No. 76, fo!, 146, for 1387, and No, 134, fo!, 97V, for August 1443. 31. This wouid seem to be the sense of a simi!ar reference in Bologna from 1352 io piayers "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cename!!am ve! nachar (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1078)
D1381	1404	cornum	5443. 31. This would seem to be the sense of a similar reference in Bologna from 1352 to players "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cenamellam vel nacharas." See Gambassi, II Concerto Palatino, p. 97. I am indebted to Keith Pol (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26571)
D1381	1404	cornum	97V, for August 1443. 31. This wouid seem to be the sense of a simi!ar reference in Bologna from 1352 io piayers "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cename!!am ve! nacharas." Sec Gambassi, Il Concerto Palatino, P. 97. I am indeb (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 709)
D1381	1404	cornunis	teneantur et debeant habere pifferurn et seu cerarnellarn et seu tubam argenteam prout ordinamenta dicti cornunis disponunt ASF: PR No. 134, fol. 97Y, for August 27, 1443. 25, This is not the same person as Giorgio di Giovanni/Giorgius Johannis, w (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26659)
D1381	1404	cornuta	niego fin che la fiamma cornuta qua vegna; vedi che del disio ver' lei mi piego!». Ed elli a me: «La tua preghiera è degna di molta loda, e io però l'accetto; ma fa che la tua lingua si sostegna. Lascia parlare a me, ch'i' ho concetto ciò che tu (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 22738)
D1381	1404	cornuta	pellegrin che non ò posa, b 423-6, 449. In ogni stato si congnosce donna, (N. Soldanieri), e 73, 412. Indi achuziam col marito Zaffira, (Dante), e 320. Io rendo laude al mio alto factore, b 431-33. (Io son) superbia cornuta e armata, b 205-7. (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 17118)
D1381	1404	cornute	ricoperta e l'una e l'altra rota e 'l temo, in tanto che più tiene un sospir la bocca aperta. Trasformato così 'l dificio santo mise fuor teste per le parti sue, tre sovra 'l temo e una in ciascun canto. Le prime eran cornute come bue, ma le qua (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 11840)
D1381	1404	cornuti	lo sasso tetro vidi demon cornuti con gran ferze, che li battien crudelmente di retro. Ahi come facean lor levar le berze a le prime percosse! già nessuno le seconde aspettava né le terze. Mentr' io andava, li occhi miei in uno furo scontrati; e (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 22551)
D1381	1404	cornuto	pro eo cornuto ariete in sacrificio immolato, ut dicit glossa super Genesim. Tibia dicitur esse dicta, eo quod ceruinis tibiis [cruribusque] hinnorum seu hinnulorum creditur primitus fuisse facta. Hinc tibicen dixerunt tibiarum cantor. Vel secund (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2954)
D1381	1404	cornuum	enim quaedam in sonis delectentur inclinatione naturali, sicut aves in suo cantu et equi in sono tubae vel tympani et canes in sono cornuum et fistularum, solus tamen homo consonantias tres apprehendit et cognoscit et in eis delectatur. Adhuc aut (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2469)
D1383	1411	corni	%" ... omai chente fu quello pensil ciascun che ha fior d'intelletto; forse che 'I sentirà qual io ho detto, d'arme, di corni, nacchere e trombette, di voci messe da' popoli strani, il qual dicon che 'n Corinto s'udette, tanto nel c (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1662)
D1383	1411	corni	17) 331- " ...così giù per la straripevole montagna, sanza tener via o sentiero diritto, si dirupava lo iniquo essercito, goloso dello innocente sangue, con un romore e con una tempesta sì di suoni di corni e di trombe e d'altri crudeli strumenti, (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3107)
D1383	1411	corni	alcuno v'era di cappello d'acciaio o d'elmo che rilucesse, né alcuno cavallo facea fremire il povero campo, né tromba risonare, ma rozzi corni movea la disordinata gente a' suoi mali "; (Id., V, 38, 3) In una sola occasione il Boccaccio ricorda l' (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3110)
D1383	1411	corni	alla sua deità, i suoi sacrifici, venne a' templi suoi; e quivi, sonati i tamburi e i rauchi corni e i tintinnanti bacini in segno de' suoi triunfi, s'adornò delle usate corna ", (Ameto, p. 77) o ..e al suon delle tostane trombe l'uno appresso l'a (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3093)
D1383	1411	corni	co' caldi corpi, sonava all'ombre recenti; e, sonando, aggiungeva alcuna volta belle parole con grazioso verso alla sua nota ,,. (Id., p. 27) "per la qual cosa, a' prieghi di quelle mosso Teogapen, la bocca posta (Id.. 62, 7-8) -326 I corni erano (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3072)
D1383	1411	corni	costituivano un accompagnamento immancabile nella caccia. I rituali tre squilli di tromba sottolineavano l'inizio tanto di battaglie, duelli e tornei, quanto di cerimonie festive e religiose. Trombe, corni e timpani incitavano alla battaglia e (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3088)
D1383	1411	corni	del forte strepito dell'armi medesime e de' cavalli che tutta la valle faceano risonare ". (Id., I, 17, 2) " e furiosi ne vanno verso il prato, faccendo con diversi romori di trombette, di corni, e d'altri suoni significanti battaglia e con voci t (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3108)
D1383	1411	corni	detto, d'arme, di corni, nacchere e trombette, di voci messe da' popoli strani, il qual dicon che 'n Corinto s'udette, tanto nel ciel si dilatar sovrani ": (Id., VIII, 4, 6-8, 5, 1-4) "Ma poi che fur le cose riposate, e manifesto a tutti il vincit (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3096)
D1383	1411	corni	di onto giovani vesniri a guisa di cacciarori, con corni et cani, et preda, di selvaggiumi i quahi erano rutri musichi della Cappella del Signor Re: en giunni in sala davanri ahle ravole, canrarono una nuovs maniera di canto molto bello, et partir (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26261)
D1383	1411	corni	in India, mi fu padre: questi, celebrantisi in Tebe, amatissima terra alla sua deità, i suoi sacrifici, venne a' templi suoi; e quivi, sonati i tamburi e i rauchi corni e i tintinnanti bacini in segno de' suoi triunfi, s'adornò delle usate corna " (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1666)
D1383	1411	corni	nine lutes, four harps, and two corni (cornetti). Reported in Nozze, Guidi-Paolucci, pp. 17-22. 55. The monopoly, of course, would not prevent performances at unofficial public or private celebrations by any capable musician, 56. ASP: SG No. 94, f (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26705)
D1383	1411	corni	ordine era suono di trombe. Fr circa a mezzo Convito venne una Muinmeria (Mascherata) di otto giovani vestiti a guisa di cacciatori, con corni et cani, et preda, di selvaggiumi i quali erano tutti niusichi della Cappella del Signor Re: et giunti i (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 399)
D1383	1411	corni	son beati, che giù, prima che venissero al ciel, fuor di gran voce, sì ch'ogne musa ne sarebbe opima. Però mira ne' corni de la croce: quello ch'io nomerò, lì farà l'atto che fa in nube il suo foco veloce». Io vidi per la croce un lume tratto da (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 10752)
D1383	1411	corni	sonando, sé con Apollo nel sonar provando "12 Frequentissimi sono, nel Boccaccio, i riferimenti alle trombe, associate o meno a corni, nacchere, tamburi e bacini, tutti strumenti privi o quasi di possibilità melodiche, ma dotati in compenso di (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3066)
D1383	1411	corni	sonarono e i cavalli presti alle fiere battaglie, udito il suono, cominciarono a fremire "; (Id., I, 15, 1) "Allora i cavalieri gridando dierono segno di gran volontà di combattere, e le trombe sonarono, e corni e altri strumenti molti "; (Id., I, (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3106)
D1383	1411	corni	un fiero piglio pigliando con la mano le cornicella del coltello, dicendo:- Per lo corpo di Cristo che se tu fussi uomo, come tu se’ pietra, io ti ficcherei questo coltello infino alle cornicelle; e pur cosí cosí, non so a ch’io mi tenga ch’io nol (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 7445)
D1383	1411	corni	venne una Muinmeria (Mascherata) di otto giovani vestiti a guisa di cacciatori, con corni et cani, et preda, di selvaggiumi i quali erano tutti niusichi della Cappella del Signor Re: et giunti in sala davanti alle tavole, cantarono una nuova manie (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23479)
D1383	1411	cornice	129 132 135 Purgatorio 13 Italia – Italia – Siena – Colle Val d’Elsa Talamone Noi eravamo al sommo de la scala, dove secondamente si risega lo monte che salendo altrui dismala. Ivi così una cornice lega dintorno il poggio, come la primaia; (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 11377)
D1383	1411	cornice	balestra, e la cornice spira fiato in suso che la reflette e via da lei sequestra; ond' ir ne convenia dal lato schiuso ad uno ad uno; e io temëa 'l foco quinci, e quindi temeva cader giuso. Lo duca mio dicea: «Per questo loco si vuol tenere a l (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 11672)
D1383	1411	cornice	confusamente un bene apprende nel qual si queti l'animo, e disira; per che di giugner lui ciascun contende. Se lento amore a lui veder vi tira o a lui acquistar, questa cornice, dopo giusto penter, ve ne martira. Altro ben è che non fa l'uom fel (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 11491)
D1383	1411	cornice	dal- FArtUno.fom tcramente tritatv di DM», mtren^he nel Como XV. det tm Paraduodiee coti: — qnct da cui ti dice — 7'nc cofnatioK, e ehe cent' anni , e piue — Girat ka 'l monte im la prima cornice ~- Mio flflio fa , e tvo Bitatv fae , ele. St (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 9902)
D1383	1411	cornice	l'immagine di san Pietro e al di sopra due angeii che reggono la tiara e le chiavi. A c. 70v, sopra l'iniziale Confessio (In festo S. Laurentii), entro una ricca cornice è dipinta la scena del martirio di san Lorenzo: davanti a uno sfondo architet (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2365)
D1383	1411	cornice	l'occhio mio potea trar d'ale, or dal sinistro e or dal destro fianco, questa cornice mi parea cotale. Là sù non eran mossi i piè nostri anco, quand' io conobbi quella ripa intorno che dritto di salita aveva manco, esser di marmo candido e addor (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 11315)
D1383	1411	cornice	ma per color che dietro a noi restaro». Così a sé e noi buona ramogna quell' ombre orando, andavan sotto 'l pondo, simile a quel che talvolta si sogna, disparmente angosciate tutte a tondo e lasse su per la prima cornice, purgando la caligine de (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 11337)
D1383	1411	cornice	ricca cornice con ovali e medaglioni entro cui sono raffigurati, oltre a san Lorenzo, i santi Pietro, Paolo, Giovanni Battista e tre Evangelisti. Nel frammento, oggi parte del Corale N, sono presenti quattro iniziali decorate, cc. it, iOv, 14v, 18 (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2327)
D1383	1411	cornice	tua cognazione e che cent' anni e piùe girato ha 'l monte in la prima cornice, mio figlio fu e tuo bisavol fue: ben si convien che la lunga fatica tu li raccorci con l'opere tue. Fiorenza dentro da la cerchia antica, ond' ella toglie ancora e te (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 10691)
D1383	1411	cornice	venìa da quella banda de la cornice onde cader si puote, perché da nulla sponda s'inghirlanda; da l'altra parte m'eran le divote ombre, che per l'orribile costura premevan sì, che bagnavan le gote. Volsimi a loro e: «O gente sicura», incominciai (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 11389)
D1383	1411	cornicella	un fiero piglio pigliando con la mano le cornicella del coltello, dicendo:- Per lo corpo di Cristo che se tu fussi uomo, come tu se’ pietra, io ti ficcherei questo coltello infino alle cornicelle; e pur cosí cosí, non so a ch’io mi tenga ch’io nol (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 6641)
D1383	1411	cornie	gorgoncelli, sì ch’ella adacqui ben tal contradetta. 8 Sorbi e pruni acerbi siano lìe, nespole crude e cornie savorose; le rughe sian fangose e stret[t]e vie; 11 le genti vi sian nere e gavinose, e faccianvisi tante villanie, che a Dio ed al mondo (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1617)
D1383	1411	cornimperct	librum Kovellarum , sobria brevitate omnes laborcx veierum ooarciavJi. Sed iicc tania polnit caulioit« providcre oplimu* priiiceps, quin bomiiium malitia uncliuimat legei non cornimperct , et ad pravum compendium detorquerel, el JnlerprelalioDe (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 9597)
D1383	1411	cornimus	et sub incerto lasciviciilis forlunao bona, quae cornimus, tempotalia cuncla, vtrsari ; quîcquid ad dostiuendum mores bonos conarî polesi bumaua lomeril» , tn praelio fore; seque, quod acriut pnngtbat, intontera et paciGf^om misoiabili cxilio a (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 9457)
D1383	1411	cornispondono	supenione del recto, una numerazione a matita, seicentesca (?), conta iniziando dal numeno 1. A causa delle numenose carte con miniature asportate, le numenazioni non cornispondono piü allo stato attuale del codice. Ii codice è composto da 31 faci (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2247)
D1383	1411	cornum	1387, and No, 134, fo!, 97V, for August 1443.31. This wouid seem to be the sense of a simi!ar reference in Bologna from 1352 io piayers "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cename!!am ve! nacharas." Sec Gambassi, Il Concerto Pala (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23783)
D1383	1411	cornum	30. ASF; PR No. 76, fo!, 146, for 1387, and No, 134, fo!, 97V, for August 1443. 31. This wouid seem to be the sense of a simi!ar reference in Bologna from 1352 io piayers "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cename!!am ve! nachar (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1074)
D1383	1411	cornum	5443. 31. This would seem to be the sense of a similar reference in Bologna from 1352 to players "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cenamellam vel nacharas." See Gambassi, II Concerto Palatino, p. 97. I am indebted to Keith Pol (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26567)
D1383	1411	cornum	97V, for August 1443. 31. This wouid seem to be the sense of a simi!ar reference in Bologna from 1352 io piayers "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cename!!am ve! nacharas." Sec Gambassi, Il Concerto Palatino, P. 97. I am indeb (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 705)
D1383	1411	cornunis	teneantur et debeant habere pifferurn et seu cerarnellarn et seu tubam argenteam prout ordinamenta dicti cornunis disponunt ASF: PR No. 134, fol. 97Y, for August 27, 1443. 25, This is not the same person as Giorgio di Giovanni/Giorgius Johannis, w (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26655)
D1383	1411	cornuta	niego fin che la fiamma cornuta qua vegna; vedi che del disio ver' lei mi piego!». Ed elli a me: «La tua preghiera è degna di molta loda, e io però l'accetto; ma fa che la tua lingua si sostegna. Lascia parlare a me, ch'i' ho concetto ciò che tu (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 22734)
D1383	1411	cornuta	pellegrin che non ò posa, b 423-6, 449. In ogni stato si congnosce donna, (N. Soldanieri), e 73, 412. Indi achuziam col marito Zaffira, (Dante), e 320. Io rendo laude al mio alto factore, b 431-33. (Io son) superbia cornuta e armata, b 205-7. (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 17114)
D1383	1411	cornute	ricoperta e l'una e l'altra rota e 'l temo, in tanto che più tiene un sospir la bocca aperta. Trasformato così 'l dificio santo mise fuor teste per le parti sue, tre sovra 'l temo e una in ciascun canto. Le prime eran cornute come bue, ma le qua (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 11836)
D1383	1411	cornuti	lo sasso tetro vidi demon cornuti con gran ferze, che li battien crudelmente di retro. Ahi come facean lor levar le berze a le prime percosse! già nessuno le seconde aspettava né le terze. Mentr' io andava, li occhi miei in uno furo scontrati; e (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 22547)
D1383	1411	cornuto	pro eo cornuto ariete in sacrificio immolato, ut dicit glossa super Genesim. Tibia dicitur esse dicta, eo quod ceruinis tibiis [cruribusque] hinnorum seu hinnulorum creditur primitus fuisse facta. Hinc tibicen dixerunt tibiarum cantor. Vel secund (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2950)
D1383	1411	cornuum	enim quaedam in sonis delectentur inclinatione naturali, sicut aves in suo cantu et equi in sono tubae vel tympani et canes in sono cornuum et fistularum, solus tamen homo consonantias tres apprehendit et cognoscit et in eis delectatur. Adhuc aut (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2465)
D1384	1414	corni	%" ... omai chente fu quello pensil ciascun che ha fior d'intelletto; forse che 'I sentirà qual io ho detto, d'arme, di corni, nacchere e trombette, di voci messe da' popoli strani, il qual dicon che 'n Corinto s'udette, tanto nel c (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1660)
D1384	1414	corni	17) 331- " ...così giù per la straripevole montagna, sanza tener via o sentiero diritto, si dirupava lo iniquo essercito, goloso dello innocente sangue, con un romore e con una tempesta sì di suoni di corni e di trombe e d'altri crudeli strumenti, (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3105)
D1384	1414	corni	alcuno v'era di cappello d'acciaio o d'elmo che rilucesse, né alcuno cavallo facea fremire il povero campo, né tromba risonare, ma rozzi corni movea la disordinata gente a' suoi mali "; (Id., V, 38, 3) In una sola occasione il Boccaccio ricorda l' (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3108)
D1384	1414	corni	alla sua deità, i suoi sacrifici, venne a' templi suoi; e quivi, sonati i tamburi e i rauchi corni e i tintinnanti bacini in segno de' suoi triunfi, s'adornò delle usate corna ", (Ameto, p. 77) o ..e al suon delle tostane trombe l'uno appresso l'a (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3091)
D1384	1414	corni	co' caldi corpi, sonava all'ombre recenti; e, sonando, aggiungeva alcuna volta belle parole con grazioso verso alla sua nota ,,. (Id., p. 27) "per la qual cosa, a' prieghi di quelle mosso Teogapen, la bocca posta (Id.. 62, 7-8) -326 I corni erano (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3070)
D1384	1414	corni	costituivano un accompagnamento immancabile nella caccia. I rituali tre squilli di tromba sottolineavano l'inizio tanto di battaglie, duelli e tornei, quanto di cerimonie festive e religiose. Trombe, corni e timpani incitavano alla battaglia e (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3086)
D1384	1414	corni	del forte strepito dell'armi medesime e de' cavalli che tutta la valle faceano risonare ". (Id., I, 17, 2) " e furiosi ne vanno verso il prato, faccendo con diversi romori di trombette, di corni, e d'altri suoni significanti battaglia e con voci t (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3106)
D1384	1414	corni	detto, d'arme, di corni, nacchere e trombette, di voci messe da' popoli strani, il qual dicon che 'n Corinto s'udette, tanto nel ciel si dilatar sovrani ": (Id., VIII, 4, 6-8, 5, 1-4) "Ma poi che fur le cose riposate, e manifesto a tutti il vincit (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3094)
D1384	1414	corni	di onto giovani vesniri a guisa di cacciarori, con corni et cani, et preda, di selvaggiumi i quahi erano rutri musichi della Cappella del Signor Re: en giunni in sala davanri ahle ravole, canrarono una nuovs maniera di canto molto bello, et partir (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26259)
D1384	1414	corni	in India, mi fu padre: questi, celebrantisi in Tebe, amatissima terra alla sua deità, i suoi sacrifici, venne a' templi suoi; e quivi, sonati i tamburi e i rauchi corni e i tintinnanti bacini in segno de' suoi triunfi, s'adornò delle usate corna " (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1664)
D1384	1414	corni	nine lutes, four harps, and two corni (cornetti). Reported in Nozze, Guidi-Paolucci, pp. 17-22. 55. The monopoly, of course, would not prevent performances at unofficial public or private celebrations by any capable musician, 56. ASP: SG No. 94, f (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26703)
D1384	1414	corni	ordine era suono di trombe. Fr circa a mezzo Convito venne una Muinmeria (Mascherata) di otto giovani vestiti a guisa di cacciatori, con corni et cani, et preda, di selvaggiumi i quali erano tutti niusichi della Cappella del Signor Re: et giunti i (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 397)
D1384	1414	corni	son beati, che giù, prima che venissero al ciel, fuor di gran voce, sì ch'ogne musa ne sarebbe opima. Però mira ne' corni de la croce: quello ch'io nomerò, lì farà l'atto che fa in nube il suo foco veloce». Io vidi per la croce un lume tratto da (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 10750)
D1384	1414	corni	sonando, sé con Apollo nel sonar provando "12 Frequentissimi sono, nel Boccaccio, i riferimenti alle trombe, associate o meno a corni, nacchere, tamburi e bacini, tutti strumenti privi o quasi di possibilità melodiche, ma dotati in compenso di (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3064)
D1384	1414	corni	sonarono e i cavalli presti alle fiere battaglie, udito il suono, cominciarono a fremire "; (Id., I, 15, 1) "Allora i cavalieri gridando dierono segno di gran volontà di combattere, e le trombe sonarono, e corni e altri strumenti molti "; (Id., I, (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3104)
D1384	1414	corni	un fiero piglio pigliando con la mano le cornicella del coltello, dicendo:- Per lo corpo di Cristo che se tu fussi uomo, come tu se’ pietra, io ti ficcherei questo coltello infino alle cornicelle; e pur cosí cosí, non so a ch’io mi tenga ch’io nol (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 7443)
D1384	1414	corni	venne una Muinmeria (Mascherata) di otto giovani vestiti a guisa di cacciatori, con corni et cani, et preda, di selvaggiumi i quali erano tutti niusichi della Cappella del Signor Re: et giunti in sala davanti alle tavole, cantarono una nuova manie (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23477)
D1384	1414	cornice	129 132 135 Purgatorio 13 Italia – Italia – Siena – Colle Val d’Elsa Talamone Noi eravamo al sommo de la scala, dove secondamente si risega lo monte che salendo altrui dismala. Ivi così una cornice lega dintorno il poggio, come la primaia; (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 11375)
D1384	1414	cornice	balestra, e la cornice spira fiato in suso che la reflette e via da lei sequestra; ond' ir ne convenia dal lato schiuso ad uno ad uno; e io temëa 'l foco quinci, e quindi temeva cader giuso. Lo duca mio dicea: «Per questo loco si vuol tenere a l (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 11670)
D1384	1414	cornice	confusamente un bene apprende nel qual si queti l'animo, e disira; per che di giugner lui ciascun contende. Se lento amore a lui veder vi tira o a lui acquistar, questa cornice, dopo giusto penter, ve ne martira. Altro ben è che non fa l'uom fel (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 11489)
D1384	1414	cornice	dal- FArtUno.fom tcramente tritatv di DM», mtren^he nel Como XV. det tm Paraduodiee coti: — qnct da cui ti dice — 7'nc cofnatioK, e ehe cent' anni , e piue — Girat ka 'l monte im la prima cornice ~- Mio flflio fa , e tvo Bitatv fae , ele. St (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 9900)
D1384	1414	cornice	l'immagine di san Pietro e al di sopra due angeii che reggono la tiara e le chiavi. A c. 70v, sopra l'iniziale Confessio (In festo S. Laurentii), entro una ricca cornice è dipinta la scena del martirio di san Lorenzo: davanti a uno sfondo architet (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2363)
D1384	1414	cornice	l'occhio mio potea trar d'ale, or dal sinistro e or dal destro fianco, questa cornice mi parea cotale. Là sù non eran mossi i piè nostri anco, quand' io conobbi quella ripa intorno che dritto di salita aveva manco, esser di marmo candido e addor (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 11313)
D1384	1414	cornice	ma per color che dietro a noi restaro». Così a sé e noi buona ramogna quell' ombre orando, andavan sotto 'l pondo, simile a quel che talvolta si sogna, disparmente angosciate tutte a tondo e lasse su per la prima cornice, purgando la caligine de (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 11335)
D1384	1414	cornice	ricca cornice con ovali e medaglioni entro cui sono raffigurati, oltre a san Lorenzo, i santi Pietro, Paolo, Giovanni Battista e tre Evangelisti. Nel frammento, oggi parte del Corale N, sono presenti quattro iniziali decorate, cc. it, iOv, 14v, 18 (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2325)
D1384	1414	cornice	tua cognazione e che cent' anni e piùe girato ha 'l monte in la prima cornice, mio figlio fu e tuo bisavol fue: ben si convien che la lunga fatica tu li raccorci con l'opere tue. Fiorenza dentro da la cerchia antica, ond' ella toglie ancora e te (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 10689)
D1384	1414	cornice	venìa da quella banda de la cornice onde cader si puote, perché da nulla sponda s'inghirlanda; da l'altra parte m'eran le divote ombre, che per l'orribile costura premevan sì, che bagnavan le gote. Volsimi a loro e: «O gente sicura», incominciai (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 11387)
D1384	1414	cornicella	un fiero piglio pigliando con la mano le cornicella del coltello, dicendo:- Per lo corpo di Cristo che se tu fussi uomo, come tu se’ pietra, io ti ficcherei questo coltello infino alle cornicelle; e pur cosí cosí, non so a ch’io mi tenga ch’io nol (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 6639)
D1384	1414	cornie	gorgoncelli, sì ch’ella adacqui ben tal contradetta. 8 Sorbi e pruni acerbi siano lìe, nespole crude e cornie savorose; le rughe sian fangose e stret[t]e vie; 11 le genti vi sian nere e gavinose, e faccianvisi tante villanie, che a Dio ed al mondo (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1615)
D1384	1414	cornimperct	librum Kovellarum , sobria brevitate omnes laborcx veierum ooarciavJi. Sed iicc tania polnit caulioit« providcre oplimu* priiiceps, quin bomiiium malitia uncliuimat legei non cornimperct , et ad pravum compendium detorquerel, el JnlerprelalioDe (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 9595)
D1384	1414	cornimus	et sub incerto lasciviciilis forlunao bona, quae cornimus, tempotalia cuncla, vtrsari ; quîcquid ad dostiuendum mores bonos conarî polesi bumaua lomeril» , tn praelio fore; seque, quod acriut pnngtbat, intontera et paciGf^om misoiabili cxilio a (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 9455)
D1384	1414	cornispondono	supenione del recto, una numerazione a matita, seicentesca (?), conta iniziando dal numeno 1. A causa delle numenose carte con miniature asportate, le numenazioni non cornispondono piü allo stato attuale del codice. Ii codice è composto da 31 faci (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2245)
D1384	1414	cornum	1387, and No, 134, fo!, 97V, for August 1443.31. This wouid seem to be the sense of a simi!ar reference in Bologna from 1352 io piayers "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cename!!am ve! nacharas." Sec Gambassi, Il Concerto Pala (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23781)
D1384	1414	cornum	30. ASF; PR No. 76, fo!, 146, for 1387, and No, 134, fo!, 97V, for August 1443. 31. This wouid seem to be the sense of a simi!ar reference in Bologna from 1352 io piayers "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cename!!am ve! nachar (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1072)
D1384	1414	cornum	5443. 31. This would seem to be the sense of a similar reference in Bologna from 1352 to players "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cenamellam vel nacharas." See Gambassi, II Concerto Palatino, p. 97. I am indebted to Keith Pol (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26565)
D1384	1414	cornum	97V, for August 1443. 31. This wouid seem to be the sense of a simi!ar reference in Bologna from 1352 io piayers "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cename!!am ve! nacharas." Sec Gambassi, Il Concerto Palatino, P. 97. I am indeb (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 703)
D1384	1414	cornunis	teneantur et debeant habere pifferurn et seu cerarnellarn et seu tubam argenteam prout ordinamenta dicti cornunis disponunt ASF: PR No. 134, fol. 97Y, for August 27, 1443. 25, This is not the same person as Giorgio di Giovanni/Giorgius Johannis, w (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26653)
D1384	1414	cornuta	niego fin che la fiamma cornuta qua vegna; vedi che del disio ver' lei mi piego!». Ed elli a me: «La tua preghiera è degna di molta loda, e io però l'accetto; ma fa che la tua lingua si sostegna. Lascia parlare a me, ch'i' ho concetto ciò che tu (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 22732)
D1384	1414	cornuta	pellegrin che non ò posa, b 423-6, 449. In ogni stato si congnosce donna, (N. Soldanieri), e 73, 412. Indi achuziam col marito Zaffira, (Dante), e 320. Io rendo laude al mio alto factore, b 431-33. (Io son) superbia cornuta e armata, b 205-7. (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 17112)
D1384	1414	cornute	ricoperta e l'una e l'altra rota e 'l temo, in tanto che più tiene un sospir la bocca aperta. Trasformato così 'l dificio santo mise fuor teste per le parti sue, tre sovra 'l temo e una in ciascun canto. Le prime eran cornute come bue, ma le qua (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 11834)
D1384	1414	cornuti	lo sasso tetro vidi demon cornuti con gran ferze, che li battien crudelmente di retro. Ahi come facean lor levar le berze a le prime percosse! già nessuno le seconde aspettava né le terze. Mentr' io andava, li occhi miei in uno furo scontrati; e (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 22545)
D1384	1414	cornuto	pro eo cornuto ariete in sacrificio immolato, ut dicit glossa super Genesim. Tibia dicitur esse dicta, eo quod ceruinis tibiis [cruribusque] hinnorum seu hinnulorum creditur primitus fuisse facta. Hinc tibicen dixerunt tibiarum cantor. Vel secund (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2948)
D1384	1414	cornuum	enim quaedam in sonis delectentur inclinatione naturali, sicut aves in suo cantu et equi in sono tubae vel tympani et canes in sono cornuum et fistularum, solus tamen homo consonantias tres apprehendit et cognoscit et in eis delectatur. Adhuc aut (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2463)
D1408	1405	corni	%" ... omai chente fu quello pensil ciascun che ha fior d'intelletto; forse che 'I sentirà qual io ho detto, d'arme, di corni, nacchere e trombette, di voci messe da' popoli strani, il qual dicon che 'n Corinto s'udette, tanto nel c (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1631)
D1408	1405	corni	17) 331- " ...così giù per la straripevole montagna, sanza tener via o sentiero diritto, si dirupava lo iniquo essercito, goloso dello innocente sangue, con un romore e con una tempesta sì di suoni di corni e di trombe e d'altri crudeli strumenti, (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3076)
D1408	1405	corni	alcuno v'era di cappello d'acciaio o d'elmo che rilucesse, né alcuno cavallo facea fremire il povero campo, né tromba risonare, ma rozzi corni movea la disordinata gente a' suoi mali "; (Id., V, 38, 3) In una sola occasione il Boccaccio ricorda l' (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3079)
D1408	1405	corni	alla sua deità, i suoi sacrifici, venne a' templi suoi; e quivi, sonati i tamburi e i rauchi corni e i tintinnanti bacini in segno de' suoi triunfi, s'adornò delle usate corna ", (Ameto, p. 77) o ..e al suon delle tostane trombe l'uno appresso l'a (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3062)
D1408	1405	corni	co' caldi corpi, sonava all'ombre recenti; e, sonando, aggiungeva alcuna volta belle parole con grazioso verso alla sua nota ,,. (Id., p. 27) "per la qual cosa, a' prieghi di quelle mosso Teogapen, la bocca posta (Id.. 62, 7-8) -326 I corni erano (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3041)
D1408	1405	corni	costituivano un accompagnamento immancabile nella caccia. I rituali tre squilli di tromba sottolineavano l'inizio tanto di battaglie, duelli e tornei, quanto di cerimonie festive e religiose. Trombe, corni e timpani incitavano alla battaglia e (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3057)
D1408	1405	corni	del forte strepito dell'armi medesime e de' cavalli che tutta la valle faceano risonare ". (Id., I, 17, 2) " e furiosi ne vanno verso il prato, faccendo con diversi romori di trombette, di corni, e d'altri suoni significanti battaglia e con voci t (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3077)
D1408	1405	corni	detto, d'arme, di corni, nacchere e trombette, di voci messe da' popoli strani, il qual dicon che 'n Corinto s'udette, tanto nel ciel si dilatar sovrani ": (Id., VIII, 4, 6-8, 5, 1-4) "Ma poi che fur le cose riposate, e manifesto a tutti il vincit (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3065)
D1408	1405	corni	di onto giovani vesniri a guisa di cacciarori, con corni et cani, et preda, di selvaggiumi i quahi erano rutri musichi della Cappella del Signor Re: en giunni in sala davanri ahle ravole, canrarono una nuovs maniera di canto molto bello, et partir (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26230)
D1408	1405	corni	in India, mi fu padre: questi, celebrantisi in Tebe, amatissima terra alla sua deità, i suoi sacrifici, venne a' templi suoi; e quivi, sonati i tamburi e i rauchi corni e i tintinnanti bacini in segno de' suoi triunfi, s'adornò delle usate corna " (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1635)
D1408	1405	corni	nine lutes, four harps, and two corni (cornetti). Reported in Nozze, Guidi-Paolucci, pp. 17-22. 55. The monopoly, of course, would not prevent performances at unofficial public or private celebrations by any capable musician, 56. ASP: SG No. 94, f (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26674)
D1408	1405	corni	ordine era suono di trombe. Fr circa a mezzo Convito venne una Muinmeria (Mascherata) di otto giovani vestiti a guisa di cacciatori, con corni et cani, et preda, di selvaggiumi i quali erano tutti niusichi della Cappella del Signor Re: et giunti i (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 368)
D1408	1405	corni	son beati, che giù, prima che venissero al ciel, fuor di gran voce, sì ch'ogne musa ne sarebbe opima. Però mira ne' corni de la croce: quello ch'io nomerò, lì farà l'atto che fa in nube il suo foco veloce». Io vidi per la croce un lume tratto da (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 10721)
D1408	1405	corni	sonando, sé con Apollo nel sonar provando "12 Frequentissimi sono, nel Boccaccio, i riferimenti alle trombe, associate o meno a corni, nacchere, tamburi e bacini, tutti strumenti privi o quasi di possibilità melodiche, ma dotati in compenso di (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3035)
D1408	1405	corni	sonarono e i cavalli presti alle fiere battaglie, udito il suono, cominciarono a fremire "; (Id., I, 15, 1) "Allora i cavalieri gridando dierono segno di gran volontà di combattere, e le trombe sonarono, e corni e altri strumenti molti "; (Id., I, (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3075)
D1408	1405	corni	un fiero piglio pigliando con la mano le cornicella del coltello, dicendo:- Per lo corpo di Cristo che se tu fussi uomo, come tu se’ pietra, io ti ficcherei questo coltello infino alle cornicelle; e pur cosí cosí, non so a ch’io mi tenga ch’io nol (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 7414)
D1408	1405	corni	venne una Muinmeria (Mascherata) di otto giovani vestiti a guisa di cacciatori, con corni et cani, et preda, di selvaggiumi i quali erano tutti niusichi della Cappella del Signor Re: et giunti in sala davanti alle tavole, cantarono una nuova manie (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23448)
D1408	1405	cornice	129 132 135 Purgatorio 13 Italia – Italia – Siena – Colle Val d’Elsa Talamone Noi eravamo al sommo de la scala, dove secondamente si risega lo monte che salendo altrui dismala. Ivi così una cornice lega dintorno il poggio, come la primaia; (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 11346)
D1408	1405	cornice	balestra, e la cornice spira fiato in suso che la reflette e via da lei sequestra; ond' ir ne convenia dal lato schiuso ad uno ad uno; e io temëa 'l foco quinci, e quindi temeva cader giuso. Lo duca mio dicea: «Per questo loco si vuol tenere a l (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 11641)
D1408	1405	cornice	confusamente un bene apprende nel qual si queti l'animo, e disira; per che di giugner lui ciascun contende. Se lento amore a lui veder vi tira o a lui acquistar, questa cornice, dopo giusto penter, ve ne martira. Altro ben è che non fa l'uom fel (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 11460)
D1408	1405	cornice	dal- FArtUno.fom tcramente tritatv di DM», mtren^he nel Como XV. det tm Paraduodiee coti: — qnct da cui ti dice — 7'nc cofnatioK, e ehe cent' anni , e piue — Girat ka 'l monte im la prima cornice ~- Mio flflio fa , e tvo Bitatv fae , ele. St (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 9871)
D1408	1405	cornice	l'immagine di san Pietro e al di sopra due angeii che reggono la tiara e le chiavi. A c. 70v, sopra l'iniziale Confessio (In festo S. Laurentii), entro una ricca cornice è dipinta la scena del martirio di san Lorenzo: davanti a uno sfondo architet (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2334)
D1408	1405	cornice	l'occhio mio potea trar d'ale, or dal sinistro e or dal destro fianco, questa cornice mi parea cotale. Là sù non eran mossi i piè nostri anco, quand' io conobbi quella ripa intorno che dritto di salita aveva manco, esser di marmo candido e addor (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 11284)
D1408	1405	cornice	ma per color che dietro a noi restaro». Così a sé e noi buona ramogna quell' ombre orando, andavan sotto 'l pondo, simile a quel che talvolta si sogna, disparmente angosciate tutte a tondo e lasse su per la prima cornice, purgando la caligine de (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 11306)
D1408	1405	cornice	ricca cornice con ovali e medaglioni entro cui sono raffigurati, oltre a san Lorenzo, i santi Pietro, Paolo, Giovanni Battista e tre Evangelisti. Nel frammento, oggi parte del Corale N, sono presenti quattro iniziali decorate, cc. it, iOv, 14v, 18 (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2296)
D1408	1405	cornice	tua cognazione e che cent' anni e piùe girato ha 'l monte in la prima cornice, mio figlio fu e tuo bisavol fue: ben si convien che la lunga fatica tu li raccorci con l'opere tue. Fiorenza dentro da la cerchia antica, ond' ella toglie ancora e te (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 10660)
D1408	1405	cornice	venìa da quella banda de la cornice onde cader si puote, perché da nulla sponda s'inghirlanda; da l'altra parte m'eran le divote ombre, che per l'orribile costura premevan sì, che bagnavan le gote. Volsimi a loro e: «O gente sicura», incominciai (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 11358)
D1408	1405	cornicella	un fiero piglio pigliando con la mano le cornicella del coltello, dicendo:- Per lo corpo di Cristo che se tu fussi uomo, come tu se’ pietra, io ti ficcherei questo coltello infino alle cornicelle; e pur cosí cosí, non so a ch’io mi tenga ch’io nol (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 6610)
D1408	1405	cornie	gorgoncelli, sì ch’ella adacqui ben tal contradetta. 8 Sorbi e pruni acerbi siano lìe, nespole crude e cornie savorose; le rughe sian fangose e stret[t]e vie; 11 le genti vi sian nere e gavinose, e faccianvisi tante villanie, che a Dio ed al mondo (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1586)
D1408	1405	cornimperct	librum Kovellarum , sobria brevitate omnes laborcx veierum ooarciavJi. Sed iicc tania polnit caulioit« providcre oplimu* priiiceps, quin bomiiium malitia uncliuimat legei non cornimperct , et ad pravum compendium detorquerel, el JnlerprelalioDe (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 9566)
D1408	1405	cornimus	et sub incerto lasciviciilis forlunao bona, quae cornimus, tempotalia cuncla, vtrsari ; quîcquid ad dostiuendum mores bonos conarî polesi bumaua lomeril» , tn praelio fore; seque, quod acriut pnngtbat, intontera et paciGf^om misoiabili cxilio a (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 9426)
D1408	1405	cornispondono	supenione del recto, una numerazione a matita, seicentesca (?), conta iniziando dal numeno 1. A causa delle numenose carte con miniature asportate, le numenazioni non cornispondono piü allo stato attuale del codice. Ii codice è composto da 31 faci (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2216)
D1408	1405	cornum	1387, and No, 134, fo!, 97V, for August 1443.31. This wouid seem to be the sense of a simi!ar reference in Bologna from 1352 io piayers "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cename!!am ve! nacharas." Sec Gambassi, Il Concerto Pala (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23752)
D1408	1405	cornum	30. ASF; PR No. 76, fo!, 146, for 1387, and No, 134, fo!, 97V, for August 1443. 31. This wouid seem to be the sense of a simi!ar reference in Bologna from 1352 io piayers "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cename!!am ve! nachar (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1043)
D1408	1405	cornum	5443. 31. This would seem to be the sense of a similar reference in Bologna from 1352 to players "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cenamellam vel nacharas." See Gambassi, II Concerto Palatino, p. 97. I am indebted to Keith Pol (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26536)
D1408	1405	cornum	97V, for August 1443. 31. This wouid seem to be the sense of a simi!ar reference in Bologna from 1352 io piayers "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cename!!am ve! nacharas." Sec Gambassi, Il Concerto Palatino, P. 97. I am indeb (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 674)
D1408	1405	cornunis	teneantur et debeant habere pifferurn et seu cerarnellarn et seu tubam argenteam prout ordinamenta dicti cornunis disponunt ASF: PR No. 134, fol. 97Y, for August 27, 1443. 25, This is not the same person as Giorgio di Giovanni/Giorgius Johannis, w (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26624)
D1408	1405	cornuta	niego fin che la fiamma cornuta qua vegna; vedi che del disio ver' lei mi piego!». Ed elli a me: «La tua preghiera è degna di molta loda, e io però l'accetto; ma fa che la tua lingua si sostegna. Lascia parlare a me, ch'i' ho concetto ciò che tu (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 22703)
D1408	1405	cornuta	pellegrin che non ò posa, b 423-6, 449. In ogni stato si congnosce donna, (N. Soldanieri), e 73, 412. Indi achuziam col marito Zaffira, (Dante), e 320. Io rendo laude al mio alto factore, b 431-33. (Io son) superbia cornuta e armata, b 205-7. (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 17083)
D1408	1405	cornute	ricoperta e l'una e l'altra rota e 'l temo, in tanto che più tiene un sospir la bocca aperta. Trasformato così 'l dificio santo mise fuor teste per le parti sue, tre sovra 'l temo e una in ciascun canto. Le prime eran cornute come bue, ma le qua (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 11805)
D1408	1405	cornuti	lo sasso tetro vidi demon cornuti con gran ferze, che li battien crudelmente di retro. Ahi come facean lor levar le berze a le prime percosse! già nessuno le seconde aspettava né le terze. Mentr' io andava, li occhi miei in uno furo scontrati; e (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 22516)
D1408	1405	cornuto	pro eo cornuto ariete in sacrificio immolato, ut dicit glossa super Genesim. Tibia dicitur esse dicta, eo quod ceruinis tibiis [cruribusque] hinnorum seu hinnulorum creditur primitus fuisse facta. Hinc tibicen dixerunt tibiarum cantor. Vel secund (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2919)
D1408	1405	cornuum	enim quaedam in sonis delectentur inclinatione naturali, sicut aves in suo cantu et equi in sono tubae vel tympani et canes in sono cornuum et fistularum, solus tamen homo consonantias tres apprehendit et cognoscit et in eis delectatur. Adhuc aut (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2434)
D1413	1422	corni	%" ... omai chente fu quello pensil ciascun che ha fior d'intelletto; forse che 'I sentirà qual io ho detto, d'arme, di corni, nacchere e trombette, di voci messe da' popoli strani, il qual dicon che 'n Corinto s'udette, tanto nel c (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1621)
D1413	1422	corni	17) 331- " ...così giù per la straripevole montagna, sanza tener via o sentiero diritto, si dirupava lo iniquo essercito, goloso dello innocente sangue, con un romore e con una tempesta sì di suoni di corni e di trombe e d'altri crudeli strumenti, (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3066)
D1413	1422	corni	alcuno v'era di cappello d'acciaio o d'elmo che rilucesse, né alcuno cavallo facea fremire il povero campo, né tromba risonare, ma rozzi corni movea la disordinata gente a' suoi mali "; (Id., V, 38, 3) In una sola occasione il Boccaccio ricorda l' (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3069)
D1413	1422	corni	alla sua deità, i suoi sacrifici, venne a' templi suoi; e quivi, sonati i tamburi e i rauchi corni e i tintinnanti bacini in segno de' suoi triunfi, s'adornò delle usate corna ", (Ameto, p. 77) o ..e al suon delle tostane trombe l'uno appresso l'a (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3052)
D1413	1422	corni	co' caldi corpi, sonava all'ombre recenti; e, sonando, aggiungeva alcuna volta belle parole con grazioso verso alla sua nota ,,. (Id., p. 27) "per la qual cosa, a' prieghi di quelle mosso Teogapen, la bocca posta (Id.. 62, 7-8) -326 I corni erano (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3031)
D1413	1422	corni	costituivano un accompagnamento immancabile nella caccia. I rituali tre squilli di tromba sottolineavano l'inizio tanto di battaglie, duelli e tornei, quanto di cerimonie festive e religiose. Trombe, corni e timpani incitavano alla battaglia e (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3047)
D1413	1422	corni	del forte strepito dell'armi medesime e de' cavalli che tutta la valle faceano risonare ". (Id., I, 17, 2) " e furiosi ne vanno verso il prato, faccendo con diversi romori di trombette, di corni, e d'altri suoni significanti battaglia e con voci t (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3067)
D1413	1422	corni	detto, d'arme, di corni, nacchere e trombette, di voci messe da' popoli strani, il qual dicon che 'n Corinto s'udette, tanto nel ciel si dilatar sovrani ": (Id., VIII, 4, 6-8, 5, 1-4) "Ma poi che fur le cose riposate, e manifesto a tutti il vincit (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3055)
D1413	1422	corni	di onto giovani vesniri a guisa di cacciarori, con corni et cani, et preda, di selvaggiumi i quahi erano rutri musichi della Cappella del Signor Re: en giunni in sala davanri ahle ravole, canrarono una nuovs maniera di canto molto bello, et partir (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26220)
D1413	1422	corni	in India, mi fu padre: questi, celebrantisi in Tebe, amatissima terra alla sua deità, i suoi sacrifici, venne a' templi suoi; e quivi, sonati i tamburi e i rauchi corni e i tintinnanti bacini in segno de' suoi triunfi, s'adornò delle usate corna " (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1625)
D1413	1422	corni	nine lutes, four harps, and two corni (cornetti). Reported in Nozze, Guidi-Paolucci, pp. 17-22. 55. The monopoly, of course, would not prevent performances at unofficial public or private celebrations by any capable musician, 56. ASP: SG No. 94, f (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26664)
D1413	1422	corni	ordine era suono di trombe. Fr circa a mezzo Convito venne una Muinmeria (Mascherata) di otto giovani vestiti a guisa di cacciatori, con corni et cani, et preda, di selvaggiumi i quali erano tutti niusichi della Cappella del Signor Re: et giunti i (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 358)
D1413	1422	corni	son beati, che giù, prima che venissero al ciel, fuor di gran voce, sì ch'ogne musa ne sarebbe opima. Però mira ne' corni de la croce: quello ch'io nomerò, lì farà l'atto che fa in nube il suo foco veloce». Io vidi per la croce un lume tratto da (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 10711)
D1413	1422	corni	sonando, sé con Apollo nel sonar provando "12 Frequentissimi sono, nel Boccaccio, i riferimenti alle trombe, associate o meno a corni, nacchere, tamburi e bacini, tutti strumenti privi o quasi di possibilità melodiche, ma dotati in compenso di (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3025)
D1413	1422	corni	sonarono e i cavalli presti alle fiere battaglie, udito il suono, cominciarono a fremire "; (Id., I, 15, 1) "Allora i cavalieri gridando dierono segno di gran volontà di combattere, e le trombe sonarono, e corni e altri strumenti molti "; (Id., I, (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3065)
D1413	1422	corni	un fiero piglio pigliando con la mano le cornicella del coltello, dicendo:- Per lo corpo di Cristo che se tu fussi uomo, come tu se’ pietra, io ti ficcherei questo coltello infino alle cornicelle; e pur cosí cosí, non so a ch’io mi tenga ch’io nol (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 7404)
D1413	1422	corni	venne una Muinmeria (Mascherata) di otto giovani vestiti a guisa di cacciatori, con corni et cani, et preda, di selvaggiumi i quali erano tutti niusichi della Cappella del Signor Re: et giunti in sala davanti alle tavole, cantarono una nuova manie (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23438)
D1413	1422	cornice	129 132 135 Purgatorio 13 Italia – Italia – Siena – Colle Val d’Elsa Talamone Noi eravamo al sommo de la scala, dove secondamente si risega lo monte che salendo altrui dismala. Ivi così una cornice lega dintorno il poggio, come la primaia; (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 11336)
D1413	1422	cornice	balestra, e la cornice spira fiato in suso che la reflette e via da lei sequestra; ond' ir ne convenia dal lato schiuso ad uno ad uno; e io temëa 'l foco quinci, e quindi temeva cader giuso. Lo duca mio dicea: «Per questo loco si vuol tenere a l (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 11631)
D1413	1422	cornice	confusamente un bene apprende nel qual si queti l'animo, e disira; per che di giugner lui ciascun contende. Se lento amore a lui veder vi tira o a lui acquistar, questa cornice, dopo giusto penter, ve ne martira. Altro ben è che non fa l'uom fel (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 11450)
D1413	1422	cornice	dal- FArtUno.fom tcramente tritatv di DM», mtren^he nel Como XV. det tm Paraduodiee coti: — qnct da cui ti dice — 7'nc cofnatioK, e ehe cent' anni , e piue — Girat ka 'l monte im la prima cornice ~- Mio flflio fa , e tvo Bitatv fae , ele. St (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 9861)
D1413	1422	cornice	l'immagine di san Pietro e al di sopra due angeii che reggono la tiara e le chiavi. A c. 70v, sopra l'iniziale Confessio (In festo S. Laurentii), entro una ricca cornice è dipinta la scena del martirio di san Lorenzo: davanti a uno sfondo architet (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2324)
D1413	1422	cornice	l'occhio mio potea trar d'ale, or dal sinistro e or dal destro fianco, questa cornice mi parea cotale. Là sù non eran mossi i piè nostri anco, quand' io conobbi quella ripa intorno che dritto di salita aveva manco, esser di marmo candido e addor (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 11274)
D1413	1422	cornice	ma per color che dietro a noi restaro». Così a sé e noi buona ramogna quell' ombre orando, andavan sotto 'l pondo, simile a quel che talvolta si sogna, disparmente angosciate tutte a tondo e lasse su per la prima cornice, purgando la caligine de (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 11296)
D1413	1422	cornice	ricca cornice con ovali e medaglioni entro cui sono raffigurati, oltre a san Lorenzo, i santi Pietro, Paolo, Giovanni Battista e tre Evangelisti. Nel frammento, oggi parte del Corale N, sono presenti quattro iniziali decorate, cc. it, iOv, 14v, 18 (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2286)
D1413	1422	cornice	tua cognazione e che cent' anni e piùe girato ha 'l monte in la prima cornice, mio figlio fu e tuo bisavol fue: ben si convien che la lunga fatica tu li raccorci con l'opere tue. Fiorenza dentro da la cerchia antica, ond' ella toglie ancora e te (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 10650)
D1413	1422	cornice	venìa da quella banda de la cornice onde cader si puote, perché da nulla sponda s'inghirlanda; da l'altra parte m'eran le divote ombre, che per l'orribile costura premevan sì, che bagnavan le gote. Volsimi a loro e: «O gente sicura», incominciai (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 11348)
D1413	1422	cornicella	un fiero piglio pigliando con la mano le cornicella del coltello, dicendo:- Per lo corpo di Cristo che se tu fussi uomo, come tu se’ pietra, io ti ficcherei questo coltello infino alle cornicelle; e pur cosí cosí, non so a ch’io mi tenga ch’io nol (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 6600)
D1413	1422	cornie	gorgoncelli, sì ch’ella adacqui ben tal contradetta. 8 Sorbi e pruni acerbi siano lìe, nespole crude e cornie savorose; le rughe sian fangose e stret[t]e vie; 11 le genti vi sian nere e gavinose, e faccianvisi tante villanie, che a Dio ed al mondo (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1576)
D1413	1422	cornimperct	librum Kovellarum , sobria brevitate omnes laborcx veierum ooarciavJi. Sed iicc tania polnit caulioit« providcre oplimu* priiiceps, quin bomiiium malitia uncliuimat legei non cornimperct , et ad pravum compendium detorquerel, el JnlerprelalioDe (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 9556)
D1413	1422	cornimus	et sub incerto lasciviciilis forlunao bona, quae cornimus, tempotalia cuncla, vtrsari ; quîcquid ad dostiuendum mores bonos conarî polesi bumaua lomeril» , tn praelio fore; seque, quod acriut pnngtbat, intontera et paciGf^om misoiabili cxilio a (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 9416)
D1413	1422	cornispondono	supenione del recto, una numerazione a matita, seicentesca (?), conta iniziando dal numeno 1. A causa delle numenose carte con miniature asportate, le numenazioni non cornispondono piü allo stato attuale del codice. Ii codice è composto da 31 faci (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2206)
D1413	1422	cornum	1387, and No, 134, fo!, 97V, for August 1443.31. This wouid seem to be the sense of a simi!ar reference in Bologna from 1352 io piayers "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cename!!am ve! nacharas." Sec Gambassi, Il Concerto Pala (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23742)
D1413	1422	cornum	30. ASF; PR No. 76, fo!, 146, for 1387, and No, 134, fo!, 97V, for August 1443. 31. This wouid seem to be the sense of a simi!ar reference in Bologna from 1352 io piayers "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cename!!am ve! nachar (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1033)
D1413	1422	cornum	5443. 31. This would seem to be the sense of a similar reference in Bologna from 1352 to players "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cenamellam vel nacharas." See Gambassi, II Concerto Palatino, p. 97. I am indebted to Keith Pol (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26526)
D1413	1422	cornum	97V, for August 1443. 31. This wouid seem to be the sense of a simi!ar reference in Bologna from 1352 io piayers "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cename!!am ve! nacharas." Sec Gambassi, Il Concerto Palatino, P. 97. I am indeb (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 664)
D1413	1422	cornunis	teneantur et debeant habere pifferurn et seu cerarnellarn et seu tubam argenteam prout ordinamenta dicti cornunis disponunt ASF: PR No. 134, fol. 97Y, for August 27, 1443. 25, This is not the same person as Giorgio di Giovanni/Giorgius Johannis, w (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26614)
D1413	1422	cornuta	niego fin che la fiamma cornuta qua vegna; vedi che del disio ver' lei mi piego!». Ed elli a me: «La tua preghiera è degna di molta loda, e io però l'accetto; ma fa che la tua lingua si sostegna. Lascia parlare a me, ch'i' ho concetto ciò che tu (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 22693)
D1413	1422	cornuta	pellegrin che non ò posa, b 423-6, 449. In ogni stato si congnosce donna, (N. Soldanieri), e 73, 412. Indi achuziam col marito Zaffira, (Dante), e 320. Io rendo laude al mio alto factore, b 431-33. (Io son) superbia cornuta e armata, b 205-7. (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 17073)
D1413	1422	cornute	ricoperta e l'una e l'altra rota e 'l temo, in tanto che più tiene un sospir la bocca aperta. Trasformato così 'l dificio santo mise fuor teste per le parti sue, tre sovra 'l temo e una in ciascun canto. Le prime eran cornute come bue, ma le qua (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 11795)
D1413	1422	cornuti	lo sasso tetro vidi demon cornuti con gran ferze, che li battien crudelmente di retro. Ahi come facean lor levar le berze a le prime percosse! già nessuno le seconde aspettava né le terze. Mentr' io andava, li occhi miei in uno furo scontrati; e (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 22506)
D1413	1422	cornuto	pro eo cornuto ariete in sacrificio immolato, ut dicit glossa super Genesim. Tibia dicitur esse dicta, eo quod ceruinis tibiis [cruribusque] hinnorum seu hinnulorum creditur primitus fuisse facta. Hinc tibicen dixerunt tibiarum cantor. Vel secund (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2909)
D1413	1422	cornuum	enim quaedam in sonis delectentur inclinatione naturali, sicut aves in suo cantu et equi in sono tubae vel tympani et canes in sono cornuum et fistularum, solus tamen homo consonantias tres apprehendit et cognoscit et in eis delectatur. Adhuc aut (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2424)
D1469	1400	corni	%" ... omai chente fu quello pensil ciascun che ha fior d'intelletto; forse che 'I sentirà qual io ho detto, d'arme, di corni, nacchere e trombette, di voci messe da' popoli strani, il qual dicon che 'n Corinto s'udette, tanto nel c (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1548)
D1469	1400	corni	17) 331- " ...così giù per la straripevole montagna, sanza tener via o sentiero diritto, si dirupava lo iniquo essercito, goloso dello innocente sangue, con un romore e con una tempesta sì di suoni di corni e di trombe e d'altri crudeli strumenti, (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2993)
D1469	1400	corni	alcuno v'era di cappello d'acciaio o d'elmo che rilucesse, né alcuno cavallo facea fremire il povero campo, né tromba risonare, ma rozzi corni movea la disordinata gente a' suoi mali "; (Id., V, 38, 3) In una sola occasione il Boccaccio ricorda l' (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2996)
D1469	1400	corni	alla sua deità, i suoi sacrifici, venne a' templi suoi; e quivi, sonati i tamburi e i rauchi corni e i tintinnanti bacini in segno de' suoi triunfi, s'adornò delle usate corna ", (Ameto, p. 77) o ..e al suon delle tostane trombe l'uno appresso l'a (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2979)
D1469	1400	corni	co' caldi corpi, sonava all'ombre recenti; e, sonando, aggiungeva alcuna volta belle parole con grazioso verso alla sua nota ,,. (Id., p. 27) "per la qual cosa, a' prieghi di quelle mosso Teogapen, la bocca posta (Id.. 62, 7-8) -326 I corni erano (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2958)
D1469	1400	corni	costituivano un accompagnamento immancabile nella caccia. I rituali tre squilli di tromba sottolineavano l'inizio tanto di battaglie, duelli e tornei, quanto di cerimonie festive e religiose. Trombe, corni e timpani incitavano alla battaglia e (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2974)
D1469	1400	corni	del forte strepito dell'armi medesime e de' cavalli che tutta la valle faceano risonare ". (Id., I, 17, 2) " e furiosi ne vanno verso il prato, faccendo con diversi romori di trombette, di corni, e d'altri suoni significanti battaglia e con voci t (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2994)
D1469	1400	corni	detto, d'arme, di corni, nacchere e trombette, di voci messe da' popoli strani, il qual dicon che 'n Corinto s'udette, tanto nel ciel si dilatar sovrani ": (Id., VIII, 4, 6-8, 5, 1-4) "Ma poi che fur le cose riposate, e manifesto a tutti il vincit (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2982)
D1469	1400	corni	di onto giovani vesniri a guisa di cacciarori, con corni et cani, et preda, di selvaggiumi i quahi erano rutri musichi della Cappella del Signor Re: en giunni in sala davanri ahle ravole, canrarono una nuovs maniera di canto molto bello, et partir (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26147)
D1469	1400	corni	in India, mi fu padre: questi, celebrantisi in Tebe, amatissima terra alla sua deità, i suoi sacrifici, venne a' templi suoi; e quivi, sonati i tamburi e i rauchi corni e i tintinnanti bacini in segno de' suoi triunfi, s'adornò delle usate corna " (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1552)
D1469	1400	corni	nine lutes, four harps, and two corni (cornetti). Reported in Nozze, Guidi-Paolucci, pp. 17-22. 55. The monopoly, of course, would not prevent performances at unofficial public or private celebrations by any capable musician, 56. ASP: SG No. 94, f (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26591)
D1469	1400	corni	ordine era suono di trombe. Fr circa a mezzo Convito venne una Muinmeria (Mascherata) di otto giovani vestiti a guisa di cacciatori, con corni et cani, et preda, di selvaggiumi i quali erano tutti niusichi della Cappella del Signor Re: et giunti i (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 285)
D1469	1400	corni	son beati, che giù, prima che venissero al ciel, fuor di gran voce, sì ch'ogne musa ne sarebbe opima. Però mira ne' corni de la croce: quello ch'io nomerò, lì farà l'atto che fa in nube il suo foco veloce». Io vidi per la croce un lume tratto da (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 10638)
D1469	1400	corni	sonando, sé con Apollo nel sonar provando "12 Frequentissimi sono, nel Boccaccio, i riferimenti alle trombe, associate o meno a corni, nacchere, tamburi e bacini, tutti strumenti privi o quasi di possibilità melodiche, ma dotati in compenso di (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2952)
D1469	1400	corni	sonarono e i cavalli presti alle fiere battaglie, udito il suono, cominciarono a fremire "; (Id., I, 15, 1) "Allora i cavalieri gridando dierono segno di gran volontà di combattere, e le trombe sonarono, e corni e altri strumenti molti "; (Id., I, (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2992)
D1469	1400	corni	un fiero piglio pigliando con la mano le cornicella del coltello, dicendo:- Per lo corpo di Cristo che se tu fussi uomo, come tu se’ pietra, io ti ficcherei questo coltello infino alle cornicelle; e pur cosí cosí, non so a ch’io mi tenga ch’io nol (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 7331)
D1469	1400	corni	venne una Muinmeria (Mascherata) di otto giovani vestiti a guisa di cacciatori, con corni et cani, et preda, di selvaggiumi i quali erano tutti niusichi della Cappella del Signor Re: et giunti in sala davanti alle tavole, cantarono una nuova manie (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23365)
D1469	1400	cornice	129 132 135 Purgatorio 13 Italia – Italia – Siena – Colle Val d’Elsa Talamone Noi eravamo al sommo de la scala, dove secondamente si risega lo monte che salendo altrui dismala. Ivi così una cornice lega dintorno il poggio, come la primaia; (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 11263)
D1469	1400	cornice	balestra, e la cornice spira fiato in suso che la reflette e via da lei sequestra; ond' ir ne convenia dal lato schiuso ad uno ad uno; e io temëa 'l foco quinci, e quindi temeva cader giuso. Lo duca mio dicea: «Per questo loco si vuol tenere a l (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 11558)
D1469	1400	cornice	confusamente un bene apprende nel qual si queti l'animo, e disira; per che di giugner lui ciascun contende. Se lento amore a lui veder vi tira o a lui acquistar, questa cornice, dopo giusto penter, ve ne martira. Altro ben è che non fa l'uom fel (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 11377)
D1469	1400	cornice	dal- FArtUno.fom tcramente tritatv di DM», mtren^he nel Como XV. det tm Paraduodiee coti: — qnct da cui ti dice — 7'nc cofnatioK, e ehe cent' anni , e piue — Girat ka 'l monte im la prima cornice ~- Mio flflio fa , e tvo Bitatv fae , ele. St (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 9788)
D1469	1400	cornice	l'immagine di san Pietro e al di sopra due angeii che reggono la tiara e le chiavi. A c. 70v, sopra l'iniziale Confessio (In festo S. Laurentii), entro una ricca cornice è dipinta la scena del martirio di san Lorenzo: davanti a uno sfondo architet (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2251)
D1469	1400	cornice	l'occhio mio potea trar d'ale, or dal sinistro e or dal destro fianco, questa cornice mi parea cotale. Là sù non eran mossi i piè nostri anco, quand' io conobbi quella ripa intorno che dritto di salita aveva manco, esser di marmo candido e addor (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 11201)
D1469	1400	cornice	ma per color che dietro a noi restaro». Così a sé e noi buona ramogna quell' ombre orando, andavan sotto 'l pondo, simile a quel che talvolta si sogna, disparmente angosciate tutte a tondo e lasse su per la prima cornice, purgando la caligine de (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 11223)
D1469	1400	cornice	ricca cornice con ovali e medaglioni entro cui sono raffigurati, oltre a san Lorenzo, i santi Pietro, Paolo, Giovanni Battista e tre Evangelisti. Nel frammento, oggi parte del Corale N, sono presenti quattro iniziali decorate, cc. it, iOv, 14v, 18 (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2213)
D1469	1400	cornice	tua cognazione e che cent' anni e piùe girato ha 'l monte in la prima cornice, mio figlio fu e tuo bisavol fue: ben si convien che la lunga fatica tu li raccorci con l'opere tue. Fiorenza dentro da la cerchia antica, ond' ella toglie ancora e te (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 10577)
D1469	1400	cornice	venìa da quella banda de la cornice onde cader si puote, perché da nulla sponda s'inghirlanda; da l'altra parte m'eran le divote ombre, che per l'orribile costura premevan sì, che bagnavan le gote. Volsimi a loro e: «O gente sicura», incominciai (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 11275)
D1469	1400	cornicella	un fiero piglio pigliando con la mano le cornicella del coltello, dicendo:- Per lo corpo di Cristo che se tu fussi uomo, come tu se’ pietra, io ti ficcherei questo coltello infino alle cornicelle; e pur cosí cosí, non so a ch’io mi tenga ch’io nol (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 6527)
D1469	1400	cornie	gorgoncelli, sì ch’ella adacqui ben tal contradetta. 8 Sorbi e pruni acerbi siano lìe, nespole crude e cornie savorose; le rughe sian fangose e stret[t]e vie; 11 le genti vi sian nere e gavinose, e faccianvisi tante villanie, che a Dio ed al mondo (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1503)
D1469	1400	cornimperct	librum Kovellarum , sobria brevitate omnes laborcx veierum ooarciavJi. Sed iicc tania polnit caulioit« providcre oplimu* priiiceps, quin bomiiium malitia uncliuimat legei non cornimperct , et ad pravum compendium detorquerel, el JnlerprelalioDe (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 9483)
D1469	1400	cornimus	et sub incerto lasciviciilis forlunao bona, quae cornimus, tempotalia cuncla, vtrsari ; quîcquid ad dostiuendum mores bonos conarî polesi bumaua lomeril» , tn praelio fore; seque, quod acriut pnngtbat, intontera et paciGf^om misoiabili cxilio a (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 9343)
D1469	1400	cornispondono	supenione del recto, una numerazione a matita, seicentesca (?), conta iniziando dal numeno 1. A causa delle numenose carte con miniature asportate, le numenazioni non cornispondono piü allo stato attuale del codice. Ii codice è composto da 31 faci (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2133)
D1469	1400	cornum	1387, and No, 134, fo!, 97V, for August 1443.31. This wouid seem to be the sense of a simi!ar reference in Bologna from 1352 io piayers "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cename!!am ve! nacharas." Sec Gambassi, Il Concerto Pala (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23669)
D1469	1400	cornum	30. ASF; PR No. 76, fo!, 146, for 1387, and No, 134, fo!, 97V, for August 1443. 31. This wouid seem to be the sense of a simi!ar reference in Bologna from 1352 io piayers "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cename!!am ve! nachar (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 960)
D1469	1400	cornum	5443. 31. This would seem to be the sense of a similar reference in Bologna from 1352 to players "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cenamellam vel nacharas." See Gambassi, II Concerto Palatino, p. 97. I am indebted to Keith Pol (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26453)
D1469	1400	cornum	97V, for August 1443. 31. This wouid seem to be the sense of a simi!ar reference in Bologna from 1352 io piayers "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cename!!am ve! nacharas." Sec Gambassi, Il Concerto Palatino, P. 97. I am indeb (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 591)
D1469	1400	cornunis	teneantur et debeant habere pifferurn et seu cerarnellarn et seu tubam argenteam prout ordinamenta dicti cornunis disponunt ASF: PR No. 134, fol. 97Y, for August 27, 1443. 25, This is not the same person as Giorgio di Giovanni/Giorgius Johannis, w (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26541)
D1469	1400	cornuta	niego fin che la fiamma cornuta qua vegna; vedi che del disio ver' lei mi piego!». Ed elli a me: «La tua preghiera è degna di molta loda, e io però l'accetto; ma fa che la tua lingua si sostegna. Lascia parlare a me, ch'i' ho concetto ciò che tu (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 22620)
D1469	1400	cornuta	pellegrin che non ò posa, b 423-6, 449. In ogni stato si congnosce donna, (N. Soldanieri), e 73, 412. Indi achuziam col marito Zaffira, (Dante), e 320. Io rendo laude al mio alto factore, b 431-33. (Io son) superbia cornuta e armata, b 205-7. (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 17000)
D1469	1400	cornute	ricoperta e l'una e l'altra rota e 'l temo, in tanto che più tiene un sospir la bocca aperta. Trasformato così 'l dificio santo mise fuor teste per le parti sue, tre sovra 'l temo e una in ciascun canto. Le prime eran cornute come bue, ma le qua (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 11722)
D1469	1400	cornuti	lo sasso tetro vidi demon cornuti con gran ferze, che li battien crudelmente di retro. Ahi come facean lor levar le berze a le prime percosse! già nessuno le seconde aspettava né le terze. Mentr' io andava, li occhi miei in uno furo scontrati; e (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 22433)
D1469	1400	cornuto	pro eo cornuto ariete in sacrificio immolato, ut dicit glossa super Genesim. Tibia dicitur esse dicta, eo quod ceruinis tibiis [cruribusque] hinnorum seu hinnulorum creditur primitus fuisse facta. Hinc tibicen dixerunt tibiarum cantor. Vel secund (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2836)
D1469	1400	cornuum	enim quaedam in sonis delectentur inclinatione naturali, sicut aves in suo cantu et equi in sono tubae vel tympani et canes in sono cornuum et fistularum, solus tamen homo consonantias tres apprehendit et cognoscit et in eis delectatur. Adhuc aut (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2351)
D1631	1395	corni	%" ... omai chente fu quello pensil ciascun che ha fior d'intelletto; forse che 'I sentirà qual io ho detto, d'arme, di corni, nacchere e trombette, di voci messe da' popoli strani, il qual dicon che 'n Corinto s'udette, tanto nel c (CCProv s. 12 fol 337 line 230)
D1631	1395	corni	17) 331- " ...così giù per la straripevole montagna, sanza tener via o sentiero diritto, si dirupava lo iniquo essercito, goloso dello innocente sangue, con un romore e con una tempesta sì di suoni di corni e di trombe e d'altri crudeli strumenti, (CCProv s. 12 fol 337 line 1675)
D1631	1395	corni	alcuno v'era di cappello d'acciaio o d'elmo che rilucesse, né alcuno cavallo facea fremire il povero campo, né tromba risonare, ma rozzi corni movea la disordinata gente a' suoi mali "; (Id., V, 38, 3) In una sola occasione il Boccaccio ricorda l' (CCProv s. 12 fol 337 line 1678)
D1631	1395	corni	alla sua deità, i suoi sacrifici, venne a' templi suoi; e quivi, sonati i tamburi e i rauchi corni e i tintinnanti bacini in segno de' suoi triunfi, s'adornò delle usate corna ", (Ameto, p. 77) o ..e al suon delle tostane trombe l'uno appresso l'a (CCProv s. 12 fol 337 line 1661)
D1631	1395	corni	co' caldi corpi, sonava all'ombre recenti; e, sonando, aggiungeva alcuna volta belle parole con grazioso verso alla sua nota ,,. (Id., p. 27) "per la qual cosa, a' prieghi di quelle mosso Teogapen, la bocca posta (Id.. 62, 7-8) -326 I corni erano (CCProv s. 12 fol 337 line 1640)
D1631	1395	corni	costituivano un accompagnamento immancabile nella caccia. I rituali tre squilli di tromba sottolineavano l'inizio tanto di battaglie, duelli e tornei, quanto di cerimonie festive e religiose. Trombe, corni e timpani incitavano alla battaglia e (CCProv s. 12 fol 337 line 1656)
D1631	1395	corni	del forte strepito dell'armi medesime e de' cavalli che tutta la valle faceano risonare ". (Id., I, 17, 2) " e furiosi ne vanno verso il prato, faccendo con diversi romori di trombette, di corni, e d'altri suoni significanti battaglia e con voci t (CCProv s. 12 fol 337 line 1676)
D1631	1395	corni	detto, d'arme, di corni, nacchere e trombette, di voci messe da' popoli strani, il qual dicon che 'n Corinto s'udette, tanto nel ciel si dilatar sovrani ": (Id., VIII, 4, 6-8, 5, 1-4) "Ma poi che fur le cose riposate, e manifesto a tutti il vincit (CCProv s. 12 fol 337 line 1664)
D1631	1395	corni	di onto giovani vesniri a guisa di cacciarori, con corni et cani, et preda, di selvaggiumi i quahi erano rutri musichi della Cappella del Signor Re: en giunni in sala davanri ahle ravole, canrarono una nuovs maniera di canto molto bello, et partir (CCProv s. 12 fol 337 line 24829)
D1631	1395	corni	in India, mi fu padre: questi, celebrantisi in Tebe, amatissima terra alla sua deità, i suoi sacrifici, venne a' templi suoi; e quivi, sonati i tamburi e i rauchi corni e i tintinnanti bacini in segno de' suoi triunfi, s'adornò delle usate corna " (CCProv s. 12 fol 337 line 234)
D1631	1395	corni	nine lutes, four harps, and two corni (cornetti). Reported in Nozze, Guidi-Paolucci, pp. 17-22. 55. The monopoly, of course, would not prevent performances at unofficial public or private celebrations by any capable musician, 56. ASP: SG No. 94, f (CCProv s. 12 fol 337 line 25273)
D1631	1395	corni	son beati, che giù, prima che venissero al ciel, fuor di gran voce, sì ch'ogne musa ne sarebbe opima. Però mira ne' corni de la croce: quello ch'io nomerò, lì farà l'atto che fa in nube il suo foco veloce». Io vidi per la croce un lume tratto da (CCProv s. 12 fol 337 line 9320)
D1631	1395	corni	sonando, sé con Apollo nel sonar provando "12 Frequentissimi sono, nel Boccaccio, i riferimenti alle trombe, associate o meno a corni, nacchere, tamburi e bacini, tutti strumenti privi o quasi di possibilità melodiche, ma dotati in compenso di (CCProv s. 12 fol 337 line 1634)
D1631	1395	corni	sonarono e i cavalli presti alle fiere battaglie, udito il suono, cominciarono a fremire "; (Id., I, 15, 1) "Allora i cavalieri gridando dierono segno di gran volontà di combattere, e le trombe sonarono, e corni e altri strumenti molti "; (Id., I, (CCProv s. 12 fol 337 line 1674)
D1631	1395	corni	un fiero piglio pigliando con la mano le cornicella del coltello, dicendo:- Per lo corpo di Cristo che se tu fussi uomo, come tu se’ pietra, io ti ficcherei questo coltello infino alle cornicelle; e pur cosí cosí, non so a ch’io mi tenga ch’io nol (CCProv s. 12 fol 337 line 6013)
D1631	1395	corni	venne una Muinmeria (Mascherata) di otto giovani vestiti a guisa di cacciatori, con corni et cani, et preda, di selvaggiumi i quali erano tutti niusichi della Cappella del Signor Re: et giunti in sala davanti alle tavole, cantarono una nuova manie (CCProv s. 12 fol 337 line 22047)
D1631	1395	cornice	129 132 135 Purgatorio 13 Italia – Italia – Siena – Colle Val d’Elsa Talamone Noi eravamo al sommo de la scala, dove secondamente si risega lo monte che salendo altrui dismala. Ivi così una cornice lega dintorno il poggio, come la primaia; (CCProv s. 12 fol 337 line 9945)
D1631	1395	cornice	balestra, e la cornice spira fiato in suso che la reflette e via da lei sequestra; ond' ir ne convenia dal lato schiuso ad uno ad uno; e io temëa 'l foco quinci, e quindi temeva cader giuso. Lo duca mio dicea: «Per questo loco si vuol tenere a l (CCProv s. 12 fol 337 line 10240)
D1631	1395	cornice	confusamente un bene apprende nel qual si queti l'animo, e disira; per che di giugner lui ciascun contende. Se lento amore a lui veder vi tira o a lui acquistar, questa cornice, dopo giusto penter, ve ne martira. Altro ben è che non fa l'uom fel (CCProv s. 12 fol 337 line 10059)
D1631	1395	cornice	dal- FArtUno.fom tcramente tritatv di DM», mtren^he nel Como XV. det tm Paraduodiee coti: — qnct da cui ti dice — 7'nc cofnatioK, e ehe cent' anni , e piue — Girat ka 'l monte im la prima cornice ~- Mio flflio fa , e tvo Bitatv fae , ele. St (CCProv s. 12 fol 337 line 8470)
D1631	1395	cornice	l'immagine di san Pietro e al di sopra due angeii che reggono la tiara e le chiavi. A c. 70v, sopra l'iniziale Confessio (In festo S. Laurentii), entro una ricca cornice è dipinta la scena del martirio di san Lorenzo: davanti a uno sfondo architet (CCProv s. 12 fol 337 line 933)
D1631	1395	cornice	l'occhio mio potea trar d'ale, or dal sinistro e or dal destro fianco, questa cornice mi parea cotale. Là sù non eran mossi i piè nostri anco, quand' io conobbi quella ripa intorno che dritto di salita aveva manco, esser di marmo candido e addor (CCProv s. 12 fol 337 line 9883)
D1631	1395	cornice	ma per color che dietro a noi restaro». Così a sé e noi buona ramogna quell' ombre orando, andavan sotto 'l pondo, simile a quel che talvolta si sogna, disparmente angosciate tutte a tondo e lasse su per la prima cornice, purgando la caligine de (CCProv s. 12 fol 337 line 9905)
D1631	1395	cornice	ricca cornice con ovali e medaglioni entro cui sono raffigurati, oltre a san Lorenzo, i santi Pietro, Paolo, Giovanni Battista e tre Evangelisti. Nel frammento, oggi parte del Corale N, sono presenti quattro iniziali decorate, cc. it, iOv, 14v, 18 (CCProv s. 12 fol 337 line 895)
D1631	1395	cornice	tua cognazione e che cent' anni e piùe girato ha 'l monte in la prima cornice, mio figlio fu e tuo bisavol fue: ben si convien che la lunga fatica tu li raccorci con l'opere tue. Fiorenza dentro da la cerchia antica, ond' ella toglie ancora e te (CCProv s. 12 fol 337 line 9259)
D1631	1395	cornice	venìa da quella banda de la cornice onde cader si puote, perché da nulla sponda s'inghirlanda; da l'altra parte m'eran le divote ombre, che per l'orribile costura premevan sì, che bagnavan le gote. Volsimi a loro e: «O gente sicura», incominciai (CCProv s. 12 fol 337 line 9957)
D1631	1395	cornicella	un fiero piglio pigliando con la mano le cornicella del coltello, dicendo:- Per lo corpo di Cristo che se tu fussi uomo, come tu se’ pietra, io ti ficcherei questo coltello infino alle cornicelle; e pur cosí cosí, non so a ch’io mi tenga ch’io nol (CCProv s. 12 fol 337 line 5209)
D1631	1395	cornie	lìe, nespole crude e cornie savorose; le rughe sian fangose e stret[t]e vie; 11 le genti vi sian nere e gavinose, e faccianvisi tante villanie, che a Dio ed al mondo sïano noiose. 14 Di luglio vo’ che sia cotal brigata en Arestano, con vin di pan (CCProv s. 12 fol 337 line 185)
D1631	1395	cornimperct	librum Kovellarum , sobria brevitate omnes laborcx veierum ooarciavJi. Sed iicc tania polnit caulioit« providcre oplimu* priiiceps, quin bomiiium malitia uncliuimat legei non cornimperct , et ad pravum compendium detorquerel, el JnlerprelalioDe (CCProv s. 12 fol 337 line 8165)
D1631	1395	cornimus	et sub incerto lasciviciilis forlunao bona, quae cornimus, tempotalia cuncla, vtrsari ; quîcquid ad dostiuendum mores bonos conarî polesi bumaua lomeril» , tn praelio fore; seque, quod acriut pnngtbat, intontera et paciGf^om misoiabili cxilio a (CCProv s. 12 fol 337 line 8025)
D1631	1395	cornispondono	supenione del recto, una numerazione a matita, seicentesca (?), conta iniziando dal numeno 1. A causa delle numenose carte con miniature asportate, le numenazioni non cornispondono piü allo stato attuale del codice. Ii codice è composto da 31 faci (CCProv s. 12 fol 337 line 815)
D1631	1395	cornum	1387, and No, 134, fo!, 97V, for August 1443.31. This wouid seem to be the sense of a simi!ar reference in Bologna from 1352 io piayers "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cename!!am ve! nacharas." Sec Gambassi, Il Concerto Pala (CCProv s. 12 fol 337 line 22351)
D1631	1395	cornum	5443. 31. This would seem to be the sense of a similar reference in Bologna from 1352 to players "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cenamellam vel nacharas." See Gambassi, II Concerto Palatino, p. 97. I am indebted to Keith Pol (CCProv s. 12 fol 337 line 25135)
D1631	1395	cornunis	teneantur et debeant habere pifferurn et seu cerarnellarn et seu tubam argenteam prout ordinamenta dicti cornunis disponunt ASF: PR No. 134, fol. 97Y, for August 27, 1443. 25, This is not the same person as Giorgio di Giovanni/Giorgius Johannis, w (CCProv s. 12 fol 337 line 25223)
D1631	1395	cornuta	niego fin che la fiamma cornuta qua vegna; vedi che del disio ver' lei mi piego!». Ed elli a me: «La tua preghiera è degna di molta loda, e io però l'accetto; ma fa che la tua lingua si sostegna. Lascia parlare a me, ch'i' ho concetto ciò che tu (CCProv s. 12 fol 337 line 21302)
D1631	1395	cornuta	pellegrin che non ò posa, b 423-6, 449. In ogni stato si congnosce donna, (N. Soldanieri), e 73, 412. Indi achuziam col marito Zaffira, (Dante), e 320. Io rendo laude al mio alto factore, b 431-33. (Io son) superbia cornuta e armata, b 205-7. (CCProv s. 12 fol 337 line 15682)
D1631	1395	cornute	ricoperta e l'una e l'altra rota e 'l temo, in tanto che più tiene un sospir la bocca aperta. Trasformato così 'l dificio santo mise fuor teste per le parti sue, tre sovra 'l temo e una in ciascun canto. Le prime eran cornute come bue, ma le qua (CCProv s. 12 fol 337 line 10404)
D1631	1395	cornuti	lo sasso tetro vidi demon cornuti con gran ferze, che li battien crudelmente di retro. Ahi come facean lor levar le berze a le prime percosse! già nessuno le seconde aspettava né le terze. Mentr' io andava, li occhi miei in uno furo scontrati; e (CCProv s. 12 fol 337 line 21115)
D1631	1395	cornuto	pro eo cornuto ariete in sacrificio immolato, ut dicit glossa super Genesim. Tibia dicitur esse dicta, eo quod ceruinis tibiis [cruribusque] hinnorum seu hinnulorum creditur primitus fuisse facta. Hinc tibicen dixerunt tibiarum cantor. Vel secund (CCProv s. 12 fol 337 line 1518)
D1631	1395	cornuum	enim quaedam in sonis delectentur inclinatione naturali, sicut aves in suo cantu et equi in sono tubae vel tympani et canes in sono cornuum et fistularum, solus tamen homo consonantias tres apprehendit et cognoscit et in eis delectatur. Adhuc aut (CCProv s. 12 fol 337 line 1033)
D1639	1427	corni	%" ... omai chente fu quello pensil ciascun che ha fior d'intelletto; forse che 'I sentirà qual io ho detto, d'arme, di corni, nacchere e trombette, di voci messe da' popoli strani, il qual dicon che 'n Corinto s'udette, tanto nel c (CCCamp. ii, ml. 99). line 220)
D1639	1427	corni	17) 331- " ...così giù per la straripevole montagna, sanza tener via o sentiero diritto, si dirupava lo iniquo essercito, goloso dello innocente sangue, con un romore e con una tempesta sì di suoni di corni e di trombe e d'altri crudeli strumenti, (CCCamp. ii, ml. 99). line 1665)
D1639	1427	corni	alcuno v'era di cappello d'acciaio o d'elmo che rilucesse, né alcuno cavallo facea fremire il povero campo, né tromba risonare, ma rozzi corni movea la disordinata gente a' suoi mali "; (Id., V, 38, 3) In una sola occasione il Boccaccio ricorda l' (CCCamp. ii, ml. 99). line 1668)
D1639	1427	corni	alla sua deità, i suoi sacrifici, venne a' templi suoi; e quivi, sonati i tamburi e i rauchi corni e i tintinnanti bacini in segno de' suoi triunfi, s'adornò delle usate corna ", (Ameto, p. 77) o ..e al suon delle tostane trombe l'uno appresso l'a (CCCamp. ii, ml. 99). line 1651)
D1639	1427	corni	co' caldi corpi, sonava all'ombre recenti; e, sonando, aggiungeva alcuna volta belle parole con grazioso verso alla sua nota ,,. (Id., p. 27) "per la qual cosa, a' prieghi di quelle mosso Teogapen, la bocca posta (Id.. 62, 7-8) -326 I corni erano (CCCamp. ii, ml. 99). line 1630)
D1639	1427	corni	costituivano un accompagnamento immancabile nella caccia. I rituali tre squilli di tromba sottolineavano l'inizio tanto di battaglie, duelli e tornei, quanto di cerimonie festive e religiose. Trombe, corni e timpani incitavano alla battaglia e (CCCamp. ii, ml. 99). line 1646)
D1639	1427	corni	del forte strepito dell'armi medesime e de' cavalli che tutta la valle faceano risonare ". (Id., I, 17, 2) " e furiosi ne vanno verso il prato, faccendo con diversi romori di trombette, di corni, e d'altri suoni significanti battaglia e con voci t (CCCamp. ii, ml. 99). line 1666)
D1639	1427	corni	detto, d'arme, di corni, nacchere e trombette, di voci messe da' popoli strani, il qual dicon che 'n Corinto s'udette, tanto nel ciel si dilatar sovrani ": (Id., VIII, 4, 6-8, 5, 1-4) "Ma poi che fur le cose riposate, e manifesto a tutti il vincit (CCCamp. ii, ml. 99). line 1654)
D1639	1427	corni	di onto giovani vesniri a guisa di cacciarori, con corni et cani, et preda, di selvaggiumi i quahi erano rutri musichi della Cappella del Signor Re: en giunni in sala davanri ahle ravole, canrarono una nuovs maniera di canto molto bello, et partir (CCCamp. ii, ml. 99). line 24819)
D1639	1427	corni	in India, mi fu padre: questi, celebrantisi in Tebe, amatissima terra alla sua deità, i suoi sacrifici, venne a' templi suoi; e quivi, sonati i tamburi e i rauchi corni e i tintinnanti bacini in segno de' suoi triunfi, s'adornò delle usate corna " (CCCamp. ii, ml. 99). line 224)
D1639	1427	corni	nine lutes, four harps, and two corni (cornetti). Reported in Nozze, Guidi-Paolucci, pp. 17-22. 55. The monopoly, of course, would not prevent performances at unofficial public or private celebrations by any capable musician, 56. ASP: SG No. 94, f (CCCamp. ii, ml. 99). line 25263)
D1639	1427	corni	son beati, che giù, prima che venissero al ciel, fuor di gran voce, sì ch'ogne musa ne sarebbe opima. Però mira ne' corni de la croce: quello ch'io nomerò, lì farà l'atto che fa in nube il suo foco veloce». Io vidi per la croce un lume tratto da (CCCamp. ii, ml. 99). line 9310)
D1639	1427	corni	sonando, sé con Apollo nel sonar provando "12 Frequentissimi sono, nel Boccaccio, i riferimenti alle trombe, associate o meno a corni, nacchere, tamburi e bacini, tutti strumenti privi o quasi di possibilità melodiche, ma dotati in compenso di (CCCamp. ii, ml. 99). line 1624)
D1639	1427	corni	sonarono e i cavalli presti alle fiere battaglie, udito il suono, cominciarono a fremire "; (Id., I, 15, 1) "Allora i cavalieri gridando dierono segno di gran volontà di combattere, e le trombe sonarono, e corni e altri strumenti molti "; (Id., I, (CCCamp. ii, ml. 99). line 1664)
D1639	1427	corni	un fiero piglio pigliando con la mano le cornicella del coltello, dicendo:- Per lo corpo di Cristo che se tu fussi uomo, come tu se’ pietra, io ti ficcherei questo coltello infino alle cornicelle; e pur cosí cosí, non so a ch’io mi tenga ch’io nol (CCCamp. ii, ml. 99). line 6003)
D1639	1427	corni	venne una Muinmeria (Mascherata) di otto giovani vestiti a guisa di cacciatori, con corni et cani, et preda, di selvaggiumi i quali erano tutti niusichi della Cappella del Signor Re: et giunti in sala davanti alle tavole, cantarono una nuova manie (CCCamp. ii, ml. 99). line 22037)
D1639	1427	cornice	129 132 135 Purgatorio 13 Italia – Italia – Siena – Colle Val d’Elsa Talamone Noi eravamo al sommo de la scala, dove secondamente si risega lo monte che salendo altrui dismala. Ivi così una cornice lega dintorno il poggio, come la primaia; (CCCamp. ii, ml. 99). line 9935)
D1639	1427	cornice	balestra, e la cornice spira fiato in suso che la reflette e via da lei sequestra; ond' ir ne convenia dal lato schiuso ad uno ad uno; e io temëa 'l foco quinci, e quindi temeva cader giuso. Lo duca mio dicea: «Per questo loco si vuol tenere a l (CCCamp. ii, ml. 99). line 10230)
D1639	1427	cornice	confusamente un bene apprende nel qual si queti l'animo, e disira; per che di giugner lui ciascun contende. Se lento amore a lui veder vi tira o a lui acquistar, questa cornice, dopo giusto penter, ve ne martira. Altro ben è che non fa l'uom fel (CCCamp. ii, ml. 99). line 10049)
D1639	1427	cornice	dal- FArtUno.fom tcramente tritatv di DM», mtren^he nel Como XV. det tm Paraduodiee coti: — qnct da cui ti dice — 7'nc cofnatioK, e ehe cent' anni , e piue — Girat ka 'l monte im la prima cornice ~- Mio flflio fa , e tvo Bitatv fae , ele. St (CCCamp. ii, ml. 99). line 8460)
D1639	1427	cornice	l'immagine di san Pietro e al di sopra due angeii che reggono la tiara e le chiavi. A c. 70v, sopra l'iniziale Confessio (In festo S. Laurentii), entro una ricca cornice è dipinta la scena del martirio di san Lorenzo: davanti a uno sfondo architet (CCCamp. ii, ml. 99). line 923)
D1639	1427	cornice	l'occhio mio potea trar d'ale, or dal sinistro e or dal destro fianco, questa cornice mi parea cotale. Là sù non eran mossi i piè nostri anco, quand' io conobbi quella ripa intorno che dritto di salita aveva manco, esser di marmo candido e addor (CCCamp. ii, ml. 99). line 9873)
D1639	1427	cornice	ma per color che dietro a noi restaro». Così a sé e noi buona ramogna quell' ombre orando, andavan sotto 'l pondo, simile a quel che talvolta si sogna, disparmente angosciate tutte a tondo e lasse su per la prima cornice, purgando la caligine de (CCCamp. ii, ml. 99). line 9895)
D1639	1427	cornice	ricca cornice con ovali e medaglioni entro cui sono raffigurati, oltre a san Lorenzo, i santi Pietro, Paolo, Giovanni Battista e tre Evangelisti. Nel frammento, oggi parte del Corale N, sono presenti quattro iniziali decorate, cc. it, iOv, 14v, 18 (CCCamp. ii, ml. 99). line 885)
D1639	1427	cornice	tua cognazione e che cent' anni e piùe girato ha 'l monte in la prima cornice, mio figlio fu e tuo bisavol fue: ben si convien che la lunga fatica tu li raccorci con l'opere tue. Fiorenza dentro da la cerchia antica, ond' ella toglie ancora e te (CCCamp. ii, ml. 99). line 9249)
D1639	1427	cornice	venìa da quella banda de la cornice onde cader si puote, perché da nulla sponda s'inghirlanda; da l'altra parte m'eran le divote ombre, che per l'orribile costura premevan sì, che bagnavan le gote. Volsimi a loro e: «O gente sicura», incominciai (CCCamp. ii, ml. 99). line 9947)
D1639	1427	cornicella	un fiero piglio pigliando con la mano le cornicella del coltello, dicendo:- Per lo corpo di Cristo che se tu fussi uomo, come tu se’ pietra, io ti ficcherei questo coltello infino alle cornicelle; e pur cosí cosí, non so a ch’io mi tenga ch’io nol (CCCamp. ii, ml. 99). line 5199)
D1639	1427	cornimperct	librum Kovellarum , sobria brevitate omnes laborcx veierum ooarciavJi. Sed iicc tania polnit caulioit« providcre oplimu* priiiceps, quin bomiiium malitia uncliuimat legei non cornimperct , et ad pravum compendium detorquerel, el JnlerprelalioDe (CCCamp. ii, ml. 99). line 8155)
D1639	1427	cornimus	et sub incerto lasciviciilis forlunao bona, quae cornimus, tempotalia cuncla, vtrsari ; quîcquid ad dostiuendum mores bonos conarî polesi bumaua lomeril» , tn praelio fore; seque, quod acriut pnngtbat, intontera et paciGf^om misoiabili cxilio a (CCCamp. ii, ml. 99). line 8015)
D1639	1427	cornispondono	supenione del recto, una numerazione a matita, seicentesca (?), conta iniziando dal numeno 1. A causa delle numenose carte con miniature asportate, le numenazioni non cornispondono piü allo stato attuale del codice. Ii codice è composto da 31 faci (CCCamp. ii, ml. 99). line 805)
D1639	1427	cornum	1387, and No, 134, fo!, 97V, for August 1443.31. This wouid seem to be the sense of a simi!ar reference in Bologna from 1352 io piayers "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cename!!am ve! nacharas." Sec Gambassi, Il Concerto Pala (CCCamp. ii, ml. 99). line 22341)
D1639	1427	cornum	5443. 31. This would seem to be the sense of a similar reference in Bologna from 1352 to players "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cenamellam vel nacharas." See Gambassi, II Concerto Palatino, p. 97. I am indebted to Keith Pol (CCCamp. ii, ml. 99). line 25125)
D1639	1427	cornunis	teneantur et debeant habere pifferurn et seu cerarnellarn et seu tubam argenteam prout ordinamenta dicti cornunis disponunt ASF: PR No. 134, fol. 97Y, for August 27, 1443. 25, This is not the same person as Giorgio di Giovanni/Giorgius Johannis, w (CCCamp. ii, ml. 99). line 25213)
D1639	1427	cornuta	niego fin che la fiamma cornuta qua vegna; vedi che del disio ver' lei mi piego!». Ed elli a me: «La tua preghiera è degna di molta loda, e io però l'accetto; ma fa che la tua lingua si sostegna. Lascia parlare a me, ch'i' ho concetto ciò che tu (CCCamp. ii, ml. 99). line 21292)
D1639	1427	cornuta	pellegrin che non ò posa, b 423-6, 449. In ogni stato si congnosce donna, (N. Soldanieri), e 73, 412. Indi achuziam col marito Zaffira, (Dante), e 320. Io rendo laude al mio alto factore, b 431-33. (Io son) superbia cornuta e armata, b 205-7. (CCCamp. ii, ml. 99). line 15672)
D1639	1427	cornute	ricoperta e l'una e l'altra rota e 'l temo, in tanto che più tiene un sospir la bocca aperta. Trasformato così 'l dificio santo mise fuor teste per le parti sue, tre sovra 'l temo e una in ciascun canto. Le prime eran cornute come bue, ma le qua (CCCamp. ii, ml. 99). line 10394)
D1639	1427	cornuti	lo sasso tetro vidi demon cornuti con gran ferze, che li battien crudelmente di retro. Ahi come facean lor levar le berze a le prime percosse! già nessuno le seconde aspettava né le terze. Mentr' io andava, li occhi miei in uno furo scontrati; e (CCCamp. ii, ml. 99). line 21105)
D1639	1427	cornuto	pro eo cornuto ariete in sacrificio immolato, ut dicit glossa super Genesim. Tibia dicitur esse dicta, eo quod ceruinis tibiis [cruribusque] hinnorum seu hinnulorum creditur primitus fuisse facta. Hinc tibicen dixerunt tibiarum cantor. Vel secund (CCCamp. ii, ml. 99). line 1508)
D1639	1427	cornuum	enim quaedam in sonis delectentur inclinatione naturali, sicut aves in suo cantu et equi in sono tubae vel tympani et canes in sono cornuum et fistularum, solus tamen homo consonantias tres apprehendit et cognoscit et in eis delectatur. Adhuc aut (CCCamp. ii, ml. 99). line 1023)
D1644	1446	corni	%" ... omai chente fu quello pensil ciascun che ha fior d'intelletto; forse che 'I sentirà qual io ho detto, d'arme, di corni, nacchere e trombette, di voci messe da' popoli strani, il qual dicon che 'n Corinto s'udette, tanto nel c (CCCansp. line 213)
D1644	1446	corni	17) 331- " ...così giù per la straripevole montagna, sanza tener via o sentiero diritto, si dirupava lo iniquo essercito, goloso dello innocente sangue, con un romore e con una tempesta sì di suoni di corni e di trombe e d'altri crudeli strumenti, (CCCansp. line 1658)
D1644	1446	corni	alcuno v'era di cappello d'acciaio o d'elmo che rilucesse, né alcuno cavallo facea fremire il povero campo, né tromba risonare, ma rozzi corni movea la disordinata gente a' suoi mali "; (Id., V, 38, 3) In una sola occasione il Boccaccio ricorda l' (CCCansp. line 1661)
D1644	1446	corni	alla sua deità, i suoi sacrifici, venne a' templi suoi; e quivi, sonati i tamburi e i rauchi corni e i tintinnanti bacini in segno de' suoi triunfi, s'adornò delle usate corna ", (Ameto, p. 77) o ..e al suon delle tostane trombe l'uno appresso l'a (CCCansp. line 1644)
D1644	1446	corni	co' caldi corpi, sonava all'ombre recenti; e, sonando, aggiungeva alcuna volta belle parole con grazioso verso alla sua nota ,,. (Id., p. 27) "per la qual cosa, a' prieghi di quelle mosso Teogapen, la bocca posta (Id.. 62, 7-8) -326 I corni erano (CCCansp. line 1623)
D1644	1446	corni	costituivano un accompagnamento immancabile nella caccia. I rituali tre squilli di tromba sottolineavano l'inizio tanto di battaglie, duelli e tornei, quanto di cerimonie festive e religiose. Trombe, corni e timpani incitavano alla battaglia e (CCCansp. line 1639)
D1644	1446	corni	del forte strepito dell'armi medesime e de' cavalli che tutta la valle faceano risonare ". (Id., I, 17, 2) " e furiosi ne vanno verso il prato, faccendo con diversi romori di trombette, di corni, e d'altri suoni significanti battaglia e con voci t (CCCansp. line 1659)
D1644	1446	corni	detto, d'arme, di corni, nacchere e trombette, di voci messe da' popoli strani, il qual dicon che 'n Corinto s'udette, tanto nel ciel si dilatar sovrani ": (Id., VIII, 4, 6-8, 5, 1-4) "Ma poi che fur le cose riposate, e manifesto a tutti il vincit (CCCansp. line 1647)
D1644	1446	corni	di onto giovani vesniri a guisa di cacciarori, con corni et cani, et preda, di selvaggiumi i quahi erano rutri musichi della Cappella del Signor Re: en giunni in sala davanri ahle ravole, canrarono una nuovs maniera di canto molto bello, et partir (CCCansp. line 24812)
D1644	1446	corni	in India, mi fu padre: questi, celebrantisi in Tebe, amatissima terra alla sua deità, i suoi sacrifici, venne a' templi suoi; e quivi, sonati i tamburi e i rauchi corni e i tintinnanti bacini in segno de' suoi triunfi, s'adornò delle usate corna " (CCCansp. line 217)
D1644	1446	corni	nine lutes, four harps, and two corni (cornetti). Reported in Nozze, Guidi-Paolucci, pp. 17-22. 55. The monopoly, of course, would not prevent performances at unofficial public or private celebrations by any capable musician, 56. ASP: SG No. 94, f (CCCansp. line 25256)
D1644	1446	corni	son beati, che giù, prima che venissero al ciel, fuor di gran voce, sì ch'ogne musa ne sarebbe opima. Però mira ne' corni de la croce: quello ch'io nomerò, lì farà l'atto che fa in nube il suo foco veloce». Io vidi per la croce un lume tratto da (CCCansp. line 9303)
D1644	1446	corni	sonando, sé con Apollo nel sonar provando "12 Frequentissimi sono, nel Boccaccio, i riferimenti alle trombe, associate o meno a corni, nacchere, tamburi e bacini, tutti strumenti privi o quasi di possibilità melodiche, ma dotati in compenso di (CCCansp. line 1617)
D1644	1446	corni	sonarono e i cavalli presti alle fiere battaglie, udito il suono, cominciarono a fremire "; (Id., I, 15, 1) "Allora i cavalieri gridando dierono segno di gran volontà di combattere, e le trombe sonarono, e corni e altri strumenti molti "; (Id., I, (CCCansp. line 1657)
D1644	1446	corni	un fiero piglio pigliando con la mano le cornicella del coltello, dicendo:- Per lo corpo di Cristo che se tu fussi uomo, come tu se’ pietra, io ti ficcherei questo coltello infino alle cornicelle; e pur cosí cosí, non so a ch’io mi tenga ch’io nol (CCCansp. line 5996)
D1644	1446	corni	venne una Muinmeria (Mascherata) di otto giovani vestiti a guisa di cacciatori, con corni et cani, et preda, di selvaggiumi i quali erano tutti niusichi della Cappella del Signor Re: et giunti in sala davanti alle tavole, cantarono una nuova manie (CCCansp. line 22030)
D1644	1446	cornice	129 132 135 Purgatorio 13 Italia – Italia – Siena – Colle Val d’Elsa Talamone Noi eravamo al sommo de la scala, dove secondamente si risega lo monte che salendo altrui dismala. Ivi così una cornice lega dintorno il poggio, come la primaia; (CCCansp. line 9928)
D1644	1446	cornice	balestra, e la cornice spira fiato in suso che la reflette e via da lei sequestra; ond' ir ne convenia dal lato schiuso ad uno ad uno; e io temëa 'l foco quinci, e quindi temeva cader giuso. Lo duca mio dicea: «Per questo loco si vuol tenere a l (CCCansp. line 10223)
D1644	1446	cornice	confusamente un bene apprende nel qual si queti l'animo, e disira; per che di giugner lui ciascun contende. Se lento amore a lui veder vi tira o a lui acquistar, questa cornice, dopo giusto penter, ve ne martira. Altro ben è che non fa l'uom fel (CCCansp. line 10042)
D1644	1446	cornice	dal- FArtUno.fom tcramente tritatv di DM», mtren^he nel Como XV. det tm Paraduodiee coti: — qnct da cui ti dice — 7'nc cofnatioK, e ehe cent' anni , e piue — Girat ka 'l monte im la prima cornice ~- Mio flflio fa , e tvo Bitatv fae , ele. St (CCCansp. line 8453)
D1644	1446	cornice	l'immagine di san Pietro e al di sopra due angeii che reggono la tiara e le chiavi. A c. 70v, sopra l'iniziale Confessio (In festo S. Laurentii), entro una ricca cornice è dipinta la scena del martirio di san Lorenzo: davanti a uno sfondo architet (CCCansp. line 916)
D1644	1446	cornice	l'occhio mio potea trar d'ale, or dal sinistro e or dal destro fianco, questa cornice mi parea cotale. Là sù non eran mossi i piè nostri anco, quand' io conobbi quella ripa intorno che dritto di salita aveva manco, esser di marmo candido e addor (CCCansp. line 9866)
D1644	1446	cornice	ma per color che dietro a noi restaro». Così a sé e noi buona ramogna quell' ombre orando, andavan sotto 'l pondo, simile a quel che talvolta si sogna, disparmente angosciate tutte a tondo e lasse su per la prima cornice, purgando la caligine de (CCCansp. line 9888)
D1644	1446	cornice	ricca cornice con ovali e medaglioni entro cui sono raffigurati, oltre a san Lorenzo, i santi Pietro, Paolo, Giovanni Battista e tre Evangelisti. Nel frammento, oggi parte del Corale N, sono presenti quattro iniziali decorate, cc. it, iOv, 14v, 18 (CCCansp. line 878)
D1644	1446	cornice	tua cognazione e che cent' anni e piùe girato ha 'l monte in la prima cornice, mio figlio fu e tuo bisavol fue: ben si convien che la lunga fatica tu li raccorci con l'opere tue. Fiorenza dentro da la cerchia antica, ond' ella toglie ancora e te (CCCansp. line 9242)
D1644	1446	cornice	venìa da quella banda de la cornice onde cader si puote, perché da nulla sponda s'inghirlanda; da l'altra parte m'eran le divote ombre, che per l'orribile costura premevan sì, che bagnavan le gote. Volsimi a loro e: «O gente sicura», incominciai (CCCansp. line 9940)
D1644	1446	cornicella	un fiero piglio pigliando con la mano le cornicella del coltello, dicendo:- Per lo corpo di Cristo che se tu fussi uomo, come tu se’ pietra, io ti ficcherei questo coltello infino alle cornicelle; e pur cosí cosí, non so a ch’io mi tenga ch’io nol (CCCansp. line 5192)
D1644	1446	cornie	gorgoncelli, sì ch’ella adacqui ben tal contradetta. 8 Sorbi e pruni acerbi siano lìe, nespole crude e cornie savorose; le rughe sian fangose e stret[t]e vie; 11 le genti vi sian nere e gavinose, e faccianvisi tante villanie, che a Dio ed al mondo (CCCansp. line 168)
D1644	1446	cornimperct	librum Kovellarum , sobria brevitate omnes laborcx veierum ooarciavJi. Sed iicc tania polnit caulioit« providcre oplimu* priiiceps, quin bomiiium malitia uncliuimat legei non cornimperct , et ad pravum compendium detorquerel, el JnlerprelalioDe (CCCansp. line 8148)
D1644	1446	cornimus	et sub incerto lasciviciilis forlunao bona, quae cornimus, tempotalia cuncla, vtrsari ; quîcquid ad dostiuendum mores bonos conarî polesi bumaua lomeril» , tn praelio fore; seque, quod acriut pnngtbat, intontera et paciGf^om misoiabili cxilio a (CCCansp. line 8008)
D1644	1446	cornispondono	supenione del recto, una numerazione a matita, seicentesca (?), conta iniziando dal numeno 1. A causa delle numenose carte con miniature asportate, le numenazioni non cornispondono piü allo stato attuale del codice. Ii codice è composto da 31 faci (CCCansp. line 798)
D1644	1446	cornum	1387, and No, 134, fo!, 97V, for August 1443.31. This wouid seem to be the sense of a simi!ar reference in Bologna from 1352 io piayers "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cename!!am ve! nacharas." Sec Gambassi, Il Concerto Pala (CCCansp. line 22334)
D1644	1446	cornum	5443. 31. This would seem to be the sense of a similar reference in Bologna from 1352 to players "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cenamellam vel nacharas." See Gambassi, II Concerto Palatino, p. 97. I am indebted to Keith Pol (CCCansp. line 25118)
D1644	1446	cornunis	teneantur et debeant habere pifferurn et seu cerarnellarn et seu tubam argenteam prout ordinamenta dicti cornunis disponunt ASF: PR No. 134, fol. 97Y, for August 27, 1443. 25, This is not the same person as Giorgio di Giovanni/Giorgius Johannis, w (CCCansp. line 25206)
D1644	1446	cornuta	niego fin che la fiamma cornuta qua vegna; vedi che del disio ver' lei mi piego!». Ed elli a me: «La tua preghiera è degna di molta loda, e io però l'accetto; ma fa che la tua lingua si sostegna. Lascia parlare a me, ch'i' ho concetto ciò che tu (CCCansp. line 21285)
D1644	1446	cornuta	pellegrin che non ò posa, b 423-6, 449. In ogni stato si congnosce donna, (N. Soldanieri), e 73, 412. Indi achuziam col marito Zaffira, (Dante), e 320. Io rendo laude al mio alto factore, b 431-33. (Io son) superbia cornuta e armata, b 205-7. (CCCansp. line 15665)
D1644	1446	cornute	ricoperta e l'una e l'altra rota e 'l temo, in tanto che più tiene un sospir la bocca aperta. Trasformato così 'l dificio santo mise fuor teste per le parti sue, tre sovra 'l temo e una in ciascun canto. Le prime eran cornute come bue, ma le qua (CCCansp. line 10387)
D1644	1446	cornuti	lo sasso tetro vidi demon cornuti con gran ferze, che li battien crudelmente di retro. Ahi come facean lor levar le berze a le prime percosse! già nessuno le seconde aspettava né le terze. Mentr' io andava, li occhi miei in uno furo scontrati; e (CCCansp. line 21098)
D1644	1446	cornuto	pro eo cornuto ariete in sacrificio immolato, ut dicit glossa super Genesim. Tibia dicitur esse dicta, eo quod ceruinis tibiis [cruribusque] hinnorum seu hinnulorum creditur primitus fuisse facta. Hinc tibicen dixerunt tibiarum cantor. Vel secund (CCCansp. line 1501)
D1644	1446	cornuum	enim quaedam in sonis delectentur inclinatione naturali, sicut aves in suo cantu et equi in sono tubae vel tympani et canes in sono cornuum et fistularum, solus tamen homo consonantias tres apprehendit et cognoscit et in eis delectatur. Adhuc aut (CCCansp. line 1016)
D1652	1519	corni	%" ... omai chente fu quello pensil ciascun che ha fior d'intelletto; forse che 'I sentirà qual io ho detto, d'arme, di corni, nacchere e trombette, di voci messe da' popoli strani, il qual dicon che 'n Corinto s'udette, tanto nel c (MC .2293, fol. 88 line 203)
D1652	1519	corni	17) 331- " ...così giù per la straripevole montagna, sanza tener via o sentiero diritto, si dirupava lo iniquo essercito, goloso dello innocente sangue, con un romore e con una tempesta sì di suoni di corni e di trombe e d'altri crudeli strumenti, (MC .2293, fol. 88 line 1648)
D1652	1519	corni	alcuno v'era di cappello d'acciaio o d'elmo che rilucesse, né alcuno cavallo facea fremire il povero campo, né tromba risonare, ma rozzi corni movea la disordinata gente a' suoi mali "; (Id., V, 38, 3) In una sola occasione il Boccaccio ricorda l' (MC .2293, fol. 88 line 1651)
D1652	1519	corni	alla sua deità, i suoi sacrifici, venne a' templi suoi; e quivi, sonati i tamburi e i rauchi corni e i tintinnanti bacini in segno de' suoi triunfi, s'adornò delle usate corna ", (Ameto, p. 77) o ..e al suon delle tostane trombe l'uno appresso l'a (MC .2293, fol. 88 line 1634)
D1652	1519	corni	co' caldi corpi, sonava all'ombre recenti; e, sonando, aggiungeva alcuna volta belle parole con grazioso verso alla sua nota ,,. (Id., p. 27) "per la qual cosa, a' prieghi di quelle mosso Teogapen, la bocca posta (Id.. 62, 7-8) -326 I corni erano (MC .2293, fol. 88 line 1613)
D1652	1519	corni	costituivano un accompagnamento immancabile nella caccia. I rituali tre squilli di tromba sottolineavano l'inizio tanto di battaglie, duelli e tornei, quanto di cerimonie festive e religiose. Trombe, corni e timpani incitavano alla battaglia e (MC .2293, fol. 88 line 1629)
D1652	1519	corni	del forte strepito dell'armi medesime e de' cavalli che tutta la valle faceano risonare ". (Id., I, 17, 2) " e furiosi ne vanno verso il prato, faccendo con diversi romori di trombette, di corni, e d'altri suoni significanti battaglia e con voci t (MC .2293, fol. 88 line 1649)
D1652	1519	corni	detto, d'arme, di corni, nacchere e trombette, di voci messe da' popoli strani, il qual dicon che 'n Corinto s'udette, tanto nel ciel si dilatar sovrani ": (Id., VIII, 4, 6-8, 5, 1-4) "Ma poi che fur le cose riposate, e manifesto a tutti il vincit (MC .2293, fol. 88 line 1637)
D1652	1519	corni	di onto giovani vesniri a guisa di cacciarori, con corni et cani, et preda, di selvaggiumi i quahi erano rutri musichi della Cappella del Signor Re: en giunni in sala davanri ahle ravole, canrarono una nuovs maniera di canto molto bello, et partir (MC .2293, fol. 88 line 24802)
D1652	1519	corni	in India, mi fu padre: questi, celebrantisi in Tebe, amatissima terra alla sua deità, i suoi sacrifici, venne a' templi suoi; e quivi, sonati i tamburi e i rauchi corni e i tintinnanti bacini in segno de' suoi triunfi, s'adornò delle usate corna " (MC .2293, fol. 88 line 207)
D1652	1519	corni	nine lutes, four harps, and two corni (cornetti). Reported in Nozze, Guidi-Paolucci, pp. 17-22. 55. The monopoly, of course, would not prevent performances at unofficial public or private celebrations by any capable musician, 56. ASP: SG No. 94, f (MC .2293, fol. 88 line 25246)
D1652	1519	corni	son beati, che giù, prima che venissero al ciel, fuor di gran voce, sì ch'ogne musa ne sarebbe opima. Però mira ne' corni de la croce: quello ch'io nomerò, lì farà l'atto che fa in nube il suo foco veloce». Io vidi per la croce un lume tratto da (MC .2293, fol. 88 line 9293)
D1652	1519	corni	sonando, sé con Apollo nel sonar provando "12 Frequentissimi sono, nel Boccaccio, i riferimenti alle trombe, associate o meno a corni, nacchere, tamburi e bacini, tutti strumenti privi o quasi di possibilità melodiche, ma dotati in compenso di (MC .2293, fol. 88 line 1607)
D1652	1519	corni	sonarono e i cavalli presti alle fiere battaglie, udito il suono, cominciarono a fremire "; (Id., I, 15, 1) "Allora i cavalieri gridando dierono segno di gran volontà di combattere, e le trombe sonarono, e corni e altri strumenti molti "; (Id., I, (MC .2293, fol. 88 line 1647)
D1652	1519	corni	un fiero piglio pigliando con la mano le cornicella del coltello, dicendo:- Per lo corpo di Cristo che se tu fussi uomo, come tu se’ pietra, io ti ficcherei questo coltello infino alle cornicelle; e pur cosí cosí, non so a ch’io mi tenga ch’io nol (MC .2293, fol. 88 line 5986)
D1652	1519	corni	venne una Muinmeria (Mascherata) di otto giovani vestiti a guisa di cacciatori, con corni et cani, et preda, di selvaggiumi i quali erano tutti niusichi della Cappella del Signor Re: et giunti in sala davanti alle tavole, cantarono una nuova manie (MC .2293, fol. 88 line 22020)
D1652	1519	cornice	129 132 135 Purgatorio 13 Italia – Italia – Siena – Colle Val d’Elsa Talamone Noi eravamo al sommo de la scala, dove secondamente si risega lo monte che salendo altrui dismala. Ivi così una cornice lega dintorno il poggio, come la primaia; (MC .2293, fol. 88 line 9918)
D1652	1519	cornice	balestra, e la cornice spira fiato in suso che la reflette e via da lei sequestra; ond' ir ne convenia dal lato schiuso ad uno ad uno; e io temëa 'l foco quinci, e quindi temeva cader giuso. Lo duca mio dicea: «Per questo loco si vuol tenere a l (MC .2293, fol. 88 line 10213)
D1652	1519	cornice	confusamente un bene apprende nel qual si queti l'animo, e disira; per che di giugner lui ciascun contende. Se lento amore a lui veder vi tira o a lui acquistar, questa cornice, dopo giusto penter, ve ne martira. Altro ben è che non fa l'uom fel (MC .2293, fol. 88 line 10032)
D1652	1519	cornice	dal- FArtUno.fom tcramente tritatv di DM», mtren^he nel Como XV. det tm Paraduodiee coti: — qnct da cui ti dice — 7'nc cofnatioK, e ehe cent' anni , e piue — Girat ka 'l monte im la prima cornice ~- Mio flflio fa , e tvo Bitatv fae , ele. St (MC .2293, fol. 88 line 8443)
D1652	1519	cornice	l'immagine di san Pietro e al di sopra due angeii che reggono la tiara e le chiavi. A c. 70v, sopra l'iniziale Confessio (In festo S. Laurentii), entro una ricca cornice è dipinta la scena del martirio di san Lorenzo: davanti a uno sfondo architet (MC .2293, fol. 88 line 906)
D1652	1519	cornice	l'occhio mio potea trar d'ale, or dal sinistro e or dal destro fianco, questa cornice mi parea cotale. Là sù non eran mossi i piè nostri anco, quand' io conobbi quella ripa intorno che dritto di salita aveva manco, esser di marmo candido e addor (MC .2293, fol. 88 line 9856)
D1652	1519	cornice	ma per color che dietro a noi restaro». Così a sé e noi buona ramogna quell' ombre orando, andavan sotto 'l pondo, simile a quel che talvolta si sogna, disparmente angosciate tutte a tondo e lasse su per la prima cornice, purgando la caligine de (MC .2293, fol. 88 line 9878)
D1652	1519	cornice	ricca cornice con ovali e medaglioni entro cui sono raffigurati, oltre a san Lorenzo, i santi Pietro, Paolo, Giovanni Battista e tre Evangelisti. Nel frammento, oggi parte del Corale N, sono presenti quattro iniziali decorate, cc. it, iOv, 14v, 18 (MC .2293, fol. 88 line 868)
D1652	1519	cornice	tua cognazione e che cent' anni e piùe girato ha 'l monte in la prima cornice, mio figlio fu e tuo bisavol fue: ben si convien che la lunga fatica tu li raccorci con l'opere tue. Fiorenza dentro da la cerchia antica, ond' ella toglie ancora e te (MC .2293, fol. 88 line 9232)
D1652	1519	cornice	venìa da quella banda de la cornice onde cader si puote, perché da nulla sponda s'inghirlanda; da l'altra parte m'eran le divote ombre, che per l'orribile costura premevan sì, che bagnavan le gote. Volsimi a loro e: «O gente sicura», incominciai (MC .2293, fol. 88 line 9930)
D1652	1519	cornicella	un fiero piglio pigliando con la mano le cornicella del coltello, dicendo:- Per lo corpo di Cristo che se tu fussi uomo, come tu se’ pietra, io ti ficcherei questo coltello infino alle cornicelle; e pur cosí cosí, non so a ch’io mi tenga ch’io nol (MC .2293, fol. 88 line 5182)
D1652	1519	cornie	gorgoncelli, sì ch’ella adacqui ben tal contradetta. 8 Sorbi e pruni acerbi siano lìe, nespole crude e cornie savorose; le rughe sian fangose e stret[t]e vie; 11 le genti vi sian nere e gavinose, e faccianvisi tante villanie, che a Dio ed al mondo (MC .2293, fol. 88 line 158)
D1652	1519	cornimperct	librum Kovellarum , sobria brevitate omnes laborcx veierum ooarciavJi. Sed iicc tania polnit caulioit« providcre oplimu* priiiceps, quin bomiiium malitia uncliuimat legei non cornimperct , et ad pravum compendium detorquerel, el JnlerprelalioDe (MC .2293, fol. 88 line 8138)
D1652	1519	cornimus	et sub incerto lasciviciilis forlunao bona, quae cornimus, tempotalia cuncla, vtrsari ; quîcquid ad dostiuendum mores bonos conarî polesi bumaua lomeril» , tn praelio fore; seque, quod acriut pnngtbat, intontera et paciGf^om misoiabili cxilio a (MC .2293, fol. 88 line 7998)
D1652	1519	cornispondono	supenione del recto, una numerazione a matita, seicentesca (?), conta iniziando dal numeno 1. A causa delle numenose carte con miniature asportate, le numenazioni non cornispondono piü allo stato attuale del codice. Ii codice è composto da 31 faci (MC .2293, fol. 88 line 788)
D1652	1519	cornum	1387, and No, 134, fo!, 97V, for August 1443.31. This wouid seem to be the sense of a simi!ar reference in Bologna from 1352 io piayers "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cename!!am ve! nacharas." Sec Gambassi, Il Concerto Pala (MC .2293, fol. 88 line 22324)
D1652	1519	cornum	5443. 31. This would seem to be the sense of a similar reference in Bologna from 1352 to players "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cenamellam vel nacharas." See Gambassi, II Concerto Palatino, p. 97. I am indebted to Keith Pol (MC .2293, fol. 88 line 25108)
D1652	1519	cornunis	teneantur et debeant habere pifferurn et seu cerarnellarn et seu tubam argenteam prout ordinamenta dicti cornunis disponunt ASF: PR No. 134, fol. 97Y, for August 27, 1443. 25, This is not the same person as Giorgio di Giovanni/Giorgius Johannis, w (MC .2293, fol. 88 line 25196)
D1652	1519	cornuta	niego fin che la fiamma cornuta qua vegna; vedi che del disio ver' lei mi piego!». Ed elli a me: «La tua preghiera è degna di molta loda, e io però l'accetto; ma fa che la tua lingua si sostegna. Lascia parlare a me, ch'i' ho concetto ciò che tu (MC .2293, fol. 88 line 21275)
D1652	1519	cornuta	pellegrin che non ò posa, b 423-6, 449. In ogni stato si congnosce donna, (N. Soldanieri), e 73, 412. Indi achuziam col marito Zaffira, (Dante), e 320. Io rendo laude al mio alto factore, b 431-33. (Io son) superbia cornuta e armata, b 205-7. (MC .2293, fol. 88 line 15655)
D1652	1519	cornute	ricoperta e l'una e l'altra rota e 'l temo, in tanto che più tiene un sospir la bocca aperta. Trasformato così 'l dificio santo mise fuor teste per le parti sue, tre sovra 'l temo e una in ciascun canto. Le prime eran cornute come bue, ma le qua (MC .2293, fol. 88 line 10377)
D1652	1519	cornuti	lo sasso tetro vidi demon cornuti con gran ferze, che li battien crudelmente di retro. Ahi come facean lor levar le berze a le prime percosse! già nessuno le seconde aspettava né le terze. Mentr' io andava, li occhi miei in uno furo scontrati; e (MC .2293, fol. 88 line 21088)
D1652	1519	cornuto	pro eo cornuto ariete in sacrificio immolato, ut dicit glossa super Genesim. Tibia dicitur esse dicta, eo quod ceruinis tibiis [cruribusque] hinnorum seu hinnulorum creditur primitus fuisse facta. Hinc tibicen dixerunt tibiarum cantor. Vel secund (MC .2293, fol. 88 line 1491)
D1652	1519	cornuum	enim quaedam in sonis delectentur inclinatione naturali, sicut aves in suo cantu et equi in sono tubae vel tympani et canes in sono cornuum et fistularum, solus tamen homo consonantias tres apprehendit et cognoscit et in eis delectatur. Adhuc aut (MC .2293, fol. 88 line 1006)
L1328	1420	corni	%" ... omai chente fu quello pensil ciascun che ha fior d'intelletto; forse che 'I sentirà qual io ho detto, d'arme, di corni, nacchere e trombette, di voci messe da' popoli strani, il qual dicon che 'n Corinto s'udette, tanto nel c (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1874)
L1328	1420	corni	17) 331- " ...così giù per la straripevole montagna, sanza tener via o sentiero diritto, si dirupava lo iniquo essercito, goloso dello innocente sangue, con un romore e con una tempesta sì di suoni di corni e di trombe e d'altri crudeli strumenti, (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3319)
L1328	1420	corni	alcuno v'era di cappello d'acciaio o d'elmo che rilucesse, né alcuno cavallo facea fremire il povero campo, né tromba risonare, ma rozzi corni movea la disordinata gente a' suoi mali "; (Id., V, 38, 3) In una sola occasione il Boccaccio ricorda l' (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3322)
L1328	1420	corni	alla sua deità, i suoi sacrifici, venne a' templi suoi; e quivi, sonati i tamburi e i rauchi corni e i tintinnanti bacini in segno de' suoi triunfi, s'adornò delle usate corna ", (Ameto, p. 77) o ..e al suon delle tostane trombe l'uno appresso l'a (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3305)
L1328	1420	corni	co' caldi corpi, sonava all'ombre recenti; e, sonando, aggiungeva alcuna volta belle parole con grazioso verso alla sua nota ,,. (Id., p. 27) "per la qual cosa, a' prieghi di quelle mosso Teogapen, la bocca posta (Id.. 62, 7-8) -326 I corni erano (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3284)
L1328	1420	corni	costituivano un accompagnamento immancabile nella caccia. I rituali tre squilli di tromba sottolineavano l'inizio tanto di battaglie, duelli e tornei, quanto di cerimonie festive e religiose. Trombe, corni e timpani incitavano alla battaglia e (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3300)
L1328	1420	corni	del forte strepito dell'armi medesime e de' cavalli che tutta la valle faceano risonare ". (Id., I, 17, 2) " e furiosi ne vanno verso il prato, faccendo con diversi romori di trombette, di corni, e d'altri suoni significanti battaglia e con voci t (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3320)
L1328	1420	corni	detto, d'arme, di corni, nacchere e trombette, di voci messe da' popoli strani, il qual dicon che 'n Corinto s'udette, tanto nel ciel si dilatar sovrani ": (Id., VIII, 4, 6-8, 5, 1-4) "Ma poi che fur le cose riposate, e manifesto a tutti il vincit (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3308)
L1328	1420	corni	di onto giovani vesniri a guisa di cacciarori, con corni et cani, et preda, di selvaggiumi i quahi erano rutri musichi della Cappella del Signor Re: en giunni in sala davanri ahle ravole, canrarono una nuovs maniera di canto molto bello, et partir (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26473)
L1328	1420	corni	in India, mi fu padre: questi, celebrantisi in Tebe, amatissima terra alla sua deità, i suoi sacrifici, venne a' templi suoi; e quivi, sonati i tamburi e i rauchi corni e i tintinnanti bacini in segno de' suoi triunfi, s'adornò delle usate corna " (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1878)
L1328	1420	corni	nine lutes, four harps, and two corni (cornetti). Reported in Nozze, Guidi-Paolucci, pp. 17-22. 55. The monopoly, of course, would not prevent performances at unofficial public or private celebrations by any capable musician, 56. ASP: SG No. 94, f (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26917)
L1328	1420	corni	ordine era suono di trombe. Fr circa a mezzo Convito venne una Muinmeria (Mascherata) di otto giovani vestiti a guisa di cacciatori, con corni et cani, et preda, di selvaggiumi i quali erano tutti niusichi della Cappella del Signor Re: et giunti i (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 611)
L1328	1420	corni	son beati, che giù, prima che venissero al ciel, fuor di gran voce, sì ch'ogne musa ne sarebbe opima. Però mira ne' corni de la croce: quello ch'io nomerò, lì farà l'atto che fa in nube il suo foco veloce». Io vidi per la croce un lume tratto da (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 10964)
L1328	1420	corni	sonando, sé con Apollo nel sonar provando "12 Frequentissimi sono, nel Boccaccio, i riferimenti alle trombe, associate o meno a corni, nacchere, tamburi e bacini, tutti strumenti privi o quasi di possibilità melodiche, ma dotati in compenso di (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3278)
L1328	1420	corni	sonarono e i cavalli presti alle fiere battaglie, udito il suono, cominciarono a fremire "; (Id., I, 15, 1) "Allora i cavalieri gridando dierono segno di gran volontà di combattere, e le trombe sonarono, e corni e altri strumenti molti "; (Id., I, (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3318)
L1328	1420	corni	un fiero piglio pigliando con la mano le cornicella del coltello, dicendo:- Per lo corpo di Cristo che se tu fussi uomo, come tu se’ pietra, io ti ficcherei questo coltello infino alle cornicelle; e pur cosí cosí, non so a ch’io mi tenga ch’io nol (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 7657)
L1328	1420	corni	venne una Muinmeria (Mascherata) di otto giovani vestiti a guisa di cacciatori, con corni et cani, et preda, di selvaggiumi i quali erano tutti niusichi della Cappella del Signor Re: et giunti in sala davanti alle tavole, cantarono una nuova manie (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23691)
L1328	1420	cornice	129 132 135 Purgatorio 13 Italia – Italia – Siena – Colle Val d’Elsa Talamone Noi eravamo al sommo de la scala, dove secondamente si risega lo monte che salendo altrui dismala. Ivi così una cornice lega dintorno il poggio, come la primaia; (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 11589)
L1328	1420	cornice	balestra, e la cornice spira fiato in suso che la reflette e via da lei sequestra; ond' ir ne convenia dal lato schiuso ad uno ad uno; e io temëa 'l foco quinci, e quindi temeva cader giuso. Lo duca mio dicea: «Per questo loco si vuol tenere a l (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 11884)
L1328	1420	cornice	confusamente un bene apprende nel qual si queti l'animo, e disira; per che di giugner lui ciascun contende. Se lento amore a lui veder vi tira o a lui acquistar, questa cornice, dopo giusto penter, ve ne martira. Altro ben è che non fa l'uom fel (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 11703)
L1328	1420	cornice	dal- FArtUno.fom tcramente tritatv di DM», mtren^he nel Como XV. det tm Paraduodiee coti: — qnct da cui ti dice — 7'nc cofnatioK, e ehe cent' anni , e piue — Girat ka 'l monte im la prima cornice ~- Mio flflio fa , e tvo Bitatv fae , ele. St (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 10114)
L1328	1420	cornice	l'immagine di san Pietro e al di sopra due angeii che reggono la tiara e le chiavi. A c. 70v, sopra l'iniziale Confessio (In festo S. Laurentii), entro una ricca cornice è dipinta la scena del martirio di san Lorenzo: davanti a uno sfondo architet (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2577)
L1328	1420	cornice	l'occhio mio potea trar d'ale, or dal sinistro e or dal destro fianco, questa cornice mi parea cotale. Là sù non eran mossi i piè nostri anco, quand' io conobbi quella ripa intorno che dritto di salita aveva manco, esser di marmo candido e addor (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 11527)
L1328	1420	cornice	ma per color che dietro a noi restaro». Così a sé e noi buona ramogna quell' ombre orando, andavan sotto 'l pondo, simile a quel che talvolta si sogna, disparmente angosciate tutte a tondo e lasse su per la prima cornice, purgando la caligine de (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 11549)
L1328	1420	cornice	ricca cornice con ovali e medaglioni entro cui sono raffigurati, oltre a san Lorenzo, i santi Pietro, Paolo, Giovanni Battista e tre Evangelisti. Nel frammento, oggi parte del Corale N, sono presenti quattro iniziali decorate, cc. it, iOv, 14v, 18 (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2539)
L1328	1420	cornice	tua cognazione e che cent' anni e piùe girato ha 'l monte in la prima cornice, mio figlio fu e tuo bisavol fue: ben si convien che la lunga fatica tu li raccorci con l'opere tue. Fiorenza dentro da la cerchia antica, ond' ella toglie ancora e te (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 10903)
L1328	1420	cornice	venìa da quella banda de la cornice onde cader si puote, perché da nulla sponda s'inghirlanda; da l'altra parte m'eran le divote ombre, che per l'orribile costura premevan sì, che bagnavan le gote. Volsimi a loro e: «O gente sicura», incominciai (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 11601)
L1328	1420	cornicella	un fiero piglio pigliando con la mano le cornicella del coltello, dicendo:- Per lo corpo di Cristo che se tu fussi uomo, come tu se’ pietra, io ti ficcherei questo coltello infino alle cornicelle; e pur cosí cosí, non so a ch’io mi tenga ch’io nol (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 6853)
L1328	1420	cornie	gorgoncelli, sì ch’ella adacqui ben tal contradetta. 8 Sorbi e pruni acerbi siano lìe, nespole crude e cornie savorose; le rughe sian fangose e stret[t]e vie; 11 le genti vi sian nere e gavinose, e faccianvisi tante villanie, che a Dio ed al mondo (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1829)
L1328	1420	cornimperct	librum Kovellarum , sobria brevitate omnes laborcx veierum ooarciavJi. Sed iicc tania polnit caulioit« providcre oplimu* priiiceps, quin bomiiium malitia uncliuimat legei non cornimperct , et ad pravum compendium detorquerel, el JnlerprelalioDe (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 9809)
L1328	1420	cornimus	et sub incerto lasciviciilis forlunao bona, quae cornimus, tempotalia cuncla, vtrsari ; quîcquid ad dostiuendum mores bonos conarî polesi bumaua lomeril» , tn praelio fore; seque, quod acriut pnngtbat, intontera et paciGf^om misoiabili cxilio a (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 9669)
L1328	1420	cornispondono	supenione del recto, una numerazione a matita, seicentesca (?), conta iniziando dal numeno 1. A causa delle numenose carte con miniature asportate, le numenazioni non cornispondono piü allo stato attuale del codice. Ii codice è composto da 31 faci (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2459)
L1328	1420	cornum	1387, and No, 134, fo!, 97V, for August 1443.31. This wouid seem to be the sense of a simi!ar reference in Bologna from 1352 io piayers "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cename!!am ve! nacharas." Sec Gambassi, Il Concerto Pala (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23995)
L1328	1420	cornum	30. ASF; PR No. 76, fo!, 146, for 1387, and No, 134, fo!, 97V, for August 1443. 31. This wouid seem to be the sense of a simi!ar reference in Bologna from 1352 io piayers "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cename!!am ve! nachar (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1286)
L1328	1420	cornum	5443. 31. This would seem to be the sense of a similar reference in Bologna from 1352 to players "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cenamellam vel nacharas." See Gambassi, II Concerto Palatino, p. 97. I am indebted to Keith Pol (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26779)
L1328	1420	cornum	97V, for August 1443. 31. This wouid seem to be the sense of a simi!ar reference in Bologna from 1352 io piayers "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cename!!am ve! nacharas." Sec Gambassi, Il Concerto Palatino, P. 97. I am indeb (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 917)
L1328	1420	cornunis	teneantur et debeant habere pifferurn et seu cerarnellarn et seu tubam argenteam prout ordinamenta dicti cornunis disponunt ASF: PR No. 134, fol. 97Y, for August 27, 1443. 25, This is not the same person as Giorgio di Giovanni/Giorgius Johannis, w (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26867)
L1328	1420	cornuta	niego fin che la fiamma cornuta qua vegna; vedi che del disio ver' lei mi piego!». Ed elli a me: «La tua preghiera è degna di molta loda, e io però l'accetto; ma fa che la tua lingua si sostegna. Lascia parlare a me, ch'i' ho concetto ciò che tu (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 22946)
L1328	1420	cornuta	pellegrin che non ò posa, b 423-6, 449. In ogni stato si congnosce donna, (N. Soldanieri), e 73, 412. Indi achuziam col marito Zaffira, (Dante), e 320. Io rendo laude al mio alto factore, b 431-33. (Io son) superbia cornuta e armata, b 205-7. (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 17326)
L1328	1420	cornute	ricoperta e l'una e l'altra rota e 'l temo, in tanto che più tiene un sospir la bocca aperta. Trasformato così 'l dificio santo mise fuor teste per le parti sue, tre sovra 'l temo e una in ciascun canto. Le prime eran cornute come bue, ma le qua (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 12048)
L1328	1420	cornuti	lo sasso tetro vidi demon cornuti con gran ferze, che li battien crudelmente di retro. Ahi come facean lor levar le berze a le prime percosse! già nessuno le seconde aspettava né le terze. Mentr' io andava, li occhi miei in uno furo scontrati; e (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 22759)
L1328	1420	cornuto	pro eo cornuto ariete in sacrificio immolato, ut dicit glossa super Genesim. Tibia dicitur esse dicta, eo quod ceruinis tibiis [cruribusque] hinnorum seu hinnulorum creditur primitus fuisse facta. Hinc tibicen dixerunt tibiarum cantor. Vel secund (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3162)
L1328	1420	cornuum	enim quaedam in sonis delectentur inclinatione naturali, sicut aves in suo cantu et equi in sono tubae vel tympani et canes in sono cornuum et fistularum, solus tamen homo consonantias tres apprehendit et cognoscit et in eis delectatur. Adhuc aut (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2677)
L1667	1320	cornice	angosciate tutte a tondoe lasse su per la 219 prima cornice,purgando la caligine del mondo.Se di là sempre ben per noi si dice,di qua che dire e far per lor si puoteda quei c'hanno al voler buona radice?Ben si de' loro atar lavar le noteche port (Dante Alighieri, Purgatorio line 223)
L1667	1320	cornice	con ordine corrotto.Ciascun confusamente un bene apprendenel qual si queti l'animo, e disira;per che di giugner lui ciascun contende.Se lento amore 364 a lui veder vi tirao a lui acquistar, questa cornice,dopo giusto penter, ve ne martira.Altro (Dante Alighieri, Purgatorio line 371)
L1667	1320	cornice	l'ombra si figura;e quest' è la cagion di che tu miri».E già venuto a l'ultima 533 torturas'era per noi, e vòlto a la man destra,ed eravamo attenti ad altra cura.Quivi la ripa fiamma in fuor balestra,e la cornice spira fiato in susoche la reflet (Dante Alighieri, Purgatorio line 544)
L1667	1320	cornice	pur sale,misurrebbe in tre volte un corpo umano;e quanto l'occhio mio potea trar d'ale,or dal sinistro e or dal destro fianco,questa cornice mi parea cotale.Là sù non eran mossi i piè nostri 198 anco,quand' io conobbi quella ripa intornoche drit (Dante Alighieri, Purgatorio line 201)
L1667	1320	cornice	scala,dove secondamente si 256 risegalo monte che salendo altrui dismala.Ivi così una cornice legadintorno il poggio, come la primaia;se non che l'arco suo più tosto piega.Ombra non lì è né segno che si paia:parsi la ripa e parsi la via schietta (Dante Alighieri, Purgatorio line 261)
L1667	1320	cornice	volea dir lo muto;e però non attese mia dimanda,ma disse: «Parla, e sie breve e 267 arguto».Virgilio mi venìa da quella bandade la cornice onde cader si puote,perché da nulla sponda s'inghirlanda;da l'altra parte m'eran le divoteombre, che per (Dante Alighieri, Purgatorio line 272)
L1667	1320	cornute	tiene un sospir la bocca aperta.Trasformato così 'l dificio santomise fuor teste 688 per le parti sue,tre sovra 'l temo e una in ciascun canto.Le prime eran cornute come bue,ma le quattro un sol corno avean per fronte:simile mostro visto ancor n (Dante Alighieri, Purgatorio line 704)
L1668	1320	corni	la cimae frutta sempre e mai non perde foglia,spiriti son beati, che giù, primache venissero al ciel, fuor di gran 366 voce,sì ch'ogne musa ne sarebbe opima.Però mira ne' corni de la croce:quello ch'io nomerò, lì farà l'attoche fa in nube il suo (Dante Alighieri, Paradiso line 373)
L1668	1320	cornice	309 disse: «Quel da cui si dicetua cognazione e che cent' anni e piùegirato ha 'l monte in la prima cornice,mio figlio fu e tuo bisavol fue:ben si convien che la lunga faticatu li raccorci con l'opere tue.Fiorenza dentro da la cerchia antica,ond' (Dante Alighieri, Paradiso line 315)
L1669	1260	cornibus	coniibus caritatis dicitur in Genes. XXVILL: dilataberis ad oricntem ct occidcntem, scptcntrio- nem et meridiem. Yel idco quafuor cruces in quatuor cornibus iiunt ad significandum , quod Chrisfiis pcr cruccm quatuor mundi partcs salvavit. (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 8853)
L1669	1260	cornibus	conjunctioncm, Sc- cundo videnduin cst, qualiter consecrafur , sed priino de allari, sc- cuiido de ecdesia. Ad consecrationem auteni altaris plura concurrunt. Primo cniin quafuor cruccs de aqua benedicta in quatuor cornibus altaris configu (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 8850)
L1669	1260	cornibus	jaccret , ex virtute aniini ad conflictuin dacmo- iies excitabat. Tunc illi iii formis variis fcraruin apparuerunt ct cuin itcrum dcntibus , cornibus ct nnguibus crudclissimc laceravc- runt. Tunc subito splcndor mirabilis ibi apparuit et dae (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 1133)
L1669	1260	cornibus	vultum corum fcrrc non potui. Ad tcni- plum igitur Jovis dcducilur ct pro rccupcratioiie luminis tauruin cum cornibus aurcis pollicetur, scd cum iiiiiil proficcret, lilium pro siia saiiatione rogavit et lumcn suis prccibns recuperavit. Cum a (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 3666)
L1669	1260	corniiti	inilites baplizavit, deinde Ravennam rc- diens a paganis capitur et ad leinplHui ApoIIinis ducilur, cujus si- mulacruin videns nialedixit ct subllo corniiti Quod videntes ponti- ficcs ipsuin Tauro jiidici pracsentaruiit, qui judex, cuin fili (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 4373)
L1669	1260	cornin	Profectns igitur mulfa advcrsa passurum se esse pracdixit. Nam inter Alpes incidit in latrones, cumquc unus seturim in caput cjus vibrassct. iclum fcricntis dextrae sustinuit altcr. Vinctis tamen post tcrgum manibus uiii cornin cuslodiciulus (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 7728)
L1669	1260	cornin	fiierit, innyniis iii fntnnim cornin doinino erit. Hujus proplie- tiiie inysterin qunliler siiit adiinpletn , noii iiostri styli eget ofdcio desii;iiari, quod tnni nssidue nd ejus sepulclirum coruscnntibus inirnculis polest probiiri. Taiidem (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 9289)
L1669	1260	cornin	niire perseiisisset adliuc iiifirmiorein , Iinuc iiraesngniii cornin oninibiis intnlit vocein : scintis pro certo, quod, iiisi contiiiiio a Incle fimrit suspensus, Iinc nocte erit inorituriis ; nt vero si eo, quo dixi, orJiiie iiiorli subtrn (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 9288)
L1669	1260	corniptionc	victoria libidinum, fidei trophaeum, expugnatio dacinonuni ct acternorum securitas gaudiorum De libidinc autem corrnptio gigiiitur, dc corniptionc pollutio nascitur, de polliitione autcm rea- tus oritur. dc rcatu confusio gcneratur. Haec ill (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 419)
L1669	1260	corniu	oiiinibus ninen fncfn est vo.x de coelo diceiis : qiiae petiistis, dileclissinii mei, scilole vos impetrnsse. Oaiidefe qii0(|ue et Inefamini , qiiin ornlliiiies veslrne corniu Clirislo el immorlali rege vcracilcr siiiil cxniKlilae. Kt liis dic (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 8945)
L1669	1260	cornu	circumcisioncm. Ipse cnim intellexit et intclligendo servavit circumcisionem a superlluis licitis et etiam necessariis. Vel Cornelius a cornu ct leos , quod est po- pulus , quasi cornu, id est fortitudo populi. Cvprianus dicitur a cypro, q (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 6208)
L1669	1260	cornu	privilcgiantur , ul , qui ad eam confugcrint, salvcntur. Unde dicit caiion: rcos sanguinis dcrcndet ccclesia , nc vitain perdant et meinbra, et ob hoc Juab in lale tabcrnaculum confugit et cornu altaris appreheiidit. Tertio con- secratur, (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 8828)
L1669	1260	cornua	appnnii , ego suin (iiiristus, quein tu ignorans colis; eleuiosinae tuae corani me adscendenint et oh hoc veni et per hnno, quem venabaris, corviim ego quoque te ipse venarer. Alii tanien dicuiit, quod ipsa iinago , quac intcr cornua cervi (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 7416)
L1675	1305	corni	opima. \ Però mira ne' corni de la croce: \ quello ch'io nomerò, lì farà l'atto \ che fa in nube il suo foco veloce". \ Io vidi per 1933 la croce un lume tratto \ dal nomar Iosuè, com' el si feo; \ né mi fu noto il dir prima che 'l fatto. \ E al (Dante Alighieri, De vulgate eloquentia, line 1982)
L1675	1305	cornice	'l monte in la prima cornice, \ mio figlio fu e tuo bisavol fue: \ ben si convien che la lunga fatica \ tu li raccorci con l'opere tue. \ Fiorenza dentro da la cerchia antica, \ ond' ella toglie ancora e terza e nona, \ si 1873 stava in pace, so (Dante Alighieri, De vulgate eloquentia, line 1920)
L1675	1305	cornice	Virgilio mi venìa da quella banda \ de la cornice onde cader si puote, \ perché da nulla sponda s'inghirlanda; \ da l'altra parte m'eran le divote \ ombre, che per l'orribile 1062 costura \ premevan sì, che bagnavan le gote. \ Volsimi a loro e: (Dante Alighieri, De vulgate eloquentia, line 1087)
L1675	1305	cornice	\ Così a sé e noi buona ramogna \ quell' ombre orando, andavan sotto 'l pondo, \ 1009 simile a quel che talvolta si sogna, \ disparmente angosciate tutte a tondo \ e lasse su per la prima cornice, \ purgando la caligine del mondo. \ Se di là sem (Dante Alighieri, De vulgate eloquentia, line 1033)
L1675	1305	cornice	a l'ultima tortura \ s'era per noi, e vòlto a la man destra, \ 1347 ed eravamo attenti ad altra cura. \ Quivi la ripa fiamma in fuor balestra, \ e la cornice spira fiato in suso \ che la reflette e via da lei sequestra; \ ond' ir ne convenia dal (Dante Alighieri, De vulgate eloquentia, line 1380)
L1675	1305	cornice	mio potea trar d'ale, \ or dal sinistro e or dal destro fianco, \ questa cornice mi parea cotale. \ Là sù non eran mossi i piè nostri anco, \ quand' io conobbi quella ripa intorno \ che dritto 987 di salita aveva manco, \ esser di marmo candido (Dante Alighieri, De vulgate eloquentia, line 1010)
L1675	1305	cornice	per che di giugner lui ciascun contende. \ Se lento amore a lui veder vi tira \ o a lui acquistar, questa cornice, \ 1165 dopo giusto penter, ve ne martira. \ Altro ben è che non fa l'uom felice; \ non è felicità, non è la buona \ essenza, d'ogn (Dante Alighieri, De vulgate eloquentia, line 1193)
L1675	1305	cornuta	e ripriego, che 'l priego vaglia mille, \ 579 che non mi facci de l'attender niego \ fin che la fiamma cornuta qua vegna; \ vedi che del disio ver' lei mi piego!". \ Ed elli a me: "La tua preghiera è degna \ di molta loda, e io però l'accetto; \ (Dante Alighieri, De vulgate eloquentia, line 593)
L1675	1305	cornute	\ tre sovra 'l 1515 temo e una in ciascun canto. \ Le prime eran cornute come bue, \ ma le quattro un sol corno avean per fronte: \ simile mostro visto ancor non fue. \ Sicura, quasi rocca in alto monte, \ seder sovresso una puttana sciolta \ m' (Dante Alighieri, De vulgate eloquentia, line 1553)
L1675	1305	cornuti	colto, \ che da l'un lato tutti hanno la fronte \ verso 'l castello e vanno a Santo Pietro, \ da l'altra sponda vanno verso 'l monte. \ Di qua, di là, su per lo 388 sasso tetro \ vidi demon cornuti con gran ferze, \ che li battien crudelmente di (Dante Alighieri, De vulgate eloquentia, line 397)
L1681	1342	corni	I forti corni al furioso toro (Giovanni Boccaccio, Amorosa visione, line 4330)
L1681	1342	cornice	altri cadendo in l' infima cornice (Giovanni Boccaccio, Amorosa visione, line 5063)
L1687	1399	cornice	Disse monna Onesta: «Cerchiamo le finestre». Matteo, udendo ciò dire, pensò non volere vergognar Checca, e gittandosi giù dalla finestra, atenendosi colle mani alla balconata, divenne che sotto li piedi li venne una cornice di ferro in su la quale (Giovanni Sercambi, I novelle, line 1002)
L1687	1399	cornice	Matteo, che apiccato era colle mani né altro sostegno avea auto se non quella cornice di ferro, avendo pena grande e per lo molto stare, più volte diliberò lassarsi cadere; ma pur la speranza lo confortava, faccendosi forte si tenea. E tanto steo (Giovanni Sercambi, I novelle, line 1005)
L1687	1399	cornuta	«Io son Superbia cornuta et armata, (Giovanni Sercambi, I novelle, line 1809)
L1689	1349	cornuta	bestia nera e cornuta non molto grande, e andrà faccendo per la piazza dinanzi da voi un gran sufolare e un gran saltare per ispaventarvi; ma poi, quando vedrà che voi non vi spaventiate, ella vi s'accosterà pianamente. Quando accostata vi si sarà (Giovanni Boccacio, Decamerone ed.Vittore Branca 1985, line 6741)
L1689	1349	cornuta	pillicion nero a rivescio, in quello s'acconciò in guisa che pareva pure un orso, se non che la maschera aveva viso di diavolo e era cornuta. E così acconcio, venendogli Bruno appresso per vedere come l'opera andasse, se n'andò nella piazza nuova (Giovanni Boccacio, Decamerone ed.Vittore Branca 1985, line 6756)
L1690	1399	corni	- Per lo corpo di Cristo che se tu fussi uomo, come tu se' pietra, io ti ficcherei questo coltello infino alle cornicelle; e pur cosí cosí, non so a ch'io mi tenga ch'io nol faccio. (Franco Sacchetti, Il Trecentonovelle, line 7707)
L1690	1399	cornicella	donne convertí contro alla pietra, con un fiero piglio pigliando con la mano le cornicella del coltello, dicendo: (Franco Sacchetti, Il Trecentonovelle, line 6243)
L1690	1399	cornicelle	- Per lo corpo di Cristo che se tu fussi uomo, come tu se' pietra, io ti ficcherei questo coltello infino alle cornicelle; e pur cosí cosí, non so a ch'io mi tenga ch'io nol faccio. (Franco Sacchetti, Il Trecentonovelle, line 6244)
L1691	1320	corni	opima. \ Però mira ne' corni de la croce: \ quello ch'io nomerò, lì farà l'atto \ che fa in nube il suo foco veloce". \ Io vidi per 1933 la croce un lume tratto \ dal nomar Iosuè, com' el si feo; \ né mi fu noto il dir prima che 'l fatto. \ E al (Dante Alighieri, Commedia line 1982)
L1691	1320	cornice	'l monte in la prima cornice, \ mio figlio fu e tuo bisavol fue: \ ben si convien che la lunga fatica \ tu li raccorci con l'opere tue. \ Fiorenza dentro da la cerchia antica, \ ond' ella toglie ancora e terza e nona, \ si 1873 stava in pace, so (Dante Alighieri, Commedia line 1920)
L1691	1320	cornice	Virgilio mi venìa da quella banda \ de la cornice onde cader si puote, \ perché da nulla sponda s'inghirlanda; \ da l'altra parte m'eran le divote \ ombre, che per l'orribile 1062 costura \ premevan sì, che bagnavan le gote. \ Volsimi a loro e: (Dante Alighieri, Commedia line 1087)
L1691	1320	cornice	\ Così a sé e noi buona ramogna \ quell' ombre orando, andavan sotto 'l pondo, \ 1009 simile a quel che talvolta si sogna, \ disparmente angosciate tutte a tondo \ e lasse su per la prima cornice, \ purgando la caligine del mondo. \ Se di là sem (Dante Alighieri, Commedia line 1033)
L1691	1320	cornice	a l'ultima tortura \ s'era per noi, e vòlto a la man destra, \ 1347 ed eravamo attenti ad altra cura. \ Quivi la ripa fiamma in fuor balestra, \ e la cornice spira fiato in suso \ che la reflette e via da lei sequestra; \ ond' ir ne convenia dal (Dante Alighieri, Commedia line 1380)
L1691	1320	cornice	mio potea trar d'ale, \ or dal sinistro e or dal destro fianco, \ questa cornice mi parea cotale. \ Là sù non eran mossi i piè nostri anco, \ quand' io conobbi quella ripa intorno \ che dritto 987 di salita aveva manco, \ esser di marmo candido (Dante Alighieri, Commedia line 1010)
L1691	1320	cornice	per che di giugner lui ciascun contende. \ Se lento amore a lui veder vi tira \ o a lui acquistar, questa cornice, \ 1165 dopo giusto penter, ve ne martira. \ Altro ben è che non fa l'uom felice; \ non è felicità, non è la buona \ essenza, d'ogn (Dante Alighieri, Commedia line 1193)
L1691	1320	cornuta	e ripriego, che 'l priego vaglia mille, \ 579 che non mi facci de l'attender niego \ fin che la fiamma cornuta qua vegna; \ vedi che del disio ver' lei mi piego!". \ Ed elli a me: "La tua preghiera è degna \ di molta loda, e io però l'accetto; \ (Dante Alighieri, Commedia line 593)
L1691	1320	cornute	\ tre sovra 'l 1515 temo e una in ciascun canto. \ Le prime eran cornute come bue, \ ma le quattro un sol corno avean per fronte: \ simile mostro visto ancor non fue. \ Sicura, quasi rocca in alto monte, \ seder sovresso una puttana sciolta \ m' (Dante Alighieri, Commedia line 1553)
L1691	1320	cornuti	colto, \ che da l'un lato tutti hanno la fronte \ verso 'l castello e vanno a Santo Pietro, \ da l'altra sponda vanno verso 'l monte. \ Di qua, di là, su per lo 388 sasso tetro \ vidi demon cornuti con gran ferze, \ che li battien crudelmente di (Dante Alighieri, Commedia line 397)
L1692	1336	corni	Nettunno tenea i suoi regni in pace e Eolo prosperosamente pingeva l'ausonica nave a' disiati liti, sì che avanti che Febea, nel loro partimento cornuta, avesse i suoi corni rifatti eguali, essi pervenne-ro all'isola che preme l'orgogliosa testa d (Giovanni Boccaccio, Il Filocolo ed. Arnoldo Mondadori, 1998 line 2808)
L1692	1336	corni	comandamento, egli aspettò la notte, e, venuta, vide i corni della luna tornati in compiuta ritondità, e videla sopra l'usate terre tutta risplendere. Allora egli uscì della città, lasciati i vestimenti, scalzo, e con i capelli sparti sopra li nud (Giovanni Boccaccio, Il Filocolo ed. Arnoldo Mondadori, 1998 line 3533)
L1692	1336	corni	commossa, e ciascuno sotto l'armi, chi lieto e chi dolente, chi a piè e chi a cavallo, ciascuno il segui-ta, e furiosi ne vanno verso il prato, faccendo con diversi romori di trombette, di corni e d'altri suoni significanti battaglia e con voci tu (Giovanni Boccaccio, Il Filocolo ed. Arnoldo Mondadori, 1998 line 4992)
L1692	1336	corni	dette queste parole, comandò che le sue insegne scendessero il monte contro a coloro che ancora nella valle dimoravano. Allora i cavalieri gridando dierono segno di gran volontà di combattere, e le trombe sonarono, e corni e altri strumenti molti; (Giovanni Boccaccio, Il Filocolo ed. Arnoldo Mondadori, 1998 line 306)
L1692	1336	corni	padiglione era, ma tagliati rami dava loro le disiate ombre; né alcuno v'era di cappello d'acciaio o d'elmo che rilucesse, né alcuno cavallo facea fremire il povero campo, né tromba risonare, ma rozzi corni movea la disordinata gente a' suoi mali; (Giovanni Boccaccio, Il Filocolo ed. Arnoldo Mondadori, 1998 line 5676)
L1692	1336	corni	straripevole montagna, sanza tener via o sentiero diritto, si dirupava lo iniquo essercito, goloso dello innocente sangue, con un romore e con una tempesta sì di suoni di corni e di trombe e d'altri crudeli strumenti, come del forte strepito dell' (Giovanni Boccaccio, Il Filocolo ed. Arnoldo Mondadori, 1998 line 312)
L1692	1336	cornuta	Già lasciava Febo vedere la sua cornuta sorella disiosa di tornare alquanto con la sua madre, quando i mercatanti, apparecchiati i cavalli, levarono Biancifiore di braccio alla reina semiviva, e con Glorizia insieme, di quindi partendosi, la ne (Giovanni Boccaccio, Il Filocolo ed. Arnoldo Mondadori, 1998 line 2730)
L1692	1336	cornuta	Le-lio, il quale dell'ultimo giorno, a lui ruinosamente apparecchiato dalla fortuna, e a' suoi compagni simigliantemente, non s'accorgeva, anzi con solleciti passi si studiava di pervenire a' dolenti fati; e già quattro volte cornuta e altretante (Giovanni Boccaccio, Il Filocolo ed. Arnoldo Mondadori, 1998 line 284)
L1692	1336	cornuta	Nettunno tenea i suoi regni in pace e Eolo prosperosamente pingeva l'ausonica nave a' disiati liti, sì che avanti che Febea, nel loro partimento cornuta, avesse i suoi corni rifatti eguali, essi pervenne-ro all'isola che preme l'orgogliosa testa d (Giovanni Boccaccio, Il Filocolo ed. Arnoldo Mondadori, 1998 line 2808)
L1692	1336	cornuta	Videro Filocolo e' suoi compagni Febeia cinque volte tonda e altretante cornuta, avanti che Noto le sue impetuose forze abandonasse: né quasi mai in questo tempo videro rallegrare il tempo. Per la qual cosa gravissima malinconia e ira la disideros (Giovanni Boccaccio, Il Filocolo ed. Arnoldo Mondadori, 1998 line 3244)
L1692	1336	cornuta	concederono alla fortuna, la quale poi in Par-tenope con la già rotta nave li trasportò. - Quivi - disse Florio - ci ritenne contrario vento, tanto che cinque volte tonda e altretante cornuta si mostrò per tutto il mondo Febeia -. Poi per molti me (Giovanni Boccaccio, Il Filocolo ed. Arnoldo Mondadori, 1998 line 6357)
L1692	1336	cornuta	confortata fu, dandole speranza di futuro bene. Ma ritornato la terza volta il tempo da' padroni dimandato, in su la nave risalirono. E già la nuova luna cornuta di sé gran parte mostrava, quando essi allegri pervennero a' dimandati porti, ove il (Giovanni Boccaccio, Il Filocolo ed. Arnoldo Mondadori, 1998 line 2833)
L1713	1420	cornici	le cornici , e tutte le altre cosi fatte lodi (line 2413) line 2413
L1713	1420	cornici	lonne, le base, e le cornici che se li fan- (line 4045) line 4045
L1723	1400	cornice	* Ugualivo. "Uguale." La cornice del mezzo del casamento, a mezza la faccia vuole essere ben pari, e ugualiva. 87. (line 3823) line 3823
L1723	1400	cornice	Abbi prima un raffietto piano e largo un dito, e gentilmente va' intorno intorno al piano radente la cornice una fia'. Poi va' colla tua mella arrotata, piana quanto puoi al mondo; e con leggier mano, non tenendo la detta punta con nessuna strett (line 1950) line 1950
L1723	1400	cornice	Cornice. E da' a' casamenti per tutti questa ragione: che la cornice che fai nella sommità del casamento, vuol pendere da lato verso lo scuro in giù. 87. - E danne di questo gesso sopra le cornici e sopra le foglie, e così ne' piani, di stecca. 1 (line 3120) line 3120
L1723	1400	cornice	Fermamento. Base, Fondamento. La cornice del fermamento del casamento di sotto, vuole alzare in su per lo contrario della cornice di sopra, che pende in giù. 87. (line 3203) line 3203
L1723	1400	cornice	Raffietto. Fa' fare certi ferretti, che si chiamano raffietti, come vedrai a' dipintori, di più ragioni fatti. 115. - Abbi prima un raffietto piano e largo un dito, e gentilmente va' intorno intorno al piano radente la cornice. 121. (line 3608) line 3608
L1723	1400	cornice	cornice del mezzo del casamento, a mezza la faccia, vuole essere ben pari e ugualiva; la cornice del fermamento del casamento di sotto, vuole alzare in su per lo contrario della cornice di sopra, che pende in giù. (line 1600) line 1600
L1723	1400	cornice	mente, che quella medesima ragione che hai nelle figure dei lumi e scuri, così conviene avere in questi, e da' a' casamenti per tutti questa ragione: che la cornice che fai nella sommità del casamento, vuol pendere da lato verso lo scuro in giù; l (line 1599) line 1599
L1723	1400	cornicette	Cornicetta. E lavorrai quelle cornicette (de' casamenti) con gran piacere e diletto. 87. (line 3121) line 3121
L1723	1400	cornicette	Mazzonaría. "Così si disse in antico l'arte di fare gli ornamenti rilevati, coloriti o dorati alle tavole dipinte, ed è parola che viene dalla francese Maçonnerie come se fosse la parte architettonica della tavola." E lavorrai quelle cornicette ( (line 3402) line 3402
L1723	1400	cornicette	niente; e lavorrai quelle cornicette con gran piacere e diletto; e per lo simile, base, colonne, capitelli, frontispizi, fioroni, civori, e tutta l'arte della mazzonaría, ch'è un bel membro dell'arte nostra, e vuolsi fare con gran diletto. E tieni (line 1598) line 1598
L1723	1400	cornici	Distesamente. E pigliane (del gesso) temperatamente, nè troppo nè poco: a danne distesamente una volta su per li piani, e per cornici, e per fogliami. 117. - Vedi Ismaltare. (line 3181) line 3181
L1723	1400	cornici	Ferretto. E per lo simile con i tuo' ferretti va' radendo cornici e fogliami, e va' pulendo sì come fusse un avorio. 121. (line 3206) line 3206
L1723	1400	cornici	Fogliame. Va' ritrovando bene le cornici e fogliami che non rimangano pieni, se no gualivi. 115. - In fogliami e altri rilievi si passa di meno; ma in piani non se ne può (il gesso) dare troppo. 117. (line 3221) line 3221
L1723	1400	cornici	Medicare. E fa' che generalmente ogni difetto di piani, e di mancamenti, o di cornici si medichino di questo ingessare. 115. - Lasciala stare (l'ancona disegnata) per alcun dì, ritornandovi alcuna volta a rivederla, e medicare dove fusse per biso (line 3405) line 3405
L1723	1400	cornici	Ragnato. "Sottile e bucherellato a modo di tela di ragno." In cornici e in fogliami si passa meglio d'oro più sottile, ma per li fregi gentili degli adornamenti de' mordenti, vuole essere oro sottilissimo e ragnato. 139. (line 3611) line 3611
L1723	1400	cornici	dipintori, di più ragioni fatti. Va' ritrovando ben le cornici e fogliami, che non rimangano pieni, se no gualivi; e fa' che generalmente ogni difetto di piani e di mancamenti o di cornici si medichino di questo ingessare. (line 1887) line 1887
L1723	1400	cornici	fogliami, e va' pulendo sì come fusse uno avorio. E alcuna volta (per fretta e per molti lavori ch'abbi) puoi pulire le cornici e fogliami pur con una pezza lina, bagnata e strucata, fregandola bene su per le dette cornici e fogliami. (line 1952) line 1952
L1723	1400	cornici	luoghi e cornici, ne da' tre o quattro volte; ma ne' piani non se ne può dar troppo. Lascialo seccare per due o tre dì. Poi abbi questa mella di ferro; va' radendo su per lo piano. Fa' fare certi ferretti, che si chiamano raffietti, come vedrai a' (line 1886) line 1886
L1723	1400	cornici	mano, la va' fregando su per lo piano della tua ancona, spazzandoti dinanzi 'l gesso con le dette penne. E sappi che questa cotale spazzatura è fine a trarre l'olio delle carte de' libri. E, per lo simile, con i tuo' ferretti va' radendo cornici e (line 1951) line 1951
L1723	1400	cornici	metterlo sopra la menda. Quando hai fornito i piani bene che a te sta di metterne, si che per quel di il possa brunire (come ti dirò quando hai a mettere cornici o foglie), guarda di cogliere i pezzetti così come fa il maestro che vuole inseliciar (line 2097) line 2097
L1723	1400	cornici	pennello di setole grossetto e bene morbido, intigni in questa pignatta, e pigliane temperatamente, nè troppo nè poco; e danne distesamente una volta su per li piani, e per cornici, e per fogliami. È vero che in questa prima volta, come vai daendo (line 1912) line 1912
L1723	1400	cornici	toglilo da persona che sia buon battiloro. E guarda l'oro; che se 'l vedi mareggiante e tosto, come di carta di cavretto, allora tiello buono. In cornici o in fogliami si passa meglio d'oro più sottile; ma per li fregi gentili delli adornamenti de (line 2155) line 2155
L1723	1400	cornici	tutti i piani, e dove puoi darne di questa stecca, sì 'l fa'. Poi abbi di questo cotal gesso macinato; scaldalo: togli un pennello di setole morbido, e danne di questo gesso sopra le cornici e sopra le foglie, e così ne' piani, di stecca. Negli al (line 1885) line 1885
L1724		corni	Sonati sono i corni (line 10724) line 10724
L1724		corni	a par col diavol con su’ alti corni : (line 552) line 552
L1724		corni	sonando corni, trombe e cemamelle; (line 12256) line 12256
L1724		corni	ver li nemici, corni e tamburelli! (line 4620) line 4620
L1724		cornuti	Nasi cornuti e visi digrignati, (line 14533) line 14533
L1724		cornuti	Nasi cornuti e visi digrignati,.266 (line 30597) line 30597
T1664	1300	cornuum	Adhuc autem quaerendum est, cur alia animalia ab homine consonantias non cognoscunt. Licet enim quaedam in sonis delectentur inclinatione naturali, sicut aves in suo cantu et equi in sono tubae vel tympani et canes in sono cornuum et fistularum, s (De Musica ed. Ernst Rohloff, line 73)
T1677	1216	cornua	Organa sive tube, cornua sonitu vehementi, (http://www.chmtl.indiana.edu/tml/13th/PEPESUM line 492)
T1677	1216	cornua	cithare, vielle et phiale, psalteria, chori, monochordium, [5r] symphonia seu organistrum, et hiis similia. Foraminalia sunt quorum diversitas in sonis a foraminum diversitate creatur; qualia sunt muse, syringe, flaiota, tibie, cornua, fistule, tu (http://www.chmtl.indiana.edu/tml/13th/PEPESUM line 446)
T1677	1216	cornua	continua quam tonum et semitonium secundum quod progressive disposita ordinantur. Talia sunt organa, tibie, [12r] cornua, muse, syringe, flaiota et cetera. Chordalia etiam quedam progressive temperantur, ut cithare et psalteria, organistrum, monoc (http://www.chmtl.indiana.edu/tml/13th/PEPESUM line 1072)
T1715	XIV	cornibus	Ex lyra deductis per coelum cornibus: inter (Tinctoris De inventione et usu musicae ed. Karl Weinmann line 406)
T1715	XIV	cornu	Verum: Acro (postquam in primam odarum Horatii scripsit: quod Euterpe tibias invenit) in ultimam: primos eas invenisse Lydios asserit. At Plinius oblique tibie: quam (secundum ea quae in precedenti capitulo diximus) cornu ligneum appellatur: inven (Tinctoris De inventione et usu musicae ed. Karl Weinmann line 176)
T1716	2010	cornicines	Sed in domibus divitum vidi liricines, tybicines, cornicines, vidulatores cum vidulia, (John de Garlande, The Dictionarius of John De Garlande ed. Wright (1857), p. 137. cited in Margerum p. 151 line 1)

HURDY-GURDY

organistrum, sinfonia, symphonia

Docnumber	Year	Keyword	Text
		organistrum	it defines chordalia as those that are exercised by means of strings of metal, gut or silk.111 The chordophones specifically named in the text are 'cithare, vielle et phiale, psalteria, chori, monochordium, symphonia seu organistrum, et hiis simil (Margerum Volume 1 line 8616)
		symphonia	it defines chordalia as those that are exercised by means of strings of metal, gut or silk.111 The chordophones specifically named in the text are 'cithare, vielle et phiale, psalteria, chori, monochordium, symphonia seu organistrum, et hiis simil (Margerum Volume 1 line 8616)
		symphonies	text accurately records the originai, then (like vielles, harpes, rothes, luthz, quiternes, rebecs, choros, almaduries, and symphonies,) cytholes were fitted with strings made from sheep's gut. (Margerum Volume 1 line 8504)
	2010	symphonia	come vento che penetra, idest, pertransit per foramina collectus primo intra pellem inflatam, supple et repete, prendit suam formam, al pertugio della sampogna, idest, ad formam symphoniae in collo; et est etiam haec propria comparatio; quia sicut (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 5181)
	2010	symphoniae	come vento che penetra, idest, pertransit per foramina collectus primo intra pellem inflatam, supple et repete, prendit suam formam, al pertugio della sampogna, idest, ad formam symphoniae in collo; et est etiam haec propria comparatio; quia sicut (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 5180)
	2010	symphonie	and make the symphonie roar. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 1339)
	2010	symphonies	boyaux lien lavez, séchez, tors, rez, essuez et fìlez, sont pour la mélodie des instrumens de musique, de vielles, de harpes, de rothes, de luthz, de quiternes, de rebecs, de choros, de almaduries, de symphonies, de cytholes et de aultres instru (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 4518)
	2010	symphony	Recorders, and symphony (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 3975)
	2010	symphony	recordys ha symphony (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 3973)
C1472	2009	organistrum	26244 a rebec by name (rebebe) a few lines later, there must have been some difference between the two instruments. The organistrum may be a two-man hurdy-gurdy. 73. I have been unable to identify the caribi. 74, ASF: PR No. 12, fol. ior, for Nov (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 26986)
C1472	2009	organistrum	appears in German sources may have been a rebec. Since the poet refers io a rebec by name (rebebe) a few lines later, there must have been some difference between the two instruments. Tbc organistrum may be a two-man hurdy-gurdy. 73. I 383 have (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 388)
C1472	2009	organistrum	between the two instruments. Tbc organistrum may be a two-man hurdy-gurdy. 73. I 752 have been unabie io identify the caribi, 74. ASF: PR No. 12, foi. 14or, for November 6, 1296. 75. ASF: PR No, Io, fo!, 219, for Aprii 4, 1300: "et esse debeat (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 766)
C1472	2009	organistrum	in German sources may have been a rebec. Since the poet refers io a rebec by name (rebebe) a few lines later, there must have been some difference between the two instruments. Tbc organistrum may be a two-man hurdy-gurdy.73. I have 23462 been un (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24129)
C1472	2009	symphonia	Unde et margaritum medium tympanum dicitur et ipsum ut [13b] symphonia ad virgulam percutitur. Cymbala acitabula 7807 quaedam sunt, quae percussa invicem se tangunt et faciunt sonum. Dicta autem cymbala, quia cum balemacia simul percutiuntur. (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 8006)
C1472	2009	symphonia	diligens lector agnoscat, quod consonantiae [79b] consonantiis superpositae alias quasdam consonantias 8429 effecerunt. Nam diapente ac diatesseron junctae diapason, ut dictum est, creant. Huic vero, id est diapason, rursus si diapente symphonia (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 8645)
C1472	2009	symphonia	facit. Igitur si diapente 25318 ac diapason consonantiis diatesseron symphonia jungatur, fit quadruplum spatium vocum, quod bis diapason supra esse monstravimus.Sed in his illud diligens lector agnoscat, quod consonantiae [79b] consonantiis (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 26030)
C1472	2009	symphonia	in similitudinem cribri. Tympanum autem dictum quod medium est. Unde et margaritum medium tympanum dicitur et ipsum ut [13b] symphonia ad virgulam percutitur.Cymbala acitabula quaedam 24700 sunt, quae percussa invicem se tangunt et faciunt sonum (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25391)
C1472	2009	symphonia	moriendo cantat. Visa est aliquando cum symphonia cantus dulcedines alternasse. Et ut uigorosius cantet, frequenter oculos habet clausos. 2673 Sed hae tam exquisitae modulationes a XV diebus paulatim deficiunt. Et paulatim ut cantus, ita et colo (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2731)
C1472	2009	symphonia	partem tertiam contraria divisione partiri, ex qua rursus diatesseron symphonia nascetur, triplicem vero atque sesquitertium junctos quadruplam comparationem proportionis 25271 efficere. Unde fit, ut ex diapason ac diapente, quae est una consona (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25981)
C1472	2009	symphonia	quis triplici proportioni sesquitertiam habitudinem jungat, quadrupla facit. Igitur si diapente ac 8428 diapason consonantiis diatesseron symphonia jungatur, fit quadruplum spatium vocum, quod bis diapason supra esse monstravimus. Sed in his il (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 8644)
C1472	2009	symphonia	superpositae alias quasdam consonantias 25319 effecerunt. Nam diapente ac diatesseron junctae diapason, ut dictum est, creant. Huic vero, id est diapason, rursus si diapente symphonia jungatur, fit consonantia, quae ex utrisque vocabulis nuncupa (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 26031)
C1472	2009	symphoniae	Tympanum est pellis siue corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri, et ungula percutitur quemadmodum 2845 percutitur symphonia, ut dicit Isidorus. Cui si iuncta fuerit fistula dulciorem reddit mel (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2908)
C1472	2009	symphoniae	carminis laudem etiam inter sidera suarum fabularum commentis collocatum esse finxerunt. Tympanum est pellis 7806 vel corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri. Tympanum autem dictum quod medium (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 8005)
C1472	2009	symphoniae	contentis sub harmonica modulatione uolui describunt, quia ex motu coeli et siderum, quaedam secundum ipsos prodeunt symphoniae 2704 musicis modulationibus annotatae. Iuxta illud Iob: Concentum coeli quis dormire facit? Unde quaerit Boetius, quo (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2763)
C1472	2009	symphoniae	cuius rami sunt concaui et uacui atque plani. Unde tibiae componuntur, et quaedam species symphoniae, ut dicit Isidorus. Symphonia est 2842 instrumentum musicum quod fit ex ligno concauo, pelle extenta in utraque parte sua, quam musici sui hinc (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2905)
C1472	2009	symphoniae	melodicas harmonias narrant mirabilia sapientes. Siquidem Beatus Isidorus, in XII Etymologiarum libro, [50] dicit quod delphines simones uocantur, eo quod uoces hominum 2676 sequantur, uel eo quod gregatim ad symphoniae musicam congregantur. Ite (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2734)
C1472	2009	symphoniae	quod de mandato regis Nabuchodonosor et principum eius, praeco clamabat ualenter: Vobis dicitur populis et tribubus et linguis, in hora qua audieritis sonitum tubae, et fistulae, et citharae, sambucae, psalterii, et symphoniae, 2824 et uniuersi (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2886)
C1472	2009	symphoniam	8374 judicantur. Si vero unitati ternarius comparetur, diapason ac diapente concordiam personabit. [74b] Quaternarius vero unitati comparatus quadruplam tenet, bis scilicet diapason efficiens symphoniam. Quodsi ternarius binario compararetur, dia (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 8589)
C1472	2009	symphoniam	VI vero ad III diapason misceant symphoniam ipsaeque eorum differentiae rursus eandem statuant consonantiam. Binarius enim ad I duplus est in diapason 8358 consonantia constitutus. [104] Quodsi extremitates se multiplicent itemque medius sui (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 8572)
C1472	2009	symphoniam	aquilonis flatu celerius audiunt, quamquam aures non habeant, sed pro auribus foramina quaedam. Sed austro flante ipsa quodammodo foramina obstruuntur. Gaudent cantibus tibiarum, et quocumque symphoniam audiunt, ad audiendam ipsam protinus se (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2742)
C1472	2009	symphoniam	arbitratur contrariam positionem, sed potius ut unitas in arithmeticis crementi erat diminutionisque principium, ita etiam diapason symphoniam reliquarum est principium, illas vero sibi 25273 contraria divisione posse constitui. Id vero facilius (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25983)
C1472	2009	symphoniam	consonabit symphoniam. Eadem vero nete diezeugmenon, id est III[macron supra lin.].LXXII, ad paramesen, id est 25895 IIII[macron supra lin.].XCVI, quae ad eam in sesquitertia proportione composita est, diatesseron retinet consonantiam. Si igitur (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 26625)
C1472	2009	symphoniam	consonantias [116] cadit, neque duplum est integrum, ut diapason 25324 consonantiam [80a] prodat, neque triplum, ut diapason ac diapente efficiat symphoniam. Cui si tonus addatur, mox triplum modum proportionis efficiet. Quoniam enim diapason ac (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 26036)
C1472	2009	symphoniam	diapason ac diapente, diatesseron, bis diapason. Sed 8382 Nicomachus non eandem esse eis arbitratur contrariam positionem, sed potius ut unitas in arithmeticis crementi erat diminutionisque principium, ita etiam diapason symphoniam reliquarum e (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 8597)
C1472	2009	symphoniam	diapente, triplicem procreari, quae utramque 8380 contineat symphoniam, sed rursus triplicis partem tertiam contraria divisione partiri, ex qua rursus diatesseron symphonia nascetur, triplicem vero atque sesquitertium junctos quadruplam comparat (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 8595)
C1472	2009	symphoniam	differentiae disponantur:DifferentiaI IIIII IIII VI terminiVidesne igitur, ut IIII ad III diatesseron consonantiam prodant, VI ad IIII diapente concordent, VI vero ad III diapason misceant symphoniam ipsaeque eorum differentiae rursus eand (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25957)
C1472	2009	symphoniam	mesen, id est IIII[macron supra lin.].DCVIII, quoniam in sesqualtera comparatione consistit, diapente consonabit symphoniam. Eadem vero nete diezeugmenon, id est III[macron supra lin.].LXXII, ad paramesen, id est 9008 IIII[macron supra lin.].XCV (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 9240)
C1472	2009	symphoniam	personabit. [74b] Quaternarius vero unitati comparatus quadruplam tenet, bis scilicet diapason efficiens symphoniam. Quodsi ternarius 25265 binario compararetur, diapente, si vero quaternarius ternario, diatesseron consonantiam supplet, isque es (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25975)
C1472	2009	symphoniam	proslambanomenos ab ea, quae est nete hyperboleon, quadrupla et bis diapason ad eam consonet symphoniam, sitque LL II[macron supra lin.].CCCIIII. Si igitur ex II[macron supra lin.].CCCIIII octavam abstulero partem, 8974 id est CCLXXXVIII, eisdem (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 9205)
C1472	2009	symphoniam	quidem CCLXII[macron 8603 lin.].CXLIIII, B autem quinque ab eo distans tonis CCCCLXXII[macron supra lin.].CCCXCII, C vero diapason ad id, quod est A continens symphoniam, scilicet in numeris DXXIIII[macron supra lin.].CCLXXXVIII, D autem (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 8824)
C1472	2009	symphoniam	quidem CCLXII[macron supra lin.].CXLIIII, B autem quinque ab eo distans tonis CCCCLXXII[macron supra lin.].CCCXCII, C vero diapason ad id, quod est A continens 25493 symphoniam, scilicet in numeris DXXIIII[macron supra lin.].CCLXXXVIII, D autem (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 26210)
C1472	2009	symphoniam	reddi, quoniam vero sit dimidium, ex eo quasi contraria divisione sesqualteram, id est diapente [75a] effici proportionem. Quibus mixtis, scilicet diapason ac diapente, 25270 triplicem procreari, quae utramque contineat symphoniam, sed rursus tr (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25980)
C1472	2009	symphoniam	termini hi: III, VI, VIII. Illud quoque, quod inter duas sibi continuas consonantias [116] cadit, neque duplum est integrum, ut diapason 8434 consonantiam [80a] prodat, neque triplum, ut diapason ac diapente efficiat symphoniam. Cui si tonus ad (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 8650)
C1472	2009	symphoniarum	Sesquioctavus: Tonus, VIII, Sesquitertius: Diatesseron, VI, Dupla: Diapason, Sesqualter: Diapente] [IERTDM1 01GF][9b] Hinc igitur domum reversus varia examinatione perpendit, an in his 24665 proportionibus ratio symphoniarum tota consisteret. Nu (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25355)
C1472	2009	symphoniarum	[12a] Fistula autem dicta, quod vocem emittat. Nam Graece phos vox stolia Graece missa 24687 appellatur.Sambuca in musicis species est symphoniarum. Est enim genus ligni fragilis, unde tibiae componuntur.Pandorius ab inventione vocatus. De quo (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25378)
C1472	2009	symphoniarum	domum reversus varia examinatione perpendit, an in his proportionibus ratio symphoniarum tota consisteret. Nunc quidem aequa pondera 7772 nervis aptans eorumque consonantias aure dijudicans, nunc vero in longitudine calamorum duplicitatem mediet (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 7970)
C1472	2009	symphoniarum	et differentia seu distinctione. Sexto decimo de diatonico genere, chromatico et enharmonico. Decimo 2634 septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2691)
C1472	2009	symphoniarum	stolia Graece missa appellatur. 7794 Sambuca in musicis species est symphoniarum. Est enim genus ligni fragilis, unde tibiae componuntur. Pandorius ab inventione vocatus. De quo Vergilius: Pan primus calamos cera conjungere plures. Instituit, (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 7993)
C1472	2009	symphonicam	Isidorus attestatur, per symphonicam melodiam. Quid plura? Experientia nouimus, aues ad 2666 audiendam melodiam festinanter descendere, ipsam libenter addiscere, discipulas liberaliter erudire. Unde narrat Plinius libro X, et Ambrosius in Hexame (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2724)
C1472	2009	symphonicos	Asclepiades medicus phreneticum quemdam per symphonicos sonos 2626 pristinae restituit sanitati, ut refert Isidorus quarto Etymologiarum libro capitulo XIII. Hinc etiam Plato intulit in musicae commendationem, quod sicut arithmetica cunctarum ma (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2683)
C1679	1454	organistrum	a rebec by name (rebebe) a few lines later, there must have been some difference between the two instruments. The organistrum may be a two-man hurdy-gurdy. 73. I have been unable to identify the caribi. 74, ASF: PR No. 12, fol. ior, for November 6 (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 7691)
C1679	1454	organistrum	wordgeige that appears in German sources may have been a rebec. Since the poet refers io a rebec by name (rebebe) a few lines later, there must have been some difference between the two instruments. Tbc organistrum may be a two-man hurdy-gurdy.73. (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4908)
C1679	1454	symphonia	ac diapason consonantiis diatesseron symphonia jungatur, fit quadruplum spatium vocum, quod bis diapason supra esse monstravimus.Sed in his illud diligens lector agnoscat, quod consonantiae [79b] consonantiis superpositae alias quasdam consonantia (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 6765)
C1679	1454	symphonia	effecerunt. Nam diapente ac diatesseron junctae diapason, ut dictum est, creant. Huic vero, id est diapason, rursus si diapente symphonia jungatur, fit consonantia, quae ex utrisque vocabulis nuncupatur, diapason scilicet ac diapente. Cui si diate (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 6766)
C1679	1454	symphoniae	vel corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri. Tympanum autem dictum quod medium est. Unde et margaritum medium tympanum dicitur et ipsum ut [13b] symphonia ad virgulam percutitur.Cymbala acitabula (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 6146)
C1679	1454	symphoniam	consonantiam [80a] prodat, neque triplum, ut diapason ac diapente efficiat symphoniam. Cui si tonus addatur, mox triplum modum proportionis efficiet. Quoniam enim diapason ac diapente simul junctae efficient triplum, diatesseron vero et tonus diap (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 6771)
C1679	1454	symphoniam	diapason consonantia conveniat. Ea vero, quae est LL, dimidium est meses, ut sit proslambanomenos ab ea, quae est nete hyperboleon, quadrupla et bis diapason ad eam consonet symphoniam, sitque LL II[macron supra lin.].CCCIIII. Si igitur ex II[macr (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 7307)
C1679	1454	symphoniam	diatesseron, bis diapason.Sed Nicomachus non eandem esse eis arbitratur contrariam positionem, sed potius ut unitas in arithmeticis crementi erat diminutionisque principium, ita etiam diapason symphoniam reliquarum est principium, illas vero sibi (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 6719)
C1679	1454	symphoniam	differentiae disponantur:DifferentiaI IIIII IIII VI terminiVidesne igitur, ut IIII ad III diatesseron consonantiam prodant, VI ad IIII diapente concordent, VI vero ad III diapason misceant symphoniam ipsaeque eorum differentiae rursus eand (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 6694)
C1679	1454	symphoniam	est III[macron supra lin.].LXXII, ad mesen, id est IIII[macron supra lin.].DCVIII, quoniam in sesqualtera comparatione consistit, diapente consonabit symphoniam. Eadem vero nete diezeugmenon, id est III[macron supra lin.].LXXII, ad paramesen, id e (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 7341)
C1679	1454	symphoniam	notissima, quia extremae voces eaedem judicantur. Si vero unitati ternarius comparetur, diapason ac diapente concordiam personabit. [74b] Quaternarius vero unitati comparatus quadruplam tenet, bis scilicet diapason efficiens symphoniam. Quodsi ter (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 6711)
C1679	1454	symphoniam	triplicem procreari, quae utramque contineat symphoniam, sed rursus triplicis partem tertiam contraria divisione partiri, ex qua rursus diatesseron symphonia nascetur, triplicem vero atque sesquitertium junctos quadruplam comparationem proportioni (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 6717)
C1679	1454	symphoniarum	appellatur.Sambuca in musicis species est symphoniarum. Est enim genus ligni fragilis, unde tibiae componuntur.Pandorius ab inventione vocatus. De quo Vergilius:Pan primus calamos cera conjungere plures.Instituit, Pan curat oves oviumque magistros (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 6134)
C1679	1454	symphoniarum	proportionibus ratio symphoniarum tota consisteret. Nunc quidem aequa pondera nervis aptans eorumque consonantias aure dijudicans, nunc vero in longitudine calamorum duplicitatem medietatemque restituens ceterasque proportiones aptans integerrimam (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 6112)
C1683	1381	symphonias	amplius lyra, lenbuto, quintarra, ribeba, avena tibiisque et omni musicorum genere canit egregie (15) et que reddunt sonitum contynnitum per varias symphonias ore emulans humanoque commiscens concentui, tertiam quandam ex utroque commixtam tono (Filippo Villani ed Tanturli line 17)
C1684	1385	symphonias	amplius lyra, lenbuto, quintarra, ribeba, avena tibiisque et omni musicorum genere canit egregie (15) et que reddunt sonitum contynnitum per varias symphonias ore emulans humanoque commiscens concentui, tertiam quandam ex utroque commixtam tono (Filippo Villani ed Tanturli line 17)
C1684	1385	symphonias	fictionis fere non potest, instrumentum orga nique abolere coegit. (14) Et quod est amplius lira, lembuto, quintaria, ribeba, avena, thibiis et omni musicorum genere canit egregie (15) et que reddunt sonitum contynnitum per varias symphonias (Filippo Villani ed Tanturli line 34)
D1377	1397	organistrum	a rebec by name (rebebe) a few lines later, there must have been some difference between the two instruments. The organistrum may be a two-man hurdy-gurdy. 73. I have been unable to identify the caribi. 74, ASF: PR No. 12, fol. ior, for November 6 (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26370)
D1377	1397	organistrum	wordgeige that appears in German sources may have been a rebec. Since the poet refers io a rebec by name (rebebe) a few lines later, there must have been some difference between the two instruments. Tbc organistrum may be a two-man hurdy-gurdy. 73 (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 508)
D1377	1397	symphonia	ac diapason consonantiis diatesseron symphonia jungatur, fit quadruplum spatium vocum, quod bis diapason supra esse monstravimus.Sed in his illud diligens lector agnoscat, quod consonantiae [79b] consonantiis superpositae alias quasdam consonantia (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 25444)
D1377	1397	symphonia	diapason consonantiis diatesseron symphonia jungatur, fit quadruplum spatium vocum, quod bis diapason supra esse monstravimus. Sed in his illud diligens lector agnoscat, quod consonantiae [79b] consonantiis superpositae alias quasdam consonantias (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 8554)
D1377	1397	symphonia	effecerunt. Nam diapente ac diatesseron junctae diapason, ut dictum est, creant. Huic vero, id est diapason, rursus si diapente symphonia jungatur, fit consonantia, quae ex utrisque vocabulis nuncupatur, diapason scilicet ac diapente. Cui si diate (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 8555)
D1377	1397	symphonia	percutitur symphonia, ut dicit Isidorus. Cui si iuncta fuerit fistula dulciorem reddit melodiam. Cithara ab Apolline est reperta, secundum Graecorum opinionem. Est autem cithara similis pectori humano, eo quod sicut uox ex pectore, ita ex cithara (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2971)
D1377	1397	symphonia	reincipiendo. Repente comedit, propter affectum ad dulcedinem sui cantus. Ita quod aliquando cantando moritur, et moriendo cantat. Visa est aliquando cum symphonia cantus dulcedines alternasse. Et ut uigorosius cantet, frequenter oculos habet clau (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2798)
D1377	1397	symphoniae	faciens mentionem, dicit quod de mandato regis Nabuchodonosor et principum eius, praeco clamabat ualenter: Vobis dicitur populis et tribubus et linguis, in hora qua audieritis sonitum tubae, et fistulae, et citharae, sambucae, psalterii, et symphoniae (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2949)
D1377	1397	symphoniae	rationis reguntur, secundum Boetium et Guidonem. [60] Musica uero coelestis est illa qua ipsum coelum cum circulis in eo contentis sub harmonica modulatione uolui describunt, quia ex motu coeli et siderum, quaedam secundum ipsos prodeunt symphoniaeEntrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2829)
D1377	1397	symphoniae	sequantur, uel eo quod gregatim ad symphoniae musicam congregantur. Item Plinius libro IX [dicit quod] uelocissimum omnium animalium est delphinus, non tantum marinorum sed etiam terrenorum. Ocior est uolucre, acrior telo. Nauigia transuolat uento (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2802)
D1377	1397	symphoniae	suauitate ad dormiendum citius et suauius prouocantur in lectulis quiescentes. Sambuca est genus ligni fragilis cuius rami sunt concaui et uacui atque plani. Unde tibiae componuntur, et quaedam species symphoniae, ut dicit Isidorus. Symphonia est (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2967)
D1377	1397	symphoniae	subseruiunt instrumenta, ut tympanum, cymbalum, lyra, cithara, psalterium, atque sistrum et cetera. Tympanum est pellis siue corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri, et ungula percutitur quemadmo (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2970)
D1377	1397	symphoniae	vel corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri. Tympanum autem dictum quod medium est. Unde et margaritum medium tympanum dicitur et ipsum ut [13b] symphonia ad virgulam percutitur. Cymbala acitabul (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 7932)
D1377	1397	symphoniam	Nicomachus non eandem esse eis arbitratur contrariam positionem, sed potius ut unitas in arithmeticis crementi erat diminutionisque principium, ita etiam diapason symphoniam reliquarum est principium, illas vero sibi contraria divisione posse cons (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 8508)
D1377	1397	symphoniam	Videsne igitur, ut IIII ad III diatesseron consonantiam prodant, VI ad IIII diapente concordent, VI vero ad III diapason misceant symphoniam ipsaeque eorum differentiae rursus eandem statuant consonantiam. Binarius enim ad I duplus est in diapason (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 8483)
D1377	1397	symphoniam	consonantiam [80a] prodat, neque triplum, ut diapason ac diapente efficiat symphoniam. Cui si tonus addatur, mox triplum modum proportionis efficiet. Quoniam enim diapason ac diapente simul junctae efficient triplum, diatesseron vero et tonus diap (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 8560)
D1377	1397	symphoniam	contineat symphoniam, sed rursus triplicis partem tertiam contraria divisione partiri, ex qua rursus diatesseron symphonia nascetur, triplicem vero atque sesquitertium junctos quadruplam comparationem proportionis efficere. Unde fit, ut ex diapaso (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 8506)
D1377	1397	symphoniam	diapason consonantia conveniat. Ea vero, quae est LL, dimidium est meses, ut sit proslambanomenos ab ea, quae est nete hyperboleon, quadrupla et bis diapason ad eam consonet symphoniam, sitque LL II[macron supra lin.].CCCIIII. Si igitur ex II[macr (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 25986)
D1377	1397	symphoniam	diatesseron, bis diapason.Sed Nicomachus non eandem esse eis arbitratur contrariam positionem, sed potius ut unitas in arithmeticis crementi erat diminutionisque principium, ita etiam diapason symphoniam reliquarum est principium, illas vero sibi (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 25398)
D1377	1397	symphoniam	differentiae disponantur:DifferentiaI IIIII IIII VI terminiVidesne igitur, ut IIII ad III diatesseron consonantiam prodant, VI ad IIII diapente concordent, VI vero ad III diapason misceant symphoniam ipsaeque eorum differentiae rursus eand (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 25373)
D1377	1397	symphoniam	est III[macron supra lin.].LXXII, ad mesen, id est IIII[macron supra lin.].DCVIII, quoniam in sesqualtera comparatione consistit, diapente consonabit symphoniam. Eadem vero nete diezeugmenon, id est III[macron supra lin.].LXXII, ad paramesen, id e (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 9133)
D1377	1397	symphoniam	hominum aquilonis flatu celerius audiunt, quamquam aures non habeant, sed pro auribus foramina quaedam. Sed austro flante ipsa quodammodo foramina obstruuntur. Gaudent cantibus tibiarum, et quocumque symphoniam audiunt, ad audiendam ipsam protinus (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2809)
D1377	1397	symphoniam	judicantur. Si vero unitati ternarius comparetur, diapason ac diapente concordiam personabit. [74b] Quaternarius vero unitati comparatus quadruplam tenet, bis scilicet diapason efficiens symphoniam. Quodsi ternarius binario compararetur, diapente, (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 8500)
D1377	1397	symphoniam	lin.].CXLIIII, B autem quinque ab eo distans tonis CCCCLXXII[macron supra lin.].CCCXCII, C vero diapason ad id, quod est A continens symphoniam, scilicet in numeris DXXIIII[macron supra lin.].CCLXXXVIII, D autem ab eo quod est A VI totos differens (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 8729)
D1377	1397	symphoniam	notissima, quia extremae voces eaedem judicantur. Si vero unitati ternarius comparetur, diapason ac diapente concordiam personabit. [74b] Quaternarius vero unitati comparatus quadruplam tenet, bis scilicet diapason efficiens symphoniam. Quodsi ter (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 25390)
D1377	1397	symphoniam	quae est LL, dimidium est meses, ut sit proslambanomenos ab ea, quae est nete hyperboleon, quadrupla et bis diapason ad eam consonet symphoniam, sitque LL II[macron supra lin.].CCCIIII. Si igitur ex II[macron supra lin.].CCCIIII octavam abstulero (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 9099)
D1377	1397	symphoniam	triplicem procreari, quae utramque contineat symphoniam, sed rursus triplicis partem tertiam contraria divisione partiri, ex qua rursus diatesseron symphonia nascetur, triplicem vero atque sesquitertium junctos quadruplam comparationem proportioni (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 25396)
D1377	1397	symphoniarum	Sambuca in musicis species est symphoniarum. Est enim genus ligni fragilis, unde tibiae componuntur. Pandorius ab inventione vocatus. De quo Vergilius: Pan primus calamos cera conjungere plures. Instituit, Pan curat oves oviumque magistros. Fu (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 7920)
D1377	1397	symphoniarum	Tonus, VIII, Sesquitertius: Diatesseron, VI, Dupla: Diapason, Sesqualter: Diapente] [IERTDM1 01GF] [9b] Hinc igitur domum reversus varia examinatione perpendit, an in his proportionibus ratio symphoniarum tota consisteret. Nunc quidem aequa ponde (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 7897)
D1377	1397	symphoniarum	appellatur.Sambuca in musicis species est symphoniarum. Est enim genus ligni fragilis, unde tibiae componuntur.Pandorius ab inventione vocatus. De quo Vergilius:Pan primus calamos cera conjungere plures.Instituit, Pan curat oves oviumque magistros (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24813)
D1377	1397	symphoniarum	proportionibus ratio symphoniarum tota consisteret. Nunc quidem aequa pondera nervis aptans eorumque consonantias aure dijudicans, nunc vero in longitudine calamorum duplicitatem medietatemque restituens ceterasque proportiones aptans integerrimam (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24791)
D1377	1397	symphoniarum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2760)
D1377	1397	symphonicam	recedebat ab eo spiritus malus: spiritus per naturam, sed malus per culpam. Asclepiades quoque philosophus freneticum quemdam pristinae restituit sanitati, ut Beatus Isidorus attestatur, per symphonicam melodiam. Quid plura? Experientia nouimus, (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2791)
D1377	1397	symphonicas	Guidonem, consonantias symphonicas, id est suaues uocum copulationes appellamus. Secundum Iohannem, consonantiae dicuntur, pro eo quod in cantu saepius consonant, id est similiter sonant, uel quia quibusdam proportionibus mixtae, se inuicem contin (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2881)
D1377	1397	symphonicos	esse censetur, sed etiam propter illa quae in aegris corporibus per musicam esse facta leguntur, utpote de Dauid, qui regem Saulem ab immundo spiritu arte modulatoria liberauit. Simliter Asclepiades medicus phreneticum quemdam per symphonicos sono (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2751)
D1381	1404	organistrum	a rebec by name (rebebe) a few lines later, there must have been some difference between the two instruments. The organistrum may be a two-man hurdy-gurdy. 73. I have been unable to identify the caribi. 74, ASF: PR No. 12, fol. ior, for November 6 (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26364)
D1381	1404	organistrum	wordgeige that appears in German sources may have been a rebec. Since the poet refers io a rebec by name (rebebe) a few lines later, there must have been some difference between the two instruments. Tbc organistrum may be a two-man hurdy-gurdy. 73 (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 502)
D1381	1404	symphonia	ac diapason consonantiis diatesseron symphonia jungatur, fit quadruplum spatium vocum, quod bis diapason supra esse monstravimus.Sed in his illud diligens lector agnoscat, quod consonantiae [79b] consonantiis superpositae alias quasdam consonantia (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 25438)
D1381	1404	symphonia	diapason consonantiis diatesseron symphonia jungatur, fit quadruplum spatium vocum, quod bis diapason supra esse monstravimus. Sed in his illud diligens lector agnoscat, quod consonantiae [79b] consonantiis superpositae alias quasdam consonantias (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 8548)
D1381	1404	symphonia	effecerunt. Nam diapente ac diatesseron junctae diapason, ut dictum est, creant. Huic vero, id est diapason, rursus si diapente symphonia jungatur, fit consonantia, quae ex utrisque vocabulis nuncupatur, diapason scilicet ac diapente. Cui si diate (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 8549)
D1381	1404	symphonia	percutitur symphonia, ut dicit Isidorus. Cui si iuncta fuerit fistula dulciorem reddit melodiam. Cithara ab Apolline est reperta, secundum Graecorum opinionem. Est autem cithara similis pectori humano, eo quod sicut uox ex pectore, ita ex cithara (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2965)
D1381	1404	symphonia	reincipiendo. Repente comedit, propter affectum ad dulcedinem sui cantus. Ita quod aliquando cantando moritur, et moriendo cantat. Visa est aliquando cum symphonia cantus dulcedines alternasse. Et ut uigorosius cantet, frequenter oculos habet clau (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2792)
D1381	1404	symphoniae	faciens mentionem, dicit quod de mandato regis Nabuchodonosor et principum eius, praeco clamabat ualenter: Vobis dicitur populis et tribubus et linguis, in hora qua audieritis sonitum tubae, et fistulae, et citharae, sambucae, psalterii, et symphoniae (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2943)
D1381	1404	symphoniae	rationis reguntur, secundum Boetium et Guidonem. [60] Musica uero coelestis est illa qua ipsum coelum cum circulis in eo contentis sub harmonica modulatione uolui describunt, quia ex motu coeli et siderum, quaedam secundum ipsos prodeunt symphoniaeEntrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2823)
D1381	1404	symphoniae	sequantur, uel eo quod gregatim ad symphoniae musicam congregantur. Item Plinius libro IX [dicit quod] uelocissimum omnium animalium est delphinus, non tantum marinorum sed etiam terrenorum. Ocior est uolucre, acrior telo. Nauigia transuolat uento (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2796)
D1381	1404	symphoniae	suauitate ad dormiendum citius et suauius prouocantur in lectulis quiescentes. Sambuca est genus ligni fragilis cuius rami sunt concaui et uacui atque plani. Unde tibiae componuntur, et quaedam species symphoniae, ut dicit Isidorus. Symphonia est (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2961)
D1381	1404	symphoniae	subseruiunt instrumenta, ut tympanum, cymbalum, lyra, cithara, psalterium, atque sistrum et cetera. Tympanum est pellis siue corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri, et ungula percutitur quemadmo (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2964)
D1381	1404	symphoniae	vel corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri. Tympanum autem dictum quod medium est. Unde et margaritum medium tympanum dicitur et ipsum ut [13b] symphonia ad virgulam percutitur. Cymbala acitabul (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 7926)
D1381	1404	symphoniam	Nicomachus non eandem esse eis arbitratur contrariam positionem, sed potius ut unitas in arithmeticis crementi erat diminutionisque principium, ita etiam diapason symphoniam reliquarum est principium, illas vero sibi contraria divisione posse cons (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 8502)
D1381	1404	symphoniam	Videsne igitur, ut IIII ad III diatesseron consonantiam prodant, VI ad IIII diapente concordent, VI vero ad III diapason misceant symphoniam ipsaeque eorum differentiae rursus eandem statuant consonantiam. Binarius enim ad I duplus est in diapason (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 8477)
D1381	1404	symphoniam	consonantiam [80a] prodat, neque triplum, ut diapason ac diapente efficiat symphoniam. Cui si tonus addatur, mox triplum modum proportionis efficiet. Quoniam enim diapason ac diapente simul junctae efficient triplum, diatesseron vero et tonus diap (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 8554)
D1381	1404	symphoniam	contineat symphoniam, sed rursus triplicis partem tertiam contraria divisione partiri, ex qua rursus diatesseron symphonia nascetur, triplicem vero atque sesquitertium junctos quadruplam comparationem proportionis efficere. Unde fit, ut ex diapaso (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 8500)
D1381	1404	symphoniam	diapason consonantia conveniat. Ea vero, quae est LL, dimidium est meses, ut sit proslambanomenos ab ea, quae est nete hyperboleon, quadrupla et bis diapason ad eam consonet symphoniam, sitque LL II[macron supra lin.].CCCIIII. Si igitur ex II[macr (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 25980)
D1381	1404	symphoniam	diatesseron, bis diapason.Sed Nicomachus non eandem esse eis arbitratur contrariam positionem, sed potius ut unitas in arithmeticis crementi erat diminutionisque principium, ita etiam diapason symphoniam reliquarum est principium, illas vero sibi (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 25392)
D1381	1404	symphoniam	differentiae disponantur:DifferentiaI IIIII IIII VI terminiVidesne igitur, ut IIII ad III diatesseron consonantiam prodant, VI ad IIII diapente concordent, VI vero ad III diapason misceant symphoniam ipsaeque eorum differentiae rursus eand (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 25367)
D1381	1404	symphoniam	est III[macron supra lin.].LXXII, ad mesen, id est IIII[macron supra lin.].DCVIII, quoniam in sesqualtera comparatione consistit, diapente consonabit symphoniam. Eadem vero nete diezeugmenon, id est III[macron supra lin.].LXXII, ad paramesen, id e (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 9127)
D1381	1404	symphoniam	hominum aquilonis flatu celerius audiunt, quamquam aures non habeant, sed pro auribus foramina quaedam. Sed austro flante ipsa quodammodo foramina obstruuntur. Gaudent cantibus tibiarum, et quocumque symphoniam audiunt, ad audiendam ipsam protinus (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2803)
D1381	1404	symphoniam	judicantur. Si vero unitati ternarius comparetur, diapason ac diapente concordiam personabit. [74b] Quaternarius vero unitati comparatus quadruplam tenet, bis scilicet diapason efficiens symphoniam. Quodsi ternarius binario compararetur, diapente, (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 8494)
D1381	1404	symphoniam	lin.].CXLIIII, B autem quinque ab eo distans tonis CCCCLXXII[macron supra lin.].CCCXCII, C vero diapason ad id, quod est A continens symphoniam, scilicet in numeris DXXIIII[macron supra lin.].CCLXXXVIII, D autem ab eo quod est A VI totos differens (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 8723)
D1381	1404	symphoniam	notissima, quia extremae voces eaedem judicantur. Si vero unitati ternarius comparetur, diapason ac diapente concordiam personabit. [74b] Quaternarius vero unitati comparatus quadruplam tenet, bis scilicet diapason efficiens symphoniam. Quodsi ter (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 25384)
D1381	1404	symphoniam	quae est LL, dimidium est meses, ut sit proslambanomenos ab ea, quae est nete hyperboleon, quadrupla et bis diapason ad eam consonet symphoniam, sitque LL II[macron supra lin.].CCCIIII. Si igitur ex II[macron supra lin.].CCCIIII octavam abstulero (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 9093)
D1381	1404	symphoniam	triplicem procreari, quae utramque contineat symphoniam, sed rursus triplicis partem tertiam contraria divisione partiri, ex qua rursus diatesseron symphonia nascetur, triplicem vero atque sesquitertium junctos quadruplam comparationem proportioni (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 25390)
D1381	1404	symphoniarum	Sambuca in musicis species est symphoniarum. Est enim genus ligni fragilis, unde tibiae componuntur. Pandorius ab inventione vocatus. De quo Vergilius: Pan primus calamos cera conjungere plures. Instituit, Pan curat oves oviumque magistros. Fu (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 7914)
D1381	1404	symphoniarum	Tonus, VIII, Sesquitertius: Diatesseron, VI, Dupla: Diapason, Sesqualter: Diapente] [IERTDM1 01GF] [9b] Hinc igitur domum reversus varia examinatione perpendit, an in his proportionibus ratio symphoniarum tota consisteret. Nunc quidem aequa ponde (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 7891)
D1381	1404	symphoniarum	appellatur.Sambuca in musicis species est symphoniarum. Est enim genus ligni fragilis, unde tibiae componuntur.Pandorius ab inventione vocatus. De quo Vergilius:Pan primus calamos cera conjungere plures.Instituit, Pan curat oves oviumque magistros (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24807)
D1381	1404	symphoniarum	proportionibus ratio symphoniarum tota consisteret. Nunc quidem aequa pondera nervis aptans eorumque consonantias aure dijudicans, nunc vero in longitudine calamorum duplicitatem medietatemque restituens ceterasque proportiones aptans integerrimam (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24785)
D1381	1404	symphoniarum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2754)
D1381	1404	symphonicam	recedebat ab eo spiritus malus: spiritus per naturam, sed malus per culpam. Asclepiades quoque philosophus freneticum quemdam pristinae restituit sanitati, ut Beatus Isidorus attestatur, per symphonicam melodiam. Quid plura? Experientia nouimus, (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2785)
D1381	1404	symphonicas	Guidonem, consonantias symphonicas, id est suaues uocum copulationes appellamus. Secundum Iohannem, consonantiae dicuntur, pro eo quod in cantu saepius consonant, id est similiter sonant, uel quia quibusdam proportionibus mixtae, se inuicem contin (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2875)
D1381	1404	symphonicos	esse censetur, sed etiam propter illa quae in aegris corporibus per musicam esse facta leguntur, utpote de Dauid, qui regem Saulem ab immundo spiritu arte modulatoria liberauit. Simliter Asclepiades medicus phreneticum quemdam per symphonicos sono (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2745)
D1383	1411	organistrum	a rebec by name (rebebe) a few lines later, there must have been some difference between the two instruments. The organistrum may be a two-man hurdy-gurdy. 73. I have been unable to identify the caribi. 74, ASF: PR No. 12, fol. ior, for November 6 (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26360)
D1383	1411	organistrum	wordgeige that appears in German sources may have been a rebec. Since the poet refers io a rebec by name (rebebe) a few lines later, there must have been some difference between the two instruments. Tbc organistrum may be a two-man hurdy-gurdy. 73 (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 498)
D1383	1411	symphonia	ac diapason consonantiis diatesseron symphonia jungatur, fit quadruplum spatium vocum, quod bis diapason supra esse monstravimus.Sed in his illud diligens lector agnoscat, quod consonantiae [79b] consonantiis superpositae alias quasdam consonantia (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 25434)
D1383	1411	symphonia	diapason consonantiis diatesseron symphonia jungatur, fit quadruplum spatium vocum, quod bis diapason supra esse monstravimus. Sed in his illud diligens lector agnoscat, quod consonantiae [79b] consonantiis superpositae alias quasdam consonantias (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 8544)
D1383	1411	symphonia	effecerunt. Nam diapente ac diatesseron junctae diapason, ut dictum est, creant. Huic vero, id est diapason, rursus si diapente symphonia jungatur, fit consonantia, quae ex utrisque vocabulis nuncupatur, diapason scilicet ac diapente. Cui si diate (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 8545)
D1383	1411	symphonia	percutitur symphonia, ut dicit Isidorus. Cui si iuncta fuerit fistula dulciorem reddit melodiam. Cithara ab Apolline est reperta, secundum Graecorum opinionem. Est autem cithara similis pectori humano, eo quod sicut uox ex pectore, ita ex cithara (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2961)
D1383	1411	symphonia	reincipiendo. Repente comedit, propter affectum ad dulcedinem sui cantus. Ita quod aliquando cantando moritur, et moriendo cantat. Visa est aliquando cum symphonia cantus dulcedines alternasse. Et ut uigorosius cantet, frequenter oculos habet clau (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2788)
D1383	1411	symphoniae	faciens mentionem, dicit quod de mandato regis Nabuchodonosor et principum eius, praeco clamabat ualenter: Vobis dicitur populis et tribubus et linguis, in hora qua audieritis sonitum tubae, et fistulae, et citharae, sambucae, psalterii, et symphoniae (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2939)
D1383	1411	symphoniae	rationis reguntur, secundum Boetium et Guidonem. [60] Musica uero coelestis est illa qua ipsum coelum cum circulis in eo contentis sub harmonica modulatione uolui describunt, quia ex motu coeli et siderum, quaedam secundum ipsos prodeunt symphoniaeEntrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2819)
D1383	1411	symphoniae	sequantur, uel eo quod gregatim ad symphoniae musicam congregantur. Item Plinius libro IX [dicit quod] uelocissimum omnium animalium est delphinus, non tantum marinorum sed etiam terrenorum. Ocior est uolucre, acrior telo. Nauigia transuolat uento (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2792)
D1383	1411	symphoniae	suauitate ad dormiendum citius et suauius prouocantur in lectulis quiescentes. Sambuca est genus ligni fragilis cuius rami sunt concaui et uacui atque plani. Unde tibiae componuntur, et quaedam species symphoniae, ut dicit Isidorus. Symphonia est (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2957)
D1383	1411	symphoniae	subseruiunt instrumenta, ut tympanum, cymbalum, lyra, cithara, psalterium, atque sistrum et cetera. Tympanum est pellis siue corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri, et ungula percutitur quemadmo (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2960)
D1383	1411	symphoniae	vel corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri. Tympanum autem dictum quod medium est. Unde et margaritum medium tympanum dicitur et ipsum ut [13b] symphonia ad virgulam percutitur. Cymbala acitabul (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 7922)
D1383	1411	symphoniam	Nicomachus non eandem esse eis arbitratur contrariam positionem, sed potius ut unitas in arithmeticis crementi erat diminutionisque principium, ita etiam diapason symphoniam reliquarum est principium, illas vero sibi contraria divisione posse cons (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 8498)
D1383	1411	symphoniam	Videsne igitur, ut IIII ad III diatesseron consonantiam prodant, VI ad IIII diapente concordent, VI vero ad III diapason misceant symphoniam ipsaeque eorum differentiae rursus eandem statuant consonantiam. Binarius enim ad I duplus est in diapason (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 8473)
D1383	1411	symphoniam	consonantiam [80a] prodat, neque triplum, ut diapason ac diapente efficiat symphoniam. Cui si tonus addatur, mox triplum modum proportionis efficiet. Quoniam enim diapason ac diapente simul junctae efficient triplum, diatesseron vero et tonus diap (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 8550)
D1383	1411	symphoniam	contineat symphoniam, sed rursus triplicis partem tertiam contraria divisione partiri, ex qua rursus diatesseron symphonia nascetur, triplicem vero atque sesquitertium junctos quadruplam comparationem proportionis efficere. Unde fit, ut ex diapaso (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 8496)
D1383	1411	symphoniam	diapason consonantia conveniat. Ea vero, quae est LL, dimidium est meses, ut sit proslambanomenos ab ea, quae est nete hyperboleon, quadrupla et bis diapason ad eam consonet symphoniam, sitque LL II[macron supra lin.].CCCIIII. Si igitur ex II[macr (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 25976)
D1383	1411	symphoniam	diatesseron, bis diapason.Sed Nicomachus non eandem esse eis arbitratur contrariam positionem, sed potius ut unitas in arithmeticis crementi erat diminutionisque principium, ita etiam diapason symphoniam reliquarum est principium, illas vero sibi (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 25388)
D1383	1411	symphoniam	differentiae disponantur:DifferentiaI IIIII IIII VI terminiVidesne igitur, ut IIII ad III diatesseron consonantiam prodant, VI ad IIII diapente concordent, VI vero ad III diapason misceant symphoniam ipsaeque eorum differentiae rursus eand (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 25363)
D1383	1411	symphoniam	est III[macron supra lin.].LXXII, ad mesen, id est IIII[macron supra lin.].DCVIII, quoniam in sesqualtera comparatione consistit, diapente consonabit symphoniam. Eadem vero nete diezeugmenon, id est III[macron supra lin.].LXXII, ad paramesen, id e (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 9123)
D1383	1411	symphoniam	hominum aquilonis flatu celerius audiunt, quamquam aures non habeant, sed pro auribus foramina quaedam. Sed austro flante ipsa quodammodo foramina obstruuntur. Gaudent cantibus tibiarum, et quocumque symphoniam audiunt, ad audiendam ipsam protinus (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2799)
D1383	1411	symphoniam	judicantur. Si vero unitati ternarius comparetur, diapason ac diapente concordiam personabit. [74b] Quaternarius vero unitati comparatus quadruplam tenet, bis scilicet diapason efficiens symphoniam. Quodsi ternarius binario compararetur, diapente, (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 8490)
D1383	1411	symphoniam	lin.].CXLIIII, B autem quinque ab eo distans tonis CCCCLXXII[macron supra lin.].CCCXCII, C vero diapason ad id, quod est A continens symphoniam, scilicet in numeris DXXIIII[macron supra lin.].CCLXXXVIII, D autem ab eo quod est A VI totos differens (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 8719)
D1383	1411	symphoniam	notissima, quia extremae voces eaedem judicantur. Si vero unitati ternarius comparetur, diapason ac diapente concordiam personabit. [74b] Quaternarius vero unitati comparatus quadruplam tenet, bis scilicet diapason efficiens symphoniam. Quodsi ter (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 25380)
D1383	1411	symphoniam	quae est LL, dimidium est meses, ut sit proslambanomenos ab ea, quae est nete hyperboleon, quadrupla et bis diapason ad eam consonet symphoniam, sitque LL II[macron supra lin.].CCCIIII. Si igitur ex II[macron supra lin.].CCCIIII octavam abstulero (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 9089)
D1383	1411	symphoniam	triplicem procreari, quae utramque contineat symphoniam, sed rursus triplicis partem tertiam contraria divisione partiri, ex qua rursus diatesseron symphonia nascetur, triplicem vero atque sesquitertium junctos quadruplam comparationem proportioni (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 25386)
D1383	1411	symphoniarum	Sambuca in musicis species est symphoniarum. Est enim genus ligni fragilis, unde tibiae componuntur. Pandorius ab inventione vocatus. De quo Vergilius: Pan primus calamos cera conjungere plures. Instituit, Pan curat oves oviumque magistros. Fu (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 7910)
D1383	1411	symphoniarum	Tonus, VIII, Sesquitertius: Diatesseron, VI, Dupla: Diapason, Sesqualter: Diapente] [IERTDM1 01GF] [9b] Hinc igitur domum reversus varia examinatione perpendit, an in his proportionibus ratio symphoniarum tota consisteret. Nunc quidem aequa ponde (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 7887)
D1383	1411	symphoniarum	appellatur.Sambuca in musicis species est symphoniarum. Est enim genus ligni fragilis, unde tibiae componuntur.Pandorius ab inventione vocatus. De quo Vergilius:Pan primus calamos cera conjungere plures.Instituit, Pan curat oves oviumque magistros (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24803)
D1383	1411	symphoniarum	proportionibus ratio symphoniarum tota consisteret. Nunc quidem aequa pondera nervis aptans eorumque consonantias aure dijudicans, nunc vero in longitudine calamorum duplicitatem medietatemque restituens ceterasque proportiones aptans integerrimam (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24781)
D1383	1411	symphoniarum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2750)
D1383	1411	symphonicam	recedebat ab eo spiritus malus: spiritus per naturam, sed malus per culpam. Asclepiades quoque philosophus freneticum quemdam pristinae restituit sanitati, ut Beatus Isidorus attestatur, per symphonicam melodiam. Quid plura? Experientia nouimus, (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2781)
D1383	1411	symphonicas	Guidonem, consonantias symphonicas, id est suaues uocum copulationes appellamus. Secundum Iohannem, consonantiae dicuntur, pro eo quod in cantu saepius consonant, id est similiter sonant, uel quia quibusdam proportionibus mixtae, se inuicem contin (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2871)
D1383	1411	symphonicos	esse censetur, sed etiam propter illa quae in aegris corporibus per musicam esse facta leguntur, utpote de Dauid, qui regem Saulem ab immundo spiritu arte modulatoria liberauit. Simliter Asclepiades medicus phreneticum quemdam per symphonicos sono (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2741)
D1384	1414	organistrum	a rebec by name (rebebe) a few lines later, there must have been some difference between the two instruments. The organistrum may be a two-man hurdy-gurdy. 73. I have been unable to identify the caribi. 74, ASF: PR No. 12, fol. ior, for November 6 (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26358)
D1384	1414	organistrum	wordgeige that appears in German sources may have been a rebec. Since the poet refers io a rebec by name (rebebe) a few lines later, there must have been some difference between the two instruments. Tbc organistrum may be a two-man hurdy-gurdy. 73 (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 496)
D1384	1414	symphonia	ac diapason consonantiis diatesseron symphonia jungatur, fit quadruplum spatium vocum, quod bis diapason supra esse monstravimus.Sed in his illud diligens lector agnoscat, quod consonantiae [79b] consonantiis superpositae alias quasdam consonantia (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 25432)
D1384	1414	symphonia	diapason consonantiis diatesseron symphonia jungatur, fit quadruplum spatium vocum, quod bis diapason supra esse monstravimus. Sed in his illud diligens lector agnoscat, quod consonantiae [79b] consonantiis superpositae alias quasdam consonantias (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 8542)
D1384	1414	symphonia	effecerunt. Nam diapente ac diatesseron junctae diapason, ut dictum est, creant. Huic vero, id est diapason, rursus si diapente symphonia jungatur, fit consonantia, quae ex utrisque vocabulis nuncupatur, diapason scilicet ac diapente. Cui si diate (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 8543)
D1384	1414	symphonia	percutitur symphonia, ut dicit Isidorus. Cui si iuncta fuerit fistula dulciorem reddit melodiam. Cithara ab Apolline est reperta, secundum Graecorum opinionem. Est autem cithara similis pectori humano, eo quod sicut uox ex pectore, ita ex cithara (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2959)
D1384	1414	symphonia	reincipiendo. Repente comedit, propter affectum ad dulcedinem sui cantus. Ita quod aliquando cantando moritur, et moriendo cantat. Visa est aliquando cum symphonia cantus dulcedines alternasse. Et ut uigorosius cantet, frequenter oculos habet clau (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2786)
D1384	1414	symphoniae	faciens mentionem, dicit quod de mandato regis Nabuchodonosor et principum eius, praeco clamabat ualenter: Vobis dicitur populis et tribubus et linguis, in hora qua audieritis sonitum tubae, et fistulae, et citharae, sambucae, psalterii, et symphoniae (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2937)
D1384	1414	symphoniae	rationis reguntur, secundum Boetium et Guidonem. [60] Musica uero coelestis est illa qua ipsum coelum cum circulis in eo contentis sub harmonica modulatione uolui describunt, quia ex motu coeli et siderum, quaedam secundum ipsos prodeunt symphoniaeEntrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2817)
D1384	1414	symphoniae	sequantur, uel eo quod gregatim ad symphoniae musicam congregantur. Item Plinius libro IX [dicit quod] uelocissimum omnium animalium est delphinus, non tantum marinorum sed etiam terrenorum. Ocior est uolucre, acrior telo. Nauigia transuolat uento (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2790)
D1384	1414	symphoniae	suauitate ad dormiendum citius et suauius prouocantur in lectulis quiescentes. Sambuca est genus ligni fragilis cuius rami sunt concaui et uacui atque plani. Unde tibiae componuntur, et quaedam species symphoniae, ut dicit Isidorus. Symphonia est (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2955)
D1384	1414	symphoniae	subseruiunt instrumenta, ut tympanum, cymbalum, lyra, cithara, psalterium, atque sistrum et cetera. Tympanum est pellis siue corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri, et ungula percutitur quemadmo (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2958)
D1384	1414	symphoniae	vel corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri. Tympanum autem dictum quod medium est. Unde et margaritum medium tympanum dicitur et ipsum ut [13b] symphonia ad virgulam percutitur. Cymbala acitabul (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 7920)
D1384	1414	symphoniam	Nicomachus non eandem esse eis arbitratur contrariam positionem, sed potius ut unitas in arithmeticis crementi erat diminutionisque principium, ita etiam diapason symphoniam reliquarum est principium, illas vero sibi contraria divisione posse cons (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 8496)
D1384	1414	symphoniam	Videsne igitur, ut IIII ad III diatesseron consonantiam prodant, VI ad IIII diapente concordent, VI vero ad III diapason misceant symphoniam ipsaeque eorum differentiae rursus eandem statuant consonantiam. Binarius enim ad I duplus est in diapason (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 8471)
D1384	1414	symphoniam	consonantiam [80a] prodat, neque triplum, ut diapason ac diapente efficiat symphoniam. Cui si tonus addatur, mox triplum modum proportionis efficiet. Quoniam enim diapason ac diapente simul junctae efficient triplum, diatesseron vero et tonus diap (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 8548)
D1384	1414	symphoniam	contineat symphoniam, sed rursus triplicis partem tertiam contraria divisione partiri, ex qua rursus diatesseron symphonia nascetur, triplicem vero atque sesquitertium junctos quadruplam comparationem proportionis efficere. Unde fit, ut ex diapaso (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 8494)
D1384	1414	symphoniam	diapason consonantia conveniat. Ea vero, quae est LL, dimidium est meses, ut sit proslambanomenos ab ea, quae est nete hyperboleon, quadrupla et bis diapason ad eam consonet symphoniam, sitque LL II[macron supra lin.].CCCIIII. Si igitur ex II[macr (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 25974)
D1384	1414	symphoniam	diatesseron, bis diapason.Sed Nicomachus non eandem esse eis arbitratur contrariam positionem, sed potius ut unitas in arithmeticis crementi erat diminutionisque principium, ita etiam diapason symphoniam reliquarum est principium, illas vero sibi (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 25386)
D1384	1414	symphoniam	differentiae disponantur:DifferentiaI IIIII IIII VI terminiVidesne igitur, ut IIII ad III diatesseron consonantiam prodant, VI ad IIII diapente concordent, VI vero ad III diapason misceant symphoniam ipsaeque eorum differentiae rursus eand (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 25361)
D1384	1414	symphoniam	est III[macron supra lin.].LXXII, ad mesen, id est IIII[macron supra lin.].DCVIII, quoniam in sesqualtera comparatione consistit, diapente consonabit symphoniam. Eadem vero nete diezeugmenon, id est III[macron supra lin.].LXXII, ad paramesen, id e (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 9121)
D1384	1414	symphoniam	hominum aquilonis flatu celerius audiunt, quamquam aures non habeant, sed pro auribus foramina quaedam. Sed austro flante ipsa quodammodo foramina obstruuntur. Gaudent cantibus tibiarum, et quocumque symphoniam audiunt, ad audiendam ipsam protinus (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2797)
D1384	1414	symphoniam	judicantur. Si vero unitati ternarius comparetur, diapason ac diapente concordiam personabit. [74b] Quaternarius vero unitati comparatus quadruplam tenet, bis scilicet diapason efficiens symphoniam. Quodsi ternarius binario compararetur, diapente, (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 8488)
D1384	1414	symphoniam	lin.].CXLIIII, B autem quinque ab eo distans tonis CCCCLXXII[macron supra lin.].CCCXCII, C vero diapason ad id, quod est A continens symphoniam, scilicet in numeris DXXIIII[macron supra lin.].CCLXXXVIII, D autem ab eo quod est A VI totos differens (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 8717)
D1384	1414	symphoniam	notissima, quia extremae voces eaedem judicantur. Si vero unitati ternarius comparetur, diapason ac diapente concordiam personabit. [74b] Quaternarius vero unitati comparatus quadruplam tenet, bis scilicet diapason efficiens symphoniam. Quodsi ter (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 25378)
D1384	1414	symphoniam	quae est LL, dimidium est meses, ut sit proslambanomenos ab ea, quae est nete hyperboleon, quadrupla et bis diapason ad eam consonet symphoniam, sitque LL II[macron supra lin.].CCCIIII. Si igitur ex II[macron supra lin.].CCCIIII octavam abstulero (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 9087)
D1384	1414	symphoniam	triplicem procreari, quae utramque contineat symphoniam, sed rursus triplicis partem tertiam contraria divisione partiri, ex qua rursus diatesseron symphonia nascetur, triplicem vero atque sesquitertium junctos quadruplam comparationem proportioni (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 25384)
D1384	1414	symphoniarum	Sambuca in musicis species est symphoniarum. Est enim genus ligni fragilis, unde tibiae componuntur. Pandorius ab inventione vocatus. De quo Vergilius: Pan primus calamos cera conjungere plures. Instituit, Pan curat oves oviumque magistros. Fu (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 7908)
D1384	1414	symphoniarum	Tonus, VIII, Sesquitertius: Diatesseron, VI, Dupla: Diapason, Sesqualter: Diapente] [IERTDM1 01GF] [9b] Hinc igitur domum reversus varia examinatione perpendit, an in his proportionibus ratio symphoniarum tota consisteret. Nunc quidem aequa ponde (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 7885)
D1384	1414	symphoniarum	appellatur.Sambuca in musicis species est symphoniarum. Est enim genus ligni fragilis, unde tibiae componuntur.Pandorius ab inventione vocatus. De quo Vergilius:Pan primus calamos cera conjungere plures.Instituit, Pan curat oves oviumque magistros (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24801)
D1384	1414	symphoniarum	proportionibus ratio symphoniarum tota consisteret. Nunc quidem aequa pondera nervis aptans eorumque consonantias aure dijudicans, nunc vero in longitudine calamorum duplicitatem medietatemque restituens ceterasque proportiones aptans integerrimam (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24779)
D1384	1414	symphoniarum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2748)
D1384	1414	symphonicam	recedebat ab eo spiritus malus: spiritus per naturam, sed malus per culpam. Asclepiades quoque philosophus freneticum quemdam pristinae restituit sanitati, ut Beatus Isidorus attestatur, per symphonicam melodiam. Quid plura? Experientia nouimus, (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2779)
D1384	1414	symphonicas	Guidonem, consonantias symphonicas, id est suaues uocum copulationes appellamus. Secundum Iohannem, consonantiae dicuntur, pro eo quod in cantu saepius consonant, id est similiter sonant, uel quia quibusdam proportionibus mixtae, se inuicem contin (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2869)
D1384	1414	symphonicos	esse censetur, sed etiam propter illa quae in aegris corporibus per musicam esse facta leguntur, utpote de Dauid, qui regem Saulem ab immundo spiritu arte modulatoria liberauit. Simliter Asclepiades medicus phreneticum quemdam per symphonicos sono (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2739)
D1408	1405	organistrum	a rebec by name (rebebe) a few lines later, there must have been some difference between the two instruments. The organistrum may be a two-man hurdy-gurdy. 73. I have been unable to identify the caribi. 74, ASF: PR No. 12, fol. ior, for November 6 (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26329)
D1408	1405	organistrum	wordgeige that appears in German sources may have been a rebec. Since the poet refers io a rebec by name (rebebe) a few lines later, there must have been some difference between the two instruments. Tbc organistrum may be a two-man hurdy-gurdy. 73 (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 467)
D1408	1405	symphonia	ac diapason consonantiis diatesseron symphonia jungatur, fit quadruplum spatium vocum, quod bis diapason supra esse monstravimus.Sed in his illud diligens lector agnoscat, quod consonantiae [79b] consonantiis superpositae alias quasdam consonantia (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 25403)
D1408	1405	symphonia	diapason consonantiis diatesseron symphonia jungatur, fit quadruplum spatium vocum, quod bis diapason supra esse monstravimus. Sed in his illud diligens lector agnoscat, quod consonantiae [79b] consonantiis superpositae alias quasdam consonantias (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 8513)
D1408	1405	symphonia	effecerunt. Nam diapente ac diatesseron junctae diapason, ut dictum est, creant. Huic vero, id est diapason, rursus si diapente symphonia jungatur, fit consonantia, quae ex utrisque vocabulis nuncupatur, diapason scilicet ac diapente. Cui si diate (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 8514)
D1408	1405	symphonia	percutitur symphonia, ut dicit Isidorus. Cui si iuncta fuerit fistula dulciorem reddit melodiam. Cithara ab Apolline est reperta, secundum Graecorum opinionem. Est autem cithara similis pectori humano, eo quod sicut uox ex pectore, ita ex cithara (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2930)
D1408	1405	symphonia	reincipiendo. Repente comedit, propter affectum ad dulcedinem sui cantus. Ita quod aliquando cantando moritur, et moriendo cantat. Visa est aliquando cum symphonia cantus dulcedines alternasse. Et ut uigorosius cantet, frequenter oculos habet clau (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2757)
D1408	1405	symphoniae	faciens mentionem, dicit quod de mandato regis Nabuchodonosor et principum eius, praeco clamabat ualenter: Vobis dicitur populis et tribubus et linguis, in hora qua audieritis sonitum tubae, et fistulae, et citharae, sambucae, psalterii, et symphoniae (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2908)
D1408	1405	symphoniae	rationis reguntur, secundum Boetium et Guidonem. [60] Musica uero coelestis est illa qua ipsum coelum cum circulis in eo contentis sub harmonica modulatione uolui describunt, quia ex motu coeli et siderum, quaedam secundum ipsos prodeunt symphoniaeEntrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2788)
D1408	1405	symphoniae	sequantur, uel eo quod gregatim ad symphoniae musicam congregantur. Item Plinius libro IX [dicit quod] uelocissimum omnium animalium est delphinus, non tantum marinorum sed etiam terrenorum. Ocior est uolucre, acrior telo. Nauigia transuolat uento (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2761)
D1408	1405	symphoniae	suauitate ad dormiendum citius et suauius prouocantur in lectulis quiescentes. Sambuca est genus ligni fragilis cuius rami sunt concaui et uacui atque plani. Unde tibiae componuntur, et quaedam species symphoniae, ut dicit Isidorus. Symphonia est (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2926)
D1408	1405	symphoniae	subseruiunt instrumenta, ut tympanum, cymbalum, lyra, cithara, psalterium, atque sistrum et cetera. Tympanum est pellis siue corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri, et ungula percutitur quemadmo (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2929)
D1408	1405	symphoniae	vel corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri. Tympanum autem dictum quod medium est. Unde et margaritum medium tympanum dicitur et ipsum ut [13b] symphonia ad virgulam percutitur. Cymbala acitabul (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 7891)
D1408	1405	symphoniam	Nicomachus non eandem esse eis arbitratur contrariam positionem, sed potius ut unitas in arithmeticis crementi erat diminutionisque principium, ita etiam diapason symphoniam reliquarum est principium, illas vero sibi contraria divisione posse cons (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 8467)
D1408	1405	symphoniam	Videsne igitur, ut IIII ad III diatesseron consonantiam prodant, VI ad IIII diapente concordent, VI vero ad III diapason misceant symphoniam ipsaeque eorum differentiae rursus eandem statuant consonantiam. Binarius enim ad I duplus est in diapason (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 8442)
D1408	1405	symphoniam	consonantiam [80a] prodat, neque triplum, ut diapason ac diapente efficiat symphoniam. Cui si tonus addatur, mox triplum modum proportionis efficiet. Quoniam enim diapason ac diapente simul junctae efficient triplum, diatesseron vero et tonus diap (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 8519)
D1408	1405	symphoniam	contineat symphoniam, sed rursus triplicis partem tertiam contraria divisione partiri, ex qua rursus diatesseron symphonia nascetur, triplicem vero atque sesquitertium junctos quadruplam comparationem proportionis efficere. Unde fit, ut ex diapaso (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 8465)
D1408	1405	symphoniam	diapason consonantia conveniat. Ea vero, quae est LL, dimidium est meses, ut sit proslambanomenos ab ea, quae est nete hyperboleon, quadrupla et bis diapason ad eam consonet symphoniam, sitque LL II[macron supra lin.].CCCIIII. Si igitur ex II[macr (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 25945)
D1408	1405	symphoniam	diatesseron, bis diapason.Sed Nicomachus non eandem esse eis arbitratur contrariam positionem, sed potius ut unitas in arithmeticis crementi erat diminutionisque principium, ita etiam diapason symphoniam reliquarum est principium, illas vero sibi (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 25357)
D1408	1405	symphoniam	differentiae disponantur:DifferentiaI IIIII IIII VI terminiVidesne igitur, ut IIII ad III diatesseron consonantiam prodant, VI ad IIII diapente concordent, VI vero ad III diapason misceant symphoniam ipsaeque eorum differentiae rursus eand (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 25332)
D1408	1405	symphoniam	est III[macron supra lin.].LXXII, ad mesen, id est IIII[macron supra lin.].DCVIII, quoniam in sesqualtera comparatione consistit, diapente consonabit symphoniam. Eadem vero nete diezeugmenon, id est III[macron supra lin.].LXXII, ad paramesen, id e (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 9092)
D1408	1405	symphoniam	hominum aquilonis flatu celerius audiunt, quamquam aures non habeant, sed pro auribus foramina quaedam. Sed austro flante ipsa quodammodo foramina obstruuntur. Gaudent cantibus tibiarum, et quocumque symphoniam audiunt, ad audiendam ipsam protinus (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2768)
D1408	1405	symphoniam	judicantur. Si vero unitati ternarius comparetur, diapason ac diapente concordiam personabit. [74b] Quaternarius vero unitati comparatus quadruplam tenet, bis scilicet diapason efficiens symphoniam. Quodsi ternarius binario compararetur, diapente, (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 8459)
D1408	1405	symphoniam	lin.].CXLIIII, B autem quinque ab eo distans tonis CCCCLXXII[macron supra lin.].CCCXCII, C vero diapason ad id, quod est A continens symphoniam, scilicet in numeris DXXIIII[macron supra lin.].CCLXXXVIII, D autem ab eo quod est A VI totos differens (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 8688)
D1408	1405	symphoniam	notissima, quia extremae voces eaedem judicantur. Si vero unitati ternarius comparetur, diapason ac diapente concordiam personabit. [74b] Quaternarius vero unitati comparatus quadruplam tenet, bis scilicet diapason efficiens symphoniam. Quodsi ter (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 25349)
D1408	1405	symphoniam	quae est LL, dimidium est meses, ut sit proslambanomenos ab ea, quae est nete hyperboleon, quadrupla et bis diapason ad eam consonet symphoniam, sitque LL II[macron supra lin.].CCCIIII. Si igitur ex II[macron supra lin.].CCCIIII octavam abstulero (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 9058)
D1408	1405	symphoniam	triplicem procreari, quae utramque contineat symphoniam, sed rursus triplicis partem tertiam contraria divisione partiri, ex qua rursus diatesseron symphonia nascetur, triplicem vero atque sesquitertium junctos quadruplam comparationem proportioni (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 25355)
D1408	1405	symphoniarum	Sambuca in musicis species est symphoniarum. Est enim genus ligni fragilis, unde tibiae componuntur. Pandorius ab inventione vocatus. De quo Vergilius: Pan primus calamos cera conjungere plures. Instituit, Pan curat oves oviumque magistros. Fu (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 7879)
D1408	1405	symphoniarum	Tonus, VIII, Sesquitertius: Diatesseron, VI, Dupla: Diapason, Sesqualter: Diapente] [IERTDM1 01GF] [9b] Hinc igitur domum reversus varia examinatione perpendit, an in his proportionibus ratio symphoniarum tota consisteret. Nunc quidem aequa ponde (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 7856)
D1408	1405	symphoniarum	appellatur.Sambuca in musicis species est symphoniarum. Est enim genus ligni fragilis, unde tibiae componuntur.Pandorius ab inventione vocatus. De quo Vergilius:Pan primus calamos cera conjungere plures.Instituit, Pan curat oves oviumque magistros (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24772)
D1408	1405	symphoniarum	proportionibus ratio symphoniarum tota consisteret. Nunc quidem aequa pondera nervis aptans eorumque consonantias aure dijudicans, nunc vero in longitudine calamorum duplicitatem medietatemque restituens ceterasque proportiones aptans integerrimam (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24750)
D1408	1405	symphoniarum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2719)
D1408	1405	symphonicam	recedebat ab eo spiritus malus: spiritus per naturam, sed malus per culpam. Asclepiades quoque philosophus freneticum quemdam pristinae restituit sanitati, ut Beatus Isidorus attestatur, per symphonicam melodiam. Quid plura? Experientia nouimus, (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2750)
D1408	1405	symphonicas	Guidonem, consonantias symphonicas, id est suaues uocum copulationes appellamus. Secundum Iohannem, consonantiae dicuntur, pro eo quod in cantu saepius consonant, id est similiter sonant, uel quia quibusdam proportionibus mixtae, se inuicem contin (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2840)
D1408	1405	symphonicos	esse censetur, sed etiam propter illa quae in aegris corporibus per musicam esse facta leguntur, utpote de Dauid, qui regem Saulem ab immundo spiritu arte modulatoria liberauit. Simliter Asclepiades medicus phreneticum quemdam per symphonicos sono (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2710)
D1413	1422	organistrum	a rebec by name (rebebe) a few lines later, there must have been some difference between the two instruments. The organistrum may be a two-man hurdy-gurdy. 73. I have been unable to identify the caribi. 74, ASF: PR No. 12, fol. ior, for November 6 (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26319)
D1413	1422	organistrum	wordgeige that appears in German sources may have been a rebec. Since the poet refers io a rebec by name (rebebe) a few lines later, there must have been some difference between the two instruments. Tbc organistrum may be a two-man hurdy-gurdy. 73 (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 457)
D1413	1422	symphonia	ac diapason consonantiis diatesseron symphonia jungatur, fit quadruplum spatium vocum, quod bis diapason supra esse monstravimus.Sed in his illud diligens lector agnoscat, quod consonantiae [79b] consonantiis superpositae alias quasdam consonantia (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 25393)
D1413	1422	symphonia	diapason consonantiis diatesseron symphonia jungatur, fit quadruplum spatium vocum, quod bis diapason supra esse monstravimus. Sed in his illud diligens lector agnoscat, quod consonantiae [79b] consonantiis superpositae alias quasdam consonantias (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 8503)
D1413	1422	symphonia	effecerunt. Nam diapente ac diatesseron junctae diapason, ut dictum est, creant. Huic vero, id est diapason, rursus si diapente symphonia jungatur, fit consonantia, quae ex utrisque vocabulis nuncupatur, diapason scilicet ac diapente. Cui si diate (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 8504)
D1413	1422	symphonia	percutitur symphonia, ut dicit Isidorus. Cui si iuncta fuerit fistula dulciorem reddit melodiam. Cithara ab Apolline est reperta, secundum Graecorum opinionem. Est autem cithara similis pectori humano, eo quod sicut uox ex pectore, ita ex cithara (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2920)
D1413	1422	symphonia	reincipiendo. Repente comedit, propter affectum ad dulcedinem sui cantus. Ita quod aliquando cantando moritur, et moriendo cantat. Visa est aliquando cum symphonia cantus dulcedines alternasse. Et ut uigorosius cantet, frequenter oculos habet clau (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2747)
D1413	1422	symphoniae	faciens mentionem, dicit quod de mandato regis Nabuchodonosor et principum eius, praeco clamabat ualenter: Vobis dicitur populis et tribubus et linguis, in hora qua audieritis sonitum tubae, et fistulae, et citharae, sambucae, psalterii, et symphoniae (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2898)
D1413	1422	symphoniae	rationis reguntur, secundum Boetium et Guidonem. [60] Musica uero coelestis est illa qua ipsum coelum cum circulis in eo contentis sub harmonica modulatione uolui describunt, quia ex motu coeli et siderum, quaedam secundum ipsos prodeunt symphoniaeFrammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2778)
D1413	1422	symphoniae	sequantur, uel eo quod gregatim ad symphoniae musicam congregantur. Item Plinius libro IX [dicit quod] uelocissimum omnium animalium est delphinus, non tantum marinorum sed etiam terrenorum. Ocior est uolucre, acrior telo. Nauigia transuolat uento (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2751)
D1413	1422	symphoniae	suauitate ad dormiendum citius et suauius prouocantur in lectulis quiescentes. Sambuca est genus ligni fragilis cuius rami sunt concaui et uacui atque plani. Unde tibiae componuntur, et quaedam species symphoniae, ut dicit Isidorus. Symphonia est (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2916)
D1413	1422	symphoniae	subseruiunt instrumenta, ut tympanum, cymbalum, lyra, cithara, psalterium, atque sistrum et cetera. Tympanum est pellis siue corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri, et ungula percutitur quemadmo (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2919)
D1413	1422	symphoniae	vel corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri. Tympanum autem dictum quod medium est. Unde et margaritum medium tympanum dicitur et ipsum ut [13b] symphonia ad virgulam percutitur. Cymbala acitabul (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 7881)
D1413	1422	symphoniam	Nicomachus non eandem esse eis arbitratur contrariam positionem, sed potius ut unitas in arithmeticis crementi erat diminutionisque principium, ita etiam diapason symphoniam reliquarum est principium, illas vero sibi contraria divisione posse cons (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 8457)
D1413	1422	symphoniam	Videsne igitur, ut IIII ad III diatesseron consonantiam prodant, VI ad IIII diapente concordent, VI vero ad III diapason misceant symphoniam ipsaeque eorum differentiae rursus eandem statuant consonantiam. Binarius enim ad I duplus est in diapason (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 8432)
D1413	1422	symphoniam	consonantiam [80a] prodat, neque triplum, ut diapason ac diapente efficiat symphoniam. Cui si tonus addatur, mox triplum modum proportionis efficiet. Quoniam enim diapason ac diapente simul junctae efficient triplum, diatesseron vero et tonus diap (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 8509)
D1413	1422	symphoniam	contineat symphoniam, sed rursus triplicis partem tertiam contraria divisione partiri, ex qua rursus diatesseron symphonia nascetur, triplicem vero atque sesquitertium junctos quadruplam comparationem proportionis efficere. Unde fit, ut ex diapaso (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 8455)
D1413	1422	symphoniam	diapason consonantia conveniat. Ea vero, quae est LL, dimidium est meses, ut sit proslambanomenos ab ea, quae est nete hyperboleon, quadrupla et bis diapason ad eam consonet symphoniam, sitque LL II[macron supra lin.].CCCIIII. Si igitur ex II[macr (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 25935)
D1413	1422	symphoniam	diatesseron, bis diapason.Sed Nicomachus non eandem esse eis arbitratur contrariam positionem, sed potius ut unitas in arithmeticis crementi erat diminutionisque principium, ita etiam diapason symphoniam reliquarum est principium, illas vero sibi (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 25347)
D1413	1422	symphoniam	differentiae disponantur:DifferentiaI IIIII IIII VI terminiVidesne igitur, ut IIII ad III diatesseron consonantiam prodant, VI ad IIII diapente concordent, VI vero ad III diapason misceant symphoniam ipsaeque eorum differentiae rursus eand (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 25322)
D1413	1422	symphoniam	est III[macron supra lin.].LXXII, ad mesen, id est IIII[macron supra lin.].DCVIII, quoniam in sesqualtera comparatione consistit, diapente consonabit symphoniam. Eadem vero nete diezeugmenon, id est III[macron supra lin.].LXXII, ad paramesen, id e (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 9082)
D1413	1422	symphoniam	hominum aquilonis flatu celerius audiunt, quamquam aures non habeant, sed pro auribus foramina quaedam. Sed austro flante ipsa quodammodo foramina obstruuntur. Gaudent cantibus tibiarum, et quocumque symphoniam audiunt, ad audiendam ipsam protinus (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2758)
D1413	1422	symphoniam	judicantur. Si vero unitati ternarius comparetur, diapason ac diapente concordiam personabit. [74b] Quaternarius vero unitati comparatus quadruplam tenet, bis scilicet diapason efficiens symphoniam. Quodsi ternarius binario compararetur, diapente, (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 8449)
D1413	1422	symphoniam	lin.].CXLIIII, B autem quinque ab eo distans tonis CCCCLXXII[macron supra lin.].CCCXCII, C vero diapason ad id, quod est A continens symphoniam, scilicet in numeris DXXIIII[macron supra lin.].CCLXXXVIII, D autem ab eo quod est A VI totos differens (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 8678)
D1413	1422	symphoniam	notissima, quia extremae voces eaedem judicantur. Si vero unitati ternarius comparetur, diapason ac diapente concordiam personabit. [74b] Quaternarius vero unitati comparatus quadruplam tenet, bis scilicet diapason efficiens symphoniam. Quodsi ter (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 25339)
D1413	1422	symphoniam	quae est LL, dimidium est meses, ut sit proslambanomenos ab ea, quae est nete hyperboleon, quadrupla et bis diapason ad eam consonet symphoniam, sitque LL II[macron supra lin.].CCCIIII. Si igitur ex II[macron supra lin.].CCCIIII octavam abstulero (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 9048)
D1413	1422	symphoniam	triplicem procreari, quae utramque contineat symphoniam, sed rursus triplicis partem tertiam contraria divisione partiri, ex qua rursus diatesseron symphonia nascetur, triplicem vero atque sesquitertium junctos quadruplam comparationem proportioni (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 25345)
D1413	1422	symphoniarum	Sambuca in musicis species est symphoniarum. Est enim genus ligni fragilis, unde tibiae componuntur. Pandorius ab inventione vocatus. De quo Vergilius: Pan primus calamos cera conjungere plures. Instituit, Pan curat oves oviumque magistros. Fu (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 7869)
D1413	1422	symphoniarum	Tonus, VIII, Sesquitertius: Diatesseron, VI, Dupla: Diapason, Sesqualter: Diapente] [IERTDM1 01GF] [9b] Hinc igitur domum reversus varia examinatione perpendit, an in his proportionibus ratio symphoniarum tota consisteret. Nunc quidem aequa ponde (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 7846)
D1413	1422	symphoniarum	appellatur.Sambuca in musicis species est symphoniarum. Est enim genus ligni fragilis, unde tibiae componuntur.Pandorius ab inventione vocatus. De quo Vergilius:Pan primus calamos cera conjungere plures.Instituit, Pan curat oves oviumque magistros (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24762)
D1413	1422	symphoniarum	proportionibus ratio symphoniarum tota consisteret. Nunc quidem aequa pondera nervis aptans eorumque consonantias aure dijudicans, nunc vero in longitudine calamorum duplicitatem medietatemque restituens ceterasque proportiones aptans integerrimam (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24740)
D1413	1422	symphoniarum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2709)
D1413	1422	symphonicam	recedebat ab eo spiritus malus: spiritus per naturam, sed malus per culpam. Asclepiades quoque philosophus freneticum quemdam pristinae restituit sanitati, ut Beatus Isidorus attestatur, per symphonicam melodiam. Quid plura? Experientia nouimus, (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2740)
D1413	1422	symphonicas	Guidonem, consonantias symphonicas, id est suaues uocum copulationes appellamus. Secundum Iohannem, consonantiae dicuntur, pro eo quod in cantu saepius consonant, id est similiter sonant, uel quia quibusdam proportionibus mixtae, se inuicem contin (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2830)
D1413	1422	symphonicos	esse censetur, sed etiam propter illa quae in aegris corporibus per musicam esse facta leguntur, utpote de Dauid, qui regem Saulem ab immundo spiritu arte modulatoria liberauit. Simliter Asclepiades medicus phreneticum quemdam per symphonicos sono (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2700)
D1469	1400	organistrum	a rebec by name (rebebe) a few lines later, there must have been some difference between the two instruments. The organistrum may be a two-man hurdy-gurdy. 73. I have been unable to identify the caribi. 74, ASF: PR No. 12, fol. ior, for November 6 (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26246)
D1469	1400	organistrum	wordgeige that appears in German sources may have been a rebec. Since the poet refers io a rebec by name (rebebe) a few lines later, there must have been some difference between the two instruments. Tbc organistrum may be a two-man hurdy-gurdy. 73 (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 384)
D1469	1400	symphonia	ac diapason consonantiis diatesseron symphonia jungatur, fit quadruplum spatium vocum, quod bis diapason supra esse monstravimus.Sed in his illud diligens lector agnoscat, quod consonantiae [79b] consonantiis superpositae alias quasdam consonantia (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 25320)
D1469	1400	symphonia	diapason consonantiis diatesseron symphonia jungatur, fit quadruplum spatium vocum, quod bis diapason supra esse monstravimus. Sed in his illud diligens lector agnoscat, quod consonantiae [79b] consonantiis superpositae alias quasdam consonantias (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 8430)
D1469	1400	symphonia	effecerunt. Nam diapente ac diatesseron junctae diapason, ut dictum est, creant. Huic vero, id est diapason, rursus si diapente symphonia jungatur, fit consonantia, quae ex utrisque vocabulis nuncupatur, diapason scilicet ac diapente. Cui si diate (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 8431)
D1469	1400	symphonia	percutitur symphonia, ut dicit Isidorus. Cui si iuncta fuerit fistula dulciorem reddit melodiam. Cithara ab Apolline est reperta, secundum Graecorum opinionem. Est autem cithara similis pectori humano, eo quod sicut uox ex pectore, ita ex cithara (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2847)
D1469	1400	symphonia	reincipiendo. Repente comedit, propter affectum ad dulcedinem sui cantus. Ita quod aliquando cantando moritur, et moriendo cantat. Visa est aliquando cum symphonia cantus dulcedines alternasse. Et ut uigorosius cantet, frequenter oculos habet clau (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2674)
D1469	1400	symphoniae	faciens mentionem, dicit quod de mandato regis Nabuchodonosor et principum eius, praeco clamabat ualenter: Vobis dicitur populis et tribubus et linguis, in hora qua audieritis sonitum tubae, et fistulae, et citharae, sambucae, psalterii, et symphoniae (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2825)
D1469	1400	symphoniae	rationis reguntur, secundum Boetium et Guidonem. [60] Musica uero coelestis est illa qua ipsum coelum cum circulis in eo contentis sub harmonica modulatione uolui describunt, quia ex motu coeli et siderum, quaedam secundum ipsos prodeunt symphoniae
D1469	1400	symphoniae	sequantur, uel eo quod gregatim ad symphoniae musicam congregantur. Item Plinius libro IX [dicit quod] uelocissimum omnium animalium est delphinus, non tantum marinorum sed etiam terrenorum. Ocior est uolucre, acrior telo. Nauigia transuolat uento (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2678)
D1469	1400	symphoniae	suauitate ad dormiendum citius et suauius prouocantur in lectulis quiescentes. Sambuca est genus ligni fragilis cuius rami sunt concaui et uacui atque plani. Unde tibiae componuntur, et quaedam species symphoniae, ut dicit Isidorus. Symphonia est (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2843)
D1469	1400	symphoniae	subseruiunt instrumenta, ut tympanum, cymbalum, lyra, cithara, psalterium, atque sistrum et cetera. Tympanum est pellis siue corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri, et ungula percutitur quemadmo (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2846)
D1469	1400	symphoniae	vel corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri. Tympanum autem dictum quod medium est. Unde et margaritum medium tympanum dicitur et ipsum ut [13b] symphonia ad virgulam percutitur. Cymbala acitabul (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 7808)
D1469	1400	symphoniam	Nicomachus non eandem esse eis arbitratur contrariam positionem, sed potius ut unitas in arithmeticis crementi erat diminutionisque principium, ita etiam diapason symphoniam reliquarum est principium, illas vero sibi contraria divisione posse cons (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 8384)
D1469	1400	symphoniam	Videsne igitur, ut IIII ad III diatesseron consonantiam prodant, VI ad IIII diapente concordent, VI vero ad III diapason misceant symphoniam ipsaeque eorum differentiae rursus eandem statuant consonantiam. Binarius enim ad I duplus est in diapason (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 8359)
D1469	1400	symphoniam	consonantiam [80a] prodat, neque triplum, ut diapason ac diapente efficiat symphoniam. Cui si tonus addatur, mox triplum modum proportionis efficiet. Quoniam enim diapason ac diapente simul junctae efficient triplum, diatesseron vero et tonus diap (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 8436)
D1469	1400	symphoniam	contineat symphoniam, sed rursus triplicis partem tertiam contraria divisione partiri, ex qua rursus diatesseron symphonia nascetur, triplicem vero atque sesquitertium junctos quadruplam comparationem proportionis efficere. Unde fit, ut ex diapaso (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 8382)
D1469	1400	symphoniam	diapason consonantia conveniat. Ea vero, quae est LL, dimidium est meses, ut sit proslambanomenos ab ea, quae est nete hyperboleon, quadrupla et bis diapason ad eam consonet symphoniam, sitque LL II[macron supra lin.].CCCIIII. Si igitur ex II[macr (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 25862)
D1469	1400	symphoniam	diatesseron, bis diapason.Sed Nicomachus non eandem esse eis arbitratur contrariam positionem, sed potius ut unitas in arithmeticis crementi erat diminutionisque principium, ita etiam diapason symphoniam reliquarum est principium, illas vero sibi (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 25274)
D1469	1400	symphoniam	differentiae disponantur:DifferentiaI IIIII IIII VI terminiVidesne igitur, ut IIII ad III diatesseron consonantiam prodant, VI ad IIII diapente concordent, VI vero ad III diapason misceant symphoniam ipsaeque eorum differentiae rursus eand (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 25249)
D1469	1400	symphoniam	est III[macron supra lin.].LXXII, ad mesen, id est IIII[macron supra lin.].DCVIII, quoniam in sesqualtera comparatione consistit, diapente consonabit symphoniam. Eadem vero nete diezeugmenon, id est III[macron supra lin.].LXXII, ad paramesen, id e (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 9009)
D1469	1400	symphoniam	hominum aquilonis flatu celerius audiunt, quamquam aures non habeant, sed pro auribus foramina quaedam. Sed austro flante ipsa quodammodo foramina obstruuntur. Gaudent cantibus tibiarum, et quocumque symphoniam audiunt, ad audiendam ipsam protinus (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2685)
D1469	1400	symphoniam	judicantur. Si vero unitati ternarius comparetur, diapason ac diapente concordiam personabit. [74b] Quaternarius vero unitati comparatus quadruplam tenet, bis scilicet diapason efficiens symphoniam. Quodsi ternarius binario compararetur, diapente, (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 8376)
D1469	1400	symphoniam	lin.].CXLIIII, B autem quinque ab eo distans tonis CCCCLXXII[macron supra lin.].CCCXCII, C vero diapason ad id, quod est A continens symphoniam, scilicet in numeris DXXIIII[macron supra lin.].CCLXXXVIII, D autem ab eo quod est A VI totos differens (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 8605)
D1469	1400	symphoniam	notissima, quia extremae voces eaedem judicantur. Si vero unitati ternarius comparetur, diapason ac diapente concordiam personabit. [74b] Quaternarius vero unitati comparatus quadruplam tenet, bis scilicet diapason efficiens symphoniam. Quodsi ter (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 25266)
D1469	1400	symphoniam	quae est LL, dimidium est meses, ut sit proslambanomenos ab ea, quae est nete hyperboleon, quadrupla et bis diapason ad eam consonet symphoniam, sitque LL II[macron supra lin.].CCCIIII. Si igitur ex II[macron supra lin.].CCCIIII octavam abstulero (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 8975)
D1469	1400	symphoniam	triplicem procreari, quae utramque contineat symphoniam, sed rursus triplicis partem tertiam contraria divisione partiri, ex qua rursus diatesseron symphonia nascetur, triplicem vero atque sesquitertium junctos quadruplam comparationem proportioni (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 25272)
D1469	1400	symphoniarum	Sambuca in musicis species est symphoniarum. Est enim genus ligni fragilis, unde tibiae componuntur. Pandorius ab inventione vocatus. De quo Vergilius: Pan primus calamos cera conjungere plures. Instituit, Pan curat oves oviumque magistros. Fu (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 7796)
D1469	1400	symphoniarum	Tonus, VIII, Sesquitertius: Diatesseron, VI, Dupla: Diapason, Sesqualter: Diapente] [IERTDM1 01GF] [9b] Hinc igitur domum reversus varia examinatione perpendit, an in his proportionibus ratio symphoniarum tota consisteret. Nunc quidem aequa ponde (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 7773)
D1469	1400	symphoniarum	appellatur.Sambuca in musicis species est symphoniarum. Est enim genus ligni fragilis, unde tibiae componuntur.Pandorius ab inventione vocatus. De quo Vergilius:Pan primus calamos cera conjungere plures.Instituit, Pan curat oves oviumque magistros (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24689)
D1469	1400	symphoniarum	proportionibus ratio symphoniarum tota consisteret. Nunc quidem aequa pondera nervis aptans eorumque consonantias aure dijudicans, nunc vero in longitudine calamorum duplicitatem medietatemque restituens ceterasque proportiones aptans integerrimam (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24667)
D1469	1400	symphoniarum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2636)
D1469	1400	symphonicam	recedebat ab eo spiritus malus: spiritus per naturam, sed malus per culpam. Asclepiades quoque philosophus freneticum quemdam pristinae restituit sanitati, ut Beatus Isidorus attestatur, per symphonicam melodiam. Quid plura? Experientia nouimus, (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2667)
D1469	1400	symphonicas	Guidonem, consonantias symphonicas, id est suaues uocum copulationes appellamus. Secundum Iohannem, consonantiae dicuntur, pro eo quod in cantu saepius consonant, id est similiter sonant, uel quia quibusdam proportionibus mixtae, se inuicem contin (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2757)
D1469	1400	symphonicos	esse censetur, sed etiam propter illa quae in aegris corporibus per musicam esse facta leguntur, utpote de Dauid, qui regem Saulem ab immundo spiritu arte modulatoria liberauit. Simliter Asclepiades medicus phreneticum quemdam per symphonicos sono (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2627)
D1631	1395	organistrum	a rebec by name (rebebe) a few lines later, there must have been some difference between the two instruments. The organistrum may be a two-man hurdy-gurdy. 73. I have been unable to identify the caribi. 74, ASF: PR No. 12, fol. ior, for November 6 (CCProv s. 12 fol 337 line 24928)
D1631	1395	organistrum	wordgeige that appears in German sources may have been a rebec. Since the poet refers io a rebec by name (rebebe) a few lines later, there must have been some difference between the two instruments. Tbc organistrum may be a two-man hurdy-gurdy.73. (CCProv s. 12 fol 337 line 22145)
D1631	1395	symphonia	ac diapason consonantiis diatesseron symphonia jungatur, fit quadruplum spatium vocum, quod bis diapason supra esse monstravimus.Sed in his illud diligens lector agnoscat, quod consonantiae [79b] consonantiis superpositae alias quasdam consonantia (CCProv s. 12 fol 337 line 24002)
D1631	1395	symphonia	diapason consonantiis diatesseron symphonia jungatur, fit quadruplum spatium vocum, quod bis diapason supra esse monstravimus. Sed in his illud diligens lector agnoscat, quod consonantiae [79b] consonantiis superpositae alias quasdam consonantias (CCProv s. 12 fol 337 line 7112)
D1631	1395	symphonia	effecerunt. Nam diapente ac diatesseron junctae diapason, ut dictum est, creant. Huic vero, id est diapason, rursus si diapente symphonia jungatur, fit consonantia, quae ex utrisque vocabulis nuncupatur, diapason scilicet ac diapente. Cui si diate (CCProv s. 12 fol 337 line 7113)
D1631	1395	symphonia	percutitur symphonia, ut dicit Isidorus. Cui si iuncta fuerit fistula dulciorem reddit melodiam. Cithara ab Apolline est reperta, secundum Graecorum opinionem. Est autem cithara similis pectori humano, eo quod sicut uox ex pectore, ita ex cithara (CCProv s. 12 fol 337 line 1529)
D1631	1395	symphonia	reincipiendo. Repente comedit, propter affectum ad dulcedinem sui cantus. Ita quod aliquando cantando moritur, et moriendo cantat. Visa est aliquando cum symphonia cantus dulcedines alternasse. Et ut uigorosius cantet, frequenter oculos habet clau (CCProv s. 12 fol 337 line 1356)
D1631	1395	symphoniae	faciens mentionem, dicit quod de mandato regis Nabuchodonosor et principum eius, praeco clamabat ualenter: Vobis dicitur populis et tribubus et linguis, in hora qua audieritis sonitum tubae, et fistulae, et citharae, sambucae, psalterii, et symphoniae (CCProv s. 12 fol 337 line 1507)
D1631	1395	symphoniae	rationis reguntur, secundum Boetium et Guidonem. [60] Musica uero coelestis est illa qua ipsum coelum cum circulis in eo contentis sub harmonica modulatione uolui describunt, quia ex motu coeli et siderum, quaedam secundum ipsos prodeunt symphoniae
D1631	1395	symphoniae	sequantur, uel eo quod gregatim ad symphoniae musicam congregantur. Item Plinius libro IX [dicit quod] uelocissimum omnium animalium est delphinus, non tantum marinorum sed etiam terrenorum. Ocior est uolucre, acrior telo. Nauigia transuolat uento (CCProv s. 12 fol 337 line 1360)
D1631	1395	symphoniae	suauitate ad dormiendum citius et suauius prouocantur in lectulis quiescentes. Sambuca est genus ligni fragilis cuius rami sunt concaui et uacui atque plani. Unde tibiae componuntur, et quaedam species symphoniae, ut dicit Isidorus. Symphonia est (CCProv s. 12 fol 337 line 1525)
D1631	1395	symphoniae	subseruiunt instrumenta, ut tympanum, cymbalum, lyra, cithara, psalterium, atque sistrum et cetera. Tympanum est pellis siue corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri, et ungula percutitur quemadmo (CCProv s. 12 fol 337 line 1528)
D1631	1395	symphoniae	vel corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri. Tympanum autem dictum quod medium est. Unde et margaritum medium tympanum dicitur et ipsum ut [13b] symphonia ad virgulam percutitur. Cymbala acitabul (CCProv s. 12 fol 337 line 6490)
D1631	1395	symphoniam	Nicomachus non eandem esse eis arbitratur contrariam positionem, sed potius ut unitas in arithmeticis crementi erat diminutionisque principium, ita etiam diapason symphoniam reliquarum est principium, illas vero sibi contraria divisione posse cons (CCProv s. 12 fol 337 line 7066)
D1631	1395	symphoniam	Videsne igitur, ut IIII ad III diatesseron consonantiam prodant, VI ad IIII diapente concordent, VI vero ad III diapason misceant symphoniam ipsaeque eorum differentiae rursus eandem statuant consonantiam. Binarius enim ad I duplus est in diapason (CCProv s. 12 fol 337 line 7041)
D1631	1395	symphoniam	consonantiam [80a] prodat, neque triplum, ut diapason ac diapente efficiat symphoniam. Cui si tonus addatur, mox triplum modum proportionis efficiet. Quoniam enim diapason ac diapente simul junctae efficient triplum, diatesseron vero et tonus diap (CCProv s. 12 fol 337 line 7118)
D1631	1395	symphoniam	contineat symphoniam, sed rursus triplicis partem tertiam contraria divisione partiri, ex qua rursus diatesseron symphonia nascetur, triplicem vero atque sesquitertium junctos quadruplam comparationem proportionis efficere. Unde fit, ut ex diapaso (CCProv s. 12 fol 337 line 7064)
D1631	1395	symphoniam	diapason consonantia conveniat. Ea vero, quae est LL, dimidium est meses, ut sit proslambanomenos ab ea, quae est nete hyperboleon, quadrupla et bis diapason ad eam consonet symphoniam, sitque LL II[macron supra lin.].CCCIIII. Si igitur ex II[macr (CCProv s. 12 fol 337 line 24544)
D1631	1395	symphoniam	diatesseron, bis diapason.Sed Nicomachus non eandem esse eis arbitratur contrariam positionem, sed potius ut unitas in arithmeticis crementi erat diminutionisque principium, ita etiam diapason symphoniam reliquarum est principium, illas vero sibi (CCProv s. 12 fol 337 line 23956)
D1631	1395	symphoniam	differentiae disponantur:DifferentiaI IIIII IIII VI terminiVidesne igitur, ut IIII ad III diatesseron consonantiam prodant, VI ad IIII diapente concordent, VI vero ad III diapason misceant symphoniam ipsaeque eorum differentiae rursus eand (CCProv s. 12 fol 337 line 23931)
D1631	1395	symphoniam	est III[macron supra lin.].LXXII, ad mesen, id est IIII[macron supra lin.].DCVIII, quoniam in sesqualtera comparatione consistit, diapente consonabit symphoniam. Eadem vero nete diezeugmenon, id est III[macron supra lin.].LXXII, ad paramesen, id e (CCProv s. 12 fol 337 line 7691)
D1631	1395	symphoniam	hominum aquilonis flatu celerius audiunt, quamquam aures non habeant, sed pro auribus foramina quaedam. Sed austro flante ipsa quodammodo foramina obstruuntur. Gaudent cantibus tibiarum, et quocumque symphoniam audiunt, ad audiendam ipsam protinus (CCProv s. 12 fol 337 line 1367)
D1631	1395	symphoniam	judicantur. Si vero unitati ternarius comparetur, diapason ac diapente concordiam personabit. [74b] Quaternarius vero unitati comparatus quadruplam tenet, bis scilicet diapason efficiens symphoniam. Quodsi ternarius binario compararetur, diapente, (CCProv s. 12 fol 337 line 7058)
D1631	1395	symphoniam	lin.].CXLIIII, B autem quinque ab eo distans tonis CCCCLXXII[macron supra lin.].CCCXCII, C vero diapason ad id, quod est A continens symphoniam, scilicet in numeris DXXIIII[macron supra lin.].CCLXXXVIII, D autem ab eo quod est A VI totos differens (CCProv s. 12 fol 337 line 7287)
D1631	1395	symphoniam	notissima, quia extremae voces eaedem judicantur. Si vero unitati ternarius comparetur, diapason ac diapente concordiam personabit. [74b] Quaternarius vero unitati comparatus quadruplam tenet, bis scilicet diapason efficiens symphoniam. Quodsi ter (CCProv s. 12 fol 337 line 23948)
D1631	1395	symphoniam	quae est LL, dimidium est meses, ut sit proslambanomenos ab ea, quae est nete hyperboleon, quadrupla et bis diapason ad eam consonet symphoniam, sitque LL II[macron supra lin.].CCCIIII. Si igitur ex II[macron supra lin.].CCCIIII octavam abstulero (CCProv s. 12 fol 337 line 7657)
D1631	1395	symphoniam	triplicem procreari, quae utramque contineat symphoniam, sed rursus triplicis partem tertiam contraria divisione partiri, ex qua rursus diatesseron symphonia nascetur, triplicem vero atque sesquitertium junctos quadruplam comparationem proportioni (CCProv s. 12 fol 337 line 23954)
D1631	1395	symphoniarum	Sambuca in musicis species est symphoniarum. Est enim genus ligni fragilis, unde tibiae componuntur. Pandorius ab inventione vocatus. De quo Vergilius: Pan primus calamos cera conjungere plures. Instituit, Pan curat oves oviumque magistros. Fu (CCProv s. 12 fol 337 line 6478)
D1631	1395	symphoniarum	Tonus, VIII, Sesquitertius: Diatesseron, VI, Dupla: Diapason, Sesqualter: Diapente] [IERTDM1 01GF] [9b] Hinc igitur domum reversus varia examinatione perpendit, an in his proportionibus ratio symphoniarum tota consisteret. Nunc quidem aequa ponde (CCProv s. 12 fol 337 line 6455)
D1631	1395	symphoniarum	appellatur.Sambuca in musicis species est symphoniarum. Est enim genus ligni fragilis, unde tibiae componuntur.Pandorius ab inventione vocatus. De quo Vergilius:Pan primus calamos cera conjungere plures.Instituit, Pan curat oves oviumque magistros (CCProv s. 12 fol 337 line 23371)
D1631	1395	symphoniarum	proportionibus ratio symphoniarum tota consisteret. Nunc quidem aequa pondera nervis aptans eorumque consonantias aure dijudicans, nunc vero in longitudine calamorum duplicitatem medietatemque restituens ceterasque proportiones aptans integerrimam (CCProv s. 12 fol 337 line 23349)
D1631	1395	symphoniarum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (CCProv s. 12 fol 337 line 1318)
D1631	1395	symphonicam	recedebat ab eo spiritus malus: spiritus per naturam, sed malus per culpam. Asclepiades quoque philosophus freneticum quemdam pristinae restituit sanitati, ut Beatus Isidorus attestatur, per symphonicam melodiam. Quid plura? Experientia nouimus, (CCProv s. 12 fol 337 line 1349)
D1631	1395	symphonicas	Guidonem, consonantias symphonicas, id est suaues uocum copulationes appellamus. Secundum Iohannem, consonantiae dicuntur, pro eo quod in cantu saepius consonant, id est similiter sonant, uel quia quibusdam proportionibus mixtae, se inuicem contin (CCProv s. 12 fol 337 line 1439)
D1631	1395	symphonicos	esse censetur, sed etiam propter illa quae in aegris corporibus per musicam esse facta leguntur, utpote de Dauid, qui regem Saulem ab immundo spiritu arte modulatoria liberauit. Simliter Asclepiades medicus phreneticum quemdam per symphonicos sono (CCProv s. 12 fol 337 line 1309)
D1639	1427	organistrum	a rebec by name (rebebe) a few lines later, there must have been some difference between the two instruments. The organistrum may be a two-man hurdy-gurdy. 73. I have been unable to identify the caribi. 74, ASF: PR No. 12, fol. ior, for November 6 (CCCamp. ii, ml. 99). line 24918)
D1639	1427	organistrum	wordgeige that appears in German sources may have been a rebec. Since the poet refers io a rebec by name (rebebe) a few lines later, there must have been some difference between the two instruments. Tbc organistrum may be a two-man hurdy-gurdy.73. (CCCamp. ii, ml. 99). line 22135)
D1639	1427	symphonia	ac diapason consonantiis diatesseron symphonia jungatur, fit quadruplum spatium vocum, quod bis diapason supra esse monstravimus.Sed in his illud diligens lector agnoscat, quod consonantiae [79b] consonantiis superpositae alias quasdam consonantia (CCCamp. ii, ml. 99). line 23992)
D1639	1427	symphonia	diapason consonantiis diatesseron symphonia jungatur, fit quadruplum spatium vocum, quod bis diapason supra esse monstravimus. Sed in his illud diligens lector agnoscat, quod consonantiae [79b] consonantiis superpositae alias quasdam consonantias (CCCamp. ii, ml. 99). line 7102)
D1639	1427	symphonia	effecerunt. Nam diapente ac diatesseron junctae diapason, ut dictum est, creant. Huic vero, id est diapason, rursus si diapente symphonia jungatur, fit consonantia, quae ex utrisque vocabulis nuncupatur, diapason scilicet ac diapente. Cui si diate (CCCamp. ii, ml. 99). line 7103)
D1639	1427	symphonia	percutitur symphonia, ut dicit Isidorus. Cui si iuncta fuerit fistula dulciorem reddit melodiam. Cithara ab Apolline est reperta, secundum Graecorum opinionem. Est autem cithara similis pectori humano, eo quod sicut uox ex pectore, ita ex cithara (CCCamp. ii, ml. 99). line 1519)
D1639	1427	symphonia	reincipiendo. Repente comedit, propter affectum ad dulcedinem sui cantus. Ita quod aliquando cantando moritur, et moriendo cantat. Visa est aliquando cum symphonia cantus dulcedines alternasse. Et ut uigorosius cantet, frequenter oculos habet clau (CCCamp. ii, ml. 99). line 1346)
D1639	1427	symphoniae	faciens mentionem, dicit quod de mandato regis Nabuchodonosor et principum eius, praeco clamabat ualenter: Vobis dicitur populis et tribubus et linguis, in hora qua audieritis sonitum tubae, et fistulae, et citharae, sambucae, psalterii, et symphoniae (CCCamp. ii, ml. 99). line 1497)
D1639	1427	symphoniae	rationis reguntur, secundum Boetium et Guidonem. [60] Musica uero coelestis est illa qua ipsum coelum cum circulis in eo contentis sub harmonica modulatione uolui describunt, quia ex motu coeli et siderum, quaedam secundum ipsos prodeunt symphoniae
D1639	1427	symphoniae	sequantur, uel eo quod gregatim ad symphoniae musicam congregantur. Item Plinius libro IX [dicit quod] uelocissimum omnium animalium est delphinus, non tantum marinorum sed etiam terrenorum. Ocior est uolucre, acrior telo. Nauigia transuolat uento (CCCamp. ii, ml. 99). line 1350)
D1639	1427	symphoniae	suauitate ad dormiendum citius et suauius prouocantur in lectulis quiescentes. Sambuca est genus ligni fragilis cuius rami sunt concaui et uacui atque plani. Unde tibiae componuntur, et quaedam species symphoniae, ut dicit Isidorus. Symphonia est (CCCamp. ii, ml. 99). line 1515)
D1639	1427	symphoniae	subseruiunt instrumenta, ut tympanum, cymbalum, lyra, cithara, psalterium, atque sistrum et cetera. Tympanum est pellis siue corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri, et ungula percutitur quemadmo (CCCamp. ii, ml. 99). line 1518)
D1639	1427	symphoniae	vel corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri. Tympanum autem dictum quod medium est. Unde et margaritum medium tympanum dicitur et ipsum ut [13b] symphonia ad virgulam percutitur. Cymbala acitabul (CCCamp. ii, ml. 99). line 6480)
D1639	1427	symphoniam	Nicomachus non eandem esse eis arbitratur contrariam positionem, sed potius ut unitas in arithmeticis crementi erat diminutionisque principium, ita etiam diapason symphoniam reliquarum est principium, illas vero sibi contraria divisione posse cons (CCCamp. ii, ml. 99). line 7056)
D1639	1427	symphoniam	Videsne igitur, ut IIII ad III diatesseron consonantiam prodant, VI ad IIII diapente concordent, VI vero ad III diapason misceant symphoniam ipsaeque eorum differentiae rursus eandem statuant consonantiam. Binarius enim ad I duplus est in diapason (CCCamp. ii, ml. 99). line 7031)
D1639	1427	symphoniam	consonantiam [80a] prodat, neque triplum, ut diapason ac diapente efficiat symphoniam. Cui si tonus addatur, mox triplum modum proportionis efficiet. Quoniam enim diapason ac diapente simul junctae efficient triplum, diatesseron vero et tonus diap (CCCamp. ii, ml. 99). line 7108)
D1639	1427	symphoniam	contineat symphoniam, sed rursus triplicis partem tertiam contraria divisione partiri, ex qua rursus diatesseron symphonia nascetur, triplicem vero atque sesquitertium junctos quadruplam comparationem proportionis efficere. Unde fit, ut ex diapaso (CCCamp. ii, ml. 99). line 7054)
D1639	1427	symphoniam	diapason consonantia conveniat. Ea vero, quae est LL, dimidium est meses, ut sit proslambanomenos ab ea, quae est nete hyperboleon, quadrupla et bis diapason ad eam consonet symphoniam, sitque LL II[macron supra lin.].CCCIIII. Si igitur ex II[macr (CCCamp. ii, ml. 99). line 24534)
D1639	1427	symphoniam	diatesseron, bis diapason.Sed Nicomachus non eandem esse eis arbitratur contrariam positionem, sed potius ut unitas in arithmeticis crementi erat diminutionisque principium, ita etiam diapason symphoniam reliquarum est principium, illas vero sibi (CCCamp. ii, ml. 99). line 23946)
D1639	1427	symphoniam	differentiae disponantur:DifferentiaI IIIII IIII VI terminiVidesne igitur, ut IIII ad III diatesseron consonantiam prodant, VI ad IIII diapente concordent, VI vero ad III diapason misceant symphoniam ipsaeque eorum differentiae rursus eand (CCCamp. ii, ml. 99). line 23921)
D1639	1427	symphoniam	est III[macron supra lin.].LXXII, ad mesen, id est IIII[macron supra lin.].DCVIII, quoniam in sesqualtera comparatione consistit, diapente consonabit symphoniam. Eadem vero nete diezeugmenon, id est III[macron supra lin.].LXXII, ad paramesen, id e (CCCamp. ii, ml. 99). line 7681)
D1639	1427	symphoniam	hominum aquilonis flatu celerius audiunt, quamquam aures non habeant, sed pro auribus foramina quaedam. Sed austro flante ipsa quodammodo foramina obstruuntur. Gaudent cantibus tibiarum, et quocumque symphoniam audiunt, ad audiendam ipsam protinus (CCCamp. ii, ml. 99). line 1357)
D1639	1427	symphoniam	judicantur. Si vero unitati ternarius comparetur, diapason ac diapente concordiam personabit. [74b] Quaternarius vero unitati comparatus quadruplam tenet, bis scilicet diapason efficiens symphoniam. Quodsi ternarius binario compararetur, diapente, (CCCamp. ii, ml. 99). line 7048)
D1639	1427	symphoniam	lin.].CXLIIII, B autem quinque ab eo distans tonis CCCCLXXII[macron supra lin.].CCCXCII, C vero diapason ad id, quod est A continens symphoniam, scilicet in numeris DXXIIII[macron supra lin.].CCLXXXVIII, D autem ab eo quod est A VI totos differens (CCCamp. ii, ml. 99). line 7277)
D1639	1427	symphoniam	notissima, quia extremae voces eaedem judicantur. Si vero unitati ternarius comparetur, diapason ac diapente concordiam personabit. [74b] Quaternarius vero unitati comparatus quadruplam tenet, bis scilicet diapason efficiens symphoniam. Quodsi ter (CCCamp. ii, ml. 99). line 23938)
D1639	1427	symphoniam	quae est LL, dimidium est meses, ut sit proslambanomenos ab ea, quae est nete hyperboleon, quadrupla et bis diapason ad eam consonet symphoniam, sitque LL II[macron supra lin.].CCCIIII. Si igitur ex II[macron supra lin.].CCCIIII octavam abstulero (CCCamp. ii, ml. 99). line 7647)
D1639	1427	symphoniam	triplicem procreari, quae utramque contineat symphoniam, sed rursus triplicis partem tertiam contraria divisione partiri, ex qua rursus diatesseron symphonia nascetur, triplicem vero atque sesquitertium junctos quadruplam comparationem proportioni (CCCamp. ii, ml. 99). line 23944)
D1639	1427	symphoniarum	Sambuca in musicis species est symphoniarum. Est enim genus ligni fragilis, unde tibiae componuntur. Pandorius ab inventione vocatus. De quo Vergilius: Pan primus calamos cera conjungere plures. Instituit, Pan curat oves oviumque magistros. Fu (CCCamp. ii, ml. 99). line 6468)
D1639	1427	symphoniarum	Tonus, VIII, Sesquitertius: Diatesseron, VI, Dupla: Diapason, Sesqualter: Diapente] [IERTDM1 01GF] [9b] Hinc igitur domum reversus varia examinatione perpendit, an in his proportionibus ratio symphoniarum tota consisteret. Nunc quidem aequa ponde (CCCamp. ii, ml. 99). line 6445)
D1639	1427	symphoniarum	appellatur.Sambuca in musicis species est symphoniarum. Est enim genus ligni fragilis, unde tibiae componuntur.Pandorius ab inventione vocatus. De quo Vergilius:Pan primus calamos cera conjungere plures.Instituit, Pan curat oves oviumque magistros (CCCamp. ii, ml. 99). line 23361)
D1639	1427	symphoniarum	proportionibus ratio symphoniarum tota consisteret. Nunc quidem aequa pondera nervis aptans eorumque consonantias aure dijudicans, nunc vero in longitudine calamorum duplicitatem medietatemque restituens ceterasque proportiones aptans integerrimam (CCCamp. ii, ml. 99). line 23339)
D1639	1427	symphoniarum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (CCCamp. ii, ml. 99). line 1308)
D1639	1427	symphonicam	recedebat ab eo spiritus malus: spiritus per naturam, sed malus per culpam. Asclepiades quoque philosophus freneticum quemdam pristinae restituit sanitati, ut Beatus Isidorus attestatur, per symphonicam melodiam. Quid plura? Experientia nouimus, (CCCamp. ii, ml. 99). line 1339)
D1639	1427	symphonicas	Guidonem, consonantias symphonicas, id est suaues uocum copulationes appellamus. Secundum Iohannem, consonantiae dicuntur, pro eo quod in cantu saepius consonant, id est similiter sonant, uel quia quibusdam proportionibus mixtae, se inuicem contin (CCCamp. ii, ml. 99). line 1429)
D1639	1427	symphonicos	esse censetur, sed etiam propter illa quae in aegris corporibus per musicam esse facta leguntur, utpote de Dauid, qui regem Saulem ab immundo spiritu arte modulatoria liberauit. Simliter Asclepiades medicus phreneticum quemdam per symphonicos sono (CCCamp. ii, ml. 99). line 1299)
D1644	1446	organistrum	a rebec by name (rebebe) a few lines later, there must have been some difference between the two instruments. The organistrum may be a two-man hurdy-gurdy. 73. I have been unable to identify the caribi. 74, ASF: PR No. 12, fol. ior, for November 6 (CCCansp. line 24911)
D1644	1446	organistrum	wordgeige that appears in German sources may have been a rebec. Since the poet refers io a rebec by name (rebebe) a few lines later, there must have been some difference between the two instruments. Tbc organistrum may be a two-man hurdy-gurdy.73. (CCCansp. line 22128)
D1644	1446	symphonia	ac diapason consonantiis diatesseron symphonia jungatur, fit quadruplum spatium vocum, quod bis diapason supra esse monstravimus.Sed in his illud diligens lector agnoscat, quod consonantiae [79b] consonantiis superpositae alias quasdam consonantia (CCCansp. line 23985)
D1644	1446	symphonia	diapason consonantiis diatesseron symphonia jungatur, fit quadruplum spatium vocum, quod bis diapason supra esse monstravimus. Sed in his illud diligens lector agnoscat, quod consonantiae [79b] consonantiis superpositae alias quasdam consonantias (CCCansp. line 7095)
D1644	1446	symphonia	effecerunt. Nam diapente ac diatesseron junctae diapason, ut dictum est, creant. Huic vero, id est diapason, rursus si diapente symphonia jungatur, fit consonantia, quae ex utrisque vocabulis nuncupatur, diapason scilicet ac diapente. Cui si diate (CCCansp. line 7096)
D1644	1446	symphonia	percutitur symphonia, ut dicit Isidorus. Cui si iuncta fuerit fistula dulciorem reddit melodiam. Cithara ab Apolline est reperta, secundum Graecorum opinionem. Est autem cithara similis pectori humano, eo quod sicut uox ex pectore, ita ex cithara (CCCansp. line 1512)
D1644	1446	symphonia	reincipiendo. Repente comedit, propter affectum ad dulcedinem sui cantus. Ita quod aliquando cantando moritur, et moriendo cantat. Visa est aliquando cum symphonia cantus dulcedines alternasse. Et ut uigorosius cantet, frequenter oculos habet clau (CCCansp. line 1339)
D1644	1446	symphoniae	faciens mentionem, dicit quod de mandato regis Nabuchodonosor et principum eius, praeco clamabat ualenter: Vobis dicitur populis et tribubus et linguis, in hora qua audieritis sonitum tubae, et fistulae, et citharae, sambucae, psalterii, et symphoniae (CCCansp. line 1490)
D1644	1446	symphoniae	rationis reguntur, secundum Boetium et Guidonem. [60] Musica uero coelestis est illa qua ipsum coelum cum circulis in eo contentis sub harmonica modulatione uolui describunt, quia ex motu coeli et siderum, quaedam secundum ipsos prodeunt symphoniae
D1644	1446	symphoniae	sequantur, uel eo quod gregatim ad symphoniae musicam congregantur. Item Plinius libro IX [dicit quod] uelocissimum omnium animalium est delphinus, non tantum marinorum sed etiam terrenorum. Ocior est uolucre, acrior telo. Nauigia transuolat uento (CCCansp. line 1343)
D1644	1446	symphoniae	suauitate ad dormiendum citius et suauius prouocantur in lectulis quiescentes. Sambuca est genus ligni fragilis cuius rami sunt concaui et uacui atque plani. Unde tibiae componuntur, et quaedam species symphoniae, ut dicit Isidorus. Symphonia est (CCCansp. line 1508)
D1644	1446	symphoniae	subseruiunt instrumenta, ut tympanum, cymbalum, lyra, cithara, psalterium, atque sistrum et cetera. Tympanum est pellis siue corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri, et ungula percutitur quemadmo (CCCansp. line 1511)
D1644	1446	symphoniae	vel corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri. Tympanum autem dictum quod medium est. Unde et margaritum medium tympanum dicitur et ipsum ut [13b] symphonia ad virgulam percutitur. Cymbala acitabul (CCCansp. line 6473)
D1644	1446	symphoniam	Nicomachus non eandem esse eis arbitratur contrariam positionem, sed potius ut unitas in arithmeticis crementi erat diminutionisque principium, ita etiam diapason symphoniam reliquarum est principium, illas vero sibi contraria divisione posse cons (CCCansp. line 7049)
D1644	1446	symphoniam	Videsne igitur, ut IIII ad III diatesseron consonantiam prodant, VI ad IIII diapente concordent, VI vero ad III diapason misceant symphoniam ipsaeque eorum differentiae rursus eandem statuant consonantiam. Binarius enim ad I duplus est in diapason (CCCansp. line 7024)
D1644	1446	symphoniam	consonantiam [80a] prodat, neque triplum, ut diapason ac diapente efficiat symphoniam. Cui si tonus addatur, mox triplum modum proportionis efficiet. Quoniam enim diapason ac diapente simul junctae efficient triplum, diatesseron vero et tonus diap (CCCansp. line 7101)
D1644	1446	symphoniam	contineat symphoniam, sed rursus triplicis partem tertiam contraria divisione partiri, ex qua rursus diatesseron symphonia nascetur, triplicem vero atque sesquitertium junctos quadruplam comparationem proportionis efficere. Unde fit, ut ex diapaso (CCCansp. line 7047)
D1644	1446	symphoniam	diapason consonantia conveniat. Ea vero, quae est LL, dimidium est meses, ut sit proslambanomenos ab ea, quae est nete hyperboleon, quadrupla et bis diapason ad eam consonet symphoniam, sitque LL II[macron supra lin.].CCCIIII. Si igitur ex II[macr (CCCansp. line 24527)
D1644	1446	symphoniam	diatesseron, bis diapason.Sed Nicomachus non eandem esse eis arbitratur contrariam positionem, sed potius ut unitas in arithmeticis crementi erat diminutionisque principium, ita etiam diapason symphoniam reliquarum est principium, illas vero sibi (CCCansp. line 23939)
D1644	1446	symphoniam	differentiae disponantur:DifferentiaI IIIII IIII VI terminiVidesne igitur, ut IIII ad III diatesseron consonantiam prodant, VI ad IIII diapente concordent, VI vero ad III diapason misceant symphoniam ipsaeque eorum differentiae rursus eand (CCCansp. line 23914)
D1644	1446	symphoniam	est III[macron supra lin.].LXXII, ad mesen, id est IIII[macron supra lin.].DCVIII, quoniam in sesqualtera comparatione consistit, diapente consonabit symphoniam. Eadem vero nete diezeugmenon, id est III[macron supra lin.].LXXII, ad paramesen, id e (CCCansp. line 7674)
D1644	1446	symphoniam	hominum aquilonis flatu celerius audiunt, quamquam aures non habeant, sed pro auribus foramina quaedam. Sed austro flante ipsa quodammodo foramina obstruuntur. Gaudent cantibus tibiarum, et quocumque symphoniam audiunt, ad audiendam ipsam protinus (CCCansp. line 1350)
D1644	1446	symphoniam	judicantur. Si vero unitati ternarius comparetur, diapason ac diapente concordiam personabit. [74b] Quaternarius vero unitati comparatus quadruplam tenet, bis scilicet diapason efficiens symphoniam. Quodsi ternarius binario compararetur, diapente, (CCCansp. line 7041)
D1644	1446	symphoniam	lin.].CXLIIII, B autem quinque ab eo distans tonis CCCCLXXII[macron supra lin.].CCCXCII, C vero diapason ad id, quod est A continens symphoniam, scilicet in numeris DXXIIII[macron supra lin.].CCLXXXVIII, D autem ab eo quod est A VI totos differens (CCCansp. line 7270)
D1644	1446	symphoniam	notissima, quia extremae voces eaedem judicantur. Si vero unitati ternarius comparetur, diapason ac diapente concordiam personabit. [74b] Quaternarius vero unitati comparatus quadruplam tenet, bis scilicet diapason efficiens symphoniam. Quodsi ter (CCCansp. line 23931)
D1644	1446	symphoniam	quae est LL, dimidium est meses, ut sit proslambanomenos ab ea, quae est nete hyperboleon, quadrupla et bis diapason ad eam consonet symphoniam, sitque LL II[macron supra lin.].CCCIIII. Si igitur ex II[macron supra lin.].CCCIIII octavam abstulero (CCCansp. line 7640)
D1644	1446	symphoniam	triplicem procreari, quae utramque contineat symphoniam, sed rursus triplicis partem tertiam contraria divisione partiri, ex qua rursus diatesseron symphonia nascetur, triplicem vero atque sesquitertium junctos quadruplam comparationem proportioni (CCCansp. line 23937)
D1644	1446	symphoniarum	Sambuca in musicis species est symphoniarum. Est enim genus ligni fragilis, unde tibiae componuntur. Pandorius ab inventione vocatus. De quo Vergilius: Pan primus calamos cera conjungere plures. Instituit, Pan curat oves oviumque magistros. Fu (CCCansp. line 6461)
D1644	1446	symphoniarum	Tonus, VIII, Sesquitertius: Diatesseron, VI, Dupla: Diapason, Sesqualter: Diapente] [IERTDM1 01GF] [9b] Hinc igitur domum reversus varia examinatione perpendit, an in his proportionibus ratio symphoniarum tota consisteret. Nunc quidem aequa ponde (CCCansp. line 6438)
D1644	1446	symphoniarum	appellatur.Sambuca in musicis species est symphoniarum. Est enim genus ligni fragilis, unde tibiae componuntur.Pandorius ab inventione vocatus. De quo Vergilius:Pan primus calamos cera conjungere plures.Instituit, Pan curat oves oviumque magistros (CCCansp. line 23354)
D1644	1446	symphoniarum	proportionibus ratio symphoniarum tota consisteret. Nunc quidem aequa pondera nervis aptans eorumque consonantias aure dijudicans, nunc vero in longitudine calamorum duplicitatem medietatemque restituens ceterasque proportiones aptans integerrimam (CCCansp. line 23332)
D1644	1446	symphoniarum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (CCCansp. line 1301)
D1644	1446	symphonicam	recedebat ab eo spiritus malus: spiritus per naturam, sed malus per culpam. Asclepiades quoque philosophus freneticum quemdam pristinae restituit sanitati, ut Beatus Isidorus attestatur, per symphonicam melodiam. Quid plura? Experientia nouimus, (CCCansp. line 1332)
D1644	1446	symphonicas	Guidonem, consonantias symphonicas, id est suaues uocum copulationes appellamus. Secundum Iohannem, consonantiae dicuntur, pro eo quod in cantu saepius consonant, id est similiter sonant, uel quia quibusdam proportionibus mixtae, se inuicem contin (CCCansp. line 1422)
D1644	1446	symphonicos	esse censetur, sed etiam propter illa quae in aegris corporibus per musicam esse facta leguntur, utpote de Dauid, qui regem Saulem ab immundo spiritu arte modulatoria liberauit. Simliter Asclepiades medicus phreneticum quemdam per symphonicos sono (CCCansp. line 1292)
D1652	1519	organistrum	a rebec by name (rebebe) a few lines later, there must have been some difference between the two instruments. The organistrum may be a two-man hurdy-gurdy. 73. I have been unable to identify the caribi. 74, ASF: PR No. 12, fol. ior, for November 6 (MC .2293, fol. 88 line 24901)
D1652	1519	organistrum	wordgeige that appears in German sources may have been a rebec. Since the poet refers io a rebec by name (rebebe) a few lines later, there must have been some difference between the two instruments. Tbc organistrum may be a two-man hurdy-gurdy.73. (MC .2293, fol. 88 line 22118)
D1652	1519	symphonia	ac diapason consonantiis diatesseron symphonia jungatur, fit quadruplum spatium vocum, quod bis diapason supra esse monstravimus.Sed in his illud diligens lector agnoscat, quod consonantiae [79b] consonantiis superpositae alias quasdam consonantia (MC .2293, fol. 88 line 23975)
D1652	1519	symphonia	diapason consonantiis diatesseron symphonia jungatur, fit quadruplum spatium vocum, quod bis diapason supra esse monstravimus. Sed in his illud diligens lector agnoscat, quod consonantiae [79b] consonantiis superpositae alias quasdam consonantias (MC .2293, fol. 88 line 7085)
D1652	1519	symphonia	effecerunt. Nam diapente ac diatesseron junctae diapason, ut dictum est, creant. Huic vero, id est diapason, rursus si diapente symphonia jungatur, fit consonantia, quae ex utrisque vocabulis nuncupatur, diapason scilicet ac diapente. Cui si diate (MC .2293, fol. 88 line 7086)
D1652	1519	symphonia	percutitur symphonia, ut dicit Isidorus. Cui si iuncta fuerit fistula dulciorem reddit melodiam. Cithara ab Apolline est reperta, secundum Graecorum opinionem. Est autem cithara similis pectori humano, eo quod sicut uox ex pectore, ita ex cithara (MC .2293, fol. 88 line 1502)
D1652	1519	symphonia	reincipiendo. Repente comedit, propter affectum ad dulcedinem sui cantus. Ita quod aliquando cantando moritur, et moriendo cantat. Visa est aliquando cum symphonia cantus dulcedines alternasse. Et ut uigorosius cantet, frequenter oculos habet clau (MC .2293, fol. 88 line 1329)
D1652	1519	symphoniae	faciens mentionem, dicit quod de mandato regis Nabuchodonosor et principum eius, praeco clamabat ualenter: Vobis dicitur populis et tribubus et linguis, in hora qua audieritis sonitum tubae, et fistulae, et citharae, sambucae, psalterii, et symphoniae (MC .2293, fol. 88 line 1480)
D1652	1519	symphoniae	rationis reguntur, secundum Boetium et Guidonem. [60] Musica uero coelestis est illa qua ipsum coelum cum circulis in eo contentis sub harmonica modulatione uolui describunt, quia ex motu coeli et siderum, quaedam secundum ipsos prodeunt symphoniae
D1652	1519	symphoniae	sequantur, uel eo quod gregatim ad symphoniae musicam congregantur. Item Plinius libro IX [dicit quod] uelocissimum omnium animalium est delphinus, non tantum marinorum sed etiam terrenorum. Ocior est uolucre, acrior telo. Nauigia transuolat uento (MC .2293, fol. 88 line 1333)
D1652	1519	symphoniae	suauitate ad dormiendum citius et suauius prouocantur in lectulis quiescentes. Sambuca est genus ligni fragilis cuius rami sunt concaui et uacui atque plani. Unde tibiae componuntur, et quaedam species symphoniae, ut dicit Isidorus. Symphonia est (MC .2293, fol. 88 line 1498)
D1652	1519	symphoniae	subseruiunt instrumenta, ut tympanum, cymbalum, lyra, cithara, psalterium, atque sistrum et cetera. Tympanum est pellis siue corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri, et ungula percutitur quemadmo (MC .2293, fol. 88 line 1501)
D1652	1519	symphoniae	vel corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri. Tympanum autem dictum quod medium est. Unde et margaritum medium tympanum dicitur et ipsum ut [13b] symphonia ad virgulam percutitur. Cymbala acitabul (MC .2293, fol. 88 line 6463)
D1652	1519	symphoniam	Nicomachus non eandem esse eis arbitratur contrariam positionem, sed potius ut unitas in arithmeticis crementi erat diminutionisque principium, ita etiam diapason symphoniam reliquarum est principium, illas vero sibi contraria divisione posse cons (MC .2293, fol. 88 line 7039)
D1652	1519	symphoniam	Videsne igitur, ut IIII ad III diatesseron consonantiam prodant, VI ad IIII diapente concordent, VI vero ad III diapason misceant symphoniam ipsaeque eorum differentiae rursus eandem statuant consonantiam. Binarius enim ad I duplus est in diapason (MC .2293, fol. 88 line 7014)
D1652	1519	symphoniam	consonantiam [80a] prodat, neque triplum, ut diapason ac diapente efficiat symphoniam. Cui si tonus addatur, mox triplum modum proportionis efficiet. Quoniam enim diapason ac diapente simul junctae efficient triplum, diatesseron vero et tonus diap (MC .2293, fol. 88 line 7091)
D1652	1519	symphoniam	contineat symphoniam, sed rursus triplicis partem tertiam contraria divisione partiri, ex qua rursus diatesseron symphonia nascetur, triplicem vero atque sesquitertium junctos quadruplam comparationem proportionis efficere. Unde fit, ut ex diapaso (MC .2293, fol. 88 line 7037)
D1652	1519	symphoniam	diapason consonantia conveniat. Ea vero, quae est LL, dimidium est meses, ut sit proslambanomenos ab ea, quae est nete hyperboleon, quadrupla et bis diapason ad eam consonet symphoniam, sitque LL II[macron supra lin.].CCCIIII. Si igitur ex II[macr (MC .2293, fol. 88 line 24517)
D1652	1519	symphoniam	diatesseron, bis diapason.Sed Nicomachus non eandem esse eis arbitratur contrariam positionem, sed potius ut unitas in arithmeticis crementi erat diminutionisque principium, ita etiam diapason symphoniam reliquarum est principium, illas vero sibi (MC .2293, fol. 88 line 23929)
D1652	1519	symphoniam	differentiae disponantur:DifferentiaI IIIII IIII VI terminiVidesne igitur, ut IIII ad III diatesseron consonantiam prodant, VI ad IIII diapente concordent, VI vero ad III diapason misceant symphoniam ipsaeque eorum differentiae rursus eand (MC .2293, fol. 88 line 23904)
D1652	1519	symphoniam	est III[macron supra lin.].LXXII, ad mesen, id est IIII[macron supra lin.].DCVIII, quoniam in sesqualtera comparatione consistit, diapente consonabit symphoniam. Eadem vero nete diezeugmenon, id est III[macron supra lin.].LXXII, ad paramesen, id e (MC .2293, fol. 88 line 7664)
D1652	1519	symphoniam	hominum aquilonis flatu celerius audiunt, quamquam aures non habeant, sed pro auribus foramina quaedam. Sed austro flante ipsa quodammodo foramina obstruuntur. Gaudent cantibus tibiarum, et quocumque symphoniam audiunt, ad audiendam ipsam protinus (MC .2293, fol. 88 line 1340)
D1652	1519	symphoniam	judicantur. Si vero unitati ternarius comparetur, diapason ac diapente concordiam personabit. [74b] Quaternarius vero unitati comparatus quadruplam tenet, bis scilicet diapason efficiens symphoniam. Quodsi ternarius binario compararetur, diapente, (MC .2293, fol. 88 line 7031)
D1652	1519	symphoniam	lin.].CXLIIII, B autem quinque ab eo distans tonis CCCCLXXII[macron supra lin.].CCCXCII, C vero diapason ad id, quod est A continens symphoniam, scilicet in numeris DXXIIII[macron supra lin.].CCLXXXVIII, D autem ab eo quod est A VI totos differens (MC .2293, fol. 88 line 7260)
D1652	1519	symphoniam	notissima, quia extremae voces eaedem judicantur. Si vero unitati ternarius comparetur, diapason ac diapente concordiam personabit. [74b] Quaternarius vero unitati comparatus quadruplam tenet, bis scilicet diapason efficiens symphoniam. Quodsi ter (MC .2293, fol. 88 line 23921)
D1652	1519	symphoniam	quae est LL, dimidium est meses, ut sit proslambanomenos ab ea, quae est nete hyperboleon, quadrupla et bis diapason ad eam consonet symphoniam, sitque LL II[macron supra lin.].CCCIIII. Si igitur ex II[macron supra lin.].CCCIIII octavam abstulero (MC .2293, fol. 88 line 7630)
D1652	1519	symphoniam	triplicem procreari, quae utramque contineat symphoniam, sed rursus triplicis partem tertiam contraria divisione partiri, ex qua rursus diatesseron symphonia nascetur, triplicem vero atque sesquitertium junctos quadruplam comparationem proportioni (MC .2293, fol. 88 line 23927)
D1652	1519	symphoniarum	Sambuca in musicis species est symphoniarum. Est enim genus ligni fragilis, unde tibiae componuntur. Pandorius ab inventione vocatus. De quo Vergilius: Pan primus calamos cera conjungere plures. Instituit, Pan curat oves oviumque magistros. Fu (MC .2293, fol. 88 line 6451)
D1652	1519	symphoniarum	Tonus, VIII, Sesquitertius: Diatesseron, VI, Dupla: Diapason, Sesqualter: Diapente] [IERTDM1 01GF] [9b] Hinc igitur domum reversus varia examinatione perpendit, an in his proportionibus ratio symphoniarum tota consisteret. Nunc quidem aequa ponde (MC .2293, fol. 88 line 6428)
D1652	1519	symphoniarum	appellatur.Sambuca in musicis species est symphoniarum. Est enim genus ligni fragilis, unde tibiae componuntur.Pandorius ab inventione vocatus. De quo Vergilius:Pan primus calamos cera conjungere plures.Instituit, Pan curat oves oviumque magistros (MC .2293, fol. 88 line 23344)
D1652	1519	symphoniarum	proportionibus ratio symphoniarum tota consisteret. Nunc quidem aequa pondera nervis aptans eorumque consonantias aure dijudicans, nunc vero in longitudine calamorum duplicitatem medietatemque restituens ceterasque proportiones aptans integerrimam (MC .2293, fol. 88 line 23322)
D1652	1519	symphoniarum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (MC .2293, fol. 88 line 1291)
D1652	1519	symphonicam	recedebat ab eo spiritus malus: spiritus per naturam, sed malus per culpam. Asclepiades quoque philosophus freneticum quemdam pristinae restituit sanitati, ut Beatus Isidorus attestatur, per symphonicam melodiam. Quid plura? Experientia nouimus, (MC .2293, fol. 88 line 1322)
D1652	1519	symphonicas	Guidonem, consonantias symphonicas, id est suaues uocum copulationes appellamus. Secundum Iohannem, consonantiae dicuntur, pro eo quod in cantu saepius consonant, id est similiter sonant, uel quia quibusdam proportionibus mixtae, se inuicem contin (MC .2293, fol. 88 line 1412)
D1652	1519	symphonicos	esse censetur, sed etiam propter illa quae in aegris corporibus per musicam esse facta leguntur, utpote de Dauid, qui regem Saulem ab immundo spiritu arte modulatoria liberauit. Simliter Asclepiades medicus phreneticum quemdam per symphonicos sono (MC .2293, fol. 88 line 1282)
D36	1381>	symphonias	per varias symphonias ore aemulans, humanoque commiscens concentui, tertiam quamdam ex utroque commixtam tono musicae speciem adinvenit iucunditatis ingenuae. Insuper genus quoddam instrumenti ex limbuto medioque canone compositum excogitavit, qu (Filippo Villani, ed. Galetti line 14)
L1328	1420	organistrum	a rebec by name (rebebe) a few lines later, there must have been some difference between the two instruments. The organistrum may be a two-man hurdy-gurdy. 73. I have been unable to identify the caribi. 74, ASF: PR No. 12, fol. ior, for November 6 (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26572)
L1328	1420	organistrum	wordgeige that appears in German sources may have been a rebec. Since the poet refers io a rebec by name (rebebe) a few lines later, there must have been some difference between the two instruments. Tbc organistrum may be a two-man hurdy-gurdy. 73 (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 710)
L1328	1420	symphonia	ac diapason consonantiis diatesseron symphonia jungatur, fit quadruplum spatium vocum, quod bis diapason supra esse monstravimus.Sed in his illud diligens lector agnoscat, quod consonantiae [79b] consonantiis superpositae alias quasdam consonantia (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 25646)
L1328	1420	symphonia	diapason consonantiis diatesseron symphonia jungatur, fit quadruplum spatium vocum, quod bis diapason supra esse monstravimus. Sed in his illud diligens lector agnoscat, quod consonantiae [79b] consonantiis superpositae alias quasdam consonantias (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 8756)
L1328	1420	symphonia	effecerunt. Nam diapente ac diatesseron junctae diapason, ut dictum est, creant. Huic vero, id est diapason, rursus si diapente symphonia jungatur, fit consonantia, quae ex utrisque vocabulis nuncupatur, diapason scilicet ac diapente. Cui si diate (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 8757)
L1328	1420	symphonia	percutitur symphonia, ut dicit Isidorus. Cui si iuncta fuerit fistula dulciorem reddit melodiam. Cithara ab Apolline est reperta, secundum Graecorum opinionem. Est autem cithara similis pectori humano, eo quod sicut uox ex pectore, ita ex cithara (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3173)
L1328	1420	symphonia	reincipiendo. Repente comedit, propter affectum ad dulcedinem sui cantus. Ita quod aliquando cantando moritur, et moriendo cantat. Visa est aliquando cum symphonia cantus dulcedines alternasse. Et ut uigorosius cantet, frequenter oculos habet clau (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3000)
L1328	1420	symphoniae	faciens mentionem, dicit quod de mandato regis Nabuchodonosor et principum eius, praeco clamabat ualenter: Vobis dicitur populis et tribubus et linguis, in hora qua audieritis sonitum tubae, et fistulae, et citharae, sambucae, psalterii, et symphoniae (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3151)
L1328	1420	symphoniae	rationis reguntur, secundum Boetium et Guidonem. [60] Musica uero coelestis est illa qua ipsum coelum cum circulis in eo contentis sub harmonica modulatione uolui describunt, quia ex motu coeli et siderum, quaedam secundum ipsos prodeunt symphoniaeIl Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3031)
L1328	1420	symphoniae	sequantur, uel eo quod gregatim ad symphoniae musicam congregantur. Item Plinius libro IX [dicit quod] uelocissimum omnium animalium est delphinus, non tantum marinorum sed etiam terrenorum. Ocior est uolucre, acrior telo. Nauigia transuolat uento (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3004)
L1328	1420	symphoniae	suauitate ad dormiendum citius et suauius prouocantur in lectulis quiescentes. Sambuca est genus ligni fragilis cuius rami sunt concaui et uacui atque plani. Unde tibiae componuntur, et quaedam species symphoniae, ut dicit Isidorus. Symphonia est (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3169)
L1328	1420	symphoniae	subseruiunt instrumenta, ut tympanum, cymbalum, lyra, cithara, psalterium, atque sistrum et cetera. Tympanum est pellis siue corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri, et ungula percutitur quemadmo (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3172)
L1328	1420	symphoniae	vel corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri. Tympanum autem dictum quod medium est. Unde et margaritum medium tympanum dicitur et ipsum ut [13b] symphonia ad virgulam percutitur. Cymbala acitabul (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 8134)
L1328	1420	symphoniam	Nicomachus non eandem esse eis arbitratur contrariam positionem, sed potius ut unitas in arithmeticis crementi erat diminutionisque principium, ita etiam diapason symphoniam reliquarum est principium, illas vero sibi contraria divisione posse cons (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 8710)
L1328	1420	symphoniam	Videsne igitur, ut IIII ad III diatesseron consonantiam prodant, VI ad IIII diapente concordent, VI vero ad III diapason misceant symphoniam ipsaeque eorum differentiae rursus eandem statuant consonantiam. Binarius enim ad I duplus est in diapason (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 8685)
L1328	1420	symphoniam	consonantiam [80a] prodat, neque triplum, ut diapason ac diapente efficiat symphoniam. Cui si tonus addatur, mox triplum modum proportionis efficiet. Quoniam enim diapason ac diapente simul junctae efficient triplum, diatesseron vero et tonus diap (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 8762)
L1328	1420	symphoniam	contineat symphoniam, sed rursus triplicis partem tertiam contraria divisione partiri, ex qua rursus diatesseron symphonia nascetur, triplicem vero atque sesquitertium junctos quadruplam comparationem proportionis efficere. Unde fit, ut ex diapaso (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 8708)
L1328	1420	symphoniam	diapason consonantia conveniat. Ea vero, quae est LL, dimidium est meses, ut sit proslambanomenos ab ea, quae est nete hyperboleon, quadrupla et bis diapason ad eam consonet symphoniam, sitque LL II[macron supra lin.].CCCIIII. Si igitur ex II[macr (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26188)
L1328	1420	symphoniam	diatesseron, bis diapason.Sed Nicomachus non eandem esse eis arbitratur contrariam positionem, sed potius ut unitas in arithmeticis crementi erat diminutionisque principium, ita etiam diapason symphoniam reliquarum est principium, illas vero sibi (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 25600)
L1328	1420	symphoniam	differentiae disponantur:DifferentiaI IIIII IIII VI terminiVidesne igitur, ut IIII ad III diatesseron consonantiam prodant, VI ad IIII diapente concordent, VI vero ad III diapason misceant symphoniam ipsaeque eorum differentiae rursus eand (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 25575)
L1328	1420	symphoniam	est III[macron supra lin.].LXXII, ad mesen, id est IIII[macron supra lin.].DCVIII, quoniam in sesqualtera comparatione consistit, diapente consonabit symphoniam. Eadem vero nete diezeugmenon, id est III[macron supra lin.].LXXII, ad paramesen, id e (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 9335)
L1328	1420	symphoniam	hominum aquilonis flatu celerius audiunt, quamquam aures non habeant, sed pro auribus foramina quaedam. Sed austro flante ipsa quodammodo foramina obstruuntur. Gaudent cantibus tibiarum, et quocumque symphoniam audiunt, ad audiendam ipsam protinus (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3011)
L1328	1420	symphoniam	judicantur. Si vero unitati ternarius comparetur, diapason ac diapente concordiam personabit. [74b] Quaternarius vero unitati comparatus quadruplam tenet, bis scilicet diapason efficiens symphoniam. Quodsi ternarius binario compararetur, diapente, (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 8702)
L1328	1420	symphoniam	lin.].CXLIIII, B autem quinque ab eo distans tonis CCCCLXXII[macron supra lin.].CCCXCII, C vero diapason ad id, quod est A continens symphoniam, scilicet in numeris DXXIIII[macron supra lin.].CCLXXXVIII, D autem ab eo quod est A VI totos differens (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 8931)
L1328	1420	symphoniam	notissima, quia extremae voces eaedem judicantur. Si vero unitati ternarius comparetur, diapason ac diapente concordiam personabit. [74b] Quaternarius vero unitati comparatus quadruplam tenet, bis scilicet diapason efficiens symphoniam. Quodsi ter (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 25592)
L1328	1420	symphoniam	quae est LL, dimidium est meses, ut sit proslambanomenos ab ea, quae est nete hyperboleon, quadrupla et bis diapason ad eam consonet symphoniam, sitque LL II[macron supra lin.].CCCIIII. Si igitur ex II[macron supra lin.].CCCIIII octavam abstulero (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 9301)
L1328	1420	symphoniam	triplicem procreari, quae utramque contineat symphoniam, sed rursus triplicis partem tertiam contraria divisione partiri, ex qua rursus diatesseron symphonia nascetur, triplicem vero atque sesquitertium junctos quadruplam comparationem proportioni (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 25598)
L1328	1420	symphoniarum	Sambuca in musicis species est symphoniarum. Est enim genus ligni fragilis, unde tibiae componuntur. Pandorius ab inventione vocatus. De quo Vergilius: Pan primus calamos cera conjungere plures. Instituit, Pan curat oves oviumque magistros. Fu (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 8122)
L1328	1420	symphoniarum	Tonus, VIII, Sesquitertius: Diatesseron, VI, Dupla: Diapason, Sesqualter: Diapente] [IERTDM1 01GF] [9b] Hinc igitur domum reversus varia examinatione perpendit, an in his proportionibus ratio symphoniarum tota consisteret. Nunc quidem aequa ponde (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 8099)
L1328	1420	symphoniarum	appellatur.Sambuca in musicis species est symphoniarum. Est enim genus ligni fragilis, unde tibiae componuntur.Pandorius ab inventione vocatus. De quo Vergilius:Pan primus calamos cera conjungere plures.Instituit, Pan curat oves oviumque magistros (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 25015)
L1328	1420	symphoniarum	proportionibus ratio symphoniarum tota consisteret. Nunc quidem aequa pondera nervis aptans eorumque consonantias aure dijudicans, nunc vero in longitudine calamorum duplicitatem medietatemque restituens ceterasque proportiones aptans integerrimam (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24993)
L1328	1420	symphoniarum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2962)
L1328	1420	symphonicam	recedebat ab eo spiritus malus: spiritus per naturam, sed malus per culpam. Asclepiades quoque philosophus freneticum quemdam pristinae restituit sanitati, ut Beatus Isidorus attestatur, per symphonicam melodiam. Quid plura? Experientia nouimus, (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2993)
L1328	1420	symphonicas	Guidonem, consonantias symphonicas, id est suaues uocum copulationes appellamus. Secundum Iohannem, consonantiae dicuntur, pro eo quod in cantu saepius consonant, id est similiter sonant, uel quia quibusdam proportionibus mixtae, se inuicem contin (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3083)
L1328	1420	symphonicos	esse censetur, sed etiam propter illa quae in aegris corporibus per musicam esse facta leguntur, utpote de Dauid, qui regem Saulem ab immundo spiritu arte modulatoria liberauit. Simliter Asclepiades medicus phreneticum quemdam per symphonicos sono (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2953)
L1717	1220	symphonie	and make the symphonie roar. (Wilhelm Keller, 'Das Sirventes "Fadet Joglar" des Guiraut von Calanso' line 12)
T1658	1270	symphonia	triplici proportioni sesquitertiam habitudinem jungat, quadrupla facit. Igitur si diapente ac diapason consonantiis diatesseron symphonia jungatur, fit quadruplum spatium vocum, quod bis diapason supra esse monstravimus. (Tractatus de musica ed. S. M. Cserba, line 1527)
T1658	1270	symphoniae	Tympanum est pellis vel corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri. Tympanum autem dictum quod medium est. Unde et margaritum medium tympanum dicitur et ipsum ut [13b] symphonia ad virgulam percutitu (Tractatus de musica ed. S. M. Cserba, line 313)
T1658	1270	symphoniam	Illud quoque, quod inter duas sibi continuas consonantias [116] cadit, neque duplum est integrum, ut diapason consonantiam [80a] prodat, neque triplum, ut diapason ac diapente efficiat symphoniam. Cui si tonus addatur, mox triplum modum proportion (Tractatus de musica ed. S. M. Cserba, line 1537)
T1658	1270	symphoniam	Sed Nicomachus non eandem esse eis arbitratur contrariam positionem, sed potius ut unitas in arithmeticis crementi erat diminutionisque principium, ita etiam diapason symphoniam reliquarum est principium, illas vero sibi contraria divisione posse (Tractatus de musica ed. S. M. Cserba, line 1455)
T1658	1270	symphoniam	Videsne igitur, ut IIII ad III diatesseron consonantiam prodant, VI ad IIII diapente concordent, VI vero ad III diapason misceant symphoniam ipsaeque eorum differentiae rursus eandem statuant consonantiam. Binarius enim ad I duplus est in diapason (Tractatus de musica ed. S. M. Cserba, line 1413)
T1658	1270	symphoniam	[141] Sit igitur A quidem CCLXII[macron supra lin.].CXLIIII, B autem quinque ab eo distans tonis CCCCLXXII[macron supra lin.].CCCXCII, C vero diapason ad id, quod est A continens symphoniam, scilicet in numeris DXXIIII[macron supra lin.].CCLXXXVII (Tractatus de musica ed. S. M. Cserba, line 1833)
T1658	1270	symphoniam	contineat symphoniam, sed rursus triplicis partem tertiam contraria divisione partiri, ex qua rursus diatesseron symphonia nascetur, triplicem vero atque sesquitertium junctos quadruplam comparationem proportionis efficere. Unde fit, ut ex diapaso (Tractatus de musica ed. S. M. Cserba, line 1452)
T1658	1270	symphoniam	judicantur. Si vero unitati ternarius comparetur, diapason ac diapente concordiam personabit. [74b] Quaternarius vero unitati comparatus quadruplam tenet, bis scilicet diapason efficiens symphoniam. Quodsi ternarius binario compararetur, diapente, (Tractatus de musica ed. S. M. Cserba, line 1445)
T1658	1270	symphoniam	supra lin.].DCVIII, ut mese ad proslambanomenon in diapason consonantia conveniat. Ea vero, quae est LL, dimidium est meses, ut sit proslambanomenos ab ea, quae est nete hyperboleon, quadrupla et bis diapason ad eam consonet symphoniam, sitque LL (Tractatus de musica ed. S. M. Cserba, line 2771)
T1658	1270	symphoniam	supra lin.].LXXII, ad mesen, id est IIII[macron supra lin.].DCVIII, quoniam in sesqualtera comparatione consistit, diapente consonabit symphoniam. Eadem vero nete diezeugmenon, id est III[macron supra lin.].LXXII, ad paramesen, id est IIII[macron (Tractatus de musica ed. S. M. Cserba, line 2840)
T1658	1270	symphoniarum	Sambuca in musicis species est symphoniarum. Est enim genus ligni fragilis, unde tibiae componuntur. (Tractatus de musica ed. S. M. Cserba, line 285)
T1658	1270	symphoniarum	[9b] Hinc igitur domum reversus varia examinatione perpendit, an in his proportionibus ratio symphoniarum tota consisteret. Nunc quidem aequa pondera nervis aptans eorumque consonantias aure dijudicans, nunc vero in longitudine calamorum duplicita (Tractatus de musica ed. S. M. Cserba, line 213)
T1677	1216	organistrum	cithare, vielle et phiale, psalteria, chori, monochordium, [5r] symphonia seu organistrum, et hiis similia. Foraminalia sunt quorum diversitas in sonis a foraminum diversitate creatur; qualia sunt muse, syringe, flaiota, tibie, cornua, fistule, tu (http://www.chmtl.indiana.edu/tml/13th/PEPESUM line 446)
T1677	1216	organistrum	continua quam tonum et semitonium secundum quod progressive disposita ordinantur. Talia sunt organa, tibie, [12r] cornua, muse, syringe, flaiota et cetera. Chordalia etiam quedam progressive temperantur, ut cithare et psalteria, organistrum, monoc (http://www.chmtl.indiana.edu/tml/13th/PEPESUM line 1072)
T1677	1216	organistrum	non habeat sed dissonus fuerit, et si favorem forte [13r] vel etiam adiutorium doctoris obiectum amiserit, curam impendat, instrumenta musica exercet et sepius eis utatur qualia sunt monocordium [et] symphonia que dicitur organistrum; in organis e (http://www.chmtl.indiana.edu/tml/13th/PEPESUM line 1132)
T1677	1216	symphonia	cithare, vielle et phiale, psalteria, chori, monochordium, [5r] symphonia seu organistrum, et hiis similia. Foraminalia sunt quorum diversitas in sonis a foraminum diversitate creatur; qualia sunt muse, syringe, flaiota, tibie, cornua, fistule, tu (http://www.chmtl.indiana.edu/tml/13th/PEPESUM line 446)
T1677	1216	symphonia	non habeat sed dissonus fuerit, et si favorem forte [13r] vel etiam adiutorium doctoris obiectum amiserit, curam impendat, instrumenta musica exercet et sepius eis utatur qualia sunt monocordium [et] symphonia que dicitur organistrum; in organis e (http://www.chmtl.indiana.edu/tml/13th/PEPESUM line 1132)
T1718	1271	organistrum	24 Regula mensure organistri. Quicumque mensurare cupis organistrum, novem passus a capite cum circino ad magadam, et in primo passu habebis d gravem. Sed a d item metire novem passus, et in ipso habebis e gravem. Rursus a capite metire ad magadam (Ameri Practica artis musice (1271), ed. Cesarino Ruini, Corpus Scriptorum de Musica line 601)
T1718	1271	symphonia	instrumentorum musicorum qui dicatur secundum multitudinem et quantitatem cordarum, et sustinet cordas in sua distinctione per ditas suas ad quam magadam tendit sonus et non ultra prout in viella, symphonia, liuto et huiusmodi instrumentis patet. (Ameri Practica artis musice (1271), ed. Cesarino Ruini, Corpus Scriptorum de Musica line 606)
T1718	1271	symphonia	symphonia sed replicatio symphoniarum secundum musicam Guidonis, secundum autem musicam Boecii replicationes symphonie sunt. Plagalis vel collateralis a sua finali voce usque ad sextam ascendit, et de licencia usque ad septimam. Et sciendum est qu (Ameri Practica artis musice (1271), ed. Cesarino Ruini, Corpus Scriptorum de Musica line 533)
T1718	1271	symphonie	duplam que perfectio est cantus. Non autem dico perfectio cantus quod non possit ultra octavam vel duplam cantari, sed [84] quia infra octavam possunt fieri omnes symphonie, scilicet: dyatessaron, dyapente et dyapason, et ultra octavam nulla est (Ameri Practica artis musice (1271), ed. Cesarino Ruini, Corpus Scriptorum de Musica line 532)

LLUTE

liuto

Docnumber	Year	Keyword	Text
		liuti	("Tatam tatatam gli liuti tu (Brown Ambivalent attitudes line 192)
C1472	2009	liut	ntmpt P. I. 9992 Cap. Vi., o&'utw , ti*a* ttqvimtw. PraetarM Sam, tobh, M. D, V. C. toikm fHO diximui amto i'ii luerm pnivUl ton- dini kbroi dutu De Gmods illusiribui LioRiuis Gramao, Li(»raramqa4> hnroanionim liutaarntoribuf , eonim rlU*. (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 10457)
C1472	2009	liut	pifferi: Filippo, Gerardo, and Giovanni (? Giorgio) della magna (CCPrsv. '29, b1 393). 1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. 3432 ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 9523)
C1472	2009	liut	turpe lau- dari aturpibus (2) quam si lauderis ob turpi a non quidem mul- tis sed quibus placeas cogites . et democritus phylosophus o- de prodiga- quanta dementia est vereri ne infameris ab infamibus . prodi- liute galitas 19542 etc . Ista (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 22360)
C1472	2009	liutaarntoribuf	ntmpt P. I. 9992 Cap. Vi., o&'utw , ti*a* ttqvimtw. PraetarM Sam, tobh, M. D, V. C. toikm fHO diximui amto i'ii luerm pnivUl ton- dini kbroi dutu De Gmods illusiribui LioRiuis Gramao, Li(»raramqa4> hnroanionim liutaarntoribuf , eonim rlU*. (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 10251)
C1472	2009	liute	turpe lau- dari aturpibus (2) quam si lauderis ob turpi a non quidem mul- tis sed quibus placeas cogites . et democritus phylosophus o- de prodiga- quanta dementia est vereri ne infameris ab infamibus . prodi- liute galitas 19542 etc . Ista (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 20095)
C1472	2009	liuti	(CCGsmp. ii, fol. 95v0) 24553 çGuiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti 24554 þ pifferi 24555 (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25249)
C1472	2009	liuti	Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)""1427"," Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99).""1430"," pifferi"," Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of 24579 players (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25266)
C1472	2009	liuti	della magna (CCPrsv. '29, b1 393).1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti 24532 ii, ml. 99).1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georg (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25233)
C1472	2009	liuti	fol. 95v0)1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99).1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola 24351 and lute (CCCansp. ii, fol. 110).1435: same pifferi ( (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25046)
C1472	2009	liuti	ofwho the author was, however, it does represent the observation of a F!orentine from the early fifteenth century.37. ASF: Catasto 79, fo!. 59.38. ASF: SC No, 29, fo!. 35v, for October 20, 23678 1404.39, "viole, ribeche, liuti et a!iorum (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24352)
C1472	2009	liuti	pifferi: Filippo, Gerardo, and Giovanni (? Giorgio) della magna (CCPrsv. '29, b1 393). 1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. 3432 ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3511)
C1472	2009	liuti	ser Ambruogio da Firenze], optimum sonatorem viole, ribeche, liuti et aliorum instrumentorum. [E poichŠ il defunto maestro Luigi, grazie agli Ordinamenti del Comune, aveva riceveto una veste all'anno dell'Esecutore di Giustizia, i capitani 80 f (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 80)
C1472	2009	liuti	the author was, however, it does represent the observation of a Florentine from the early fifteenth century. 37. ASF: Catasto 79, fol. 38. ASF: SC No. 29, fol. 35v, for October ao, 1404. 39. "viole, 26462 ribeche, liuti et aliorum instrumentorum (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27210)
C1472	2009	liuti	viole continue serviebat, [avevano eletto in sua vece Paolo di ser Ambruogio da Firenze], optimum sonatorem viole, ribeche, liuti et aliorum instrumentorum. [E poichŠ il defunto 23174 maestro Luigi, grazie agli Ordinamenti del Comune, aveva ric (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23833)
C1472	2009	liuti	viole, qui tempore sue vite dicte societate in laudem et reverentiam beate Maria cum melodia dicte viole continue serviebat, [avevano eletto in sua vece Paolo di ser Ambruogio da Firenze], optimum sonatorem viole, ribeche, liuti et 24066 aliorum (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24752)
C1472	2009	liuti	writings. Regardless ofwho the author was, however, it does represent the observation of a F!orentine from the early fifteenth century. 37. ASF: Catasto 79, fo!. 59. 38. ASF: SC No, 29, fo!. 35v, for October 20, 1404. 39, "viole, 600 ribeche, liuti< (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 610)
C1472	2009	liutiy	uffiiiale non notaio, e 353-4, 356. lemba, lembo, e 116. leute, liutiy sorta di barche, a 169. livro, ter minato, compiuto, h 80, 3 20, f 34. lunga (dsLté), 17034 differire, e 137, 142. maestrare, signoreggiare, governare, e 12. rwLcsXx (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 17510)
C1472	2009	liuto	ªStanziamenti fatti a d� [lacuna] di novembre anno detto (1412) A Jachopo di Lorenzo sonatore di liuto per suo salario di mesi uno e d� X per s. 50 il mese, montano L. 83 3. ÕStanziamenti di novembre e di dicembre 1412 A (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 83)
C1472	2009	liuto	Innumerevoli sono le raffigurazioni coeve del liuto nelle arti figurative, anche se spesso è difficile distinguere questo da altri 2885 strumenti medioevali a pizzico, soprattutto se non appare chiaramente il caratteristico manico piegato all'in (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2949)
C1472	2009	liuto	a d� detto L. una s. quindici pli. datti il detto a Loci[?] a 'l Ciangha e Iacopo che suona il liuto perche chantorono la vilia e la sera di Santa Reparata... E a d� detto [22 aprile 1413] L. otto dati il detto a Vermiglio di Niccol•... E a d� XVI (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 50)
C1472	2009	liuto	agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and 3302 Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a harpist (Mariattus deli 'Aspa), to establish a music school - which implies a substantial interest in music (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3378)
C1472	2009	liuto	consolata vi conobb'io, al suon del cui liuto fu Tebe prima di mur circumdata a. (Amorosa visione, VII, 43-45) ½"Anflone fu te di 1576 Tebe, e, secondo che i poeti fingono, egli sonava sì (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1604)
C1472	2009	liuto	corda che figurano in gran numero nell'iconografia e nei testi letterari del Medio Evo, il Boccaccio fa 2879 espresso riferimento a quattro: liuto, viola, ribeca e arpa; 2 i primi tre citati nel Decamerone, l'ultimo nella Caccia di Diana. li liu (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2943)
C1472	2009	liuto	di strumenti diversi, sia pure tutti idonei ad accompagnare il canto e la danza, a personaggi di differente éstrazione, già sottolineato dal Boccaccio a proposito del liuto e della viella, che sono affidati a Dioneo e a 2934 Fiammetta, mentre la (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2999)
C1472	2009	liuto	il mesePaolo di ser Ambruogio §Stanziamenti fatti a d� [lacuna] di novembre anno detto (1412)A Jachopo di Lorenzo sonatore di liuto per suo salario di mesi uno ed� X per s. 23177 50 il mese, montano L. 3. (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23836)
C1472	2009	liuto	largamente in uso) si erano gradatamente affiancati quelli di provenienza nordica o di schietta 2876 importazione araba, primi fra tutti il liuto e la ribeca; verso la fine del Xffl sec. infine, era apparso in Europa un gruppo di strumenti appar (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2940)
C1472	2009	liuto	proposito della cetra, leggiamo infatti nell'Amorosa Visione: "Anfione poi con labbia consolata vi 2915 conobb'io, al suon del cui liuto fu Tebe prima di mur circumdata a. (Amorosa visione, VII, 43-45) Una simile mancanza di precisione da parte (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2980)
C1472	2009	liuto	salario di detti due mesi a L. A Bartolo di Giovanni detto Berzola due s. dieci il mese per uno, Vermiglio di Nicchol• in tutto L. 45 A Iacopo di Lorenzo suona i' 85 liuto Ad Antonio di Petro A Nanni di Martino laudese per (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 85)
C1472	2009	liuto	sei dati el detto a Maso...E a d� detto L. una s. quindici pli. datti il detto a Loci[?] a 'lCiangha e Iacopo che suona il liuto 23144 perche chantorono la vilia e lasera di Santa Reparata...E a d� detto [22 aprile 1413] L. otto dati il detto a (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23803)
C1472	2009	liuto	this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a 24402 singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a harpist (Mariattus deli 'Aspa), to establish a music school - which implies a (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25099)
C1472	2009	liuto	trovando soprattutto in Italia e in Francia la sua sede ideale nell'ambiente raffinato dell'aristocrazia e degli 2881 artisti. Tanto è vero che il Boccaccio, a parte un isolato episodio di identificazione del liuto con la cetra di Anfione, ci pr (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2945)
C1472	2009	liuto	tutti non le mettoPer non tenervi in pi— longhi sermone. îCon lo liuto fe' *ballo amoroso*,Ell' *alvadanza*, el *trotto* e la *striana*:Ci• che lui fa stampita par 22888 sorana,Se fatto avesse *Chi ama* 'l delettoso.Volete u (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23541)
C1472	2009	liutoAd	Lorenzo suona i' liutoAd Antonio di PetroA Nanni di Martino laudese per suo salario d'uno mese e d� diecichominciati a d� 20 di novembre, per tutto L. 3 s. 6 d. 8.A Maestro Luigi suona la viuola per loro salario di detti dueA Pagholo 23 (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	liutoApresso	motti.Dapuoi 22906 fecer venire un menacordo,Che av�a s� alta voce, che un liutoApresso a quello gli parebbe sordo:Con esso ve sonaro um buon fiautoEd un saltero, se ben mi ricordo.Pi— bel suon di quel mai non fo veduto. (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23560)
C1679	1454	liut	etiam dicit sit tibi tarn turpe lau- dari aturpibus (2) quam si lauderis ob turpi a non quidem mul- tis sed quibus placeas cogites . et democritus phylosophus o- de prodiga- quanta dementia est vereri ne infameris ab infamibus . prodi- liute g (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 3188)
C1679	1454	liute	etiam dicit sit tibi tarn turpe lau- dari aturpibus (2) quam si lauderis ob turpi a non quidem mul- tis sed quibus placeas cogites . et democritus phylosophus o- de prodiga- quanta dementia est vereri ne infameris ab infamibus . prodi- liute g (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 988)
C1679	1454	liuti	çGuiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 6000)
C1679	1454	liuti	'103, fol. 113).1423: pifferi: Filippo, Gerardo, and Giovanni (? Giorgio) della magna (CCPrsv. '29, b1 393).1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CC (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5978)
C1679	1454	liuti	1404.39, "viole, ribeche, liuti et a!iorum instrumentorum," PR No. R103, fo!, 9017, for October 20,1413; a, quoted in Zippe!, I suonatori, p. 22, n. ; and Wi!son, Music and Merchants, p. 250.268 . Notes to pages 135-140 Notes to pages 140-142 ' 26 (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5125)
C1679	1454	liuti	393).""1425"," Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)""1427"," Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99).""1430"," pifferi"," Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 6025)
C1679	1454	liuti	393).1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99).1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5797)
C1679	1454	liuti	dicte societate in laudem et reverentiam beate Maria cum melodia dicte viole continue serviebat, [avevano eletto in sua vece Paolo di ser Ambruogio da Firenze], optimum sonatorem viole, ribeche, liuti et aliorum instrumentorum. [E poichŠ il defun (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4620)
C1679	1454	liuti	fiorentino] sonitor viole, qui tempore sue vite dicte societate in laudem et reverentiam beate Maria cum melodia dicte viole continue serviebat, [avevano eletto in sua vece Paolo di ser Ambruogio da Firenze], optimum sonatorem viole, ribeche, liutiInterpres, XIX (2000) line 5512)
C1679	1454	liuti	ribeche, liuti et aliorum instrumentorum," PR No. R103, fol. 9017, for October ao, 1413; as quoted in Zippel, I suonatori, P. za, n. 5; and Wilson, Music and Merchants, P. 250. 268 . Notes to pages 135-140 Notes to pages 140-142 269 40. "E che det (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 7909)
C1679	1454	liuto	ViolaFrancesco Mazzinghi per L. 3 il mesePaolo di ser Ambruogio§Stanziamenti fatti a d� [lacuna] di novembre anno detto (1412)A Jachopo di Lorenzo sonatore di liuto per suo salario di mesi uno ed� X (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4623)
C1679	1454	liuto	dieci dati el detto ad Anbruogiolaudese...E a d� detto L. tre s. sei dati el detto a Vermiglio...E a d� detto L. tre s. sei dati el detto a Maso...E a d� detto L. una s. quindici pli. datti il detto a Loci[?] a 'lCiangha e Iacopo che suona il liutoInterpres, XIX (2000) line 4590)
C1679	1454	liuto	diletto.*Tanto me piacque* e puoi *Gram pena pone*Vi fecer su, ma tutti non le mettoPer non tenervi in pi— longhi sermone.îCon lo liuto fe' *ballo amoroso*,Ell' *alvadanza*, el *trotto* e la *striana*:Ci• che lui fa stampita (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4334)
C1679	1454	liuto	singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a harpist (Mariattus deli 'Aspa), to establish a music school - which implies a substantial interest in music making in the wealthier segments of Florentine society t (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5849)
C1679	1454	liutoAd	Iacopo di Lorenzo suona i' liutoAd Antonio di PetroA Nanni di Martino laudese per suo salario d'uno mese e d� diecichominciati a d� 20 di novembre, per tutto L. 3 s. 6 d. 8.A Maestro Luigi suona la viuola per loro salario di detti dueA P (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4626)
C1679	1454	liutoApresso	fecer venire un menacordo,Che av�a s� alta voce, che un liutoApresso a quello gli parebbe sordo:Con esso ve sonaro um buon fiautoEd un saltero, se ben mi ricordo.Pi— bel suon di quel mai non fo veduto.<1 aprile 1440P (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4353)
D1155	1350	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 175)
D1155	1350	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (POLK, AJM 3 (1986) line 44)
D1156	1350	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 175)
D1156	1350	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (POLK, AJM 3 (1986) line 44)
D1157	1380	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 175)
D1157	1380	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (POLK, AJM 3 (1986) line 44)
D1158	1383	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 175)
D1158	1383	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (POLK, AJM 3 (1986) line 44)
D1159	1383	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 175)
D1159	1383	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (POLK, AJM 3 (1986) line 44)
D1160	1386	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 175)
D1160	1386	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (POLK, AJM 3 (1986) line 44)
D1161	1395:	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 175)
D1161	1395:	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (POLK, AJM 3 (1986) line 44)
D1162	1404/	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 175)
D1162	1404/	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (POLK, AJM 3 (1986) line 44)
D1163	1406/	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 175)
D1163	1406/	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (POLK, AJM 3 (1986) line 44)
D1164	1410:	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 175)
D1164	1410:	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (POLK, AJM 3 (1986) line 44)
D1165	1415	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 175)
D1165	1415	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (POLK, AJM 3 (1986) line 44)
D1166	1423:	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 175)
D1166	1423:	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (POLK, AJM 3 (1986) line 44)
D1167	1427:	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 175)
D1167	1427:	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (POLK, AJM 3 (1986) line 44)
D1168	1430:	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 175)
D1168	1430:	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (POLK, AJM 3 (1986) line 44)
D1169	1435:	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 175)
D1169	1435:	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (POLK, AJM 3 (1986) line 44)
D1170	1440:	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 175)
D1170	1440:	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (POLK, AJM 3 (1986) line 44)
D1171	1443:	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 175)
D1171	1443:	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (POLK, AJM 3 (1986) line 44)
D1172	1446:	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 175)
D1172	1446:	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (POLK, AJM 3 (1986) line 44)
D1173	1456:	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 175)
D1173	1456:	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (POLK, AJM 3 (1986) line 44)
D1174	1471:	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 175)
D1174	1471:	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (POLK, AJM 3 (1986) line 44)
D1175	1489:	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 175)
D1175	1489:	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (POLK, AJM 3 (1986) line 44)
D1176	1491:	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 175)
D1176	1491:	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (POLK, AJM 3 (1986) line 44)
D1177	1493:	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 175)
D1177	1493:	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (POLK, AJM 3 (1986) line 44)
D1178	1497:	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 175)
D1178	1497:	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (POLK, AJM 3 (1986) line 44)
D1179	1519:	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 175)
D1179	1519:	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (POLK, AJM 3 (1986) line 44)
D1180	1530:	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) line 175)
D1180	1530:	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (POLK, AJM 3 (1986) line 44)
D1181	1350:	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) p. 66 line 175)
D1181	1350:	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (POLK, AJM 3 (1986) p. 66 line 44)
D1182	1363	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 66 line 175)
D1182	1363	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (POLK, AJM 3 (1986) 66 line 44)
D1183	1380:	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 175)
D1183	1380:	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 44)
D1184	1383	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 175)
D1184	1383	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 44)
D1185	1383:	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 175)
D1185	1383:	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 44)
D1186	Provv	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 175)
D1186	Provv	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 44)
D1187	1395:	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 175)
D1187	1395:	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 44)
D1188	1400/	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 175)
D1188	1400/	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 44)
D1189	1404/	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 175)
D1189	1404/	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 44)
D1190	1406/	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 175)
D1190	1406/	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 44)
D1191	1410:	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 175)
D1191	1410:	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 44)
D1192	1413:	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 175)
D1192	1413:	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 44)
D1193	1415	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 175)
D1193	1415	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 44)
D1194	1423:	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 175)
D1194	1423:	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 44)
D1195	1427:	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 175)
D1195	1427:	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 44)
D1196	1430:	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 175)
D1196	1430:	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 44)
D1197	1435:	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 175)
D1197	1435:	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 44)
D1198	1440:	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 175)
D1198	1440:	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 44)
D1199	1443:	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 175)
D1199	1443:	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 44)
D1200	1446:	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 175)
D1200	1446:	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 44)
D1201	1456:	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 175)
D1201	1456:	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 44)
D1202	1471:	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 175)
D1202	1471:	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 44)
D1203	1489:	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 175)
D1203	1489:	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 44)
D1204	1491:	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 175)
D1204	1491:	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 44)
D1205	1493:	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 175)
D1205	1493:	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 44)
D1206	1497:	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 175)
D1206	1497:	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 44)
D1207	1513:	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 175)
D1207	1513:	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 44)
D1208	1519:	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 175)
D1208	1519:	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 44)
D1209	1519	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 175)
D1209	1519	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 44)
D1210	1519	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 175)
D1210	1519	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 44)
D1211	1526:	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 175)
D1211	1526:	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 44)
D1212	1530:	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 175)
D1212	1530:	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 44)
D1213	1532:	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 175)
D1213	1532:	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 44)
D1377	1397	liut	Cap. Vi., o&'utw , ti*a* ttqvimtw. PraetarM Sam, tobh, M. D, V. C. toikm fHO diximui amto i'ii luerm pnivUl ton- dini kbroi dutu De Gmods illusiribui LioRiuis Gramao, Li(»raramqa4> hnroanionim liutaarntoribuf , eonim rlU*. ttcripll*, el clo^ (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 10317)
D1377	1397	liut	etiam dicit sit tibi tarn turpe lau- dari aturpibus (2) quam si lauderis ob turpi a non quidem mul- tis sed quibus placeas cogites . et democritus phylosophus o- de prodiga- quanta dementia est vereri ne infameris ab infamibus . prodi- liute g (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 21867)
D1377	1397	liut	ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii, fol. 110). 1435: same pifferi (CCProv, 09, f (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 9408)
D1377	1397	liutaarntoribuf	Cap. Vi., o&'utw , ti*a* ttqvimtw. PraetarM Sam, tobh, M. D, V. C. toikm fHO diximui amto i'ii luerm pnivUl ton- dini kbroi dutu De Gmods illusiribui LioRiuis Gramao, Li(»raramqa4> hnroanionim liutaarntoribuf , eonim rlU*. ttcripll*, el clo^ (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 10118)
D1377	1397	liute	etiam dicit sit tibi tarn turpe lau- dari aturpibus (2) quam si lauderis ob turpi a non quidem mul- tis sed quibus placeas cogites . et democritus phylosophus o- de prodiga- quanta dementia est vereri ne infameris ab infamibus . prodi- liute g (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 19667)
D1377	1397	liuti	çGuiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24679)
D1377	1397	liuti	'103, fol. 113).1423: pifferi: Filippo, Gerardo, and Giovanni (? Giorgio) della magna (CCPrsv. '29, b1 393).1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CC (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24657)
D1377	1397	liuti	1404.39, "viole, ribeche, liuti et a!iorum instrumentorum," PR No. R103, fo!, 9017, for October 20,1413; a, quoted in Zippe!, I suonatori, p. 22, n. ; and Wi!son, Music and Merchants, p. 250.268 . Notes to pages 135-140 Notes to pages 140-142 ' 26 (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23804)
D1377	1397	liuti	1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of vio (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1659)
D1377	1397	liuti	393).""1425"," Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)""1427"," Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99).""1430"," pifferi"," Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24704)
D1377	1397	liuti	393).1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99).1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24476)
D1377	1397	liuti	dicte societate in laudem et reverentiam beate Maria cum melodia dicte viole continue serviebat, [avevano eletto in sua vece Paolo di ser Ambruogio da Firenze], optimum sonatorem viole, ribeche, liuti et aliorum instrumentorum. [E poichŠ il defun (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23299)
D1377	1397	liuti	fiorentino] sonitor viole, qui tempore sue vite dicte societate in laudem et reverentiam beate Maria cum melodia dicte viole continue serviebat, [avevano eletto in sua vece Paolo di ser Ambruogio da Firenze], optimum sonatorem viole, ribeche, liutiEntrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24191)
D1377	1397	liuti	fo!. 59. 38. ASF: SC No, 29, fo!. 35v, for October 20, 1404. 39, "viole, ribeche, liuti et a!iorum instrumentorum," PR No. R103, fo!, 9017, for October 20,1413; a, quoted in Zippe!, I suonatori, p. 22, n. ; and Wi!son, Music and Merchants, p. 250. (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1095)
D1377	1397	liuti	ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii, fol. 110). 1435: same pifferi (CCProv, 09, f (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3558)
D1377	1397	liuti	ribeche, liuti et a!iorum instrumentorum," PR No. R103, fo!, 9017, for October 20,1413; a, quoted in Zippe!, I suonatori, p. 22, n. ; and Wi!son, Music and Merchants, p. 250. 268 . Notes to pages 135-140 Notes to pages 140-142 ' 269 40. 'E che det (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 726)
D1377	1397	liuti	ribeche, liuti et aliorum instrumentorum," PR No. R103, fol. 9017, for October ao, 1413; as quoted in Zippel, I suonatori, P. za, n. 5; and Wilson, Music and Merchants, P. 250. 268 . Notes to pages 135-140 Notes to pages 140-142 269 40. "E che det (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26588)
D1377	1397	liuti	vece Paolo di ser Ambruogio da Firenze], optimum sonatorem viole, ribeche, liuti et aliorum instrumentorum. [E poichŠ il defunto maestro Luigi, grazie agli Ordinamenti del Comune, aveva riceveto una veste all'anno dell'Esecutore di Giustizia, i c (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 205)
D1377	1397	liutiy	interrompere, corrompere, e 67. inviziti attaccare, investirei, e 188. laico, layco, uffiiiale non notaio, e 353-4, 356. lemba, lembo, e 116. leute, liutiy sorta di barche, a 169. livro, ter minato, compiuto, h 80, 3 20, f 34. lunga (dsLt (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 17159)
D1377	1397	liuto	AmbruogioªStanziamenti fatti a d� [lacuna] di novembre anno detto (1412) A Jachopo di Lorenzo sonatore di liuto per suo salario di mesi uno e d� X per s. 50 il mese, montano L. (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 208)
D1377	1397	liuto	Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a harpist (Mariattus deli 'Aspa), to establish a music school - which implies a substantial interest in music making in the wealthier segments of Florentine society to make such a venture fe (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3428)
D1377	1397	liuto	Fiostrato. L'associazio-ne di strumenti diversi, sia pure tutti idonei ad accompagnare il canto e la danza, a personaggi di differente éstrazione, già sottolineato dal Boccaccio a proposito del liuto e della viella, che sono affidati a Dioneo e a (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3059)
D1377	1397	liuto	Lauretta, Emilia cantasse una canzone, dal leuto di Dioneo aiutata ". (Decamerone, I giornata, chiusa, voi. I, p. 68) Innumerevoli sono le raffigurazioni coeve del liuto nelle arti figurative, anche se spesso è difficile distinguere questo da altr (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3010)
D1377	1397	liuto	ViolaFrancesco Mazzinghi per L. 3 il mesePaolo di ser Ambruogio§Stanziamenti fatti a d� [lacuna] di novembre anno detto (1412)A Jachopo di Lorenzo sonatore di liuto per suo salario di mesi uno ed� X (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23302)
D1377	1397	liuto	a d� detto L. una s. quindici pli. datti il detto a Loci[?] a 'l Ciangha e Iacopo che suona il liuto perche chantorono la vilia e la sera di Santa Reparata... E a d� detto [22 aprile 1413] L. otto dati il detto a Vermiglio di Niccol•... E a d� XVI (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 175)
D1377	1397	liuto	artisti. Tanto è vero che il Boccaccio, a parte un isolato episodio di identificazione del liuto con la cetra di Anfione, ci presenta sempre lo strumento' come appannaggio di Dioneo, uno dei giovani che compongono la nobile brigata del Decamerone: (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3007)
D1377	1397	liuto	chiusa, voi. I, p. 409) ‰"Anfione poi con labbia consolata vi conobb'io, al suon del cui liuto fu Tebe prima di mur circumdata a. (Amorosa visione, VII, 43-45) ½"Anflone fu te (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1701)
D1377	1397	liuto	conobb'io, al suon del cui liuto fu Tebe prima di mur circumdata a. (Amorosa visione, VII, 43-45) Una simile mancanza di precisione da parte del Boccaccio non deve meravigliare, dal momento che le testimonianze iconografiche sia del '300 sia dei s (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3041)
D1377	1397	liuto	dieci dati el detto ad Anbruogiolaudese...E a d� detto L. tre s. sei dati el detto a Vermiglio...E a d� detto L. tre s. sei dati el detto a Maso...E a d� detto L. una s. quindici pli. datti il detto a Loci[?] a 'lCiangha e Iacopo che suona il liutoEntrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23269)
D1377	1397	liuto	diletto.*Tanto me piacque* e puoi *Gram pena pone*Vi fecer su, ma tutti non le mettoPer non tenervi in pi— longhi sermone.îCon lo liuto fe' *ballo amoroso*,Ell' *alvadanza*, el *trotto* e la *striana*:Ci• che lui fa stampita (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23013)
D1377	1397	liuto	espresso riferimento a quattro: liuto, viola, ribeca e arpa; 2 i primi tre citati nel Decamerone, l'ultimo nella Caccia di Diana. li liuto, che già aveva trovato in Dante una fra le primissime testimonianze nella letteratura italiana,' aveva nel c (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3005)
D1377	1397	liuto	importazione araba, primi fra tutti il liuto e la ribeca; verso la fine del Xffl sec. infine, era apparso in Europa un gruppo di strumenti appartenenti alla banda -316-317-militare saracena, che comprendeva la lunga tromba di metallo terminante in (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3002)
D1377	1397	liuto	singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a harpist (Mariattus deli 'Aspa), to establish a music school - which implies a substantial interest in music making in the wealthier segments of Florentine society t (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24528)
D1377	1397	liutoAd	Iacopo di Lorenzo suona i' liutoAd Antonio di PetroA Nanni di Martino laudese per suo salario d'uno mese e d� diecichominciati a d� 20 di novembre, per tutto L. 3 s. 6 d. 8.A Maestro Luigi suona la viuola per loro salario di detti dueA P (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23305)
D1377	1397	liutoApresso	fecer venire un menacordo,Che av�a s� alta voce, che un liutoApresso a quello gli parebbe sordo:Con esso ve sonaro um buon fiautoEd un saltero, se ben mi ricordo.Pi— bel suon di quel mai non fo veduto.<1 aprile 1440P (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23032)
D1381	1404	liut	Cap. Vi., o&'utw , ti*a* ttqvimtw. PraetarM Sam, tobh, M. D, V. C. toikm fHO diximui amto i'ii luerm pnivUl ton- dini kbroi dutu De Gmods illusiribui LioRiuis Gramao, Li(»raramqa4> hnroanionim liutaarntoribuf , eonim rlU*. ttcripll*, el clo^ (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 10311)
D1381	1404	liut	etiam dicit sit tibi tarn turpe lau- dari aturpibus (2) quam si lauderis ob turpi a non quidem mul- tis sed quibus placeas cogites . et democritus phylosophus o- de prodiga- quanta dementia est vereri ne infameris ab infamibus . prodi- liute g (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 21861)
D1381	1404	liut	ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii, fol. 110). 1435: same pifferi (CCProv, 09, f (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 9402)
D1381	1404	liutaarntoribuf	Cap. Vi., o&'utw , ti*a* ttqvimtw. PraetarM Sam, tobh, M. D, V. C. toikm fHO diximui amto i'ii luerm pnivUl ton- dini kbroi dutu De Gmods illusiribui LioRiuis Gramao, Li(»raramqa4> hnroanionim liutaarntoribuf , eonim rlU*. ttcripll*, el clo^ (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 10112)
D1381	1404	liute	etiam dicit sit tibi tarn turpe lau- dari aturpibus (2) quam si lauderis ob turpi a non quidem mul- tis sed quibus placeas cogites . et democritus phylosophus o- de prodiga- quanta dementia est vereri ne infameris ab infamibus . prodi- liute g (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 19661)
D1381	1404	liuti	çGuiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24673)
D1381	1404	liuti	'103, fol. 113).1423: pifferi: Filippo, Gerardo, and Giovanni (? Giorgio) della magna (CCPrsv. '29, b1 393).1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CC (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24651)
D1381	1404	liuti	1404.39, "viole, ribeche, liuti et a!iorum instrumentorum," PR No. R103, fo!, 9017, for October 20,1413; a, quoted in Zippe!, I suonatori, p. 22, n. ; and Wi!son, Music and Merchants, p. 250.268 . Notes to pages 135-140 Notes to pages 140-142 ' 26 (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23798)
D1381	1404	liuti	1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of vio (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1653)
D1381	1404	liuti	393).""1425"," Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)""1427"," Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99).""1430"," pifferi"," Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24698)
D1381	1404	liuti	393).1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99).1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24470)
D1381	1404	liuti	dicte societate in laudem et reverentiam beate Maria cum melodia dicte viole continue serviebat, [avevano eletto in sua vece Paolo di ser Ambruogio da Firenze], optimum sonatorem viole, ribeche, liuti et aliorum instrumentorum. [E poichŠ il defun (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23293)
D1381	1404	liuti	fiorentino] sonitor viole, qui tempore sue vite dicte societate in laudem et reverentiam beate Maria cum melodia dicte viole continue serviebat, [avevano eletto in sua vece Paolo di ser Ambruogio da Firenze], optimum sonatorem viole, ribeche, liutiEntrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24185)
D1381	1404	liuti	fo!. 59. 38. ASF: SC No, 29, fo!. 35v, for October 20, 1404. 39, "viole, ribeche, liuti et a!iorum instrumentorum," PR No. R103, fo!, 9017, for October 20,1413; a, quoted in Zippe!, I suonatori, p. 22, n. ; and Wi!son, Music and Merchants, p. 250. (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1089)
D1381	1404	liuti	ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii, fol. 110). 1435: same pifferi (CCProv, 09, f (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3552)
D1381	1404	liuti	ribeche, liuti et a!iorum instrumentorum," PR No. R103, fo!, 9017, for October 20,1413; a, quoted in Zippe!, I suonatori, p. 22, n. ; and Wi!son, Music and Merchants, p. 250. 268 . Notes to pages 135-140 Notes to pages 140-142 ' 269 40. 'E che det (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 720)
D1381	1404	liuti	ribeche, liuti et aliorum instrumentorum," PR No. R103, fol. 9017, for October ao, 1413; as quoted in Zippel, I suonatori, P. za, n. 5; and Wilson, Music and Merchants, P. 250. 268 . Notes to pages 135-140 Notes to pages 140-142 269 40. "E che det (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26582)
D1381	1404	liuti	vece Paolo di ser Ambruogio da Firenze], optimum sonatorem viole, ribeche, liuti et aliorum instrumentorum. [E poichŠ il defunto maestro Luigi, grazie agli Ordinamenti del Comune, aveva riceveto una veste all'anno dell'Esecutore di Giustizia, i c (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 199)
D1381	1404	liutiy	interrompere, corrompere, e 67. inviziti attaccare, investirei, e 188. laico, layco, uffiiiale non notaio, e 353-4, 356. lemba, lembo, e 116. leute, liutiy sorta di barche, a 169. livro, ter minato, compiuto, h 80, 3 20, f 34. lunga (dsLt (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 17153)
D1381	1404	liuto	AmbruogioªStanziamenti fatti a d� [lacuna] di novembre anno detto (1412) A Jachopo di Lorenzo sonatore di liuto per suo salario di mesi uno e d� X per s. 50 il mese, montano L. (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 202)
D1381	1404	liuto	Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a harpist (Mariattus deli 'Aspa), to establish a music school - which implies a substantial interest in music making in the wealthier segments of Florentine society to make such a venture fe (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3422)
D1381	1404	liuto	Fiostrato. L'associazio-ne di strumenti diversi, sia pure tutti idonei ad accompagnare il canto e la danza, a personaggi di differente éstrazione, già sottolineato dal Boccaccio a proposito del liuto e della viella, che sono affidati a Dioneo e a (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3053)
D1381	1404	liuto	Lauretta, Emilia cantasse una canzone, dal leuto di Dioneo aiutata ". (Decamerone, I giornata, chiusa, voi. I, p. 68) Innumerevoli sono le raffigurazioni coeve del liuto nelle arti figurative, anche se spesso è difficile distinguere questo da altr (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3004)
D1381	1404	liuto	ViolaFrancesco Mazzinghi per L. 3 il mesePaolo di ser Ambruogio§Stanziamenti fatti a d� [lacuna] di novembre anno detto (1412)A Jachopo di Lorenzo sonatore di liuto per suo salario di mesi uno ed� X (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23296)
D1381	1404	liuto	a d� detto L. una s. quindici pli. datti il detto a Loci[?] a 'l Ciangha e Iacopo che suona il liuto perche chantorono la vilia e la sera di Santa Reparata... E a d� detto [22 aprile 1413] L. otto dati il detto a Vermiglio di Niccol•... E a d� XVI (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 169)
D1381	1404	liuto	artisti. Tanto è vero che il Boccaccio, a parte un isolato episodio di identificazione del liuto con la cetra di Anfione, ci presenta sempre lo strumento' come appannaggio di Dioneo, uno dei giovani che compongono la nobile brigata del Decamerone: (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3001)
D1381	1404	liuto	chiusa, voi. I, p. 409) ‰"Anfione poi con labbia consolata vi conobb'io, al suon del cui liuto fu Tebe prima di mur circumdata a. (Amorosa visione, VII, 43-45) ½"Anflone fu te (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1695)
D1381	1404	liuto	conobb'io, al suon del cui liuto fu Tebe prima di mur circumdata a. (Amorosa visione, VII, 43-45) Una simile mancanza di precisione da parte del Boccaccio non deve meravigliare, dal momento che le testimonianze iconografiche sia del '300 sia dei s (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3035)
D1381	1404	liuto	dieci dati el detto ad Anbruogiolaudese...E a d� detto L. tre s. sei dati el detto a Vermiglio...E a d� detto L. tre s. sei dati el detto a Maso...E a d� detto L. una s. quindici pli. datti il detto a Loci[?] a 'lCiangha e Iacopo che suona il liutoEntrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23263)
D1381	1404	liuto	diletto.*Tanto me piacque* e puoi *Gram pena pone*Vi fecer su, ma tutti non le mettoPer non tenervi in pi— longhi sermone.îCon lo liuto fe' *ballo amoroso*,Ell' *alvadanza*, el *trotto* e la *striana*:Ci• che lui fa stampita (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23007)
D1381	1404	liuto	espresso riferimento a quattro: liuto, viola, ribeca e arpa; 2 i primi tre citati nel Decamerone, l'ultimo nella Caccia di Diana. li liuto, che già aveva trovato in Dante una fra le primissime testimonianze nella letteratura italiana,' aveva nel c (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2999)
D1381	1404	liuto	importazione araba, primi fra tutti il liuto e la ribeca; verso la fine del Xffl sec. infine, era apparso in Europa un gruppo di strumenti appartenenti alla banda -316-317-militare saracena, che comprendeva la lunga tromba di metallo terminante in (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2996)
D1381	1404	liuto	singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a harpist (Mariattus deli 'Aspa), to establish a music school - which implies a substantial interest in music making in the wealthier segments of Florentine society t (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24522)
D1381	1404	liutoAd	Iacopo di Lorenzo suona i' liutoAd Antonio di PetroA Nanni di Martino laudese per suo salario d'uno mese e d� diecichominciati a d� 20 di novembre, per tutto L. 3 s. 6 d. 8.A Maestro Luigi suona la viuola per loro salario di detti dueA P (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23299)
D1381	1404	liutoApresso	fecer venire un menacordo,Che av�a s� alta voce, che un liutoApresso a quello gli parebbe sordo:Con esso ve sonaro um buon fiautoEd un saltero, se ben mi ricordo.Pi— bel suon di quel mai non fo veduto.<1 aprile 1440P (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23026)
D1383	1411	liut	Cap. Vi., o&'utw , ti*a* ttqvimtw. PraetarM Sam, tobh, M. D, V. C. toikm fHO diximui amto i'ii luerm pnivUl ton- dini kbroi dutu De Gmods illusiribui LioRiuis Gramao, Li(»raramqa4> hnroanionim liutaarntoribuf , eonim rlU*. ttcripll*, el clo^ (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 10307)
D1383	1411	liut	etiam dicit sit tibi tarn turpe lau- dari aturpibus (2) quam si lauderis ob turpi a non quidem mul- tis sed quibus placeas cogites . et democritus phylosophus o- de prodiga- quanta dementia est vereri ne infameris ab infamibus . prodi- liute g (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 21857)
D1383	1411	liut	ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii, fol. 110). 1435: same pifferi (CCProv, 09, f (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 9398)
D1383	1411	liutaarntoribuf	Cap. Vi., o&'utw , ti*a* ttqvimtw. PraetarM Sam, tobh, M. D, V. C. toikm fHO diximui amto i'ii luerm pnivUl ton- dini kbroi dutu De Gmods illusiribui LioRiuis Gramao, Li(»raramqa4> hnroanionim liutaarntoribuf , eonim rlU*. ttcripll*, el clo^ (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 10108)
D1383	1411	liute	etiam dicit sit tibi tarn turpe lau- dari aturpibus (2) quam si lauderis ob turpi a non quidem mul- tis sed quibus placeas cogites . et democritus phylosophus o- de prodiga- quanta dementia est vereri ne infameris ab infamibus . prodi- liute g (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 19657)
D1383	1411	liuti	çGuiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24669)
D1383	1411	liuti	'103, fol. 113).1423: pifferi: Filippo, Gerardo, and Giovanni (? Giorgio) della magna (CCPrsv. '29, b1 393).1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CC (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24647)
D1383	1411	liuti	1404.39, "viole, ribeche, liuti et a!iorum instrumentorum," PR No. R103, fo!, 9017, for October 20,1413; a, quoted in Zippe!, I suonatori, p. 22, n. ; and Wi!son, Music and Merchants, p. 250.268 . Notes to pages 135-140 Notes to pages 140-142 ' 26 (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23794)
D1383	1411	liuti	1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of vio (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1649)
D1383	1411	liuti	393).""1425"," Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)""1427"," Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99).""1430"," pifferi"," Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24694)
D1383	1411	liuti	393).1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99).1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24466)
D1383	1411	liuti	dicte societate in laudem et reverentiam beate Maria cum melodia dicte viole continue serviebat, [avevano eletto in sua vece Paolo di ser Ambruogio da Firenze], optimum sonatorem viole, ribeche, liuti et aliorum instrumentorum. [E poichŠ il defun (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23289)
D1383	1411	liuti	fiorentino] sonitor viole, qui tempore sue vite dicte societate in laudem et reverentiam beate Maria cum melodia dicte viole continue serviebat, [avevano eletto in sua vece Paolo di ser Ambruogio da Firenze], optimum sonatorem viole, ribeche, liutiEntrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24181)
D1383	1411	liuti	fo!. 59. 38. ASF: SC No, 29, fo!. 35v, for October 20, 1404. 39, "viole, ribeche, liuti et a!iorum instrumentorum," PR No. R103, fo!, 9017, for October 20,1413; a, quoted in Zippe!, I suonatori, p. 22, n. ; and Wi!son, Music and Merchants, p. 250. (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1085)
D1383	1411	liuti	ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii, fol. 110). 1435: same pifferi (CCProv, 09, f (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3548)
D1383	1411	liuti	ribeche, liuti et a!iorum instrumentorum," PR No. R103, fo!, 9017, for October 20,1413; a, quoted in Zippe!, I suonatori, p. 22, n. ; and Wi!son, Music and Merchants, p. 250. 268 . Notes to pages 135-140 Notes to pages 140-142 ' 269 40. 'E che det (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 716)
D1383	1411	liuti	ribeche, liuti et aliorum instrumentorum," PR No. R103, fol. 9017, for October ao, 1413; as quoted in Zippel, I suonatori, P. za, n. 5; and Wilson, Music and Merchants, P. 250. 268 . Notes to pages 135-140 Notes to pages 140-142 269 40. "E che det (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26578)
D1383	1411	liuti	vece Paolo di ser Ambruogio da Firenze], optimum sonatorem viole, ribeche, liuti et aliorum instrumentorum. [E poichŠ il defunto maestro Luigi, grazie agli Ordinamenti del Comune, aveva riceveto una veste all'anno dell'Esecutore di Giustizia, i c (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 195)
D1383	1411	liutiy	interrompere, corrompere, e 67. inviziti attaccare, investirei, e 188. laico, layco, uffiiiale non notaio, e 353-4, 356. lemba, lembo, e 116. leute, liutiy sorta di barche, a 169. livro, ter minato, compiuto, h 80, 3 20, f 34. lunga (dsLt (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 17149)
D1383	1411	liuto	AmbruogioªStanziamenti fatti a d� [lacuna] di novembre anno detto (1412) A Jachopo di Lorenzo sonatore di liuto per suo salario di mesi uno e d� X per s. 50 il mese, montano L. (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 198)
D1383	1411	liuto	Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a harpist (Mariattus deli 'Aspa), to establish a music school - which implies a substantial interest in music making in the wealthier segments of Florentine society to make such a venture fe (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3418)
D1383	1411	liuto	Fiostrato. L'associazio-ne di strumenti diversi, sia pure tutti idonei ad accompagnare il canto e la danza, a personaggi di differente éstrazione, già sottolineato dal Boccaccio a proposito del liuto e della viella, che sono affidati a Dioneo e a (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3049)
D1383	1411	liuto	Lauretta, Emilia cantasse una canzone, dal leuto di Dioneo aiutata ". (Decamerone, I giornata, chiusa, voi. I, p. 68) Innumerevoli sono le raffigurazioni coeve del liuto nelle arti figurative, anche se spesso è difficile distinguere questo da altr (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3000)
D1383	1411	liuto	ViolaFrancesco Mazzinghi per L. 3 il mesePaolo di ser Ambruogio§Stanziamenti fatti a d� [lacuna] di novembre anno detto (1412)A Jachopo di Lorenzo sonatore di liuto per suo salario di mesi uno ed� X (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23292)
D1383	1411	liuto	a d� detto L. una s. quindici pli. datti il detto a Loci[?] a 'l Ciangha e Iacopo che suona il liuto perche chantorono la vilia e la sera di Santa Reparata... E a d� detto [22 aprile 1413] L. otto dati il detto a Vermiglio di Niccol•... E a d� XVI (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 165)
D1383	1411	liuto	artisti. Tanto è vero che il Boccaccio, a parte un isolato episodio di identificazione del liuto con la cetra di Anfione, ci presenta sempre lo strumento' come appannaggio di Dioneo, uno dei giovani che compongono la nobile brigata del Decamerone: (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2997)
D1383	1411	liuto	chiusa, voi. I, p. 409) ‰"Anfione poi con labbia consolata vi conobb'io, al suon del cui liuto fu Tebe prima di mur circumdata a. (Amorosa visione, VII, 43-45) ½"Anflone fu te (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1691)
D1383	1411	liuto	conobb'io, al suon del cui liuto fu Tebe prima di mur circumdata a. (Amorosa visione, VII, 43-45) Una simile mancanza di precisione da parte del Boccaccio non deve meravigliare, dal momento che le testimonianze iconografiche sia del '300 sia dei s (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3031)
D1383	1411	liuto	dieci dati el detto ad Anbruogiolaudese...E a d� detto L. tre s. sei dati el detto a Vermiglio...E a d� detto L. tre s. sei dati el detto a Maso...E a d� detto L. una s. quindici pli. datti il detto a Loci[?] a 'lCiangha e Iacopo che suona il liutoEntrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23259)
D1383	1411	liuto	diletto.*Tanto me piacque* e puoi *Gram pena pone*Vi fecer su, ma tutti non le mettoPer non tenervi in pi— longhi sermone.îCon lo liuto fe' *ballo amoroso*,Ell' *alvadanza*, el *trotto* e la *striana*:Ci• che lui fa stampita (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23003)
D1383	1411	liuto	espresso riferimento a quattro: liuto, viola, ribeca e arpa; 2 i primi tre citati nel Decamerone, l'ultimo nella Caccia di Diana. li liuto, che già aveva trovato in Dante una fra le primissime testimonianze nella letteratura italiana,' aveva nel c (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2995)
D1383	1411	liuto	importazione araba, primi fra tutti il liuto e la ribeca; verso la fine del Xffl sec. infine, era apparso in Europa un gruppo di strumenti appartenenti alla banda -316-317-militare saracena, che comprendeva la lunga tromba di metallo terminante in (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2992)
D1383	1411	liuto	singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a harpist (Mariattus deli 'Aspa), to establish a music school - which implies a substantial interest in music making in the wealthier segments of Florentine society t (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24518)
D1383	1411	liutoAd	Iacopo di Lorenzo suona i' liutoAd Antonio di PetroA Nanni di Martino laudese per suo salario d'uno mese e d� diecichominciati a d� 20 di novembre, per tutto L. 3 s. 6 d. 8.A Maestro Luigi suona la viuola per loro salario di detti dueA P (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23295)
D1383	1411	liutoApresso	fecer venire un menacordo,Che av�a s� alta voce, che un liutoApresso a quello gli parebbe sordo:Con esso ve sonaro um buon fiautoEd un saltero, se ben mi ricordo.Pi— bel suon di quel mai non fo veduto.<1 aprile 1440P (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23022)
D1384	1414	liut	Cap. Vi., o&'utw , ti*a* ttqvimtw. PraetarM Sam, tobh, M. D, V. C. toikm fHO diximui amto i'ii luerm pnivUl ton- dini kbroi dutu De Gmods illusiribui LioRiuis Gramao, Li(»raramqa4> hnroanionim liutaarntoribuf , eonim rlU*. ttcripll*, el clo^ (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 10305)
D1384	1414	liut	etiam dicit sit tibi tarn turpe lau- dari aturpibus (2) quam si lauderis ob turpi a non quidem mul- tis sed quibus placeas cogites . et democritus phylosophus o- de prodiga- quanta dementia est vereri ne infameris ab infamibus . prodi- liute g (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 21855)
D1384	1414	liut	ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii, fol. 110). 1435: same pifferi (CCProv, 09, f (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 9396)
D1384	1414	liutaarntoribuf	Cap. Vi., o&'utw , ti*a* ttqvimtw. PraetarM Sam, tobh, M. D, V. C. toikm fHO diximui amto i'ii luerm pnivUl ton- dini kbroi dutu De Gmods illusiribui LioRiuis Gramao, Li(»raramqa4> hnroanionim liutaarntoribuf , eonim rlU*. ttcripll*, el clo^ (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 10106)
D1384	1414	liute	etiam dicit sit tibi tarn turpe lau- dari aturpibus (2) quam si lauderis ob turpi a non quidem mul- tis sed quibus placeas cogites . et democritus phylosophus o- de prodiga- quanta dementia est vereri ne infameris ab infamibus . prodi- liute g (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 19655)
D1384	1414	liuti	çGuiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24667)
D1384	1414	liuti	'103, fol. 113).1423: pifferi: Filippo, Gerardo, and Giovanni (? Giorgio) della magna (CCPrsv. '29, b1 393).1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CC (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24645)
D1384	1414	liuti	1404.39, "viole, ribeche, liuti et a!iorum instrumentorum," PR No. R103, fo!, 9017, for October 20,1413; a, quoted in Zippe!, I suonatori, p. 22, n. ; and Wi!son, Music and Merchants, p. 250.268 . Notes to pages 135-140 Notes to pages 140-142 ' 26 (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23792)
D1384	1414	liuti	1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of vio (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1647)
D1384	1414	liuti	393).""1425"," Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)""1427"," Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99).""1430"," pifferi"," Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24692)
D1384	1414	liuti	393).1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99).1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24464)
D1384	1414	liuti	dicte societate in laudem et reverentiam beate Maria cum melodia dicte viole continue serviebat, [avevano eletto in sua vece Paolo di ser Ambruogio da Firenze], optimum sonatorem viole, ribeche, liuti et aliorum instrumentorum. [E poichŠ il defun (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23287)
D1384	1414	liuti	fiorentino] sonitor viole, qui tempore sue vite dicte societate in laudem et reverentiam beate Maria cum melodia dicte viole continue serviebat, [avevano eletto in sua vece Paolo di ser Ambruogio da Firenze], optimum sonatorem viole, ribeche, liutiEntrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24179)
D1384	1414	liuti	fo!. 59. 38. ASF: SC No, 29, fo!. 35v, for October 20, 1404. 39, "viole, ribeche, liuti et a!iorum instrumentorum," PR No. R103, fo!, 9017, for October 20,1413; a, quoted in Zippe!, I suonatori, p. 22, n. ; and Wi!son, Music and Merchants, p. 250. (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1083)
D1384	1414	liuti	ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii, fol. 110). 1435: same pifferi (CCProv, 09, f (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3546)
D1384	1414	liuti	ribeche, liuti et a!iorum instrumentorum," PR No. R103, fo!, 9017, for October 20,1413; a, quoted in Zippe!, I suonatori, p. 22, n. ; and Wi!son, Music and Merchants, p. 250. 268 . Notes to pages 135-140 Notes to pages 140-142 ' 269 40. 'E che det (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 714)
D1384	1414	liuti	ribeche, liuti et aliorum instrumentorum," PR No. R103, fol. 9017, for October ao, 1413; as quoted in Zippel, I suonatori, P. za, n. 5; and Wilson, Music and Merchants, P. 250. 268 . Notes to pages 135-140 Notes to pages 140-142 269 40. "E che det (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26576)
D1384	1414	liuti	vece Paolo di ser Ambruogio da Firenze], optimum sonatorem viole, ribeche, liuti et aliorum instrumentorum. [E poichŠ il defunto maestro Luigi, grazie agli Ordinamenti del Comune, aveva riceveto una veste all'anno dell'Esecutore di Giustizia, i c (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 193)
D1384	1414	liutiy	interrompere, corrompere, e 67. inviziti attaccare, investirei, e 188. laico, layco, uffiiiale non notaio, e 353-4, 356. lemba, lembo, e 116. leute, liutiy sorta di barche, a 169. livro, ter minato, compiuto, h 80, 3 20, f 34. lunga (dsLt (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 17147)
D1384	1414	liuto	AmbruogioªStanziamenti fatti a d� [lacuna] di novembre anno detto (1412) A Jachopo di Lorenzo sonatore di liuto per suo salario di mesi uno e d� X per s. 50 il mese, montano L. (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 196)
D1384	1414	liuto	Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a harpist (Mariattus deli 'Aspa), to establish a music school - which implies a substantial interest in music making in the wealthier segments of Florentine society to make such a venture fe (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3416)
D1384	1414	liuto	Fiostrato. L'associazio-ne di strumenti diversi, sia pure tutti idonei ad accompagnare il canto e la danza, a personaggi di differente éstrazione, già sottolineato dal Boccaccio a proposito del liuto e della viella, che sono affidati a Dioneo e a (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3047)
D1384	1414	liuto	Lauretta, Emilia cantasse una canzone, dal leuto di Dioneo aiutata ". (Decamerone, I giornata, chiusa, voi. I, p. 68) Innumerevoli sono le raffigurazioni coeve del liuto nelle arti figurative, anche se spesso è difficile distinguere questo da altr (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2998)
D1384	1414	liuto	ViolaFrancesco Mazzinghi per L. 3 il mesePaolo di ser Ambruogio§Stanziamenti fatti a d� [lacuna] di novembre anno detto (1412)A Jachopo di Lorenzo sonatore di liuto per suo salario di mesi uno ed� X (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23290)
D1384	1414	liuto	a d� detto L. una s. quindici pli. datti il detto a Loci[?] a 'l Ciangha e Iacopo che suona il liuto perche chantorono la vilia e la sera di Santa Reparata... E a d� detto [22 aprile 1413] L. otto dati il detto a Vermiglio di Niccol•... E a d� XVI (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 163)
D1384	1414	liuto	artisti. Tanto è vero che il Boccaccio, a parte un isolato episodio di identificazione del liuto con la cetra di Anfione, ci presenta sempre lo strumento' come appannaggio di Dioneo, uno dei giovani che compongono la nobile brigata del Decamerone: (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2995)
D1384	1414	liuto	chiusa, voi. I, p. 409) ‰"Anfione poi con labbia consolata vi conobb'io, al suon del cui liuto fu Tebe prima di mur circumdata a. (Amorosa visione, VII, 43-45) ½"Anflone fu te (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1689)
D1384	1414	liuto	conobb'io, al suon del cui liuto fu Tebe prima di mur circumdata a. (Amorosa visione, VII, 43-45) Una simile mancanza di precisione da parte del Boccaccio non deve meravigliare, dal momento che le testimonianze iconografiche sia del '300 sia dei s (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3029)
D1384	1414	liuto	dieci dati el detto ad Anbruogiolaudese...E a d� detto L. tre s. sei dati el detto a Vermiglio...E a d� detto L. tre s. sei dati el detto a Maso...E a d� detto L. una s. quindici pli. datti il detto a Loci[?] a 'lCiangha e Iacopo che suona il liutoEntrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23257)
D1384	1414	liuto	diletto.*Tanto me piacque* e puoi *Gram pena pone*Vi fecer su, ma tutti non le mettoPer non tenervi in pi— longhi sermone.îCon lo liuto fe' *ballo amoroso*,Ell' *alvadanza*, el *trotto* e la *striana*:Ci• che lui fa stampita (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23001)
D1384	1414	liuto	espresso riferimento a quattro: liuto, viola, ribeca e arpa; 2 i primi tre citati nel Decamerone, l'ultimo nella Caccia di Diana. li liuto, che già aveva trovato in Dante una fra le primissime testimonianze nella letteratura italiana,' aveva nel c (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2993)
D1384	1414	liuto	importazione araba, primi fra tutti il liuto e la ribeca; verso la fine del Xffl sec. infine, era apparso in Europa un gruppo di strumenti appartenenti alla banda -316-317-militare saracena, che comprendeva la lunga tromba di metallo terminante in (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2990)
D1384	1414	liuto	singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a harpist (Mariattus deli 'Aspa), to establish a music school - which implies a substantial interest in music making in the wealthier segments of Florentine society t (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24516)
D1384	1414	liutoAd	Iacopo di Lorenzo suona i' liutoAd Antonio di PetroA Nanni di Martino laudese per suo salario d'uno mese e d� diecichominciati a d� 20 di novembre, per tutto L. 3 s. 6 d. 8.A Maestro Luigi suona la viuola per loro salario di detti dueA P (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23293)
D1384	1414	liutoApresso	fecer venire un menacordo,Che av�a s� alta voce, che un liutoApresso a quello gli parebbe sordo:Con esso ve sonaro um buon fiautoEd un saltero, se ben mi ricordo.Pi— bel suon di quel mai non fo veduto.<1 aprile 1440P (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23020)
D1408	1405	liut	Cap. Vi., o&'utw , ti*a* ttqvimtw. PraetarM Sam, tobh, M. D, V. C. toikm fHO diximui amto i'ii luerm pnivUl ton- dini kbroi dutu De Gmods illusiribui LioRiuis Gramao, Li(»raramqa4> hnroanionim liutaarntoribuf , eonim rlU*. ttcripll*, el clo^ (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 10276)
D1408	1405	liut	etiam dicit sit tibi tarn turpe lau- dari aturpibus (2) quam si lauderis ob turpi a non quidem mul- tis sed quibus placeas cogites . et democritus phylosophus o- de prodiga- quanta dementia est vereri ne infameris ab infamibus . prodi- liute g (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 21826)
D1408	1405	liut	ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii, fol. 110). 1435: same pifferi (CCProv, 09, f (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 9367)
D1408	1405	liutaarntoribuf	Cap. Vi., o&'utw , ti*a* ttqvimtw. PraetarM Sam, tobh, M. D, V. C. toikm fHO diximui amto i'ii luerm pnivUl ton- dini kbroi dutu De Gmods illusiribui LioRiuis Gramao, Li(»raramqa4> hnroanionim liutaarntoribuf , eonim rlU*. ttcripll*, el clo^ (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 10077)
D1408	1405	liute	etiam dicit sit tibi tarn turpe lau- dari aturpibus (2) quam si lauderis ob turpi a non quidem mul- tis sed quibus placeas cogites . et democritus phylosophus o- de prodiga- quanta dementia est vereri ne infameris ab infamibus . prodi- liute g (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 19626)
D1408	1405	liuti	çGuiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24638)
D1408	1405	liuti	'103, fol. 113).1423: pifferi: Filippo, Gerardo, and Giovanni (? Giorgio) della magna (CCPrsv. '29, b1 393).1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CC (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24616)
D1408	1405	liuti	1404.39, "viole, ribeche, liuti et a!iorum instrumentorum," PR No. R103, fo!, 9017, for October 20,1413; a, quoted in Zippe!, I suonatori, p. 22, n. ; and Wi!son, Music and Merchants, p. 250.268 . Notes to pages 135-140 Notes to pages 140-142 ' 26 (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23763)
D1408	1405	liuti	1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of vio (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1618)
D1408	1405	liuti	393).""1425"," Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)""1427"," Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99).""1430"," pifferi"," Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24663)
D1408	1405	liuti	393).1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99).1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24435)
D1408	1405	liuti	dicte societate in laudem et reverentiam beate Maria cum melodia dicte viole continue serviebat, [avevano eletto in sua vece Paolo di ser Ambruogio da Firenze], optimum sonatorem viole, ribeche, liuti et aliorum instrumentorum. [E poichŠ il defun (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23258)
D1408	1405	liuti	fiorentino] sonitor viole, qui tempore sue vite dicte societate in laudem et reverentiam beate Maria cum melodia dicte viole continue serviebat, [avevano eletto in sua vece Paolo di ser Ambruogio da Firenze], optimum sonatorem viole, ribeche, liutiEntrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24150)
D1408	1405	liuti	fo!. 59. 38. ASF: SC No, 29, fo!. 35v, for October 20, 1404. 39, "viole, ribeche, liuti et a!iorum instrumentorum," PR No. R103, fo!, 9017, for October 20,1413; a, quoted in Zippe!, I suonatori, p. 22, n. ; and Wi!son, Music and Merchants, p. 250. (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1054)
D1408	1405	liuti	ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii, fol. 110). 1435: same pifferi (CCProv, 09, f (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3517)
D1408	1405	liuti	ribeche, liuti et a!iorum instrumentorum," PR No. R103, fo!, 9017, for October 20,1413; a, quoted in Zippe!, I suonatori, p. 22, n. ; and Wi!son, Music and Merchants, p. 250. 268 . Notes to pages 135-140 Notes to pages 140-142 ' 269 40. 'E che det (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 685)
D1408	1405	liuti	ribeche, liuti et aliorum instrumentorum," PR No. R103, fol. 9017, for October ao, 1413; as quoted in Zippel, I suonatori, P. za, n. 5; and Wilson, Music and Merchants, P. 250. 268 . Notes to pages 135-140 Notes to pages 140-142 269 40. "E che det (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26547)
D1408	1405	liuti	vece Paolo di ser Ambruogio da Firenze], optimum sonatorem viole, ribeche, liuti et aliorum instrumentorum. [E poichŠ il defunto maestro Luigi, grazie agli Ordinamenti del Comune, aveva riceveto una veste all'anno dell'Esecutore di Giustizia, i c (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 164)
D1408	1405	liutiy	interrompere, corrompere, e 67. inviziti attaccare, investirei, e 188. laico, layco, uffiiiale non notaio, e 353-4, 356. lemba, lembo, e 116. leute, liutiy sorta di barche, a 169. livro, ter minato, compiuto, h 80, 3 20, f 34. lunga (dsLt (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 17118)
D1408	1405	liuto	AmbruogioªStanziamenti fatti a d� [lacuna] di novembre anno detto (1412) A Jachopo di Lorenzo sonatore di liuto per suo salario di mesi uno e d� X per s. 50 il mese, montano L. (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 167)
D1408	1405	liuto	Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a harpist (Mariattus deli 'Aspa), to establish a music school - which implies a substantial interest in music making in the wealthier segments of Florentine society to make such a venture fe (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3387)
D1408	1405	liuto	Fiostrato. L'associazio-ne di strumenti diversi, sia pure tutti idonei ad accompagnare il canto e la danza, a personaggi di differente éstrazione, già sottolineato dal Boccaccio a proposito del liuto e della viella, che sono affidati a Dioneo e a (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3018)
D1408	1405	liuto	Lauretta, Emilia cantasse una canzone, dal leuto di Dioneo aiutata ". (Decamerone, I giornata, chiusa, voi. I, p. 68) Innumerevoli sono le raffigurazioni coeve del liuto nelle arti figurative, anche se spesso è difficile distinguere questo da altr (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2969)
D1408	1405	liuto	ViolaFrancesco Mazzinghi per L. 3 il mesePaolo di ser Ambruogio§Stanziamenti fatti a d� [lacuna] di novembre anno detto (1412)A Jachopo di Lorenzo sonatore di liuto per suo salario di mesi uno ed� X (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23261)
D1408	1405	liuto	a d� detto L. una s. quindici pli. datti il detto a Loci[?] a 'l Ciangha e Iacopo che suona il liuto perche chantorono la vilia e la sera di Santa Reparata... E a d� detto [22 aprile 1413] L. otto dati il detto a Vermiglio di Niccol•... E a d� XVI (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 134)
D1408	1405	liuto	artisti. Tanto è vero che il Boccaccio, a parte un isolato episodio di identificazione del liuto con la cetra di Anfione, ci presenta sempre lo strumento' come appannaggio di Dioneo, uno dei giovani che compongono la nobile brigata del Decamerone: (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2966)
D1408	1405	liuto	chiusa, voi. I, p. 409) ‰"Anfione poi con labbia consolata vi conobb'io, al suon del cui liuto fu Tebe prima di mur circumdata a. (Amorosa visione, VII, 43-45) ½"Anflone fu te (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1660)
D1408	1405	liuto	conobb'io, al suon del cui liuto fu Tebe prima di mur circumdata a. (Amorosa visione, VII, 43-45) Una simile mancanza di precisione da parte del Boccaccio non deve meravigliare, dal momento che le testimonianze iconografiche sia del '300 sia dei s (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3000)
D1408	1405	liuto	dieci dati el detto ad Anbruogiolaudese...E a d� detto L. tre s. sei dati el detto a Vermiglio...E a d� detto L. tre s. sei dati el detto a Maso...E a d� detto L. una s. quindici pli. datti il detto a Loci[?] a 'lCiangha e Iacopo che suona il liutoEntrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23228)
D1408	1405	liuto	diletto.*Tanto me piacque* e puoi *Gram pena pone*Vi fecer su, ma tutti non le mettoPer non tenervi in pi— longhi sermone.îCon lo liuto fe' *ballo amoroso*,Ell' *alvadanza*, el *trotto* e la *striana*:Ci• che lui fa stampita (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 22972)
D1408	1405	liuto	espresso riferimento a quattro: liuto, viola, ribeca e arpa; 2 i primi tre citati nel Decamerone, l'ultimo nella Caccia di Diana. li liuto, che già aveva trovato in Dante una fra le primissime testimonianze nella letteratura italiana,' aveva nel c (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2964)
D1408	1405	liuto	importazione araba, primi fra tutti il liuto e la ribeca; verso la fine del Xffl sec. infine, era apparso in Europa un gruppo di strumenti appartenenti alla banda -316-317-militare saracena, che comprendeva la lunga tromba di metallo terminante in (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2961)
D1408	1405	liuto	singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a harpist (Mariattus deli 'Aspa), to establish a music school - which implies a substantial interest in music making in the wealthier segments of Florentine society t (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24487)
D1408	1405	liutoAd	Iacopo di Lorenzo suona i' liutoAd Antonio di PetroA Nanni di Martino laudese per suo salario d'uno mese e d� diecichominciati a d� 20 di novembre, per tutto L. 3 s. 6 d. 8.A Maestro Luigi suona la viuola per loro salario di detti dueA P (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23264)
D1408	1405	liutoApresso	fecer venire un menacordo,Che av�a s� alta voce, che un liutoApresso a quello gli parebbe sordo:Con esso ve sonaro um buon fiautoEd un saltero, se ben mi ricordo.Pi— bel suon di quel mai non fo veduto.<1 aprile 1440P (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 22991)
D1413	1422	liut	Cap. Vi., o&'utw , ti*a* ttqvimtw. PraetarM Sam, tobh, M. D, V. C. toikm fHO diximui amto i'ii luerm pnivUl ton- dini kbroi dutu De Gmods illusiribui LioRiuis Gramao, Li(»raramqa4> hnroanionim liutaarntoribuf , eonim rlU*. ttcripll*, el clo^ (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 10266)
D1413	1422	liut	etiam dicit sit tibi tarn turpe lau- dari aturpibus (2) quam si lauderis ob turpi a non quidem mul- tis sed quibus placeas cogites . et democritus phylosophus o- de prodiga- quanta dementia est vereri ne infameris ab infamibus . prodi- liute g (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 21816)
D1413	1422	liut	ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii, fol. 110). 1435: same pifferi (CCProv, 09, f (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 9357)
D1413	1422	liutaarntoribuf	Cap. Vi., o&'utw , ti*a* ttqvimtw. PraetarM Sam, tobh, M. D, V. C. toikm fHO diximui amto i'ii luerm pnivUl ton- dini kbroi dutu De Gmods illusiribui LioRiuis Gramao, Li(»raramqa4> hnroanionim liutaarntoribuf , eonim rlU*. ttcripll*, el clo^ (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 10067)
D1413	1422	liute	etiam dicit sit tibi tarn turpe lau- dari aturpibus (2) quam si lauderis ob turpi a non quidem mul- tis sed quibus placeas cogites . et democritus phylosophus o- de prodiga- quanta dementia est vereri ne infameris ab infamibus . prodi- liute g (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 19616)
D1413	1422	liuti	çGuiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24628)
D1413	1422	liuti	'103, fol. 113).1423: pifferi: Filippo, Gerardo, and Giovanni (? Giorgio) della magna (CCPrsv. '29, b1 393).1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CC (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24606)
D1413	1422	liuti	1404.39, "viole, ribeche, liuti et a!iorum instrumentorum," PR No. R103, fo!, 9017, for October 20,1413; a, quoted in Zippe!, I suonatori, p. 22, n. ; and Wi!son, Music and Merchants, p. 250.268 . Notes to pages 135-140 Notes to pages 140-142 ' 26 (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23753)
D1413	1422	liuti	1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of vio (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1608)
D1413	1422	liuti	393).""1425"," Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)""1427"," Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99).""1430"," pifferi"," Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24653)
D1413	1422	liuti	393).1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99).1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24425)
D1413	1422	liuti	dicte societate in laudem et reverentiam beate Maria cum melodia dicte viole continue serviebat, [avevano eletto in sua vece Paolo di ser Ambruogio da Firenze], optimum sonatorem viole, ribeche, liuti et aliorum instrumentorum. [E poichŠ il defun (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23248)
D1413	1422	liuti	fiorentino] sonitor viole, qui tempore sue vite dicte societate in laudem et reverentiam beate Maria cum melodia dicte viole continue serviebat, [avevano eletto in sua vece Paolo di ser Ambruogio da Firenze], optimum sonatorem viole, ribeche, liutiFrammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24140)
D1413	1422	liuti	fo!. 59. 38. ASF: SC No, 29, fo!. 35v, for October 20, 1404. 39, "viole, ribeche, liuti et a!iorum instrumentorum," PR No. R103, fo!, 9017, for October 20,1413; a, quoted in Zippe!, I suonatori, p. 22, n. ; and Wi!son, Music and Merchants, p. 250. (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1044)
D1413	1422	liuti	ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii, fol. 110). 1435: same pifferi (CCProv, 09, f (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3507)
D1413	1422	liuti	ribeche, liuti et a!iorum instrumentorum," PR No. R103, fo!, 9017, for October 20,1413; a, quoted in Zippe!, I suonatori, p. 22, n. ; and Wi!son, Music and Merchants, p. 250. 268 . Notes to pages 135-140 Notes to pages 140-142 ' 269 40. 'E che det (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 675)
D1413	1422	liuti	ribeche, liuti et aliorum instrumentorum," PR No. R103, fol. 9017, for October ao, 1413; as quoted in Zippel, I suonatori, P. za, n. 5; and Wilson, Music and Merchants, P. 250. 268 . Notes to pages 135-140 Notes to pages 140-142 269 40. "E che det (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26537)
D1413	1422	liuti	vece Paolo di ser Ambruogio da Firenze], optimum sonatorem viole, ribeche, liuti et aliorum instrumentorum. [E poichŠ il defunto maestro Luigi, grazie agli Ordinamenti del Comune, aveva riceveto una veste all'anno dell'Esecutore di Giustizia, i c (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 154)
D1413	1422	liutiy	interrompere, corrompere, e 67. inviziti attaccare, investirei, e 188. laico, layco, uffiiiale non notaio, e 353-4, 356. lemba, lembo, e 116. leute, liutiy sorta di barche, a 169. livro, ter minato, compiuto, h 80, 3 20, f 34. lunga (dsLt (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 17108)
D1413	1422	liuto	AmbruogioªStanziamenti fatti a d� [lacuna] di novembre anno detto (1412) A Jachopo di Lorenzo sonatore di liuto per suo salario di mesi uno e d� X per s. 50 il mese, montano L. (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 157)
D1413	1422	liuto	Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a harpist (Mariattus deli 'Aspa), to establish a music school - which implies a substantial interest in music making in the wealthier segments of Florentine society to make such a venture fe (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3377)
D1413	1422	liuto	Fiostrato. L'associazio-ne di strumenti diversi, sia pure tutti idonei ad accompagnare il canto e la danza, a personaggi di differente éstrazione, già sottolineato dal Boccaccio a proposito del liuto e della viella, che sono affidati a Dioneo e a (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3008)
D1413	1422	liuto	Lauretta, Emilia cantasse una canzone, dal leuto di Dioneo aiutata ". (Decamerone, I giornata, chiusa, voi. I, p. 68) Innumerevoli sono le raffigurazioni coeve del liuto nelle arti figurative, anche se spesso è difficile distinguere questo da altr (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2959)
D1413	1422	liuto	ViolaFrancesco Mazzinghi per L. 3 il mesePaolo di ser Ambruogio§Stanziamenti fatti a d� [lacuna] di novembre anno detto (1412)A Jachopo di Lorenzo sonatore di liuto per suo salario di mesi uno ed� X (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23251)
D1413	1422	liuto	a d� detto L. una s. quindici pli. datti il detto a Loci[?] a 'l Ciangha e Iacopo che suona il liuto perche chantorono la vilia e la sera di Santa Reparata... E a d� detto [22 aprile 1413] L. otto dati il detto a Vermiglio di Niccol•... E a d� XVI (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 124)
D1413	1422	liuto	artisti. Tanto è vero che il Boccaccio, a parte un isolato episodio di identificazione del liuto con la cetra di Anfione, ci presenta sempre lo strumento' come appannaggio di Dioneo, uno dei giovani che compongono la nobile brigata del Decamerone: (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2956)
D1413	1422	liuto	chiusa, voi. I, p. 409) ‰"Anfione poi con labbia consolata vi conobb'io, al suon del cui liuto fu Tebe prima di mur circumdata a. (Amorosa visione, VII, 43-45) ½"Anflone fu te (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1650)
D1413	1422	liuto	conobb'io, al suon del cui liuto fu Tebe prima di mur circumdata a. (Amorosa visione, VII, 43-45) Una simile mancanza di precisione da parte del Boccaccio non deve meravigliare, dal momento che le testimonianze iconografiche sia del '300 sia dei s (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2990)
D1413	1422	liuto	dieci dati el detto ad Anbruogiolaudese...E a d� detto L. tre s. sei dati el detto a Vermiglio...E a d� detto L. tre s. sei dati el detto a Maso...E a d� detto L. una s. quindici pli. datti il detto a Loci[?] a 'lCiangha e Iacopo che suona il liutoFrammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23218)
D1413	1422	liuto	diletto.*Tanto me piacque* e puoi *Gram pena pone*Vi fecer su, ma tutti non le mettoPer non tenervi in pi— longhi sermone.îCon lo liuto fe' *ballo amoroso*,Ell' *alvadanza*, el *trotto* e la *striana*:Ci• che lui fa stampita (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 22962)
D1413	1422	liuto	espresso riferimento a quattro: liuto, viola, ribeca e arpa; 2 i primi tre citati nel Decamerone, l'ultimo nella Caccia di Diana. li liuto, che già aveva trovato in Dante una fra le primissime testimonianze nella letteratura italiana,' aveva nel c (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2954)
D1413	1422	liuto	importazione araba, primi fra tutti il liuto e la ribeca; verso la fine del Xffl sec. infine, era apparso in Europa un gruppo di strumenti appartenenti alla banda -316-317-militare saracena, che comprendeva la lunga tromba di metallo terminante in (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2951)
D1413	1422	liuto	singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a harpist (Mariattus deli 'Aspa), to establish a music school - which implies a substantial interest in music making in the wealthier segments of Florentine society t (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24477)
D1413	1422	liutoAd	Iacopo di Lorenzo suona i' liutoAd Antonio di PetroA Nanni di Martino laudese per suo salario d'uno mese e d� diecichominciati a d� 20 di novembre, per tutto L. 3 s. 6 d. 8.A Maestro Luigi suona la viuola per loro salario di detti dueA P (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23254)
D1413	1422	liutoApresso	fecer venire un menacordo,Che av�a s� alta voce, che un liutoApresso a quello gli parebbe sordo:Con esso ve sonaro um buon fiautoEd un saltero, se ben mi ricordo.Pi— bel suon di quel mai non fo veduto.<1 aprile 1440P (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 22981)
D1469	1400	liut	Cap. Vi., o&'utw , ti*a* ttqvimtw. PraetarM Sam, tobh, M. D, V. C. toikm fHO diximui amto i'ii luerm pnivUl ton- dini kbroi dutu De Gmods illusiribui LioRiuis Gramao, Li(»raramqa4> hnroanionim liutaarntoribuf , eonim rlU*. ttcripll*, el clo^ (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 10193)
D1469	1400	liut	etiam dicit sit tibi tarn turpe lau- dari aturpibus (2) quam si lauderis ob turpi a non quidem mul- tis sed quibus placeas cogites . et democritus phylosophus o- de prodiga- quanta dementia est vereri ne infameris ab infamibus . prodi- liute g (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 21743)
D1469	1400	liut	ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii, fol. 110). 1435: same pifferi (CCProv, 09, f (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 9284)
D1469	1400	liutaarntoribuf	Cap. Vi., o&'utw , ti*a* ttqvimtw. PraetarM Sam, tobh, M. D, V. C. toikm fHO diximui amto i'ii luerm pnivUl ton- dini kbroi dutu De Gmods illusiribui LioRiuis Gramao, Li(»raramqa4> hnroanionim liutaarntoribuf , eonim rlU*. ttcripll*, el clo^ (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 9994)
D1469	1400	liute	etiam dicit sit tibi tarn turpe lau- dari aturpibus (2) quam si lauderis ob turpi a non quidem mul- tis sed quibus placeas cogites . et democritus phylosophus o- de prodiga- quanta dementia est vereri ne infameris ab infamibus . prodi- liute g (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 19543)
D1469	1400	liuti	çGuiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24555)
D1469	1400	liuti	'103, fol. 113).1423: pifferi: Filippo, Gerardo, and Giovanni (? Giorgio) della magna (CCPrsv. '29, b1 393).1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CC (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24533)
D1469	1400	liuti	1404.39, "viole, ribeche, liuti et a!iorum instrumentorum," PR No. R103, fo!, 9017, for October 20,1413; a, quoted in Zippe!, I suonatori, p. 22, n. ; and Wi!son, Music and Merchants, p. 250.268 . Notes to pages 135-140 Notes to pages 140-142 ' 26 (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23680)
D1469	1400	liuti	1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of vio (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1535)
D1469	1400	liuti	393).""1425"," Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)""1427"," Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99).""1430"," pifferi"," Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24580)
D1469	1400	liuti	393).1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99).1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24352)
D1469	1400	liuti	dicte societate in laudem et reverentiam beate Maria cum melodia dicte viole continue serviebat, [avevano eletto in sua vece Paolo di ser Ambruogio da Firenze], optimum sonatorem viole, ribeche, liuti et aliorum instrumentorum. [E poichŠ il defun (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23175)
D1469	1400	liuti	fiorentino] sonitor viole, qui tempore sue vite dicte societate in laudem et reverentiam beate Maria cum melodia dicte viole continue serviebat, [avevano eletto in sua vece Paolo di ser Ambruogio da Firenze], optimum sonatorem viole, ribeche, liuti
D1469	1400	liuti	fo!. 59. 38. ASF: SC No, 29, fo!. 35v, for October 20, 1404. 39, "viole, ribeche, liuti et a!iorum instrumentorum," PR No. R103, fo!, 9017, for October 20,1413; a, quoted in Zippe!, I suonatori, p. 22, n. ; and Wi!son, Music and Merchants, p. 250. (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 971)
D1469	1400	liuti	ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii, fol. 110). 1435: same pifferi (CCProv, 09, f (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 3434)
D1469	1400	liuti	ribeche, liuti et a!iorum instrumentorum," PR No. R103, fo!, 9017, for October 20,1413; a, quoted in Zippe!, I suonatori, p. 22, n. ; and Wi!son, Music and Merchants, p. 250. 268 . Notes to pages 135-140 Notes to pages 140-142 ' 269 40. 'E che det (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 602)
D1469	1400	liuti	ribeche, liuti et aliorum instrumentorum," PR No. R103, fol. 9017, for October ao, 1413; as quoted in Zippel, I suonatori, P. za, n. 5; and Wilson, Music and Merchants, P. 250. 268 . Notes to pages 135-140 Notes to pages 140-142 269 40. "E che det (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26464)
D1469	1400	liuti	vece Paolo di ser Ambruogio da Firenze], optimum sonatorem viole, ribeche, liuti et aliorum instrumentorum. [E poichŠ il defunto maestro Luigi, grazie agli Ordinamenti del Comune, aveva riceveto una veste all'anno dell'Esecutore di Giustizia, i c (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 81)
D1469	1400	liutiy	interrompere, corrompere, e 67. inviziti attaccare, investirei, e 188. laico, layco, uffiiiale non notaio, e 353-4, 356. lemba, lembo, e 116. leute, liutiy sorta di barche, a 169. livro, ter minato, compiuto, h 80, 3 20, f 34. lunga (dsLt (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 17035)
D1469	1400	liuto	AmbruogioªStanziamenti fatti a d� [lacuna] di novembre anno detto (1412) A Jachopo di Lorenzo sonatore di liuto per suo salario di mesi uno e d� X per s. 50 il mese, montano L. (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 84)
D1469	1400	liuto	Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a harpist (Mariattus deli 'Aspa), to establish a music school - which implies a substantial interest in music making in the wealthier segments of Florentine society to make such a venture fe (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 3304)
D1469	1400	liuto	Fiostrato. L'associazio-ne di strumenti diversi, sia pure tutti idonei ad accompagnare il canto e la danza, a personaggi di differente éstrazione, già sottolineato dal Boccaccio a proposito del liuto e della viella, che sono affidati a Dioneo e a (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2935)
D1469	1400	liuto	Lauretta, Emilia cantasse una canzone, dal leuto di Dioneo aiutata ". (Decamerone, I giornata, chiusa, voi. I, p. 68) Innumerevoli sono le raffigurazioni coeve del liuto nelle arti figurative, anche se spesso è difficile distinguere questo da altr (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2886)
D1469	1400	liuto	ViolaFrancesco Mazzinghi per L. 3 il mesePaolo di ser Ambruogio§Stanziamenti fatti a d� [lacuna] di novembre anno detto (1412)A Jachopo di Lorenzo sonatore di liuto per suo salario di mesi uno ed� X (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23178)
D1469	1400	liuto	a d� detto L. una s. quindici pli. datti il detto a Loci[?] a 'l Ciangha e Iacopo che suona il liuto perche chantorono la vilia e la sera di Santa Reparata... E a d� detto [22 aprile 1413] L. otto dati il detto a Vermiglio di Niccol•... E a d� XVI (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 51)
D1469	1400	liuto	artisti. Tanto è vero che il Boccaccio, a parte un isolato episodio di identificazione del liuto con la cetra di Anfione, ci presenta sempre lo strumento' come appannaggio di Dioneo, uno dei giovani che compongono la nobile brigata del Decamerone: (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2883)
D1469	1400	liuto	chiusa, voi. I, p. 409) ‰"Anfione poi con labbia consolata vi conobb'io, al suon del cui liuto fu Tebe prima di mur circumdata a. (Amorosa visione, VII, 43-45) ½"Anflone fu te (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1577)
D1469	1400	liuto	conobb'io, al suon del cui liuto fu Tebe prima di mur circumdata a. (Amorosa visione, VII, 43-45) Una simile mancanza di precisione da parte del Boccaccio non deve meravigliare, dal momento che le testimonianze iconografiche sia del '300 sia dei s (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2917)
D1469	1400	liuto	dieci dati el detto ad Anbruogiolaudese...E a d� detto L. tre s. sei dati el detto a Vermiglio...E a d� detto L. tre s. sei dati el detto a Maso...E a d� detto L. una s. quindici pli. datti il detto a Loci[?] a 'lCiangha e Iacopo che suona il liuto
D1469	1400	liuto	diletto.*Tanto me piacque* e puoi *Gram pena pone*Vi fecer su, ma tutti non le mettoPer non tenervi in pi— longhi sermone.îCon lo liuto fe' *ballo amoroso*,Ell' *alvadanza*, el *trotto* e la *striana*:Ci• che lui fa stampita (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 22889)
D1469	1400	liuto	espresso riferimento a quattro: liuto, viola, ribeca e arpa; 2 i primi tre citati nel Decamerone, l'ultimo nella Caccia di Diana. li liuto, che già aveva trovato in Dante una fra le primissime testimonianze nella letteratura italiana,' aveva nel c (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2881)
D1469	1400	liuto	importazione araba, primi fra tutti il liuto e la ribeca; verso la fine del Xffl sec. infine, era apparso in Europa un gruppo di strumenti appartenenti alla banda -316-317-militare saracena, che comprendeva la lunga tromba di metallo terminante in (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2878)
D1469	1400	liuto	singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a harpist (Mariattus deli 'Aspa), to establish a music school - which implies a substantial interest in music making in the wealthier segments of Florentine society t (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24404)
D1469	1400	liutoAd	Iacopo di Lorenzo suona i' liutoAd Antonio di PetroA Nanni di Martino laudese per suo salario d'uno mese e d� diecichominciati a d� 20 di novembre, per tutto L. 3 s. 6 d. 8.A Maestro Luigi suona la viuola per loro salario di detti dueA P (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23181)
D1469	1400	liutoApresso	fecer venire un menacordo,Che av�a s� alta voce, che un liutoApresso a quello gli parebbe sordo:Con esso ve sonaro um buon fiautoEd un saltero, se ben mi ricordo.Pi— bel suon di quel mai non fo veduto.<1 aprile 1440P (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 22908)
D1559	1350	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 175)
D1559	1350	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 44)
D1560	1363	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 175)
D1560	1363	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 44)
D1561	1380	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 175)
D1561	1380	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 44)
D1563	1383	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 175)
D1563	1383	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 44)
D1564	1386	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Provvisione Registri, fol. 143: line 175)
D1564	1386	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (Provvisione Registri, fol. 143: line 44)
D1565	1395:	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 175)
D1565	1395:	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 44)
D1566	1404	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Prow. Reg. #93, fol. 62 line 175)
D1566	1404	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (Prow. Reg. #93, fol. 62 line 44)
D1567	1406	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 175)
D1567	1406	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 44)
D1568	1410:	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Prow. Reg. # 102, fo line 175)
D1568	1410:	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (Prow. Reg. # 102, fo line 44)
D1569	1415	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 175)
D1569	1415	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 44)
D1570	1423:	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 175)
D1570	1423:	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 44)
D1571	1427:	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 175)
D1571	1427:	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 44)
D1572	1430:	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 175)
D1572	1430:	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 44)
D1573	1435:	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 175)
D1573	1435:	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 44)
D1574	1440:	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 175)
D1574	1440:	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 44)
D1575	1443:	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Prow. Reg. # 94, fol. 173 line 175)
D1575	1443:	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (Prow. Reg. # 94, fol. 173 line 44)
D1576	1446:	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 175)
D1576	1446:	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 44)
D1577	1456:	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 175)
D1577	1456:	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 44)
D1578	1471:	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Delib. Ord. Aut. *92 (1471), fol. 17vo). line 175)
D1578	1471:	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (Delib. Ord. Aut. *92 (1471), fol. 17vo). line 44)
D1579	1489:	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Prow. Reg. line 175)
D1579	1489:	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (Prow. Reg. line 44)
D1580	1491:	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Prow. Reg. *182, fol. 77v. line 175)
D1580	1491:	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (Prow. Reg. *182, fol. 77v. line 44)
D1581	1493:	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 175)
D1581	1493:	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 44)
D1582	1497:	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 175)
D1582	1497:	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 44)
D1583	1519:	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 175)
D1583	1519:	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 44)
D1584	1530:	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 175)
D1584	1530:	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 44)
D1585	1350:	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 175)
D1585	1350:	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 44)
D1586	1363	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 175)
D1586	1363	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 44)
D1587	1380:	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 175)
D1587	1380:	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 44)
D1589	1383:	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 175)
D1589	1383:	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 44)
D1591	1395:	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 175)
D1591	1395:	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 44)
D1592	1400/	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 175)
D1592	1400/	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 44)
D1593	1404/	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 175)
D1593	1404/	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 44)
D1594	1406/	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 175)
D1594	1406/	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 44)
D1596	1413:	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Prow. Reg. # 102, fol. 90v. line 175)
D1596	1413:	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (Prow. Reg. # 102, fol. 90v. line 44)
D1598	1423:	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 175)
D1598	1423:	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 44)
D1599	1427:	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 175)
D1599	1427:	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 44)
D1600	1430:	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 175)
D1600	1430:	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 44)
D1601	1435:	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 175)
D1601	1435:	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 44)
D1602	1440:	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 175)
D1602	1440:	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 44)
D1603	1443:	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Prow. Reg. # 94, fol. 173). line 175)
D1603	1443:	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (Prow. Reg. # 94, fol. 173). line 44)
D1604	1446:	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 175)
D1604	1446:	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 44)
D1605	1456:	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 175)
D1605	1456:	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 44)
D1606	1471:	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Delib. Ord. Aut. *92 (1471), fol. 17vo). line 175)
D1606	1471:	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (Delib. Ord. Aut. *92 (1471), fol. 17vo). line 44)
D1607	1489:	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Prow. Reg. *180, fol. 76v & 77 line 175)
D1607	1489:	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (Prow. Reg. *180, fol. 76v & 77 line 44)
D1608	1491:	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Prow. Reg. *182, fol. 77vo). line 175)
D1608	1491:	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (Prow. Reg. *182, fol. 77vo). line 44)
D1609	1493:	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 175)
D1609	1493:	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 44)
D1610	1497:	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 175)
D1610	1497:	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 44)
D1611	1513:	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 175)
D1611	1513:	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 44)
D1612	1519:	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 175)
D1612	1519:	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 44)
D1614	1519	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF Camera del Comune, Notario di Camera, Libri di Entrata e Uscita line 175)
D1614	1519	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (Firenze, ASF Camera del Comune, Notario di Camera, Libri di Entrata e Uscita line 44)
D1615	1526:	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 175)
D1615	1526:	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 44)
D1616	1530:	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 175)
D1616	1530:	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 44)
D1617	1532:	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 175)
D1617	1532:	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 44)
D1619	1400	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 175)
D1619	1400	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 44)
D1620	1401	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Prov. Reg #70, fol.101 line 175)
D1620	1401	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (Prov. Reg #70, fol.101 line 44)
D1625	1350	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (CCProv. s63, fol. 57950). line 175)
D1625	1350	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (CCProv. s63, fol. 57950). line 44)
D1626	1363	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). line 175)
D1626	1363	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). line 44)
D1627	1380	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (CCProv. 11, fol. 232V0) line 175)
D1627	1380	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (CCProv. 11, fol. 232V0) line 44)
D1629	1383	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (CCProv, s3, fol. 372) line 175)
D1629	1383	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (CCProv, s3, fol. 372) line 44)
D1630	1386	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Provvisione Registri, 1386 fol 143 line 175)
D1630	1386	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (Provvisione Registri, 1386 fol 143 line 44)
D1631	1395	liut	Cap. Vi., o&'utw , ti*a* ttqvimtw. PraetarM Sam, tobh, M. D, V. C. toikm fHO diximui amto i'ii luerm pnivUl ton- dini kbroi dutu De Gmods illusiribui LioRiuis Gramao, Li(»raramqa4> hnroanionim liutaarntoribuf , eonim rlU*. ttcripll*, el clo^ (CCProv s. 12 fol 337 line 8875)
D1631	1395	liut	etiam dicit sit tibi tarn turpe lau- dari aturpibus (2) quam si lauderis ob turpi a non quidem mul- tis sed quibus placeas cogites . et democritus phylosophus o- de prodiga- quanta dementia est vereri ne infameris ab infamibus . prodi- liute g (CCProv s. 12 fol 337 line 20425)
D1631	1395	liut	ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii, fol. 110). 1435: same pifferi (CCProv, 09, f (CCProv s. 12 fol 337 line 7966)
D1631	1395	liutaarntoribuf	Cap. Vi., o&'utw , ti*a* ttqvimtw. PraetarM Sam, tobh, M. D, V. C. toikm fHO diximui amto i'ii luerm pnivUl ton- dini kbroi dutu De Gmods illusiribui LioRiuis Gramao, Li(»raramqa4> hnroanionim liutaarntoribuf , eonim rlU*. ttcripll*, el clo^ (CCProv s. 12 fol 337 line 8676)
D1631	1395	liute	etiam dicit sit tibi tarn turpe lau- dari aturpibus (2) quam si lauderis ob turpi a non quidem mul- tis sed quibus placeas cogites . et democritus phylosophus o- de prodiga- quanta dementia est vereri ne infameris ab infamibus . prodi- liute g (CCProv s. 12 fol 337 line 18225)
D1631	1395	liuti	çGuiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCProv s. 12 fol 337 line 23237)
D1631	1395	liuti	'103, fol. 113).1423: pifferi: Filippo, Gerardo, and Giovanni (? Giorgio) della magna (CCPrsv. '29, b1 393).1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CC (CCProv s. 12 fol 337 line 23215)
D1631	1395	liuti	1404.39, "viole, ribeche, liuti et a!iorum instrumentorum," PR No. R103, fo!, 9017, for October 20,1413; a, quoted in Zippe!, I suonatori, p. 22, n. ; and Wi!son, Music and Merchants, p. 250.268 . Notes to pages 135-140 Notes to pages 140-142 ' 26 (CCProv s. 12 fol 337 line 22362)
D1631	1395	liuti	1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of vio (CCProv s. 12 fol 337 line 217)
D1631	1395	liuti	393).""1425"," Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)""1427"," Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99).""1430"," pifferi"," Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers (CCProv s. 12 fol 337 line 23262)
D1631	1395	liuti	393).1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99).1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of (CCProv s. 12 fol 337 line 23034)
D1631	1395	liuti	dicte societate in laudem et reverentiam beate Maria cum melodia dicte viole continue serviebat, [avevano eletto in sua vece Paolo di ser Ambruogio da Firenze], optimum sonatorem viole, ribeche, liuti et aliorum instrumentorum. [E poichŠ il defun (CCProv s. 12 fol 337 line 21857)
D1631	1395	liuti	fiorentino] sonitor viole, qui tempore sue vite dicte societate in laudem et reverentiam beate Maria cum melodia dicte viole continue serviebat, [avevano eletto in sua vece Paolo di ser Ambruogio da Firenze], optimum sonatorem viole, ribeche, liuti
D1631	1395	liuti	ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii, fol. 110). 1435: same pifferi (CCProv, 09, f (CCProv s. 12 fol 337 line 2116)
D1631	1395	liuti	ribeche, liuti et aliorum instrumentorum," PR No. R103, fol. 9017, for October ao, 1413; as quoted in Zippel, I suonatori, P. za, n. 5; and Wilson, Music and Merchants, P. 250. 268 . Notes to pages 135-140 Notes to pages 140-142 269 40. "E che det (CCProv s. 12 fol 337 line 25146)
D1631	1395	liutiy	interrompere, corrompere, e 67. inviziti attaccare, investirei, e 188. laico, layco, uffiiiale non notaio, e 353-4, 356. lemba, lembo, e 116. leute, liutiy sorta di barche, a 169. livro, ter minato, compiuto, h 80, 3 20, f 34. lunga (dsLt (CCProv s. 12 fol 337 line 15717)
D1631	1395	liuto	Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a harpist (Mariattus deli 'Aspa), to establish a music school - which implies a substantial interest in music making in the wealthier segments of Florentine society to make such a venture fe (CCProv s. 12 fol 337 line 1986)
D1631	1395	liuto	Fiostrato. L'associazio-ne di strumenti diversi, sia pure tutti idonei ad accompagnare il canto e la danza, a personaggi di differente éstrazione, già sottolineato dal Boccaccio a proposito del liuto e della viella, che sono affidati a Dioneo e a (CCProv s. 12 fol 337 line 1617)
D1631	1395	liuto	Lauretta, Emilia cantasse una canzone, dal leuto di Dioneo aiutata ". (Decamerone, I giornata, chiusa, voi. I, p. 68) Innumerevoli sono le raffigurazioni coeve del liuto nelle arti figurative, anche se spesso è difficile distinguere questo da altr (CCProv s. 12 fol 337 line 1568)
D1631	1395	liuto	ViolaFrancesco Mazzinghi per L. 3 il mesePaolo di ser Ambruogio§Stanziamenti fatti a d� [lacuna] di novembre anno detto (1412)A Jachopo di Lorenzo sonatore di liuto per suo salario di mesi uno ed� X (CCProv s. 12 fol 337 line 21860)
D1631	1395	liuto	artisti. Tanto è vero che il Boccaccio, a parte un isolato episodio di identificazione del liuto con la cetra di Anfione, ci presenta sempre lo strumento' come appannaggio di Dioneo, uno dei giovani che compongono la nobile brigata del Decamerone: (CCProv s. 12 fol 337 line 1565)
D1631	1395	liuto	chiusa, voi. I, p. 409) ‰"Anfione poi con labbia consolata vi conobb'io, al suon del cui liuto fu Tebe prima di mur circumdata a. (Amorosa visione, VII, 43-45) ½"Anflone fu te (CCProv s. 12 fol 337 line 259)
D1631	1395	liuto	conobb'io, al suon del cui liuto fu Tebe prima di mur circumdata a. (Amorosa visione, VII, 43-45) Una simile mancanza di precisione da parte del Boccaccio non deve meravigliare, dal momento che le testimonianze iconografiche sia del '300 sia dei s (CCProv s. 12 fol 337 line 1599)
D1631	1395	liuto	dieci dati el detto ad Anbruogiolaudese...E a d� detto L. tre s. sei dati el detto a Vermiglio...E a d� detto L. tre s. sei dati el detto a Maso...E a d� detto L. una s. quindici pli. datti il detto a Loci[?] a 'lCiangha e Iacopo che suona il liuto
D1631	1395	liuto	diletto.*Tanto me piacque* e puoi *Gram pena pone*Vi fecer su, ma tutti non le mettoPer non tenervi in pi— longhi sermone.îCon lo liuto fe' *ballo amoroso*,Ell' *alvadanza*, el *trotto* e la *striana*:Ci• che lui fa stampita (CCProv s. 12 fol 337 line 21571)
D1631	1395	liuto	espresso riferimento a quattro: liuto, viola, ribeca e arpa; 2 i primi tre citati nel Decamerone, l'ultimo nella Caccia di Diana. li liuto, che già aveva trovato in Dante una fra le primissime testimonianze nella letteratura italiana,' aveva nel c (CCProv s. 12 fol 337 line 1563)
D1631	1395	liuto	importazione araba, primi fra tutti il liuto e la ribeca; verso la fine del Xffl sec. infine, era apparso in Europa un gruppo di strumenti appartenenti alla banda -316-317-militare saracena, che comprendeva la lunga tromba di metallo terminante in (CCProv s. 12 fol 337 line 1560)
D1631	1395	liuto	singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a harpist (Mariattus deli 'Aspa), to establish a music school - which implies a substantial interest in music making in the wealthier segments of Florentine society t (CCProv s. 12 fol 337 line 23086)
D1631	1395	liutoAd	Iacopo di Lorenzo suona i' liutoAd Antonio di PetroA Nanni di Martino laudese per suo salario d'uno mese e d� diecichominciati a d� 20 di novembre, per tutto L. 3 s. 6 d. 8.A Maestro Luigi suona la viuola per loro salario di detti dueA P (CCProv s. 12 fol 337 line 21863)
D1631	1395	liutoApresso	fecer venire un menacordo,Che av�a s� alta voce, che un liutoApresso a quello gli parebbe sordo:Con esso ve sonaro um buon fiautoEd un saltero, se ben mi ricordo.Pi— bel suon di quel mai non fo veduto.<1 aprile 1440P (CCProv s. 12 fol 337 line 21590)
D1632	1400/	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (CCprov 116 fol 336 line 175)
D1632	1400/	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (CCprov 116 fol 336 line 44)
D1633	1404/	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Provv. Reg. 193, fol. 62 line 175)
D1633	1404/	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (Provv. Reg. 193, fol. 62 line 44)
D1634	1406/	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (CCProv. 121, b1 336). line 175)
D1634	1406/	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (CCProv. 121, b1 336). line 44)
D1635	1413	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Provv. Reg. 1102, fol. 905'O) line 175)
D1635	1413	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (Provv. Reg. 1102, fol. 905'O) line 44)
D1636	1415	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (CCProv 126 fol 337v; Prov. Reg. 103, fol 113 line 175)
D1636	1415	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (CCProv 126 fol 337v; Prov. Reg. 103, fol 113 line 44)
D1637	1423	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (CCProv 129, fol 393 line 175)
D1637	1423	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (CCProv 129, fol 393 line 44)
D1638	1425	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (CCGsmp. ii, fol. 95v0) line 175)
D1638	1425	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (CCGsmp. ii, fol. 95v0) line 44)
D1639	1427	liut	Cap. Vi., o&'utw , ti*a* ttqvimtw. PraetarM Sam, tobh, M. D, V. C. toikm fHO diximui amto i'ii luerm pnivUl ton- dini kbroi dutu De Gmods illusiribui LioRiuis Gramao, Li(»raramqa4> hnroanionim liutaarntoribuf , eonim rlU*. ttcripll*, el clo^ (CCCamp. ii, ml. 99). line 8865)
D1639	1427	liut	etiam dicit sit tibi tarn turpe lau- dari aturpibus (2) quam si lauderis ob turpi a non quidem mul- tis sed quibus placeas cogites . et democritus phylosophus o- de prodiga- quanta dementia est vereri ne infameris ab infamibus . prodi- liute g (CCCamp. ii, ml. 99). line 20415)
D1639	1427	liut	ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii, fol. 110). 1435: same pifferi (CCProv, 09, f (CCCamp. ii, ml. 99). line 7956)
D1639	1427	liutaarntoribuf	Cap. Vi., o&'utw , ti*a* ttqvimtw. PraetarM Sam, tobh, M. D, V. C. toikm fHO diximui amto i'ii luerm pnivUl ton- dini kbroi dutu De Gmods illusiribui LioRiuis Gramao, Li(»raramqa4> hnroanionim liutaarntoribuf , eonim rlU*. ttcripll*, el clo^ (CCCamp. ii, ml. 99). line 8666)
D1639	1427	liute	etiam dicit sit tibi tarn turpe lau- dari aturpibus (2) quam si lauderis ob turpi a non quidem mul- tis sed quibus placeas cogites . et democritus phylosophus o- de prodiga- quanta dementia est vereri ne infameris ab infamibus . prodi- liute g (CCCamp. ii, ml. 99). line 18215)
D1639	1427	liuti	çGuiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). line 23227)
D1639	1427	liuti	'103, fol. 113).1423: pifferi: Filippo, Gerardo, and Giovanni (? Giorgio) della magna (CCPrsv. '29, b1 393).1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CC (CCCamp. ii, ml. 99). line 23205)
D1639	1427	liuti	1404.39, "viole, ribeche, liuti et a!iorum instrumentorum," PR No. R103, fo!, 9017, for October 20,1413; a, quoted in Zippe!, I suonatori, p. 22, n. ; and Wi!son, Music and Merchants, p. 250.268 . Notes to pages 135-140 Notes to pages 140-142 ' 26 (CCCamp. ii, ml. 99). line 22352)
D1639	1427	liuti	1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of vio (CCCamp. ii, ml. 99). line 207)
D1639	1427	liuti	393).""1425"," Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)""1427"," Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99).""1430"," pifferi"," Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers (CCCamp. ii, ml. 99). line 23252)
D1639	1427	liuti	393).1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99).1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of (CCCamp. ii, ml. 99). line 23024)
D1639	1427	liuti	dicte societate in laudem et reverentiam beate Maria cum melodia dicte viole continue serviebat, [avevano eletto in sua vece Paolo di ser Ambruogio da Firenze], optimum sonatorem viole, ribeche, liuti et aliorum instrumentorum. [E poichŠ il defun (CCCamp. ii, ml. 99). line 21847)
D1639	1427	liuti	fiorentino] sonitor viole, qui tempore sue vite dicte societate in laudem et reverentiam beate Maria cum melodia dicte viole continue serviebat, [avevano eletto in sua vece Paolo di ser Ambruogio da Firenze], optimum sonatorem viole, ribeche, liuti
D1639	1427	liuti	ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii, fol. 110). 1435: same pifferi (CCProv, 09, f (CCCamp. ii, ml. 99). line 2106)
D1639	1427	liuti	ribeche, liuti et aliorum instrumentorum," PR No. R103, fol. 9017, for October ao, 1413; as quoted in Zippel, I suonatori, P. za, n. 5; and Wilson, Music and Merchants, P. 250. 268 . Notes to pages 135-140 Notes to pages 140-142 269 40. "E che det (CCCamp. ii, ml. 99). line 25136)
D1639	1427	liutiy	interrompere, corrompere, e 67. inviziti attaccare, investirei, e 188. laico, layco, uffiiiale non notaio, e 353-4, 356. lemba, lembo, e 116. leute, liutiy sorta di barche, a 169. livro, ter minato, compiuto, h 80, 3 20, f 34. lunga (dsLt (CCCamp. ii, ml. 99). line 15707)
D1639	1427	liuto	Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a harpist (Mariattus deli 'Aspa), to establish a music school - which implies a substantial interest in music making in the wealthier segments of Florentine society to make such a venture fe (CCCamp. ii, ml. 99). line 1976)
D1639	1427	liuto	Fiostrato. L'associazio-ne di strumenti diversi, sia pure tutti idonei ad accompagnare il canto e la danza, a personaggi di differente éstrazione, già sottolineato dal Boccaccio a proposito del liuto e della viella, che sono affidati a Dioneo e a (CCCamp. ii, ml. 99). line 1607)
D1639	1427	liuto	Lauretta, Emilia cantasse una canzone, dal leuto di Dioneo aiutata ". (Decamerone, I giornata, chiusa, voi. I, p. 68) Innumerevoli sono le raffigurazioni coeve del liuto nelle arti figurative, anche se spesso è difficile distinguere questo da altr (CCCamp. ii, ml. 99). line 1558)
D1639	1427	liuto	ViolaFrancesco Mazzinghi per L. 3 il mesePaolo di ser Ambruogio§Stanziamenti fatti a d� [lacuna] di novembre anno detto (1412)A Jachopo di Lorenzo sonatore di liuto per suo salario di mesi uno ed� X (CCCamp. ii, ml. 99). line 21850)
D1639	1427	liuto	artisti. Tanto è vero che il Boccaccio, a parte un isolato episodio di identificazione del liuto con la cetra di Anfione, ci presenta sempre lo strumento' come appannaggio di Dioneo, uno dei giovani che compongono la nobile brigata del Decamerone: (CCCamp. ii, ml. 99). line 1555)
D1639	1427	liuto	chiusa, voi. I, p. 409) ‰"Anfione poi con labbia consolata vi conobb'io, al suon del cui liuto fu Tebe prima di mur circumdata a. (Amorosa visione, VII, 43-45) ½"Anflone fu te (CCCamp. ii, ml. 99). line 249)
D1639	1427	liuto	conobb'io, al suon del cui liuto fu Tebe prima di mur circumdata a. (Amorosa visione, VII, 43-45) Una simile mancanza di precisione da parte del Boccaccio non deve meravigliare, dal momento che le testimonianze iconografiche sia del '300 sia dei s (CCCamp. ii, ml. 99). line 1589)
D1639	1427	liuto	dieci dati el detto ad Anbruogiolaudese...E a d� detto L. tre s. sei dati el detto a Vermiglio...E a d� detto L. tre s. sei dati el detto a Maso...E a d� detto L. una s. quindici pli. datti il detto a Loci[?] a 'lCiangha e Iacopo che suona il liuto
D1639	1427	liuto	diletto.*Tanto me piacque* e puoi *Gram pena pone*Vi fecer su, ma tutti non le mettoPer non tenervi in pi— longhi sermone.îCon lo liuto fe' *ballo amoroso*,Ell' *alvadanza*, el *trotto* e la *striana*:Ci• che lui fa stampita (CCCamp. ii, ml. 99). line 21561)
D1639	1427	liuto	espresso riferimento a quattro: liuto, viola, ribeca e arpa; 2 i primi tre citati nel Decamerone, l'ultimo nella Caccia di Diana. li liuto, che già aveva trovato in Dante una fra le primissime testimonianze nella letteratura italiana,' aveva nel c (CCCamp. ii, ml. 99). line 1553)
D1639	1427	liuto	importazione araba, primi fra tutti il liuto e la ribeca; verso la fine del Xffl sec. infine, era apparso in Europa un gruppo di strumenti appartenenti alla banda -316-317-militare saracena, che comprendeva la lunga tromba di metallo terminante in (CCCamp. ii, ml. 99). line 1550)
D1639	1427	liuto	singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a harpist (Mariattus deli 'Aspa), to establish a music school - which implies a substantial interest in music making in the wealthier segments of Florentine society t (CCCamp. ii, ml. 99). line 23076)
D1639	1427	liutoAd	Iacopo di Lorenzo suona i' liutoAd Antonio di PetroA Nanni di Martino laudese per suo salario d'uno mese e d� diecichominciati a d� 20 di novembre, per tutto L. 3 s. 6 d. 8.A Maestro Luigi suona la viuola per loro salario di detti dueA P (CCCamp. ii, ml. 99). line 21853)
D1639	1427	liutoApresso	fecer venire un menacordo,Che av�a s� alta voce, che un liutoApresso a quello gli parebbe sordo:Con esso ve sonaro um buon fiautoEd un saltero, se ben mi ricordo.Pi— bel suon di quel mai non fo veduto.<1 aprile 1440P (CCCamp. ii, ml. 99). line 21580)
D1640	1430	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (CCansp II fol 110 line 175)
D1640	1430	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (CCansp II fol 110 line 44)
D1641	1435	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (CCProv, 09, fol. 68). line 175)
D1641	1435	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (CCProv, 09, fol. 68). line 44)
D1642	1440	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (CCProv 143 fol 136 line 175)
D1642	1440	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (CCProv 143 fol 136 line 44)
D1643	1443	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Provv Reg 194, fol 173 line 175)
D1643	1443	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (Provv Reg 194, fol 173 line 44)
D1644	1446	liut	Cap. Vi., o&'utw , ti*a* ttqvimtw. PraetarM Sam, tobh, M. D, V. C. toikm fHO diximui amto i'ii luerm pnivUl ton- dini kbroi dutu De Gmods illusiribui LioRiuis Gramao, Li(»raramqa4> hnroanionim liutaarntoribuf , eonim rlU*. ttcripll*, el clo^ (CCCansp. line 8858)
D1644	1446	liut	etiam dicit sit tibi tarn turpe lau- dari aturpibus (2) quam si lauderis ob turpi a non quidem mul- tis sed quibus placeas cogites . et democritus phylosophus o- de prodiga- quanta dementia est vereri ne infameris ab infamibus . prodi- liute g (CCCansp. line 20408)
D1644	1446	liut	ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii, fol. 110). 1435: same pifferi (CCProv, 09, f (CCCansp. line 7949)
D1644	1446	liutaarntoribuf	Cap. Vi., o&'utw , ti*a* ttqvimtw. PraetarM Sam, tobh, M. D, V. C. toikm fHO diximui amto i'ii luerm pnivUl ton- dini kbroi dutu De Gmods illusiribui LioRiuis Gramao, Li(»raramqa4> hnroanionim liutaarntoribuf , eonim rlU*. ttcripll*, el clo^ (CCCansp. line 8659)
D1644	1446	liute	etiam dicit sit tibi tarn turpe lau- dari aturpibus (2) quam si lauderis ob turpi a non quidem mul- tis sed quibus placeas cogites . et democritus phylosophus o- de prodiga- quanta dementia est vereri ne infameris ab infamibus . prodi- liute g (CCCansp. line 18208)
D1644	1446	liuti	çGuiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCansp. line 23220)
D1644	1446	liuti	'103, fol. 113).1423: pifferi: Filippo, Gerardo, and Giovanni (? Giorgio) della magna (CCPrsv. '29, b1 393).1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CC (CCCansp. line 23198)
D1644	1446	liuti	1404.39, "viole, ribeche, liuti et a!iorum instrumentorum," PR No. R103, fo!, 9017, for October 20,1413; a, quoted in Zippe!, I suonatori, p. 22, n. ; and Wi!son, Music and Merchants, p. 250.268 . Notes to pages 135-140 Notes to pages 140-142 ' 26 (CCCansp. line 22345)
D1644	1446	liuti	1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of vio (CCCansp. line 200)
D1644	1446	liuti	393).""1425"," Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)""1427"," Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99).""1430"," pifferi"," Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers (CCCansp. line 23245)
D1644	1446	liuti	393).1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99).1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of (CCCansp. line 23017)
D1644	1446	liuti	dicte societate in laudem et reverentiam beate Maria cum melodia dicte viole continue serviebat, [avevano eletto in sua vece Paolo di ser Ambruogio da Firenze], optimum sonatorem viole, ribeche, liuti et aliorum instrumentorum. [E poichŠ il defun (CCCansp. line 21840)
D1644	1446	liuti	fiorentino] sonitor viole, qui tempore sue vite dicte societate in laudem et reverentiam beate Maria cum melodia dicte viole continue serviebat, [avevano eletto in sua vece Paolo di ser Ambruogio da Firenze], optimum sonatorem viole, ribeche, liuti
D1644	1446	liuti	ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii, fol. 110). 1435: same pifferi (CCProv, 09, f (CCCansp. line 2099)
D1644	1446	liuti	ribeche, liuti et aliorum instrumentorum," PR No. R103, fol. 9017, for October ao, 1413; as quoted in Zippel, I suonatori, P. za, n. 5; and Wilson, Music and Merchants, P. 250. 268 . Notes to pages 135-140 Notes to pages 140-142 269 40. "E che det (CCCansp. line 25129)
D1644	1446	liutiy	interrompere, corrompere, e 67. inviziti attaccare, investirei, e 188. laico, layco, uffiiiale non notaio, e 353-4, 356. lemba, lembo, e 116. leute, liutiy sorta di barche, a 169. livro, ter minato, compiuto, h 80, 3 20, f 34. lunga (dsLt (CCCansp. line 15700)
D1644	1446	liuto	Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a harpist (Mariattus deli 'Aspa), to establish a music school - which implies a substantial interest in music making in the wealthier segments of Florentine society to make such a venture fe (CCCansp. line 1969)
D1644	1446	liuto	Fiostrato. L'associazio-ne di strumenti diversi, sia pure tutti idonei ad accompagnare il canto e la danza, a personaggi di differente éstrazione, già sottolineato dal Boccaccio a proposito del liuto e della viella, che sono affidati a Dioneo e a (CCCansp. line 1600)
D1644	1446	liuto	Lauretta, Emilia cantasse una canzone, dal leuto di Dioneo aiutata ". (Decamerone, I giornata, chiusa, voi. I, p. 68) Innumerevoli sono le raffigurazioni coeve del liuto nelle arti figurative, anche se spesso è difficile distinguere questo da altr (CCCansp. line 1551)
D1644	1446	liuto	ViolaFrancesco Mazzinghi per L. 3 il mesePaolo di ser Ambruogio§Stanziamenti fatti a d� [lacuna] di novembre anno detto (1412)A Jachopo di Lorenzo sonatore di liuto per suo salario di mesi uno ed� X (CCCansp. line 21843)
D1644	1446	liuto	artisti. Tanto è vero che il Boccaccio, a parte un isolato episodio di identificazione del liuto con la cetra di Anfione, ci presenta sempre lo strumento' come appannaggio di Dioneo, uno dei giovani che compongono la nobile brigata del Decamerone: (CCCansp. line 1548)
D1644	1446	liuto	chiusa, voi. I, p. 409) ‰"Anfione poi con labbia consolata vi conobb'io, al suon del cui liuto fu Tebe prima di mur circumdata a. (Amorosa visione, VII, 43-45) ½"Anflone fu te (CCCansp. line 242)
D1644	1446	liuto	conobb'io, al suon del cui liuto fu Tebe prima di mur circumdata a. (Amorosa visione, VII, 43-45) Una simile mancanza di precisione da parte del Boccaccio non deve meravigliare, dal momento che le testimonianze iconografiche sia del '300 sia dei s (CCCansp. line 1582)
D1644	1446	liuto	dieci dati el detto ad Anbruogiolaudese...E a d� detto L. tre s. sei dati el detto a Vermiglio...E a d� detto L. tre s. sei dati el detto a Maso...E a d� detto L. una s. quindici pli. datti il detto a Loci[?] a 'lCiangha e Iacopo che suona il liuto
D1644	1446	liuto	diletto.*Tanto me piacque* e puoi *Gram pena pone*Vi fecer su, ma tutti non le mettoPer non tenervi in pi— longhi sermone.îCon lo liuto fe' *ballo amoroso*,Ell' *alvadanza*, el *trotto* e la *striana*:Ci• che lui fa stampita (CCCansp. line 21554)
D1644	1446	liuto	espresso riferimento a quattro: liuto, viola, ribeca e arpa; 2 i primi tre citati nel Decamerone, l'ultimo nella Caccia di Diana. li liuto, che già aveva trovato in Dante una fra le primissime testimonianze nella letteratura italiana,' aveva nel c (CCCansp. line 1546)
D1644	1446	liuto	importazione araba, primi fra tutti il liuto e la ribeca; verso la fine del Xffl sec. infine, era apparso in Europa un gruppo di strumenti appartenenti alla banda -316-317-militare saracena, che comprendeva la lunga tromba di metallo terminante in (CCCansp. line 1543)
D1644	1446	liuto	singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a harpist (Mariattus deli 'Aspa), to establish a music school - which implies a substantial interest in music making in the wealthier segments of Florentine society t (CCCansp. line 23069)
D1644	1446	liutoAd	Iacopo di Lorenzo suona i' liutoAd Antonio di PetroA Nanni di Martino laudese per suo salario d'uno mese e d� diecichominciati a d� 20 di novembre, per tutto L. 3 s. 6 d. 8.A Maestro Luigi suona la viuola per loro salario di detti dueA P (CCCansp. line 21846)
D1644	1446	liutoApresso	fecer venire un menacordo,Che av�a s� alta voce, che un liutoApresso a quello gli parebbe sordo:Con esso ve sonaro um buon fiautoEd un saltero, se ben mi ricordo.Pi— bel suon di quel mai non fo veduto.<1 aprile 1440P (CCCansp. line 21573)
D1645	1456	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (CCCansp 14, folio 52 line 175)
D1645	1456	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (CCCansp 14, folio 52 line 44)
D1646	1471	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Delib. Ord. Ant. .92 ( line 175)
D1646	1471	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (Delib. Ord. Ant. .92 ( line 44)
D1647	1489	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Prov Reg 180, fol 76v-77 line 175)
D1647	1489	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (Prov Reg 180, fol 76v-77 line 44)
D1648	1491	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (Provv. Reg. 1182, fol. 77v). line 175)
D1648	1491	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (Provv. Reg. 1182, fol. 77v). line 44)
D1649	1493	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (CCCamp, fol 305v line 175)
D1649	1493	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (CCCamp, fol 305v line 44)
D1650	1497	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (CCCamp. .21, fol. 32). line 175)
D1650	1497	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (CCCamp. .21, fol. 32). line 44)
D1651	1513	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (MC, .1877, ml 410). line 175)
D1651	1513	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (MC, .1877, ml 410). line 44)
D1652	1519	liut	Cap. Vi., o&'utw , ti*a* ttqvimtw. PraetarM Sam, tobh, M. D, V. C. toikm fHO diximui amto i'ii luerm pnivUl ton- dini kbroi dutu De Gmods illusiribui LioRiuis Gramao, Li(»raramqa4> hnroanionim liutaarntoribuf , eonim rlU*. ttcripll*, el clo^ (MC .2293, fol. 88 line 8848)
D1652	1519	liut	etiam dicit sit tibi tarn turpe lau- dari aturpibus (2) quam si lauderis ob turpi a non quidem mul- tis sed quibus placeas cogites . et democritus phylosophus o- de prodiga- quanta dementia est vereri ne infameris ab infamibus . prodi- liute g (MC .2293, fol. 88 line 20398)
D1652	1519	liut	ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii, fol. 110). 1435: same pifferi (CCProv, 09, f (MC .2293, fol. 88 line 7939)
D1652	1519	liutaarntoribuf	Cap. Vi., o&'utw , ti*a* ttqvimtw. PraetarM Sam, tobh, M. D, V. C. toikm fHO diximui amto i'ii luerm pnivUl ton- dini kbroi dutu De Gmods illusiribui LioRiuis Gramao, Li(»raramqa4> hnroanionim liutaarntoribuf , eonim rlU*. ttcripll*, el clo^ (MC .2293, fol. 88 line 8649)
D1652	1519	liute	etiam dicit sit tibi tarn turpe lau- dari aturpibus (2) quam si lauderis ob turpi a non quidem mul- tis sed quibus placeas cogites . et democritus phylosophus o- de prodiga- quanta dementia est vereri ne infameris ab infamibus . prodi- liute g (MC .2293, fol. 88 line 18198)
D1652	1519	liuti	çGuiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (MC .2293, fol. 88 line 23210)
D1652	1519	liuti	'103, fol. 113).1423: pifferi: Filippo, Gerardo, and Giovanni (? Giorgio) della magna (CCPrsv. '29, b1 393).1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CC (MC .2293, fol. 88 line 23188)
D1652	1519	liuti	1404.39, "viole, ribeche, liuti et a!iorum instrumentorum," PR No. R103, fo!, 9017, for October 20,1413; a, quoted in Zippe!, I suonatori, p. 22, n. ; and Wi!son, Music and Merchants, p. 250.268 . Notes to pages 135-140 Notes to pages 140-142 ' 26 (MC .2293, fol. 88 line 22335)
D1652	1519	liuti	1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of vio (MC .2293, fol. 88 line 190)
D1652	1519	liuti	393).""1425"," Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)""1427"," Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99).""1430"," pifferi"," Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers (MC .2293, fol. 88 line 23235)
D1652	1519	liuti	393).1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99).1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of (MC .2293, fol. 88 line 23007)
D1652	1519	liuti	dicte societate in laudem et reverentiam beate Maria cum melodia dicte viole continue serviebat, [avevano eletto in sua vece Paolo di ser Ambruogio da Firenze], optimum sonatorem viole, ribeche, liuti et aliorum instrumentorum. [E poichŠ il defun (MC .2293, fol. 88 line 21830)
D1652	1519	liuti	fiorentino] sonitor viole, qui tempore sue vite dicte societate in laudem et reverentiam beate Maria cum melodia dicte viole continue serviebat, [avevano eletto in sua vece Paolo di ser Ambruogio da Firenze], optimum sonatorem viole, ribeche, liuti
D1652	1519	liuti	ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii, fol. 110). 1435: same pifferi (CCProv, 09, f (MC .2293, fol. 88 line 2089)
D1652	1519	liuti	ribeche, liuti et aliorum instrumentorum," PR No. R103, fol. 9017, for October ao, 1413; as quoted in Zippel, I suonatori, P. za, n. 5; and Wilson, Music and Merchants, P. 250. 268 . Notes to pages 135-140 Notes to pages 140-142 269 40. "E che det (MC .2293, fol. 88 line 25119)
D1652	1519	liutiy	interrompere, corrompere, e 67. inviziti attaccare, investirei, e 188. laico, layco, uffiiiale non notaio, e 353-4, 356. lemba, lembo, e 116. leute, liutiy sorta di barche, a 169. livro, ter minato, compiuto, h 80, 3 20, f 34. lunga (dsLt (MC .2293, fol. 88 line 15690)
D1652	1519	liuto	Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a harpist (Mariattus deli 'Aspa), to establish a music school - which implies a substantial interest in music making in the wealthier segments of Florentine society to make such a venture fe (MC .2293, fol. 88 line 1959)
D1652	1519	liuto	Fiostrato. L'associazio-ne di strumenti diversi, sia pure tutti idonei ad accompagnare il canto e la danza, a personaggi di differente éstrazione, già sottolineato dal Boccaccio a proposito del liuto e della viella, che sono affidati a Dioneo e a (MC .2293, fol. 88 line 1590)
D1652	1519	liuto	Lauretta, Emilia cantasse una canzone, dal leuto di Dioneo aiutata ". (Decamerone, I giornata, chiusa, voi. I, p. 68) Innumerevoli sono le raffigurazioni coeve del liuto nelle arti figurative, anche se spesso è difficile distinguere questo da altr (MC .2293, fol. 88 line 1541)
D1652	1519	liuto	ViolaFrancesco Mazzinghi per L. 3 il mesePaolo di ser Ambruogio§Stanziamenti fatti a d� [lacuna] di novembre anno detto (1412)A Jachopo di Lorenzo sonatore di liuto per suo salario di mesi uno ed� X (MC .2293, fol. 88 line 21833)
D1652	1519	liuto	artisti. Tanto è vero che il Boccaccio, a parte un isolato episodio di identificazione del liuto con la cetra di Anfione, ci presenta sempre lo strumento' come appannaggio di Dioneo, uno dei giovani che compongono la nobile brigata del Decamerone: (MC .2293, fol. 88 line 1538)
D1652	1519	liuto	chiusa, voi. I, p. 409) ‰"Anfione poi con labbia consolata vi conobb'io, al suon del cui liuto fu Tebe prima di mur circumdata a. (Amorosa visione, VII, 43-45) ½"Anflone fu te (MC .2293, fol. 88 line 232)
D1652	1519	liuto	conobb'io, al suon del cui liuto fu Tebe prima di mur circumdata a. (Amorosa visione, VII, 43-45) Una simile mancanza di precisione da parte del Boccaccio non deve meravigliare, dal momento che le testimonianze iconografiche sia del '300 sia dei s (MC .2293, fol. 88 line 1572)
D1652	1519	liuto	dieci dati el detto ad Anbruogiolaudese...E a d� detto L. tre s. sei dati el detto a Vermiglio...E a d� detto L. tre s. sei dati el detto a Maso...E a d� detto L. una s. quindici pli. datti il detto a Loci[?] a 'lCiangha e Iacopo che suona il liuto
D1652	1519	liuto	diletto.*Tanto me piacque* e puoi *Gram pena pone*Vi fecer su, ma tutti non le mettoPer non tenervi in pi— longhi sermone.îCon lo liuto fe' *ballo amoroso*,Ell' *alvadanza*, el *trotto* e la *striana*:Ci• che lui fa stampita (MC .2293, fol. 88 line 21544)
D1652	1519	liuto	espresso riferimento a quattro: liuto, viola, ribeca e arpa; 2 i primi tre citati nel Decamerone, l'ultimo nella Caccia di Diana. li liuto, che già aveva trovato in Dante una fra le primissime testimonianze nella letteratura italiana,' aveva nel c (MC .2293, fol. 88 line 1536)
D1652	1519	liuto	importazione araba, primi fra tutti il liuto e la ribeca; verso la fine del Xffl sec. infine, era apparso in Europa un gruppo di strumenti appartenenti alla banda -316-317-militare saracena, che comprendeva la lunga tromba di metallo terminante in (MC .2293, fol. 88 line 1533)
D1652	1519	liuto	singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a harpist (Mariattus deli 'Aspa), to establish a music school - which implies a substantial interest in music making in the wealthier segments of Florentine society t (MC .2293, fol. 88 line 23059)
D1652	1519	liutoAd	Iacopo di Lorenzo suona i' liutoAd Antonio di PetroA Nanni di Martino laudese per suo salario d'uno mese e d� diecichominciati a d� 20 di novembre, per tutto L. 3 s. 6 d. 8.A Maestro Luigi suona la viuola per loro salario di detti dueA P (MC .2293, fol. 88 line 21836)
D1652	1519	liutoApresso	fecer venire un menacordo,Che av�a s� alta voce, che un liutoApresso a quello gli parebbe sordo:Con esso ve sonaro um buon fiautoEd un saltero, se ben mi ricordo.Pi— bel suon di quel mai non fo veduto.<1 aprile 1440P (MC .2293, fol. 88 line 21563)
D1653	1520	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovan line 175)
D1653	1520	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovan line 44)
D1654	1526	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (MC .2099, fol. 91), line 175)
D1654	1526	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (MC .2099, fol. 91), line 44)
D1655	1530	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (MC 0036, fol. 61-62). line 175)
D1655	1530	liuto	other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a (MC 0036, fol. 61-62). line 44)
D1656	1532	liuti	alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii (MC .2036, fol. 93vo), line 175)
D1656	1532	liuto	lute, harp, viol and other lass instruments seem to have enjoyed broad support in Florence. One indication of this is shown in a legal agreement drawn up in 1432 between one Mactias, a singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto (MC .2036, fol. 93vo), line 44)
D1714	1970	liuti	Ambruogio da Firenze, "optimum sonatorem viole, ribeche, liuti et aliorum instrumentorum". E poichè il defunto maestro Luigi, grazie agli Ordinamenti del Comune, aveva ricevuto una veste all'anno dall'Esecutore di Giustizia, i capitani fanno la st (line 188) line 188
D1714	1970	liuto	(1412) A Jachopo di Lorenzo sonatore di liuto per suo salaro di mesi uno e dì X per s. 50 il mese, montano L. 3. Lo stesso musicista è annoverato fra quelli che prestavano servizio nella compagnia di S. Zanobi nel giugno 1412 (cfr. nota 57). (93 (line 193) line 193
D1714	1970	liuto	A Filippo di Ulanuzo questi legati... per loro sa o Bernaba di Cristoforo lario di detti due mesi a L. o Bartolo di Giovanni detto Berzola due s. dieci il mese per uno, o Vermiglio di Niccholò in tutto L. 45 o lacopo di Lorenzo suona i' liuto (line 199) line 199
D1714	1970	liuto	dati el detto ad Anbruogio laudese... E a dì detto L. tre s. sei dati el detto a Vermiglio... E a dì detto L. tre s. sei dati el detto a Maso... E a dì detto L. una s. quindici pii. datti il detto a Loci [?] e '1 Ciangha e Jacopo che suona il liuto (line 127) line 127
D1714	1970	liuto	richiesta per Paolo. Il documento è pubblicato in G. ZIPPEL, Op. Cit., pp. 22-23. - 276 - 277 leca (91) e poi, nel 1412, il sonatore di liuto Jacopo di Lorenzo (92). Fra i cantanti citati in questi anni troviamo ancora: Ciancha, Nofri di Giova (line 189) line 189
D55	1420	liuto	Con lo liuto fe' *ballo amoroso*, Ell' *alvadanza*, el *trotto* e la *striana*: Ci• che lui fa stampita par sorana, Se fatto avesse *Chi ama* 'l delettoso. Volete udir se lui fo virtuoso? Che venir fe' una pignatta sana: Con essa lui vi fe' la (Il Sollazzo 22# line 1)
D62	1420	liuto	responsi a motti a motti. Dapuoi fecer venire un menacordo, Che av�a s� alta voce, che un liuto Apresso a quello gli parebbe sordo: Con esso ve sonaro um buon fiauto Ed un saltero, se ben mi ricordo. Pi— bel suon di quel mai non fo veduto. (Il Sollazzo 22# line 2)
D957	1411	liuto	detto a Maso... E a d� detto L. una s. quindici pli. datti il detto a Loci[?] a 'l Ciangha e Iacopo che suona il liuto perchŠ chantorono la vilia e la sera di Santa Reparata... E a d� detto [22 aprile 1413] L. otto dati il detto a Vermiglio di Nic (D'Accone 70# 267/57 line 5)
D983	1413	liuti	serviebat, [avevano eletto in sua vece Paolo di ser Ambruogio da Firenze], optimum sonatorem viole, ribeche, liuti et aliorum instrumentorum. [E poichŠ il defunto maestro Luigi, grazie agli Ordinamenti del Comune, aveva riceveto una veste all'ann (D'Accone 70# 275/90 line 2)
D985	1412	liuto	Stanziamenti fatti a d� [lacuna] di novembre anno detto (1412) A Jachopo di Lorenzo sonatore di liuto per suo salario di mesi uno e d� X per s. 50 il mese, montano L. 3. (D'Accone 70# 276/92 line 1)
D986	1412	liuto	legati... per loro A Bernaba di Cristoforo salario di detti due mesi a L. A Bartolo di Giovanni detto Berzola due s. dieci il mese per uno, Vermiglio di Nicchol• in tutto L. 45 A Iacopo di Lorenzo suona i' liuto
L1328	1420	liut	Cap. Vi., o&'utw , ti*a* ttqvimtw. PraetarM Sam, tobh, M. D, V. C. toikm fHO diximui amto i'ii luerm pnivUl ton- dini kbroi dutu De Gmods illusiribui LioRiuis Gramao, Li(»raramqa4> hnroanionim liutaarntoribuf , eonim rlU*. ttcripll*, el clo^ (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 10519)
L1328	1420	liut	etiam dicit sit tibi tarn turpe lau- dari aturpibus (2) quam si lauderis ob turpi a non quidem mul- tis sed quibus placeas cogites . et democritus phylosophus o- de prodiga- quanta dementia est vereri ne infameris ab infamibus . prodi- liute g (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 22069)
L1328	1420	liut	ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii, fol. 110). 1435: same pifferi (CCProv, 09, f (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 9610)
L1328	1420	liutaarntoribuf	Cap. Vi., o&'utw , ti*a* ttqvimtw. PraetarM Sam, tobh, M. D, V. C. toikm fHO diximui amto i'ii luerm pnivUl ton- dini kbroi dutu De Gmods illusiribui LioRiuis Gramao, Li(»raramqa4> hnroanionim liutaarntoribuf , eonim rlU*. ttcripll*, el clo^ (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 10320)
L1328	1420	liute	etiam dicit sit tibi tarn turpe lau- dari aturpibus (2) quam si lauderis ob turpi a non quidem mul- tis sed quibus placeas cogites . et democritus phylosophus o- de prodiga- quanta dementia est vereri ne infameris ab infamibus . prodi- liute g (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 19869)
L1328	1420	liuti	çGuiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24881)
L1328	1420	liuti	'103, fol. 113).1423: pifferi: Filippo, Gerardo, and Giovanni (? Giorgio) della magna (CCPrsv. '29, b1 393).1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CC (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24859)
L1328	1420	liuti	1404.39, "viole, ribeche, liuti et a!iorum instrumentorum," PR No. R103, fo!, 9017, for October 20,1413; a, quoted in Zippe!, I suonatori, p. 22, n. ; and Wi!son, Music and Merchants, p. 250.268 . Notes to pages 135-140 Notes to pages 140-142 ' 26 (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24006)
L1328	1420	liuti	1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of vio (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1861)
L1328	1420	liuti	1526"," pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91)," 1530"," pifferi a 5, (MC 0036, fol. 61-62)." 1532"," pifferi a 5, (MC .2036, fol. 93vo)," .2036, fol. 9þGuiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 35)
L1328	1420	liuti	393).""1425"," Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)""1427"," Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99).""1430"," pifferi"," Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24906)
L1328	1420	liuti	393).1425 Conradus federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99).1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24678)
L1328	1420	liuti	dicte societate in laudem et reverentiam beate Maria cum melodia dicte viole continue serviebat, [avevano eletto in sua vece Paolo di ser Ambruogio da Firenze], optimum sonatorem viole, ribeche, liuti et aliorum instrumentorum. [E poichŠ il defun (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23501)
L1328	1420	liuti	federigi de alamania ... sonatore della violin (CCGsmp. ii, fol. 95v0)" "1427"," Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99)." "1430"," pifferi"," Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 27)
L1328	1420	liuti	fiorentino] sonitor viole, qui tempore sue vite dicte societate in laudem et reverentiam beate Maria cum melodia dicte viole continue serviebat, [avevano eletto in sua vece Paolo di ser Ambruogio da Firenze], optimum sonatorem viole, ribeche, liutiIl Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24393)
L1328	1420	liuti	fo!. 59. 38. ASF: SC No, 29, fo!. 35v, for October 20, 1404. 39, "viole, ribeche, liuti et a!iorum instrumentorum," PR No. R103, fo!, 9017, for October 20,1413; a, quoted in Zippe!, I suonatori, p. 22, n. ; and Wi!son, Music and Merchants, p. 250. (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1297)
L1328	1420	liuti	ii, fol. 95v0) 1427: Guiglelmus ... de alamania ... sonatore liuti (CCCamp. ii, ml. 99). 1430: pifferi: Filippo, Gerardo, and Georgius; last entry of singers, and players of viola and lute (CCCansp. ii, fol. 110). 1435: same pifferi (CCProv, 09, f (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3760)
L1328	1420	liuti	ribeche, liuti et a!iorum instrumentorum," PR No. R103, fo!, 9017, for October 20,1413; a, quoted in Zippe!, I suonatori, p. 22, n. ; and Wi!son, Music and Merchants, p. 250. 268 . Notes to pages 135-140 Notes to pages 140-142 ' 269 40. 'E che det (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 928)
L1328	1420	liuti	ribeche, liuti et aliorum instrumentorum," PR No. R103, fol. 9017, for October ao, 1413; as quoted in Zippel, I suonatori, P. za, n. 5; and Wilson, Music and Merchants, P. 250. 268 . Notes to pages 135-140 Notes to pages 140-142 269 40. "E che det (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26790)
L1328	1420	liuti	vece Paolo di ser Ambruogio da Firenze], optimum sonatorem viole, ribeche, liuti et aliorum instrumentorum. [E poichŠ il defunto maestro Luigi, grazie agli Ordinamenti del Comune, aveva riceveto una veste all'anno dell'Esecutore di Giustizia, i c (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 407)
L1328	1420	liutiy	interrompere, corrompere, e 67. inviziti attaccare, investirei, e 188. laico, layco, uffiiiale non notaio, e 353-4, 356. lemba, lembo, e 116. leute, liutiy sorta di barche, a 169. livro, ter minato, compiuto, h 80, 3 20, f 34. lunga (dsLt (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 17361)
L1328	1420	liuto	[1]Con lo liuto fe' *ballo amoroso*, Ell' *alvadanza*, el *trotto* e la *striana*: Ci• che lui fa stampita par sorana, Se fatto avesse *Chi ama* 'l delettoso. Volete udir se lui fo virtuoso? Che ven (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 67)
L1328	1420	liuto	AmbruogioªStanziamenti fatti a d� [lacuna] di novembre anno detto (1412) A Jachopo di Lorenzo sonatore di liuto per suo salario di mesi uno e d� X per s. 50 il mese, montano L. (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 410)
L1328	1420	liuto	Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a harpist (Mariattus deli 'Aspa), to establish a music school - which implies a substantial interest in music making in the wealthier segments of Florentine society to make such a venture fe (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3630)
L1328	1420	liuto	Fiostrato. L'associazio-ne di strumenti diversi, sia pure tutti idonei ad accompagnare il canto e la danza, a personaggi di differente éstrazione, già sottolineato dal Boccaccio a proposito del liuto e della viella, che sono affidati a Dioneo e a (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3261)
L1328	1420	liuto	Lauretta, Emilia cantasse una canzone, dal leuto di Dioneo aiutata ". (Decamerone, I giornata, chiusa, voi. I, p. 68) Innumerevoli sono le raffigurazioni coeve del liuto nelle arti figurative, anche se spesso è difficile distinguere questo da altr (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3212)
L1328	1420	liuto	ViolaFrancesco Mazzinghi per L. 3 il mesePaolo di ser Ambruogio§Stanziamenti fatti a d� [lacuna] di novembre anno detto (1412)A Jachopo di Lorenzo sonatore di liuto per suo salario di mesi uno ed� X (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23504)
L1328	1420	liuto	a d� detto L. una s. quindici pli. datti il detto a Loci[?] a 'l Ciangha e Iacopo che suona il liuto perche chantorono la vilia e la sera di Santa Reparata... E a d� detto [22 aprile 1413] L. otto dati il detto a Vermiglio di Niccol•... E a d� XVI (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 377)
L1328	1420	liuto	artisti. Tanto è vero che il Boccaccio, a parte un isolato episodio di identificazione del liuto con la cetra di Anfione, ci presenta sempre lo strumento' come appannaggio di Dioneo, uno dei giovani che compongono la nobile brigata del Decamerone: (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3209)
L1328	1420	liuto	av�a s� alta voce, che un liuto Apresso a quello gli parebbe sordo: Con esso ve sonaro um buon fiauto Ed un saltero, se ben mi ricordo. Pi— bel suon di quel mai non fo veduto. X1 aprile (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 84)
L1328	1420	liuto	chiusa, voi. I, p. 409) ‰"Anfione poi con labbia consolata vi conobb'io, al suon del cui liuto fu Tebe prima di mur circumdata a. (Amorosa visione, VII, 43-45) ½"Anflone fu te (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1903)
L1328	1420	liuto	conobb'io, al suon del cui liuto fu Tebe prima di mur circumdata a. (Amorosa visione, VII, 43-45) Una simile mancanza di precisione da parte del Boccaccio non deve meravigliare, dal momento che le testimonianze iconografiche sia del '300 sia dei s (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3243)
L1328	1420	liuto	dieci dati el detto ad Anbruogiolaudese...E a d� detto L. tre s. sei dati el detto a Vermiglio...E a d� detto L. tre s. sei dati el detto a Maso...E a d� detto L. una s. quindici pli. datti il detto a Loci[?] a 'lCiangha e Iacopo che suona il liutoIl Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23471)
L1328	1420	liuto	diletto.*Tanto me piacque* e puoi *Gram pena pone*Vi fecer su, ma tutti non le mettoPer non tenervi in pi— longhi sermone.îCon lo liuto fe' *ballo amoroso*,Ell' *alvadanza*, el *trotto* e la *striana*:Ci• che lui fa stampita (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23215)
L1328	1420	liuto	espresso riferimento a quattro: liuto, viola, ribeca e arpa; 2 i primi tre citati nel Decamerone, l'ultimo nella Caccia di Diana. li liuto, che già aveva trovato in Dante una fra le primissime testimonianze nella letteratura italiana,' aveva nel c (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3207)
L1328	1420	liuto	importazione araba, primi fra tutti il liuto e la ribeca; verso la fine del Xffl sec. infine, era apparso in Europa un gruppo di strumenti appartenenti alla banda -316-317-militare saracena, che comprendeva la lunga tromba di metallo terminante in (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3204)
L1328	1420	liuto	singer (,,cantor"), and Antonio, a lutenist (Antonio del liuto) and a Mariattus, a harpist (Mariattus deli 'Aspa), to establish a music school - which implies a substantial interest in music making in the wealthier segments of Florentine society t (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24730)
L1328	1420	liutoAd	Iacopo di Lorenzo suona i' liutoAd Antonio di PetroA Nanni di Martino laudese per suo salario d'uno mese e d� diecichominciati a d� 20 di novembre, per tutto L. 3 s. 6 d. 8.A Maestro Luigi suona la viuola per loro salario di detti dueA P (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23507)
L1328	1420	liutoApresso	fecer venire un menacordo,Che av�a s� alta voce, che un liutoApresso a quello gli parebbe sordo:Con esso ve sonaro um buon fiautoEd un saltero, se ben mi ricordo.Pi— bel suon di quel mai non fo veduto.<1 aprile 1440P (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23234)
L1669	1260	liutnililalis	auteni saiifrinnis aspcrsiones factae fucruiit cuni jsopo liutnililalis ct iiiaesliinabilis caritatis. Ysopus ciiiin est berba buinilis et calida. Vel ideo septies ad- spcrgitur ad sigiiificanduni, quod in baptisino septein doiia spirilus (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 8862)
L1669	1260	liutno	celliilii — triiiedes. 2) Ed. l'r. iajiieii. 746 Cap. CLXVF. De saacto Martiiio episcopo. liutno fixa permanebant , ut quantumcuinque flagellata velut saxea nioveri non possent, quousque ad Martinuin rcdeuntcs et peccatum suum , qu (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 7764)
L1681	1342	liuto	vi conobb' io al suon, dal cui liuto (Giovanni Boccaccio, Amorosa visione, line 1506)
L1689	1349	liuto	sapessero e similmente i giovani e parte di loro ottimamente e sonare e cantare, comandò la reina che gli strumenti venissero; e per comandamento di lei Dioneo preso un liuto e la Fiammetta una viuola, cominciarono soavemente una danza a sonare; p (Giovanni Boccacio, Decamerone ed.Vittore Branca 1985, line 277)
L1723	1400	liuti	Tarsia Ed è buona colla da legname e da molte cose: della quale tratteremo compiutamente, a dimostrare in ciò che adoperar si può, e in che modo in gessi, in temperar colori, far liuti, tarsie, attaccar legni, fogliame insieme ec. 109. (line 3773) line 3773
L1723	1400	liuti	A struggerla, è buona e perfettissima a incollare liuti, o altre cose gentili di carta o di legname o d'osso. Quando la metti al fuoco, mettivi per ogni spicchio, mezzo migliuolo d'acqua chiara. (line 1807) line 1807
L1723	1400	liuti	in ciò che adoperar si può, e in che modo in gessi, in temperar colori, far liuti, tarsie, attaccar legni, fogliame insieme, temperar gessi, far gessi rilevati; e a molte cose è buona. (line 1818) line 1818
L1724		liuti	fosson liuti o mezzi cannoni, (line 4561) line 4561
T1718	1271	liuto	instrumentorum musicorum qui dicatur secundum multitudinem et quantitatem cordarum, et sustinet cordas in sua distinctione per ditas suas ad quam magadam tendit sonus et non ultra prout in viella, symphonia, liuto et huiusmodi instrumentis patet. (Ameri Practica artis musice (1271), ed. Cesarino Ruini, Corpus Scriptorum de Musica line 606)

LUTE	leuto, liuto, lenbuto, lembuto

Docnumber	Year	Keyword	Text
	2010	leuto	Audivi d'un leuto ben sanare, Ribebe, otricelli, e ceterare, Salteri, ed altri stormenti triati. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 4832)
C1472	2009	leuto	2882 levate le tavole, con ciò fosse cosa che tutte le donne carolar sapessero e similmente i giovani, e parte di loro ottimamente e sonare e cantare, comandò la reina che gli strumenti venissero: e per comandamento di lei, Dioneo preso un leuto (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	leuto	e parte di loro ottimamente e sonare e cantare, comandò la reina che gli strumenti venissero: e per comandamento di lei, Dioneo preso un leuto e la Fiammetta una viuola, Cominciarono soavemente una danza a sonare 1588 ". (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1616)
C1472	2009	leuto	la 2884 Lauretta, Emilia cantasse una canzone, dal leuto di Dioneo aiutata ". (Decamerone, I giornata, chiusa, voi. I, p. 68) Innumerevoli sono le raffigurazioni coeve del liuto nelle arti figurative, anche se spesso è difficile distinguere ques (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	leuto	quanto copista-redattore 27137 possiamo dire altro: scrive in fretta e un po' disordinatamente, e d ist ratto 61, non si preoccupa di bello stile, commette non pochi errori per omote leuto o altro, tralascia particolari che in passi para (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27907)
C1679	1454	leuto	possiamo dire altro: scrive in fretta e un po' disordinatamente, e d ist ratto 61, non si preoccupa di bello stile, commette non pochi errori per omote leuto o altro, tralascia particolari che in passi paralleli si e ben guardato dall'omet (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 8584)
C1683	1381	lenbuto	amplius lyra, lenbuto, quintarra, ribeba, avena tibiisque et omni musicorum genere canit egregie (15) et que reddunt sonitum contynnitum per varias symphonias ore emulans humanoque commiscens concentui, tertiam quandam ex utroque commixtam tono (Filippo Villani ed Tanturli line 17)
C1683	1381	lenbuto]	speciem adinyenit iocunditatis ingenue. (16) Insuper genus quoddam instrumenti ex lenbuto] medioque cannone conpositum excogitavit, quod appellavit syrenam, strumentum sane quod reddat verberatis fydibus suavissimam melodiam. (17) Referre quan (Filippo Villani ed Tanturli line 18)
C1684	1385	lenbuto	amplius lyra, lenbuto, quintarra, ribeba, avena tibiisque et omni musicorum genere canit egregie (15) et que reddunt sonitum contynnitum per varias symphonias ore emulans humanoque commiscens concentui, tertiam quandam ex utroque commixtam tono (Filippo Villani ed Tanturli line 17)
C1684	1385	lenbuto	emulans hu-manoque commiscens concentui tertiam quandam ex utroque commixtam tono musice speciem adinvenit iocunditatis ingenue. (16) Insuper genus quoddam instrumenti ex lenbuto medioque cannone compositum excogitavit, quod appellavit syrenam, (Filippo Villani ed Tanturli line 35)
C1684	1385	lenbuto]	speciem adinyenit iocunditatis ingenue. (16) Insuper genus quoddam instrumenti ex lenbuto] medioque cannone conpositum excogitavit, quod appellavit syrenam, strumentum sane quod reddat verberatis fydibus suavissimam melodiam. (17) Referre quan (Filippo Villani ed Tanturli line 18)
D1377	1397	leuto	Lauretta, Emilia cantasse una canzone, dal leuto di Dioneo aiutata ". (Decamerone, I giornata, chiusa, voi. I, p. 68) Innumerevoli sono le raffigurazioni coeve del liuto nelle arti figurative, anche se spesso è difficile distinguere questo da altr (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3010)
D1377	1397	leuto	comandamento di lei, Dioneo preso un leuto e la Fiammetta una viuola, Cominciarono soavemente una danza a sonare ".=" e levate le tavole, con ciò fosse cosa che tutte le donne carol (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1712)
D1377	1397	leuto	levate le tavole, con ciò fosse cosa che tutte le donne carolar sapessero e similmente i giovani, e parte di loro ottimamente e sonare e cantare, comandò la reina che gli strumenti venissero: e per comandamento di lei, Dioneo preso un leuto e la (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3008)
D1377	1397	leuto	possiamo dire altro: scrive in fretta e un po' disordinatamente, e d ist ratto 61, non si preoccupa di bello stile, commette non pochi errori per omote leuto o altro, tralascia particolari che in passi paralleli si e ben guardato dall'omet (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 27263)
D1377	1397	leuto	sapessero e similmente i giovani, e parte di loro ottimamente e sonare e cantare, comandò la reina che gli strumenti venissero: e per comandamento di lei, Dioneo preso un leuto e la Fiammetta una viuola, Cominciarono soavemente una danza a sonare (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1713)
D1381	1404	leuto	Lauretta, Emilia cantasse una canzone, dal leuto di Dioneo aiutata ". (Decamerone, I giornata, chiusa, voi. I, p. 68) Innumerevoli sono le raffigurazioni coeve del liuto nelle arti figurative, anche se spesso è difficile distinguere questo da altr (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3004)
D1381	1404	leuto	comandamento di lei, Dioneo preso un leuto e la Fiammetta una viuola, Cominciarono soavemente una danza a sonare ".=" e levate le tavole, con ciò fosse cosa che tutte le donne carol (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1706)
D1381	1404	leuto	levate le tavole, con ciò fosse cosa che tutte le donne carolar sapessero e similmente i giovani, e parte di loro ottimamente e sonare e cantare, comandò la reina che gli strumenti venissero: e per comandamento di lei, Dioneo preso un leuto e la (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3002)
D1381	1404	leuto	possiamo dire altro: scrive in fretta e un po' disordinatamente, e d ist ratto 61, non si preoccupa di bello stile, commette non pochi errori per omote leuto o altro, tralascia particolari che in passi paralleli si e ben guardato dall'omet (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 27257)
D1381	1404	leuto	sapessero e similmente i giovani, e parte di loro ottimamente e sonare e cantare, comandò la reina che gli strumenti venissero: e per comandamento di lei, Dioneo preso un leuto e la Fiammetta una viuola, Cominciarono soavemente una danza a sonare (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1707)
D1383	1411	leuto	Lauretta, Emilia cantasse una canzone, dal leuto di Dioneo aiutata ". (Decamerone, I giornata, chiusa, voi. I, p. 68) Innumerevoli sono le raffigurazioni coeve del liuto nelle arti figurative, anche se spesso è difficile distinguere questo da altr (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3000)
D1383	1411	leuto	comandamento di lei, Dioneo preso un leuto e la Fiammetta una viuola, Cominciarono soavemente una danza a sonare ".=" e levate le tavole, con ciò fosse cosa che tutte le donne carol (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1702)
D1383	1411	leuto	levate le tavole, con ciò fosse cosa che tutte le donne carolar sapessero e similmente i giovani, e parte di loro ottimamente e sonare e cantare, comandò la reina che gli strumenti venissero: e per comandamento di lei, Dioneo preso un leuto e la (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2998)
D1383	1411	leuto	possiamo dire altro: scrive in fretta e un po' disordinatamente, e d ist ratto 61, non si preoccupa di bello stile, commette non pochi errori per omote leuto o altro, tralascia particolari che in passi paralleli si e ben guardato dall'omet (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 27253)
D1383	1411	leuto	sapessero e similmente i giovani, e parte di loro ottimamente e sonare e cantare, comandò la reina che gli strumenti venissero: e per comandamento di lei, Dioneo preso un leuto e la Fiammetta una viuola, Cominciarono soavemente una danza a sonare (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1703)
D1384	1414	leuto	Lauretta, Emilia cantasse una canzone, dal leuto di Dioneo aiutata ". (Decamerone, I giornata, chiusa, voi. I, p. 68) Innumerevoli sono le raffigurazioni coeve del liuto nelle arti figurative, anche se spesso è difficile distinguere questo da altr (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2998)
D1384	1414	leuto	comandamento di lei, Dioneo preso un leuto e la Fiammetta una viuola, Cominciarono soavemente una danza a sonare ".=" e levate le tavole, con ciò fosse cosa che tutte le donne carol (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1700)
D1384	1414	leuto	levate le tavole, con ciò fosse cosa che tutte le donne carolar sapessero e similmente i giovani, e parte di loro ottimamente e sonare e cantare, comandò la reina che gli strumenti venissero: e per comandamento di lei, Dioneo preso un leuto e la (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2996)
D1384	1414	leuto	possiamo dire altro: scrive in fretta e un po' disordinatamente, e d ist ratto 61, non si preoccupa di bello stile, commette non pochi errori per omote leuto o altro, tralascia particolari che in passi paralleli si e ben guardato dall'omet (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 27251)
D1384	1414	leuto	sapessero e similmente i giovani, e parte di loro ottimamente e sonare e cantare, comandò la reina che gli strumenti venissero: e per comandamento di lei, Dioneo preso un leuto e la Fiammetta una viuola, Cominciarono soavemente una danza a sonare (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1701)
D1408	1405	leuto	Lauretta, Emilia cantasse una canzone, dal leuto di Dioneo aiutata ". (Decamerone, I giornata, chiusa, voi. I, p. 68) Innumerevoli sono le raffigurazioni coeve del liuto nelle arti figurative, anche se spesso è difficile distinguere questo da altr (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2969)
D1408	1405	leuto	comandamento di lei, Dioneo preso un leuto e la Fiammetta una viuola, Cominciarono soavemente una danza a sonare ".=" e levate le tavole, con ciò fosse cosa che tutte le donne carol (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1671)
D1408	1405	leuto	levate le tavole, con ciò fosse cosa che tutte le donne carolar sapessero e similmente i giovani, e parte di loro ottimamente e sonare e cantare, comandò la reina che gli strumenti venissero: e per comandamento di lei, Dioneo preso un leuto e la (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2967)
D1408	1405	leuto	possiamo dire altro: scrive in fretta e un po' disordinatamente, e d ist ratto 61, non si preoccupa di bello stile, commette non pochi errori per omote leuto o altro, tralascia particolari che in passi paralleli si e ben guardato dall'omet (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 27222)
D1408	1405	leuto	sapessero e similmente i giovani, e parte di loro ottimamente e sonare e cantare, comandò la reina che gli strumenti venissero: e per comandamento di lei, Dioneo preso un leuto e la Fiammetta una viuola, Cominciarono soavemente una danza a sonare (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1672)
D1413	1422	leuto	Lauretta, Emilia cantasse una canzone, dal leuto di Dioneo aiutata ". (Decamerone, I giornata, chiusa, voi. I, p. 68) Innumerevoli sono le raffigurazioni coeve del liuto nelle arti figurative, anche se spesso è difficile distinguere questo da altr (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2959)
D1413	1422	leuto	comandamento di lei, Dioneo preso un leuto e la Fiammetta una viuola, Cominciarono soavemente una danza a sonare ".=" e levate le tavole, con ciò fosse cosa che tutte le donne carol (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1661)
D1413	1422	leuto	levate le tavole, con ciò fosse cosa che tutte le donne carolar sapessero e similmente i giovani, e parte di loro ottimamente e sonare e cantare, comandò la reina che gli strumenti venissero: e per comandamento di lei, Dioneo preso un leuto e la (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2957)
D1413	1422	leuto	possiamo dire altro: scrive in fretta e un po' disordinatamente, e d ist ratto 61, non si preoccupa di bello stile, commette non pochi errori per omote leuto o altro, tralascia particolari che in passi paralleli si e ben guardato dall'omet (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 27212)
D1413	1422	leuto	sapessero e similmente i giovani, e parte di loro ottimamente e sonare e cantare, comandò la reina che gli strumenti venissero: e per comandamento di lei, Dioneo preso un leuto e la Fiammetta una viuola, Cominciarono soavemente una danza a sonare (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1662)
D1469	1400	leuto	Lauretta, Emilia cantasse una canzone, dal leuto di Dioneo aiutata ". (Decamerone, I giornata, chiusa, voi. I, p. 68) Innumerevoli sono le raffigurazioni coeve del liuto nelle arti figurative, anche se spesso è difficile distinguere questo da altr (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2886)
D1469	1400	leuto	comandamento di lei, Dioneo preso un leuto e la Fiammetta una viuola, Cominciarono soavemente una danza a sonare ".=" e levate le tavole, con ciò fosse cosa che tutte le donne carol (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1588)
D1469	1400	leuto	levate le tavole, con ciò fosse cosa che tutte le donne carolar sapessero e similmente i giovani, e parte di loro ottimamente e sonare e cantare, comandò la reina che gli strumenti venissero: e per comandamento di lei, Dioneo preso un leuto e la (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2884)
D1469	1400	leuto	possiamo dire altro: scrive in fretta e un po' disordinatamente, e d ist ratto 61, non si preoccupa di bello stile, commette non pochi errori per omote leuto o altro, tralascia particolari che in passi paralleli si e ben guardato dall'omet (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 27139)
D1469	1400	leuto	sapessero e similmente i giovani, e parte di loro ottimamente e sonare e cantare, comandò la reina che gli strumenti venissero: e per comandamento di lei, Dioneo preso un leuto e la Fiammetta una viuola, Cominciarono soavemente una danza a sonare (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1589)
D1631	1395	leuto	Lauretta, Emilia cantasse una canzone, dal leuto di Dioneo aiutata ". (Decamerone, I giornata, chiusa, voi. I, p. 68) Innumerevoli sono le raffigurazioni coeve del liuto nelle arti figurative, anche se spesso è difficile distinguere questo da altr (CCProv s. 12 fol 337 line 1568)
D1631	1395	leuto	comandamento di lei, Dioneo preso un leuto e la Fiammetta una viuola, Cominciarono soavemente una danza a sonare ".=" e levate le tavole, con ciò fosse cosa che tutte le donne carol (CCProv s. 12 fol 337 line 270)
D1631	1395	leuto	levate le tavole, con ciò fosse cosa che tutte le donne carolar sapessero e similmente i giovani, e parte di loro ottimamente e sonare e cantare, comandò la reina che gli strumenti venissero: e per comandamento di lei, Dioneo preso un leuto e la (CCProv s. 12 fol 337 line 1566)
D1631	1395	leuto	possiamo dire altro: scrive in fretta e un po' disordinatamente, e d ist ratto 61, non si preoccupa di bello stile, commette non pochi errori per omote leuto o altro, tralascia particolari che in passi paralleli si e ben guardato dall'omet (CCProv s. 12 fol 337 line 25821)
D1631	1395	leuto	sapessero e similmente i giovani, e parte di loro ottimamente e sonare e cantare, comandò la reina che gli strumenti venissero: e per comandamento di lei, Dioneo preso un leuto e la Fiammetta una viuola, Cominciarono soavemente una danza a sonare (CCProv s. 12 fol 337 line 271)
D1639	1427	leuto	Lauretta, Emilia cantasse una canzone, dal leuto di Dioneo aiutata ". (Decamerone, I giornata, chiusa, voi. I, p. 68) Innumerevoli sono le raffigurazioni coeve del liuto nelle arti figurative, anche se spesso è difficile distinguere questo da altr (CCCamp. ii, ml. 99). line 1558)
D1639	1427	leuto	comandamento di lei, Dioneo preso un leuto e la Fiammetta una viuola, Cominciarono soavemente una danza a sonare ".=" e levate le tavole, con ciò fosse cosa che tutte le donne carol (CCCamp. ii, ml. 99). line 260)
D1639	1427	leuto	levate le tavole, con ciò fosse cosa che tutte le donne carolar sapessero e similmente i giovani, e parte di loro ottimamente e sonare e cantare, comandò la reina che gli strumenti venissero: e per comandamento di lei, Dioneo preso un leuto e la (CCCamp. ii, ml. 99). line 1556)
D1639	1427	leuto	possiamo dire altro: scrive in fretta e un po' disordinatamente, e d ist ratto 61, non si preoccupa di bello stile, commette non pochi errori per omote leuto o altro, tralascia particolari che in passi paralleli si e ben guardato dall'omet (CCCamp. ii, ml. 99). line 25811)
D1639	1427	leuto	sapessero e similmente i giovani, e parte di loro ottimamente e sonare e cantare, comandò la reina che gli strumenti venissero: e per comandamento di lei, Dioneo preso un leuto e la Fiammetta una viuola, Cominciarono soavemente una danza a sonare (CCCamp. ii, ml. 99). line 261)
D1644	1446	leuto	Lauretta, Emilia cantasse una canzone, dal leuto di Dioneo aiutata ". (Decamerone, I giornata, chiusa, voi. I, p. 68) Innumerevoli sono le raffigurazioni coeve del liuto nelle arti figurative, anche se spesso è difficile distinguere questo da altr (CCCansp. line 1551)
D1644	1446	leuto	comandamento di lei, Dioneo preso un leuto e la Fiammetta una viuola, Cominciarono soavemente una danza a sonare ".=" e levate le tavole, con ciò fosse cosa che tutte le donne carol (CCCansp. line 253)
D1644	1446	leuto	levate le tavole, con ciò fosse cosa che tutte le donne carolar sapessero e similmente i giovani, e parte di loro ottimamente e sonare e cantare, comandò la reina che gli strumenti venissero: e per comandamento di lei, Dioneo preso un leuto e la (CCCansp. line 1549)
D1644	1446	leuto	possiamo dire altro: scrive in fretta e un po' disordinatamente, e d ist ratto 61, non si preoccupa di bello stile, commette non pochi errori per omote leuto o altro, tralascia particolari che in passi paralleli si e ben guardato dall'omet (CCCansp. line 25804)
D1644	1446	leuto	sapessero e similmente i giovani, e parte di loro ottimamente e sonare e cantare, comandò la reina che gli strumenti venissero: e per comandamento di lei, Dioneo preso un leuto e la Fiammetta una viuola, Cominciarono soavemente una danza a sonare (CCCansp. line 254)
D1652	1519	leuto	Lauretta, Emilia cantasse una canzone, dal leuto di Dioneo aiutata ". (Decamerone, I giornata, chiusa, voi. I, p. 68) Innumerevoli sono le raffigurazioni coeve del liuto nelle arti figurative, anche se spesso è difficile distinguere questo da altr (MC .2293, fol. 88 line 1541)
D1652	1519	leuto	comandamento di lei, Dioneo preso un leuto e la Fiammetta una viuola, Cominciarono soavemente una danza a sonare ".=" e levate le tavole, con ciò fosse cosa che tutte le donne carol (MC .2293, fol. 88 line 243)
D1652	1519	leuto	levate le tavole, con ciò fosse cosa che tutte le donne carolar sapessero e similmente i giovani, e parte di loro ottimamente e sonare e cantare, comandò la reina che gli strumenti venissero: e per comandamento di lei, Dioneo preso un leuto e la (MC .2293, fol. 88 line 1539)
D1652	1519	leuto	possiamo dire altro: scrive in fretta e un po' disordinatamente, e d ist ratto 61, non si preoccupa di bello stile, commette non pochi errori per omote leuto o altro, tralascia particolari che in passi paralleli si e ben guardato dall'omet (MC .2293, fol. 88 line 25794)
D1652	1519	leuto	sapessero e similmente i giovani, e parte di loro ottimamente e sonare e cantare, comandò la reina che gli strumenti venissero: e per comandamento di lei, Dioneo preso un leuto e la Fiammetta una viuola, Cominciarono soavemente una danza a sonare (MC .2293, fol. 88 line 244)
L1328	1420	leuto	Lauretta, Emilia cantasse una canzone, dal leuto di Dioneo aiutata ". (Decamerone, I giornata, chiusa, voi. I, p. 68) Innumerevoli sono le raffigurazioni coeve del liuto nelle arti figurative, anche se spesso è difficile distinguere questo da altr (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3212)
L1328	1420	leuto	comandamento di lei, Dioneo preso un leuto e la Fiammetta una viuola, Cominciarono soavemente una danza a sonare ".=" e levate le tavole, con ciò fosse cosa che tutte le donne carol (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1914)
L1328	1420	leuto	levate le tavole, con ciò fosse cosa che tutte le donne carolar sapessero e similmente i giovani, e parte di loro ottimamente e sonare e cantare, comandò la reina che gli strumenti venissero: e per comandamento di lei, Dioneo preso un leuto e la (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3210)
L1328	1420	leuto	possiamo dire altro: scrive in fretta e un po' disordinatamente, e d ist ratto 61, non si preoccupa di bello stile, commette non pochi errori per omote leuto o altro, tralascia particolari che in passi paralleli si e ben guardato dall'omet (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 27465)
L1328	1420	leuto	sapessero e similmente i giovani, e parte di loro ottimamente e sonare e cantare, comandò la reina che gli strumenti venissero: e per comandamento di lei, Dioneo preso un leuto e la Fiammetta una viuola, Cominciarono soavemente una danza a sonare (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1915)
L1669	1260	leutonicorum	quidam tres aniios et dimitliuni habens de dyoccesi IMoguntincnsi, Hugolinus nomine , dum spiritum emisissct ct eor rjus per spatium quatuor miiliarium leutonicorum rigidum ct exaninic jacuisset, mater ad invocandam sanctam Elizabcth tota de (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 7997)
L1689	1349	leuto	menando la Lauretta, Emilia cantasse una canzone da' leuto di Dioneo aiutata. Per lo qual comandamento Lauretta prestamente prese una danza e quella menò, cantando Emilia la seguente canzone amorosamente: (Giovanni Boccacio, Decamerone ed.Vittore Branca 1985, line 772)
L1726	XIII	leuto	audivi d'un leuto ben Sonare, (line 9) line 9
T1715	XIV	leuto	comperta: non solum forma (sicut illa) differens a leuto: sed etiam chordarum dispositione ac pulsatione. Enimvero: sive tres ei sint chorde simplices ut in pluribus: per geminam diapentem: sive quinque (ut in aliquibus) sic et per unisonos temper (Tinctoris De inventione et usu musicae ed. Karl Weinmann line 331)
T1715	XIV	leuto	ipsi ac Itali violam Gallici vero dimidum leutum vocant. Que quidem viola in hoc a leuto differt: quod leutum multo majus ac testudineum est: ista vero plana: ac (ut plurimum) ex utroque latere incurvata. Alia tamen viola est: a grecis (ut ajunt) (Tinctoris De inventione et usu musicae ed. Karl Weinmann line 330)

LYRE

lyra

Docnumber	Year	Keyword	Text
		lira	(shown as double pipes) and the third with the lira (shown as a triangular frame-harp). Elizabeth Eva (Margerum Volume 1 line 1651)
		lira	133 MS London, BL, Sloane 3983, folio 13r, a mid-fourteenth century astronomica! treatise seems to offer the Iabel giga ve! lira fora triangular-frame harp, although naming a similar instrument on fol. (Margerum Volume 1 line 2269)
		lira	139 'cithara, ce est cythole, et lira, ce est harpe.' Albert Douglas Menut, 'Maistre Nicole Oresme: Le livre de Politiques d'Aristote, published from the text ofthe Avranches Manuscript 223', Transactions of the American Philosophical Society, 60 (Margerum Volume 1 line 2318)
		lira	17 Which roughly translates as 'but in the house ofthe rich man you see lira players, tibia players, horn players, vidula players with vidulia, others with sistros, with giga, with simphonia, with psa/terio, with choro, with citala, with cimbalis. (Margerum Volume 1 line 4391)
		lira	Although many ofthe images reproduced in Appendix B bave a strong link to a known text, they should not be dismissed as merely visual translations ofthe terms lira or cithara. As was shown previously in §5, scholars' familiarity with the medieval (Margerum Volume 1 line 5386)
		lira	Appendix A, B.12 and B.13) 44Admittedly, lyre was probably chosen because it reverts back to Latini's originai sources, which used the term lira for the instrument played by a siren (see discussion §3.). Notali ofBarrette and Baldwin 's translatio (Margerum Volume 1 line 993)
		lira	As expressed in these two works, Oresme's seems to hold two diametrically opposed opinions ofthe cito/e: in notes on his own copy of Politics the lira (harp) (Margerum Volume 1 line 4686)
		lira	Et Ovide prent pour un cythara et lira. Mes selon YsaYe, ce sunt .ii. instrumens: Cythara et lira in conviviis vestris. Et peut estre que cithara, ce est cythole, et lira, ce est harpe.72 (Margerum Volume 1 line 4677)
		lira	It is worth noting that the texts that use the tenn cito/e as a substitute for lira or cithara are not the earliest examples. Preserving the meaning of a text in translation was important, as is stated quite clearly in the translator's preface The (Margerum Volume 1 line 4927)
		lira	Latin tenn cithara is cythole and lira is harpe.139 Oresme is not, bowever, equating tbese tenns; be is translating them. Althougb cithara migbt be translatable as cythole by some authors, this is not universal. (Margerum Volume 1 line 2304)
		lira	Pseudo-Jerome18 attempted to describe and explain the nature ofmusical instruments ofthe Bible. Based on these early authorities, later scholars attempted to equate instruments oftheir own time to these descriptions ofthe lira or cithara. The medi (Margerum Volume 1 line 900)
		lira	The Latin term with which cito/e is most often Iinked is cithara, and less frequently lira. In the Vulgate, cithara is by far the most common stringed instrument name, appearing more than fifty times. Van Schaik claims that the harp was unique amo (Margerum Volume 1 line 4456)
		lira	The influence of seribes will be discussed first. Then the term cito/e as it is used in translations or narratives based on biblica) or classica) texts will be examined. Cito/e is not always a simple substitution for cithara or lira and, although (Margerum Volume 1 line 3640)
		lira	The use of a cito/e-related name can offer clues about the status ofthis instrument type in the mìnd ofthe scholar who chose to include that term. On the other band, the term might just be offered as a simple substitution for cithara or lira. Poet (Margerum Volume 1 line 3617)
		lira	The lira or titola is of the genus of citharas, otherwise of the rota. This instrument is very common.72 (Margerum Volume 1 line 1860)
		lira	This reading equates the terms lira, vioel, andfitola as a subcategory of cithara or (Margerum Volume 1 line 1858)
		lira	annotation, the two glosses each refer to the lira in the main text and not to one another.75 Within Schlesinger's influential study ofviolin precursors,fitola is considered as a variant ofjìdel, and described as a transitional term between the la (Margerum Volume 1 line 1867)
		lira	arpa, guiga and lira. It seems likely that Giraut de Calanson is suggesting that it is these nine that ajoglar should master. (Margerum Volume 1 line 6948)
		lira	century that offers both vioel as the equivalent to lira and which additionally defines lira as: (Margerum Volume 1 line 1855)
		lira	cithara and lira were used in relation to the cito/e but also to denote a variety of other instruments. (Margerum Volume 1 line 932)
		lira	copied from classica! models. That the citale in this section ofthe Tresor might bave been meant as a translation for the Latin lira is irrelevant, since medieval instruments are named in the text. Referring specifically to the 'L2' manuscript, (Margerum Volume 1 line 1736)
		lira	di questo regolo si lira una linea diritta , (line 5410) line 5410
		lira	earlier allegorical writings relating to the cithara, lira and psa/terium,101 and that artistie representations of instruments often seem to show knowledge of the morphology of instruments and the generai posture ofthe perfonners. (Margerum Volume 1 line 5941)
		lira	exclusively used in this diagram: the triangular-frame harp at the top of the page is nominated lira.133 The term lira, like cithara, was used by medieval scholars to denote diverse stringed instruments.134 Since the scribe who glossed this copy o (Margerum Volume 1 line 2259)
		lira	harps.31 A marginai gloss in another late fourteenth-century manuscript uses both terms, stating that the sito/a is a lira, which is a species of cithare, and illustrates the gloss with a sketch of a holly-leaf-shaped necked chordophone.32 Both th (Margerum Volume 1 line 931)
		lira	ignorance ofthe vemacular terms. Use ofLatin terminology might indicate scholarly convention, simple non-translation ofterms, preference for authoritative sources or a show of erudition. Tue Latinate narnes cithara and lira were farniliar to medie (Margerum Volume 1 line 2288)
		lira	margins of folio 39-39v of this manuscript, the instruments named are glossed in the same order in which they appear in the text. The two that relate to necked chordophones with non-ovai body-outlines are the lira and the pentafone. (Margerum Volume 1 line 1761)
		lira	medieval life (see §9). This chapter considers: citoles in medieval Latin treatises, the use of cito/e-related terms as a translation ofthe cithara or lira, latent symbolism in vemacular literature ofthe Middle Ages, and dating the use of citole (Margerum Volume 1 line 3623)
		lira	musica speculativa applied the scholarly Latin lira to the triangular (Margerum Volume 1 line 2260)
		lira	ofLatinate/biblical terminology, such as cithara, lira, and choro to designate contemporaneous instruments can be almost impossible to interpret conclusively. The mention of açitaras in the Generai Estoria /by Alfonso X, might refer to a contempor (Margerum Volume 1 line 2238)
		lira	ofthe two-word Latin/Flemish gloss with the extended explanatory gloss, and the disregard for the illustration ofthe instrument. While the manuscript does offer vioel (or vedel/4 as the equivalent to lira, in a short gloss, and defines lira in a l (Margerum Volume 1 line 1866)
		lira	plectrum-plucked instruments, the citholle is appropriate for dignified young women to play. Latini and Oresme include playing the cito/e in analogies for virtue. Aside from Oresme's translation of Aristotle's Politics, which links the lira and ci (Margerum Volume 1 line 4726)
		lira	same thing: 'cithare, ce est cythole, et lira, ce est harpe'.24 This appears to be corroborated by an illustration in a fourteenth-century Parisian manuscript, MS Paris, BnF, Lat. 7378A, fol. 45v, showing a necked chordophone with a waisted body (Margerum Volume 1 line 926)
		lira	seems to bave been based on Isidore ofSeville's Etymologia, Book III.22.3-4,77 wbich describes the lira as one of the many types of cithara and states that the ancients referred to the cithara asfidicula. Scblesinger makes no mention of Coussemake (Margerum Volume 1 line 1884)
		lira	single instrument type but more frequently a variety.28 The term lira, or /yra, is also used to denote almost any stringed instrument. Downie suggests that lira was used (Margerum Volume 1 line 929)
		lira	the most common Latin names associated with cito/e. In the fourth century, St. Jerome translated the Old Testament Hebrew kinnor (chinnor) and nebel both variously as lira, cithara or psalterium.20 In the Middle Ages these terms were applied to a (Margerum Volume 1 line 905)
		lira	there is some link to the ancient lira or cithara and the symbolism that those carry. Although the setting is unreliable there is no reason to believe that the depiction of the instruments is in any way fantastic.101 (Margerum Volume 1 line 2022)
		lira	to the word lira, which he transcribes as: (Margerum Volume 1 line 1830)
		lira	translation from the lira or cithara. However, it must be remembered that these works might stili be subject to the influence of earlier authorities. The cito/e in these stories might stili be merely a word substitution for a Latin term but romanc (Margerum Volume 1 line 4746)
		lira	word-substitution for cithara or lira as well as those that seem to choose the instrument names more selectively. Manuscripts containing these narratives can also act as documentary evidence about when and where a citole-related term was used, but (Margerum Volume 1 line 3632)
	2010	lira	Hec limax, cis id est la lumacha. Hec lira, re id est la cetra. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 5227)
	2010	lira	dthera, lira, testudo, a harpe dtharedus, liricen, a harper timpanum, a tabyr timpanista, a taberer, simbalum, a symballe simbalista, a symbaler psalterium, a sawtery nabulum, a naker (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 4063)
	2010	lira	e la lira fai retentir (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 1404)
	2010	lira	« Tristi vu ke levè da doman a bevere deschì a sera, [conJ cedra e lira et oltri strumenti [et en li vostri convivii e de la ovra de Dio vui no avì curado.» Tanto è trati li enstrumenti] a vanitade del mondo che quasi li organi soli è romasi alla (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 5166)
C1472	2009	lira	Û"...O Anfone, se tu, intanto che co' dolci canti della tua lira, tocca con ragione, per chiuder Tebe i monti circustanti chiamasti, avessi immaginato questo, forse ti sana suto il suon molesto. (Teseida, IV, 1569 13, 3-8) (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1597)
C1472	2009	lira	84 DOC UMENTOR UM AMORIS Tu quasi in picciol tracto conoscerai chi nel tuo cerchio gira. ma fa che in 19739 quella lira chesi convien ate seggia colloro _ Se comincian costoro e lor parlar e gentil et honesto parla per simil (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 20298)
C1472	2009	lira	Additional representations can be found in Remnant, "The Diversity ofMedieval Fiddles"; and H. M. Brown, "Tbc Trecento Fiddie," Winternitz, "Lira da Braccio," andJones, ne Lira da Braccio, discuss 23551 tbc instrument only when it is called a lira
C1472	2009	lira	Building of Renaissance Florence, appendix i. Because the value of the lira and the soldo vs. the florin was constantly changing, these conversions are only approximate. 39. 26554 Sonitorum ceramelle et tube turtuose, augmentum salarii, Exponitu (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27305)
C1472	2009	lira	Can tare di Fiorio e Biancofiore .... a cura di G. Crocioni: lire 3. Bullettino, fasc. t, 2, 3, 5 e 6; ciascuno-. lira 1,50. fasc. 4 e 7/ 22053 ciascuno-. lire 2. Studj romanzi a cura di E. Monaci, num. / : lire 6. num. 2 e 3; ciascuno: (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 22681)
C1472	2009	lira	Cellesi, "Documenti," 35 (iz8): 577-78. 41. First recorded in ASF: CC No, 15,1469-73, fol. 22, for 1472. 42. ASF: CC, RD No. s, 1458, pp. 86-87. The average wage for a skilled worker in Florence during the fifteenth century was approximately one lira< (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27317)
C1472	2009	lira	Ferraro, ch. 50, 26344 "Pietrobono and the Improvisatory Tradition," 79, That Lorenzo played lira do braccio is established in a letter to him from Giuliano Catellaccio, December 5, 1466; ASF: MAP, 23, 92 (where it is identified as the viola); q (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27089)
C1472	2009	lira	Fiddie," Winternitz, "Lira da Braccio," andJones, ne Lira da Braccio, discuss tbc instrument only when it is called a lira da braccio in tbc late fifteenth century. 68. Rohloff, Die Quellenhand schrften, pp. 134-36. English translation in Seay,Joh (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 480)
C1472	2009	lira	G/G, d, c c'; see Page, "Jerome of Moravia," Sixteenth-century treatises, such as that by 23570 Lanfranco in 1533, give the tuning of the seven-string lira da braccio as d, d'/g, g', d a e"; see H. M. Brown, Sixteenth-Century Instrumentation, pp (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24241)
C1472	2009	lira	Improvisatory 23561 Tradition,"79. That Lorenzo played lira da braccio is established in a letter to him from Giuliano Catellaccio, December I, 1466; ASF: MAP, 23, 92 (where it is identifled as the viola); quoted in D'Accone, "Lorenzo il Magnifi (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24232)
C1472	2009	lira	Improvisatory Tradition,"79. That Lorenzo played lira da braccio is established in a letter to him from Giuliano Catellaccio, December I, 1466; ASF: MAP, 23, 92 (where it is identifled as the viola); quoted in D'Accone, "Lorenzo il 23929 Magnifi (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24611)
C1472	2009	lira	Instruments, ch. 5. Only two examples ofmusic for tbc lira da braccio survive, and both are from the late sixteenth century. Although they are undoubtedly music to be performed 847 on that instrument, they do not seem to be related to the earlie (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 863)
C1472	2009	lira	Lock-wood, "Pietrobono and the Instrumental Tradition," and Lockwood, 482 Music in Renaissance Ferrara, ch. so, "Pietrobono and the Improvisatory Tradition," 79. That Lorenzo played lira da braccio is established in a letter to him from Giuliano (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	lira	Lockwood, Music in Renaissance Ferrara, ch. so, "Pietrobono and the Improvisatory Tradition," 79. That Lorenzo played lira da braccio is established in a letter to him from Giuliano Catellaccio, December 852 I, 1466; ASF: MAP, 23, 92 (where it i (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 868)
C1472	2009	lira	Orfeo with Iute, lira 475 da braccio, and a seven-string lyre. 72. An early representation of a performer plucking the off-board strings is in a fourteenth-century copy of a Boethius manuscript, Naples Biblioteca Nazionale, Cod, V. A. 14; plate (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	lira	Page, "Jerome of 23937 Moravia," Sixteenth-century treatises, such as that by Lanfranco in 1533, give the tuning of the seven-string lira da braccio as d, d'/g, g', d a e"; see H. M. Brown, Sixteenth-Century Instrumentation, pp. 223-25. In this (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24620)
C1472	2009	lira	\Vinternitz, Leonardo da Vinci, 477 ch. ; and Winternitz, Musical Instruments, ch. 5. Only two examples ofmusic for tbc lira da braccio survive, and both are from the late sixteenth century. Although they are undoubtedly music to be performed on (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	lira	after the reputed writing of his 26570 history. 44. By isis the ratio of the lira to the florin had deteriorated to approximately :i, while the ratio of the lira to the soldo remained fixed at zo:i. See Goldthwaite, The Building of Renaissance (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27322)
C1472	2009	lira	cetra o la lira greca, ma addirittura la lira ad aro, assolutamente estranea alla civiltà classica (vedi tav. V). 2917 Il cembalo appare solo due volte, e sempre nel Decamerone. Alla fine della quinta giornata, Dioneo dichiara: "Madonna, se io a (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2982)
C1472	2009	lira	connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute 24437 or lira da braccio. The number of professional choral singers did increase (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25135)
C1472	2009	lira	contrade 12786 dattorno , ritornaro- no, e rifeciono la Città, dato che grande numero ne fa- cete (l] Sitcomt il noflro Goto Osti non fi dima lira bene infermilo dell» i ' mnttebi Ifiorie , e dilla antica Cronologìa , coti ancora non fa ben (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 13132)
C1472	2009	lira	cura di V. De Bartholomaeis : lire 3. fasc. 2: II Cantare di Fiorio e Biancofiore .... a cura di G. Crocioni: lire 3. Bullettino, fasc. 1, 2, 3, 5 e 6; ciascuno: lira 22059 1,50. fasc. 4 e 7/ ciascuno: lire 2. Studj romanzi a cura di E (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 22687)
C1472	2009	lira	da Braccio, discuss tbc instrument only when it is called a lira da braccio in tbc late fifteenth century. 68. Rohloff, Die Quellenhand schrften, pp. 842 134-36. English translation in Seay,Johannes de Grocheo, pp. 19-20. 69. Cserba, Hieronymus (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 858)
C1472	2009	lira	del suo amor lirale e impazzate. Non dico se bisognasse per conforto del celebro usare a4 naso Bioscado, 28984 garobn!^ o altra spezieria aromatica o soave, non si possa fare lecitamente» nm non per diletto superfluo. Molte rolte s' offende (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 29953)
C1472	2009	lira	di leffe o di fèpmm «tsonitt e di ¦MdioiM , OM rteangaDfi nalla lérna ddlU StaUilt Taechio; alla pena di lira «ift^MDla e perderà il dhrietaw Ileoi die le damie ouifgieri di dieci ami « nnntale o 00, 30024 possino a pie de' loro Testineati (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 30883)
C1472	2009	lira	discussion in H. M. Brown, "The Trecento Fiddle," pp. 318-23.74. For a discussion ofthe heritage and symbolism, sec \Vinternitz, Leonardo da Vinci, ch. ; and Winternitz, Musical Instruments, ch. 5. Only two examples ofmusic for tbc lira 23556 da (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24226)
C1472	2009	lira	dolce lira, e fece quïetar le sante corde che la destra del cielo allenta e tira. Come saranno a' giusti preghi sorde quelle sustanze che, per darmi voglia ch'io le pregassi, a tacer fur concorde? Bene è che sanza termine si 10563 doglia chi, (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 10839)
C1472	2009	lira	erano noti e familiari al Boccaccio. Lo strumentale del Medio Evo era, agli inizi del 2875 XIV sec., singolarmente ricco e variato. Ai numerosi strumenti di tradizione classica (arpa, lira, salterio, tromba, corno, tibia, per limitarci a quelli (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2939)
C1472	2009	lira	examples of music for the lira do braccio survive, and both are from the late sixteenth century. Although they are undoubtedly music to be performed on that instrument, they do not seem to be related to the earlier tradition of cantare all'improvv (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27084)
C1472	2009	lira	girossi intorno ad ella. Qualunque melodia più dolce suona qua giù e più a sé l'anima tira, parrebbe nube che squarciata tona, comparata al sonar di quella lira onde si coronava il bel zaffiro del quale 10760 il ciel più chiaro s'inzaffira. « (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 11042)
C1472	2009	lira	gl rifirìrt ii Suitonlo , prima di eflere uceifo JgP Congiurali , fu 12103 avvinilo , ibi vi erano varj fogni , ti augurj g lui tontrarj , ti antorg egli non ne fece tonto ; anzi Pluribus ho lini czfis, cum lirare non polTet, imroiit curimi, (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 12890)
C1472	2009	lira	i!lustrations in Winternitz, Musical Instruments, ch. s71. Scavizzi, "The Myth ofOrpheus," includes illustrations of Orfeo with Iute, lira da braccio, and a seven-string lyre.72. An early representation of a performer 23554 plucking the off-boar (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24224)
C1472	2009	lira	improvised poetry with accompaniment by 3337 lute or lira da braccio. The number of professional choral singers did increase in Florence in the last quarter of the fifteenth century, but as Pirrotta has observed, this may well have been in the f (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3414)
C1472	2009	lira	maggior (urbaiioite. Queilo rimedio fu ule, che nou tanto di beite r»c« a'Piitoleti per levarli J Capi, quat.to di nule fece a'Fioreotioi per liraie a se quella pestileniia: Pcrocchi areodo i Capi in 9832 Fireuie parenladi, ed amîciiie auai, s (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 10456)
C1472	2009	lira	only when it is called a lira do braccio in the late fifteenth century. 68. Rohloff, Die Quellenhandschrften, pp 134-36. English translation in Seay,Johannes de Grocheo, pp, 19-20. 69. Cserba, Hieronymus de Moravia. The 26335 section on tunings (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27079)
C1472	2009	lira	ordinalo', debbino avere 30073 denari dodici per lira di quello che intrerà in comune della detta scambio d'i, come ancor s*usa presso i poeti; talcfaò fi do/ot» sia lo stesso che si vaUUL Se pure non sbagliò il copista scrivendo un e per (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 30934)
C1472	2009	lira	popularity. Also see discussion and illustrations in Winternitz, Musical Instruments, ch. 5. 71, Scavizzi, "The Myth of Orpheus," includes illustrations of Orfeo with lute, lira do braccio, and a seven-string lyre. 72. An early 26337 representat (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27081)
C1472	2009	lira	seven-string lira da braccio as d, d'/g, g', d a e"; see H. M. Brown, Sixteenth-Century Instrumentation, pp. 223-25. 492 In this tuning the top four strings are identical to the violin, and the bridge was usually slightly curved, both of which s (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 500)
C1472	2009	lira	through tbc later centuries of its popularity. Also see discussion and i!lustrations in Winternitz, Musical Instruments, ch. s 71. Scavizzi, "The Myth ofOrpheus," 844 includes illustrations of Orfeo with Iute, lira da braccio, and a seven-string (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 860)
C1472	2009	lira	tratto, come sinonimo di cetra, la lira: "...O Anfone, se tu, intanto che co' dolci canti della tua lira, tocca con ragione, per chiuder Tebe i monti circustanti chiamasti, 2927 avessi immaginato questo, forse ti sana suto il suon molesto. (Tese (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2992)
C1472	2009	lira	unico termine. Una fra le più belle riproduzioni della viella medievale, passata poi nel Rinascimento col nome di lira da braccio, si può ammirare a Firenze in S. Maria Novella (v. tav. III). Lo strumento, che 2895 nell'iconografia del tempo si (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2959)
C1472	2009	lira	vorrai.L’oste fa ricogliere i danari; i quali non assegnò mezzi, e disse:- Qui 5636 ha forse cinque lire; voi m’avete a dare delli scotti lira dua, restacene lire tre; io voglio andare al Vicario quassú, e voglio che mi faccia ragione, che m’ave (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 5775)
C1472	2009	lira	who 860 provides three tunings: d/G, g, d, d; d, G, g, d, g; and G/G, d, c c'; see Page, "Jerome of Moravia," Sixteenth-century treatises, such as that by Lanfranco in 1533, give the tuning of the seven-string lira da braccio as d, d'/g, g', d a (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 877)
C1472	2009	liraie	maggior (urbaiioite. Queilo rimedio fu ule, che nou tanto di beite r»c« a'Piitoleti per levarli J Capi, quat.to di nule fece a'Fioreotioi per liraie a se quella pestileniia: Pcrocchi areodo i Capi in 9832 Fireuie parenladi, ed amîciiie auai, s (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 10086)
C1472	2009	lirale	del suo amor lirale e impazzate. Non dico se bisognasse per conforto del celebro usare a4 naso Bioscado, 28984 garobn!^ o altra spezieria aromatica o soave, non si possa fare lecitamente» nm non per diletto superfluo. Molte rolte s' offende (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 29811)
C1472	2009	lirare	gl rifirìrt ii Suitonlo , prima di eflere uceifo JgP Congiurali , fu 12103 avvinilo , ibi vi erano varj fogni , ti augurj g lui tontrarj , ti antorg egli non ne fece tonto ; anzi Pluribus ho lini czfis, cum lirare non polTet, imroiit curimi, (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 12427)
C1659	1320	lira	avvinilo , ibi vi erano varj fogni , ti augurj g lui tontrarj , ti antorg egli non ne fece tonto ; anzi Pluribus ho lini czfis, cum lirare non polTet, imroiit curimi, fprcra religione, M Quello ì lo Seifm $ pii lungo, ibi Jì» flato Btllg Cbttfg (Istoria di Firenze line 803)
C1659	1320	lira	dattorno , ritornaro- no, e rifeciono la Città, dato che grande numero ne fa- cete (l] Sitcomt il noflro Goto Osti non fi dima lira bene infermilo dell» i ' mnttebi Ifiorie , e dilla antica Cronologìa , coti ancora non fa ben dijlingutrt Tot (Istoria di Firenze line 1038)
C1659	1320	lirare	avvinilo , ibi vi erano varj fogni , ti augurj g lui tontrarj , ti antorg egli non ne fece tonto ; anzi Pluribus ho lini czfis, cum lirare non polTet, imroiit curimi, fprcra religione, M Quello ì lo Seifm $ pii lungo, ibi Jì» flato Btllg Cbttfg (Istoria di Firenze line 355)
C1679	1454	lira	"Pietrobono and the Improvisatory Tradition,"79. That Lorenzo played lira da braccio is established in a letter to him from Giuliano Catellaccio, December I, 1466; ASF: MAP, 23, 92 (where it is identifled as the viola); quoted in D'Accone, "Lorenz (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5375)
C1679	1454	lira	Broccio, discuss the instrument only when it is called a lira do braccio in the late fifteenth century. 68. Rohloff, Die Quellenhandschrften, pp 134-36. English translation in Seay,Johannes de Grocheo, pp, 19-20. 69. Cserba, Hieronymus de Moravia. (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 7781)
C1679	1454	lira	Cellesi, "Documenti," 35 (iz8): 577-78. 41. First recorded in ASF: CC No, 15,1469-73, fol. 22, for 1472. 42. ASF: CC, RD No. s, 1458, pp. 86-87. The average wage for a skilled worker in Florence during the fifteenth century was approximately one lira< (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 8012)
C1679	1454	lira	Digitized by CjOOQIC 339 di eafalìere» Mimi di leffe o di fèpmm «tsonitt e di ¦MdioiM , OM rteangaDfi nalla lérna ddlU StaUilt Taechio; alla pena di lira «ift^MDla e perderà il dhrietaw Ileoi die le damie ouifgieri di dieci ami « nnntale (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 11470)
C1679	1454	lira	GIG, d, c C; see Page, "Jerome of Moravia," Sixteenth-century treatises, such as that by Lanfranco in 1533, give the tuning of the seven-string lira da braccio as d, dIg, g', d', a', c'; see H. M. Brown, Sixteenth-Century Instrumentation, pp. 223- (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 7800)
C1679	1454	lira	Lanfranco in 1533, give the tuning of the seven-string lira da braccio as d, d'/g, g', d a e"; see H. M. Brown, Sixteenth-Century Instrumentation, pp. 223-25. In this tuning the top four strings are identical to the violin, and the bridge was usua (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5017)
C1679	1454	lira	Lira da Braccio, discuss tbc instrument only when it is called a lira da braccio in tbc late fifteenth century.68. Rohloff, Die Quellenhand schrften, pp. 134-36. English translation in Seay,Johannes de Grocheo, pp. 19-20.69. Cserba, Hieronymus de (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5365)
C1679	1454	lira	Moravia," Sixteenth-century treatises, such as that by Lanfranco in 1533, give the tuning of the seven-string lira da braccio as d, d'/g, g', d a e"; see H. M. Brown, Sixteenth-Century Instrumentation, pp. 223-25. In this tuning the top four strin (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5384)
C1679	1454	lira	Neglected Composers," P. 263. 38. Based on the formula in Goldthwaite, The Building of Renaissance Florence, appendix i. Because the value of the lira and the soldo vs. the florin was constantly changing, these conversions are only approximate. 39 (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 8000)
C1679	1454	lira	Tradition,"79. That Lorenzo played lira da braccio is established in a letter to him from Giuliano Catellaccio, December I, 1466; ASF: MAP, 23, 92 (where it is identifled as the viola); quoted in D'Accone, "Lorenzo il Magnifico e la musica," P. 23 (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5008)
C1679	1454	lira	centuries of its popularity. Also see discussion and illustrations in Winternitz, Musical Instruments, ch. 5. 71, Scavizzi, "The Myth of Orpheus," includes illustrations of Orfeo with lute, lira do braccio, and a seven-string lyre. 72. An early (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 7783)
C1679	1454	lira	del medio evo : fasc. 1 : Rime antiche senesi ... a cura di V. De Bartholomaeis : lire 3. fasc. 21 Jl Can tare di Fiorio e Biancofiore .... a cura di G. Crocioni: lire 3. Bullettino, fasc. t, 2, 3, 5 e 6; ciascuno-. lira 1,50. fasc. 4 e (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 3499)
C1679	1454	lira	denari dodici per lira di quello che intrerà in comune della detta scambio d'i, come ancor s*usa presso i poeti; talcfaò fi do/ot» sia lo stesso che si vaUUL Se pure non sbagliò il copista scrivendo un e per un a; che coll'indicativo II sen (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 11520)
C1679	1454	lira	examples of music for the lira do braccio survive, and both are from the late sixteenth century. Although they are undoubtedly music to be performed on that instrument, they do not seem to be related to the earlier tradition of cantare all'improvv (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 7786)
C1679	1454	lira	examples ofmusic for tbc lira da braccio survive, and both are from the late sixteenth century. Although they are undoubtedly music to be performed on that instrument, they do not seem to be related to the earlier tradition of cantare all'improvvi (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5370)
C1679	1454	lira	history. 44. By isis the ratio of the lira to the florin had deteriorated to approximately :i, while the ratio of the lira to the soldo remained fixed at zo:i. See Goldthwaite, The Building of Renaissance Florence, appendix x. 45. Trexier, The Lib (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 8017)
C1679	1454	lira	or lira da braccio. The number of professional choral singers did increase in Florence in the last quarter of the fifteenth century, but as Pirrotta has observed, this may well have been in the face of humanist's indifference.°Given the humanist (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5884)
C1679	1454	lira	popularity. Also see discussion and i!lustrations in Winternitz, Musical Instruments, ch. s71. Scavizzi, "The Myth ofOrpheus," includes illustrations of Orfeo with Iute, lira da braccio, and a seven-string lyre.72. An early representation of a per (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5000)
C1679	1454	lira	quanto è odorifero quello, neil* odore de* vestimenti del quale corrono le fan* «I; didtori. V. e D. Digitized by VjOOQIC cialle del suo amor lirale e impazzate. Non dico se bisognasse per conforto del celebro usare a4 naso Bioscado, (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 10569)
C1679	1454	lira	quella lira chesi convien ate seggia colloro _ Se comincian costoro e lor parlar e gentil et honesto parla per simil testo se non si taci e fingi altro pensero. _ cu/nspicias ct ascultes . CE Sicquc in modico tractu percipies, quern t (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 1186)
C1679	1454	lira	tbc instrument only when it is called a lira da braccio in tbc late fifteenth century.68. Rohloff, Die Quellenhand schrften, pp. 134-36. English translation in Seay,Johannes de Grocheo, pp. 19-20.69. Cserba, Hieronymus de Moravia. Tbc section on t (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4998)
C1679	1454	lira	tbc later centuries of its popularity. Also see discussion and i!lustrations in Winternitz, Musical Instruments, ch. s71. Scavizzi, "The Myth ofOrpheus," includes illustrations of Orfeo with Iute, lira da braccio, and a seven-string lyre.72. An ea (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5367)
C1679	1454	lirale	quanto è odorifero quello, neil* odore de* vestimenti del quale corrono le fan* «I; didtori. V. e D. Digitized by VjOOQIC cialle del suo amor lirale e impazzate. Non dico se bisognasse per conforto del celebro usare a4 naso Bioscado, (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 10430)
C1684	1385	lira	fictionis fere non potest, instrumentum orga nique abolere coegit. (14) Et quod est amplius lira, lembuto, quintaria, ribeba, avena, thibiis et omni musicorum genere canit egregie (15) et que reddunt sonitum contynnitum per varias symphonias (Filippo Villani ed Tanturli line 34)
C1707	1382	lira	angelicam, si dicere sic fas est, dictandi potestatem atque decorem ostendit. (17) Tanta siquidem dulcedine fluunt, Ut ab eorum pronumptiatione etiam series gravissimi nesciant abstinere. (18) Doctus insuper lira mire cecinit, unde labores studii (Filippi VILLANI, De Origine Civitatis Florentie et de eiusdem Famosis Civibus, ed. Giuliano Tanturli, Padova: Antenore, 1997, pp. 149-152 line 21)
C1707	1382	lira	severitate referentis, turn ahorum qui aderant testimonio comprobata, rniracuio ostendit divinum ilium spiritum Deo familiarissimum fore, cut contigerit suavitate tanta tam paten-ti miraculo ex carcere luteo ad astra migrasse. lira 40 Huic . (Filippi VILLANI, De Origine Civitatis Florentie et de eiusdem Famosis Civibus, ed. Giuliano Tanturli, Padova: Antenore, 1997, pp. 149-152 line 56)
C1707	1382	liral	ip puicherimos] pulcerrimos S 20 Primum edidit V 25 comperu] comperiS 22...] xss S sonitiis. V S defluerenti S immiscuit V / S 16 est IV potestatem. V S ostendit V. S i fluunt/ S pronumptiatione. V S abstinere V .S 18 liral S cecinit. V levabatr (Filippi VILLANI, De Origine Civitatis Florentie et de eiusdem Famosis Civibus, ed. Giuliano Tanturli, Padova: Antenore, 1997, pp. 149-152 line 27)
D1155	1350	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (POLK, AJM 3 (1986) line 79)
D1156	1350	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (POLK, AJM 3 (1986) line 79)
D1157	1380	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (POLK, AJM 3 (1986) line 79)
D1158	1383	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (POLK, AJM 3 (1986) line 79)
D1159	1383	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (POLK, AJM 3 (1986) line 79)
D1160	1386	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (POLK, AJM 3 (1986) line 79)
D1161	1395:	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (POLK, AJM 3 (1986) line 79)
D1162	1404/	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (POLK, AJM 3 (1986) line 79)
D1163	1406/	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (POLK, AJM 3 (1986) line 79)
D1164	1410:	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (POLK, AJM 3 (1986) line 79)
D1165	1415	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (POLK, AJM 3 (1986) line 79)
D1166	1423:	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (POLK, AJM 3 (1986) line 79)
D1167	1427:	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (POLK, AJM 3 (1986) line 79)
D1168	1430:	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (POLK, AJM 3 (1986) line 79)
D1169	1435:	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (POLK, AJM 3 (1986) line 79)
D1170	1440:	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (POLK, AJM 3 (1986) line 79)
D1171	1443:	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (POLK, AJM 3 (1986) line 79)
D1172	1446:	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (POLK, AJM 3 (1986) line 79)
D1173	1456:	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (POLK, AJM 3 (1986) line 79)
D1174	1471:	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (POLK, AJM 3 (1986) line 79)
D1175	1489:	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (POLK, AJM 3 (1986) line 79)
D1176	1491:	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (POLK, AJM 3 (1986) line 79)
D1177	1493:	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (POLK, AJM 3 (1986) line 79)
D1178	1497:	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (POLK, AJM 3 (1986) line 79)
D1179	1519:	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (POLK, AJM 3 (1986) line 79)
D1180	1530:	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (POLK, AJM 3 (1986) line 79)
D1181	1350:	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (POLK, AJM 3 (1986) p. 66 line 79)
D1182	1363	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (POLK, AJM 3 (1986) 66 line 79)
D1183	1380:	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 79)
D1184	1383	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 79)
D1185	1383:	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 79)
D1186	Provv	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 79)
D1187	1395:	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 79)
D1188	1400/	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 79)
D1189	1404/	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 79)
D1190	1406/	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 79)
D1191	1410:	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 79)
D1192	1413:	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 79)
D1193	1415	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 79)
D1194	1423:	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 79)
D1195	1427:	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 79)
D1196	1430:	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 79)
D1197	1435:	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 79)
D1198	1440:	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 79)
D1199	1443:	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 79)
D1200	1446:	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 79)
D1201	1456:	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 79)
D1202	1471:	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 79)
D1203	1489:	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 79)
D1204	1491:	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 79)
D1205	1493:	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 79)
D1206	1497:	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 79)
D1207	1513:	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 79)
D1208	1519:	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 79)
D1209	1519	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 79)
D1210	1519	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 79)
D1211	1526:	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 79)
D1212	1530:	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 79)
D1213	1532:	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 79)
D1217	1435	lira	messali: lira una soldi diciannove 13v May 1436: Item a dì 31 per sei cavretti & scrittura & miniatura & legatura di quattro responsi che mancavano all'ufficio del corpo di Christo lire due & soldi diciasette Baldasseroni Inv. C 1-3v 1535 Bald (Baldesseroni & D'Ancona 1905 line 3)
D1261	1480	lira	73r: A di 24 [Nov] per uno braccio e mezzo di seta di raso verde lungha per il manuale bello a lire una el braccio lira 1 soldi 10 per raconciatura di decto soldi dieci in tutto Lire 2.-.-. 73v:A dì 3 di dicembre a Giovanni di Lorenzo cartol (Robert Gaston line 2)
D1262	1482	lira	canonico lira trenta quattro sono pel piviale di Messer Carlo de Antonio Neroni nostro canonico nuovo, a uscita in questo a c. 52. L. 34. s-.-[lit. vestment sold for antiphonari payment] 52r: E più per insino a dì [blank] di novembre per brac (Robert Gaston line 6)
D1262	1482	lira	florins p.a.] 18v: A me dato a dì [blank] di novembre per braccia 3 3/4 di guarnello verde e azurro pel manuale & pistolario lira una soldi X a c. 52. L.1. s.10.- [bindings in lieu of rent owed] 33v: A dì 6 di marzo da Messer Giuliano nost (Robert Gaston line 5)
D1377	1397	lira	"Pietrobono and the Improvisatory Tradition,"79. That Lorenzo played lira da braccio is established in a letter to him from Giuliano Catellaccio, December I, 1466; ASF: MAP, 23, 92 (where it is identifled as the viola); quoted in D'Accone, "Lorenz (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24054)
D1377	1397	lira	"Pietrobono and the Instrumental Tradition," and Lockwood, Music in Renaissance Ferrara, ch. so, "Pietrobono and the Improvisatory Tradition," 79. That Lorenzo played lira da braccio is established in a letter to him from Giuliano Catellaccio, Dec (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 977)
D1377	1397	lira	Broccio, discuss the instrument only when it is called a lira do braccio in the late fifteenth century. 68. Rohloff, Die Quellenhandschrften, pp 134-36. English translation in Seay,Johannes de Grocheo, pp, 19-20. 69. Cserba, Hieronymus de Moravia. (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26460)
D1377	1397	lira	Cellesi, "Documenti," 35 (iz8): 577-78. 41. First recorded in ASF: CC No, 15,1469-73, fol. 22, for 1472. 42. ASF: CC, RD No. s, 1458, pp. 86-87. The average wage for a skilled worker in Florence during the fifteenth century was approximately one lira< (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26691)
D1377	1397	lira	Digitized by CjOOQIC 339 di eafalìere» Mimi di leffe o di fèpmm «tsonitt e di ¦MdioiM , OM rteangaDfi nalla lérna ddlU StaUilt Taechio; alla pena di lira «ift^MDla e perderà il dhrietaw Ileoi die le damie ouifgieri di dieci ami « nnntale (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 30149)
D1377	1397	lira	Fiddie," Winternitz, "Lira da Braccio," andJones, ne Lira da Braccio, discuss tbc instrument only when it is called a lira da braccio in tbc late fifteenth century. 68. Rohloff, Die Quellenhand schrften, pp. 134-36. English translation in Seay,Joh (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 598)
D1377	1397	lira	Fiddles"; and H. M. Brown, "Tbc Trecento Fiddie," Winternitz, "Lira da Braccio," andJones, ne Lira da Braccio, discuss tbc instrument only when it is called a lira da braccio in tbc late fifteenth century. 68. Rohloff, Die Quellenhand schrften, pp (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 967)
D1377	1397	lira	GIG, d, c C; see Page, "Jerome of Moravia," Sixteenth-century treatises, such as that by Lanfranco in 1533, give the tuning of the seven-string lira da braccio as d, dIg, g', d', a', c'; see H. M. Brown, Sixteenth-Century Instrumentation, pp. 223- (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26479)
D1377	1397	lira	Lanfranco in 1533, give the tuning of the seven-string lira da braccio as d, d'/g, g', d a e"; see H. M. Brown, Sixteenth-Century Instrumentation, pp. 223-25. In this tuning the top four strings are identical to the violin, and the bridge was usua (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23696)
D1377	1397	lira	Lira da Braccio, discuss tbc instrument only when it is called a lira da braccio in tbc late fifteenth century.68. Rohloff, Die Quellenhand schrften, pp. 134-36. English translation in Seay,Johannes de Grocheo, pp. 19-20.69. Cserba, Hieronymus de (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24044)
D1377	1397	lira	Moravia," Sixteenth-century treatises, such as that by Lanfranco in 1533, give the tuning of the seven-string lira da braccio as d, d'/g, g', d a e"; see H. M. Brown, Sixteenth-Century Instrumentation, pp. 223-25. In this tuning the top four strin (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24063)
D1377	1397	lira	Music in Renaissance Ferrara, ch. so, "Pietrobono and the Improvisatory Tradition," 79. That Lorenzo played lira da braccio is established in a letter to him from Giuliano Catellaccio, December I, 1466; ASF: MAP, 23, 92 (where it is identifled as (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 608)
D1377	1397	lira	Neglected Composers," P. 263. 38. Based on the formula in Goldthwaite, The Building of Renaissance Florence, appendix i. Because the value of the lira and the soldo vs. the florin was constantly changing, these conversions are only approximate. 39 (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26679)
D1377	1397	lira	Tradition,"79. That Lorenzo played lira da braccio is established in a letter to him from Giuliano Catellaccio, December I, 1466; ASF: MAP, 23, 92 (where it is identifled as the viola); quoted in D'Accone, "Lorenzo il Magnifico e la musica," P. 23 (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23687)
D1377	1397	lira	VIII, 2, voi. 11, p. 107) Û"...O Anfone, se tu, intanto che co' dolci canti della tua lira, tocca con ragione, per chiuder Tebe i monti circustanti chiamasti, avessi immaginato questo, forse ti sana suto il suon molesto. (Teseid (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1694)
D1377	1397	lira	XIV sec., singolarmente ricco e variato. Ai numerosi strumenti di tradizione classica (arpa, lira, salterio, tromba, corno, tibia, per limitarci a quelli più largamente in uso) si erano gradatamente affiancati quelli di provenienza nordica o di sc (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3001)
D1377	1397	lira	accomunare strumenti diversi sotto un unico termine. Una fra le più belle riproduzioni della viella medievale, passata poi nel Rinascimento col nome di lira da braccio, si può ammirare a Firenze in S. Maria Novella (v. tav. III). Lo strumento, che (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3020)
D1377	1397	lira	and G/G, d, c c'; see Page, "Jerome of Moravia," Sixteenth-century treatises, such as that by Lanfranco in 1533, give the tuning of the seven-string lira da braccio as d, d'/g, g', d a e"; see H. M. Brown, Sixteenth-Century Instrumentation, pp. 22 (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 617)
D1377	1397	lira	avvinilo , ibi vi erano varj fogni , ti augurj g lui tontrarj , ti antorg egli non ne fece tonto ; anzi Pluribus ho lini czfis, cum lirare non polTet, imroiit curimi, fprcra religione, M Quello ì lo Seifm $ pii lungo, ibi Jì» flato Btllg Cbttfg (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 12677)
D1377	1397	lira	centuries of its popularity. Also see discussion and illustrations in Winternitz, Musical Instruments, ch. 5. 71, Scavizzi, "The Myth of Orpheus," includes illustrations of Orfeo with lute, lira do braccio, and a seven-string lyre. 72. An early (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26462)
D1377	1397	lira	ch. ; and Winternitz, Musical Instruments, ch. 5. Only two examples ofmusic for tbc lira da braccio survive, and both are from the late sixteenth century. Although they are undoubtedly music to be performed on that instrument, they do not seem to (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 603)
D1377	1397	lira	dattorno , ritornaro- no, e rifeciono la Città, dato che grande numero ne fa- cete (l] Sitcomt il noflro Goto Osti non fi dima lira bene infermilo dell» i ' mnttebi Ifiorie , e dilla antica Cronologìa , coti ancora non fa ben dijlingutrt Tot (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 12912)
D1377	1397	lira	del medio evo : fasc. 1 : Rime antiche senesi ... a cura di V. De Bartholomaeis : lire 3. fasc. 21 Jl Can tare di Fiorio e Biancofiore .... a cura di G. Crocioni: lire 3. Bullettino, fasc. t, 2, 3, 5 e 6; ciascuno-. lira 1,50. fasc. 4 e (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 22178)
D1377	1397	lira	denari dodici per lira di quello che intrerà in comune della detta scambio d'i, come ancor s*usa presso i poeti; talcfaò fi do/ot» sia lo stesso che si vaUUL Se pure non sbagliò il copista scrivendo un e per un a; che coll'indicativo II sen (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 30199)
D1377	1397	lira	examples of music for the lira do braccio survive, and both are from the late sixteenth century. Although they are undoubtedly music to be performed on that instrument, they do not seem to be related to the earlier tradition of cantare all'improvv (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26465)
D1377	1397	lira	examples ofmusic for tbc lira da braccio survive, and both are from the late sixteenth century. Although they are undoubtedly music to be performed on that instrument, they do not seem to be related to the earlier tradition of cantare all'improvvi (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24049)
D1377	1397	lira	formata in cerchio a guisa di corona, e cinsela e girossi intorno ad ella. Qualunque melodia più dolce suona qua giù e più a sé l'anima tira, parrebbe nube che squarciata tona, comparata al sonar di quella lira onde si coronava il bel zaffiro de (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 10885)
D1377	1397	lira	ha forse cinque lire; voi m’avete a dare delli scotti lira dua, restacene lire tre; io voglio andare al Vicario quassú, e voglio che mi faccia ragione, che m’avete fedito, e alla donna mia da’ vostri cani è stata stracciata la gonnella.Quando cost (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 5762)
D1377	1397	lira	history. 44. By isis the ratio of the lira to the florin had deteriorated to approximately :i, while the ratio of the lira to the soldo remained fixed at zo:i. See Goldthwaite, The Building of Renaissance Florence, appendix x. 45. Trexier, The Lib (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26696)
D1377	1397	lira	includes illustrations of Orfeo with Iute, lira da braccio, and a seven-string lyre. 72. An early representation of a performer plucking the off-board strings is in a fourteenth-century copy of a Boethius manuscript, Naples Biblioteca Nazionale, C (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 970)
D1377	1397	lira	lute or lira da braccio. The number of professional choral singers did increase in Florence in the last quarter of the fifteenth century, but as Pirrotta has observed, this may well have been in the face of humanist's indifference.° Given the huma (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3463)
D1377	1397	lira	or lira da braccio. The number of professional choral singers did increase in Florence in the last quarter of the fifteenth century, but as Pirrotta has observed, this may well have been in the face of humanist's indifference.°Given the humanist (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24563)
D1377	1397	lira	popularity. Also see discussion and i!lustrations in Winternitz, Musical Instruments, ch. s71. Scavizzi, "The Myth ofOrpheus," includes illustrations of Orfeo with Iute, lira da braccio, and a seven-string lyre.72. An early representation of a per (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23679)
D1377	1397	lira	provides three tunings: d/G, g, d, d; d, G, g, d, g; and G/G, d, c c'; see Page, "Jerome of Moravia," Sixteenth-century treatises, such as that by Lanfranco in 1533, give the tuning of the seven-string lira da braccio as d, d'/g, g', d a e"; see H (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 986)
D1377	1397	lira	quanto è odorifero quello, neil* odore de* vestimenti del quale corrono le fan* «I; didtori. V. e D. Digitized by VjOOQIC cialle del suo amor lirale e impazzate. Non dico se bisognasse per conforto del celebro usare a4 naso Bioscado, (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 29248)
D1377	1397	lira	quella lira chesi convien ate seggia colloro _ Se comincian costoro e lor parlar e gentil et honesto parla per simil testo se non si taci e fingi altro pensero. _ cu/nspicias ct ascultes . CE Sicquc in modico tractu percipies, quern t (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 19865)
D1377	1397	lira	roniuero a Fireuie, aceioccbe li uon Cicostcro maggior (urbaiioite. Queilo rimedio fu ule, che nou tanto di beite r»c« a'Piitoleti per levarli J Capi, quat.to di nule fece a'Fioreotioi per liraie a se quella pestileniia: Pcrocchi areodo i Capi (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 10316)
D1377	1397	lira	silenzio puose a quella dolce lira, e fece quïetar le sante corde che la destra del cielo allenta e tira. Come saranno a' giusti preghi sorde quelle sustanze che, per darmi voglia ch'io le pregassi, a tacer fur concorde? Bene è che sanza termine (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 10688)
D1377	1397	lira	successivi confermano come fosse normale, anche da parte di artisti rinomati, raffigurare Apollo oppure Orfeo in atto di suonare non già la cetra o la lira greca, ma addirittura la lira ad aro, assolutamente estranea alla civiltà classica (vedi ta (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3042)
D1377	1397	lira	symbolism, sec \Vinternitz, Leonardo da Vinci, ch. ; and Winternitz, Musical Instruments, ch. 5. Only two examples ofmusic for tbc lira da braccio survive, and both are from the late sixteenth century. Although they are undoubtedly music to be per (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 972)
D1377	1397	lira	tbc instrument only when it is called a lira da braccio in tbc late fifteenth century.68. Rohloff, Die Quellenhand schrften, pp. 134-36. English translation in Seay,Johannes de Grocheo, pp. 19-20.69. Cserba, Hieronymus de Moravia. Tbc section on t (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23677)
D1377	1397	lira	tbc later centuries of its popularity. Also see discussion and i!lustrations in Winternitz, Musical Instruments, ch. s71. Scavizzi, "The Myth ofOrpheus," includes illustrations of Orfeo with Iute, lira da braccio, and a seven-string lyre.72. An ea (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24046)
D1377	1397	lira	un passo 11 Teseida, ove il mito di Anfione è citato più volte, appare a un tratto, come sinonimo di cetra, la lira: "...O Anfone, se tu, intanto che co' dolci canti della tua lira, tocca con ragione, per chiuder Tebe i monti circustanti chiamasti (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3052)
D1377	1397	liraie	roniuero a Fireuie, aceioccbe li uon Cicostcro maggior (urbaiioite. Queilo rimedio fu ule, che nou tanto di beite r»c« a'Piitoleti per levarli J Capi, quat.to di nule fece a'Fioreotioi per liraie a se quella pestileniia: Pcrocchi areodo i Capi (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 9957)
D1377	1397	lirale	quanto è odorifero quello, neil* odore de* vestimenti del quale corrono le fan* «I; didtori. V. e D. Digitized by VjOOQIC cialle del suo amor lirale e impazzate. Non dico se bisognasse per conforto del celebro usare a4 naso Bioscado, (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 29109)
D1377	1397	lirare	avvinilo , ibi vi erano varj fogni , ti augurj g lui tontrarj , ti antorg egli non ne fece tonto ; anzi Pluribus ho lini czfis, cum lirare non polTet, imroiit curimi, fprcra religione, M Quello ì lo Seifm $ pii lungo, ibi Jì» flato Btllg Cbttfg (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 12229)
D1381	1404	lira	"Pietrobono and the Improvisatory Tradition,"79. That Lorenzo played lira da braccio is established in a letter to him from Giuliano Catellaccio, December I, 1466; ASF: MAP, 23, 92 (where it is identifled as the viola); quoted in D'Accone, "Lorenz (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24048)
D1381	1404	lira	"Pietrobono and the Instrumental Tradition," and Lockwood, Music in Renaissance Ferrara, ch. so, "Pietrobono and the Improvisatory Tradition," 79. That Lorenzo played lira da braccio is established in a letter to him from Giuliano Catellaccio, Dec (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 971)
D1381	1404	lira	Broccio, discuss the instrument only when it is called a lira do braccio in the late fifteenth century. 68. Rohloff, Die Quellenhandschrften, pp 134-36. English translation in Seay,Johannes de Grocheo, pp, 19-20. 69. Cserba, Hieronymus de Moravia. (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26454)
D1381	1404	lira	Cellesi, "Documenti," 35 (iz8): 577-78. 41. First recorded in ASF: CC No, 15,1469-73, fol. 22, for 1472. 42. ASF: CC, RD No. s, 1458, pp. 86-87. The average wage for a skilled worker in Florence during the fifteenth century was approximately one lira< (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26685)
D1381	1404	lira	Digitized by CjOOQIC 339 di eafalìere» Mimi di leffe o di fèpmm «tsonitt e di ¦MdioiM , OM rteangaDfi nalla lérna ddlU StaUilt Taechio; alla pena di lira «ift^MDla e perderà il dhrietaw Ileoi die le damie ouifgieri di dieci ami « nnntale (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 30143)
D1381	1404	lira	Fiddie," Winternitz, "Lira da Braccio," andJones, ne Lira da Braccio, discuss tbc instrument only when it is called a lira da braccio in tbc late fifteenth century. 68. Rohloff, Die Quellenhand schrften, pp. 134-36. English translation in Seay,Joh (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 592)
D1381	1404	lira	Fiddles"; and H. M. Brown, "Tbc Trecento Fiddie," Winternitz, "Lira da Braccio," andJones, ne Lira da Braccio, discuss tbc instrument only when it is called a lira da braccio in tbc late fifteenth century. 68. Rohloff, Die Quellenhand schrften, pp (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 961)
D1381	1404	lira	GIG, d, c C; see Page, "Jerome of Moravia," Sixteenth-century treatises, such as that by Lanfranco in 1533, give the tuning of the seven-string lira da braccio as d, dIg, g', d', a', c'; see H. M. Brown, Sixteenth-Century Instrumentation, pp. 223- (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26473)
D1381	1404	lira	Lanfranco in 1533, give the tuning of the seven-string lira da braccio as d, d'/g, g', d a e"; see H. M. Brown, Sixteenth-Century Instrumentation, pp. 223-25. In this tuning the top four strings are identical to the violin, and the bridge was usua (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23690)
D1381	1404	lira	Lira da Braccio, discuss tbc instrument only when it is called a lira da braccio in tbc late fifteenth century.68. Rohloff, Die Quellenhand schrften, pp. 134-36. English translation in Seay,Johannes de Grocheo, pp. 19-20.69. Cserba, Hieronymus de (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24038)
D1381	1404	lira	Moravia," Sixteenth-century treatises, such as that by Lanfranco in 1533, give the tuning of the seven-string lira da braccio as d, d'/g, g', d a e"; see H. M. Brown, Sixteenth-Century Instrumentation, pp. 223-25. In this tuning the top four strin (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24057)
D1381	1404	lira	Music in Renaissance Ferrara, ch. so, "Pietrobono and the Improvisatory Tradition," 79. That Lorenzo played lira da braccio is established in a letter to him from Giuliano Catellaccio, December I, 1466; ASF: MAP, 23, 92 (where it is identifled as (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 602)
D1381	1404	lira	Neglected Composers," P. 263. 38. Based on the formula in Goldthwaite, The Building of Renaissance Florence, appendix i. Because the value of the lira and the soldo vs. the florin was constantly changing, these conversions are only approximate. 39 (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26673)
D1381	1404	lira	Tradition,"79. That Lorenzo played lira da braccio is established in a letter to him from Giuliano Catellaccio, December I, 1466; ASF: MAP, 23, 92 (where it is identifled as the viola); quoted in D'Accone, "Lorenzo il Magnifico e la musica," P. 23 (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23681)
D1381	1404	lira	VIII, 2, voi. 11, p. 107) Û"...O Anfone, se tu, intanto che co' dolci canti della tua lira, tocca con ragione, per chiuder Tebe i monti circustanti chiamasti, avessi immaginato questo, forse ti sana suto il suon molesto. (Teseid (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1688)
D1381	1404	lira	XIV sec., singolarmente ricco e variato. Ai numerosi strumenti di tradizione classica (arpa, lira, salterio, tromba, corno, tibia, per limitarci a quelli più largamente in uso) si erano gradatamente affiancati quelli di provenienza nordica o di sc (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2995)
D1381	1404	lira	accomunare strumenti diversi sotto un unico termine. Una fra le più belle riproduzioni della viella medievale, passata poi nel Rinascimento col nome di lira da braccio, si può ammirare a Firenze in S. Maria Novella (v. tav. III). Lo strumento, che (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3014)
D1381	1404	lira	and G/G, d, c c'; see Page, "Jerome of Moravia," Sixteenth-century treatises, such as that by Lanfranco in 1533, give the tuning of the seven-string lira da braccio as d, d'/g, g', d a e"; see H. M. Brown, Sixteenth-Century Instrumentation, pp. 22 (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 611)
D1381	1404	lira	avvinilo , ibi vi erano varj fogni , ti augurj g lui tontrarj , ti antorg egli non ne fece tonto ; anzi Pluribus ho lini czfis, cum lirare non polTet, imroiit curimi, fprcra religione, M Quello ì lo Seifm $ pii lungo, ibi Jì» flato Btllg Cbttfg (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 12671)
D1381	1404	lira	centuries of its popularity. Also see discussion and illustrations in Winternitz, Musical Instruments, ch. 5. 71, Scavizzi, "The Myth of Orpheus," includes illustrations of Orfeo with lute, lira do braccio, and a seven-string lyre. 72. An early (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26456)
D1381	1404	lira	ch. ; and Winternitz, Musical Instruments, ch. 5. Only two examples ofmusic for tbc lira da braccio survive, and both are from the late sixteenth century. Although they are undoubtedly music to be performed on that instrument, they do not seem to (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 597)
D1381	1404	lira	dattorno , ritornaro- no, e rifeciono la Città, dato che grande numero ne fa- cete (l] Sitcomt il noflro Goto Osti non fi dima lira bene infermilo dell» i ' mnttebi Ifiorie , e dilla antica Cronologìa , coti ancora non fa ben dijlingutrt Tot (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 12906)
D1381	1404	lira	del medio evo : fasc. 1 : Rime antiche senesi ... a cura di V. De Bartholomaeis : lire 3. fasc. 21 Jl Can tare di Fiorio e Biancofiore .... a cura di G. Crocioni: lire 3. Bullettino, fasc. t, 2, 3, 5 e 6; ciascuno-. lira 1,50. fasc. 4 e (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 22172)
D1381	1404	lira	denari dodici per lira di quello che intrerà in comune della detta scambio d'i, come ancor s*usa presso i poeti; talcfaò fi do/ot» sia lo stesso che si vaUUL Se pure non sbagliò il copista scrivendo un e per un a; che coll'indicativo II sen (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 30193)
D1381	1404	lira	examples of music for the lira do braccio survive, and both are from the late sixteenth century. Although they are undoubtedly music to be performed on that instrument, they do not seem to be related to the earlier tradition of cantare all'improvv (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26459)
D1381	1404	lira	examples ofmusic for tbc lira da braccio survive, and both are from the late sixteenth century. Although they are undoubtedly music to be performed on that instrument, they do not seem to be related to the earlier tradition of cantare all'improvvi (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24043)
D1381	1404	lira	formata in cerchio a guisa di corona, e cinsela e girossi intorno ad ella. Qualunque melodia più dolce suona qua giù e più a sé l'anima tira, parrebbe nube che squarciata tona, comparata al sonar di quella lira onde si coronava il bel zaffiro de (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 10879)
D1381	1404	lira	ha forse cinque lire; voi m’avete a dare delli scotti lira dua, restacene lire tre; io voglio andare al Vicario quassú, e voglio che mi faccia ragione, che m’avete fedito, e alla donna mia da’ vostri cani è stata stracciata la gonnella.Quando cost (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 5756)
D1381	1404	lira	history. 44. By isis the ratio of the lira to the florin had deteriorated to approximately :i, while the ratio of the lira to the soldo remained fixed at zo:i. See Goldthwaite, The Building of Renaissance Florence, appendix x. 45. Trexier, The Lib (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26690)
D1381	1404	lira	includes illustrations of Orfeo with Iute, lira da braccio, and a seven-string lyre. 72. An early representation of a performer plucking the off-board strings is in a fourteenth-century copy of a Boethius manuscript, Naples Biblioteca Nazionale, C (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 964)
D1381	1404	lira	lute or lira da braccio. The number of professional choral singers did increase in Florence in the last quarter of the fifteenth century, but as Pirrotta has observed, this may well have been in the face of humanist's indifference.° Given the huma (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3457)
D1381	1404	lira	or lira da braccio. The number of professional choral singers did increase in Florence in the last quarter of the fifteenth century, but as Pirrotta has observed, this may well have been in the face of humanist's indifference.°Given the humanist (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24557)
D1381	1404	lira	popularity. Also see discussion and i!lustrations in Winternitz, Musical Instruments, ch. s71. Scavizzi, "The Myth ofOrpheus," includes illustrations of Orfeo with Iute, lira da braccio, and a seven-string lyre.72. An early representation of a per (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23673)
D1381	1404	lira	provides three tunings: d/G, g, d, d; d, G, g, d, g; and G/G, d, c c'; see Page, "Jerome of Moravia," Sixteenth-century treatises, such as that by Lanfranco in 1533, give the tuning of the seven-string lira da braccio as d, d'/g, g', d a e"; see H (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 980)
D1381	1404	lira	quanto è odorifero quello, neil* odore de* vestimenti del quale corrono le fan* «I; didtori. V. e D. Digitized by VjOOQIC cialle del suo amor lirale e impazzate. Non dico se bisognasse per conforto del celebro usare a4 naso Bioscado, (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 29242)
D1381	1404	lira	quella lira chesi convien ate seggia colloro _ Se comincian costoro e lor parlar e gentil et honesto parla per simil testo se non si taci e fingi altro pensero. _ cu/nspicias ct ascultes . CE Sicquc in modico tractu percipies, quern t (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 19859)
D1381	1404	lira	roniuero a Fireuie, aceioccbe li uon Cicostcro maggior (urbaiioite. Queilo rimedio fu ule, che nou tanto di beite r»c« a'Piitoleti per levarli J Capi, quat.to di nule fece a'Fioreotioi per liraie a se quella pestileniia: Pcrocchi areodo i Capi (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 10310)
D1381	1404	lira	silenzio puose a quella dolce lira, e fece quïetar le sante corde che la destra del cielo allenta e tira. Come saranno a' giusti preghi sorde quelle sustanze che, per darmi voglia ch'io le pregassi, a tacer fur concorde? Bene è che sanza termine (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 10682)
D1381	1404	lira	successivi confermano come fosse normale, anche da parte di artisti rinomati, raffigurare Apollo oppure Orfeo in atto di suonare non già la cetra o la lira greca, ma addirittura la lira ad aro, assolutamente estranea alla civiltà classica (vedi ta (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3036)
D1381	1404	lira	symbolism, sec \Vinternitz, Leonardo da Vinci, ch. ; and Winternitz, Musical Instruments, ch. 5. Only two examples ofmusic for tbc lira da braccio survive, and both are from the late sixteenth century. Although they are undoubtedly music to be per (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 966)
D1381	1404	lira	tbc instrument only when it is called a lira da braccio in tbc late fifteenth century.68. Rohloff, Die Quellenhand schrften, pp. 134-36. English translation in Seay,Johannes de Grocheo, pp. 19-20.69. Cserba, Hieronymus de Moravia. Tbc section on t (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23671)
D1381	1404	lira	tbc later centuries of its popularity. Also see discussion and i!lustrations in Winternitz, Musical Instruments, ch. s71. Scavizzi, "The Myth ofOrpheus," includes illustrations of Orfeo with Iute, lira da braccio, and a seven-string lyre.72. An ea (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24040)
D1381	1404	lira	un passo 11 Teseida, ove il mito di Anfione è citato più volte, appare a un tratto, come sinonimo di cetra, la lira: "...O Anfone, se tu, intanto che co' dolci canti della tua lira, tocca con ragione, per chiuder Tebe i monti circustanti chiamasti (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3046)
D1381	1404	liraie	roniuero a Fireuie, aceioccbe li uon Cicostcro maggior (urbaiioite. Queilo rimedio fu ule, che nou tanto di beite r»c« a'Piitoleti per levarli J Capi, quat.to di nule fece a'Fioreotioi per liraie a se quella pestileniia: Pcrocchi areodo i Capi (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 9951)
D1381	1404	lirale	quanto è odorifero quello, neil* odore de* vestimenti del quale corrono le fan* «I; didtori. V. e D. Digitized by VjOOQIC cialle del suo amor lirale e impazzate. Non dico se bisognasse per conforto del celebro usare a4 naso Bioscado, (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 29103)
D1381	1404	lirare	avvinilo , ibi vi erano varj fogni , ti augurj g lui tontrarj , ti antorg egli non ne fece tonto ; anzi Pluribus ho lini czfis, cum lirare non polTet, imroiit curimi, fprcra religione, M Quello ì lo Seifm $ pii lungo, ibi Jì» flato Btllg Cbttfg (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 12223)
D1383	1411	lira	"Pietrobono and the Improvisatory Tradition,"79. That Lorenzo played lira da braccio is established in a letter to him from Giuliano Catellaccio, December I, 1466; ASF: MAP, 23, 92 (where it is identifled as the viola); quoted in D'Accone, "Lorenz (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24044)
D1383	1411	lira	"Pietrobono and the Instrumental Tradition," and Lockwood, Music in Renaissance Ferrara, ch. so, "Pietrobono and the Improvisatory Tradition," 79. That Lorenzo played lira da braccio is established in a letter to him from Giuliano Catellaccio, Dec (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 967)
D1383	1411	lira	Broccio, discuss the instrument only when it is called a lira do braccio in the late fifteenth century. 68. Rohloff, Die Quellenhandschrften, pp 134-36. English translation in Seay,Johannes de Grocheo, pp, 19-20. 69. Cserba, Hieronymus de Moravia. (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26450)
D1383	1411	lira	Cellesi, "Documenti," 35 (iz8): 577-78. 41. First recorded in ASF: CC No, 15,1469-73, fol. 22, for 1472. 42. ASF: CC, RD No. s, 1458, pp. 86-87. The average wage for a skilled worker in Florence during the fifteenth century was approximately one lira< (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26681)
D1383	1411	lira	Digitized by CjOOQIC 339 di eafalìere» Mimi di leffe o di fèpmm «tsonitt e di ¦MdioiM , OM rteangaDfi nalla lérna ddlU StaUilt Taechio; alla pena di lira «ift^MDla e perderà il dhrietaw Ileoi die le damie ouifgieri di dieci ami « nnntale (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 30139)
D1383	1411	lira	Fiddie," Winternitz, "Lira da Braccio," andJones, ne Lira da Braccio, discuss tbc instrument only when it is called a lira da braccio in tbc late fifteenth century. 68. Rohloff, Die Quellenhand schrften, pp. 134-36. English translation in Seay,Joh (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 588)
D1383	1411	lira	Fiddles"; and H. M. Brown, "Tbc Trecento Fiddie," Winternitz, "Lira da Braccio," andJones, ne Lira da Braccio, discuss tbc instrument only when it is called a lira da braccio in tbc late fifteenth century. 68. Rohloff, Die Quellenhand schrften, pp (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 957)
D1383	1411	lira	GIG, d, c C; see Page, "Jerome of Moravia," Sixteenth-century treatises, such as that by Lanfranco in 1533, give the tuning of the seven-string lira da braccio as d, dIg, g', d', a', c'; see H. M. Brown, Sixteenth-Century Instrumentation, pp. 223- (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26469)
D1383	1411	lira	Lanfranco in 1533, give the tuning of the seven-string lira da braccio as d, d'/g, g', d a e"; see H. M. Brown, Sixteenth-Century Instrumentation, pp. 223-25. In this tuning the top four strings are identical to the violin, and the bridge was usua (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23686)
D1383	1411	lira	Lira da Braccio, discuss tbc instrument only when it is called a lira da braccio in tbc late fifteenth century.68. Rohloff, Die Quellenhand schrften, pp. 134-36. English translation in Seay,Johannes de Grocheo, pp. 19-20.69. Cserba, Hieronymus de (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24034)
D1383	1411	lira	Moravia," Sixteenth-century treatises, such as that by Lanfranco in 1533, give the tuning of the seven-string lira da braccio as d, d'/g, g', d a e"; see H. M. Brown, Sixteenth-Century Instrumentation, pp. 223-25. In this tuning the top four strin (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24053)
D1383	1411	lira	Music in Renaissance Ferrara, ch. so, "Pietrobono and the Improvisatory Tradition," 79. That Lorenzo played lira da braccio is established in a letter to him from Giuliano Catellaccio, December I, 1466; ASF: MAP, 23, 92 (where it is identifled as (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 598)
D1383	1411	lira	Neglected Composers," P. 263. 38. Based on the formula in Goldthwaite, The Building of Renaissance Florence, appendix i. Because the value of the lira and the soldo vs. the florin was constantly changing, these conversions are only approximate. 39 (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26669)
D1383	1411	lira	Tradition,"79. That Lorenzo played lira da braccio is established in a letter to him from Giuliano Catellaccio, December I, 1466; ASF: MAP, 23, 92 (where it is identifled as the viola); quoted in D'Accone, "Lorenzo il Magnifico e la musica," P. 23 (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23677)
D1383	1411	lira	VIII, 2, voi. 11, p. 107) Û"...O Anfone, se tu, intanto che co' dolci canti della tua lira, tocca con ragione, per chiuder Tebe i monti circustanti chiamasti, avessi immaginato questo, forse ti sana suto il suon molesto. (Teseid (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1684)
D1383	1411	lira	XIV sec., singolarmente ricco e variato. Ai numerosi strumenti di tradizione classica (arpa, lira, salterio, tromba, corno, tibia, per limitarci a quelli più largamente in uso) si erano gradatamente affiancati quelli di provenienza nordica o di sc (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2991)
D1383	1411	lira	accomunare strumenti diversi sotto un unico termine. Una fra le più belle riproduzioni della viella medievale, passata poi nel Rinascimento col nome di lira da braccio, si può ammirare a Firenze in S. Maria Novella (v. tav. III). Lo strumento, che (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3010)
D1383	1411	lira	and G/G, d, c c'; see Page, "Jerome of Moravia," Sixteenth-century treatises, such as that by Lanfranco in 1533, give the tuning of the seven-string lira da braccio as d, d'/g, g', d a e"; see H. M. Brown, Sixteenth-Century Instrumentation, pp. 22 (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 607)
D1383	1411	lira	avvinilo , ibi vi erano varj fogni , ti augurj g lui tontrarj , ti antorg egli non ne fece tonto ; anzi Pluribus ho lini czfis, cum lirare non polTet, imroiit curimi, fprcra religione, M Quello ì lo Seifm $ pii lungo, ibi Jì» flato Btllg Cbttfg (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 12667)
D1383	1411	lira	centuries of its popularity. Also see discussion and illustrations in Winternitz, Musical Instruments, ch. 5. 71, Scavizzi, "The Myth of Orpheus," includes illustrations of Orfeo with lute, lira do braccio, and a seven-string lyre. 72. An early (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26452)
D1383	1411	lira	ch. ; and Winternitz, Musical Instruments, ch. 5. Only two examples ofmusic for tbc lira da braccio survive, and both are from the late sixteenth century. Although they are undoubtedly music to be performed on that instrument, they do not seem to (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 593)
D1383	1411	lira	dattorno , ritornaro- no, e rifeciono la Città, dato che grande numero ne fa- cete (l] Sitcomt il noflro Goto Osti non fi dima lira bene infermilo dell» i ' mnttebi Ifiorie , e dilla antica Cronologìa , coti ancora non fa ben dijlingutrt Tot (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 12902)
D1383	1411	lira	del medio evo : fasc. 1 : Rime antiche senesi ... a cura di V. De Bartholomaeis : lire 3. fasc. 21 Jl Can tare di Fiorio e Biancofiore .... a cura di G. Crocioni: lire 3. Bullettino, fasc. t, 2, 3, 5 e 6; ciascuno-. lira 1,50. fasc. 4 e (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 22168)
D1383	1411	lira	denari dodici per lira di quello che intrerà in comune della detta scambio d'i, come ancor s*usa presso i poeti; talcfaò fi do/ot» sia lo stesso che si vaUUL Se pure non sbagliò il copista scrivendo un e per un a; che coll'indicativo II sen (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 30189)
D1383	1411	lira	examples of music for the lira do braccio survive, and both are from the late sixteenth century. Although they are undoubtedly music to be performed on that instrument, they do not seem to be related to the earlier tradition of cantare all'improvv (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26455)
D1383	1411	lira	examples ofmusic for tbc lira da braccio survive, and both are from the late sixteenth century. Although they are undoubtedly music to be performed on that instrument, they do not seem to be related to the earlier tradition of cantare all'improvvi (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24039)
D1383	1411	lira	formata in cerchio a guisa di corona, e cinsela e girossi intorno ad ella. Qualunque melodia più dolce suona qua giù e più a sé l'anima tira, parrebbe nube che squarciata tona, comparata al sonar di quella lira onde si coronava il bel zaffiro de (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 10875)
D1383	1411	lira	ha forse cinque lire; voi m’avete a dare delli scotti lira dua, restacene lire tre; io voglio andare al Vicario quassú, e voglio che mi faccia ragione, che m’avete fedito, e alla donna mia da’ vostri cani è stata stracciata la gonnella.Quando cost (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 5752)
D1383	1411	lira	history. 44. By isis the ratio of the lira to the florin had deteriorated to approximately :i, while the ratio of the lira to the soldo remained fixed at zo:i. See Goldthwaite, The Building of Renaissance Florence, appendix x. 45. Trexier, The Lib (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26686)
D1383	1411	lira	includes illustrations of Orfeo with Iute, lira da braccio, and a seven-string lyre. 72. An early representation of a performer plucking the off-board strings is in a fourteenth-century copy of a Boethius manuscript, Naples Biblioteca Nazionale, C (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 960)
D1383	1411	lira	lute or lira da braccio. The number of professional choral singers did increase in Florence in the last quarter of the fifteenth century, but as Pirrotta has observed, this may well have been in the face of humanist's indifference.° Given the huma (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3453)
D1383	1411	lira	or lira da braccio. The number of professional choral singers did increase in Florence in the last quarter of the fifteenth century, but as Pirrotta has observed, this may well have been in the face of humanist's indifference.°Given the humanist (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24553)
D1383	1411	lira	popularity. Also see discussion and i!lustrations in Winternitz, Musical Instruments, ch. s71. Scavizzi, "The Myth ofOrpheus," includes illustrations of Orfeo with Iute, lira da braccio, and a seven-string lyre.72. An early representation of a per (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23669)
D1383	1411	lira	provides three tunings: d/G, g, d, d; d, G, g, d, g; and G/G, d, c c'; see Page, "Jerome of Moravia," Sixteenth-century treatises, such as that by Lanfranco in 1533, give the tuning of the seven-string lira da braccio as d, d'/g, g', d a e"; see H (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 976)
D1383	1411	lira	quanto è odorifero quello, neil* odore de* vestimenti del quale corrono le fan* «I; didtori. V. e D. Digitized by VjOOQIC cialle del suo amor lirale e impazzate. Non dico se bisognasse per conforto del celebro usare a4 naso Bioscado, (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 29238)
D1383	1411	lira	quella lira chesi convien ate seggia colloro _ Se comincian costoro e lor parlar e gentil et honesto parla per simil testo se non si taci e fingi altro pensero. _ cu/nspicias ct ascultes . CE Sicquc in modico tractu percipies, quern t (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 19855)
D1383	1411	lira	roniuero a Fireuie, aceioccbe li uon Cicostcro maggior (urbaiioite. Queilo rimedio fu ule, che nou tanto di beite r»c« a'Piitoleti per levarli J Capi, quat.to di nule fece a'Fioreotioi per liraie a se quella pestileniia: Pcrocchi areodo i Capi (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 10306)
D1383	1411	lira	silenzio puose a quella dolce lira, e fece quïetar le sante corde che la destra del cielo allenta e tira. Come saranno a' giusti preghi sorde quelle sustanze che, per darmi voglia ch'io le pregassi, a tacer fur concorde? Bene è che sanza termine (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 10678)
D1383	1411	lira	successivi confermano come fosse normale, anche da parte di artisti rinomati, raffigurare Apollo oppure Orfeo in atto di suonare non già la cetra o la lira greca, ma addirittura la lira ad aro, assolutamente estranea alla civiltà classica (vedi ta (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3032)
D1383	1411	lira	symbolism, sec \Vinternitz, Leonardo da Vinci, ch. ; and Winternitz, Musical Instruments, ch. 5. Only two examples ofmusic for tbc lira da braccio survive, and both are from the late sixteenth century. Although they are undoubtedly music to be per (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 962)
D1383	1411	lira	tbc instrument only when it is called a lira da braccio in tbc late fifteenth century.68. Rohloff, Die Quellenhand schrften, pp. 134-36. English translation in Seay,Johannes de Grocheo, pp. 19-20.69. Cserba, Hieronymus de Moravia. Tbc section on t (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23667)
D1383	1411	lira	tbc later centuries of its popularity. Also see discussion and i!lustrations in Winternitz, Musical Instruments, ch. s71. Scavizzi, "The Myth ofOrpheus," includes illustrations of Orfeo with Iute, lira da braccio, and a seven-string lyre.72. An ea (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24036)
D1383	1411	lira	un passo 11 Teseida, ove il mito di Anfione è citato più volte, appare a un tratto, come sinonimo di cetra, la lira: "...O Anfone, se tu, intanto che co' dolci canti della tua lira, tocca con ragione, per chiuder Tebe i monti circustanti chiamasti (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3042)
D1383	1411	liraie	roniuero a Fireuie, aceioccbe li uon Cicostcro maggior (urbaiioite. Queilo rimedio fu ule, che nou tanto di beite r»c« a'Piitoleti per levarli J Capi, quat.to di nule fece a'Fioreotioi per liraie a se quella pestileniia: Pcrocchi areodo i Capi (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 9947)
D1383	1411	lirale	quanto è odorifero quello, neil* odore de* vestimenti del quale corrono le fan* «I; didtori. V. e D. Digitized by VjOOQIC cialle del suo amor lirale e impazzate. Non dico se bisognasse per conforto del celebro usare a4 naso Bioscado, (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 29099)
D1383	1411	lirare	avvinilo , ibi vi erano varj fogni , ti augurj g lui tontrarj , ti antorg egli non ne fece tonto ; anzi Pluribus ho lini czfis, cum lirare non polTet, imroiit curimi, fprcra religione, M Quello ì lo Seifm $ pii lungo, ibi Jì» flato Btllg Cbttfg (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 12219)
D1384	1414	lira	"Pietrobono and the Improvisatory Tradition,"79. That Lorenzo played lira da braccio is established in a letter to him from Giuliano Catellaccio, December I, 1466; ASF: MAP, 23, 92 (where it is identifled as the viola); quoted in D'Accone, "Lorenz (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24042)
D1384	1414	lira	"Pietrobono and the Instrumental Tradition," and Lockwood, Music in Renaissance Ferrara, ch. so, "Pietrobono and the Improvisatory Tradition," 79. That Lorenzo played lira da braccio is established in a letter to him from Giuliano Catellaccio, Dec (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 965)
D1384	1414	lira	Broccio, discuss the instrument only when it is called a lira do braccio in the late fifteenth century. 68. Rohloff, Die Quellenhandschrften, pp 134-36. English translation in Seay,Johannes de Grocheo, pp, 19-20. 69. Cserba, Hieronymus de Moravia. (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26448)
D1384	1414	lira	Cellesi, "Documenti," 35 (iz8): 577-78. 41. First recorded in ASF: CC No, 15,1469-73, fol. 22, for 1472. 42. ASF: CC, RD No. s, 1458, pp. 86-87. The average wage for a skilled worker in Florence during the fifteenth century was approximately one lira< (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26679)
D1384	1414	lira	Digitized by CjOOQIC 339 di eafalìere» Mimi di leffe o di fèpmm «tsonitt e di ¦MdioiM , OM rteangaDfi nalla lérna ddlU StaUilt Taechio; alla pena di lira «ift^MDla e perderà il dhrietaw Ileoi die le damie ouifgieri di dieci ami « nnntale (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 30137)
D1384	1414	lira	Fiddie," Winternitz, "Lira da Braccio," andJones, ne Lira da Braccio, discuss tbc instrument only when it is called a lira da braccio in tbc late fifteenth century. 68. Rohloff, Die Quellenhand schrften, pp. 134-36. English translation in Seay,Joh (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 586)
D1384	1414	lira	Fiddles"; and H. M. Brown, "Tbc Trecento Fiddie," Winternitz, "Lira da Braccio," andJones, ne Lira da Braccio, discuss tbc instrument only when it is called a lira da braccio in tbc late fifteenth century. 68. Rohloff, Die Quellenhand schrften, pp (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 955)
D1384	1414	lira	GIG, d, c C; see Page, "Jerome of Moravia," Sixteenth-century treatises, such as that by Lanfranco in 1533, give the tuning of the seven-string lira da braccio as d, dIg, g', d', a', c'; see H. M. Brown, Sixteenth-Century Instrumentation, pp. 223- (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26467)
D1384	1414	lira	Lanfranco in 1533, give the tuning of the seven-string lira da braccio as d, d'/g, g', d a e"; see H. M. Brown, Sixteenth-Century Instrumentation, pp. 223-25. In this tuning the top four strings are identical to the violin, and the bridge was usua (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23684)
D1384	1414	lira	Lira da Braccio, discuss tbc instrument only when it is called a lira da braccio in tbc late fifteenth century.68. Rohloff, Die Quellenhand schrften, pp. 134-36. English translation in Seay,Johannes de Grocheo, pp. 19-20.69. Cserba, Hieronymus de (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24032)
D1384	1414	lira	Moravia," Sixteenth-century treatises, such as that by Lanfranco in 1533, give the tuning of the seven-string lira da braccio as d, d'/g, g', d a e"; see H. M. Brown, Sixteenth-Century Instrumentation, pp. 223-25. In this tuning the top four strin (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24051)
D1384	1414	lira	Music in Renaissance Ferrara, ch. so, "Pietrobono and the Improvisatory Tradition," 79. That Lorenzo played lira da braccio is established in a letter to him from Giuliano Catellaccio, December I, 1466; ASF: MAP, 23, 92 (where it is identifled as (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 596)
D1384	1414	lira	Neglected Composers," P. 263. 38. Based on the formula in Goldthwaite, The Building of Renaissance Florence, appendix i. Because the value of the lira and the soldo vs. the florin was constantly changing, these conversions are only approximate. 39 (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26667)
D1384	1414	lira	Tradition,"79. That Lorenzo played lira da braccio is established in a letter to him from Giuliano Catellaccio, December I, 1466; ASF: MAP, 23, 92 (where it is identifled as the viola); quoted in D'Accone, "Lorenzo il Magnifico e la musica," P. 23 (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23675)
D1384	1414	lira	VIII, 2, voi. 11, p. 107) Û"...O Anfone, se tu, intanto che co' dolci canti della tua lira, tocca con ragione, per chiuder Tebe i monti circustanti chiamasti, avessi immaginato questo, forse ti sana suto il suon molesto. (Teseid (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1682)
D1384	1414	lira	XIV sec., singolarmente ricco e variato. Ai numerosi strumenti di tradizione classica (arpa, lira, salterio, tromba, corno, tibia, per limitarci a quelli più largamente in uso) si erano gradatamente affiancati quelli di provenienza nordica o di sc (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2989)
D1384	1414	lira	accomunare strumenti diversi sotto un unico termine. Una fra le più belle riproduzioni della viella medievale, passata poi nel Rinascimento col nome di lira da braccio, si può ammirare a Firenze in S. Maria Novella (v. tav. III). Lo strumento, che (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3008)
D1384	1414	lira	and G/G, d, c c'; see Page, "Jerome of Moravia," Sixteenth-century treatises, such as that by Lanfranco in 1533, give the tuning of the seven-string lira da braccio as d, d'/g, g', d a e"; see H. M. Brown, Sixteenth-Century Instrumentation, pp. 22 (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 605)
D1384	1414	lira	avvinilo , ibi vi erano varj fogni , ti augurj g lui tontrarj , ti antorg egli non ne fece tonto ; anzi Pluribus ho lini czfis, cum lirare non polTet, imroiit curimi, fprcra religione, M Quello ì lo Seifm $ pii lungo, ibi Jì» flato Btllg Cbttfg (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 12665)
D1384	1414	lira	centuries of its popularity. Also see discussion and illustrations in Winternitz, Musical Instruments, ch. 5. 71, Scavizzi, "The Myth of Orpheus," includes illustrations of Orfeo with lute, lira do braccio, and a seven-string lyre. 72. An early (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26450)
D1384	1414	lira	ch. ; and Winternitz, Musical Instruments, ch. 5. Only two examples ofmusic for tbc lira da braccio survive, and both are from the late sixteenth century. Although they are undoubtedly music to be performed on that instrument, they do not seem to (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 591)
D1384	1414	lira	dattorno , ritornaro- no, e rifeciono la Città, dato che grande numero ne fa- cete (l] Sitcomt il noflro Goto Osti non fi dima lira bene infermilo dell» i ' mnttebi Ifiorie , e dilla antica Cronologìa , coti ancora non fa ben dijlingutrt Tot (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 12900)
D1384	1414	lira	del medio evo : fasc. 1 : Rime antiche senesi ... a cura di V. De Bartholomaeis : lire 3. fasc. 21 Jl Can tare di Fiorio e Biancofiore .... a cura di G. Crocioni: lire 3. Bullettino, fasc. t, 2, 3, 5 e 6; ciascuno-. lira 1,50. fasc. 4 e (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 22166)
D1384	1414	lira	denari dodici per lira di quello che intrerà in comune della detta scambio d'i, come ancor s*usa presso i poeti; talcfaò fi do/ot» sia lo stesso che si vaUUL Se pure non sbagliò il copista scrivendo un e per un a; che coll'indicativo II sen (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 30187)
D1384	1414	lira	examples of music for the lira do braccio survive, and both are from the late sixteenth century. Although they are undoubtedly music to be performed on that instrument, they do not seem to be related to the earlier tradition of cantare all'improvv (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26453)
D1384	1414	lira	examples ofmusic for tbc lira da braccio survive, and both are from the late sixteenth century. Although they are undoubtedly music to be performed on that instrument, they do not seem to be related to the earlier tradition of cantare all'improvvi (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24037)
D1384	1414	lira	formata in cerchio a guisa di corona, e cinsela e girossi intorno ad ella. Qualunque melodia più dolce suona qua giù e più a sé l'anima tira, parrebbe nube che squarciata tona, comparata al sonar di quella lira onde si coronava il bel zaffiro de (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 10873)
D1384	1414	lira	ha forse cinque lire; voi m’avete a dare delli scotti lira dua, restacene lire tre; io voglio andare al Vicario quassú, e voglio che mi faccia ragione, che m’avete fedito, e alla donna mia da’ vostri cani è stata stracciata la gonnella.Quando cost (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 5750)
D1384	1414	lira	history. 44. By isis the ratio of the lira to the florin had deteriorated to approximately :i, while the ratio of the lira to the soldo remained fixed at zo:i. See Goldthwaite, The Building of Renaissance Florence, appendix x. 45. Trexier, The Lib (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26684)
D1384	1414	lira	includes illustrations of Orfeo with Iute, lira da braccio, and a seven-string lyre. 72. An early representation of a performer plucking the off-board strings is in a fourteenth-century copy of a Boethius manuscript, Naples Biblioteca Nazionale, C (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 958)
D1384	1414	lira	lute or lira da braccio. The number of professional choral singers did increase in Florence in the last quarter of the fifteenth century, but as Pirrotta has observed, this may well have been in the face of humanist's indifference.° Given the huma (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3451)
D1384	1414	lira	or lira da braccio. The number of professional choral singers did increase in Florence in the last quarter of the fifteenth century, but as Pirrotta has observed, this may well have been in the face of humanist's indifference.°Given the humanist (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24551)
D1384	1414	lira	popularity. Also see discussion and i!lustrations in Winternitz, Musical Instruments, ch. s71. Scavizzi, "The Myth ofOrpheus," includes illustrations of Orfeo with Iute, lira da braccio, and a seven-string lyre.72. An early representation of a per (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23667)
D1384	1414	lira	provides three tunings: d/G, g, d, d; d, G, g, d, g; and G/G, d, c c'; see Page, "Jerome of Moravia," Sixteenth-century treatises, such as that by Lanfranco in 1533, give the tuning of the seven-string lira da braccio as d, d'/g, g', d a e"; see H (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 974)
D1384	1414	lira	quanto è odorifero quello, neil* odore de* vestimenti del quale corrono le fan* «I; didtori. V. e D. Digitized by VjOOQIC cialle del suo amor lirale e impazzate. Non dico se bisognasse per conforto del celebro usare a4 naso Bioscado, (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 29236)
D1384	1414	lira	quella lira chesi convien ate seggia colloro _ Se comincian costoro e lor parlar e gentil et honesto parla per simil testo se non si taci e fingi altro pensero. _ cu/nspicias ct ascultes . CE Sicquc in modico tractu percipies, quern t (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 19853)
D1384	1414	lira	roniuero a Fireuie, aceioccbe li uon Cicostcro maggior (urbaiioite. Queilo rimedio fu ule, che nou tanto di beite r»c« a'Piitoleti per levarli J Capi, quat.to di nule fece a'Fioreotioi per liraie a se quella pestileniia: Pcrocchi areodo i Capi (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 10304)
D1384	1414	lira	silenzio puose a quella dolce lira, e fece quïetar le sante corde che la destra del cielo allenta e tira. Come saranno a' giusti preghi sorde quelle sustanze che, per darmi voglia ch'io le pregassi, a tacer fur concorde? Bene è che sanza termine (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 10676)
D1384	1414	lira	successivi confermano come fosse normale, anche da parte di artisti rinomati, raffigurare Apollo oppure Orfeo in atto di suonare non già la cetra o la lira greca, ma addirittura la lira ad aro, assolutamente estranea alla civiltà classica (vedi ta (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3030)
D1384	1414	lira	symbolism, sec \Vinternitz, Leonardo da Vinci, ch. ; and Winternitz, Musical Instruments, ch. 5. Only two examples ofmusic for tbc lira da braccio survive, and both are from the late sixteenth century. Although they are undoubtedly music to be per (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 960)
D1384	1414	lira	tbc instrument only when it is called a lira da braccio in tbc late fifteenth century.68. Rohloff, Die Quellenhand schrften, pp. 134-36. English translation in Seay,Johannes de Grocheo, pp. 19-20.69. Cserba, Hieronymus de Moravia. Tbc section on t (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23665)
D1384	1414	lira	tbc later centuries of its popularity. Also see discussion and i!lustrations in Winternitz, Musical Instruments, ch. s71. Scavizzi, "The Myth ofOrpheus," includes illustrations of Orfeo with Iute, lira da braccio, and a seven-string lyre.72. An ea (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24034)
D1384	1414	lira	un passo 11 Teseida, ove il mito di Anfione è citato più volte, appare a un tratto, come sinonimo di cetra, la lira: "...O Anfone, se tu, intanto che co' dolci canti della tua lira, tocca con ragione, per chiuder Tebe i monti circustanti chiamasti (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3040)
D1384	1414	liraie	roniuero a Fireuie, aceioccbe li uon Cicostcro maggior (urbaiioite. Queilo rimedio fu ule, che nou tanto di beite r»c« a'Piitoleti per levarli J Capi, quat.to di nule fece a'Fioreotioi per liraie a se quella pestileniia: Pcrocchi areodo i Capi (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 9945)
D1384	1414	lirale	quanto è odorifero quello, neil* odore de* vestimenti del quale corrono le fan* «I; didtori. V. e D. Digitized by VjOOQIC cialle del suo amor lirale e impazzate. Non dico se bisognasse per conforto del celebro usare a4 naso Bioscado, (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 29097)
D1384	1414	lirare	avvinilo , ibi vi erano varj fogni , ti augurj g lui tontrarj , ti antorg egli non ne fece tonto ; anzi Pluribus ho lini czfis, cum lirare non polTet, imroiit curimi, fprcra religione, M Quello ì lo Seifm $ pii lungo, ibi Jì» flato Btllg Cbttfg (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 12217)
D1408	1405	lira	"Pietrobono and the Improvisatory Tradition,"79. That Lorenzo played lira da braccio is established in a letter to him from Giuliano Catellaccio, December I, 1466; ASF: MAP, 23, 92 (where it is identifled as the viola); quoted in D'Accone, "Lorenz (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24013)
D1408	1405	lira	"Pietrobono and the Instrumental Tradition," and Lockwood, Music in Renaissance Ferrara, ch. so, "Pietrobono and the Improvisatory Tradition," 79. That Lorenzo played lira da braccio is established in a letter to him from Giuliano Catellaccio, Dec (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 936)
D1408	1405	lira	Broccio, discuss the instrument only when it is called a lira do braccio in the late fifteenth century. 68. Rohloff, Die Quellenhandschrften, pp 134-36. English translation in Seay,Johannes de Grocheo, pp, 19-20. 69. Cserba, Hieronymus de Moravia. (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26419)
D1408	1405	lira	Cellesi, "Documenti," 35 (iz8): 577-78. 41. First recorded in ASF: CC No, 15,1469-73, fol. 22, for 1472. 42. ASF: CC, RD No. s, 1458, pp. 86-87. The average wage for a skilled worker in Florence during the fifteenth century was approximately one lira< (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26650)
D1408	1405	lira	Digitized by CjOOQIC 339 di eafalìere» Mimi di leffe o di fèpmm «tsonitt e di ¦MdioiM , OM rteangaDfi nalla lérna ddlU StaUilt Taechio; alla pena di lira «ift^MDla e perderà il dhrietaw Ileoi die le damie ouifgieri di dieci ami « nnntale (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 30108)
D1408	1405	lira	Fiddie," Winternitz, "Lira da Braccio," andJones, ne Lira da Braccio, discuss tbc instrument only when it is called a lira da braccio in tbc late fifteenth century. 68. Rohloff, Die Quellenhand schrften, pp. 134-36. English translation in Seay,Joh (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 557)
D1408	1405	lira	Fiddles"; and H. M. Brown, "Tbc Trecento Fiddie," Winternitz, "Lira da Braccio," andJones, ne Lira da Braccio, discuss tbc instrument only when it is called a lira da braccio in tbc late fifteenth century. 68. Rohloff, Die Quellenhand schrften, pp (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 926)
D1408	1405	lira	GIG, d, c C; see Page, "Jerome of Moravia," Sixteenth-century treatises, such as that by Lanfranco in 1533, give the tuning of the seven-string lira da braccio as d, dIg, g', d', a', c'; see H. M. Brown, Sixteenth-Century Instrumentation, pp. 223- (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26438)
D1408	1405	lira	Lanfranco in 1533, give the tuning of the seven-string lira da braccio as d, d'/g, g', d a e"; see H. M. Brown, Sixteenth-Century Instrumentation, pp. 223-25. In this tuning the top four strings are identical to the violin, and the bridge was usua (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23655)
D1408	1405	lira	Lira da Braccio, discuss tbc instrument only when it is called a lira da braccio in tbc late fifteenth century.68. Rohloff, Die Quellenhand schrften, pp. 134-36. English translation in Seay,Johannes de Grocheo, pp. 19-20.69. Cserba, Hieronymus de (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24003)
D1408	1405	lira	Moravia," Sixteenth-century treatises, such as that by Lanfranco in 1533, give the tuning of the seven-string lira da braccio as d, d'/g, g', d a e"; see H. M. Brown, Sixteenth-Century Instrumentation, pp. 223-25. In this tuning the top four strin (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24022)
D1408	1405	lira	Music in Renaissance Ferrara, ch. so, "Pietrobono and the Improvisatory Tradition," 79. That Lorenzo played lira da braccio is established in a letter to him from Giuliano Catellaccio, December I, 1466; ASF: MAP, 23, 92 (where it is identifled as (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 567)
D1408	1405	lira	Neglected Composers," P. 263. 38. Based on the formula in Goldthwaite, The Building of Renaissance Florence, appendix i. Because the value of the lira and the soldo vs. the florin was constantly changing, these conversions are only approximate. 39 (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26638)
D1408	1405	lira	Tradition,"79. That Lorenzo played lira da braccio is established in a letter to him from Giuliano Catellaccio, December I, 1466; ASF: MAP, 23, 92 (where it is identifled as the viola); quoted in D'Accone, "Lorenzo il Magnifico e la musica," P. 23 (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23646)
D1408	1405	lira	VIII, 2, voi. 11, p. 107) Û"...O Anfone, se tu, intanto che co' dolci canti della tua lira, tocca con ragione, per chiuder Tebe i monti circustanti chiamasti, avessi immaginato questo, forse ti sana suto il suon molesto. (Teseid (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1653)
D1408	1405	lira	XIV sec., singolarmente ricco e variato. Ai numerosi strumenti di tradizione classica (arpa, lira, salterio, tromba, corno, tibia, per limitarci a quelli più largamente in uso) si erano gradatamente affiancati quelli di provenienza nordica o di sc (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2960)
D1408	1405	lira	accomunare strumenti diversi sotto un unico termine. Una fra le più belle riproduzioni della viella medievale, passata poi nel Rinascimento col nome di lira da braccio, si può ammirare a Firenze in S. Maria Novella (v. tav. III). Lo strumento, che (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2979)
D1408	1405	lira	and G/G, d, c c'; see Page, "Jerome of Moravia," Sixteenth-century treatises, such as that by Lanfranco in 1533, give the tuning of the seven-string lira da braccio as d, d'/g, g', d a e"; see H. M. Brown, Sixteenth-Century Instrumentation, pp. 22 (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 576)
D1408	1405	lira	avvinilo , ibi vi erano varj fogni , ti augurj g lui tontrarj , ti antorg egli non ne fece tonto ; anzi Pluribus ho lini czfis, cum lirare non polTet, imroiit curimi, fprcra religione, M Quello ì lo Seifm $ pii lungo, ibi Jì» flato Btllg Cbttfg (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 12636)
D1408	1405	lira	centuries of its popularity. Also see discussion and illustrations in Winternitz, Musical Instruments, ch. 5. 71, Scavizzi, "The Myth of Orpheus," includes illustrations of Orfeo with lute, lira do braccio, and a seven-string lyre. 72. An early (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26421)
D1408	1405	lira	ch. ; and Winternitz, Musical Instruments, ch. 5. Only two examples ofmusic for tbc lira da braccio survive, and both are from the late sixteenth century. Although they are undoubtedly music to be performed on that instrument, they do not seem to (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 562)
D1408	1405	lira	dattorno , ritornaro- no, e rifeciono la Città, dato che grande numero ne fa- cete (l] Sitcomt il noflro Goto Osti non fi dima lira bene infermilo dell» i ' mnttebi Ifiorie , e dilla antica Cronologìa , coti ancora non fa ben dijlingutrt Tot (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 12871)
D1408	1405	lira	del medio evo : fasc. 1 : Rime antiche senesi ... a cura di V. De Bartholomaeis : lire 3. fasc. 21 Jl Can tare di Fiorio e Biancofiore .... a cura di G. Crocioni: lire 3. Bullettino, fasc. t, 2, 3, 5 e 6; ciascuno-. lira 1,50. fasc. 4 e (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 22137)
D1408	1405	lira	denari dodici per lira di quello che intrerà in comune della detta scambio d'i, come ancor s*usa presso i poeti; talcfaò fi do/ot» sia lo stesso che si vaUUL Se pure non sbagliò il copista scrivendo un e per un a; che coll'indicativo II sen (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 30158)
D1408	1405	lira	examples of music for the lira do braccio survive, and both are from the late sixteenth century. Although they are undoubtedly music to be performed on that instrument, they do not seem to be related to the earlier tradition of cantare all'improvv (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26424)
D1408	1405	lira	examples ofmusic for tbc lira da braccio survive, and both are from the late sixteenth century. Although they are undoubtedly music to be performed on that instrument, they do not seem to be related to the earlier tradition of cantare all'improvvi (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24008)
D1408	1405	lira	formata in cerchio a guisa di corona, e cinsela e girossi intorno ad ella. Qualunque melodia più dolce suona qua giù e più a sé l'anima tira, parrebbe nube che squarciata tona, comparata al sonar di quella lira onde si coronava il bel zaffiro de (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 10844)
D1408	1405	lira	ha forse cinque lire; voi m’avete a dare delli scotti lira dua, restacene lire tre; io voglio andare al Vicario quassú, e voglio che mi faccia ragione, che m’avete fedito, e alla donna mia da’ vostri cani è stata stracciata la gonnella.Quando cost (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 5721)
D1408	1405	lira	history. 44. By isis the ratio of the lira to the florin had deteriorated to approximately :i, while the ratio of the lira to the soldo remained fixed at zo:i. See Goldthwaite, The Building of Renaissance Florence, appendix x. 45. Trexier, The Lib (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26655)
D1408	1405	lira	includes illustrations of Orfeo with Iute, lira da braccio, and a seven-string lyre. 72. An early representation of a performer plucking the off-board strings is in a fourteenth-century copy of a Boethius manuscript, Naples Biblioteca Nazionale, C (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 929)
D1408	1405	lira	lute or lira da braccio. The number of professional choral singers did increase in Florence in the last quarter of the fifteenth century, but as Pirrotta has observed, this may well have been in the face of humanist's indifference.° Given the huma (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3422)
D1408	1405	lira	or lira da braccio. The number of professional choral singers did increase in Florence in the last quarter of the fifteenth century, but as Pirrotta has observed, this may well have been in the face of humanist's indifference.°Given the humanist (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24522)
D1408	1405	lira	popularity. Also see discussion and i!lustrations in Winternitz, Musical Instruments, ch. s71. Scavizzi, "The Myth ofOrpheus," includes illustrations of Orfeo with Iute, lira da braccio, and a seven-string lyre.72. An early representation of a per (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23638)
D1408	1405	lira	provides three tunings: d/G, g, d, d; d, G, g, d, g; and G/G, d, c c'; see Page, "Jerome of Moravia," Sixteenth-century treatises, such as that by Lanfranco in 1533, give the tuning of the seven-string lira da braccio as d, d'/g, g', d a e"; see H (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 945)
D1408	1405	lira	quanto è odorifero quello, neil* odore de* vestimenti del quale corrono le fan* «I; didtori. V. e D. Digitized by VjOOQIC cialle del suo amor lirale e impazzate. Non dico se bisognasse per conforto del celebro usare a4 naso Bioscado, (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 29207)
D1408	1405	lira	quella lira chesi convien ate seggia colloro _ Se comincian costoro e lor parlar e gentil et honesto parla per simil testo se non si taci e fingi altro pensero. _ cu/nspicias ct ascultes . CE Sicquc in modico tractu percipies, quern t (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 19824)
D1408	1405	lira	roniuero a Fireuie, aceioccbe li uon Cicostcro maggior (urbaiioite. Queilo rimedio fu ule, che nou tanto di beite r»c« a'Piitoleti per levarli J Capi, quat.to di nule fece a'Fioreotioi per liraie a se quella pestileniia: Pcrocchi areodo i Capi (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 10275)
D1408	1405	lira	silenzio puose a quella dolce lira, e fece quïetar le sante corde che la destra del cielo allenta e tira. Come saranno a' giusti preghi sorde quelle sustanze che, per darmi voglia ch'io le pregassi, a tacer fur concorde? Bene è che sanza termine (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 10647)
D1408	1405	lira	successivi confermano come fosse normale, anche da parte di artisti rinomati, raffigurare Apollo oppure Orfeo in atto di suonare non già la cetra o la lira greca, ma addirittura la lira ad aro, assolutamente estranea alla civiltà classica (vedi ta (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3001)
D1408	1405	lira	symbolism, sec \Vinternitz, Leonardo da Vinci, ch. ; and Winternitz, Musical Instruments, ch. 5. Only two examples ofmusic for tbc lira da braccio survive, and both are from the late sixteenth century. Although they are undoubtedly music to be per (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 931)
D1408	1405	lira	tbc instrument only when it is called a lira da braccio in tbc late fifteenth century.68. Rohloff, Die Quellenhand schrften, pp. 134-36. English translation in Seay,Johannes de Grocheo, pp. 19-20.69. Cserba, Hieronymus de Moravia. Tbc section on t (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23636)
D1408	1405	lira	tbc later centuries of its popularity. Also see discussion and i!lustrations in Winternitz, Musical Instruments, ch. s71. Scavizzi, "The Myth ofOrpheus," includes illustrations of Orfeo with Iute, lira da braccio, and a seven-string lyre.72. An ea (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24005)
D1408	1405	lira	un passo 11 Teseida, ove il mito di Anfione è citato più volte, appare a un tratto, come sinonimo di cetra, la lira: "...O Anfone, se tu, intanto che co' dolci canti della tua lira, tocca con ragione, per chiuder Tebe i monti circustanti chiamasti (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3011)
D1408	1405	liraie	roniuero a Fireuie, aceioccbe li uon Cicostcro maggior (urbaiioite. Queilo rimedio fu ule, che nou tanto di beite r»c« a'Piitoleti per levarli J Capi, quat.to di nule fece a'Fioreotioi per liraie a se quella pestileniia: Pcrocchi areodo i Capi (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 9916)
D1408	1405	lirale	quanto è odorifero quello, neil* odore de* vestimenti del quale corrono le fan* «I; didtori. V. e D. Digitized by VjOOQIC cialle del suo amor lirale e impazzate. Non dico se bisognasse per conforto del celebro usare a4 naso Bioscado, (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 29068)
D1408	1405	lirare	avvinilo , ibi vi erano varj fogni , ti augurj g lui tontrarj , ti antorg egli non ne fece tonto ; anzi Pluribus ho lini czfis, cum lirare non polTet, imroiit curimi, fprcra religione, M Quello ì lo Seifm $ pii lungo, ibi Jì» flato Btllg Cbttfg (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 12188)
D1413	1422	lira	"Pietrobono and the Improvisatory Tradition,"79. That Lorenzo played lira da braccio is established in a letter to him from Giuliano Catellaccio, December I, 1466; ASF: MAP, 23, 92 (where it is identifled as the viola); quoted in D'Accone, "Lorenz (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24003)
D1413	1422	lira	"Pietrobono and the Instrumental Tradition," and Lockwood, Music in Renaissance Ferrara, ch. so, "Pietrobono and the Improvisatory Tradition," 79. That Lorenzo played lira da braccio is established in a letter to him from Giuliano Catellaccio, Dec (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 926)
D1413	1422	lira	Broccio, discuss the instrument only when it is called a lira do braccio in the late fifteenth century. 68. Rohloff, Die Quellenhandschrften, pp 134-36. English translation in Seay,Johannes de Grocheo, pp, 19-20. 69. Cserba, Hieronymus de Moravia. (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26409)
D1413	1422	lira	Cellesi, "Documenti," 35 (iz8): 577-78. 41. First recorded in ASF: CC No, 15,1469-73, fol. 22, for 1472. 42. ASF: CC, RD No. s, 1458, pp. 86-87. The average wage for a skilled worker in Florence during the fifteenth century was approximately one lira< (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26640)
D1413	1422	lira	Digitized by CjOOQIC 339 di eafalìere» Mimi di leffe o di fèpmm «tsonitt e di ¦MdioiM , OM rteangaDfi nalla lérna ddlU StaUilt Taechio; alla pena di lira «ift^MDla e perderà il dhrietaw Ileoi die le damie ouifgieri di dieci ami « nnntale (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 30098)
D1413	1422	lira	Fiddie," Winternitz, "Lira da Braccio," andJones, ne Lira da Braccio, discuss tbc instrument only when it is called a lira da braccio in tbc late fifteenth century. 68. Rohloff, Die Quellenhand schrften, pp. 134-36. English translation in Seay,Joh (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 547)
D1413	1422	lira	Fiddles"; and H. M. Brown, "Tbc Trecento Fiddie," Winternitz, "Lira da Braccio," andJones, ne Lira da Braccio, discuss tbc instrument only when it is called a lira da braccio in tbc late fifteenth century. 68. Rohloff, Die Quellenhand schrften, pp (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 916)
D1413	1422	lira	GIG, d, c C; see Page, "Jerome of Moravia," Sixteenth-century treatises, such as that by Lanfranco in 1533, give the tuning of the seven-string lira da braccio as d, dIg, g', d', a', c'; see H. M. Brown, Sixteenth-Century Instrumentation, pp. 223- (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26428)
D1413	1422	lira	Lanfranco in 1533, give the tuning of the seven-string lira da braccio as d, d'/g, g', d a e"; see H. M. Brown, Sixteenth-Century Instrumentation, pp. 223-25. In this tuning the top four strings are identical to the violin, and the bridge was usua (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23645)
D1413	1422	lira	Lira da Braccio, discuss tbc instrument only when it is called a lira da braccio in tbc late fifteenth century.68. Rohloff, Die Quellenhand schrften, pp. 134-36. English translation in Seay,Johannes de Grocheo, pp. 19-20.69. Cserba, Hieronymus de (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23993)
D1413	1422	lira	Moravia," Sixteenth-century treatises, such as that by Lanfranco in 1533, give the tuning of the seven-string lira da braccio as d, d'/g, g', d a e"; see H. M. Brown, Sixteenth-Century Instrumentation, pp. 223-25. In this tuning the top four strin (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24012)
D1413	1422	lira	Music in Renaissance Ferrara, ch. so, "Pietrobono and the Improvisatory Tradition," 79. That Lorenzo played lira da braccio is established in a letter to him from Giuliano Catellaccio, December I, 1466; ASF: MAP, 23, 92 (where it is identifled as (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 557)
D1413	1422	lira	Neglected Composers," P. 263. 38. Based on the formula in Goldthwaite, The Building of Renaissance Florence, appendix i. Because the value of the lira and the soldo vs. the florin was constantly changing, these conversions are only approximate. 39 (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26628)
D1413	1422	lira	Tradition,"79. That Lorenzo played lira da braccio is established in a letter to him from Giuliano Catellaccio, December I, 1466; ASF: MAP, 23, 92 (where it is identifled as the viola); quoted in D'Accone, "Lorenzo il Magnifico e la musica," P. 23 (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23636)
D1413	1422	lira	VIII, 2, voi. 11, p. 107) Û"...O Anfone, se tu, intanto che co' dolci canti della tua lira, tocca con ragione, per chiuder Tebe i monti circustanti chiamasti, avessi immaginato questo, forse ti sana suto il suon molesto. (Teseid (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1643)
D1413	1422	lira	XIV sec., singolarmente ricco e variato. Ai numerosi strumenti di tradizione classica (arpa, lira, salterio, tromba, corno, tibia, per limitarci a quelli più largamente in uso) si erano gradatamente affiancati quelli di provenienza nordica o di sc (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2950)
D1413	1422	lira	accomunare strumenti diversi sotto un unico termine. Una fra le più belle riproduzioni della viella medievale, passata poi nel Rinascimento col nome di lira da braccio, si può ammirare a Firenze in S. Maria Novella (v. tav. III). Lo strumento, che (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2969)
D1413	1422	lira	and G/G, d, c c'; see Page, "Jerome of Moravia," Sixteenth-century treatises, such as that by Lanfranco in 1533, give the tuning of the seven-string lira da braccio as d, d'/g, g', d a e"; see H. M. Brown, Sixteenth-Century Instrumentation, pp. 22 (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 566)
D1413	1422	lira	avvinilo , ibi vi erano varj fogni , ti augurj g lui tontrarj , ti antorg egli non ne fece tonto ; anzi Pluribus ho lini czfis, cum lirare non polTet, imroiit curimi, fprcra religione, M Quello ì lo Seifm $ pii lungo, ibi Jì» flato Btllg Cbttfg (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 12626)
D1413	1422	lira	centuries of its popularity. Also see discussion and illustrations in Winternitz, Musical Instruments, ch. 5. 71, Scavizzi, "The Myth of Orpheus," includes illustrations of Orfeo with lute, lira do braccio, and a seven-string lyre. 72. An early (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26411)
D1413	1422	lira	ch. ; and Winternitz, Musical Instruments, ch. 5. Only two examples ofmusic for tbc lira da braccio survive, and both are from the late sixteenth century. Although they are undoubtedly music to be performed on that instrument, they do not seem to (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 552)
D1413	1422	lira	dattorno , ritornaro- no, e rifeciono la Città, dato che grande numero ne fa- cete (l] Sitcomt il noflro Goto Osti non fi dima lira bene infermilo dell» i ' mnttebi Ifiorie , e dilla antica Cronologìa , coti ancora non fa ben dijlingutrt Tot (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 12861)
D1413	1422	lira	del medio evo : fasc. 1 : Rime antiche senesi ... a cura di V. De Bartholomaeis : lire 3. fasc. 21 Jl Can tare di Fiorio e Biancofiore .... a cura di G. Crocioni: lire 3. Bullettino, fasc. t, 2, 3, 5 e 6; ciascuno-. lira 1,50. fasc. 4 e (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 22127)
D1413	1422	lira	denari dodici per lira di quello che intrerà in comune della detta scambio d'i, come ancor s*usa presso i poeti; talcfaò fi do/ot» sia lo stesso che si vaUUL Se pure non sbagliò il copista scrivendo un e per un a; che coll'indicativo II sen (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 30148)
D1413	1422	lira	examples of music for the lira do braccio survive, and both are from the late sixteenth century. Although they are undoubtedly music to be performed on that instrument, they do not seem to be related to the earlier tradition of cantare all'improvv (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26414)
D1413	1422	lira	examples ofmusic for tbc lira da braccio survive, and both are from the late sixteenth century. Although they are undoubtedly music to be performed on that instrument, they do not seem to be related to the earlier tradition of cantare all'improvvi (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23998)
D1413	1422	lira	formata in cerchio a guisa di corona, e cinsela e girossi intorno ad ella. Qualunque melodia più dolce suona qua giù e più a sé l'anima tira, parrebbe nube che squarciata tona, comparata al sonar di quella lira onde si coronava il bel zaffiro de (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 10834)
D1413	1422	lira	ha forse cinque lire; voi m’avete a dare delli scotti lira dua, restacene lire tre; io voglio andare al Vicario quassú, e voglio che mi faccia ragione, che m’avete fedito, e alla donna mia da’ vostri cani è stata stracciata la gonnella.Quando cost (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 5711)
D1413	1422	lira	history. 44. By isis the ratio of the lira to the florin had deteriorated to approximately :i, while the ratio of the lira to the soldo remained fixed at zo:i. See Goldthwaite, The Building of Renaissance Florence, appendix x. 45. Trexier, The Lib (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26645)
D1413	1422	lira	includes illustrations of Orfeo with Iute, lira da braccio, and a seven-string lyre. 72. An early representation of a performer plucking the off-board strings is in a fourteenth-century copy of a Boethius manuscript, Naples Biblioteca Nazionale, C (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 919)
D1413	1422	lira	lute or lira da braccio. The number of professional choral singers did increase in Florence in the last quarter of the fifteenth century, but as Pirrotta has observed, this may well have been in the face of humanist's indifference.° Given the huma (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3412)
D1413	1422	lira	or lira da braccio. The number of professional choral singers did increase in Florence in the last quarter of the fifteenth century, but as Pirrotta has observed, this may well have been in the face of humanist's indifference.°Given the humanist (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24512)
D1413	1422	lira	popularity. Also see discussion and i!lustrations in Winternitz, Musical Instruments, ch. s71. Scavizzi, "The Myth ofOrpheus," includes illustrations of Orfeo with Iute, lira da braccio, and a seven-string lyre.72. An early representation of a per (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23628)
D1413	1422	lira	provides three tunings: d/G, g, d, d; d, G, g, d, g; and G/G, d, c c'; see Page, "Jerome of Moravia," Sixteenth-century treatises, such as that by Lanfranco in 1533, give the tuning of the seven-string lira da braccio as d, d'/g, g', d a e"; see H (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 935)
D1413	1422	lira	quanto è odorifero quello, neil* odore de* vestimenti del quale corrono le fan* «I; didtori. V. e D. Digitized by VjOOQIC cialle del suo amor lirale e impazzate. Non dico se bisognasse per conforto del celebro usare a4 naso Bioscado, (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 29197)
D1413	1422	lira	quella lira chesi convien ate seggia colloro _ Se comincian costoro e lor parlar e gentil et honesto parla per simil testo se non si taci e fingi altro pensero. _ cu/nspicias ct ascultes . CE Sicquc in modico tractu percipies, quern t (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 19814)
D1413	1422	lira	roniuero a Fireuie, aceioccbe li uon Cicostcro maggior (urbaiioite. Queilo rimedio fu ule, che nou tanto di beite r»c« a'Piitoleti per levarli J Capi, quat.to di nule fece a'Fioreotioi per liraie a se quella pestileniia: Pcrocchi areodo i Capi (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 10265)
D1413	1422	lira	silenzio puose a quella dolce lira, e fece quïetar le sante corde che la destra del cielo allenta e tira. Come saranno a' giusti preghi sorde quelle sustanze che, per darmi voglia ch'io le pregassi, a tacer fur concorde? Bene è che sanza termine (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 10637)
D1413	1422	lira	successivi confermano come fosse normale, anche da parte di artisti rinomati, raffigurare Apollo oppure Orfeo in atto di suonare non già la cetra o la lira greca, ma addirittura la lira ad aro, assolutamente estranea alla civiltà classica (vedi ta (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2991)
D1413	1422	lira	symbolism, sec \Vinternitz, Leonardo da Vinci, ch. ; and Winternitz, Musical Instruments, ch. 5. Only two examples ofmusic for tbc lira da braccio survive, and both are from the late sixteenth century. Although they are undoubtedly music to be per (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 921)
D1413	1422	lira	tbc instrument only when it is called a lira da braccio in tbc late fifteenth century.68. Rohloff, Die Quellenhand schrften, pp. 134-36. English translation in Seay,Johannes de Grocheo, pp. 19-20.69. Cserba, Hieronymus de Moravia. Tbc section on t (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23626)
D1413	1422	lira	tbc later centuries of its popularity. Also see discussion and i!lustrations in Winternitz, Musical Instruments, ch. s71. Scavizzi, "The Myth ofOrpheus," includes illustrations of Orfeo with Iute, lira da braccio, and a seven-string lyre.72. An ea (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23995)
D1413	1422	lira	un passo 11 Teseida, ove il mito di Anfione è citato più volte, appare a un tratto, come sinonimo di cetra, la lira: "...O Anfone, se tu, intanto che co' dolci canti della tua lira, tocca con ragione, per chiuder Tebe i monti circustanti chiamasti (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3001)
D1413	1422	liraie	roniuero a Fireuie, aceioccbe li uon Cicostcro maggior (urbaiioite. Queilo rimedio fu ule, che nou tanto di beite r»c« a'Piitoleti per levarli J Capi, quat.to di nule fece a'Fioreotioi per liraie a se quella pestileniia: Pcrocchi areodo i Capi (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 9906)
D1413	1422	lirale	quanto è odorifero quello, neil* odore de* vestimenti del quale corrono le fan* «I; didtori. V. e D. Digitized by VjOOQIC cialle del suo amor lirale e impazzate. Non dico se bisognasse per conforto del celebro usare a4 naso Bioscado, (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 29058)
D1413	1422	lirare	avvinilo , ibi vi erano varj fogni , ti augurj g lui tontrarj , ti antorg egli non ne fece tonto ; anzi Pluribus ho lini czfis, cum lirare non polTet, imroiit curimi, fprcra religione, M Quello ì lo Seifm $ pii lungo, ibi Jì» flato Btllg Cbttfg (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 12178)
D1469	1400	lira	"Pietrobono and the Improvisatory Tradition,"79. That Lorenzo played lira da braccio is established in a letter to him from Giuliano Catellaccio, December I, 1466; ASF: MAP, 23, 92 (where it is identifled as the viola); quoted in D'Accone, "Lorenz (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23930)
D1469	1400	lira	"Pietrobono and the Instrumental Tradition," and Lockwood, Music in Renaissance Ferrara, ch. so, "Pietrobono and the Improvisatory Tradition," 79. That Lorenzo played lira da braccio is established in a letter to him from Giuliano Catellaccio, Dec (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 853)
D1469	1400	lira	Broccio, discuss the instrument only when it is called a lira do braccio in the late fifteenth century. 68. Rohloff, Die Quellenhandschrften, pp 134-36. English translation in Seay,Johannes de Grocheo, pp, 19-20. 69. Cserba, Hieronymus de Moravia. (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26336)
D1469	1400	lira	Cellesi, "Documenti," 35 (iz8): 577-78. 41. First recorded in ASF: CC No, 15,1469-73, fol. 22, for 1472. 42. ASF: CC, RD No. s, 1458, pp. 86-87. The average wage for a skilled worker in Florence during the fifteenth century was approximately one lira< (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26567)
D1469	1400	lira	Digitized by CjOOQIC 339 di eafalìere» Mimi di leffe o di fèpmm «tsonitt e di ¦MdioiM , OM rteangaDfi nalla lérna ddlU StaUilt Taechio; alla pena di lira «ift^MDla e perderà il dhrietaw Ileoi die le damie ouifgieri di dieci ami « nnntale (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 30025)
D1469	1400	lira	Fiddie," Winternitz, "Lira da Braccio," andJones, ne Lira da Braccio, discuss tbc instrument only when it is called a lira da braccio in tbc late fifteenth century. 68. Rohloff, Die Quellenhand schrften, pp. 134-36. English translation in Seay,Joh (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 474)
D1469	1400	lira	Fiddles"; and H. M. Brown, "Tbc Trecento Fiddie," Winternitz, "Lira da Braccio," andJones, ne Lira da Braccio, discuss tbc instrument only when it is called a lira da braccio in tbc late fifteenth century. 68. Rohloff, Die Quellenhand schrften, pp (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 843)
D1469	1400	lira	GIG, d, c C; see Page, "Jerome of Moravia," Sixteenth-century treatises, such as that by Lanfranco in 1533, give the tuning of the seven-string lira da braccio as d, dIg, g', d', a', c'; see H. M. Brown, Sixteenth-Century Instrumentation, pp. 223- (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26355)
D1469	1400	lira	Lanfranco in 1533, give the tuning of the seven-string lira da braccio as d, d'/g, g', d a e"; see H. M. Brown, Sixteenth-Century Instrumentation, pp. 223-25. In this tuning the top four strings are identical to the violin, and the bridge was usua (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23572)
D1469	1400	lira	Lira da Braccio, discuss tbc instrument only when it is called a lira da braccio in tbc late fifteenth century.68. Rohloff, Die Quellenhand schrften, pp. 134-36. English translation in Seay,Johannes de Grocheo, pp. 19-20.69. Cserba, Hieronymus de (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23920)
D1469	1400	lira	Moravia," Sixteenth-century treatises, such as that by Lanfranco in 1533, give the tuning of the seven-string lira da braccio as d, d'/g, g', d a e"; see H. M. Brown, Sixteenth-Century Instrumentation, pp. 223-25. In this tuning the top four strin (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23939)
D1469	1400	lira	Music in Renaissance Ferrara, ch. so, "Pietrobono and the Improvisatory Tradition," 79. That Lorenzo played lira da braccio is established in a letter to him from Giuliano Catellaccio, December I, 1466; ASF: MAP, 23, 92 (where it is identifled as (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 484)
D1469	1400	lira	Neglected Composers," P. 263. 38. Based on the formula in Goldthwaite, The Building of Renaissance Florence, appendix i. Because the value of the lira and the soldo vs. the florin was constantly changing, these conversions are only approximate. 39 (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26555)
D1469	1400	lira	Tradition,"79. That Lorenzo played lira da braccio is established in a letter to him from Giuliano Catellaccio, December I, 1466; ASF: MAP, 23, 92 (where it is identifled as the viola); quoted in D'Accone, "Lorenzo il Magnifico e la musica," P. 23 (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23563)
D1469	1400	lira	VIII, 2, voi. 11, p. 107) Û"...O Anfone, se tu, intanto che co' dolci canti della tua lira, tocca con ragione, per chiuder Tebe i monti circustanti chiamasti, avessi immaginato questo, forse ti sana suto il suon molesto. (Teseid (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1570)
D1469	1400	lira	XIV sec., singolarmente ricco e variato. Ai numerosi strumenti di tradizione classica (arpa, lira, salterio, tromba, corno, tibia, per limitarci a quelli più largamente in uso) si erano gradatamente affiancati quelli di provenienza nordica o di sc (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2877)
D1469	1400	lira	accomunare strumenti diversi sotto un unico termine. Una fra le più belle riproduzioni della viella medievale, passata poi nel Rinascimento col nome di lira da braccio, si può ammirare a Firenze in S. Maria Novella (v. tav. III). Lo strumento, che (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2896)
D1469	1400	lira	and G/G, d, c c'; see Page, "Jerome of Moravia," Sixteenth-century treatises, such as that by Lanfranco in 1533, give the tuning of the seven-string lira da braccio as d, d'/g, g', d a e"; see H. M. Brown, Sixteenth-Century Instrumentation, pp. 22 (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 493)
D1469	1400	lira	avvinilo , ibi vi erano varj fogni , ti augurj g lui tontrarj , ti antorg egli non ne fece tonto ; anzi Pluribus ho lini czfis, cum lirare non polTet, imroiit curimi, fprcra religione, M Quello ì lo Seifm $ pii lungo, ibi Jì» flato Btllg Cbttfg (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 12553)
D1469	1400	lira	centuries of its popularity. Also see discussion and illustrations in Winternitz, Musical Instruments, ch. 5. 71, Scavizzi, "The Myth of Orpheus," includes illustrations of Orfeo with lute, lira do braccio, and a seven-string lyre. 72. An early (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26338)
D1469	1400	lira	ch. ; and Winternitz, Musical Instruments, ch. 5. Only two examples ofmusic for tbc lira da braccio survive, and both are from the late sixteenth century. Although they are undoubtedly music to be performed on that instrument, they do not seem to (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 479)
D1469	1400	lira	dattorno , ritornaro- no, e rifeciono la Città, dato che grande numero ne fa- cete (l] Sitcomt il noflro Goto Osti non fi dima lira bene infermilo dell» i ' mnttebi Ifiorie , e dilla antica Cronologìa , coti ancora non fa ben dijlingutrt Tot (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 12788)
D1469	1400	lira	del medio evo : fasc. 1 : Rime antiche senesi ... a cura di V. De Bartholomaeis : lire 3. fasc. 21 Jl Can tare di Fiorio e Biancofiore .... a cura di G. Crocioni: lire 3. Bullettino, fasc. t, 2, 3, 5 e 6; ciascuno-. lira 1,50. fasc. 4 e (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 22054)
D1469	1400	lira	denari dodici per lira di quello che intrerà in comune della detta scambio d'i, come ancor s*usa presso i poeti; talcfaò fi do/ot» sia lo stesso che si vaUUL Se pure non sbagliò il copista scrivendo un e per un a; che coll'indicativo II sen (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 30075)
D1469	1400	lira	examples of music for the lira do braccio survive, and both are from the late sixteenth century. Although they are undoubtedly music to be performed on that instrument, they do not seem to be related to the earlier tradition of cantare all'improvv (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26341)
D1469	1400	lira	examples ofmusic for tbc lira da braccio survive, and both are from the late sixteenth century. Although they are undoubtedly music to be performed on that instrument, they do not seem to be related to the earlier tradition of cantare all'improvvi (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23925)
D1469	1400	lira	formata in cerchio a guisa di corona, e cinsela e girossi intorno ad ella. Qualunque melodia più dolce suona qua giù e più a sé l'anima tira, parrebbe nube che squarciata tona, comparata al sonar di quella lira onde si coronava il bel zaffiro de (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 10761)
D1469	1400	lira	ha forse cinque lire; voi m’avete a dare delli scotti lira dua, restacene lire tre; io voglio andare al Vicario quassú, e voglio che mi faccia ragione, che m’avete fedito, e alla donna mia da’ vostri cani è stata stracciata la gonnella.Quando cost (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 5638)
D1469	1400	lira	history. 44. By isis the ratio of the lira to the florin had deteriorated to approximately :i, while the ratio of the lira to the soldo remained fixed at zo:i. See Goldthwaite, The Building of Renaissance Florence, appendix x. 45. Trexier, The Lib (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26572)
D1469	1400	lira	includes illustrations of Orfeo with Iute, lira da braccio, and a seven-string lyre. 72. An early representation of a performer plucking the off-board strings is in a fourteenth-century copy of a Boethius manuscript, Naples Biblioteca Nazionale, C (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 846)
D1469	1400	lira	lute or lira da braccio. The number of professional choral singers did increase in Florence in the last quarter of the fifteenth century, but as Pirrotta has observed, this may well have been in the face of humanist's indifference.° Given the huma (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 3339)
D1469	1400	lira	or lira da braccio. The number of professional choral singers did increase in Florence in the last quarter of the fifteenth century, but as Pirrotta has observed, this may well have been in the face of humanist's indifference.°Given the humanist (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24439)
D1469	1400	lira	popularity. Also see discussion and i!lustrations in Winternitz, Musical Instruments, ch. s71. Scavizzi, "The Myth ofOrpheus," includes illustrations of Orfeo with Iute, lira da braccio, and a seven-string lyre.72. An early representation of a per (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23555)
D1469	1400	lira	provides three tunings: d/G, g, d, d; d, G, g, d, g; and G/G, d, c c'; see Page, "Jerome of Moravia," Sixteenth-century treatises, such as that by Lanfranco in 1533, give the tuning of the seven-string lira da braccio as d, d'/g, g', d a e"; see H (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 862)
D1469	1400	lira	quanto è odorifero quello, neil* odore de* vestimenti del quale corrono le fan* «I; didtori. V. e D. Digitized by VjOOQIC cialle del suo amor lirale e impazzate. Non dico se bisognasse per conforto del celebro usare a4 naso Bioscado, (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 29124)
D1469	1400	lira	quella lira chesi convien ate seggia colloro _ Se comincian costoro e lor parlar e gentil et honesto parla per simil testo se non si taci e fingi altro pensero. _ cu/nspicias ct ascultes . CE Sicquc in modico tractu percipies, quern t (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 19741)
D1469	1400	lira	roniuero a Fireuie, aceioccbe li uon Cicostcro maggior (urbaiioite. Queilo rimedio fu ule, che nou tanto di beite r»c« a'Piitoleti per levarli J Capi, quat.to di nule fece a'Fioreotioi per liraie a se quella pestileniia: Pcrocchi areodo i Capi (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 10192)
D1469	1400	lira	silenzio puose a quella dolce lira, e fece quïetar le sante corde che la destra del cielo allenta e tira. Come saranno a' giusti preghi sorde quelle sustanze che, per darmi voglia ch'io le pregassi, a tacer fur concorde? Bene è che sanza termine (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 10564)
D1469	1400	lira	successivi confermano come fosse normale, anche da parte di artisti rinomati, raffigurare Apollo oppure Orfeo in atto di suonare non già la cetra o la lira greca, ma addirittura la lira ad aro, assolutamente estranea alla civiltà classica (vedi ta (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2918)
D1469	1400	lira	symbolism, sec \Vinternitz, Leonardo da Vinci, ch. ; and Winternitz, Musical Instruments, ch. 5. Only two examples ofmusic for tbc lira da braccio survive, and both are from the late sixteenth century. Although they are undoubtedly music to be per (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 848)
D1469	1400	lira	tbc instrument only when it is called a lira da braccio in tbc late fifteenth century.68. Rohloff, Die Quellenhand schrften, pp. 134-36. English translation in Seay,Johannes de Grocheo, pp. 19-20.69. Cserba, Hieronymus de Moravia. Tbc section on t (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23553)
D1469	1400	lira	tbc later centuries of its popularity. Also see discussion and i!lustrations in Winternitz, Musical Instruments, ch. s71. Scavizzi, "The Myth ofOrpheus," includes illustrations of Orfeo with Iute, lira da braccio, and a seven-string lyre.72. An ea (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23922)
D1469	1400	lira	un passo 11 Teseida, ove il mito di Anfione è citato più volte, appare a un tratto, come sinonimo di cetra, la lira: "...O Anfone, se tu, intanto che co' dolci canti della tua lira, tocca con ragione, per chiuder Tebe i monti circustanti chiamasti (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2928)
D1469	1400	liraie	roniuero a Fireuie, aceioccbe li uon Cicostcro maggior (urbaiioite. Queilo rimedio fu ule, che nou tanto di beite r»c« a'Piitoleti per levarli J Capi, quat.to di nule fece a'Fioreotioi per liraie a se quella pestileniia: Pcrocchi areodo i Capi (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 9833)
D1469	1400	lirale	quanto è odorifero quello, neil* odore de* vestimenti del quale corrono le fan* «I; didtori. V. e D. Digitized by VjOOQIC cialle del suo amor lirale e impazzate. Non dico se bisognasse per conforto del celebro usare a4 naso Bioscado, (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 28985)
D1469	1400	lirare	avvinilo , ibi vi erano varj fogni , ti augurj g lui tontrarj , ti antorg egli non ne fece tonto ; anzi Pluribus ho lini czfis, cum lirare non polTet, imroiit curimi, fprcra religione, M Quello ì lo Seifm $ pii lungo, ibi Jì» flato Btllg Cbttfg (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 12105)
D1559	1350	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 79)
D1560	1363	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 79)
D1561	1380	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 79)
D1563	1383	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 79)
D1564	1386	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (Provvisione Registri, fol. 143: line 79)
D1565	1395:	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 79)
D1566	1404	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (Prow. Reg. #93, fol. 62 line 79)
D1567	1406	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 79)
D1568	1410:	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (Prow. Reg. # 102, fo line 79)
D1569	1415	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 79)
D1570	1423:	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 79)
D1571	1427:	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 79)
D1572	1430:	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 79)
D1573	1435:	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 79)
D1574	1440:	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 79)
D1575	1443:	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (Prow. Reg. # 94, fol. 173 line 79)
D1576	1446:	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 79)
D1577	1456:	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 79)
D1578	1471:	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (Delib. Ord. Aut. *92 (1471), fol. 17vo). line 79)
D1579	1489:	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (Prow. Reg. line 79)
D1580	1491:	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (Prow. Reg. *182, fol. 77v. line 79)
D1581	1493:	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 79)
D1582	1497:	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 79)
D1583	1519:	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 79)
D1584	1530:	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 79)
D1585	1350:	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 79)
D1586	1363	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 79)
D1587	1380:	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 79)
D1589	1383:	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 79)
D1591	1395:	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 79)
D1592	1400/	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 79)
D1593	1404/	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 79)
D1594	1406/	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 79)
D1596	1413:	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (Prow. Reg. # 102, fol. 90v. line 79)
D1598	1423:	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 79)
D1599	1427:	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 79)
D1600	1430:	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 79)
D1601	1435:	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 79)
D1602	1440:	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 79)
D1603	1443:	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (Prow. Reg. # 94, fol. 173). line 79)
D1604	1446:	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 79)
D1605	1456:	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 79)
D1606	1471:	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (Delib. Ord. Aut. *92 (1471), fol. 17vo). line 79)
D1607	1489:	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (Prow. Reg. *180, fol. 76v & 77 line 79)
D1608	1491:	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (Prow. Reg. *182, fol. 77vo). line 79)
D1609	1493:	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 79)
D1610	1497:	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 79)
D1611	1513:	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 79)
D1612	1519:	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 79)
D1614	1519	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (Firenze, ASF Camera del Comune, Notario di Camera, Libri di Entrata e Uscita line 79)
D1615	1526:	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 79)
D1616	1530:	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 79)
D1617	1532:	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 79)
D1619	1400	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 79)
D1620	1401	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (Prov. Reg #70, fol.101 line 79)
D1625	1350	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (CCProv. s63, fol. 57950). line 79)
D1626	1363	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). line 79)
D1627	1380	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (CCProv. 11, fol. 232V0) line 79)
D1629	1383	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (CCProv, s3, fol. 372) line 79)
D1630	1386	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (Provvisione Registri, 1386 fol 143 line 79)
D1631	1395	lira	"Pietrobono and the Improvisatory Tradition,"79. That Lorenzo played lira da braccio is established in a letter to him from Giuliano Catellaccio, December I, 1466; ASF: MAP, 23, 92 (where it is identifled as the viola); quoted in D'Accone, "Lorenz (CCProv s. 12 fol 337 line 22612)
D1631	1395	lira	Broccio, discuss the instrument only when it is called a lira do braccio in the late fifteenth century. 68. Rohloff, Die Quellenhandschrften, pp 134-36. English translation in Seay,Johannes de Grocheo, pp, 19-20. 69. Cserba, Hieronymus de Moravia. (CCProv s. 12 fol 337 line 25018)
D1631	1395	lira	Cellesi, "Documenti," 35 (iz8): 577-78. 41. First recorded in ASF: CC No, 15,1469-73, fol. 22, for 1472. 42. ASF: CC, RD No. s, 1458, pp. 86-87. The average wage for a skilled worker in Florence during the fifteenth century was approximately one lira< (CCProv s. 12 fol 337 line 25249)
D1631	1395	lira	Digitized by CjOOQIC 339 di eafalìere» Mimi di leffe o di fèpmm «tsonitt e di ¦MdioiM , OM rteangaDfi nalla lérna ddlU StaUilt Taechio; alla pena di lira «ift^MDla e perderà il dhrietaw Ileoi die le damie ouifgieri di dieci ami « nnntale (CCProv s. 12 fol 337 line 28707)
D1631	1395	lira	GIG, d, c C; see Page, "Jerome of Moravia," Sixteenth-century treatises, such as that by Lanfranco in 1533, give the tuning of the seven-string lira da braccio as d, dIg, g', d', a', c'; see H. M. Brown, Sixteenth-Century Instrumentation, pp. 223- (CCProv s. 12 fol 337 line 25037)
D1631	1395	lira	Lanfranco in 1533, give the tuning of the seven-string lira da braccio as d, d'/g, g', d a e"; see H. M. Brown, Sixteenth-Century Instrumentation, pp. 223-25. In this tuning the top four strings are identical to the violin, and the bridge was usua (CCProv s. 12 fol 337 line 22254)
D1631	1395	lira	Lira da Braccio, discuss tbc instrument only when it is called a lira da braccio in tbc late fifteenth century.68. Rohloff, Die Quellenhand schrften, pp. 134-36. English translation in Seay,Johannes de Grocheo, pp. 19-20.69. Cserba, Hieronymus de (CCProv s. 12 fol 337 line 22602)
D1631	1395	lira	Moravia," Sixteenth-century treatises, such as that by Lanfranco in 1533, give the tuning of the seven-string lira da braccio as d, d'/g, g', d a e"; see H. M. Brown, Sixteenth-Century Instrumentation, pp. 223-25. In this tuning the top four strin (CCProv s. 12 fol 337 line 22621)
D1631	1395	lira	Neglected Composers," P. 263. 38. Based on the formula in Goldthwaite, The Building of Renaissance Florence, appendix i. Because the value of the lira and the soldo vs. the florin was constantly changing, these conversions are only approximate. 39 (CCProv s. 12 fol 337 line 25237)
D1631	1395	lira	Tradition,"79. That Lorenzo played lira da braccio is established in a letter to him from Giuliano Catellaccio, December I, 1466; ASF: MAP, 23, 92 (where it is identifled as the viola); quoted in D'Accone, "Lorenzo il Magnifico e la musica," P. 23 (CCProv s. 12 fol 337 line 22245)
D1631	1395	lira	VIII, 2, voi. 11, p. 107) Û"...O Anfone, se tu, intanto che co' dolci canti della tua lira, tocca con ragione, per chiuder Tebe i monti circustanti chiamasti, avessi immaginato questo, forse ti sana suto il suon molesto. (Teseid (CCProv s. 12 fol 337 line 252)
D1631	1395	lira	XIV sec., singolarmente ricco e variato. Ai numerosi strumenti di tradizione classica (arpa, lira, salterio, tromba, corno, tibia, per limitarci a quelli più largamente in uso) si erano gradatamente affiancati quelli di provenienza nordica o di sc (CCProv s. 12 fol 337 line 1559)
D1631	1395	lira	accomunare strumenti diversi sotto un unico termine. Una fra le più belle riproduzioni della viella medievale, passata poi nel Rinascimento col nome di lira da braccio, si può ammirare a Firenze in S. Maria Novella (v. tav. III). Lo strumento, che (CCProv s. 12 fol 337 line 1578)
D1631	1395	lira	avvinilo , ibi vi erano varj fogni , ti augurj g lui tontrarj , ti antorg egli non ne fece tonto ; anzi Pluribus ho lini czfis, cum lirare non polTet, imroiit curimi, fprcra religione, M Quello ì lo Seifm $ pii lungo, ibi Jì» flato Btllg Cbttfg (CCProv s. 12 fol 337 line 11235)
D1631	1395	lira	centuries of its popularity. Also see discussion and illustrations in Winternitz, Musical Instruments, ch. 5. 71, Scavizzi, "The Myth of Orpheus," includes illustrations of Orfeo with lute, lira do braccio, and a seven-string lyre. 72. An early (CCProv s. 12 fol 337 line 25020)
D1631	1395	lira	dattorno , ritornaro- no, e rifeciono la Città, dato che grande numero ne fa- cete (l] Sitcomt il noflro Goto Osti non fi dima lira bene infermilo dell» i ' mnttebi Ifiorie , e dilla antica Cronologìa , coti ancora non fa ben dijlingutrt Tot (CCProv s. 12 fol 337 line 11470)
D1631	1395	lira	del medio evo : fasc. 1 : Rime antiche senesi ... a cura di V. De Bartholomaeis : lire 3. fasc. 21 Jl Can tare di Fiorio e Biancofiore .... a cura di G. Crocioni: lire 3. Bullettino, fasc. t, 2, 3, 5 e 6; ciascuno-. lira 1,50. fasc. 4 e (CCProv s. 12 fol 337 line 20736)
D1631	1395	lira	denari dodici per lira di quello che intrerà in comune della detta scambio d'i, come ancor s*usa presso i poeti; talcfaò fi do/ot» sia lo stesso che si vaUUL Se pure non sbagliò il copista scrivendo un e per un a; che coll'indicativo II sen (CCProv s. 12 fol 337 line 28757)
D1631	1395	lira	examples of music for the lira do braccio survive, and both are from the late sixteenth century. Although they are undoubtedly music to be performed on that instrument, they do not seem to be related to the earlier tradition of cantare all'improvv (CCProv s. 12 fol 337 line 25023)
D1631	1395	lira	examples ofmusic for tbc lira da braccio survive, and both are from the late sixteenth century. Although they are undoubtedly music to be performed on that instrument, they do not seem to be related to the earlier tradition of cantare all'improvvi (CCProv s. 12 fol 337 line 22607)
D1631	1395	lira	formata in cerchio a guisa di corona, e cinsela e girossi intorno ad ella. Qualunque melodia più dolce suona qua giù e più a sé l'anima tira, parrebbe nube che squarciata tona, comparata al sonar di quella lira onde si coronava il bel zaffiro de (CCProv s. 12 fol 337 line 9443)
D1631	1395	lira	ha forse cinque lire; voi m’avete a dare delli scotti lira dua, restacene lire tre; io voglio andare al Vicario quassú, e voglio che mi faccia ragione, che m’avete fedito, e alla donna mia da’ vostri cani è stata stracciata la gonnella.Quando cost (CCProv s. 12 fol 337 line 4320)
D1631	1395	lira	history. 44. By isis the ratio of the lira to the florin had deteriorated to approximately :i, while the ratio of the lira to the soldo remained fixed at zo:i. See Goldthwaite, The Building of Renaissance Florence, appendix x. 45. Trexier, The Lib (CCProv s. 12 fol 337 line 25254)
D1631	1395	lira	lute or lira da braccio. The number of professional choral singers did increase in Florence in the last quarter of the fifteenth century, but as Pirrotta has observed, this may well have been in the face of humanist's indifference.° Given the huma (CCProv s. 12 fol 337 line 2021)
D1631	1395	lira	or lira da braccio. The number of professional choral singers did increase in Florence in the last quarter of the fifteenth century, but as Pirrotta has observed, this may well have been in the face of humanist's indifference.°Given the humanist (CCProv s. 12 fol 337 line 23121)
D1631	1395	lira	popularity. Also see discussion and i!lustrations in Winternitz, Musical Instruments, ch. s71. Scavizzi, "The Myth ofOrpheus," includes illustrations of Orfeo with Iute, lira da braccio, and a seven-string lyre.72. An early representation of a per (CCProv s. 12 fol 337 line 22237)
D1631	1395	lira	quanto è odorifero quello, neil* odore de* vestimenti del quale corrono le fan* «I; didtori. V. e D. Digitized by VjOOQIC cialle del suo amor lirale e impazzate. Non dico se bisognasse per conforto del celebro usare a4 naso Bioscado, (CCProv s. 12 fol 337 line 27806)
D1631	1395	lira	quella lira chesi convien ate seggia colloro _ Se comincian costoro e lor parlar e gentil et honesto parla per simil testo se non si taci e fingi altro pensero. _ cu/nspicias ct ascultes . CE Sicquc in modico tractu percipies, quern t (CCProv s. 12 fol 337 line 18423)
D1631	1395	lira	roniuero a Fireuie, aceioccbe li uon Cicostcro maggior (urbaiioite. Queilo rimedio fu ule, che nou tanto di beite r»c« a'Piitoleti per levarli J Capi, quat.to di nule fece a'Fioreotioi per liraie a se quella pestileniia: Pcrocchi areodo i Capi (CCProv s. 12 fol 337 line 8874)
D1631	1395	lira	silenzio puose a quella dolce lira, e fece quïetar le sante corde che la destra del cielo allenta e tira. Come saranno a' giusti preghi sorde quelle sustanze che, per darmi voglia ch'io le pregassi, a tacer fur concorde? Bene è che sanza termine (CCProv s. 12 fol 337 line 9246)
D1631	1395	lira	successivi confermano come fosse normale, anche da parte di artisti rinomati, raffigurare Apollo oppure Orfeo in atto di suonare non già la cetra o la lira greca, ma addirittura la lira ad aro, assolutamente estranea alla civiltà classica (vedi ta (CCProv s. 12 fol 337 line 1600)
D1631	1395	lira	tbc instrument only when it is called a lira da braccio in tbc late fifteenth century.68. Rohloff, Die Quellenhand schrften, pp. 134-36. English translation in Seay,Johannes de Grocheo, pp. 19-20.69. Cserba, Hieronymus de Moravia. Tbc section on t (CCProv s. 12 fol 337 line 22235)
D1631	1395	lira	tbc later centuries of its popularity. Also see discussion and i!lustrations in Winternitz, Musical Instruments, ch. s71. Scavizzi, "The Myth ofOrpheus," includes illustrations of Orfeo with Iute, lira da braccio, and a seven-string lyre.72. An ea (CCProv s. 12 fol 337 line 22604)
D1631	1395	lira	un passo 11 Teseida, ove il mito di Anfione è citato più volte, appare a un tratto, come sinonimo di cetra, la lira: "...O Anfone, se tu, intanto che co' dolci canti della tua lira, tocca con ragione, per chiuder Tebe i monti circustanti chiamasti (CCProv s. 12 fol 337 line 1610)
D1631	1395	liraie	roniuero a Fireuie, aceioccbe li uon Cicostcro maggior (urbaiioite. Queilo rimedio fu ule, che nou tanto di beite r»c« a'Piitoleti per levarli J Capi, quat.to di nule fece a'Fioreotioi per liraie a se quella pestileniia: Pcrocchi areodo i Capi (CCProv s. 12 fol 337 line 8515)
D1631	1395	lirale	quanto è odorifero quello, neil* odore de* vestimenti del quale corrono le fan* «I; didtori. V. e D. Digitized by VjOOQIC cialle del suo amor lirale e impazzate. Non dico se bisognasse per conforto del celebro usare a4 naso Bioscado, (CCProv s. 12 fol 337 line 27667)
D1631	1395	lirare	avvinilo , ibi vi erano varj fogni , ti augurj g lui tontrarj , ti antorg egli non ne fece tonto ; anzi Pluribus ho lini czfis, cum lirare non polTet, imroiit curimi, fprcra religione, M Quello ì lo Seifm $ pii lungo, ibi Jì» flato Btllg Cbttfg (CCProv s. 12 fol 337 line 10787)
D1632	1400/	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (CCprov 116 fol 336 line 79)
D1633	1404/	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (Provv. Reg. 193, fol. 62 line 79)
D1634	1406/	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (CCProv. 121, b1 336). line 79)
D1635	1413	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (Provv. Reg. 1102, fol. 905'O) line 79)
D1636	1415	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (CCProv 126 fol 337v; Prov. Reg. 103, fol 113 line 79)
D1637	1423	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (CCProv 129, fol 393 line 79)
D1638	1425	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (CCGsmp. ii, fol. 95v0) line 79)
D1639	1427	lira	"Pietrobono and the Improvisatory Tradition,"79. That Lorenzo played lira da braccio is established in a letter to him from Giuliano Catellaccio, December I, 1466; ASF: MAP, 23, 92 (where it is identifled as the viola); quoted in D'Accone, "Lorenz (CCCamp. ii, ml. 99). line 22602)
D1639	1427	lira	Broccio, discuss the instrument only when it is called a lira do braccio in the late fifteenth century. 68. Rohloff, Die Quellenhandschrften, pp 134-36. English translation in Seay,Johannes de Grocheo, pp, 19-20. 69. Cserba, Hieronymus de Moravia. (CCCamp. ii, ml. 99). line 25008)
D1639	1427	lira	Cellesi, "Documenti," 35 (iz8): 577-78. 41. First recorded in ASF: CC No, 15,1469-73, fol. 22, for 1472. 42. ASF: CC, RD No. s, 1458, pp. 86-87. The average wage for a skilled worker in Florence during the fifteenth century was approximately one lira< (CCCamp. ii, ml. 99). line 25239)
D1639	1427	lira	Digitized by CjOOQIC 339 di eafalìere» Mimi di leffe o di fèpmm «tsonitt e di ¦MdioiM , OM rteangaDfi nalla lérna ddlU StaUilt Taechio; alla pena di lira «ift^MDla e perderà il dhrietaw Ileoi die le damie ouifgieri di dieci ami « nnntale (CCCamp. ii, ml. 99). line 28697)
D1639	1427	lira	GIG, d, c C; see Page, "Jerome of Moravia," Sixteenth-century treatises, such as that by Lanfranco in 1533, give the tuning of the seven-string lira da braccio as d, dIg, g', d', a', c'; see H. M. Brown, Sixteenth-Century Instrumentation, pp. 223- (CCCamp. ii, ml. 99). line 25027)
D1639	1427	lira	Lanfranco in 1533, give the tuning of the seven-string lira da braccio as d, d'/g, g', d a e"; see H. M. Brown, Sixteenth-Century Instrumentation, pp. 223-25. In this tuning the top four strings are identical to the violin, and the bridge was usua (CCCamp. ii, ml. 99). line 22244)
D1639	1427	lira	Lira da Braccio, discuss tbc instrument only when it is called a lira da braccio in tbc late fifteenth century.68. Rohloff, Die Quellenhand schrften, pp. 134-36. English translation in Seay,Johannes de Grocheo, pp. 19-20.69. Cserba, Hieronymus de (CCCamp. ii, ml. 99). line 22592)
D1639	1427	lira	Moravia," Sixteenth-century treatises, such as that by Lanfranco in 1533, give the tuning of the seven-string lira da braccio as d, d'/g, g', d a e"; see H. M. Brown, Sixteenth-Century Instrumentation, pp. 223-25. In this tuning the top four strin (CCCamp. ii, ml. 99). line 22611)
D1639	1427	lira	Neglected Composers," P. 263. 38. Based on the formula in Goldthwaite, The Building of Renaissance Florence, appendix i. Because the value of the lira and the soldo vs. the florin was constantly changing, these conversions are only approximate. 39 (CCCamp. ii, ml. 99). line 25227)
D1639	1427	lira	Tradition,"79. That Lorenzo played lira da braccio is established in a letter to him from Giuliano Catellaccio, December I, 1466; ASF: MAP, 23, 92 (where it is identifled as the viola); quoted in D'Accone, "Lorenzo il Magnifico e la musica," P. 23 (CCCamp. ii, ml. 99). line 22235)
D1639	1427	lira	VIII, 2, voi. 11, p. 107) Û"...O Anfone, se tu, intanto che co' dolci canti della tua lira, tocca con ragione, per chiuder Tebe i monti circustanti chiamasti, avessi immaginato questo, forse ti sana suto il suon molesto. (Teseid (CCCamp. ii, ml. 99). line 242)
D1639	1427	lira	XIV sec., singolarmente ricco e variato. Ai numerosi strumenti di tradizione classica (arpa, lira, salterio, tromba, corno, tibia, per limitarci a quelli più largamente in uso) si erano gradatamente affiancati quelli di provenienza nordica o di sc (CCCamp. ii, ml. 99). line 1549)
D1639	1427	lira	accomunare strumenti diversi sotto un unico termine. Una fra le più belle riproduzioni della viella medievale, passata poi nel Rinascimento col nome di lira da braccio, si può ammirare a Firenze in S. Maria Novella (v. tav. III). Lo strumento, che (CCCamp. ii, ml. 99). line 1568)
D1639	1427	lira	avvinilo , ibi vi erano varj fogni , ti augurj g lui tontrarj , ti antorg egli non ne fece tonto ; anzi Pluribus ho lini czfis, cum lirare non polTet, imroiit curimi, fprcra religione, M Quello ì lo Seifm $ pii lungo, ibi Jì» flato Btllg Cbttfg (CCCamp. ii, ml. 99). line 11225)
D1639	1427	lira	centuries of its popularity. Also see discussion and illustrations in Winternitz, Musical Instruments, ch. 5. 71, Scavizzi, "The Myth of Orpheus," includes illustrations of Orfeo with lute, lira do braccio, and a seven-string lyre. 72. An early (CCCamp. ii, ml. 99). line 25010)
D1639	1427	lira	dattorno , ritornaro- no, e rifeciono la Città, dato che grande numero ne fa- cete (l] Sitcomt il noflro Goto Osti non fi dima lira bene infermilo dell» i ' mnttebi Ifiorie , e dilla antica Cronologìa , coti ancora non fa ben dijlingutrt Tot (CCCamp. ii, ml. 99). line 11460)
D1639	1427	lira	del medio evo : fasc. 1 : Rime antiche senesi ... a cura di V. De Bartholomaeis : lire 3. fasc. 21 Jl Can tare di Fiorio e Biancofiore .... a cura di G. Crocioni: lire 3. Bullettino, fasc. t, 2, 3, 5 e 6; ciascuno-. lira 1,50. fasc. 4 e (CCCamp. ii, ml. 99). line 20726)
D1639	1427	lira	denari dodici per lira di quello che intrerà in comune della detta scambio d'i, come ancor s*usa presso i poeti; talcfaò fi do/ot» sia lo stesso che si vaUUL Se pure non sbagliò il copista scrivendo un e per un a; che coll'indicativo II sen (CCCamp. ii, ml. 99). line 28747)
D1639	1427	lira	examples of music for the lira do braccio survive, and both are from the late sixteenth century. Although they are undoubtedly music to be performed on that instrument, they do not seem to be related to the earlier tradition of cantare all'improvv (CCCamp. ii, ml. 99). line 25013)
D1639	1427	lira	examples ofmusic for tbc lira da braccio survive, and both are from the late sixteenth century. Although they are undoubtedly music to be performed on that instrument, they do not seem to be related to the earlier tradition of cantare all'improvvi (CCCamp. ii, ml. 99). line 22597)
D1639	1427	lira	formata in cerchio a guisa di corona, e cinsela e girossi intorno ad ella. Qualunque melodia più dolce suona qua giù e più a sé l'anima tira, parrebbe nube che squarciata tona, comparata al sonar di quella lira onde si coronava il bel zaffiro de (CCCamp. ii, ml. 99). line 9433)
D1639	1427	lira	ha forse cinque lire; voi m’avete a dare delli scotti lira dua, restacene lire tre; io voglio andare al Vicario quassú, e voglio che mi faccia ragione, che m’avete fedito, e alla donna mia da’ vostri cani è stata stracciata la gonnella.Quando cost (CCCamp. ii, ml. 99). line 4310)
D1639	1427	lira	history. 44. By isis the ratio of the lira to the florin had deteriorated to approximately :i, while the ratio of the lira to the soldo remained fixed at zo:i. See Goldthwaite, The Building of Renaissance Florence, appendix x. 45. Trexier, The Lib (CCCamp. ii, ml. 99). line 25244)
D1639	1427	lira	lute or lira da braccio. The number of professional choral singers did increase in Florence in the last quarter of the fifteenth century, but as Pirrotta has observed, this may well have been in the face of humanist's indifference.° Given the huma (CCCamp. ii, ml. 99). line 2011)
D1639	1427	lira	or lira da braccio. The number of professional choral singers did increase in Florence in the last quarter of the fifteenth century, but as Pirrotta has observed, this may well have been in the face of humanist's indifference.°Given the humanist (CCCamp. ii, ml. 99). line 23111)
D1639	1427	lira	popularity. Also see discussion and i!lustrations in Winternitz, Musical Instruments, ch. s71. Scavizzi, "The Myth ofOrpheus," includes illustrations of Orfeo with Iute, lira da braccio, and a seven-string lyre.72. An early representation of a per (CCCamp. ii, ml. 99). line 22227)
D1639	1427	lira	quanto è odorifero quello, neil* odore de* vestimenti del quale corrono le fan* «I; didtori. V. e D. Digitized by VjOOQIC cialle del suo amor lirale e impazzate. Non dico se bisognasse per conforto del celebro usare a4 naso Bioscado, (CCCamp. ii, ml. 99). line 27796)
D1639	1427	lira	quella lira chesi convien ate seggia colloro _ Se comincian costoro e lor parlar e gentil et honesto parla per simil testo se non si taci e fingi altro pensero. _ cu/nspicias ct ascultes . CE Sicquc in modico tractu percipies, quern t (CCCamp. ii, ml. 99). line 18413)
D1639	1427	lira	roniuero a Fireuie, aceioccbe li uon Cicostcro maggior (urbaiioite. Queilo rimedio fu ule, che nou tanto di beite r»c« a'Piitoleti per levarli J Capi, quat.to di nule fece a'Fioreotioi per liraie a se quella pestileniia: Pcrocchi areodo i Capi (CCCamp. ii, ml. 99). line 8864)
D1639	1427	lira	silenzio puose a quella dolce lira, e fece quïetar le sante corde che la destra del cielo allenta e tira. Come saranno a' giusti preghi sorde quelle sustanze che, per darmi voglia ch'io le pregassi, a tacer fur concorde? Bene è che sanza termine (CCCamp. ii, ml. 99). line 9236)
D1639	1427	lira	successivi confermano come fosse normale, anche da parte di artisti rinomati, raffigurare Apollo oppure Orfeo in atto di suonare non già la cetra o la lira greca, ma addirittura la lira ad aro, assolutamente estranea alla civiltà classica (vedi ta (CCCamp. ii, ml. 99). line 1590)
D1639	1427	lira	tbc instrument only when it is called a lira da braccio in tbc late fifteenth century.68. Rohloff, Die Quellenhand schrften, pp. 134-36. English translation in Seay,Johannes de Grocheo, pp. 19-20.69. Cserba, Hieronymus de Moravia. Tbc section on t (CCCamp. ii, ml. 99). line 22225)
D1639	1427	lira	tbc later centuries of its popularity. Also see discussion and i!lustrations in Winternitz, Musical Instruments, ch. s71. Scavizzi, "The Myth ofOrpheus," includes illustrations of Orfeo with Iute, lira da braccio, and a seven-string lyre.72. An ea (CCCamp. ii, ml. 99). line 22594)
D1639	1427	lira	un passo 11 Teseida, ove il mito di Anfione è citato più volte, appare a un tratto, come sinonimo di cetra, la lira: "...O Anfone, se tu, intanto che co' dolci canti della tua lira, tocca con ragione, per chiuder Tebe i monti circustanti chiamasti (CCCamp. ii, ml. 99). line 1600)
D1639	1427	liraie	roniuero a Fireuie, aceioccbe li uon Cicostcro maggior (urbaiioite. Queilo rimedio fu ule, che nou tanto di beite r»c« a'Piitoleti per levarli J Capi, quat.to di nule fece a'Fioreotioi per liraie a se quella pestileniia: Pcrocchi areodo i Capi (CCCamp. ii, ml. 99). line 8505)
D1639	1427	lirale	quanto è odorifero quello, neil* odore de* vestimenti del quale corrono le fan* «I; didtori. V. e D. Digitized by VjOOQIC cialle del suo amor lirale e impazzate. Non dico se bisognasse per conforto del celebro usare a4 naso Bioscado, (CCCamp. ii, ml. 99). line 27657)
D1639	1427	lirare	avvinilo , ibi vi erano varj fogni , ti augurj g lui tontrarj , ti antorg egli non ne fece tonto ; anzi Pluribus ho lini czfis, cum lirare non polTet, imroiit curimi, fprcra religione, M Quello ì lo Seifm $ pii lungo, ibi Jì» flato Btllg Cbttfg (CCCamp. ii, ml. 99). line 10777)
D1640	1430	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (CCansp II fol 110 line 79)
D1641	1435	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (CCProv, 09, fol. 68). line 79)
D1642	1440	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (CCProv 143 fol 136 line 79)
D1643	1443	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (Provv Reg 194, fol 173 line 79)
D1644	1446	lira	"Pietrobono and the Improvisatory Tradition,"79. That Lorenzo played lira da braccio is established in a letter to him from Giuliano Catellaccio, December I, 1466; ASF: MAP, 23, 92 (where it is identifled as the viola); quoted in D'Accone, "Lorenz (CCCansp. line 22595)
D1644	1446	lira	Broccio, discuss the instrument only when it is called a lira do braccio in the late fifteenth century. 68. Rohloff, Die Quellenhandschrften, pp 134-36. English translation in Seay,Johannes de Grocheo, pp, 19-20. 69. Cserba, Hieronymus de Moravia. (CCCansp. line 25001)
D1644	1446	lira	Cellesi, "Documenti," 35 (iz8): 577-78. 41. First recorded in ASF: CC No, 15,1469-73, fol. 22, for 1472. 42. ASF: CC, RD No. s, 1458, pp. 86-87. The average wage for a skilled worker in Florence during the fifteenth century was approximately one lira< (CCCansp. line 25232)
D1644	1446	lira	Digitized by CjOOQIC 339 di eafalìere» Mimi di leffe o di fèpmm «tsonitt e di ¦MdioiM , OM rteangaDfi nalla lérna ddlU StaUilt Taechio; alla pena di lira «ift^MDla e perderà il dhrietaw Ileoi die le damie ouifgieri di dieci ami « nnntale (CCCansp. line 28690)
D1644	1446	lira	GIG, d, c C; see Page, "Jerome of Moravia," Sixteenth-century treatises, such as that by Lanfranco in 1533, give the tuning of the seven-string lira da braccio as d, dIg, g', d', a', c'; see H. M. Brown, Sixteenth-Century Instrumentation, pp. 223- (CCCansp. line 25020)
D1644	1446	lira	Lanfranco in 1533, give the tuning of the seven-string lira da braccio as d, d'/g, g', d a e"; see H. M. Brown, Sixteenth-Century Instrumentation, pp. 223-25. In this tuning the top four strings are identical to the violin, and the bridge was usua (CCCansp. line 22237)
D1644	1446	lira	Lira da Braccio, discuss tbc instrument only when it is called a lira da braccio in tbc late fifteenth century.68. Rohloff, Die Quellenhand schrften, pp. 134-36. English translation in Seay,Johannes de Grocheo, pp. 19-20.69. Cserba, Hieronymus de (CCCansp. line 22585)
D1644	1446	lira	Moravia," Sixteenth-century treatises, such as that by Lanfranco in 1533, give the tuning of the seven-string lira da braccio as d, d'/g, g', d a e"; see H. M. Brown, Sixteenth-Century Instrumentation, pp. 223-25. In this tuning the top four strin (CCCansp. line 22604)
D1644	1446	lira	Neglected Composers," P. 263. 38. Based on the formula in Goldthwaite, The Building of Renaissance Florence, appendix i. Because the value of the lira and the soldo vs. the florin was constantly changing, these conversions are only approximate. 39 (CCCansp. line 25220)
D1644	1446	lira	Tradition,"79. That Lorenzo played lira da braccio is established in a letter to him from Giuliano Catellaccio, December I, 1466; ASF: MAP, 23, 92 (where it is identifled as the viola); quoted in D'Accone, "Lorenzo il Magnifico e la musica," P. 23 (CCCansp. line 22228)
D1644	1446	lira	VIII, 2, voi. 11, p. 107) Û"...O Anfone, se tu, intanto che co' dolci canti della tua lira, tocca con ragione, per chiuder Tebe i monti circustanti chiamasti, avessi immaginato questo, forse ti sana suto il suon molesto. (Teseid (CCCansp. line 235)
D1644	1446	lira	XIV sec., singolarmente ricco e variato. Ai numerosi strumenti di tradizione classica (arpa, lira, salterio, tromba, corno, tibia, per limitarci a quelli più largamente in uso) si erano gradatamente affiancati quelli di provenienza nordica o di sc (CCCansp. line 1542)
D1644	1446	lira	accomunare strumenti diversi sotto un unico termine. Una fra le più belle riproduzioni della viella medievale, passata poi nel Rinascimento col nome di lira da braccio, si può ammirare a Firenze in S. Maria Novella (v. tav. III). Lo strumento, che (CCCansp. line 1561)
D1644	1446	lira	avvinilo , ibi vi erano varj fogni , ti augurj g lui tontrarj , ti antorg egli non ne fece tonto ; anzi Pluribus ho lini czfis, cum lirare non polTet, imroiit curimi, fprcra religione, M Quello ì lo Seifm $ pii lungo, ibi Jì» flato Btllg Cbttfg (CCCansp. line 11218)
D1644	1446	lira	centuries of its popularity. Also see discussion and illustrations in Winternitz, Musical Instruments, ch. 5. 71, Scavizzi, "The Myth of Orpheus," includes illustrations of Orfeo with lute, lira do braccio, and a seven-string lyre. 72. An early (CCCansp. line 25003)
D1644	1446	lira	dattorno , ritornaro- no, e rifeciono la Città, dato che grande numero ne fa- cete (l] Sitcomt il noflro Goto Osti non fi dima lira bene infermilo dell» i ' mnttebi Ifiorie , e dilla antica Cronologìa , coti ancora non fa ben dijlingutrt Tot (CCCansp. line 11453)
D1644	1446	lira	del medio evo : fasc. 1 : Rime antiche senesi ... a cura di V. De Bartholomaeis : lire 3. fasc. 21 Jl Can tare di Fiorio e Biancofiore .... a cura di G. Crocioni: lire 3. Bullettino, fasc. t, 2, 3, 5 e 6; ciascuno-. lira 1,50. fasc. 4 e (CCCansp. line 20719)
D1644	1446	lira	denari dodici per lira di quello che intrerà in comune della detta scambio d'i, come ancor s*usa presso i poeti; talcfaò fi do/ot» sia lo stesso che si vaUUL Se pure non sbagliò il copista scrivendo un e per un a; che coll'indicativo II sen (CCCansp. line 28740)
D1644	1446	lira	examples of music for the lira do braccio survive, and both are from the late sixteenth century. Although they are undoubtedly music to be performed on that instrument, they do not seem to be related to the earlier tradition of cantare all'improvv (CCCansp. line 25006)
D1644	1446	lira	examples ofmusic for tbc lira da braccio survive, and both are from the late sixteenth century. Although they are undoubtedly music to be performed on that instrument, they do not seem to be related to the earlier tradition of cantare all'improvvi (CCCansp. line 22590)
D1644	1446	lira	formata in cerchio a guisa di corona, e cinsela e girossi intorno ad ella. Qualunque melodia più dolce suona qua giù e più a sé l'anima tira, parrebbe nube che squarciata tona, comparata al sonar di quella lira onde si coronava il bel zaffiro de (CCCansp. line 9426)
D1644	1446	lira	ha forse cinque lire; voi m’avete a dare delli scotti lira dua, restacene lire tre; io voglio andare al Vicario quassú, e voglio che mi faccia ragione, che m’avete fedito, e alla donna mia da’ vostri cani è stata stracciata la gonnella.Quando cost (CCCansp. line 4303)
D1644	1446	lira	history. 44. By isis the ratio of the lira to the florin had deteriorated to approximately :i, while the ratio of the lira to the soldo remained fixed at zo:i. See Goldthwaite, The Building of Renaissance Florence, appendix x. 45. Trexier, The Lib (CCCansp. line 25237)
D1644	1446	lira	lute or lira da braccio. The number of professional choral singers did increase in Florence in the last quarter of the fifteenth century, but as Pirrotta has observed, this may well have been in the face of humanist's indifference.° Given the huma (CCCansp. line 2004)
D1644	1446	lira	or lira da braccio. The number of professional choral singers did increase in Florence in the last quarter of the fifteenth century, but as Pirrotta has observed, this may well have been in the face of humanist's indifference.°Given the humanist (CCCansp. line 23104)
D1644	1446	lira	popularity. Also see discussion and i!lustrations in Winternitz, Musical Instruments, ch. s71. Scavizzi, "The Myth ofOrpheus," includes illustrations of Orfeo with Iute, lira da braccio, and a seven-string lyre.72. An early representation of a per (CCCansp. line 22220)
D1644	1446	lira	quanto è odorifero quello, neil* odore de* vestimenti del quale corrono le fan* «I; didtori. V. e D. Digitized by VjOOQIC cialle del suo amor lirale e impazzate. Non dico se bisognasse per conforto del celebro usare a4 naso Bioscado, (CCCansp. line 27789)
D1644	1446	lira	quella lira chesi convien ate seggia colloro _ Se comincian costoro e lor parlar e gentil et honesto parla per simil testo se non si taci e fingi altro pensero. _ cu/nspicias ct ascultes . CE Sicquc in modico tractu percipies, quern t (CCCansp. line 18406)
D1644	1446	lira	roniuero a Fireuie, aceioccbe li uon Cicostcro maggior (urbaiioite. Queilo rimedio fu ule, che nou tanto di beite r»c« a'Piitoleti per levarli J Capi, quat.to di nule fece a'Fioreotioi per liraie a se quella pestileniia: Pcrocchi areodo i Capi (CCCansp. line 8857)
D1644	1446	lira	silenzio puose a quella dolce lira, e fece quïetar le sante corde che la destra del cielo allenta e tira. Come saranno a' giusti preghi sorde quelle sustanze che, per darmi voglia ch'io le pregassi, a tacer fur concorde? Bene è che sanza termine (CCCansp. line 9229)
D1644	1446	lira	successivi confermano come fosse normale, anche da parte di artisti rinomati, raffigurare Apollo oppure Orfeo in atto di suonare non già la cetra o la lira greca, ma addirittura la lira ad aro, assolutamente estranea alla civiltà classica (vedi ta (CCCansp. line 1583)
D1644	1446	lira	tbc instrument only when it is called a lira da braccio in tbc late fifteenth century.68. Rohloff, Die Quellenhand schrften, pp. 134-36. English translation in Seay,Johannes de Grocheo, pp. 19-20.69. Cserba, Hieronymus de Moravia. Tbc section on t (CCCansp. line 22218)
D1644	1446	lira	tbc later centuries of its popularity. Also see discussion and i!lustrations in Winternitz, Musical Instruments, ch. s71. Scavizzi, "The Myth ofOrpheus," includes illustrations of Orfeo with Iute, lira da braccio, and a seven-string lyre.72. An ea (CCCansp. line 22587)
D1644	1446	lira	un passo 11 Teseida, ove il mito di Anfione è citato più volte, appare a un tratto, come sinonimo di cetra, la lira: "...O Anfone, se tu, intanto che co' dolci canti della tua lira, tocca con ragione, per chiuder Tebe i monti circustanti chiamasti (CCCansp. line 1593)
D1644	1446	liraie	roniuero a Fireuie, aceioccbe li uon Cicostcro maggior (urbaiioite. Queilo rimedio fu ule, che nou tanto di beite r»c« a'Piitoleti per levarli J Capi, quat.to di nule fece a'Fioreotioi per liraie a se quella pestileniia: Pcrocchi areodo i Capi (CCCansp. line 8498)
D1644	1446	lirale	quanto è odorifero quello, neil* odore de* vestimenti del quale corrono le fan* «I; didtori. V. e D. Digitized by VjOOQIC cialle del suo amor lirale e impazzate. Non dico se bisognasse per conforto del celebro usare a4 naso Bioscado, (CCCansp. line 27650)
D1644	1446	lirare	avvinilo , ibi vi erano varj fogni , ti augurj g lui tontrarj , ti antorg egli non ne fece tonto ; anzi Pluribus ho lini czfis, cum lirare non polTet, imroiit curimi, fprcra religione, M Quello ì lo Seifm $ pii lungo, ibi Jì» flato Btllg Cbttfg (CCCansp. line 10770)
D1645	1456	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (CCCansp 14, folio 52 line 79)
D1646	1471	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (Delib. Ord. Ant. .92 ( line 79)
D1647	1489	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (Prov Reg 180, fol 76v-77 line 79)
D1648	1491	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (Provv. Reg. 1182, fol. 77v). line 79)
D1649	1493	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (CCCamp, fol 305v line 79)
D1650	1497	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (CCCamp. .21, fol. 32). line 79)
D1651	1513	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (MC, .1877, ml 410). line 79)
D1652	1519	lira	"Pietrobono and the Improvisatory Tradition,"79. That Lorenzo played lira da braccio is established in a letter to him from Giuliano Catellaccio, December I, 1466; ASF: MAP, 23, 92 (where it is identifled as the viola); quoted in D'Accone, "Lorenz (MC .2293, fol. 88 line 22585)
D1652	1519	lira	Broccio, discuss the instrument only when it is called a lira do braccio in the late fifteenth century. 68. Rohloff, Die Quellenhandschrften, pp 134-36. English translation in Seay,Johannes de Grocheo, pp, 19-20. 69. Cserba, Hieronymus de Moravia. (MC .2293, fol. 88 line 24991)
D1652	1519	lira	Cellesi, "Documenti," 35 (iz8): 577-78. 41. First recorded in ASF: CC No, 15,1469-73, fol. 22, for 1472. 42. ASF: CC, RD No. s, 1458, pp. 86-87. The average wage for a skilled worker in Florence during the fifteenth century was approximately one lira< (MC .2293, fol. 88 line 25222)
D1652	1519	lira	Digitized by CjOOQIC 339 di eafalìere» Mimi di leffe o di fèpmm «tsonitt e di ¦MdioiM , OM rteangaDfi nalla lérna ddlU StaUilt Taechio; alla pena di lira «ift^MDla e perderà il dhrietaw Ileoi die le damie ouifgieri di dieci ami « nnntale (MC .2293, fol. 88 line 28680)
D1652	1519	lira	GIG, d, c C; see Page, "Jerome of Moravia," Sixteenth-century treatises, such as that by Lanfranco in 1533, give the tuning of the seven-string lira da braccio as d, dIg, g', d', a', c'; see H. M. Brown, Sixteenth-Century Instrumentation, pp. 223- (MC .2293, fol. 88 line 25010)
D1652	1519	lira	Lanfranco in 1533, give the tuning of the seven-string lira da braccio as d, d'/g, g', d a e"; see H. M. Brown, Sixteenth-Century Instrumentation, pp. 223-25. In this tuning the top four strings are identical to the violin, and the bridge was usua (MC .2293, fol. 88 line 22227)
D1652	1519	lira	Lira da Braccio, discuss tbc instrument only when it is called a lira da braccio in tbc late fifteenth century.68. Rohloff, Die Quellenhand schrften, pp. 134-36. English translation in Seay,Johannes de Grocheo, pp. 19-20.69. Cserba, Hieronymus de (MC .2293, fol. 88 line 22575)
D1652	1519	lira	Moravia," Sixteenth-century treatises, such as that by Lanfranco in 1533, give the tuning of the seven-string lira da braccio as d, d'/g, g', d a e"; see H. M. Brown, Sixteenth-Century Instrumentation, pp. 223-25. In this tuning the top four strin (MC .2293, fol. 88 line 22594)
D1652	1519	lira	Neglected Composers," P. 263. 38. Based on the formula in Goldthwaite, The Building of Renaissance Florence, appendix i. Because the value of the lira and the soldo vs. the florin was constantly changing, these conversions are only approximate. 39 (MC .2293, fol. 88 line 25210)
D1652	1519	lira	Tradition,"79. That Lorenzo played lira da braccio is established in a letter to him from Giuliano Catellaccio, December I, 1466; ASF: MAP, 23, 92 (where it is identifled as the viola); quoted in D'Accone, "Lorenzo il Magnifico e la musica," P. 23 (MC .2293, fol. 88 line 22218)
D1652	1519	lira	VIII, 2, voi. 11, p. 107) Û"...O Anfone, se tu, intanto che co' dolci canti della tua lira, tocca con ragione, per chiuder Tebe i monti circustanti chiamasti, avessi immaginato questo, forse ti sana suto il suon molesto. (Teseid (MC .2293, fol. 88 line 225)
D1652	1519	lira	XIV sec., singolarmente ricco e variato. Ai numerosi strumenti di tradizione classica (arpa, lira, salterio, tromba, corno, tibia, per limitarci a quelli più largamente in uso) si erano gradatamente affiancati quelli di provenienza nordica o di sc (MC .2293, fol. 88 line 1532)
D1652	1519	lira	accomunare strumenti diversi sotto un unico termine. Una fra le più belle riproduzioni della viella medievale, passata poi nel Rinascimento col nome di lira da braccio, si può ammirare a Firenze in S. Maria Novella (v. tav. III). Lo strumento, che (MC .2293, fol. 88 line 1551)
D1652	1519	lira	avvinilo , ibi vi erano varj fogni , ti augurj g lui tontrarj , ti antorg egli non ne fece tonto ; anzi Pluribus ho lini czfis, cum lirare non polTet, imroiit curimi, fprcra religione, M Quello ì lo Seifm $ pii lungo, ibi Jì» flato Btllg Cbttfg (MC .2293, fol. 88 line 11208)
D1652	1519	lira	centuries of its popularity. Also see discussion and illustrations in Winternitz, Musical Instruments, ch. 5. 71, Scavizzi, "The Myth of Orpheus," includes illustrations of Orfeo with lute, lira do braccio, and a seven-string lyre. 72. An early (MC .2293, fol. 88 line 24993)
D1652	1519	lira	dattorno , ritornaro- no, e rifeciono la Città, dato che grande numero ne fa- cete (l] Sitcomt il noflro Goto Osti non fi dima lira bene infermilo dell» i ' mnttebi Ifiorie , e dilla antica Cronologìa , coti ancora non fa ben dijlingutrt Tot (MC .2293, fol. 88 line 11443)
D1652	1519	lira	del medio evo : fasc. 1 : Rime antiche senesi ... a cura di V. De Bartholomaeis : lire 3. fasc. 21 Jl Can tare di Fiorio e Biancofiore .... a cura di G. Crocioni: lire 3. Bullettino, fasc. t, 2, 3, 5 e 6; ciascuno-. lira 1,50. fasc. 4 e (MC .2293, fol. 88 line 20709)
D1652	1519	lira	denari dodici per lira di quello che intrerà in comune della detta scambio d'i, come ancor s*usa presso i poeti; talcfaò fi do/ot» sia lo stesso che si vaUUL Se pure non sbagliò il copista scrivendo un e per un a; che coll'indicativo II sen (MC .2293, fol. 88 line 28730)
D1652	1519	lira	examples of music for the lira do braccio survive, and both are from the late sixteenth century. Although they are undoubtedly music to be performed on that instrument, they do not seem to be related to the earlier tradition of cantare all'improvv (MC .2293, fol. 88 line 24996)
D1652	1519	lira	examples ofmusic for tbc lira da braccio survive, and both are from the late sixteenth century. Although they are undoubtedly music to be performed on that instrument, they do not seem to be related to the earlier tradition of cantare all'improvvi (MC .2293, fol. 88 line 22580)
D1652	1519	lira	formata in cerchio a guisa di corona, e cinsela e girossi intorno ad ella. Qualunque melodia più dolce suona qua giù e più a sé l'anima tira, parrebbe nube che squarciata tona, comparata al sonar di quella lira onde si coronava il bel zaffiro de (MC .2293, fol. 88 line 9416)
D1652	1519	lira	ha forse cinque lire; voi m’avete a dare delli scotti lira dua, restacene lire tre; io voglio andare al Vicario quassú, e voglio che mi faccia ragione, che m’avete fedito, e alla donna mia da’ vostri cani è stata stracciata la gonnella.Quando cost (MC .2293, fol. 88 line 4293)
D1652	1519	lira	history. 44. By isis the ratio of the lira to the florin had deteriorated to approximately :i, while the ratio of the lira to the soldo remained fixed at zo:i. See Goldthwaite, The Building of Renaissance Florence, appendix x. 45. Trexier, The Lib (MC .2293, fol. 88 line 25227)
D1652	1519	lira	lute or lira da braccio. The number of professional choral singers did increase in Florence in the last quarter of the fifteenth century, but as Pirrotta has observed, this may well have been in the face of humanist's indifference.° Given the huma (MC .2293, fol. 88 line 1994)
D1652	1519	lira	or lira da braccio. The number of professional choral singers did increase in Florence in the last quarter of the fifteenth century, but as Pirrotta has observed, this may well have been in the face of humanist's indifference.°Given the humanist (MC .2293, fol. 88 line 23094)
D1652	1519	lira	popularity. Also see discussion and i!lustrations in Winternitz, Musical Instruments, ch. s71. Scavizzi, "The Myth ofOrpheus," includes illustrations of Orfeo with Iute, lira da braccio, and a seven-string lyre.72. An early representation of a per (MC .2293, fol. 88 line 22210)
D1652	1519	lira	quanto è odorifero quello, neil* odore de* vestimenti del quale corrono le fan* «I; didtori. V. e D. Digitized by VjOOQIC cialle del suo amor lirale e impazzate. Non dico se bisognasse per conforto del celebro usare a4 naso Bioscado, (MC .2293, fol. 88 line 27779)
D1652	1519	lira	quella lira chesi convien ate seggia colloro _ Se comincian costoro e lor parlar e gentil et honesto parla per simil testo se non si taci e fingi altro pensero. _ cu/nspicias ct ascultes . CE Sicquc in modico tractu percipies, quern t (MC .2293, fol. 88 line 18396)
D1652	1519	lira	roniuero a Fireuie, aceioccbe li uon Cicostcro maggior (urbaiioite. Queilo rimedio fu ule, che nou tanto di beite r»c« a'Piitoleti per levarli J Capi, quat.to di nule fece a'Fioreotioi per liraie a se quella pestileniia: Pcrocchi areodo i Capi (MC .2293, fol. 88 line 8847)
D1652	1519	lira	silenzio puose a quella dolce lira, e fece quïetar le sante corde che la destra del cielo allenta e tira. Come saranno a' giusti preghi sorde quelle sustanze che, per darmi voglia ch'io le pregassi, a tacer fur concorde? Bene è che sanza termine (MC .2293, fol. 88 line 9219)
D1652	1519	lira	successivi confermano come fosse normale, anche da parte di artisti rinomati, raffigurare Apollo oppure Orfeo in atto di suonare non già la cetra o la lira greca, ma addirittura la lira ad aro, assolutamente estranea alla civiltà classica (vedi ta (MC .2293, fol. 88 line 1573)
D1652	1519	lira	tbc instrument only when it is called a lira da braccio in tbc late fifteenth century.68. Rohloff, Die Quellenhand schrften, pp. 134-36. English translation in Seay,Johannes de Grocheo, pp. 19-20.69. Cserba, Hieronymus de Moravia. Tbc section on t (MC .2293, fol. 88 line 22208)
D1652	1519	lira	tbc later centuries of its popularity. Also see discussion and i!lustrations in Winternitz, Musical Instruments, ch. s71. Scavizzi, "The Myth ofOrpheus," includes illustrations of Orfeo with Iute, lira da braccio, and a seven-string lyre.72. An ea (MC .2293, fol. 88 line 22577)
D1652	1519	lira	un passo 11 Teseida, ove il mito di Anfione è citato più volte, appare a un tratto, come sinonimo di cetra, la lira: "...O Anfone, se tu, intanto che co' dolci canti della tua lira, tocca con ragione, per chiuder Tebe i monti circustanti chiamasti (MC .2293, fol. 88 line 1583)
D1652	1519	liraie	roniuero a Fireuie, aceioccbe li uon Cicostcro maggior (urbaiioite. Queilo rimedio fu ule, che nou tanto di beite r»c« a'Piitoleti per levarli J Capi, quat.to di nule fece a'Fioreotioi per liraie a se quella pestileniia: Pcrocchi areodo i Capi (MC .2293, fol. 88 line 8488)
D1652	1519	lirale	quanto è odorifero quello, neil* odore de* vestimenti del quale corrono le fan* «I; didtori. V. e D. Digitized by VjOOQIC cialle del suo amor lirale e impazzate. Non dico se bisognasse per conforto del celebro usare a4 naso Bioscado, (MC .2293, fol. 88 line 27640)
D1652	1519	lirare	avvinilo , ibi vi erano varj fogni , ti augurj g lui tontrarj , ti antorg egli non ne fece tonto ; anzi Pluribus ho lini czfis, cum lirare non polTet, imroiit curimi, fprcra religione, M Quello ì lo Seifm $ pii lungo, ibi Jì» flato Btllg Cbttfg (MC .2293, fol. 88 line 10760)
D1653	1520	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovan line 79)
D1654	1526	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (MC .2099, fol. 91), line 79)
D1655	1530	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (MC 0036, fol. 61-62). line 79)
D1656	1532	lira	demonstrated. To what extent these connections benefited choral music and patronage of choruses is a moot point, however. The humanist preference was for improvised poetry with accompaniment by lute or lira da braccio. The number of professional c (MC .2036, fol. 93vo), line 79)
L1328	1420	lira	"Pietrobono and the Improvisatory Tradition,"79. That Lorenzo played lira da braccio is established in a letter to him from Giuliano Catellaccio, December I, 1466; ASF: MAP, 23, 92 (where it is identifled as the viola); quoted in D'Accone, "Lorenz (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24256)
L1328	1420	lira	"Pietrobono and the Instrumental Tradition," and Lockwood, Music in Renaissance Ferrara, ch. so, "Pietrobono and the Improvisatory Tradition," 79. That Lorenzo played lira da braccio is established in a letter to him from Giuliano Catellaccio, Dec (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1179)
L1328	1420	lira	Broccio, discuss the instrument only when it is called a lira do braccio in the late fifteenth century. 68. Rohloff, Die Quellenhandschrften, pp 134-36. English translation in Seay,Johannes de Grocheo, pp, 19-20. 69. Cserba, Hieronymus de Moravia. (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26662)
L1328	1420	lira	Cellesi, "Documenti," 35 (iz8): 577-78. 41. First recorded in ASF: CC No, 15,1469-73, fol. 22, for 1472. 42. ASF: CC, RD No. s, 1458, pp. 86-87. The average wage for a skilled worker in Florence during the fifteenth century was approximately one lira< (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26893)
L1328	1420	lira	Digitized by CjOOQIC 339 di eafalìere» Mimi di leffe o di fèpmm «tsonitt e di ¦MdioiM , OM rteangaDfi nalla lérna ddlU StaUilt Taechio; alla pena di lira «ift^MDla e perderà il dhrietaw Ileoi die le damie ouifgieri di dieci ami « nnntale (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 30351)
L1328	1420	lira	Fiddie," Winternitz, "Lira da Braccio," andJones, ne Lira da Braccio, discuss tbc instrument only when it is called a lira da braccio in tbc late fifteenth century. 68. Rohloff, Die Quellenhand schrften, pp. 134-36. English translation in Seay,Joh (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 800)
L1328	1420	lira	Fiddles"; and H. M. Brown, "Tbc Trecento Fiddie," Winternitz, "Lira da Braccio," andJones, ne Lira da Braccio, discuss tbc instrument only when it is called a lira da braccio in tbc late fifteenth century. 68. Rohloff, Die Quellenhand schrften, pp (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1169)
L1328	1420	lira	GIG, d, c C; see Page, "Jerome of Moravia," Sixteenth-century treatises, such as that by Lanfranco in 1533, give the tuning of the seven-string lira da braccio as d, dIg, g', d', a', c'; see H. M. Brown, Sixteenth-Century Instrumentation, pp. 223- (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26681)
L1328	1420	lira	Lanfranco in 1533, give the tuning of the seven-string lira da braccio as d, d'/g, g', d a e"; see H. M. Brown, Sixteenth-Century Instrumentation, pp. 223-25. In this tuning the top four strings are identical to the violin, and the bridge was usua (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23898)
L1328	1420	lira	Lira da Braccio, discuss tbc instrument only when it is called a lira da braccio in tbc late fifteenth century.68. Rohloff, Die Quellenhand schrften, pp. 134-36. English translation in Seay,Johannes de Grocheo, pp. 19-20.69. Cserba, Hieronymus de (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24246)
L1328	1420	lira	Moravia," Sixteenth-century treatises, such as that by Lanfranco in 1533, give the tuning of the seven-string lira da braccio as d, d'/g, g', d a e"; see H. M. Brown, Sixteenth-Century Instrumentation, pp. 223-25. In this tuning the top four strin (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24265)
L1328	1420	lira	Music in Renaissance Ferrara, ch. so, "Pietrobono and the Improvisatory Tradition," 79. That Lorenzo played lira da braccio is established in a letter to him from Giuliano Catellaccio, December I, 1466; ASF: MAP, 23, 92 (where it is identifled as (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 810)
L1328	1420	lira	Neglected Composers," P. 263. 38. Based on the formula in Goldthwaite, The Building of Renaissance Florence, appendix i. Because the value of the lira and the soldo vs. the florin was constantly changing, these conversions are only approximate. 39 (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26881)
L1328	1420	lira	Tradition,"79. That Lorenzo played lira da braccio is established in a letter to him from Giuliano Catellaccio, December I, 1466; ASF: MAP, 23, 92 (where it is identifled as the viola); quoted in D'Accone, "Lorenzo il Magnifico e la musica," P. 23 (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23889)
L1328	1420	lira	VIII, 2, voi. 11, p. 107) Û"...O Anfone, se tu, intanto che co' dolci canti della tua lira, tocca con ragione, per chiuder Tebe i monti circustanti chiamasti, avessi immaginato questo, forse ti sana suto il suon molesto. (Teseid (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1896)
L1328	1420	lira	XIV sec., singolarmente ricco e variato. Ai numerosi strumenti di tradizione classica (arpa, lira, salterio, tromba, corno, tibia, per limitarci a quelli più largamente in uso) si erano gradatamente affiancati quelli di provenienza nordica o di sc (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3203)
L1328	1420	lira	accomunare strumenti diversi sotto un unico termine. Una fra le più belle riproduzioni della viella medievale, passata poi nel Rinascimento col nome di lira da braccio, si può ammirare a Firenze in S. Maria Novella (v. tav. III). Lo strumento, che (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3222)
L1328	1420	lira	and G/G, d, c c'; see Page, "Jerome of Moravia," Sixteenth-century treatises, such as that by Lanfranco in 1533, give the tuning of the seven-string lira da braccio as d, d'/g, g', d a e"; see H. M. Brown, Sixteenth-Century Instrumentation, pp. 22 (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 819)
L1328	1420	lira	avvinilo , ibi vi erano varj fogni , ti augurj g lui tontrarj , ti antorg egli non ne fece tonto ; anzi Pluribus ho lini czfis, cum lirare non polTet, imroiit curimi, fprcra religione, M Quello ì lo Seifm $ pii lungo, ibi Jì» flato Btllg Cbttfg (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 12879)
L1328	1420	lira	centuries of its popularity. Also see discussion and illustrations in Winternitz, Musical Instruments, ch. 5. 71, Scavizzi, "The Myth of Orpheus," includes illustrations of Orfeo with lute, lira do braccio, and a seven-string lyre. 72. An early (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26664)
L1328	1420	lira	ch. ; and Winternitz, Musical Instruments, ch. 5. Only two examples ofmusic for tbc lira da braccio survive, and both are from the late sixteenth century. Although they are undoubtedly music to be performed on that instrument, they do not seem to (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 805)
L1328	1420	lira	dattorno , ritornaro- no, e rifeciono la Città, dato che grande numero ne fa- cete (l] Sitcomt il noflro Goto Osti non fi dima lira bene infermilo dell» i ' mnttebi Ifiorie , e dilla antica Cronologìa , coti ancora non fa ben dijlingutrt Tot (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 13114)
L1328	1420	lira	del medio evo : fasc. 1 : Rime antiche senesi ... a cura di V. De Bartholomaeis : lire 3. fasc. 21 Jl Can tare di Fiorio e Biancofiore .... a cura di G. Crocioni: lire 3. Bullettino, fasc. t, 2, 3, 5 e 6; ciascuno-. lira 1,50. fasc. 4 e (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 22380)
L1328	1420	lira	denari dodici per lira di quello che intrerà in comune della detta scambio d'i, come ancor s*usa presso i poeti; talcfaò fi do/ot» sia lo stesso che si vaUUL Se pure non sbagliò il copista scrivendo un e per un a; che coll'indicativo II sen (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 30401)
L1328	1420	lira	examples of music for the lira do braccio survive, and both are from the late sixteenth century. Although they are undoubtedly music to be performed on that instrument, they do not seem to be related to the earlier tradition of cantare all'improvv (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26667)
L1328	1420	lira	examples ofmusic for tbc lira da braccio survive, and both are from the late sixteenth century. Although they are undoubtedly music to be performed on that instrument, they do not seem to be related to the earlier tradition of cantare all'improvvi (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24251)
L1328	1420	lira	formata in cerchio a guisa di corona, e cinsela e girossi intorno ad ella. Qualunque melodia più dolce suona qua giù e più a sé l'anima tira, parrebbe nube che squarciata tona, comparata al sonar di quella lira onde si coronava il bel zaffiro de (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 11087)
L1328	1420	lira	ha forse cinque lire; voi m’avete a dare delli scotti lira dua, restacene lire tre; io voglio andare al Vicario quassú, e voglio che mi faccia ragione, che m’avete fedito, e alla donna mia da’ vostri cani è stata stracciata la gonnella.Quando cost (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 5964)
L1328	1420	lira	history. 44. By isis the ratio of the lira to the florin had deteriorated to approximately :i, while the ratio of the lira to the soldo remained fixed at zo:i. See Goldthwaite, The Building of Renaissance Florence, appendix x. 45. Trexier, The Lib (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26898)
L1328	1420	lira	includes illustrations of Orfeo with Iute, lira da braccio, and a seven-string lyre. 72. An early representation of a performer plucking the off-board strings is in a fourteenth-century copy of a Boethius manuscript, Naples Biblioteca Nazionale, C (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1172)
L1328	1420	lira	lute or lira da braccio. The number of professional choral singers did increase in Florence in the last quarter of the fifteenth century, but as Pirrotta has observed, this may well have been in the face of humanist's indifference.° Given the huma (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3665)
L1328	1420	lira	or lira da braccio. The number of professional choral singers did increase in Florence in the last quarter of the fifteenth century, but as Pirrotta has observed, this may well have been in the face of humanist's indifference.°Given the humanist (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24765)
L1328	1420	lira	popularity. Also see discussion and i!lustrations in Winternitz, Musical Instruments, ch. s71. Scavizzi, "The Myth ofOrpheus," includes illustrations of Orfeo with Iute, lira da braccio, and a seven-string lyre.72. An early representation of a per (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23881)
L1328	1420	lira	provides three tunings: d/G, g, d, d; d, G, g, d, g; and G/G, d, c c'; see Page, "Jerome of Moravia," Sixteenth-century treatises, such as that by Lanfranco in 1533, give the tuning of the seven-string lira da braccio as d, d'/g, g', d a e"; see H (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1188)
L1328	1420	lira	quanto è odorifero quello, neil* odore de* vestimenti del quale corrono le fan* «I; didtori. V. e D. Digitized by VjOOQIC cialle del suo amor lirale e impazzate. Non dico se bisognasse per conforto del celebro usare a4 naso Bioscado, (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 29450)
L1328	1420	lira	quella lira chesi convien ate seggia colloro _ Se comincian costoro e lor parlar e gentil et honesto parla per simil testo se non si taci e fingi altro pensero. _ cu/nspicias ct ascultes . CE Sicquc in modico tractu percipies, quern t (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 20067)
L1328	1420	lira	roniuero a Fireuie, aceioccbe li uon Cicostcro maggior (urbaiioite. Queilo rimedio fu ule, che nou tanto di beite r»c« a'Piitoleti per levarli J Capi, quat.to di nule fece a'Fioreotioi per liraie a se quella pestileniia: Pcrocchi areodo i Capi (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 10518)
L1328	1420	lira	silenzio puose a quella dolce lira, e fece quïetar le sante corde che la destra del cielo allenta e tira. Come saranno a' giusti preghi sorde quelle sustanze che, per darmi voglia ch'io le pregassi, a tacer fur concorde? Bene è che sanza termine (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 10890)
L1328	1420	lira	successivi confermano come fosse normale, anche da parte di artisti rinomati, raffigurare Apollo oppure Orfeo in atto di suonare non già la cetra o la lira greca, ma addirittura la lira ad aro, assolutamente estranea alla civiltà classica (vedi ta (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3244)
L1328	1420	lira	symbolism, sec \Vinternitz, Leonardo da Vinci, ch. ; and Winternitz, Musical Instruments, ch. 5. Only two examples ofmusic for tbc lira da braccio survive, and both are from the late sixteenth century. Although they are undoubtedly music to be per (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1174)
L1328	1420	lira	tbc instrument only when it is called a lira da braccio in tbc late fifteenth century.68. Rohloff, Die Quellenhand schrften, pp. 134-36. English translation in Seay,Johannes de Grocheo, pp. 19-20.69. Cserba, Hieronymus de Moravia. Tbc section on t (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23879)
L1328	1420	lira	tbc later centuries of its popularity. Also see discussion and i!lustrations in Winternitz, Musical Instruments, ch. s71. Scavizzi, "The Myth ofOrpheus," includes illustrations of Orfeo with Iute, lira da braccio, and a seven-string lyre.72. An ea (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24248)
L1328	1420	lira	un passo 11 Teseida, ove il mito di Anfione è citato più volte, appare a un tratto, come sinonimo di cetra, la lira: "...O Anfone, se tu, intanto che co' dolci canti della tua lira, tocca con ragione, per chiuder Tebe i monti circustanti chiamasti (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3254)
L1328	1420	liraie	roniuero a Fireuie, aceioccbe li uon Cicostcro maggior (urbaiioite. Queilo rimedio fu ule, che nou tanto di beite r»c« a'Piitoleti per levarli J Capi, quat.to di nule fece a'Fioreotioi per liraie a se quella pestileniia: Pcrocchi areodo i Capi (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 10159)
L1328	1420	lirale	quanto è odorifero quello, neil* odore de* vestimenti del quale corrono le fan* «I; didtori. V. e D. Digitized by VjOOQIC cialle del suo amor lirale e impazzate. Non dico se bisognasse per conforto del celebro usare a4 naso Bioscado, (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 29311)
L1328	1420	lirare	avvinilo , ibi vi erano varj fogni , ti augurj g lui tontrarj , ti antorg egli non ne fece tonto ; anzi Pluribus ho lini czfis, cum lirare non polTet, imroiit curimi, fprcra religione, M Quello ì lo Seifm $ pii lungo, ibi Jì» flato Btllg Cbttfg (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 12431)
L1668	1320	lira	liquasempre l'amor che drittamente spira,come cupidità fa ne la iniqua,silenzio puose a quella dolce lira,e fece quïetar le sante cordeche la destra del cielo allenta e tira.Come 297 saranno a' giusti preghi sordequelle sustanze che, per darmi (Dante Alighieri, Paradiso line 302)
L1668	1320	liraonde	corona,e cinsela e girossi intorno ad ella.Qualunque melodia più dolce suonaqua giù e più a sé l'anima tira,parrebbe nube che squarciata tona,comparata al sonar di quella liraonde si coronava il bel zaffirodel quale 483 il ciel più chiaro (Dante Alighieri, Paradiso line 492)
L1669	1260	lira	acceleravit ncc usque ad gcneralem resurrectio- nem distulit: quinto, propter quid resurrexit: sexto, resurgens ') quo- ties apparuit: septimo, qualiler sanctos patres , qui erant in lirabo, inde cduxit et quid ibi egit. Circa primum notandu (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 5472)
L1669	1260	lira	corona,e cinsela e girossi intorno ad ella.Qualunque melodia più dolce suonaqua giù e più a sé l'anima tira,parrebbe nube che squarciata tona,comparata al sonar di quella liraonde si coronava il bel zaffirodel quale 483 il ciel più chiaro (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 2384)
L1669	1260	lira	hystoria ecclcsiastica. Viilens autem Abgarus , quod liraescntialiler Cliristum viderc non posset (secundum quod in qua- dam antiqua hjsloria invenitur, sicut Johaiuies Damasceiuis in lit)ro lY. tcstatur) pictorcm quendam ad Jcsum misit, ut (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 9672)
L1669	1260	lirabo	acceleravit ncc usque ad gcneralem resurrectio- nem distulit: quinto, propter quid resurrexit: sexto, resurgens ') quo- ties apparuit: septimo, qualiler sanctos patres , qui erant in lirabo, inde cduxit et quid ibi egit. Circa primum notandu (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 2481)
L1669	1260	liraescntialiler	hystoria ecclcsiastica. Viilens autem Abgarus , quod liraescntialiler Cliristum viderc non posset (secundum quod in qua- dam antiqua hjsloria invenitur, sicut Johaiuies Damasceiuis in lit)ro lY. tcstatur) pictorcm quendam ad Jcsum misit, ut (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 7355)
L1675	1305	lira	cerchio a guisa di corona, \ e cinsela e girossi intorno ad ella. \ Qualunque melodia più dolce suona \ qua giù e più a sé l'anima tira, \ parrebbe nube che squarciata tona, \ comparata al sonar di quella lira \ onde si coronava il bel zaffiro \ d (Dante Alighieri, De vulgate eloquentia, line 247)
L1675	1305	lira	l'antico costume di Fiorenza, in vituperio del presente vivere d'essa cittade di Fiorenza.] \ Benigna volontade in che si 1858 liqua \ sempre l'amor che drittamente spira, \ come cupidità fa ne la iniqua, \ silenzio puose a quella dolce lira, \ (Dante Alighieri, De vulgate eloquentia, line 1905)
L1681	1342	lira	di questo regolo si lira una linea diritta , (Giovanni Boccaccio, Amorosa visione, line 3388)
L1690	1399	lira	- Qui ha forse cinque lire; voi m'avete a dare delli scotti lira dua, restacene lire tre; io voglio andare al Vicario quassú, e voglio che mi faccia ragione, che m'avete fedito, e alla donna mia da' vostri cani è stata stracciata la gonnella. (Franco Sacchetti, Il Trecentonovelle, line 4528)
L1691	1320	lira	- Qui ha forse cinque lire; voi m'avete a dare delli scotti lira dua, restacene lire tre; io voglio andare al Vicario quassú, e voglio che mi faccia ragione, che m'avete fedito, e alla donna mia da' vostri cani è stata stracciata la gonnella. (Dante Alighieri, Commedia line 247)
L1691	1320	lira	cerchio a guisa di corona, \ e cinsela e girossi intorno ad ella. \ Qualunque melodia più dolce suona \ qua giù e più a sé l'anima tira, \ parrebbe nube che squarciata tona, \ comparata al sonar di quella lira \ onde si coronava il bel zaffiro \ d (Dante Alighieri, Commedia line 2111)
L1691	1320	lira	l'antico costume di Fiorenza, in vituperio del presente vivere d'essa cittade di Fiorenza.] \ Benigna volontade in che si 1858 liqua \ sempre l'amor che drittamente spira, \ come cupidità fa ne la iniqua, \ silenzio puose a quella dolce lira, \ (Dante Alighieri, Commedia line 1905)
L1713	1420	lira	di questo regolo si lira una linea diritta , (line 5285) line 5285
L1724		lira	Com’ a l’asel s’avien sonar la lira, (line 9969) line 9969
L1724		lira	Confa l’asel s’avien sonar la lira, . (line 30989) line 30989
L1724		lira	fatt’ hanno de la lira (line 20703) line 20703
T1715	XIV	lirae	Quinimmo non solum duces maximi lirae fidibus olim indulgebant: sed etiam philosophi summi: Quorum fons: immo Apollinis oraculo sapientissimus Socrates: se jam senex (ut verborum Quintiliani meminerim) lyra institui non erubescebat. Quid plura? Su (Tinctoris De inventione et usu musicae ed. Karl Weinmann line 402)

MONOCHORD

menacordo, monocordo, monochordo

Docnumber	Year	Keyword	Text
	2010	menacorde	13785 videln, vetichen, rotten, menacorde, lotten: (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 4606)
C1472	2009	menacordo	motti.Dapuoi 22906 fecer venire un menacordo,Che av�a s� alta voce, che un liutoApresso a quello gli parebbe sordo:Con esso ve sonaro um buon fiautoEd un saltero, se ben mi ricordo.Pi— bel suon di quel mai non fo veduto. (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23560)
C1679	1454	menacordo	fecer venire un menacordo,Che av�a s� alta voce, che un liutoApresso a quello gli parebbe sordo:Con esso ve sonaro um buon fiautoEd un saltero, se ben mi ricordo.Pi— bel suon di quel mai non fo veduto.<1 aprile 1440P (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4353)
D1377	1397	menacordo	fecer venire un menacordo,Che av�a s� alta voce, che un liutoApresso a quello gli parebbe sordo:Con esso ve sonaro um buon fiautoEd un saltero, se ben mi ricordo.Pi— bel suon di quel mai non fo veduto.<1 aprile 1440P (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23032)
D1381	1404	menacordo	fecer venire un menacordo,Che av�a s� alta voce, che un liutoApresso a quello gli parebbe sordo:Con esso ve sonaro um buon fiautoEd un saltero, se ben mi ricordo.Pi— bel suon di quel mai non fo veduto.<1 aprile 1440P (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23026)
D1383	1411	menacordo	fecer venire un menacordo,Che av�a s� alta voce, che un liutoApresso a quello gli parebbe sordo:Con esso ve sonaro um buon fiautoEd un saltero, se ben mi ricordo.Pi— bel suon di quel mai non fo veduto.<1 aprile 1440P (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23022)
D1384	1414	menacordo	fecer venire un menacordo,Che av�a s� alta voce, che un liutoApresso a quello gli parebbe sordo:Con esso ve sonaro um buon fiautoEd un saltero, se ben mi ricordo.Pi— bel suon di quel mai non fo veduto.<1 aprile 1440P (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23020)
D1408	1405	menacordo	fecer venire un menacordo,Che av�a s� alta voce, che un liutoApresso a quello gli parebbe sordo:Con esso ve sonaro um buon fiautoEd un saltero, se ben mi ricordo.Pi— bel suon di quel mai non fo veduto.<1 aprile 1440P (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 22991)
D1413	1422	menacordo	fecer venire un menacordo,Che av�a s� alta voce, che un liutoApresso a quello gli parebbe sordo:Con esso ve sonaro um buon fiautoEd un saltero, se ben mi ricordo.Pi— bel suon di quel mai non fo veduto.<1 aprile 1440P (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 22981)
D1469	1400	menacordo	fecer venire un menacordo,Che av�a s� alta voce, che un liutoApresso a quello gli parebbe sordo:Con esso ve sonaro um buon fiautoEd un saltero, se ben mi ricordo.Pi— bel suon di quel mai non fo veduto.<1 aprile 1440P (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 22908)
D1631	1395	menacordo	fecer venire un menacordo,Che av�a s� alta voce, che un liutoApresso a quello gli parebbe sordo:Con esso ve sonaro um buon fiautoEd un saltero, se ben mi ricordo.Pi— bel suon di quel mai non fo veduto.<1 aprile 1440P (CCProv s. 12 fol 337 line 21590)
D1639	1427	menacordo	fecer venire un menacordo,Che av�a s� alta voce, che un liutoApresso a quello gli parebbe sordo:Con esso ve sonaro um buon fiautoEd un saltero, se ben mi ricordo.Pi— bel suon di quel mai non fo veduto.<1 aprile 1440P (CCCamp. ii, ml. 99). line 21580)
D1644	1446	menacordo	fecer venire un menacordo,Che av�a s� alta voce, che un liutoApresso a quello gli parebbe sordo:Con esso ve sonaro um buon fiautoEd un saltero, se ben mi ricordo.Pi— bel suon di quel mai non fo veduto.<1 aprile 1440P (CCCansp. line 21573)
D1652	1519	menacordo	fecer venire un menacordo,Che av�a s� alta voce, che un liutoApresso a quello gli parebbe sordo:Con esso ve sonaro um buon fiautoEd un saltero, se ben mi ricordo.Pi— bel suon di quel mai non fo veduto.<1 aprile 1440P (MC .2293, fol. 88 line 21563)
D62	1420	menacordo	responsi a motti a motti. Dapuoi fecer venire un menacordo, Che av�a s� alta voce, che un liuto Apresso a quello gli parebbe sordo: Con esso ve sonaro um buon fiauto Ed un saltero, se ben mi ricordo. Pi— bel suon di quel mai non fo veduto. (Il Sollazzo 22# line 2)
L1328	1420	menacordo	Spagna E *Mach Got frou* de la Magna, Scivich e chic e noc e sambergotti. *El moulin de Paris* con dolce botti, Calate de Maritima e Campagna, Canzon de Lombardia e de Romagna, E fecevi i responsi a motti a motti. Dapuoi fecer venire un menacordoIl Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 83)
L1328	1420	menacordo	fecer venire un menacordo,Che av�a s� alta voce, che un liutoApresso a quello gli parebbe sordo:Con esso ve sonaro um buon fiautoEd un saltero, se ben mi ricordo.Pi— bel suon di quel mai non fo veduto.<1 aprile 1440P (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23234)

NAKERS

nacchere, nakere

Docnumber	Year	Keyword	Text
		naccherare	liuti/viole e flatùi/voci alt'ed acute/qui s'odon cantare"), as he writes. And for good measure, he adds his version of how they sounded: the trumpets ("Tatim tatatim" or "Bobò bobobò"), the drums ("Dudu dududu ... sentirai naccherare"), the lute (Brown Ambivalent attitudes line 191)
		nakerer	206 which is closer to the date of surviving Household lists. Given tbat the small number of minstrels wbo received livery to accompany Edward II to France in 1325/6 was limited to severa! trumpeters, a nakerer, a corner, Henry Neusom, Yomi Vala, (Margerum Volume 1 line 3278)
		nakeres	of celebrations. The Laud Troy lists 'Pipe and Trompe, and many nakeres, Synfan, Iute and Citoleres' among tbe festivities and dancing to celebrate an early three month truce.119 The Destruction o/Troy,120 describes the merriment accompanying (Margerum Volume 1 line 4870)
		nakers	In the bottom register, the conventional trurnpets and drums pro claim the Khan's authority. The piquant detail that a blackamoor car ries the nakers around his neck and at the same time plays cymbals may or may not be merely an exotic Orientai (Brown Ambivalent attitudes line 207)
		nakers	noise makers during battle: according to the description ofthe battie of Sluys in the French Chronicle of London written circa 1343 'and immediately our ships turned back against them, and the melée began with trumpets, nakers, viols, tabors and m (Margerum Volume 1 line 3397)
	2010	naker	dthera, lira, testudo, a harpe dtharedus, liricen, a harper timpanum, a tabyr timpanista, a taberer, simbalum, a symballe simbalista, a symbaler psalterium, a sawtery nabulum, a naker (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 4063)
	2010	nakerer	70.S½d owed to John, nakerer, for the same. 69.7½d owed to John Mauprine for the same. 48.Sd owed to John Morleynes for the same. 46.6½d owed to Thomas Purchace for the same. 55.lld owed to William Marchis for the same. 73.4d owed to Thomas, citol (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 779)
	2010	nakerer	Details of wage-increases to squires of the king's household, anno 9: the list includes Roger, trumpeter, John, trumpeter, Egidius, trumpeter, Nicholas, trumpeter, Robert Polidod, Janin, nakerer, John Mauprine, Thomas, citoler, Richard, gitterner, (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 759)
	2010	nakerer	Details of wages, anno 8, to the squires of the king's household: the list includes Roger, trumpeter, John Scot, trumpeter, Egidius, trumpeter, Robert Polidod, Janin, nakerer, John Mauprine, Thomas, citolcr, Godscalk, piper, Janin Dare, Thomas Pur (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 755)
	2010	nakerer	Money for summer robes, anno 10, to squires, including Roger, trumpeter, John Scot, trumpeter, Egidius, trumpeter, Nicholas, trumpeter, Janin, nakerer, John Mauprine, Godscalk, piper, John de Morleyns, Thomas, citoler, Richard, gitterner, Janin Da (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 741)
	2010	nakerer	Money for summer robes, anno 11, as before, to Roger, trumpeter, John Scot, trumpeter, Egidius, trumpeter, Nicholas, trumpeter, Robert Barber, trumpeter, Peter de Baion, trumpeter, J(ohn) de Swynflet, harper, Janin, nakerer, John Mauprine, Godscal (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 748)
	2010	nakerer	Money for summer robes, anno 9, to squires of the king's household, including Roger, trumpeter, John Scot, trumpeter, Egidius, trumpeter, Robert Polidod, John, nakerer, John Mauprine, Ranulphus Taillour, Thomas, citoler, Richard, gitterner, Godsca (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 736)
	2010	nakerer	Money for winter robes, anno 12, and summer and winter robes, anno 13, to various squires of the king, including John de Hampton, John de Hetheye, Henry Wissh (and another eight names),... [Johi nakerer, Rogo le Trumpour, Egidio le Trumpour, Nicho (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 847)
	2010	nakerer	Money for winter robes, anno 8, to the following minstrels: Roger, trumpeter, John Scot, trumpeter, Egidius, trumpeter, Roger de Northle, John, nakerer, John Mauprine, Godscalk, piper, Janyn Dare, Richard, gittemer, Thomas, citoler, Robert Polydod (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 729)
	2010	nakerer	Money to various servants, including John, nakerer, Roger, trumpeter, Egidius, trumpeter, Nicholas, trumpeter, Robert de Bosham, Godescalk, piper, Nicholas de Wycombe, Adam de Neubolt, Peter de Baion, Robert Barber, Thomas Betoign, John de Morleyn (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 853)
	2010	nakerer	Payment to John, nakerer, to replace a horse. The same to Roger, trumpeter. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 765)
	2010	nakerer	Robes: money for winter and summer robes for many servants, including Peter de Normard, waferer, and the minstrels, viz., Roger, John Scot, Egidius, Nicholas, Peter de Bayone, Robert Barber (ali trumpeters), John, nakerer, Thomas, citoler, Richard (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 821)
	2010	nakeres	8215 Pipe and Trompe, and many nakeres, Synfan, Iute and Citoieres; (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 3807)
	2010	nakerners	100 Off trumpers, pypers, and nakerners, Off herpers notys and gytherners, (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 3612)
C1472	2009	naccharinarii	Artium et Vexillifero 24102 Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentiee (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24790)
C1472	2009	naccharinarii	Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum 1142 Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuer (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1162)
C1472	2009	naccharinarii	esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium 1065 tubat (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1084)
C1472	2009	naccharinarii	tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi 1104 preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro t (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1124)
C1472	2009	naccharinarii	vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et 24140 Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobr (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24829)
C1472	2009	naccharino	which records payments to six trombadori, one 26665 naccharino, one cabamallario [sic], eight trombetti, three pifferi, and two tromboni. 172. ASP: Strozz., Serie s, No. 13, fol. 52. 173. ASF: Mediceo No, 631, on a list pasted in the back of the (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27420)
C1472	2009	naccharinuns	þ 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) 24544 þ Provvisione Registri, 24 (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25244)
C1472	2009	naccharinuns	þ Provvisione Registri, 1521 þ 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) 1522 (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1551)
C1472	2009	naccharinuns	11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 1532 1528 1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	naccharinuns	15321383: 6 tubatori6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, 24527 s3, fol. 372)Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombar (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25228)
C1472	2009	naccharinuns	censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 24345 through 15321383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco an (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25040)
C1472	2009	naccharinuns	cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)"1383"," reorganization of "1383, tubatori and cronbadori maintained from "1383 through 1532""1383"," 6 tubatori 6 tronbadori, 24573 naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Fran (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25260)
C1472	2009	naccharinuns	tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and 3427 cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Joh (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3506)
C1472	2009	naccheraio	cennamella as different instruments: "che sono i banditori vie trombadori, naccheraio e sveglia, cenamelie e 755 trombetta, x, tutti con trombe e trombette d'argento, per loro salaro l'anno libre m di piccioli." The civic pay records attest that (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 769)
C1472	2009	naccheraio	commune's ftnances during tbc years 1336-38, but his statement only adds confusion io the question because he !ists both a sveglia and acennamella as different instruments: "che sono i banditori vie trombadori, naccheraio e sveglia, cenamelie e 2 (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24132)
C1472	2009	naccheraio	only adds confusion to 26247 the question because he lists both a sveglia and a cen-namella as different instruments: "che sono i banditori vi e trombadori, naccheraio e sveglia, cenamelle e trombetta, x, tutti con trombe e trombette d'argento, (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 26989)
C1472	2009	naccheraio	the commune's ftnances during tbc years 1336-38, but his statement only adds confusion io the question because he !ists both a sveglia and a cennamella as different instruments: "che sono i banditori vie trombadori, naccheraio e sveglia, cenamelie (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 391)
C1472	2009	nacchere	="Allora trombe, nacchere e tamburi sonaron forte d'una e d'altra parte"; "Fremiro i cani, e il corno di quella si sentì mormorar, laonde segni Emilia prese che' prieghi eran degni ". "e 1544 l'un dell'altro le trombe sonando udendo, e '1 gr (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	nacchere	(Id., X, 5, 1-8) Numerose sono le citazioni che possiamo leggere in proposito nel Teseida: "Allora trombe, nacchere e tamburi sonaron forte d'una e d'altra parte"; 2983 "Fremiro i cani, e il corno di quella si sentì mormorar, laonde segni Emilia (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	nacchere	Bucoliche, si era espresso al riguardo con la più assoluta esattezza. Cfr. Bucoliche, 11, 3039 36 " Est mihi disparibus septem compacta cicutis / fistula... i>. 13. Cfr. " Vocabofrio della Crusca ", alla voce " nacchere ". 14. M. PRAETORIUS, Syn (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	nacchere	ancora assai rudimentali, anche se ne sono rimasti conservati esemplari rifiniti esternamente con molta cura, Le nacchere, antenate dei nostri timpani, anch'esse di origine orientale, erano appunto due piccoli timpani di rame rivestiti di 2958 c (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	nacchere	croce nel mezzo, e 143 con esso cuoprivale nacchere", Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157. [1]|236 . Notes to pages 5-7 Note to page 9 ' 237 7. Quando ne viene il tempo d (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 143)
C1472	2009	nacchere	in fuor che da ivi ben a quattordici mesi, essendosi la cosa quasi dimenticata, ch’ella ricominciò; e Buonamico, non avendo arso il soffione, seguí il suo artificio; tanto che Capodoca ricominciò anche a risonare le nacchere; e Buonamico con dolci (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 7008)
C1472	2009	nacchere	lodando ". (Id., VII, 121, 1-8) " ... omai chente fu quello pensil ciascun che ha fior d'intelletto; forse che 'I sentirà qual io ho 2980 detto, d'arme, di corni, nacchere e trombette, di voci messe da' popoli strani, il qual dicon che 'n Corint (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	nacchere	nel Boccaccio, i riferimenti alle trombe, associate o meno a corni, nacchere, tamburi e bacini, tutti strumenti privi o quasi di possibilità melodiche, ma dotati in compenso di 2951 straordinaria intensità sonora e quindi efficacissimi in battag (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	nacchere	over the next severai decades continue to Iist Dominico di Baldi as the piayer of 23478 nacchere, whi!e Luca di Silvestro is named as tbc cornamusa p!ayer. The document is reproduced in Cei!esi, "Documenti," 35 (1z8): 563-64.91. ASF: CC No. 9, f (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24146)
C1472	2009	nacchere	pensil ciascun che ha fior d'intelletto; forse che 'I sentirà qual io ho detto, d'arme, di corni, nacchere e trombette, di voci messe da' popoli strani, il qual dicon che 'n Corinto s'udette, tanto nel ciel si 1547 dilatar sovrani ": (Id., VIII, (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	nacchere	severai decades continue to Iist Dominico di Baldi as the piayer 399 of nacchere, whi!e Luca di Silvestro is named as tbc cornamusa p!ayer. The document is reproduced in Cei!esi, "Documenti," 35 (1z8): 563-64. 91. ASF: CC No. 9, fo!, 183r, for (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	nacchere	statement incorrectiy names Dominico di Baldi as the cornamusa piayer, but numerous pay records over the next severai decades continue to Iist Dominico di Baldi as the piayer 768 of nacchere, whi!e Luca di Silvestro is named as tbc cornamusa p!a (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 782)
C1472	2009	nacchere	to list Dominico di Baldi as the player of nacchere, while Lua di Silvestro is named as the cornamusa player. The document is reproduced in 26261 Cellesi, "Documenti," 35 (128): 563-64. 91. ASP: CC No. 9, fol. 183r, for 1401-1402. 92. The earlie (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27003)
C1472	2009	nacchere	una croce nel mezzo, e 23223 con esso cuoprivale nacchere", Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157. [1] Ä236 . Notes to pages 5-7 Note to page 9 ' 2377. Quando ne viene (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23883)
C1472	2009	naccherino	Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, 1140 detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.] Þ[ottobre 1325] Il nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra del Comune d (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1160)
C1472	2009	naccherino	Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.] Þ[ottobre 1325] Il nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra del Comune 1063 di Firenze etc (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1082)
C1472	2009	naccherino	McGee cites Gori on the naccherino (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23740)
C1472	2009	naccherino	Neri, Ricovero di Balduccio e Catena Dietaiuti, 24173 vengono riconfermati per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccolò, cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino
C1472	2009	naccherino	Niccolò, 24100 cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.] Þ[ottobre 1325] Il nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano genera (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24788)
C1472	2009	naccherino	Pietro pianellai" 23222 jZippel, I Suonatori p. 11 states that the instrument is 'a circle of wood with gingles' i.e. a tambourine. Ø"Uno naccherino, che suonava le nacchere con un grembiale di drappo che con due (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23882)
C1472	2009	naccherino	d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.] Þ[ottobre 1325] Il nobile 1102 Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra del Comune di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamigl (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1122)
C1472	2009	naccherino	loro ufficio di tubatores, con Giannino di 24138 Niccolò, cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.] Þ[ottobre 1325] Il nobile O (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24827)
C1472	2009	naccherino	pianellai" 142 jZippel, I Suonatori p. 11 states that the instrument is 'a circle of wood with gingles' i.e. a tambourine. Ú"Uno naccherino, che suonava le nacchere con un grembiale di drappo che con due gigli e u (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 142)
C1472	2009	nakers	141. 23467 D'Accone found records indicating that during the mid-fourteenth century the monastery made a regular practice ofhiring singers, organists, and instrumentalists, inc!uding two civic trumpeters and tbc nakers player, for the celebratio (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24135)
C1472	2009	nakers	141. 23834 D'Accone found records indicating that during the mid-fourteenth century the monastery made a regular practice ofhiring singers, organists, and instrumentalists, inc!uding two civic trumpeters and tbc nakers player, for the celebratio (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24514)
C1472	2009	nakers	388 D'Accone found records indicating that during the mid-fourteenth century the monastery made a regular practice ofhiring singers, organists, and instrumentalists, inc!uding two civic trumpeters and tbc nakers player, for the celebration offeas (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 394)
C1472	2009	nakers	Patronage; Lubkin, A Renaissance Court; and Kurtzman and Koldau, "Trombe, Trombe d'argento." 315 Tarr, Tbc Trumpet, P. 36, suggests that the tradition ofpairs oftrumpets with nakers as symbols ofauthority comes from Spain under the influence of (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 319)
C1472	2009	nakers	Piffaro"; Merkley and Merkley, Music and Patronage; Lubkin, A Renaissance Court; and Kurtzman and Koldau, "Trombe, Trombe d'argento." Tarr, The Trumpet, p. 36, suggests that the tradition of pairs of trumpets with nakers as symbols of 26177 auth (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 26916)
C1472	2009	nakers	singers, organists, and instrumentalists, inc!uding two civic trumpeters and tbc nakers player, for the celebration offeasts. 79. 758 "Canto di lanzi sonatori di vari strumenti," !ines 23-26. FuIl text published in McGee with Mitt!er, "Informati (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 772)
C1472	2009	nakers	suggests that the tradition ofpairs oftrumpets with nakers as symbols ofauthority comes from Spain under 23395 the influence of the Saracens, Sachs, ne History ofMusical Instruments, pp. 280-81, credits contact between the Christian and Arabic m (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24060)
C1472	2009	nakers	the mid-fourteenth century the monastery made a 26250 regular practice of hiring singers, organists, and instrumentalists, including two civic trumpeters and the nakers player, for the celebration of feasts, 79. "Canto di lanzi sonatori di vari (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 26992)
C1472	2009	nakers	the tradition ofpairs oftrumpets with nakers as symbols ofauthority comes from Spain under the influence of the Saracens, 23762 Sachs, ne History ofMusical Instruments, pp. 280-81, credits contact between the Christian and Arabic military as the (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24439)
C1472	2009	nakers	tradition ofpairs oftrumpets with nakers as symbols ofauthority comes from Spain under the influence of the Saracens, Sachs, ne History ofMusical Instruments, pp. 280-81, credits contact between the Christian 685 and Arabic military as the Europ (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 697)
C1679	1454	naccharinarii	Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad o (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5549)
C1679	1454	naccharinarii	Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5587)
C1679	1454	naccharinarii	bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamell (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5622)
C1679	1454	naccharinuns	þ 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5990)
C1679	1454	naccharinuns	cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 15321383: 6 tubatori6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice ( (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5973)
C1679	1454	naccharinuns	through 15321383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372)1386 Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator b (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5792)
C1679	1454	naccheraio	commune's ftnances during tbc years 1336-38, but his statement only adds confusion io the question because he !ists both a sveglia and acennamella as different instruments: "che sono i banditori vie trombadori, naccheraio e sveglia, cenamelie e (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4911)
C1679	1454	naccheraio	the question because he lists both a sveglia and a cen-namella as different instruments: "che sono i banditori vi e trombadori, naccheraio e sveglia, cenamelle e trombetta, x, tutti con trombe e trombette d'argento, per loro salaro l'anno libre m (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 7694)
C1679	1454	nacchere	con esso cuoprivale nacchere", Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157.[1] Ä236 . Notes to pages 5-7 Note to page 9 ' 2377. Quando ne viene il tempo della primavera, che tutto il (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4670)
C1679	1454	nacchere	names Dominico di Baldi as the cornamusa player, but numerous pay records over the next several decades continue to list Dominico di Baldi as the player of nacchere, while Lua di Silvestro is named as the cornamusa player. The document is reproduc (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 7707)
C1679	1454	naccherino	jZippel, I Suonatori p. 11 states that the instrument is 'a circle of wood with gingles' i.e. a tambourine.Ø"Uno naccherino, che suonava le nacchere con un grembiale di drappo che con due gigli e una croce nel mezz (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4669)
C1679	1454	naccherino	Niccolò, cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.]Þ[ottobre 1325] Il nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di gu (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5585)
C1679	1454	naccherino	cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.]Þ[ottobre 1325] Il nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra del (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5547)
C1679	1454	naccherino	dettoProcaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.]Ž[4 dicembre 1316]Si d… bal�a ai Priori e al Gonfaloniere che saranno in ufficio finoal 14 dicembre di eleggere un ufficiale forestiero ed altri (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4528)
C1679	1454	naccherino	vengono riconfermati per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccolò, cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5620)
C1679	1454	nakers	D'Accone found records indicating that during the mid-fourteenth century the monastery made a regular practice ofhiring singers, organists, and instrumentalists, inc!uding two civic trumpeters and tbc nakers player, for the celebration offeasts.79 (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4914)
C1679	1454	nakers	Merkley and Merkley, Music and Patronage; Lubkin, A Renaissance Court; and Kurtzman and Koldau, "Trombe, Trombe d'argento." Tarr, Tbc Trumpet, P. 36, suggests that the tradition ofpairs oftrumpets with nakers as symbols ofauthority comes from Spai (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4841)
C1679	1454	nakers	Patronage; Lubkin, A Renaissance Court; and Kurtzman and Koldau, "Trombe, Trombe d'argento." Tarr, Tbc Trumpet, P. 36, suggests that the tradition ofpairs oftrumpets with nakers as symbols ofauthority comes from Spain under the influence of the Sa (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5208)
C1679	1454	nakers	Prizer, "Bernardino Piffaro"; Merkley and Merkley, Music and Patronage; Lubkin, A Renaissance Court; and Kurtzman and Koldau, "Trombe, Trombe d'argento." Tarr, The Trumpet, p. 36, suggests that the tradition of pairs of trumpets with nakers as sym (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 7623)
C1679	1454	nakers	regular practice of hiring singers, organists, and instrumentalists, including two civic trumpeters and the nakers player, for the celebration of feasts, 79. "Canto di lanzi sonatori di vari strumenti," lines 23-26. Full text published in McGee wi (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 7697)
D1026		naccherino	"Uno naccherino, che suonava le nacchere con un grembiale di drappo che con due gigli e una croce nel mezzo, e con esso cuoprivale nacchere", Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157. (McGee Ceremonial 2009 p. 64 note 95 line 1)
D1124	1304	naccherino	Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.] (CELLESI, L. `Documenti per la storia musicale di Firenze', Rivista musicale italiana, XXXIV (1927): 579 602. (594/1) line 2)
D1138	1304	naccherino	Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.] (CELLESI, L. `Documenti per la storia musicale di Firenze', Rivista musicale italiana, XXXIV (1927): 579 602. (594/1) line 2)
D1151	1304	naccherino	Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.] (CELLESI, L. `Documenti per la storia musicale di Firenze', Rivista musicale italiana, XXXIV (1927): 579 602. (594/1) line 2)
D1155	1350	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) line 170)
D1156	1350	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) line 170)
D1157	1380	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) line 170)
D1158	1383	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) line 170)
D1159	1383	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) line 170)
D1160	1386	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) line 170)
D1161	1395:	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) line 170)
D1162	1404/	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) line 170)
D1163	1406/	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) line 170)
D1164	1410:	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) line 170)
D1165	1415	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) line 170)
D1166	1423:	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) line 170)
D1167	1427:	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) line 170)
D1168	1430:	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) line 170)
D1169	1435:	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) line 170)
D1170	1440:	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) line 170)
D1171	1443:	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) line 170)
D1172	1446:	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) line 170)
D1173	1456:	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) line 170)
D1174	1471:	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) line 170)
D1175	1489:	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) line 170)
D1176	1491:	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) line 170)
D1177	1493:	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) line 170)
D1178	1497:	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) line 170)
D1179	1519:	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) line 170)
D1180	1530:	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) line 170)
D1181	1350:	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) p. 66 line 170)
D1182	1363	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 66 line 170)
D1183	1380:	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 170)
D1184	1383	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 170)
D1185	1383:	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 170)
D1186	Provv	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 170)
D1187	1395:	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 170)
D1188	1400/	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 170)
D1189	1404/	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 170)
D1190	1406/	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 170)
D1191	1410:	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 170)
D1192	1413:	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 170)
D1193	1415	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 170)
D1194	1423:	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 170)
D1195	1427:	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 170)
D1196	1430:	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 170)
D1197	1435:	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 170)
D1198	1440:	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 170)
D1199	1443:	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 170)
D1200	1446:	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 170)
D1201	1456:	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 170)
D1202	1471:	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 170)
D1203	1489:	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 170)
D1204	1491:	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 170)
D1205	1493:	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 170)
D1206	1497:	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 170)
D1207	1513:	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 170)
D1208	1519:	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 170)
D1209	1519	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 170)
D1210	1519	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 170)
D1211	1526:	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 170)
D1212	1530:	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 170)
D1213	1532:	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 170)
D1377	1397	naccharinarii	Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pr (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1268)
D1377	1397	naccharinarii	Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad o (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1190)
D1377	1397	naccharinarii	Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24266)
D1377	1397	naccharinarii	bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamell (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24301)
D1377	1397	naccharinarii	vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proxi (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1229)
D1377	1397	naccharinuns	þ 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1647)
D1377	1397	naccharinuns	1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) 1386 Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1654)
D1377	1397	naccharinuns	cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 15321383: 6 tubatori6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice ( (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24652)
D1377	1397	naccharinuns	through 15321383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372)1386 Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator b (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24471)
D1377	1397	naccharinuns	tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3552)
D1377	1397	naccheraio	commune's ftnances during tbc years 1336-38, but his statement only adds confusion io the question because he !ists both a sveglia and acennamella as different instruments: "che sono i banditori vie trombadori, naccheraio e sveglia, cenamelie e (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23590)
D1377	1397	naccheraio	the commune's ftnances during tbc years 1336-38, but his statement only adds confusion io the question because he !ists both a sveglia and a cennamella as different instruments: "che sono i banditori vie trombadori, naccheraio e sveglia, cenamelie (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 511)
D1377	1397	naccheraio	the question because he lists both a sveglia and a cen-namella as different instruments: "che sono i banditori vi e trombadori, naccheraio e sveglia, cenamelle e trombetta, x, tutti con trombe e trombette d'argento, per loro salaro l'anno libre m (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26373)
D1377	1397	nacchere	="Allora trombe, nacchere e tamburi sonaron forte d'una e d'altra parte"; "Fremiro i cani, e il corno di quella si sentì mormorar, laonde segni Emilia prese che' prieghi eran degni " (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1669)
D1377	1397	nacchere	%" ... omai chente fu quello pensil ciascun che ha fior d'intelletto; forse che 'I sentirà qual io ho detto, d'arme, di corni, nacchere e trombette, di voci messe da' popoli strani, il qual dicon che 'n Corinto s'udette, tanto nel c (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1672)
D1377	1397	nacchere	36 " Est mihi disparibus septem compacta cicutis / fistula... i>. 13. Cfr. " Vocabofrio della Crusca ", alla voce " nacchere ". 14. M. PRAETORIUS, Syntagma musicum, vol. 11, tav. XL. 15. È il caso del già citato Saporetto di S. Prudenzani. G. BOCC (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3165)
D1377	1397	nacchere	Michele comincia a sonare le nacchere. La donna macera e tormentata, dice al marito:- Io ti priego che innanzi che tu mi tormenti ogni dí a questo modo, senza saper perché, che tu mi dia morte.Dice Fra Michele:- Poiché tu non sai ancora perché io (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 4996)
D1377	1397	nacchere	con esso cuoprivale nacchere", Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157. [1]|236 . Notes to pages 5-7 Note to page 9 ' 237 7. Quando ne viene il tempo della primavera, che tutto i (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 269)
D1377	1397	nacchere	detto, d'arme, di corni, nacchere e trombette, di voci messe da' popoli strani, il qual dicon che 'n Corinto s'udette, tanto nel ciel si dilatar sovrani ": (Id., VIII, 4, 6-8, 5, 1-4) "Ma poi che fur le cose riposate, e manifesto a tutti il vincit (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3106)
D1377	1397	nacchere	names Dominico di Baldi as the cornamusa player, but numerous pay records over the next several decades continue to list Dominico di Baldi as the player of nacchere, while Lua di Silvestro is named as the cornamusa player. The document is reproduc (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26386)
D1377	1397	nacchere	of nacchere, whi!e Luca di Silvestro is named as tbc cornamusa p!ayer. The document is reproduced in Cei!esi, "Documenti," 35 (1z8): 563-64. 91. ASF: CC No. 9, fo!, 183r, for 1401-1402. - 92. 'Me earliest mention of Grullo as a member of the piffe (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 525)
D1377	1397	nacchere	quell'epoca ancora assai rudimentali, anche se ne sono rimasti conservati esemplari rifiniti esternamente con molta cura, Le nacchere, antenate dei nostri timpani, anch'esse di origine orientale, erano appunto due piccoli timpani di rame rivestiti (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3083)
D1377	1397	nacchere	senno; in fuor che da ivi ben a quattordici mesi, essendosi la cosa quasi dimenticata, ch’ella ricominciò; e Buonamico, non avendo arso il soffione, seguí il suo artificio; tanto che Capodoca ricominciò anche a risonare le nacchere; e Buonamico co (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 6961)
D1377	1397	nacchere	sonando, sé con Apollo nel sonar provando "12 Frequentissimi sono, nel Boccaccio, i riferimenti alle trombe, associate o meno a corni, nacchere, tamburi e bacini, tutti strumenti privi o quasi di possibilità melodiche, ma dotati in compenso di (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3076)
D1377	1397	nacchere	tromba comandata a sonare; e diér voce i tristi guai de' dolenti, che quivi erano assai ". (Id., X, 5, 1-8) Numerose sono le citazioni che possiamo leggere in proposito nel Teseida: "Allora trombe, nacchere e tamburi sonaron forte d'una e d'altra (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3108)
D1377	1397	naccherino	jZippel, I Suonatori p. 11 states that the instrument is 'a circle of wood with gingles' i.e. a tambourine.Ú"Uno naccherino, che suonava le nacchere con un grembiale di drappo che con due gigli e una croce nel mezz (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 268)
D1377	1397	naccherino	Niccolò, cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.]Þ[ottobre 1325] Il nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di gu (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24264)
D1377	1397	naccherino	anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccol•, cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.]—[4 dicembre 1316] Si d… bal� (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 111)
D1377	1397	naccherino	cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.]Þ[ottobre 1325] Il nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra del (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1188)
D1377	1397	naccherino	detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.]Þ[ottobre 1325] Il nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra del Comune di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1266)
D1377	1397	naccherino	dettoProcaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.]Ž[4 dicembre 1316]Si d… bal�a ai Priori e al Gonfaloniere che saranno in ufficio finoal 14 dicembre di eleggere un ufficiale forestiero ed altri (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23207)
D1377	1397	naccherino	per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccolò, cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.]Þ[ottobre 1325] Il (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1227)
D1377	1397	naccherino	vengono riconfermati per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccolò, cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24299)
D1377	1397	nakers	D'Accone found records indicating that during the mid-fourteenth century the monastery made a regular practice ofhiring singers, organists, and instrumentalists, inc!uding two civic trumpeters and tbc nakers player, for the celebration offeasts. 7 (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 514)
D1377	1397	nakers	Merkley and Merkley, Music and Patronage; Lubkin, A Renaissance Court; and Kurtzman and Koldau, "Trombe, Trombe d'argento." Tarr, Tbc Trumpet, P. 36, suggests that the tradition ofpairs oftrumpets with nakers as symbols ofauthority comes from Spai (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23520)
D1377	1397	nakers	Patronage; Lubkin, A Renaissance Court; and Kurtzman and Koldau, "Trombe, Trombe d'argento." Tarr, Tbc Trumpet, P. 36, suggests that the tradition ofpairs oftrumpets with nakers as symbols ofauthority comes from Spain under the influence of the Sa (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23887)
D1377	1397	nakers	Prizer, "Bernardino Piffaro"; Merkley and Merkley, Music and Patronage; Lubkin, A Renaissance Court; and Kurtzman and Koldau, "Trombe, Trombe d'argento." Tarr, The Trumpet, p. 36, suggests that the tradition of pairs of trumpets with nakers as sym (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26302)
D1377	1397	nakers	Tarr, Tbc Trumpet, P. 36, suggests that the tradition ofpairs oftrumpets with nakers as symbols ofauthority comes from Spain under the influence of the Saracens, Sachs, ne History ofMusical Instruments, pp. 280-81, credits contact between the Chri (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 441)
D1377	1397	nakers	regular practice of hiring singers, organists, and instrumentalists, including two civic trumpeters and the nakers player, for the celebration of feasts, 79. "Canto di lanzi sonatori di vari strumenti," lines 23-26. Full text published in McGee wi (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26376)
D1381	1404	naccharinarii	Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pr (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1262)
D1381	1404	naccharinarii	Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad o (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1184)
D1381	1404	naccharinarii	Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24260)
D1381	1404	naccharinarii	bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamell (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24295)
D1381	1404	naccharinarii	vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proxi (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1223)
D1381	1404	naccharinuns	þ 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1641)
D1381	1404	naccharinuns	1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) 1386 Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1648)
D1381	1404	naccharinuns	cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 15321383: 6 tubatori6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice ( (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24646)
D1381	1404	naccharinuns	through 15321383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372)1386 Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator b (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24465)
D1381	1404	naccharinuns	tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3546)
D1381	1404	naccheraio	commune's ftnances during tbc years 1336-38, but his statement only adds confusion io the question because he !ists both a sveglia and acennamella as different instruments: "che sono i banditori vie trombadori, naccheraio e sveglia, cenamelie e (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23584)
D1381	1404	naccheraio	the commune's ftnances during tbc years 1336-38, but his statement only adds confusion io the question because he !ists both a sveglia and a cennamella as different instruments: "che sono i banditori vie trombadori, naccheraio e sveglia, cenamelie (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 505)
D1381	1404	naccheraio	the question because he lists both a sveglia and a cen-namella as different instruments: "che sono i banditori vi e trombadori, naccheraio e sveglia, cenamelle e trombetta, x, tutti con trombe e trombette d'argento, per loro salaro l'anno libre m (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26367)
D1381	1404	nacchere	="Allora trombe, nacchere e tamburi sonaron forte d'una e d'altra parte"; "Fremiro i cani, e il corno di quella si sentì mormorar, laonde segni Emilia prese che' prieghi eran degni " (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1663)
D1381	1404	nacchere	%" ... omai chente fu quello pensil ciascun che ha fior d'intelletto; forse che 'I sentirà qual io ho detto, d'arme, di corni, nacchere e trombette, di voci messe da' popoli strani, il qual dicon che 'n Corinto s'udette, tanto nel c (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1666)
D1381	1404	nacchere	36 " Est mihi disparibus septem compacta cicutis / fistula... i>. 13. Cfr. " Vocabofrio della Crusca ", alla voce " nacchere ". 14. M. PRAETORIUS, Syntagma musicum, vol. 11, tav. XL. 15. È il caso del già citato Saporetto di S. Prudenzani. G. BOCC (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3159)
D1381	1404	nacchere	Michele comincia a sonare le nacchere. La donna macera e tormentata, dice al marito:- Io ti priego che innanzi che tu mi tormenti ogni dí a questo modo, senza saper perché, che tu mi dia morte.Dice Fra Michele:- Poiché tu non sai ancora perché io (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 4990)
D1381	1404	nacchere	con esso cuoprivale nacchere", Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157. [1]|236 . Notes to pages 5-7 Note to page 9 ' 237 7. Quando ne viene il tempo della primavera, che tutto i (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 263)
D1381	1404	nacchere	detto, d'arme, di corni, nacchere e trombette, di voci messe da' popoli strani, il qual dicon che 'n Corinto s'udette, tanto nel ciel si dilatar sovrani ": (Id., VIII, 4, 6-8, 5, 1-4) "Ma poi che fur le cose riposate, e manifesto a tutti il vincit (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3100)
D1381	1404	nacchere	names Dominico di Baldi as the cornamusa player, but numerous pay records over the next several decades continue to list Dominico di Baldi as the player of nacchere, while Lua di Silvestro is named as the cornamusa player. The document is reproduc (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26380)
D1381	1404	nacchere	of nacchere, whi!e Luca di Silvestro is named as tbc cornamusa p!ayer. The document is reproduced in Cei!esi, "Documenti," 35 (1z8): 563-64. 91. ASF: CC No. 9, fo!, 183r, for 1401-1402. - 92. 'Me earliest mention of Grullo as a member of the piffe (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 519)
D1381	1404	nacchere	quell'epoca ancora assai rudimentali, anche se ne sono rimasti conservati esemplari rifiniti esternamente con molta cura, Le nacchere, antenate dei nostri timpani, anch'esse di origine orientale, erano appunto due piccoli timpani di rame rivestiti (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3077)
D1381	1404	nacchere	senno; in fuor che da ivi ben a quattordici mesi, essendosi la cosa quasi dimenticata, ch’ella ricominciò; e Buonamico, non avendo arso il soffione, seguí il suo artificio; tanto che Capodoca ricominciò anche a risonare le nacchere; e Buonamico co (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 6955)
D1381	1404	nacchere	sonando, sé con Apollo nel sonar provando "12 Frequentissimi sono, nel Boccaccio, i riferimenti alle trombe, associate o meno a corni, nacchere, tamburi e bacini, tutti strumenti privi o quasi di possibilità melodiche, ma dotati in compenso di (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3070)
D1381	1404	nacchere	tromba comandata a sonare; e diér voce i tristi guai de' dolenti, che quivi erano assai ". (Id., X, 5, 1-8) Numerose sono le citazioni che possiamo leggere in proposito nel Teseida: "Allora trombe, nacchere e tamburi sonaron forte d'una e d'altra (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3102)
D1381	1404	naccherino	jZippel, I Suonatori p. 11 states that the instrument is 'a circle of wood with gingles' i.e. a tambourine.Ú"Uno naccherino, che suonava le nacchere con un grembiale di drappo che con due gigli e una croce nel mezz (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 262)
D1381	1404	naccherino	Niccolò, cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.]Þ[ottobre 1325] Il nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di gu (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24258)
D1381	1404	naccherino	cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.]Þ[ottobre 1325] Il nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra del (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1182)
D1381	1404	naccherino	detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.]Þ[ottobre 1325] Il nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra del Comune di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1260)
D1381	1404	naccherino	dettoProcaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.]Ž[4 dicembre 1316]Si d… bal�a ai Priori e al Gonfaloniere che saranno in ufficio finoal 14 dicembre di eleggere un ufficiale forestiero ed altri (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23201)
D1381	1404	naccherino	loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccol•, cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.]—[4 dicembre 1316] Si d… bal�a ai Prio (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 105)
D1381	1404	naccherino	per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccolò, cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.]Þ[ottobre 1325] Il (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1221)
D1381	1404	naccherino	vengono riconfermati per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccolò, cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24293)
D1381	1404	nakers	D'Accone found records indicating that during the mid-fourteenth century the monastery made a regular practice ofhiring singers, organists, and instrumentalists, inc!uding two civic trumpeters and tbc nakers player, for the celebration offeasts. 7 (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 508)
D1381	1404	nakers	Merkley and Merkley, Music and Patronage; Lubkin, A Renaissance Court; and Kurtzman and Koldau, "Trombe, Trombe d'argento." Tarr, Tbc Trumpet, P. 36, suggests that the tradition ofpairs oftrumpets with nakers as symbols ofauthority comes from Spai (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23514)
D1381	1404	nakers	Patronage; Lubkin, A Renaissance Court; and Kurtzman and Koldau, "Trombe, Trombe d'argento." Tarr, Tbc Trumpet, P. 36, suggests that the tradition ofpairs oftrumpets with nakers as symbols ofauthority comes from Spain under the influence of the Sa (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23881)
D1381	1404	nakers	Prizer, "Bernardino Piffaro"; Merkley and Merkley, Music and Patronage; Lubkin, A Renaissance Court; and Kurtzman and Koldau, "Trombe, Trombe d'argento." Tarr, The Trumpet, p. 36, suggests that the tradition of pairs of trumpets with nakers as sym (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26296)
D1381	1404	nakers	Tarr, Tbc Trumpet, P. 36, suggests that the tradition ofpairs oftrumpets with nakers as symbols ofauthority comes from Spain under the influence of the Saracens, Sachs, ne History ofMusical Instruments, pp. 280-81, credits contact between the Chri (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 435)
D1381	1404	nakers	regular practice of hiring singers, organists, and instrumentalists, including two civic trumpeters and the nakers player, for the celebration of feasts, 79. "Canto di lanzi sonatori di vari strumenti," lines 23-26. Full text published in McGee wi (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26370)
D1383	1411	naccharinarii	Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pr (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1258)
D1383	1411	naccharinarii	Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad o (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1180)
D1383	1411	naccharinarii	Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24256)
D1383	1411	naccharinarii	bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamell (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24291)
D1383	1411	naccharinarii	vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proxi (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1219)
D1383	1411	naccharinuns	þ 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1637)
D1383	1411	naccharinuns	1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) 1386 Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1644)
D1383	1411	naccharinuns	cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 15321383: 6 tubatori6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice ( (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24642)
D1383	1411	naccharinuns	through 15321383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372)1386 Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator b (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24461)
D1383	1411	naccharinuns	tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3542)
D1383	1411	naccheraio	commune's ftnances during tbc years 1336-38, but his statement only adds confusion io the question because he !ists both a sveglia and acennamella as different instruments: "che sono i banditori vie trombadori, naccheraio e sveglia, cenamelie e (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23580)
D1383	1411	naccheraio	the commune's ftnances during tbc years 1336-38, but his statement only adds confusion io the question because he !ists both a sveglia and a cennamella as different instruments: "che sono i banditori vie trombadori, naccheraio e sveglia, cenamelie (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 501)
D1383	1411	naccheraio	the question because he lists both a sveglia and a cen-namella as different instruments: "che sono i banditori vi e trombadori, naccheraio e sveglia, cenamelle e trombetta, x, tutti con trombe e trombette d'argento, per loro salaro l'anno libre m (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26363)
D1383	1411	nacchere	="Allora trombe, nacchere e tamburi sonaron forte d'una e d'altra parte"; "Fremiro i cani, e il corno di quella si sentì mormorar, laonde segni Emilia prese che' prieghi eran degni " (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1659)
D1383	1411	nacchere	%" ... omai chente fu quello pensil ciascun che ha fior d'intelletto; forse che 'I sentirà qual io ho detto, d'arme, di corni, nacchere e trombette, di voci messe da' popoli strani, il qual dicon che 'n Corinto s'udette, tanto nel c (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1662)
D1383	1411	nacchere	36 " Est mihi disparibus septem compacta cicutis / fistula... i>. 13. Cfr. " Vocabofrio della Crusca ", alla voce " nacchere ". 14. M. PRAETORIUS, Syntagma musicum, vol. 11, tav. XL. 15. È il caso del già citato Saporetto di S. Prudenzani. G. BOCC (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3155)
D1383	1411	nacchere	Michele comincia a sonare le nacchere. La donna macera e tormentata, dice al marito:- Io ti priego che innanzi che tu mi tormenti ogni dí a questo modo, senza saper perché, che tu mi dia morte.Dice Fra Michele:- Poiché tu non sai ancora perché io (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 4986)
D1383	1411	nacchere	con esso cuoprivale nacchere", Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157. [1]|236 . Notes to pages 5-7 Note to page 9 ' 237 7. Quando ne viene il tempo della primavera, che tutto i (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 259)
D1383	1411	nacchere	detto, d'arme, di corni, nacchere e trombette, di voci messe da' popoli strani, il qual dicon che 'n Corinto s'udette, tanto nel ciel si dilatar sovrani ": (Id., VIII, 4, 6-8, 5, 1-4) "Ma poi che fur le cose riposate, e manifesto a tutti il vincit (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3096)
D1383	1411	nacchere	names Dominico di Baldi as the cornamusa player, but numerous pay records over the next several decades continue to list Dominico di Baldi as the player of nacchere, while Lua di Silvestro is named as the cornamusa player. The document is reproduc (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26376)
D1383	1411	nacchere	of nacchere, whi!e Luca di Silvestro is named as tbc cornamusa p!ayer. The document is reproduced in Cei!esi, "Documenti," 35 (1z8): 563-64. 91. ASF: CC No. 9, fo!, 183r, for 1401-1402. - 92. 'Me earliest mention of Grullo as a member of the piffe (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 515)
D1383	1411	nacchere	quell'epoca ancora assai rudimentali, anche se ne sono rimasti conservati esemplari rifiniti esternamente con molta cura, Le nacchere, antenate dei nostri timpani, anch'esse di origine orientale, erano appunto due piccoli timpani di rame rivestiti (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3073)
D1383	1411	nacchere	senno; in fuor che da ivi ben a quattordici mesi, essendosi la cosa quasi dimenticata, ch’ella ricominciò; e Buonamico, non avendo arso il soffione, seguí il suo artificio; tanto che Capodoca ricominciò anche a risonare le nacchere; e Buonamico co (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 6951)
D1383	1411	nacchere	sonando, sé con Apollo nel sonar provando "12 Frequentissimi sono, nel Boccaccio, i riferimenti alle trombe, associate o meno a corni, nacchere, tamburi e bacini, tutti strumenti privi o quasi di possibilità melodiche, ma dotati in compenso di (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3066)
D1383	1411	nacchere	tromba comandata a sonare; e diér voce i tristi guai de' dolenti, che quivi erano assai ". (Id., X, 5, 1-8) Numerose sono le citazioni che possiamo leggere in proposito nel Teseida: "Allora trombe, nacchere e tamburi sonaron forte d'una e d'altra (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3098)
D1383	1411	naccherino	jZippel, I Suonatori p. 11 states that the instrument is 'a circle of wood with gingles' i.e. a tambourine.Ú"Uno naccherino, che suonava le nacchere con un grembiale di drappo che con due gigli e una croce nel mezz (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 258)
D1383	1411	naccherino	Niccolò, cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.]Þ[ottobre 1325] Il nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di gu (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24254)
D1383	1411	naccherino	cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.]Þ[ottobre 1325] Il nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra del (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1178)
D1383	1411	naccherino	detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.]Þ[ottobre 1325] Il nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra del Comune di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1256)
D1383	1411	naccherino	dettoProcaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.]Ž[4 dicembre 1316]Si d… bal�a ai Priori e al Gonfaloniere che saranno in ufficio finoal 14 dicembre di eleggere un ufficiale forestiero ed altri (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23197)
D1383	1411	naccherino	loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccol•, cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.]—[4 dicembre 1316] Si d… bal�a ai Prio (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 101)
D1383	1411	naccherino	per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccolò, cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.]Þ[ottobre 1325] Il (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1217)
D1383	1411	naccherino	vengono riconfermati per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccolò, cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24289)
D1383	1411	nakers	D'Accone found records indicating that during the mid-fourteenth century the monastery made a regular practice ofhiring singers, organists, and instrumentalists, inc!uding two civic trumpeters and tbc nakers player, for the celebration offeasts. 7 (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 504)
D1383	1411	nakers	Merkley and Merkley, Music and Patronage; Lubkin, A Renaissance Court; and Kurtzman and Koldau, "Trombe, Trombe d'argento." Tarr, Tbc Trumpet, P. 36, suggests that the tradition ofpairs oftrumpets with nakers as symbols ofauthority comes from Spai (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23510)
D1383	1411	nakers	Patronage; Lubkin, A Renaissance Court; and Kurtzman and Koldau, "Trombe, Trombe d'argento." Tarr, Tbc Trumpet, P. 36, suggests that the tradition ofpairs oftrumpets with nakers as symbols ofauthority comes from Spain under the influence of the Sa (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23877)
D1383	1411	nakers	Prizer, "Bernardino Piffaro"; Merkley and Merkley, Music and Patronage; Lubkin, A Renaissance Court; and Kurtzman and Koldau, "Trombe, Trombe d'argento." Tarr, The Trumpet, p. 36, suggests that the tradition of pairs of trumpets with nakers as sym (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26292)
D1383	1411	nakers	Tarr, Tbc Trumpet, P. 36, suggests that the tradition ofpairs oftrumpets with nakers as symbols ofauthority comes from Spain under the influence of the Saracens, Sachs, ne History ofMusical Instruments, pp. 280-81, credits contact between the Chri (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 431)
D1383	1411	nakers	regular practice of hiring singers, organists, and instrumentalists, including two civic trumpeters and the nakers player, for the celebration of feasts, 79. "Canto di lanzi sonatori di vari strumenti," lines 23-26. Full text published in McGee wi (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26366)
D1384	1414	naccharinarii	Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pr (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1256)
D1384	1414	naccharinarii	Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad o (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1178)
D1384	1414	naccharinarii	Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24254)
D1384	1414	naccharinarii	bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamell (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24289)
D1384	1414	naccharinarii	vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proxi (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1217)
D1384	1414	naccharinuns	þ 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1635)
D1384	1414	naccharinuns	1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) 1386 Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1642)
D1384	1414	naccharinuns	cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 15321383: 6 tubatori6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice ( (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24640)
D1384	1414	naccharinuns	through 15321383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372)1386 Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator b (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24459)
D1384	1414	naccharinuns	tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3540)
D1384	1414	naccheraio	commune's ftnances during tbc years 1336-38, but his statement only adds confusion io the question because he !ists both a sveglia and acennamella as different instruments: "che sono i banditori vie trombadori, naccheraio e sveglia, cenamelie e (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23578)
D1384	1414	naccheraio	the commune's ftnances during tbc years 1336-38, but his statement only adds confusion io the question because he !ists both a sveglia and a cennamella as different instruments: "che sono i banditori vie trombadori, naccheraio e sveglia, cenamelie (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 499)
D1384	1414	naccheraio	the question because he lists both a sveglia and a cen-namella as different instruments: "che sono i banditori vi e trombadori, naccheraio e sveglia, cenamelle e trombetta, x, tutti con trombe e trombette d'argento, per loro salaro l'anno libre m (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26361)
D1384	1414	nacchere	="Allora trombe, nacchere e tamburi sonaron forte d'una e d'altra parte"; "Fremiro i cani, e il corno di quella si sentì mormorar, laonde segni Emilia prese che' prieghi eran degni " (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1657)
D1384	1414	nacchere	%" ... omai chente fu quello pensil ciascun che ha fior d'intelletto; forse che 'I sentirà qual io ho detto, d'arme, di corni, nacchere e trombette, di voci messe da' popoli strani, il qual dicon che 'n Corinto s'udette, tanto nel c (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1660)
D1384	1414	nacchere	36 " Est mihi disparibus septem compacta cicutis / fistula... i>. 13. Cfr. " Vocabofrio della Crusca ", alla voce " nacchere ". 14. M. PRAETORIUS, Syntagma musicum, vol. 11, tav. XL. 15. È il caso del già citato Saporetto di S. Prudenzani. G. BOCC (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3153)
D1384	1414	nacchere	Michele comincia a sonare le nacchere. La donna macera e tormentata, dice al marito:- Io ti priego che innanzi che tu mi tormenti ogni dí a questo modo, senza saper perché, che tu mi dia morte.Dice Fra Michele:- Poiché tu non sai ancora perché io (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 4984)
D1384	1414	nacchere	con esso cuoprivale nacchere", Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157. [1]|236 . Notes to pages 5-7 Note to page 9 ' 237 7. Quando ne viene il tempo della primavera, che tutto i (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 257)
D1384	1414	nacchere	detto, d'arme, di corni, nacchere e trombette, di voci messe da' popoli strani, il qual dicon che 'n Corinto s'udette, tanto nel ciel si dilatar sovrani ": (Id., VIII, 4, 6-8, 5, 1-4) "Ma poi che fur le cose riposate, e manifesto a tutti il vincit (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3094)
D1384	1414	nacchere	names Dominico di Baldi as the cornamusa player, but numerous pay records over the next several decades continue to list Dominico di Baldi as the player of nacchere, while Lua di Silvestro is named as the cornamusa player. The document is reproduc (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26374)
D1384	1414	nacchere	of nacchere, whi!e Luca di Silvestro is named as tbc cornamusa p!ayer. The document is reproduced in Cei!esi, "Documenti," 35 (1z8): 563-64. 91. ASF: CC No. 9, fo!, 183r, for 1401-1402. - 92. 'Me earliest mention of Grullo as a member of the piffe (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 513)
D1384	1414	nacchere	quell'epoca ancora assai rudimentali, anche se ne sono rimasti conservati esemplari rifiniti esternamente con molta cura, Le nacchere, antenate dei nostri timpani, anch'esse di origine orientale, erano appunto due piccoli timpani di rame rivestiti (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3071)
D1384	1414	nacchere	senno; in fuor che da ivi ben a quattordici mesi, essendosi la cosa quasi dimenticata, ch’ella ricominciò; e Buonamico, non avendo arso il soffione, seguí il suo artificio; tanto che Capodoca ricominciò anche a risonare le nacchere; e Buonamico co (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 6949)
D1384	1414	nacchere	sonando, sé con Apollo nel sonar provando "12 Frequentissimi sono, nel Boccaccio, i riferimenti alle trombe, associate o meno a corni, nacchere, tamburi e bacini, tutti strumenti privi o quasi di possibilità melodiche, ma dotati in compenso di (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3064)
D1384	1414	nacchere	tromba comandata a sonare; e diér voce i tristi guai de' dolenti, che quivi erano assai ". (Id., X, 5, 1-8) Numerose sono le citazioni che possiamo leggere in proposito nel Teseida: "Allora trombe, nacchere e tamburi sonaron forte d'una e d'altra (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3096)
D1384	1414	naccherino	jZippel, I Suonatori p. 11 states that the instrument is 'a circle of wood with gingles' i.e. a tambourine.Ú"Uno naccherino, che suonava le nacchere con un grembiale di drappo che con due gigli e una croce nel mezz (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 256)
D1384	1414	naccherino	Niccolò, cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.]Þ[ottobre 1325] Il nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di gu (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24252)
D1384	1414	naccherino	cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.]Þ[ottobre 1325] Il nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra del (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1176)
D1384	1414	naccherino	detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.]Þ[ottobre 1325] Il nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra del Comune di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1254)
D1384	1414	naccherino	dettoProcaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.]Ž[4 dicembre 1316]Si d… bal�a ai Priori e al Gonfaloniere che saranno in ufficio finoal 14 dicembre di eleggere un ufficiale forestiero ed altri (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23195)
D1384	1414	naccherino	loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccol•, cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.]—[4 dicembre 1316] Si d… bal�a ai Prio (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 99)
D1384	1414	naccherino	per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccolò, cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.]Þ[ottobre 1325] Il (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1215)
D1384	1414	naccherino	vengono riconfermati per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccolò, cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24287)
D1384	1414	nakers	D'Accone found records indicating that during the mid-fourteenth century the monastery made a regular practice ofhiring singers, organists, and instrumentalists, inc!uding two civic trumpeters and tbc nakers player, for the celebration offeasts. 7 (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 502)
D1384	1414	nakers	Merkley and Merkley, Music and Patronage; Lubkin, A Renaissance Court; and Kurtzman and Koldau, "Trombe, Trombe d'argento." Tarr, Tbc Trumpet, P. 36, suggests that the tradition ofpairs oftrumpets with nakers as symbols ofauthority comes from Spai (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23508)
D1384	1414	nakers	Patronage; Lubkin, A Renaissance Court; and Kurtzman and Koldau, "Trombe, Trombe d'argento." Tarr, Tbc Trumpet, P. 36, suggests that the tradition ofpairs oftrumpets with nakers as symbols ofauthority comes from Spain under the influence of the Sa (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23875)
D1384	1414	nakers	Prizer, "Bernardino Piffaro"; Merkley and Merkley, Music and Patronage; Lubkin, A Renaissance Court; and Kurtzman and Koldau, "Trombe, Trombe d'argento." Tarr, The Trumpet, p. 36, suggests that the tradition of pairs of trumpets with nakers as sym (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26290)
D1384	1414	nakers	Tarr, Tbc Trumpet, P. 36, suggests that the tradition ofpairs oftrumpets with nakers as symbols ofauthority comes from Spain under the influence of the Saracens, Sachs, ne History ofMusical Instruments, pp. 280-81, credits contact between the Chri (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 429)
D1384	1414	nakers	regular practice of hiring singers, organists, and instrumentalists, including two civic trumpeters and the nakers player, for the celebration of feasts, 79. "Canto di lanzi sonatori di vari strumenti," lines 23-26. Full text published in McGee wi (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26364)
D1408	1405	naccharinarii	Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pr (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1227)
D1408	1405	naccharinarii	Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad o (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1149)
D1408	1405	naccharinarii	Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24225)
D1408	1405	naccharinarii	bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamell (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24260)
D1408	1405	naccharinarii	vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proxi (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1188)
D1408	1405	naccharinuns	þ 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1606)
D1408	1405	naccharinuns	1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) 1386 Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1613)
D1408	1405	naccharinuns	cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 15321383: 6 tubatori6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice ( (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24611)
D1408	1405	naccharinuns	through 15321383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372)1386 Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator b (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24430)
D1408	1405	naccharinuns	tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3511)
D1408	1405	naccheraio	commune's ftnances during tbc years 1336-38, but his statement only adds confusion io the question because he !ists both a sveglia and acennamella as different instruments: "che sono i banditori vie trombadori, naccheraio e sveglia, cenamelie e (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23549)
D1408	1405	naccheraio	the commune's ftnances during tbc years 1336-38, but his statement only adds confusion io the question because he !ists both a sveglia and a cennamella as different instruments: "che sono i banditori vie trombadori, naccheraio e sveglia, cenamelie (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 470)
D1408	1405	naccheraio	the question because he lists both a sveglia and a cen-namella as different instruments: "che sono i banditori vi e trombadori, naccheraio e sveglia, cenamelle e trombetta, x, tutti con trombe e trombette d'argento, per loro salaro l'anno libre m (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26332)
D1408	1405	nacchere	="Allora trombe, nacchere e tamburi sonaron forte d'una e d'altra parte"; "Fremiro i cani, e il corno di quella si sentì mormorar, laonde segni Emilia prese che' prieghi eran degni " (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1628)
D1408	1405	nacchere	%" ... omai chente fu quello pensil ciascun che ha fior d'intelletto; forse che 'I sentirà qual io ho detto, d'arme, di corni, nacchere e trombette, di voci messe da' popoli strani, il qual dicon che 'n Corinto s'udette, tanto nel c (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1631)
D1408	1405	nacchere	36 " Est mihi disparibus septem compacta cicutis / fistula... i>. 13. Cfr. " Vocabofrio della Crusca ", alla voce " nacchere ". 14. M. PRAETORIUS, Syntagma musicum, vol. 11, tav. XL. 15. È il caso del già citato Saporetto di S. Prudenzani. G. BOCC (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3124)
D1408	1405	nacchere	Michele comincia a sonare le nacchere. La donna macera e tormentata, dice al marito:- Io ti priego che innanzi che tu mi tormenti ogni dí a questo modo, senza saper perché, che tu mi dia morte.Dice Fra Michele:- Poiché tu non sai ancora perché io (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 4955)
D1408	1405	nacchere	con esso cuoprivale nacchere", Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157. [1]|236 . Notes to pages 5-7 Note to page 9 ' 237 7. Quando ne viene il tempo della primavera, che tutto i (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 228)
D1408	1405	nacchere	detto, d'arme, di corni, nacchere e trombette, di voci messe da' popoli strani, il qual dicon che 'n Corinto s'udette, tanto nel ciel si dilatar sovrani ": (Id., VIII, 4, 6-8, 5, 1-4) "Ma poi che fur le cose riposate, e manifesto a tutti il vincit (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3065)
D1408	1405	nacchere	names Dominico di Baldi as the cornamusa player, but numerous pay records over the next several decades continue to list Dominico di Baldi as the player of nacchere, while Lua di Silvestro is named as the cornamusa player. The document is reproduc (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26345)
D1408	1405	nacchere	of nacchere, whi!e Luca di Silvestro is named as tbc cornamusa p!ayer. The document is reproduced in Cei!esi, "Documenti," 35 (1z8): 563-64. 91. ASF: CC No. 9, fo!, 183r, for 1401-1402. - 92. 'Me earliest mention of Grullo as a member of the piffe (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 484)
D1408	1405	nacchere	quell'epoca ancora assai rudimentali, anche se ne sono rimasti conservati esemplari rifiniti esternamente con molta cura, Le nacchere, antenate dei nostri timpani, anch'esse di origine orientale, erano appunto due piccoli timpani di rame rivestiti (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3042)
D1408	1405	nacchere	senno; in fuor che da ivi ben a quattordici mesi, essendosi la cosa quasi dimenticata, ch’ella ricominciò; e Buonamico, non avendo arso il soffione, seguí il suo artificio; tanto che Capodoca ricominciò anche a risonare le nacchere; e Buonamico co (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 6920)
D1408	1405	nacchere	sonando, sé con Apollo nel sonar provando "12 Frequentissimi sono, nel Boccaccio, i riferimenti alle trombe, associate o meno a corni, nacchere, tamburi e bacini, tutti strumenti privi o quasi di possibilità melodiche, ma dotati in compenso di (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3035)
D1408	1405	nacchere	tromba comandata a sonare; e diér voce i tristi guai de' dolenti, che quivi erano assai ". (Id., X, 5, 1-8) Numerose sono le citazioni che possiamo leggere in proposito nel Teseida: "Allora trombe, nacchere e tamburi sonaron forte d'una e d'altra (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3067)
D1408	1405	naccherino	jZippel, I Suonatori p. 11 states that the instrument is 'a circle of wood with gingles' i.e. a tambourine.Ú"Uno naccherino, che suonava le nacchere con un grembiale di drappo che con due gigli e una croce nel mezz (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 227)
D1408	1405	naccherino	Niccolò, cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.]Þ[ottobre 1325] Il nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di gu (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24223)
D1408	1405	naccherino	anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccol•, cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.]—[4 dicembre 1316] Si d… bal� (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 70)
D1408	1405	naccherino	cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.]Þ[ottobre 1325] Il nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra del (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1147)
D1408	1405	naccherino	detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.]Þ[ottobre 1325] Il nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra del Comune di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1225)
D1408	1405	naccherino	dettoProcaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.]Ž[4 dicembre 1316]Si d… bal�a ai Priori e al Gonfaloniere che saranno in ufficio finoal 14 dicembre di eleggere un ufficiale forestiero ed altri (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23166)
D1408	1405	naccherino	per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccolò, cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.]Þ[ottobre 1325] Il (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1186)
D1408	1405	naccherino	vengono riconfermati per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccolò, cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24258)
D1408	1405	nakers	D'Accone found records indicating that during the mid-fourteenth century the monastery made a regular practice ofhiring singers, organists, and instrumentalists, inc!uding two civic trumpeters and tbc nakers player, for the celebration offeasts. 7 (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 473)
D1408	1405	nakers	Merkley and Merkley, Music and Patronage; Lubkin, A Renaissance Court; and Kurtzman and Koldau, "Trombe, Trombe d'argento." Tarr, Tbc Trumpet, P. 36, suggests that the tradition ofpairs oftrumpets with nakers as symbols ofauthority comes from Spai (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23479)
D1408	1405	nakers	Patronage; Lubkin, A Renaissance Court; and Kurtzman and Koldau, "Trombe, Trombe d'argento." Tarr, Tbc Trumpet, P. 36, suggests that the tradition ofpairs oftrumpets with nakers as symbols ofauthority comes from Spain under the influence of the Sa (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23846)
D1408	1405	nakers	Prizer, "Bernardino Piffaro"; Merkley and Merkley, Music and Patronage; Lubkin, A Renaissance Court; and Kurtzman and Koldau, "Trombe, Trombe d'argento." Tarr, The Trumpet, p. 36, suggests that the tradition of pairs of trumpets with nakers as sym (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26261)
D1408	1405	nakers	Tarr, Tbc Trumpet, P. 36, suggests that the tradition ofpairs oftrumpets with nakers as symbols ofauthority comes from Spain under the influence of the Saracens, Sachs, ne History ofMusical Instruments, pp. 280-81, credits contact between the Chri (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 400)
D1408	1405	nakers	regular practice of hiring singers, organists, and instrumentalists, including two civic trumpeters and the nakers player, for the celebration of feasts, 79. "Canto di lanzi sonatori di vari strumenti," lines 23-26. Full text published in McGee wi (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26335)
D1413	1422	naccharinarii	Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pr (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1217)
D1413	1422	naccharinarii	Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad o (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1139)
D1413	1422	naccharinarii	Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24215)
D1413	1422	naccharinarii	bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamell (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24250)
D1413	1422	naccharinarii	vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proxi (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1178)
D1413	1422	naccharinuns	þ 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1596)
D1413	1422	naccharinuns	1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) 1386 Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1603)
D1413	1422	naccharinuns	cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 15321383: 6 tubatori6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice ( (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24601)
D1413	1422	naccharinuns	through 15321383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372)1386 Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator b (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24420)
D1413	1422	naccharinuns	tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3501)
D1413	1422	naccheraio	commune's ftnances during tbc years 1336-38, but his statement only adds confusion io the question because he !ists both a sveglia and acennamella as different instruments: "che sono i banditori vie trombadori, naccheraio e sveglia, cenamelie e (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23539)
D1413	1422	naccheraio	the commune's ftnances during tbc years 1336-38, but his statement only adds confusion io the question because he !ists both a sveglia and a cennamella as different instruments: "che sono i banditori vie trombadori, naccheraio e sveglia, cenamelie (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 460)
D1413	1422	naccheraio	the question because he lists both a sveglia and a cen-namella as different instruments: "che sono i banditori vi e trombadori, naccheraio e sveglia, cenamelle e trombetta, x, tutti con trombe e trombette d'argento, per loro salaro l'anno libre m (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26322)
D1413	1422	nacchere	="Allora trombe, nacchere e tamburi sonaron forte d'una e d'altra parte"; "Fremiro i cani, e il corno di quella si sentì mormorar, laonde segni Emilia prese che' prieghi eran degni " (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1618)
D1413	1422	nacchere	%" ... omai chente fu quello pensil ciascun che ha fior d'intelletto; forse che 'I sentirà qual io ho detto, d'arme, di corni, nacchere e trombette, di voci messe da' popoli strani, il qual dicon che 'n Corinto s'udette, tanto nel c (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1621)
D1413	1422	nacchere	36 " Est mihi disparibus septem compacta cicutis / fistula... i>. 13. Cfr. " Vocabofrio della Crusca ", alla voce " nacchere ". 14. M. PRAETORIUS, Syntagma musicum, vol. 11, tav. XL. 15. È il caso del già citato Saporetto di S. Prudenzani. G. BOCC (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3114)
D1413	1422	nacchere	Michele comincia a sonare le nacchere. La donna macera e tormentata, dice al marito:- Io ti priego che innanzi che tu mi tormenti ogni dí a questo modo, senza saper perché, che tu mi dia morte.Dice Fra Michele:- Poiché tu non sai ancora perché io (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 4945)
D1413	1422	nacchere	con esso cuoprivale nacchere", Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157. [1]|236 . Notes to pages 5-7 Note to page 9 ' 237 7. Quando ne viene il tempo della primavera, che tutto i (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 218)
D1413	1422	nacchere	detto, d'arme, di corni, nacchere e trombette, di voci messe da' popoli strani, il qual dicon che 'n Corinto s'udette, tanto nel ciel si dilatar sovrani ": (Id., VIII, 4, 6-8, 5, 1-4) "Ma poi che fur le cose riposate, e manifesto a tutti il vincit (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3055)
D1413	1422	nacchere	names Dominico di Baldi as the cornamusa player, but numerous pay records over the next several decades continue to list Dominico di Baldi as the player of nacchere, while Lua di Silvestro is named as the cornamusa player. The document is reproduc (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26335)
D1413	1422	nacchere	of nacchere, whi!e Luca di Silvestro is named as tbc cornamusa p!ayer. The document is reproduced in Cei!esi, "Documenti," 35 (1z8): 563-64. 91. ASF: CC No. 9, fo!, 183r, for 1401-1402. - 92. 'Me earliest mention of Grullo as a member of the piffe (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 474)
D1413	1422	nacchere	quell'epoca ancora assai rudimentali, anche se ne sono rimasti conservati esemplari rifiniti esternamente con molta cura, Le nacchere, antenate dei nostri timpani, anch'esse di origine orientale, erano appunto due piccoli timpani di rame rivestiti (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3032)
D1413	1422	nacchere	senno; in fuor che da ivi ben a quattordici mesi, essendosi la cosa quasi dimenticata, ch’ella ricominciò; e Buonamico, non avendo arso il soffione, seguí il suo artificio; tanto che Capodoca ricominciò anche a risonare le nacchere; e Buonamico co (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 6910)
D1413	1422	nacchere	sonando, sé con Apollo nel sonar provando "12 Frequentissimi sono, nel Boccaccio, i riferimenti alle trombe, associate o meno a corni, nacchere, tamburi e bacini, tutti strumenti privi o quasi di possibilità melodiche, ma dotati in compenso di (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3025)
D1413	1422	nacchere	tromba comandata a sonare; e diér voce i tristi guai de' dolenti, che quivi erano assai ". (Id., X, 5, 1-8) Numerose sono le citazioni che possiamo leggere in proposito nel Teseida: "Allora trombe, nacchere e tamburi sonaron forte d'una e d'altra (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3057)
D1413	1422	naccherino	jZippel, I Suonatori p. 11 states that the instrument is 'a circle of wood with gingles' i.e. a tambourine.Ú"Uno naccherino, che suonava le nacchere con un grembiale di drappo che con due gigli e una croce nel mezz (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 217)
D1413	1422	naccherino	Niccolò, cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.]Þ[ottobre 1325] Il nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di gu (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24213)
D1413	1422	naccherino	anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccol•, cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.]—[4 dicembre 1316] Si d… bal� (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 60)
D1413	1422	naccherino	cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.]Þ[ottobre 1325] Il nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra del (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1137)
D1413	1422	naccherino	detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.]Þ[ottobre 1325] Il nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra del Comune di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1215)
D1413	1422	naccherino	dettoProcaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.]Ž[4 dicembre 1316]Si d… bal�a ai Priori e al Gonfaloniere che saranno in ufficio finoal 14 dicembre di eleggere un ufficiale forestiero ed altri (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23156)
D1413	1422	naccherino	per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccolò, cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.]Þ[ottobre 1325] Il (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1176)
D1413	1422	naccherino	vengono riconfermati per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccolò, cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24248)
D1413	1422	nakers	D'Accone found records indicating that during the mid-fourteenth century the monastery made a regular practice ofhiring singers, organists, and instrumentalists, inc!uding two civic trumpeters and tbc nakers player, for the celebration offeasts. 7 (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 463)
D1413	1422	nakers	Merkley and Merkley, Music and Patronage; Lubkin, A Renaissance Court; and Kurtzman and Koldau, "Trombe, Trombe d'argento." Tarr, Tbc Trumpet, P. 36, suggests that the tradition ofpairs oftrumpets with nakers as symbols ofauthority comes from Spai (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23469)
D1413	1422	nakers	Patronage; Lubkin, A Renaissance Court; and Kurtzman and Koldau, "Trombe, Trombe d'argento." Tarr, Tbc Trumpet, P. 36, suggests that the tradition ofpairs oftrumpets with nakers as symbols ofauthority comes from Spain under the influence of the Sa (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23836)
D1413	1422	nakers	Prizer, "Bernardino Piffaro"; Merkley and Merkley, Music and Patronage; Lubkin, A Renaissance Court; and Kurtzman and Koldau, "Trombe, Trombe d'argento." Tarr, The Trumpet, p. 36, suggests that the tradition of pairs of trumpets with nakers as sym (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26251)
D1413	1422	nakers	Tarr, Tbc Trumpet, P. 36, suggests that the tradition ofpairs oftrumpets with nakers as symbols ofauthority comes from Spain under the influence of the Saracens, Sachs, ne History ofMusical Instruments, pp. 280-81, credits contact between the Chri (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 390)
D1413	1422	nakers	regular practice of hiring singers, organists, and instrumentalists, including two civic trumpeters and the nakers player, for the celebration of feasts, 79. "Canto di lanzi sonatori di vari strumenti," lines 23-26. Full text published in McGee wi (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26325)
D1469	1400	naccharinarii	Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pr (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1144)
D1469	1400	naccharinarii	Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad o (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1066)
D1469	1400	naccharinarii	Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24142)
D1469	1400	naccharinarii	bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamell (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24177)
D1469	1400	naccharinarii	vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proxi (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1105)
D1469	1400	naccharinuns	þ 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1523)
D1469	1400	naccharinuns	1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) 1386 Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1530)
D1469	1400	naccharinuns	cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 15321383: 6 tubatori6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice ( (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24528)
D1469	1400	naccharinuns	through 15321383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372)1386 Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator b (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24347)
D1469	1400	naccharinuns	tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 3428)
D1469	1400	naccheraio	commune's ftnances during tbc years 1336-38, but his statement only adds confusion io the question because he !ists both a sveglia and acennamella as different instruments: "che sono i banditori vie trombadori, naccheraio e sveglia, cenamelie e (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23466)
D1469	1400	naccheraio	the commune's ftnances during tbc years 1336-38, but his statement only adds confusion io the question because he !ists both a sveglia and a cennamella as different instruments: "che sono i banditori vie trombadori, naccheraio e sveglia, cenamelie (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 387)
D1469	1400	naccheraio	the question because he lists both a sveglia and a cen-namella as different instruments: "che sono i banditori vi e trombadori, naccheraio e sveglia, cenamelle e trombetta, x, tutti con trombe e trombette d'argento, per loro salaro l'anno libre m (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26249)
D1469	1400	nacchere	="Allora trombe, nacchere e tamburi sonaron forte d'una e d'altra parte"; "Fremiro i cani, e il corno di quella si sentì mormorar, laonde segni Emilia prese che' prieghi eran degni " (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1545)
D1469	1400	nacchere	%" ... omai chente fu quello pensil ciascun che ha fior d'intelletto; forse che 'I sentirà qual io ho detto, d'arme, di corni, nacchere e trombette, di voci messe da' popoli strani, il qual dicon che 'n Corinto s'udette, tanto nel c (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1548)
D1469	1400	nacchere	36 " Est mihi disparibus septem compacta cicutis / fistula... i>. 13. Cfr. " Vocabofrio della Crusca ", alla voce " nacchere ". 14. M. PRAETORIUS, Syntagma musicum, vol. 11, tav. XL. 15. È il caso del già citato Saporetto di S. Prudenzani. G. BOCC (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 3041)
D1469	1400	nacchere	Michele comincia a sonare le nacchere. La donna macera e tormentata, dice al marito:- Io ti priego che innanzi che tu mi tormenti ogni dí a questo modo, senza saper perché, che tu mi dia morte.Dice Fra Michele:- Poiché tu non sai ancora perché io (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 4872)
D1469	1400	nacchere	con esso cuoprivale nacchere", Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157. [1]|236 . Notes to pages 5-7 Note to page 9 ' 237 7. Quando ne viene il tempo della primavera, che tutto i (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 145)
D1469	1400	nacchere	detto, d'arme, di corni, nacchere e trombette, di voci messe da' popoli strani, il qual dicon che 'n Corinto s'udette, tanto nel ciel si dilatar sovrani ": (Id., VIII, 4, 6-8, 5, 1-4) "Ma poi che fur le cose riposate, e manifesto a tutti il vincit (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2982)
D1469	1400	nacchere	names Dominico di Baldi as the cornamusa player, but numerous pay records over the next several decades continue to list Dominico di Baldi as the player of nacchere, while Lua di Silvestro is named as the cornamusa player. The document is reproduc (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26262)
D1469	1400	nacchere	of nacchere, whi!e Luca di Silvestro is named as tbc cornamusa p!ayer. The document is reproduced in Cei!esi, "Documenti," 35 (1z8): 563-64. 91. ASF: CC No. 9, fo!, 183r, for 1401-1402. - 92. 'Me earliest mention of Grullo as a member of the piffe (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 401)
D1469	1400	nacchere	quell'epoca ancora assai rudimentali, anche se ne sono rimasti conservati esemplari rifiniti esternamente con molta cura, Le nacchere, antenate dei nostri timpani, anch'esse di origine orientale, erano appunto due piccoli timpani di rame rivestiti (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2959)
D1469	1400	nacchere	senno; in fuor che da ivi ben a quattordici mesi, essendosi la cosa quasi dimenticata, ch’ella ricominciò; e Buonamico, non avendo arso il soffione, seguí il suo artificio; tanto che Capodoca ricominciò anche a risonare le nacchere; e Buonamico co (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 6837)
D1469	1400	nacchere	sonando, sé con Apollo nel sonar provando "12 Frequentissimi sono, nel Boccaccio, i riferimenti alle trombe, associate o meno a corni, nacchere, tamburi e bacini, tutti strumenti privi o quasi di possibilità melodiche, ma dotati in compenso di (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2952)
D1469	1400	nacchere	tromba comandata a sonare; e diér voce i tristi guai de' dolenti, che quivi erano assai ". (Id., X, 5, 1-8) Numerose sono le citazioni che possiamo leggere in proposito nel Teseida: "Allora trombe, nacchere e tamburi sonaron forte d'una e d'altra (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2984)
D1469	1400	naccherino	jZippel, I Suonatori p. 11 states that the instrument is 'a circle of wood with gingles' i.e. a tambourine.Ú"Uno naccherino, che suonava le nacchere con un grembiale di drappo che con due gigli e una croce nel mezz (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 144)
D1469	1400	naccherino	Niccolò, cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.]Þ[ottobre 1325] Il nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di gu (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24140)
D1469	1400	naccherino	cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.]Þ[ottobre 1325] Il nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra del (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1064)
D1469	1400	naccherino	detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.]Þ[ottobre 1325] Il nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra del Comune di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1142)
D1469	1400	naccherino	dettoProcaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.]Ž[4 dicembre 1316]Si d… bal�a ai Priori e al Gonfaloniere che saranno in ufficio finoal 14 dicembre di eleggere un ufficiale forestiero ed altri (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23083)
D1469	1400	naccherino	per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccolò, cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.]Þ[ottobre 1325] Il (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1103)
D1469	1400	naccherino	vengono riconfermati per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccolò, cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24175)
D1469	1400	nakers	D'Accone found records indicating that during the mid-fourteenth century the monastery made a regular practice ofhiring singers, organists, and instrumentalists, inc!uding two civic trumpeters and tbc nakers player, for the celebration offeasts. 7 (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 390)
D1469	1400	nakers	Merkley and Merkley, Music and Patronage; Lubkin, A Renaissance Court; and Kurtzman and Koldau, "Trombe, Trombe d'argento." Tarr, Tbc Trumpet, P. 36, suggests that the tradition ofpairs oftrumpets with nakers as symbols ofauthority comes from Spai (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23396)
D1469	1400	nakers	Patronage; Lubkin, A Renaissance Court; and Kurtzman and Koldau, "Trombe, Trombe d'argento." Tarr, Tbc Trumpet, P. 36, suggests that the tradition ofpairs oftrumpets with nakers as symbols ofauthority comes from Spain under the influence of the Sa (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23763)
D1469	1400	nakers	Prizer, "Bernardino Piffaro"; Merkley and Merkley, Music and Patronage; Lubkin, A Renaissance Court; and Kurtzman and Koldau, "Trombe, Trombe d'argento." Tarr, The Trumpet, p. 36, suggests that the tradition of pairs of trumpets with nakers as sym (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26178)
D1469	1400	nakers	Tarr, Tbc Trumpet, P. 36, suggests that the tradition ofpairs oftrumpets with nakers as symbols ofauthority comes from Spain under the influence of the Saracens, Sachs, ne History ofMusical Instruments, pp. 280-81, credits contact between the Chri (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 317)
D1469	1400	nakers	regular practice of hiring singers, organists, and instrumentalists, including two civic trumpeters and the nakers player, for the celebration of feasts, 79. "Canto di lanzi sonatori di vari strumenti," lines 23-26. Full text published in McGee wi (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26252)
D1559	1350	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 170)
D1560	1363	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 170)
D1561	1380	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 170)
D1563	1383	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 170)
D1564	1386	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Provvisione Registri, fol. 143: line 170)
D1565	1395:	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 170)
D1566	1404	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Prow. Reg. #93, fol. 62 line 170)
D1567	1406	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 170)
D1568	1410:	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Prow. Reg. # 102, fo line 170)
D1569	1415	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 170)
D1570	1423:	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 170)
D1571	1427:	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 170)
D1572	1430:	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 170)
D1573	1435:	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 170)
D1574	1440:	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 170)
D1575	1443:	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Prow. Reg. # 94, fol. 173 line 170)
D1576	1446:	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 170)
D1577	1456:	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 170)
D1578	1471:	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Delib. Ord. Aut. *92 (1471), fol. 17vo). line 170)
D1579	1489:	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Prow. Reg. line 170)
D1580	1491:	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Prow. Reg. *182, fol. 77v. line 170)
D1581	1493:	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 170)
D1582	1497:	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 170)
D1583	1519:	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 170)
D1584	1530:	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 170)
D1585	1350:	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 170)
D1586	1363	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 170)
D1587	1380:	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 170)
D1589	1383:	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 170)
D1591	1395:	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 170)
D1592	1400/	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 170)
D1593	1404/	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 170)
D1594	1406/	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 170)
D1596	1413:	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Prow. Reg. # 102, fol. 90v. line 170)
D1598	1423:	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 170)
D1599	1427:	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 170)
D1600	1430:	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 170)
D1601	1435:	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 170)
D1602	1440:	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 170)
D1603	1443:	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Prow. Reg. # 94, fol. 173). line 170)
D1604	1446:	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 170)
D1605	1456:	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 170)
D1606	1471:	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Delib. Ord. Aut. *92 (1471), fol. 17vo). line 170)
D1607	1489:	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Prow. Reg. *180, fol. 76v & 77 line 170)
D1608	1491:	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Prow. Reg. *182, fol. 77vo). line 170)
D1609	1493:	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 170)
D1610	1497:	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 170)
D1611	1513:	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 170)
D1612	1519:	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 170)
D1614	1519	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF Camera del Comune, Notario di Camera, Libri di Entrata e Uscita line 170)
D1615	1526:	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 170)
D1616	1530:	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 170)
D1617	1532:	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 170)
D1619	1400	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 170)
D1620	1401	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Prov. Reg #70, fol.101 line 170)
D1625	1350	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (CCProv. s63, fol. 57950). line 170)
D1626	1363	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). line 170)
D1627	1380	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (CCProv. 11, fol. 232V0) line 170)
D1629	1383	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (CCProv, s3, fol. 372) line 170)
D1630	1386	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Provvisione Registri, 1386 fol 143 line 170)
D1631	1395	naccharinarii	Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad o (CCProv s. 12 fol 337 line 22786)
D1631	1395	naccharinarii	Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati (CCProv s. 12 fol 337 line 22824)
D1631	1395	naccharinarii	bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamell (CCProv s. 12 fol 337 line 22859)
D1631	1395	naccharinuns	þ 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) (CCProv s. 12 fol 337 line205)
D1631	1395	naccharinuns	1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) 1386 Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... (CCProv s. 12 fol 337 line 212)
D1631	1395	naccharinuns	cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 15321383: 6 tubatori6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice ( (CCProv s. 12 fol 337 line 23210)
D1631	1395	naccharinuns	through 15321383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372)1386 Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator b (CCProv s. 12 fol 337 line 23029)
D1631	1395	naccharinuns	tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and (CCProv s. 12 fol 337 line 2110)
D1631	1395	naccheraio	commune's ftnances during tbc years 1336-38, but his statement only adds confusion io the question because he !ists both a sveglia and acennamella as different instruments: "che sono i banditori vie trombadori, naccheraio e sveglia, cenamelie e (CCProv s. 12 fol 337 line 22148)
D1631	1395	naccheraio	the question because he lists both a sveglia and a cen-namella as different instruments: "che sono i banditori vi e trombadori, naccheraio e sveglia, cenamelle e trombetta, x, tutti con trombe e trombette d'argento, per loro salaro l'anno libre m (CCProv s. 12 fol 337 line 24931)
D1631	1395	nacchere	="Allora trombe, nacchere e tamburi sonaron forte d'una e d'altra parte"; "Fremiro i cani, e il corno di quella si sentì mormorar, laonde segni Emilia prese che' prieghi eran degni " (CCProv s. 12 fol 337 line 227)
D1631	1395	nacchere	%" ... omai chente fu quello pensil ciascun che ha fior d'intelletto; forse che 'I sentirà qual io ho detto, d'arme, di corni, nacchere e trombette, di voci messe da' popoli strani, il qual dicon che 'n Corinto s'udette, tanto nel c (CCProv s. 12 fol 337 line 230)
D1631	1395	nacchere	36 " Est mihi disparibus septem compacta cicutis / fistula... i>. 13. Cfr. " Vocabofrio della Crusca ", alla voce " nacchere ". 14. M. PRAETORIUS, Syntagma musicum, vol. 11, tav. XL. 15. È il caso del già citato Saporetto di S. Prudenzani. G. BOCC (CCProv s. 12 fol 337 line 1723)
D1631	1395	nacchere	Michele comincia a sonare le nacchere. La donna macera e tormentata, dice al marito:- Io ti priego che innanzi che tu mi tormenti ogni dí a questo modo, senza saper perché, che tu mi dia morte.Dice Fra Michele:- Poiché tu non sai ancora perché io (CCProv s. 12 fol 337 line 3554)
D1631	1395	nacchere	con esso cuoprivale nacchere", Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157.[1] Ä236 . Notes to pages 5-7 Note to page 9 ' 2377. Quando ne viene il tempo della primavera, che tutto il (CCProv s. 12 fol 337 line 21907)
D1631	1395	nacchere	detto, d'arme, di corni, nacchere e trombette, di voci messe da' popoli strani, il qual dicon che 'n Corinto s'udette, tanto nel ciel si dilatar sovrani ": (Id., VIII, 4, 6-8, 5, 1-4) "Ma poi che fur le cose riposate, e manifesto a tutti il vincit (CCProv s. 12 fol 337 line 1664)
D1631	1395	nacchere	names Dominico di Baldi as the cornamusa player, but numerous pay records over the next several decades continue to list Dominico di Baldi as the player of nacchere, while Lua di Silvestro is named as the cornamusa player. The document is reproduc (CCProv s. 12 fol 337 line 24944)
D1631	1395	nacchere	quell'epoca ancora assai rudimentali, anche se ne sono rimasti conservati esemplari rifiniti esternamente con molta cura, Le nacchere, antenate dei nostri timpani, anch'esse di origine orientale, erano appunto due piccoli timpani di rame rivestiti (CCProv s. 12 fol 337 line 1641)
D1631	1395	nacchere	senno; in fuor che da ivi ben a quattordici mesi, essendosi la cosa quasi dimenticata, ch’ella ricominciò; e Buonamico, non avendo arso il soffione, seguí il suo artificio; tanto che Capodoca ricominciò anche a risonare le nacchere; e Buonamico co (CCProv s. 12 fol 337 line 5519)
D1631	1395	nacchere	sonando, sé con Apollo nel sonar provando "12 Frequentissimi sono, nel Boccaccio, i riferimenti alle trombe, associate o meno a corni, nacchere, tamburi e bacini, tutti strumenti privi o quasi di possibilità melodiche, ma dotati in compenso di (CCProv s. 12 fol 337 line 1634)
D1631	1395	nacchere	tromba comandata a sonare; e diér voce i tristi guai de' dolenti, che quivi erano assai ". (Id., X, 5, 1-8) Numerose sono le citazioni che possiamo leggere in proposito nel Teseida: "Allora trombe, nacchere e tamburi sonaron forte d'una e d'altra (CCProv s. 12 fol 337 line 1666)
D1631	1395	naccherino	jZippel, I Suonatori p. 11 states that the instrument is 'a circle of wood with gingles' i.e. a tambourine.Ø"Uno naccherino, che suonava le nacchere con un grembiale di drappo che con due gigli e una croce nel mezz (CCProv s. 12 fol 337 line 21906)
D1631	1395	naccherino	Niccolò, cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.]Þ[ottobre 1325] Il nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di gu (CCProv s. 12 fol 337 line 22822)
D1631	1395	naccherino	cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.]Þ[ottobre 1325] Il nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra del (CCProv s. 12 fol 337 line 22784)
D1631	1395	naccherino	dettoProcaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.]Ž[4 dicembre 1316]Si d… bal�a ai Priori e al Gonfaloniere che saranno in ufficio finoal 14 dicembre di eleggere un ufficiale forestiero ed altri (CCProv s. 12 fol 337 line 21765)
D1631	1395	naccherino	vengono riconfermati per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccolò, cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni (CCProv s. 12 fol 337 line 22857)
D1631	1395	nakers	D'Accone found records indicating that during the mid-fourteenth century the monastery made a regular practice ofhiring singers, organists, and instrumentalists, inc!uding two civic trumpeters and tbc nakers player, for the celebration offeasts.79 (CCProv s. 12 fol 337 line 22151)
D1631	1395	nakers	Merkley and Merkley, Music and Patronage; Lubkin, A Renaissance Court; and Kurtzman and Koldau, "Trombe, Trombe d'argento." Tarr, Tbc Trumpet, P. 36, suggests that the tradition ofpairs oftrumpets with nakers as symbols ofauthority comes from Spai (CCProv s. 12 fol 337 line 22078)
D1631	1395	nakers	Patronage; Lubkin, A Renaissance Court; and Kurtzman and Koldau, "Trombe, Trombe d'argento." Tarr, Tbc Trumpet, P. 36, suggests that the tradition ofpairs oftrumpets with nakers as symbols ofauthority comes from Spain under the influence of the Sa (CCProv s. 12 fol 337 line 22445)
D1631	1395	nakers	Prizer, "Bernardino Piffaro"; Merkley and Merkley, Music and Patronage; Lubkin, A Renaissance Court; and Kurtzman and Koldau, "Trombe, Trombe d'argento." Tarr, The Trumpet, p. 36, suggests that the tradition of pairs of trumpets with nakers as sym (CCProv s. 12 fol 337 line 24860)
D1631	1395	nakers	regular practice of hiring singers, organists, and instrumentalists, including two civic trumpeters and the nakers player, for the celebration of feasts, 79. "Canto di lanzi sonatori di vari strumenti," lines 23-26. Full text published in McGee wi (CCProv s. 12 fol 337 line 24934)
D1632	1400/	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (CCprov 116 fol 336 line 170)
D1633	1404/	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Provv. Reg. 193, fol. 62 line 170)
D1634	1406/	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (CCProv. 121, b1 336). line 170)
D1635	1413	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Provv. Reg. 1102, fol. 905'O) line 170)
D1636	1415	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (CCProv 126 fol 337v; Prov. Reg. 103, fol 113 line 170)
D1637	1423	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (CCProv 129, fol 393 line 170)
D1638	1425	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (CCGsmp. ii, fol. 95v0) line 170)
D1639	1427	naccharinarii	Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad o (CCCamp. ii, ml. 99). line 22776)
D1639	1427	naccharinarii	Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati (CCCamp. ii, ml. 99). line 22814)
D1639	1427	naccharinarii	bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamell (CCCamp. ii, ml. 99). line 22849)
D1639	1427	naccharinuns	þ 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) (CCCamp. ii, ml. 99). line195)
D1639	1427	naccharinuns	1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) 1386 Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... (CCCamp. ii, ml. 99). line 202)
D1639	1427	naccharinuns	cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 15321383: 6 tubatori6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice ( (CCCamp. ii, ml. 99). line 23200)
D1639	1427	naccharinuns	through 15321383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372)1386 Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator b (CCCamp. ii, ml. 99). line 23019)
D1639	1427	naccharinuns	tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and (CCCamp. ii, ml. 99). line 2100)
D1639	1427	naccheraio	commune's ftnances during tbc years 1336-38, but his statement only adds confusion io the question because he !ists both a sveglia and acennamella as different instruments: "che sono i banditori vie trombadori, naccheraio e sveglia, cenamelie e (CCCamp. ii, ml. 99). line 22138)
D1639	1427	naccheraio	the question because he lists both a sveglia and a cen-namella as different instruments: "che sono i banditori vi e trombadori, naccheraio e sveglia, cenamelle e trombetta, x, tutti con trombe e trombette d'argento, per loro salaro l'anno libre m (CCCamp. ii, ml. 99). line 24921)
D1639	1427	nacchere	="Allora trombe, nacchere e tamburi sonaron forte d'una e d'altra parte"; "Fremiro i cani, e il corno di quella si sentì mormorar, laonde segni Emilia prese che' prieghi eran degni " (CCCamp. ii, ml. 99). line 217)
D1639	1427	nacchere	%" ... omai chente fu quello pensil ciascun che ha fior d'intelletto; forse che 'I sentirà qual io ho detto, d'arme, di corni, nacchere e trombette, di voci messe da' popoli strani, il qual dicon che 'n Corinto s'udette, tanto nel c (CCCamp. ii, ml. 99). line 220)
D1639	1427	nacchere	36 " Est mihi disparibus septem compacta cicutis / fistula... i>. 13. Cfr. " Vocabofrio della Crusca ", alla voce " nacchere ". 14. M. PRAETORIUS, Syntagma musicum, vol. 11, tav. XL. 15. È il caso del già citato Saporetto di S. Prudenzani. G. BOCC (CCCamp. ii, ml. 99). line 1713)
D1639	1427	nacchere	Michele comincia a sonare le nacchere. La donna macera e tormentata, dice al marito:- Io ti priego che innanzi che tu mi tormenti ogni dí a questo modo, senza saper perché, che tu mi dia morte.Dice Fra Michele:- Poiché tu non sai ancora perché io (CCCamp. ii, ml. 99). line 3544)
D1639	1427	nacchere	con esso cuoprivale nacchere", Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157.[1] Ä236 . Notes to pages 5-7 Note to page 9 ' 2377. Quando ne viene il tempo della primavera, che tutto il (CCCamp. ii, ml. 99). line 21897)
D1639	1427	nacchere	detto, d'arme, di corni, nacchere e trombette, di voci messe da' popoli strani, il qual dicon che 'n Corinto s'udette, tanto nel ciel si dilatar sovrani ": (Id., VIII, 4, 6-8, 5, 1-4) "Ma poi che fur le cose riposate, e manifesto a tutti il vincit (CCCamp. ii, ml. 99). line 1654)
D1639	1427	nacchere	names Dominico di Baldi as the cornamusa player, but numerous pay records over the next several decades continue to list Dominico di Baldi as the player of nacchere, while Lua di Silvestro is named as the cornamusa player. The document is reproduc (CCCamp. ii, ml. 99). line 24934)
D1639	1427	nacchere	quell'epoca ancora assai rudimentali, anche se ne sono rimasti conservati esemplari rifiniti esternamente con molta cura, Le nacchere, antenate dei nostri timpani, anch'esse di origine orientale, erano appunto due piccoli timpani di rame rivestiti (CCCamp. ii, ml. 99). line 1631)
D1639	1427	nacchere	senno; in fuor che da ivi ben a quattordici mesi, essendosi la cosa quasi dimenticata, ch’ella ricominciò; e Buonamico, non avendo arso il soffione, seguí il suo artificio; tanto che Capodoca ricominciò anche a risonare le nacchere; e Buonamico co (CCCamp. ii, ml. 99). line 5509)
D1639	1427	nacchere	sonando, sé con Apollo nel sonar provando "12 Frequentissimi sono, nel Boccaccio, i riferimenti alle trombe, associate o meno a corni, nacchere, tamburi e bacini, tutti strumenti privi o quasi di possibilità melodiche, ma dotati in compenso di (CCCamp. ii, ml. 99). line 1624)
D1639	1427	nacchere	tromba comandata a sonare; e diér voce i tristi guai de' dolenti, che quivi erano assai ". (Id., X, 5, 1-8) Numerose sono le citazioni che possiamo leggere in proposito nel Teseida: "Allora trombe, nacchere e tamburi sonaron forte d'una e d'altra (CCCamp. ii, ml. 99). line 1656)
D1639	1427	naccherino	jZippel, I Suonatori p. 11 states that the instrument is 'a circle of wood with gingles' i.e. a tambourine.Ø"Uno naccherino, che suonava le nacchere con un grembiale di drappo che con due gigli e una croce nel mezz (CCCamp. ii, ml. 99). line 21896)
D1639	1427	naccherino	Niccolò, cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.]Þ[ottobre 1325] Il nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di gu (CCCamp. ii, ml. 99). line 22812)
D1639	1427	naccherino	cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.]Þ[ottobre 1325] Il nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra del (CCCamp. ii, ml. 99). line 22774)
D1639	1427	naccherino	dettoProcaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.]Ž[4 dicembre 1316]Si d… bal�a ai Priori e al Gonfaloniere che saranno in ufficio finoal 14 dicembre di eleggere un ufficiale forestiero ed altri (CCCamp. ii, ml. 99). line 21755)
D1639	1427	naccherino	vengono riconfermati per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccolò, cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni (CCCamp. ii, ml. 99). line 22847)
D1639	1427	nakers	D'Accone found records indicating that during the mid-fourteenth century the monastery made a regular practice ofhiring singers, organists, and instrumentalists, inc!uding two civic trumpeters and tbc nakers player, for the celebration offeasts.79 (CCCamp. ii, ml. 99). line 22141)
D1639	1427	nakers	Merkley and Merkley, Music and Patronage; Lubkin, A Renaissance Court; and Kurtzman and Koldau, "Trombe, Trombe d'argento." Tarr, Tbc Trumpet, P. 36, suggests that the tradition ofpairs oftrumpets with nakers as symbols ofauthority comes from Spai (CCCamp. ii, ml. 99). line 22068)
D1639	1427	nakers	Patronage; Lubkin, A Renaissance Court; and Kurtzman and Koldau, "Trombe, Trombe d'argento." Tarr, Tbc Trumpet, P. 36, suggests that the tradition ofpairs oftrumpets with nakers as symbols ofauthority comes from Spain under the influence of the Sa (CCCamp. ii, ml. 99). line 22435)
D1639	1427	nakers	Prizer, "Bernardino Piffaro"; Merkley and Merkley, Music and Patronage; Lubkin, A Renaissance Court; and Kurtzman and Koldau, "Trombe, Trombe d'argento." Tarr, The Trumpet, p. 36, suggests that the tradition of pairs of trumpets with nakers as sym (CCCamp. ii, ml. 99). line 24850)
D1639	1427	nakers	regular practice of hiring singers, organists, and instrumentalists, including two civic trumpeters and the nakers player, for the celebration of feasts, 79. "Canto di lanzi sonatori di vari strumenti," lines 23-26. Full text published in McGee wi (CCCamp. ii, ml. 99). line 24924)
D1640	1430	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (CCansp II fol 110 line 170)
D1641	1435	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (CCProv, 09, fol. 68). line 170)
D1642	1440	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (CCProv 143 fol 136 line 170)
D1643	1443	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Provv Reg 194, fol 173 line 170)
D1644	1446	naccharinarii	Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad o (CCCansp. line 22769)
D1644	1446	naccharinarii	Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati (CCCansp. line 22807)
D1644	1446	naccharinarii	bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamell (CCCansp. line 22842)
D1644	1446	naccharinuns	þ 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) (CCCansp. line 188)
D1644	1446	naccharinuns	1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) 1386 Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... (CCCansp. line 195)
D1644	1446	naccharinuns	cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 15321383: 6 tubatori6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice ( (CCCansp. line 23193)
D1644	1446	naccharinuns	through 15321383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372)1386 Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator b (CCCansp. line 23012)
D1644	1446	naccharinuns	tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and (CCCansp. line 2093)
D1644	1446	naccheraio	commune's ftnances during tbc years 1336-38, but his statement only adds confusion io the question because he !ists both a sveglia and acennamella as different instruments: "che sono i banditori vie trombadori, naccheraio e sveglia, cenamelie e (CCCansp. line 22131)
D1644	1446	naccheraio	the question because he lists both a sveglia and a cen-namella as different instruments: "che sono i banditori vi e trombadori, naccheraio e sveglia, cenamelle e trombetta, x, tutti con trombe e trombette d'argento, per loro salaro l'anno libre m (CCCansp. line 24914)
D1644	1446	nacchere	="Allora trombe, nacchere e tamburi sonaron forte d'una e d'altra parte"; "Fremiro i cani, e il corno di quella si sentì mormorar, laonde segni Emilia prese che' prieghi eran degni " (CCCansp. line 210)
D1644	1446	nacchere	%" ... omai chente fu quello pensil ciascun che ha fior d'intelletto; forse che 'I sentirà qual io ho detto, d'arme, di corni, nacchere e trombette, di voci messe da' popoli strani, il qual dicon che 'n Corinto s'udette, tanto nel c (CCCansp. line 213)
D1644	1446	nacchere	36 " Est mihi disparibus septem compacta cicutis / fistula... i>. 13. Cfr. " Vocabofrio della Crusca ", alla voce " nacchere ". 14. M. PRAETORIUS, Syntagma musicum, vol. 11, tav. XL. 15. È il caso del già citato Saporetto di S. Prudenzani. G. BOCC (CCCansp. line 1706)
D1644	1446	nacchere	Michele comincia a sonare le nacchere. La donna macera e tormentata, dice al marito:- Io ti priego che innanzi che tu mi tormenti ogni dí a questo modo, senza saper perché, che tu mi dia morte.Dice Fra Michele:- Poiché tu non sai ancora perché io (CCCansp. line 3537)
D1644	1446	nacchere	con esso cuoprivale nacchere", Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157.[1] Ä236 . Notes to pages 5-7 Note to page 9 ' 2377. Quando ne viene il tempo della primavera, che tutto il (CCCansp. line 21890)
D1644	1446	nacchere	detto, d'arme, di corni, nacchere e trombette, di voci messe da' popoli strani, il qual dicon che 'n Corinto s'udette, tanto nel ciel si dilatar sovrani ": (Id., VIII, 4, 6-8, 5, 1-4) "Ma poi che fur le cose riposate, e manifesto a tutti il vincit (CCCansp. line 1647)
D1644	1446	nacchere	names Dominico di Baldi as the cornamusa player, but numerous pay records over the next several decades continue to list Dominico di Baldi as the player of nacchere, while Lua di Silvestro is named as the cornamusa player. The document is reproduc (CCCansp. line 24927)
D1644	1446	nacchere	quell'epoca ancora assai rudimentali, anche se ne sono rimasti conservati esemplari rifiniti esternamente con molta cura, Le nacchere, antenate dei nostri timpani, anch'esse di origine orientale, erano appunto due piccoli timpani di rame rivestiti (CCCansp. line 1624)
D1644	1446	nacchere	senno; in fuor che da ivi ben a quattordici mesi, essendosi la cosa quasi dimenticata, ch’ella ricominciò; e Buonamico, non avendo arso il soffione, seguí il suo artificio; tanto che Capodoca ricominciò anche a risonare le nacchere; e Buonamico co (CCCansp. line 5502)
D1644	1446	nacchere	sonando, sé con Apollo nel sonar provando "12 Frequentissimi sono, nel Boccaccio, i riferimenti alle trombe, associate o meno a corni, nacchere, tamburi e bacini, tutti strumenti privi o quasi di possibilità melodiche, ma dotati in compenso di (CCCansp. line 1617)
D1644	1446	nacchere	tromba comandata a sonare; e diér voce i tristi guai de' dolenti, che quivi erano assai ". (Id., X, 5, 1-8) Numerose sono le citazioni che possiamo leggere in proposito nel Teseida: "Allora trombe, nacchere e tamburi sonaron forte d'una e d'altra (CCCansp. line 1649)
D1644	1446	naccherino	jZippel, I Suonatori p. 11 states that the instrument is 'a circle of wood with gingles' i.e. a tambourine.Ø"Uno naccherino, che suonava le nacchere con un grembiale di drappo che con due gigli e una croce nel mezz (CCCansp. line 21889)
D1644	1446	naccherino	Niccolò, cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.]Þ[ottobre 1325] Il nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di gu (CCCansp. line 22805)
D1644	1446	naccherino	cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.]Þ[ottobre 1325] Il nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra del (CCCansp. line 22767)
D1644	1446	naccherino	dettoProcaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.]Ž[4 dicembre 1316]Si d… bal�a ai Priori e al Gonfaloniere che saranno in ufficio finoal 14 dicembre di eleggere un ufficiale forestiero ed altri (CCCansp. line 21748)
D1644	1446	naccherino	vengono riconfermati per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccolò, cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni (CCCansp. line 22840)
D1644	1446	nakers	D'Accone found records indicating that during the mid-fourteenth century the monastery made a regular practice ofhiring singers, organists, and instrumentalists, inc!uding two civic trumpeters and tbc nakers player, for the celebration offeasts.79 (CCCansp. line 22134)
D1644	1446	nakers	Merkley and Merkley, Music and Patronage; Lubkin, A Renaissance Court; and Kurtzman and Koldau, "Trombe, Trombe d'argento." Tarr, Tbc Trumpet, P. 36, suggests that the tradition ofpairs oftrumpets with nakers as symbols ofauthority comes from Spai (CCCansp. line 22061)
D1644	1446	nakers	Patronage; Lubkin, A Renaissance Court; and Kurtzman and Koldau, "Trombe, Trombe d'argento." Tarr, Tbc Trumpet, P. 36, suggests that the tradition ofpairs oftrumpets with nakers as symbols ofauthority comes from Spain under the influence of the Sa (CCCansp. line 22428)
D1644	1446	nakers	Prizer, "Bernardino Piffaro"; Merkley and Merkley, Music and Patronage; Lubkin, A Renaissance Court; and Kurtzman and Koldau, "Trombe, Trombe d'argento." Tarr, The Trumpet, p. 36, suggests that the tradition of pairs of trumpets with nakers as sym (CCCansp. line 24843)
D1644	1446	nakers	regular practice of hiring singers, organists, and instrumentalists, including two civic trumpeters and the nakers player, for the celebration of feasts, 79. "Canto di lanzi sonatori di vari strumenti," lines 23-26. Full text published in McGee wi (CCCansp. line 24917)
D1645	1456	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (CCCansp 14, folio 52 line 170)
D1646	1471	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Delib. Ord. Ant. .92 ( line 170)
D1647	1489	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Prov Reg 180, fol 76v-77 line 170)
D1648	1491	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (Provv. Reg. 1182, fol. 77v). line 170)
D1649	1493	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (CCCamp, fol 305v line 170)
D1650	1497	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (CCCamp. .21, fol. 32). line 170)
D1651	1513	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (MC, .1877, ml 410). line 170)
D1652	1519	naccharinarii	Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad o (MC .2293, fol. 88 line 22759)
D1652	1519	naccharinarii	Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati (MC .2293, fol. 88 line 22797)
D1652	1519	naccharinarii	bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamell (MC .2293, fol. 88 line 22832)
D1652	1519	naccharinuns	þ 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) (MC .2293, fol. 88 line 178)
D1652	1519	naccharinuns	1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) 1386 Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... (MC .2293, fol. 88 line 185)
D1652	1519	naccharinuns	cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 15321383: 6 tubatori6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice ( (MC .2293, fol. 88 line 23183)
D1652	1519	naccharinuns	through 15321383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372)1386 Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator b (MC .2293, fol. 88 line 23002)
D1652	1519	naccharinuns	tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and (MC .2293, fol. 88 line 2083)
D1652	1519	naccheraio	commune's ftnances during tbc years 1336-38, but his statement only adds confusion io the question because he !ists both a sveglia and acennamella as different instruments: "che sono i banditori vie trombadori, naccheraio e sveglia, cenamelie e (MC .2293, fol. 88 line 22121)
D1652	1519	naccheraio	the question because he lists both a sveglia and a cen-namella as different instruments: "che sono i banditori vi e trombadori, naccheraio e sveglia, cenamelle e trombetta, x, tutti con trombe e trombette d'argento, per loro salaro l'anno libre m (MC .2293, fol. 88 line 24904)
D1652	1519	nacchere	="Allora trombe, nacchere e tamburi sonaron forte d'una e d'altra parte"; "Fremiro i cani, e il corno di quella si sentì mormorar, laonde segni Emilia prese che' prieghi eran degni " (MC .2293, fol. 88 line 200)
D1652	1519	nacchere	%" ... omai chente fu quello pensil ciascun che ha fior d'intelletto; forse che 'I sentirà qual io ho detto, d'arme, di corni, nacchere e trombette, di voci messe da' popoli strani, il qual dicon che 'n Corinto s'udette, tanto nel c (MC .2293, fol. 88 line 203)
D1652	1519	nacchere	36 " Est mihi disparibus septem compacta cicutis / fistula... i>. 13. Cfr. " Vocabofrio della Crusca ", alla voce " nacchere ". 14. M. PRAETORIUS, Syntagma musicum, vol. 11, tav. XL. 15. È il caso del già citato Saporetto di S. Prudenzani. G. BOCC (MC .2293, fol. 88 line 1696)
D1652	1519	nacchere	Michele comincia a sonare le nacchere. La donna macera e tormentata, dice al marito:- Io ti priego che innanzi che tu mi tormenti ogni dí a questo modo, senza saper perché, che tu mi dia morte.Dice Fra Michele:- Poiché tu non sai ancora perché io (MC .2293, fol. 88 line 3527)
D1652	1519	nacchere	con esso cuoprivale nacchere", Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157.[1] Ä236 . Notes to pages 5-7 Note to page 9 ' 2377. Quando ne viene il tempo della primavera, che tutto il (MC .2293, fol. 88 line 21880)
D1652	1519	nacchere	detto, d'arme, di corni, nacchere e trombette, di voci messe da' popoli strani, il qual dicon che 'n Corinto s'udette, tanto nel ciel si dilatar sovrani ": (Id., VIII, 4, 6-8, 5, 1-4) "Ma poi che fur le cose riposate, e manifesto a tutti il vincit (MC .2293, fol. 88 line 1637)
D1652	1519	nacchere	names Dominico di Baldi as the cornamusa player, but numerous pay records over the next several decades continue to list Dominico di Baldi as the player of nacchere, while Lua di Silvestro is named as the cornamusa player. The document is reproduc (MC .2293, fol. 88 line 24917)
D1652	1519	nacchere	quell'epoca ancora assai rudimentali, anche se ne sono rimasti conservati esemplari rifiniti esternamente con molta cura, Le nacchere, antenate dei nostri timpani, anch'esse di origine orientale, erano appunto due piccoli timpani di rame rivestiti (MC .2293, fol. 88 line 1614)
D1652	1519	nacchere	senno; in fuor che da ivi ben a quattordici mesi, essendosi la cosa quasi dimenticata, ch’ella ricominciò; e Buonamico, non avendo arso il soffione, seguí il suo artificio; tanto che Capodoca ricominciò anche a risonare le nacchere; e Buonamico co (MC .2293, fol. 88 line 5492)
D1652	1519	nacchere	sonando, sé con Apollo nel sonar provando "12 Frequentissimi sono, nel Boccaccio, i riferimenti alle trombe, associate o meno a corni, nacchere, tamburi e bacini, tutti strumenti privi o quasi di possibilità melodiche, ma dotati in compenso di (MC .2293, fol. 88 line 1607)
D1652	1519	nacchere	tromba comandata a sonare; e diér voce i tristi guai de' dolenti, che quivi erano assai ". (Id., X, 5, 1-8) Numerose sono le citazioni che possiamo leggere in proposito nel Teseida: "Allora trombe, nacchere e tamburi sonaron forte d'una e d'altra (MC .2293, fol. 88 line 1639)
D1652	1519	naccherino	jZippel, I Suonatori p. 11 states that the instrument is 'a circle of wood with gingles' i.e. a tambourine.Ø"Uno naccherino, che suonava le nacchere con un grembiale di drappo che con due gigli e una croce nel mezz (MC .2293, fol. 88 line 21879)
D1652	1519	naccherino	Niccolò, cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.]Þ[ottobre 1325] Il nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di gu (MC .2293, fol. 88 line 22795)
D1652	1519	naccherino	cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.]Þ[ottobre 1325] Il nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra del (MC .2293, fol. 88 line 22757)
D1652	1519	naccherino	dettoProcaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.]Ž[4 dicembre 1316]Si d… bal�a ai Priori e al Gonfaloniere che saranno in ufficio finoal 14 dicembre di eleggere un ufficiale forestiero ed altri (MC .2293, fol. 88 line 21738)
D1652	1519	naccherino	vengono riconfermati per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccolò, cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni (MC .2293, fol. 88 line 22830)
D1652	1519	nakers	D'Accone found records indicating that during the mid-fourteenth century the monastery made a regular practice ofhiring singers, organists, and instrumentalists, inc!uding two civic trumpeters and tbc nakers player, for the celebration offeasts.79 (MC .2293, fol. 88 line 22124)
D1652	1519	nakers	Merkley and Merkley, Music and Patronage; Lubkin, A Renaissance Court; and Kurtzman and Koldau, "Trombe, Trombe d'argento." Tarr, Tbc Trumpet, P. 36, suggests that the tradition ofpairs oftrumpets with nakers as symbols ofauthority comes from Spai (MC .2293, fol. 88 line 22051)
D1652	1519	nakers	Patronage; Lubkin, A Renaissance Court; and Kurtzman and Koldau, "Trombe, Trombe d'argento." Tarr, Tbc Trumpet, P. 36, suggests that the tradition ofpairs oftrumpets with nakers as symbols ofauthority comes from Spain under the influence of the Sa (MC .2293, fol. 88 line 22418)
D1652	1519	nakers	Prizer, "Bernardino Piffaro"; Merkley and Merkley, Music and Patronage; Lubkin, A Renaissance Court; and Kurtzman and Koldau, "Trombe, Trombe d'argento." Tarr, The Trumpet, p. 36, suggests that the tradition of pairs of trumpets with nakers as sym (MC .2293, fol. 88 line 24833)
D1652	1519	nakers	regular practice of hiring singers, organists, and instrumentalists, including two civic trumpeters and the nakers player, for the celebration of feasts, 79. "Canto di lanzi sonatori di vari strumenti," lines 23-26. Full text published in McGee wi (MC .2293, fol. 88 line 24907)
D1653	1520	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovan line 170)
D1654	1526	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (MC .2099, fol. 91), line 170)
D1655	1530	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (MC 0036, fol. 61-62). line 170)
D1656	1532	naccharinuns	plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. (MC .2036, fol. 93vo), line 170)
D1714	1970	naccherino	Orti S. Michaelis, fol. 62v-63r. (85) Notizie sui musicisti del Comune si trovano in G. ZIPPEL, I suonatori della Signoria di Firenze, Trento 1892. Nel 1358 si stabilisce che "i suonatori dei Comune sieno sei tubatores, un naccherino ed un cennam (line 178) line 178
D906	1304	naccherino	Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.] (CELLESI, L. `Documenti per la storia musicale di Firenze', Rivista musicale italiana, XXXIV (1927): 579 602. 594/1 line 2)
L1328	1420	naccharinarii	Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pr (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1470)
L1328	1420	naccharinarii	Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentie electi et deputati fuerunt ad (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 162)
L1328	1420	naccharinarii	Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24468)
L1328	1420	naccharinarii	bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamell (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24503)
L1328	1420	naccharinarii	vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proxi (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1431)
L1328	1420	naccharinuns	þ 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1849)
L1328	1420	naccharinuns	1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) 1386 Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1856)
L1328	1420	naccharinuns	cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 15321383: 6 tubatori6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice ( (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24854)
L1328	1420	naccharinuns	sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)" 1383"," reorganization of "1383, tubatori and cronbadori maintained from "1383 through 1532" "1383"," 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 21)
L1328	1420	naccharinuns	through 15321383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372)1386 Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator b (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24673)
L1328	1420	naccharinuns	tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3754)
L1328	1420	naccheraio	commune's ftnances during tbc years 1336-38, but his statement only adds confusion io the question because he !ists both a sveglia and acennamella as different instruments: "che sono i banditori vie trombadori, naccheraio e sveglia, cenamelie e (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23792)
L1328	1420	naccheraio	the commune's ftnances during tbc years 1336-38, but his statement only adds confusion io the question because he !ists both a sveglia and a cennamella as different instruments: "che sono i banditori vie trombadori, naccheraio e sveglia, cenamelie (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 713)
L1328	1420	naccheraio	the question because he lists both a sveglia and a cen-namella as different instruments: "che sono i banditori vi e trombadori, naccheraio e sveglia, cenamelle e trombetta, x, tutti con trombe e trombette d'argento, per loro salaro l'anno libre m (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26575)
L1328	1420	nacchere	="Allora trombe, nacchere e tamburi sonaron forte d'una e d'altra parte"; "Fremiro i cani, e il corno di quella si sentì mormorar, laonde segni Emilia prese che' prieghi eran degni " (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1871)
L1328	1420	nacchere	%" ... omai chente fu quello pensil ciascun che ha fior d'intelletto; forse che 'I sentirà qual io ho detto, d'arme, di corni, nacchere e trombette, di voci messe da' popoli strani, il qual dicon che 'n Corinto s'udette, tanto nel c (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1874)
L1328	1420	nacchere	36 " Est mihi disparibus septem compacta cicutis / fistula... i>. 13. Cfr. " Vocabofrio della Crusca ", alla voce " nacchere ". 14. M. PRAETORIUS, Syntagma musicum, vol. 11, tav. XL. 15. È il caso del già citato Saporetto di S. Prudenzani. G. BOCC (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3367)
L1328	1420	nacchere	Michele comincia a sonare le nacchere. La donna macera e tormentata, dice al marito:- Io ti priego che innanzi che tu mi tormenti ogni dí a questo modo, senza saper perché, che tu mi dia morte.Dice Fra Michele:- Poiché tu non sai ancora perché io (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 5198)
L1328	1420	nacchere	con esso cuoprivale nacchere", Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157. [1]|236 . Notes to pages 5-7 Note to page 9 ' 237 7. Quando ne viene il tempo della primavera, che tutto i (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 471)
L1328	1420	nacchere	detto, d'arme, di corni, nacchere e trombette, di voci messe da' popoli strani, il qual dicon che 'n Corinto s'udette, tanto nel ciel si dilatar sovrani ": (Id., VIII, 4, 6-8, 5, 1-4) "Ma poi che fur le cose riposate, e manifesto a tutti il vincit (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3308)
L1328	1420	nacchere	names Dominico di Baldi as the cornamusa player, but numerous pay records over the next several decades continue to list Dominico di Baldi as the player of nacchere, while Lua di Silvestro is named as the cornamusa player. The document is reproduc (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26588)
L1328	1420	nacchere	of nacchere, whi!e Luca di Silvestro is named as tbc cornamusa p!ayer. The document is reproduced in Cei!esi, "Documenti," 35 (1z8): 563-64. 91. ASF: CC No. 9, fo!, 183r, for 1401-1402. - 92. 'Me earliest mention of Grullo as a member of the piffe (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 727)
L1328	1420	nacchere	quell'epoca ancora assai rudimentali, anche se ne sono rimasti conservati esemplari rifiniti esternamente con molta cura, Le nacchere, antenate dei nostri timpani, anch'esse di origine orientale, erano appunto due piccoli timpani di rame rivestiti (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3285)
L1328	1420	nacchere	senno; in fuor che da ivi ben a quattordici mesi, essendosi la cosa quasi dimenticata, ch’ella ricominciò; e Buonamico, non avendo arso il soffione, seguí il suo artificio; tanto che Capodoca ricominciò anche a risonare le nacchere; e Buonamico co (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 7163)
L1328	1420	nacchere	sonando, sé con Apollo nel sonar provando "12 Frequentissimi sono, nel Boccaccio, i riferimenti alle trombe, associate o meno a corni, nacchere, tamburi e bacini, tutti strumenti privi o quasi di possibilità melodiche, ma dotati in compenso di (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3278)
L1328	1420	nacchere	tromba comandata a sonare; e diér voce i tristi guai de' dolenti, che quivi erano assai ". (Id., X, 5, 1-8) Numerose sono le citazioni che possiamo leggere in proposito nel Teseida: "Allora trombe, nacchere e tamburi sonaron forte d'una e d'altra (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3310)
L1328	1420	naccherino	jZippel, I Suonatori p. 11 states that the instrument is 'a circle of wood with gingles' i.e. a tambourine.Ú"Uno naccherino, che suonava le nacchere con un grembiale di drappo che con due gigli e una croce nel mezz (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 470)
L1328	1420	naccherino	Niccolò, cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.]Þ[ottobre 1325] Il nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di gu (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24466)
L1328	1420	naccherino	cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.]Þ[ottobre 1325] Il nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra del (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1390)
L1328	1420	naccherino	detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.]Þ[ottobre 1325] Il nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra del Comune di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1468)
L1328	1420	naccherino	dettoProcaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.]Ž[4 dicembre 1316]Si d… bal�a ai Priori e al Gonfaloniere che saranno in ufficio finoal 14 dicembre di eleggere un ufficiale forestiero ed altri (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23409)
L1328	1420	naccherino	loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccol•, cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.]—[4 dicembre 1316] Si d… bal�a ai Prio (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 313)
L1328	1420	naccherino	per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccolò, cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.]Þ[ottobre 1325] Il (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1429)
L1328	1420	naccherino	vengono riconfermati per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccolò, cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24501)
L1328	1420	nakers	D'Accone found records indicating that during the mid-fourteenth century the monastery made a regular practice ofhiring singers, organists, and instrumentalists, inc!uding two civic trumpeters and tbc nakers player, for the celebration offeasts. 7 (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 716)
L1328	1420	nakers	Merkley and Merkley, Music and Patronage; Lubkin, A Renaissance Court; and Kurtzman and Koldau, "Trombe, Trombe d'argento." Tarr, Tbc Trumpet, P. 36, suggests that the tradition ofpairs oftrumpets with nakers as symbols ofauthority comes from Spai (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23722)
L1328	1420	nakers	Patronage; Lubkin, A Renaissance Court; and Kurtzman and Koldau, "Trombe, Trombe d'argento." Tarr, Tbc Trumpet, P. 36, suggests that the tradition ofpairs oftrumpets with nakers as symbols ofauthority comes from Spain under the influence of the Sa (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24089)
L1328	1420	nakers	Prizer, "Bernardino Piffaro"; Merkley and Merkley, Music and Patronage; Lubkin, A Renaissance Court; and Kurtzman and Koldau, "Trombe, Trombe d'argento." Tarr, The Trumpet, p. 36, suggests that the tradition of pairs of trumpets with nakers as sym (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26504)
L1328	1420	nakers	Tarr, Tbc Trumpet, P. 36, suggests that the tradition ofpairs oftrumpets with nakers as symbols ofauthority comes from Spain under the influence of the Saracens, Sachs, ne History ofMusical Instruments, pp. 280-81, credits contact between the Chri (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 643)
L1328	1420	nakers	regular practice of hiring singers, organists, and instrumentalists, including two civic trumpeters and the nakers player, for the celebration of feasts, 79. "Canto di lanzi sonatori di vari strumenti," lines 23-26. Full text published in McGee wi (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26578)
L1689	1349	nacche	sanza nacchera (Giovanni Boccacio, Decamerone ed.Vittore Branca 1985, line 5621)
L1690	1399	nacchere	Capodoca ricominciò anche a risonare le nacchere; e Buonamico con dolci parole il fece molto piú certo per lo caso che tanto tempo era stato che, non vegliando la donna, la pentola sempre era stata insalata a ragione; e a Capodoca parve la cagione (Franco Sacchetti, Il Trecentonovelle, line 6825)
L1690	1399	nacchere	macello. Com'ella fu in casa, e Fra Michele comincia a sonare le nacchere. La donna macera e tormentata, dice al marito: (Franco Sacchetti, Il Trecentonovelle, line 2886)
L1724		nacche	names Dominico di Baldi as the cornamusa player, but numerous pay records over the next several decades continue to list Dominico di Baldi as the player of nacchere, while Lua di Silvestro is named as the cornamusa player. The document is reproduc (line 7754) line 7754
L1724		nacche	sanza nacchera (line 7754) line 7754
L1724		nacchera	sanza nacchera (line 8409) line 8409

ORGAN

organo, organetto, positivo, portativo,

Docnumber	Year	Keyword	Text
		organo	Genesis 4:21 and describe Jubal as the father of ali who play upon the cithara and organo. Some works transiate only the two instruments specifically mentioned, such as an anonymous Galician-Portuguese manuscript at Alcobaça from the thirteenth or (Margerum Volume 1 line 4588)
		organo	instruments and not merely convenient substitutes for cithara and organo. (Margerum Volume 1 line 4592)
		organorum	that described Catherine, in the palace of her father, hearing "ex templo idolorum hinc sonus ani malium et tibicinum, hinc multimodum genus organorum."14 (Brown Ambivalent attitudes line 134)
		organos	redaction dated 1330, late fourteenth-century copy. Stanza 1232 lines c-d: 'los organos que disen chançonetas e motete, la çitola albordana entre ellos entremete'. (Margerum Volume 1 line 8231)
	2010	organos	[4.] Amon su hermano fue el primer omne que nunca trobo citolas nj organos e otros strumnetes. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 1759)
	2010	organos	dulçe cafio entero sai con -el panderete, con sonajas de asofar fa.san dulçc sonete, los organos y disen chançones e motete, (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 3538)
	2010	organos	dulçe cafio entero sal con -e! panderete, con sonajas de açofar fase dulçc sonete, los organos e disen chançonetas e motete, (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 3547)
	2010	organos	los organos que disen chançonetas e motete, (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 3543)
	2010	organos	primeramente, & organos et los otros instrumentos. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 1704)
C1472	2009	organo	(quest'antifona e 27208 totalmente cantata cum organo prima del salmo, nella ripetizione dopa il salmo invece e conclusa con il melisma d'unojubilus); e ancora: "Hee ant. cum organo cantatur post psalmum" (quest'altra e cantata cum organo solo d (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27980)
C1472	2009	organo	5-8) Qualche decennio prima, e in circostanze culturali e spirituali affatto diverse, anche Dante, in tutta la sua opera ma specialmente nella Commedia, aveva pure fornito gran numero di 3027 indicazioni organologiche, in cui, solitamente, l'esa (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 4274)
C1472	2009	organo	Coneentus est similium voeum adunata societas; sueeentus vero est varii soni sibi maxime eonvenientes, sicut videmus in organo. Duplis, inquit, sueeentibus, ae sesquialteris, nee non sesquitertiis. Hie tres tangit 27267 eonsonantias, scilieet di (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 28040)
C1472	2009	organo	Mi crologus. La penultima stanza raccomanda al cantore la fedelta alle norme apprese, e aggiunge: "20Semper quarta voci quartae moderetur organo, 21donec cantus, 27294 unde venit, redeat ad termi num". A cui si aggancia !'ultimo tristico nel m (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 28068)
C1472	2009	organo	Vediamo 27207 differenti casi riscontrabili a Siena1': "Que ant. canitur et cum organo primo et post" (l'antifona in questo caso e eseguita cum organo sia prima sia dopa il salmo); oppure "Que ant. prius tota cum organo, postea finitur cum jubil (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27979)
C1472	2009	organo	[29a] quique organo ceterisque musicae instrumentis artificium probant, a musicae scientiae intellectu sejuncti sunt, quoniam famulantur, ut dictum est, nec 24844 quidquam afferunt rationis, sed sunt totius speculationis expertes.Secundum vero m (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25540)
C1472	2009	organo	benignitata, iguae tantae infelicitati contpitienE solaiia ptaepara- vit, decantare puerililor coopit Factus dcîiide naiuicnlui, qusm melodiae dulcedînem iaiellexisiet , arte primo vivis vocibus, deiude fidibui canere coepit et organo. 9652 cu (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 9901)
C1472	2009	organo	cantilena] (chorus respondet) V 27038 Suscipiens Symeon puerum(pueri,2 voci) C Nunc dimittis (Symeon, alta voce) - Gloria Patri (?, cum organo decantetur) - Sicut erat in principio (chorus) A HodiebeatavirgoMaria (episcopusclerus) T (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27805)
C1472	2009	organo	chiamare organalis, era aggiunta alla melodia tradizionale o vox prlndpal£s. Non a caso gli Ordinari delle due cattedrali prescrivevano che tali brani si eseguissero in o cum organo; e 26838 superfluo precisare che le modalita esecutive rendevan (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27598)
C1472	2009	organo	del ri chiamo finale: "sicut videmus in organo"82 Quale che sia il valore complessivo da assegnare al passo, non si puo negare ch'esso equivalga a una legittimazione a sentire succentus come vicino ad organum, se non 27270 addirittura come (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 28043)
C1472	2009	organo	deve essere avvenuto tra le citta connesse con la presente 27247 indagine. Era gia stata sottolineata la formula cum organo nei Processionali di Padova79, ma questa pur fugace comparsa e facilmente comprensibile, vista l'ampiezza dell'area in cu (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 28020)
C1472	2009	organo	festivis, semper vero sine discantu et organo" (B. M. Reichert, Acta Capitulorum Generalium, Roma, 1898, I, p. 23). Notoriamente, simili divieti giungono quando le trasgressioni sono frequenti e palesi, ed e altrettanto noto 27366 che il l (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 28142)
C1472	2009	organo	gotiche e quindi appartiene quanto meno a un 2909 periodo di transizione fra i due tipi: questo porta a concludere, almeno su basi organologiche, se vogliamo prestar fede al parere dell'autorevolissimo Sachs ,8 che il manoscritto non può essere (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3062)
C1472	2009	organo	instrumentorum opus carmenque dijudicat. Sed illud quidem, quod instrumentis positum est, ibique totam operam consumit, ut sunt citharedi 7951 [29a] quique organo ceterisque musicae instrumentis artificium probant, a musicae scientiae intellectu (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 8154)
C1472	2009	organo	l'altra rubri ca concerne addirittura tutte le feste dei santi dei 27250 quali la chiesa di Siena possedeva reliquie, ed e cosl formulata: "Si ad Vesperum responsorium succinimus, postea cum organo "Benedicamus do mino" cantamus"80o E (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 28023)
C1472	2009	organo	padovani 'secunda ti' spesso coincidono con i testi che i Libri Ordinarii di Lucca e Siena segnalano cum organo. 26988 2) Alcuni brani padovani destinati alla secundatio coincidono con canti (o sezioni di canti) dei quali una o piu intona (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27753)
C1472	2009	organo	per Hebraicam ueritatem, Genesis IV capitulo, et ex Glossa super eumdem locum, et ex Rabano, et ex Iosepho historiographorum eximio, et ex Historiis 2640 Scholasticis, Tubal, filius Lamech ex Ada uxore sua, pater fuit canentium in cithara et organo< (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2697)
C1472	2009	organo	per torrente giù discende. Da indi, sì come viene ad orecchia dolce armonia da organo, 10616 mi viene a vista il tempo che ti s'apparecchia. Qual si partio Ipolito d'Atene per la spietata e perfida noverca, tal di Fiorenza partir ti convene. (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 10894)
C1472	2009	organo	pp. 5-17, 49-55, 104-105, ii quale dedico attenzione anche a fonti liturgiche non contenenti polifonia scritta, ma ricche di rubriche che richiedevano esecuzioni cum organo; basti ricordare i due Processionali ge 27397 melli di origine par (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 28174)
C1472	2009	organo	quest' è tal punto, che più savio di te fé già errante, sì che per sua 11549 dottrina fé disgiunto da l'anima il possibile intelletto, perché da lui non vide organo assunto. Apri a la verità che viene il petto; e sappi che, sì tosto come al fe (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 11856)
C1472	2009	organo	quoniam ea mediante postea formantur aliae, quemadmodum natura in 2508 generatione animalium primo format membra principalia, puta cor, hepar, cerebrum, et illis mediantibus alia post formantur. Dico autem ordinare, quoniam in motellis et organo
C1472	2009	organo	reca la rubrica cum organo. H Cfr. C. Ruini, Lo strano caso de! tropo "Verbum Putris hodie", in Le polifonie primitive in Friuli cit., pp. 295-310; Gallo, The Practice of 'cantus planus binatim' in 26998 Italy cit., p. 26. 32 Dovrei peraltro (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27763)
C1472	2009	organo	rente gerarchia tra il meno solenne succz'nere e l'esecuzione piu splendida cum organo. Non credo che questa sia l'esegesi piu 27256 corretta e, ancor meno, l'unica possibile. La frase potrebbe sem plicemente assicurare un nesso tra i due canti (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 28029)
C1472	2009	organo	salmo); e infine: "Que 27209 ant. primo canitur aequaliter, et post cum organo". Quest'ultima prescrizione corrisponde nella sua struttura (logica, non verbale) alla rubrica di Pistoia che diceva: prius canitur et post succinitur. - Mattuti (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27981)
C1472	2009	organo	terza testimonianza. Si tratta dell'anoni mo "tractatulus" De organo giunto a noi in varie redazioni testi moniate da non 27290 pochi manoscritti, alcuni dei quali di origine italiana 84, la cui redazione, di poco posteriore al Micrologus, (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 28064)
C1472	2009	organo	tu che neghi il vero, ma ò Io spirito maligno , applicato coli* organo della fantasia o della memoria; e perturba la 28909 luce intel- lettuale, come uno vetro colorato posto innanzi alla potenzia visiva inganna rocchio, giudichi essere d* (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 29734)
C1472	2009	organologiche	5-8) Qualche decennio prima, e in circostanze culturali e spirituali affatto diverse, anche Dante, in tutta la sua opera ma specialmente nella Commedia, aveva pure fornito gran numero di 3027 indicazioni organologiche, in cui, solitamente, l'esa (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3095)
C1472	2009	organologiche	gotiche e quindi appartiene quanto meno a un 2909 periodo di transizione fra i due tipi: questo porta a concludere, almeno su basi organologiche, se vogliamo prestar fede al parere dell'autorevolissimo Sachs ,8 che il manoscritto non può essere (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2974)
C1472	2009	organologico	equivoco, tanto frequente in campo organologico specialmente in epoca medievale e rinascimentale, in cui all'abitudine di indicare uno stesso strumento con nomi differenti si affianca il difetto contrario di 2894 accomunare strumenti diversi sot (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2958)
C1472	2009	organologico	poeta, ma la sua grandissima capacità di narratore e di creatore 2871 di immagini non lo obbliga ne-cessariamente a porsi problemi di ordine organologico. Anzi, sotto questo aspetto egli non fa che confermare un comune atteggiamento di imprecisi (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2935)
C1472	2009	organorum	continuis et quatuor pro diebusfestivis illis additos, unum sonatorem organorum et duos ribecarum sive alterius instrumenti, ad canedum et sonandum in dicto oratorio. Ç[3 giugno 1417]Et la sera detti 23 (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23842)
C1472	2009	organorum	et differentia seu distinctione. Sexto decimo de diatonico genere, chromatico et enharmonico. Decimo 2634 septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2691)
C1472	2009	organorum	instrumentis. Hydraula enim sonus est organi vel quoddam genus musicorum. Dicitur autem ab hydor, quod est aqua, et aule Graece, quod est cannula vel tibia. Unde hydraulae dicuntur fistulae organorum. Vel ideo dicitur a moys, quia tractat de 7752 (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 7949)
C1472	2009	organorum	passionum animae expressiua, uigoris et uirtutis organorum spiritualium protestatiua, puritatis et bonae dispositionis eorumdem ostensiua, laboris subleuatiua, taedii seu fastidii ablatiua, aetatis et sexus discretiua, praeconii et laudis adquisit (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2923)
C1472	2009	organorum	salary...and, in addition, they must give me fifty 23194 florins for the salary earned by my father and in part by me, ser Piero. Å1379Die XXI Novembris Iohanni Niccholay pulsatori organorum i (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23854)
C1472	2009	organorum	they must give me fifty florins for the salary earned by my father and in part by me, ser 101 Piero. È1379 Die XXI Novembris Iohanni Niccholay pulsatori organorum in oratorio pro eius salario (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 101)
C1472	2009	organorum	vel 24645 tibia. Unde hydraulae dicuntur fistulae organorum. Vel ideo dicitur a moys, quia tractat de vocibus et de proportionibus vocum, et sine humoris beneficio nulla cantilenae vel vocis subsistit delectatio.Alii musicam quasi mundicam a mun (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25335)
C1472	2009	organos	cassaveruntpresbiterum [gap] electum ad pulsandum organos sit ab ipso 23197 offitioremoto et loco ipsius eligerunt Johannes Niccholay populi S. [gap].Incipit tempus dicti in kalendis ianuarii... cum salario librarum promense etc. (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23857)
C1472	2009	organos	pulsandum organos sit ab ipso offitio remoto et loco ipsius eligerunt Johannes Niccholay populi S. [gap]. Incipit 104 tempus dicti in kalendis ianuarii... cum salario librarum pro mense etc. ˆ1380 (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 104)
C1679	1454	organo	"Acta Musicologica", IV, 1932, pp. 5-17, 49-55, 104-105, ii quale dedico attenzione anche a fonti liturgiche non contenenti polifonia scritta, ma ricche di rubriche che richiedevano esecuzioni cum organo; basti ricordare i due Processionali g (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 8843)
C1679	1454	organo	Siguore cbe* ti dia quella fede piace a lui; e se cosi adiutata non fnssi, sieti noto che tal tentazione è per tua salute ; e non se* tu che neghi il vero, ma ò Io spirito maligno , applicato coli* organo della fantasia o della memoria; e pert (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 10355)
C1679	1454	organo	Suscipiens Symeon puerum(pueri,2 voci) C Nunc dimittis (Symeon, alta voce) - Gloria Patri (?, cum organo decantetur) - Sicut erat in principio (chorus) A HodiebeatavirgoMaria (episcopusclerus) Tropo (duo cum pluvialibus) I Suscepimus Deus (chorus) (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 8485)
C1679	1454	organo	ant. primo canitur aequaliter, et post cum organo". Quest'ultima prescrizione corrisponde nella sua struttura (logica, non verbale) alla rubrica di Pistoia che diceva: prius canitur et post succinitur. - Mattutino e Lodi: "Antiphone in quolibet no (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 8656)
C1679	1454	organo	appunto da un testo ritmico, che si propone la trasmissione semplificata dei precetti del grande di datta, che attingiamo la terza testimonianza. Si tratta dell'anoni mo "tractatulus" De organo giunto a noi in varie redazioni testi moniate da n (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 8736)
C1679	1454	organo	che spettava ai qmtori italiani a confronto dei loro colleghi d' oltralpe 29 Per aggiungere un dettaglio tutto italiano, i canti padovani 'secunda ti' spesso coincidono con i testi che i Libri Ordinarii di Lucca e Siena segnalano cum organo (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 8434)
C1679	1454	organo	chiva sempre le melodie di frate Enrico Pisano28? Con il suo riferimento alle quattro voci il testo di Giacomino accende la fantasia e induce a sognare. Di quanto la pratica poli vocale veneta s' era allontanata dagli esempi di organo a due parti (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 8423)
C1679	1454	organo	date altre regole spicciole che davvero sembrano rimasticare la dottrina del cap. XVIII del Mi crologus. La penultima stanza raccomanda al cantore la fedelta alle norme apprese, e aggiunge: "20Semper quarta voci quartae moderetur organo, 21donec (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 8740)
C1679	1454	organo	della Gonzato; non saprei dire se, fors'anche con senso meno esplicito, il verbo succinere sia presente in altri passi. rente gerarchia tra il meno solenne succz'nere e l'esecuzione piu splendida cum organo. Non credo che questa sia l'esege (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 8702)
C1679	1454	organo	differenti casi riscontrabili a Siena1': "Que ant. canitur et cum organo primo et post" (l'antifona in questo caso e eseguita cum organo sia prima sia dopa il salmo); oppure "Que ant. prius tota cum organo, postea finitur cum jubilo" (quest'antifo (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 8654)
C1679	1454	organo	eoncine bant duplis sueeentibus. Coneentus est similium voeum adunata societas; sueeentus vero est varii soni sibi maxime eonvenientes, sicut videmus in organo. Duplis, inquit, sueeentibus, ae sesquialteris, nee non sesquitertiis. Hie tres tangit (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 8713)
C1679	1454	organo	illud quidem, quod instrumentis positum est, ibique totam operam consumit, ut sunt citharedi [29a] quique organo ceterisque musicae instrumentis artificium probant, a musicae scientiae intellectu sejuncti sunt, quoniam famulantur, ut dictum est, n (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 6290)
C1679	1454	organo	indagine. Era gia stata sottolineata la formula cum organo nei Processionali di Padova79, ma questa pur fugace comparsa e facilmente comprensibile, vista l'ampiezza dell'area in cui il termine fu in uso. Stupisce di piu la scoperta che anche (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 8694)
C1679	1454	organo	musikalischen Bedeutung, Koln, Arno Volk, 1970), che reca la rubrica cum organo. H Cfr. C. Ruini, Lo strano caso de! tropo "Verbum Putris hodie", in Le polifonie primitive in Friuli cit., pp. 295-310; Gallo, The Practice of 'cantus planus binatim' (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 8444)
C1679	1454	organo	quali la chiesa di Siena possedeva reliquie, ed e cosl formulata: "Si ad Vesperum responsorium succinimus, postea cum organo "Benedicamus do mino" cantamus"80o E innegabile che in entrambi i passi si alluda a un modo d' esecuzione: quanto (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 8697)
C1679	1454	organo	ricorre esattamente nell'ufficio per la Purificazione, quando la rubrica introduce ii Gloria Patri alla fine del cantico Nunc dimittis: "Postea cum organo decantetur Gloria. et chorus respondeat: Sicut erat"; analoga prescrizione si legge per ii c (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 8700)
C1679	1454	organo	seconda voce non scritta e che, per convenzione, si potrebbe chiamare organalis, era aggiunta alla melodia tradizionale o vox prlndpal£s. Non a caso gli Ordinari delle due cattedrali prescrivevano che tali brani si eseguissero in o cum organo; e (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 8284)
C1679	1454	organo	sollemnius in diebus festivis, semper vero sine discantu et organo" (B. M. Reichert, Acta Capitulorum Generalium, Roma, 1898, I, p. 23). Notoriamente, simili divieti giungono quando le trasgressioni sono frequenti e palesi, ed e altrettanto (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 8812)
C1679	1454	organo	soprattutto alla luce del ri chiamo finale: "sicut videmus in organo"82 Quale che sia il valore complessivo da assegnare al passo, non si puo negare ch'esso equivalga a una legittimazione a sentire succentus come vicino ad organum, se non (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 8716)
C1679	1454	organo	totalmente cantata cum organo prima del salmo, nella ripetizione dopa il salmo invece e conclusa con il melisma d'unojubilus); e ancora: "Hee ant. cum organo cantatur post psalmum" (quest'altra e cantata cum organo solo dopa il salmo); e infine: " (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 8655)
C1679	1454	organorum	diebus continuis et quatuor pro diebusfestivis illis additos, unum sonatorem organorum et duos ribecarum sive alterius instrumenti, ad canedum et sonandum in dicto oratorio.Ç[3 giugno 1417]Et la sera de (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4629)
C1679	1454	organorum	florins for the salary earned by my father and in part by me, ser Piero.Å1379Die XXI Novembris Iohanni Niccholay pulsatori organorum in oratorio pro eius salario XXI dierum initorum die primo (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4641)
C1679	1454	organorum	tibia. Unde hydraulae dicuntur fistulae organorum. Vel ideo dicitur a moys, quia tractat de vocibus et de proportionibus vocum, et sine humoris beneficio nulla cantilenae vel vocis subsistit delectatio.Alii musicam quasi mundicam a mundi, id est c (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 6092)
C1679	1454	organos	1st, at the rate of one florin a month. L. II s. XII.D1379 [1380]Die V Ianuarii[in margin: electio]Predicti domini capitanei absente Iacopo Alexandri etc. cassaveruntpresbiterum [gap] electum ad pulsandum organos sit ab ipso (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4643)
C1683	1381	organo	intellexisset, arte primo vocibus deinde fidibus cepit canere et organo. (12) Cumque in arte mire proficeret, omiium stupore musice artis instrumenta tractabat tanta tantaque dulcedine, ut incomparabiliter organistas omnes, quorum memoria haberi (Filippo Villani ed Tanturli line 10)
C1683	1381	organo	quam puicra fuerit in arte molitus supervacaneum puto, cum huiuscemodi virorum ephemeridas dicere obnubilare soleat gratiam brevitatis. (18) Scire tamen opere pretium est neminem organo unquam excellentius cecinisse. (19) Ex quo factum est mus (Filippo Villani ed Tanturli line 19)
C1684	1385	organo	Musice artis disciplinam florentini multi memorabiles habuere, sed qui aliquid in ea scientia frdiderint pauci extant]. (2) Inter quos Bartholus et......pre [ceteris prestantius] et artificiosius cecinerunt. (3) Quorum primus, ]cum partim] organo< (Filippo Villani ed Tanturli line 2)
C1684	1385	organo	cepit. (11) Factus deinde maiusculus, cum melodie dulcedinem intellexisset, arte primum vivis vocibus cleinde fidibus canere cepit et organo. (12) Cumque in arte mire profIceret, omnium stupore musice artis istrumenta, que nunquam viderat, pro (Filippo Villani ed Tanturli line 30)
C1684	1385	organo	intellexisset, arte primo vocibus deinde fidibus cepit canere et organo. (12) Cumque in arte mire proficeret, omiium stupore musice artis instrumenta tractabat tanta tantaque dulcedine, ut incomparabiliter organistas omnes, quorum memoria haberi (Filippo Villani ed Tanturli line 10)
C1684	1385	organo	opere pretium est neminem unquam organo excellentius cecinisse. (19) Ex quo secutum est musicorum omnium consensu eidem artis palmam concedentium, ut Venetiis ab illustrissimo et nobilissimo Cipriorum rege.........publice, ut cesaribus et poetis (Filippo Villani ed Tanturli line 37)
C1684	1385	organo	quam puicra fuerit in arte molitus supervacaneum puto, cum huiuscemodi virorum ephemeridas dicere obnubilare soleat gratiam brevitatis. (18) Scire tamen opere pretium est neminem organo unquam excellentius cecinisse. (19) Ex quo factum est mus (Filippo Villani ed Tanturli line 19)
D1004	1379	organorum	1379 Die XXI Novembris Iohanni Niccholay pulsatori organorum in oratorio pro eius salario XXI dierum initorum die primo novembris proxime preteriti ad rationem unius floreni pro mense. L. II s. XII. (D'Accone 68# 31/29 line 1)
D1005	1380	organos	1379 [1380] Die V Ianuarii [in margin: electio] Predicti domini capitanei absente Iacopo Alexandri etc. cassaverunt presbiterum [gap] electum ad pulsandum organos sit ab ipso offitio remoto et loco ipsius eligerunt Johannes Niccholay populi S. [ga (D'Accone 68# 32/30 line 1)
D1377	1397	organo	"Acta Musicologica", IV, 1932, pp. 5-17, 49-55, 104-105, ii quale dedico attenzione anche a fonti liturgiche non contenenti polifonia scritta, ma ricche di rubriche che richiedevano esecuzioni cum organo; basti ricordare i due Processionali g (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 27522)
D1377	1397	organo	Scholasticis, Tubal, filius Lamech ex Ada uxore sua, pater fuit canentium in cithara et organo. Sed non instrumentorum, quae longe post inuenta fuerunt. [38] Hic primus et primo musicae proportiones et consonantias adinuenit, ut labor pastoralis, (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2766)
D1377	1397	organo	Siguore cbe* ti dia quella fede piace a lui; e se cosi adiutata non fnssi, sieti noto che tal tentazione è per tua salute ; e non se* tu che neghi il vero, ma ò Io spirito maligno , applicato coli* organo della fantasia o della memoria; e pert (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 29034)
D1377	1397	organo	Suscipiens Symeon puerum(pueri,2 voci) C Nunc dimittis (Symeon, alta voce) - Gloria Patri (?, cum organo decantetur) - Sicut erat in principio (chorus) A HodiebeatavirgoMaria (episcopusclerus) Tropo (duo cum pluvialibus) I Suscepimus Deus (chorus) (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 27164)
D1377	1397	organo	[29a] quique organo ceterisque musicae instrumentis artificium probant, a musicae scientiae intellectu sejuncti sunt, quoniam famulantur, ut dictum est, nec quidquam afferunt rationis, sed sunt totius speculationis expertes. Secundum vero musicam (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 8077)
D1377	1397	organo	ant. primo canitur aequaliter, et post cum organo". Quest'ultima prescrizione corrisponde nella sua struttura (logica, non verbale) alla rubrica di Pistoia che diceva: prius canitur et post succinitur. - Mattutino e Lodi: "Antiphone in quolibet no (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 27335)
D1377	1397	organo	appunto da un testo ritmico, che si propone la trasmissione semplificata dei precetti del grande di datta, che attingiamo la terza testimonianza. Si tratta dell'anoni mo "tractatulus" De organo giunto a noi in varie redazioni testi moniate da n (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 27415)
D1377	1397	organo	che spettava ai qmtori italiani a confronto dei loro colleghi d' oltralpe 29 Per aggiungere un dettaglio tutto italiano, i canti padovani 'secunda ti' spesso coincidono con i testi che i Libri Ordinarii di Lucca e Siena segnalano cum organo (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 27113)
D1377	1397	organo	chiva sempre le melodie di frate Enrico Pisano28? Con il suo riferimento alle quattro voci il testo di Giacomino accende la fantasia e induce a sognare. Di quanto la pratica poli vocale veneta s' era allontanata dagli esempi di organo a due parti (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 27102)
D1377	1397	organo	date altre regole spicciole che davvero sembrano rimasticare la dottrina del cap. XVIII del Mi crologus. La penultima stanza raccomanda al cantore la fedelta alle norme apprese, e aggiunge: "20Semper quarta voci quartae moderetur organo, 21donec (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 27419)
D1377	1397	organo	della Gonzato; non saprei dire se, fors'anche con senso meno esplicito, il verbo succinere sia presente in altri passi. rente gerarchia tra il meno solenne succz'nere e l'esecuzione piu splendida cum organo. Non credo che questa sia l'esege (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 27381)
D1377	1397	organo	differenti casi riscontrabili a Siena1': "Que ant. canitur et cum organo primo et post" (l'antifona in questo caso e eseguita cum organo sia prima sia dopa il salmo); oppure "Que ant. prius tota cum organo, postea finitur cum jubilo" (quest'antifo (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 27333)
D1377	1397	organo	dottrina fé disgiunto da l'anima il possibile intelletto, perché da lui non vide organo assunto. Apri a la verità che viene il petto; e sappi che, sì tosto come al feto l'articular del cerebro è perfetto, lo motor primo a lui si volge lieto sovr (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 11675)
D1377	1397	organo	eoncine bant duplis sueeentibus. Coneentus est similium voeum adunata societas; sueeentus vero est varii soni sibi maxime eonvenientes, sicut videmus in organo. Duplis, inquit, sueeentibus, ae sesquialteris, nee non sesquitertiis. Hie tres tangit (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 27392)
D1377	1397	organo	generatione animalium primo format membra principalia, puta cor, hepar, cerebrum, et illis mediantibus alia post formantur. Dico autem ordinare, quoniam in motellis et organo tenor ex cantu antiquo est et prius composito, sed ab artifice per modum (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2634)
D1377	1397	organo	illud quidem, quod instrumentis positum est, ibique totam operam consumit, ut sunt citharedi [29a] quique organo ceterisque musicae instrumentis artificium probant, a musicae scientiae intellectu sejuncti sunt, quoniam famulantur, ut dictum est, n (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24969)
D1377	1397	organo	indagine. Era gia stata sottolineata la formula cum organo nei Processionali di Padova79, ma questa pur fugace comparsa e facilmente comprensibile, vista l'ampiezza dell'area in cui il termine fu in uso. Stupisce di piu la scoperta che anche (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 27373)
D1377	1397	organo	indicazioni organologiche, in cui, solitamente, l'esattezza del riferimento tecnico si compenetra e si sublima nell'identità etica che si stabilisce fra strumento musicale e carattere del personaggio di volta in volta raffigurato. Ma se in Dante l (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 4300)
D1377	1397	organo	musikalischen Bedeutung, Koln, Arno Volk, 1970), che reca la rubrica cum organo. H Cfr. C. Ruini, Lo strano caso de! tropo "Verbum Putris hodie", in Le polifonie primitive in Friuli cit., pp. 295-310; Gallo, The Practice of 'cantus planus binatim' (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 27123)
D1377	1397	organo	periodo di transizione fra i due tipi: questo porta a concludere, almeno su basi organologiche, se vogliamo prestar fede al parere dell'autorevolissimo Sachs ,8 che il manoscritto non può essere collocato molto avanti nel sec. XV. Con notevole fre (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3120)
D1377	1397	organo	quaderno de la vostra matera non si stende, tutta è dipinta nel cospetto etterno; necessità però quindi non prende se non come dal viso in che si specchia nave che per torrente giù discende. Da indi, sì come viene ad orecchia dolce armonia da organo (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 10741)
D1377	1397	organo	quali la chiesa di Siena possedeva reliquie, ed e cosl formulata: "Si ad Vesperum responsorium succinimus, postea cum organo "Benedicamus do mino" cantamus"80o E innegabile che in entrambi i passi si alluda a un modo d' esecuzione: quanto (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 27376)
D1377	1397	organo	ricorre esattamente nell'ufficio per la Purificazione, quando la rubrica introduce ii Gloria Patri alla fine del cantico Nunc dimittis: "Postea cum organo decantetur Gloria. et chorus respondeat: Sicut erat"; analoga prescrizione si legge per ii c (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 27379)
D1377	1397	organo	seconda voce non scritta e che, per convenzione, si potrebbe chiamare organalis, era aggiunta alla melodia tradizionale o vox prlndpal£s. Non a caso gli Ordinari delle due cattedrali prescrivevano che tali brani si eseguissero in o cum organo; e (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26963)
D1377	1397	organo	sollemnius in diebus festivis, semper vero sine discantu et organo" (B. M. Reichert, Acta Capitulorum Generalium, Roma, 1898, I, p. 23). Notoriamente, simili divieti giungono quando le trasgressioni sono frequenti e palesi, ed e altrettanto (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 27491)
D1377	1397	organo	soprattutto alla luce del ri chiamo finale: "sicut videmus in organo"82 Quale che sia il valore complessivo da assegnare al passo, non si puo negare ch'esso equivalga a una legittimazione a sentire succentus come vicino ad organum, se non (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 27395)
D1377	1397	organo	totalmente cantata cum organo prima del salmo, nella ripetizione dopa il salmo invece e conclusa con il melisma d'unojubilus); e ancora: "Hee ant. cum organo cantatur post psalmum" (quest'altra e cantata cum organo solo dopa il salmo); e infine: " (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 27334)
D1377	1397	organologiche	indicazioni organologiche, in cui, solitamente, l'esattezza del riferimento tecnico si compenetra e si sublima nell'identità etica che si stabilisce fra strumento musicale e carattere del personaggio di volta in volta raffigurato. Ma se in Dante l (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3153)
D1377	1397	organologiche	periodo di transizione fra i due tipi: questo porta a concludere, almeno su basi organologiche, se vogliamo prestar fede al parere dell'autorevolissimo Sachs ,8 che il manoscritto non può essere collocato molto avanti nel sec. XV. Con notevole fre (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3035)
D1377	1397	organologico	di immagini non lo obbliga ne-cessariamente a porsi problemi di ordine organologico. Anzi, sotto questo aspetto egli non fa che confermare un comune atteggiamento di imprecisione e di genericità nei confronti della nomenclatura e della descrizione (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2997)
D1377	1397	organologico	per evitare un'ennesima possibilità di equivoco, tanto frequente in campo organologico specialmente in epoca medievale e rinascimentale, in cui all'abitudine di indicare uno stesso strumento con nomi differenti si affianca il difetto contrario di (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3019)
D1377	1397	organorum	Piero.È1379 Die XXI Novembris Iohanni Niccholay pulsatori organorum in oratorio pro eius salario XXI dierum initorum die primo novembris proxime preteriti ad rationem unius floreni pro mense. L (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 227)
D1377	1397	organorum	aquaticis instrumentis. Hydraula enim sonus est organi vel quoddam genus musicorum. Dicitur autem ab hydor, quod est aqua, et aule Graece, quod est cannula vel tibia. Unde hydraulae dicuntur fistulae organorum. Vel ideo dicitur a moys, quia tracta (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 7877)
D1377	1397	organorum	clericos, sex laudenses pro diebus continuis et quatuor pro diebus festivis illis additos, unum sonatorem organorum et duos ribecarum sive alterius instrumenti, ad canedum et sonandum in dicto oratorio.Í[3 giug (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 214)
D1377	1397	organorum	diebus continuis et quatuor pro diebusfestivis illis additos, unum sonatorem organorum et duos ribecarum sive alterius instrumenti, ad canedum et sonandum in dicto oratorio.Ç[3 giugno 1417]Et la sera de (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23308)
D1377	1397	organorum	florins for the salary earned by my father and in part by me, ser Piero.Å1379Die XXI Novembris Iohanni Niccholay pulsatori organorum in oratorio pro eius salario XXI dierum initorum die primo (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23320)
D1377	1397	organorum	passionum animae expressiua, uigoris et uirtutis organorum spiritualium protestatiua, puritatis et bonae dispositionis eorumdem ostensiua, laboris subleuatiua, taedii seu fastidii ablatiua, aetatis et sexus discretiua, praeconii et laudis adquisit (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2985)
D1377	1397	organorum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2760)
D1377	1397	organorum	tibia. Unde hydraulae dicuntur fistulae organorum. Vel ideo dicitur a moys, quia tractat de vocibus et de proportionibus vocum, et sine humoris beneficio nulla cantilenae vel vocis subsistit delectatio.Alii musicam quasi mundicam a mundi, id est c (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24771)
D1377	1397	organos	1st, at the rate of one florin a month. L. II s. XII.D1379 [1380]Die V Ianuarii[in margin: electio]Predicti domini capitanei absente Iacopo Alexandri etc. cassaveruntpresbiterum [gap] electum ad pulsandum organos sit ab ipso (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23322)
D1377	1397	organos	[1380] Die V Ianuarii [in margin: electio] Predicti domini capitanei absente Iacopo Alexandri etc. cassaverunt presbiterum [gap] electum ad pulsandum organos sit ab ipso offitio remoto et loco ipsius eligerunt Johannes Niccholay populi S. [gap]. I (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 229)
D1381	1404	organo	"Acta Musicologica", IV, 1932, pp. 5-17, 49-55, 104-105, ii quale dedico attenzione anche a fonti liturgiche non contenenti polifonia scritta, ma ricche di rubriche che richiedevano esecuzioni cum organo; basti ricordare i due Processionali g (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 27516)
D1381	1404	organo	Scholasticis, Tubal, filius Lamech ex Ada uxore sua, pater fuit canentium in cithara et organo. Sed non instrumentorum, quae longe post inuenta fuerunt. [38] Hic primus et primo musicae proportiones et consonantias adinuenit, ut labor pastoralis, (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2760)
D1381	1404	organo	Siguore cbe* ti dia quella fede piace a lui; e se cosi adiutata non fnssi, sieti noto che tal tentazione è per tua salute ; e non se* tu che neghi il vero, ma ò Io spirito maligno , applicato coli* organo della fantasia o della memoria; e pert (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 29028)
D1381	1404	organo	Suscipiens Symeon puerum(pueri,2 voci) C Nunc dimittis (Symeon, alta voce) - Gloria Patri (?, cum organo decantetur) - Sicut erat in principio (chorus) A HodiebeatavirgoMaria (episcopusclerus) Tropo (duo cum pluvialibus) I Suscepimus Deus (chorus) (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 27158)
D1381	1404	organo	[29a] quique organo ceterisque musicae instrumentis artificium probant, a musicae scientiae intellectu sejuncti sunt, quoniam famulantur, ut dictum est, nec quidquam afferunt rationis, sed sunt totius speculationis expertes. Secundum vero musicam (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 8071)
D1381	1404	organo	ant. primo canitur aequaliter, et post cum organo". Quest'ultima prescrizione corrisponde nella sua struttura (logica, non verbale) alla rubrica di Pistoia che diceva: prius canitur et post succinitur. - Mattutino e Lodi: "Antiphone in quolibet no (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 27329)
D1381	1404	organo	appunto da un testo ritmico, che si propone la trasmissione semplificata dei precetti del grande di datta, che attingiamo la terza testimonianza. Si tratta dell'anoni mo "tractatulus" De organo giunto a noi in varie redazioni testi moniate da n (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 27409)
D1381	1404	organo	che spettava ai qmtori italiani a confronto dei loro colleghi d' oltralpe 29 Per aggiungere un dettaglio tutto italiano, i canti padovani 'secunda ti' spesso coincidono con i testi che i Libri Ordinarii di Lucca e Siena segnalano cum organo (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 27107)
D1381	1404	organo	chiva sempre le melodie di frate Enrico Pisano28? Con il suo riferimento alle quattro voci il testo di Giacomino accende la fantasia e induce a sognare. Di quanto la pratica poli vocale veneta s' era allontanata dagli esempi di organo a due parti (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 27096)
D1381	1404	organo	date altre regole spicciole che davvero sembrano rimasticare la dottrina del cap. XVIII del Mi crologus. La penultima stanza raccomanda al cantore la fedelta alle norme apprese, e aggiunge: "20Semper quarta voci quartae moderetur organo, 21donec (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 27413)
D1381	1404	organo	della Gonzato; non saprei dire se, fors'anche con senso meno esplicito, il verbo succinere sia presente in altri passi. rente gerarchia tra il meno solenne succz'nere e l'esecuzione piu splendida cum organo. Non credo che questa sia l'esege (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 27375)
D1381	1404	organo	differenti casi riscontrabili a Siena1': "Que ant. canitur et cum organo primo et post" (l'antifona in questo caso e eseguita cum organo sia prima sia dopa il salmo); oppure "Que ant. prius tota cum organo, postea finitur cum jubilo" (quest'antifo (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 27327)
D1381	1404	organo	dottrina fé disgiunto da l'anima il possibile intelletto, perché da lui non vide organo assunto. Apri a la verità che viene il petto; e sappi che, sì tosto come al feto l'articular del cerebro è perfetto, lo motor primo a lui si volge lieto sovr (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 11669)
D1381	1404	organo	eoncine bant duplis sueeentibus. Coneentus est similium voeum adunata societas; sueeentus vero est varii soni sibi maxime eonvenientes, sicut videmus in organo. Duplis, inquit, sueeentibus, ae sesquialteris, nee non sesquitertiis. Hie tres tangit (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 27386)
D1381	1404	organo	generatione animalium primo format membra principalia, puta cor, hepar, cerebrum, et illis mediantibus alia post formantur. Dico autem ordinare, quoniam in motellis et organo tenor ex cantu antiquo est et prius composito, sed ab artifice per modum (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2628)
D1381	1404	organo	illud quidem, quod instrumentis positum est, ibique totam operam consumit, ut sunt citharedi [29a] quique organo ceterisque musicae instrumentis artificium probant, a musicae scientiae intellectu sejuncti sunt, quoniam famulantur, ut dictum est, n (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24963)
D1381	1404	organo	indagine. Era gia stata sottolineata la formula cum organo nei Processionali di Padova79, ma questa pur fugace comparsa e facilmente comprensibile, vista l'ampiezza dell'area in cui il termine fu in uso. Stupisce di piu la scoperta che anche (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 27367)
D1381	1404	organo	indicazioni organologiche, in cui, solitamente, l'esattezza del riferimento tecnico si compenetra e si sublima nell'identità etica che si stabilisce fra strumento musicale e carattere del personaggio di volta in volta raffigurato. Ma se in Dante l (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 4294)
D1381	1404	organo	musikalischen Bedeutung, Koln, Arno Volk, 1970), che reca la rubrica cum organo. H Cfr. C. Ruini, Lo strano caso de! tropo "Verbum Putris hodie", in Le polifonie primitive in Friuli cit., pp. 295-310; Gallo, The Practice of 'cantus planus binatim' (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 27117)
D1381	1404	organo	periodo di transizione fra i due tipi: questo porta a concludere, almeno su basi organologiche, se vogliamo prestar fede al parere dell'autorevolissimo Sachs ,8 che il manoscritto non può essere collocato molto avanti nel sec. XV. Con notevole fre (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3114)
D1381	1404	organo	quaderno de la vostra matera non si stende, tutta è dipinta nel cospetto etterno; necessità però quindi non prende se non come dal viso in che si specchia nave che per torrente giù discende. Da indi, sì come viene ad orecchia dolce armonia da organo (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 10735)
D1381	1404	organo	quali la chiesa di Siena possedeva reliquie, ed e cosl formulata: "Si ad Vesperum responsorium succinimus, postea cum organo "Benedicamus do mino" cantamus"80o E innegabile che in entrambi i passi si alluda a un modo d' esecuzione: quanto (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 27370)
D1381	1404	organo	ricorre esattamente nell'ufficio per la Purificazione, quando la rubrica introduce ii Gloria Patri alla fine del cantico Nunc dimittis: "Postea cum organo decantetur Gloria. et chorus respondeat: Sicut erat"; analoga prescrizione si legge per ii c (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 27373)
D1381	1404	organo	seconda voce non scritta e che, per convenzione, si potrebbe chiamare organalis, era aggiunta alla melodia tradizionale o vox prlndpal£s. Non a caso gli Ordinari delle due cattedrali prescrivevano che tali brani si eseguissero in o cum organo; e (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26957)
D1381	1404	organo	sollemnius in diebus festivis, semper vero sine discantu et organo" (B. M. Reichert, Acta Capitulorum Generalium, Roma, 1898, I, p. 23). Notoriamente, simili divieti giungono quando le trasgressioni sono frequenti e palesi, ed e altrettanto (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 27485)
D1381	1404	organo	soprattutto alla luce del ri chiamo finale: "sicut videmus in organo"82 Quale che sia il valore complessivo da assegnare al passo, non si puo negare ch'esso equivalga a una legittimazione a sentire succentus come vicino ad organum, se non (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 27389)
D1381	1404	organo	totalmente cantata cum organo prima del salmo, nella ripetizione dopa il salmo invece e conclusa con il melisma d'unojubilus); e ancora: "Hee ant. cum organo cantatur post psalmum" (quest'altra e cantata cum organo solo dopa il salmo); e infine: " (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 27328)
D1381	1404	organologiche	indicazioni organologiche, in cui, solitamente, l'esattezza del riferimento tecnico si compenetra e si sublima nell'identità etica che si stabilisce fra strumento musicale e carattere del personaggio di volta in volta raffigurato. Ma se in Dante l (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3147)
D1381	1404	organologiche	periodo di transizione fra i due tipi: questo porta a concludere, almeno su basi organologiche, se vogliamo prestar fede al parere dell'autorevolissimo Sachs ,8 che il manoscritto non può essere collocato molto avanti nel sec. XV. Con notevole fre (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3029)
D1381	1404	organologico	di immagini non lo obbliga ne-cessariamente a porsi problemi di ordine organologico. Anzi, sotto questo aspetto egli non fa che confermare un comune atteggiamento di imprecisione e di genericità nei confronti della nomenclatura e della descrizione (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2991)
D1381	1404	organologico	per evitare un'ennesima possibilità di equivoco, tanto frequente in campo organologico specialmente in epoca medievale e rinascimentale, in cui all'abitudine di indicare uno stesso strumento con nomi differenti si affianca il difetto contrario di (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3013)
D1381	1404	organorum	Piero.È1379 Die XXI Novembris Iohanni Niccholay pulsatori organorum in oratorio pro eius salario XXI dierum initorum die primo novembris proxime preteriti ad rationem unius floreni pro mense. L (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 221)
D1381	1404	organorum	aquaticis instrumentis. Hydraula enim sonus est organi vel quoddam genus musicorum. Dicitur autem ab hydor, quod est aqua, et aule Graece, quod est cannula vel tibia. Unde hydraulae dicuntur fistulae organorum. Vel ideo dicitur a moys, quia tracta (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 7871)
D1381	1404	organorum	clericos, sex laudenses pro diebus continuis et quatuor pro diebus festivis illis additos, unum sonatorem organorum et duos ribecarum sive alterius instrumenti, ad canedum et sonandum in dicto oratorio.Í[3 giug (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 208)
D1381	1404	organorum	diebus continuis et quatuor pro diebusfestivis illis additos, unum sonatorem organorum et duos ribecarum sive alterius instrumenti, ad canedum et sonandum in dicto oratorio.Ç[3 giugno 1417]Et la sera de (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23302)
D1381	1404	organorum	florins for the salary earned by my father and in part by me, ser Piero.Å1379Die XXI Novembris Iohanni Niccholay pulsatori organorum in oratorio pro eius salario XXI dierum initorum die primo (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23314)
D1381	1404	organorum	passionum animae expressiua, uigoris et uirtutis organorum spiritualium protestatiua, puritatis et bonae dispositionis eorumdem ostensiua, laboris subleuatiua, taedii seu fastidii ablatiua, aetatis et sexus discretiua, praeconii et laudis adquisit (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2979)
D1381	1404	organorum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2754)
D1381	1404	organorum	tibia. Unde hydraulae dicuntur fistulae organorum. Vel ideo dicitur a moys, quia tractat de vocibus et de proportionibus vocum, et sine humoris beneficio nulla cantilenae vel vocis subsistit delectatio.Alii musicam quasi mundicam a mundi, id est c (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24765)
D1381	1404	organos	1st, at the rate of one florin a month. L. II s. XII.D1379 [1380]Die V Ianuarii[in margin: electio]Predicti domini capitanei absente Iacopo Alexandri etc. cassaveruntpresbiterum [gap] electum ad pulsandum organos sit ab ipso (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23316)
D1381	1404	organos	[1380] Die V Ianuarii [in margin: electio] Predicti domini capitanei absente Iacopo Alexandri etc. cassaverunt presbiterum [gap] electum ad pulsandum organos sit ab ipso offitio remoto et loco ipsius eligerunt Johannes Niccholay populi S. [gap]. I (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 223)
D1383	1411	organo	"Acta Musicologica", IV, 1932, pp. 5-17, 49-55, 104-105, ii quale dedico attenzione anche a fonti liturgiche non contenenti polifonia scritta, ma ricche di rubriche che richiedevano esecuzioni cum organo; basti ricordare i due Processionali g (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 27512)
D1383	1411	organo	Scholasticis, Tubal, filius Lamech ex Ada uxore sua, pater fuit canentium in cithara et organo. Sed non instrumentorum, quae longe post inuenta fuerunt. [38] Hic primus et primo musicae proportiones et consonantias adinuenit, ut labor pastoralis, (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2756)
D1383	1411	organo	Siguore cbe* ti dia quella fede piace a lui; e se cosi adiutata non fnssi, sieti noto che tal tentazione è per tua salute ; e non se* tu che neghi il vero, ma ò Io spirito maligno , applicato coli* organo della fantasia o della memoria; e pert (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 29024)
D1383	1411	organo	Suscipiens Symeon puerum(pueri,2 voci) C Nunc dimittis (Symeon, alta voce) - Gloria Patri (?, cum organo decantetur) - Sicut erat in principio (chorus) A HodiebeatavirgoMaria (episcopusclerus) Tropo (duo cum pluvialibus) I Suscepimus Deus (chorus) (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 27154)
D1383	1411	organo	[29a] quique organo ceterisque musicae instrumentis artificium probant, a musicae scientiae intellectu sejuncti sunt, quoniam famulantur, ut dictum est, nec quidquam afferunt rationis, sed sunt totius speculationis expertes. Secundum vero musicam (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 8067)
D1383	1411	organo	ant. primo canitur aequaliter, et post cum organo". Quest'ultima prescrizione corrisponde nella sua struttura (logica, non verbale) alla rubrica di Pistoia che diceva: prius canitur et post succinitur. - Mattutino e Lodi: "Antiphone in quolibet no (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 27325)
D1383	1411	organo	appunto da un testo ritmico, che si propone la trasmissione semplificata dei precetti del grande di datta, che attingiamo la terza testimonianza. Si tratta dell'anoni mo "tractatulus" De organo giunto a noi in varie redazioni testi moniate da n (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 27405)
D1383	1411	organo	che spettava ai qmtori italiani a confronto dei loro colleghi d' oltralpe 29 Per aggiungere un dettaglio tutto italiano, i canti padovani 'secunda ti' spesso coincidono con i testi che i Libri Ordinarii di Lucca e Siena segnalano cum organo (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 27103)
D1383	1411	organo	chiva sempre le melodie di frate Enrico Pisano28? Con il suo riferimento alle quattro voci il testo di Giacomino accende la fantasia e induce a sognare. Di quanto la pratica poli vocale veneta s' era allontanata dagli esempi di organo a due parti (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 27092)
D1383	1411	organo	date altre regole spicciole che davvero sembrano rimasticare la dottrina del cap. XVIII del Mi crologus. La penultima stanza raccomanda al cantore la fedelta alle norme apprese, e aggiunge: "20Semper quarta voci quartae moderetur organo, 21donec (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 27409)
D1383	1411	organo	della Gonzato; non saprei dire se, fors'anche con senso meno esplicito, il verbo succinere sia presente in altri passi. rente gerarchia tra il meno solenne succz'nere e l'esecuzione piu splendida cum organo. Non credo che questa sia l'esege (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 27371)
D1383	1411	organo	differenti casi riscontrabili a Siena1': "Que ant. canitur et cum organo primo et post" (l'antifona in questo caso e eseguita cum organo sia prima sia dopa il salmo); oppure "Que ant. prius tota cum organo, postea finitur cum jubilo" (quest'antifo (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 27323)
D1383	1411	organo	dottrina fé disgiunto da l'anima il possibile intelletto, perché da lui non vide organo assunto. Apri a la verità che viene il petto; e sappi che, sì tosto come al feto l'articular del cerebro è perfetto, lo motor primo a lui si volge lieto sovr (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 11665)
D1383	1411	organo	eoncine bant duplis sueeentibus. Coneentus est similium voeum adunata societas; sueeentus vero est varii soni sibi maxime eonvenientes, sicut videmus in organo. Duplis, inquit, sueeentibus, ae sesquialteris, nee non sesquitertiis. Hie tres tangit (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 27382)
D1383	1411	organo	generatione animalium primo format membra principalia, puta cor, hepar, cerebrum, et illis mediantibus alia post formantur. Dico autem ordinare, quoniam in motellis et organo tenor ex cantu antiquo est et prius composito, sed ab artifice per modum (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2624)
D1383	1411	organo	illud quidem, quod instrumentis positum est, ibique totam operam consumit, ut sunt citharedi [29a] quique organo ceterisque musicae instrumentis artificium probant, a musicae scientiae intellectu sejuncti sunt, quoniam famulantur, ut dictum est, n (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24959)
D1383	1411	organo	indagine. Era gia stata sottolineata la formula cum organo nei Processionali di Padova79, ma questa pur fugace comparsa e facilmente comprensibile, vista l'ampiezza dell'area in cui il termine fu in uso. Stupisce di piu la scoperta che anche (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 27363)
D1383	1411	organo	indicazioni organologiche, in cui, solitamente, l'esattezza del riferimento tecnico si compenetra e si sublima nell'identità etica che si stabilisce fra strumento musicale e carattere del personaggio di volta in volta raffigurato. Ma se in Dante l (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 4290)
D1383	1411	organo	musikalischen Bedeutung, Koln, Arno Volk, 1970), che reca la rubrica cum organo. H Cfr. C. Ruini, Lo strano caso de! tropo "Verbum Putris hodie", in Le polifonie primitive in Friuli cit., pp. 295-310; Gallo, The Practice of 'cantus planus binatim' (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 27113)
D1383	1411	organo	periodo di transizione fra i due tipi: questo porta a concludere, almeno su basi organologiche, se vogliamo prestar fede al parere dell'autorevolissimo Sachs ,8 che il manoscritto non può essere collocato molto avanti nel sec. XV. Con notevole fre (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3110)
D1383	1411	organo	quaderno de la vostra matera non si stende, tutta è dipinta nel cospetto etterno; necessità però quindi non prende se non come dal viso in che si specchia nave che per torrente giù discende. Da indi, sì come viene ad orecchia dolce armonia da organo (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 10731)
D1383	1411	organo	quali la chiesa di Siena possedeva reliquie, ed e cosl formulata: "Si ad Vesperum responsorium succinimus, postea cum organo "Benedicamus do mino" cantamus"80o E innegabile che in entrambi i passi si alluda a un modo d' esecuzione: quanto (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 27366)
D1383	1411	organo	ricorre esattamente nell'ufficio per la Purificazione, quando la rubrica introduce ii Gloria Patri alla fine del cantico Nunc dimittis: "Postea cum organo decantetur Gloria. et chorus respondeat: Sicut erat"; analoga prescrizione si legge per ii c (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 27369)
D1383	1411	organo	seconda voce non scritta e che, per convenzione, si potrebbe chiamare organalis, era aggiunta alla melodia tradizionale o vox prlndpal£s. Non a caso gli Ordinari delle due cattedrali prescrivevano che tali brani si eseguissero in o cum organo; e (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26953)
D1383	1411	organo	sollemnius in diebus festivis, semper vero sine discantu et organo" (B. M. Reichert, Acta Capitulorum Generalium, Roma, 1898, I, p. 23). Notoriamente, simili divieti giungono quando le trasgressioni sono frequenti e palesi, ed e altrettanto (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 27481)
D1383	1411	organo	soprattutto alla luce del ri chiamo finale: "sicut videmus in organo"82 Quale che sia il valore complessivo da assegnare al passo, non si puo negare ch'esso equivalga a una legittimazione a sentire succentus come vicino ad organum, se non (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 27385)
D1383	1411	organo	totalmente cantata cum organo prima del salmo, nella ripetizione dopa il salmo invece e conclusa con il melisma d'unojubilus); e ancora: "Hee ant. cum organo cantatur post psalmum" (quest'altra e cantata cum organo solo dopa il salmo); e infine: " (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 27324)
D1383	1411	organologiche	indicazioni organologiche, in cui, solitamente, l'esattezza del riferimento tecnico si compenetra e si sublima nell'identità etica che si stabilisce fra strumento musicale e carattere del personaggio di volta in volta raffigurato. Ma se in Dante l (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3143)
D1383	1411	organologiche	periodo di transizione fra i due tipi: questo porta a concludere, almeno su basi organologiche, se vogliamo prestar fede al parere dell'autorevolissimo Sachs ,8 che il manoscritto non può essere collocato molto avanti nel sec. XV. Con notevole fre (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3025)
D1383	1411	organologico	di immagini non lo obbliga ne-cessariamente a porsi problemi di ordine organologico. Anzi, sotto questo aspetto egli non fa che confermare un comune atteggiamento di imprecisione e di genericità nei confronti della nomenclatura e della descrizione (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2987)
D1383	1411	organologico	per evitare un'ennesima possibilità di equivoco, tanto frequente in campo organologico specialmente in epoca medievale e rinascimentale, in cui all'abitudine di indicare uno stesso strumento con nomi differenti si affianca il difetto contrario di (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3009)
D1383	1411	organorum	Piero.È1379 Die XXI Novembris Iohanni Niccholay pulsatori organorum in oratorio pro eius salario XXI dierum initorum die primo novembris proxime preteriti ad rationem unius floreni pro mense. L (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 217)
D1383	1411	organorum	aquaticis instrumentis. Hydraula enim sonus est organi vel quoddam genus musicorum. Dicitur autem ab hydor, quod est aqua, et aule Graece, quod est cannula vel tibia. Unde hydraulae dicuntur fistulae organorum. Vel ideo dicitur a moys, quia tracta (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 7867)
D1383	1411	organorum	clericos, sex laudenses pro diebus continuis et quatuor pro diebus festivis illis additos, unum sonatorem organorum et duos ribecarum sive alterius instrumenti, ad canedum et sonandum in dicto oratorio.Í[3 giug (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 204)
D1383	1411	organorum	diebus continuis et quatuor pro diebusfestivis illis additos, unum sonatorem organorum et duos ribecarum sive alterius instrumenti, ad canedum et sonandum in dicto oratorio.Ç[3 giugno 1417]Et la sera de (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23298)
D1383	1411	organorum	florins for the salary earned by my father and in part by me, ser Piero.Å1379Die XXI Novembris Iohanni Niccholay pulsatori organorum in oratorio pro eius salario XXI dierum initorum die primo (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23310)
D1383	1411	organorum	passionum animae expressiua, uigoris et uirtutis organorum spiritualium protestatiua, puritatis et bonae dispositionis eorumdem ostensiua, laboris subleuatiua, taedii seu fastidii ablatiua, aetatis et sexus discretiua, praeconii et laudis adquisit (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2975)
D1383	1411	organorum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2750)
D1383	1411	organorum	tibia. Unde hydraulae dicuntur fistulae organorum. Vel ideo dicitur a moys, quia tractat de vocibus et de proportionibus vocum, et sine humoris beneficio nulla cantilenae vel vocis subsistit delectatio.Alii musicam quasi mundicam a mundi, id est c (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24761)
D1383	1411	organos	1st, at the rate of one florin a month. L. II s. XII.D1379 [1380]Die V Ianuarii[in margin: electio]Predicti domini capitanei absente Iacopo Alexandri etc. cassaveruntpresbiterum [gap] electum ad pulsandum organos sit ab ipso (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23312)
D1383	1411	organos	[1380] Die V Ianuarii [in margin: electio] Predicti domini capitanei absente Iacopo Alexandri etc. cassaverunt presbiterum [gap] electum ad pulsandum organos sit ab ipso offitio remoto et loco ipsius eligerunt Johannes Niccholay populi S. [gap]. I (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 219)
D1384	1414	organo	"Acta Musicologica", IV, 1932, pp. 5-17, 49-55, 104-105, ii quale dedico attenzione anche a fonti liturgiche non contenenti polifonia scritta, ma ricche di rubriche che richiedevano esecuzioni cum organo; basti ricordare i due Processionali g (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 27510)
D1384	1414	organo	Scholasticis, Tubal, filius Lamech ex Ada uxore sua, pater fuit canentium in cithara et organo. Sed non instrumentorum, quae longe post inuenta fuerunt. [38] Hic primus et primo musicae proportiones et consonantias adinuenit, ut labor pastoralis, (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2754)
D1384	1414	organo	Siguore cbe* ti dia quella fede piace a lui; e se cosi adiutata non fnssi, sieti noto che tal tentazione è per tua salute ; e non se* tu che neghi il vero, ma ò Io spirito maligno , applicato coli* organo della fantasia o della memoria; e pert (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 29022)
D1384	1414	organo	Suscipiens Symeon puerum(pueri,2 voci) C Nunc dimittis (Symeon, alta voce) - Gloria Patri (?, cum organo decantetur) - Sicut erat in principio (chorus) A HodiebeatavirgoMaria (episcopusclerus) Tropo (duo cum pluvialibus) I Suscepimus Deus (chorus) (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 27152)
D1384	1414	organo	[29a] quique organo ceterisque musicae instrumentis artificium probant, a musicae scientiae intellectu sejuncti sunt, quoniam famulantur, ut dictum est, nec quidquam afferunt rationis, sed sunt totius speculationis expertes. Secundum vero musicam (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 8065)
D1384	1414	organo	ant. primo canitur aequaliter, et post cum organo". Quest'ultima prescrizione corrisponde nella sua struttura (logica, non verbale) alla rubrica di Pistoia che diceva: prius canitur et post succinitur. - Mattutino e Lodi: "Antiphone in quolibet no (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 27323)
D1384	1414	organo	appunto da un testo ritmico, che si propone la trasmissione semplificata dei precetti del grande di datta, che attingiamo la terza testimonianza. Si tratta dell'anoni mo "tractatulus" De organo giunto a noi in varie redazioni testi moniate da n (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 27403)
D1384	1414	organo	che spettava ai qmtori italiani a confronto dei loro colleghi d' oltralpe 29 Per aggiungere un dettaglio tutto italiano, i canti padovani 'secunda ti' spesso coincidono con i testi che i Libri Ordinarii di Lucca e Siena segnalano cum organo (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 27101)
D1384	1414	organo	chiva sempre le melodie di frate Enrico Pisano28? Con il suo riferimento alle quattro voci il testo di Giacomino accende la fantasia e induce a sognare. Di quanto la pratica poli vocale veneta s' era allontanata dagli esempi di organo a due parti (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 27090)
D1384	1414	organo	date altre regole spicciole che davvero sembrano rimasticare la dottrina del cap. XVIII del Mi crologus. La penultima stanza raccomanda al cantore la fedelta alle norme apprese, e aggiunge: "20Semper quarta voci quartae moderetur organo, 21donec (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 27407)
D1384	1414	organo	della Gonzato; non saprei dire se, fors'anche con senso meno esplicito, il verbo succinere sia presente in altri passi. rente gerarchia tra il meno solenne succz'nere e l'esecuzione piu splendida cum organo. Non credo che questa sia l'esege (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 27369)
D1384	1414	organo	differenti casi riscontrabili a Siena1': "Que ant. canitur et cum organo primo et post" (l'antifona in questo caso e eseguita cum organo sia prima sia dopa il salmo); oppure "Que ant. prius tota cum organo, postea finitur cum jubilo" (quest'antifo (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 27321)
D1384	1414	organo	dottrina fé disgiunto da l'anima il possibile intelletto, perché da lui non vide organo assunto. Apri a la verità che viene il petto; e sappi che, sì tosto come al feto l'articular del cerebro è perfetto, lo motor primo a lui si volge lieto sovr (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 11663)
D1384	1414	organo	eoncine bant duplis sueeentibus. Coneentus est similium voeum adunata societas; sueeentus vero est varii soni sibi maxime eonvenientes, sicut videmus in organo. Duplis, inquit, sueeentibus, ae sesquialteris, nee non sesquitertiis. Hie tres tangit (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 27380)
D1384	1414	organo	generatione animalium primo format membra principalia, puta cor, hepar, cerebrum, et illis mediantibus alia post formantur. Dico autem ordinare, quoniam in motellis et organo tenor ex cantu antiquo est et prius composito, sed ab artifice per modum (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2622)
D1384	1414	organo	illud quidem, quod instrumentis positum est, ibique totam operam consumit, ut sunt citharedi [29a] quique organo ceterisque musicae instrumentis artificium probant, a musicae scientiae intellectu sejuncti sunt, quoniam famulantur, ut dictum est, n (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24957)
D1384	1414	organo	indagine. Era gia stata sottolineata la formula cum organo nei Processionali di Padova79, ma questa pur fugace comparsa e facilmente comprensibile, vista l'ampiezza dell'area in cui il termine fu in uso. Stupisce di piu la scoperta che anche (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 27361)
D1384	1414	organo	indicazioni organologiche, in cui, solitamente, l'esattezza del riferimento tecnico si compenetra e si sublima nell'identità etica che si stabilisce fra strumento musicale e carattere del personaggio di volta in volta raffigurato. Ma se in Dante l (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 4288)
D1384	1414	organo	musikalischen Bedeutung, Koln, Arno Volk, 1970), che reca la rubrica cum organo. H Cfr. C. Ruini, Lo strano caso de! tropo "Verbum Putris hodie", in Le polifonie primitive in Friuli cit., pp. 295-310; Gallo, The Practice of 'cantus planus binatim' (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 27111)
D1384	1414	organo	periodo di transizione fra i due tipi: questo porta a concludere, almeno su basi organologiche, se vogliamo prestar fede al parere dell'autorevolissimo Sachs ,8 che il manoscritto non può essere collocato molto avanti nel sec. XV. Con notevole fre (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3108)
D1384	1414	organo	quaderno de la vostra matera non si stende, tutta è dipinta nel cospetto etterno; necessità però quindi non prende se non come dal viso in che si specchia nave che per torrente giù discende. Da indi, sì come viene ad orecchia dolce armonia da organo (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 10729)
D1384	1414	organo	quali la chiesa di Siena possedeva reliquie, ed e cosl formulata: "Si ad Vesperum responsorium succinimus, postea cum organo "Benedicamus do mino" cantamus"80o E innegabile che in entrambi i passi si alluda a un modo d' esecuzione: quanto (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 27364)
D1384	1414	organo	ricorre esattamente nell'ufficio per la Purificazione, quando la rubrica introduce ii Gloria Patri alla fine del cantico Nunc dimittis: "Postea cum organo decantetur Gloria. et chorus respondeat: Sicut erat"; analoga prescrizione si legge per ii c (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 27367)
D1384	1414	organo	seconda voce non scritta e che, per convenzione, si potrebbe chiamare organalis, era aggiunta alla melodia tradizionale o vox prlndpal£s. Non a caso gli Ordinari delle due cattedrali prescrivevano che tali brani si eseguissero in o cum organo; e (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26951)
D1384	1414	organo	sollemnius in diebus festivis, semper vero sine discantu et organo" (B. M. Reichert, Acta Capitulorum Generalium, Roma, 1898, I, p. 23). Notoriamente, simili divieti giungono quando le trasgressioni sono frequenti e palesi, ed e altrettanto (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 27479)
D1384	1414	organo	soprattutto alla luce del ri chiamo finale: "sicut videmus in organo"82 Quale che sia il valore complessivo da assegnare al passo, non si puo negare ch'esso equivalga a una legittimazione a sentire succentus come vicino ad organum, se non (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 27383)
D1384	1414	organo	totalmente cantata cum organo prima del salmo, nella ripetizione dopa il salmo invece e conclusa con il melisma d'unojubilus); e ancora: "Hee ant. cum organo cantatur post psalmum" (quest'altra e cantata cum organo solo dopa il salmo); e infine: " (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 27322)
D1384	1414	organologiche	indicazioni organologiche, in cui, solitamente, l'esattezza del riferimento tecnico si compenetra e si sublima nell'identità etica che si stabilisce fra strumento musicale e carattere del personaggio di volta in volta raffigurato. Ma se in Dante l (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3141)
D1384	1414	organologiche	periodo di transizione fra i due tipi: questo porta a concludere, almeno su basi organologiche, se vogliamo prestar fede al parere dell'autorevolissimo Sachs ,8 che il manoscritto non può essere collocato molto avanti nel sec. XV. Con notevole fre (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3023)
D1384	1414	organologico	di immagini non lo obbliga ne-cessariamente a porsi problemi di ordine organologico. Anzi, sotto questo aspetto egli non fa che confermare un comune atteggiamento di imprecisione e di genericità nei confronti della nomenclatura e della descrizione (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2985)
D1384	1414	organologico	per evitare un'ennesima possibilità di equivoco, tanto frequente in campo organologico specialmente in epoca medievale e rinascimentale, in cui all'abitudine di indicare uno stesso strumento con nomi differenti si affianca il difetto contrario di (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3007)
D1384	1414	organorum	Piero.È1379 Die XXI Novembris Iohanni Niccholay pulsatori organorum in oratorio pro eius salario XXI dierum initorum die primo novembris proxime preteriti ad rationem unius floreni pro mense. L (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 215)
D1384	1414	organorum	aquaticis instrumentis. Hydraula enim sonus est organi vel quoddam genus musicorum. Dicitur autem ab hydor, quod est aqua, et aule Graece, quod est cannula vel tibia. Unde hydraulae dicuntur fistulae organorum. Vel ideo dicitur a moys, quia tracta (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 7865)
D1384	1414	organorum	clericos, sex laudenses pro diebus continuis et quatuor pro diebus festivis illis additos, unum sonatorem organorum et duos ribecarum sive alterius instrumenti, ad canedum et sonandum in dicto oratorio.Í[3 giug (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 202)
D1384	1414	organorum	diebus continuis et quatuor pro diebusfestivis illis additos, unum sonatorem organorum et duos ribecarum sive alterius instrumenti, ad canedum et sonandum in dicto oratorio.Ç[3 giugno 1417]Et la sera de (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23296)
D1384	1414	organorum	florins for the salary earned by my father and in part by me, ser Piero.Å1379Die XXI Novembris Iohanni Niccholay pulsatori organorum in oratorio pro eius salario XXI dierum initorum die primo (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23308)
D1384	1414	organorum	passionum animae expressiua, uigoris et uirtutis organorum spiritualium protestatiua, puritatis et bonae dispositionis eorumdem ostensiua, laboris subleuatiua, taedii seu fastidii ablatiua, aetatis et sexus discretiua, praeconii et laudis adquisit (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2973)
D1384	1414	organorum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2748)
D1384	1414	organorum	tibia. Unde hydraulae dicuntur fistulae organorum. Vel ideo dicitur a moys, quia tractat de vocibus et de proportionibus vocum, et sine humoris beneficio nulla cantilenae vel vocis subsistit delectatio.Alii musicam quasi mundicam a mundi, id est c (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24759)
D1384	1414	organos	1st, at the rate of one florin a month. L. II s. XII.D1379 [1380]Die V Ianuarii[in margin: electio]Predicti domini capitanei absente Iacopo Alexandri etc. cassaveruntpresbiterum [gap] electum ad pulsandum organos sit ab ipso (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23310)
D1384	1414	organos	[1380] Die V Ianuarii [in margin: electio] Predicti domini capitanei absente Iacopo Alexandri etc. cassaverunt presbiterum [gap] electum ad pulsandum organos sit ab ipso offitio remoto et loco ipsius eligerunt Johannes Niccholay populi S. [gap]. I (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 217)
D1408	1405	organo	"Acta Musicologica", IV, 1932, pp. 5-17, 49-55, 104-105, ii quale dedico attenzione anche a fonti liturgiche non contenenti polifonia scritta, ma ricche di rubriche che richiedevano esecuzioni cum organo; basti ricordare i due Processionali g (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 27481)
D1408	1405	organo	Scholasticis, Tubal, filius Lamech ex Ada uxore sua, pater fuit canentium in cithara et organo. Sed non instrumentorum, quae longe post inuenta fuerunt. [38] Hic primus et primo musicae proportiones et consonantias adinuenit, ut labor pastoralis, (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2725)
D1408	1405	organo	Siguore cbe* ti dia quella fede piace a lui; e se cosi adiutata non fnssi, sieti noto che tal tentazione è per tua salute ; e non se* tu che neghi il vero, ma ò Io spirito maligno , applicato coli* organo della fantasia o della memoria; e pert (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 28993)
D1408	1405	organo	Suscipiens Symeon puerum(pueri,2 voci) C Nunc dimittis (Symeon, alta voce) - Gloria Patri (?, cum organo decantetur) - Sicut erat in principio (chorus) A HodiebeatavirgoMaria (episcopusclerus) Tropo (duo cum pluvialibus) I Suscepimus Deus (chorus) (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 27123)
D1408	1405	organo	[29a] quique organo ceterisque musicae instrumentis artificium probant, a musicae scientiae intellectu sejuncti sunt, quoniam famulantur, ut dictum est, nec quidquam afferunt rationis, sed sunt totius speculationis expertes. Secundum vero musicam (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 8036)
D1408	1405	organo	ant. primo canitur aequaliter, et post cum organo". Quest'ultima prescrizione corrisponde nella sua struttura (logica, non verbale) alla rubrica di Pistoia che diceva: prius canitur et post succinitur. - Mattutino e Lodi: "Antiphone in quolibet no (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 27294)
D1408	1405	organo	appunto da un testo ritmico, che si propone la trasmissione semplificata dei precetti del grande di datta, che attingiamo la terza testimonianza. Si tratta dell'anoni mo "tractatulus" De organo giunto a noi in varie redazioni testi moniate da n (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 27374)
D1408	1405	organo	che spettava ai qmtori italiani a confronto dei loro colleghi d' oltralpe 29 Per aggiungere un dettaglio tutto italiano, i canti padovani 'secunda ti' spesso coincidono con i testi che i Libri Ordinarii di Lucca e Siena segnalano cum organo (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 27072)
D1408	1405	organo	chiva sempre le melodie di frate Enrico Pisano28? Con il suo riferimento alle quattro voci il testo di Giacomino accende la fantasia e induce a sognare. Di quanto la pratica poli vocale veneta s' era allontanata dagli esempi di organo a due parti (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 27061)
D1408	1405	organo	date altre regole spicciole che davvero sembrano rimasticare la dottrina del cap. XVIII del Mi crologus. La penultima stanza raccomanda al cantore la fedelta alle norme apprese, e aggiunge: "20Semper quarta voci quartae moderetur organo, 21donec (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 27378)
D1408	1405	organo	della Gonzato; non saprei dire se, fors'anche con senso meno esplicito, il verbo succinere sia presente in altri passi. rente gerarchia tra il meno solenne succz'nere e l'esecuzione piu splendida cum organo. Non credo che questa sia l'esege (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 27340)
D1408	1405	organo	differenti casi riscontrabili a Siena1': "Que ant. canitur et cum organo primo et post" (l'antifona in questo caso e eseguita cum organo sia prima sia dopa il salmo); oppure "Que ant. prius tota cum organo, postea finitur cum jubilo" (quest'antifo (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 27292)
D1408	1405	organo	dottrina fé disgiunto da l'anima il possibile intelletto, perché da lui non vide organo assunto. Apri a la verità che viene il petto; e sappi che, sì tosto come al feto l'articular del cerebro è perfetto, lo motor primo a lui si volge lieto sovr (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 11634)
D1408	1405	organo	eoncine bant duplis sueeentibus. Coneentus est similium voeum adunata societas; sueeentus vero est varii soni sibi maxime eonvenientes, sicut videmus in organo. Duplis, inquit, sueeentibus, ae sesquialteris, nee non sesquitertiis. Hie tres tangit (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 27351)
D1408	1405	organo	generatione animalium primo format membra principalia, puta cor, hepar, cerebrum, et illis mediantibus alia post formantur. Dico autem ordinare, quoniam in motellis et organo tenor ex cantu antiquo est et prius composito, sed ab artifice per modum (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2593)
D1408	1405	organo	illud quidem, quod instrumentis positum est, ibique totam operam consumit, ut sunt citharedi [29a] quique organo ceterisque musicae instrumentis artificium probant, a musicae scientiae intellectu sejuncti sunt, quoniam famulantur, ut dictum est, n (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24928)
D1408	1405	organo	indagine. Era gia stata sottolineata la formula cum organo nei Processionali di Padova79, ma questa pur fugace comparsa e facilmente comprensibile, vista l'ampiezza dell'area in cui il termine fu in uso. Stupisce di piu la scoperta che anche (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 27332)
D1408	1405	organo	indicazioni organologiche, in cui, solitamente, l'esattezza del riferimento tecnico si compenetra e si sublima nell'identità etica che si stabilisce fra strumento musicale e carattere del personaggio di volta in volta raffigurato. Ma se in Dante l (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 4259)
D1408	1405	organo	musikalischen Bedeutung, Koln, Arno Volk, 1970), che reca la rubrica cum organo. H Cfr. C. Ruini, Lo strano caso de! tropo "Verbum Putris hodie", in Le polifonie primitive in Friuli cit., pp. 295-310; Gallo, The Practice of 'cantus planus binatim' (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 27082)
D1408	1405	organo	periodo di transizione fra i due tipi: questo porta a concludere, almeno su basi organologiche, se vogliamo prestar fede al parere dell'autorevolissimo Sachs ,8 che il manoscritto non può essere collocato molto avanti nel sec. XV. Con notevole fre (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3079)
D1408	1405	organo	quaderno de la vostra matera non si stende, tutta è dipinta nel cospetto etterno; necessità però quindi non prende se non come dal viso in che si specchia nave che per torrente giù discende. Da indi, sì come viene ad orecchia dolce armonia da organo (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 10700)
D1408	1405	organo	quali la chiesa di Siena possedeva reliquie, ed e cosl formulata: "Si ad Vesperum responsorium succinimus, postea cum organo "Benedicamus do mino" cantamus"80o E innegabile che in entrambi i passi si alluda a un modo d' esecuzione: quanto (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 27335)
D1408	1405	organo	ricorre esattamente nell'ufficio per la Purificazione, quando la rubrica introduce ii Gloria Patri alla fine del cantico Nunc dimittis: "Postea cum organo decantetur Gloria. et chorus respondeat: Sicut erat"; analoga prescrizione si legge per ii c (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 27338)
D1408	1405	organo	seconda voce non scritta e che, per convenzione, si potrebbe chiamare organalis, era aggiunta alla melodia tradizionale o vox prlndpal£s. Non a caso gli Ordinari delle due cattedrali prescrivevano che tali brani si eseguissero in o cum organo; e (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26922)
D1408	1405	organo	sollemnius in diebus festivis, semper vero sine discantu et organo" (B. M. Reichert, Acta Capitulorum Generalium, Roma, 1898, I, p. 23). Notoriamente, simili divieti giungono quando le trasgressioni sono frequenti e palesi, ed e altrettanto (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 27450)
D1408	1405	organo	soprattutto alla luce del ri chiamo finale: "sicut videmus in organo"82 Quale che sia il valore complessivo da assegnare al passo, non si puo negare ch'esso equivalga a una legittimazione a sentire succentus come vicino ad organum, se non (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 27354)
D1408	1405	organo	totalmente cantata cum organo prima del salmo, nella ripetizione dopa il salmo invece e conclusa con il melisma d'unojubilus); e ancora: "Hee ant. cum organo cantatur post psalmum" (quest'altra e cantata cum organo solo dopa il salmo); e infine: " (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 27293)
D1408	1405	organologiche	indicazioni organologiche, in cui, solitamente, l'esattezza del riferimento tecnico si compenetra e si sublima nell'identità etica che si stabilisce fra strumento musicale e carattere del personaggio di volta in volta raffigurato. Ma se in Dante l (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3112)
D1408	1405	organologiche	periodo di transizione fra i due tipi: questo porta a concludere, almeno su basi organologiche, se vogliamo prestar fede al parere dell'autorevolissimo Sachs ,8 che il manoscritto non può essere collocato molto avanti nel sec. XV. Con notevole fre (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2994)
D1408	1405	organologico	di immagini non lo obbliga ne-cessariamente a porsi problemi di ordine organologico. Anzi, sotto questo aspetto egli non fa che confermare un comune atteggiamento di imprecisione e di genericità nei confronti della nomenclatura e della descrizione (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2956)
D1408	1405	organologico	per evitare un'ennesima possibilità di equivoco, tanto frequente in campo organologico specialmente in epoca medievale e rinascimentale, in cui all'abitudine di indicare uno stesso strumento con nomi differenti si affianca il difetto contrario di (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2978)
D1408	1405	organorum	Piero.È1379 Die XXI Novembris Iohanni Niccholay pulsatori organorum in oratorio pro eius salario XXI dierum initorum die primo novembris proxime preteriti ad rationem unius floreni pro mense. L (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 186)
D1408	1405	organorum	aquaticis instrumentis. Hydraula enim sonus est organi vel quoddam genus musicorum. Dicitur autem ab hydor, quod est aqua, et aule Graece, quod est cannula vel tibia. Unde hydraulae dicuntur fistulae organorum. Vel ideo dicitur a moys, quia tracta (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 7836)
D1408	1405	organorum	clericos, sex laudenses pro diebus continuis et quatuor pro diebus festivis illis additos, unum sonatorem organorum et duos ribecarum sive alterius instrumenti, ad canedum et sonandum in dicto oratorio.Í[3 giug (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 173)
D1408	1405	organorum	diebus continuis et quatuor pro diebusfestivis illis additos, unum sonatorem organorum et duos ribecarum sive alterius instrumenti, ad canedum et sonandum in dicto oratorio.Ç[3 giugno 1417]Et la sera de (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23267)
D1408	1405	organorum	florins for the salary earned by my father and in part by me, ser Piero.Å1379Die XXI Novembris Iohanni Niccholay pulsatori organorum in oratorio pro eius salario XXI dierum initorum die primo (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23279)
D1408	1405	organorum	passionum animae expressiua, uigoris et uirtutis organorum spiritualium protestatiua, puritatis et bonae dispositionis eorumdem ostensiua, laboris subleuatiua, taedii seu fastidii ablatiua, aetatis et sexus discretiua, praeconii et laudis adquisit (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2944)
D1408	1405	organorum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2719)
D1408	1405	organorum	tibia. Unde hydraulae dicuntur fistulae organorum. Vel ideo dicitur a moys, quia tractat de vocibus et de proportionibus vocum, et sine humoris beneficio nulla cantilenae vel vocis subsistit delectatio.Alii musicam quasi mundicam a mundi, id est c (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24730)
D1408	1405	organos	1st, at the rate of one florin a month. L. II s. XII.D1379 [1380]Die V Ianuarii[in margin: electio]Predicti domini capitanei absente Iacopo Alexandri etc. cassaveruntpresbiterum [gap] electum ad pulsandum organos sit ab ipso (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23281)
D1408	1405	organos	[1380] Die V Ianuarii [in margin: electio] Predicti domini capitanei absente Iacopo Alexandri etc. cassaverunt presbiterum [gap] electum ad pulsandum organos sit ab ipso offitio remoto et loco ipsius eligerunt Johannes Niccholay populi S. [gap]. I (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 188)
D1413	1422	organo	"Acta Musicologica", IV, 1932, pp. 5-17, 49-55, 104-105, ii quale dedico attenzione anche a fonti liturgiche non contenenti polifonia scritta, ma ricche di rubriche che richiedevano esecuzioni cum organo; basti ricordare i due Processionali g (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 27471)
D1413	1422	organo	Scholasticis, Tubal, filius Lamech ex Ada uxore sua, pater fuit canentium in cithara et organo. Sed non instrumentorum, quae longe post inuenta fuerunt. [38] Hic primus et primo musicae proportiones et consonantias adinuenit, ut labor pastoralis, (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2715)
D1413	1422	organo	Siguore cbe* ti dia quella fede piace a lui; e se cosi adiutata non fnssi, sieti noto che tal tentazione è per tua salute ; e non se* tu che neghi il vero, ma ò Io spirito maligno , applicato coli* organo della fantasia o della memoria; e pert (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 28983)
D1413	1422	organo	Suscipiens Symeon puerum(pueri,2 voci) C Nunc dimittis (Symeon, alta voce) - Gloria Patri (?, cum organo decantetur) - Sicut erat in principio (chorus) A HodiebeatavirgoMaria (episcopusclerus) Tropo (duo cum pluvialibus) I Suscepimus Deus (chorus) (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 27113)
D1413	1422	organo	[29a] quique organo ceterisque musicae instrumentis artificium probant, a musicae scientiae intellectu sejuncti sunt, quoniam famulantur, ut dictum est, nec quidquam afferunt rationis, sed sunt totius speculationis expertes. Secundum vero musicam (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 8026)
D1413	1422	organo	ant. primo canitur aequaliter, et post cum organo". Quest'ultima prescrizione corrisponde nella sua struttura (logica, non verbale) alla rubrica di Pistoia che diceva: prius canitur et post succinitur. - Mattutino e Lodi: "Antiphone in quolibet no (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 27284)
D1413	1422	organo	appunto da un testo ritmico, che si propone la trasmissione semplificata dei precetti del grande di datta, che attingiamo la terza testimonianza. Si tratta dell'anoni mo "tractatulus" De organo giunto a noi in varie redazioni testi moniate da n (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 27364)
D1413	1422	organo	che spettava ai qmtori italiani a confronto dei loro colleghi d' oltralpe 29 Per aggiungere un dettaglio tutto italiano, i canti padovani 'secunda ti' spesso coincidono con i testi che i Libri Ordinarii di Lucca e Siena segnalano cum organo (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 27062)
D1413	1422	organo	chiva sempre le melodie di frate Enrico Pisano28? Con il suo riferimento alle quattro voci il testo di Giacomino accende la fantasia e induce a sognare. Di quanto la pratica poli vocale veneta s' era allontanata dagli esempi di organo a due parti (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 27051)
D1413	1422	organo	date altre regole spicciole che davvero sembrano rimasticare la dottrina del cap. XVIII del Mi crologus. La penultima stanza raccomanda al cantore la fedelta alle norme apprese, e aggiunge: "20Semper quarta voci quartae moderetur organo, 21donec (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 27368)
D1413	1422	organo	della Gonzato; non saprei dire se, fors'anche con senso meno esplicito, il verbo succinere sia presente in altri passi. rente gerarchia tra il meno solenne succz'nere e l'esecuzione piu splendida cum organo. Non credo che questa sia l'esege (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 27330)
D1413	1422	organo	differenti casi riscontrabili a Siena1': "Que ant. canitur et cum organo primo et post" (l'antifona in questo caso e eseguita cum organo sia prima sia dopa il salmo); oppure "Que ant. prius tota cum organo, postea finitur cum jubilo" (quest'antifo (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 27282)
D1413	1422	organo	dottrina fé disgiunto da l'anima il possibile intelletto, perché da lui non vide organo assunto. Apri a la verità che viene il petto; e sappi che, sì tosto come al feto l'articular del cerebro è perfetto, lo motor primo a lui si volge lieto sovr (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 11624)
D1413	1422	organo	eoncine bant duplis sueeentibus. Coneentus est similium voeum adunata societas; sueeentus vero est varii soni sibi maxime eonvenientes, sicut videmus in organo. Duplis, inquit, sueeentibus, ae sesquialteris, nee non sesquitertiis. Hie tres tangit (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 27341)
D1413	1422	organo	generatione animalium primo format membra principalia, puta cor, hepar, cerebrum, et illis mediantibus alia post formantur. Dico autem ordinare, quoniam in motellis et organo tenor ex cantu antiquo est et prius composito, sed ab artifice per modum (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2583)
D1413	1422	organo	illud quidem, quod instrumentis positum est, ibique totam operam consumit, ut sunt citharedi [29a] quique organo ceterisque musicae instrumentis artificium probant, a musicae scientiae intellectu sejuncti sunt, quoniam famulantur, ut dictum est, n (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24918)
D1413	1422	organo	indagine. Era gia stata sottolineata la formula cum organo nei Processionali di Padova79, ma questa pur fugace comparsa e facilmente comprensibile, vista l'ampiezza dell'area in cui il termine fu in uso. Stupisce di piu la scoperta che anche (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 27322)
D1413	1422	organo	indicazioni organologiche, in cui, solitamente, l'esattezza del riferimento tecnico si compenetra e si sublima nell'identità etica che si stabilisce fra strumento musicale e carattere del personaggio di volta in volta raffigurato. Ma se in Dante l (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 4249)
D1413	1422	organo	musikalischen Bedeutung, Koln, Arno Volk, 1970), che reca la rubrica cum organo. H Cfr. C. Ruini, Lo strano caso de! tropo "Verbum Putris hodie", in Le polifonie primitive in Friuli cit., pp. 295-310; Gallo, The Practice of 'cantus planus binatim' (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 27072)
D1413	1422	organo	periodo di transizione fra i due tipi: questo porta a concludere, almeno su basi organologiche, se vogliamo prestar fede al parere dell'autorevolissimo Sachs ,8 che il manoscritto non può essere collocato molto avanti nel sec. XV. Con notevole fre (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3069)
D1413	1422	organo	quaderno de la vostra matera non si stende, tutta è dipinta nel cospetto etterno; necessità però quindi non prende se non come dal viso in che si specchia nave che per torrente giù discende. Da indi, sì come viene ad orecchia dolce armonia da organo (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 10690)
D1413	1422	organo	quali la chiesa di Siena possedeva reliquie, ed e cosl formulata: "Si ad Vesperum responsorium succinimus, postea cum organo "Benedicamus do mino" cantamus"80o E innegabile che in entrambi i passi si alluda a un modo d' esecuzione: quanto (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 27325)
D1413	1422	organo	ricorre esattamente nell'ufficio per la Purificazione, quando la rubrica introduce ii Gloria Patri alla fine del cantico Nunc dimittis: "Postea cum organo decantetur Gloria. et chorus respondeat: Sicut erat"; analoga prescrizione si legge per ii c (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 27328)
D1413	1422	organo	seconda voce non scritta e che, per convenzione, si potrebbe chiamare organalis, era aggiunta alla melodia tradizionale o vox prlndpal£s. Non a caso gli Ordinari delle due cattedrali prescrivevano che tali brani si eseguissero in o cum organo; e (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26912)
D1413	1422	organo	sollemnius in diebus festivis, semper vero sine discantu et organo" (B. M. Reichert, Acta Capitulorum Generalium, Roma, 1898, I, p. 23). Notoriamente, simili divieti giungono quando le trasgressioni sono frequenti e palesi, ed e altrettanto (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 27440)
D1413	1422	organo	soprattutto alla luce del ri chiamo finale: "sicut videmus in organo"82 Quale che sia il valore complessivo da assegnare al passo, non si puo negare ch'esso equivalga a una legittimazione a sentire succentus come vicino ad organum, se non (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 27344)
D1413	1422	organo	totalmente cantata cum organo prima del salmo, nella ripetizione dopa il salmo invece e conclusa con il melisma d'unojubilus); e ancora: "Hee ant. cum organo cantatur post psalmum" (quest'altra e cantata cum organo solo dopa il salmo); e infine: " (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 27283)
D1413	1422	organologiche	indicazioni organologiche, in cui, solitamente, l'esattezza del riferimento tecnico si compenetra e si sublima nell'identità etica che si stabilisce fra strumento musicale e carattere del personaggio di volta in volta raffigurato. Ma se in Dante l (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3102)
D1413	1422	organologiche	periodo di transizione fra i due tipi: questo porta a concludere, almeno su basi organologiche, se vogliamo prestar fede al parere dell'autorevolissimo Sachs ,8 che il manoscritto non può essere collocato molto avanti nel sec. XV. Con notevole fre (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2984)
D1413	1422	organologico	di immagini non lo obbliga ne-cessariamente a porsi problemi di ordine organologico. Anzi, sotto questo aspetto egli non fa che confermare un comune atteggiamento di imprecisione e di genericità nei confronti della nomenclatura e della descrizione (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2946)
D1413	1422	organologico	per evitare un'ennesima possibilità di equivoco, tanto frequente in campo organologico specialmente in epoca medievale e rinascimentale, in cui all'abitudine di indicare uno stesso strumento con nomi differenti si affianca il difetto contrario di (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2968)
D1413	1422	organorum	Piero.È1379 Die XXI Novembris Iohanni Niccholay pulsatori organorum in oratorio pro eius salario XXI dierum initorum die primo novembris proxime preteriti ad rationem unius floreni pro mense. L (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 176)
D1413	1422	organorum	aquaticis instrumentis. Hydraula enim sonus est organi vel quoddam genus musicorum. Dicitur autem ab hydor, quod est aqua, et aule Graece, quod est cannula vel tibia. Unde hydraulae dicuntur fistulae organorum. Vel ideo dicitur a moys, quia tracta (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 7826)
D1413	1422	organorum	clericos, sex laudenses pro diebus continuis et quatuor pro diebus festivis illis additos, unum sonatorem organorum et duos ribecarum sive alterius instrumenti, ad canedum et sonandum in dicto oratorio.Í[3 giug (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 163)
D1413	1422	organorum	diebus continuis et quatuor pro diebusfestivis illis additos, unum sonatorem organorum et duos ribecarum sive alterius instrumenti, ad canedum et sonandum in dicto oratorio.Ç[3 giugno 1417]Et la sera de (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23257)
D1413	1422	organorum	florins for the salary earned by my father and in part by me, ser Piero.Å1379Die XXI Novembris Iohanni Niccholay pulsatori organorum in oratorio pro eius salario XXI dierum initorum die primo (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23269)
D1413	1422	organorum	passionum animae expressiua, uigoris et uirtutis organorum spiritualium protestatiua, puritatis et bonae dispositionis eorumdem ostensiua, laboris subleuatiua, taedii seu fastidii ablatiua, aetatis et sexus discretiua, praeconii et laudis adquisit (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2934)
D1413	1422	organorum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2709)
D1413	1422	organorum	tibia. Unde hydraulae dicuntur fistulae organorum. Vel ideo dicitur a moys, quia tractat de vocibus et de proportionibus vocum, et sine humoris beneficio nulla cantilenae vel vocis subsistit delectatio.Alii musicam quasi mundicam a mundi, id est c (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24720)
D1413	1422	organos	1st, at the rate of one florin a month. L. II s. XII.D1379 [1380]Die V Ianuarii[in margin: electio]Predicti domini capitanei absente Iacopo Alexandri etc. cassaveruntpresbiterum [gap] electum ad pulsandum organos sit ab ipso (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23271)
D1413	1422	organos	[1380] Die V Ianuarii [in margin: electio] Predicti domini capitanei absente Iacopo Alexandri etc. cassaverunt presbiterum [gap] electum ad pulsandum organos sit ab ipso offitio remoto et loco ipsius eligerunt Johannes Niccholay populi S. [gap]. I (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 178)
D1469	1400	organo	"Acta Musicologica", IV, 1932, pp. 5-17, 49-55, 104-105, ii quale dedico attenzione anche a fonti liturgiche non contenenti polifonia scritta, ma ricche di rubriche che richiedevano esecuzioni cum organo; basti ricordare i due Processionali g (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 27398)
D1469	1400	organo	Scholasticis, Tubal, filius Lamech ex Ada uxore sua, pater fuit canentium in cithara et organo. Sed non instrumentorum, quae longe post inuenta fuerunt. [38] Hic primus et primo musicae proportiones et consonantias adinuenit, ut labor pastoralis, (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2642)
D1469	1400	organo	Siguore cbe* ti dia quella fede piace a lui; e se cosi adiutata non fnssi, sieti noto che tal tentazione è per tua salute ; e non se* tu che neghi il vero, ma ò Io spirito maligno , applicato coli* organo della fantasia o della memoria; e pert (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 28910)
D1469	1400	organo	Suscipiens Symeon puerum(pueri,2 voci) C Nunc dimittis (Symeon, alta voce) - Gloria Patri (?, cum organo decantetur) - Sicut erat in principio (chorus) A HodiebeatavirgoMaria (episcopusclerus) Tropo (duo cum pluvialibus) I Suscepimus Deus (chorus) (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 27040)
D1469	1400	organo	[29a] quique organo ceterisque musicae instrumentis artificium probant, a musicae scientiae intellectu sejuncti sunt, quoniam famulantur, ut dictum est, nec quidquam afferunt rationis, sed sunt totius speculationis expertes. Secundum vero musicam (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 7953)
D1469	1400	organo	ant. primo canitur aequaliter, et post cum organo". Quest'ultima prescrizione corrisponde nella sua struttura (logica, non verbale) alla rubrica di Pistoia che diceva: prius canitur et post succinitur. - Mattutino e Lodi: "Antiphone in quolibet no (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 27211)
D1469	1400	organo	appunto da un testo ritmico, che si propone la trasmissione semplificata dei precetti del grande di datta, che attingiamo la terza testimonianza. Si tratta dell'anoni mo "tractatulus" De organo giunto a noi in varie redazioni testi moniate da n (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 27291)
D1469	1400	organo	che spettava ai qmtori italiani a confronto dei loro colleghi d' oltralpe 29 Per aggiungere un dettaglio tutto italiano, i canti padovani 'secunda ti' spesso coincidono con i testi che i Libri Ordinarii di Lucca e Siena segnalano cum organo (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26989)
D1469	1400	organo	chiva sempre le melodie di frate Enrico Pisano28? Con il suo riferimento alle quattro voci il testo di Giacomino accende la fantasia e induce a sognare. Di quanto la pratica poli vocale veneta s' era allontanata dagli esempi di organo a due parti (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26978)
D1469	1400	organo	date altre regole spicciole che davvero sembrano rimasticare la dottrina del cap. XVIII del Mi crologus. La penultima stanza raccomanda al cantore la fedelta alle norme apprese, e aggiunge: "20Semper quarta voci quartae moderetur organo, 21donec (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 27295)
D1469	1400	organo	della Gonzato; non saprei dire se, fors'anche con senso meno esplicito, il verbo succinere sia presente in altri passi. rente gerarchia tra il meno solenne succz'nere e l'esecuzione piu splendida cum organo. Non credo che questa sia l'esege (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 27257)
D1469	1400	organo	differenti casi riscontrabili a Siena1': "Que ant. canitur et cum organo primo et post" (l'antifona in questo caso e eseguita cum organo sia prima sia dopa il salmo); oppure "Que ant. prius tota cum organo, postea finitur cum jubilo" (quest'antifo (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 27209)
D1469	1400	organo	dottrina fé disgiunto da l'anima il possibile intelletto, perché da lui non vide organo assunto. Apri a la verità che viene il petto; e sappi che, sì tosto come al feto l'articular del cerebro è perfetto, lo motor primo a lui si volge lieto sovr (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 11551)
D1469	1400	organo	eoncine bant duplis sueeentibus. Coneentus est similium voeum adunata societas; sueeentus vero est varii soni sibi maxime eonvenientes, sicut videmus in organo. Duplis, inquit, sueeentibus, ae sesquialteris, nee non sesquitertiis. Hie tres tangit (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 27268)
D1469	1400	organo	generatione animalium primo format membra principalia, puta cor, hepar, cerebrum, et illis mediantibus alia post formantur. Dico autem ordinare, quoniam in motellis et organo tenor ex cantu antiquo est et prius composito, sed ab artifice per modum (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2510)
D1469	1400	organo	illud quidem, quod instrumentis positum est, ibique totam operam consumit, ut sunt citharedi [29a] quique organo ceterisque musicae instrumentis artificium probant, a musicae scientiae intellectu sejuncti sunt, quoniam famulantur, ut dictum est, n (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24845)
D1469	1400	organo	indagine. Era gia stata sottolineata la formula cum organo nei Processionali di Padova79, ma questa pur fugace comparsa e facilmente comprensibile, vista l'ampiezza dell'area in cui il termine fu in uso. Stupisce di piu la scoperta che anche (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 27249)
D1469	1400	organo	indicazioni organologiche, in cui, solitamente, l'esattezza del riferimento tecnico si compenetra e si sublima nell'identità etica che si stabilisce fra strumento musicale e carattere del personaggio di volta in volta raffigurato. Ma se in Dante l (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 4176)
D1469	1400	organo	musikalischen Bedeutung, Koln, Arno Volk, 1970), che reca la rubrica cum organo. H Cfr. C. Ruini, Lo strano caso de! tropo "Verbum Putris hodie", in Le polifonie primitive in Friuli cit., pp. 295-310; Gallo, The Practice of 'cantus planus binatim' (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26999)
D1469	1400	organo	periodo di transizione fra i due tipi: questo porta a concludere, almeno su basi organologiche, se vogliamo prestar fede al parere dell'autorevolissimo Sachs ,8 che il manoscritto non può essere collocato molto avanti nel sec. XV. Con notevole fre (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2996)
D1469	1400	organo	quaderno de la vostra matera non si stende, tutta è dipinta nel cospetto etterno; necessità però quindi non prende se non come dal viso in che si specchia nave che per torrente giù discende. Da indi, sì come viene ad orecchia dolce armonia da organo (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 10617)
D1469	1400	organo	quali la chiesa di Siena possedeva reliquie, ed e cosl formulata: "Si ad Vesperum responsorium succinimus, postea cum organo "Benedicamus do mino" cantamus"80o E innegabile che in entrambi i passi si alluda a un modo d' esecuzione: quanto (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 27252)
D1469	1400	organo	ricorre esattamente nell'ufficio per la Purificazione, quando la rubrica introduce ii Gloria Patri alla fine del cantico Nunc dimittis: "Postea cum organo decantetur Gloria. et chorus respondeat: Sicut erat"; analoga prescrizione si legge per ii c (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 27255)
D1469	1400	organo	seconda voce non scritta e che, per convenzione, si potrebbe chiamare organalis, era aggiunta alla melodia tradizionale o vox prlndpal£s. Non a caso gli Ordinari delle due cattedrali prescrivevano che tali brani si eseguissero in o cum organo; e (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26839)
D1469	1400	organo	sollemnius in diebus festivis, semper vero sine discantu et organo" (B. M. Reichert, Acta Capitulorum Generalium, Roma, 1898, I, p. 23). Notoriamente, simili divieti giungono quando le trasgressioni sono frequenti e palesi, ed e altrettanto (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 27367)
D1469	1400	organo	soprattutto alla luce del ri chiamo finale: "sicut videmus in organo"82 Quale che sia il valore complessivo da assegnare al passo, non si puo negare ch'esso equivalga a una legittimazione a sentire succentus come vicino ad organum, se non (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 27271)
D1469	1400	organo	totalmente cantata cum organo prima del salmo, nella ripetizione dopa il salmo invece e conclusa con il melisma d'unojubilus); e ancora: "Hee ant. cum organo cantatur post psalmum" (quest'altra e cantata cum organo solo dopa il salmo); e infine: " (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 27210)
D1469	1400	organologiche	indicazioni organologiche, in cui, solitamente, l'esattezza del riferimento tecnico si compenetra e si sublima nell'identità etica che si stabilisce fra strumento musicale e carattere del personaggio di volta in volta raffigurato. Ma se in Dante l (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 3029)
D1469	1400	organologiche	periodo di transizione fra i due tipi: questo porta a concludere, almeno su basi organologiche, se vogliamo prestar fede al parere dell'autorevolissimo Sachs ,8 che il manoscritto non può essere collocato molto avanti nel sec. XV. Con notevole fre (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2911)
D1469	1400	organologico	di immagini non lo obbliga ne-cessariamente a porsi problemi di ordine organologico. Anzi, sotto questo aspetto egli non fa che confermare un comune atteggiamento di imprecisione e di genericità nei confronti della nomenclatura e della descrizione (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2873)
D1469	1400	organologico	per evitare un'ennesima possibilità di equivoco, tanto frequente in campo organologico specialmente in epoca medievale e rinascimentale, in cui all'abitudine di indicare uno stesso strumento con nomi differenti si affianca il difetto contrario di (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2895)
D1469	1400	organorum	Piero.È1379 Die XXI Novembris Iohanni Niccholay pulsatori organorum in oratorio pro eius salario XXI dierum initorum die primo novembris proxime preteriti ad rationem unius floreni pro mense. L (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 103)
D1469	1400	organorum	aquaticis instrumentis. Hydraula enim sonus est organi vel quoddam genus musicorum. Dicitur autem ab hydor, quod est aqua, et aule Graece, quod est cannula vel tibia. Unde hydraulae dicuntur fistulae organorum. Vel ideo dicitur a moys, quia tracta (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 7753)
D1469	1400	organorum	clericos, sex laudenses pro diebus continuis et quatuor pro diebus festivis illis additos, unum sonatorem organorum et duos ribecarum sive alterius instrumenti, ad canedum et sonandum in dicto oratorio.Í[3 giug (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 90)
D1469	1400	organorum	diebus continuis et quatuor pro diebusfestivis illis additos, unum sonatorem organorum et duos ribecarum sive alterius instrumenti, ad canedum et sonandum in dicto oratorio.Ç[3 giugno 1417]Et la sera de (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23184)
D1469	1400	organorum	florins for the salary earned by my father and in part by me, ser Piero.Å1379Die XXI Novembris Iohanni Niccholay pulsatori organorum in oratorio pro eius salario XXI dierum initorum die primo (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23196)
D1469	1400	organorum	passionum animae expressiua, uigoris et uirtutis organorum spiritualium protestatiua, puritatis et bonae dispositionis eorumdem ostensiua, laboris subleuatiua, taedii seu fastidii ablatiua, aetatis et sexus discretiua, praeconii et laudis adquisit (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2861)
D1469	1400	organorum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2636)
D1469	1400	organorum	tibia. Unde hydraulae dicuntur fistulae organorum. Vel ideo dicitur a moys, quia tractat de vocibus et de proportionibus vocum, et sine humoris beneficio nulla cantilenae vel vocis subsistit delectatio.Alii musicam quasi mundicam a mundi, id est c (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24647)
D1469	1400	organos	1st, at the rate of one florin a month. L. II s. XII.D1379 [1380]Die V Ianuarii[in margin: electio]Predicti domini capitanei absente Iacopo Alexandri etc. cassaveruntpresbiterum [gap] electum ad pulsandum organos sit ab ipso (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23198)
D1469	1400	organos	[1380] Die V Ianuarii [in margin: electio] Predicti domini capitanei absente Iacopo Alexandri etc. cassaverunt presbiterum [gap] electum ad pulsandum organos sit ab ipso offitio remoto et loco ipsius eligerunt Johannes Niccholay populi S. [gap]. I (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 105)
D1631	1395	organo	"Acta Musicologica", IV, 1932, pp. 5-17, 49-55, 104-105, ii quale dedico attenzione anche a fonti liturgiche non contenenti polifonia scritta, ma ricche di rubriche che richiedevano esecuzioni cum organo; basti ricordare i due Processionali g (CCProv s. 12 fol 337 line 26080)
D1631	1395	organo	Scholasticis, Tubal, filius Lamech ex Ada uxore sua, pater fuit canentium in cithara et organo. Sed non instrumentorum, quae longe post inuenta fuerunt. [38] Hic primus et primo musicae proportiones et consonantias adinuenit, ut labor pastoralis, (CCProv s. 12 fol 337 line 1324)
D1631	1395	organo	Siguore cbe* ti dia quella fede piace a lui; e se cosi adiutata non fnssi, sieti noto che tal tentazione è per tua salute ; e non se* tu che neghi il vero, ma ò Io spirito maligno , applicato coli* organo della fantasia o della memoria; e pert (CCProv s. 12 fol 337 line 27592)
D1631	1395	organo	Suscipiens Symeon puerum(pueri,2 voci) C Nunc dimittis (Symeon, alta voce) - Gloria Patri (?, cum organo decantetur) - Sicut erat in principio (chorus) A HodiebeatavirgoMaria (episcopusclerus) Tropo (duo cum pluvialibus) I Suscepimus Deus (chorus) (CCProv s. 12 fol 337 line 25722)
D1631	1395	organo	[29a] quique organo ceterisque musicae instrumentis artificium probant, a musicae scientiae intellectu sejuncti sunt, quoniam famulantur, ut dictum est, nec quidquam afferunt rationis, sed sunt totius speculationis expertes. Secundum vero musicam (CCProv s. 12 fol 337 line 6635)
D1631	1395	organo	ant. primo canitur aequaliter, et post cum organo". Quest'ultima prescrizione corrisponde nella sua struttura (logica, non verbale) alla rubrica di Pistoia che diceva: prius canitur et post succinitur. - Mattutino e Lodi: "Antiphone in quolibet no (CCProv s. 12 fol 337 line 25893)
D1631	1395	organo	appunto da un testo ritmico, che si propone la trasmissione semplificata dei precetti del grande di datta, che attingiamo la terza testimonianza. Si tratta dell'anoni mo "tractatulus" De organo giunto a noi in varie redazioni testi moniate da n (CCProv s. 12 fol 337 line 25973)
D1631	1395	organo	che spettava ai qmtori italiani a confronto dei loro colleghi d' oltralpe 29 Per aggiungere un dettaglio tutto italiano, i canti padovani 'secunda ti' spesso coincidono con i testi che i Libri Ordinarii di Lucca e Siena segnalano cum organo (CCProv s. 12 fol 337 line 25671)
D1631	1395	organo	chiva sempre le melodie di frate Enrico Pisano28? Con il suo riferimento alle quattro voci il testo di Giacomino accende la fantasia e induce a sognare. Di quanto la pratica poli vocale veneta s' era allontanata dagli esempi di organo a due parti (CCProv s. 12 fol 337 line 25660)
D1631	1395	organo	date altre regole spicciole che davvero sembrano rimasticare la dottrina del cap. XVIII del Mi crologus. La penultima stanza raccomanda al cantore la fedelta alle norme apprese, e aggiunge: "20Semper quarta voci quartae moderetur organo, 21donec (CCProv s. 12 fol 337 line 25977)
D1631	1395	organo	della Gonzato; non saprei dire se, fors'anche con senso meno esplicito, il verbo succinere sia presente in altri passi. rente gerarchia tra il meno solenne succz'nere e l'esecuzione piu splendida cum organo. Non credo che questa sia l'esege (CCProv s. 12 fol 337 line 25939)
D1631	1395	organo	differenti casi riscontrabili a Siena1': "Que ant. canitur et cum organo primo et post" (l'antifona in questo caso e eseguita cum organo sia prima sia dopa il salmo); oppure "Que ant. prius tota cum organo, postea finitur cum jubilo" (quest'antifo (CCProv s. 12 fol 337 line 25891)
D1631	1395	organo	dottrina fé disgiunto da l'anima il possibile intelletto, perché da lui non vide organo assunto. Apri a la verità che viene il petto; e sappi che, sì tosto come al feto l'articular del cerebro è perfetto, lo motor primo a lui si volge lieto sovr (CCProv s. 12 fol 337 line 10233)
D1631	1395	organo	eoncine bant duplis sueeentibus. Coneentus est similium voeum adunata societas; sueeentus vero est varii soni sibi maxime eonvenientes, sicut videmus in organo. Duplis, inquit, sueeentibus, ae sesquialteris, nee non sesquitertiis. Hie tres tangit (CCProv s. 12 fol 337 line 25950)
D1631	1395	organo	generatione animalium primo format membra principalia, puta cor, hepar, cerebrum, et illis mediantibus alia post formantur. Dico autem ordinare, quoniam in motellis et organo tenor ex cantu antiquo est et prius composito, sed ab artifice per modum (CCProv s. 12 fol 337 line 1192)
D1631	1395	organo	illud quidem, quod instrumentis positum est, ibique totam operam consumit, ut sunt citharedi [29a] quique organo ceterisque musicae instrumentis artificium probant, a musicae scientiae intellectu sejuncti sunt, quoniam famulantur, ut dictum est, n (CCProv s. 12 fol 337 line 23527)
D1631	1395	organo	indagine. Era gia stata sottolineata la formula cum organo nei Processionali di Padova79, ma questa pur fugace comparsa e facilmente comprensibile, vista l'ampiezza dell'area in cui il termine fu in uso. Stupisce di piu la scoperta che anche (CCProv s. 12 fol 337 line 25931)
D1631	1395	organo	indicazioni organologiche, in cui, solitamente, l'esattezza del riferimento tecnico si compenetra e si sublima nell'identità etica che si stabilisce fra strumento musicale e carattere del personaggio di volta in volta raffigurato. Ma se in Dante l (CCProv s. 12 fol 337 line 2858)
D1631	1395	organo	musikalischen Bedeutung, Koln, Arno Volk, 1970), che reca la rubrica cum organo. H Cfr. C. Ruini, Lo strano caso de! tropo "Verbum Putris hodie", in Le polifonie primitive in Friuli cit., pp. 295-310; Gallo, The Practice of 'cantus planus binatim' (CCProv s. 12 fol 337 line 25681)
D1631	1395	organo	periodo di transizione fra i due tipi: questo porta a concludere, almeno su basi organologiche, se vogliamo prestar fede al parere dell'autorevolissimo Sachs ,8 che il manoscritto non può essere collocato molto avanti nel sec. XV. Con notevole fre (CCProv s. 12 fol 337 line 1678)
D1631	1395	organo	quaderno de la vostra matera non si stende, tutta è dipinta nel cospetto etterno; necessità però quindi non prende se non come dal viso in che si specchia nave che per torrente giù discende. Da indi, sì come viene ad orecchia dolce armonia da organo (CCProv s. 12 fol 337 line 9299)
D1631	1395	organo	quali la chiesa di Siena possedeva reliquie, ed e cosl formulata: "Si ad Vesperum responsorium succinimus, postea cum organo "Benedicamus do mino" cantamus"80o E innegabile che in entrambi i passi si alluda a un modo d' esecuzione: quanto (CCProv s. 12 fol 337 line 25934)
D1631	1395	organo	ricorre esattamente nell'ufficio per la Purificazione, quando la rubrica introduce ii Gloria Patri alla fine del cantico Nunc dimittis: "Postea cum organo decantetur Gloria. et chorus respondeat: Sicut erat"; analoga prescrizione si legge per ii c (CCProv s. 12 fol 337 line 25937)
D1631	1395	organo	seconda voce non scritta e che, per convenzione, si potrebbe chiamare organalis, era aggiunta alla melodia tradizionale o vox prlndpal£s. Non a caso gli Ordinari delle due cattedrali prescrivevano che tali brani si eseguissero in o cum organo; e (CCProv s. 12 fol 337 line 25521)
D1631	1395	organo	sollemnius in diebus festivis, semper vero sine discantu et organo" (B. M. Reichert, Acta Capitulorum Generalium, Roma, 1898, I, p. 23). Notoriamente, simili divieti giungono quando le trasgressioni sono frequenti e palesi, ed e altrettanto (CCProv s. 12 fol 337 line 26049)
D1631	1395	organo	soprattutto alla luce del ri chiamo finale: "sicut videmus in organo"82 Quale che sia il valore complessivo da assegnare al passo, non si puo negare ch'esso equivalga a una legittimazione a sentire succentus come vicino ad organum, se non (CCProv s. 12 fol 337 line 25953)
D1631	1395	organo	totalmente cantata cum organo prima del salmo, nella ripetizione dopa il salmo invece e conclusa con il melisma d'unojubilus); e ancora: "Hee ant. cum organo cantatur post psalmum" (quest'altra e cantata cum organo solo dopa il salmo); e infine: " (CCProv s. 12 fol 337 line 25892)
D1631	1395	organologiche	indicazioni organologiche, in cui, solitamente, l'esattezza del riferimento tecnico si compenetra e si sublima nell'identità etica che si stabilisce fra strumento musicale e carattere del personaggio di volta in volta raffigurato. Ma se in Dante l (CCProv s. 12 fol 337 line 1711)
D1631	1395	organologiche	periodo di transizione fra i due tipi: questo porta a concludere, almeno su basi organologiche, se vogliamo prestar fede al parere dell'autorevolissimo Sachs ,8 che il manoscritto non può essere collocato molto avanti nel sec. XV. Con notevole fre (CCProv s. 12 fol 337 line 1593)
D1631	1395	organologico	di immagini non lo obbliga ne-cessariamente a porsi problemi di ordine organologico. Anzi, sotto questo aspetto egli non fa che confermare un comune atteggiamento di imprecisione e di genericità nei confronti della nomenclatura e della descrizione (CCProv s. 12 fol 337 line 1555)
D1631	1395	organologico	per evitare un'ennesima possibilità di equivoco, tanto frequente in campo organologico specialmente in epoca medievale e rinascimentale, in cui all'abitudine di indicare uno stesso strumento con nomi differenti si affianca il difetto contrario di (CCProv s. 12 fol 337 line 1577)
D1631	1395	organorum	aquaticis instrumentis. Hydraula enim sonus est organi vel quoddam genus musicorum. Dicitur autem ab hydor, quod est aqua, et aule Graece, quod est cannula vel tibia. Unde hydraulae dicuntur fistulae organorum. Vel ideo dicitur a moys, quia tracta (CCProv s. 12 fol 337 line 6435)
D1631	1395	organorum	diebus continuis et quatuor pro diebusfestivis illis additos, unum sonatorem organorum et duos ribecarum sive alterius instrumenti, ad canedum et sonandum in dicto oratorio.Ç[3 giugno 1417]Et la sera de (CCProv s. 12 fol 337 line 21866)
D1631	1395	organorum	florins for the salary earned by my father and in part by me, ser Piero.Å1379Die XXI Novembris Iohanni Niccholay pulsatori organorum in oratorio pro eius salario XXI dierum initorum die primo (CCProv s. 12 fol 337 line 21878)
D1631	1395	organorum	passionum animae expressiua, uigoris et uirtutis organorum spiritualium protestatiua, puritatis et bonae dispositionis eorumdem ostensiua, laboris subleuatiua, taedii seu fastidii ablatiua, aetatis et sexus discretiua, praeconii et laudis adquisit (CCProv s. 12 fol 337 line 1543)
D1631	1395	organorum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (CCProv s. 12 fol 337 line 1318)
D1631	1395	organorum	tibia. Unde hydraulae dicuntur fistulae organorum. Vel ideo dicitur a moys, quia tractat de vocibus et de proportionibus vocum, et sine humoris beneficio nulla cantilenae vel vocis subsistit delectatio.Alii musicam quasi mundicam a mundi, id est c (CCProv s. 12 fol 337 line 23329)
D1631	1395	organos	1st, at the rate of one florin a month. L. II s. XII.D1379 [1380]Die V Ianuarii[in margin: electio]Predicti domini capitanei absente Iacopo Alexandri etc. cassaveruntpresbiterum [gap] electum ad pulsandum organos sit ab ipso (CCProv s. 12 fol 337 line 21880)
D1639	1427	organo	"Acta Musicologica", IV, 1932, pp. 5-17, 49-55, 104-105, ii quale dedico attenzione anche a fonti liturgiche non contenenti polifonia scritta, ma ricche di rubriche che richiedevano esecuzioni cum organo; basti ricordare i due Processionali g (CCCamp. ii, ml. 99). line 26070)
D1639	1427	organo	Scholasticis, Tubal, filius Lamech ex Ada uxore sua, pater fuit canentium in cithara et organo. Sed non instrumentorum, quae longe post inuenta fuerunt. [38] Hic primus et primo musicae proportiones et consonantias adinuenit, ut labor pastoralis, (CCCamp. ii, ml. 99). line 1314)
D1639	1427	organo	Siguore cbe* ti dia quella fede piace a lui; e se cosi adiutata non fnssi, sieti noto che tal tentazione è per tua salute ; e non se* tu che neghi il vero, ma ò Io spirito maligno , applicato coli* organo della fantasia o della memoria; e pert (CCCamp. ii, ml. 99). line 27582)
D1639	1427	organo	Suscipiens Symeon puerum(pueri,2 voci) C Nunc dimittis (Symeon, alta voce) - Gloria Patri (?, cum organo decantetur) - Sicut erat in principio (chorus) A HodiebeatavirgoMaria (episcopusclerus) Tropo (duo cum pluvialibus) I Suscepimus Deus (chorus) (CCCamp. ii, ml. 99). line 25712)
D1639	1427	organo	[29a] quique organo ceterisque musicae instrumentis artificium probant, a musicae scientiae intellectu sejuncti sunt, quoniam famulantur, ut dictum est, nec quidquam afferunt rationis, sed sunt totius speculationis expertes. Secundum vero musicam (CCCamp. ii, ml. 99). line 6625)
D1639	1427	organo	ant. primo canitur aequaliter, et post cum organo". Quest'ultima prescrizione corrisponde nella sua struttura (logica, non verbale) alla rubrica di Pistoia che diceva: prius canitur et post succinitur. - Mattutino e Lodi: "Antiphone in quolibet no (CCCamp. ii, ml. 99). line 25883)
D1639	1427	organo	appunto da un testo ritmico, che si propone la trasmissione semplificata dei precetti del grande di datta, che attingiamo la terza testimonianza. Si tratta dell'anoni mo "tractatulus" De organo giunto a noi in varie redazioni testi moniate da n (CCCamp. ii, ml. 99). line 25963)
D1639	1427	organo	che spettava ai qmtori italiani a confronto dei loro colleghi d' oltralpe 29 Per aggiungere un dettaglio tutto italiano, i canti padovani 'secunda ti' spesso coincidono con i testi che i Libri Ordinarii di Lucca e Siena segnalano cum organo (CCCamp. ii, ml. 99). line 25661)
D1639	1427	organo	chiva sempre le melodie di frate Enrico Pisano28? Con il suo riferimento alle quattro voci il testo di Giacomino accende la fantasia e induce a sognare. Di quanto la pratica poli vocale veneta s' era allontanata dagli esempi di organo a due parti (CCCamp. ii, ml. 99). line 25650)
D1639	1427	organo	date altre regole spicciole che davvero sembrano rimasticare la dottrina del cap. XVIII del Mi crologus. La penultima stanza raccomanda al cantore la fedelta alle norme apprese, e aggiunge: "20Semper quarta voci quartae moderetur organo, 21donec (CCCamp. ii, ml. 99). line 25967)
D1639	1427	organo	della Gonzato; non saprei dire se, fors'anche con senso meno esplicito, il verbo succinere sia presente in altri passi. rente gerarchia tra il meno solenne succz'nere e l'esecuzione piu splendida cum organo. Non credo che questa sia l'esege (CCCamp. ii, ml. 99). line 25929)
D1639	1427	organo	differenti casi riscontrabili a Siena1': "Que ant. canitur et cum organo primo et post" (l'antifona in questo caso e eseguita cum organo sia prima sia dopa il salmo); oppure "Que ant. prius tota cum organo, postea finitur cum jubilo" (quest'antifo (CCCamp. ii, ml. 99). line 25881)
D1639	1427	organo	dottrina fé disgiunto da l'anima il possibile intelletto, perché da lui non vide organo assunto. Apri a la verità che viene il petto; e sappi che, sì tosto come al feto l'articular del cerebro è perfetto, lo motor primo a lui si volge lieto sovr (CCCamp. ii, ml. 99). line 10223)
D1639	1427	organo	eoncine bant duplis sueeentibus. Coneentus est similium voeum adunata societas; sueeentus vero est varii soni sibi maxime eonvenientes, sicut videmus in organo. Duplis, inquit, sueeentibus, ae sesquialteris, nee non sesquitertiis. Hie tres tangit (CCCamp. ii, ml. 99). line 25940)
D1639	1427	organo	generatione animalium primo format membra principalia, puta cor, hepar, cerebrum, et illis mediantibus alia post formantur. Dico autem ordinare, quoniam in motellis et organo tenor ex cantu antiquo est et prius composito, sed ab artifice per modum (CCCamp. ii, ml. 99). line 1182)
D1639	1427	organo	illud quidem, quod instrumentis positum est, ibique totam operam consumit, ut sunt citharedi [29a] quique organo ceterisque musicae instrumentis artificium probant, a musicae scientiae intellectu sejuncti sunt, quoniam famulantur, ut dictum est, n (CCCamp. ii, ml. 99). line 23517)
D1639	1427	organo	indagine. Era gia stata sottolineata la formula cum organo nei Processionali di Padova79, ma questa pur fugace comparsa e facilmente comprensibile, vista l'ampiezza dell'area in cui il termine fu in uso. Stupisce di piu la scoperta che anche (CCCamp. ii, ml. 99). line 25921)
D1639	1427	organo	indicazioni organologiche, in cui, solitamente, l'esattezza del riferimento tecnico si compenetra e si sublima nell'identità etica che si stabilisce fra strumento musicale e carattere del personaggio di volta in volta raffigurato. Ma se in Dante l (CCCamp. ii, ml. 99). line 2848)
D1639	1427	organo	musikalischen Bedeutung, Koln, Arno Volk, 1970), che reca la rubrica cum organo. H Cfr. C. Ruini, Lo strano caso de! tropo "Verbum Putris hodie", in Le polifonie primitive in Friuli cit., pp. 295-310; Gallo, The Practice of 'cantus planus binatim' (CCCamp. ii, ml. 99). line 25671)
D1639	1427	organo	periodo di transizione fra i due tipi: questo porta a concludere, almeno su basi organologiche, se vogliamo prestar fede al parere dell'autorevolissimo Sachs ,8 che il manoscritto non può essere collocato molto avanti nel sec. XV. Con notevole fre (CCCamp. ii, ml. 99). line 1668)
D1639	1427	organo	quaderno de la vostra matera non si stende, tutta è dipinta nel cospetto etterno; necessità però quindi non prende se non come dal viso in che si specchia nave che per torrente giù discende. Da indi, sì come viene ad orecchia dolce armonia da organo (CCCamp. ii, ml. 99). line 9289)
D1639	1427	organo	quali la chiesa di Siena possedeva reliquie, ed e cosl formulata: "Si ad Vesperum responsorium succinimus, postea cum organo "Benedicamus do mino" cantamus"80o E innegabile che in entrambi i passi si alluda a un modo d' esecuzione: quanto (CCCamp. ii, ml. 99). line 25924)
D1639	1427	organo	ricorre esattamente nell'ufficio per la Purificazione, quando la rubrica introduce ii Gloria Patri alla fine del cantico Nunc dimittis: "Postea cum organo decantetur Gloria. et chorus respondeat: Sicut erat"; analoga prescrizione si legge per ii c (CCCamp. ii, ml. 99). line 25927)
D1639	1427	organo	seconda voce non scritta e che, per convenzione, si potrebbe chiamare organalis, era aggiunta alla melodia tradizionale o vox prlndpal£s. Non a caso gli Ordinari delle due cattedrali prescrivevano che tali brani si eseguissero in o cum organo; e (CCCamp. ii, ml. 99). line 25511)
D1639	1427	organo	sollemnius in diebus festivis, semper vero sine discantu et organo" (B. M. Reichert, Acta Capitulorum Generalium, Roma, 1898, I, p. 23). Notoriamente, simili divieti giungono quando le trasgressioni sono frequenti e palesi, ed e altrettanto (CCCamp. ii, ml. 99). line 26039)
D1639	1427	organo	soprattutto alla luce del ri chiamo finale: "sicut videmus in organo"82 Quale che sia il valore complessivo da assegnare al passo, non si puo negare ch'esso equivalga a una legittimazione a sentire succentus come vicino ad organum, se non (CCCamp. ii, ml. 99). line 25943)
D1639	1427	organo	totalmente cantata cum organo prima del salmo, nella ripetizione dopa il salmo invece e conclusa con il melisma d'unojubilus); e ancora: "Hee ant. cum organo cantatur post psalmum" (quest'altra e cantata cum organo solo dopa il salmo); e infine: " (CCCamp. ii, ml. 99). line 25882)
D1639	1427	organologiche	indicazioni organologiche, in cui, solitamente, l'esattezza del riferimento tecnico si compenetra e si sublima nell'identità etica che si stabilisce fra strumento musicale e carattere del personaggio di volta in volta raffigurato. Ma se in Dante l (CCCamp. ii, ml. 99). line 1701)
D1639	1427	organologiche	periodo di transizione fra i due tipi: questo porta a concludere, almeno su basi organologiche, se vogliamo prestar fede al parere dell'autorevolissimo Sachs ,8 che il manoscritto non può essere collocato molto avanti nel sec. XV. Con notevole fre (CCCamp. ii, ml. 99). line 1583)
D1639	1427	organologico	di immagini non lo obbliga ne-cessariamente a porsi problemi di ordine organologico. Anzi, sotto questo aspetto egli non fa che confermare un comune atteggiamento di imprecisione e di genericità nei confronti della nomenclatura e della descrizione (CCCamp. ii, ml. 99). line 1545)
D1639	1427	organologico	per evitare un'ennesima possibilità di equivoco, tanto frequente in campo organologico specialmente in epoca medievale e rinascimentale, in cui all'abitudine di indicare uno stesso strumento con nomi differenti si affianca il difetto contrario di (CCCamp. ii, ml. 99). line 1567)
D1639	1427	organorum	aquaticis instrumentis. Hydraula enim sonus est organi vel quoddam genus musicorum. Dicitur autem ab hydor, quod est aqua, et aule Graece, quod est cannula vel tibia. Unde hydraulae dicuntur fistulae organorum. Vel ideo dicitur a moys, quia tracta (CCCamp. ii, ml. 99). line 6425)
D1639	1427	organorum	diebus continuis et quatuor pro diebusfestivis illis additos, unum sonatorem organorum et duos ribecarum sive alterius instrumenti, ad canedum et sonandum in dicto oratorio.Ç[3 giugno 1417]Et la sera de (CCCamp. ii, ml. 99). line 21856)
D1639	1427	organorum	florins for the salary earned by my father and in part by me, ser Piero.Å1379Die XXI Novembris Iohanni Niccholay pulsatori organorum in oratorio pro eius salario XXI dierum initorum die primo (CCCamp. ii, ml. 99). line 21868)
D1639	1427	organorum	passionum animae expressiua, uigoris et uirtutis organorum spiritualium protestatiua, puritatis et bonae dispositionis eorumdem ostensiua, laboris subleuatiua, taedii seu fastidii ablatiua, aetatis et sexus discretiua, praeconii et laudis adquisit (CCCamp. ii, ml. 99). line 1533)
D1639	1427	organorum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (CCCamp. ii, ml. 99). line 1308)
D1639	1427	organorum	tibia. Unde hydraulae dicuntur fistulae organorum. Vel ideo dicitur a moys, quia tractat de vocibus et de proportionibus vocum, et sine humoris beneficio nulla cantilenae vel vocis subsistit delectatio.Alii musicam quasi mundicam a mundi, id est c (CCCamp. ii, ml. 99). line 23319)
D1639	1427	organos	1st, at the rate of one florin a month. L. II s. XII.D1379 [1380]Die V Ianuarii[in margin: electio]Predicti domini capitanei absente Iacopo Alexandri etc. cassaveruntpresbiterum [gap] electum ad pulsandum organos sit ab ipso (CCCamp. ii, ml. 99). line 21870)
D1644	1446	organo	"Acta Musicologica", IV, 1932, pp. 5-17, 49-55, 104-105, ii quale dedico attenzione anche a fonti liturgiche non contenenti polifonia scritta, ma ricche di rubriche che richiedevano esecuzioni cum organo; basti ricordare i due Processionali g (CCCansp. line 26063)
D1644	1446	organo	Scholasticis, Tubal, filius Lamech ex Ada uxore sua, pater fuit canentium in cithara et organo. Sed non instrumentorum, quae longe post inuenta fuerunt. [38] Hic primus et primo musicae proportiones et consonantias adinuenit, ut labor pastoralis, (CCCansp. line 1307)
D1644	1446	organo	Siguore cbe* ti dia quella fede piace a lui; e se cosi adiutata non fnssi, sieti noto che tal tentazione è per tua salute ; e non se* tu che neghi il vero, ma ò Io spirito maligno , applicato coli* organo della fantasia o della memoria; e pert (CCCansp. line 27575)
D1644	1446	organo	Suscipiens Symeon puerum(pueri,2 voci) C Nunc dimittis (Symeon, alta voce) - Gloria Patri (?, cum organo decantetur) - Sicut erat in principio (chorus) A HodiebeatavirgoMaria (episcopusclerus) Tropo (duo cum pluvialibus) I Suscepimus Deus (chorus) (CCCansp. line 25705)
D1644	1446	organo	[29a] quique organo ceterisque musicae instrumentis artificium probant, a musicae scientiae intellectu sejuncti sunt, quoniam famulantur, ut dictum est, nec quidquam afferunt rationis, sed sunt totius speculationis expertes. Secundum vero musicam (CCCansp. line 6618)
D1644	1446	organo	ant. primo canitur aequaliter, et post cum organo". Quest'ultima prescrizione corrisponde nella sua struttura (logica, non verbale) alla rubrica di Pistoia che diceva: prius canitur et post succinitur. - Mattutino e Lodi: "Antiphone in quolibet no (CCCansp. line 25876)
D1644	1446	organo	appunto da un testo ritmico, che si propone la trasmissione semplificata dei precetti del grande di datta, che attingiamo la terza testimonianza. Si tratta dell'anoni mo "tractatulus" De organo giunto a noi in varie redazioni testi moniate da n (CCCansp. line 25956)
D1644	1446	organo	che spettava ai qmtori italiani a confronto dei loro colleghi d' oltralpe 29 Per aggiungere un dettaglio tutto italiano, i canti padovani 'secunda ti' spesso coincidono con i testi che i Libri Ordinarii di Lucca e Siena segnalano cum organo (CCCansp. line 25654)
D1644	1446	organo	chiva sempre le melodie di frate Enrico Pisano28? Con il suo riferimento alle quattro voci il testo di Giacomino accende la fantasia e induce a sognare. Di quanto la pratica poli vocale veneta s' era allontanata dagli esempi di organo a due parti (CCCansp. line 25643)
D1644	1446	organo	date altre regole spicciole che davvero sembrano rimasticare la dottrina del cap. XVIII del Mi crologus. La penultima stanza raccomanda al cantore la fedelta alle norme apprese, e aggiunge: "20Semper quarta voci quartae moderetur organo, 21donec (CCCansp. line 25960)
D1644	1446	organo	della Gonzato; non saprei dire se, fors'anche con senso meno esplicito, il verbo succinere sia presente in altri passi. rente gerarchia tra il meno solenne succz'nere e l'esecuzione piu splendida cum organo. Non credo che questa sia l'esege (CCCansp. line 25922)
D1644	1446	organo	differenti casi riscontrabili a Siena1': "Que ant. canitur et cum organo primo et post" (l'antifona in questo caso e eseguita cum organo sia prima sia dopa il salmo); oppure "Que ant. prius tota cum organo, postea finitur cum jubilo" (quest'antifo (CCCansp. line 25874)
D1644	1446	organo	dottrina fé disgiunto da l'anima il possibile intelletto, perché da lui non vide organo assunto. Apri a la verità che viene il petto; e sappi che, sì tosto come al feto l'articular del cerebro è perfetto, lo motor primo a lui si volge lieto sovr (CCCansp. line 10216)
D1644	1446	organo	eoncine bant duplis sueeentibus. Coneentus est similium voeum adunata societas; sueeentus vero est varii soni sibi maxime eonvenientes, sicut videmus in organo. Duplis, inquit, sueeentibus, ae sesquialteris, nee non sesquitertiis. Hie tres tangit (CCCansp. line 25933)
D1644	1446	organo	generatione animalium primo format membra principalia, puta cor, hepar, cerebrum, et illis mediantibus alia post formantur. Dico autem ordinare, quoniam in motellis et organo tenor ex cantu antiquo est et prius composito, sed ab artifice per modum (CCCansp. line 1175)
D1644	1446	organo	illud quidem, quod instrumentis positum est, ibique totam operam consumit, ut sunt citharedi [29a] quique organo ceterisque musicae instrumentis artificium probant, a musicae scientiae intellectu sejuncti sunt, quoniam famulantur, ut dictum est, n (CCCansp. line 23510)
D1644	1446	organo	indagine. Era gia stata sottolineata la formula cum organo nei Processionali di Padova79, ma questa pur fugace comparsa e facilmente comprensibile, vista l'ampiezza dell'area in cui il termine fu in uso. Stupisce di piu la scoperta che anche (CCCansp. line 25914)
D1644	1446	organo	indicazioni organologiche, in cui, solitamente, l'esattezza del riferimento tecnico si compenetra e si sublima nell'identità etica che si stabilisce fra strumento musicale e carattere del personaggio di volta in volta raffigurato. Ma se in Dante l (CCCansp. line 2841)
D1644	1446	organo	musikalischen Bedeutung, Koln, Arno Volk, 1970), che reca la rubrica cum organo. H Cfr. C. Ruini, Lo strano caso de! tropo "Verbum Putris hodie", in Le polifonie primitive in Friuli cit., pp. 295-310; Gallo, The Practice of 'cantus planus binatim' (CCCansp. line 25664)
D1644	1446	organo	periodo di transizione fra i due tipi: questo porta a concludere, almeno su basi organologiche, se vogliamo prestar fede al parere dell'autorevolissimo Sachs ,8 che il manoscritto non può essere collocato molto avanti nel sec. XV. Con notevole fre (CCCansp. line 1661)
D1644	1446	organo	quaderno de la vostra matera non si stende, tutta è dipinta nel cospetto etterno; necessità però quindi non prende se non come dal viso in che si specchia nave che per torrente giù discende. Da indi, sì come viene ad orecchia dolce armonia da organo (CCCansp. line 9282)
D1644	1446	organo	quali la chiesa di Siena possedeva reliquie, ed e cosl formulata: "Si ad Vesperum responsorium succinimus, postea cum organo "Benedicamus do mino" cantamus"80o E innegabile che in entrambi i passi si alluda a un modo d' esecuzione: quanto (CCCansp. line 25917)
D1644	1446	organo	ricorre esattamente nell'ufficio per la Purificazione, quando la rubrica introduce ii Gloria Patri alla fine del cantico Nunc dimittis: "Postea cum organo decantetur Gloria. et chorus respondeat: Sicut erat"; analoga prescrizione si legge per ii c (CCCansp. line 25920)
D1644	1446	organo	seconda voce non scritta e che, per convenzione, si potrebbe chiamare organalis, era aggiunta alla melodia tradizionale o vox prlndpal£s. Non a caso gli Ordinari delle due cattedrali prescrivevano che tali brani si eseguissero in o cum organo; e (CCCansp. line 25504)
D1644	1446	organo	sollemnius in diebus festivis, semper vero sine discantu et organo" (B. M. Reichert, Acta Capitulorum Generalium, Roma, 1898, I, p. 23). Notoriamente, simili divieti giungono quando le trasgressioni sono frequenti e palesi, ed e altrettanto (CCCansp. line 26032)
D1644	1446	organo	soprattutto alla luce del ri chiamo finale: "sicut videmus in organo"82 Quale che sia il valore complessivo da assegnare al passo, non si puo negare ch'esso equivalga a una legittimazione a sentire succentus come vicino ad organum, se non (CCCansp. line 25936)
D1644	1446	organo	totalmente cantata cum organo prima del salmo, nella ripetizione dopa il salmo invece e conclusa con il melisma d'unojubilus); e ancora: "Hee ant. cum organo cantatur post psalmum" (quest'altra e cantata cum organo solo dopa il salmo); e infine: " (CCCansp. line 25875)
D1644	1446	organologiche	indicazioni organologiche, in cui, solitamente, l'esattezza del riferimento tecnico si compenetra e si sublima nell'identità etica che si stabilisce fra strumento musicale e carattere del personaggio di volta in volta raffigurato. Ma se in Dante l (CCCansp. line 1694)
D1644	1446	organologiche	periodo di transizione fra i due tipi: questo porta a concludere, almeno su basi organologiche, se vogliamo prestar fede al parere dell'autorevolissimo Sachs ,8 che il manoscritto non può essere collocato molto avanti nel sec. XV. Con notevole fre (CCCansp. line 1576)
D1644	1446	organologico	di immagini non lo obbliga ne-cessariamente a porsi problemi di ordine organologico. Anzi, sotto questo aspetto egli non fa che confermare un comune atteggiamento di imprecisione e di genericità nei confronti della nomenclatura e della descrizione (CCCansp. line 1538)
D1644	1446	organologico	per evitare un'ennesima possibilità di equivoco, tanto frequente in campo organologico specialmente in epoca medievale e rinascimentale, in cui all'abitudine di indicare uno stesso strumento con nomi differenti si affianca il difetto contrario di (CCCansp. line 1560)
D1644	1446	organorum	aquaticis instrumentis. Hydraula enim sonus est organi vel quoddam genus musicorum. Dicitur autem ab hydor, quod est aqua, et aule Graece, quod est cannula vel tibia. Unde hydraulae dicuntur fistulae organorum. Vel ideo dicitur a moys, quia tracta (CCCansp. line 6418)
D1644	1446	organorum	diebus continuis et quatuor pro diebusfestivis illis additos, unum sonatorem organorum et duos ribecarum sive alterius instrumenti, ad canedum et sonandum in dicto oratorio.Ç[3 giugno 1417]Et la sera de (CCCansp. line 21849)
D1644	1446	organorum	florins for the salary earned by my father and in part by me, ser Piero.Å1379Die XXI Novembris Iohanni Niccholay pulsatori organorum in oratorio pro eius salario XXI dierum initorum die primo (CCCansp. line 21861)
D1644	1446	organorum	passionum animae expressiua, uigoris et uirtutis organorum spiritualium protestatiua, puritatis et bonae dispositionis eorumdem ostensiua, laboris subleuatiua, taedii seu fastidii ablatiua, aetatis et sexus discretiua, praeconii et laudis adquisit (CCCansp. line 1526)
D1644	1446	organorum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (CCCansp. line 1301)
D1644	1446	organorum	tibia. Unde hydraulae dicuntur fistulae organorum. Vel ideo dicitur a moys, quia tractat de vocibus et de proportionibus vocum, et sine humoris beneficio nulla cantilenae vel vocis subsistit delectatio.Alii musicam quasi mundicam a mundi, id est c (CCCansp. line 23312)
D1644	1446	organos	1st, at the rate of one florin a month. L. II s. XII.D1379 [1380]Die V Ianuarii[in margin: electio]Predicti domini capitanei absente Iacopo Alexandri etc. cassaveruntpresbiterum [gap] electum ad pulsandum organos sit ab ipso (CCCansp. line 21863)
D1652	1519	organo	"Acta Musicologica", IV, 1932, pp. 5-17, 49-55, 104-105, ii quale dedico attenzione anche a fonti liturgiche non contenenti polifonia scritta, ma ricche di rubriche che richiedevano esecuzioni cum organo; basti ricordare i due Processionali g (MC .2293, fol. 88 line 26053)
D1652	1519	organo	Scholasticis, Tubal, filius Lamech ex Ada uxore sua, pater fuit canentium in cithara et organo. Sed non instrumentorum, quae longe post inuenta fuerunt. [38] Hic primus et primo musicae proportiones et consonantias adinuenit, ut labor pastoralis, (MC .2293, fol. 88 line 1297)
D1652	1519	organo	Siguore cbe* ti dia quella fede piace a lui; e se cosi adiutata non fnssi, sieti noto che tal tentazione è per tua salute ; e non se* tu che neghi il vero, ma ò Io spirito maligno , applicato coli* organo della fantasia o della memoria; e pert (MC .2293, fol. 88 line 27565)
D1652	1519	organo	Suscipiens Symeon puerum(pueri,2 voci) C Nunc dimittis (Symeon, alta voce) - Gloria Patri (?, cum organo decantetur) - Sicut erat in principio (chorus) A HodiebeatavirgoMaria (episcopusclerus) Tropo (duo cum pluvialibus) I Suscepimus Deus (chorus) (MC .2293, fol. 88 line 25695)
D1652	1519	organo	[29a] quique organo ceterisque musicae instrumentis artificium probant, a musicae scientiae intellectu sejuncti sunt, quoniam famulantur, ut dictum est, nec quidquam afferunt rationis, sed sunt totius speculationis expertes. Secundum vero musicam (MC .2293, fol. 88 line 6608)
D1652	1519	organo	ant. primo canitur aequaliter, et post cum organo". Quest'ultima prescrizione corrisponde nella sua struttura (logica, non verbale) alla rubrica di Pistoia che diceva: prius canitur et post succinitur. - Mattutino e Lodi: "Antiphone in quolibet no (MC .2293, fol. 88 line 25866)
D1652	1519	organo	appunto da un testo ritmico, che si propone la trasmissione semplificata dei precetti del grande di datta, che attingiamo la terza testimonianza. Si tratta dell'anoni mo "tractatulus" De organo giunto a noi in varie redazioni testi moniate da n (MC .2293, fol. 88 line 25946)
D1652	1519	organo	che spettava ai qmtori italiani a confronto dei loro colleghi d' oltralpe 29 Per aggiungere un dettaglio tutto italiano, i canti padovani 'secunda ti' spesso coincidono con i testi che i Libri Ordinarii di Lucca e Siena segnalano cum organo (MC .2293, fol. 88 line 25644)
D1652	1519	organo	chiva sempre le melodie di frate Enrico Pisano28? Con il suo riferimento alle quattro voci il testo di Giacomino accende la fantasia e induce a sognare. Di quanto la pratica poli vocale veneta s' era allontanata dagli esempi di organo a due parti (MC .2293, fol. 88 line 25633)
D1652	1519	organo	date altre regole spicciole che davvero sembrano rimasticare la dottrina del cap. XVIII del Mi crologus. La penultima stanza raccomanda al cantore la fedelta alle norme apprese, e aggiunge: "20Semper quarta voci quartae moderetur organo, 21donec (MC .2293, fol. 88 line 25950)
D1652	1519	organo	della Gonzato; non saprei dire se, fors'anche con senso meno esplicito, il verbo succinere sia presente in altri passi. rente gerarchia tra il meno solenne succz'nere e l'esecuzione piu splendida cum organo. Non credo che questa sia l'esege (MC .2293, fol. 88 line 25912)
D1652	1519	organo	differenti casi riscontrabili a Siena1': "Que ant. canitur et cum organo primo et post" (l'antifona in questo caso e eseguita cum organo sia prima sia dopa il salmo); oppure "Que ant. prius tota cum organo, postea finitur cum jubilo" (quest'antifo (MC .2293, fol. 88 line 25864)
D1652	1519	organo	dottrina fé disgiunto da l'anima il possibile intelletto, perché da lui non vide organo assunto. Apri a la verità che viene il petto; e sappi che, sì tosto come al feto l'articular del cerebro è perfetto, lo motor primo a lui si volge lieto sovr (MC .2293, fol. 88 line 10206)
D1652	1519	organo	eoncine bant duplis sueeentibus. Coneentus est similium voeum adunata societas; sueeentus vero est varii soni sibi maxime eonvenientes, sicut videmus in organo. Duplis, inquit, sueeentibus, ae sesquialteris, nee non sesquitertiis. Hie tres tangit (MC .2293, fol. 88 line 25923)
D1652	1519	organo	generatione animalium primo format membra principalia, puta cor, hepar, cerebrum, et illis mediantibus alia post formantur. Dico autem ordinare, quoniam in motellis et organo tenor ex cantu antiquo est et prius composito, sed ab artifice per modum (MC .2293, fol. 88 line 1165)
D1652	1519	organo	illud quidem, quod instrumentis positum est, ibique totam operam consumit, ut sunt citharedi [29a] quique organo ceterisque musicae instrumentis artificium probant, a musicae scientiae intellectu sejuncti sunt, quoniam famulantur, ut dictum est, n (MC .2293, fol. 88 line 23500)
D1652	1519	organo	indagine. Era gia stata sottolineata la formula cum organo nei Processionali di Padova79, ma questa pur fugace comparsa e facilmente comprensibile, vista l'ampiezza dell'area in cui il termine fu in uso. Stupisce di piu la scoperta che anche (MC .2293, fol. 88 line 25904)
D1652	1519	organo	indicazioni organologiche, in cui, solitamente, l'esattezza del riferimento tecnico si compenetra e si sublima nell'identità etica che si stabilisce fra strumento musicale e carattere del personaggio di volta in volta raffigurato. Ma se in Dante l (MC .2293, fol. 88 line 2831)
D1652	1519	organo	musikalischen Bedeutung, Koln, Arno Volk, 1970), che reca la rubrica cum organo. H Cfr. C. Ruini, Lo strano caso de! tropo "Verbum Putris hodie", in Le polifonie primitive in Friuli cit., pp. 295-310; Gallo, The Practice of 'cantus planus binatim' (MC .2293, fol. 88 line 25654)
D1652	1519	organo	periodo di transizione fra i due tipi: questo porta a concludere, almeno su basi organologiche, se vogliamo prestar fede al parere dell'autorevolissimo Sachs ,8 che il manoscritto non può essere collocato molto avanti nel sec. XV. Con notevole fre (MC .2293, fol. 88 line 1651)
D1652	1519	organo	quaderno de la vostra matera non si stende, tutta è dipinta nel cospetto etterno; necessità però quindi non prende se non come dal viso in che si specchia nave che per torrente giù discende. Da indi, sì come viene ad orecchia dolce armonia da organo (MC .2293, fol. 88 line 9272)
D1652	1519	organo	quali la chiesa di Siena possedeva reliquie, ed e cosl formulata: "Si ad Vesperum responsorium succinimus, postea cum organo "Benedicamus do mino" cantamus"80o E innegabile che in entrambi i passi si alluda a un modo d' esecuzione: quanto (MC .2293, fol. 88 line 25907)
D1652	1519	organo	ricorre esattamente nell'ufficio per la Purificazione, quando la rubrica introduce ii Gloria Patri alla fine del cantico Nunc dimittis: "Postea cum organo decantetur Gloria. et chorus respondeat: Sicut erat"; analoga prescrizione si legge per ii c (MC .2293, fol. 88 line 25910)
D1652	1519	organo	seconda voce non scritta e che, per convenzione, si potrebbe chiamare organalis, era aggiunta alla melodia tradizionale o vox prlndpal£s. Non a caso gli Ordinari delle due cattedrali prescrivevano che tali brani si eseguissero in o cum organo; e (MC .2293, fol. 88 line 25494)
D1652	1519	organo	sollemnius in diebus festivis, semper vero sine discantu et organo" (B. M. Reichert, Acta Capitulorum Generalium, Roma, 1898, I, p. 23). Notoriamente, simili divieti giungono quando le trasgressioni sono frequenti e palesi, ed e altrettanto (MC .2293, fol. 88 line 26022)
D1652	1519	organo	soprattutto alla luce del ri chiamo finale: "sicut videmus in organo"82 Quale che sia il valore complessivo da assegnare al passo, non si puo negare ch'esso equivalga a una legittimazione a sentire succentus come vicino ad organum, se non (MC .2293, fol. 88 line 25926)
D1652	1519	organo	totalmente cantata cum organo prima del salmo, nella ripetizione dopa il salmo invece e conclusa con il melisma d'unojubilus); e ancora: "Hee ant. cum organo cantatur post psalmum" (quest'altra e cantata cum organo solo dopa il salmo); e infine: " (MC .2293, fol. 88 line 25865)
D1652	1519	organologiche	indicazioni organologiche, in cui, solitamente, l'esattezza del riferimento tecnico si compenetra e si sublima nell'identità etica che si stabilisce fra strumento musicale e carattere del personaggio di volta in volta raffigurato. Ma se in Dante l (MC .2293, fol. 88 line 1684)
D1652	1519	organologiche	periodo di transizione fra i due tipi: questo porta a concludere, almeno su basi organologiche, se vogliamo prestar fede al parere dell'autorevolissimo Sachs ,8 che il manoscritto non può essere collocato molto avanti nel sec. XV. Con notevole fre (MC .2293, fol. 88 line 1566)
D1652	1519	organologico	di immagini non lo obbliga ne-cessariamente a porsi problemi di ordine organologico. Anzi, sotto questo aspetto egli non fa che confermare un comune atteggiamento di imprecisione e di genericità nei confronti della nomenclatura e della descrizione (MC .2293, fol. 88 line 1528)
D1652	1519	organologico	per evitare un'ennesima possibilità di equivoco, tanto frequente in campo organologico specialmente in epoca medievale e rinascimentale, in cui all'abitudine di indicare uno stesso strumento con nomi differenti si affianca il difetto contrario di (MC .2293, fol. 88 line 1550)
D1652	1519	organorum	aquaticis instrumentis. Hydraula enim sonus est organi vel quoddam genus musicorum. Dicitur autem ab hydor, quod est aqua, et aule Graece, quod est cannula vel tibia. Unde hydraulae dicuntur fistulae organorum. Vel ideo dicitur a moys, quia tracta (MC .2293, fol. 88 line 6408)
D1652	1519	organorum	diebus continuis et quatuor pro diebusfestivis illis additos, unum sonatorem organorum et duos ribecarum sive alterius instrumenti, ad canedum et sonandum in dicto oratorio.Ç[3 giugno 1417]Et la sera de (MC .2293, fol. 88 line 21839)
D1652	1519	organorum	florins for the salary earned by my father and in part by me, ser Piero.Å1379Die XXI Novembris Iohanni Niccholay pulsatori organorum in oratorio pro eius salario XXI dierum initorum die primo (MC .2293, fol. 88 line 21851)
D1652	1519	organorum	passionum animae expressiua, uigoris et uirtutis organorum spiritualium protestatiua, puritatis et bonae dispositionis eorumdem ostensiua, laboris subleuatiua, taedii seu fastidii ablatiua, aetatis et sexus discretiua, praeconii et laudis adquisit (MC .2293, fol. 88 line 1516)
D1652	1519	organorum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (MC .2293, fol. 88 line 1291)
D1652	1519	organorum	tibia. Unde hydraulae dicuntur fistulae organorum. Vel ideo dicitur a moys, quia tractat de vocibus et de proportionibus vocum, et sine humoris beneficio nulla cantilenae vel vocis subsistit delectatio.Alii musicam quasi mundicam a mundi, id est c (MC .2293, fol. 88 line 23302)
D1652	1519	organos	1st, at the rate of one florin a month. L. II s. XII.D1379 [1380]Die V Ianuarii[in margin: electio]Predicti domini capitanei absente Iacopo Alexandri etc. cassaveruntpresbiterum [gap] electum ad pulsandum organos sit ab ipso (MC .2293, fol. 88 line 21853)
D1714	1970	organorum	laudenses pro diebus continuis et quatuor pro diebus festivis illis additos, unum sonatorem organorum et duos ribecarum sive alterius instrumenti, ad canedum et sonandum in dicto oratorio (94). A causa del modo come sono indicati i pagamenti nei (line 196) line 196
D36	1381>	organo	Factus deinde maiusculus, quum melodiae dulcedinem intellexisset, arte primo vivis vocibus, deinde fidibus canere coepit et organo, cumque in arte mire profecerit, omnium stupore musicae artis instrumenta, quae nunquam viderat, tractabat, prompte, (Filippo Villani, ed. Galetti line 9)
D36	1381>	organo	brevitatis. Scire tamen operae pretium est neminem organo unquam excellentius cecinisse: ex quo factum est Musicorum consensu omnium eidem artis palmam concedentium, ut Venetiis ab illustrissimo ac nobilissimo Cyprorum Rege publice, ut poetis et (Filippo Villani, ed. Galetti line 16)
D36	1381>	organo	praestantius et artificiosius cecinerunt. Quorum primus, cum partim organo, partim modulatis per concentum vocibus in nostra maiori ecclesia symbolum caneretur, tam suavi dulcique sono artisque diligentia eumdem intonuit, ut relicta consueta (Filippo Villani, ed. Galetti line 2)
D41		organo	musicabili numeri, e quelle con tanta dolcezza col suo organo praticava, che (chosa non credibile pure a udirla!) non ostante questo, egli, con ogni artista e filosofo disputava, non tanto nella sua musica, ma in tutte le arti liberali, perchŠ (Ellinwood: Landini 39/70# line 2)
D987	1416	organorum	quatuor pro diebus festivis illis additos, unum sonatorem organorum et duos ribecarum sive alterius instrumenti, ad canedum et sonandum in dicto oratorio. (D'Accone 70# 276/94 line 2)
L1328	1420	organo	"Acta Musicologica", IV, 1932, pp. 5-17, 49-55, 104-105, ii quale dedico attenzione anche a fonti liturgiche non contenenti polifonia scritta, ma ricche di rubriche che richiedevano esecuzioni cum organo; basti ricordare i due Processionali g (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 27724)
L1328	1420	organo	Scholasticis, Tubal, filius Lamech ex Ada uxore sua, pater fuit canentium in cithara et organo. Sed non instrumentorum, quae longe post inuenta fuerunt. [38] Hic primus et primo musicae proportiones et consonantias adinuenit, ut labor pastoralis, (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2968)
L1328	1420	organo	Siguore cbe* ti dia quella fede piace a lui; e se cosi adiutata non fnssi, sieti noto che tal tentazione è per tua salute ; e non se* tu che neghi il vero, ma ò Io spirito maligno , applicato coli* organo della fantasia o della memoria; e pert (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 29236)
L1328	1420	organo	Suscipiens Symeon puerum(pueri,2 voci) C Nunc dimittis (Symeon, alta voce) - Gloria Patri (?, cum organo decantetur) - Sicut erat in principio (chorus) A HodiebeatavirgoMaria (episcopusclerus) Tropo (duo cum pluvialibus) I Suscepimus Deus (chorus) (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 27366)
L1328	1420	organo	[29a] quique organo ceterisque musicae instrumentis artificium probant, a musicae scientiae intellectu sejuncti sunt, quoniam famulantur, ut dictum est, nec quidquam afferunt rationis, sed sunt totius speculationis expertes. Secundum vero musicam (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 8279)
L1328	1420	organo	ant. primo canitur aequaliter, et post cum organo". Quest'ultima prescrizione corrisponde nella sua struttura (logica, non verbale) alla rubrica di Pistoia che diceva: prius canitur et post succinitur. - Mattutino e Lodi: "Antiphone in quolibet no (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 27537)
L1328	1420	organo	appunto da un testo ritmico, che si propone la trasmissione semplificata dei precetti del grande di datta, che attingiamo la terza testimonianza. Si tratta dell'anoni mo "tractatulus" De organo giunto a noi in varie redazioni testi moniate da n (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 27617)
L1328	1420	organo	che spettava ai qmtori italiani a confronto dei loro colleghi d' oltralpe 29 Per aggiungere un dettaglio tutto italiano, i canti padovani 'secunda ti' spesso coincidono con i testi che i Libri Ordinarii di Lucca e Siena segnalano cum organo (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 27315)
L1328	1420	organo	chiva sempre le melodie di frate Enrico Pisano28? Con il suo riferimento alle quattro voci il testo di Giacomino accende la fantasia e induce a sognare. Di quanto la pratica poli vocale veneta s' era allontanata dagli esempi di organo a due parti (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 27304)
L1328	1420	organo	date altre regole spicciole che davvero sembrano rimasticare la dottrina del cap. XVIII del Mi crologus. La penultima stanza raccomanda al cantore la fedelta alle norme apprese, e aggiunge: "20Semper quarta voci quartae moderetur organo, 21donec (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 27621)
L1328	1420	organo	della Gonzato; non saprei dire se, fors'anche con senso meno esplicito, il verbo succinere sia presente in altri passi. rente gerarchia tra il meno solenne succz'nere e l'esecuzione piu splendida cum organo. Non credo che questa sia l'esege (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 27583)
L1328	1420	organo	differenti casi riscontrabili a Siena1': "Que ant. canitur et cum organo primo et post" (l'antifona in questo caso e eseguita cum organo sia prima sia dopa il salmo); oppure "Que ant. prius tota cum organo, postea finitur cum jubilo" (quest'antifo (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 27535)
L1328	1420	organo	dottrina fé disgiunto da l'anima il possibile intelletto, perché da lui non vide organo assunto. Apri a la verità che viene il petto; e sappi che, sì tosto come al feto l'articular del cerebro è perfetto, lo motor primo a lui si volge lieto sovr (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 11877)
L1328	1420	organo	eoncine bant duplis sueeentibus. Coneentus est similium voeum adunata societas; sueeentus vero est varii soni sibi maxime eonvenientes, sicut videmus in organo. Duplis, inquit, sueeentibus, ae sesquialteris, nee non sesquitertiis. Hie tres tangit (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 27594)
L1328	1420	organo	generatione animalium primo format membra principalia, puta cor, hepar, cerebrum, et illis mediantibus alia post formantur. Dico autem ordinare, quoniam in motellis et organo tenor ex cantu antiquo est et prius composito, sed ab artifice per modum (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2836)
L1328	1420	organo	illud quidem, quod instrumentis positum est, ibique totam operam consumit, ut sunt citharedi [29a] quique organo ceterisque musicae instrumentis artificium probant, a musicae scientiae intellectu sejuncti sunt, quoniam famulantur, ut dictum est, n (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 25171)
L1328	1420	organo	indagine. Era gia stata sottolineata la formula cum organo nei Processionali di Padova79, ma questa pur fugace comparsa e facilmente comprensibile, vista l'ampiezza dell'area in cui il termine fu in uso. Stupisce di piu la scoperta che anche (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 27575)
L1328	1420	organo	indicazioni organologiche, in cui, solitamente, l'esattezza del riferimento tecnico si compenetra e si sublima nell'identità etica che si stabilisce fra strumento musicale e carattere del personaggio di volta in volta raffigurato. Ma se in Dante l (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 4502)
L1328	1420	organo	musikalischen Bedeutung, Koln, Arno Volk, 1970), che reca la rubrica cum organo. H Cfr. C. Ruini, Lo strano caso de! tropo "Verbum Putris hodie", in Le polifonie primitive in Friuli cit., pp. 295-310; Gallo, The Practice of 'cantus planus binatim' (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 27325)
L1328	1420	organo	periodo di transizione fra i due tipi: questo porta a concludere, almeno su basi organologiche, se vogliamo prestar fede al parere dell'autorevolissimo Sachs ,8 che il manoscritto non può essere collocato molto avanti nel sec. XV. Con notevole fre (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3322)
L1328	1420	organo	quaderno de la vostra matera non si stende, tutta è dipinta nel cospetto etterno; necessità però quindi non prende se non come dal viso in che si specchia nave che per torrente giù discende. Da indi, sì come viene ad orecchia dolce armonia da organo (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 10943)
L1328	1420	organo	quali la chiesa di Siena possedeva reliquie, ed e cosl formulata: "Si ad Vesperum responsorium succinimus, postea cum organo "Benedicamus do mino" cantamus"80o E innegabile che in entrambi i passi si alluda a un modo d' esecuzione: quanto (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 27578)
L1328	1420	organo	ricorre esattamente nell'ufficio per la Purificazione, quando la rubrica introduce ii Gloria Patri alla fine del cantico Nunc dimittis: "Postea cum organo decantetur Gloria. et chorus respondeat: Sicut erat"; analoga prescrizione si legge per ii c (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 27581)
L1328	1420	organo	seconda voce non scritta e che, per convenzione, si potrebbe chiamare organalis, era aggiunta alla melodia tradizionale o vox prlndpal£s. Non a caso gli Ordinari delle due cattedrali prescrivevano che tali brani si eseguissero in o cum organo; e (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 27165)
L1328	1420	organo	sollemnius in diebus festivis, semper vero sine discantu et organo" (B. M. Reichert, Acta Capitulorum Generalium, Roma, 1898, I, p. 23). Notoriamente, simili divieti giungono quando le trasgressioni sono frequenti e palesi, ed e altrettanto (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 27693)
L1328	1420	organo	soprattutto alla luce del ri chiamo finale: "sicut videmus in organo"82 Quale che sia il valore complessivo da assegnare al passo, non si puo negare ch'esso equivalga a una legittimazione a sentire succentus come vicino ad organum, se non (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 27597)
L1328	1420	organo	totalmente cantata cum organo prima del salmo, nella ripetizione dopa il salmo invece e conclusa con il melisma d'unojubilus); e ancora: "Hee ant. cum organo cantatur post psalmum" (quest'altra e cantata cum organo solo dopa il salmo); e infine: " (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 27536)
L1328	1420	organologiche	indicazioni organologiche, in cui, solitamente, l'esattezza del riferimento tecnico si compenetra e si sublima nell'identità etica che si stabilisce fra strumento musicale e carattere del personaggio di volta in volta raffigurato. Ma se in Dante l (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3355)
L1328	1420	organologiche	periodo di transizione fra i due tipi: questo porta a concludere, almeno su basi organologiche, se vogliamo prestar fede al parere dell'autorevolissimo Sachs ,8 che il manoscritto non può essere collocato molto avanti nel sec. XV. Con notevole fre (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3237)
L1328	1420	organologico	di immagini non lo obbliga ne-cessariamente a porsi problemi di ordine organologico. Anzi, sotto questo aspetto egli non fa che confermare un comune atteggiamento di imprecisione e di genericità nei confronti della nomenclatura e della descrizione (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3199)
L1328	1420	organologico	per evitare un'ennesima possibilità di equivoco, tanto frequente in campo organologico specialmente in epoca medievale e rinascimentale, in cui all'abitudine di indicare uno stesso strumento con nomi differenti si affianca il difetto contrario di (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3221)
L1328	1420	organorum	Piero.È1379 Die XXI Novembris Iohanni Niccholay pulsatori organorum in oratorio pro eius salario XXI dierum initorum die primo novembris proxime preteriti ad rationem unius floreni pro mense. L (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 429)
L1328	1420	organorum	aquaticis instrumentis. Hydraula enim sonus est organi vel quoddam genus musicorum. Dicitur autem ab hydor, quod est aqua, et aule Graece, quod est cannula vel tibia. Unde hydraulae dicuntur fistulae organorum. Vel ideo dicitur a moys, quia tracta (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 8079)
L1328	1420	organorum	clericos, sex laudenses pro diebus continuis et quatuor pro diebus festivis illis additos, unum sonatorem organorum et duos ribecarum sive alterius instrumenti, ad canedum et sonandum in dicto oratorio.Í[3 giug (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 416)
L1328	1420	organorum	diebus continuis et quatuor pro diebusfestivis illis additos, unum sonatorem organorum et duos ribecarum sive alterius instrumenti, ad canedum et sonandum in dicto oratorio.Ç[3 giugno 1417]Et la sera de (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23510)
L1328	1420	organorum	florins for the salary earned by my father and in part by me, ser Piero.Å1379Die XXI Novembris Iohanni Niccholay pulsatori organorum in oratorio pro eius salario XXI dierum initorum die primo (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23522)
L1328	1420	organorum	passionum animae expressiua, uigoris et uirtutis organorum spiritualium protestatiua, puritatis et bonae dispositionis eorumdem ostensiua, laboris subleuatiua, taedii seu fastidii ablatiua, aetatis et sexus discretiua, praeconii et laudis adquisit (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3187)
L1328	1420	organorum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2962)
L1328	1420	organorum	tibia. Unde hydraulae dicuntur fistulae organorum. Vel ideo dicitur a moys, quia tractat de vocibus et de proportionibus vocum, et sine humoris beneficio nulla cantilenae vel vocis subsistit delectatio.Alii musicam quasi mundicam a mundi, id est c (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24973)
L1328	1420	organos	1st, at the rate of one florin a month. L. II s. XII.D1379 [1380]Die V Ianuarii[in margin: electio]Predicti domini capitanei absente Iacopo Alexandri etc. cassaveruntpresbiterum [gap] electum ad pulsandum organos sit ab ipso (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23524)
L1328	1420	organos	[1380] Die V Ianuarii [in margin: electio] Predicti domini capitanei absente Iacopo Alexandri etc. cassaverunt presbiterum [gap] electum ad pulsandum organos sit ab ipso offitio remoto et loco ipsius eligerunt Johannes Niccholay populi S. [gap]. I (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 431)
L1667	1320	organo	il possibile intelletto,perché da lui non 527 vide organo assunto.Apri a la verità che viene il petto;e sappi che, sì tosto come al fetol'articular del cerebro è perfetto,lo motor primo a lui si volge lietosovra tant' arte di natura, e spiraspir (Dante Alighieri, Purgatorio line 538)
L1668	1320	organo	viene ad orecchiadolce armonia da organo, mi vienea vista il tempo che ti s'apparecchia.Qual si partio Ipolito d'Ateneper la spietata e perfida noverca,tal di Fiorenza partir ti convene.Questo si vuole e questo già si cerca,e tosto verrà fatto a c (Dante Alighieri, Paradiso line 354)
L1669	1260	organo	per moruin compositionem , dclectabilis Dco per coelestcm conlemplationcm. Vel Eufemia dicitur quasi enphonia, quod est suavis sonoritas. Suavis enim sonus fit tribus modis, scilicet voce ut in cantu , pulsu ut in cjthara, flatu ut in organo (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 6461)
L1675	1305	organo	dipinta nel cospetto etterno; \ necessità però quindi non prende \ se non come dal viso in che si specchia \ nave che per torrente giù discende. \ Da indi, sì come viene ad orecchia \ dolce armonia da organo, mi viene \ a vista 1912 il tempo che (Dante Alighieri, De vulgate eloquentia, line 1960)
L1675	1305	organo	sua dottrina 1340 fé disgiunto \ da l'anima il possibile intelletto, \ perché da lui non vide organo assunto. \ Apri a la verità che viene il petto; \ e sappi che, sì tosto come al feto \ l'articular del cerebro è perfetto, \ lo motor primo a lu (Dante Alighieri, De vulgate eloquentia, line 1373)
L1690	1399	organo	per moruin compositionem , dclectabilis Dco per coelestcm conlemplationcm. Vel Eufemia dicitur quasi enphonia, quod est suavis sonoritas. Suavis enim sonus fit tribus modis, scilicet voce ut in cantu , pulsu ut in cjthara, flatu ut in organo (Franco Sacchetti, Il Trecentonovelle, line 1372)
L1691	1320	organo	dipinta nel cospetto etterno; \ necessità però quindi non prende \ se non come dal viso in che si specchia \ nave che per torrente giù discende. \ Da indi, sì come viene ad orecchia \ dolce armonia da organo, mi viene \ a vista 1912 il tempo che (Dante Alighieri, Commedia line 1960)
L1691	1320	organo	sua dottrina 1340 fé disgiunto \ da l'anima il possibile intelletto, \ perché da lui non vide organo assunto. \ Apri a la verità che viene il petto; \ e sappi che, sì tosto come al feto \ l'articular del cerebro è perfetto, \ lo motor primo a lu (Dante Alighieri, Commedia line 1373)
T1658	1270	organo	Unum genus est, quod instrumentis agitur, aliud, quod fingit carmina, tertium, quod instrumentorum opus carmenque dijudicat. Sed illud quidem, quod instrumentis positum est, ibique totam operam consumit, ut sunt citharedi [29a] quique organo ceter (Tractatus de musica ed. S. M. Cserba, line 571)
T1658	1270	organorum	ab hydor, quod est aqua, et aule Graece, quod est cannula vel tibia. Unde hydraulae dicuntur fistulae organorum. Vel ideo dicitur a moys, quia tractat de vocibus et de proportionibus vocum, et sine humoris beneficio nulla cantilenae vel vocis subs (Tractatus de musica ed. S. M. Cserba, line 177)
T1664	1300	organo	principalia, puta cor, hepar, cerebrum, et illis mediantibus alia post formantur. Dico autem ordinare, quoniam in motellis et organo tenor ex cantu antiquo est et prius composito, sed ab artifice per modum et rectam mensuram amplius determinatur. (De Musica ed. Ernst Rohloff, line 374)
T1677	1216	organo	Organica diaphonia est melodia duorum vel plurimum canentium duobus modis ita quod unus ascendat, reliquus vero descendat et e contrario; pausando tamen conveniunt maxime vel in eodem vel in diapente vel in diapason. Dicitur autem organica ab organo
T1677	1216	organo	Organica, ut dictum est, ab organo vocali nomen accepit eo quod diversa organa diversimode resonent quemadmodum et singuli homines singulas habent formas diversas. Organica nihil aliud est quam dispar concordia cantus diversimode sibi occurens. Du (http://www.chmtl.indiana.edu/tml/13th/PEPESUM line 2133)
T1677	1216	organo	principalia, puta cor, hepar, cerebrum, et illis mediantibus alia post formantur. Dico autem ordinare, quoniam in motellis et organo tenor ex cantu antiquo est et prius composito, sed ab artifice per modum et rectam mensuram amplius determinatur. (http://www.chmtl.indiana.edu/tml/13th/PEPESUM line 345)

PSALTERY

cannone, mezzo cannone, psalterio

Docnumber	Year	Keyword	Text
		cannone	as they danced seemly dances and did not leap about immodestly), and play instru ments (so long as they were instruments such as the psaltery, fiddle, and harp--he calls them"mezzo cannone," "viuola," and "arpa"-that were not associated exclusive (Brown Ambivalent attitudes line 27)
		cannone-with	trapezoidal psaltery-a mezzo cannone-with both hands (the right holding a plec trum, the left apparently plucking with the middle finger) while four girls dance in a circle. The instrument, shown with fifteen quadruple courses, is strapped around (Brown Ambivalent attitudes line 83)
		psalteri	Unfortunately, this is somewhat ambiguous; the placement and choice ofthe names might merely serve the rhyme scheme, since both psalteri'on and citholle are rhyme words. (Margerum Volume 1 line 8511)
		psalteria	If people spend their time with auloi, psalteria, dancing, and leaping, clapping hands like Egyptians, and in other similar dissolute activities, they become altogether immodest and unrestrained, senselessly beatirtg on cymbals and drums, and maki (Brown Ambivalent attitudes line 289)
		psalteria	There is an implication bere that the cithare is probably a harp, because it is described among the chordophones that, along with the psalteria are progressively tuned. Although the term cito/e is not mentioned necked chordophones are: (Margerum Volume 1 line 8617)
		psalteria	it defines chordalia as those that are exercised by means of strings of metal, gut or silk.111 The chordophones specifically named in the text are 'cithare, vielle et phiale, psalteria, chori, monochordium, symphonia seu organistrum, et hiis simil (Margerum Volume 1 line 8616)
		psalterii	Chronicles) chapter 15 and 16.76 In these chapters an even greater number of instrument types are mentioned than occur in Psalm 80 (81): nablis, lyris, cymbalis, huccinae, tubis, citharis, psalterii, lyras, et omnia musicorum organa, ad canendum D (Margerum Volume 1 line 5822)
		psalterii	nablis videlicet, et lyris, et cymbalis'; 15:28 'et sonitu buccinae, et tubis, et cymbalis, et nablis, et citharis'; 16:5 'Jehiel super organa psalterii, et lyras: Asaph autem ut cymbalis'; 16:6 'tuba'; 16:42 'Heman quoque et iduthun canentes tuba (Margerum Volume 1 line 5829)
		psalterio	Sed in domibus divitum vidi Iiricines, tybicines, comicines, vidulatores cum vidulia, alios cum sistro, cum giga, cum simphonia, cum psalterio, cum choro, cum citola cum timpano, cum cimbalis. Sed alia parte, vidi meretrices et tripudiatrices, qua (Margerum Volume 1 line 4380)
		psalterio	previous paragraph he describes the species of instruments, ending with 'Factu autem, ut psalterio et cithara, et similia'. So, it seems likely that Tunstede means 'et cetera' as 'and so on' and not as an instrument name. (Margerum Volume 1 line 7886)
		psalterion	A clue to stringing materiai might be offered by lines 2602-7 of Le Clef d'.Amors,which seems to suggest that the sound ofthe psalterion is different from the timbre ofthe guiterne and citholle.99 Since there is little question that the psaltery w (Margerum Volume 1 line 8509)
		psalterium	'et date tympanum, psalterium iucundum cum cithara, bucinate in neomenia tuba, in insigni die sollemnitatis' G. Wamer, Queen Mary's Psalter, Plate 21 I and 212. (Margerum Volume 1 line 6151)
		psalterium	(tympanum), string (cithara and psalterium), and brass (tuba) instruments are depicted, as well as a small portative organ. The Ramsey Abbey Psalter (Ili. 98)73 also illustrates the text of Psalm 80 (81),74 but, in this case, King David's musician (Margerum Volume 1 line 5814)
		psalterium	30 St Augustine in his second discourse on Psalm 32 (Vulg. 33), implies that both the psalterium and cithara were played with plectrum. Some patristic authorities, such as Cassiodorus, mention the plectrum ofthe cithara when speaking ofthe instrum (Margerum Volume 1 line 4470)
		psalterium	35 Ifthe purpose ofthis translation had not been stated so clearly in the preface, the translation of psalterium to psa/terion, and cithara to cytholle might suggest that the author were merely seeking homophonic colloquial terms. (Margerum Volume 1 line 4514)
		psalterium	71 80 (81): 2-4 reads 'Exultate Deo adiutori nostro iubilate Deo lacob, Sumite psalmum et date tympanum psalterium iucundum cum cithara, Bucinate in neomenia tuba in insigni die sollem nitatis nostrae.' Biblia Sacra (1838), p. 242. (Margerum Volume 1 line 5811)
		psalterium	85 (Text B.6a) The source for this paraphrase, the Vulgate version ofEcclesiasticus 40:21, reads 'tibiae et psalterium suavem faciunt melodiam et super utraque lingua suavis'. The translation of biblica! terms is discussed above (§5.4.3). (Margerum Volume 1 line 8444)
		psalterium	The pairing ofthe citole and psaltery might be used as symbols for the biblica! cithara and psalterium. This pairing seems more common in literature than in art. In Queen Mary's Psalter, fol. 177r (Ili. I 08), where a nun plays the psaltery beside (Margerum Volume 1 line 8329)
		psalterium	cytole, organa, vie/le, cythara, and psalterium, as the artificial instruments for making music. Given that the Latinate terms cythara and psalterium are present, as with the Dictionarius, it is difficult to teli whether this is meant to be a Iis (Margerum Volume 1 line 4411)
		psalterium	include a wide variety oftypes: tympanum, psalterium, cithara, and tuba. In the Gorleston Psalter (Ili. 126),72 the historiated initial 'E' of 'Exultate' contains Christ in Majesty with attending angels above the cross-bar, and seemingly human mus (Margerum Volume 1 line 5801)
		psalterium	leaf-shaped citole and a box-zither (Ili.IO). lt might be that the crowned figures were meant to represent Elders of the Apocalypse with a cithara and psalterium. The direct relationship of an image of a citole to an individuai Latin term is rare. (Margerum Volume 1 line 5636)
		psalterium	the most common Latin names associated with cito/e. In the fourth century, St. Jerome translated the Old Testament Hebrew kinnor (chinnor) and nebel both variously as lira, cithara or psalterium.20 In the Middle Ages these terms were applied to a (Margerum Volume 1 line 905)
		psalterium	two types of instruments that make sweet melody from Jesus Sirach's tibiae et psalterium (Ecclesiasticus 40:21) to cito/es & vielles.51 There is no reason to believe that Latini associated the cito/e with the tibiae, and it is more likely that he (Margerum Volume 1 line 4595)
		psalterium	viella, cithara, cistolla, psalterium et cetera. '30 Ifthis indicates both cisto/la and cetera, that would strengthen the argument that they are diverse instrument types. However, placing the cetera after the et makes the passage ambiguous. In the (Margerum Volume 1 line 7885)
		psalteriumjucundum	150 Psalm 80, verses 3-4: 'Sumite psalmum, et date tympanum: psalteriumjucundum cum cithara Buccinate in neomenia tuba,' Biblia Sacra (Paris: Apud Lefevre, 1830), p. 424. (Margerum Volume 1 line 6132)
		mezzo cannone	as they danced seemly dances and did not leap about immodestly), and play instru ments (so long as they were instruments such as the psaltery, fiddle, and harp--he calls them"mezzo cannone," "viuola," and "arpa"-that were not associated exclusive (Brown Ambivalent attitudes line 27)
	1977	psalterion	Citole et le psalterion, Muse d'Aussay, trompe petite, (line 183) line 183
	2010	cannone	bugio; cioè come se fusse vacuo cannone (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 5193)
	2010	psalteri	Leve t, gloria mea, leve t, psalteri e dthola,... (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 4646)
	2010	psalterien	4585 horn, pusunen, prummen, piede zimbeln unde drummen, harphen unde ouch zitoln, psalterien [undJ welsche violn, die kobus mit der louten, damburen mit den poucken, flach ror und die schaleiem, mit richer wal schalmeien, rotten und metzkanone (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 4639)
	2010	psalteries	Ruhebes and psalteries, (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 3102)
	2010	psalterio	LXXX. Sed in domibus divitum vidi liricines, tybicines, cornicines, vidulatores cum vidulia, alios cum sistro, cum giga, cum simphonia, cum psalterio, cum choro, cum citola, cum timpano, cum cimbalis. Sed alia parte, vidi meretrices et tripudiatri (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 1281)
	2010	psalterion	11) Lieve toi, mai glore; lieve toi , psalterion et cythoile: je me leverais auz biens matins. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 3207)
	2010	psalterion	11. Lieve toi, ma gioire; lieve toi, psalterion et cytolle: dirai chanson a ti en (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 3204)
	2010	psalterion	2 Preneiz chansons et donneiz lou thabour, lou psalterion joioulz avec cytholle. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 3225)
	2010	psalterion	2) Or sus, mai gioire, lieve toi! lieve toi, psalterion et cythoille! et je au maitin me leverai. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 3248)
	2010	psalterion	2. Confesseiz a Nostre Signour en cythoiles, et en psalterion de .x. cordes chanteiz a li. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 3193)
	2010	psalterion	2. Or sus, ma gioire, lieve toi! lieve toi, psalterion et cytollc! et je au matin me leverai. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 3246)
	2010	psalterion	24. Et je, Sire te loerai et confesserai en vaisselz et instrumens de psalterion, et chanterai a ti en cytholles, qui es li sains d'Israel. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 3218)
	2010	psalterion	3) On psalterion de .x. cordes et en chanson en lai cytoille; (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 3234)
	2010	psalterion	3. On psalterion de .x. cordes et en chanson en la cytholle; (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 3232)
	2010	psalterion	Citole et le psalterion, (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 2967)
	2010	psalterion	Cytolle, et le psalterion, (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 2969)
	2010	psalterion	et psalterion et vYele, 21020 et psalterione et viele; (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 2214)
	2010	psalterions	3) Loieis lou en son de tronpe et de busine; loieiz lou en psalterions et en (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 3264)
	2010	psalterions	3. Loeiz lou en son de trompes et de busynes: loeiz lou en psalterions et en (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 3261)
	2010	psalterions	ruhebes et psalterions (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 3101)
	2010	psalterisiem	h fen, psalterisiem, (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 4607)
	2010	psalterium	dentes, palatum et coetera membra specie alia, sed principaliter forma vocis est epiglottis. Artifìciale est, ut organa, viella, cithara, cistolla, psalterium et cctera. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 4565)
	2010	psalterium	dthera, lira, testudo, a harpe dtharedus, liricen, a harper timpanum, a tabyr timpanista, a taberer, simbalum, a symballe simbalista, a symbaler psalterium, a sawtery nabulum, a naker (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 4063)
	2010	psalterium	membra spiritualia; sed principaliter factor vocis est epiglotus. Artificiale est ut organa, vielle, cythara, cytole, psalterium et similia... (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 1787)
C1472	2009	cannone	E andata alla cassa e aperta che l’ebbe, tra quello lino trovò e vide avvolte 7470 certe serpicelle, nate di picciol tempo; onde, come savia, guardando nel bocciuolo, considerò di quello cannone essere uscite quelle serpi, e veramente alla sua c (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 7660)
C1472	2009	cannone	camera coUei, e cierti altri eh' erano ivi ad albergo la fecion ballare al suono d' uno mezzo cannone; sicché a uno accorto ballare eh' ella 17396 volse fare ballando e saltando, cadde sì eh' ella mostrò la gamba. § 3. Siche il Dugie ne (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 17883)
C1472	2009	psalteri	1399 specifica che si trattava 2282 di <</due
C1472	2009	psalteri	volumi rendono probabile piuttosto l'identificazione con i <<due psalteri da choro mezzani>> citati nello stesso inventario e presenti in sagrestia per lo meno dal 1387. Nel 1484 vennero 2156 <> nella bottega di Monte di Giovanni (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2200)</due
C1472	2009	psalteria	Dorida lingua citharam vocari dicunt. Paulatim autem [12b] plures ejus 7798 species exstiterunt, ut psalteria, lyrae, barbitae, ferenices et pectices et quae dicuntur indicae et feriuntur a duobus simul, item aliae atque aliae et quadrata forma (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 7997)
C1472	2009	psalteria	Paulatim autem plures eius species exstiterunt ut psalteria, lyrae, et huiusmodi. Et aliquae habent formam quadratam, aliquae trigonalem. Chordarum numerus multiplicatus 2847 est, et commutatum genus. Veteres autem uocauerunt citharam fidiculam (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2910)
C1472	2009	psalteria	cantus ederetur appellatamque eadem de causa. Nam pectus Dorida lingua citharam vocari dicunt. Paulatim autem [12b] plures 24691 ejus species exstiterunt, ut psalteria, lyrae, barbitae, ferenices et pectices et quae dicuntur indicae et feriuntur (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25382)
C1472	2009	psalterii	ac psalterii repertor Tubal, ut praedictum est, perhibetur. Juxta opinionem autem Graecorum citharae usus repertus 24690 esse creditur ab Apolline. Forma citharae in initio similis fuisse traditur pectori humano, eo quod ut vox a pectore, ita ex (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25381)
C1472	2009	psalterii	canticum dicitur, a psallendo nominatum, quod ad ejus vocem chorus consonando respondeat. Est autem similitudo citharae barbaricae in modum deltae litterae. Sed 24695 psalterii et citharae haec differentia est, quod psalterium lignum illud conca (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25386)
C1472	2009	psalterii	chordae et extenduntur. Psalterium a psallendo, id est a cantando est nominatum, eo quod ad eius uocem chorus consonando respondeat. Est autem similitudo citharae barbaricae, in modum 2851 deltae litterae. Sed psalterii et citharae [haec] est (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2914)
C1472	2009	psalterii	consonando respondeat. Est autem similitudo citharae barbaricae in modum deltae litterae. Sed 7802 psalterii et citharae haec differentia est, quod psalterium lignum illud concavum, [13a] unde sonus redditur, superius habet et deorsum feriuntur (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 8001)
C1472	2009	psalterii	diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, acetabula 7796 aenea vel argentea vel alia, quae metallico rigore repercussa reddunt cum suavitate tinnitum et alia hujuscemodi. [20] Citharae ac psalterii repertor Tubal, ut praedictum est, perhi (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 7995)
C1472	2009	psalterii	quod de mandato regis Nabuchodonosor et principum eius, praeco clamabat ualenter: Vobis dicitur populis et tribubus et linguis, in hora qua audieritis sonitum tubae, et fistulae, et citharae, sambucae, psalterii, et symphoniae, 2824 et uniuersi (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2886)
C1472	2009	psalterio	Vergilius: 7790 Tyrrhenisque tubae mugire per aethera clangor. Adhibebatur autem non solum in proeliis, sed in omnibus festis diebus propter laudes vel gaudii claritatem. [19] Unde et in psalterio dicitur: Canite in initio mensis tuba in die in (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 7989)
C1472	2009	psalterio	[19] Unde et in psalterio dicitur: Canite in initio mensis tuba in die insigni 24684 solemnitatis vestrae. Praeceptum enim fuerat Judaeis, ut in initio novae lunae tuba clangerent, quod etiam huc usque faciunt.Tibias excogitatas in Phrygia ferun (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25375)
C1472	2009	psalterio	differentia quod in psalterio lignum habetur concauum, unde sonus redditur superius, et deorsum feriuntur chordae, et desuper sonant. Cithara uero concauitatem ligni inferius habet. Psalterium Hebraei 2852 habent decachordum, id est decem chorda (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2915)
C1472	2009	psalterium	<<explicit psalterium cum hymnis anno domini MCCCCXXV xxiii Januarii die. Ad honorem domini nostri jhesu Christi cui sit laus perfecta et infinita>>. Ii codice è costituito da 212 carte numerate - mancano la c. 2 e la c. 201 - precedute da 1894 (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1930)</explicit
C1472	2009	psalterium	XV. Harmonia est rythmica est canora melodia, ex pulsu et [116] percussione neruorum, et tinnitu metallorum generata. Et huic harmoniae diuersa 2844 subseruiunt instrumenta, ut tympanum, cymbalum, lyra, cithara, psalterium, atque sistrum et cet (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2907)
C1472	2009	psalterium	divisionem nisi propter diversitatem formarum musicalium, quae in eis generantur. Inter quae instrumenta cum chordis principatum obtinent, cuiusmodi sunt psalterium, cithara, 2447 lyra, quitarra sarracenica et viella. In eis enim est subtilior e (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2499)
C1472	2009	psalterium	nunquam de manu tua exeat psalterium semper aliquid 19429 facito ut diabolus te inveniat occupatum de consecratione distintione .v a . nunquam . Et dixit ysidorus otiositatem filiam accidie inter alias esse ut habes infra in parte .vj». docu- (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 19979)
C1472	2009	psalterium	nuovo dorso in mezza pelle e nuove borchie in ottone piü piccole delle originali; al centro una borchia sagomata ai bordi con 2142 ornati a piccole stelle; mm. 465 x 335 x 135. c. lr inciit: Invitatoria subscrita; c. 3v mcipit psalterium secundu (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2186)
C1679	1454	psalteria	ejus species exstiterunt, ut psalteria, lyrae, barbitae, ferenices et pectices et quae dicuntur indicae et feriuntur a duobus simul, item aliae atque aliae et quadrata forma vel trigonali. Chordarum etiam numerus multiplicatus est et nec commutatu (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 6138)
C1679	1454	psalterii	acetabula aenea vel argentea vel alia, quae metallico rigore repercussa reddunt cum suavitate tinnitum et alia hujuscemodi.[20] Citharae ac psalterii repertor Tubal, ut praedictum est, perhibetur. Juxta opinionem autem Graecorum citharae usus repe (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 6136)
C1679	1454	psalterio	quibus Vergilius:Tyrrhenisque tubae mugire per aethera clangor.Adhibebatur autem non solum in proeliis, sed in omnibus festis diebus propter laudes vel gaudii claritatem. [19] Unde et in psalterio dicitur: Canite in initio mensis tuba in die insig (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 6130)
C1679	1454	psalterium	est in promptu desi- diosus erat . Et ovidius quam placari limo quam gaudet populus umbra tarn venus et iam amat et otia si tollas periere cupidinis arcus . quam obrem Ieronimus inquid ad mona- chum nunquam de manu tua exeat psalterium semper (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 875)
C1683	1381	cannone	speciem adinyenit iocunditatis ingenue. (16) Insuper genus quoddam instrumenti ex lenbuto] medioque cannone conpositum excogitavit, quod appellavit syrenam, strumentum sane quod reddat verberatis fydibus suavissimam melodiam. (17) Referre quan (Filippo Villani ed Tanturli line 18)
C1684	1385	cannone	emulans hu-manoque commiscens concentui tertiam quandam ex utroque commixtam tono musice speciem adinvenit iocunditatis ingenue. (16) Insuper genus quoddam instrumenti ex lenbuto medioque cannone compositum excogitavit, quod appellavit syrenam, (Filippo Villani ed Tanturli line 35)
C1684	1385	cannone	speciem adinyenit iocunditatis ingenue. (16) Insuper genus quoddam instrumenti ex lenbuto] medioque cannone conpositum excogitavit, quod appellavit syrenam, strumentum sane quod reddat verberatis fydibus suavissimam melodiam. (17) Referre quan (Filippo Villani ed Tanturli line 18)
D1216	1398	psalteri	in quattro volumi per tittt.o l'anno, di nota franciescha. 5 Uno psaltero grande alla novissima pe'Iegio grande. 6 A, 3 Due psalteri da choro. 7 S Uno psaltero piceholo cholla chathena. 8 A, 4 Uno breviario grande sança psaltero. 9 A, 8 Uno plu (Baldesseroni & D'Ancona 1905 line 3)
D1217	1435	psalteri	detti ye lumi come accade di tempo in tempo. 9 B, 8 TIno breviario (b) sença psaltero 10 B, 17 TIno manuale (c). 11 B, 6 Duo psalteri (d). 12 By 5 Uno psalterio grande 13 B, 14 TIne martilogio. 14 B, 24 Uno passionale aIl'antica per tutto l'anno. (Baldesseroni & D'Ancona 1905 line 9)
D1225	1460	psalterio	MesalL 1-4 Vedi N, 1-4. 5 N, 5 e 20 ij manuali, j° bello. B N, 22 Uno breviale incatenato. 7 - Uno psalterio chiosato. Libri. 8.9 Vecli N, 6-7 10 N, 8-10 iij pezzi di bibbia. 11-12 Vedi N, 11-12. 13 0, 14 TIn passionario per tutto l'anno. (Baldesseroni & D'Ancona 1905 line 2)
D1227	1475	psalterii	legge di mano della fine del see. XV Augustnus super tertia parte psalterii ii . 23 ,(< brarie sanci Laurentii de Florenti.a do hereditate presbiteri Laurentii de Castello o. 16 Sono le Postllae in psalnios del LIR&wo. Prima ediz. co11'a : Parigi (Baldesseroni & D'Ancona 1905 line 18)
D1227	1475	psalterio	13 - Libro in carta pecorina ; comincia : Turn non sit vesirum. 14 - Libro isagogarum in medicina : Medicina clividitur. 15 - Libro de' Sermoni di santo Agostino sopra el salterio, infino al ps. 16 - Nichola do Lira, sopra el psalterio. 17 - Lib (Baldesseroni & D'Ancona 1905 line 5)
D1236	1398	psalteri	novissima pe'Iegio grande. 6 A, 3 Due psalteri da choro. 7 S Uno psaltero piceholo cholla chathena. 8 A, 4 Uno breviario grande sança psaltero. 9 A, 8 Uno plurimorum notato cum certi uffici deIl'anno. 10 A, 9 Uno quaderno in assi dell'ufficio d (Robert Gaston line 14)
D1269	1490	psalterio	libri cioè e libricciuolo nuovo de'morti e da dare sacramenti. e uno psalterio mezzano del coro e per rincollare e racconciare le carte di decto psalterio in tutto lire cinque. (Robert Gaston line 5)
D1291	1993	psalterium	fanno parte di una serie di stampati e mano scritti musicali conservati nell'Archivio laurenziano62 Si tratta di un salterio con inni segnato III. 14 scritto nel 1426 come risulta dalla sottoscrizione a c. 208v: <<explicit psalterium cum hymnis a (Fantoni line 114)</explicit
D1293	1993	psalteri	dimensioni e II fatto che in antico fosse diviso in due volumi rendono probabile piuttosto l'identificazione con i <<due psalteri da choro mezzani>> citati nello stesso inventario e presenti in sagrestia per lo meno dal 1387. Nel 1484 vennero (Assirelli line 48)</due
D1293	1993	psalterium	ornati a piccole stelle; mm. 465 x 335 x 135. c. lr inciit: Invitatoria subscrita; c. 3v mcipit psalterium secundum mores et consuetudinem romane curie; c. 287v explicit: dominus deus noster. Ii Salterio si conclude a c. 240v. Da c. 241r iniziano (Assirelli line 35)
D1294	1993	psalteri	1387-1393 si ricordano anche quattro salteri, di cui <>; l'inventario del 1399 specifica che si trattava di <
D1297	1435	psalteri	detti ye lumi come accade di tempo in tempo. 9 B, 8 TIno breviario (b) sença psaltero 10 B, 17 TIno manuale (c). 11 B, 6 Duo psalteri (d). 12 By 5 Uno psalterio grande 13 B, 14 TIne martilogio. 14 B, 24 TJno passionale aIl'antica per tutto l'an (Baldesseroni & D'Aancona C line 4)
D1300	1905	psalteri	' A, 3 :Dtte psalteri da choro. 7 Uno psaltero piecholo cholla chathena. 8 A, 4 Uno breviarlo grande sança psaltero. 9 A, 8 Uno plurimorurn notato eurn certi uffici dell'anno. 10 A, 9 IJno quaderno in assi delI'ufficio del corpo di Christo, Trinit (Baldesseroni & D'Ancona 1905 line 9)
D1300	1905	psalteri	notato. II Proprio de'Sanoti è ne' detti vo lumi come aecade di tempo in tempo. 9 B, 8 Uno breviario (b) sença psaltero 10 B, 17 Uno manuale (c). 11 B, 6 Duo psalteri (ci). 12 By 5 Uno psalterio grande. 13 B, 14 Uno martilogio. 14 B, 24 Uno pass (Baldesseroni & D'Ancona 1905 line 24)
D1300	1905	psalterio	Sagrestia, Filza Vii, n° jut. 32, cc. 2-7 v. i-s Vedi C, 1-8. 9 C, 9 [Jno breviale sença psalterio et ufficio di donna. 10 Vedi G, 10. 11-12 Vedi 0, 11-12. 13 Vedi E, 14. 14-26 Vedi C, 14-26. 27-29 Vedi E, 28-30.30 30 Vedi 0, 30. 31-32 Vedi U, 3132. (Baldesseroni & D'Ancona 1905 line 66)
D1300	1905	psalterio	int. 46, cc. 1-5 v. MesalL 1-4 Vedi N, 1-4. 5 N, 5 e 20 ij manuali, j° bello. B N, 22 Uno breviale incatenato. 7 - T.Jno psalterio chiosato. Libri. 8.9 Vecli N, 6-7 10 N, 8-10 iij pezzi di bibbia.11-12 11-12 Vedi N, 11-12. 13 0, 14 TIn passionario pe (Baldesseroni & D'Ancona 1905 line 88)
D1300	1905	psalterio	vesirum. 14 - Libro isagogarum in medicina : Medicina clividitur. 15 - Libro de' Sermoni di santo Agostino sopra el salterio, infino al ps. 16 - Nichola do Lira, sopra el psalterio. 17 - Libro de Sand Padri, cioè el dialago et la vita di sancto Pa (Baldesseroni & D'Ancona 1905 line 105)
D1377	1397	cannone	certe serpicelle, nate di picciol tempo; onde, come savia, guardando nel bocciuolo, considerò di quello cannone essere uscite quelle serpi, e veramente alla sua cognata essere nate nel ventre quelle di che ella dicea sé gravida sentire. Di che, aú (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 7596)
D1377	1397	cannone	chess^ ella Ae seco alchuna donna balia over maestra Ohessi intenda di suono, '^^ Faccia talora sonar bassamente. Esse '1 suo intelletto S' aconciasse a diletto. Porrà inprender d' un[o] mezzo cannone, di viuola, d' altro ^ Stormento o (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 17607)
D1377	1397	cannone	dilìberò in sé di torla per donna. § 2. La madre , eh' ebe neme madonna 6ie- nea, desinando il conte in camera coUei, e cierti altri eh' erano ivi ad albergo la fecion ballare al suono d' uno mezzo cannone; sicché a uno accorto ballare eh' el (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 17521)
D1377	1397	psalteri	di <<due psalteri da choro mezzani>> citati nello stesso inventario e presenti in sagrestia per lo meno dal 1387. Nel 1484 vennero (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2281)</due
D1377	1397	psalteria	ejus species exstiterunt, ut psalteria, lyrae, barbitae, ferenices et pectices et quae dicuntur indicae et feriuntur a duobus simul, item aliae atque aliae et quadrata forma vel trigonali. Chordarum etiam numerus multiplicatus est et nec commutatu (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24817)
D1377	1397	psalteria	procedit. Et ideo sic est appellata, nam pectus dorica [lingua] cithara appellatur. Paulatim autem plures eius species exstiterunt ut psalteria, lyrae, et huiusmodi. Et aliquae habent formam quadratam, aliquae trigonalem. Chordarum numerus multipl (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2972)
D1377	1397	psalteria	species exstiterunt, ut psalteria, lyrae, barbitae, ferenices et pectices et quae dicuntur indicae et feriuntur a duobus simul, item aliae atque aliae et quadrata forma vel trigonali. Chordarum etiam numerus multiplicatus est et nec commutatum gen (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 7924)
D1377	1397	psalterii	acetabula aenea vel argentea vel alia, quae metallico rigore repercussa reddunt cum suavitate tinnitum et alia hujuscemodi.[20] Citharae ac psalterii repertor Tubal, ut praedictum est, perhibetur. Juxta opinionem autem Graecorum citharae usus repe (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24815)
D1377	1397	psalterii	aenea vel argentea vel alia, quae metallico rigore repercussa reddunt cum suavitate tinnitum et alia hujuscemodi. [20] Citharae ac psalterii repertor Tubal, ut praedictum est, perhibetur. Juxta opinionem autem Graecorum citharae usus repertus ess (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 7922)
D1377	1397	psalterii	deltae litterae. Sed psalterii et citharae [haec] est differentia quod in psalterio lignum habetur concauum, unde sonus redditur superius, et deorsum feriuntur chordae, et desuper sonant. Cithara uero concauitatem ligni inferius habet. Psalterium (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2977)
D1377	1397	psalterii	faciens mentionem, dicit quod de mandato regis Nabuchodonosor et principum eius, praeco clamabat ualenter: Vobis dicitur populis et tribubus et linguis, in hora qua audieritis sonitum tubae, et fistulae, et citharae, sambucae, psalterii, et sympho (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2949)
D1377	1397	psalterio	Tyrrhenisque tubae mugire per aethera clangor. Adhibebatur autem non solum in proeliis, sed in omnibus festis diebus propter laudes vel gaudii claritatem. [19] Unde et in psalterio dicitur: Canite in initio mensis tuba in die insigni solemnitatis (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 7916)
D1377	1397	psalterio	quibus Vergilius:Tyrrhenisque tubae mugire per aethera clangor.Adhibebatur autem non solum in proeliis, sed in omnibus festis diebus propter laudes vel gaudii claritatem. [19] Unde et in psalterio dicitur: Canite in initio mensis tuba in die insig (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24809)
D1377	1397	psalterium	a c. 208v: <<explicit psalterium cum hymnis anno domini MCCCCXXV xxiii Januarii die. Ad honorem domini nostri jhesu Christi cui sit laus perfecta et infinita>>. Ii codice è costituito da 212 carte numerate - mancano la c. 2 e la c. 201 - precedu (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2019)</explicit
D1377	1397	psalterium	est in promptu desi- diosus erat . Et ovidius quam placari limo quam gaudet populus umbra tarn venus et iam amat et otia si tollas periere cupidinis arcus . quam obrem Ieronimus inquid ad mona- chum nunquam de manu tua exeat psalterium semper (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 19554)
D1377	1397	psalterium	est. Nos autem hic non intendimus notificare instrumentorum compositionem vel divisionem nisi propter diversitatem formarum musicalium, quae in eis generantur. Inter quae instrumenta cum chordis principatum obtinent, cuiusmodi sunt psalterium, ci (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2572)
D1377	1397	psalterium	ornati a piccole stelle; mm. 465 x 335 x 135. c. lr inciit: Invitatoria subscrita; c. 3v mcipit psalterium secundum mores et consuetudinem romane curie; c. 287v explicit: dominus deus noster. Ii Salterio si conclude a c. 240v. Da c. 241r iniziano (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2268)
D1377	1397	psalterium	subseruiunt instrumenta, ut tympanum, cymbalum, lyra, cithara, psalterium, atque sistrum et cetera. Tympanum est pellis siue corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri, et ungula percutitur quemadmo (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2970)
D1377	1397	mezzo cannone	chess ella Ae seco alchuna donna balia over maestra Ohessi intenda di suono, Faccia talora sonar bassamente. Esse 1 suo intelletto S aconciasse a diletto. Porrà inprender d un[o] mezzo cannone, di viuola, d altro Stormento o (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 17607)
D1381	1404	cannone	certe serpicelle, nate di picciol tempo; onde, come savia, guardando nel bocciuolo, considerò di quello cannone essere uscite quelle serpi, e veramente alla sua cognata essere nate nel ventre quelle di che ella dicea sé gravida sentire. Di che, aú (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 7590)
D1381	1404	cannone	chess^ ella Ae seco alchuna donna balia over maestra Ohessi intenda di suono, '^^ Faccia talora sonar bassamente. Esse '1 suo intelletto S' aconciasse a diletto. Porrà inprender d' un[o] mezzo cannone, di viuola, d' altro ^ Stormento o (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 17601)
D1381	1404	cannone	dilìberò in sé di torla per donna. § 2. La madre , eh' ebe neme madonna 6ie- nea, desinando il conte in camera coUei, e cierti altri eh' erano ivi ad albergo la fecion ballare al suono d' uno mezzo cannone; sicché a uno accorto ballare eh' el (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 17515)
D1381	1404	psalteri	di <<due psalteri da choro mezzani>> citati nello stesso inventario e presenti in sagrestia per lo meno dal 1387. Nel 1484 vennero (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2275)</due
D1381	1404	psalteria	ejus species exstiterunt, ut psalteria, lyrae, barbitae, ferenices et pectices et quae dicuntur indicae et feriuntur a duobus simul, item aliae atque aliae et quadrata forma vel trigonali. Chordarum etiam numerus multiplicatus est et nec commutatu (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24811)
D1381	1404	psalteria	procedit. Et ideo sic est appellata, nam pectus dorica [lingua] cithara appellatur. Paulatim autem plures eius species exstiterunt ut psalteria, lyrae, et huiusmodi. Et aliquae habent formam quadratam, aliquae trigonalem. Chordarum numerus multipl (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2966)
D1381	1404	psalteria	species exstiterunt, ut psalteria, lyrae, barbitae, ferenices et pectices et quae dicuntur indicae et feriuntur a duobus simul, item aliae atque aliae et quadrata forma vel trigonali. Chordarum etiam numerus multiplicatus est et nec commutatum gen (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 7918)
D1381	1404	psalterii	acetabula aenea vel argentea vel alia, quae metallico rigore repercussa reddunt cum suavitate tinnitum et alia hujuscemodi.[20] Citharae ac psalterii repertor Tubal, ut praedictum est, perhibetur. Juxta opinionem autem Graecorum citharae usus repe (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24809)
D1381	1404	psalterii	aenea vel argentea vel alia, quae metallico rigore repercussa reddunt cum suavitate tinnitum et alia hujuscemodi. [20] Citharae ac psalterii repertor Tubal, ut praedictum est, perhibetur. Juxta opinionem autem Graecorum citharae usus repertus ess (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 7916)
D1381	1404	psalterii	deltae litterae. Sed psalterii et citharae [haec] est differentia quod in psalterio lignum habetur concauum, unde sonus redditur superius, et deorsum feriuntur chordae, et desuper sonant. Cithara uero concauitatem ligni inferius habet. Psalterium (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2971)
D1381	1404	psalterii	faciens mentionem, dicit quod de mandato regis Nabuchodonosor et principum eius, praeco clamabat ualenter: Vobis dicitur populis et tribubus et linguis, in hora qua audieritis sonitum tubae, et fistulae, et citharae, sambucae, psalterii, et sympho (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2943)
D1381	1404	psalterio	Tyrrhenisque tubae mugire per aethera clangor. Adhibebatur autem non solum in proeliis, sed in omnibus festis diebus propter laudes vel gaudii claritatem. [19] Unde et in psalterio dicitur: Canite in initio mensis tuba in die insigni solemnitatis (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 7910)
D1381	1404	psalterio	quibus Vergilius:Tyrrhenisque tubae mugire per aethera clangor.Adhibebatur autem non solum in proeliis, sed in omnibus festis diebus propter laudes vel gaudii claritatem. [19] Unde et in psalterio dicitur: Canite in initio mensis tuba in die insig (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24803)
D1381	1404	psalterium	a c. 208v: <<explicit psalterium cum hymnis anno domini MCCCCXXV xxiii Januarii die. Ad honorem domini nostri jhesu Christi cui sit laus perfecta et infinita>>. Ii codice è costituito da 212 carte numerate - mancano la c. 2 e la c. 201 - precedu (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2013)</explicit
D1381	1404	psalterium	est in promptu desi- diosus erat . Et ovidius quam placari limo quam gaudet populus umbra tarn venus et iam amat et otia si tollas periere cupidinis arcus . quam obrem Ieronimus inquid ad mona- chum nunquam de manu tua exeat psalterium semper (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 19548)
D1381	1404	psalterium	est. Nos autem hic non intendimus notificare instrumentorum compositionem vel divisionem nisi propter diversitatem formarum musicalium, quae in eis generantur. Inter quae instrumenta cum chordis principatum obtinent, cuiusmodi sunt psalterium, ci (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2566)
D1381	1404	psalterium	ornati a piccole stelle; mm. 465 x 335 x 135. c. lr inciit: Invitatoria subscrita; c. 3v mcipit psalterium secundum mores et consuetudinem romane curie; c. 287v explicit: dominus deus noster. Ii Salterio si conclude a c. 240v. Da c. 241r iniziano (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2262)
D1381	1404	psalterium	subseruiunt instrumenta, ut tympanum, cymbalum, lyra, cithara, psalterium, atque sistrum et cetera. Tympanum est pellis siue corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri, et ungula percutitur quemadmo (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2964)
D1381	1404	mezzo cannone	chess ella Ae seco alchuna donna balia over maestra Ohessi intenda di suono, Faccia talora sonar bassamente. Esse 1 suo intelletto S aconciasse a diletto. Porrà inprender d un[o] mezzo cannone, di viuola, d altro Stormento o (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 17601)
D1383	1411	cannone	certe serpicelle, nate di picciol tempo; onde, come savia, guardando nel bocciuolo, considerò di quello cannone essere uscite quelle serpi, e veramente alla sua cognata essere nate nel ventre quelle di che ella dicea sé gravida sentire. Di che, aú (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 7586)
D1383	1411	cannone	chess^ ella Ae seco alchuna donna balia over maestra Ohessi intenda di suono, '^^ Faccia talora sonar bassamente. Esse '1 suo intelletto S' aconciasse a diletto. Porrà inprender d' un[o] mezzo cannone, di viuola, d' altro ^ Stormento o (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 17597)
D1383	1411	cannone	dilìberò in sé di torla per donna. § 2. La madre , eh' ebe neme madonna 6ie- nea, desinando il conte in camera coUei, e cierti altri eh' erano ivi ad albergo la fecion ballare al suono d' uno mezzo cannone; sicché a uno accorto ballare eh' el (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 17511)
D1383	1411	psalteri	di <<due psalteri da choro mezzani>> citati nello stesso inventario e presenti in sagrestia per lo meno dal 1387. Nel 1484 vennero (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2271)</due
D1383	1411	psalteria	ejus species exstiterunt, ut psalteria, lyrae, barbitae, ferenices et pectices et quae dicuntur indicae et feriuntur a duobus simul, item aliae atque aliae et quadrata forma vel trigonali. Chordarum etiam numerus multiplicatus est et nec commutatu (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24807)
D1383	1411	psalteria	procedit. Et ideo sic est appellata, nam pectus dorica [lingua] cithara appellatur. Paulatim autem plures eius species exstiterunt ut psalteria, lyrae, et huiusmodi. Et aliquae habent formam quadratam, aliquae trigonalem. Chordarum numerus multipl (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2962)
D1383	1411	psalteria	species exstiterunt, ut psalteria, lyrae, barbitae, ferenices et pectices et quae dicuntur indicae et feriuntur a duobus simul, item aliae atque aliae et quadrata forma vel trigonali. Chordarum etiam numerus multiplicatus est et nec commutatum gen (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 7914)
D1383	1411	psalterii	acetabula aenea vel argentea vel alia, quae metallico rigore repercussa reddunt cum suavitate tinnitum et alia hujuscemodi.[20] Citharae ac psalterii repertor Tubal, ut praedictum est, perhibetur. Juxta opinionem autem Graecorum citharae usus repe (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24805)
D1383	1411	psalterii	aenea vel argentea vel alia, quae metallico rigore repercussa reddunt cum suavitate tinnitum et alia hujuscemodi. [20] Citharae ac psalterii repertor Tubal, ut praedictum est, perhibetur. Juxta opinionem autem Graecorum citharae usus repertus ess (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 7912)
D1383	1411	psalterii	deltae litterae. Sed psalterii et citharae [haec] est differentia quod in psalterio lignum habetur concauum, unde sonus redditur superius, et deorsum feriuntur chordae, et desuper sonant. Cithara uero concauitatem ligni inferius habet. Psalterium (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2967)
D1383	1411	psalterii	faciens mentionem, dicit quod de mandato regis Nabuchodonosor et principum eius, praeco clamabat ualenter: Vobis dicitur populis et tribubus et linguis, in hora qua audieritis sonitum tubae, et fistulae, et citharae, sambucae, psalterii, et sympho (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2939)
D1383	1411	psalterio	Tyrrhenisque tubae mugire per aethera clangor. Adhibebatur autem non solum in proeliis, sed in omnibus festis diebus propter laudes vel gaudii claritatem. [19] Unde et in psalterio dicitur: Canite in initio mensis tuba in die insigni solemnitatis (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 7906)
D1383	1411	psalterio	quibus Vergilius:Tyrrhenisque tubae mugire per aethera clangor.Adhibebatur autem non solum in proeliis, sed in omnibus festis diebus propter laudes vel gaudii claritatem. [19] Unde et in psalterio dicitur: Canite in initio mensis tuba in die insig (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24799)
D1383	1411	psalterium	a c. 208v: <<explicit psalterium cum hymnis anno domini MCCCCXXV xxiii Januarii die. Ad honorem domini nostri jhesu Christi cui sit laus perfecta et infinita>>. Ii codice è costituito da 212 carte numerate - mancano la c. 2 e la c. 201 - precedu (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2009)</explicit
D1383	1411	psalterium	est in promptu desi- diosus erat . Et ovidius quam placari limo quam gaudet populus umbra tarn venus et iam amat et otia si tollas periere cupidinis arcus . quam obrem Ieronimus inquid ad mona- chum nunquam de manu tua exeat psalterium semper (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 19544)
D1383	1411	psalterium	est. Nos autem hic non intendimus notificare instrumentorum compositionem vel divisionem nisi propter diversitatem formarum musicalium, quae in eis generantur. Inter quae instrumenta cum chordis principatum obtinent, cuiusmodi sunt psalterium, ci (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2562)
D1383	1411	psalterium	ornati a piccole stelle; mm. 465 x 335 x 135. c. lr inciit: Invitatoria subscrita; c. 3v mcipit psalterium secundum mores et consuetudinem romane curie; c. 287v explicit: dominus deus noster. Ii Salterio si conclude a c. 240v. Da c. 241r iniziano (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2258)
D1383	1411	psalterium	subseruiunt instrumenta, ut tympanum, cymbalum, lyra, cithara, psalterium, atque sistrum et cetera. Tympanum est pellis siue corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri, et ungula percutitur quemadmo (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2960)
D1383	1411	mezzo cannone	chess ella Ae seco alchuna donna balia over maestra Ohessi intenda di suono, Faccia talora sonar bassamente. Esse 1 suo intelletto S aconciasse a diletto. Porrà inprender d un[o] mezzo cannone, di viuola, d altro Stormento o (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 17597)
D1384	1414	cannone	certe serpicelle, nate di picciol tempo; onde, come savia, guardando nel bocciuolo, considerò di quello cannone essere uscite quelle serpi, e veramente alla sua cognata essere nate nel ventre quelle di che ella dicea sé gravida sentire. Di che, aú (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 7584)
D1384	1414	cannone	chess^ ella Ae seco alchuna donna balia over maestra Ohessi intenda di suono, '^^ Faccia talora sonar bassamente. Esse '1 suo intelletto S' aconciasse a diletto. Porrà inprender d' un[o] mezzo cannone, di viuola, d' altro ^ Stormento o (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 17595)
D1384	1414	cannone	dilìberò in sé di torla per donna. § 2. La madre , eh' ebe neme madonna 6ie- nea, desinando il conte in camera coUei, e cierti altri eh' erano ivi ad albergo la fecion ballare al suono d' uno mezzo cannone; sicché a uno accorto ballare eh' el (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 17509)
D1384	1414	psalteri	di <<due psalteri da choro mezzani>> citati nello stesso inventario e presenti in sagrestia per lo meno dal 1387. Nel 1484 vennero (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2269)</due
D1384	1414	psalteria	ejus species exstiterunt, ut psalteria, lyrae, barbitae, ferenices et pectices et quae dicuntur indicae et feriuntur a duobus simul, item aliae atque aliae et quadrata forma vel trigonali. Chordarum etiam numerus multiplicatus est et nec commutatu (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24805)
D1384	1414	psalteria	procedit. Et ideo sic est appellata, nam pectus dorica [lingua] cithara appellatur. Paulatim autem plures eius species exstiterunt ut psalteria, lyrae, et huiusmodi. Et aliquae habent formam quadratam, aliquae trigonalem. Chordarum numerus multipl (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2960)
D1384	1414	psalteria	species exstiterunt, ut psalteria, lyrae, barbitae, ferenices et pectices et quae dicuntur indicae et feriuntur a duobus simul, item aliae atque aliae et quadrata forma vel trigonali. Chordarum etiam numerus multiplicatus est et nec commutatum gen (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 7912)
D1384	1414	psalterii	acetabula aenea vel argentea vel alia, quae metallico rigore repercussa reddunt cum suavitate tinnitum et alia hujuscemodi.[20] Citharae ac psalterii repertor Tubal, ut praedictum est, perhibetur. Juxta opinionem autem Graecorum citharae usus repe (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24803)
D1384	1414	psalterii	aenea vel argentea vel alia, quae metallico rigore repercussa reddunt cum suavitate tinnitum et alia hujuscemodi. [20] Citharae ac psalterii repertor Tubal, ut praedictum est, perhibetur. Juxta opinionem autem Graecorum citharae usus repertus ess (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 7910)
D1384	1414	psalterii	deltae litterae. Sed psalterii et citharae [haec] est differentia quod in psalterio lignum habetur concauum, unde sonus redditur superius, et deorsum feriuntur chordae, et desuper sonant. Cithara uero concauitatem ligni inferius habet. Psalterium (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2965)
D1384	1414	psalterii	faciens mentionem, dicit quod de mandato regis Nabuchodonosor et principum eius, praeco clamabat ualenter: Vobis dicitur populis et tribubus et linguis, in hora qua audieritis sonitum tubae, et fistulae, et citharae, sambucae, psalterii, et sympho (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2937)
D1384	1414	psalterio	Tyrrhenisque tubae mugire per aethera clangor. Adhibebatur autem non solum in proeliis, sed in omnibus festis diebus propter laudes vel gaudii claritatem. [19] Unde et in psalterio dicitur: Canite in initio mensis tuba in die insigni solemnitatis (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 7904)
D1384	1414	psalterio	quibus Vergilius:Tyrrhenisque tubae mugire per aethera clangor.Adhibebatur autem non solum in proeliis, sed in omnibus festis diebus propter laudes vel gaudii claritatem. [19] Unde et in psalterio dicitur: Canite in initio mensis tuba in die insig (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24797)
D1384	1414	psalterium	a c. 208v: <<explicit psalterium cum hymnis anno domini MCCCCXXV xxiii Januarii die. Ad honorem domini nostri jhesu Christi cui sit laus perfecta et infinita>>. Ii codice è costituito da 212 carte numerate - mancano la c. 2 e la c. 201 - precedu (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2007)</explicit
D1384	1414	psalterium	est in promptu desi- diosus erat . Et ovidius quam placari limo quam gaudet populus umbra tarn venus et iam amat et otia si tollas periere cupidinis arcus . quam obrem Ieronimus inquid ad mona- chum nunquam de manu tua exeat psalterium semper (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 19542)
D1384	1414	psalterium	est. Nos autem hic non intendimus notificare instrumentorum compositionem vel divisionem nisi propter diversitatem formarum musicalium, quae in eis generantur. Inter quae instrumenta cum chordis principatum obtinent, cuiusmodi sunt psalterium, ci (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2560)
D1384	1414	psalterium	ornati a piccole stelle; mm. 465 x 335 x 135. c. lr inciit: Invitatoria subscrita; c. 3v mcipit psalterium secundum mores et consuetudinem romane curie; c. 287v explicit: dominus deus noster. Ii Salterio si conclude a c. 240v. Da c. 241r iniziano (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2256)
D1384	1414	psalterium	subseruiunt instrumenta, ut tympanum, cymbalum, lyra, cithara, psalterium, atque sistrum et cetera. Tympanum est pellis siue corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri, et ungula percutitur quemadmo (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2958)
D1384	1414	mezzo cannone	chess ella Ae seco alchuna donna balia over maestra Ohessi intenda di suono, Faccia talora sonar bassamente. Esse 1 suo intelletto S aconciasse a diletto. Porrà inprender d un[o] mezzo cannone, di viuola, d altro Stormento o (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 17595)
D1408	1405	cannone	certe serpicelle, nate di picciol tempo; onde, come savia, guardando nel bocciuolo, considerò di quello cannone essere uscite quelle serpi, e veramente alla sua cognata essere nate nel ventre quelle di che ella dicea sé gravida sentire. Di che, aú (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 7555)
D1408	1405	cannone	chess^ ella Ae seco alchuna donna balia over maestra Ohessi intenda di suono, '^^ Faccia talora sonar bassamente. Esse '1 suo intelletto S' aconciasse a diletto. Porrà inprender d' un[o] mezzo cannone, di viuola, d' altro ^ Stormento o (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 17566)
D1408	1405	cannone	dilìberò in sé di torla per donna. § 2. La madre , eh' ebe neme madonna 6ie- nea, desinando il conte in camera coUei, e cierti altri eh' erano ivi ad albergo la fecion ballare al suono d' uno mezzo cannone; sicché a uno accorto ballare eh' el (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 17480)
D1408	1405	psalteri	di <<due psalteri da choro mezzani>> citati nello stesso inventario e presenti in sagrestia per lo meno dal 1387. Nel 1484 vennero (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2240)</due
D1408	1405	psalteria	ejus species exstiterunt, ut psalteria, lyrae, barbitae, ferenices et pectices et quae dicuntur indicae et feriuntur a duobus simul, item aliae atque aliae et quadrata forma vel trigonali. Chordarum etiam numerus multiplicatus est et nec commutatu (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24776)
D1408	1405	psalteria	procedit. Et ideo sic est appellata, nam pectus dorica [lingua] cithara appellatur. Paulatim autem plures eius species exstiterunt ut psalteria, lyrae, et huiusmodi. Et aliquae habent formam quadratam, aliquae trigonalem. Chordarum numerus multipl (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2931)
D1408	1405	psalteria	species exstiterunt, ut psalteria, lyrae, barbitae, ferenices et pectices et quae dicuntur indicae et feriuntur a duobus simul, item aliae atque aliae et quadrata forma vel trigonali. Chordarum etiam numerus multiplicatus est et nec commutatum gen (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 7883)
D1408	1405	psalterii	acetabula aenea vel argentea vel alia, quae metallico rigore repercussa reddunt cum suavitate tinnitum et alia hujuscemodi.[20] Citharae ac psalterii repertor Tubal, ut praedictum est, perhibetur. Juxta opinionem autem Graecorum citharae usus repe (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24774)
D1408	1405	psalterii	aenea vel argentea vel alia, quae metallico rigore repercussa reddunt cum suavitate tinnitum et alia hujuscemodi. [20] Citharae ac psalterii repertor Tubal, ut praedictum est, perhibetur. Juxta opinionem autem Graecorum citharae usus repertus ess (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 7881)
D1408	1405	psalterii	deltae litterae. Sed psalterii et citharae [haec] est differentia quod in psalterio lignum habetur concauum, unde sonus redditur superius, et deorsum feriuntur chordae, et desuper sonant. Cithara uero concauitatem ligni inferius habet. Psalterium (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2936)
D1408	1405	psalterii	faciens mentionem, dicit quod de mandato regis Nabuchodonosor et principum eius, praeco clamabat ualenter: Vobis dicitur populis et tribubus et linguis, in hora qua audieritis sonitum tubae, et fistulae, et citharae, sambucae, psalterii, et sympho (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2908)
D1408	1405	psalterio	Tyrrhenisque tubae mugire per aethera clangor. Adhibebatur autem non solum in proeliis, sed in omnibus festis diebus propter laudes vel gaudii claritatem. [19] Unde et in psalterio dicitur: Canite in initio mensis tuba in die insigni solemnitatis (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 7875)
D1408	1405	psalterio	quibus Vergilius:Tyrrhenisque tubae mugire per aethera clangor.Adhibebatur autem non solum in proeliis, sed in omnibus festis diebus propter laudes vel gaudii claritatem. [19] Unde et in psalterio dicitur: Canite in initio mensis tuba in die insig (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24768)
D1408	1405	psalterium	a c. 208v: <<explicit psalterium cum hymnis anno domini MCCCCXXV xxiii Januarii die. Ad honorem domini nostri jhesu Christi cui sit laus perfecta et infinita>>. Ii codice è costituito da 212 carte numerate - mancano la c. 2 e la c. 201 - precedu (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1978)</explicit
D1408	1405	psalterium	est in promptu desi- diosus erat . Et ovidius quam placari limo quam gaudet populus umbra tarn venus et iam amat et otia si tollas periere cupidinis arcus . quam obrem Ieronimus inquid ad mona- chum nunquam de manu tua exeat psalterium semper (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 19513)
D1408	1405	psalterium	est. Nos autem hic non intendimus notificare instrumentorum compositionem vel divisionem nisi propter diversitatem formarum musicalium, quae in eis generantur. Inter quae instrumenta cum chordis principatum obtinent, cuiusmodi sunt psalterium, ci (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2531)
D1408	1405	psalterium	ornati a piccole stelle; mm. 465 x 335 x 135. c. lr inciit: Invitatoria subscrita; c. 3v mcipit psalterium secundum mores et consuetudinem romane curie; c. 287v explicit: dominus deus noster. Ii Salterio si conclude a c. 240v. Da c. 241r iniziano (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2227)
D1408	1405	psalterium	subseruiunt instrumenta, ut tympanum, cymbalum, lyra, cithara, psalterium, atque sistrum et cetera. Tympanum est pellis siue corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri, et ungula percutitur quemadmo (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2929)
D1408	1405	mezzo cannone	chess ella Ae seco alchuna donna balia over maestra Ohessi intenda di suono, Faccia talora sonar bassamente. Esse 1 suo intelletto S aconciasse a diletto. Porrà inprender d un[o] mezzo cannone, di viuola, d altro Stormento o (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 17566)
D1413	1422	cannone	certe serpicelle, nate di picciol tempo; onde, come savia, guardando nel bocciuolo, considerò di quello cannone essere uscite quelle serpi, e veramente alla sua cognata essere nate nel ventre quelle di che ella dicea sé gravida sentire. Di che, aú (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 7545)
D1413	1422	cannone	chess^ ella Ae seco alchuna donna balia over maestra Ohessi intenda di suono, '^^ Faccia talora sonar bassamente. Esse '1 suo intelletto S' aconciasse a diletto. Porrà inprender d' un[o] mezzo cannone, di viuola, d' altro ^ Stormento o (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 17556)
D1413	1422	cannone	dilìberò in sé di torla per donna. § 2. La madre , eh' ebe neme madonna 6ie- nea, desinando il conte in camera coUei, e cierti altri eh' erano ivi ad albergo la fecion ballare al suono d' uno mezzo cannone; sicché a uno accorto ballare eh' el (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 17470)
D1413	1422	psalteri	di <<due psalteri da choro mezzani>> citati nello stesso inventario e presenti in sagrestia per lo meno dal 1387. Nel 1484 vennero (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2230)</due
D1413	1422	psalteria	ejus species exstiterunt, ut psalteria, lyrae, barbitae, ferenices et pectices et quae dicuntur indicae et feriuntur a duobus simul, item aliae atque aliae et quadrata forma vel trigonali. Chordarum etiam numerus multiplicatus est et nec commutatu (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24766)
D1413	1422	psalteria	procedit. Et ideo sic est appellata, nam pectus dorica [lingua] cithara appellatur. Paulatim autem plures eius species exstiterunt ut psalteria, lyrae, et huiusmodi. Et aliquae habent formam quadratam, aliquae trigonalem. Chordarum numerus multipl (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2921)
D1413	1422	psalteria	species exstiterunt, ut psalteria, lyrae, barbitae, ferenices et pectices et quae dicuntur indicae et feriuntur a duobus simul, item aliae atque aliae et quadrata forma vel trigonali. Chordarum etiam numerus multiplicatus est et nec commutatum gen (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 7873)
D1413	1422	psalterii	acetabula aenea vel argentea vel alia, quae metallico rigore repercussa reddunt cum suavitate tinnitum et alia hujuscemodi.[20] Citharae ac psalterii repertor Tubal, ut praedictum est, perhibetur. Juxta opinionem autem Graecorum citharae usus repe (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24764)
D1413	1422	psalterii	aenea vel argentea vel alia, quae metallico rigore repercussa reddunt cum suavitate tinnitum et alia hujuscemodi. [20] Citharae ac psalterii repertor Tubal, ut praedictum est, perhibetur. Juxta opinionem autem Graecorum citharae usus repertus ess (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 7871)
D1413	1422	psalterii	deltae litterae. Sed psalterii et citharae [haec] est differentia quod in psalterio lignum habetur concauum, unde sonus redditur superius, et deorsum feriuntur chordae, et desuper sonant. Cithara uero concauitatem ligni inferius habet. Psalterium (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2926)
D1413	1422	psalterii	faciens mentionem, dicit quod de mandato regis Nabuchodonosor et principum eius, praeco clamabat ualenter: Vobis dicitur populis et tribubus et linguis, in hora qua audieritis sonitum tubae, et fistulae, et citharae, sambucae, psalterii, et sympho (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2898)
D1413	1422	psalterio	Tyrrhenisque tubae mugire per aethera clangor. Adhibebatur autem non solum in proeliis, sed in omnibus festis diebus propter laudes vel gaudii claritatem. [19] Unde et in psalterio dicitur: Canite in initio mensis tuba in die insigni solemnitatis (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 7865)
D1413	1422	psalterio	quibus Vergilius:Tyrrhenisque tubae mugire per aethera clangor.Adhibebatur autem non solum in proeliis, sed in omnibus festis diebus propter laudes vel gaudii claritatem. [19] Unde et in psalterio dicitur: Canite in initio mensis tuba in die insig (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24758)
D1413	1422	psalterium	a c. 208v: <<explicit psalterium cum hymnis anno domini MCCCCXXV xxiii Januarii die. Ad honorem domini nostri jhesu Christi cui sit laus perfecta et infinita>>. Ii codice è costituito da 212 carte numerate - mancano la c. 2 e la c. 201 - precedu (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1968)</explicit
D1413	1422	psalterium	est in promptu desi- diosus erat . Et ovidius quam placari limo quam gaudet populus umbra tarn venus et iam amat et otia si tollas periere cupidinis arcus . quam obrem Ieronimus inquid ad mona- chum nunquam de manu tua exeat psalterium semper (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 19503)
D1413	1422	psalterium	est. Nos autem hic non intendimus notificare instrumentorum compositionem vel divisionem nisi propter diversitatem formarum musicalium, quae in eis generantur. Inter quae instrumenta cum chordis principatum obtinent, cuiusmodi sunt psalterium, ci (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2521)
D1413	1422	psalterium	ornati a piccole stelle; mm. 465 x 335 x 135. c. lr inciit: Invitatoria subscrita; c. 3v mcipit psalterium secundum mores et consuetudinem romane curie; c. 287v explicit: dominus deus noster. Ii Salterio si conclude a c. 240v. Da c. 241r iniziano (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2217)
D1413	1422	psalterium	subseruiunt instrumenta, ut tympanum, cymbalum, lyra, cithara, psalterium, atque sistrum et cetera. Tympanum est pellis siue corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri, et ungula percutitur quemadmo (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2919)
D1413	1422	mezzo cannone	chess ella Ae seco alchuna donna balia over maestra Ohessi intenda di suono, Faccia talora sonar bassamente. Esse 1 suo intelletto S aconciasse a diletto. Porrà inprender d un[o] mezzo cannone, di viuola, d altro Stormento o (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 17556)
D1469	1400	cannone	certe serpicelle, nate di picciol tempo; onde, come savia, guardando nel bocciuolo, considerò di quello cannone essere uscite quelle serpi, e veramente alla sua cognata essere nate nel ventre quelle di che ella dicea sé gravida sentire. Di che, aú (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 7472)
D1469	1400	cannone	chess^ ella Ae seco alchuna donna balia over maestra Ohessi intenda di suono, '^^ Faccia talora sonar bassamente. Esse '1 suo intelletto S' aconciasse a diletto. Porrà inprender d' un[o] mezzo cannone, di viuola, d' altro ^ Stormento o (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 17483)
D1469	1400	cannone	dilìberò in sé di torla per donna. § 2. La madre , eh' ebe neme madonna 6ie- nea, desinando il conte in camera coUei, e cierti altri eh' erano ivi ad albergo la fecion ballare al suono d' uno mezzo cannone; sicché a uno accorto ballare eh' el (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 17397)
D1469	1400	psalteri	di <<due psalteri da choro mezzani>> citati nello stesso inventario e presenti in sagrestia per lo meno dal 1387. Nel 1484 vennero (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2157)</due
D1469	1400	psalteria	ejus species exstiterunt, ut psalteria, lyrae, barbitae, ferenices et pectices et quae dicuntur indicae et feriuntur a duobus simul, item aliae atque aliae et quadrata forma vel trigonali. Chordarum etiam numerus multiplicatus est et nec commutatu (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24693)
D1469	1400	psalteria	procedit. Et ideo sic est appellata, nam pectus dorica [lingua] cithara appellatur. Paulatim autem plures eius species exstiterunt ut psalteria, lyrae, et huiusmodi. Et aliquae habent formam quadratam, aliquae trigonalem. Chordarum numerus multipl (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2848)
D1469	1400	psalteria	species exstiterunt, ut psalteria, lyrae, barbitae, ferenices et pectices et quae dicuntur indicae et feriuntur a duobus simul, item aliae atque aliae et quadrata forma vel trigonali. Chordarum etiam numerus multiplicatus est et nec commutatum gen (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 7800)
D1469	1400	psalterii	acetabula aenea vel argentea vel alia, quae metallico rigore repercussa reddunt cum suavitate tinnitum et alia hujuscemodi.[20] Citharae ac psalterii repertor Tubal, ut praedictum est, perhibetur. Juxta opinionem autem Graecorum citharae usus repe (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24691)
D1469	1400	psalterii	aenea vel argentea vel alia, quae metallico rigore repercussa reddunt cum suavitate tinnitum et alia hujuscemodi. [20] Citharae ac psalterii repertor Tubal, ut praedictum est, perhibetur. Juxta opinionem autem Graecorum citharae usus repertus ess (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 7798)
D1469	1400	psalterii	deltae litterae. Sed psalterii et citharae [haec] est differentia quod in psalterio lignum habetur concauum, unde sonus redditur superius, et deorsum feriuntur chordae, et desuper sonant. Cithara uero concauitatem ligni inferius habet. Psalterium (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2853)
D1469	1400	psalterii	faciens mentionem, dicit quod de mandato regis Nabuchodonosor et principum eius, praeco clamabat ualenter: Vobis dicitur populis et tribubus et linguis, in hora qua audieritis sonitum tubae, et fistulae, et citharae, sambucae, psalterii, et sympho (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2825)
D1469	1400	psalterio	Tyrrhenisque tubae mugire per aethera clangor. Adhibebatur autem non solum in proeliis, sed in omnibus festis diebus propter laudes vel gaudii claritatem. [19] Unde et in psalterio dicitur: Canite in initio mensis tuba in die insigni solemnitatis (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 7792)
D1469	1400	psalterio	quibus Vergilius:Tyrrhenisque tubae mugire per aethera clangor.Adhibebatur autem non solum in proeliis, sed in omnibus festis diebus propter laudes vel gaudii claritatem. [19] Unde et in psalterio dicitur: Canite in initio mensis tuba in die insig (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24685)
D1469	1400	psalterium	a c. 208v:psalterium cum hymnis anno domini MCCCCXXV xxiii Januarii die. Ad honorem domini nostri jhesu Christi cui sit laus perfecta et infinita>>. Ii codice è costituito da 212 carte numerate - mancano la c. 2 e la c. 201 - precedu (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1895)
D1469	1400	psalterium	est in promptu desi- diosus erat . Et ovidius quam placari limo quam gaudet populus umbra tarn venus et iam amat et otia si tollas periere cupidinis arcus . quam obrem Ieronimus inquid ad mona- chum nunquam de manu tua exeat psalterium semper (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 19430)
D1469	1400	psalterium	est. Nos autem hic non intendimus notificare instrumentorum compositionem vel divisionem nisi propter diversitatem formarum musicalium, quae in eis generantur. Inter quae instrumenta cum chordis principatum obtinent, cuiusmodi sunt psalterium, ci (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2448)
D1469	1400	psalterium	ornati a piccole stelle; mm. 465 x 335 x 135. c. lr inciit: Invitatoria subscrita; c. 3v incipit psalterium secundum mores et consuetudinem romane curie; c. 287v explicit: dominus deus noster. Ii Salterio si conclude a c. 240v. Da c. 241r iniziano (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2144)
D1469	1400	psalterium	subseruiunt instrumenta, ut tympanum, cymbalum, lyra, cithara, psalterium, atque sistrum et cetera. Tympanum est pellis siue corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri, et ungula percutitur quemadmo (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2846)
D1469	1400	mezzo cannone	chess ella Ae seco alchuna donna balia over maestra Ohessi intenda di suono, Faccia talora sonar bassamente. Esse 1 suo intelletto S aconciasse a diletto. Porrà inprender d un[o] mezzo cannone, di viuola, d altro Stormento o (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 17483)
D1631	1395	cannone	certe serpicelle, nate di picciol tempo; onde, come savia, guardando nel bocciuolo, considerò di quello cannone essere uscite quelle serpi, e veramente alla sua cognata essere nate nel ventre quelle di che ella dicea sé gravida sentire. Di che, aú (CCProv s. 12 fol 337 line 6154)
D1631	1395	cannone	chess^ ella Ae seco alchuna donna balia over maestra Ohessi intenda di suono, '^^ Faccia talora sonar bassamente. Esse '1 suo intelletto S' aconciasse a diletto. Porrà inprender d' un[o] mezzo cannone, di viuola, d' altro ^ Stormento o (CCProv s. 12 fol 337 line 16165)
D1631	1395	cannone	dilìberò in sé di torla per donna. § 2. La madre , eh' ebe neme madonna 6ie- nea, desinando il conte in camera coUei, e cierti altri eh' erano ivi ad albergo la fecion ballare al suono d' uno mezzo cannone; sicché a uno accorto ballare eh' el (CCProv s. 12 fol 337 line 16079)
D1631	1395	psalteri	di <<due psalteri da choro mezzani>> citati nello stesso inventario e presenti in sagrestia per lo meno dal 1387. Nel 1484 vennero (CCProv s. 12 fol 337 line 839)</due
D1631	1395	psalteria	ejus species exstiterunt, ut psalteria, lyrae, barbitae, ferenices et pectices et quae dicuntur indicae et feriuntur a duobus simul, item aliae atque aliae et quadrata forma vel trigonali. Chordarum etiam numerus multiplicatus est et nec commutatu (CCProv s. 12 fol 337 line 23375)
D1631	1395	psalteria	procedit. Et ideo sic est appellata, nam pectus dorica [lingua] cithara appellatur. Paulatim autem plures eius species exstiterunt ut psalteria, lyrae, et huiusmodi. Et aliquae habent formam quadratam, aliquae trigonalem. Chordarum numerus multipl (CCProv s. 12 fol 337 line 1530)
D1631	1395	psalteria	species exstiterunt, ut psalteria, lyrae, barbitae, ferenices et pectices et quae dicuntur indicae et feriuntur a duobus simul, item aliae atque aliae et quadrata forma vel trigonali. Chordarum etiam numerus multiplicatus est et nec commutatum gen (CCProv s. 12 fol 337 line 6482)
D1631	1395	psalterii	acetabula aenea vel argentea vel alia, quae metallico rigore repercussa reddunt cum suavitate tinnitum et alia hujuscemodi.[20] Citharae ac psalterii repertor Tubal, ut praedictum est, perhibetur. Juxta opinionem autem Graecorum citharae usus repe (CCProv s. 12 fol 337 line 23373)
D1631	1395	psalterii	aenea vel argentea vel alia, quae metallico rigore repercussa reddunt cum suavitate tinnitum et alia hujuscemodi. [20] Citharae ac psalterii repertor Tubal, ut praedictum est, perhibetur. Juxta opinionem autem Graecorum citharae usus repertus ess (CCProv s. 12 fol 337 line 6480)
D1631	1395	psalterii	deltae litterae. Sed psalterii et citharae [haec] est differentia quod in psalterio lignum habetur concauum, unde sonus redditur superius, et deorsum feriuntur chordae, et desuper sonant. Cithara uero concauitatem ligni inferius habet. Psalterium (CCProv s. 12 fol 337 line 1535)
D1631	1395	psalterii	faciens mentionem, dicit quod de mandato regis Nabuchodonosor et principum eius, praeco clamabat ualenter: Vobis dicitur populis et tribubus et linguis, in hora qua audieritis sonitum tubae, et fistulae, et citharae, sambucae, psalterii, et sympho (CCProv s. 12 fol 337 line 1507)
D1631	1395	psalterio	Tyrrhenisque tubae mugire per aethera clangor. Adhibebatur autem non solum in proeliis, sed in omnibus festis diebus propter laudes vel gaudii claritatem. [19] Unde et in psalterio dicitur: Canite in initio mensis tuba in die insigni solemnitatis (CCProv s. 12 fol 337 line 6474)
D1631	1395	psalterio	quibus Vergilius:Tyrrhenisque tubae mugire per aethera clangor.Adhibebatur autem non solum in proeliis, sed in omnibus festis diebus propter laudes vel gaudii claritatem. [19] Unde et in psalterio dicitur: Canite in initio mensis tuba in die insig (CCProv s. 12 fol 337 line 23367)
D1631	1395	psalterium	a c. 208v: <<explicit psalterium cum hymnis anno domini MCCCCXXV xxiii Januarii die. Ad honorem domini nostri jhesu Christi cui sit laus perfecta et infinita>>. Ii codice è costituito da 212 carte numerate - mancano la c. 2 e la c. 201 - precedu (CCProv s. 12 fol 337 line 577)</explicit
D1631	1395	psalterium	est in promptu desi- diosus erat . Et ovidius quam placari limo quam gaudet populus umbra tarn venus et iam amat et otia si tollas periere cupidinis arcus . quam obrem Ieronimus inquid ad mona- chum nunquam de manu tua exeat psalterium semper (CCProv s. 12 fol 337 line 18112)
D1631	1395	psalterium	est. Nos autem hic non intendimus notificare instrumentorum compositionem vel divisionem nisi propter diversitatem formarum musicalium, quae in eis generantur. Inter quae instrumenta cum chordis principatum obtinent, cuiusmodi sunt psalterium, ci (CCProv s. 12 fol 337 line 1130)
D1631	1395	psalterium	ornati a piccole stelle; mm. 465 x 335 x 135. c. lr inciit: Invitatoria subscrita; c. 3v mcipit psalterium secundum mores et consuetudinem romane curie; c. 287v explicit: dominus deus noster. Ii Salterio si conclude a c. 240v. Da c. 241r iniziano (CCProv s. 12 fol 337 line 826)
D1631	1395	psalterium	subseruiunt instrumenta, ut tympanum, cymbalum, lyra, cithara, psalterium, atque sistrum et cetera. Tympanum est pellis siue corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri, et ungula percutitur quemadmo (CCProv s. 12 fol 337 line 1528)
D1631	1395	mezzo cannone	chess ella Ae seco alchuna donna balia over maestra Ohessi intenda di suono, Faccia talora sonar bassamente. Esse 1 suo intelletto S aconciasse a diletto. Porrà inprender d un[o] mezzo cannone, di viuola, d altro Stormento o (CCProv s. 12 fol 337 line 16165)
D1639	1427	cannone	certe serpicelle, nate di picciol tempo; onde, come savia, guardando nel bocciuolo, considerò di quello cannone essere uscite quelle serpi, e veramente alla sua cognata essere nate nel ventre quelle di che ella dicea sé gravida sentire. Di che, aú (CCCamp. ii, ml. 99). line 6144)
D1639	1427	cannone	chess^ ella Ae seco alchuna donna balia over maestra Ohessi intenda di suono, '^^ Faccia talora sonar bassamente. Esse '1 suo intelletto S' aconciasse a diletto. Porrà inprender d' un[o] mezzo cannone, di viuola, d' altro ^ Stormento o (CCCamp. ii, ml. 99). line 16155)
D1639	1427	cannone	dilìberò in sé di torla per donna. § 2. La madre , eh' ebe neme madonna 6ie- nea, desinando il conte in camera coUei, e cierti altri eh' erano ivi ad albergo la fecion ballare al suono d' uno mezzo cannone; sicché a uno accorto ballare eh' el (CCCamp. ii, ml. 99). line 16069)
D1639	1427	psalteri	di <<due psalteri da choro mezzani>> citati nello stesso inventario e presenti in sagrestia per lo meno dal 1387. Nel 1484 vennero (CCCamp. ii, ml. 99). line 829)</due
D1639	1427	psalteria	ejus species exstiterunt, ut psalteria, lyrae, barbitae, ferenices et pectices et quae dicuntur indicae et feriuntur a duobus simul, item aliae atque aliae et quadrata forma vel trigonali. Chordarum etiam numerus multiplicatus est et nec commutatu (CCCamp. ii, ml. 99). line 23365)
D1639	1427	psalteria	procedit. Et ideo sic est appellata, nam pectus dorica [lingua] cithara appellatur. Paulatim autem plures eius species exstiterunt ut psalteria, lyrae, et huiusmodi. Et aliquae habent formam quadratam, aliquae trigonalem. Chordarum numerus multipl (CCCamp. ii, ml. 99). line 1520)
D1639	1427	psalteria	species exstiterunt, ut psalteria, lyrae, barbitae, ferenices et pectices et quae dicuntur indicae et feriuntur a duobus simul, item aliae atque aliae et quadrata forma vel trigonali. Chordarum etiam numerus multiplicatus est et nec commutatum gen (CCCamp. ii, ml. 99). line 6472)
D1639	1427	psalterii	acetabula aenea vel argentea vel alia, quae metallico rigore repercussa reddunt cum suavitate tinnitum et alia hujuscemodi.[20] Citharae ac psalterii repertor Tubal, ut praedictum est, perhibetur. Juxta opinionem autem Graecorum citharae usus repe (CCCamp. ii, ml. 99). line 23363)
D1639	1427	psalterii	aenea vel argentea vel alia, quae metallico rigore repercussa reddunt cum suavitate tinnitum et alia hujuscemodi. [20] Citharae ac psalterii repertor Tubal, ut praedictum est, perhibetur. Juxta opinionem autem Graecorum citharae usus repertus ess (CCCamp. ii, ml. 99). line 6470)
D1639	1427	psalterii	deltae litterae. Sed psalterii et citharae [haec] est differentia quod in psalterio lignum habetur concauum, unde sonus redditur superius, et deorsum feriuntur chordae, et desuper sonant. Cithara uero concauitatem ligni inferius habet. Psalterium (CCCamp. ii, ml. 99). line 1525)
D1639	1427	psalterii	faciens mentionem, dicit quod de mandato regis Nabuchodonosor et principum eius, praeco clamabat ualenter: Vobis dicitur populis et tribubus et linguis, in hora qua audieritis sonitum tubae, et fistulae, et citharae, sambucae, psalterii, et sympho (CCCamp. ii, ml. 99). line 1497)
D1639	1427	psalterio	Tyrrhenisque tubae mugire per aethera clangor. Adhibebatur autem non solum in proeliis, sed in omnibus festis diebus propter laudes vel gaudii claritatem. [19] Unde et in psalterio dicitur: Canite in initio mensis tuba in die insigni solemnitatis (CCCamp. ii, ml. 99). line 6464)
D1639	1427	psalterio	quibus Vergilius:Tyrrhenisque tubae mugire per aethera clangor.Adhibebatur autem non solum in proeliis, sed in omnibus festis diebus propter laudes vel gaudii claritatem. [19] Unde et in psalterio dicitur: Canite in initio mensis tuba in die insig (CCCamp. ii, ml. 99). line 23357)
D1639	1427	psalterium	a c. 208v: <<explicit psalterium cum hymnis anno domini MCCCCXXV xxiii Januarii die. Ad honorem domini nostri jhesu Christi cui sit laus perfecta et infinita>>. Ii codice è costituito da 212 carte numerate - mancano la c. 2 e la c. 201 - precedu (CCCamp. ii, ml. 99). line 567)</explicit
D1639	1427	psalterium	est in promptu desi- diosus erat . Et ovidius quam placari limo quam gaudet populus umbra tarn venus et iam amat et otia si tollas periere cupidinis arcus . quam obrem Ieronimus inquid ad mona- chum nunquam de manu tua exeat psalterium semper (CCCamp. ii, ml. 99). line 18102)
D1639	1427	psalterium	est. Nos autem hic non intendimus notificare instrumentorum compositionem vel divisionem nisi propter diversitatem formarum musicalium, quae in eis generantur. Inter quae instrumenta cum chordis principatum obtinent, cuiusmodi sunt psalterium, ci (CCCamp. ii, ml. 99). line 1120)
D1639	1427	psalterium	ornati a piccole stelle; mm. 465 x 335 x 135. c. lr inciit: Invitatoria subscrita; c. 3v mcipit psalterium secundum mores et consuetudinem romane curie; c. 287v explicit: dominus deus noster. Ii Salterio si conclude a c. 240v. Da c. 241r iniziano (CCCamp. ii, ml. 99). line 816)
D1639	1427	psalterium	subseruiunt instrumenta, ut tympanum, cymbalum, lyra, cithara, psalterium, atque sistrum et cetera. Tympanum est pellis siue corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri, et ungula percutitur quemadmo (CCCamp. ii, ml. 99). line 1518)
D1639	1427	mezzo cannone	chess ella Ae seco alchuna donna balia over maestra Ohessi intenda di suono, Faccia talora sonar bassamente. Esse 1 suo intelletto S aconciasse a diletto. Porrà inprender d un[o] mezzo cannone, di viuola, d altro Stormento o (CCCamp. ii, ml. 99). line 16155)
D1644	1446	cannone	certe serpicelle, nate di picciol tempo; onde, come savia, guardando nel bocciuolo, considerò di quello cannone essere uscite quelle serpi, e veramente alla sua cognata essere nate nel ventre quelle di che ella dicea sé gravida sentire. Di che, aú (CCCansp. line 6137)
D1644	1446	cannone	chess^ ella Ae seco alchuna donna balia over maestra Ohessi intenda di suono, '^^ Faccia talora sonar bassamente. Esse '1 suo intelletto S' aconciasse a diletto. Porrà inprender d' un[o] mezzo cannone, di viuola, d' altro ^ Stormento o (CCCansp. line 16148)
D1644	1446	cannone	dilìberò in sé di torla per donna. § 2. La madre , eh' ebe neme madonna 6ie- nea, desinando il conte in camera coUei, e cierti altri eh' erano ivi ad albergo la fecion ballare al suono d' uno mezzo cannone; sicché a uno accorto ballare eh' el (CCCansp. line 16062)
D1644	1446	psalteri	di <<due psalteri da choro mezzani>> citati nello stesso inventario e presenti in sagrestia per lo meno dal 1387. Nel 1484 vennero (CCCansp. line 822)</due
D1644	1446	psalteria	ejus species exstiterunt, ut psalteria, lyrae, barbitae, ferenices et pectices et quae dicuntur indicae et feriuntur a duobus simul, item aliae atque aliae et quadrata forma vel trigonali. Chordarum etiam numerus multiplicatus est et nec commutatu (CCCansp. line 23358)
D1644	1446	psalteria	procedit. Et ideo sic est appellata, nam pectus dorica [lingua] cithara appellatur. Paulatim autem plures eius species exstiterunt ut psalteria, lyrae, et huiusmodi. Et aliquae habent formam quadratam, aliquae trigonalem. Chordarum numerus multipl (CCCansp. line 1513)
D1644	1446	psalteria	species exstiterunt, ut psalteria, lyrae, barbitae, ferenices et pectices et quae dicuntur indicae et feriuntur a duobus simul, item aliae atque aliae et quadrata forma vel trigonali. Chordarum etiam numerus multiplicatus est et nec commutatum gen (CCCansp. line 6465)
D1644	1446	psalterii	acetabula aenea vel argentea vel alia, quae metallico rigore repercussa reddunt cum suavitate tinnitum et alia hujuscemodi.[20] Citharae ac psalterii repertor Tubal, ut praedictum est, perhibetur. Juxta opinionem autem Graecorum citharae usus repe (CCCansp. line 23356)
D1644	1446	psalterii	aenea vel argentea vel alia, quae metallico rigore repercussa reddunt cum suavitate tinnitum et alia hujuscemodi. [20] Citharae ac psalterii repertor Tubal, ut praedictum est, perhibetur. Juxta opinionem autem Graecorum citharae usus repertus ess (CCCansp. line 6463)
D1644	1446	psalterii	deltae litterae. Sed psalterii et citharae [haec] est differentia quod in psalterio lignum habetur concauum, unde sonus redditur superius, et deorsum feriuntur chordae, et desuper sonant. Cithara uero concauitatem ligni inferius habet. Psalterium (CCCansp. line 1518)
D1644	1446	psalterii	faciens mentionem, dicit quod de mandato regis Nabuchodonosor et principum eius, praeco clamabat ualenter: Vobis dicitur populis et tribubus et linguis, in hora qua audieritis sonitum tubae, et fistulae, et citharae, sambucae, psalterii, et sympho (CCCansp. line 1490)
D1644	1446	psalterio	Tyrrhenisque tubae mugire per aethera clangor. Adhibebatur autem non solum in proeliis, sed in omnibus festis diebus propter laudes vel gaudii claritatem. [19] Unde et in psalterio dicitur: Canite in initio mensis tuba in die insigni solemnitatis (CCCansp. line 6457)
D1644	1446	psalterio	quibus Vergilius:Tyrrhenisque tubae mugire per aethera clangor.Adhibebatur autem non solum in proeliis, sed in omnibus festis diebus propter laudes vel gaudii claritatem. [19] Unde et in psalterio dicitur: Canite in initio mensis tuba in die insig (CCCansp. line 23350)
D1644	1446	psalterium	a c. 208v: <<explicit psalterium cum hymnis anno domini MCCCCXXV xxiii Januarii die. Ad honorem domini nostri jhesu Christi cui sit laus perfecta et infinita>>. Ii codice è costituito da 212 carte numerate - mancano la c. 2 e la c. 201 - precedu (CCCansp. line 560)</explicit
D1644	1446	psalterium	est in promptu desi- diosus erat . Et ovidius quam placari limo quam gaudet populus umbra tarn venus et iam amat et otia si tollas periere cupidinis arcus . quam obrem Ieronimus inquid ad mona- chum nunquam de manu tua exeat psalterium semper (CCCansp. line 18095)
D1644	1446	psalterium	est. Nos autem hic non intendimus notificare instrumentorum compositionem vel divisionem nisi propter diversitatem formarum musicalium, quae in eis generantur. Inter quae instrumenta cum chordis principatum obtinent, cuiusmodi sunt psalterium, ci (CCCansp. line 1113)
D1644	1446	psalterium	ornati a piccole stelle; mm. 465 x 335 x 135. c. lr inciit: Invitatoria subscrita; c. 3v mcipit psalterium secundum mores et consuetudinem romane curie; c. 287v explicit: dominus deus noster. Ii Salterio si conclude a c. 240v. Da c. 241r iniziano (CCCansp. line 809)
D1644	1446	psalterium	subseruiunt instrumenta, ut tympanum, cymbalum, lyra, cithara, psalterium, atque sistrum et cetera. Tympanum est pellis siue corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri, et ungula percutitur quemadmo (CCCansp. line 1511)
D1644	1446	mezzo cannone	chess ella Ae seco alchuna donna balia over maestra Ohessi intenda di suono, Faccia talora sonar bassamente. Esse 1 suo intelletto S aconciasse a diletto. Porrà inprender d un[o] mezzo cannone, di viuola, d altro Stormento o (CCCansp. line 16148)
D1652	1519	cannone	certe serpicelle, nate di picciol tempo; onde, come savia, guardando nel bocciuolo, considerò di quello cannone essere uscite quelle serpi, e veramente alla sua cognata essere nate nel ventre quelle di che ella dicea sé gravida sentire. Di che, aú (MC .2293, fol. 88 line 6127)
D1652	1519	cannone	chess^ ella Ae seco alchuna donna balia over maestra Ohessi intenda di suono, '^^ Faccia talora sonar bassamente. Esse '1 suo intelletto S' aconciasse a diletto. Porrà inprender d' un[o] mezzo cannone, di viuola, d' altro ^ Stormento o (MC .2293, fol. 88 line 16138)
D1652	1519	cannone	dilìberò in sé di torla per donna. § 2. La madre , eh' ebe neme madonna 6ie- nea, desinando il conte in camera coUei, e cierti altri eh' erano ivi ad albergo la fecion ballare al suono d' uno mezzo cannone; sicché a uno accorto ballare eh' el (MC .2293, fol. 88 line 16052)
D1652	1519	psalteri	di <<due psalteri da choro mezzani>> citati nello stesso inventario e presenti in sagrestia per lo meno dal 1387. Nel 1484 vennero (MC .2293, fol. 88 line 812)</due
D1652	1519	psalteria	ejus species exstiterunt, ut psalteria, lyrae, barbitae, ferenices et pectices et quae dicuntur indicae et feriuntur a duobus simul, item aliae atque aliae et quadrata forma vel trigonali. Chordarum etiam numerus multiplicatus est et nec commutatu (MC .2293, fol. 88 line 23348)
D1652	1519	psalteria	procedit. Et ideo sic est appellata, nam pectus dorica [lingua] cithara appellatur. Paulatim autem plures eius species exstiterunt ut psalteria, lyrae, et huiusmodi. Et aliquae habent formam quadratam, aliquae trigonalem. Chordarum numerus multipl (MC .2293, fol. 88 line 1503)
D1652	1519	psalteria	species exstiterunt, ut psalteria, lyrae, barbitae, ferenices et pectices et quae dicuntur indicae et feriuntur a duobus simul, item aliae atque aliae et quadrata forma vel trigonali. Chordarum etiam numerus multiplicatus est et nec commutatum gen (MC .2293, fol. 88 line 6455)
D1652	1519	psalterii	acetabula aenea vel argentea vel alia, quae metallico rigore repercussa reddunt cum suavitate tinnitum et alia hujuscemodi.[20] Citharae ac psalterii repertor Tubal, ut praedictum est, perhibetur. Juxta opinionem autem Graecorum citharae usus repe (MC .2293, fol. 88 line 23346)
D1652	1519	psalterii	aenea vel argentea vel alia, quae metallico rigore repercussa reddunt cum suavitate tinnitum et alia hujuscemodi. [20] Citharae ac psalterii repertor Tubal, ut praedictum est, perhibetur. Juxta opinionem autem Graecorum citharae usus repertus ess (MC .2293, fol. 88 line 6453)
D1652	1519	psalterii	deltae litterae. Sed psalterii et citharae [haec] est differentia quod in psalterio lignum habetur concauum, unde sonus redditur superius, et deorsum feriuntur chordae, et desuper sonant. Cithara uero concauitatem ligni inferius habet. Psalterium (MC .2293, fol. 88 line 1508)
D1652	1519	psalterii	faciens mentionem, dicit quod de mandato regis Nabuchodonosor et principum eius, praeco clamabat ualenter: Vobis dicitur populis et tribubus et linguis, in hora qua audieritis sonitum tubae, et fistulae, et citharae, sambucae, psalterii, et sympho (MC .2293, fol. 88 line 1480)
D1652	1519	psalterio	Tyrrhenisque tubae mugire per aethera clangor. Adhibebatur autem non solum in proeliis, sed in omnibus festis diebus propter laudes vel gaudii claritatem. [19] Unde et in psalterio dicitur: Canite in initio mensis tuba in die insigni solemnitatis (MC .2293, fol. 88 line 6447)
D1652	1519	psalterio	quibus Vergilius:Tyrrhenisque tubae mugire per aethera clangor.Adhibebatur autem non solum in proeliis, sed in omnibus festis diebus propter laudes vel gaudii claritatem. [19] Unde et in psalterio dicitur: Canite in initio mensis tuba in die insig (MC .2293, fol. 88 line 23340)
D1652	1519	psalterium	a c. 208v: <<explicit psalterium cum hymnis anno domini MCCCCXXV xxiii Januarii die. Ad honorem domini nostri jhesu Christi cui sit laus perfecta et infinita>>. Ii codice è costituito da 212 carte numerate - mancano la c. 2 e la c. 201 - precedu (MC .2293, fol. 88 line 550)</explicit
D1652	1519	psalterium	est in promptu desi- diosus erat . Et ovidius quam placari limo quam gaudet populus umbra tarn venus et iam amat et otia si tollas periere cupidinis arcus . quam obrem Ieronimus inquid ad mona- chum nunquam de manu tua exeat psalterium semper (MC .2293, fol. 88 line 18085)
D1652	1519	psalterium	est. Nos autem hic non intendimus notificare instrumentorum compositionem vel divisionem nisi propter diversitatem formarum musicalium, quae in eis generantur. Inter quae instrumenta cum chordis principatum obtinent, cuiusmodi sunt psalterium, ci (MC .2293, fol. 88 line 1103)
D1652	1519	psalterium	ornati a piccole stelle; mm. 465 x 335 x 135. c. lr inciit: Invitatoria subscrita; c. 3v mcipit psalterium secundum mores et consuetudinem romane curie; c. 287v explicit: dominus deus noster. Ii Salterio si conclude a c. 240v. Da c. 241r iniziano (MC .2293, fol. 88 line 799)
D1652	1519	psalterium	subseruiunt instrumenta, ut tympanum, cymbalum, lyra, cithara, psalterium, atque sistrum et cetera. Tympanum est pellis siue corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri, et ungula percutitur quemadmo (MC .2293, fol. 88 line 1501)
D1652	1519	mezzo cannone	chess ella Ae seco alchuna donna balia over maestra Ohessi intenda di suono, Faccia talora sonar bassamente. Esse 1 suo intelletto S aconciasse a diletto. Porrà inprender d un[o] mezzo cannone, di viuola, d altro Stormento o (MC .2293, fol. 88 line 16138)
D3	1381	psalterii	Nos Petrus Dei gratia Rex Aragonum etc. Notum facimus cunctis presentes literas inspecturis quod nos, delectati ameno sono psalterii per fidelem ministrerium Jacobum Brandalits, civitatis Bononie, ipsum in familiarem et domesticum nostrum adm (G~omez-Muntan~e 77# line 1)
L1328	1420	cannone	certe serpicelle, nate di picciol tempo; onde, come savia, guardando nel bocciuolo, considerò di quello cannone essere uscite quelle serpi, e veramente alla sua cognata essere nate nel ventre quelle di che ella dicea sé gravida sentire. Di che, aú (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 7798)
L1328	1420	cannone	chess^ ella Ae seco alchuna donna balia over maestra Ohessi intenda di suono, '^^ Faccia talora sonar bassamente. Esse '1 suo intelletto S' aconciasse a diletto. Porrà inprender d' un[o] mezzo cannone, di viuola, d' altro ^ Stormento o (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 17809)
L1328	1420	cannone	dilìberò in sé di torla per donna. § 2. La madre , eh' ebe neme madonna 6ie- nea, desinando il conte in camera coUei, e cierti altri eh' erano ivi ad albergo la fecion ballare al suono d' uno mezzo cannone; sicché a uno accorto ballare eh' el (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 17723)
L1328	1420	psalteri	di <<due psalteri da choro mezzani>> citati nello stesso inventario e presenti in sagrestia per lo meno dal 1387. Nel 1484 vennero (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2483)</due
L1328	1420	psalteria	ejus species exstiterunt, ut psalteria, lyrae, barbitae, ferenices et pectices et quae dicuntur indicae et feriuntur a duobus simul, item aliae atque aliae et quadrata forma vel trigonali. Chordarum etiam numerus multiplicatus est et nec commutatu (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 25019)
L1328	1420	psalteria	procedit. Et ideo sic est appellata, nam pectus dorica [lingua] cithara appellatur. Paulatim autem plures eius species exstiterunt ut psalteria, lyrae, et huiusmodi. Et aliquae habent formam quadratam, aliquae trigonalem. Chordarum numerus multipl (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3174)
L1328	1420	psalteria	species exstiterunt, ut psalteria, lyrae, barbitae, ferenices et pectices et quae dicuntur indicae et feriuntur a duobus simul, item aliae atque aliae et quadrata forma vel trigonali. Chordarum etiam numerus multiplicatus est et nec commutatum gen (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 8126)
L1328	1420	psalterii	acetabula aenea vel argentea vel alia, quae metallico rigore repercussa reddunt cum suavitate tinnitum et alia hujuscemodi.[20] Citharae ac psalterii repertor Tubal, ut praedictum est, perhibetur. Juxta opinionem autem Graecorum citharae usus repe (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 25017)
L1328	1420	psalterii	aenea vel argentea vel alia, quae metallico rigore repercussa reddunt cum suavitate tinnitum et alia hujuscemodi. [20] Citharae ac psalterii repertor Tubal, ut praedictum est, perhibetur. Juxta opinionem autem Graecorum citharae usus repertus ess (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 8124)
L1328	1420	psalterii	deltae litterae. Sed psalterii et citharae [haec] est differentia quod in psalterio lignum habetur concauum, unde sonus redditur superius, et deorsum feriuntur chordae, et desuper sonant. Cithara uero concauitatem ligni inferius habet. Psalterium (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3179)
L1328	1420	psalterii	faciens mentionem, dicit quod de mandato regis Nabuchodonosor et principum eius, praeco clamabat ualenter: Vobis dicitur populis et tribubus et linguis, in hora qua audieritis sonitum tubae, et fistulae, et citharae, sambucae, psalterii, et sympho (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3151)
L1328	1420	psalterio	Tyrrhenisque tubae mugire per aethera clangor. Adhibebatur autem non solum in proeliis, sed in omnibus festis diebus propter laudes vel gaudii claritatem. [19] Unde et in psalterio dicitur: Canite in initio mensis tuba in die insigni solemnitatis (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 8118)
L1328	1420	psalterio	quibus Vergilius:Tyrrhenisque tubae mugire per aethera clangor.Adhibebatur autem non solum in proeliis, sed in omnibus festis diebus propter laudes vel gaudii claritatem. [19] Unde et in psalterio dicitur: Canite in initio mensis tuba in die insig (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 25011)
L1328	1420	psalterium	a c. 208v: <<explicit psalterium cum hymnis anno domini MCCCCXXV xxiii Januarii die. Ad honorem domini nostri jhesu Christi cui sit laus perfecta et infinita>>. Ii codice è costituito da 212 carte numerate - mancano la c. 2 e la c. 201 - precedu (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2221)</explicit
L1328	1420	psalterium	est in promptu desi- diosus erat . Et ovidius quam placari limo quam gaudet populus umbra tarn venus et iam amat et otia si tollas periere cupidinis arcus . quam obrem Ieronimus inquid ad mona- chum nunquam de manu tua exeat psalterium semper (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 19756)
L1328	1420	psalterium	est. Nos autem hic non intendimus notificare instrumentorum compositionem vel divisionem nisi propter diversitatem formarum musicalium, quae in eis generantur. Inter quae instrumenta cum chordis principatum obtinent, cuiusmodi sunt psalterium, ci (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2774)
L1328	1420	psalterium	ornati a piccole stelle; mm. 465 x 335 x 135. c. lr inciit: Invitatoria subscrita; c. 3v mcipit psalterium secundum mores et consuetudinem romane curie; c. 287v explicit: dominus deus noster. Ii Salterio si conclude a c. 240v. Da c. 241r iniziano (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2470)
L1328	1420	psalterium	subseruiunt instrumenta, ut tympanum, cymbalum, lyra, cithara, psalterium, atque sistrum et cetera. Tympanum est pellis siue corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri, et ungula percutitur quemadmo (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3172)
L1328	1420	mezzo cannone	chess ella Ae seco alchuna donna balia over maestra Ohessi intenda di suono, Faccia talora sonar bassamente. Esse 1 suo intelletto S aconciasse a diletto. Porrà inprender d un[o] mezzo cannone, di viuola, d altro Stormento o (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 17809)
L1669	1260	psalterio	oflicio, nam ipsuin oflicium ccclesiae coiisistit in psalmis, in cantu ct iii lcctionibus. Pnmuin igilur genus musicoruin est, quod fit pulsu digilorum, ut in psalterio ct in similibus, ct ad illud perlinct psalinodia; Psalin.: laiidale cu (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 8821)
L1669	1260	psalteriuiii	et legerenf psalteriuiii. liiterini, duin Iiaec fierenf, ipsa oijiif sola fantuS(jue odor ibi fnit, tjiiasi oniiies domus plenae essent aromatibus. Redeuntes sorores cum videreiit iiiatrem suaiii sine eiicharisfia defunctam , adeo instanfer (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 9276)
L1669	1260	psalterium	ecclcsiis saepc psalterium expandcbat, ut quodammodo se legcre fingeret, ne velnt occupatain qnis impediret; se quoque cum pncllis ad tcrram pro- stratam ludi spccie mcnsurabat, ut sub tali occasione Dco rcve- rentiam cxhiberet. In ludo et (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 7840)
L1687	1399	cannone	E presa once VI di quella terra e messa a fuoco, Zaccagna tenea uno cannone in mano, Pitullo un altro. E mentre che 'l fuoco si facea, Zaccagna dicea: «Soffia così». E mentre ch'e' soffiava, misse innel cruzuolo oncia una a buon peso d'oro. Pitull (Giovanni Sercambi, I novelle, line 1140)
L1687	1399	cannone	in villa. E quine edificò uno fornello, e preso uno paio di bilance pesò once VI di quella vena e quella misse in uno cruzuolo faccendo gran fuoco. Zaccagna, avendo in bocca granella d'oro più di oncia una, soffiando con uno cannone innel cruzuolo (Giovanni Sercambi, I novelle, line 1128)
L1690	1399	cannone	tempo; onde, come savia, guardando nel bocciuolo, considerò di quello cannone essere uscite quelle serpi, e veramente alla sua cognata essere nate nel ventre quelle di che ella dicea sé gravida sentire. Di che, aúto il suo marito, gli disse ciò ch (Franco Sacchetti, Il Trecentonovelle, line 7942)
L1724		cannone	v. 2. M.: vi ’ntruona ,—v. 3. M.: « f. collati ».— v. 7. M.: « cannone (line 23900) line 23900
T1658	1270	psalteria	ipsa cantus ederetur appellatamque eadem de causa. Nam pectus Dorida lingua citharam vocari dicunt. Paulatim autem [12b] plures ejus species exstiterunt, ut psalteria, lyrae, barbitae, ferenices et pectices et quae dicuntur indicae et feriuntur a (Tractatus de musica ed. S. M. Cserba, line 299)
T1658	1270	psalterii	Psalterium, quod vulgo canticum dicitur, a psallendo nominatum, quod ad ejus vocem chorus consonando respondeat. Est autem similitudo citharae barbaricae in modum deltae litterae. Sed psalterii et citharae haec differentia est, quod psalterium lig (Tractatus de musica ed. S. M. Cserba, line 306)
T1658	1270	psalterii	[20] Citharae ac psalterii repertor Tubal, ut praedictum est, perhibetur. Juxta opinionem autem Graecorum citharae usus repertus esse creditur ab Apolline. Forma citharae in initio similis fuisse traditur pectori humano, eo quod ut vox a pectore, (Tractatus de musica ed. S. M. Cserba, line 298)
T1658	1270	psalterio	Adhibebatur autem non solum in proeliis, sed in omnibus festis diebus propter laudes vel gaudii claritatem. [19] Unde et in psalterio dicitur: Canite in initio mensis tuba in die insigni solemnitatis vestrae. Praeceptum enim fuerat Judaeis, ut in (Tractatus de musica ed. S. M. Cserba, line 275)
T1664	1300	psalterium	Nos autem hic non intendimus notificare instrumentorum compositionem vel divisionem nisi propter diversitatem formarum musicalium, quae in eis generantur. Inter quae instrumenta cum chordis principatum obtinent, cuiusmodi sunt psalterium, cithara, (De Musica ed. Ernst Rohloff, line 260)
T1677	1216	psalteria	cithare, vielle et phiale, psalteria, chori, monochordium, [5r] symphonia seu organistrum, et hiis similia. Foraminalia sunt quorum diversitas in sonis a foraminum diversitate creatur; qualia sunt muse, syringe, flaiota, tibie, cornua, fistule, tu (http://www.chmtl.indiana.edu/tml/13th/PEPESUM line 446)
T1677	1216	psalteria	continua quam tonum et semitonium secundum quod progressive disposita ordinantur. Talia sunt organa, tibie, [12r] cornua, muse, syringe, flaiota et cetera. Chordalia etiam quedam progressive temperantur, ut cithare et psalteria, organistrum, monoc (http://www.chmtl.indiana.edu/tml/13th/PEPESUM line 1072)
T1677	1216	psalterio	monuit in diversis instrumentis musicis, dicens 'Cantate domino canticum novum', et cetera; et iterum 'Cantate et exultate et psallite', et iterum, '[Cantate] domino in tympano et choro, in psalterio et cithara, in cymbalis benesonantibus, in chor (http://www.chmtl.indiana.edu/tml/13th/PEPESUM line 344)
T1715	XIV	psalterio	salvatoris nostri magnalia personuisse: Heironymus testis est. David inquit Simonides noster: Pindarus et Alceus: Flaccus quoque: Catullus atque Serenus: Christum lyra personat: et in decacordo psalterio ab inferis excitat resurgentem. Isaias pret (Tinctoris De inventione et usu musicae ed. Karl Weinmann line 344)
T1715	XIV	psalterium	descendentium de excelsis: et ante eos psalterium: et tympanum: et tibiam: et citharam. Quam quidem tibiam suorum etiam conviviorum deliciis hebreos ipsos admisisse: Isaias auctor est. Apud gentiles item: presertim apud Romanos: tibicines (institu (Tinctoris De inventione et usu musicae ed. Karl Weinmann line 216)
T1716	2010	psalterio	alios cum sistro, cum giga, cum simphonia, cum psalterio, cum choro, cum citola, (John de Garlande, The Dictionarius of John De Garlande ed. Wright (1857), p. 137. cited in Margerum p. 151 line 2)
T1718	1271	psalterio	quia minor est tono voce et spacio, quod manifeste patet in musicis [79] instrumentis. Ponatur quod quelibet littera gamme ponitur in corda sicut contigit in psalterio et cythara et huius instrumentis; et ubi due corde sunt propiores, ibi es (Ameri Practica artis musice (1271), ed. Cesarino Ruini, Corpus Scriptorum de Musica line 498)

QUINTERN

quintaria

Docnumber	Year	Keyword	Text
C1683	1381	quintarra	amplius lyra, lenbuto, quintarra, ribeba, avena tibiisque et omni musicorum genere canit egregie (15) et que reddunt sonitum contynnitum per varias symphonias ore emulans humanoque commiscens concentui, tertiam quandam ex utroque commixtam tono (Filippo Villani ed Tanturli line 17)
C1684	1385	quintaria	fictionis fere non potest, instrumentum orga nique abolere coegit. (14) Et quod est amplius lira, lembuto, quintaria, ribeba, avena, thibiis et omni musicorum genere canit egregie (15) et que reddunt sonitum contynnitum per varias symphonias (Filippo Villani ed Tanturli line 34)
C1684	1385	quintarra	amplius lyra, lenbuto, quintarra, ribeba, avena tibiisque et omni musicorum genere canit egregie (15) et que reddunt sonitum contynnitum per varias symphonias ore emulans humanoque commiscens concentui, tertiam quandam ex utroque commixtam tono (Filippo Villani ed Tanturli line 17)
D36	1381>	quintaria	temperatum et consonantiis modulantium restituat in integrum, emendatis quae dissonantiam obstrepebant. Et quod est amplius; lyra, limbuta, quintaria, rebeba, avena, tibiisque et omni musicorum genere canit egregie, et quae reddunt sonitum con (Filippo Villani, ed. Galetti line 13)

REBEC

rebeca

Docnumber	Year	Keyword	Text
		rubeba	135 The notes described as being produced by the stopping ofthe strings ofthe rubeba and viella suggest that only first position used. Christopher Page, 'Jerome ofMoravia on the Rubeba and Viella ', GSJ. 32 (1979), pp. 77-98Latin text pp. 88, 90 a (Margerum Volume 1 line 8744)
		rubeba	26 For example, the vie/la and rubeba in Jerome ofMoravia's Tractatus de Musica and the harp mentioned by Paulus Paulinirus. A number oftexts in Arabic, Persian and Turkish discuss the 'Od. Christopher Page, 'Jerome ofMoravia on the Rubeba and Vie (Margerum Volume 1 line 688)
		rubeba	Evidence suggests that contemporaneous instruments, like the 'Od,134 rubeba, and vieIIe,135 were not played above first position, and yet some citoles appear to have fingerboards that are approximately half of the shown string length. Fingerboards (Margerum Volume 1 line 8733)
	1977	rubebe	Viele, rubebe, guiterne, Et le grant cornet d'Alemaingne, (line 181) line 181
	1977	rubebes	Leiis rubebes et kitaires Cors sarrazinois et tabours (line 78) line 78
	1977	rubebes	qu'en n'i oist pas Dieu toner harpes a, gigues e rubebes, (line 69) line 69
	2010	rubebbe	Simphonie qui se fait en sonnant !es cordes des instrumens autres que dit est, comme vielle, citolc, eschanquier, rote, guiterne, rubebbe on joint souvent a chanter de gest, comme de Rolant ou de Oliver; et se varient selon la matiere des histoire (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 4024)
	2010	rubebe	Viele, rubebe, guiteme, (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 2959)
	2010	rubebes	c'onque n'ot Amphion de Thebes: 21000 harpes a, gigues et rubebes, (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 2201)
C1472	2009	ribeba	". (Decamerone, IX, 5, voi. 11, p. 209) 2890 #"Ora io vorrò che tu mi veggi un poco con la ribeba: vedrai bel giuoco!" (Id., p. 209) #" Ma l'altro dì, recata la ribeba, con gran diletto di tutta la brigata cantò più canzoni con essa "(Id., p. 21 (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	ribeba	9656 obiti^baiii. Et quod est amplius ; (jrra , limbuta, quintsija, ribeba, aveaa , tibiisque et omni ¦uNÎeoniin feiier« canit ogregie, et qnae redduni souilum conciniium per variat iTm- phooias ore aemuians, bumanoque conimiscens concentui, (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 9906)
C1472	2009	ribeba	Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1095 b" Ma l'altro dì, recata la ribeba, con gran diletto di tutta la brigata cantò più canzoni con essa (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1115)
C1472	2009	ribeba	compare 2886 il primo riferimento in lingua volgare', e fino a tutto il XV sec. prevalentemente indicata coi no- mi di rebec, rubeba, rubèbe, ribeba, e, talvolta, giga. Per lo scarso numero di corde (in origine due soltanto) e per le caratterist (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	ribeba	e poi che alquanto con amorevoli parole confortata l'ebbe, con una sua vivuola, dolcemente sonò alcuna stampita e cantò appresso alcuna canzone " H"Ora io vorrò che tu mi veggi un poco 1584 con la ribeba
C1472	2009	ribeba	m'hai aggratigliato il cuor con la tua ribeba 2891 ". (Id., p. 212) La viella, strumento largamente diffuso, godeva della più grande considerazione, come attestano gli scritti letterari e teorici del tempo; essa tuttavia non compare con questo n (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	ribeba	vedrai bel giuoco!" –"Se tu ci rechi la ribeba tua e canti un poco con essa di quelle tue canzoni innamorate, tu la farai gittare a terra delle finestre per venire a te 1585 ". (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1613)
C1472	2009	ribeba	vivacissima novella, oggetto di una 2889 ennesima burla di Bruno ai danni del malcapitato Calandrino: #"Se tu ci rechi la ribeba tua e canti un poco con essa di quelle tue canzoni innamorate, tu la farai gittare a terra delle finestre per venire (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	rubeba	24068 Moravia on the rubeba and the viella', The Galpin Society Journal 32 (1979): 77-95. ''\However much music has been diversified to the limit, it may be made consistently manifest by means of [musical handwriting] in the manner of a viella', (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24755)
C1472	2009	rubeba	Si autem digitum medium applicat juxta indicem immediate, quod in rubeba et viella [186a] de omnibus 25980 aliis digitis est faciendum, facit sonum clavis E la mi. Si vero medicum applicat, facit sonum clavis F. Et ultra opus non est, ut plures (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 26713)
C1472	2009	rubeba	fa videlicet et [sqb] mi, aperte monstratur. Item per applicationem medici fit c sol fa ut, per applicationem vero auricularis, sonus clavis d la sol re completur. Et non plus rubeba 9096 potest ascendere. Viella vero, licet plus quam rubeba, t (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 9331)
C1472	2009	rubeba	instrumentorum. cited by D'Accone 70# 275/90 Page, `Instruments', p. 195; text in Gerbert, Scriptores, p. 161. Christopher Page, `Jerome of Moravia on the rubeba and viella', Galpin Society Journal 32 (1979): 77-95; Christopher Page, 24067 (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24753)
C1472	2009	rubeba	intelligimus, sed sicut naturaliter cadit super eandem chordam, facit sonum clavis D sol re. Si autem digitum medium applicat juxta indicem immediate, quod in rubeba et 9093 viella [186a] de omnibus aliis digitis est faciendum, facit sonum clavi (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 9328)
C1472	2009	rubeba	mensuris. Hic ultimo restat dicendum practice, qualiter in chordis inveniantur. 25976 Quoniam autem secundum philosophum in paucioribus via magna, ideo primo de rubeba, postea de viellis dicemus.[289] Es autem rubeba musicum instrumentum habens (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 26709)
C1472	2009	rubeba	per applicationem vero auricularis, sonus clavis d la sol re completur. Et non plus rubeba potest ascendere.Viella vero, licet 25983 plus quam rubeba, tamen secundum magis et minus ascendit, id est secundum quod a diversis diversimode temperatur (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 26716)
C1472	2009	rubeba	postea de viellis dicemus. [289] Es autem rubeba musicum instrumentum habens solum duas chordas sono distantes a se per diapente. Quod 9090 quidem, sicut et viella, cum arcu tangitur. Dictae autem duae chordae per se, id est sine applicatione (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 9325)
C1472	2009	rubeba	qualiter scilicet proportiones harmonicae in numeris, ponderibus reperiantur et mensuris. Hic ultimo restat dicendum practice, 9089 qualiter in chordis inveniantur. Quoniam autem secundum philosophum in paucioribus via magna, ideo primo de rubeba
C1472	2009	rubeba	rebec, rubeba, rubèbe, ribeba, e, talvolta, giga. Per lo scarso numero di corde (in origine due soltanto) e per le caratteristiche costruttive che 2887 ne determinavano il peculiare timbro aspro e nasale, essa era inadatta all'esecuzione di musi (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2951)
C1472	2009	rubeba	reddit sonum clavis C fa ut. Si vero applicat indicem, non quidem girando ipsum, quod et de 25979 applicatione aliorum digitorum tam in rubeba quam in viella intelligimus, sed sicut naturaliter cadit super eandem chordam, facit sonum clavis D so (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 26712)
C1472	2009	rubeba	teneri debet, tangat cum arcu primam chordam non applicans aliquem digitorum super ipsam, reddit sonum clavis C fa ut. Si vero applicat indicem, non quidem 9092 girando ipsum, quod et de applicatione aliorum digitorum tam in rubeba quam in viell (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 9327)
C1472	2009	rubebae	constituat, cum sequens chorda absque applicatione indicis G sol re ut constituat, cum applicatione ejusdem a 25981 la mi re. Item cum applicatione medii non naturaliter cadentis, sed girati, id est supra ad caput rubebae tracti, facit sonum cla (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 26714)
C1472	2009	rubebae	naturaliter cadentis, sed girati, id est supra ad caput rubebae tracti, facit sonum clavis b fa. Cum applicatione vero ejusdem medii non girati, sed naturaliter cadentis, [sqb] mi 9095 quadrum constituit. Ex quo etiam non unam esse clavem, sed d (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 9330)
C1472	2009	rubebam	digitorum super ipsas necnon et cum applicatione sonum reddunt decem clavium a C fa ut scilicet usque in d la sol re in hunc modum. Nam si quis tenens 9091 rubebam manu sinistra inter pollicem et indicem juxta caput immediate, quemadmodum et vi (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 9326)
C1472	2009	rubebam	scilicet usque in d la sol re in hunc modum.Nam si quis tenens rubebam manu sinistra inter 25978 pollicem et indicem juxta caput immediate, quemadmodum et viella teneri debet, tangat cum arcu primam chordam non applicans aliquem digitorum super (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 26711)
C1472	2009	rubecchio	compagnia di quello specchio che sù e giù del suo lume conduce, tu vedresti il Zodïaco rubecchio ancora 11069 a l'Orse più stretto rotare, se non uscisse fuor del cammin vecchio. Come ciò sia, se 'l vuoi poter pensare, dentro raccolto, imagina (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 11361)
C1472	2009	rubechette	3034 " Saporetto " con altre rime di Simone Prudenzani d'Orvieto, GSLI, 1913, p. 110), si legge: " L'altra sera puoi venner suon d'archetto / Rubebe, rubechette et rubecone ". 6. Kassel, Landesbibliotek, Cod. Il, Poet. 3. Ringrazio la Prof. Luisa (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3103)
C1472	2009	rubechette	belleze li miei sensi apriro*,*Gram pianto agli occhi* non gli usciˆr di mente.L'altra sera puoi venner suon d'archetto,Rubebe, rubechette e rubecone,Ch'a tutta gente diedar gran 22887 diletto.*Tanto me piacque* e puoi *Gram pena pone*Vi fecer s (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23540)
C1679	1454	rubeba	Moravia on the rubeba and the viella', The Galpin Society Journal 32 (1979): 77-95. ''\However much music has been diversified to the limit, it may be made consistently manifest by means of [musical handwriting] in the manner of a viella', tranla (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5515)
C1679	1454	rubeba	Quoniam autem secundum philosophum in paucioribus via magna, ideo primo de rubeba, postea de viellis dicemus.[289] Es autem rubeba musicum instrumentum habens solum duas chordas sono distantes a se per diapente. Quod quidem, sicut et viella, cum a (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 7423)
C1679	1454	rubeba	aliorum instrumentorum. cited by D'Accone 70# 275/90 Page, `Instruments', p. 195; text in Gerbert, Scriptores, p. 161. Christopher Page, `Jerome of Moravia on the rubeba and viella', Galpin Society Journal 32 (1979): 77-95; Christopher Page, (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5513)
C1679	1454	rubeba	applicatione aliorum digitorum tam in rubeba quam in viella intelligimus, sed sicut naturaliter cadit super eandem chordam, facit sonum clavis D sol re. Si autem digitum medium applicat juxta indicem immediate, quod in rubeba et viella [186a] de o (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 7426)
C1679	1454	rubeba	non unam esse clavem, sed duas, b fa videlicet et [sqb] mi, aperte monstratur. Item per applicationem medici fit c sol fa ut, per applicationem vero auricularis, sonus clavis d la sol re completur. Et non plus rubeba potest ascendere.Viella vero, (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 7429)
C1679	1454	rubeba	plus quam rubeba, tamen secundum magis et minus ascendit, id est secundum quod a diversis diversimode temperatur. Nam viella potest temperari tripliciter. Ipsa enim habet et habere debet chordas V. Et tunc primo modo sic temperatur, ut scilicet pr (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 7430)
C1679	1454	rubebae	la mi re. Item cum applicatione medii non naturaliter cadentis, sed girati, id est supra ad caput rubebae tracti, facit sonum clavis b fa. Cum applicatione vero ejusdem medii non girati, sed naturaliter cadentis, [sqb] mi quadrum constituit. Ex qu (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 7428)
C1679	1454	rubebam	tangitur. Dictae autem duae chordae per se, id est sine applicatione digitorum super ipsas necnon et cum applicatione sonum reddunt decem clavium a C fa ut scilicet usque in d la sol re in hunc modum.Nam si quis tenens rubebam manu sinistra inter (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 7424)
C1679	1454	rubechette	ferire amaramente*Fecero ancor, *Galiaza* e *Bel siro*,*Vostre belleze li miei sensi apriro*,*Gram pianto agli occhi* non gli usciˆr di mente.L'altra sera puoi venner suon d'archetto,Rubebe, rubechette e rubecone,Ch'a tutta gente diedar gran (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4333)
C1683	1381	ribeba	amplius lyra, lenbuto, quintarra, ribeba, avena tibiisque et omni musicorum genere canit egregie (15) et que reddunt sonitum contynnitum per varias symphonias ore emulans humanoque commiscens concentui, tertiam quandam ex utroque commixtam tono (Filippo Villani ed Tanturli line 17)
C1684	1385	ribeba	amplius lyra, lenbuto, quintarra, ribeba, avena tibiisque et omni musicorum genere canit egregie (15) et que reddunt sonitum contynnitum per varias symphonias ore emulans humanoque commiscens concentui, tertiam quandam ex utroque commixtam tono (Filippo Villani ed Tanturli line 17)
C1684	1385	ribeba	fictionis fere non potest, instrumentum orga nique abolere coegit. (14) Et quod est amplius lira, lembuto, quintaria, ribeba, avena, thibiis et omni musicorum genere canit egregie (15) et que reddunt sonitum contynnitum per varias symphonias (Filippo Villani ed Tanturli line 34)
D1377	1397	ribeba	b" Ma l'altro dì, recata la ribeba, con gran diletto di tutta la brigata cantò più canzoni con essa´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1221)
D1377	1397	ribeba	#"Ora io vorrò che tu mi veggi un poco con la ribeba: vedrai bel giuoco!" (Id., p. 209) #" Ma l'altro dì, recata la ribeba, con gran diletto di tutta la brigata cantò più canzoni con essa "(Id., p. 210) "tu m'hai aggratigliato il cuor con la tua r (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3016)
D1377	1397	ribeba	con la ribeba: vedrai bel giuoco!"–"Se tu ci rechi la ribeba tua e canti un poco con essa di quelle tue canzoni innamorate, tu la farai gittare a terra delle finestre per venire a te (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1710)
D1377	1397	ribeba	ennesima burla di Bruno ai danni del malcapitato Calandrino: #"Se tu ci rechi la ribeba tua e canti un poco con essa di quelle tue canzoni innamorate, tu la farai gittare a terra delle finestre per venire a te ". (Decamerone, IX, 5, voi. 11, p. 20 (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3015)
D1377	1397	ribeba	il primo riferimento in lingua volgare', e fino a tutto il XV sec. prevalentemente indicata coi no- mi di rebec, rubeba, rubèbe, ribeba, e, talvolta, giga. Per lo scarso numero di corde (in origine due soltanto) e per le caratteristiche costruttiv (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3012)
D1377	1397	ribeba	obiti^baiii. Et quod est amplius ; (jrra , limbuta, quintsija, ribeba, aveaa , tibiisque et omni ¦uNÎeoniin feiier« canit ogregie, et qnae redduni souilum conciniium per variat iTm- phooias ore aemuians, bumanoque conimiscens concentui, terUam (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 9782)
D1377	1397	rubeba	Moravia on the rubeba and the viella', The Galpin Society Journal 32 (1979): 77-95. ''\However much music has been diversified to the limit, it may be made consistently manifest by means of [musical handwriting] in the manner of a viella', tranla (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24194)
D1377	1397	rubeba	Quoniam autem secundum philosophum in paucioribus via magna, ideo primo de rubeba, postea de viellis dicemus.[289] Es autem rubeba musicum instrumentum habens solum duas chordas sono distantes a se per diapente. Quod quidem, sicut et viella, cum a (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26102)
D1377	1397	rubeba	aliorum instrumentorum. cited by D'Accone 70# 275/90 Page, `Instruments', p. 195; text in Gerbert, Scriptores, p. 161. Christopher Page, `Jerome of Moravia on the rubeba and viella', Galpin Society Journal 32 (1979): 77-95; Christopher Page, (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24192)
D1377	1397	rubeba	applicatione aliorum digitorum tam in rubeba quam in viella intelligimus, sed sicut naturaliter cadit super eandem chordam, facit sonum clavis D sol re. Si autem digitum medium applicat juxta indicem immediate, quod in rubeba et viella [186a] de o (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26105)
D1377	1397	rubeba	girando ipsum, quod et de applicatione aliorum digitorum tam in rubeba quam in viella intelligimus, sed sicut naturaliter cadit super eandem chordam, facit sonum clavis D sol re. Si autem digitum medium applicat juxta indicem immediate, quod in ru (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 9218)
D1377	1397	rubeba	il primo riferimento in lingua volgare', e fino a tutto il XV sec. prevalentemente indicata coi no- mi di rebec, rubeba, rubèbe, ribeba, e, talvolta, giga. Per lo scarso numero di corde (in origine due soltanto) e per le caratteristiche costruttiv (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3012)
D1377	1397	rubeba	non unam esse clavem, sed duas, b fa videlicet et [sqb] mi, aperte monstratur. Item per applicationem medici fit c sol fa ut, per applicationem vero auricularis, sonus clavis d la sol re completur. Et non plus rubeba potest ascendere.Viella vero, (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26108)
D1377	1397	rubeba	plus quam rubeba, tamen secundum magis et minus ascendit, id est secundum quod a diversis diversimode temperatur. Nam viella potest temperari tripliciter. Ipsa enim habet et habere debet chordas V. Et tunc primo modo sic temperatur, ut scilicet pr (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26109)
D1377	1397	rubeba	potest ascendere. Viella vero, licet plus quam rubeba, tamen secundum magis et minus ascendit, id est secundum quod a diversis diversimode temperatur. Nam viella potest temperari tripliciter. Ipsa enim habet et habere debet chordas V. Et tunc pri (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 9222)
D1377	1397	rubeba	quadrum constituit. Ex quo etiam non unam esse clavem, sed duas, b fa videlicet et [sqb] mi, aperte monstratur. Item per applicationem medici fit c sol fa ut, per applicationem vero auricularis, sonus clavis d la sol re completur. Et non plus rubebaEntrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 9221)
D1377	1397	rubeba	qualiter in chordis inveniantur. Quoniam autem secundum philosophum in paucioribus via magna, ideo primo de rubeba, postea de viellis dicemus. [289] Es autem rubeba musicum instrumentum habens solum duas chordas sono distantes a se per diapente. (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 9215)
D1377	1397	rubebae	cum applicatione ejusdem a la mi re. Item cum applicatione medii non naturaliter cadentis, sed girati, id est supra ad caput rubebae tracti, facit sonum clavis b fa. Cum applicatione vero ejusdem medii non girati, sed naturaliter cadentis, [sqb] m (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 9220)
D1377	1397	rubebae	la mi re. Item cum applicatione medii non naturaliter cadentis, sed girati, id est supra ad caput rubebae tracti, facit sonum clavis b fa. Cum applicatione vero ejusdem medii non girati, sed naturaliter cadentis, [sqb] mi quadrum constituit. Ex qu (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26107)
D1377	1397	rubebam	tangitur. Dictae autem duae chordae per se, id est sine applicatione digitorum super ipsas necnon et cum applicatione sonum reddunt decem clavium a C fa ut scilicet usque in d la sol re in hunc modum.Nam si quis tenens rubebam manu sinistra inter (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26103)
D1377	1397	rubecchio	Ben s'avvide il poeta ch'ïo stava stupido tutto al carro de la luce, ove tra noi e Aquilone intrava. Ond' elli a me: «Se Castore e Poluce fossero in compagnia di quello specchio che sù e giù del suo lume conduce, tu vedresti il Zodïaco rubecchio (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 11194)
D1377	1397	rubechette	" Saporetto " con altre rime di Simone Prudenzani d'Orvieto, GSLI, 1913, p. 110), si legge: " L'altra sera puoi venner suon d'archetto / Rubebe, rubechette et rubecone ". 6. Kassel, Landesbibliotek, Cod. Il, Poet. 3. Ringrazio la Prof. Luisa Cogli (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3160)
D1377	1397	rubechette	ferire amaramente*Fecero ancor, *Galiaza* e *Bel siro*,*Vostre belleze li miei sensi apriro*,*Gram pianto agli occhi* non gli usciˆr di mente.L'altra sera puoi venner suon d'archetto,Rubebe, rubechette e rubecone,Ch'a tutta gente diedar gran (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23012)
D1381	1404	ribeba	b" Ma l'altro dì, recata la ribeba, con gran diletto di tutta la brigata cantò più canzoni con essa´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1215)
D1381	1404	ribeba	#"Ora io vorrò che tu mi veggi un poco con la ribeba: vedrai bel giuoco!" (Id., p. 209) #" Ma l'altro dì, recata la ribeba, con gran diletto di tutta la brigata cantò più canzoni con essa "(Id., p. 210) "tu m'hai aggratigliato il cuor con la tua r (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3010)
D1381	1404	ribeba	con la ribeba: vedrai bel giuoco!"–"Se tu ci rechi la ribeba tua e canti un poco con essa di quelle tue canzoni innamorate, tu la farai gittare a terra delle finestre per venire a te (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1704)
D1381	1404	ribeba	ennesima burla di Bruno ai danni del malcapitato Calandrino: #"Se tu ci rechi la ribeba tua e canti un poco con essa di quelle tue canzoni innamorate, tu la farai gittare a terra delle finestre per venire a te ". (Decamerone, IX, 5, voi. 11, p. 20 (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3009)
D1381	1404	ribeba	il primo riferimento in lingua volgare', e fino a tutto il XV sec. prevalentemente indicata coi no- mi di rebec, rubeba, rubèbe, ribeba, e, talvolta, giga. Per lo scarso numero di corde (in origine due soltanto) e per le caratteristiche costruttiv (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3006)
D1381	1404	ribeba	obiti^baiii. Et quod est amplius ; (jrra , limbuta, quintsija, ribeba, aveaa , tibiisque et omni ¦uNÎeoniin feiier« canit ogregie, et qnae redduni souilum conciniium per variat iTm- phooias ore aemuians, bumanoque conimiscens concentui, terUam (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 9776)
D1381	1404	rubeba	Moravia on the rubeba and the viella', The Galpin Society Journal 32 (1979): 77-95. ''\However much music has been diversified to the limit, it may be made consistently manifest by means of [musical handwriting] in the manner of a viella', tranla (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24188)
D1381	1404	rubeba	Quoniam autem secundum philosophum in paucioribus via magna, ideo primo de rubeba, postea de viellis dicemus.[289] Es autem rubeba musicum instrumentum habens solum duas chordas sono distantes a se per diapente. Quod quidem, sicut et viella, cum a (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26096)
D1381	1404	rubeba	aliorum instrumentorum. cited by D'Accone 70# 275/90 Page, `Instruments', p. 195; text in Gerbert, Scriptores, p. 161. Christopher Page, `Jerome of Moravia on the rubeba and viella', Galpin Society Journal 32 (1979): 77-95; Christopher Page, (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24186)
D1381	1404	rubeba	applicatione aliorum digitorum tam in rubeba quam in viella intelligimus, sed sicut naturaliter cadit super eandem chordam, facit sonum clavis D sol re. Si autem digitum medium applicat juxta indicem immediate, quod in rubeba et viella [186a] de o (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26099)
D1381	1404	rubeba	girando ipsum, quod et de applicatione aliorum digitorum tam in rubeba quam in viella intelligimus, sed sicut naturaliter cadit super eandem chordam, facit sonum clavis D sol re. Si autem digitum medium applicat juxta indicem immediate, quod in ru (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 9212)
D1381	1404	rubeba	il primo riferimento in lingua volgare', e fino a tutto il XV sec. prevalentemente indicata coi no- mi di rebec, rubeba, rubèbe, ribeba, e, talvolta, giga. Per lo scarso numero di corde (in origine due soltanto) e per le caratteristiche costruttiv (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3006)
D1381	1404	rubeba	non unam esse clavem, sed duas, b fa videlicet et [sqb] mi, aperte monstratur. Item per applicationem medici fit c sol fa ut, per applicationem vero auricularis, sonus clavis d la sol re completur. Et non plus rubeba potest ascendere.Viella vero, (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26102)
D1381	1404	rubeba	plus quam rubeba, tamen secundum magis et minus ascendit, id est secundum quod a diversis diversimode temperatur. Nam viella potest temperari tripliciter. Ipsa enim habet et habere debet chordas V. Et tunc primo modo sic temperatur, ut scilicet pr (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26103)
D1381	1404	rubeba	potest ascendere. Viella vero, licet plus quam rubeba, tamen secundum magis et minus ascendit, id est secundum quod a diversis diversimode temperatur. Nam viella potest temperari tripliciter. Ipsa enim habet et habere debet chordas V. Et tunc pri (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 9216)
D1381	1404	rubeba	quadrum constituit. Ex quo etiam non unam esse clavem, sed duas, b fa videlicet et [sqb] mi, aperte monstratur. Item per applicationem medici fit c sol fa ut, per applicationem vero auricularis, sonus clavis d la sol re completur. Et non plus rubebaEntrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 9215)
D1381	1404	rubeba	qualiter in chordis inveniantur. Quoniam autem secundum philosophum in paucioribus via magna, ideo primo de rubeba, postea de viellis dicemus. [289] Es autem rubeba musicum instrumentum habens solum duas chordas sono distantes a se per diapente. (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 9209)
D1381	1404	rubebae	cum applicatione ejusdem a la mi re. Item cum applicatione medii non naturaliter cadentis, sed girati, id est supra ad caput rubebae tracti, facit sonum clavis b fa. Cum applicatione vero ejusdem medii non girati, sed naturaliter cadentis, [sqb] m (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 9214)
D1381	1404	rubebae	la mi re. Item cum applicatione medii non naturaliter cadentis, sed girati, id est supra ad caput rubebae tracti, facit sonum clavis b fa. Cum applicatione vero ejusdem medii non girati, sed naturaliter cadentis, [sqb] mi quadrum constituit. Ex qu (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26101)
D1381	1404	rubebam	tangitur. Dictae autem duae chordae per se, id est sine applicatione digitorum super ipsas necnon et cum applicatione sonum reddunt decem clavium a C fa ut scilicet usque in d la sol re in hunc modum.Nam si quis tenens rubebam manu sinistra inter (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26097)
D1381	1404	rubecchio	Ben s'avvide il poeta ch'ïo stava stupido tutto al carro de la luce, ove tra noi e Aquilone intrava. Ond' elli a me: «Se Castore e Poluce fossero in compagnia di quello specchio che sù e giù del suo lume conduce, tu vedresti il Zodïaco rubecchio (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 11188)
D1381	1404	rubechette	" Saporetto " con altre rime di Simone Prudenzani d'Orvieto, GSLI, 1913, p. 110), si legge: " L'altra sera puoi venner suon d'archetto / Rubebe, rubechette et rubecone ". 6. Kassel, Landesbibliotek, Cod. Il, Poet. 3. Ringrazio la Prof. Luisa Cogli (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3154)
D1381	1404	rubechette	ferire amaramente*Fecero ancor, *Galiaza* e *Bel siro*,*Vostre belleze li miei sensi apriro*,*Gram pianto agli occhi* non gli usciˆr di mente.L'altra sera puoi venner suon d'archetto,Rubebe, rubechette e rubecone,Ch'a tutta gente diedar gran (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23006)
D1383	1411	ribeba	b" Ma l'altro dì, recata la ribeba, con gran diletto di tutta la brigata cantò più canzoni con essa´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1211)
D1383	1411	ribeba	#"Ora io vorrò che tu mi veggi un poco con la ribeba: vedrai bel giuoco!" (Id., p. 209) #" Ma l'altro dì, recata la ribeba, con gran diletto di tutta la brigata cantò più canzoni con essa "(Id., p. 210) "tu m'hai aggratigliato il cuor con la tua r (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3006)
D1383	1411	ribeba	con la ribeba: vedrai bel giuoco!"–"Se tu ci rechi la ribeba tua e canti un poco con essa di quelle tue canzoni innamorate, tu la farai gittare a terra delle finestre per venire a te (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1700)
D1383	1411	ribeba	ennesima burla di Bruno ai danni del malcapitato Calandrino: #"Se tu ci rechi la ribeba tua e canti un poco con essa di quelle tue canzoni innamorate, tu la farai gittare a terra delle finestre per venire a te ". (Decamerone, IX, 5, voi. 11, p. 20 (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3005)
D1383	1411	ribeba	il primo riferimento in lingua volgare', e fino a tutto il XV sec. prevalentemente indicata coi no- mi di rebec, rubeba, rubèbe, ribeba, e, talvolta, giga. Per lo scarso numero di corde (in origine due soltanto) e per le caratteristiche costruttiv (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3002)
D1383	1411	ribeba	obiti^baiii. Et quod est amplius ; (jrra , limbuta, quintsija, ribeba, aveaa , tibiisque et omni ¦uNÎeoniin feiier« canit ogregie, et qnae redduni souilum conciniium per variat iTm- phooias ore aemuians, bumanoque conimiscens concentui, terUam (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 9772)
D1383	1411	rubeba	Moravia on the rubeba and the viella', The Galpin Society Journal 32 (1979): 77-95. ''\However much music has been diversified to the limit, it may be made consistently manifest by means of [musical handwriting] in the manner of a viella', tranla (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24184)
D1383	1411	rubeba	Quoniam autem secundum philosophum in paucioribus via magna, ideo primo de rubeba, postea de viellis dicemus.[289] Es autem rubeba musicum instrumentum habens solum duas chordas sono distantes a se per diapente. Quod quidem, sicut et viella, cum a (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26092)
D1383	1411	rubeba	aliorum instrumentorum. cited by D'Accone 70# 275/90 Page, `Instruments', p. 195; text in Gerbert, Scriptores, p. 161. Christopher Page, `Jerome of Moravia on the rubeba and viella', Galpin Society Journal 32 (1979): 77-95; Christopher Page, (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24182)
D1383	1411	rubeba	applicatione aliorum digitorum tam in rubeba quam in viella intelligimus, sed sicut naturaliter cadit super eandem chordam, facit sonum clavis D sol re. Si autem digitum medium applicat juxta indicem immediate, quod in rubeba et viella [186a] de o (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26095)
D1383	1411	rubeba	girando ipsum, quod et de applicatione aliorum digitorum tam in rubeba quam in viella intelligimus, sed sicut naturaliter cadit super eandem chordam, facit sonum clavis D sol re. Si autem digitum medium applicat juxta indicem immediate, quod in ru (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 9208)
D1383	1411	rubeba	il primo riferimento in lingua volgare', e fino a tutto il XV sec. prevalentemente indicata coi no- mi di rebec, rubeba, rubèbe, ribeba, e, talvolta, giga. Per lo scarso numero di corde (in origine due soltanto) e per le caratteristiche costruttiv (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3002)
D1383	1411	rubeba	non unam esse clavem, sed duas, b fa videlicet et [sqb] mi, aperte monstratur. Item per applicationem medici fit c sol fa ut, per applicationem vero auricularis, sonus clavis d la sol re completur. Et non plus rubeba potest ascendere.Viella vero, (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26098)
D1383	1411	rubeba	plus quam rubeba, tamen secundum magis et minus ascendit, id est secundum quod a diversis diversimode temperatur. Nam viella potest temperari tripliciter. Ipsa enim habet et habere debet chordas V. Et tunc primo modo sic temperatur, ut scilicet pr (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26099)
D1383	1411	rubeba	potest ascendere. Viella vero, licet plus quam rubeba, tamen secundum magis et minus ascendit, id est secundum quod a diversis diversimode temperatur. Nam viella potest temperari tripliciter. Ipsa enim habet et habere debet chordas V. Et tunc pri (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 9212)
D1383	1411	rubeba	quadrum constituit. Ex quo etiam non unam esse clavem, sed duas, b fa videlicet et [sqb] mi, aperte monstratur. Item per applicationem medici fit c sol fa ut, per applicationem vero auricularis, sonus clavis d la sol re completur. Et non plus rubebaEntrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 9211)
D1383	1411	rubeba	qualiter in chordis inveniantur. Quoniam autem secundum philosophum in paucioribus via magna, ideo primo de rubeba, postea de viellis dicemus. [289] Es autem rubeba musicum instrumentum habens solum duas chordas sono distantes a se per diapente. (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 9205)
D1383	1411	rubebae	cum applicatione ejusdem a la mi re. Item cum applicatione medii non naturaliter cadentis, sed girati, id est supra ad caput rubebae tracti, facit sonum clavis b fa. Cum applicatione vero ejusdem medii non girati, sed naturaliter cadentis, [sqb] m (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 9210)
D1383	1411	rubebae	la mi re. Item cum applicatione medii non naturaliter cadentis, sed girati, id est supra ad caput rubebae tracti, facit sonum clavis b fa. Cum applicatione vero ejusdem medii non girati, sed naturaliter cadentis, [sqb] mi quadrum constituit. Ex qu (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26097)
D1383	1411	rubebam	tangitur. Dictae autem duae chordae per se, id est sine applicatione digitorum super ipsas necnon et cum applicatione sonum reddunt decem clavium a C fa ut scilicet usque in d la sol re in hunc modum.Nam si quis tenens rubebam manu sinistra inter (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26093)
D1383	1411	rubecchio	Ben s'avvide il poeta ch'ïo stava stupido tutto al carro de la luce, ove tra noi e Aquilone intrava. Ond' elli a me: «Se Castore e Poluce fossero in compagnia di quello specchio che sù e giù del suo lume conduce, tu vedresti il Zodïaco rubecchio (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 11184)
D1383	1411	rubechette	" Saporetto " con altre rime di Simone Prudenzani d'Orvieto, GSLI, 1913, p. 110), si legge: " L'altra sera puoi venner suon d'archetto / Rubebe, rubechette et rubecone ". 6. Kassel, Landesbibliotek, Cod. Il, Poet. 3. Ringrazio la Prof. Luisa Cogli (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3150)
D1383	1411	rubechette	ferire amaramente*Fecero ancor, *Galiaza* e *Bel siro*,*Vostre belleze li miei sensi apriro*,*Gram pianto agli occhi* non gli usciˆr di mente.L'altra sera puoi venner suon d'archetto,Rubebe, rubechette e rubecone,Ch'a tutta gente diedar gran (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23002)
D1384	1414	ribeba	b" Ma l'altro dì, recata la ribeba, con gran diletto di tutta la brigata cantò più canzoni con essa´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1209)
D1384	1414	ribeba	#"Ora io vorrò che tu mi veggi un poco con la ribeba: vedrai bel giuoco!" (Id., p. 209) #" Ma l'altro dì, recata la ribeba, con gran diletto di tutta la brigata cantò più canzoni con essa "(Id., p. 210) "tu m'hai aggratigliato il cuor con la tua r (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3004)
D1384	1414	ribeba	con la ribeba: vedrai bel giuoco!"–"Se tu ci rechi la ribeba tua e canti un poco con essa di quelle tue canzoni innamorate, tu la farai gittare a terra delle finestre per venire a te (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1698)
D1384	1414	ribeba	ennesima burla di Bruno ai danni del malcapitato Calandrino: #"Se tu ci rechi la ribeba tua e canti un poco con essa di quelle tue canzoni innamorate, tu la farai gittare a terra delle finestre per venire a te ". (Decamerone, IX, 5, voi. 11, p. 20 (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3003)
D1384	1414	ribeba	il primo riferimento in lingua volgare', e fino a tutto il XV sec. prevalentemente indicata coi no- mi di rebec, rubeba, rubèbe, ribeba, e, talvolta, giga. Per lo scarso numero di corde (in origine due soltanto) e per le caratteristiche costruttiv (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3000)
D1384	1414	ribeba	obiti^baiii. Et quod est amplius ; (jrra , limbuta, quintsija, ribeba, aveaa , tibiisque et omni ¦uNÎeoniin feiier« canit ogregie, et qnae redduni souilum conciniium per variat iTm- phooias ore aemuians, bumanoque conimiscens concentui, terUam (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 9770)
D1384	1414	rubeba	Moravia on the rubeba and the viella', The Galpin Society Journal 32 (1979): 77-95. ''\However much music has been diversified to the limit, it may be made consistently manifest by means of [musical handwriting] in the manner of a viella', tranla (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24182)
D1384	1414	rubeba	Quoniam autem secundum philosophum in paucioribus via magna, ideo primo de rubeba, postea de viellis dicemus.[289] Es autem rubeba musicum instrumentum habens solum duas chordas sono distantes a se per diapente. Quod quidem, sicut et viella, cum a (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26090)
D1384	1414	rubeba	aliorum instrumentorum. cited by D'Accone 70# 275/90 Page, `Instruments', p. 195; text in Gerbert, Scriptores, p. 161. Christopher Page, `Jerome of Moravia on the rubeba and viella', Galpin Society Journal 32 (1979): 77-95; Christopher Page, (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24180)
D1384	1414	rubeba	applicatione aliorum digitorum tam in rubeba quam in viella intelligimus, sed sicut naturaliter cadit super eandem chordam, facit sonum clavis D sol re. Si autem digitum medium applicat juxta indicem immediate, quod in rubeba et viella [186a] de o (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26093)
D1384	1414	rubeba	girando ipsum, quod et de applicatione aliorum digitorum tam in rubeba quam in viella intelligimus, sed sicut naturaliter cadit super eandem chordam, facit sonum clavis D sol re. Si autem digitum medium applicat juxta indicem immediate, quod in ru (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 9206)
D1384	1414	rubeba	il primo riferimento in lingua volgare', e fino a tutto il XV sec. prevalentemente indicata coi no- mi di rebec, rubeba, rubèbe, ribeba, e, talvolta, giga. Per lo scarso numero di corde (in origine due soltanto) e per le caratteristiche costruttiv (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3000)
D1384	1414	rubeba	non unam esse clavem, sed duas, b fa videlicet et [sqb] mi, aperte monstratur. Item per applicationem medici fit c sol fa ut, per applicationem vero auricularis, sonus clavis d la sol re completur. Et non plus rubeba potest ascendere.Viella vero, (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26096)
D1384	1414	rubeba	plus quam rubeba, tamen secundum magis et minus ascendit, id est secundum quod a diversis diversimode temperatur. Nam viella potest temperari tripliciter. Ipsa enim habet et habere debet chordas V. Et tunc primo modo sic temperatur, ut scilicet pr (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26097)
D1384	1414	rubeba	potest ascendere. Viella vero, licet plus quam rubeba, tamen secundum magis et minus ascendit, id est secundum quod a diversis diversimode temperatur. Nam viella potest temperari tripliciter. Ipsa enim habet et habere debet chordas V. Et tunc pri (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 9210)
D1384	1414	rubeba	quadrum constituit. Ex quo etiam non unam esse clavem, sed duas, b fa videlicet et [sqb] mi, aperte monstratur. Item per applicationem medici fit c sol fa ut, per applicationem vero auricularis, sonus clavis d la sol re completur. Et non plus rubebaEntrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 9209)
D1384	1414	rubeba	qualiter in chordis inveniantur. Quoniam autem secundum philosophum in paucioribus via magna, ideo primo de rubeba, postea de viellis dicemus. [289] Es autem rubeba musicum instrumentum habens solum duas chordas sono distantes a se per diapente. (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 9203)
D1384	1414	rubebae	cum applicatione ejusdem a la mi re. Item cum applicatione medii non naturaliter cadentis, sed girati, id est supra ad caput rubebae tracti, facit sonum clavis b fa. Cum applicatione vero ejusdem medii non girati, sed naturaliter cadentis, [sqb] m (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 9208)
D1384	1414	rubebae	la mi re. Item cum applicatione medii non naturaliter cadentis, sed girati, id est supra ad caput rubebae tracti, facit sonum clavis b fa. Cum applicatione vero ejusdem medii non girati, sed naturaliter cadentis, [sqb] mi quadrum constituit. Ex qu (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26095)
D1384	1414	rubebam	tangitur. Dictae autem duae chordae per se, id est sine applicatione digitorum super ipsas necnon et cum applicatione sonum reddunt decem clavium a C fa ut scilicet usque in d la sol re in hunc modum.Nam si quis tenens rubebam manu sinistra inter (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26091)
D1384	1414	rubecchio	Ben s'avvide il poeta ch'ïo stava stupido tutto al carro de la luce, ove tra noi e Aquilone intrava. Ond' elli a me: «Se Castore e Poluce fossero in compagnia di quello specchio che sù e giù del suo lume conduce, tu vedresti il Zodïaco rubecchio (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 11182)
D1384	1414	rubechette	" Saporetto " con altre rime di Simone Prudenzani d'Orvieto, GSLI, 1913, p. 110), si legge: " L'altra sera puoi venner suon d'archetto / Rubebe, rubechette et rubecone ". 6. Kassel, Landesbibliotek, Cod. Il, Poet. 3. Ringrazio la Prof. Luisa Cogli (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3148)
D1384	1414	rubechette	ferire amaramente*Fecero ancor, *Galiaza* e *Bel siro*,*Vostre belleze li miei sensi apriro*,*Gram pianto agli occhi* non gli usciˆr di mente.L'altra sera puoi venner suon d'archetto,Rubebe, rubechette e rubecone,Ch'a tutta gente diedar gran (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23000)
D1408	1405	ribeba	b" Ma l'altro dì, recata la ribeba, con gran diletto di tutta la brigata cantò più canzoni con essa´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1180)
D1408	1405	ribeba	#"Ora io vorrò che tu mi veggi un poco con la ribeba: vedrai bel giuoco!" (Id., p. 209) #" Ma l'altro dì, recata la ribeba, con gran diletto di tutta la brigata cantò più canzoni con essa "(Id., p. 210) "tu m'hai aggratigliato il cuor con la tua r (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2975)
D1408	1405	ribeba	con la ribeba: vedrai bel giuoco!"–"Se tu ci rechi la ribeba tua e canti un poco con essa di quelle tue canzoni innamorate, tu la farai gittare a terra delle finestre per venire a te (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1669)
D1408	1405	ribeba	ennesima burla di Bruno ai danni del malcapitato Calandrino: #"Se tu ci rechi la ribeba tua e canti un poco con essa di quelle tue canzoni innamorate, tu la farai gittare a terra delle finestre per venire a te ". (Decamerone, IX, 5, voi. 11, p. 20 (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2974)
D1408	1405	ribeba	il primo riferimento in lingua volgare', e fino a tutto il XV sec. prevalentemente indicata coi no- mi di rebec, rubeba, rubèbe, ribeba, e, talvolta, giga. Per lo scarso numero di corde (in origine due soltanto) e per le caratteristiche costruttiv (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2971)
D1408	1405	ribeba	obiti^baiii. Et quod est amplius ; (jrra , limbuta, quintsija, ribeba, aveaa , tibiisque et omni ¦uNÎeoniin feiier« canit ogregie, et qnae redduni souilum conciniium per variat iTm- phooias ore aemuians, bumanoque conimiscens concentui, terUam (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 9741)
D1408	1405	rubeba	Moravia on the rubeba and the viella', The Galpin Society Journal 32 (1979): 77-95. ''\However much music has been diversified to the limit, it may be made consistently manifest by means of [musical handwriting] in the manner of a viella', tranla (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24153)
D1408	1405	rubeba	Quoniam autem secundum philosophum in paucioribus via magna, ideo primo de rubeba, postea de viellis dicemus.[289] Es autem rubeba musicum instrumentum habens solum duas chordas sono distantes a se per diapente. Quod quidem, sicut et viella, cum a (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26061)
D1408	1405	rubeba	aliorum instrumentorum. cited by D'Accone 70# 275/90 Page, `Instruments', p. 195; text in Gerbert, Scriptores, p. 161. Christopher Page, `Jerome of Moravia on the rubeba and viella', Galpin Society Journal 32 (1979): 77-95; Christopher Page, (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24151)
D1408	1405	rubeba	applicatione aliorum digitorum tam in rubeba quam in viella intelligimus, sed sicut naturaliter cadit super eandem chordam, facit sonum clavis D sol re. Si autem digitum medium applicat juxta indicem immediate, quod in rubeba et viella [186a] de o (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26064)
D1408	1405	rubeba	girando ipsum, quod et de applicatione aliorum digitorum tam in rubeba quam in viella intelligimus, sed sicut naturaliter cadit super eandem chordam, facit sonum clavis D sol re. Si autem digitum medium applicat juxta indicem immediate, quod in ru (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 9177)
D1408	1405	rubeba	il primo riferimento in lingua volgare', e fino a tutto il XV sec. prevalentemente indicata coi no- mi di rebec, rubeba, rubèbe, ribeba, e, talvolta, giga. Per lo scarso numero di corde (in origine due soltanto) e per le caratteristiche costruttiv (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2971)
D1408	1405	rubeba	non unam esse clavem, sed duas, b fa videlicet et [sqb] mi, aperte monstratur. Item per applicationem medici fit c sol fa ut, per applicationem vero auricularis, sonus clavis d la sol re completur. Et non plus rubeba potest ascendere.Viella vero, (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26067)
D1408	1405	rubeba	plus quam rubeba, tamen secundum magis et minus ascendit, id est secundum quod a diversis diversimode temperatur. Nam viella potest temperari tripliciter. Ipsa enim habet et habere debet chordas V. Et tunc primo modo sic temperatur, ut scilicet pr (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26068)
D1408	1405	rubeba	potest ascendere. Viella vero, licet plus quam rubeba, tamen secundum magis et minus ascendit, id est secundum quod a diversis diversimode temperatur. Nam viella potest temperari tripliciter. Ipsa enim habet et habere debet chordas V. Et tunc pri (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 9181)
D1408	1405	rubeba	quadrum constituit. Ex quo etiam non unam esse clavem, sed duas, b fa videlicet et [sqb] mi, aperte monstratur. Item per applicationem medici fit c sol fa ut, per applicationem vero auricularis, sonus clavis d la sol re completur. Et non plus rubebaEntrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 9180)
D1408	1405	rubeba	qualiter in chordis inveniantur. Quoniam autem secundum philosophum in paucioribus via magna, ideo primo de rubeba, postea de viellis dicemus. [289] Es autem rubeba musicum instrumentum habens solum duas chordas sono distantes a se per diapente. (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 9174)
D1408	1405	rubebae	cum applicatione ejusdem a la mi re. Item cum applicatione medii non naturaliter cadentis, sed girati, id est supra ad caput rubebae tracti, facit sonum clavis b fa. Cum applicatione vero ejusdem medii non girati, sed naturaliter cadentis, [sqb] m (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 9179)
D1408	1405	rubebae	la mi re. Item cum applicatione medii non naturaliter cadentis, sed girati, id est supra ad caput rubebae tracti, facit sonum clavis b fa. Cum applicatione vero ejusdem medii non girati, sed naturaliter cadentis, [sqb] mi quadrum constituit. Ex qu (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26066)
D1408	1405	rubebam	tangitur. Dictae autem duae chordae per se, id est sine applicatione digitorum super ipsas necnon et cum applicatione sonum reddunt decem clavium a C fa ut scilicet usque in d la sol re in hunc modum.Nam si quis tenens rubebam manu sinistra inter (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26062)
D1408	1405	rubecchio	Ben s'avvide il poeta ch'ïo stava stupido tutto al carro de la luce, ove tra noi e Aquilone intrava. Ond' elli a me: «Se Castore e Poluce fossero in compagnia di quello specchio che sù e giù del suo lume conduce, tu vedresti il Zodïaco rubecchio (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 11153)
D1408	1405	rubechette	" Saporetto " con altre rime di Simone Prudenzani d'Orvieto, GSLI, 1913, p. 110), si legge: " L'altra sera puoi venner suon d'archetto / Rubebe, rubechette et rubecone ". 6. Kassel, Landesbibliotek, Cod. Il, Poet. 3. Ringrazio la Prof. Luisa Cogli (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3119)
D1408	1405	rubechette	ferire amaramente*Fecero ancor, *Galiaza* e *Bel siro*,*Vostre belleze li miei sensi apriro*,*Gram pianto agli occhi* non gli usciˆr di mente.L'altra sera puoi venner suon d'archetto,Rubebe, rubechette e rubecone,Ch'a tutta gente diedar gran (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 22971)
D1413	1422	ribeba	b" Ma l'altro dì, recata la ribeba, con gran diletto di tutta la brigata cantò più canzoni con essa´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1170)
D1413	1422	ribeba	#"Ora io vorrò che tu mi veggi un poco con la ribeba: vedrai bel giuoco!" (Id., p. 209) #" Ma l'altro dì, recata la ribeba, con gran diletto di tutta la brigata cantò più canzoni con essa "(Id., p. 210) "tu m'hai aggratigliato il cuor con la tua r (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2965)
D1413	1422	ribeba	con la ribeba: vedrai bel giuoco!"–"Se tu ci rechi la ribeba tua e canti un poco con essa di quelle tue canzoni innamorate, tu la farai gittare a terra delle finestre per venire a te (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1659)
D1413	1422	ribeba	ennesima burla di Bruno ai danni del malcapitato Calandrino: #"Se tu ci rechi la ribeba tua e canti un poco con essa di quelle tue canzoni innamorate, tu la farai gittare a terra delle finestre per venire a te ". (Decamerone, IX, 5, voi. 11, p. 20 (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2964)
D1413	1422	ribeba	il primo riferimento in lingua volgare', e fino a tutto il XV sec. prevalentemente indicata coi no- mi di rebec, rubeba, rubèbe, ribeba, e, talvolta, giga. Per lo scarso numero di corde (in origine due soltanto) e per le caratteristiche costruttiv (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2961)
D1413	1422	ribeba	obiti^baiii. Et quod est amplius ; (jrra , limbuta, quintsija, ribeba, aveaa , tibiisque et omni ¦uNÎeoniin feiier« canit ogregie, et qnae redduni souilum conciniium per variat iTm- phooias ore aemuians, bumanoque conimiscens concentui, terUam (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 9731)
D1413	1422	rubeba	Moravia on the rubeba and the viella', The Galpin Society Journal 32 (1979): 77-95. ''\However much music has been diversified to the limit, it may be made consistently manifest by means of [musical handwriting] in the manner of a viella', tranla (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24143)
D1413	1422	rubeba	Quoniam autem secundum philosophum in paucioribus via magna, ideo primo de rubeba, postea de viellis dicemus.[289] Es autem rubeba musicum instrumentum habens solum duas chordas sono distantes a se per diapente. Quod quidem, sicut et viella, cum a (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26051)
D1413	1422	rubeba	aliorum instrumentorum. cited by D'Accone 70# 275/90 Page, `Instruments', p. 195; text in Gerbert, Scriptores, p. 161. Christopher Page, `Jerome of Moravia on the rubeba and viella', Galpin Society Journal 32 (1979): 77-95; Christopher Page, (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24141)
D1413	1422	rubeba	applicatione aliorum digitorum tam in rubeba quam in viella intelligimus, sed sicut naturaliter cadit super eandem chordam, facit sonum clavis D sol re. Si autem digitum medium applicat juxta indicem immediate, quod in rubeba et viella [186a] de o (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26054)
D1413	1422	rubeba	girando ipsum, quod et de applicatione aliorum digitorum tam in rubeba quam in viella intelligimus, sed sicut naturaliter cadit super eandem chordam, facit sonum clavis D sol re. Si autem digitum medium applicat juxta indicem immediate, quod in ru (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 9167)
D1413	1422	rubeba	il primo riferimento in lingua volgare', e fino a tutto il XV sec. prevalentemente indicata coi no- mi di rebec, rubeba, rubèbe, ribeba, e, talvolta, giga. Per lo scarso numero di corde (in origine due soltanto) e per le caratteristiche costruttiv (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2961)
D1413	1422	rubeba	non unam esse clavem, sed duas, b fa videlicet et [sqb] mi, aperte monstratur. Item per applicationem medici fit c sol fa ut, per applicationem vero auricularis, sonus clavis d la sol re completur. Et non plus rubeba potest ascendere.Viella vero, (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26057)
D1413	1422	rubeba	plus quam rubeba, tamen secundum magis et minus ascendit, id est secundum quod a diversis diversimode temperatur. Nam viella potest temperari tripliciter. Ipsa enim habet et habere debet chordas V. Et tunc primo modo sic temperatur, ut scilicet pr (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26058)
D1413	1422	rubeba	potest ascendere. Viella vero, licet plus quam rubeba, tamen secundum magis et minus ascendit, id est secundum quod a diversis diversimode temperatur. Nam viella potest temperari tripliciter. Ipsa enim habet et habere debet chordas V. Et tunc pri (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 9171)
D1413	1422	rubeba	quadrum constituit. Ex quo etiam non unam esse clavem, sed duas, b fa videlicet et [sqb] mi, aperte monstratur. Item per applicationem medici fit c sol fa ut, per applicationem vero auricularis, sonus clavis d la sol re completur. Et non plus rubebaFrammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 9170)
D1413	1422	rubeba	qualiter in chordis inveniantur. Quoniam autem secundum philosophum in paucioribus via magna, ideo primo de rubeba, postea de viellis dicemus. [289] Es autem rubeba musicum instrumentum habens solum duas chordas sono distantes a se per diapente. (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 9164)
D1413	1422	rubebae	cum applicatione ejusdem a la mi re. Item cum applicatione medii non naturaliter cadentis, sed girati, id est supra ad caput rubebae tracti, facit sonum clavis b fa. Cum applicatione vero ejusdem medii non girati, sed naturaliter cadentis, [sqb] m (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 9169)
D1413	1422	rubebae	la mi re. Item cum applicatione medii non naturaliter cadentis, sed girati, id est supra ad caput rubebae tracti, facit sonum clavis b fa. Cum applicatione vero ejusdem medii non girati, sed naturaliter cadentis, [sqb] mi quadrum constituit. Ex qu (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26056)
D1413	1422	rubebam	tangitur. Dictae autem duae chordae per se, id est sine applicatione digitorum super ipsas necnon et cum applicatione sonum reddunt decem clavium a C fa ut scilicet usque in d la sol re in hunc modum.Nam si quis tenens rubebam manu sinistra inter (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26052)
D1413	1422	rubecchio	Ben s'avvide il poeta ch'ïo stava stupido tutto al carro de la luce, ove tra noi e Aquilone intrava. Ond' elli a me: «Se Castore e Poluce fossero in compagnia di quello specchio che sù e giù del suo lume conduce, tu vedresti il Zodïaco rubecchio (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 11143)
D1413	1422	rubechette	" Saporetto " con altre rime di Simone Prudenzani d'Orvieto, GSLI, 1913, p. 110), si legge: " L'altra sera puoi venner suon d'archetto / Rubebe, rubechette et rubecone ". 6. Kassel, Landesbibliotek, Cod. Il, Poet. 3. Ringrazio la Prof. Luisa Cogli (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3109)
D1413	1422	rubechette	ferire amaramente*Fecero ancor, *Galiaza* e *Bel siro*,*Vostre belleze li miei sensi apriro*,*Gram pianto agli occhi* non gli usciˆr di mente.L'altra sera puoi venner suon d'archetto,Rubebe, rubechette e rubecone,Ch'a tutta gente diedar gran (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 22961)
D1469	1400	ribeba	b" Ma l'altro dì, recata la ribeba, con gran diletto di tutta la brigata cantò più canzoni con essa´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1097)
D1469	1400	ribeba	#"Ora io vorrò che tu mi veggi un poco con la ribeba: vedrai bel giuoco!" (Id., p. 209) #" Ma l'altro dì, recata la ribeba, con gran diletto di tutta la brigata cantò più canzoni con essa "(Id., p. 210) "tu m'hai aggratigliato il cuor con la tua r (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2892)
D1469	1400	ribeba	con la ribeba: vedrai bel giuoco!"–"Se tu ci rechi la ribeba tua e canti un poco con essa di quelle tue canzoni innamorate, tu la farai gittare a terra delle finestre per venire a te (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1586)
D1469	1400	ribeba	ennesima burla di Bruno ai danni del malcapitato Calandrino: #"Se tu ci rechi la ribeba tua e canti un poco con essa di quelle tue canzoni innamorate, tu la farai gittare a terra delle finestre per venire a te ". (Decamerone, IX, 5, voi. 11, p. 20 (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2891)
D1469	1400	ribeba	il primo riferimento in lingua volgare', e fino a tutto il XV sec. prevalentemente indicata coi no- mi di rebec, rubeba, rubèbe, ribeba, e, talvolta, giga. Per lo scarso numero di corde (in origine due soltanto) e per le caratteristiche costruttiv (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2888)
D1469	1400	ribeba	obiti^baiii. Et quod est amplius ; (jrra , limbuta, quintsija, ribeba, aveaa , tibiisque et omni ¦uNÎeoniin feiier« canit ogregie, et qnae redduni souilum conciniium per variat iTm- phooias ore aemuians, bumanoque conimiscens concentui, terUam (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 9658)
D1469	1400	rubeba	Moravia on the rubeba and the viella', The Galpin Society Journal 32 (1979): 77-95. ''\However much music has been diversified to the limit, it may be made consistently manifest by means of [musical handwriting] in the manner of a viella', tranla (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24070)
D1469	1400	rubeba	Quoniam autem secundum philosophum in paucioribus via magna, ideo primo de rubeba, postea de viellis dicemus.[289] Es autem rubeba musicum instrumentum habens solum duas chordas sono distantes a se per diapente. Quod quidem, sicut et viella, cum a (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 25978)
D1469	1400	rubeba	aliorum instrumentorum. cited by D'Accone 70# 275/90 Page, `Instruments', p. 195; text in Gerbert, Scriptores, p. 161. Christopher Page, `Jerome of Moravia on the rubeba and viella', Galpin Society Journal 32 (1979): 77-95; Christopher Page, (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24068)
D1469	1400	rubeba	applicatione aliorum digitorum tam in rubeba quam in viella intelligimus, sed sicut naturaliter cadit super eandem chordam, facit sonum clavis D sol re. Si autem digitum medium applicat juxta indicem immediate, quod in rubeba et viella [186a] de o (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 25981)
D1469	1400	rubeba	girando ipsum, quod et de applicatione aliorum digitorum tam in rubeba quam in viella intelligimus, sed sicut naturaliter cadit super eandem chordam, facit sonum clavis D sol re. Si autem digitum medium applicat juxta indicem immediate, quod in ru (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 9094)
D1469	1400	rubeba	il primo riferimento in lingua volgare', e fino a tutto il XV sec. prevalentemente indicata coi no- mi di rebec, rubeba, rubèbe, ribeba, e, talvolta, giga. Per lo scarso numero di corde (in origine due soltanto) e per le caratteristiche costruttiv (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2888)
D1469	1400	rubeba	non unam esse clavem, sed duas, b fa videlicet et [sqb] mi, aperte monstratur. Item per applicationem medici fit c sol fa ut, per applicationem vero auricularis, sonus clavis d la sol re completur. Et non plus rubeba potest ascendere.Viella vero, (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 25984)
D1469	1400	rubeba	plus quam rubeba, tamen secundum magis et minus ascendit, id est secundum quod a diversis diversimode temperatur. Nam viella potest temperari tripliciter. Ipsa enim habet et habere debet chordas V. Et tunc primo modo sic temperatur, ut scilicet pr (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 25985)
D1469	1400	rubeba	potest ascendere. Viella vero, licet plus quam rubeba, tamen secundum magis et minus ascendit, id est secundum quod a diversis diversimode temperatur. Nam viella potest temperari tripliciter. Ipsa enim habet et habere debet chordas V. Et tunc pri (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 9098)
D1469	1400	rubeba	quadrum constituit. Ex quo etiam non unam esse clavem, sed duas, b fa videlicet et [sqb] mi, aperte monstratur. Item per applicationem medici fit c sol fa ut, per applicationem vero auricularis, sonus clavis d la sol re completur. Et non plus rubeba
D1469	1400	rubeba	qualiter in chordis inveniantur. Quoniam autem secundum philosophum in paucioribus via magna, ideo primo de rubeba, postea de viellis dicemus. [289] Es autem rubeba musicum instrumentum habens solum duas chordas sono distantes a se per diapente. (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 9091)
D1469	1400	rubebae	cum applicatione ejusdem a la mi re. Item cum applicatione medii non naturaliter cadentis, sed girati, id est supra ad caput rubebae tracti, facit sonum clavis b fa. Cum applicatione vero ejusdem medii non girati, sed naturaliter cadentis, [sqb] m (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 9096)
D1469	1400	rubebae	la mi re. Item cum applicatione medii non naturaliter cadentis, sed girati, id est supra ad caput rubebae tracti, facit sonum clavis b fa. Cum applicatione vero ejusdem medii non girati, sed naturaliter cadentis, [sqb] mi quadrum constituit. Ex qu (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 25983)
D1469	1400	rubebam	tangitur. Dictae autem duae chordae per se, id est sine applicatione digitorum super ipsas necnon et cum applicatione sonum reddunt decem clavium a C fa ut scilicet usque in d la sol re in hunc modum.Nam si quis tenens rubebam manu sinistra inter (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 25979)
D1469	1400	rubecchio	Ben s'avvide il poeta ch'ïo stava stupido tutto al carro de la luce, ove tra noi e Aquilone intrava. Ond' elli a me: «Se Castore e Poluce fossero in compagnia di quello specchio che sù e giù del suo lume conduce, tu vedresti il Zodïaco rubecchio (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 11070)
D1469	1400	rubechette	" Saporetto " con altre rime di Simone Prudenzani d'Orvieto, GSLI, 1913, p. 110), si legge: " L'altra sera puoi venner suon d'archetto / Rubebe, rubechette et rubecone ". 6. Kassel, Landesbibliotek, Cod. Il, Poet. 3. Ringrazio la Prof. Luisa Cogli (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 3036)
D1469	1400	rubechette	ferire amaramente*Fecero ancor, *Galiaza* e *Bel siro*,*Vostre belleze li miei sensi apriro*,*Gram pianto agli occhi* non gli usciˆr di mente.L'altra sera puoi venner suon d'archetto,Rubebe, rubechette e rubecone,Ch'a tutta gente diedar gran (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 22888)
D1631	1395	ribeba	#"Ora io vorrò che tu mi veggi un poco con la ribeba: vedrai bel giuoco!" (Id., p. 209) #" Ma l'altro dì, recata la ribeba, con gran diletto di tutta la brigata cantò più canzoni con essa "(Id., p. 210) "tu m'hai aggratigliato il cuor con la tua r (CCProv s. 12 fol 337 line 1574)
D1631	1395	ribeba	con la ribeba: vedrai bel giuoco!"–"Se tu ci rechi la ribeba tua e canti un poco con essa di quelle tue canzoni innamorate, tu la farai gittare a terra delle finestre per venire a te (CCProv s. 12 fol 337 line 268)
D1631	1395	ribeba	ennesima burla di Bruno ai danni del malcapitato Calandrino: #"Se tu ci rechi la ribeba tua e canti un poco con essa di quelle tue canzoni innamorate, tu la farai gittare a terra delle finestre per venire a te ". (Decamerone, IX, 5, voi. 11, p. 20 (CCProv s. 12 fol 337 line 1573)
D1631	1395	ribeba	il primo riferimento in lingua volgare', e fino a tutto il XV sec. prevalentemente indicata coi no- mi di rebec, rubeba, rubèbe, ribeba, e, talvolta, giga. Per lo scarso numero di corde (in origine due soltanto) e per le caratteristiche costruttiv (CCProv s. 12 fol 337 line 1570)
D1631	1395	ribeba	obiti^baiii. Et quod est amplius ; (jrra , limbuta, quintsija, ribeba, aveaa , tibiisque et omni ¦uNÎeoniin feiier« canit ogregie, et qnae redduni souilum conciniium per variat iTm- phooias ore aemuians, bumanoque conimiscens concentui, terUam (CCProv s. 12 fol 337 line 8340)
D1631	1395	rubeba	Moravia on the rubeba and the viella', The Galpin Society Journal 32 (1979): 77-95. ''\However much music has been diversified to the limit, it may be made consistently manifest by means of [musical handwriting] in the manner of a viella', tranla (CCProv s. 12 fol 337 line 22752)
D1631	1395	rubeba	Quoniam autem secundum philosophum in paucioribus via magna, ideo primo de rubeba, postea de viellis dicemus.[289] Es autem rubeba musicum instrumentum habens solum duas chordas sono distantes a se per diapente. Quod quidem, sicut et viella, cum a (CCProv s. 12 fol 337 line 24660)
D1631	1395	rubeba	aliorum instrumentorum. cited by D'Accone 70# 275/90 Page, `Instruments', p. 195; text in Gerbert, Scriptores, p. 161. Christopher Page, `Jerome of Moravia on the rubeba and viella', Galpin Society Journal 32 (1979): 77-95; Christopher Page, (CCProv s. 12 fol 337 line 22750)
D1631	1395	rubeba	applicatione aliorum digitorum tam in rubeba quam in viella intelligimus, sed sicut naturaliter cadit super eandem chordam, facit sonum clavis D sol re. Si autem digitum medium applicat juxta indicem immediate, quod in rubeba et viella [186a] de o (CCProv s. 12 fol 337 line 24663)
D1631	1395	rubeba	girando ipsum, quod et de applicatione aliorum digitorum tam in rubeba quam in viella intelligimus, sed sicut naturaliter cadit super eandem chordam, facit sonum clavis D sol re. Si autem digitum medium applicat juxta indicem immediate, quod in ru (CCProv s. 12 fol 337 line 7776)
D1631	1395	rubeba	il primo riferimento in lingua volgare', e fino a tutto il XV sec. prevalentemente indicata coi no- mi di rebec, rubeba, rubèbe, ribeba, e, talvolta, giga. Per lo scarso numero di corde (in origine due soltanto) e per le caratteristiche costruttiv (CCProv s. 12 fol 337 line 1570)
D1631	1395	rubeba	non unam esse clavem, sed duas, b fa videlicet et [sqb] mi, aperte monstratur. Item per applicationem medici fit c sol fa ut, per applicationem vero auricularis, sonus clavis d la sol re completur. Et non plus rubeba potest ascendere.Viella vero, (CCProv s. 12 fol 337 line 24666)
D1631	1395	rubeba	plus quam rubeba, tamen secundum magis et minus ascendit, id est secundum quod a diversis diversimode temperatur. Nam viella potest temperari tripliciter. Ipsa enim habet et habere debet chordas V. Et tunc primo modo sic temperatur, ut scilicet pr (CCProv s. 12 fol 337 line 24667)
D1631	1395	rubeba	potest ascendere. Viella vero, licet plus quam rubeba, tamen secundum magis et minus ascendit, id est secundum quod a diversis diversimode temperatur. Nam viella potest temperari tripliciter. Ipsa enim habet et habere debet chordas V. Et tunc pri (CCProv s. 12 fol 337 line 7780)
D1631	1395	rubeba	quadrum constituit. Ex quo etiam non unam esse clavem, sed duas, b fa videlicet et [sqb] mi, aperte monstratur. Item per applicationem medici fit c sol fa ut, per applicationem vero auricularis, sonus clavis d la sol re completur. Et non plus rubeba
D1631	1395	rubeba	qualiter in chordis inveniantur. Quoniam autem secundum philosophum in paucioribus via magna, ideo primo de rubeba, postea de viellis dicemus. [289] Es autem rubeba musicum instrumentum habens solum duas chordas sono distantes a se per diapente. (CCProv s. 12 fol 337 line 7773)
D1631	1395	rubebae	cum applicatione ejusdem a la mi re. Item cum applicatione medii non naturaliter cadentis, sed girati, id est supra ad caput rubebae tracti, facit sonum clavis b fa. Cum applicatione vero ejusdem medii non girati, sed naturaliter cadentis, [sqb] m (CCProv s. 12 fol 337 line 7778)
D1631	1395	rubebae	la mi re. Item cum applicatione medii non naturaliter cadentis, sed girati, id est supra ad caput rubebae tracti, facit sonum clavis b fa. Cum applicatione vero ejusdem medii non girati, sed naturaliter cadentis, [sqb] mi quadrum constituit. Ex qu (CCProv s. 12 fol 337 line 24665)
D1631	1395	rubebam	tangitur. Dictae autem duae chordae per se, id est sine applicatione digitorum super ipsas necnon et cum applicatione sonum reddunt decem clavium a C fa ut scilicet usque in d la sol re in hunc modum.Nam si quis tenens rubebam manu sinistra inter (CCProv s. 12 fol 337 line 24661)
D1631	1395	rubecchio	Ben s'avvide il poeta ch'ïo stava stupido tutto al carro de la luce, ove tra noi e Aquilone intrava. Ond' elli a me: «Se Castore e Poluce fossero in compagnia di quello specchio che sù e giù del suo lume conduce, tu vedresti il Zodïaco rubecchio (CCProv s. 12 fol 337 line 9752)
D1631	1395	rubechette	" Saporetto " con altre rime di Simone Prudenzani d'Orvieto, GSLI, 1913, p. 110), si legge: " L'altra sera puoi venner suon d'archetto / Rubebe, rubechette et rubecone ". 6. Kassel, Landesbibliotek, Cod. Il, Poet. 3. Ringrazio la Prof. Luisa Cogli (CCProv s. 12 fol 337 line 1718)
D1631	1395	rubechette	ferire amaramente*Fecero ancor, *Galiaza* e *Bel siro*,*Vostre belleze li miei sensi apriro*,*Gram pianto agli occhi* non gli usciˆr di mente.L'altra sera puoi venner suon d'archetto,Rubebe, rubechette e rubecone,Ch'a tutta gente diedar gran (CCProv s. 12 fol 337 line 21570)
D1639	1427	ribeba	#"Ora io vorrò che tu mi veggi un poco con la ribeba: vedrai bel giuoco!" (Id., p. 209) #" Ma l'altro dì, recata la ribeba, con gran diletto di tutta la brigata cantò più canzoni con essa "(Id., p. 210) "tu m'hai aggratigliato il cuor con la tua r (CCCamp. ii, ml. 99). line 1564)
D1639	1427	ribeba	con la ribeba: vedrai bel giuoco!"–"Se tu ci rechi la ribeba tua e canti un poco con essa di quelle tue canzoni innamorate, tu la farai gittare a terra delle finestre per venire a te (CCCamp. ii, ml. 99). line 258)
D1639	1427	ribeba	ennesima burla di Bruno ai danni del malcapitato Calandrino: #"Se tu ci rechi la ribeba tua e canti un poco con essa di quelle tue canzoni innamorate, tu la farai gittare a terra delle finestre per venire a te ". (Decamerone, IX, 5, voi. 11, p. 20 (CCCamp. ii, ml. 99). line 1563)
D1639	1427	ribeba	il primo riferimento in lingua volgare', e fino a tutto il XV sec. prevalentemente indicata coi no- mi di rebec, rubeba, rubèbe, ribeba, e, talvolta, giga. Per lo scarso numero di corde (in origine due soltanto) e per le caratteristiche costruttiv (CCCamp. ii, ml. 99). line 1560)
D1639	1427	ribeba	obiti^baiii. Et quod est amplius ; (jrra , limbuta, quintsija, ribeba, aveaa , tibiisque et omni ¦uNÎeoniin feiier« canit ogregie, et qnae redduni souilum conciniium per variat iTm- phooias ore aemuians, bumanoque conimiscens concentui, terUam (CCCamp. ii, ml. 99). line 8330)
D1639	1427	rubeba	Moravia on the rubeba and the viella', The Galpin Society Journal 32 (1979): 77-95. ''\However much music has been diversified to the limit, it may be made consistently manifest by means of [musical handwriting] in the manner of a viella', tranla (CCCamp. ii, ml. 99). line 22742)
D1639	1427	rubeba	Quoniam autem secundum philosophum in paucioribus via magna, ideo primo de rubeba, postea de viellis dicemus.[289] Es autem rubeba musicum instrumentum habens solum duas chordas sono distantes a se per diapente. Quod quidem, sicut et viella, cum a (CCCamp. ii, ml. 99). line 24650)
D1639	1427	rubeba	aliorum instrumentorum. cited by D'Accone 70# 275/90 Page, `Instruments', p. 195; text in Gerbert, Scriptores, p. 161. Christopher Page, `Jerome of Moravia on the rubeba and viella', Galpin Society Journal 32 (1979): 77-95; Christopher Page, (CCCamp. ii, ml. 99). line 22740)
D1639	1427	rubeba	applicatione aliorum digitorum tam in rubeba quam in viella intelligimus, sed sicut naturaliter cadit super eandem chordam, facit sonum clavis D sol re. Si autem digitum medium applicat juxta indicem immediate, quod in rubeba et viella [186a] de o (CCCamp. ii, ml. 99). line 24653)
D1639	1427	rubeba	girando ipsum, quod et de applicatione aliorum digitorum tam in rubeba quam in viella intelligimus, sed sicut naturaliter cadit super eandem chordam, facit sonum clavis D sol re. Si autem digitum medium applicat juxta indicem immediate, quod in ru (CCCamp. ii, ml. 99). line 7766)
D1639	1427	rubeba	il primo riferimento in lingua volgare', e fino a tutto il XV sec. prevalentemente indicata coi no- mi di rebec, rubeba, rubèbe, ribeba, e, talvolta, giga. Per lo scarso numero di corde (in origine due soltanto) e per le caratteristiche costruttiv (CCCamp. ii, ml. 99). line 1560)
D1639	1427	rubeba	non unam esse clavem, sed duas, b fa videlicet et [sqb] mi, aperte monstratur. Item per applicationem medici fit c sol fa ut, per applicationem vero auricularis, sonus clavis d la sol re completur. Et non plus rubeba potest ascendere.Viella vero, (CCCamp. ii, ml. 99). line 24656)
D1639	1427	rubeba	plus quam rubeba, tamen secundum magis et minus ascendit, id est secundum quod a diversis diversimode temperatur. Nam viella potest temperari tripliciter. Ipsa enim habet et habere debet chordas V. Et tunc primo modo sic temperatur, ut scilicet pr (CCCamp. ii, ml. 99). line 24657)
D1639	1427	rubeba	potest ascendere. Viella vero, licet plus quam rubeba, tamen secundum magis et minus ascendit, id est secundum quod a diversis diversimode temperatur. Nam viella potest temperari tripliciter. Ipsa enim habet et habere debet chordas V. Et tunc pri (CCCamp. ii, ml. 99). line 7770)
D1639	1427	rubeba	quadrum constituit. Ex quo etiam non unam esse clavem, sed duas, b fa videlicet et [sqb] mi, aperte monstratur. Item per applicationem medici fit c sol fa ut, per applicationem vero auricularis, sonus clavis d la sol re completur. Et non plus rubeba
D1639	1427	rubeba	qualiter in chordis inveniantur. Quoniam autem secundum philosophum in paucioribus via magna, ideo primo de rubeba, postea de viellis dicemus. [289] Es autem rubeba musicum instrumentum habens solum duas chordas sono distantes a se per diapente. (CCCamp. ii, ml. 99). line 7763)
D1639	1427	rubebae	cum applicatione ejusdem a la mi re. Item cum applicatione medii non naturaliter cadentis, sed girati, id est supra ad caput rubebae tracti, facit sonum clavis b fa. Cum applicatione vero ejusdem medii non girati, sed naturaliter cadentis, [sqb] m (CCCamp. ii, ml. 99). line 7768)
D1639	1427	rubebae	la mi re. Item cum applicatione medii non naturaliter cadentis, sed girati, id est supra ad caput rubebae tracti, facit sonum clavis b fa. Cum applicatione vero ejusdem medii non girati, sed naturaliter cadentis, [sqb] mi quadrum constituit. Ex qu (CCCamp. ii, ml. 99). line 24655)
D1639	1427	rubebam	tangitur. Dictae autem duae chordae per se, id est sine applicatione digitorum super ipsas necnon et cum applicatione sonum reddunt decem clavium a C fa ut scilicet usque in d la sol re in hunc modum.Nam si quis tenens rubebam manu sinistra inter (CCCamp. ii, ml. 99). line 24651)
D1639	1427	rubecchio	Ben s'avvide il poeta ch'ïo stava stupido tutto al carro de la luce, ove tra noi e Aquilone intrava. Ond' elli a me: «Se Castore e Poluce fossero in compagnia di quello specchio che sù e giù del suo lume conduce, tu vedresti il Zodïaco rubecchio (CCCamp. ii, ml. 99). line 9742)
D1639	1427	rubechette	" Saporetto " con altre rime di Simone Prudenzani d'Orvieto, GSLI, 1913, p. 110), si legge: " L'altra sera puoi venner suon d'archetto / Rubebe, rubechette et rubecone ". 6. Kassel, Landesbibliotek, Cod. Il, Poet. 3. Ringrazio la Prof. Luisa Cogli (CCCamp. ii, ml. 99). line 1708)
D1639	1427	rubechette	ferire amaramente*Fecero ancor, *Galiaza* e *Bel siro*,*Vostre belleze li miei sensi apriro*,*Gram pianto agli occhi* non gli usciˆr di mente.L'altra sera puoi venner suon d'archetto,Rubebe, rubechette e rubecone,Ch'a tutta gente diedar gran (CCCamp. ii, ml. 99). line 21560)
D1644	1446	ribeba	#"Ora io vorrò che tu mi veggi un poco con la ribeba: vedrai bel giuoco!" (Id., p. 209) #" Ma l'altro dì, recata la ribeba, con gran diletto di tutta la brigata cantò più canzoni con essa "(Id., p. 210) "tu m'hai aggratigliato il cuor con la tua r (CCCansp. line 1557)
D1644	1446	ribeba	con la ribeba: vedrai bel giuoco!"–"Se tu ci rechi la ribeba tua e canti un poco con essa di quelle tue canzoni innamorate, tu la farai gittare a terra delle finestre per venire a te (CCCansp. line 251)
D1644	1446	ribeba	ennesima burla di Bruno ai danni del malcapitato Calandrino: #"Se tu ci rechi la ribeba tua e canti un poco con essa di quelle tue canzoni innamorate, tu la farai gittare a terra delle finestre per venire a te ". (Decamerone, IX, 5, voi. 11, p. 20 (CCCansp. line 1556)
D1644	1446	ribeba	il primo riferimento in lingua volgare', e fino a tutto il XV sec. prevalentemente indicata coi no- mi di rebec, rubeba, rubèbe, ribeba, e, talvolta, giga. Per lo scarso numero di corde (in origine due soltanto) e per le caratteristiche costruttiv (CCCansp. line 1553)
D1644	1446	ribeba	obiti^baiii. Et quod est amplius ; (jrra , limbuta, quintsija, ribeba, aveaa , tibiisque et omni ¦uNÎeoniin feiier« canit ogregie, et qnae redduni souilum conciniium per variat iTm- phooias ore aemuians, bumanoque conimiscens concentui, terUam (CCCansp. line 8323)
D1644	1446	rubeba	Moravia on the rubeba and the viella', The Galpin Society Journal 32 (1979): 77-95. ''\However much music has been diversified to the limit, it may be made consistently manifest by means of [musical handwriting] in the manner of a viella', tranla (CCCansp. line 22735)
D1644	1446	rubeba	Quoniam autem secundum philosophum in paucioribus via magna, ideo primo de rubeba, postea de viellis dicemus.[289] Es autem rubeba musicum instrumentum habens solum duas chordas sono distantes a se per diapente. Quod quidem, sicut et viella, cum a (CCCansp. line 24643)
D1644	1446	rubeba	aliorum instrumentorum. cited by D'Accone 70# 275/90 Page, `Instruments', p. 195; text in Gerbert, Scriptores, p. 161. Christopher Page, `Jerome of Moravia on the rubeba and viella', Galpin Society Journal 32 (1979): 77-95; Christopher Page, (CCCansp. line 22733)
D1644	1446	rubeba	applicatione aliorum digitorum tam in rubeba quam in viella intelligimus, sed sicut naturaliter cadit super eandem chordam, facit sonum clavis D sol re. Si autem digitum medium applicat juxta indicem immediate, quod in rubeba et viella [186a] de o (CCCansp. line 24646)
D1644	1446	rubeba	girando ipsum, quod et de applicatione aliorum digitorum tam in rubeba quam in viella intelligimus, sed sicut naturaliter cadit super eandem chordam, facit sonum clavis D sol re. Si autem digitum medium applicat juxta indicem immediate, quod in ru (CCCansp. line 7759)
D1644	1446	rubeba	il primo riferimento in lingua volgare', e fino a tutto il XV sec. prevalentemente indicata coi no- mi di rebec, rubeba, rubèbe, ribeba, e, talvolta, giga. Per lo scarso numero di corde (in origine due soltanto) e per le caratteristiche costruttiv (CCCansp. line 1553)
D1644	1446	rubeba	non unam esse clavem, sed duas, b fa videlicet et [sqb] mi, aperte monstratur. Item per applicationem medici fit c sol fa ut, per applicationem vero auricularis, sonus clavis d la sol re completur. Et non plus rubeba potest ascendere.Viella vero, (CCCansp. line 24649)
D1644	1446	rubeba	plus quam rubeba, tamen secundum magis et minus ascendit, id est secundum quod a diversis diversimode temperatur. Nam viella potest temperari tripliciter. Ipsa enim habet et habere debet chordas V. Et tunc primo modo sic temperatur, ut scilicet pr (CCCansp. line 24650)
D1644	1446	rubeba	potest ascendere. Viella vero, licet plus quam rubeba, tamen secundum magis et minus ascendit, id est secundum quod a diversis diversimode temperatur. Nam viella potest temperari tripliciter. Ipsa enim habet et habere debet chordas V. Et tunc pri (CCCansp. line 7763)
D1644	1446	rubeba	quadrum constituit. Ex quo etiam non unam esse clavem, sed duas, b fa videlicet et [sqb] mi, aperte monstratur. Item per applicationem medici fit c sol fa ut, per applicationem vero auricularis, sonus clavis d la sol re completur. Et non plus rubeba
D1644	1446	rubeba	qualiter in chordis inveniantur. Quoniam autem secundum philosophum in paucioribus via magna, ideo primo de rubeba, postea de viellis dicemus. [289] Es autem rubeba musicum instrumentum habens solum duas chordas sono distantes a se per diapente. (CCCansp. line 7756)
D1644	1446	rubebae	cum applicatione ejusdem a la mi re. Item cum applicatione medii non naturaliter cadentis, sed girati, id est supra ad caput rubebae tracti, facit sonum clavis b fa. Cum applicatione vero ejusdem medii non girati, sed naturaliter cadentis, [sqb] m (CCCansp. line 7761)
D1644	1446	rubebae	la mi re. Item cum applicatione medii non naturaliter cadentis, sed girati, id est supra ad caput rubebae tracti, facit sonum clavis b fa. Cum applicatione vero ejusdem medii non girati, sed naturaliter cadentis, [sqb] mi quadrum constituit. Ex qu (CCCansp. line 24648)
D1644	1446	rubebam	tangitur. Dictae autem duae chordae per se, id est sine applicatione digitorum super ipsas necnon et cum applicatione sonum reddunt decem clavium a C fa ut scilicet usque in d la sol re in hunc modum.Nam si quis tenens rubebam manu sinistra inter (CCCansp. line 24644)
D1644	1446	rubecchio	Ben s'avvide il poeta ch'ïo stava stupido tutto al carro de la luce, ove tra noi e Aquilone intrava. Ond' elli a me: «Se Castore e Poluce fossero in compagnia di quello specchio che sù e giù del suo lume conduce, tu vedresti il Zodïaco rubecchio (CCCansp. line 9735)
D1644	1446	rubechette	" Saporetto " con altre rime di Simone Prudenzani d'Orvieto, GSLI, 1913, p. 110), si legge: " L'altra sera puoi venner suon d'archetto / Rubebe, rubechette et rubecone ". 6. Kassel, Landesbibliotek, Cod. Il, Poet. 3. Ringrazio la Prof. Luisa Cogli (CCCansp. line 1701)
D1644	1446	rubechette	ferire amaramente*Fecero ancor, *Galiaza* e *Bel siro*,*Vostre belleze li miei sensi apriro*,*Gram pianto agli occhi* non gli usciˆr di mente.L'altra sera puoi venner suon d'archetto,Rubebe, rubechette e rubecone,Ch'a tutta gente diedar gran (CCCansp. line 21553)
D1652	1519	ribeba	#"Ora io vorrò che tu mi veggi un poco con la ribeba: vedrai bel giuoco!" (Id., p. 209) #" Ma l'altro dì, recata la ribeba, con gran diletto di tutta la brigata cantò più canzoni con essa "(Id., p. 210) "tu m'hai aggratigliato il cuor con la tua r (MC .2293, fol. 88 line 1547)
D1652	1519	ribeba	con la ribeba: vedrai bel giuoco!"–"Se tu ci rechi la ribeba tua e canti un poco con essa di quelle tue canzoni innamorate, tu la farai gittare a terra delle finestre per venire a te (MC .2293, fol. 88 line 241)
D1652	1519	ribeba	ennesima burla di Bruno ai danni del malcapitato Calandrino: #"Se tu ci rechi la ribeba tua e canti un poco con essa di quelle tue canzoni innamorate, tu la farai gittare a terra delle finestre per venire a te ". (Decamerone, IX, 5, voi. 11, p. 20 (MC .2293, fol. 88 line 1546)
D1652	1519	ribeba	il primo riferimento in lingua volgare', e fino a tutto il XV sec. prevalentemente indicata coi no- mi di rebec, rubeba, rubèbe, ribeba, e, talvolta, giga. Per lo scarso numero di corde (in origine due soltanto) e per le caratteristiche costruttiv (MC .2293, fol. 88 line 1543)
D1652	1519	ribeba	obiti^baiii. Et quod est amplius ; (jrra , limbuta, quintsija, ribeba, aveaa , tibiisque et omni ¦uNÎeoniin feiier« canit ogregie, et qnae redduni souilum conciniium per variat iTm- phooias ore aemuians, bumanoque conimiscens concentui, terUam (MC .2293, fol. 88 line 8313)
D1652	1519	rubeba	Moravia on the rubeba and the viella', The Galpin Society Journal 32 (1979): 77-95. ''\However much music has been diversified to the limit, it may be made consistently manifest by means of [musical handwriting] in the manner of a viella', tranla (MC .2293, fol. 88 line 22725)
D1652	1519	rubeba	Quoniam autem secundum philosophum in paucioribus via magna, ideo primo de rubeba, postea de viellis dicemus.[289] Es autem rubeba musicum instrumentum habens solum duas chordas sono distantes a se per diapente. Quod quidem, sicut et viella, cum a (MC .2293, fol. 88 line 24633)
D1652	1519	rubeba	aliorum instrumentorum. cited by D'Accone 70# 275/90 Page, `Instruments', p. 195; text in Gerbert, Scriptores, p. 161. Christopher Page, `Jerome of Moravia on the rubeba and viella', Galpin Society Journal 32 (1979): 77-95; Christopher Page, (MC .2293, fol. 88 line 22723)
D1652	1519	rubeba	applicatione aliorum digitorum tam in rubeba quam in viella intelligimus, sed sicut naturaliter cadit super eandem chordam, facit sonum clavis D sol re. Si autem digitum medium applicat juxta indicem immediate, quod in rubeba et viella [186a] de o (MC .2293, fol. 88 line 24636)
D1652	1519	rubeba	girando ipsum, quod et de applicatione aliorum digitorum tam in rubeba quam in viella intelligimus, sed sicut naturaliter cadit super eandem chordam, facit sonum clavis D sol re. Si autem digitum medium applicat juxta indicem immediate, quod in ru (MC .2293, fol. 88 line 7749)
D1652	1519	rubeba	il primo riferimento in lingua volgare', e fino a tutto il XV sec. prevalentemente indicata coi no- mi di rebec, rubeba, rubèbe, ribeba, e, talvolta, giga. Per lo scarso numero di corde (in origine due soltanto) e per le caratteristiche costruttiv (MC .2293, fol. 88 line 1543)
D1652	1519	rubeba	non unam esse clavem, sed duas, b fa videlicet et [sqb] mi, aperte monstratur. Item per applicationem medici fit c sol fa ut, per applicationem vero auricularis, sonus clavis d la sol re completur. Et non plus rubeba potest ascendere.Viella vero, (MC .2293, fol. 88 line 24639)
D1652	1519	rubeba	plus quam rubeba, tamen secundum magis et minus ascendit, id est secundum quod a diversis diversimode temperatur. Nam viella potest temperari tripliciter. Ipsa enim habet et habere debet chordas V. Et tunc primo modo sic temperatur, ut scilicet pr (MC .2293, fol. 88 line 24640)
D1652	1519	rubeba	potest ascendere. Viella vero, licet plus quam rubeba, tamen secundum magis et minus ascendit, id est secundum quod a diversis diversimode temperatur. Nam viella potest temperari tripliciter. Ipsa enim habet et habere debet chordas V. Et tunc pri (MC .2293, fol. 88 line 7753)
D1652	1519	rubeba	quadrum constituit. Ex quo etiam non unam esse clavem, sed duas, b fa videlicet et [sqb] mi, aperte monstratur. Item per applicationem medici fit c sol fa ut, per applicationem vero auricularis, sonus clavis d la sol re completur. Et non plus rubeba
D1652	1519	rubeba	qualiter in chordis inveniantur. Quoniam autem secundum philosophum in paucioribus via magna, ideo primo de rubeba, postea de viellis dicemus. [289] Es autem rubeba musicum instrumentum habens solum duas chordas sono distantes a se per diapente. (MC .2293, fol. 88 line 7746)
D1652	1519	rubebae	cum applicatione ejusdem a la mi re. Item cum applicatione medii non naturaliter cadentis, sed girati, id est supra ad caput rubebae tracti, facit sonum clavis b fa. Cum applicatione vero ejusdem medii non girati, sed naturaliter cadentis, [sqb] m (MC .2293, fol. 88 line 7751)
D1652	1519	rubebae	la mi re. Item cum applicatione medii non naturaliter cadentis, sed girati, id est supra ad caput rubebae tracti, facit sonum clavis b fa. Cum applicatione vero ejusdem medii non girati, sed naturaliter cadentis, [sqb] mi quadrum constituit. Ex qu (MC .2293, fol. 88 line 24638)
D1652	1519	rubebam	tangitur. Dictae autem duae chordae per se, id est sine applicatione digitorum super ipsas necnon et cum applicatione sonum reddunt decem clavium a C fa ut scilicet usque in d la sol re in hunc modum.Nam si quis tenens rubebam manu sinistra inter (MC .2293, fol. 88 line 24634)
D1652	1519	rubecchio	Ben s'avvide il poeta ch'ïo stava stupido tutto al carro de la luce, ove tra noi e Aquilone intrava. Ond' elli a me: «Se Castore e Poluce fossero in compagnia di quello specchio che sù e giù del suo lume conduce, tu vedresti il Zodïaco rubecchio (MC .2293, fol. 88 line 9725)
D1652	1519	rubechette	" Saporetto " con altre rime di Simone Prudenzani d'Orvieto, GSLI, 1913, p. 110), si legge: " L'altra sera puoi venner suon d'archetto / Rubebe, rubechette et rubecone ". 6. Kassel, Landesbibliotek, Cod. Il, Poet. 3. Ringrazio la Prof. Luisa Cogli (MC .2293, fol. 88 line 1691)
D1652	1519	rubechette	ferire amaramente*Fecero ancor, *Galiaza* e *Bel siro*,*Vostre belleze li miei sensi apriro*,*Gram pianto agli occhi* non gli usciˆr di mente.L'altra sera puoi venner suon d'archetto,Rubebe, rubechette e rubecone,Ch'a tutta gente diedar gran (MC .2293, fol. 88 line 21543)
D54	1420	rubechette	*Vostre belleze li miei sensi apriro*, *Gram pianto agli occhi* non gli usciˆr di mente. L'altra sera puoi venner suon d'archetto, Rubebe, rubechette e rubecone, Ch'a tutta gente diedar gran diletto. *Tanto me piacque* e puoi *Gram pena pone* Vi (Il Sollazzo 22# line 2)
L1328	1420	ribeba	b" Ma l'altro dì, recata la ribeba, con gran diletto di tutta la brigata cantò più canzoni con essa´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1423)
L1328	1420	ribeba	#"Ora io vorrò che tu mi veggi un poco con la ribeba: vedrai bel giuoco!" (Id., p. 209) #" Ma l'altro dì, recata la ribeba, con gran diletto di tutta la brigata cantò più canzoni con essa "(Id., p. 210) "tu m'hai aggratigliato il cuor con la tua r (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3218)
L1328	1420	ribeba	con la ribeba: vedrai bel giuoco!"–"Se tu ci rechi la ribeba tua e canti un poco con essa di quelle tue canzoni innamorate, tu la farai gittare a terra delle finestre per venire a te (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1912)
L1328	1420	ribeba	ennesima burla di Bruno ai danni del malcapitato Calandrino: #"Se tu ci rechi la ribeba tua e canti un poco con essa di quelle tue canzoni innamorate, tu la farai gittare a terra delle finestre per venire a te ". (Decamerone, IX, 5, voi. 11, p. 20 (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3217)
L1328	1420	ribeba	il primo riferimento in lingua volgare', e fino a tutto il XV sec. prevalentemente indicata coi no- mi di rebec, rubeba, rubèbe, ribeba, e, talvolta, giga. Per lo scarso numero di corde (in origine due soltanto) e per le caratteristiche costruttiv (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3214)
L1328	1420	ribeba	obiti^baiii. Et quod est amplius ; (jrra , limbuta, quintsija, ribeba, aveaa , tibiisque et omni ¦uNÎeoniin feiier« canit ogregie, et qnae redduni souilum conciniium per variat iTm- phooias ore aemuians, bumanoque conimiscens concentui, terUam (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 9984)
L1328	1420	rubeba	Moravia on the rubeba and the viella', The Galpin Society Journal 32 (1979): 77-95. ''\However much music has been diversified to the limit, it may be made consistently manifest by means of [musical handwriting] in the manner of a viella', tranla (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24396)
L1328	1420	rubeba	Quoniam autem secundum philosophum in paucioribus via magna, ideo primo de rubeba, postea de viellis dicemus.[289] Es autem rubeba musicum instrumentum habens solum duas chordas sono distantes a se per diapente. Quod quidem, sicut et viella, cum a (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26304)
L1328	1420	rubeba	aliorum instrumentorum. cited by D'Accone 70# 275/90 Page, `Instruments', p. 195; text in Gerbert, Scriptores, p. 161. Christopher Page, `Jerome of Moravia on the rubeba and viella', Galpin Society Journal 32 (1979): 77-95; Christopher Page, (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24394)
L1328	1420	rubeba	applicatione aliorum digitorum tam in rubeba quam in viella intelligimus, sed sicut naturaliter cadit super eandem chordam, facit sonum clavis D sol re. Si autem digitum medium applicat juxta indicem immediate, quod in rubeba et viella [186a] de o (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26307)
L1328	1420	rubeba	girando ipsum, quod et de applicatione aliorum digitorum tam in rubeba quam in viella intelligimus, sed sicut naturaliter cadit super eandem chordam, facit sonum clavis D sol re. Si autem digitum medium applicat juxta indicem immediate, quod in ru (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 9420)
L1328	1420	rubeba	il primo riferimento in lingua volgare', e fino a tutto il XV sec. prevalentemente indicata coi no- mi di rebec, rubeba, rubèbe, ribeba, e, talvolta, giga. Per lo scarso numero di corde (in origine due soltanto) e per le caratteristiche costruttiv (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3214)
L1328	1420	rubeba	non unam esse clavem, sed duas, b fa videlicet et [sqb] mi, aperte monstratur. Item per applicationem medici fit c sol fa ut, per applicationem vero auricularis, sonus clavis d la sol re completur. Et non plus rubeba potest ascendere.Viella vero, (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26310)
L1328	1420	rubeba	plus quam rubeba, tamen secundum magis et minus ascendit, id est secundum quod a diversis diversimode temperatur. Nam viella potest temperari tripliciter. Ipsa enim habet et habere debet chordas V. Et tunc primo modo sic temperatur, ut scilicet pr (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26311)
L1328	1420	rubeba	potest ascendere. Viella vero, licet plus quam rubeba, tamen secundum magis et minus ascendit, id est secundum quod a diversis diversimode temperatur. Nam viella potest temperari tripliciter. Ipsa enim habet et habere debet chordas V. Et tunc pri (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 9424)
L1328	1420	rubeba	quadrum constituit. Ex quo etiam non unam esse clavem, sed duas, b fa videlicet et [sqb] mi, aperte monstratur. Item per applicationem medici fit c sol fa ut, per applicationem vero auricularis, sonus clavis d la sol re completur. Et non plus rubebaIl Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 9423)
L1328	1420	rubeba	qualiter in chordis inveniantur. Quoniam autem secundum philosophum in paucioribus via magna, ideo primo de rubeba, postea de viellis dicemus. [289] Es autem rubeba musicum instrumentum habens solum duas chordas sono distantes a se per diapente. (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 9417)
L1328	1420	rubebae	cum applicatione ejusdem a la mi re. Item cum applicatione medii non naturaliter cadentis, sed girati, id est supra ad caput rubebae tracti, facit sonum clavis b fa. Cum applicatione vero ejusdem medii non girati, sed naturaliter cadentis, [sqb] m (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 9422)
L1328	1420	rubebae	la mi re. Item cum applicatione medii non naturaliter cadentis, sed girati, id est supra ad caput rubebae tracti, facit sonum clavis b fa. Cum applicatione vero ejusdem medii non girati, sed naturaliter cadentis, [sqb] mi quadrum constituit. Ex qu (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26309)
L1328	1420	rubebam	tangitur. Dictae autem duae chordae per se, id est sine applicatione digitorum super ipsas necnon et cum applicatione sonum reddunt decem clavium a C fa ut scilicet usque in d la sol re in hunc modum.Nam si quis tenens rubebam manu sinistra inter (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26305)
L1328	1420	rubecchio	Ben s'avvide il poeta ch'ïo stava stupido tutto al carro de la luce, ove tra noi e Aquilone intrava. Ond' elli a me: «Se Castore e Poluce fossero in compagnia di quello specchio che sù e giù del suo lume conduce, tu vedresti il Zodïaco rubecchio (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 11396)
L1328	1420	rubechette	" Saporetto " con altre rime di Simone Prudenzani d'Orvieto, GSLI, 1913, p. 110), si legge: " L'altra sera puoi venner suon d'archetto / Rubebe, rubechette et rubecone ". 6. Kassel, Landesbibliotek, Cod. Il, Poet. 3. Ringrazio la Prof. Luisa Cogli (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3362)
L1328	1420	rubechette	L'altra sera puoi venner suon d'archetto, Rubebe, rubechette e rubecone, Ch'a tutta gente diedar gran diletto. *Tanto me piacque* e puoi *Gram pena pone* Vi fecer su, ma tutti non le metto Per non tenervi in pi— longhi sermone. (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 66)
L1328	1420	rubechette	ferire amaramente*Fecero ancor, *Galiaza* e *Bel siro*,*Vostre belleze li miei sensi apriro*,*Gram pianto agli occhi* non gli usciˆr di mente.L'altra sera puoi venner suon d'archetto,Rubebe, rubechette e rubecone,Ch'a tutta gente diedar gran (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23214)
L1667	1320	rubecchioancora	suo lume conduce,tu vedresti il Zodïaco 75 rubecchioancora a l'Orse più stretto rotare,se non uscisse fuor del cammin vecchio.Come ciò sia, se 'l vuoi poter pensare,dentro raccolto, imagina Sïòncon questo monte in su la terra staresì, ch'amendue (Dante Alighieri, Purgatorio line 76)
L1675	1305	rubecchio	\ che sù e giù del suo lume conduce, \ tu vedresti il Zodïaco rubecchio \ ancora a l'Orse più stretto rotare, \ se non uscisse fuor del cammin vecchio. \ Come ciò sia, se 'l vuoi poter pensare, \ dentro raccolto, imagina Sïòn 854 \ con questo mo (Dante Alighieri, De vulgate eloquentia, line 874)
L1689	1349	ribeba	A buon'otta l'avrebber saputo far questi giovani di tromba marina, che tutto il dì vanno in giù e in su, e in mille anni non saprebbero accozzare tre man di noccioli! Ora io vorrò che tu mi vegghi un poco con la ribeba: vedrai bel giuoco! E intend (Giovanni Boccacio, Decamerone ed.Vittore Branca 1985, line 7229)
L1689	1349	ribeba	Calandrino udendo queste parole gli pareva essere a' fatti, e andava cantando e saltando tanto lieto, che non capeva nel cuoio. Ma l'altro dì, recata la ribeba, con gran diletto di tutta la brigata cantò più canzoni con essa; e in brieve in tanta (Giovanni Boccacio, Decamerone ed.Vittore Branca 1985, line 7233)
L1689	1349	ribeba	Ma pur dopo alquanto, con grandissima noia di Calandrino, si partirono; e venendose verso Firenze disse Bruno a Calandrino: "Ben ti dico che tu la fai struggere come ghiaccio a sole: per lo corpo di Dio, se tu ci rechi la ribeba tua e canti un poc (Giovanni Boccacio, Decamerone ed.Vittore Branca 1985, line 7224)
L1689	1349	ribeba	riposo mio, quanto tempo ho io disiderato d'averti e di poterti tenere a mio senno! Tu m'hai con la piacevolezza tua tratto il filo della camiscia; tu m'hai agratigliato il cuor con la tua ribeba: può egli esser vero che io ti tenga?" (Giovanni Boccacio, Decamerone ed.Vittore Branca 1985, line 7260)
L1691	1320	rubecchio	\ che sù e giù del suo lume conduce, \ tu vedresti il Zodïaco rubecchio \ ancora a l'Orse più stretto rotare, \ se non uscisse fuor del cammin vecchio. \ Come ciò sia, se 'l vuoi poter pensare, \ dentro raccolto, imagina Sïòn 854 \ con questo mo (Dante Alighieri, Commedia line 874)
T1658	1270	rubeba	Viella vero, licet plus quam rubeba, tamen secundum magis et minus ascendit, id est secundum quod a diversis diversimode temperatur. Nam viella potest temperari tripliciter. Ipsa enim habet et habere debet chordas V. Et tunc primo modo sic tempera (Tractatus de musica ed. S. M. Cserba, line 2967)
T1658	1270	rubeba	[289] Es autem rubeba musicum instrumentum habens solum duas chordas sono distantes a se per diapente. Quod quidem, sicut et viella, cum arcu tangitur. Dictae autem duae chordae per se, id est sine applicatione digitorum super ipsas necnon et cum (Tractatus de musica ed. S. M. Cserba, line 2957)
T1658	1270	rubeba	completur. Et non plus rubeba potest ascendere. (Tractatus de musica ed. S. M. Cserba, line 2965)
T1658	1270	rubeba	ideo primo de rubeba, postea de viellis dicemus. (Tractatus de musica ed. S. M. Cserba, line 2955)
T1658	1270	rubeba	immediate, quod in rubeba et viella [186a] de omnibus aliis digitis est faciendum, facit sonum clavis E la mi. Si vero medicum applicat, facit sonum clavis F. Et ultra opus non est, ut plures sonos constituat, cum sequens chorda absque application (Tractatus de musica ed. S. M. Cserba, line 2962)
T1658	1270	rubeba	indicem, non quidem girando ipsum, quod et de applicatione aliorum digitorum tam in rubeba quam in viella intelligimus, sed sicut naturaliter cadit super eandem chordam, facit sonum clavis D sol re. Si autem digitum medium applicat juxta indicem (Tractatus de musica ed. S. M. Cserba, line 2961)
T1658	1270	rubebae	indicis G sol re ut constituat, cum applicatione ejusdem a la mi re. Item cum applicatione medii non naturaliter cadentis, sed girati, id est supra ad caput rubebae tracti, facit sonum clavis b fa. Cum applicatione vero ejusdem medii non girati, s (Tractatus de musica ed. S. M. Cserba, line 2963)
T1658	1270	rubebam	Nam si quis tenens rubebam manu sinistra inter pollicem et indicem juxta caput immediate, quemadmodum et viella teneri debet, tangat cum arcu primam chordam non applicans aliquem digitorum super ipsam, reddit sonum clavis C fa ut. Si vero applicat (Tractatus de musica ed. S. M. Cserba, line 2960)

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suffolo, zuffolo

Docnumber	Year	Keyword	Text
C1472	2009	zuffoli	costume. E ’l Volpe poi sel menò una volta a cena, e non gli dié testicciuole né occhi, ma diégli peducci, sí ch’egli apparasse a sonar le sampogne, o di sonare zuffoli 5156 diventasse buon maestro. E cosí con piacere e con diletto, e con nuove (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 5282)
C1472	2009	zuffolo	Signoria acrescere ii numero de sonatori et havere pii varietà di suoni providono et ordinarono che pro virtà della presente provisione Giovanni di Benedetto Fei vocato Feo et Michele de Bastiano yocato Talina, sonatori di zuffolo et 26592 tambu (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27344)
C1679	1454	zuffolo	magnificentia della Signoria acrescere ii numero de sonatori et havere pii varietà di suoni providono et ordinarono che pro virtà della presente provisione Giovanni di Benedetto Fei vocato Feo et Michele de Bastiano yocato Talina, sonatori di zuffolo< (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 8038)
D1377	1397	zuffoli	arebbe mangiati. E cosí si recò la cattività in ischerzo, ridendosi del suo costume. E ’l Volpe poi sel menò una volta a cena, e non gli dié testicciuole né occhi, ma diégli peducci, sí ch’egli apparasse a sonar le sampogne, o di sonare zuffoli (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 5281)
D1377	1397	zuffolo	magnificentia della Signoria acrescere ii numero de sonatori et havere pii varietà di suoni providono et ordinarono che pro virtà della presente provisione Giovanni di Benedetto Fei vocato Feo et Michele de Bastiano yocato Talina, sonatori di zuffolo< (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26717)
D1381	1404	zuffoli	arebbe mangiati. E cosí si recò la cattività in ischerzo, ridendosi del suo costume. E ’l Volpe poi sel menò una volta a cena, e non gli dié testicciuole né occhi, ma diégli peducci, sí ch’egli apparasse a sonar le sampogne, o di sonare zuffoli (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 5275)
D1381	1404	zuffolo	magnificentia della Signoria acrescere ii numero de sonatori et havere pii varietà di suoni providono et ordinarono che pro virtà della presente provisione Giovanni di Benedetto Fei vocato Feo et Michele de Bastiano yocato Talina, sonatori di zuffolo< (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26711)
D1383	1411	zuffoli	arebbe mangiati. E cosí si recò la cattività in ischerzo, ridendosi del suo costume. E ’l Volpe poi sel menò una volta a cena, e non gli dié testicciuole né occhi, ma diégli peducci, sí ch’egli apparasse a sonar le sampogne, o di sonare zuffoli (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 5271)
D1383	1411	zuffolo	magnificentia della Signoria acrescere ii numero de sonatori et havere pii varietà di suoni providono et ordinarono che pro virtà della presente provisione Giovanni di Benedetto Fei vocato Feo et Michele de Bastiano yocato Talina, sonatori di zuffolo< (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26707)
D1384	1414	zuffoli	arebbe mangiati. E cosí si recò la cattività in ischerzo, ridendosi del suo costume. E ’l Volpe poi sel menò una volta a cena, e non gli dié testicciuole né occhi, ma diégli peducci, sí ch’egli apparasse a sonar le sampogne, o di sonare zuffoli (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 5269)
D1384	1414	zuffolo	magnificentia della Signoria acrescere ii numero de sonatori et havere pii varietà di suoni providono et ordinarono che pro virtà della presente provisione Giovanni di Benedetto Fei vocato Feo et Michele de Bastiano yocato Talina, sonatori di zuffolo< (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26705)
D1408	1405	zuffoli	arebbe mangiati. E cosí si recò la cattività in ischerzo, ridendosi del suo costume. E ’l Volpe poi sel menò una volta a cena, e non gli dié testicciuole né occhi, ma diégli peducci, sí ch’egli apparasse a sonar le sampogne, o di sonare zuffoli (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 5240)
D1408	1405	zuffolo	magnificentia della Signoria acrescere ii numero de sonatori et havere pii varietà di suoni providono et ordinarono che pro virtà della presente provisione Giovanni di Benedetto Fei vocato Feo et Michele de Bastiano yocato Talina, sonatori di zuffolo< (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26676)
D1413	1422	zuffoli	arebbe mangiati. E cosí si recò la cattività in ischerzo, ridendosi del suo costume. E ’l Volpe poi sel menò una volta a cena, e non gli dié testicciuole né occhi, ma diégli peducci, sí ch’egli apparasse a sonar le sampogne, o di sonare zuffoli (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 5230)
D1413	1422	zuffolo	magnificentia della Signoria acrescere ii numero de sonatori et havere pii varietà di suoni providono et ordinarono che pro virtà della presente provisione Giovanni di Benedetto Fei vocato Feo et Michele de Bastiano yocato Talina, sonatori di zuffolo< (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26666)
D1469	1400	zuffoli	arebbe mangiati. E cosí si recò la cattività in ischerzo, ridendosi del suo costume. E ’l Volpe poi sel menò una volta a cena, e non gli dié testicciuole né occhi, ma diégli peducci, sí ch’egli apparasse a sonar le sampogne, o di sonare zuffoli (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 5157)
D1469	1400	zuffolo	magnificentia della Signoria acrescere ii numero de sonatori et havere pii varietà di suoni providono et ordinarono che pro virtà della presente provisione Giovanni di Benedetto Fei vocato Feo et Michele de Bastiano yocato Talina, sonatori di zuffolo< (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26593)
D1631	1395	zuffoli	arebbe mangiati. E cosí si recò la cattività in ischerzo, ridendosi del suo costume. E ’l Volpe poi sel menò una volta a cena, e non gli dié testicciuole né occhi, ma diégli peducci, sí ch’egli apparasse a sonar le sampogne, o di sonare zuffoli (CCProv s. 12 fol 337 line 3839)
D1631	1395	zuffolo	magnificentia della Signoria acrescere ii numero de sonatori et havere pii varietà di suoni providono et ordinarono che pro virtà della presente provisione Giovanni di Benedetto Fei vocato Feo et Michele de Bastiano yocato Talina, sonatori di zuffolo< (CCProv s. 12 fol 337 line 25275)
D1639	1427	zuffoli	arebbe mangiati. E cosí si recò la cattività in ischerzo, ridendosi del suo costume. E ’l Volpe poi sel menò una volta a cena, e non gli dié testicciuole né occhi, ma diégli peducci, sí ch’egli apparasse a sonar le sampogne, o di sonare zuffoli (CCCamp. ii, ml. 99). line 3829)
D1639	1427	zuffolo	magnificentia della Signoria acrescere ii numero de sonatori et havere pii varietà di suoni providono et ordinarono che pro virtà della presente provisione Giovanni di Benedetto Fei vocato Feo et Michele de Bastiano yocato Talina, sonatori di zuffolo< (CCCamp. ii, ml. 99). line 25265)
D1644	1446	zuffoli	arebbe mangiati. E cosí si recò la cattività in ischerzo, ridendosi del suo costume. E ’l Volpe poi sel menò una volta a cena, e non gli dié testicciuole né occhi, ma diégli peducci, sí ch’egli apparasse a sonar le sampogne, o di sonare zuffoli (CCCansp. line 3822)
D1644	1446	zuffolo	magnificentia della Signoria acrescere ii numero de sonatori et havere pii varietà di suoni providono et ordinarono che pro virtà della presente provisione Giovanni di Benedetto Fei vocato Feo et Michele de Bastiano yocato Talina, sonatori di zuffolo< (CCCansp. line 25258)
D1652	1519	zuffoli	arebbe mangiati. E cosí si recò la cattività in ischerzo, ridendosi del suo costume. E ’l Volpe poi sel menò una volta a cena, e non gli dié testicciuole né occhi, ma diégli peducci, sí ch’egli apparasse a sonar le sampogne, o di sonare zuffoli (MC .2293, fol. 88 line 3812)
D1652	1519	zuffolo	magnificentia della Signoria acrescere ii numero de sonatori et havere pii varietà di suoni providono et ordinarono che pro virtà della presente provisione Giovanni di Benedetto Fei vocato Feo et Michele de Bastiano yocato Talina, sonatori di zuffolo< (MC .2293, fol. 88 line 25248)
L1328	1420	zuffoli	arebbe mangiati. E cosí si recò la cattività in ischerzo, ridendosi del suo costume. E ’l Volpe poi sel menò una volta a cena, e non gli dié testicciuole né occhi, ma diégli peducci, sí ch’egli apparasse a sonar le sampogne, o di sonare zuffoli (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 5483)
L1328	1420	zuffolo	magnificentia della Signoria acrescere ii numero de sonatori et havere pii varietà di suoni providono et ordinarono che pro virtà della presente provisione Giovanni di Benedetto Fei vocato Feo et Michele de Bastiano yocato Talina, sonatori di zuffolo< (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26919)
L1690	1399	zuffoli	ischerzo, ridendosi del suo costume. E 'l Volpe poi sel menò una volta a cena, e non gli dié testicciuole né occhi, ma diégli peducci, sí ch'egli apparasse a sonar le sampogne, o di sonare zuffoli diventasse buon maestro. E cosí con piacere e con (Franco Sacchetti, Il Trecentonovelle, line 3558)

REED PIPE

syringa

Docnumber	Year	Keyword	Text
T1677	1216	syringaque	Tibia, flaiotum syringaque, fistula, musa: (http://www.chmtl.indiana.edu/tml/13th/PEPESUM line 488)

SAMBUCA

sambuca

Docnumber	Year	Keyword	Text
		sambuca	offers that a sambucus is a sytholle,34 and another that a sambuca is a gytteme.35 Further imprecise use of multiple vemacular tenns to define a single Latin term also clouded the definitions. Since the verb 'Vidulo' is defined as 'vydele crowthe (Margerum Volume 1 line 949)
C1472	2009	sambuca	in sambuca et citharis et cymbalis aut in organis consonantiarum bene et distincte discernitur 24836 diversitas. Illum ergo sonum, quem indiscretum esse dicimus, musica nequaquam recipit. Solus dumtaxat discretus, qui etiam proprie phtongus voca (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25532)
C1472	2009	sambuca	namque illa, qua decipiuntur aviculae et etiam olla pergameno superducta, unde pueri ludere 7943 solent, indiscretum reddunt sonum. At vero in sambuca et citharis et cymbalis aut in organis consonantiarum bene et distincte discernitur diversitas (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 8146)
C1472	2009	sambucae	quod de mandato regis Nabuchodonosor et principum eius, praeco clamabat ualenter: Vobis dicitur populis et tribubus et linguis, in hora qua audieritis sonitum tubae, et fistulae, et citharae, sambucae, psalterii, et symphoniae, 2824 et uniuersi (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2886)
C1679	1454	sambuca	possumus. Fistula namque illa, qua decipiuntur aviculae et etiam olla pergameno superducta, unde pueri ludere solent, indiscretum reddunt sonum. At vero in sambuca et citharis et cymbalis aut in organis consonantiarum bene et distincte discernitur (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 6282)
D1377	1397	sambuca	possumus. Fistula namque illa, qua decipiuntur aviculae et etiam olla pergameno superducta, unde pueri ludere solent, indiscretum reddunt sonum. At vero in sambuca et citharis et cymbalis aut in organis consonantiarum bene et distincte discernitur (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24961)
D1377	1397	sambuca	solent, indiscretum reddunt sonum. At vero in sambuca et citharis et cymbalis aut in organis consonantiarum bene et distincte discernitur diversitas. Illum ergo sonum, quem indiscretum esse dicimus, musica nequaquam recipit. Solus dumtaxat discret (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 8069)
D1377	1397	sambucae	faciens mentionem, dicit quod de mandato regis Nabuchodonosor et principum eius, praeco clamabat ualenter: Vobis dicitur populis et tribubus et linguis, in hora qua audieritis sonitum tubae, et fistulae, et citharae, sambucae, psalterii, et sympho (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2949)
D1381	1404	sambuca	possumus. Fistula namque illa, qua decipiuntur aviculae et etiam olla pergameno superducta, unde pueri ludere solent, indiscretum reddunt sonum. At vero in sambuca et citharis et cymbalis aut in organis consonantiarum bene et distincte discernitur (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24955)
D1381	1404	sambuca	solent, indiscretum reddunt sonum. At vero in sambuca et citharis et cymbalis aut in organis consonantiarum bene et distincte discernitur diversitas. Illum ergo sonum, quem indiscretum esse dicimus, musica nequaquam recipit. Solus dumtaxat discret (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 8063)
D1381	1404	sambucae	faciens mentionem, dicit quod de mandato regis Nabuchodonosor et principum eius, praeco clamabat ualenter: Vobis dicitur populis et tribubus et linguis, in hora qua audieritis sonitum tubae, et fistulae, et citharae, sambucae, psalterii, et sympho (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2943)
D1383	1411	sambuca	possumus. Fistula namque illa, qua decipiuntur aviculae et etiam olla pergameno superducta, unde pueri ludere solent, indiscretum reddunt sonum. At vero in sambuca et citharis et cymbalis aut in organis consonantiarum bene et distincte discernitur (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24951)
D1383	1411	sambuca	solent, indiscretum reddunt sonum. At vero in sambuca et citharis et cymbalis aut in organis consonantiarum bene et distincte discernitur diversitas. Illum ergo sonum, quem indiscretum esse dicimus, musica nequaquam recipit. Solus dumtaxat discret (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 8059)
D1383	1411	sambucae	faciens mentionem, dicit quod de mandato regis Nabuchodonosor et principum eius, praeco clamabat ualenter: Vobis dicitur populis et tribubus et linguis, in hora qua audieritis sonitum tubae, et fistulae, et citharae, sambucae, psalterii, et sympho (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2939)
D1384	1414	sambuca	possumus. Fistula namque illa, qua decipiuntur aviculae et etiam olla pergameno superducta, unde pueri ludere solent, indiscretum reddunt sonum. At vero in sambuca et citharis et cymbalis aut in organis consonantiarum bene et distincte discernitur (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24949)
D1384	1414	sambuca	solent, indiscretum reddunt sonum. At vero in sambuca et citharis et cymbalis aut in organis consonantiarum bene et distincte discernitur diversitas. Illum ergo sonum, quem indiscretum esse dicimus, musica nequaquam recipit. Solus dumtaxat discret (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 8057)
D1384	1414	sambucae	faciens mentionem, dicit quod de mandato regis Nabuchodonosor et principum eius, praeco clamabat ualenter: Vobis dicitur populis et tribubus et linguis, in hora qua audieritis sonitum tubae, et fistulae, et citharae, sambucae, psalterii, et sympho (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2937)
D1408	1405	sambuca	possumus. Fistula namque illa, qua decipiuntur aviculae et etiam olla pergameno superducta, unde pueri ludere solent, indiscretum reddunt sonum. At vero in sambuca et citharis et cymbalis aut in organis consonantiarum bene et distincte discernitur (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24920)
D1408	1405	sambuca	solent, indiscretum reddunt sonum. At vero in sambuca et citharis et cymbalis aut in organis consonantiarum bene et distincte discernitur diversitas. Illum ergo sonum, quem indiscretum esse dicimus, musica nequaquam recipit. Solus dumtaxat discret (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 8028)
D1408	1405	sambucae	faciens mentionem, dicit quod de mandato regis Nabuchodonosor et principum eius, praeco clamabat ualenter: Vobis dicitur populis et tribubus et linguis, in hora qua audieritis sonitum tubae, et fistulae, et citharae, sambucae, psalterii, et sympho (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2908)
D1413	1422	sambuca	possumus. Fistula namque illa, qua decipiuntur aviculae et etiam olla pergameno superducta, unde pueri ludere solent, indiscretum reddunt sonum. At vero in sambuca et citharis et cymbalis aut in organis consonantiarum bene et distincte discernitur (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24910)
D1413	1422	sambuca	solent, indiscretum reddunt sonum. At vero in sambuca et citharis et cymbalis aut in organis consonantiarum bene et distincte discernitur diversitas. Illum ergo sonum, quem indiscretum esse dicimus, musica nequaquam recipit. Solus dumtaxat discret (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 8018)
D1413	1422	sambucae	faciens mentionem, dicit quod de mandato regis Nabuchodonosor et principum eius, praeco clamabat ualenter: Vobis dicitur populis et tribubus et linguis, in hora qua audieritis sonitum tubae, et fistulae, et citharae, sambucae, psalterii, et sympho (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2898)
D1469	1400	sambuca	possumus. Fistula namque illa, qua decipiuntur aviculae et etiam olla pergameno superducta, unde pueri ludere solent, indiscretum reddunt sonum. At vero in sambuca et citharis et cymbalis aut in organis consonantiarum bene et distincte discernitur (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24837)
D1469	1400	sambuca	solent, indiscretum reddunt sonum. At vero in sambuca et citharis et cymbalis aut in organis consonantiarum bene et distincte discernitur diversitas. Illum ergo sonum, quem indiscretum esse dicimus, musica nequaquam recipit. Solus dumtaxat discret (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 7945)
D1469	1400	sambucae	faciens mentionem, dicit quod de mandato regis Nabuchodonosor et principum eius, praeco clamabat ualenter: Vobis dicitur populis et tribubus et linguis, in hora qua audieritis sonitum tubae, et fistulae, et citharae, sambucae, psalterii, et sympho (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2825)
D1631	1395	sambuca	possumus. Fistula namque illa, qua decipiuntur aviculae et etiam olla pergameno superducta, unde pueri ludere solent, indiscretum reddunt sonum. At vero in sambuca et citharis et cymbalis aut in organis consonantiarum bene et distincte discernitur (CCProv s. 12 fol 337 line 23519)
D1631	1395	sambuca	solent, indiscretum reddunt sonum. At vero in sambuca et citharis et cymbalis aut in organis consonantiarum bene et distincte discernitur diversitas. Illum ergo sonum, quem indiscretum esse dicimus, musica nequaquam recipit. Solus dumtaxat discret (CCProv s. 12 fol 337 line 6627)
D1631	1395	sambucae	faciens mentionem, dicit quod de mandato regis Nabuchodonosor et principum eius, praeco clamabat ualenter: Vobis dicitur populis et tribubus et linguis, in hora qua audieritis sonitum tubae, et fistulae, et citharae, sambucae, psalterii, et sympho (CCProv s. 12 fol 337 line 1507)
D1639	1427	sambuca	possumus. Fistula namque illa, qua decipiuntur aviculae et etiam olla pergameno superducta, unde pueri ludere solent, indiscretum reddunt sonum. At vero in sambuca et citharis et cymbalis aut in organis consonantiarum bene et distincte discernitur (CCCamp. ii, ml. 99). line 23509)
D1639	1427	sambuca	solent, indiscretum reddunt sonum. At vero in sambuca et citharis et cymbalis aut in organis consonantiarum bene et distincte discernitur diversitas. Illum ergo sonum, quem indiscretum esse dicimus, musica nequaquam recipit. Solus dumtaxat discret (CCCamp. ii, ml. 99). line 6617)
D1639	1427	sambucae	faciens mentionem, dicit quod de mandato regis Nabuchodonosor et principum eius, praeco clamabat ualenter: Vobis dicitur populis et tribubus et linguis, in hora qua audieritis sonitum tubae, et fistulae, et citharae, sambucae, psalterii, et sympho (CCCamp. ii, ml. 99). line 1497)
D1644	1446	sambuca	possumus. Fistula namque illa, qua decipiuntur aviculae et etiam olla pergameno superducta, unde pueri ludere solent, indiscretum reddunt sonum. At vero in sambuca et citharis et cymbalis aut in organis consonantiarum bene et distincte discernitur (CCCansp. line 23502)
D1644	1446	sambuca	solent, indiscretum reddunt sonum. At vero in sambuca et citharis et cymbalis aut in organis consonantiarum bene et distincte discernitur diversitas. Illum ergo sonum, quem indiscretum esse dicimus, musica nequaquam recipit. Solus dumtaxat discret (CCCansp. line 6610)
D1644	1446	sambucae	faciens mentionem, dicit quod de mandato regis Nabuchodonosor et principum eius, praeco clamabat ualenter: Vobis dicitur populis et tribubus et linguis, in hora qua audieritis sonitum tubae, et fistulae, et citharae, sambucae, psalterii, et sympho (CCCansp. line 1490)
D1652	1519	sambuca	possumus. Fistula namque illa, qua decipiuntur aviculae et etiam olla pergameno superducta, unde pueri ludere solent, indiscretum reddunt sonum. At vero in sambuca et citharis et cymbalis aut in organis consonantiarum bene et distincte discernitur (MC .2293, fol. 88 line 23492)
D1652	1519	sambuca	solent, indiscretum reddunt sonum. At vero in sambuca et citharis et cymbalis aut in organis consonantiarum bene et distincte discernitur diversitas. Illum ergo sonum, quem indiscretum esse dicimus, musica nequaquam recipit. Solus dumtaxat discret (MC .2293, fol. 88 line 6600)
D1652	1519	sambucae	faciens mentionem, dicit quod de mandato regis Nabuchodonosor et principum eius, praeco clamabat ualenter: Vobis dicitur populis et tribubus et linguis, in hora qua audieritis sonitum tubae, et fistulae, et citharae, sambucae, psalterii, et sympho (MC .2293, fol. 88 line 1480)
L1328	1420	sambuca	possumus. Fistula namque illa, qua decipiuntur aviculae et etiam olla pergameno superducta, unde pueri ludere solent, indiscretum reddunt sonum. At vero in sambuca et citharis et cymbalis aut in organis consonantiarum bene et distincte discernitur (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 25163)
L1328	1420	sambuca	solent, indiscretum reddunt sonum. At vero in sambuca et citharis et cymbalis aut in organis consonantiarum bene et distincte discernitur diversitas. Illum ergo sonum, quem indiscretum esse dicimus, musica nequaquam recipit. Solus dumtaxat discret (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 8271)
L1328	1420	sambucae	faciens mentionem, dicit quod de mandato regis Nabuchodonosor et principum eius, praeco clamabat ualenter: Vobis dicitur populis et tribubus et linguis, in hora qua audieritis sonitum tubae, et fistulae, et citharae, sambucae, psalterii, et sympho (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3151)
T1658	1270	sambuca	pergameno superducta, unde pueri ludere solent, indiscretum reddunt sonum. At vero in sambuca et citharis et cymbalis aut in organis consonantiarum bene et distincte discernitur diversitas. Illum ergo sonum, quem indiscretum esse dicimus, musica (Tractatus de musica ed. S. M. Cserba, line 558)

SHAWM

cennamellario

Docnumber	Year	Keyword	Text
C1472	2009	cennamella	the commune's ftnances during tbc years 1336-38, but his statement only adds confusion io the question because he !ists both a sveglia and a cennamella as different instruments: "che sono i banditori vie trombadori, naccheraio e sveglia, cenamelie (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 391)
C1472	2009	cennamelle	Brucker, "Bureaucracy and Social Welfare," p. 8. 94, Atlas, "Pandolfo III Malatesta," P. 53. 95. "Bartolomei Cecchini de Urbino sonatoris cennamelle quamvis sciar etiam sonate alia." ASF: PR No. 94, fol. 39. Bartolomeo is found in the pay 638 re (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 649)
C1472	2009	ciramelle	et Dinus in trombectas et pro trombectis etdictus Felice (sic) pro sonatore cornette sine ciramelle pro temporeunius anni initiandi die primo mensis 22994 novembris proxime secuturi, cumsalario videlicet, predicti Andreas et Dinus florenorum tri (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23650)
C1472	2009	ciramelle	loro salario. ÃIl luned� per capo di 23055 semana,con istormenti matinata fare,et amorose donzelle cantare,..Cantar, danzare a la provenzalesca,con istormenti novi della Magna. .trombatorie sufuli flauti e ciramelle. (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23713)
C1472	2009	ciramelleeligantur	de Florentia, DinusBondi, populi Sancti Laurentii de Florentia trombecte, et Felice (sic)Simonis populi Sancti Laurentii sonator cornecte sine 22993 ciramelleeligantur et virtute presentis legis intelligantur esse et sint electividelicet dicti A (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23649)
C1679	1454	ciramelle	semana,con istormenti matinata fare,et amorose donzelle cantare,..Cantar, danzare a la provenzalesca,con istormenti novi della Magna. .trombatorie sufuli flauti e ciramelle.Ú[ottobre 1325 (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4502)
D1377	1397	ciramelle	populi Sancti Laurentii de Florentia trombecte, et Felice (sic) Simonis populi Sancti Laurentii sonator cornecte sine ciramelle eligantur et virtute presentis legis intelligantur esse et sint electi videlicet dicti Andreas et Dinus in trombectas e (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 19)
D1377	1397	ciramelle	semana, con istormenti matinata fare, et amorose donzelle cantare, ............................ Cantar, danzare a la provenzalesca, con istormenti novi della Magna. .........................trombatori e sufuli flauti e ciramelle. (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 84)
D1377	1397	ciramelle	semana,con istormenti matinata fare,et amorose donzelle cantare,..Cantar, danzare a la provenzalesca,con istormenti novi della Magna. .trombatorie sufuli flauti e ciramelle.Ú[ottobre 1325 (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23181)
D1377	1397	ciramelle	trombectis et dictus Felice (sic) pro sonatore cornette sine ciramelle pro tempore unius anni initiandi die primo mensis novembris proxime secuturi, cum salario videlicet, predicti Andreas et Dinus florenorum trium auri pro quolibet ipsorum et quo (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 20)
D1381	1404	ciramelle	............................ Cantar, danzare a la provenzalesca, con istormenti novi della Magna. .........................trombatori e sufuli flauti e ciramelle. à[ottobre 1325] Il nobile Oddo (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 78)
D1381	1404	ciramelle	indictione undecima. Quod Andreas Johannis populi sancti Fridiani de Florentia, Dinus Bondi, populi Sancti Laurentii de Florentia trombecte, et Felice (sic) Simonis populi Sancti Laurentii sonator cornecte sine ciramelle eligantur et virtute pres (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 14)
D1381	1404	ciramelle	legis intelligantur esse et sint electi videlicet dicti Andreas et Dinus in trombectas et pro trombectis et dictus Felice (sic) pro sonatore cornette sine ciramelle pro tempore unius anni initiandi die primo mensis novembris proxime secuturi, cum (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 15)
D1381	1404	ciramelle	semana,con istormenti matinata fare,et amorose donzelle cantare,..Cantar, danzare a la provenzalesca,con istormenti novi della Magna. .trombatorie sufuli flauti e ciramelle.Ú[ottobre 1325 (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23175)
D1383	1411	ciramelle	............................ Cantar, danzare a la provenzalesca, con istormenti novi della Magna. .........................trombatori e sufuli flauti e ciramelle. à[ottobre 1325] Il nobile Oddo (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 74)
D1383	1411	ciramelle	indictione undecima. Quod Andreas Johannis populi sancti Fridiani de Florentia, Dinus Bondi, populi Sancti Laurentii de Florentia trombecte, et Felice (sic) Simonis populi Sancti Laurentii sonator cornecte sine ciramelle eligantur et virtute pres (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 10)
D1383	1411	ciramelle	legis intelligantur esse et sint electi videlicet dicti Andreas et Dinus in trombectas et pro trombectis et dictus Felice (sic) pro sonatore cornette sine ciramelle pro tempore unius anni initiandi die primo mensis novembris proxime secuturi, cum (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 11)
D1383	1411	ciramelle	semana,con istormenti matinata fare,et amorose donzelle cantare,..Cantar, danzare a la provenzalesca,con istormenti novi della Magna. .trombatorie sufuli flauti e ciramelle.Ú[ottobre 1325 (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23171)
D1384	1414	ciramelle	............................ Cantar, danzare a la provenzalesca, con istormenti novi della Magna. .........................trombatori e sufuli flauti e ciramelle. à[ottobre 1325] Il nobile Oddo (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 72)
D1384	1414	ciramelle	indictione undecima. Quod Andreas Johannis populi sancti Fridiani de Florentia, Dinus Bondi, populi Sancti Laurentii de Florentia trombecte, et Felice (sic) Simonis populi Sancti Laurentii sonator cornecte sine ciramelle eligantur et virtute pres (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 8)
D1384	1414	ciramelle	legis intelligantur esse et sint electi videlicet dicti Andreas et Dinus in trombectas et pro trombectis et dictus Felice (sic) pro sonatore cornette sine ciramelle pro tempore unius anni initiandi die primo mensis novembris proxime secuturi, cum (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 9)
D1384	1414	ciramelle	semana,con istormenti matinata fare,et amorose donzelle cantare,..Cantar, danzare a la provenzalesca,con istormenti novi della Magna. .trombatorie sufuli flauti e ciramelle.Ú[ottobre 1325 (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23169)
D1408	1405	ciramelle	per capo di semana, con istormenti matinata fare, et amorose donzelle cantare, ............................ Cantar, danzare a la provenzalesca, con istormenti novi della Magna. .........................trombatori e sufuli flauti e ciramelle. (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 43)
D1408	1405	ciramelle	semana,con istormenti matinata fare,et amorose donzelle cantare,..Cantar, danzare a la provenzalesca,con istormenti novi della Magna. .trombatorie sufuli flauti e ciramelle.Ú[ottobre 1325 (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23140)
D1413	1422	ciramelle	semana, con istormenti matinata fare, et amorose donzelle cantare, ............................ Cantar, danzare a la provenzalesca, con istormenti novi della Magna. .........................trombatori e sufuli flauti e ciramelle. (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 33)
D1413	1422	ciramelle	semana,con istormenti matinata fare,et amorose donzelle cantare,..Cantar, danzare a la provenzalesca,con istormenti novi della Magna. .trombatorie sufuli flauti e ciramelle.Ú[ottobre 1325 (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23130)
D1469	1400	ciramelle	semana,con istormenti matinata fare,et amorose donzelle cantare,..Cantar, danzare a la provenzalesca,con istormenti novi della Magna. .trombatorie sufuli flauti e ciramelle.Ú[ottobre 1325 (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23057)
D1631	1395	ciramelle	semana,con istormenti matinata fare,et amorose donzelle cantare,..Cantar, danzare a la provenzalesca,con istormenti novi della Magna. .trombatorie sufuli flauti e ciramelle.Ú[ottobre 1325 (CCProv s. 12 fol 337 line 21739)
D1639	1427	ciramelle	semana,con istormenti matinata fare,et amorose donzelle cantare,..Cantar, danzare a la provenzalesca,con istormenti novi della Magna. .trombatorie sufuli flauti e ciramelle.Ú[ottobre 1325 (CCCamp. ii, ml. 99). line 21729)
D1644	1446	ciramelle	semana,con istormenti matinata fare,et amorose donzelle cantare,..Cantar, danzare a la provenzalesca,con istormenti novi della Magna. .trombatorie sufuli flauti e ciramelle.Ú[ottobre 1325 (CCCansp. line 21722)
D1652	1519	ciramelle	semana,con istormenti matinata fare,et amorose donzelle cantare,..Cantar, danzare a la provenzalesca,con istormenti novi della Magna. .trombatorie sufuli flauti e ciramelle.Ú[ottobre 1325 (MC .2293, fol. 88 line 21712)
D894		ciramelle	Sonetti di Folgore da San Gemignano* istormenti novi della Magna. ..trombatori e sufuli flauti e ciramelle. (CELLESI, L. `Documenti per la storia musicale di Firenze', Rivista musicale italiana, XXXIV (1927): 579 602.581/1-4 line 2)
L1328	1420	ciramelle	............................ Cantar, danzare a la provenzalesca, con istormenti novi della Magna. .........................trombatori e sufuli flauti e ciramelle. à[ottobre 1325] Il nobile Oddo (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 286)
L1328	1420	ciramelle	et virtute presentis legis intelligantur esse et sint electi videlicet dicti Andreas et Dinus in trombectas et pro trombectis et dictus Felice (sic) pro sonatore cornette sine ciramelle pro tempore unius anni initiandi die primo mensis novembris p (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 223)
L1328	1420	ciramelle	octuagesimo septimo, indictione undecima. Quod Andreas Johannis populi sancti Fridiani de Florentia, Dinus Bondi, populi Sancti Laurentii de Florentia trombecte, et Felice (sic) Simonis populi Sancti Laurentii sonator cornecte sine ciramelle elig (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 222)
L1328	1420	ciramelle	semana,con istormenti matinata fare,et amorose donzelle cantare,..Cantar, danzare a la provenzalesca,con istormenti novi della Magna. .trombatorie sufuli flauti e ciramelle.Ú[ottobre 1325 (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23383)

SISTRIS

sistris

Docnumber	Year	Keyword	Text
		sistris	/iras, and also appropriate for the accompaniment of singing.56 In the first redaction, with manuscripts dating from c.1390, Wycliffe translates the citharis et lyris et tympanis et sistris et cymha/is, which David plays (II Kings 6:5),57 as 'harp (Margerum Volume 1 line 4616)
		sistris	94 'Occurrunt lyricis modulates, cantibus odas, Cum cythairs mimi: concordant tympana sistris, Cymbala psalter/o cedunt...' Ian Michael, The Treatment of Classica/ Materiai in The Libro de Alexandre (Manchester: University of Manchester Press, 197 (Margerum Volume 1 line 4783)
		sistris	bowed instruments,83 to be more appropriate for women to play and to accompany singing than the tympanis and sistris specified in the text. (Margerum Volume 1 line 5853)
		sistris	instruments named in 1 Samuel 18:6 are the tympanis and sistris. This change of instrument types seems to indicate that the artist considered a citole and severa! (Margerum Volume 1 line 5842)
		sistro	Sed in domibus divitum vidi Iiricines, tybicines, comicines, vidulatores cum vidulia, alios cum sistro, cum giga, cum simphonia, cum psalterio, cum choro, cum citola cum timpano, cum cimbalis. Sed alia parte, vidi meretrices et tripudiatrices, qua (Margerum Volume 1 line 4380)
		sistros	17 Which roughly translates as 'but in the house ofthe rich man you see lira players, tibia players, horn players, vidula players with vidulia, others with sistros, with giga, with simphonia, with psa/terio, with choro, with citala, with cimbalis. (Margerum Volume 1 line 4391)
	2010	sistro	LXXX. Sed in domibus divitum vidi liricines, tybicines, cornicines, vidulatores cum vidulia, alios cum sistro, cum giga, cum simphonia, cum psalterio, cum choro, cum citola, cum timpano, cum cimbalis. Sed alia parte, vidi meretrices et tripudiatri (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 1281)
C1472	2009	sistro	autem cymbala, quia cum balemacia simul percutiuntur. Inde enim Graeci dicunt cymbala balemaciae.Sistrum ab inventrice vocatum. Isis enim, regina Aegyptiorum, id genus invenisse probatur. 24701 Juvenalis:Isis et irato feriat mea lumina sistro.In (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25392)
C1472	2009	sistro	enim Graeci dicunt cymbala balemaciae. Sistrum ab inventrice vocatum. Isis enim, regina Aegyptiorum, id genus invenisse 7808 probatur. Juvenalis: Isis et irato feriat mea lumina sistro. Inde etiam hoc mulieres percutiunt, quia inventrix hujus (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 8007)
C1472	2009	sistro	inuenisse probatur. Unde Iuuenalis: Isis et irato feriat mea lumina sistro. Ideo mulieres hoc utuntur instrumento, quia eius inuentrix fuit mulier. Unde et apud Amazonas sistro ad bellum feminarum exercitus aduocatur. Tintinnabulum a 2857 tinni (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2920)
C1472	2009	sistrorum	tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. 2635 Demonstrationes communes praesenti operi non annotaui, eo quia ab omnibus leguntur communiter et habentur, et quilibet habere poterit cum (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2692)
C1472	2009	sistrum	XV. Harmonia est rythmica est canora melodia, ex pulsu et [116] percussione neruorum, et tinnitu metallorum generata. Et huic harmoniae diuersa 2844 subseruiunt instrumenta, ut tympanum, cymbalum, lyra, cithara, psalterium, atque sistrum et cet (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2907)
C1472	2009	sistrum	diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, acetabula 7796 aenea vel argentea vel alia, quae metallico rigore repercussa reddunt cum suavitate tinnitum et alia hujuscemodi. [20] Citharae ac psalterii repertor Tubal, ut praedictum est, perhi (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 7995)
C1472	2009	sistrum	musici fabulantur, ut dicit Isidorus. Cymbala sunt quaedam musica instrumenta quae percussa inuicem se tangunt et sonum faciunt et tinnitum. Sistrum est instrumentum musicum sic ab inuentrice uocatum. Nam Isis regina 2856 Aegyptiorum sistrum (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2919)
C1472	2009	sistrum	pertinens ad nervos et pulsus, cui dantur species cithararum diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, 24689 acetabula aenea vel argentea vel alia, quae metallico rigore repercussa reddunt cum suavitate tinnitum et alia hujuscemodi.[20] Ci (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25380)
C1679	1454	sistro	Juvenalis:Isis et irato feriat mea lumina sistro.Inde etiam hoc mulieres percutiunt, quia inventrix hujus generis mulier exstitit. Unde et apud amazonas Sistro ad bellum feminarum exercitus vocabatur.Tintinabulum de sono vocis nomen habet sicut pl (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 6148)
C1679	1454	sistrum	enim apud gentiles deus pastoralis, qui primum dispares calamos ad cantum aptavit et studiosa arte composuit.Tertia divisio est rhythmica pertinens ad nervos et pulsus, cui dantur species cithararum diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 6135)
D1377	1397	sistra	quaedam uero reddunt sonitum indiscretum, ut cymbala, et tympana et sistra. Sed musica proprie non recipit sonitum indiscretum, siue fiat arte uel etiam per naturam. De litterarum seu uocum communi uocatione qualiter uidelicet appellantur quintum (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2837)
D1377	1397	sistro	Juvenalis:Isis et irato feriat mea lumina sistro.Inde etiam hoc mulieres percutiunt, quia inventrix hujus generis mulier exstitit. Unde et apud amazonas Sistro ad bellum feminarum exercitus vocabatur.Tintinabulum de sono vocis nomen habet sicut pl (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24827)
D1377	1397	sistro	probatur. Juvenalis: Isis et irato feriat mea lumina sistro. Inde etiam hoc mulieres percutiunt, quia inventrix hujus generis mulier exstitit. Unde et apud amazonas Sistro ad bellum feminarum exercitus vocabatur. Tintinabulum de sono vocis nome (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 7934)
D1377	1397	sistrorum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2760)
D1377	1397	sistrum	Aegyptiorum sistrum inuenisse probatur. Unde Iuuenalis: Isis et irato feriat mea lumina sistro. Ideo mulieres hoc utuntur instrumento, quia eius inuentrix fuit mulier. Unde et apud Amazonas sistro ad bellum feminarum exercitus aduocatur. Tintinna (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2982)
D1377	1397	sistrum	apud gentiles deus pastoralis, qui primum dispares calamos ad cantum aptavit et studiosa arte composuit. Tertia divisio est rhythmica pertinens ad nervos et pulsus, cui dantur species cithararum diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, ace (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 7921)
D1377	1397	sistrum	enim apud gentiles deus pastoralis, qui primum dispares calamos ad cantum aptavit et studiosa arte composuit.Tertia divisio est rhythmica pertinens ad nervos et pulsus, cui dantur species cithararum diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24814)
D1377	1397	sistrum	subseruiunt instrumenta, ut tympanum, cymbalum, lyra, cithara, psalterium, atque sistrum et cetera. Tympanum est pellis siue corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri, et ungula percutitur quemadmo (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2970)
D1381	1404	sistra	quaedam uero reddunt sonitum indiscretum, ut cymbala, et tympana et sistra. Sed musica proprie non recipit sonitum indiscretum, siue fiat arte uel etiam per naturam. De litterarum seu uocum communi uocatione qualiter uidelicet appellantur quintum (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2831)
D1381	1404	sistro	Juvenalis:Isis et irato feriat mea lumina sistro.Inde etiam hoc mulieres percutiunt, quia inventrix hujus generis mulier exstitit. Unde et apud amazonas Sistro ad bellum feminarum exercitus vocabatur.Tintinabulum de sono vocis nomen habet sicut pl (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24821)
D1381	1404	sistro	probatur. Juvenalis: Isis et irato feriat mea lumina sistro. Inde etiam hoc mulieres percutiunt, quia inventrix hujus generis mulier exstitit. Unde et apud amazonas Sistro ad bellum feminarum exercitus vocabatur. Tintinabulum de sono vocis nome (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 7928)
D1381	1404	sistrorum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2754)
D1381	1404	sistrum	Aegyptiorum sistrum inuenisse probatur. Unde Iuuenalis: Isis et irato feriat mea lumina sistro. Ideo mulieres hoc utuntur instrumento, quia eius inuentrix fuit mulier. Unde et apud Amazonas sistro ad bellum feminarum exercitus aduocatur. Tintinna (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2976)
D1381	1404	sistrum	apud gentiles deus pastoralis, qui primum dispares calamos ad cantum aptavit et studiosa arte composuit. Tertia divisio est rhythmica pertinens ad nervos et pulsus, cui dantur species cithararum diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, ace (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 7915)
D1381	1404	sistrum	enim apud gentiles deus pastoralis, qui primum dispares calamos ad cantum aptavit et studiosa arte composuit.Tertia divisio est rhythmica pertinens ad nervos et pulsus, cui dantur species cithararum diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24808)
D1381	1404	sistrum	subseruiunt instrumenta, ut tympanum, cymbalum, lyra, cithara, psalterium, atque sistrum et cetera. Tympanum est pellis siue corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri, et ungula percutitur quemadmo (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2964)
D1383	1411	sistra	quaedam uero reddunt sonitum indiscretum, ut cymbala, et tympana et sistra. Sed musica proprie non recipit sonitum indiscretum, siue fiat arte uel etiam per naturam. De litterarum seu uocum communi uocatione qualiter uidelicet appellantur quintum (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2827)
D1383	1411	sistro	Juvenalis:Isis et irato feriat mea lumina sistro.Inde etiam hoc mulieres percutiunt, quia inventrix hujus generis mulier exstitit. Unde et apud amazonas Sistro ad bellum feminarum exercitus vocabatur.Tintinabulum de sono vocis nomen habet sicut pl (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24817)
D1383	1411	sistro	probatur. Juvenalis: Isis et irato feriat mea lumina sistro. Inde etiam hoc mulieres percutiunt, quia inventrix hujus generis mulier exstitit. Unde et apud amazonas Sistro ad bellum feminarum exercitus vocabatur. Tintinabulum de sono vocis nome (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 7924)
D1383	1411	sistrorum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2750)
D1383	1411	sistrum	Aegyptiorum sistrum inuenisse probatur. Unde Iuuenalis: Isis et irato feriat mea lumina sistro. Ideo mulieres hoc utuntur instrumento, quia eius inuentrix fuit mulier. Unde et apud Amazonas sistro ad bellum feminarum exercitus aduocatur. Tintinna (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2972)
D1383	1411	sistrum	apud gentiles deus pastoralis, qui primum dispares calamos ad cantum aptavit et studiosa arte composuit. Tertia divisio est rhythmica pertinens ad nervos et pulsus, cui dantur species cithararum diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, ace (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 7911)
D1383	1411	sistrum	enim apud gentiles deus pastoralis, qui primum dispares calamos ad cantum aptavit et studiosa arte composuit.Tertia divisio est rhythmica pertinens ad nervos et pulsus, cui dantur species cithararum diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24804)
D1383	1411	sistrum	subseruiunt instrumenta, ut tympanum, cymbalum, lyra, cithara, psalterium, atque sistrum et cetera. Tympanum est pellis siue corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri, et ungula percutitur quemadmo (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2960)
D1384	1414	sistra	quaedam uero reddunt sonitum indiscretum, ut cymbala, et tympana et sistra. Sed musica proprie non recipit sonitum indiscretum, siue fiat arte uel etiam per naturam. De litterarum seu uocum communi uocatione qualiter uidelicet appellantur quintum (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2825)
D1384	1414	sistro	Juvenalis:Isis et irato feriat mea lumina sistro.Inde etiam hoc mulieres percutiunt, quia inventrix hujus generis mulier exstitit. Unde et apud amazonas Sistro ad bellum feminarum exercitus vocabatur.Tintinabulum de sono vocis nomen habet sicut pl (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24815)
D1384	1414	sistro	probatur. Juvenalis: Isis et irato feriat mea lumina sistro. Inde etiam hoc mulieres percutiunt, quia inventrix hujus generis mulier exstitit. Unde et apud amazonas Sistro ad bellum feminarum exercitus vocabatur. Tintinabulum de sono vocis nome (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 7922)
D1384	1414	sistrorum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2748)
D1384	1414	sistrum	Aegyptiorum sistrum inuenisse probatur. Unde Iuuenalis: Isis et irato feriat mea lumina sistro. Ideo mulieres hoc utuntur instrumento, quia eius inuentrix fuit mulier. Unde et apud Amazonas sistro ad bellum feminarum exercitus aduocatur. Tintinna (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2970)
D1384	1414	sistrum	apud gentiles deus pastoralis, qui primum dispares calamos ad cantum aptavit et studiosa arte composuit. Tertia divisio est rhythmica pertinens ad nervos et pulsus, cui dantur species cithararum diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, ace (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 7909)
D1384	1414	sistrum	enim apud gentiles deus pastoralis, qui primum dispares calamos ad cantum aptavit et studiosa arte composuit.Tertia divisio est rhythmica pertinens ad nervos et pulsus, cui dantur species cithararum diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24802)
D1384	1414	sistrum	subseruiunt instrumenta, ut tympanum, cymbalum, lyra, cithara, psalterium, atque sistrum et cetera. Tympanum est pellis siue corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri, et ungula percutitur quemadmo (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2958)
D1408	1405	sistra	quaedam uero reddunt sonitum indiscretum, ut cymbala, et tympana et sistra. Sed musica proprie non recipit sonitum indiscretum, siue fiat arte uel etiam per naturam. De litterarum seu uocum communi uocatione qualiter uidelicet appellantur quintum (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2796)
D1408	1405	sistro	Juvenalis:Isis et irato feriat mea lumina sistro.Inde etiam hoc mulieres percutiunt, quia inventrix hujus generis mulier exstitit. Unde et apud amazonas Sistro ad bellum feminarum exercitus vocabatur.Tintinabulum de sono vocis nomen habet sicut pl (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24786)
D1408	1405	sistro	probatur. Juvenalis: Isis et irato feriat mea lumina sistro. Inde etiam hoc mulieres percutiunt, quia inventrix hujus generis mulier exstitit. Unde et apud amazonas Sistro ad bellum feminarum exercitus vocabatur. Tintinabulum de sono vocis nome (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 7893)
D1408	1405	sistrorum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2719)
D1408	1405	sistrum	Aegyptiorum sistrum inuenisse probatur. Unde Iuuenalis: Isis et irato feriat mea lumina sistro. Ideo mulieres hoc utuntur instrumento, quia eius inuentrix fuit mulier. Unde et apud Amazonas sistro ad bellum feminarum exercitus aduocatur. Tintinna (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2941)
D1408	1405	sistrum	apud gentiles deus pastoralis, qui primum dispares calamos ad cantum aptavit et studiosa arte composuit. Tertia divisio est rhythmica pertinens ad nervos et pulsus, cui dantur species cithararum diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, ace (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 7880)
D1408	1405	sistrum	enim apud gentiles deus pastoralis, qui primum dispares calamos ad cantum aptavit et studiosa arte composuit.Tertia divisio est rhythmica pertinens ad nervos et pulsus, cui dantur species cithararum diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24773)
D1408	1405	sistrum	subseruiunt instrumenta, ut tympanum, cymbalum, lyra, cithara, psalterium, atque sistrum et cetera. Tympanum est pellis siue corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri, et ungula percutitur quemadmo (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2929)
D1413	1422	sistra	quaedam uero reddunt sonitum indiscretum, ut cymbala, et tympana et sistra. Sed musica proprie non recipit sonitum indiscretum, siue fiat arte uel etiam per naturam. De litterarum seu uocum communi uocatione qualiter uidelicet appellantur quintum (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2786)
D1413	1422	sistro	Juvenalis:Isis et irato feriat mea lumina sistro.Inde etiam hoc mulieres percutiunt, quia inventrix hujus generis mulier exstitit. Unde et apud amazonas Sistro ad bellum feminarum exercitus vocabatur.Tintinabulum de sono vocis nomen habet sicut pl (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24776)
D1413	1422	sistro	probatur. Juvenalis: Isis et irato feriat mea lumina sistro. Inde etiam hoc mulieres percutiunt, quia inventrix hujus generis mulier exstitit. Unde et apud amazonas Sistro ad bellum feminarum exercitus vocabatur. Tintinabulum de sono vocis nome (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 7883)
D1413	1422	sistrorum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2709)
D1413	1422	sistrum	Aegyptiorum sistrum inuenisse probatur. Unde Iuuenalis: Isis et irato feriat mea lumina sistro. Ideo mulieres hoc utuntur instrumento, quia eius inuentrix fuit mulier. Unde et apud Amazonas sistro ad bellum feminarum exercitus aduocatur. Tintinna (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2931)
D1413	1422	sistrum	apud gentiles deus pastoralis, qui primum dispares calamos ad cantum aptavit et studiosa arte composuit. Tertia divisio est rhythmica pertinens ad nervos et pulsus, cui dantur species cithararum diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, ace (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 7870)
D1413	1422	sistrum	enim apud gentiles deus pastoralis, qui primum dispares calamos ad cantum aptavit et studiosa arte composuit.Tertia divisio est rhythmica pertinens ad nervos et pulsus, cui dantur species cithararum diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24763)
D1413	1422	sistrum	subseruiunt instrumenta, ut tympanum, cymbalum, lyra, cithara, psalterium, atque sistrum et cetera. Tympanum est pellis siue corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri, et ungula percutitur quemadmo (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2919)
D1469	1400	sistra	quaedam uero reddunt sonitum indiscretum, ut cymbala, et tympana et sistra. Sed musica proprie non recipit sonitum indiscretum, siue fiat arte uel etiam per naturam. De litterarum seu uocum communi uocatione qualiter uidelicet appellantur quintum (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2713)
D1469	1400	sistro	Juvenalis:Isis et irato feriat mea lumina sistro.Inde etiam hoc mulieres percutiunt, quia inventrix hujus generis mulier exstitit. Unde et apud amazonas Sistro ad bellum feminarum exercitus vocabatur.Tintinabulum de sono vocis nomen habet sicut pl (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24703)
D1469	1400	sistro	probatur. Juvenalis: Isis et irato feriat mea lumina sistro. Inde etiam hoc mulieres percutiunt, quia inventrix hujus generis mulier exstitit. Unde et apud amazonas Sistro ad bellum feminarum exercitus vocabatur. Tintinabulum de sono vocis nome (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 7810)
D1469	1400	sistrorum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2636)
D1469	1400	sistrum	Aegyptiorum sistrum inuenisse probatur. Unde Iuuenalis: Isis et irato feriat mea lumina sistro. Ideo mulieres hoc utuntur instrumento, quia eius inuentrix fuit mulier. Unde et apud Amazonas sistro ad bellum feminarum exercitus aduocatur. Tintinna (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2858)
D1469	1400	sistrum	apud gentiles deus pastoralis, qui primum dispares calamos ad cantum aptavit et studiosa arte composuit. Tertia divisio est rhythmica pertinens ad nervos et pulsus, cui dantur species cithararum diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, ace (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 7797)
D1469	1400	sistrum	enim apud gentiles deus pastoralis, qui primum dispares calamos ad cantum aptavit et studiosa arte composuit.Tertia divisio est rhythmica pertinens ad nervos et pulsus, cui dantur species cithararum diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24690)
D1469	1400	sistrum	subseruiunt instrumenta, ut tympanum, cymbalum, lyra, cithara, psalterium, atque sistrum et cetera. Tympanum est pellis siue corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri, et ungula percutitur quemadmo (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2846)
D1631	1395	sistra	quaedam uero reddunt sonitum indiscretum, ut cymbala, et tympana et sistra. Sed musica proprie non recipit sonitum indiscretum, siue fiat arte uel etiam per naturam. De litterarum seu uocum communi uocatione qualiter uidelicet appellantur quintum (CCProv s. 12 fol 337 line 1395)
D1631	1395	sistro	Juvenalis:Isis et irato feriat mea lumina sistro.Inde etiam hoc mulieres percutiunt, quia inventrix hujus generis mulier exstitit. Unde et apud amazonas Sistro ad bellum feminarum exercitus vocabatur.Tintinabulum de sono vocis nomen habet sicut pl (CCProv s. 12 fol 337 line 23385)
D1631	1395	sistro	probatur. Juvenalis: Isis et irato feriat mea lumina sistro. Inde etiam hoc mulieres percutiunt, quia inventrix hujus generis mulier exstitit. Unde et apud amazonas Sistro ad bellum feminarum exercitus vocabatur. Tintinabulum de sono vocis nome (CCProv s. 12 fol 337 line 6492)
D1631	1395	sistrorum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (CCProv s. 12 fol 337 line 1318)
D1631	1395	sistrum	Aegyptiorum sistrum inuenisse probatur. Unde Iuuenalis: Isis et irato feriat mea lumina sistro. Ideo mulieres hoc utuntur instrumento, quia eius inuentrix fuit mulier. Unde et apud Amazonas sistro ad bellum feminarum exercitus aduocatur. Tintinna (CCProv s. 12 fol 337 line 1540)
D1631	1395	sistrum	apud gentiles deus pastoralis, qui primum dispares calamos ad cantum aptavit et studiosa arte composuit. Tertia divisio est rhythmica pertinens ad nervos et pulsus, cui dantur species cithararum diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, ace (CCProv s. 12 fol 337 line 6479)
D1631	1395	sistrum	enim apud gentiles deus pastoralis, qui primum dispares calamos ad cantum aptavit et studiosa arte composuit.Tertia divisio est rhythmica pertinens ad nervos et pulsus, cui dantur species cithararum diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, (CCProv s. 12 fol 337 line 23372)
D1631	1395	sistrum	subseruiunt instrumenta, ut tympanum, cymbalum, lyra, cithara, psalterium, atque sistrum et cetera. Tympanum est pellis siue corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri, et ungula percutitur quemadmo (CCProv s. 12 fol 337 line 1528)
D1639	1427	sistra	quaedam uero reddunt sonitum indiscretum, ut cymbala, et tympana et sistra. Sed musica proprie non recipit sonitum indiscretum, siue fiat arte uel etiam per naturam. De litterarum seu uocum communi uocatione qualiter uidelicet appellantur quintum (CCCamp. ii, ml. 99). line 1385)
D1639	1427	sistro	Juvenalis:Isis et irato feriat mea lumina sistro.Inde etiam hoc mulieres percutiunt, quia inventrix hujus generis mulier exstitit. Unde et apud amazonas Sistro ad bellum feminarum exercitus vocabatur.Tintinabulum de sono vocis nomen habet sicut pl (CCCamp. ii, ml. 99). line 23375)
D1639	1427	sistro	probatur. Juvenalis: Isis et irato feriat mea lumina sistro. Inde etiam hoc mulieres percutiunt, quia inventrix hujus generis mulier exstitit. Unde et apud amazonas Sistro ad bellum feminarum exercitus vocabatur. Tintinabulum de sono vocis nome (CCCamp. ii, ml. 99). line 6482)
D1639	1427	sistrorum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (CCCamp. ii, ml. 99). line 1308)
D1639	1427	sistrum	Aegyptiorum sistrum inuenisse probatur. Unde Iuuenalis: Isis et irato feriat mea lumina sistro. Ideo mulieres hoc utuntur instrumento, quia eius inuentrix fuit mulier. Unde et apud Amazonas sistro ad bellum feminarum exercitus aduocatur. Tintinna (CCCamp. ii, ml. 99). line 1530)
D1639	1427	sistrum	apud gentiles deus pastoralis, qui primum dispares calamos ad cantum aptavit et studiosa arte composuit. Tertia divisio est rhythmica pertinens ad nervos et pulsus, cui dantur species cithararum diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, ace (CCCamp. ii, ml. 99). line 6469)
D1639	1427	sistrum	enim apud gentiles deus pastoralis, qui primum dispares calamos ad cantum aptavit et studiosa arte composuit.Tertia divisio est rhythmica pertinens ad nervos et pulsus, cui dantur species cithararum diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, (CCCamp. ii, ml. 99). line 23362)
D1639	1427	sistrum	subseruiunt instrumenta, ut tympanum, cymbalum, lyra, cithara, psalterium, atque sistrum et cetera. Tympanum est pellis siue corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri, et ungula percutitur quemadmo (CCCamp. ii, ml. 99). line 1518)
D1644	1446	sistra	quaedam uero reddunt sonitum indiscretum, ut cymbala, et tympana et sistra. Sed musica proprie non recipit sonitum indiscretum, siue fiat arte uel etiam per naturam. De litterarum seu uocum communi uocatione qualiter uidelicet appellantur quintum (CCCansp. line 1378)
D1644	1446	sistro	Juvenalis:Isis et irato feriat mea lumina sistro.Inde etiam hoc mulieres percutiunt, quia inventrix hujus generis mulier exstitit. Unde et apud amazonas Sistro ad bellum feminarum exercitus vocabatur.Tintinabulum de sono vocis nomen habet sicut pl (CCCansp. line 23368)
D1644	1446	sistro	probatur. Juvenalis: Isis et irato feriat mea lumina sistro. Inde etiam hoc mulieres percutiunt, quia inventrix hujus generis mulier exstitit. Unde et apud amazonas Sistro ad bellum feminarum exercitus vocabatur. Tintinabulum de sono vocis nome (CCCansp. line 6475)
D1644	1446	sistrorum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (CCCansp. line 1301)
D1644	1446	sistrum	Aegyptiorum sistrum inuenisse probatur. Unde Iuuenalis: Isis et irato feriat mea lumina sistro. Ideo mulieres hoc utuntur instrumento, quia eius inuentrix fuit mulier. Unde et apud Amazonas sistro ad bellum feminarum exercitus aduocatur. Tintinna (CCCansp. line 1523)
D1644	1446	sistrum	apud gentiles deus pastoralis, qui primum dispares calamos ad cantum aptavit et studiosa arte composuit. Tertia divisio est rhythmica pertinens ad nervos et pulsus, cui dantur species cithararum diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, ace (CCCansp. line 6462)
D1644	1446	sistrum	enim apud gentiles deus pastoralis, qui primum dispares calamos ad cantum aptavit et studiosa arte composuit.Tertia divisio est rhythmica pertinens ad nervos et pulsus, cui dantur species cithararum diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, (CCCansp. line 23355)
D1644	1446	sistrum	subseruiunt instrumenta, ut tympanum, cymbalum, lyra, cithara, psalterium, atque sistrum et cetera. Tympanum est pellis siue corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri, et ungula percutitur quemadmo (CCCansp. line 1511)
D1652	1519	sistra	quaedam uero reddunt sonitum indiscretum, ut cymbala, et tympana et sistra. Sed musica proprie non recipit sonitum indiscretum, siue fiat arte uel etiam per naturam. De litterarum seu uocum communi uocatione qualiter uidelicet appellantur quintum (MC .2293, fol. 88 line 1368)
D1652	1519	sistro	Juvenalis:Isis et irato feriat mea lumina sistro.Inde etiam hoc mulieres percutiunt, quia inventrix hujus generis mulier exstitit. Unde et apud amazonas Sistro ad bellum feminarum exercitus vocabatur.Tintinabulum de sono vocis nomen habet sicut pl (MC .2293, fol. 88 line 23358)
D1652	1519	sistro	probatur. Juvenalis: Isis et irato feriat mea lumina sistro. Inde etiam hoc mulieres percutiunt, quia inventrix hujus generis mulier exstitit. Unde et apud amazonas Sistro ad bellum feminarum exercitus vocabatur. Tintinabulum de sono vocis nome (MC .2293, fol. 88 line 6465)
D1652	1519	sistrorum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (MC .2293, fol. 88 line 1291)
D1652	1519	sistrum	Aegyptiorum sistrum inuenisse probatur. Unde Iuuenalis: Isis et irato feriat mea lumina sistro. Ideo mulieres hoc utuntur instrumento, quia eius inuentrix fuit mulier. Unde et apud Amazonas sistro ad bellum feminarum exercitus aduocatur. Tintinna (MC .2293, fol. 88 line 1513)
D1652	1519	sistrum	apud gentiles deus pastoralis, qui primum dispares calamos ad cantum aptavit et studiosa arte composuit. Tertia divisio est rhythmica pertinens ad nervos et pulsus, cui dantur species cithararum diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, ace (MC .2293, fol. 88 line 6452)
D1652	1519	sistrum	enim apud gentiles deus pastoralis, qui primum dispares calamos ad cantum aptavit et studiosa arte composuit.Tertia divisio est rhythmica pertinens ad nervos et pulsus, cui dantur species cithararum diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, (MC .2293, fol. 88 line 23345)
D1652	1519	sistrum	subseruiunt instrumenta, ut tympanum, cymbalum, lyra, cithara, psalterium, atque sistrum et cetera. Tympanum est pellis siue corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri, et ungula percutitur quemadmo (MC .2293, fol. 88 line 1501)
L1328	1420	sistra	quaedam uero reddunt sonitum indiscretum, ut cymbala, et tympana et sistra. Sed musica proprie non recipit sonitum indiscretum, siue fiat arte uel etiam per naturam. De litterarum seu uocum communi uocatione qualiter uidelicet appellantur quintum (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3039)
L1328	1420	sistro	Juvenalis:Isis et irato feriat mea lumina sistro.Inde etiam hoc mulieres percutiunt, quia inventrix hujus generis mulier exstitit. Unde et apud amazonas Sistro ad bellum feminarum exercitus vocabatur.Tintinabulum de sono vocis nomen habet sicut pl (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 25029)
L1328	1420	sistro	probatur. Juvenalis: Isis et irato feriat mea lumina sistro. Inde etiam hoc mulieres percutiunt, quia inventrix hujus generis mulier exstitit. Unde et apud amazonas Sistro ad bellum feminarum exercitus vocabatur. Tintinabulum de sono vocis nome (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 8136)
L1328	1420	sistrorum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2962)
L1328	1420	sistrum	Aegyptiorum sistrum inuenisse probatur. Unde Iuuenalis: Isis et irato feriat mea lumina sistro. Ideo mulieres hoc utuntur instrumento, quia eius inuentrix fuit mulier. Unde et apud Amazonas sistro ad bellum feminarum exercitus aduocatur. Tintinna (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3184)
L1328	1420	sistrum	apud gentiles deus pastoralis, qui primum dispares calamos ad cantum aptavit et studiosa arte composuit. Tertia divisio est rhythmica pertinens ad nervos et pulsus, cui dantur species cithararum diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, ace (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 8123)
L1328	1420	sistrum	enim apud gentiles deus pastoralis, qui primum dispares calamos ad cantum aptavit et studiosa arte composuit.Tertia divisio est rhythmica pertinens ad nervos et pulsus, cui dantur species cithararum diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 25016)
L1328	1420	sistrum	subseruiunt instrumenta, ut tympanum, cymbalum, lyra, cithara, psalterium, atque sistrum et cetera. Tympanum est pellis siue corium ligno ex una parte extentum. Est enim pars media symphoniae in similitudinem cribri, et ungula percutitur quemadmo (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3172)
T1658	1270	sistro	Isis et irato feriat mea lumina sistro. (Tractatus de musica ed. S. M. Cserba, line 319)
T1658	1270	sistrum	Tertia divisio est rhythmica pertinens ad nervos et pulsus, cui dantur species cithararum diversarum, tympanum quoque, cymbalum, sistrum, acetabula aenea vel argentea vel alia, quae metallico rigore repercussa reddunt cum suavitate tinnitum et ali (Tractatus de musica ed. S. M. Cserba, line 295)
T1677	1216	sistrum	Psalterium, chorus et sistrum cithare socientur, (http://www.chmtl.indiana.edu/tml/13th/PEPESUM line 476)
T1716	2010	sistro	alios cum sistro, cum giga, cum simphonia, cum psalterio, cum choro, cum citola, (John de Garlande, The Dictionarius of John De Garlande ed. Wright (1857), p. 137. cited in Margerum p. 151 line 2)

SYRENA

syrena

Docnumber	Year	Keyword	Text
C1683	1381	syrenam	speciem adinyenit iocunditatis ingenue. (16) Insuper genus quoddam instrumenti ex lenbuto] medioque cannone conpositum excogitavit, quod appellavit syrenam, strumentum sane quod reddat verberatis fydibus suavissimam melodiam. (17) Referre quan (Filippo Villani ed Tanturli line 18)
C1684	1385	syrenam	emulans hu-manoque commiscens concentui tertiam quandam ex utroque commixtam tono musice speciem adinvenit iocunditatis ingenue. (16) Insuper genus quoddam instrumenti ex lenbuto medioque cannone compositum excogitavit, quod appellavit syrenam, (Filippo Villani ed Tanturli line 35)
C1684	1385	syrenam	speciem adinyenit iocunditatis ingenue. (16) Insuper genus quoddam instrumenti ex lenbuto] medioque cannone conpositum excogitavit, quod appellavit syrenam, strumentum sane quod reddat verberatis fydibus suavissimam melodiam. (17) Referre quan (Filippo Villani ed Tanturli line 18)

TAMBOURINE

tamburino

Docnumber	Year	Keyword	Text
		tambourine	Virgin Mary. In Francesco's own drawing she is accompanied by three angels playing tambourine (or small frame drum), psaltery, and gittem (Plate 11); and in the professional reworking of lìrancesco's (Brown Ambivalent attitudes line 434)
		tambourine	fiddler; and to their right appears a more heterogeneous collection of instrumentalists, minstrels playing pipe and tabor, tambourine and shawm. (Brown Ambivalent attitudes line 154)
		tambourine	gittem, as well as players of the pipe and tabor, the tambourine, and the shawn, playing either singly or just possibly in some combination. In short, in translating the texts of old legends into modem terms, these painters focused their disapprov (Brown Ambivalent attitudes line 202)
		tambourine	such a digni.fied group of wellbom ladies and gentlemen entertaining themselves as appeared in Traini's Triumph of Death. One of the ladies playsa.fiddle, and several groups of smaller (hence more plebeian) girls dance to the sound of the tambourine
		tambourine	vices and virtues(nowbadly eroded) in the Arenachapelin Padua includes a figure of Justice with a pairtted frieze below her showing people hunting, riding horseback, and dancing (a couple dances to the song sung by a woman playing a tambourine). T (Brown Ambivalent attitudes line 503)
		tambourines	that in fact is what "otricelli" are). The "cembali alamanni" he also mentions may well be tambourines. The anonymous author does not make clear how these instru ments are used or for what repertory. Apparently he heard singing, possibly even in (Brown Ambivalent attitudes line 184)
		tambur	me lodie line: "Qui v'era una donzella c'organava/Ismisurate dolzi melodie,/Colle squil lanti boci che sonava,/ Angelicali, e dilettose, e pie"), trumpets, shawms ("cennamelle"), pipes and tabors ("sufoli, con tambur bene accordanti"), and bagpi (Brown Ambivalent attitudes line 183)
		tamburini	26Andrea da Barberino, L'Aspramonte, ed. Luigi Cavalli (Naples, 1972), p. 39. The passage reads in Italian: "e questi sono buffoni senza scienza, trombetti, tamburini e altre persone che loro straziano per guadagnare, come giocolari di mano e alla (Brown Ambivalent attitudes line 384)
	2010	tambourine	his attention to the cymbals, then he took a fretel and fluted on it, then a pipe, and piped; he took drum, flute, and tambourine, which he drummed, fluted, and struck; he took citole, trumpet, and bagpipes (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 2226)
	2010	tambur	Trombe, e cennamelle in concordanze, E cembali alamani assai triari, Cannon, mezzi cannon, e smisuranze Sufoli, con tambur ben accordati: (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 4831)
C1472	2009	tambourine	'trombetta' may reveal a varie y of functio n.24 The shawmist, perhaps accompanied by the tambourine player, can only have performed mono phonic melodies; 3164 it was not until the 1380s that Florence hired a group of two or three 'pifferi' who (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3236)
C1472	2009	tambourine	(Bologna, 1936), p. 392. 3' Presumably, though, they are among the dancing songs with tambourine that would have been performed for occasions such as those pictured in the Andrea da Firenze fresco cited in notes 30 and 31 above; and in Ambrogio 3 (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3327)
C1472	2009	tambourine	3254 the sorts of songs Monna Belcolore sang to her tambourine, along with 'L'acqua corre alla borrana'. 3' From Pirrotta, Music of Fourteenth-Century Italy 2: 30-31, described there (p. viii) as 'possibly a popular type of poem, set to music as (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3329)
C1472	2009	tambourine	344, for 1398, it is noted that he has been dismissed. 93, Davidsohn, Storia di Firenze, voi. 5, P. 179. 94. Zippei, I suonatori, p. ti, states that the instrument was a circie of wood 770 with jingies, i.e., a tambourine. The Grande dizionario (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 784)
C1472	2009	tambourine	Pietro pianellai" 23222 jZippel, I Suonatori p. 11 states that the instrument is 'a circle of wood with gingles' i.e. a tambourine. Ø"Uno naccherino, che suonava le nacchere con un grembiale di drappo che con due (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23882)
C1472	2009	tambourine	grass', or 'The waves of the sea make me sick', since he does not have a tambourine. And he goes on to name five more such songs 3196 before he is finally talked into singing a ballata.33 I take it that they are all in appropriate because they (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3269)
C1472	2009	tambourine	much smaller sized dancers below the platform. The dancers are probably accom panied merely by the lady playing the tambourine (and presumably singing). 32 See The Cambridge Italian Dictionary, ed. Barbara Reynolds 3249 (Cambridge, 1962) I: 105 (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3323)
C1472	2009	tambourine	of Florence had hired as civic musicians eight to ten men who included single players of shawm, tambourine and kettle drums, as well as six 3163 trumpet players, whose various titles as 'tubatores', 'trombadori', 'suonatori di tromba', or (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3235)
C1472	2009	tambourine	own bent', 32 but in the 14th century, according to the Decameron (eighth day, story 2) it 3190 was a dance song which the farm-worker's wife, Monna Belcolore, a vigorous and seductive looking wench, performed to her tambourine better than any (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3263)
C1472	2009	tambourine	p. ,,, states that the instrument was a circle of wood with jingles, i.e., a tambourine, The Grande dizionario della lingua Itoliana, vol. 2, p. 963, offers 26263 "cymbals" player as a translation of cimballellarus. 95. "Uno Naccherino, che sona (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27005)
C1472	2009	tambourine	suonatori, p. ti, states that the instrument was a circie of wood 401 with jingies, i.e., a tambourine. The Grande dizionario della lingua Italiana, voi, 2, p. 963, offers "cymba!s" player as a translation ofcimballellarus, 95. "Uno Naccherino, (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 407)
C1472	2009	tambourine	voi. 5, P. 179.94. Zippei, I suonatori, p. ti, states that the instrument was a circie of wood with 23480 jingies, i.e., a tambourine. The Grande dizionario della lingua Italiana, voi, 2, p. 963, offers "cymba!s" player as a translation (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24148)
C1472	2009	tambourine	with evident relish. The list makes tan talizing reading, and it is fascinating to learn that some are specifically associated with the 3198 tambourine, but there seems to be no way even to imagine how such songs sounded or to guess how they co (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3271)
C1472	2009	tamburi	2.30. Davidsohn, Storia di Firenze, vo1. 2, p. 577, states that there were cembali, 23786 tamburi, and other instruments accompanying the military from as early as 1229.31. Et quando vadunt in exercitum vel cavalchatam pro Communi teneantur eis (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24464)
C1472	2009	tamburi	Davidsohn, Storia di Firenze, 23419 vo1. 2, p. 577, states that there were cembali, tamburi, and other instruments accompanying the military from as early as 1229.31. Et quando vadunt in exercitum vel cavalchatam pro Communi teneantur eis solve (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24085)
C1472	2009	tamburi	India, mi fu padre: questi, celebrantisi in Tebe, amatissima terra 2977 alla sua deità, i suoi sacrifici, venne a' templi suoi; e quivi, sonati i tamburi e i rauchi corni e i tintinnanti bacini in segno de' suoi triunfi, s'adornò delle usate cor (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3044)
C1472	2009	tamburi	e quivi, sonati i tamburi e i rauchi corni e i tintinnanti bacini in segno de' suoi triunfi, s'adornò delle usate corna ", 1551 (Ameto, p. 77) Á"Aveva già Lia la sua orazione compiu (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1579)
C1472	2009	tamburi	event states that there were many musicians: "piii sonatori di tamburi, pifferi, trombe." Quoted in Gori, Lefestefiorentine, vol. ,, Lefeste per San Giovanni, p. 26612 91. 90. Pulci, Opere minori, "La Giostra," stanzas 63, 73, and 86. 91. "Palle (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27365)
C1472	2009	tamburi	mirando, ciascun per sé e tututti lodando ". (Id., VII, 121, 1-8) þ pifferi 1543 ="Allora trombe, nacchere e tamburi sonaron forte d' (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1571)
C1472	2009	tamburi	possiamo leggere in proposito nel Teseida: "Allora trombe, nacchere e tamburi sonaron forte d'una e d'altra parte"; 2983 "Fremiro i cani, e il corno di quella si sentì mormorar, laonde segni Emilia prese che' prieghi eran degni ". "e l'un dell'a (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3050)
C1472	2009	tamburi	trombe, e quando 22513 con campane, con tamburi e con cenni di castella, e con cose nostrali e con istrane; né già con sì diversa cennamella cavalier vidi muover né pedoni, né nave a segno di terra o di stella. Noi andavam con li diece demoni. (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23156)
C1472	2009	tamburi	vo1. 2, p. 577, states that there were cembali, tamburi, and other instruments accompanying the military from as early as 709 1229. 31. Et quando vadunt in exercitum vel cavalchatam pro Communi teneantur eis solvere camerarii solidos quindecim (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 722)
C1472	2009	tamburino	Signoria acrescere ii numero de sonatori et havere pii varietà di suoni providono et ordinarono che pro virtà della presente provisione Giovanni di Benedetto Fei vocato Feo et Michele de Bastiano yocato Talina, sonatori di zuffolo et 26592 tamburino (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27344)
C1679	1454	tambourin	thus relieving the amateurs of the need to im'rovise. See Prizer, "The Frottola," and McGee, "Cantare all'improvviso," 35-38. 110, I do not know of any account of performances on trumpets or large percussion (excluding tambourin) by anyone other t (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 8189)
C1679	1454	tambourine	jZippel, I Suonatori p. 11 states that the instrument is 'a circle of wood with gingles' i.e. a tambourine.Ø"Uno naccherino, che suonava le nacchere con un grembiale di drappo che con due gigli e una croce nel mezz (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4669)
C1679	1454	tambourine	has been dismissed. 93. Davidsohn, Storia di Firenze, vol. 5, P. 179. 94. Zippel, I suonatori, p. ,,, states that the instrument was a circle of wood with jingles, i.e., a tambourine, The Grande dizionario della lingua Itoliana, vol. 2, p. 963, of (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 7709)
C1679	1454	tambourine	jingies, i.e., a tambourine. The Grande dizionario della lingua Italiana, voi, 2, p. 963, offers "cymba!s" player as a translation ofcimballellarus,95. "Uno Naccherino, che sonava le Nacchere con un grembiale di drappo con due gigli e una croce ne (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4927)
C1679	1454	tamburi	Pulci, "La Giostra di Lorenzo," in Opere minori, pp. 55-120. 89. A narrative account of the event states that there were many musicians: "piii sonatori di tamburi, pifferi, trombe." Quoted in Gori, Lefestefiorentine, vol. ,, Lefeste per San Giovan (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 8058)
C1679	1454	tamburi	con campane, con tamburi e con cenni di castella, e con cose nostrali e con istrane; né già con sì diversa cennamella cavalier vidi muover né pedoni, né nave a segno di terra o di stella. Noi andavam con li diece demoni. Ahi fiera compagnia! ma (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 3960)
C1679	1454	tamburi	vo1. 2, p. 577, states that there were cembali, tamburi, and other instruments accompanying the military from as early as 1229.31. Et quando vadunt in exercitum vel cavalchatam pro Communi teneantur eis solvere camerarii solidos quindecim pro quo (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4866)
C1679	1454	tamburini	to Urbino for the engagement of Guidobaldo da Montefeltro to Elisabeta Gonzaga on July,, 1475, was ninety-four trumpets (including four from Florence); twenty-seven pifferi (three from Florence), six trombones, eighteen tamburini (two from Florenc (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 8035)
C1679	1454	tamburo	tanto leppo». E l'un di lor, che si recò a noia forse d'esser nomato sì oscuro, col pugno li percosse l'epa croia. Quella sonò come fosse un tamburo; e mastro Adamo li percosse il volto col braccio suo, che non parve men duro, dicendo a lui: «A (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4160)
D1025		tambourine	Zippel, I Suonatori p. 11 states that the instrument is 'a circle of wood with gingles' i.e. a tambourine. (McGee Ceremonial 2009 p. 64 note 94 line 1)
D1377	1397	tambourin	thus relieving the amateurs of the need to im'rovise. See Prizer, "The Frottola," and McGee, "Cantare all'improvviso," 35-38. 110, I do not know of any account of performances on trumpets or large percussion (excluding tambourin) by anyone other t (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26868)
D1377	1397	tambourine	jZippel, I Suonatori p. 11 states that the instrument is 'a circle of wood with gingles' i.e. a tambourine.Ú"Uno naccherino, che suonava le nacchere con un grembiale di drappo che con due gigli e una croce nel mezz (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 268)
D1377	1397	tambourine	(Bologna, 1936), p. 392. 3' Presumably, though, they are among the dancing songs with tambourine that would have been performed for occasions such as those pictured in the Andrea da Firenze fresco cited in notes 30 and 31 above; and in Ambrogio (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3378)
D1377	1397	tambourine	fill out the picture of professional musical life during the period. From the late 13th century the commune of Florence had hired as civic musicians eight to ten men who included single players of shawm, tambourine and kettle drums, as well as six (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3288)
D1377	1397	tambourine	has been dismissed. 93. Davidsohn, Storia di Firenze, vol. 5, P. 179. 94. Zippel, I suonatori, p. ,,, states that the instrument was a circle of wood with jingles, i.e., a tambourine, The Grande dizionario della lingua Itoliana, vol. 2, p. 963, of (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26388)
D1377	1397	tambourine	jingies, i.e., a tambourine. The Grande dizionario della lingua Italiana, voi, 2, p. 963, offers "cymba!s" player as a translation ofcimballellarus,95. "Uno Naccherino, che sonava le Nacchere con un grembiale di drappo con due gigli e una croce ne (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23606)
D1377	1397	tambourine	platform, rather than playing for the much smaller sized dancers below the platform. The dancers are probably accom panied merely by the lady playing the tambourine (and presumably singing). 32 See The Cambridge Italian Dictionary, ed. Barbara Re (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3374)
D1377	1397	tambourine	the good news', he laments the fact that he cannot offer them 'Lift your skirts, Monna Lapa', 'Under the olive tree there is grass', or 'The waves of the sea make me sick', since he does not have a tambourine. And he goes on to name five more such (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3321)
D1377	1397	tambourine	the sorts of songs Monna Belcolore sang to her tambourine, along with 'L'acqua corre alla borrana'. 3' From Pirrotta, Music of Fourteenth-Century Italy 2: 30-31, described there (p. viii) as 'possibly a popular type of poem, set to music as a madr (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3380)
D1377	1397	tambourine	trumpet players, whose various titles as 'tubatores', 'trombadori', 'suonatori di tromba', or 'trombetta' may reveal a varie y of functio n.24 The shawmist, perhaps accompanied by the tambourine player, can only have performed mono phonic melo (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3289)
D1377	1397	tambourine	was a dance song which the farm-worker's wife, Monna Belcolore, a vigorous and seductive looking wench, performed to her tambourine better than any of her neighbours, a feat which won for her the attentions of her parish priest. 'Who was the v (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3316)
D1377	1397	tambourine	with jingies, i.e., a tambourine. The Grande dizionario della lingua Italiana, voi, 2, p. 963, offers "cymba!s" player as a translation ofcimballellarus, 95. "Uno Naccherino, che sonava le Nacchere con un grembiale di drappo con due gigli e una cr (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 527)
D1377	1397	tamburello	fece il prete rincartare il cembal suo ed appiccovvi un sonagliuzzo, ed ella fu contenta ". (Id., p. 111) Si tratta dunque del tamburello a sonagli, particolarmente indicato per marcare un ritmo vivace e spigliato di canzone o di danza. Questo non (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3056)
D1377	1397	tamburi	="Allora trombe, nacchere e tamburi sonaron forte d'una e d'altra parte"; "Fremiro i cani, e il corno di quella si sentì mormorar, laonde segni Emilia prese che' prieghi eran degni " (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1669)
D1377	1397	tamburi	Pulci, "La Giostra di Lorenzo," in Opere minori, pp. 55-120. 89. A narrative account of the event states that there were many musicians: "piii sonatori di tamburi, pifferi, trombe." Quoted in Gori, Lefestefiorentine, vol. ,, Lefeste per San Giovan (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26737)
D1377	1397	tamburi	alla sua deità, i suoi sacrifici, venne a' templi suoi; e quivi, sonati i tamburi e i rauchi corni e i tintinnanti bacini in segno de' suoi triunfi, s'adornò delle usate corna ", (Ameto, p. 77) o ..e al suon delle tostane trombe l'uno appresso l'a (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3103)
D1377	1397	tamburi	con campane, con tamburi e con cenni di castella, e con cose nostrali e con istrane; né già con sì diversa cennamella cavalier vidi muover né pedoni, né nave a segno di terra o di stella. Noi andavam con li diece demoni. Ahi fiera compagnia! ma (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 22639)
D1377	1397	tamburi	exercere." ASF: Statuti No, 4, 1325, Rubric 14; published in Statuti della Repubblica, vol. 2. 30. Davidsohn, Storia di Firenze, vo1. 2, p. 577, states that there were cembali, tamburi, and other instruments accompanying the military from as early (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 465)
D1377	1397	tamburi	in India, mi fu padre: questi, celebrantisi in Tebe, amatissima terra alla sua deità, i suoi sacrifici, venne a' templi suoi; e quivi, sonati i tamburi e i rauchi corni e i tintinnanti bacini in segno de' suoi triunfi, s'adornò delle usate corna " (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1676)
D1377	1397	tamburi	sonando, sé con Apollo nel sonar provando "12 Frequentissimi sono, nel Boccaccio, i riferimenti alle trombe, associate o meno a corni, nacchere, tamburi e bacini, tutti strumenti privi o quasi di possibilità melodiche, ma dotati in compenso di (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3076)
D1377	1397	tamburi	tromba comandata a sonare; e diér voce i tristi guai de' dolenti, che quivi erano assai ". (Id., X, 5, 1-8) Numerose sono le citazioni che possiamo leggere in proposito nel Teseida: "Allora trombe, nacchere e tamburi sonaron forte d'una e d'altra (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3108)
D1377	1397	tamburi	vo1. 2, p. 577, states that there were cembali, tamburi, and other instruments accompanying the military from as early as 1229.31. Et quando vadunt in exercitum vel cavalchatam pro Communi teneantur eis solvere camerarii solidos quindecim pro quo (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23545)
D1377	1397	tamburini	to Urbino for the engagement of Guidobaldo da Montefeltro to Elisabeta Gonzaga on July,, 1475, was ninety-four trumpets (including four from Florence); twenty-seven pifferi (three from Florence), six trombones, eighteen tamburini (two from Florenc (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26714)
D1377	1397	tamburo	tanto leppo». E l'un di lor, che si recò a noia forse d'esser nomato sì oscuro, col pugno li percosse l'epa croia. Quella sonò come fosse un tamburo; e mastro Adamo li percosse il volto col braccio suo, che non parve men duro, dicendo a lui: «A (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 22839)
D1381	1404	tambourin	thus relieving the amateurs of the need to im'rovise. See Prizer, "The Frottola," and McGee, "Cantare all'improvviso," 35-38. 110, I do not know of any account of performances on trumpets or large percussion (excluding tambourin) by anyone other t (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26862)
D1381	1404	tambourine	jZippel, I Suonatori p. 11 states that the instrument is 'a circle of wood with gingles' i.e. a tambourine.Ú"Uno naccherino, che suonava le nacchere con un grembiale di drappo che con due gigli e una croce nel mezz (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 262)
D1381	1404	tambourine	(Bologna, 1936), p. 392. 3' Presumably, though, they are among the dancing songs with tambourine that would have been performed for occasions such as those pictured in the Andrea da Firenze fresco cited in notes 30 and 31 above; and in Ambrogio (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3372)
D1381	1404	tambourine	fill out the picture of professional musical life during the period. From the late 13th century the commune of Florence had hired as civic musicians eight to ten men who included single players of shawm, tambourine and kettle drums, as well as six (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3282)
D1381	1404	tambourine	has been dismissed. 93. Davidsohn, Storia di Firenze, vol. 5, P. 179. 94. Zippel, I suonatori, p. ,,, states that the instrument was a circle of wood with jingles, i.e., a tambourine, The Grande dizionario della lingua Itoliana, vol. 2, p. 963, of (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26382)
D1381	1404	tambourine	jingies, i.e., a tambourine. The Grande dizionario della lingua Italiana, voi, 2, p. 963, offers "cymba!s" player as a translation ofcimballellarus,95. "Uno Naccherino, che sonava le Nacchere con un grembiale di drappo con due gigli e una croce ne (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23600)
D1381	1404	tambourine	platform, rather than playing for the much smaller sized dancers below the platform. The dancers are probably accom panied merely by the lady playing the tambourine (and presumably singing). 32 See The Cambridge Italian Dictionary, ed. Barbara Re (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3368)
D1381	1404	tambourine	the good news', he laments the fact that he cannot offer them 'Lift your skirts, Monna Lapa', 'Under the olive tree there is grass', or 'The waves of the sea make me sick', since he does not have a tambourine. And he goes on to name five more such (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3315)
D1381	1404	tambourine	the sorts of songs Monna Belcolore sang to her tambourine, along with 'L'acqua corre alla borrana'. 3' From Pirrotta, Music of Fourteenth-Century Italy 2: 30-31, described there (p. viii) as 'possibly a popular type of poem, set to music as a madr (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3374)
D1381	1404	tambourine	trumpet players, whose various titles as 'tubatores', 'trombadori', 'suonatori di tromba', or 'trombetta' may reveal a varie y of functio n.24 The shawmist, perhaps accompanied by the tambourine player, can only have performed mono phonic melo (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3283)
D1381	1404	tambourine	was a dance song which the farm-worker's wife, Monna Belcolore, a vigorous and seductive looking wench, performed to her tambourine better than any of her neighbours, a feat which won for her the attentions of her parish priest. 'Who was the v (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3310)
D1381	1404	tambourine	with jingies, i.e., a tambourine. The Grande dizionario della lingua Italiana, voi, 2, p. 963, offers "cymba!s" player as a translation ofcimballellarus, 95. "Uno Naccherino, che sonava le Nacchere con un grembiale di drappo con due gigli e una cr (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 521)
D1381	1404	tamburello	fece il prete rincartare il cembal suo ed appiccovvi un sonagliuzzo, ed ella fu contenta ". (Id., p. 111) Si tratta dunque del tamburello a sonagli, particolarmente indicato per marcare un ritmo vivace e spigliato di canzone o di danza. Questo non (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3050)
D1381	1404	tamburi	="Allora trombe, nacchere e tamburi sonaron forte d'una e d'altra parte"; "Fremiro i cani, e il corno di quella si sentì mormorar, laonde segni Emilia prese che' prieghi eran degni " (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1663)
D1381	1404	tamburi	Pulci, "La Giostra di Lorenzo," in Opere minori, pp. 55-120. 89. A narrative account of the event states that there were many musicians: "piii sonatori di tamburi, pifferi, trombe." Quoted in Gori, Lefestefiorentine, vol. ,, Lefeste per San Giovan (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26731)
D1381	1404	tamburi	alla sua deità, i suoi sacrifici, venne a' templi suoi; e quivi, sonati i tamburi e i rauchi corni e i tintinnanti bacini in segno de' suoi triunfi, s'adornò delle usate corna ", (Ameto, p. 77) o ..e al suon delle tostane trombe l'uno appresso l'a (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3097)
D1381	1404	tamburi	con campane, con tamburi e con cenni di castella, e con cose nostrali e con istrane; né già con sì diversa cennamella cavalier vidi muover né pedoni, né nave a segno di terra o di stella. Noi andavam con li diece demoni. Ahi fiera compagnia! ma (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 22633)
D1381	1404	tamburi	exercere." ASF: Statuti No, 4, 1325, Rubric 14; published in Statuti della Repubblica, vol. 2. 30. Davidsohn, Storia di Firenze, vo1. 2, p. 577, states that there were cembali, tamburi, and other instruments accompanying the military from as early (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 459)
D1381	1404	tamburi	in India, mi fu padre: questi, celebrantisi in Tebe, amatissima terra alla sua deità, i suoi sacrifici, venne a' templi suoi; e quivi, sonati i tamburi e i rauchi corni e i tintinnanti bacini in segno de' suoi triunfi, s'adornò delle usate corna " (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1670)
D1381	1404	tamburi	sonando, sé con Apollo nel sonar provando "12 Frequentissimi sono, nel Boccaccio, i riferimenti alle trombe, associate o meno a corni, nacchere, tamburi e bacini, tutti strumenti privi o quasi di possibilità melodiche, ma dotati in compenso di (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3070)
D1381	1404	tamburi	tromba comandata a sonare; e diér voce i tristi guai de' dolenti, che quivi erano assai ". (Id., X, 5, 1-8) Numerose sono le citazioni che possiamo leggere in proposito nel Teseida: "Allora trombe, nacchere e tamburi sonaron forte d'una e d'altra (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3102)
D1381	1404	tamburi	vo1. 2, p. 577, states that there were cembali, tamburi, and other instruments accompanying the military from as early as 1229.31. Et quando vadunt in exercitum vel cavalchatam pro Communi teneantur eis solvere camerarii solidos quindecim pro quo (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23539)
D1381	1404	tamburini	to Urbino for the engagement of Guidobaldo da Montefeltro to Elisabeta Gonzaga on July,, 1475, was ninety-four trumpets (including four from Florence); twenty-seven pifferi (three from Florence), six trombones, eighteen tamburini (two from Florenc (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26708)
D1381	1404	tamburo	tanto leppo». E l'un di lor, che si recò a noia forse d'esser nomato sì oscuro, col pugno li percosse l'epa croia. Quella sonò come fosse un tamburo; e mastro Adamo li percosse il volto col braccio suo, che non parve men duro, dicendo a lui: «A (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 22833)
D1383	1411	tambourin	thus relieving the amateurs of the need to im'rovise. See Prizer, "The Frottola," and McGee, "Cantare all'improvviso," 35-38. 110, I do not know of any account of performances on trumpets or large percussion (excluding tambourin) by anyone other t (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26858)
D1383	1411	tambourine	jZippel, I Suonatori p. 11 states that the instrument is 'a circle of wood with gingles' i.e. a tambourine.Ú"Uno naccherino, che suonava le nacchere con un grembiale di drappo che con due gigli e una croce nel mezz (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 258)
D1383	1411	tambourine	(Bologna, 1936), p. 392. 3' Presumably, though, they are among the dancing songs with tambourine that would have been performed for occasions such as those pictured in the Andrea da Firenze fresco cited in notes 30 and 31 above; and in Ambrogio (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3368)
D1383	1411	tambourine	fill out the picture of professional musical life during the period. From the late 13th century the commune of Florence had hired as civic musicians eight to ten men who included single players of shawm, tambourine and kettle drums, as well as six (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3278)
D1383	1411	tambourine	has been dismissed. 93. Davidsohn, Storia di Firenze, vol. 5, P. 179. 94. Zippel, I suonatori, p. ,,, states that the instrument was a circle of wood with jingles, i.e., a tambourine, The Grande dizionario della lingua Itoliana, vol. 2, p. 963, of (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26378)
D1383	1411	tambourine	jingies, i.e., a tambourine. The Grande dizionario della lingua Italiana, voi, 2, p. 963, offers "cymba!s" player as a translation ofcimballellarus,95. "Uno Naccherino, che sonava le Nacchere con un grembiale di drappo con due gigli e una croce ne (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23596)
D1383	1411	tambourine	platform, rather than playing for the much smaller sized dancers below the platform. The dancers are probably accom panied merely by the lady playing the tambourine (and presumably singing). 32 See The Cambridge Italian Dictionary, ed. Barbara Re (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3364)
D1383	1411	tambourine	the good news', he laments the fact that he cannot offer them 'Lift your skirts, Monna Lapa', 'Under the olive tree there is grass', or 'The waves of the sea make me sick', since he does not have a tambourine. And he goes on to name five more such (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3311)
D1383	1411	tambourine	the sorts of songs Monna Belcolore sang to her tambourine, along with 'L'acqua corre alla borrana'. 3' From Pirrotta, Music of Fourteenth-Century Italy 2: 30-31, described there (p. viii) as 'possibly a popular type of poem, set to music as a madr (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3370)
D1383	1411	tambourine	trumpet players, whose various titles as 'tubatores', 'trombadori', 'suonatori di tromba', or 'trombetta' may reveal a varie y of functio n.24 The shawmist, perhaps accompanied by the tambourine player, can only have performed mono phonic melo (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3279)
D1383	1411	tambourine	was a dance song which the farm-worker's wife, Monna Belcolore, a vigorous and seductive looking wench, performed to her tambourine better than any of her neighbours, a feat which won for her the attentions of her parish priest. 'Who was the v (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3306)
D1383	1411	tambourine	with jingies, i.e., a tambourine. The Grande dizionario della lingua Italiana, voi, 2, p. 963, offers "cymba!s" player as a translation ofcimballellarus, 95. "Uno Naccherino, che sonava le Nacchere con un grembiale di drappo con due gigli e una cr (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 517)
D1383	1411	tamburello	fece il prete rincartare il cembal suo ed appiccovvi un sonagliuzzo, ed ella fu contenta ". (Id., p. 111) Si tratta dunque del tamburello a sonagli, particolarmente indicato per marcare un ritmo vivace e spigliato di canzone o di danza. Questo non (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3046)
D1383	1411	tamburi	="Allora trombe, nacchere e tamburi sonaron forte d'una e d'altra parte"; "Fremiro i cani, e il corno di quella si sentì mormorar, laonde segni Emilia prese che' prieghi eran degni " (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1659)
D1383	1411	tamburi	Pulci, "La Giostra di Lorenzo," in Opere minori, pp. 55-120. 89. A narrative account of the event states that there were many musicians: "piii sonatori di tamburi, pifferi, trombe." Quoted in Gori, Lefestefiorentine, vol. ,, Lefeste per San Giovan (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26727)
D1383	1411	tamburi	alla sua deità, i suoi sacrifici, venne a' templi suoi; e quivi, sonati i tamburi e i rauchi corni e i tintinnanti bacini in segno de' suoi triunfi, s'adornò delle usate corna ", (Ameto, p. 77) o ..e al suon delle tostane trombe l'uno appresso l'a (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3093)
D1383	1411	tamburi	con campane, con tamburi e con cenni di castella, e con cose nostrali e con istrane; né già con sì diversa cennamella cavalier vidi muover né pedoni, né nave a segno di terra o di stella. Noi andavam con li diece demoni. Ahi fiera compagnia! ma (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 22629)
D1383	1411	tamburi	exercere." ASF: Statuti No, 4, 1325, Rubric 14; published in Statuti della Repubblica, vol. 2. 30. Davidsohn, Storia di Firenze, vo1. 2, p. 577, states that there were cembali, tamburi, and other instruments accompanying the military from as early (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 455)
D1383	1411	tamburi	in India, mi fu padre: questi, celebrantisi in Tebe, amatissima terra alla sua deità, i suoi sacrifici, venne a' templi suoi; e quivi, sonati i tamburi e i rauchi corni e i tintinnanti bacini in segno de' suoi triunfi, s'adornò delle usate corna " (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1666)
D1383	1411	tamburi	sonando, sé con Apollo nel sonar provando "12 Frequentissimi sono, nel Boccaccio, i riferimenti alle trombe, associate o meno a corni, nacchere, tamburi e bacini, tutti strumenti privi o quasi di possibilità melodiche, ma dotati in compenso di (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3066)
D1383	1411	tamburi	tromba comandata a sonare; e diér voce i tristi guai de' dolenti, che quivi erano assai ". (Id., X, 5, 1-8) Numerose sono le citazioni che possiamo leggere in proposito nel Teseida: "Allora trombe, nacchere e tamburi sonaron forte d'una e d'altra (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3098)
D1383	1411	tamburi	vo1. 2, p. 577, states that there were cembali, tamburi, and other instruments accompanying the military from as early as 1229.31. Et quando vadunt in exercitum vel cavalchatam pro Communi teneantur eis solvere camerarii solidos quindecim pro quo (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23535)
D1383	1411	tamburini	to Urbino for the engagement of Guidobaldo da Montefeltro to Elisabeta Gonzaga on July,, 1475, was ninety-four trumpets (including four from Florence); twenty-seven pifferi (three from Florence), six trombones, eighteen tamburini (two from Florenc (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26704)
D1383	1411	tamburo	tanto leppo». E l'un di lor, che si recò a noia forse d'esser nomato sì oscuro, col pugno li percosse l'epa croia. Quella sonò come fosse un tamburo; e mastro Adamo li percosse il volto col braccio suo, che non parve men duro, dicendo a lui: «A (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 22829)
D1384	1414	tambourin	thus relieving the amateurs of the need to im'rovise. See Prizer, "The Frottola," and McGee, "Cantare all'improvviso," 35-38. 110, I do not know of any account of performances on trumpets or large percussion (excluding tambourin) by anyone other t (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26856)
D1384	1414	tambourine	jZippel, I Suonatori p. 11 states that the instrument is 'a circle of wood with gingles' i.e. a tambourine.Ú"Uno naccherino, che suonava le nacchere con un grembiale di drappo che con due gigli e una croce nel mezz (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 256)
D1384	1414	tambourine	(Bologna, 1936), p. 392. 3' Presumably, though, they are among the dancing songs with tambourine that would have been performed for occasions such as those pictured in the Andrea da Firenze fresco cited in notes 30 and 31 above; and in Ambrogio (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3366)
D1384	1414	tambourine	fill out the picture of professional musical life during the period. From the late 13th century the commune of Florence had hired as civic musicians eight to ten men who included single players of shawm, tambourine and kettle drums, as well as six (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3276)
D1384	1414	tambourine	has been dismissed. 93. Davidsohn, Storia di Firenze, vol. 5, P. 179. 94. Zippel, I suonatori, p. ,,, states that the instrument was a circle of wood with jingles, i.e., a tambourine, The Grande dizionario della lingua Itoliana, vol. 2, p. 963, of (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26376)
D1384	1414	tambourine	jingies, i.e., a tambourine. The Grande dizionario della lingua Italiana, voi, 2, p. 963, offers "cymba!s" player as a translation ofcimballellarus,95. "Uno Naccherino, che sonava le Nacchere con un grembiale di drappo con due gigli e una croce ne (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23594)
D1384	1414	tambourine	platform, rather than playing for the much smaller sized dancers below the platform. The dancers are probably accom panied merely by the lady playing the tambourine (and presumably singing). 32 See The Cambridge Italian Dictionary, ed. Barbara Re (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3362)
D1384	1414	tambourine	the good news', he laments the fact that he cannot offer them 'Lift your skirts, Monna Lapa', 'Under the olive tree there is grass', or 'The waves of the sea make me sick', since he does not have a tambourine. And he goes on to name five more such (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3309)
D1384	1414	tambourine	the sorts of songs Monna Belcolore sang to her tambourine, along with 'L'acqua corre alla borrana'. 3' From Pirrotta, Music of Fourteenth-Century Italy 2: 30-31, described there (p. viii) as 'possibly a popular type of poem, set to music as a madr (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3368)
D1384	1414	tambourine	trumpet players, whose various titles as 'tubatores', 'trombadori', 'suonatori di tromba', or 'trombetta' may reveal a varie y of functio n.24 The shawmist, perhaps accompanied by the tambourine player, can only have performed mono phonic melo (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3277)
D1384	1414	tambourine	was a dance song which the farm-worker's wife, Monna Belcolore, a vigorous and seductive looking wench, performed to her tambourine better than any of her neighbours, a feat which won for her the attentions of her parish priest. 'Who was the v (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3304)
D1384	1414	tambourine	with jingies, i.e., a tambourine. The Grande dizionario della lingua Italiana, voi, 2, p. 963, offers "cymba!s" player as a translation ofcimballellarus, 95. "Uno Naccherino, che sonava le Nacchere con un grembiale di drappo con due gigli e una cr (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 515)
D1384	1414	tamburello	fece il prete rincartare il cembal suo ed appiccovvi un sonagliuzzo, ed ella fu contenta ". (Id., p. 111) Si tratta dunque del tamburello a sonagli, particolarmente indicato per marcare un ritmo vivace e spigliato di canzone o di danza. Questo non (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3044)
D1384	1414	tamburi	="Allora trombe, nacchere e tamburi sonaron forte d'una e d'altra parte"; "Fremiro i cani, e il corno di quella si sentì mormorar, laonde segni Emilia prese che' prieghi eran degni " (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1657)
D1384	1414	tamburi	Pulci, "La Giostra di Lorenzo," in Opere minori, pp. 55-120. 89. A narrative account of the event states that there were many musicians: "piii sonatori di tamburi, pifferi, trombe." Quoted in Gori, Lefestefiorentine, vol. ,, Lefeste per San Giovan (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26725)
D1384	1414	tamburi	alla sua deità, i suoi sacrifici, venne a' templi suoi; e quivi, sonati i tamburi e i rauchi corni e i tintinnanti bacini in segno de' suoi triunfi, s'adornò delle usate corna ", (Ameto, p. 77) o ..e al suon delle tostane trombe l'uno appresso l'a (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3091)
D1384	1414	tamburi	con campane, con tamburi e con cenni di castella, e con cose nostrali e con istrane; né già con sì diversa cennamella cavalier vidi muover né pedoni, né nave a segno di terra o di stella. Noi andavam con li diece demoni. Ahi fiera compagnia! ma (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 22627)
D1384	1414	tamburi	exercere." ASF: Statuti No, 4, 1325, Rubric 14; published in Statuti della Repubblica, vol. 2. 30. Davidsohn, Storia di Firenze, vo1. 2, p. 577, states that there were cembali, tamburi, and other instruments accompanying the military from as early (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 453)
D1384	1414	tamburi	in India, mi fu padre: questi, celebrantisi in Tebe, amatissima terra alla sua deità, i suoi sacrifici, venne a' templi suoi; e quivi, sonati i tamburi e i rauchi corni e i tintinnanti bacini in segno de' suoi triunfi, s'adornò delle usate corna " (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1664)
D1384	1414	tamburi	sonando, sé con Apollo nel sonar provando "12 Frequentissimi sono, nel Boccaccio, i riferimenti alle trombe, associate o meno a corni, nacchere, tamburi e bacini, tutti strumenti privi o quasi di possibilità melodiche, ma dotati in compenso di (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3064)
D1384	1414	tamburi	tromba comandata a sonare; e diér voce i tristi guai de' dolenti, che quivi erano assai ". (Id., X, 5, 1-8) Numerose sono le citazioni che possiamo leggere in proposito nel Teseida: "Allora trombe, nacchere e tamburi sonaron forte d'una e d'altra (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3096)
D1384	1414	tamburi	vo1. 2, p. 577, states that there were cembali, tamburi, and other instruments accompanying the military from as early as 1229.31. Et quando vadunt in exercitum vel cavalchatam pro Communi teneantur eis solvere camerarii solidos quindecim pro quo (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23533)
D1384	1414	tamburini	to Urbino for the engagement of Guidobaldo da Montefeltro to Elisabeta Gonzaga on July,, 1475, was ninety-four trumpets (including four from Florence); twenty-seven pifferi (three from Florence), six trombones, eighteen tamburini (two from Florenc (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26702)
D1384	1414	tamburo	tanto leppo». E l'un di lor, che si recò a noia forse d'esser nomato sì oscuro, col pugno li percosse l'epa croia. Quella sonò come fosse un tamburo; e mastro Adamo li percosse il volto col braccio suo, che non parve men duro, dicendo a lui: «A (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 22827)
D1408	1405	tambourin	thus relieving the amateurs of the need to im'rovise. See Prizer, "The Frottola," and McGee, "Cantare all'improvviso," 35-38. 110, I do not know of any account of performances on trumpets or large percussion (excluding tambourin) by anyone other t (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26827)
D1408	1405	tambourine	jZippel, I Suonatori p. 11 states that the instrument is 'a circle of wood with gingles' i.e. a tambourine.Ú"Uno naccherino, che suonava le nacchere con un grembiale di drappo che con due gigli e una croce nel mezz (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 227)
D1408	1405	tambourine	(Bologna, 1936), p. 392. 3' Presumably, though, they are among the dancing songs with tambourine that would have been performed for occasions such as those pictured in the Andrea da Firenze fresco cited in notes 30 and 31 above; and in Ambrogio (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3337)
D1408	1405	tambourine	fill out the picture of professional musical life during the period. From the late 13th century the commune of Florence had hired as civic musicians eight to ten men who included single players of shawm, tambourine and kettle drums, as well as six (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3247)
D1408	1405	tambourine	has been dismissed. 93. Davidsohn, Storia di Firenze, vol. 5, P. 179. 94. Zippel, I suonatori, p. ,,, states that the instrument was a circle of wood with jingles, i.e., a tambourine, The Grande dizionario della lingua Itoliana, vol. 2, p. 963, of (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26347)
D1408	1405	tambourine	jingies, i.e., a tambourine. The Grande dizionario della lingua Italiana, voi, 2, p. 963, offers "cymba!s" player as a translation ofcimballellarus,95. "Uno Naccherino, che sonava le Nacchere con un grembiale di drappo con due gigli e una croce ne (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23565)
D1408	1405	tambourine	platform, rather than playing for the much smaller sized dancers below the platform. The dancers are probably accom panied merely by the lady playing the tambourine (and presumably singing). 32 See The Cambridge Italian Dictionary, ed. Barbara Re (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3333)
D1408	1405	tambourine	the good news', he laments the fact that he cannot offer them 'Lift your skirts, Monna Lapa', 'Under the olive tree there is grass', or 'The waves of the sea make me sick', since he does not have a tambourine. And he goes on to name five more such (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3280)
D1408	1405	tambourine	the sorts of songs Monna Belcolore sang to her tambourine, along with 'L'acqua corre alla borrana'. 3' From Pirrotta, Music of Fourteenth-Century Italy 2: 30-31, described there (p. viii) as 'possibly a popular type of poem, set to music as a madr (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3339)
D1408	1405	tambourine	trumpet players, whose various titles as 'tubatores', 'trombadori', 'suonatori di tromba', or 'trombetta' may reveal a varie y of functio n.24 The shawmist, perhaps accompanied by the tambourine player, can only have performed mono phonic melo (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3248)
D1408	1405	tambourine	was a dance song which the farm-worker's wife, Monna Belcolore, a vigorous and seductive looking wench, performed to her tambourine better than any of her neighbours, a feat which won for her the attentions of her parish priest. 'Who was the v (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3275)
D1408	1405	tambourine	with jingies, i.e., a tambourine. The Grande dizionario della lingua Italiana, voi, 2, p. 963, offers "cymba!s" player as a translation ofcimballellarus, 95. "Uno Naccherino, che sonava le Nacchere con un grembiale di drappo con due gigli e una cr (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 486)
D1408	1405	tamburello	fece il prete rincartare il cembal suo ed appiccovvi un sonagliuzzo, ed ella fu contenta ". (Id., p. 111) Si tratta dunque del tamburello a sonagli, particolarmente indicato per marcare un ritmo vivace e spigliato di canzone o di danza. Questo non (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3015)
D1408	1405	tamburi	="Allora trombe, nacchere e tamburi sonaron forte d'una e d'altra parte"; "Fremiro i cani, e il corno di quella si sentì mormorar, laonde segni Emilia prese che' prieghi eran degni " (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1628)
D1408	1405	tamburi	Pulci, "La Giostra di Lorenzo," in Opere minori, pp. 55-120. 89. A narrative account of the event states that there were many musicians: "piii sonatori di tamburi, pifferi, trombe." Quoted in Gori, Lefestefiorentine, vol. ,, Lefeste per San Giovan (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26696)
D1408	1405	tamburi	alla sua deità, i suoi sacrifici, venne a' templi suoi; e quivi, sonati i tamburi e i rauchi corni e i tintinnanti bacini in segno de' suoi triunfi, s'adornò delle usate corna ", (Ameto, p. 77) o ..e al suon delle tostane trombe l'uno appresso l'a (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3062)
D1408	1405	tamburi	con campane, con tamburi e con cenni di castella, e con cose nostrali e con istrane; né già con sì diversa cennamella cavalier vidi muover né pedoni, né nave a segno di terra o di stella. Noi andavam con li diece demoni. Ahi fiera compagnia! ma (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 22598)
D1408	1405	tamburi	exercere." ASF: Statuti No, 4, 1325, Rubric 14; published in Statuti della Repubblica, vol. 2. 30. Davidsohn, Storia di Firenze, vo1. 2, p. 577, states that there were cembali, tamburi, and other instruments accompanying the military from as early (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 424)
D1408	1405	tamburi	in India, mi fu padre: questi, celebrantisi in Tebe, amatissima terra alla sua deità, i suoi sacrifici, venne a' templi suoi; e quivi, sonati i tamburi e i rauchi corni e i tintinnanti bacini in segno de' suoi triunfi, s'adornò delle usate corna " (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1635)
D1408	1405	tamburi	sonando, sé con Apollo nel sonar provando "12 Frequentissimi sono, nel Boccaccio, i riferimenti alle trombe, associate o meno a corni, nacchere, tamburi e bacini, tutti strumenti privi o quasi di possibilità melodiche, ma dotati in compenso di (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3035)
D1408	1405	tamburi	tromba comandata a sonare; e diér voce i tristi guai de' dolenti, che quivi erano assai ". (Id., X, 5, 1-8) Numerose sono le citazioni che possiamo leggere in proposito nel Teseida: "Allora trombe, nacchere e tamburi sonaron forte d'una e d'altra (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3067)
D1408	1405	tamburi	vo1. 2, p. 577, states that there were cembali, tamburi, and other instruments accompanying the military from as early as 1229.31. Et quando vadunt in exercitum vel cavalchatam pro Communi teneantur eis solvere camerarii solidos quindecim pro quo (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23504)
D1408	1405	tamburini	to Urbino for the engagement of Guidobaldo da Montefeltro to Elisabeta Gonzaga on July,, 1475, was ninety-four trumpets (including four from Florence); twenty-seven pifferi (three from Florence), six trombones, eighteen tamburini (two from Florenc (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26673)
D1408	1405	tamburo	tanto leppo». E l'un di lor, che si recò a noia forse d'esser nomato sì oscuro, col pugno li percosse l'epa croia. Quella sonò come fosse un tamburo; e mastro Adamo li percosse il volto col braccio suo, che non parve men duro, dicendo a lui: «A (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 22798)
D1413	1422	tambourin	thus relieving the amateurs of the need to im'rovise. See Prizer, "The Frottola," and McGee, "Cantare all'improvviso," 35-38. 110, I do not know of any account of performances on trumpets or large percussion (excluding tambourin) by anyone other t (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26817)
D1413	1422	tambourine	jZippel, I Suonatori p. 11 states that the instrument is 'a circle of wood with gingles' i.e. a tambourine.Ú"Uno naccherino, che suonava le nacchere con un grembiale di drappo che con due gigli e una croce nel mezz (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 217)
D1413	1422	tambourine	(Bologna, 1936), p. 392. 3' Presumably, though, they are among the dancing songs with tambourine that would have been performed for occasions such as those pictured in the Andrea da Firenze fresco cited in notes 30 and 31 above; and in Ambrogio (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3327)
D1413	1422	tambourine	fill out the picture of professional musical life during the period. From the late 13th century the commune of Florence had hired as civic musicians eight to ten men who included single players of shawm, tambourine and kettle drums, as well as six (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3237)
D1413	1422	tambourine	has been dismissed. 93. Davidsohn, Storia di Firenze, vol. 5, P. 179. 94. Zippel, I suonatori, p. ,,, states that the instrument was a circle of wood with jingles, i.e., a tambourine, The Grande dizionario della lingua Itoliana, vol. 2, p. 963, of (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26337)
D1413	1422	tambourine	jingies, i.e., a tambourine. The Grande dizionario della lingua Italiana, voi, 2, p. 963, offers "cymba!s" player as a translation ofcimballellarus,95. "Uno Naccherino, che sonava le Nacchere con un grembiale di drappo con due gigli e una croce ne (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23555)
D1413	1422	tambourine	platform, rather than playing for the much smaller sized dancers below the platform. The dancers are probably accom panied merely by the lady playing the tambourine (and presumably singing). 32 See The Cambridge Italian Dictionary, ed. Barbara Re (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3323)
D1413	1422	tambourine	the good news', he laments the fact that he cannot offer them 'Lift your skirts, Monna Lapa', 'Under the olive tree there is grass', or 'The waves of the sea make me sick', since he does not have a tambourine. And he goes on to name five more such (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3270)
D1413	1422	tambourine	the sorts of songs Monna Belcolore sang to her tambourine, along with 'L'acqua corre alla borrana'. 3' From Pirrotta, Music of Fourteenth-Century Italy 2: 30-31, described there (p. viii) as 'possibly a popular type of poem, set to music as a madr (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3329)
D1413	1422	tambourine	trumpet players, whose various titles as 'tubatores', 'trombadori', 'suonatori di tromba', or 'trombetta' may reveal a varie y of functio n.24 The shawmist, perhaps accompanied by the tambourine player, can only have performed mono phonic melo (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3238)
D1413	1422	tambourine	was a dance song which the farm-worker's wife, Monna Belcolore, a vigorous and seductive looking wench, performed to her tambourine better than any of her neighbours, a feat which won for her the attentions of her parish priest. 'Who was the v (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3265)
D1413	1422	tambourine	with jingies, i.e., a tambourine. The Grande dizionario della lingua Italiana, voi, 2, p. 963, offers "cymba!s" player as a translation ofcimballellarus, 95. "Uno Naccherino, che sonava le Nacchere con un grembiale di drappo con due gigli e una cr (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 476)
D1413	1422	tamburello	fece il prete rincartare il cembal suo ed appiccovvi un sonagliuzzo, ed ella fu contenta ". (Id., p. 111) Si tratta dunque del tamburello a sonagli, particolarmente indicato per marcare un ritmo vivace e spigliato di canzone o di danza. Questo non (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3005)
D1413	1422	tamburi	="Allora trombe, nacchere e tamburi sonaron forte d'una e d'altra parte"; "Fremiro i cani, e il corno di quella si sentì mormorar, laonde segni Emilia prese che' prieghi eran degni " (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1618)
D1413	1422	tamburi	Pulci, "La Giostra di Lorenzo," in Opere minori, pp. 55-120. 89. A narrative account of the event states that there were many musicians: "piii sonatori di tamburi, pifferi, trombe." Quoted in Gori, Lefestefiorentine, vol. ,, Lefeste per San Giovan (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26686)
D1413	1422	tamburi	alla sua deità, i suoi sacrifici, venne a' templi suoi; e quivi, sonati i tamburi e i rauchi corni e i tintinnanti bacini in segno de' suoi triunfi, s'adornò delle usate corna ", (Ameto, p. 77) o ..e al suon delle tostane trombe l'uno appresso l'a (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3052)
D1413	1422	tamburi	con campane, con tamburi e con cenni di castella, e con cose nostrali e con istrane; né già con sì diversa cennamella cavalier vidi muover né pedoni, né nave a segno di terra o di stella. Noi andavam con li diece demoni. Ahi fiera compagnia! ma (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 22588)
D1413	1422	tamburi	exercere." ASF: Statuti No, 4, 1325, Rubric 14; published in Statuti della Repubblica, vol. 2. 30. Davidsohn, Storia di Firenze, vo1. 2, p. 577, states that there were cembali, tamburi, and other instruments accompanying the military from as early (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 414)
D1413	1422	tamburi	in India, mi fu padre: questi, celebrantisi in Tebe, amatissima terra alla sua deità, i suoi sacrifici, venne a' templi suoi; e quivi, sonati i tamburi e i rauchi corni e i tintinnanti bacini in segno de' suoi triunfi, s'adornò delle usate corna " (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1625)
D1413	1422	tamburi	sonando, sé con Apollo nel sonar provando "12 Frequentissimi sono, nel Boccaccio, i riferimenti alle trombe, associate o meno a corni, nacchere, tamburi e bacini, tutti strumenti privi o quasi di possibilità melodiche, ma dotati in compenso di (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3025)
D1413	1422	tamburi	tromba comandata a sonare; e diér voce i tristi guai de' dolenti, che quivi erano assai ". (Id., X, 5, 1-8) Numerose sono le citazioni che possiamo leggere in proposito nel Teseida: "Allora trombe, nacchere e tamburi sonaron forte d'una e d'altra (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3057)
D1413	1422	tamburi	vo1. 2, p. 577, states that there were cembali, tamburi, and other instruments accompanying the military from as early as 1229.31. Et quando vadunt in exercitum vel cavalchatam pro Communi teneantur eis solvere camerarii solidos quindecim pro quo (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23494)
D1413	1422	tamburini	to Urbino for the engagement of Guidobaldo da Montefeltro to Elisabeta Gonzaga on July,, 1475, was ninety-four trumpets (including four from Florence); twenty-seven pifferi (three from Florence), six trombones, eighteen tamburini (two from Florenc (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26663)
D1413	1422	tamburo	tanto leppo». E l'un di lor, che si recò a noia forse d'esser nomato sì oscuro, col pugno li percosse l'epa croia. Quella sonò come fosse un tamburo; e mastro Adamo li percosse il volto col braccio suo, che non parve men duro, dicendo a lui: «A (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 22788)
D1469	1400	tambourin	thus relieving the amateurs of the need to im'rovise. See Prizer, "The Frottola," and McGee, "Cantare all'improvviso," 35-38. 110, I do not know of any account of performances on trumpets or large percussion (excluding tambourin) by anyone other t (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26744)
D1469	1400	tambourine	jZippel, I Suonatori p. 11 states that the instrument is 'a circle of wood with gingles' i.e. a tambourine.Ú"Uno naccherino, che suonava le nacchere con un grembiale di drappo che con due gigli e una croce nel mezz (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 144)
D1469	1400	tambourine	(Bologna, 1936), p. 392. 3' Presumably, though, they are among the dancing songs with tambourine that would have been performed for occasions such as those pictured in the Andrea da Firenze fresco cited in notes 30 and 31 above; and in Ambrogio (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 3254)
D1469	1400	tambourine	fill out the picture of professional musical life during the period. From the late 13th century the commune of Florence had hired as civic musicians eight to ten men who included single players of shawm, tambourine and kettle drums, as well as six (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 3164)
D1469	1400	tambourine	has been dismissed. 93. Davidsohn, Storia di Firenze, vol. 5, P. 179. 94. Zippel, I suonatori, p. ,,, states that the instrument was a circle of wood with jingles, i.e., a tambourine, The Grande dizionario della lingua Itoliana, vol. 2, p. 963, of (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26264)
D1469	1400	tambourine	jingies, i.e., a tambourine. The Grande dizionario della lingua Italiana, voi, 2, p. 963, offers "cymba!s" player as a translation ofcimballellarus,95. "Uno Naccherino, che sonava le Nacchere con un grembiale di drappo con due gigli e una croce ne (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23482)
D1469	1400	tambourine	platform, rather than playing for the much smaller sized dancers below the platform. The dancers are probably accom panied merely by the lady playing the tambourine (and presumably singing). 32 See The Cambridge Italian Dictionary, ed. Barbara Re (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 3250)
D1469	1400	tambourine	the good news', he laments the fact that he cannot offer them 'Lift your skirts, Monna Lapa', 'Under the olive tree there is grass', or 'The waves of the sea make me sick', since he does not have a tambourine. And he goes on to name five more such (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 3197)
D1469	1400	tambourine	the sorts of songs Monna Belcolore sang to her tambourine, along with 'L'acqua corre alla borrana'. 3' From Pirrotta, Music of Fourteenth-Century Italy 2: 30-31, described there (p. viii) as 'possibly a popular type of poem, set to music as a madr (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 3256)
D1469	1400	tambourine	trumpet players, whose various titles as 'tubatores', 'trombadori', 'suonatori di tromba', or 'trombetta' may reveal a varie y of functio n.24 The shawmist, perhaps accompanied by the tambourine player, can only have performed mono phonic melo (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 3165)
D1469	1400	tambourine	was a dance song which the farm-worker's wife, Monna Belcolore, a vigorous and seductive looking wench, performed to her tambourine better than any of her neighbours, a feat which won for her the attentions of her parish priest. 'Who was the v (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 3192)
D1469	1400	tambourine	with jingies, i.e., a tambourine. The Grande dizionario della lingua Italiana, voi, 2, p. 963, offers "cymba!s" player as a translation ofcimballellarus, 95. "Uno Naccherino, che sonava le Nacchere con un grembiale di drappo con due gigli e una cr (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 403)
D1469	1400	tamburello	fece il prete rincartare il cembal suo ed appiccovvi un sonagliuzzo, ed ella fu contenta ". (Id., p. 111) Si tratta dunque del tamburello a sonagli, particolarmente indicato per marcare un ritmo vivace e spigliato di canzone o di danza. Questo non (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2932)
D1469	1400	tamburi	="Allora trombe, nacchere e tamburi sonaron forte d'una e d'altra parte"; "Fremiro i cani, e il corno di quella si sentì mormorar, laonde segni Emilia prese che' prieghi eran degni " (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1545)
D1469	1400	tamburi	Pulci, "La Giostra di Lorenzo," in Opere minori, pp. 55-120. 89. A narrative account of the event states that there were many musicians: "piii sonatori di tamburi, pifferi, trombe." Quoted in Gori, Lefestefiorentine, vol. ,, Lefeste per San Giovan (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26613)
D1469	1400	tamburi	alla sua deità, i suoi sacrifici, venne a' templi suoi; e quivi, sonati i tamburi e i rauchi corni e i tintinnanti bacini in segno de' suoi triunfi, s'adornò delle usate corna ", (Ameto, p. 77) o ..e al suon delle tostane trombe l'uno appresso l'a (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2979)
D1469	1400	tamburi	con campane, con tamburi e con cenni di castella, e con cose nostrali e con istrane; né già con sì diversa cennamella cavalier vidi muover né pedoni, né nave a segno di terra o di stella. Noi andavam con li diece demoni. Ahi fiera compagnia! ma (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 22515)
D1469	1400	tamburi	exercere." ASF: Statuti No, 4, 1325, Rubric 14; published in Statuti della Repubblica, vol. 2. 30. Davidsohn, Storia di Firenze, vo1. 2, p. 577, states that there were cembali, tamburi, and other instruments accompanying the military from as early (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 341)
D1469	1400	tamburi	in India, mi fu padre: questi, celebrantisi in Tebe, amatissima terra alla sua deità, i suoi sacrifici, venne a' templi suoi; e quivi, sonati i tamburi e i rauchi corni e i tintinnanti bacini in segno de' suoi triunfi, s'adornò delle usate corna " (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1552)
D1469	1400	tamburi	sonando, sé con Apollo nel sonar provando "12 Frequentissimi sono, nel Boccaccio, i riferimenti alle trombe, associate o meno a corni, nacchere, tamburi e bacini, tutti strumenti privi o quasi di possibilità melodiche, ma dotati in compenso di (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2952)
D1469	1400	tamburi	tromba comandata a sonare; e diér voce i tristi guai de' dolenti, che quivi erano assai ". (Id., X, 5, 1-8) Numerose sono le citazioni che possiamo leggere in proposito nel Teseida: "Allora trombe, nacchere e tamburi sonaron forte d'una e d'altra (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2984)
D1469	1400	tamburi	vo1. 2, p. 577, states that there were cembali, tamburi, and other instruments accompanying the military from as early as 1229.31. Et quando vadunt in exercitum vel cavalchatam pro Communi teneantur eis solvere camerarii solidos quindecim pro quo (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23421)
D1469	1400	tamburini	to Urbino for the engagement of Guidobaldo da Montefeltro to Elisabeta Gonzaga on July,, 1475, was ninety-four trumpets (including four from Florence); twenty-seven pifferi (three from Florence), six trombones, eighteen tamburini (two from Florenc (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26590)
D1469	1400	tamburo	tanto leppo». E l'un di lor, che si recò a noia forse d'esser nomato sì oscuro, col pugno li percosse l'epa croia. Quella sonò come fosse un tamburo; e mastro Adamo li percosse il volto col braccio suo, che non parve men duro, dicendo a lui: «A (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 22715)
D1631	1395	tambourin	thus relieving the amateurs of the need to im'rovise. See Prizer, "The Frottola," and McGee, "Cantare all'improvviso," 35-38. 110, I do not know of any account of performances on trumpets or large percussion (excluding tambourin) by anyone other t (CCProv s. 12 fol 337 line 25426)
D1631	1395	tambourine	jZippel, I Suonatori p. 11 states that the instrument is 'a circle of wood with gingles' i.e. a tambourine.Ø"Uno naccherino, che suonava le nacchere con un grembiale di drappo che con due gigli e una croce nel mezz (CCProv s. 12 fol 337 line 21906)
D1631	1395	tambourine	(Bologna, 1936), p. 392. 3' Presumably, though, they are among the dancing songs with tambourine that would have been performed for occasions such as those pictured in the Andrea da Firenze fresco cited in notes 30 and 31 above; and in Ambrogio (CCProv s. 12 fol 337 line 1936)
D1631	1395	tambourine	fill out the picture of professional musical life during the period. From the late 13th century the commune of Florence had hired as civic musicians eight to ten men who included single players of shawm, tambourine and kettle drums, as well as six (CCProv s. 12 fol 337 line 1846)
D1631	1395	tambourine	has been dismissed. 93. Davidsohn, Storia di Firenze, vol. 5, P. 179. 94. Zippel, I suonatori, p. ,,, states that the instrument was a circle of wood with jingles, i.e., a tambourine, The Grande dizionario della lingua Itoliana, vol. 2, p. 963, of (CCProv s. 12 fol 337 line 24946)
D1631	1395	tambourine	jingies, i.e., a tambourine. The Grande dizionario della lingua Italiana, voi, 2, p. 963, offers "cymba!s" player as a translation ofcimballellarus,95. "Uno Naccherino, che sonava le Nacchere con un grembiale di drappo con due gigli e una croce ne (CCProv s. 12 fol 337 line 22164)
D1631	1395	tambourine	platform, rather than playing for the much smaller sized dancers below the platform. The dancers are probably accom panied merely by the lady playing the tambourine (and presumably singing). 32 See The Cambridge Italian Dictionary, ed. Barbara Re (CCProv s. 12 fol 337 line 1932)
D1631	1395	tambourine	the good news', he laments the fact that he cannot offer them 'Lift your skirts, Monna Lapa', 'Under the olive tree there is grass', or 'The waves of the sea make me sick', since he does not have a tambourine. And he goes on to name five more such (CCProv s. 12 fol 337 line 1879)
D1631	1395	tambourine	the sorts of songs Monna Belcolore sang to her tambourine, along with 'L'acqua corre alla borrana'. 3' From Pirrotta, Music of Fourteenth-Century Italy 2: 30-31, described there (p. viii) as 'possibly a popular type of poem, set to music as a madr (CCProv s. 12 fol 337 line 1938)
D1631	1395	tambourine	trumpet players, whose various titles as 'tubatores', 'trombadori', 'suonatori di tromba', or 'trombetta' may reveal a varie y of functio n.24 The shawmist, perhaps accompanied by the tambourine player, can only have performed mono phonic melo (CCProv s. 12 fol 337 line 1847)
D1631	1395	tambourine	was a dance song which the farm-worker's wife, Monna Belcolore, a vigorous and seductive looking wench, performed to her tambourine better than any of her neighbours, a feat which won for her the attentions of her parish priest. 'Who was the v (CCProv s. 12 fol 337 line 1874)
D1631	1395	tamburello	fece il prete rincartare il cembal suo ed appiccovvi un sonagliuzzo, ed ella fu contenta ". (Id., p. 111) Si tratta dunque del tamburello a sonagli, particolarmente indicato per marcare un ritmo vivace e spigliato di canzone o di danza. Questo non (CCProv s. 12 fol 337 line 1614)
D1631	1395	tamburi	="Allora trombe, nacchere e tamburi sonaron forte d'una e d'altra parte"; "Fremiro i cani, e il corno di quella si sentì mormorar, laonde segni Emilia prese che' prieghi eran degni " (CCProv s. 12 fol 337 line 227)
D1631	1395	tamburi	Pulci, "La Giostra di Lorenzo," in Opere minori, pp. 55-120. 89. A narrative account of the event states that there were many musicians: "piii sonatori di tamburi, pifferi, trombe." Quoted in Gori, Lefestefiorentine, vol. ,, Lefeste per San Giovan (CCProv s. 12 fol 337 line 25295)
D1631	1395	tamburi	alla sua deità, i suoi sacrifici, venne a' templi suoi; e quivi, sonati i tamburi e i rauchi corni e i tintinnanti bacini in segno de' suoi triunfi, s'adornò delle usate corna ", (Ameto, p. 77) o ..e al suon delle tostane trombe l'uno appresso l'a (CCProv s. 12 fol 337 line 1661)
D1631	1395	tamburi	con campane, con tamburi e con cenni di castella, e con cose nostrali e con istrane; né già con sì diversa cennamella cavalier vidi muover né pedoni, né nave a segno di terra o di stella. Noi andavam con li diece demoni. Ahi fiera compagnia! ma (CCProv s. 12 fol 337 line 21197)
D1631	1395	tamburi	in India, mi fu padre: questi, celebrantisi in Tebe, amatissima terra alla sua deità, i suoi sacrifici, venne a' templi suoi; e quivi, sonati i tamburi e i rauchi corni e i tintinnanti bacini in segno de' suoi triunfi, s'adornò delle usate corna " (CCProv s. 12 fol 337 line 234)
D1631	1395	tamburi	sonando, sé con Apollo nel sonar provando "12 Frequentissimi sono, nel Boccaccio, i riferimenti alle trombe, associate o meno a corni, nacchere, tamburi e bacini, tutti strumenti privi o quasi di possibilità melodiche, ma dotati in compenso di (CCProv s. 12 fol 337 line 1634)
D1631	1395	tamburi	tromba comandata a sonare; e diér voce i tristi guai de' dolenti, che quivi erano assai ". (Id., X, 5, 1-8) Numerose sono le citazioni che possiamo leggere in proposito nel Teseida: "Allora trombe, nacchere e tamburi sonaron forte d'una e d'altra (CCProv s. 12 fol 337 line 1666)
D1631	1395	tamburi	vo1. 2, p. 577, states that there were cembali, tamburi, and other instruments accompanying the military from as early as 1229.31. Et quando vadunt in exercitum vel cavalchatam pro Communi teneantur eis solvere camerarii solidos quindecim pro quo (CCProv s. 12 fol 337 line 22103)
D1631	1395	tamburini	to Urbino for the engagement of Guidobaldo da Montefeltro to Elisabeta Gonzaga on July,, 1475, was ninety-four trumpets (including four from Florence); twenty-seven pifferi (three from Florence), six trombones, eighteen tamburini (two from Florenc (CCProv s. 12 fol 337 line 25272)
D1631	1395	tamburo	tanto leppo». E l'un di lor, che si recò a noia forse d'esser nomato sì oscuro, col pugno li percosse l'epa croia. Quella sonò come fosse un tamburo; e mastro Adamo li percosse il volto col braccio suo, che non parve men duro, dicendo a lui: «A (CCProv s. 12 fol 337 line 21397)
D1639	1427	tambourin	thus relieving the amateurs of the need to im'rovise. See Prizer, "The Frottola," and McGee, "Cantare all'improvviso," 35-38. 110, I do not know of any account of performances on trumpets or large percussion (excluding tambourin) by anyone other t (CCCamp. ii, ml. 99). line 25416)
D1639	1427	tambourine	jZippel, I Suonatori p. 11 states that the instrument is 'a circle of wood with gingles' i.e. a tambourine.Ø"Uno naccherino, che suonava le nacchere con un grembiale di drappo che con due gigli e una croce nel mezz (CCCamp. ii, ml. 99). line 21896)
D1639	1427	tambourine	(Bologna, 1936), p. 392. 3' Presumably, though, they are among the dancing songs with tambourine that would have been performed for occasions such as those pictured in the Andrea da Firenze fresco cited in notes 30 and 31 above; and in Ambrogio (CCCamp. ii, ml. 99). line 1926)
D1639	1427	tambourine	fill out the picture of professional musical life during the period. From the late 13th century the commune of Florence had hired as civic musicians eight to ten men who included single players of shawm, tambourine and kettle drums, as well as six (CCCamp. ii, ml. 99). line 1836)
D1639	1427	tambourine	has been dismissed. 93. Davidsohn, Storia di Firenze, vol. 5, P. 179. 94. Zippel, I suonatori, p. ,,, states that the instrument was a circle of wood with jingles, i.e., a tambourine, The Grande dizionario della lingua Itoliana, vol. 2, p. 963, of (CCCamp. ii, ml. 99). line 24936)
D1639	1427	tambourine	jingies, i.e., a tambourine. The Grande dizionario della lingua Italiana, voi, 2, p. 963, offers "cymba!s" player as a translation ofcimballellarus,95. "Uno Naccherino, che sonava le Nacchere con un grembiale di drappo con due gigli e una croce ne (CCCamp. ii, ml. 99). line 22154)
D1639	1427	tambourine	platform, rather than playing for the much smaller sized dancers below the platform. The dancers are probably accom panied merely by the lady playing the tambourine (and presumably singing). 32 See The Cambridge Italian Dictionary, ed. Barbara Re (CCCamp. ii, ml. 99). line 1922)
D1639	1427	tambourine	the good news', he laments the fact that he cannot offer them 'Lift your skirts, Monna Lapa', 'Under the olive tree there is grass', or 'The waves of the sea make me sick', since he does not have a tambourine. And he goes on to name five more such (CCCamp. ii, ml. 99). line 1869)
D1639	1427	tambourine	the sorts of songs Monna Belcolore sang to her tambourine, along with 'L'acqua corre alla borrana'. 3' From Pirrotta, Music of Fourteenth-Century Italy 2: 30-31, described there (p. viii) as 'possibly a popular type of poem, set to music as a madr (CCCamp. ii, ml. 99). line 1928)
D1639	1427	tambourine	trumpet players, whose various titles as 'tubatores', 'trombadori', 'suonatori di tromba', or 'trombetta' may reveal a varie y of functio n.24 The shawmist, perhaps accompanied by the tambourine player, can only have performed mono phonic melo (CCCamp. ii, ml. 99). line 1837)
D1639	1427	tambourine	was a dance song which the farm-worker's wife, Monna Belcolore, a vigorous and seductive looking wench, performed to her tambourine better than any of her neighbours, a feat which won for her the attentions of her parish priest. 'Who was the v (CCCamp. ii, ml. 99). line 1864)
D1639	1427	tamburello	fece il prete rincartare il cembal suo ed appiccovvi un sonagliuzzo, ed ella fu contenta ". (Id., p. 111) Si tratta dunque del tamburello a sonagli, particolarmente indicato per marcare un ritmo vivace e spigliato di canzone o di danza. Questo non (CCCamp. ii, ml. 99). line 1604)
D1639	1427	tamburi	="Allora trombe, nacchere e tamburi sonaron forte d'una e d'altra parte"; "Fremiro i cani, e il corno di quella si sentì mormorar, laonde segni Emilia prese che' prieghi eran degni " (CCCamp. ii, ml. 99). line 217)
D1639	1427	tamburi	Pulci, "La Giostra di Lorenzo," in Opere minori, pp. 55-120. 89. A narrative account of the event states that there were many musicians: "piii sonatori di tamburi, pifferi, trombe." Quoted in Gori, Lefestefiorentine, vol. ,, Lefeste per San Giovan (CCCamp. ii, ml. 99). line 25285)
D1639	1427	tamburi	alla sua deità, i suoi sacrifici, venne a' templi suoi; e quivi, sonati i tamburi e i rauchi corni e i tintinnanti bacini in segno de' suoi triunfi, s'adornò delle usate corna ", (Ameto, p. 77) o ..e al suon delle tostane trombe l'uno appresso l'a (CCCamp. ii, ml. 99). line 1651)
D1639	1427	tamburi	con campane, con tamburi e con cenni di castella, e con cose nostrali e con istrane; né già con sì diversa cennamella cavalier vidi muover né pedoni, né nave a segno di terra o di stella. Noi andavam con li diece demoni. Ahi fiera compagnia! ma (CCCamp. ii, ml. 99). line 21187)
D1639	1427	tamburi	in India, mi fu padre: questi, celebrantisi in Tebe, amatissima terra alla sua deità, i suoi sacrifici, venne a' templi suoi; e quivi, sonati i tamburi e i rauchi corni e i tintinnanti bacini in segno de' suoi triunfi, s'adornò delle usate corna " (CCCamp. ii, ml. 99). line 224)
D1639	1427	tamburi	sonando, sé con Apollo nel sonar provando "12 Frequentissimi sono, nel Boccaccio, i riferimenti alle trombe, associate o meno a corni, nacchere, tamburi e bacini, tutti strumenti privi o quasi di possibilità melodiche, ma dotati in compenso di (CCCamp. ii, ml. 99). line 1624)
D1639	1427	tamburi	tromba comandata a sonare; e diér voce i tristi guai de' dolenti, che quivi erano assai ". (Id., X, 5, 1-8) Numerose sono le citazioni che possiamo leggere in proposito nel Teseida: "Allora trombe, nacchere e tamburi sonaron forte d'una e d'altra (CCCamp. ii, ml. 99). line 1656)
D1639	1427	tamburi	vo1. 2, p. 577, states that there were cembali, tamburi, and other instruments accompanying the military from as early as 1229.31. Et quando vadunt in exercitum vel cavalchatam pro Communi teneantur eis solvere camerarii solidos quindecim pro quo (CCCamp. ii, ml. 99). line 22093)
D1639	1427	tamburini	to Urbino for the engagement of Guidobaldo da Montefeltro to Elisabeta Gonzaga on July,, 1475, was ninety-four trumpets (including four from Florence); twenty-seven pifferi (three from Florence), six trombones, eighteen tamburini (two from Florenc (CCCamp. ii, ml. 99). line 25262)
D1639	1427	tamburo	tanto leppo». E l'un di lor, che si recò a noia forse d'esser nomato sì oscuro, col pugno li percosse l'epa croia. Quella sonò come fosse un tamburo; e mastro Adamo li percosse il volto col braccio suo, che non parve men duro, dicendo a lui: «A (CCCamp. ii, ml. 99). line 21387)
D1644	1446	tambourin	thus relieving the amateurs of the need to im'rovise. See Prizer, "The Frottola," and McGee, "Cantare all'improvviso," 35-38. 110, I do not know of any account of performances on trumpets or large percussion (excluding tambourin) by anyone other t (CCCansp. line 25409)
D1644	1446	tambourine	jZippel, I Suonatori p. 11 states that the instrument is 'a circle of wood with gingles' i.e. a tambourine.Ø"Uno naccherino, che suonava le nacchere con un grembiale di drappo che con due gigli e una croce nel mezz (CCCansp. line 21889)
D1644	1446	tambourine	(Bologna, 1936), p. 392. 3' Presumably, though, they are among the dancing songs with tambourine that would have been performed for occasions such as those pictured in the Andrea da Firenze fresco cited in notes 30 and 31 above; and in Ambrogio (CCCansp. line 1919)
D1644	1446	tambourine	fill out the picture of professional musical life during the period. From the late 13th century the commune of Florence had hired as civic musicians eight to ten men who included single players of shawm, tambourine and kettle drums, as well as six (CCCansp. line 1829)
D1644	1446	tambourine	has been dismissed. 93. Davidsohn, Storia di Firenze, vol. 5, P. 179. 94. Zippel, I suonatori, p. ,,, states that the instrument was a circle of wood with jingles, i.e., a tambourine, The Grande dizionario della lingua Itoliana, vol. 2, p. 963, of (CCCansp. line 24929)
D1644	1446	tambourine	jingies, i.e., a tambourine. The Grande dizionario della lingua Italiana, voi, 2, p. 963, offers "cymba!s" player as a translation ofcimballellarus,95. "Uno Naccherino, che sonava le Nacchere con un grembiale di drappo con due gigli e una croce ne (CCCansp. line 22147)
D1644	1446	tambourine	platform, rather than playing for the much smaller sized dancers below the platform. The dancers are probably accom panied merely by the lady playing the tambourine (and presumably singing). 32 See The Cambridge Italian Dictionary, ed. Barbara Re (CCCansp. line 1915)
D1644	1446	tambourine	the good news', he laments the fact that he cannot offer them 'Lift your skirts, Monna Lapa', 'Under the olive tree there is grass', or 'The waves of the sea make me sick', since he does not have a tambourine. And he goes on to name five more such (CCCansp. line 1862)
D1644	1446	tambourine	the sorts of songs Monna Belcolore sang to her tambourine, along with 'L'acqua corre alla borrana'. 3' From Pirrotta, Music of Fourteenth-Century Italy 2: 30-31, described there (p. viii) as 'possibly a popular type of poem, set to music as a madr (CCCansp. line 1921)
D1644	1446	tambourine	trumpet players, whose various titles as 'tubatores', 'trombadori', 'suonatori di tromba', or 'trombetta' may reveal a varie y of functio n.24 The shawmist, perhaps accompanied by the tambourine player, can only have performed mono phonic melo (CCCansp. line 1830)
D1644	1446	tambourine	was a dance song which the farm-worker's wife, Monna Belcolore, a vigorous and seductive looking wench, performed to her tambourine better than any of her neighbours, a feat which won for her the attentions of her parish priest. 'Who was the v (CCCansp. line 1857)
D1644	1446	tamburello	fece il prete rincartare il cembal suo ed appiccovvi un sonagliuzzo, ed ella fu contenta ". (Id., p. 111) Si tratta dunque del tamburello a sonagli, particolarmente indicato per marcare un ritmo vivace e spigliato di canzone o di danza. Questo non (CCCansp. line 1597)
D1644	1446	tamburi	="Allora trombe, nacchere e tamburi sonaron forte d'una e d'altra parte"; "Fremiro i cani, e il corno di quella si sentì mormorar, laonde segni Emilia prese che' prieghi eran degni " (CCCansp. line 210)
D1644	1446	tamburi	Pulci, "La Giostra di Lorenzo," in Opere minori, pp. 55-120. 89. A narrative account of the event states that there were many musicians: "piii sonatori di tamburi, pifferi, trombe." Quoted in Gori, Lefestefiorentine, vol. ,, Lefeste per San Giovan (CCCansp. line 25278)
D1644	1446	tamburi	alla sua deità, i suoi sacrifici, venne a' templi suoi; e quivi, sonati i tamburi e i rauchi corni e i tintinnanti bacini in segno de' suoi triunfi, s'adornò delle usate corna ", (Ameto, p. 77) o ..e al suon delle tostane trombe l'uno appresso l'a (CCCansp. line 1644)
D1644	1446	tamburi	con campane, con tamburi e con cenni di castella, e con cose nostrali e con istrane; né già con sì diversa cennamella cavalier vidi muover né pedoni, né nave a segno di terra o di stella. Noi andavam con li diece demoni. Ahi fiera compagnia! ma (CCCansp. line 21180)
D1644	1446	tamburi	in India, mi fu padre: questi, celebrantisi in Tebe, amatissima terra alla sua deità, i suoi sacrifici, venne a' templi suoi; e quivi, sonati i tamburi e i rauchi corni e i tintinnanti bacini in segno de' suoi triunfi, s'adornò delle usate corna " (CCCansp. line 217)
D1644	1446	tamburi	sonando, sé con Apollo nel sonar provando "12 Frequentissimi sono, nel Boccaccio, i riferimenti alle trombe, associate o meno a corni, nacchere, tamburi e bacini, tutti strumenti privi o quasi di possibilità melodiche, ma dotati in compenso di (CCCansp. line 1617)
D1644	1446	tamburi	tromba comandata a sonare; e diér voce i tristi guai de' dolenti, che quivi erano assai ". (Id., X, 5, 1-8) Numerose sono le citazioni che possiamo leggere in proposito nel Teseida: "Allora trombe, nacchere e tamburi sonaron forte d'una e d'altra (CCCansp. line 1649)
D1644	1446	tamburi	vo1. 2, p. 577, states that there were cembali, tamburi, and other instruments accompanying the military from as early as 1229.31. Et quando vadunt in exercitum vel cavalchatam pro Communi teneantur eis solvere camerarii solidos quindecim pro quo (CCCansp. line 22086)
D1644	1446	tamburini	to Urbino for the engagement of Guidobaldo da Montefeltro to Elisabeta Gonzaga on July,, 1475, was ninety-four trumpets (including four from Florence); twenty-seven pifferi (three from Florence), six trombones, eighteen tamburini (two from Florenc (CCCansp. line 25255)
D1644	1446	tamburo	tanto leppo». E l'un di lor, che si recò a noia forse d'esser nomato sì oscuro, col pugno li percosse l'epa croia. Quella sonò come fosse un tamburo; e mastro Adamo li percosse il volto col braccio suo, che non parve men duro, dicendo a lui: «A (CCCansp. line 21380)
D1652	1519	tambourin	thus relieving the amateurs of the need to im'rovise. See Prizer, "The Frottola," and McGee, "Cantare all'improvviso," 35-38. 110, I do not know of any account of performances on trumpets or large percussion (excluding tambourin) by anyone other t (MC .2293, fol. 88 line 25399)
D1652	1519	tambourine	jZippel, I Suonatori p. 11 states that the instrument is 'a circle of wood with gingles' i.e. a tambourine.Ø"Uno naccherino, che suonava le nacchere con un grembiale di drappo che con due gigli e una croce nel mezz (MC .2293, fol. 88 line 21879)
D1652	1519	tambourine	(Bologna, 1936), p. 392. 3' Presumably, though, they are among the dancing songs with tambourine that would have been performed for occasions such as those pictured in the Andrea da Firenze fresco cited in notes 30 and 31 above; and in Ambrogio (MC .2293, fol. 88 line 1909)
D1652	1519	tambourine	fill out the picture of professional musical life during the period. From the late 13th century the commune of Florence had hired as civic musicians eight to ten men who included single players of shawm, tambourine and kettle drums, as well as six (MC .2293, fol. 88 line 1819)
D1652	1519	tambourine	has been dismissed. 93. Davidsohn, Storia di Firenze, vol. 5, P. 179. 94. Zippel, I suonatori, p. ,,, states that the instrument was a circle of wood with jingles, i.e., a tambourine, The Grande dizionario della lingua Itoliana, vol. 2, p. 963, of (MC .2293, fol. 88 line 24919)
D1652	1519	tambourine	jingies, i.e., a tambourine. The Grande dizionario della lingua Italiana, voi, 2, p. 963, offers "cymba!s" player as a translation ofcimballellarus,95. "Uno Naccherino, che sonava le Nacchere con un grembiale di drappo con due gigli e una croce ne (MC .2293, fol. 88 line 22137)
D1652	1519	tambourine	platform, rather than playing for the much smaller sized dancers below the platform. The dancers are probably accom panied merely by the lady playing the tambourine (and presumably singing). 32 See The Cambridge Italian Dictionary, ed. Barbara Re (MC .2293, fol. 88 line 1905)
D1652	1519	tambourine	the good news', he laments the fact that he cannot offer them 'Lift your skirts, Monna Lapa', 'Under the olive tree there is grass', or 'The waves of the sea make me sick', since he does not have a tambourine. And he goes on to name five more such (MC .2293, fol. 88 line 1852)
D1652	1519	tambourine	the sorts of songs Monna Belcolore sang to her tambourine, along with 'L'acqua corre alla borrana'. 3' From Pirrotta, Music of Fourteenth-Century Italy 2: 30-31, described there (p. viii) as 'possibly a popular type of poem, set to music as a madr (MC .2293, fol. 88 line 1911)
D1652	1519	tambourine	trumpet players, whose various titles as 'tubatores', 'trombadori', 'suonatori di tromba', or 'trombetta' may reveal a varie y of functio n.24 The shawmist, perhaps accompanied by the tambourine player, can only have performed mono phonic melo (MC .2293, fol. 88 line 1820)
D1652	1519	tambourine	was a dance song which the farm-worker's wife, Monna Belcolore, a vigorous and seductive looking wench, performed to her tambourine better than any of her neighbours, a feat which won for her the attentions of her parish priest. 'Who was the v (MC .2293, fol. 88 line 1847)
D1652	1519	tamburello	fece il prete rincartare il cembal suo ed appiccovvi un sonagliuzzo, ed ella fu contenta ". (Id., p. 111) Si tratta dunque del tamburello a sonagli, particolarmente indicato per marcare un ritmo vivace e spigliato di canzone o di danza. Questo non (MC .2293, fol. 88 line 1587)
D1652	1519	tamburi	="Allora trombe, nacchere e tamburi sonaron forte d'una e d'altra parte"; "Fremiro i cani, e il corno di quella si sentì mormorar, laonde segni Emilia prese che' prieghi eran degni " (MC .2293, fol. 88 line 200)
D1652	1519	tamburi	Pulci, "La Giostra di Lorenzo," in Opere minori, pp. 55-120. 89. A narrative account of the event states that there were many musicians: "piii sonatori di tamburi, pifferi, trombe." Quoted in Gori, Lefestefiorentine, vol. ,, Lefeste per San Giovan (MC .2293, fol. 88 line 25268)
D1652	1519	tamburi	alla sua deità, i suoi sacrifici, venne a' templi suoi; e quivi, sonati i tamburi e i rauchi corni e i tintinnanti bacini in segno de' suoi triunfi, s'adornò delle usate corna ", (Ameto, p. 77) o ..e al suon delle tostane trombe l'uno appresso l'a (MC .2293, fol. 88 line 1634)
D1652	1519	tamburi	con campane, con tamburi e con cenni di castella, e con cose nostrali e con istrane; né già con sì diversa cennamella cavalier vidi muover né pedoni, né nave a segno di terra o di stella. Noi andavam con li diece demoni. Ahi fiera compagnia! ma (MC .2293, fol. 88 line 21170)
D1652	1519	tamburi	in India, mi fu padre: questi, celebrantisi in Tebe, amatissima terra alla sua deità, i suoi sacrifici, venne a' templi suoi; e quivi, sonati i tamburi e i rauchi corni e i tintinnanti bacini in segno de' suoi triunfi, s'adornò delle usate corna " (MC .2293, fol. 88 line 207)
D1652	1519	tamburi	sonando, sé con Apollo nel sonar provando "12 Frequentissimi sono, nel Boccaccio, i riferimenti alle trombe, associate o meno a corni, nacchere, tamburi e bacini, tutti strumenti privi o quasi di possibilità melodiche, ma dotati in compenso di (MC .2293, fol. 88 line 1607)
D1652	1519	tamburi	tromba comandata a sonare; e diér voce i tristi guai de' dolenti, che quivi erano assai ". (Id., X, 5, 1-8) Numerose sono le citazioni che possiamo leggere in proposito nel Teseida: "Allora trombe, nacchere e tamburi sonaron forte d'una e d'altra (MC .2293, fol. 88 line 1639)
D1652	1519	tamburi	vo1. 2, p. 577, states that there were cembali, tamburi, and other instruments accompanying the military from as early as 1229.31. Et quando vadunt in exercitum vel cavalchatam pro Communi teneantur eis solvere camerarii solidos quindecim pro quo (MC .2293, fol. 88 line 22076)
D1652	1519	tamburini	to Urbino for the engagement of Guidobaldo da Montefeltro to Elisabeta Gonzaga on July,, 1475, was ninety-four trumpets (including four from Florence); twenty-seven pifferi (three from Florence), six trombones, eighteen tamburini (two from Florenc (MC .2293, fol. 88 line 25245)
D1652	1519	tamburo	tanto leppo». E l'un di lor, che si recò a noia forse d'esser nomato sì oscuro, col pugno li percosse l'epa croia. Quella sonò come fosse un tamburo; e mastro Adamo li percosse il volto col braccio suo, che non parve men duro, dicendo a lui: «A (MC .2293, fol. 88 line 21370)
L1328	1420	tambourin	thus relieving the amateurs of the need to im'rovise. See Prizer, "The Frottola," and McGee, "Cantare all'improvviso," 35-38. 110, I do not know of any account of performances on trumpets or large percussion (excluding tambourin) by anyone other t (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 27070)
L1328	1420	tambourine	jZippel, I Suonatori p. 11 states that the instrument is 'a circle of wood with gingles' i.e. a tambourine.Ú"Uno naccherino, che suonava le nacchere con un grembiale di drappo che con due gigli e una croce nel mezz (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 470)
L1328	1420	tambourine	(Bologna, 1936), p. 392. 3' Presumably, though, they are among the dancing songs with tambourine that would have been performed for occasions such as those pictured in the Andrea da Firenze fresco cited in notes 30 and 31 above; and in Ambrogio (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3580)
L1328	1420	tambourine	fill out the picture of professional musical life during the period. From the late 13th century the commune of Florence had hired as civic musicians eight to ten men who included single players of shawm, tambourine and kettle drums, as well as six (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3490)
L1328	1420	tambourine	has been dismissed. 93. Davidsohn, Storia di Firenze, vol. 5, P. 179. 94. Zippel, I suonatori, p. ,,, states that the instrument was a circle of wood with jingles, i.e., a tambourine, The Grande dizionario della lingua Itoliana, vol. 2, p. 963, of (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26590)
L1328	1420	tambourine	jingies, i.e., a tambourine. The Grande dizionario della lingua Italiana, voi, 2, p. 963, offers "cymba!s" player as a translation ofcimballellarus,95. "Uno Naccherino, che sonava le Nacchere con un grembiale di drappo con due gigli e una croce ne (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23808)
L1328	1420	tambourine	platform, rather than playing for the much smaller sized dancers below the platform. The dancers are probably accom panied merely by the lady playing the tambourine (and presumably singing). 32 See The Cambridge Italian Dictionary, ed. Barbara Re (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3576)
L1328	1420	tambourine	the good news', he laments the fact that he cannot offer them 'Lift your skirts, Monna Lapa', 'Under the olive tree there is grass', or 'The waves of the sea make me sick', since he does not have a tambourine. And he goes on to name five more such (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3523)
L1328	1420	tambourine	the sorts of songs Monna Belcolore sang to her tambourine, along with 'L'acqua corre alla borrana'. 3' From Pirrotta, Music of Fourteenth-Century Italy 2: 30-31, described there (p. viii) as 'possibly a popular type of poem, set to music as a madr (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3582)
L1328	1420	tambourine	trumpet players, whose various titles as 'tubatores', 'trombadori', 'suonatori di tromba', or 'trombetta' may reveal a varie y of functio n.24 The shawmist, perhaps accompanied by the tambourine player, can only have performed mono phonic melo (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3491)
L1328	1420	tambourine	was a dance song which the farm-worker's wife, Monna Belcolore, a vigorous and seductive looking wench, performed to her tambourine better than any of her neighbours, a feat which won for her the attentions of her parish priest. 'Who was the v (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3518)
L1328	1420	tambourine	with jingies, i.e., a tambourine. The Grande dizionario della lingua Italiana, voi, 2, p. 963, offers "cymba!s" player as a translation ofcimballellarus, 95. "Uno Naccherino, che sonava le Nacchere con un grembiale di drappo con due gigli e una cr (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 729)
L1328	1420	tamburello	fece il prete rincartare il cembal suo ed appiccovvi un sonagliuzzo, ed ella fu contenta ". (Id., p. 111) Si tratta dunque del tamburello a sonagli, particolarmente indicato per marcare un ritmo vivace e spigliato di canzone o di danza. Questo non (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3258)
L1328	1420	tamburi	="Allora trombe, nacchere e tamburi sonaron forte d'una e d'altra parte"; "Fremiro i cani, e il corno di quella si sentì mormorar, laonde segni Emilia prese che' prieghi eran degni " (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1871)
L1328	1420	tamburi	Pulci, "La Giostra di Lorenzo," in Opere minori, pp. 55-120. 89. A narrative account of the event states that there were many musicians: "piii sonatori di tamburi, pifferi, trombe." Quoted in Gori, Lefestefiorentine, vol. ,, Lefeste per San Giovan (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26939)
L1328	1420	tamburi	alla sua deità, i suoi sacrifici, venne a' templi suoi; e quivi, sonati i tamburi e i rauchi corni e i tintinnanti bacini in segno de' suoi triunfi, s'adornò delle usate corna ", (Ameto, p. 77) o ..e al suon delle tostane trombe l'uno appresso l'a (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3305)
L1328	1420	tamburi	con campane, con tamburi e con cenni di castella, e con cose nostrali e con istrane; né già con sì diversa cennamella cavalier vidi muover né pedoni, né nave a segno di terra o di stella. Noi andavam con li diece demoni. Ahi fiera compagnia! ma (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 22841)
L1328	1420	tamburi	exercere." ASF: Statuti No, 4, 1325, Rubric 14; published in Statuti della Repubblica, vol. 2. 30. Davidsohn, Storia di Firenze, vo1. 2, p. 577, states that there were cembali, tamburi, and other instruments accompanying the military from as early (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 667)
L1328	1420	tamburi	in India, mi fu padre: questi, celebrantisi in Tebe, amatissima terra alla sua deità, i suoi sacrifici, venne a' templi suoi; e quivi, sonati i tamburi e i rauchi corni e i tintinnanti bacini in segno de' suoi triunfi, s'adornò delle usate corna " (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1878)
L1328	1420	tamburi	sonando, sé con Apollo nel sonar provando "12 Frequentissimi sono, nel Boccaccio, i riferimenti alle trombe, associate o meno a corni, nacchere, tamburi e bacini, tutti strumenti privi o quasi di possibilità melodiche, ma dotati in compenso di (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3278)
L1328	1420	tamburi	tromba comandata a sonare; e diér voce i tristi guai de' dolenti, che quivi erano assai ". (Id., X, 5, 1-8) Numerose sono le citazioni che possiamo leggere in proposito nel Teseida: "Allora trombe, nacchere e tamburi sonaron forte d'una e d'altra (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3310)
L1328	1420	tamburi	vo1. 2, p. 577, states that there were cembali, tamburi, and other instruments accompanying the military from as early as 1229.31. Et quando vadunt in exercitum vel cavalchatam pro Communi teneantur eis solvere camerarii solidos quindecim pro quo (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23747)
L1328	1420	tamburini	to Urbino for the engagement of Guidobaldo da Montefeltro to Elisabeta Gonzaga on July,, 1475, was ninety-four trumpets (including four from Florence); twenty-seven pifferi (three from Florence), six trombones, eighteen tamburini (two from Florenc (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26916)
L1328	1420	tamburo	tanto leppo». E l'un di lor, che si recò a noia forse d'esser nomato sì oscuro, col pugno li percosse l'epa croia. Quella sonò come fosse un tamburo; e mastro Adamo li percosse il volto col braccio suo, che non parve men duro, dicendo a lui: «A (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23041)
L1675	1305	tamburi	per loro scampo; \ corridor vidi per la terra vostra, \ o Aretini, e vidi gir gualdane, \ fedir torneamenti e correr giostra; \ quando con trombe, e 472 quando con campane, \ con tamburi e con cenni di castella, \ e con cose nostrali e con istra (Dante Alighieri, De vulgate eloquentia, line 483)
L1675	1305	tamburo	Quella sonò come fosse un tamburo; \ e mastro Adamo li percosse il volto \ col braccio suo, che non parve men duro, \ 674 dicendo a lui: "Ancor che mi sia tolto \ lo muover per le membra che son gravi, \ ho io il braccio a tal mestiere sciolto". (Dante Alighieri, De vulgate eloquentia, line 690)
L1687	1399	tamburo	E fattolo puoner in su una carretta, con uno tamburo innanti per la terra fu portato. E quando a casa di Bovitoro il carro fu arivato, il cavalieri sentìo piangere donne e fanciulli: subito saglito le scale dimandando quelle donne perché piangevan (Giovanni Sercambi, I novelle, line 4005)
L1691	1320	tamburi	per loro scampo; \ corridor vidi per la terra vostra, \ o Aretini, e vidi gir gualdane, \ fedir torneamenti e correr giostra; \ quando con trombe, e 472 quando con campane, \ con tamburi e con cenni di castella, \ e con cose nostrali e con istra (Dante Alighieri, Commedia line 483)
L1691	1320	tamburo	Quella sonò come fosse un tamburo; \ e mastro Adamo li percosse il volto \ col braccio suo, che non parve men duro, \ 674 dicendo a lui: "Ancor che mi sia tolto \ lo muover per le membra che son gravi, \ ho io il braccio a tal mestiere sciolto". (Dante Alighieri, Commedia line 690)
L1723	1400	tamburo	Bulletta. Poi la ferma (la carta di cavretto) con bullette tirate su per una asse, a modo di carta di tamburo. 17. (line 2994) line 2994
L1723	1400	tamburo	Quando tu vuoi tignere la carta di cavretto, convienti prima bagnarla con acqua di fontana o di pozzo, tanto diventi molliccica e morbida. Poi la ferma con bullette tirata su per una asse, a modo di carta di tamburo; e, per lo simile detto di sop (line 774) line 774
L1724		tamburelli!	ver li nemici, corni e tamburelli! (line 4620) line 4620
T1715	XIV	tambura	Calabrorum duci strenuissimo: se internitionis metu dedidisset: quosdam eorum illo instrumento: quod (ut supra diximus) ab eis tambura vocatur: nonnullos cantus (ut privatim (quod possent) se in terra consolarentur aliena) Neapoli edere persensi: (Tinctoris De inventione et usu musicae ed. Karl Weinmann line 428)
T1715	XIV	tambura	Quid sit lyra populariter leutum dicta: quid etiam quelibet instrumentalis species ex ea producta: utpote (juxta linguam vulgarem) viola: rebecum: ghiterra: cetula: et tambura: a quibus omnia hec inventa: quot chordas et qualiter ordinatas primum (Tinctoris De inventione et usu musicae ed. Karl Weinmann line 261)
T1715	XIV	tambura	eorum lingua tambura nuncupatur: formam quasi coclearis magni continens: tres chordas habet ad diapason: diapenten: ac diatessaron contemperatas: digitis aut penna ad sonandum impellendas. Quorum omnium instrumentorum: alia (secundum chordarum (Tinctoris De inventione et usu musicae ed. Karl Weinmann line 337)
T1722	1950	tambura	King of Naples in fear of their lives, I happened to be in Naples and my self heard various tunes played on the tambura, which I have already d<:$ cribed; tunes which they played in private, being allowed to do so to console their captivity. T (line 77) line 77
T1722	1950	tambura	eorum illo in strumento: quod (ut supra diximus) ab eis tambura vocatur: nonnullos cantus (ut privatim (quod possent) se in terra consolarentur aliena) Neapoli edere persensi: adeo nimirum in comptos ac insulsos: quod solum id ad eorum ostenden (line 69) line 69

TROMBA MARINA

tromba marina

Docnumber	Year	Keyword	Text
L1689	1349	tromba marina	A buon'otta l'avrebber saputo far questi giovani di tromba marina, che tutto il dì vanno in giù e in su, e in mille anni non saprebbero accozzare tre man di noccioli! Ora io vorrò che tu mi vegghi un poco con la ribeba: vedrai bel giuoco! E intend (Giovanni Boccacio, Decamerone ed.Vittore Branca 1985, line 7229)

TROMBONE

trombone

Docnumber	Year	Keyword	Text
		trombe	And the shawms, or trumpets and shawms, may also have been engaged in polyphony ("E trombe, e cennamelle in concordanze"). The complete poem is printed in Dino Com pagni, La cronaca fiorentina e L'Intelligenza, ed. Domenico Carbone (Florence, (Brown Ambivalent attitudes line 186)
		trombetti	26Andrea da Barberino, L'Aspramonte, ed. Luigi Cavalli (Naples, 1972), p. 39. The passage reads in Italian: "e questi sono buffoni senza scienza, trombetti, tamburini e altre persone che loro straziano per guadagnare, come giocolari di mano e alla (Brown Ambivalent attitudes line 384)
C1472	2009	tireno	(Id., chiosa a X, 5, 1) Altrove, sempre nel Teseida: "Taceva tutto il teatro aspettando il terzo cenno del sonar tireno... a (Id., VIII, 2985 1, 1-2) 330- Di questo "sonar tireno" il Boccaccio fornisce una spiegazione abbaa singolare: " 11 sonar (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3052)
C1472	2009	tireno	of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1122 {Altrove, sempre nel Teseida: "Taceva tutto il teatro aspettando il terzo cenno del sonar tireno... a (Id., VIII, 1, 1-2) (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1142)
C1472	2009	tireno	tireno è quello della tromba, e chiamalo tireno perciò che in Tirenia, cioè in Toscana, fu trovato ". (Id., chiosa a VIII, 1, 2, p. 434) Il Fuoco/o è 2986 il più ricco di esempi: vi troviamo immagini pittoresche ;te e tornei: Tacque l'amiraglio, (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3053)
C1472	2009	tromba	/"(TUBA): tromba ". (Id., chiosa a X, 5, 1) ´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito 1057 (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1076)
C1472	2009	tromba	Comune che anche ai Rettori prestava il suo ufficio; e ve ne era uno per quartiere. Doveva 23059 vestire d'un solo colore, o verde o rosso, percorreva la citt… a cavallo, tenendo in mano una tromba d'argento; e per bandire doveva recarsi almen (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tromba	alla banda -316-317-militare saracena, che comprendeva la lunga tromba di metallo terminante in una 2877 campana, i piccoli timpani orientali e la cennamella da campo, di derivazione persiana. E di quest'epoca la distinzione degli strumenti in " (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2941)
C1472	2009	tromba	combinazione della tuba romana e della tromba araba, usate generalmente in coppia, avevano mantenuto anche in Europa 2952 i caratteri di privilegio che già rivestivano in Oriente: il diritto di mantenere trombettieri, ristretto all'alta nobiltà, (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3018)
C1472	2009	tromba	con br gente; e poi ch'egli ebber ciascuna onorata d'arme e di ghirlande e di lucente porpora, fu la 2982 tromba comandata a sonare; e diér voce i tristi guai de' dolenti, che quivi erano assai ". (Id., X, 5, 1-8) Numerose sono le citazioni che (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3049)
C1472	2009	tromba	d'elmo che rilucesse, né alcuno cavallo facea fremire il povero campo, né tromba risonare, ma rozzi corni movea la disordinata gente a' suoi mali "; (Id., V, 38, 3) In una sola occasione il Boccaccio ricorda l'organo 2995 idraulico: reminiscenza (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3062)
C1472	2009	tromba	diritti occhi torse allora in biechi; guardommi un poco e poi chinò la testa: cadde con essa a par de li altri ciechi. E 'l duca disse a me: «Più non si desta di qua dal 22187 suon de l'angelica tromba, quando verrà la nimica podesta: ciascun (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 22819)
C1472	2009	tromba	erano noti e familiari al Boccaccio. Lo strumentale del Medio Evo era, agli inizi del 2875 XIV sec., singolarmente ricco e variato. Ai numerosi strumenti di tradizione classica (arpa, lira, salterio, tromba, corno, tibia, per limitarci a quelli (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2939)
C1472	2009	tromba	la virtù nell* uomo e non 1* 28728 uomo » si loda il vino e non la botte » non la tromba ma il tromba- tore. Quando senti lodare la virtù in te » trìema» se tu credi cosi sia » di non la perdere ; però che dove sono più tesori dimorano più l (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 29548)
C1472	2009	tromba	la tromba, però che ne la terza bolgia state. Già eravamo, a la seguente tomba, montati de lo scoglio in quella parte ch'a punto sovra mezzo 'l fosso piomba. O somma sapïenza, quanta è l'arte che mostri in cielo, in terra e nel mal mondo, e 224 (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23089)
C1472	2009	tromba	sociale. I suoni del corno 2972 costituivano un accompagnamento immancabile nella caccia. I rituali tre squilli di tromba sottolineavano l'inizio tanto di battaglie, duelli e tornei, quanto di cerimonie festive e religiose. Trombe, corni e timpa (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3039)
C1472	2009	tromba	suono fu 1545 apparecchiata, e 'ntorniarle tutte con br gente; e poi ch'egli ebber ciascuna onorata d'arme e di ghirlande e di lucente porpora, fu la tromba comandata a sonare; e diér voce i tristi guai de' dolenti, che quivi erano assai ". (Id. (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tromba	tireno è quello della tromba, e chiamalo tireno perciò che in Tirenia, cioè in Toscana, fu trovato ". (Id., chiosa a VIII, 1, 2, p. 434) Il Fuoco/o è 2986 il più ricco di esempi: vi troviamo immagini pittoresche ;te e tornei: Tacque l'amiraglio, (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3053)
C1472	2009	tromba	tuo desir su nel parlare Chettù faesti alla donna pur oggi. Verrai con meco, eh' io ritorno allei; ^ ^ £ fui mandato per diverse terre Con 18606 questa tromba a destar quella giente, Che gì' ingnioranza avia ciechi fatti ^ Francesco. (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 19130)
C1472	2009	trombadore	trombadore tucte sciactato el dicto Antonio tengano eicavalgle, continuament (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	trombadore	dicte trombadore conservano e tengano le trombe del'ariento, le quagle … el comuno de Peroscia avenga che bonesiano...volemo che el capitanio de 23070 Peroscia...sia tenuto e deggaricevere dai dicte trombadore ydonie recolte per esse trombe (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	trombadore	trombadore per alcunotestamento, legato, overo codecello, overo donagione da ensinuare,possa tolglere quactro denare 23067 e non oltra...Ma a ci• che ei dicte trombadore melglo siano odite volemo che tucteei bandemente ei quagle faranno de loro (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	trombadori	(Freiburg, 1778-1783) Vol. I, pp. 541-545. See also Zippel p. 14.Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small 24389 drums of a tympani type, and the53Th (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25085)
C1472	2009	trombadori	(which, alas, kept them busy enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played 24384 trumpets and could be posted with military units. In any case, it s (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25080)
C1472	2009	trombadori	1362...A Baldese pesciauolo per lib. VI d'anguille per fare una crosta pel sabato sera pe' cantori 22839 e pe' gli altri, L. I, s. XIIIa Maso e a Bonaiuto trombadori, a Bartholo nacherino, L. IIa due Franceschi sonatori, l'uno la cornamusa e l'a (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23492)
C1472	2009	trombadori	37. In some cities, such as Siena, Perugia, and Milan, the duties of the bannitori were carried out by the trombadori. See Cellesi, "Documenti," 34 (1927): 585-86. 38. The uniform 717 material was calied ultramontano because it carne from France (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 730)
C1472	2009	trombadori	4, fol. 264r, for 5394-95, with 26696 trombadori; changed to the list of trombetti in ASP: CC, CU No. 320, for December 7, 1399 (no fol. numbers); last listed in ASP: CC, RD No. 11 fol. 83v, for 5458. See my speculation on Giovanni's background (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27452)
C1472	2009	trombadori	Nichol• che son• gli organi, L. Ia Maso e a Bonaiuto trombadori e a Bartholo nacherino, L. 22842 II ¨MCCCLX, aprile a d� XXX gioved�la sera per arista che si compr• da l'oste chŠ ci cenarono ser (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23495)
C1472	2009	trombadori	This may be true of trumpets in northern courts-his 26219 fi'ame of reference-but iconographical evidence suggests that the trumpet of the Italian trombadori was closer to the five-foot length, and that it was definitely made of silver (see disc (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 26960)
C1472	2009	trombadori	This may be true oftrumpets in northern courts-his fra,me ofreference-but iconographical evidence suggests that the trumpet of the Itaiian trombadori was closer to the live-foot iength, and that it was definitely made ofsilver 727 (see discussio (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 740)
C1472	2009	trombadori	a cennamella as different instruments: "che sono i banditori vie trombadori, naccheraio e sveglia, cenamelie e 755 trombetta, x, tutti con trombe e trombette d'argento, per loro salaro l'anno libre m di piccioli." The civic pay records attest th (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	trombadori	as living in all four quartieri of the city.37. In some cities, such as Siena, Perugia, and Milan, the duties of the bannitori were carried out by the trombadori. See 23794 Cellesi, "Documenti," 34 (1927): 585-86.38. The uniform material was cal (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24472)
C1472	2009	trombadori	civic pfrri and trombadori, who were 1350 part of a different tradition of outdoor ceremonial music, and served a quite different function in the activities of the laudesi companies (primarily in fanfares and processions). The two traditions of (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1375)
C1472	2009	trombadori	commune's ftnances during tbc years 1336-38, but his statement only adds confusion io the question because he !ists both a sveglia and acennamella as different instruments: "che sono i banditori vie trombadori, naccheraio e sveglia, cenamelie e 2 (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24132)
C1472	2009	trombadori	communis honore," ASF: PR no. 5, fol. ,iv, April 13, 5295. Similar requirements in terms of numbers of trombadori, horses, silver trumpets, etc., can also be found in the records of Milan and Perugia from this period. See Cellesi, 26208 "Documen (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 26948)
C1472	2009	trombadori	d'aguti pel detto palchetto, s. VIIII, d.II...per lib. X di pesci 22833 d'arno et d'anguille per la mattina e per una crostata pe' la sera pe' cantori, L. II, s. Xla sera per insalata pe' cantori, s. I, d. IIIIa' trombadori, L. IIA un Catalano, (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23486)
C1472	2009	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In 3284 any case, it seems clear that their function (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3359)
C1472	2009	trombadori	fact that the ensemb!es are described under two different rubrics-one for the trombadori and a separate one for the trombetti and 961 pifferi-reinforces tbc fact that they were perceived as different, 33. Statuta populi, voi. 2, rubric 59. Copio (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 980)
C1472	2009	trombadori	foglio.In prima per lib. III d'aguti pel palchetto pe' cantori, s. Xa Andrea maestro per fare il 22837 detto palchetto, s. XV...per insalata pe' cantori, s. I, d. VIper rechatura e riportatura gl' organi da ser Giovanni, s. X...a' trombadori, L. (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23490)
C1472	2009	trombadori	holidays; and two trumpets and shawm opened and closed sittings of the court. 25 In San Gimignano a law was passed prohibiting trombadori from playing at weddings unless invited by the groo m,26 a negative 3171 indication of one of the commonest (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3243)
C1472	2009	trombadori	indoor and loud, outdoor instruments evident 1351 in the company services parallel, and are directly related to, their secular civic functions. The Florentine pfferi and trombadori performed in a freelance capacity for the lay companies and on o (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1376)
C1472	2009	trombadori	lib. III d'aguti pel palchetto pe' cantori,s. X a Andrea maestro per fare il detto palchetto, s. XV..per insalata pe' cantori, s. I, d. VIper rechatura e riportatura 22873 gl'organi da ser Giovanni,s. X...a' trombadori, L. II...a uno giochatore (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23526)
C1472	2009	trombadori	living in all four quartieri of the city.37. In some cities, such as Siena, Perugia, and Milan, the duties of the bannitori 23427 were carried out by the trombadori. See Cellesi, "Documenti," 34 (1927): 585-86.38. The uniform material was calied (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24093)
C1472	2009	trombadori	loro salaro l'anno libre m di 26248 piccioli." The civic pay records attest that at that time the numbers of musicians were six bannitori but only nine trombadori. Villani's error is in counting the performers of sveglia and cennamella as separa (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 26990)
C1472	2009	trombadori	ofsiiver, as opposed to the shorter instrument which was made ofbrass. This may be true oftrumpets in northern courts-his fra,me ofreference-but iconographical evidence suggests that the trumpet of the Itaiian trombadori was 23437 closer to the (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24103)
C1472	2009	trombadori	only adds confusion to 26247 the question because he lists both a sveglia and a cen-namella as different instruments: "che sono i banditori vi e trombadori, naccheraio e sveglia, cenamelle e trombetta, x, tutti con trombe e trombette d'argento, (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 26989)
C1472	2009	trombadori	p. 377. The record is from 1561. 179. See ch. 3, n. 579. 180. 26668 ASP: Mediceo No. 631, 4, for 1559. The list also includes two buffone. 6. The Civic Musicians and Their Repertories 1. In the earliest records the members of the trombadori are (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27423)
C1472	2009	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at 24381 important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25077)
C1472	2009	trombadori	pp. 541-545. See also Zippel p. 14. Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework 3289 was (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3364)
C1472	2009	trombadori	quellasettimana; il quale uso continu• 23088 anche nella Monarchia sin sotto ilgoverno di Francesco I. Ÿ[MCCCXXVII [1328]][VI marzo]Demo a' trombadori al d� di Santo Tomaso dottore s.II d.II.[IV maggio]Demo a' trombat (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	trombadori	some cities, such as Siena, Perugia, and Milan, the duties of the bannitori were carried out by the trombadori. See Cellesi, "Documenti," 34 (ss): 585-86. 38, The uniform material was called ultramontano because it came from France, Flanders, or (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 26950)
C1472	2009	trombadori	that time the numbers ofmusicians were six bannitori but only fine trombadori. Viliani's error is in counting tbc 756 performers of sveglia and cennamella as separate. 77. ASF: CCN No. ,, fo!. 40v, for October Il, 1347; ASF: CC, CU No. 223, no f (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 770)
C1472	2009	trombadori	the Itaiian trombadori was closer to the live-foot iength, and that it was definitely made ofsilver 358 (see discussion beiow about the brass vs. silver). Downey, "The Renaissance Slide Trumpet," p. 26, reports that the instrument was approximat (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 363)
C1472	2009	trombadori	the commune's ftnances during tbc years 1336-38, but his statement only adds confusion io the question because he !ists both a sveglia and a cennamella as different instruments: "che sono i banditori vie trombadori, naccheraio e sveglia, cenamelie (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 391)
C1472	2009	trombadori	the ensemb!es are described under two different rubrics-one for the trombadori and a separate one for the trombetti and pifferi-reinforces tbc fact that they were perceived as different, 592 33. Statuta populi, voi. 2, rubric 59. Copious and som (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 602)
C1472	2009	trombadori	two different rubrics-one for the trombadori and a separate one for the trombetti and pifferi-reinforces tbc fact that they were 23670 perceived as different,33. Statuta populi, voi. 2, rubric 59. Copious and sometimes detai!ed records of ceremo (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24344)
C1472	2009	trombadori	voi, i, P. 124. 36. In the catasto 0f 14Z7, civic 347 musicians are recorded as living in all four quartieri of the city. 37. In some cities, such as Siena, Perugia, and Milan, the duties of the bannitori were carried out by the trombadori. See (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 352)
C1472	2009	trombadori	which records payments to six trombadori, one 26665 naccharino, one cabamallario [sic], eight trombetti, three pifferi, and two tromboni. 172. ASP: Strozz., Serie s, No. 13, fol. 52. 173. ASF: Mediceo No, 631, on a list pasted in the back of the (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27420)
C1472	2009	trombam	"sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cename!!am ve! nacharas." Sec Gambassi, Il Concerto Palatino, 23668 P. 97. I am indebted io Keith Po!k for this reference.32. Until tbc end of tbc Repub!ic tbc three Fiorentine musical group (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24342)
C1472	2009	trombam	Instrumental Music, pp. 72-73. 30. ASF: PR No. 76, fol. 146, for 1387, and No, 534, fol. 97%', for August 26451 5443. 31. This would seem to be the sense of a similar reference in Bologna from 1352 to players "sonando trombam sive trombettam cor (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27199)
C1472	2009	trombam	reference in Bologna from 1352 io piayers "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cename!!am ve! nacharas." Sec Gambassi, Il Concerto Palatino, P. 97. I am indebted io 590 Keith Po!k for this reference. 32. Until tbc end of tbc Re (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 600)
C1472	2009	trombam	simi!ar reference in Bologna from 1352 io piayers "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cename!!am ve! nacharas." 959 Sec Gambassi, Il Concerto Palatino, P. 97. I am indebted io Keith Po!k for this reference. 32. Until tbc end o (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 978)
C1472	2009	trombasse	del teatro tenne una partita, solo aspettando che '1 segno sonasse; ma guardando 2979 Teseo la gente ardita, comandò che giammai non si trombasse, se nol dicesse, br fiso mirando, ciascun per sé e tututti lodando ". (Id., VII, 121, 1-8) " ... om (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3046)
C1472	2009	trombasse	gente 1542 comandò che giammai non si trombasse, se nol dicesse, lor fiso mirando, ciascun per sé e tututti lodando ". (Id., VII, 121, 1-8) þ pifferi 1543 (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	trombasse	non si trombasse, se 1548 nol dicesse, br fiso mirando, ciascun per sé e tututti lodando ". (Id., VII, 121, 1-8) Äo"e al suon delle tostane trombe l'uno appresso l'altro, e seguiti da molti, tutti in (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	trombe	="Allora trombe, nacchere e tamburi sonaron forte d'una e d'altra parte"; "Fremiro i cani, e il corno di quella si sentì mormorar, laonde segni Emilia prese che' prieghi eran degni ". "e (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	trombe	³[12 novembre 1296]Si confermano di nuovo avuto riguardo alla loro abilit… ed alla spesada loro sostenuta nel far fare le trombe d'argento, per servire conmaggior decoro il 23075 comune. [19 giugno 1298]Mazzeo detto Procaccino fi (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	trombe	(Ameto, p. 77) o ..e al suon delle tostane trombe l'uno appresso l'altro, e 2978 seguiti da molti, tutti in cotale abito cominciano davanti alle donne il gioco loro... " (Fiammetta, V, p. 150) (Teseida, Il, 54, 1-2) così e Palemon CO' suoi si tr (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3045)
C1472	2009	trombe	(Id., IV, 161,2) ii i " segnali " sono quasi certamente da intendersi come squilli di ba. Queste cose fatte, rincominciò la festa grandissima, e le trombe e i 2988 molti strumenti sonarono, e l'armeggiare cominciò grandissimo ". (Id., V, 95, 6) (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3055)
C1472	2009	trombe	(Id., VIII, 4, 6-8, 5, 1-4) "Ma poi che fur le cose riposate, e manifesto a tutti il vincitore, e 2981 '1 molto suon delle trombe sonate... " (Id., IX, 15, 1-3) "Vennervi i regi, e la tuba dolente con tristo suono fu apparecchiata, e 'ntorniarle (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3048)
C1472	2009	trombe	(approximately 5-I0 feet).45. "Sei Trombadori con le trombe d'argento lunghe di libbre sei, once sei l'una," Gori, Le feste fiorentine, voi, i, Le feste per San Giovanni, p. 157. Gori is quoting the document "Modo di andare a Processione, il Gonfa (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24106)
C1472	2009	trombe	, e le trombe , e i Palj del drappo , che le Terrea accomandate , e del Comune danno per cenfo ,c ceri , e altre cofe , che fi debbono offerere , e invitare gente a procacciare cofe per 12595 li conviti , e venire d’ ogni parte ca- valli per (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 12934)
C1472	2009	trombe	1544 l'un dell'altro le trombe sonando udendo, e '1 grido della gente mista..." "E come già aveva fatto Arcita, (Id., VII, 90, 6-8) 0"Vennervi i regi, e la tuba dolente con (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	trombe	23085 trombe (cheviceversa sono proprio pifferi e non trombe) dalle quali cade ilpendone (pennone) bianco in forma quadrata, entrovi espresso il Gigliorosso, Arme della Citt… nostra. [1]bNon Š meraviglia se la Repubblica (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	trombe	23378 campo que' cavalier fini; con trombe e piffer e più stormenti, tornarsi a casa br co' br vicini," BNF: Magi. XXV, a; Volpi, Ricordi di Firenze, vo1, 27, no. I, p. 21.128. Trexler, Tbc Libro, p. 77.129. BNF: Mags Il. Il. 527. Apparently ther (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24043)
C1472	2009	trombe	298 Temperani, Carlo Pandolfini, Tommaso Soderini, and Niccolò Buonanni. BNF: Magi. 1121, fol, 59r. 127. "Uscir di campo que' cavalier fini; con trombe e piffer e più stormenti, tornarsi a casa br co' br vicini," BNF: Magi. XXV, a; Volpi, Ricordi (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 302)
C1472	2009	trombe	5-I0 23806 feet).45. "Sei Trombadori con le trombe d'argento lunghe di libbre sei, once sei l'una," Gori, Le feste fiorentine, voi, i, Le feste per San Giovanni, p. 157. Gori is quoting the document "Modo di andare a Processione, il Gonfaloniere (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24485)
C1472	2009	trombe	Bartolomeo Scala; sec Zannoni, "Il sacco di Volterra," 103. I Convitati andarono a tavola a suon di trombe e di pifferi in questo modo. ... Ciascuna vivanda veniva in tavola con buono 283 ordine era suono di trombe. Fr circa a mezzo Convito ven (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 286)
C1472	2009	trombe	Manno de' Temperani, Carlo Pandolfini, Tommaso Soderini, and Niccolà Buonanni. BNF: Magi. 1121, fol. 59r, 127. 26160 "Uscir di campo que' cavalier fini; con trombe e pilfer e piü stormenti, tornarsi a casa br co' br vicini," BNF: Magi. XXV, 24;, (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 26899)
C1472	2009	trombe	Massachusetts. Trister, Das Alta-Ensembie, p. 584, states that between the thirteenth and fifteenth centuries the long trumpets were from 150 cm to 300 cm long (approximately 5-I0 feet). 45. "Sei Trombadori con le trombe d'argento lunghe di 729 (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 742)
C1472	2009	trombe	Williamstown, Massachusetts. Tröster, Das Alta-Ensemble, P. 184, states 26221 that between the thirteenth and fifteenth centuries the long trumpets were from io cm to 300 cm long (approximately -io feet). 45. "Sei Trombadori con le trombe d'arge (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 26962)
C1472	2009	trombe	cominciarono a fremire "; (Id., I, 15, 1) "Allora i cavalieri gridando dierono segno di gran volontà di combattere, e le trombe sonarono, e corni e altri strumenti molti "; (Id., I, 16, 2991 17) 331- " ...così giù per la straripevole montagna, s (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3058)
C1472	2009	trombe	conviti di nozze, o altra festa, 145 s'indugia a quel tempo, per fare onore alla festa. Mesi due innanzi si comincia a fare il Palio, e le veste de' servidori, e' pennoni, e le trombe; e i Palii del drappo, che le Terre accomandate dal Comune da (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 145)
C1472	2009	trombe	documentazione pittorica coeva, ci 2974 sono ampiamente illustrati dal Boccaccio: "per che, fatto un grandissimo romore, nella fine del suo parlare, che -328-329-così fosse, le trombe sonarono, e prese l'armi, dierono de' remi in acqua ed alla n (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3041)
C1472	2009	trombe	elpagatore del loro salario l'emmagene de le trombe fare faccia...Ei dicte trombadore siano tenute 23065 fare tucte ei bandemente per leporte, si e 'n tal modo che da tucte efficacemente siano odite...per legame di giuramento e pena di cento liv (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	trombe	event states that there were many musicians: "piii sonatori di tamburi, pifferi, trombe." Quoted in Gori, Lefestefiorentine, vol. ,, Lefeste per San Giovanni, p. 26612 91. 90. Pulci, Opere minori, "La Giostra," stanzas 63, 73, and 86. 91. "Palle (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27365)
C1472	2009	trombe	fare conviti di nozze, o altra festa, 23225 s'indugia a quel tempo, per fare onore alla festa. Mesi due innanzi si comincia a fare il Palio, e le veste de' servidori, e' pennoni, e le trombe; e i Palii del drappo, che le Terre accomandate dal Co (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23885)
C1472	2009	trombe	gli potrà putire, che mi ci pare essere venuto nella corte degli asini.Dice messer Dolcibene:- 5744 Messer lo giudice, e’ sono questi che m’hanno mosso questione, quelli che vi suonano queste trombe; voi farete bene a punirli.Dice ser Domenico:- (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 5886)
C1472	2009	trombe	il dicto si movesse, 14623 5 fermarono con lui lega insieme col predicto papa AUexandro, e colli altri collegati con Firenza, come sere' Bologna, Siena & al- cimi raccomandati a Firenza. E tale lega a di 17 luglio in 1409 si bandio con trombe (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 15026)
C1472	2009	trombe	l'argine sinistro volta dienno; ma prima avea ciascun la lingua stretta coi denti, verso lor duca, per cenno; ed elli avea del cul fatto trombetta. ? 3 6 9 12 15 18 21 24 27 30 33 36 39 42 45 48 (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23156)
C1472	2009	trombe	la setta d*Epicurio mettere innanzi. Limosine di messe novelle mi sono troppo sospette a chi le cerca, e spendete in trombe e cavalereschi desinari, la propia mensa (i) , dove invila invitato a Cristo , più per danari Caccendola solenne che 2 (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 30247)
C1472	2009	trombe	loro Rettori in compagnia , cioè Podeflà , Capi- tano, e Affecutore , con tanto ornamento, e fervidori, e con tanto ftormo di trombe , e di pifferi , 12622 che pare , che tutto il Mondo ne rifuoni . E tornati , che’ Signori fono , vanno a o (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 12962)
C1472	2009	trombe	non si trombasse, se 1548 nol dicesse, br fiso mirando, ciascun per sé e tututti lodando ". (Id., VII, 121, 1-8) Äo"e al suon delle tostane trombe l'uno appresso l'altro, e seguiti da molti, tutti in (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	trombe	passione; una cornice 2166 con ornati vegetali inquadra la pagina; entro medaglioni, negli angoli in alto, due angeli suonano le trombe, in basso i morti risorgono dai sepoicri; entro un medaglione nel bordo destro compare II profio di un person (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2211)
C1472	2009	trombe	possiamo leggere in proposito nel Teseida: "Allora trombe, nacchere e tamburi sonaron forte d'una e d'altra parte"; 2983 "Fremiro i cani, e il corno di quella si sentì mormorar, laonde segni Emilia prese che' prieghi eran degni ". "e l'un dell'a (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3050)
C1472	2009	trombe	posta la destra di Fiocolo nelle destre di Quintilio e di Menniio, tacque, e le trombe e gli altri strumenti infiniti riempierono l'aere di lieto suono ". (Id., V, 71, 8) 2989 :rizioni cruente di battaglie: "E già pres'o alla nostra casa udendo (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3056)
C1472	2009	trombe	s'adormentò con tutti e cento gli occhi ". (Id., chiosa a VI, 38, 1-6) "nel qual vedeasi Marsia 2950 sonando, sé con Apollo nel sonar provando "12 Frequentissimi sono, nel Boccaccio, i riferimenti alle trombe, associate o meno a corni, nacchere, (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3016)
C1472	2009	trombe	see Zannoni, "Ii sacco di Volterra." 103. I Convirati andarono a navols a suon di rrombe e di pifferi in questo modo. . . . Ciascuna vivanda venivs in rsvola con buono ordine en a suono di trombe. Er circa a mezzo Conviro venne una Mummeris (Masc (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 26883)
C1472	2009	trombe	si mette in ordine a buon'otta. Chiunque ha a fare conviti di nozze, o altra festa, s'indugia a quel tempo, per fare onore alla 27782 festa. Mesi due jnnanzi si comincia a fare it Patio, e le veste de' servidori, e' pennoni, e le trombe; e i Pal (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 28572)
C1472	2009	trombe	stato poi esteso alla cavalleria, originariamente formata da nobili; per questo nelle raffigurazioni dell'epoca le trombe sono 2953 quasi sempre ornate di stendardi con le insegne nobiliari della casata cui appartengono. "E già del giorno venuta (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3019)
C1472	2009	trombe	tamburi e bacini, tutti strumenti privi o quasi di possibilità melodiche, ma dotati in compenso di 2951 straordinaria intensità sonora e quindi efficacissimi in battaglia e in qualunque manifestazione all'aperto Le lunghe trombe medioevali, (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3017)
C1472	2009	trombe	tempo, per fare onore alla festa. Mesi due jnnanzi si comincia a fare it Patio, e le veste de' servidori, e' pennoni, e 26007 le trombe; e i Palii del drappo, che le Terre accomandate dal Comune danno per censo; e céri e altre cose, che si debbo (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 26741)
C1472	2009	trombe	tener via o sentiero diritto, si dirupava lo iniquo essercito, goloso dello innocente sangue, con un romore e con una tempesta sì di suoni di corni e di trombe e d'altri crudeli strumenti, come 2992 del forte strepito dell'armi medesime e de' ca (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3059)
C1472	2009	trombe	terribile suono delle sonanti trombe, disarmato corsi per le fidate armi..." (Id., I, 10, 6) "Arsi i fatti fuochi e dissoluti i nebulosi fummi avvolti ne' sacri templi, le trombe 2990 sonarono e i cavalli presti alle fiere battaglie, udito il su (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3057)
C1472	2009	trombe	tiicto, il predicto signore volse p tale l^ha comunichare a gram parte de'ciptadini di Lucha. E da poi, a dì .m. settembre, (u bandita la dieta legha per tucti li canti di Luccha, con trombe; et simile bando fu £;icto 15723 a Firen- za. La q (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 16159)
C1472	2009	trombe	trombe e di pifferi in questo modo. ... Ciascuna vivanda veniva in tavola con buono ordine era suono di trombe. Fr circa a mezzo Convito 23363 venne una Muinmeria (Mascherata) di otto giovani vestiti a guisa di cacciatori, con corni et cani, et (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24027)
C1472	2009	trombe	were from 150 cm to 300 cm long (approximately 5-I0 feet). 45. "Sei Trombadori con le trombe d'argento lunghe di 360 libbre sei, once sei l'una," Gori, Le feste fiorentine, voi, i, Le feste per San Giovanni, p. 157. Gori is quoting the document (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 365)
C1472	2009	trombecta	provvisioni,deliberaverunt:die vigesimo tertio mensis septembris, anno domini millesimotrecentesimo octuagesimo nono, indictione duodecima. Quod AndreasBerti de Florentia, 22998 trombecta eligatur et virtute presentis legisintelligatur esse et (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23654)
C1472	2009	trombectas	et Dinus in trombectas et pro trombectis etdictus Felice (sic) pro sonatore cornette sine ciramelle pro temporeunius anni initiandi die primo mensis 22994 novembris proxime secuturi, cumsalario videlicet, predicti Andreas et Dinus florenorum tri (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23650)
C1472	2009	trombecte	de Florentia, DinusBondi, populi Sancti Laurentii de Florentia trombecte, et Felice (sic)Simonis populi Sancti Laurentii sonator cornecte sine 22993 ciramelleeligantur et virtute presentis legis intelligantur esse et sint electividelicet dicti A (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23649)
C1472	2009	tromberti	1471 investiture of Roberto da Sanseverino as captain-general of the army, for example, the Libro cerimoniale states "E dopo le commendabile laude, ricevè el prefato dono chon molta pompa di 26139 tromberti." (And after the commendable praises h (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 26877)
C1472	2009	trombetta	�Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti 1071 magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad o (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	trombetta	Ú[ottobre 1325]Il 23056 nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra delComune di Firenze etc. avr… con sŠ oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23714)
C1472	2009	trombetta	Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tubatorum 1103 vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillif (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	trombetta	Perugia, capitano generale di guerra del Comune di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone 1141 dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestiment (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	trombetta	ad plus libras duodecim floren. parv. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati 1145 deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	trombetta	and Performance Practices," P. 98. 105. Strohm, Music in Late Medieval Bruges, and Polk, "Ensemble Instrumental Music," P. 20. 106, The 26740 arranger was Alvise, son of Zorzi trombetta; see above. See Prizer, "Instrumental Music/Instrumentally (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27497)
C1472	2009	trombetta	debeant hocmodo videlicet; quod dicta quantitas duodecim librarum augeatur etmaioretur et 22943 perducatur ad summam quantitatem sedicem librarum floren:parv: Anno 1356 Pro uno trombetta et uno cornamus (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23598)
C1472	2009	trombetta	deberet ad plus libras duodecim floren. parv. �Anno 24143 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24832)
C1472	2009	trombetta	degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra 24139 del Comune di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tub (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24828)
C1472	2009	trombetta	duodecim floren. parv. �Anno 1356: Pro 1067 uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et u (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	trombetta	generale di guerra del Comune 1063 di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dom (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	trombetta	guerra del Comune 24101 di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Priori (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24789)
C1472	2009	trombetta	l'argine sinistro volta dienno; ma prima avea ciascun la lingua stretta coi denti, verso lor duca, per cenno; ed elli avea del cul fatto trombetta. ? 3 6 9 12 15 18 21 24 27 30 33 36 39 42 45 48 (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23153)
C1472	2009	trombetta	pannorum lane, novem videlicet tempore yemali et novem tempore 24178 extivo, quorum pannorum par quod libet constare deberet ad plus libras duodecim floren. parv. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I sol (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24868)
C1472	2009	trombetta	parv. �Anno 1356: Pro 24105 uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam s (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24793)
C1472	2009	trombetta	possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel 24182 aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24872)
C1472	2009	trombetta	trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette 1111 et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	trombettam	26212 popullares et decentes de personis ipsorum et sciant legere et scribere quorum quilibet annuaram faciat duas rob-bas, et trombettam habeat de argento et etiam habeat et teneat unusquisque eorum unum equum qui non scriptus ad cavallatam et s (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 26953)
C1472	2009	trombettam	DominicusBaldi de Florentia quatenus placeat vobis una cun opportunis collegiisprovidere et per opportuna consilia Populi et Comunis Florentie 22949 faceresolempniter reformari tum tempus pro quo ipse Francischus fuit electusin trombettam dicti (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23604)
C1472	2009	trombettam	aliorum officialurn communis Florentie sciant facere et sint populiares et decentes de personis ipsorum et sciant legere et scribere quorum quilibet 23430 annuaram faciat duas robbas, et trombettam habeat de argento et etiam habeat et teneat (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24096)
C1472	2009	trombettam	deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem 24183 trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent e (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24873)
C1472	2009	trombettam	deputatus loco dicti Dini defunti in trombettam dicticomunis pro tempore et terminis unius anni initiati die primopresentis mensis settembris cum salario floren. quattuor auri promense integrorum et sine aliqua retentione prout 23043 datur aliis (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23700)
C1472	2009	trombettam	eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unumcornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium 22945 cornamuse, illos,videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus emolumentis (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23600)
C1472	2009	trombettam	magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione 24179 continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumq (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24869)
C1472	2009	trombettam	robbas, et trombettam habeat de argento et etiam habeat et teneat 351 unusquisque eorum unum equum qui non scriptus ad cavailatam et sit valoris saltem viginti Fiorenorum de auro. et pro bus efficaciter exequendis domini priores artium et vexilh (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 356)
C1472	2009	trombettam	sciant facere et sint populiares et decentes de personis ipsorum et sciant legere et scribere quorum quilibet annuaram faciat duas robbas, et trombettam habeat de argento et etiam habeat et teneat 720 unusquisque eorum unum equum qui non scriptu (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 733)
C1472	2009	trombettam	ultra alios similis quos habet dictum comuneelectus et deputatus in trombettam et pro trombetta dicti comunis protempore unius anni, initiandi die primo mensis novembris 22999 proximefuturi.Cum salario florenorum trium auri pro quolibet mense an (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23655)
C1472	2009	trombette	!Anno 1412 Antonii cantoris cantilenarum, c. 211 Nannis trombette, elctio, c. 212...deliberaverunt die vigesimo settimo mensis settembris 23036 anno dominimillesimo quadrigentesimo duodecimo indictione sexta. Quod protempore (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23693)
C1472	2009	trombette	1-8) 1546 %" ... omai chente fu quello pensil ciascun che ha fior d'intelletto; forse che 'I sentirà qual io ho detto, d'arme, di corni, nacchere e trombette, di voci messe da' popoli strani, il qual dicon che 'n Corinto s'udette, (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	trombette	Artium et Vexillifero 24102 Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentiee (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24790)
C1472	2009	trombette	Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum 1142 Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	trombette	Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium 1065 tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro tempore et termino unius anni inceptidie vigesimo tertio mensis ottobris predicti cum salario librarum quinque pro quolibet eorum pro men (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	trombette	Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi 1104 preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fueru (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	trombette	Prioribus Artium et Vexillifero 1064 Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	trombette	che tutta la valle faceano risonare ". (Id., I, 17, 2) " e furiosi ne vanno verso il prato, faccendo con diversi romori di trombette, di corni, e d'altri suoni significanti battaglia e con voci tutto 1' 2993 aere risonare ". (Id., IV, 145, 2) Se (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3060)
C1472	2009	trombette	chente fu quello pensil ciascun che ha fior d'intelletto; forse che 'I sentirà qual io ho 2980 detto, d'arme, di corni, nacchere e trombette, di voci messe da' popoli strani, il qual dicon che 'n Corinto s'udette, tanto nel ciel si dilatar sovra (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3047)
C1472	2009	trombette	cumaliis utilitatibus honoribus oneribus observatis modis et conditioniscum quibus et prout eligi solent et ad presens sunt alii trombette comunis Florentie.Et quod domini Priores Artium et Vexillifer Justitie Populi et ComunisFlorentie 23044 qu (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23701)
C1472	2009	trombette	et deputati fuerunt ad offitium 24103 tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro tempore et termino unius anni inceptidie vigesimo tertio mensis ottobris predicti cum salario librarum quinque pro quolibet eorum pro mense quolibet dic (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24791)
C1472	2009	trombette	naccharinarii, trombette et cenniamellarii 24176 numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro tempore et (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24866)
C1472	2009	trombette	offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro tempore et termino unius anni inceptidie vigesimo tertio mensis ottobris predicti cum salario librarum quinque pro quolibet eorum 1105 pro mense quolibet dicti anni et ultra salariu (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	trombette	pecuniam pro vestimentis quolibet annobis prout aliis sonatoribus dicti comunis, incipiendo de mensedicembris proximi secuturi. Anno 1389 Andree 22997 trombette, Salvadorij campanarioI soliti magistrati nominati nelle precede (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23653)
C1472	2009	trombette	preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro 1143 tempore et termino unius anni inceptidie vigesimo tertio mensis ottobris predicti cum salario librarum quinque pro q (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	trombette	proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt 24141 ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro tempore et termino unius anni inceptidie vigesimo tertio mensis ottobris predicti cum salario librarum quin (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24830)
C1472	2009	trombette	secuturis domini Priores Artium et Vexillifer JustititePopuli et Comunis Florentie qui ipso offitio presidebunt de mensenovembris seu decembris cuiuslibet seu alicuius 22954 anni habeant et habereintelligantur circa electionem unius trombette et (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23609)
C1472	2009	trombette	sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, 24144 illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24833)
C1472	2009	trombette	vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et 24140 Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobr (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24829)
C1472	2009	trombette	vestrorum 22933 et comunis Florentie tubatorumnaccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes,quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinariitrom (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23588)
C1472	2009	trombetti	"Musical Tastes in I4th-Century Italy," pp. 87-88.67. The influence in this case would have 23700 been more generai, along the lines of the reverence for northern values rather than a specific image of the musical ensembles; although trombetti w (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24375)
C1472	2009	trombetti	101, ASF: MAP 23, 230, forJanuary 24, 1470. 102. ASF: MAP 30,193, for March 22, 1473 It is not clear whether Santi was hired. Two members of the Florentine trombetti were named Sand at this point but both seem to have been members for several 2 (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27373)
C1472	2009	trombetti	50. ASF: PR No. i, for December 4, 1316. 51. "Otto trombetti con le trombe lunghe d'argento di libbre tre, once tre." Gori, Le feste 367 fiorentine, voi. i, Le feste per San Giovanni, p. 557. 52, According to Tròster, Das Alta-Ensemble, p. 18, t (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 372)
C1472	2009	trombetti	Costanza Sforza, who was made captain-general on October 4, 1481; described in Trexler, The Libro, p. 94. Sforza was met by the citizens, the Podestà, the trombetti, and pifferi, and was accompanied by the various dignitaries; he stayed at 253 t (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 255)
C1472	2009	trombetti	December 4, 1316.51. "Otto trombetti con le trombe lunghe 23813 d'argento di libbre tre, once tre." Gori, Le feste fiorentine, voi. i, Le feste per San Giovanni, p. 557.52, According to Tròster, Das Alta-Ensemble, p. 18, the earhest iconographic (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24492)
C1472	2009	trombetti	Polk, German Instrumental Music, pp. 46-48; Tröster, Dos Alto-Ensemble, pp. 185-90; Sarkissian and Tarr, "Trumpet," pp. 829-30; and 26228 Bowles, Musikleben im is.Jahrhundert. 50. ASP: PR No. 55, for December 4, 1316. 51. "Otto trombetti con le (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 26969)
C1472	2009	trombetti	The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, 24380 three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five or (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25076)
C1472	2009	trombetti	The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred 24407 were not always filled promptly.In the first period, then, the important events were the reorganization of the musica (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25104)
C1472	2009	trombetti	Tròster, Das 735 Alta-Ensemble, pp. 185-90; Sarkissian and Tarr, "Trumpet," pp. 829-30; and Bowies, Musik!eben im is.Jahrhundert. 50. ASF: PR No. i, for December 4, 1316. 51. "Otto trombetti con le trombe lunghe d'argento di libbre tre, once tre (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 749)
C1472	2009	trombetti	appear in any of the documents I have been able to see through to 3378 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflec (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3456)
C1472	2009	trombetti	cerimoniale states "E dopo le commendabile laude, ricevè e1 prefatoNotes to pages 32-36 ' 23357 245dono chon molta pompa di trombetti," (And aftcr tbc commendable praises he reccived tbc aforcsaid gift [banner and helmet] with rnuch pomp oftrump (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24021)
C1472	2009	trombetti	e nostri rettori tutti e trombetti e pifferi della nostra 23323 città." Trexler, The Libro, p. 8. It is difficult to imagine why ordinary citizens would be inspired to "spontaneously" travei eight miles to greet the ruler ofMilan. Trexler, Publi (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23986)
C1472	2009	trombetti	ensembles; although trombetti were present in Milan during the fourteenth century, there is no evidence of an ensembie of 623 pifferi unti1 the mid-flfteenth century under the reign ofGaleazzo Maria Sforza. Kurtzman and Koldau, "Trombe, Trombe (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 634)
C1472	2009	trombetti	groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled 3307 promptly. In the first period, then, the important events were the reorganization of the musical forces, with the establishment o (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3383)
C1472	2009	trombetti	i, for December 4, 1316.51. "Otto trombetti con le trombe lunghe 23446 d'argento di libbre tre, once tre." Gori, Le feste fiorentine, voi. i, Le feste per San Giovanni, p. 557.52, According to Tròster, Das Alta-Ensemble, p. 18, the earhest (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	trombetti	il 'nesc j> r6oo Lancie venti » 300 Due trombetti » 12 Officiali forestieri, 16067 come potestà, ^indico, capitano del contado, officiale di guardia, a-^^cialc di do- vaiia, exattore, officiale di fondaco et \J^ officiali alle porti, i (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 16514)
C1472	2009	trombetti	in Trexler, The 26114 Libro, P. 94. Sforza was met by the citizens, the Podestà, the trombetti, and piffeni, and was accompanied by the various dignitaries; he stayed at the home of one of the Florentine elite and was given the usual gifts. 91. (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 26852)
C1472	2009	trombetti	investiture of Roberto da Sanseverino as captain-general of the army, for example, the Libro cerimoniale states "E dopo le commendabile 277 laude, ricevè e1 prefato Notes to pages 32-36 ' 245 dono chon molta pompa di trombetti," (And aftcr tbc (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 280)
C1472	2009	trombetti	preclarissimi cittadini con assai giovani chon ricchi e hornatissimi vestimenti, andatigli sponte incontra, accompagnato più che otto migla, e andarongli e nostri 243 rettori tutti e trombetti e pifferi della nostra città." Trexler, The Libro, p (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 245)
C1472	2009	trombetti	seta et perle, .lxxx. Alla qual cena funno 20 di molti 15319 forestieri e molti trombetti et piffari, buffoni et iulari, e fesi tale apparechiamento in nel chiostro overo giardino del dicto palagio, alla scoperta, di nocte, e fine alle cinqu (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 15743)
C1472	2009	trombetti	the Worcester Cathedral from 5397. Sculptures of trombetti and pifferi from the late fifteenth century by Benedetto da Maiano are currently on 26230 display in Florence at the Bargello. See Carl, Benedetto dci Maiano, vol. i, pp. 423-45, and vol (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 26971)
C1472	2009	trombetti	toscana, vol. s, pp. -s; and Rastrelli, Storia 26664 d'Alessandro de'Medici, pp. 304-26. 171. The last of the continuous records of the pifferi, trombetti, and trombadori that I could find is in ASP: MC No. 2036, fol. 93v, for January 29, 1532 [ (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27419)
C1472	2009	trombetti	vestimenti, andatigli sponte incontra, accompagnato pià che Otto migla, e andarongli e nostri rettori tutti e trombetti e pifferi della nostra città." Trexier, The Libro, p. 8. It is difficult to imagine why 26105 ordinary citizens would be insp (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 26842)
C1472	2009	trombetti	were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the 3280 piffari (three players), trombetti (trumpets, five or six players), and the trombado (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3355)
C1472	2009	trombetti	when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five about 1510 (thus (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25178)
C1472	2009	trombettine	Florentie omni contradictione cessante. �Anno 1396, aprile 26*Le magistrature come a c. 29* Trombettinis salarium.*I sonatori di trombettine sono 5 ed hanno fiorini 3 di 23007 sa (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23663)
C1472	2009	trombettini	1367, giugnoFrancisci trombettini et cornamuse, Priores soli possint trombettinum et cornamusam cassare et subrogare.Decimo provisionem infrascriptam super infrascripta 22958 petitione etomnibus et singulis in ea contentis deliberatam et factam (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23613)
C1472	2009	trombettini	23013 aprilis,anno domini millesimo trecentesimo nonagesimo sexto, indictionequarta, quod deinceps incipiendo die primo mensis maii proximesecuturi suprascripti Andreas, Dinus, Tomasus, Leonardus e Octavianussonatores et trombettini predicti et q (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23670)
C1472	2009	trombettini	al mese.*Considerantes quod predicti sonatores et trombettini dicti comunis intali ministerio sunt multum idonci et sufficientes, ed quod multisrespectibus ipsi ad presens non lucrantur bene ut lucrari solent dedicto eorum ministerio. -- Et quod (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23664)
C1472	2009	trombettinis	23010 predictis sonatoribuset trombettinis superius nominatis gratiam facere et eis etiam utinferius dicetur providere, habita super predictis et infrascriptisomnibus et singulis invicem et una cum offitio GonfaloneriorumSocietatum populi et cum (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23667)
C1472	2009	trombettinis	ci, dabitur, yel eis largietur quomodocumque, & sub quacumque spe, yel re, tertia pars intelligatur esse, & sit rubatorum nacharini, & cemmamellarii, & duae reliquae parres sint, & 26586 pertineant trombettinis, & pifferis dicti communis, & sic (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27338)
C1472	2009	trombettino	þ reorganization of 1523 þ 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, trombettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1524 (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1552)
C1472	2009	trombettino	6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, trombettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 24542 þ reorganization of 24543 (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25243)
C1472	2009	trombettino[Cellesi	Lucas.[Cellesi: *Segue la deliberazione dei Signori*.] Aprile 1371 Francisci Lapi, trombettino[Cellesi notes: *Sempre le stesse magistrature delle (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23622)
C1472	2009	trombettinos	aliud non specialiter deputata etabsque alia apodisca subscriptione vel solemnitate, et similiter possint solvere seu solvi facere pecuniam 1081 debitam pro duobus pennoncellis hactenus anno partito habitus per duos trombettinos comunis predicti (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	trombettinos	duos trombettinos comunis predicti. [1]0[5 giugno 1388] Preconum refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam 1117 presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	trombettinos	etabsque alia apodisca subscriptione vel solemnitate, et similiter possint solvere seu solvi facere pecuniam debitam pro duobus pennoncellis hactenus anno partito habitus per duos 1121 trombettinos comunis predicti. þ pifferi a (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	trombettinos	partito habitus per duos trombettinos comunis predicti. [1]0[5 giugno 1388] Preconum 1077 refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	trombettinos	pennoncellis hactenus anno partito habitus per duos trombettinos comunis predicti. ( Anno 1384: Henrici et aliorum pifferorum I soliti Priori, Vessil., 1084 12 buon. e Gonfal. delle soc. deliberano: Esponitur vobis ecc. pro parte H (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	trombettinos	possint solvere seu solvi facere pecuniam debitam pro duobus pennoncellis hactenus anno partito habitus per duos 24115 trombettinos comunis predicti. [1]0[5 giugno 1388] Preconum refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerari (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24803)
C1472	2009	trombettinos	similiter possint solvere seu solvi facere pecuniam debitam pro duobus pennoncellis hactenus anno partito habitus per duos 1079 trombettinos comunis predicti. [1]0[5 giugno 1388] Preconum refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	trombettinos	solvi facere pecuniam debitam pro duobus pennoncellis hactenus anno partito habitus per duos trombettinos comunis predicti. [1]0[5 giugno 1388] Preconum refirma, 1119 Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comu (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	trombettinos	specialiter deputata etabsque alia apodisca subscriptione vel solemnitate, et similiter possint solvere seu solvi facere pecuniam 24117 debitam pro duobus pennoncellis hactenus anno partito habitus per duos trombettinos comunis predicti. (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24805)
C1472	2009	trombettinos	subscriptione vel solemnitate, et similiter possint solvere seu solvi facere pecuniam debitam pro duobus pennoncellis hactenus anno partito habitus per duos trombettinos comunis 24122 predicti. ( Anno 1384: Henrici et aliorum piffe (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24810)
C1472	2009	trombettinoscomunis	similiterpossint solvere seu solvi facere pecuniam debitam pro duobuspennoncellis hactenus anno partito habitus per duos trombettinoscomunis predicti. `[27 gennaio 1304][Guglielmo 23080 di Balduccio di Buoso, Matteo di Niccol• f (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23738)
C1472	2009	trombettis	[1]0[5 giugno 1388] Preconum refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere 1082 pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	trombettis	[1]0[5 giugno 1388] Preconum refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere 24118 pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotie (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24806)
C1472	2009	trombettis	Preconum refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis 1075 tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedir (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	trombettis	Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout 1115 dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea so (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	trombettis	camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti 1080 comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecu (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	trombettis	dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti 24116 comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecunia ad aliud no (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24804)
C1472	2009	trombettis	pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecunia ad 24121 aliud non specialiter deputata etabsque alia apodisca (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24809)
C1472	2009	trombettis	presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere 1120 pecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deput (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	trombettis	pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facerepecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata 23079 etabsque alia apodisca subscriptione vel solemnitate (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	trombone	ýpifferi a 4 including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsburg, with his father and brother, in (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	trombone	þ pifferi Georgius, Johannes, Justus (son of Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 ( 24561 (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25252)
C1472	2009	trombone	"1493, CCCamp,, fol. 305vo).""1497"," pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32).""1513"," pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, 24585 Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410)."1519"," pifferi u 6, (MC .2293 (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: 1540 6, ( (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	trombone	. . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and 3428 some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grull (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3507)
C1472	2009	trombone	.2293, fol. 88 24567 þ pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accoun (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	trombone	.2293, fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1 (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	trombone	136; for hiring of the last see Prom. Reg. 128 (1437), fol. III). 1443: pifferi a 4: to be foreigners: Nicholo of Basic, Giorgio (of Augsburg), Giovanni of Constance and 3434 Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 piffer (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3513)
C1472	2009	trombone	88"°)."1520"," pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 24586 1"131, fol. 58)."1526"," pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91),"15 (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	trombone	Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsburg, with his father and brother, in 1484, in 1485 he joined the court ensemble of Maximilian. (T'rovv. Reg. .180, fol. 76vo_77).1491 Adam of 24537 Freib (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25238)
C1472	2009	trombone	CCCamp,, fol. 305vo).1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32).1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410).1519: pifferi u 6, (MC .2293, 24357 fol. 88"°).1 (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25052)
C1472	2009	trombone	Cologne (CCCasnp. 0, fol. 9).1471: pifferi: Georgius, Johannes, Justus (son of Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170).1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; 24536 appointment of (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25237)
C1472	2009	trombone	Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), fol. 112-112 24494 verso. Francesco Luisi published Tromboncino's letter in La musics vocale del Rinascimento (Turin, 1977), p. 70. For Benvenuto Cellini's (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25194)
C1472	2009	trombone	Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410).1519: pifferi u 6, (MC .2293, fol. 88"°).1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25240)
C1472	2009	trombone	Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the 24528 trombone).1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337).1400/01: psiferi a 3: Joha (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25229)
C1472	2009	trombone	Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these groups, 3363 too, were often internat (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3440)
C1472	2009	trombone	Giorgio and Bastiani (CCProv. i43, fol. "136; for hiring of the last see Prom. Reg. 128 ("1437), fol. III).""1443"," pifferi 24580 to be foreigners Nicholo of Basic, Giorgio (of Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	trombone	Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1 1055 þ pifferi u 6, (MC .2293, fol. 88 1056 (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1075)
C1472	2009	trombone	Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1536 1456: pifferi: Cornelius of Flanders, Joha (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	trombone	III).1443: pifferi a 4: to be foreigners: Nicholo of Basic, Giorgio (of Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173).1446 pifferi: Nicholas, 24534 Cologne, Johannes of Constance, and Ge (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25235)
C1472	2009	trombone	In the pay records it is given several different terms in an attempt to describe it as a 26543 large trumpet-like instrument with bends in the tubing: tube tortuose, trombone grosso cum tromba roto, tube torte. By this time the civic trombetti h (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27294)
C1472	2009	trombone	Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town 1538 of Augsburg, with his fa (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	trombone	Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .2293, fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 3439 Giovanni (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3518)
C1472	2009	trombone	Regensburg?, in Augsburg 1451-1455) in place of Johannes of Cologne (CCCasnp. 0, fol. 9). 1471: pifferi: Georgius, Johannes, Justus (son of Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone 3436 (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 148 (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3515)
C1472	2009	trombone	Sherr, "Lorenzo de' Medici," pp. 629-30. 158, ASF: SC No, ii6, fol. av, for March 30, 5554. The other musician was the trombone playerJohannesJusti d'Alamania, alias Giovanni Como. 159. The series of permissions and then demands for his 26656 re (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27410)
C1472	2009	trombone	Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these groups, 24463 too, were often international in membership.21 The international feature deserves emphasis, as it implies that the (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25162)
C1472	2009	trombone	Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: pifferi a 5, (MC 0036, fol. 61-62). 1532: pifferi a 5, (MC 34 (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3519)
C1472	2009	trombone	an entirely new ensemble of German players was recruited. This band consisted of three pifferi 3345 (that is, two shawms and bombard) and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba to (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3422)
C1472	2009	trombone	and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173).1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 24353 52).1456: pifferi: Cornelius of Flanders (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25048)
C1472	2009	trombone	bishop may have been Frederick of Saarwerden, archbishop of Cologne.) By the end of the fifteenth century this instrument led 26547 to the invention of the double-slide instrument that would now be called a trombone. On the controversy concernin (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27298)
C1472	2009	trombone	bombard) and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic 24446 that it was (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25144)
C1472	2009	trombone	competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), fol. 3394 112-112 verso. Francesco Luisi published Tromboncino's letter in (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3472)
C1472	2009	trombone	cornamusa, fruztceschinos sonator bombarde ... Felice ... sonator cornecti (i.e. 24574 probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone).""1395"," pifferi a 3 " Johannes, Grullo and Fe (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	trombone	dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170).1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town 24355 Augsburg, with his father and br (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25050)
C1472	2009	trombone	early version of the trombone).1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337).1400/01: psiferi a 3: Johannes, 24347 Bartolomeo and Nicholo de alamania (CCProv. 116, fol. 336, see also Provv. Reg. s70, 1401, fol. 101)1 (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25042)
C1472	2009	trombone	for the bombarda (alto shawm) to play the tenor part, and the trombone played the contratenor. Tinctoris, 26704 Liber de arte contrapuncti, p. 80, 67. The earliest records of pifferi ensembles performing motets are from the last two decades of t (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27460)
C1472	2009	trombone	fu fatto; che questo medico ebbe fiorini dua per uno, e prima che si movesse gli acconciò in una casa, ciascuno col fuoco e col trombone a bocca, e unse loro i 6400 gozzi, e disse non si partisseno finché tornasse. Quelli dissono cosí fare. Maes (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 6560)
C1472	2009	trombone	have clear evidence of his unilateral decisions. 24487 When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile It (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25187)
C1472	2009	trombone	hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1122 {Altrove, sempre nel Teseida: "Taceva tutto il teatro aspettando il terzo cenno del sonar tireno... a (Id., V (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	trombone	in place of Giovanni Cetlini (Provv. Reg. 1182, fol. 77V0). 1153 ýpifferi a 4 including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	trombone	institutions - but in musical matters he was less patient with any veil of pretence, and we have clear evidence of his unilateral 3387 decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3465)
C1472	2009	trombone	instrumental 24362 music, but the Italians were also energetic in this field. Throughout Europe in the fifteenth century, the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. E (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25058)
C1472	2009	trombone	instrumental music, but the Italians were also energetic in 3262 this field. Throughout Europe in the fifteenth century, the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Ea (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3337)
C1472	2009	trombone	pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsburg, with his father and brother, in 1484, in 1485 he joined 3437 the court ensemble of Maximilian. (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3516)
C1472	2009	trombone	pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58).1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91),1530: pifferi a 5, (MC 24358 (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25053)
C1472	2009	trombone	place of Giovanni Cetlini (Provv. Reg. 1182, fol. 77V0).1493: Augustine back to Maximilian's chapel. (lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo).1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32).1513: 24538 (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25239)
C1472	2009	trombone	slide trumpet, see Downey, "The Renaissance Slide Trumpet," and the replies in Early Music 17 (1989) by Myers, "Slide Trumpet Madness"; 26548 Polk, "The Trombone"; and Duffin, "The trompette des menestrels," The date of the invention of the trombone (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27299)
C1472	2009	trombone	solemnitate servanda, visa dumtaxat reformatione presenti. þ pifferi Georgius, Johannes, Justus (son of Cornelius) of Flanders, 1165 Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 ( 1166 (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	trombone	still in question. On that subject, see Polk, German Instrumental Music, PP. 56-68, and McGee, "Misleading Iconography." For a history of the 26549 early trombone, see Carter, The Early Trombone, 28, D'Aconne, The Civic Muse, pp. 515, 521-23. 29 (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27300)
C1472	2009	trombone	that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic 3346 that it was specified by city statute in 1445.22 This statute was not long maintained, but throughout the Medicean period a group of mixed n (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3423)
C1472	2009	trombone	time. 27. The convoluted and labored descriptions of the tube tortuose in the pay 26542 records suggest that the scribe was unfamiliar with it and was attempting to relate it to an instrument he knew: a large trumpet, i.e. a trombone, but not ex (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27293)
C1472	2009	trombone	to Maximilian's chapel. (lust listed in 24564 þ pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 24565 (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	trombone	to pages 230-232 118. Baroncini, "Zorzi Trombetta and the Band," makes it clear that Zorzi, the leader of the ensemble from 1458 to ca. ioa, played trumpet, slide trumpet, trombone, and shawm. Given the other 26747 evidence provided here about t (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27504)
C1472	2009	trombone	trombone (Delib. Ord. Ant. .92 ("1471), fol. 170).""1489"," pifferi a 4 including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of 24583 trombone. Augustine had been in the town band of Augsburg, with his father and brother, in "1 (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	trombones	Montefeltro to Elisabeta Gonzaga on July,, 1475, was ninety-four trumpets (including four from Florence); twenty-seven pifferi (three from Florence), six trombones, eighteen tamburini (two from Florence), 26589 nine lutes, four harps, and two co (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27341)
C1472	2009	trombones	complement of four shawms and two trombones and made it necessary to borrow three of the pifferi from Ludovico I Gonzaga in Mantua; see Prizer, "Music at the Court of the Sforza," pp. 26103 ix-z. The actual number of musicians accompanying Galea (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 26840)
C1472	2009	tromboni	Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation by 3406 amateurs (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3484)
C1472	2009	tromboni	dominance of strings in Florence until sometime after the fall of the Republic in 1532. In fact, the wind ensembles themselves continuedu William Prizer, ,,Bernardo Piffaro e 24505 i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. Th (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25205)
C1472	2009	trombonists	Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially 3356 dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3433)
C1472	2009	trombonists	drawn from Flanders.23 The trombonists, however, remained exclusively German until the end of the century.Subsequent to completion of the initial draft of this paper I have looked further into the matter of German penetration into Italy. The resul (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25146)
C1472	2009	trombonists	origin was the rule, with Italians, and players from Basle, Constance, Augsburg, and at least one shawmist 3347 drawn from Flanders.23 The trombonists, however, remained exclusively German until the end of the century. Subsequent to completion o (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3424)
C1472	2009	trombonists	special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was 24462 unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25161)
C1472	2009	trombonists	subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially 24456 dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists o (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 25155)
C1472	2009	trombonists	which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was 3362 unexceptional, for shawrn ban (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3439)
C1472	2009	trombonists	widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans Nagel, 3357 Tielman Susato and Hans Neuschel. Even the outst (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3434)
C1659	1320	trombe	mincia a fare il Palio , e le velie de’ Servidori , e’ pen- noni , e le trombe , e i Palj del drappo , che le Terrea accomandate , e del Comune danno per cenfo ,c ceri , e altre cofe , che fi debbono offerere , e invitare gente a procacciare c (Istoria di Firenze line 846)
C1659	1320	trombe	pefo di libbre una per ciafcuno. Dipoi vanno a offerere i Signori Priori , e loro Colle- gi colli loro Rettori in compagnia , cioè Podeflà , Capi- tano, e Affecutore , con tanto ornamento, e fervidori, e con tanto ftormo di trombe , e di piff (Istoria di Firenze line 873)
C1679	1454	tromba	questa tromba a destar quella giente, Che gì' ingnioranza avia ciechi fatti ^ Francesco. m Io veggio ben eh' Iddio vuol eh' io la truovi; Tal compangnia m' aparecchia e tal guida. ^ Or ecco io sono atte/ che sai il canmino. BamdUore. (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 53)
C1679	1454	tromba	suon de l'angelica tromba, quando verrà la nimica podesta: ciascun rivederà la trista tomba, ripiglierà sua carne e sua figura, udirà quel ch'in etterno rimbomba». Sì trapassammo per sozza mistura de l'ombre e de la pioggia, a passi lenti, tocca (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 3634)
C1679	1454	tromba	suoni la tromba, però che ne la terza bolgia state. Già eravamo, a la seguente tomba, montati de lo scoglio in quella parte ch'a punto sovra mezzo 'l fosso piomba. O somma sapïenza, quanta è l'arte che mostri in cielo, in terra e nel mal mondo, (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 3895)
C1679	1454	tromba	uomo » si loda il vino e non la botte » non la tromba ma il tromba- tore. Quando senti lodare la virtù in te » trìema» se tu credi cosi sia » di non la perdere ; però che dove sono più tesori dimorano più ladri per furare » e allora bisogna m (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 10175)
C1679	1454	tromba	vestire d'un solo colore, o verde o rosso, percorreva la citt… a cavallo, tenendo in mano una tromba d'argento; e per bandire doveva recarsi almeno in otto luoghi di ciascun quartiere.Ç[27 gennaio 1297]...si d… autorit… alla Signoria di el (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4506)
C1679	1454	trombadore	Peroscia...sia tenuto e deggaricevere dai dicte trombadore ydonie recolte per esse trombe datenere...Ancora volemo che en tucte le feste solenne e alla mane ella piaza eitrombadore deggano sonare le trombe e fare solennetade e alegreza agl'uomene (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4517)
C1679	1454	trombadore	citade, contadoe destrecto de Peroscia, pena di vinticinque livre de denare eiquaglie trombadore tucte sciactato el dicto Antonio tengano eicavalgle, continuamente a lore risco e ventura.....E gl'avente el cavallo oltra el dicto salario e anco ei (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4509)
C1679	1454	trombadore	deVegnatolo, Antonio de Giovagne, Marcuccio de Cagnolo, Mone deCarluccio, Petruccio de Giolo e Martino de Filippo, siano e esseres'intendano e deggano trombadore del comuno de Peroscia e deggano faretucte ei bandemente e servite e l'ofitio per tuc (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4508)
C1679	1454	trombadore	dei salarie sia tenutocomparare e far fare e a loro dare facte e fornite, ei quagle essetrombadore continuamente portare deggano el gle quagle capuccie elpagatore del loro salario l'emmagene de le trombe fare faccia...Ei dicte trombadore siano ten (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4511)
C1679	1454	trombadore	doie solde...Ma la fraternitade di sancta Ternetade senza alcuno denaro bandiredeggano...En per ci• che ei dicte trombadore conservano e tengano le trombe del'ariento, le quagle … el comuno de Peroscia avenga che bonesiano...volemo che el capitani (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4516)
C1679	1454	trombadore	e non oltra...Ma a ci• che ei dicte trombadore melglo siano odite volemo che tucteei bandemente ei quagle faranno de loro elle scale di palazzo delcomuno de Peroscia e specialmente gle sbandemente e rebandemente pergle malefitie e devete fare degg (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4514)
C1679	1454	trombadore	uneversetade tanto aggiano eavere deggano e recevere possano tanto seie denare tanto per suosalario; e per lo bandemento el quale far… el trombadore per alcunotestamento, legato, overo codecello, overo donagione da ensinuare,possa tolglere quactro (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4513)
C1679	1454	trombadori	!acking in specific detai!s, referring instead to "usua!" duties, tbc very fact that the ensemb!es are described under two different rubrics-one for the trombadori and a separate one for the trombetti and pifferi-reinforces tbc fact that they were (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5116)
C1679	1454	trombadori	37. In some cities, such as Siena, Perugia, and Milan, the duties of the bannitori were carried out by the trombadori. See Cellesi, "Documenti," 34 (ss): 585-86. 38, The uniform material was called ultramontano because it came from France, Flander (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 7656)
C1679	1454	trombadori	ASP: Mediceo No. 631, 4, for 1559. The list also includes two buffone. 6. The Civic Musicians and Their Repertories 1. In the earliest records the members of the trombadori are often identified by their sesto in Florence, e.g., San Frediano, 2. AS (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 8115)
C1679	1454	trombadori	Fiorentino, voi, i, P. 124.36. In the catasto 0f 14Z7, civic musicians are recorded as living in all four quartieri of the city.37. In some cities, such as Siena, Perugia, and Milan, the duties of the bannitori were carried out by the trombadori. (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5240)
C1679	1454	trombadori	anche nella Monarchia sin sotto ilgoverno di Francesco I.Ÿ[MCCCXXVII [1328]][VI marzo]Demo a' trombadori al d� di Santo Tomaso dottore s.II d.II.[IV maggio]Demo a' trombatori per la festa di Sancto Pietro s.II (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4535)
C1679	1454	trombadori	commune's ftnances during tbc years 1336-38, but his statement only adds confusion io the question because he !ists both a sveglia and acennamella as different instruments: "che sono i banditori vie trombadori, naccheraio e sveglia, cenamelie e (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4911)
C1679	1454	trombadori	d'arno et d'anguille per la mattina e per una crostata pe' la sera pe' cantori, L. II, s. Xla sera per insalata pe' cantori, s. I, d. IIIIa' trombadori, L. IIA un Catalano, il quale era chiamato Bartolotto, che fece molto begli acti et forti et to (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4280)
C1679	1454	trombadori	detto palchetto, s. XV...per insalata pe' cantori, s. I, d. VIper rechatura e riportatura gl' organi da ser Giovanni, s. X...a' trombadori, L. IIa uno giochatore che fece molto begli acti di leggerezza e scherma co' la donna sua, L. (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4284)
C1679	1454	trombadori	e pe' gli altri, L. I, s. XIIIa Maso e a Bonaiuto trombadori, a Bartholo nacherino, L. IIa due Franceschi sonatori, l'uno la cornamusa e l'altro lo sveglone e altri stormenti, L. IIII.MCCCLXII, gioved� a d� III di luglioQuesto d� ci desinarono l'a (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4286)
C1679	1454	trombadori	fecerunt pro ipsius communis honore," ASF: PR no. 5, fol. ,iv, April 13, 5295. Similar requirements in terms of numbers of trombadori, horses, silver trumpets, etc., can also be found in the records of Milan and Perugia from this period. See Celle (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 7654)
C1679	1454	trombadori	fi'ame of reference-but iconographical evidence suggests that the trumpet of the Italian trombadori was closer to the five-foot length, and that it was definitely made of silver (see discussion below about the brass vs. silver). Downey, "The Renai (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 7666)
C1679	1454	trombadori	fu domenicha a d� XXVIII di maggio MCCCLXIII...per insalata con cipolle fresche pel sabato sera pe' cantori e pe' gli altri, s. I...a Nichol• che son• gli organi, L. Ia Maso e a Bonaiuto trombadori e a Bartholo nacherino, L. (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4288)
C1679	1454	trombadori	gl'organi da ser Giovanni,s. X...a' trombadori, L. II...a uno giochatore che fece molto begli acti di leggerezzae scherma co' la donna sua, L. I.ýWednesday, 26 May, 1361.. one soldo and eight denari were spent "in havin (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4320)
C1679	1454	trombadori	instead to "usual" duties, the very fact that the ensembles are described under two different rubrics-one for the trombadori and a separate one for the trombetti and pifferi-reinforces the fact that they were perceived as different, 33. Statuta po (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 7900)
C1679	1454	trombadori	instrument as the one made ofsiiver, as opposed to the shorter instrument which was made ofbrass. This may be true oftrumpets in northern courts-his fra,me ofreference-but iconographical evidence suggests that the trumpet of the Itaiian trombadori (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4883)
C1679	1454	trombadori	of 1415: Stat,ai pups/i et rommunis Florentiae (Freiburg, 1778-1783) Vol. I, pp. 541-545. See also Zippel p. 14.Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played sma (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5835)
C1679	1454	trombadori	ofsiiver, as opposed to the shorter instrument which was made ofbrass. This may be true oftrumpets in northern courts-his fra,me ofreference-but iconographical evidence suggests that the trumpet of the Itaiian trombadori was closer to the live-foo (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5250)
C1679	1454	trombadori	piccioli." The civic pay records attest that at that time the numbers of musicians were six bannitori but only nine trombadori. Villani's error is in counting the performers of sveglia and cennamella as separate. 77. ASP: CCN No, ,, fol. 40v, for (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 7695)
C1679	1454	trombadori	the question because he lists both a sveglia and a cen-namella as different instruments: "che sono i banditori vi e trombadori, naccheraio e sveglia, cenamelle e trombetta, x, tutti con trombe e trombette d'argento, per loro salaro l'anno libre m (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 7694)
C1679	1454	trombadori	they were also expected to participate in the military ventures of the city (which, alas, kept them busy enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5830)
C1679	1454	trombadori	were carried out by the trombadori. See Cellesi, "Documenti," 34 (1927): 585-86.38. The uniform material was calied ultramontano because it carne from France, Flanders, or England. ASF: Consulte, Il, 445, for November 9, 1294; reported in Davidsoh (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4874)
C1679	1454	trombam	1387, and No, 134, fo!, 97V, for August 1443.31. This wouid seem to be the sense of a simi!ar reference in Bologna from 1352 io piayers "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cename!!am ve! nacharas." Sec Gambassi, Il Concerto Pala (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5114)
C1679	1454	trombam	5443. 31. This would seem to be the sense of a similar reference in Bologna from 1352 to players "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cenamellam vel nacharas." See Gambassi, II Concerto Palatino, p. 97. I am indebted to Keith Pol (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 7898)
C1679	1454	trombe	"Uscir di campo que' cavalier fini; con trombe e pilfer e piü stormenti, tornarsi a casa br co' br vicini," BNF: Magi. XXV, 24;,Volpi, Ricordi di Firenze, vol. 27, no, I, p. 25. 128. Trexler, The Libro, P. 77. 129. BNF: Magi. 11. II. 127. Apparent (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 7607)
C1679	1454	trombe	(approximately 5-I0 feet).45. "Sei Trombadori con le trombe d'argento lunghe di libbre sei, once sei l'una," Gori, Le feste fiorentine, voi, i, Le feste per San Giovanni, p. 157. Gori is quoting the document "Modo di andare a Processione, il Gonfa (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4886)
C1679	1454	trombe	Pulci, "La Giostra di Lorenzo," in Opere minori, pp. 55-120. 89. A narrative account of the event states that there were many musicians: "piii sonatori di tamburi, pifferi, trombe." Quoted in Gori, Lefestefiorentine, vol. ,, Lefeste per San Giovan (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 8058)
C1679	1454	trombe	Toscana – Lombardia Io vidi già cavalier muover campo, e cominciare stormo e far lor mostra, e talvolta partir per loro scampo; corridor vidi per la terra vostra, o Aretini, e vidi gir gualdane, fedir torneamenti e correr giostra; quando con trombe (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 0)
C1679	1454	trombe	addrcss given by Bartolomeo Scala; sec Zannoni, "Il sacco di Volterra,"103. I Convitati andarono a tavola a suon di trombe e di pifferi in questo modo. ... Ciascuna vivanda veniva in tavola con buono ordine era suono di trombe. Fr circa a mezzo Co (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4809)
C1679	1454	trombe	anno.³[12 novembre 1296]Si confermano di nuovo avuto riguardo alla loro abilit… ed alla spesada loro sostenuta nel far fare le trombe d'argento, per servire conmaggior decoro il (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4521)
C1679	1454	trombe	campo que' cavalier fini; con trombe e piffer e più stormenti, tornarsi a casa br co' br vicini," BNF: Magi. XXV, a; Volpi, Ricordi di Firenze, vo1, 27, no. I, p. 21.128. Trexler, Tbc Libro, p. 77.129. BNF: Mags Il. Il. 527. Apparently there was a (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4825)
C1679	1454	trombe	feet).45. "Sei Trombadori con le trombe d'argento lunghe di libbre sei, once sei l'una," Gori, Le feste fiorentine, voi, i, Le feste per San Giovanni, p. 157. Gori is quoting the document "Modo di andare a Processione, il Gonfaloniere di Giustizia (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5253)
C1679	1454	trombe	festa. Mesi due jnnanzi si comincia a fare it Patio, e le veste de' servidori, e' pennoni, e le trombe; e i Palii del drappo, che le Terre accomandate dal Comune danno per censo; e céri e altre cose, che si debbono offerere, e invitare gente, e (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 9229)
C1679	1454	trombe	le trombe; e i Palii del drappo, che le Terre accomandate dal Comune danno per censo; e céri e altre cose, che si debbono offerere, e invitare gente, e procacciare cose per ii conviti; e venire d'ogni parte cavalli per correre it Pallio: e tutta l (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 7454)
C1679	1454	trombe	s'indugia a quel tempo, per fare onore alla festa. Mesi due innanzi si comincia a fare il Palio, e le veste de' servidori, e' pennoni, e le trombe; e i Palii del drappo, che le Terre accomandate dal Comune danno per censo; e cèri e altre cose, che (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4672)
C1679	1454	trombe	see Zannoni, "Ii sacco di Volterra." 103. I Convirati andarono a navols a suon di rrombe e di pifferi in questo modo. . . . Ciascuna vivanda venivs in rsvola con buono ordine en a suono di trombe. Er circa a mezzo Conviro venne una Mummeris (Masc (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 7591)
C1679	1454	trombe	si debba la setta d*Epicurio mettere innanzi. Limosine di messe novelle mi sono troppo sospette a chi le cerca, e spendete in trombe e cavalereschi desinari, la propia mensa (i) , dove invila invitato a Cristo , più per danari Caccendola sole (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 10853)
C1679	1454	trombe	that between the thirteenth and fifteenth centuries the long trumpets were from io cm to 300 cm long (approximately -io feet). 45. "Sei Trombadori con le trombe d'argento lunghe di libbre sei, once sei l'una." Gori, Lefestefiorentine. vol. i, Lefe (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 7668)
C1679	1454	trombe	trombe (cheviceversa sono proprio pifferi e non trombe) dalle quali cade ilpendone (pennone) bianco in forma quadrata, entrovi espresso il Gigliorosso, Arme della Citt… nostra.[1]bNon Š meraviglia se la Repubblica fiorent (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4532)
C1679	1454	trombecta	ciramelleeligantur et virtute presentis legis intelligantur esse et sint electividelicet dicti Andreas et Dinus in trombectas et pro trombectis etdictus Felice (sic) pro sonatore cornette sine ciramelle pro temporeunius anni initiandi die primo me (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4445)
C1679	1454	trombectas	ciramelleeligantur et virtute presentis legis intelligantur esse et sint electividelicet dicti Andreas et Dinus in trombectas et pro trombectis etdictus Felice (sic) pro sonatore cornette sine ciramelle pro temporeunius anni initiandi die primo me (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4440)
C1679	1454	trombecte	trecentesimo octuagesimo septimo,indictione undecima.Quod Andreas Johannis populi sancti Fridiani de Florentia, DinusBondi, populi Sancti Laurentii de Florentia trombecte, et Felice (sic)Simonis populi Sancti Laurentii sonator cornecte sine (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4439)
C1679	1454	trombetta	1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5590)
C1679	1454	trombetta	aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonito (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5629)
C1679	1454	trombetta	arranger was Alvise, son of Zorzi trombetta; see above. See Prizer, "Instrumental Music/Instrumentally Performed," p. 185, 107, On the question ofwhether single-line instruments normally mixed with voices in the performance of the polyphonic reper (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 8187)
C1679	1454	trombetta	del Comune di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5586)
C1679	1454	trombetta	di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5548)
C1679	1454	trombetta	extivo, quorum pannorum par quod libet constare deberet ad plus libras duodecim floren. parv. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5625)
C1679	1454	trombetta	l'argine sinistro volta dienno; ma prima avea ciascun la lingua stretta coi denti, verso lor duca, per cenno; ed elli avea del cul fatto trombetta. ? 3 6 9 12 15 18 21 24 27 30 33 36 39 42 45 48 (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 3957)
C1679	1454	trombetta	nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra delComune di Firenze etc. avr… con sŠ oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta-bandiera).E[settemb (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4503)
C1679	1454	trombetta	perducatur ad summam quantitatem sedicem librarum floren:parv: Anno 1356 Pro uno trombetta et uno cornamusoI soliti magistrati deliberano:Et insuper quod dicti domini Priores et Vexillifer et due partes (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4390)
C1679	1454	trombetta	precedenti.]Þ[ottobre 1325] Il nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra del Comune di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (p (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5621)
C1679	1454	trombetta	quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5555)
C1679	1454	trombetta	uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5552)
C1679	1454	trombettam	annuaram faciat duas robbas, et trombettam habeat de argento et etiam habeat et teneat unusquisque eorum unum equum qui non scriptus ad cavailatam et sit valoris saltem viginti Fiorenorum de auro. et pro bus efficaciter exequendis domini priores a (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4877)
C1679	1454	trombettam	continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molu (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5626)
C1679	1454	trombettam	eorumalia etiam absente et inrequisita possint eisque liceat pro temporeunius anni proximi futuri initiandi tempore in ipsa electionecontinendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unumcornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad offic (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4391)
C1679	1454	trombettam	et sit electus etlegittime deputatus loco dicti Dini defunti in trombettam dicticomunis pro tempore et terminis unius anni initiati die primopresentis mensis settembris cum salario floren. quattuor auri promense integrorum et sine aliqua retention (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4489)
C1679	1454	trombettam	faceresolempniter reformari tum tempus pro quo ipse Francischus fuit electusin trombettam dicti comunis et tempus pro quo dictus Dominicus fuitelectus in cornamusam comunis eiusdem expiret die XIIIIa mensisdecembris proxime secuturi. Quod ipsi e (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4396)
C1679	1454	trombettam	magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volen (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5556)
C1679	1454	trombettam	popullares et decentes de personis ipsorum et sciant legere et scribere quorum quilibet annuaram faciat duas rob-bas, et trombettam habeat de argento et etiam habeat et teneat unusquisque eorum unum equum qui non scriptus ad cavallatam et sit valo (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 7659)
C1679	1454	trombette	Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad o (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5549)
C1679	1454	trombette	Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5587)
C1679	1454	trombette	ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro tempore et termino unius anni inceptidie vigesimo tertio mensis ottobris predicti cum salario librarum quinque pro quolibet eorum pro mense quolibet dicti anni et ultra salarium pr (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5588)
C1679	1454	trombette	anni habeant et habereintelligantur circa electionem unius trombette et unius cornamuseillud idem offitium et eandem baliam auctoritatem et potestatem quamsecundum ordinamenta dicti comunis habent seu habuerunt quicunquedomini Priores Artium et (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4401)
C1679	1454	trombette	bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamell (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5622)
C1679	1454	trombette	datur aliis et cumaliis utilitatibus honoribus oneribus observatis modis et conditioniscum quibus et prout eligi solent et ad presens sunt alii trombette comunis Florentie.Et quod domini Priores Artium et Vexillifer Justitie Populi et ComunisFlore (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4490)
C1679	1454	trombette	est solvi aliis pifferis comunispredicti. !Anno 1412 Antonii cantoris cantilenarum, c. 211 Nannis trombette, elctio, c. 212...deliberaverunt die vigesimo settimo mensis sett (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4482)
C1679	1454	trombette	et comunis Florentie tubatorumnaccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes,quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinariitrombette et cenniamel (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4380)
C1679	1454	trombette	numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro tempore et termino unius anni inceptidie vigesimo tertio mens (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5623)
C1679	1454	trombette	tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro tempore et termino unius anni inceptidie vigesimo tertio mensis ottobris predicti cum salario librarum quinque pro quolibet eorum pro mense quolibet dicti anni et ultra salarium predictum quod (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5550)
C1679	1454	trombetti	"[F]u da grandissimo numero de' nostri preclarissimi cittadini con assai giovani chon ricchi e hornatissimi vestimenti, andatigli sponte incontra, accompagnato più che otto migla, e andarongli e nostri rettori tutti e trombetti e pifferi della nos (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4769)
C1679	1454	trombetti	245dono chon molta pompa di trombetti," (And aftcr tbc commendable praises he reccived tbc aforcsaid gift [banner and helmet] with rnuch pomp oftrumpets.) Trexlct, Tbc Libro, p. 89.98. Ori tbc orations made ori this and othet occasions by Chancell (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4804)
C1679	1454	trombetti	Bowles, Musikleben im is.Jahrhundert. 50. ASP: PR No. 55, for December 4, 1316. 51. "Otto trombetti con le trombe lunghe d'argento di libbre tre, once tre," Gori, Le fes tefioren tine, vol. i, Lefeste per San Giovanni, P. 557. 52. According to Trö (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 7675)
C1679	1454	trombetti	Cornelio. 101, ASF: MAP 23, 230, forJanuary 24, 1470. 102. ASF: MAP 30,193, for March 22, 1473 It is not clear whether Santi was hired. Two members of the Florentine trombetti were named Sand at this point but both seem to have been members for se (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 8066)
C1679	1454	trombetti	Dos Alto-Ensemble, p. 585, the earliest iconographical evidence of the S-shaped trumpet is a tower scene in the Worcester Cathedral from 5397. Sculptures of trombetti and pifferi from the late fifteenth century by Benedetto da Maiano are currently (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 7676)
C1679	1454	trombetti	Libro, P. 94. Sforza was met by the citizens, the Podestà, the trombetti, and piffeni, and was accompanied by the various dignitaries; he stayed at the home of one of the Florentine elite and was given the usual gifts. 91. The Ten of Balia was a (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 7561)
C1679	1454	trombetti	October 4, 1481; described in Trexler, The Libro, p. 94. Sforza was met by the citizens, the Podestà, the trombetti, and pifferi, and was accompanied by the various dignitaries; he stayed at the home ofone of the Fiorentine dite and was given the (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4779)
C1679	1454	trombetti	Poik, German Instrumental Music, pp. 46-48; Tròster, Das Alta-Ensemble, pp. 185-90; Sarkissian and Tarr, "Trumpet," pp. 829-30; and Bowies, Musik!eben im is.Jahrhundert.50. ASF: PR No. i, for December 4, 1316.51. "Otto trombetti con le trombe lung (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4892)
C1679	1454	trombetti	been more generai, along the lines of the reverence for northern values rather than a specific image of the musical ensembles; although trombetti were present in Milan during the fourteenth century, there is no evidence of an ensembie of pifferi u (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5147)
C1679	1454	trombetti	con assai giovani chon ricchi e hornatissimi vestimenti, andatigli sponte incontra, accompagnato pià che Otto migla, e andarongli e nostri rettori tutti e trombetti e pifferi della nostra città." Trexier, The Libro, p. 8. It is difficult to imagin (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 7551)
C1679	1454	trombetti	d'Alessandro de'Medici, pp. 304-26. 171. The last of the continuous records of the pifferi, trombetti, and trombadori that I could find is in ASP: MC No. 2036, fol. 93v, for January 29, 1532 [5533], which records payments to six trombadori, one (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 8111)
C1679	1454	trombetti	for decision came, the sacrificial axe appears to have fallen exclusively on the bas instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occur (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5853)
C1679	1454	trombetti	in Poik, German Instrumental Music, pp. 46-48; Tròster, Das Alta-Ensemble, pp. 185-90; Sarkissian and Tarr, "Trumpet," pp. 829-30; and Bowies, Musik!eben im is.Jahrhundert.50. ASF: PR No. i, for December 4, 1316.51. "Otto trombetti con le trombe l (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4892)
C1679	1454	trombetti	naccharino, one cabamallario [sic], eight trombetti, three pifferi, and two tromboni. 172. ASP: Strozz., Serie s, No. 13, fol. 52. 173. ASF: Mediceo No, 631, on a list pasted in the back of the book, 174. The designation musico could mean an (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 8112)
C1679	1454	trombetti	three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five or six players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5827)
C1679	1454	trombetti	when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five about 1510 (thus (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5925)
C1679	1454	trombetti	would have been more general, along the lines of the reverence for northern values rather than a specific image of the musical ensembles; although trombetti were present in Milan during the fourteenth century, there is no evidence of an ensemble o (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 7931)
C1679	1454	trombettine	et dare Comuni Florentie omni contradictione cessante.�Anno 1396, aprile 26*Le magistrature come a c. 29* Trombettinis salarium.*I sonatori di trombettine sono 5 ed hanno fiorini (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4453)
C1679	1454	trombettini	aprilis,anno domini millesimo trecentesimo nonagesimo sexto, indictionequarta, quod deinceps incipiendo die primo mensis maii proximesecuturi suprascripti Andreas, Dinus, Tomasus, Leonardus e Octavianussonatores et trombettini predicti et quilibet (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4460)
C1679	1454	trombettini	moris...¾Anno 1367, giugnoFrancisci trombettini et cornamuse, Priores soli possint trombettinum et cornamusam cassare et subrogare.Decimo provisionem infrascriptam super infrascripta (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4404)
C1679	1454	trombettini	salario al mese.*Considerantes quod predicti sonatores et trombettini dicti comunis intali ministerio sunt multum idonci et sufficientes, ed quod multisrespectibus ipsi ad presens non lucrantur bene ut lucrari solent dedicto eorum ministerio. -- (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4454)
C1679	1454	trombettinis	pertineant trombettinis, & pifferis dicti communis, & sic dividi debeat inter eos, & non aliter quoquomodo, nec aliquis ex praedictis aliter, yel alio modo petere possint, vel habere debeant sub poena praedicta, & quoties contrafactum erit, ASP: S (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 8033)
C1679	1454	trombettinis	predictis sonatoribuset trombettinis superius nominatis gratiam facere et eis etiam utinferius dicetur providere, habita super predictis et infrascriptisomnibus et singulis invicem et una cum offitio GonfaloneriorumSocietatum populi et cum offitio (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4457)
C1679	1454	trombettino	þ 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, trombettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5988)
C1679	1454	trombettino[Cellesi	Lucas.[Cellesi: *Segue la deliberazione dei Signori*.] Aprile 1371 Francisci Lapi, trombettino[Cellesi notes: *Sempre le stesse magistrature delle c. 30 etc.*]Pro parte ve (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4413)
C1679	1454	trombettinos	aliud non specialiter deputata etabsque alia apodisca subscriptione vel solemnitate, et similiter possint solvere seu solvi facere pecuniam debitam pro duobus pennoncellis hactenus anno partito habitus per duos trombettinos comunis (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5568)
C1679	1454	trombettinos	debitam pro duobus pennoncellis hactenus anno partito habitus per duos trombettinos comunis predicti.[1]0[5 giugno 1388] Preconum refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5564)
C1679	1454	trombettinos	etabsque alia apodisca subscriptione vel solemnitate, et similiter possint solvere seu solvi facere pecuniam debitam pro duobus pennoncellis hactenus anno partito habitus per duos trombettinos comunis predicti.[1]0[5 giugno 1388] Preco (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5599)
C1679	1454	trombettinos	solemnitate, et similiter possint solvere seu solvi facere pecuniam debitam pro duobus pennoncellis hactenus anno partito habitus per duos trombettinos comunis predicti.[1]0[5 giugno 1388] Preconum refirma, Trombettini, pennoncelli. (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5566)
C1679	1454	trombettinoscomunis	etabsque alia apodisca subscriptione vel solemnitate, et similiterpossint solvere seu solvi facere pecuniam debitam pro duobuspennoncellis hactenus anno partito habitus per duos trombettinoscomunis predicti.`[27 gennaio 1304][Gug (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4526)
C1679	1454	trombettis	Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi fac (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5560)
C1679	1454	trombettis	comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellosopportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facerepecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter de (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4525)
C1679	1454	trombettis	pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata etabsque alia apodisca subscription (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5565)
C1679	1454	trombettis	quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecuni (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5567)
C1679	1454	trombettis	refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5600)
C1679	1454	trombettis	tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5598)
C1679	1454	trombone	þ pifferi Georgius, Johannes, Justus (son of Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 ( (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 6007)
C1679	1454	trombone	(that is, two shawms and bombard) and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so empha (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5892)
C1679	1454	trombone	... Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone).1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337).1400/01: psiferi a 3: Johannes, (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5793)
C1679	1454	trombone	1182, fol. 77V0).""1493"," Augustine back to Maximilian's chapel. (lust listed in "1493, CCCamp,, fol. 305vo).""1497"," pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32).""1513"," pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 6031)
C1679	1454	trombone	1451-1455) in place of Johannes of Cologne (CCCasnp. 0, fol. 9).1471: pifferi: Georgius, Johannes, Justus (son of Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170).1489: pifferi a 4: including Giovanni Ce (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5982)
C1679	1454	trombone	1554. 157. See Sherr, "Lorenzo de' Medici," pp. 629-30. 158, ASF: SC No, ii6, fol. av, for March 30, 5554. The other musician was the trombone playerJohannesJusti d'Alamania, alias Giovanni Como. 159. The series of permissions and then demands for (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 8102)
C1679	1454	trombone	65. "cum musicalis sonus perfectus constet ex tribus." Quoted in Zippel, I suonatori, P. 16. 66. According to Johannes Tinctoris the tradition was for the bombarda (alto shawm) to play the tenor part, and the trombone played the contratenor. Tinct (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 8150)
C1679	1454	trombone	9)."1471"," pifferi Georgius, Johannes, Justus (son of Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 ("1471), fol. 170).""1489"," pifferi a 4 including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsbur (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 6029)
C1679	1454	trombone	Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsburg, with his father and brother, in (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5983)
C1679	1454	trombone	Basic, Giorgio (of Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173).1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5799)
C1679	1454	trombone	Freiburg in place of Giovanni Cetlini (Provv. Reg. 1182, fol. 77V0).1493: Augustine back to Maximilian's chapel. (lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo).1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32).1513: p (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5984)
C1679	1454	trombone	Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410)."1519"," pifferi u 6, (MC .2293, fol. 88"°)."1520"," pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts ( (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 6032)
C1679	1454	trombone	Justus (son of Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170).1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5801)
C1679	1454	trombone	Polk, "The Trombone"; and Duffin, "The trompette des menestrels," The date of the invention of the trombone is still in question. On that subject, see Polk, German Instrumental Music, PP. 56-68, and McGee, "Misleading Iconography." For a history o (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 7995)
C1679	1454	trombone	When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined the overture (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5934)
C1679	1454	trombone	a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410).1519: pifferi u 6, (MC .2293, fol. 88"°).1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini ap (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5985)
C1679	1454	trombone	appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsburg, with his father and brother, in 1484, in 1485 he joined the court ensemble of Maximilian. (T'rovv. Reg. .180, fol. 76vo_77).1491 Adam of (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5983)
C1679	1454	trombone	chapel. (lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo).1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32).1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410).1519: pifferi u 6, (MC . (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5803)
C1679	1454	trombone	clientele.Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the" Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), fol. 112-1 (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5940)
C1679	1454	trombone	early trombone, see Carter, The Early Trombone, 28, D'Aconne, The Civic Muse, pp. 515, 521-23. 29. Ibid., P. 522. For more on Garino (Garinus Bornheti) and his time in Avignon, see Peters, "Urban Minstrels," P. 222. 30, "Non fo veduta mai cantar (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 7996)
C1679	1454	trombone	fol. 88"°).1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58).1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91),1530: pifferi a 5 (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5804)
C1679	1454	trombone	hiring of the last see Prom. Reg. 128 (1437), fol. III).1443: pifferi a 4: to be foreigners: Nicholo of Basic, Giorgio (of Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173).1446 pifferi: Nicholas, Giova (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5980)
C1679	1454	trombone	large trumpet-like instrument with bends in the tubing: tube tortuose, trombone grosso cum tromba roto, tube torte. By this time the civic trombetti had been playing S-shaped instruments for a number of years, and therefore a simple trumpet with b (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 7990)
C1679	1454	trombone	music, but the Italians were also energetic in this field. Throughout Europe in the fifteenth century, the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5809)
C1679	1454	trombone	performance by the city pipers. 290 . Notes to pages 230-232 118. Baroncini, "Zorzi Trombetta and the Band," makes it clear that Zorzi, the leader of the ensemble from 1458 to ca. ioa, played trumpet, slide trumpet, trombone, and shawm. Given the (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 8193)
C1679	1454	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone).""1395"," pifferi a 3 " Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337).""1400/01"," psiferi a 3" Johannes, Bartolomeo and Nicholo de al (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 6021)
C1679	1454	trombone	records suggest that the scribe was unfamiliar with it and was attempting to relate it to an instrument he knew: a large trumpet, i.e. a trombone, but not exactly. In the pay records it is given several different terms in an attempt to describe it (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 7989)
C1679	1454	trombone	to be foreigners Nicholo of Basic, Giorgio (of Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173)."1446" pifferi Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 6027)
C1679	1454	trombone	to the invention of the double-slide instrument that would now be called a trombone. On the controversy concerning the slide trumpet, see Downey, "The Renaissance Slide Trumpet," and the replies in Early Music 17 (1989) by Myers, "Slide Trumpet Ma (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 7994)
C1679	1454	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5909)
C1679	1454	trombones	Duke's own pifferi in Milan had reduced his ensemble from its usual complement of four shawms and two trombones and made it necessary to borrow three of the pifferi from Ludovico I Gonzaga in Mantua; see Prizer, "Music at the Court of the Sforza," (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 7549)
C1679	1454	trombones	to Urbino for the engagement of Guidobaldo da Montefeltro to Elisabeta Gonzaga on July,, 1475, was ninety-four trumpets (including four from Florence); twenty-seven pifferi (three from Florence), six trombones, eighteen tamburini (two from Florenc (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 8035)
C1679	1454	tromboni	i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation by amateurs. Bosh Francesco (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5952)
C1679	1454	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5908)
C1679	1454	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5903)
C1679	1454	trombonists	drawn from Flanders.23 The trombonists, however, remained exclusively German until the end of the century.Subsequent to completion of the initial draft of this paper I have looked further into the matter of German penetration into Italy. The resul (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5894)
C1679	1454	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5902)
D1125	1325	trombetta	[ottobre 1325] Il nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra del Comune di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). (CELLESI, L. `Documenti per la storia musicale di Firenze', Rivista musicale italiana, XXXIV (1927): 579 602. (584/1) line 1)
D1127	1388	trombettinos	anno partito habitus per duos trombettinos comunis predicti. (CELLESI, L.`Documenti per la storia musicale di Firenze', Rivista musicale italiana, XXXV (1928): 553 562. (doc. 3) line 3)
D1127	1388	trombettis	[5 giugno 1388] Preconum refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderin (CELLESI, L.`Documenti per la storia musicale di Firenze', Rivista musicale italiana, XXXV (1928): 553 562. (doc. 3) line 1)
D1128	1388	trombettinos	anno partito habitus per duos trombettinos comunis predicti. (CELLESI, L.`Documenti per la storia musicale di Firenze', Rivista musicale italiana, XXXV (1928): 553 562. (doc. 3) line 3)
D1128	1388	trombettis	[5 giugno 1388] Preconum refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderin (CELLESI, L.`Documenti per la storia musicale di Firenze', Rivista musicale italiana, XXXV (1928): 553 562. (doc. 3) line 1)
D1129	1388	trombettinos	anno partito habitus per duos trombettinos comunis predicti. (CELLESI, L.`Documenti per la storia musicale di Firenze', Rivista musicale italiana, XXXV (1928): 553 562. (doc. 3) line 3)
D1129	1388	trombettis	[5 giugno 1388] Preconum refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderin (CELLESI, L.`Documenti per la storia musicale di Firenze', Rivista musicale italiana, XXXV (1928): 553 562. (doc. 3) line 1)
D1130	1388	trombettinos	anno partito habitus per duos trombettinos comunis predicti. (CELLESI, L.`Documenti per la storia musicale di Firenze', Rivista musicale italiana, XXXV (1928): 553 562. (doc. 3) line 3)
D1130	1388	trombettis	[5 giugno 1388] Preconum refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderin (CELLESI, L.`Documenti per la storia musicale di Firenze', Rivista musicale italiana, XXXV (1928): 553 562. (doc. 3) line 1)
D1139	1325	trombetta	[ottobre 1325] Il nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra del Comune di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). (CELLESI, L. `Documenti per la storia musicale di Firenze', Rivista musicale italiana, XXXIV (1927): 579 602. (584/1) line 1)
D1140	1388	trombettinos	anno partito habitus per duos trombettinos comunis predicti. (CELLESI, L.`Documenti per la storia musicale di Firenze', Rivista musicale italiana, XXXV (1928): 553 562. (doc. 3) line 3)
D1140	1388	trombettis	[5 giugno 1388] Preconum refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerarii Camere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens videri (CELLESI, L.`Documenti per la storia musicale di Firenze', Rivista musicale italiana, XXXV (1928): 553 562. (doc. 3) line 1)
D1141	1388	trombettinos	anno partito habitus per duos trombettinos comunis predicti. (CELLESI, L.`Documenti per la storia musicale di Firenze', Rivista musicale italiana, XXXV (1928): 553 562. (doc. 3) line 3)
D1141	1388	trombettis	[5 giugno 1388] Preconum refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderin (CELLESI, L.`Documenti per la storia musicale di Firenze', Rivista musicale italiana, XXXV (1928): 553 562. (doc. 3) line 1)
D1142	1388	trombettinos	anno partito habitus per duos trombettinos comunis predicti. (CELLESI, L.`Documenti per la storia musicale di Firenze', Rivista musicale italiana, XXXV (1928): 553 562. (doc. 3) line 3)
D1142	1388	trombettis	[5 giugno 1388] Preconum refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderin (CELLESI, L.`Documenti per la storia musicale di Firenze', Rivista musicale italiana, XXXV (1928): 553 562. (doc. 3) line 1)
D1143	1388	trombettinos	anno partito habitus per duos trombettinos comunis predicti. (CELLESI, L.`Documenti per la storia musicale di Firenze', Rivista musicale italiana, XXXV (1928): 553 562. (doc. 3) line 3)
D1143	1388	trombettis	[5 giugno 1388] Preconum refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderin (CELLESI, L.`Documenti per la storia musicale di Firenze', Rivista musicale italiana, XXXV (1928): 553 562. (doc. 3) line 1)
D1152	1325	trombetta	[ottobre 1325] Il nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra del Comune di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). (CELLESI, L. `Documenti per la storia musicale di Firenze', Rivista musicale italiana, XXXIV (1927): 579 602. (584/1) line 1)
D1153	1388	trombettinos	anno partito habitus per duos trombettinos comunis predicti. (CELLESI, L.`Documenti per la storia musicale di Firenze', Rivista musicale italiana, XXXV (1928): 553 562. (doc. 3) line 3)
D1153	1388	trombettis	[5 giugno 1388] Preconum refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderin (CELLESI, L.`Documenti per la storia musicale di Firenze', Rivista musicale italiana, XXXV (1928): 553 562. (doc. 3) line 1)
D1155	1350	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) line 31)
D1155	1350	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (POLK, AJM 3 (1986) line 26)
D1155	1350	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (POLK, AJM 3 (1986) line 23)
D1155	1350	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (POLK, AJM 3 (1986) line 22)
D1155	1350	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (POLK, AJM 3 (1986) line 49)
D1155	1350	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (POLK, AJM 3 (1986) line 121)
D1155	1350	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (POLK, AJM 3 (1986) line 181)
D1155	1350	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (POLK, AJM 3 (1986) line 177)
D1155	1350	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (POLK, AJM 3 (1986) line 179)
D1155	1350	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (POLK, AJM 3 (1986) line 88)
D1155	1350	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (POLK, AJM 3 (1986) line 130)
D1155	1350	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (POLK, AJM 3 (1986) line 182)
D1155	1350	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (POLK, AJM 3 (1986) line 136)
D1155	1350	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) line 171)
D1155	1350	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (POLK, AJM 3 (1986) line 5)
D1155	1350	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) line 105)
D1155	1350	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (POLK, AJM 3 (1986) line 148)
D1155	1350	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (POLK, AJM 3 (1986) line 104)
D1155	1350	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (POLK, AJM 3 (1986) line 99)
D1155	1350	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (POLK, AJM 3 (1986) line 98)
D1156	1350	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) line 31)
D1156	1350	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (POLK, AJM 3 (1986) line 26)
D1156	1350	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (POLK, AJM 3 (1986) line 23)
D1156	1350	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (POLK, AJM 3 (1986) line 22)
D1156	1350	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (POLK, AJM 3 (1986) line 49)
D1156	1350	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (POLK, AJM 3 (1986) line 121)
D1156	1350	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (POLK, AJM 3 (1986) line 181)
D1156	1350	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (POLK, AJM 3 (1986) line 177)
D1156	1350	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (POLK, AJM 3 (1986) line 179)
D1156	1350	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (POLK, AJM 3 (1986) line 88)
D1156	1350	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (POLK, AJM 3 (1986) line 130)
D1156	1350	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (POLK, AJM 3 (1986) line 182)
D1156	1350	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (POLK, AJM 3 (1986) line 136)
D1156	1350	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) line 171)
D1156	1350	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (POLK, AJM 3 (1986) line 5)
D1156	1350	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) line 105)
D1156	1350	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (POLK, AJM 3 (1986) line 148)
D1156	1350	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (POLK, AJM 3 (1986) line 104)
D1156	1350	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (POLK, AJM 3 (1986) line 99)
D1156	1350	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (POLK, AJM 3 (1986) line 98)
D1157	1380	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) line 31)
D1157	1380	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (POLK, AJM 3 (1986) line 26)
D1157	1380	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (POLK, AJM 3 (1986) line 23)
D1157	1380	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (POLK, AJM 3 (1986) line 22)
D1157	1380	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (POLK, AJM 3 (1986) line 49)
D1157	1380	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (POLK, AJM 3 (1986) line 121)
D1157	1380	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (POLK, AJM 3 (1986) line 181)
D1157	1380	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (POLK, AJM 3 (1986) line 177)
D1157	1380	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (POLK, AJM 3 (1986) line 179)
D1157	1380	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (POLK, AJM 3 (1986) line 88)
D1157	1380	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (POLK, AJM 3 (1986) line 130)
D1157	1380	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (POLK, AJM 3 (1986) line 182)
D1157	1380	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (POLK, AJM 3 (1986) line 136)
D1157	1380	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) line 171)
D1157	1380	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (POLK, AJM 3 (1986) line 5)
D1157	1380	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) line 105)
D1157	1380	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (POLK, AJM 3 (1986) line 148)
D1157	1380	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (POLK, AJM 3 (1986) line 104)
D1157	1380	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (POLK, AJM 3 (1986) line 99)
D1157	1380	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (POLK, AJM 3 (1986) line 98)
D1158	1383	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) line 31)
D1158	1383	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (POLK, AJM 3 (1986) line 26)
D1158	1383	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (POLK, AJM 3 (1986) line 23)
D1158	1383	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (POLK, AJM 3 (1986) line 22)
D1158	1383	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (POLK, AJM 3 (1986) line 49)
D1158	1383	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (POLK, AJM 3 (1986) line 121)
D1158	1383	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (POLK, AJM 3 (1986) line 181)
D1158	1383	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (POLK, AJM 3 (1986) line 177)
D1158	1383	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (POLK, AJM 3 (1986) line 179)
D1158	1383	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (POLK, AJM 3 (1986) line 88)
D1158	1383	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (POLK, AJM 3 (1986) line 130)
D1158	1383	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (POLK, AJM 3 (1986) line 182)
D1158	1383	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (POLK, AJM 3 (1986) line 136)
D1158	1383	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) line 171)
D1158	1383	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (POLK, AJM 3 (1986) line 5)
D1158	1383	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) line 105)
D1158	1383	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (POLK, AJM 3 (1986) line 148)
D1158	1383	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (POLK, AJM 3 (1986) line 104)
D1158	1383	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (POLK, AJM 3 (1986) line 99)
D1158	1383	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (POLK, AJM 3 (1986) line 98)
D1159	1383	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) line 31)
D1159	1383	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (POLK, AJM 3 (1986) line 26)
D1159	1383	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (POLK, AJM 3 (1986) line 23)
D1159	1383	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (POLK, AJM 3 (1986) line 22)
D1159	1383	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (POLK, AJM 3 (1986) line 49)
D1159	1383	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (POLK, AJM 3 (1986) line 121)
D1159	1383	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (POLK, AJM 3 (1986) line 181)
D1159	1383	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (POLK, AJM 3 (1986) line 177)
D1159	1383	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (POLK, AJM 3 (1986) line 179)
D1159	1383	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (POLK, AJM 3 (1986) line 88)
D1159	1383	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (POLK, AJM 3 (1986) line 130)
D1159	1383	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (POLK, AJM 3 (1986) line 182)
D1159	1383	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (POLK, AJM 3 (1986) line 136)
D1159	1383	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) line 171)
D1159	1383	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (POLK, AJM 3 (1986) line 5)
D1159	1383	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) line 105)
D1159	1383	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (POLK, AJM 3 (1986) line 148)
D1159	1383	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (POLK, AJM 3 (1986) line 104)
D1159	1383	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (POLK, AJM 3 (1986) line 99)
D1159	1383	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (POLK, AJM 3 (1986) line 98)
D1160	1386	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) line 31)
D1160	1386	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (POLK, AJM 3 (1986) line 26)
D1160	1386	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (POLK, AJM 3 (1986) line 23)
D1160	1386	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (POLK, AJM 3 (1986) line 22)
D1160	1386	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (POLK, AJM 3 (1986) line 49)
D1160	1386	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (POLK, AJM 3 (1986) line 121)
D1160	1386	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (POLK, AJM 3 (1986) line 181)
D1160	1386	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (POLK, AJM 3 (1986) line 177)
D1160	1386	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (POLK, AJM 3 (1986) line 179)
D1160	1386	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (POLK, AJM 3 (1986) line 88)
D1160	1386	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (POLK, AJM 3 (1986) line 130)
D1160	1386	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (POLK, AJM 3 (1986) line 182)
D1160	1386	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (POLK, AJM 3 (1986) line 136)
D1160	1386	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) line 171)
D1160	1386	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (POLK, AJM 3 (1986) line 5)
D1160	1386	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) line 105)
D1160	1386	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (POLK, AJM 3 (1986) line 148)
D1160	1386	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (POLK, AJM 3 (1986) line 104)
D1160	1386	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (POLK, AJM 3 (1986) line 99)
D1160	1386	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (POLK, AJM 3 (1986) line 98)
D1161	1395:	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) line 31)
D1161	1395:	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (POLK, AJM 3 (1986) line 26)
D1161	1395:	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (POLK, AJM 3 (1986) line 23)
D1161	1395:	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (POLK, AJM 3 (1986) line 22)
D1161	1395:	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (POLK, AJM 3 (1986) line 49)
D1161	1395:	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (POLK, AJM 3 (1986) line 121)
D1161	1395:	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (POLK, AJM 3 (1986) line 181)
D1161	1395:	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (POLK, AJM 3 (1986) line 177)
D1161	1395:	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (POLK, AJM 3 (1986) line 179)
D1161	1395:	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (POLK, AJM 3 (1986) line 88)
D1161	1395:	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (POLK, AJM 3 (1986) line 130)
D1161	1395:	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (POLK, AJM 3 (1986) line 182)
D1161	1395:	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (POLK, AJM 3 (1986) line 136)
D1161	1395:	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) line 171)
D1161	1395:	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (POLK, AJM 3 (1986) line 5)
D1161	1395:	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) line 105)
D1161	1395:	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (POLK, AJM 3 (1986) line 148)
D1161	1395:	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (POLK, AJM 3 (1986) line 104)
D1161	1395:	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (POLK, AJM 3 (1986) line 99)
D1161	1395:	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (POLK, AJM 3 (1986) line 98)
D1162	1404/	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) line 31)
D1162	1404/	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (POLK, AJM 3 (1986) line 26)
D1162	1404/	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (POLK, AJM 3 (1986) line 23)
D1162	1404/	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (POLK, AJM 3 (1986) line 22)
D1162	1404/	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (POLK, AJM 3 (1986) line 49)
D1162	1404/	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (POLK, AJM 3 (1986) line 121)
D1162	1404/	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (POLK, AJM 3 (1986) line 181)
D1162	1404/	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (POLK, AJM 3 (1986) line 177)
D1162	1404/	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (POLK, AJM 3 (1986) line 179)
D1162	1404/	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (POLK, AJM 3 (1986) line 88)
D1162	1404/	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (POLK, AJM 3 (1986) line 130)
D1162	1404/	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (POLK, AJM 3 (1986) line 182)
D1162	1404/	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (POLK, AJM 3 (1986) line 136)
D1162	1404/	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) line 171)
D1162	1404/	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (POLK, AJM 3 (1986) line 5)
D1162	1404/	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) line 105)
D1162	1404/	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (POLK, AJM 3 (1986) line 148)
D1162	1404/	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (POLK, AJM 3 (1986) line 104)
D1162	1404/	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (POLK, AJM 3 (1986) line 99)
D1162	1404/	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (POLK, AJM 3 (1986) line 98)
D1163	1406/	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) line 31)
D1163	1406/	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (POLK, AJM 3 (1986) line 26)
D1163	1406/	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (POLK, AJM 3 (1986) line 23)
D1163	1406/	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (POLK, AJM 3 (1986) line 22)
D1163	1406/	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (POLK, AJM 3 (1986) line 49)
D1163	1406/	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (POLK, AJM 3 (1986) line 121)
D1163	1406/	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (POLK, AJM 3 (1986) line 181)
D1163	1406/	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (POLK, AJM 3 (1986) line 177)
D1163	1406/	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (POLK, AJM 3 (1986) line 179)
D1163	1406/	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (POLK, AJM 3 (1986) line 88)
D1163	1406/	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (POLK, AJM 3 (1986) line 130)
D1163	1406/	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (POLK, AJM 3 (1986) line 182)
D1163	1406/	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (POLK, AJM 3 (1986) line 136)
D1163	1406/	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) line 171)
D1163	1406/	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (POLK, AJM 3 (1986) line 5)
D1163	1406/	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) line 105)
D1163	1406/	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (POLK, AJM 3 (1986) line 148)
D1163	1406/	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (POLK, AJM 3 (1986) line 104)
D1163	1406/	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (POLK, AJM 3 (1986) line 99)
D1163	1406/	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (POLK, AJM 3 (1986) line 98)
D1164	1410:	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) line 31)
D1164	1410:	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (POLK, AJM 3 (1986) line 26)
D1164	1410:	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (POLK, AJM 3 (1986) line 23)
D1164	1410:	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (POLK, AJM 3 (1986) line 22)
D1164	1410:	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (POLK, AJM 3 (1986) line 49)
D1164	1410:	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (POLK, AJM 3 (1986) line 121)
D1164	1410:	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (POLK, AJM 3 (1986) line 181)
D1164	1410:	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (POLK, AJM 3 (1986) line 177)
D1164	1410:	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (POLK, AJM 3 (1986) line 179)
D1164	1410:	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (POLK, AJM 3 (1986) line 88)
D1164	1410:	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (POLK, AJM 3 (1986) line 130)
D1164	1410:	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (POLK, AJM 3 (1986) line 182)
D1164	1410:	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (POLK, AJM 3 (1986) line 136)
D1164	1410:	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) line 171)
D1164	1410:	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (POLK, AJM 3 (1986) line 5)
D1164	1410:	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) line 105)
D1164	1410:	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (POLK, AJM 3 (1986) line 148)
D1164	1410:	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (POLK, AJM 3 (1986) line 104)
D1164	1410:	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (POLK, AJM 3 (1986) line 99)
D1164	1410:	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (POLK, AJM 3 (1986) line 98)
D1165	1415	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) line 31)
D1165	1415	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (POLK, AJM 3 (1986) line 26)
D1165	1415	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (POLK, AJM 3 (1986) line 23)
D1165	1415	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (POLK, AJM 3 (1986) line 22)
D1165	1415	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (POLK, AJM 3 (1986) line 49)
D1165	1415	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (POLK, AJM 3 (1986) line 121)
D1165	1415	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (POLK, AJM 3 (1986) line 181)
D1165	1415	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (POLK, AJM 3 (1986) line 177)
D1165	1415	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (POLK, AJM 3 (1986) line 179)
D1165	1415	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (POLK, AJM 3 (1986) line 88)
D1165	1415	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (POLK, AJM 3 (1986) line 130)
D1165	1415	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (POLK, AJM 3 (1986) line 182)
D1165	1415	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (POLK, AJM 3 (1986) line 136)
D1165	1415	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) line 171)
D1165	1415	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (POLK, AJM 3 (1986) line 5)
D1165	1415	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) line 105)
D1165	1415	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (POLK, AJM 3 (1986) line 148)
D1165	1415	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (POLK, AJM 3 (1986) line 104)
D1165	1415	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (POLK, AJM 3 (1986) line 99)
D1165	1415	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (POLK, AJM 3 (1986) line 98)
D1166	1423:	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) line 31)
D1166	1423:	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (POLK, AJM 3 (1986) line 26)
D1166	1423:	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (POLK, AJM 3 (1986) line 23)
D1166	1423:	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (POLK, AJM 3 (1986) line 22)
D1166	1423:	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (POLK, AJM 3 (1986) line 49)
D1166	1423:	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (POLK, AJM 3 (1986) line 121)
D1166	1423:	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (POLK, AJM 3 (1986) line 181)
D1166	1423:	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (POLK, AJM 3 (1986) line 177)
D1166	1423:	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (POLK, AJM 3 (1986) line 179)
D1166	1423:	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (POLK, AJM 3 (1986) line 88)
D1166	1423:	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (POLK, AJM 3 (1986) line 130)
D1166	1423:	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (POLK, AJM 3 (1986) line 182)
D1166	1423:	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (POLK, AJM 3 (1986) line 136)
D1166	1423:	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) line 171)
D1166	1423:	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (POLK, AJM 3 (1986) line 5)
D1166	1423:	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) line 105)
D1166	1423:	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (POLK, AJM 3 (1986) line 148)
D1166	1423:	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (POLK, AJM 3 (1986) line 104)
D1166	1423:	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (POLK, AJM 3 (1986) line 99)
D1166	1423:	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (POLK, AJM 3 (1986) line 98)
D1167	1427:	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) line 31)
D1167	1427:	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (POLK, AJM 3 (1986) line 26)
D1167	1427:	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (POLK, AJM 3 (1986) line 23)
D1167	1427:	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (POLK, AJM 3 (1986) line 22)
D1167	1427:	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (POLK, AJM 3 (1986) line 49)
D1167	1427:	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (POLK, AJM 3 (1986) line 121)
D1167	1427:	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (POLK, AJM 3 (1986) line 181)
D1167	1427:	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (POLK, AJM 3 (1986) line 177)
D1167	1427:	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (POLK, AJM 3 (1986) line 179)
D1167	1427:	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (POLK, AJM 3 (1986) line 88)
D1167	1427:	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (POLK, AJM 3 (1986) line 130)
D1167	1427:	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (POLK, AJM 3 (1986) line 182)
D1167	1427:	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (POLK, AJM 3 (1986) line 136)
D1167	1427:	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) line 171)
D1167	1427:	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (POLK, AJM 3 (1986) line 5)
D1167	1427:	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) line 105)
D1167	1427:	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (POLK, AJM 3 (1986) line 148)
D1167	1427:	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (POLK, AJM 3 (1986) line 104)
D1167	1427:	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (POLK, AJM 3 (1986) line 99)
D1167	1427:	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (POLK, AJM 3 (1986) line 98)
D1168	1430:	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) line 31)
D1168	1430:	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (POLK, AJM 3 (1986) line 26)
D1168	1430:	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (POLK, AJM 3 (1986) line 23)
D1168	1430:	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (POLK, AJM 3 (1986) line 22)
D1168	1430:	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (POLK, AJM 3 (1986) line 49)
D1168	1430:	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (POLK, AJM 3 (1986) line 121)
D1168	1430:	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (POLK, AJM 3 (1986) line 181)
D1168	1430:	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (POLK, AJM 3 (1986) line 177)
D1168	1430:	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (POLK, AJM 3 (1986) line 179)
D1168	1430:	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (POLK, AJM 3 (1986) line 88)
D1168	1430:	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (POLK, AJM 3 (1986) line 130)
D1168	1430:	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (POLK, AJM 3 (1986) line 182)
D1168	1430:	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (POLK, AJM 3 (1986) line 136)
D1168	1430:	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) line 171)
D1168	1430:	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (POLK, AJM 3 (1986) line 5)
D1168	1430:	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) line 105)
D1168	1430:	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (POLK, AJM 3 (1986) line 148)
D1168	1430:	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (POLK, AJM 3 (1986) line 104)
D1168	1430:	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (POLK, AJM 3 (1986) line 99)
D1168	1430:	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (POLK, AJM 3 (1986) line 98)
D1169	1435:	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) line 31)
D1169	1435:	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (POLK, AJM 3 (1986) line 26)
D1169	1435:	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (POLK, AJM 3 (1986) line 23)
D1169	1435:	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (POLK, AJM 3 (1986) line 22)
D1169	1435:	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (POLK, AJM 3 (1986) line 49)
D1169	1435:	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (POLK, AJM 3 (1986) line 121)
D1169	1435:	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (POLK, AJM 3 (1986) line 181)
D1169	1435:	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (POLK, AJM 3 (1986) line 177)
D1169	1435:	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (POLK, AJM 3 (1986) line 179)
D1169	1435:	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (POLK, AJM 3 (1986) line 88)
D1169	1435:	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (POLK, AJM 3 (1986) line 130)
D1169	1435:	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (POLK, AJM 3 (1986) line 182)
D1169	1435:	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (POLK, AJM 3 (1986) line 136)
D1169	1435:	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) line 171)
D1169	1435:	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (POLK, AJM 3 (1986) line 5)
D1169	1435:	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) line 105)
D1169	1435:	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (POLK, AJM 3 (1986) line 148)
D1169	1435:	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (POLK, AJM 3 (1986) line 104)
D1169	1435:	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (POLK, AJM 3 (1986) line 99)
D1169	1435:	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (POLK, AJM 3 (1986) line 98)
D1170	1440:	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) line 31)
D1170	1440:	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (POLK, AJM 3 (1986) line 26)
D1170	1440:	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (POLK, AJM 3 (1986) line 23)
D1170	1440:	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (POLK, AJM 3 (1986) line 22)
D1170	1440:	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (POLK, AJM 3 (1986) line 49)
D1170	1440:	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (POLK, AJM 3 (1986) line 121)
D1170	1440:	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (POLK, AJM 3 (1986) line 181)
D1170	1440:	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (POLK, AJM 3 (1986) line 177)
D1170	1440:	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (POLK, AJM 3 (1986) line 179)
D1170	1440:	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (POLK, AJM 3 (1986) line 88)
D1170	1440:	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (POLK, AJM 3 (1986) line 130)
D1170	1440:	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (POLK, AJM 3 (1986) line 182)
D1170	1440:	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (POLK, AJM 3 (1986) line 136)
D1170	1440:	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) line 171)
D1170	1440:	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (POLK, AJM 3 (1986) line 5)
D1170	1440:	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) line 105)
D1170	1440:	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (POLK, AJM 3 (1986) line 148)
D1170	1440:	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (POLK, AJM 3 (1986) line 104)
D1170	1440:	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (POLK, AJM 3 (1986) line 99)
D1170	1440:	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (POLK, AJM 3 (1986) line 98)
D1171	1443:	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) line 31)
D1171	1443:	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (POLK, AJM 3 (1986) line 26)
D1171	1443:	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (POLK, AJM 3 (1986) line 23)
D1171	1443:	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (POLK, AJM 3 (1986) line 22)
D1171	1443:	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (POLK, AJM 3 (1986) line 49)
D1171	1443:	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (POLK, AJM 3 (1986) line 121)
D1171	1443:	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (POLK, AJM 3 (1986) line 181)
D1171	1443:	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (POLK, AJM 3 (1986) line 177)
D1171	1443:	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (POLK, AJM 3 (1986) line 179)
D1171	1443:	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (POLK, AJM 3 (1986) line 88)
D1171	1443:	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (POLK, AJM 3 (1986) line 130)
D1171	1443:	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (POLK, AJM 3 (1986) line 182)
D1171	1443:	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (POLK, AJM 3 (1986) line 136)
D1171	1443:	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) line 171)
D1171	1443:	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (POLK, AJM 3 (1986) line 5)
D1171	1443:	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) line 105)
D1171	1443:	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (POLK, AJM 3 (1986) line 148)
D1171	1443:	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (POLK, AJM 3 (1986) line 104)
D1171	1443:	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (POLK, AJM 3 (1986) line 99)
D1171	1443:	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (POLK, AJM 3 (1986) line 98)
D1172	1446:	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) line 31)
D1172	1446:	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (POLK, AJM 3 (1986) line 26)
D1172	1446:	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (POLK, AJM 3 (1986) line 23)
D1172	1446:	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (POLK, AJM 3 (1986) line 22)
D1172	1446:	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (POLK, AJM 3 (1986) line 49)
D1172	1446:	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (POLK, AJM 3 (1986) line 121)
D1172	1446:	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (POLK, AJM 3 (1986) line 181)
D1172	1446:	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (POLK, AJM 3 (1986) line 177)
D1172	1446:	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (POLK, AJM 3 (1986) line 179)
D1172	1446:	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (POLK, AJM 3 (1986) line 88)
D1172	1446:	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (POLK, AJM 3 (1986) line 130)
D1172	1446:	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (POLK, AJM 3 (1986) line 182)
D1172	1446:	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (POLK, AJM 3 (1986) line 136)
D1172	1446:	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) line 171)
D1172	1446:	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (POLK, AJM 3 (1986) line 5)
D1172	1446:	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) line 105)
D1172	1446:	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (POLK, AJM 3 (1986) line 148)
D1172	1446:	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (POLK, AJM 3 (1986) line 104)
D1172	1446:	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (POLK, AJM 3 (1986) line 99)
D1172	1446:	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (POLK, AJM 3 (1986) line 98)
D1173	1456:	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) line 31)
D1173	1456:	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (POLK, AJM 3 (1986) line 26)
D1173	1456:	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (POLK, AJM 3 (1986) line 23)
D1173	1456:	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (POLK, AJM 3 (1986) line 22)
D1173	1456:	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (POLK, AJM 3 (1986) line 49)
D1173	1456:	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (POLK, AJM 3 (1986) line 121)
D1173	1456:	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (POLK, AJM 3 (1986) line 181)
D1173	1456:	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (POLK, AJM 3 (1986) line 177)
D1173	1456:	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (POLK, AJM 3 (1986) line 179)
D1173	1456:	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (POLK, AJM 3 (1986) line 88)
D1173	1456:	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (POLK, AJM 3 (1986) line 130)
D1173	1456:	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (POLK, AJM 3 (1986) line 182)
D1173	1456:	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (POLK, AJM 3 (1986) line 136)
D1173	1456:	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) line 171)
D1173	1456:	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (POLK, AJM 3 (1986) line 5)
D1173	1456:	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) line 105)
D1173	1456:	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (POLK, AJM 3 (1986) line 148)
D1173	1456:	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (POLK, AJM 3 (1986) line 104)
D1173	1456:	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (POLK, AJM 3 (1986) line 99)
D1173	1456:	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (POLK, AJM 3 (1986) line 98)
D1174	1471:	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) line 31)
D1174	1471:	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (POLK, AJM 3 (1986) line 26)
D1174	1471:	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (POLK, AJM 3 (1986) line 23)
D1174	1471:	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (POLK, AJM 3 (1986) line 22)
D1174	1471:	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (POLK, AJM 3 (1986) line 49)
D1174	1471:	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (POLK, AJM 3 (1986) line 121)
D1174	1471:	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (POLK, AJM 3 (1986) line 181)
D1174	1471:	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (POLK, AJM 3 (1986) line 177)
D1174	1471:	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (POLK, AJM 3 (1986) line 179)
D1174	1471:	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (POLK, AJM 3 (1986) line 88)
D1174	1471:	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (POLK, AJM 3 (1986) line 130)
D1174	1471:	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (POLK, AJM 3 (1986) line 182)
D1174	1471:	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (POLK, AJM 3 (1986) line 136)
D1174	1471:	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) line 171)
D1174	1471:	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (POLK, AJM 3 (1986) line 5)
D1174	1471:	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) line 105)
D1174	1471:	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (POLK, AJM 3 (1986) line 148)
D1174	1471:	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (POLK, AJM 3 (1986) line 104)
D1174	1471:	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (POLK, AJM 3 (1986) line 99)
D1174	1471:	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (POLK, AJM 3 (1986) line 98)
D1175	1489:	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) line 31)
D1175	1489:	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (POLK, AJM 3 (1986) line 26)
D1175	1489:	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (POLK, AJM 3 (1986) line 23)
D1175	1489:	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (POLK, AJM 3 (1986) line 22)
D1175	1489:	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (POLK, AJM 3 (1986) line 49)
D1175	1489:	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (POLK, AJM 3 (1986) line 121)
D1175	1489:	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (POLK, AJM 3 (1986) line 181)
D1175	1489:	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (POLK, AJM 3 (1986) line 177)
D1175	1489:	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (POLK, AJM 3 (1986) line 179)
D1175	1489:	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (POLK, AJM 3 (1986) line 88)
D1175	1489:	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (POLK, AJM 3 (1986) line 130)
D1175	1489:	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (POLK, AJM 3 (1986) line 182)
D1175	1489:	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (POLK, AJM 3 (1986) line 136)
D1175	1489:	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) line 171)
D1175	1489:	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (POLK, AJM 3 (1986) line 5)
D1175	1489:	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) line 105)
D1175	1489:	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (POLK, AJM 3 (1986) line 148)
D1175	1489:	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (POLK, AJM 3 (1986) line 104)
D1175	1489:	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (POLK, AJM 3 (1986) line 99)
D1175	1489:	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (POLK, AJM 3 (1986) line 98)
D1176	1491:	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) line 31)
D1176	1491:	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (POLK, AJM 3 (1986) line 26)
D1176	1491:	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (POLK, AJM 3 (1986) line 23)
D1176	1491:	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (POLK, AJM 3 (1986) line 22)
D1176	1491:	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (POLK, AJM 3 (1986) line 49)
D1176	1491:	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (POLK, AJM 3 (1986) line 121)
D1176	1491:	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (POLK, AJM 3 (1986) line 181)
D1176	1491:	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (POLK, AJM 3 (1986) line 177)
D1176	1491:	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (POLK, AJM 3 (1986) line 179)
D1176	1491:	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (POLK, AJM 3 (1986) line 88)
D1176	1491:	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (POLK, AJM 3 (1986) line 130)
D1176	1491:	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (POLK, AJM 3 (1986) line 182)
D1176	1491:	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (POLK, AJM 3 (1986) line 136)
D1176	1491:	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) line 171)
D1176	1491:	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (POLK, AJM 3 (1986) line 5)
D1176	1491:	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) line 105)
D1176	1491:	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (POLK, AJM 3 (1986) line 148)
D1176	1491:	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (POLK, AJM 3 (1986) line 104)
D1176	1491:	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (POLK, AJM 3 (1986) line 99)
D1176	1491:	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (POLK, AJM 3 (1986) line 98)
D1177	1493:	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) line 31)
D1177	1493:	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (POLK, AJM 3 (1986) line 26)
D1177	1493:	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (POLK, AJM 3 (1986) line 23)
D1177	1493:	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (POLK, AJM 3 (1986) line 22)
D1177	1493:	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (POLK, AJM 3 (1986) line 49)
D1177	1493:	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (POLK, AJM 3 (1986) line 121)
D1177	1493:	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (POLK, AJM 3 (1986) line 181)
D1177	1493:	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (POLK, AJM 3 (1986) line 177)
D1177	1493:	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (POLK, AJM 3 (1986) line 179)
D1177	1493:	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (POLK, AJM 3 (1986) line 88)
D1177	1493:	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (POLK, AJM 3 (1986) line 130)
D1177	1493:	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (POLK, AJM 3 (1986) line 182)
D1177	1493:	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (POLK, AJM 3 (1986) line 136)
D1177	1493:	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) line 171)
D1177	1493:	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (POLK, AJM 3 (1986) line 5)
D1177	1493:	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) line 105)
D1177	1493:	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (POLK, AJM 3 (1986) line 148)
D1177	1493:	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (POLK, AJM 3 (1986) line 104)
D1177	1493:	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (POLK, AJM 3 (1986) line 99)
D1177	1493:	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (POLK, AJM 3 (1986) line 98)
D1178	1497:	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) line 31)
D1178	1497:	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (POLK, AJM 3 (1986) line 26)
D1178	1497:	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (POLK, AJM 3 (1986) line 23)
D1178	1497:	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (POLK, AJM 3 (1986) line 22)
D1178	1497:	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (POLK, AJM 3 (1986) line 49)
D1178	1497:	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (POLK, AJM 3 (1986) line 121)
D1178	1497:	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (POLK, AJM 3 (1986) line 181)
D1178	1497:	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (POLK, AJM 3 (1986) line 177)
D1178	1497:	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (POLK, AJM 3 (1986) line 179)
D1178	1497:	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (POLK, AJM 3 (1986) line 88)
D1178	1497:	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (POLK, AJM 3 (1986) line 130)
D1178	1497:	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (POLK, AJM 3 (1986) line 182)
D1178	1497:	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (POLK, AJM 3 (1986) line 136)
D1178	1497:	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) line 171)
D1178	1497:	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (POLK, AJM 3 (1986) line 5)
D1178	1497:	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) line 105)
D1178	1497:	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (POLK, AJM 3 (1986) line 148)
D1178	1497:	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (POLK, AJM 3 (1986) line 104)
D1178	1497:	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (POLK, AJM 3 (1986) line 99)
D1178	1497:	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (POLK, AJM 3 (1986) line 98)
D1179	1519:	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) line 31)
D1179	1519:	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (POLK, AJM 3 (1986) line 26)
D1179	1519:	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (POLK, AJM 3 (1986) line 23)
D1179	1519:	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (POLK, AJM 3 (1986) line 22)
D1179	1519:	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (POLK, AJM 3 (1986) line 49)
D1179	1519:	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (POLK, AJM 3 (1986) line 121)
D1179	1519:	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (POLK, AJM 3 (1986) line 181)
D1179	1519:	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (POLK, AJM 3 (1986) line 177)
D1179	1519:	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (POLK, AJM 3 (1986) line 179)
D1179	1519:	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (POLK, AJM 3 (1986) line 88)
D1179	1519:	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (POLK, AJM 3 (1986) line 130)
D1179	1519:	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (POLK, AJM 3 (1986) line 182)
D1179	1519:	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (POLK, AJM 3 (1986) line 136)
D1179	1519:	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) line 171)
D1179	1519:	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (POLK, AJM 3 (1986) line 5)
D1179	1519:	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) line 105)
D1179	1519:	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (POLK, AJM 3 (1986) line 148)
D1179	1519:	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (POLK, AJM 3 (1986) line 104)
D1179	1519:	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (POLK, AJM 3 (1986) line 99)
D1179	1519:	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (POLK, AJM 3 (1986) line 98)
D1180	1530:	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) line 31)
D1180	1530:	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (POLK, AJM 3 (1986) line 26)
D1180	1530:	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (POLK, AJM 3 (1986) line 23)
D1180	1530:	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (POLK, AJM 3 (1986) line 22)
D1180	1530:	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (POLK, AJM 3 (1986) line 49)
D1180	1530:	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (POLK, AJM 3 (1986) line 121)
D1180	1530:	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (POLK, AJM 3 (1986) line 181)
D1180	1530:	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (POLK, AJM 3 (1986) line 177)
D1180	1530:	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (POLK, AJM 3 (1986) line 179)
D1180	1530:	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (POLK, AJM 3 (1986) line 88)
D1180	1530:	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (POLK, AJM 3 (1986) line 130)
D1180	1530:	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (POLK, AJM 3 (1986) line 182)
D1180	1530:	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (POLK, AJM 3 (1986) line 136)
D1180	1530:	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) line 171)
D1180	1530:	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (POLK, AJM 3 (1986) line 5)
D1180	1530:	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) line 105)
D1180	1530:	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (POLK, AJM 3 (1986) line 148)
D1180	1530:	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (POLK, AJM 3 (1986) line 104)
D1180	1530:	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (POLK, AJM 3 (1986) line 99)
D1180	1530:	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (POLK, AJM 3 (1986) line 98)
D1181	1350:	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) p. 66 line 31)
D1181	1350:	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (POLK, AJM 3 (1986) p. 66 line 26)
D1181	1350:	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (POLK, AJM 3 (1986) p. 66 line 23)
D1181	1350:	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (POLK, AJM 3 (1986) p. 66 line 22)
D1181	1350:	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (POLK, AJM 3 (1986) p. 66 line 49)
D1181	1350:	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (POLK, AJM 3 (1986) p. 66 line 121)
D1181	1350:	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (POLK, AJM 3 (1986) p. 66 line 181)
D1181	1350:	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (POLK, AJM 3 (1986) p. 66 line 177)
D1181	1350:	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (POLK, AJM 3 (1986) p. 66 line 179)
D1181	1350:	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (POLK, AJM 3 (1986) p. 66 line 88)
D1181	1350:	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (POLK, AJM 3 (1986) p. 66 line 130)
D1181	1350:	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (POLK, AJM 3 (1986) p. 66 line 182)
D1181	1350:	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (POLK, AJM 3 (1986) p. 66 line 136)
D1181	1350:	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) p. 66 line 171)
D1181	1350:	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (POLK, AJM 3 (1986) p. 66 line 5)
D1181	1350:	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) p. 66 line 105)
D1181	1350:	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (POLK, AJM 3 (1986) p. 66 line 148)
D1181	1350:	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (POLK, AJM 3 (1986) p. 66 line 104)
D1181	1350:	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (POLK, AJM 3 (1986) p. 66 line 99)
D1181	1350:	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (POLK, AJM 3 (1986) p. 66 line 98)
D1182	1363	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) 66 line 31)
D1182	1363	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (POLK, AJM 3 (1986) 66 line 26)
D1182	1363	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (POLK, AJM 3 (1986) 66 line 23)
D1182	1363	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (POLK, AJM 3 (1986) 66 line 22)
D1182	1363	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (POLK, AJM 3 (1986) 66 line 49)
D1182	1363	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (POLK, AJM 3 (1986) 66 line 121)
D1182	1363	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (POLK, AJM 3 (1986) 66 line 181)
D1182	1363	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (POLK, AJM 3 (1986) 66 line 177)
D1182	1363	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (POLK, AJM 3 (1986) 66 line 179)
D1182	1363	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (POLK, AJM 3 (1986) 66 line 88)
D1182	1363	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (POLK, AJM 3 (1986) 66 line 130)
D1182	1363	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (POLK, AJM 3 (1986) 66 line 182)
D1182	1363	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (POLK, AJM 3 (1986) 66 line 136)
D1182	1363	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) 66 line 171)
D1182	1363	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (POLK, AJM 3 (1986) 66 line 5)
D1182	1363	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) 66 line 105)
D1182	1363	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (POLK, AJM 3 (1986) 66 line 148)
D1182	1363	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (POLK, AJM 3 (1986) 66 line 104)
D1182	1363	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (POLK, AJM 3 (1986) 66 line 99)
D1182	1363	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (POLK, AJM 3 (1986) 66 line 98)
D1183	1380:	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 31)
D1183	1380:	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 26)
D1183	1380:	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 23)
D1183	1380:	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 22)
D1183	1380:	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 49)
D1183	1380:	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 121)
D1183	1380:	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 181)
D1183	1380:	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 177)
D1183	1380:	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 179)
D1183	1380:	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 88)
D1183	1380:	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 130)
D1183	1380:	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 182)
D1183	1380:	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 136)
D1183	1380:	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 171)
D1183	1380:	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 5)
D1183	1380:	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 105)
D1183	1380:	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 148)
D1183	1380:	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 104)
D1183	1380:	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 99)
D1183	1380:	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 98)
D1184	1383	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 31)
D1184	1383	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 26)
D1184	1383	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 23)
D1184	1383	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 22)
D1184	1383	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 49)
D1184	1383	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 121)
D1184	1383	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 181)
D1184	1383	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 177)
D1184	1383	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 179)
D1184	1383	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 88)
D1184	1383	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 130)
D1184	1383	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 182)
D1184	1383	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 136)
D1184	1383	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 171)
D1184	1383	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 5)
D1184	1383	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 105)
D1184	1383	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 148)
D1184	1383	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 104)
D1184	1383	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 99)
D1184	1383	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 98)
D1185	1383:	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 31)
D1185	1383:	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 26)
D1185	1383:	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 23)
D1185	1383:	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 22)
D1185	1383:	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 49)
D1185	1383:	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 121)
D1185	1383:	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 181)
D1185	1383:	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 177)
D1185	1383:	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 179)
D1185	1383:	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 88)
D1185	1383:	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 130)
D1185	1383:	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 182)
D1185	1383:	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 136)
D1185	1383:	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 171)
D1185	1383:	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 5)
D1185	1383:	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 105)
D1185	1383:	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 148)
D1185	1383:	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 104)
D1185	1383:	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 99)
D1185	1383:	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 98)
D1186	Provv	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 31)
D1186	Provv	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 26)
D1186	Provv	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 23)
D1186	Provv	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 22)
D1186	Provv	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 49)
D1186	Provv	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 121)
D1186	Provv	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 181)
D1186	Provv	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 177)
D1186	Provv	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 179)
D1186	Provv	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 88)
D1186	Provv	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 130)
D1186	Provv	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 182)
D1186	Provv	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 136)
D1186	Provv	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 171)
D1186	Provv	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 5)
D1186	Provv	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 105)
D1186	Provv	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 148)
D1186	Provv	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 104)
D1186	Provv	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 99)
D1186	Provv	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 98)
D1187	1395:	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 31)
D1187	1395:	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 26)
D1187	1395:	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 23)
D1187	1395:	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 22)
D1187	1395:	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 49)
D1187	1395:	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 121)
D1187	1395:	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 181)
D1187	1395:	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 177)
D1187	1395:	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 179)
D1187	1395:	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 88)
D1187	1395:	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 130)
D1187	1395:	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 182)
D1187	1395:	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 136)
D1187	1395:	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 171)
D1187	1395:	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 5)
D1187	1395:	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 105)
D1187	1395:	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 148)
D1187	1395:	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 104)
D1187	1395:	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 99)
D1187	1395:	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 98)
D1188	1400/	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 31)
D1188	1400/	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 26)
D1188	1400/	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 23)
D1188	1400/	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 22)
D1188	1400/	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 49)
D1188	1400/	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 121)
D1188	1400/	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 181)
D1188	1400/	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 177)
D1188	1400/	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 179)
D1188	1400/	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 88)
D1188	1400/	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 130)
D1188	1400/	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 182)
D1188	1400/	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 136)
D1188	1400/	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 171)
D1188	1400/	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 5)
D1188	1400/	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 105)
D1188	1400/	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 148)
D1188	1400/	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 104)
D1188	1400/	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 99)
D1188	1400/	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 98)
D1189	1404/	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 31)
D1189	1404/	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 26)
D1189	1404/	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 23)
D1189	1404/	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 22)
D1189	1404/	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 49)
D1189	1404/	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 121)
D1189	1404/	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 181)
D1189	1404/	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 177)
D1189	1404/	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 179)
D1189	1404/	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 88)
D1189	1404/	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 130)
D1189	1404/	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 182)
D1189	1404/	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 136)
D1189	1404/	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 171)
D1189	1404/	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 5)
D1189	1404/	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 105)
D1189	1404/	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 148)
D1189	1404/	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 104)
D1189	1404/	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 99)
D1189	1404/	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 98)
D1190	1406/	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 31)
D1190	1406/	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 26)
D1190	1406/	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 23)
D1190	1406/	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 22)
D1190	1406/	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 49)
D1190	1406/	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 121)
D1190	1406/	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 181)
D1190	1406/	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 177)
D1190	1406/	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 179)
D1190	1406/	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 88)
D1190	1406/	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 130)
D1190	1406/	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 182)
D1190	1406/	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 136)
D1190	1406/	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 171)
D1190	1406/	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 5)
D1190	1406/	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 105)
D1190	1406/	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 148)
D1190	1406/	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 104)
D1190	1406/	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 99)
D1190	1406/	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 98)
D1191	1410:	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 31)
D1191	1410:	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 26)
D1191	1410:	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 23)
D1191	1410:	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 22)
D1191	1410:	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 49)
D1191	1410:	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 121)
D1191	1410:	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 181)
D1191	1410:	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 177)
D1191	1410:	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 179)
D1191	1410:	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 88)
D1191	1410:	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 130)
D1191	1410:	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 182)
D1191	1410:	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 136)
D1191	1410:	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 171)
D1191	1410:	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 5)
D1191	1410:	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 105)
D1191	1410:	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 148)
D1191	1410:	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 104)
D1191	1410:	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 99)
D1191	1410:	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 98)
D1192	1413:	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 31)
D1192	1413:	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 26)
D1192	1413:	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 23)
D1192	1413:	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 22)
D1192	1413:	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 49)
D1192	1413:	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 121)
D1192	1413:	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 181)
D1192	1413:	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 177)
D1192	1413:	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 179)
D1192	1413:	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 88)
D1192	1413:	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 130)
D1192	1413:	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 182)
D1192	1413:	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 136)
D1192	1413:	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 171)
D1192	1413:	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 5)
D1192	1413:	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 105)
D1192	1413:	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 148)
D1192	1413:	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 104)
D1192	1413:	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 99)
D1192	1413:	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 98)
D1193	1415	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 31)
D1193	1415	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 26)
D1193	1415	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 23)
D1193	1415	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 22)
D1193	1415	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 49)
D1193	1415	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 121)
D1193	1415	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 181)
D1193	1415	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 177)
D1193	1415	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 179)
D1193	1415	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 88)
D1193	1415	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 130)
D1193	1415	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 182)
D1193	1415	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 136)
D1193	1415	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 171)
D1193	1415	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 5)
D1193	1415	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 105)
D1193	1415	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 148)
D1193	1415	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 104)
D1193	1415	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 99)
D1193	1415	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 98)
D1194	1423:	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 31)
D1194	1423:	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 26)
D1194	1423:	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 23)
D1194	1423:	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 22)
D1194	1423:	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 49)
D1194	1423:	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 121)
D1194	1423:	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 181)
D1194	1423:	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 177)
D1194	1423:	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 179)
D1194	1423:	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 88)
D1194	1423:	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 130)
D1194	1423:	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 182)
D1194	1423:	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 136)
D1194	1423:	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 171)
D1194	1423:	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 5)
D1194	1423:	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 105)
D1194	1423:	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 148)
D1194	1423:	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 104)
D1194	1423:	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 99)
D1194	1423:	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 98)
D1195	1427:	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 31)
D1195	1427:	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 26)
D1195	1427:	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 23)
D1195	1427:	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 22)
D1195	1427:	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 49)
D1195	1427:	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 121)
D1195	1427:	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 181)
D1195	1427:	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 177)
D1195	1427:	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 179)
D1195	1427:	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 88)
D1195	1427:	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 130)
D1195	1427:	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 182)
D1195	1427:	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 136)
D1195	1427:	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 171)
D1195	1427:	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 5)
D1195	1427:	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 105)
D1195	1427:	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 148)
D1195	1427:	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 104)
D1195	1427:	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 99)
D1195	1427:	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 98)
D1196	1430:	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 31)
D1196	1430:	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 26)
D1196	1430:	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 23)
D1196	1430:	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 22)
D1196	1430:	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 49)
D1196	1430:	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 121)
D1196	1430:	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 181)
D1196	1430:	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 177)
D1196	1430:	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 179)
D1196	1430:	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 88)
D1196	1430:	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 130)
D1196	1430:	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 182)
D1196	1430:	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 136)
D1196	1430:	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 171)
D1196	1430:	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 5)
D1196	1430:	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 105)
D1196	1430:	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 148)
D1196	1430:	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 104)
D1196	1430:	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 99)
D1196	1430:	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 98)
D1197	1435:	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 31)
D1197	1435:	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 26)
D1197	1435:	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 23)
D1197	1435:	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 22)
D1197	1435:	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 49)
D1197	1435:	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 121)
D1197	1435:	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 181)
D1197	1435:	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 177)
D1197	1435:	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 179)
D1197	1435:	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 88)
D1197	1435:	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 130)
D1197	1435:	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 182)
D1197	1435:	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 136)
D1197	1435:	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 171)
D1197	1435:	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 5)
D1197	1435:	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 105)
D1197	1435:	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 148)
D1197	1435:	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 104)
D1197	1435:	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 99)
D1197	1435:	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 98)
D1198	1440:	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 31)
D1198	1440:	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 26)
D1198	1440:	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 23)
D1198	1440:	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 22)
D1198	1440:	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 49)
D1198	1440:	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 121)
D1198	1440:	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 181)
D1198	1440:	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 177)
D1198	1440:	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 179)
D1198	1440:	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 88)
D1198	1440:	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 130)
D1198	1440:	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 182)
D1198	1440:	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 136)
D1198	1440:	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 171)
D1198	1440:	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 5)
D1198	1440:	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 105)
D1198	1440:	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 148)
D1198	1440:	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 104)
D1198	1440:	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 99)
D1198	1440:	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 98)
D1199	1443:	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 31)
D1199	1443:	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 26)
D1199	1443:	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 23)
D1199	1443:	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 22)
D1199	1443:	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 49)
D1199	1443:	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 121)
D1199	1443:	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 181)
D1199	1443:	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 177)
D1199	1443:	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 179)
D1199	1443:	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 88)
D1199	1443:	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 130)
D1199	1443:	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 182)
D1199	1443:	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 136)
D1199	1443:	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 171)
D1199	1443:	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 5)
D1199	1443:	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 105)
D1199	1443:	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 148)
D1199	1443:	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 104)
D1199	1443:	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 99)
D1199	1443:	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 98)
D1200	1446:	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 31)
D1200	1446:	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 26)
D1200	1446:	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 23)
D1200	1446:	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 22)
D1200	1446:	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 49)
D1200	1446:	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 121)
D1200	1446:	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 181)
D1200	1446:	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 177)
D1200	1446:	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 179)
D1200	1446:	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 88)
D1200	1446:	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 130)
D1200	1446:	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 182)
D1200	1446:	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 136)
D1200	1446:	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 171)
D1200	1446:	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 5)
D1200	1446:	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 105)
D1200	1446:	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 148)
D1200	1446:	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 104)
D1200	1446:	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 99)
D1200	1446:	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 98)
D1201	1456:	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 31)
D1201	1456:	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 26)
D1201	1456:	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 23)
D1201	1456:	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 22)
D1201	1456:	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 49)
D1201	1456:	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 121)
D1201	1456:	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 181)
D1201	1456:	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 177)
D1201	1456:	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 179)
D1201	1456:	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 88)
D1201	1456:	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 130)
D1201	1456:	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 182)
D1201	1456:	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 136)
D1201	1456:	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 171)
D1201	1456:	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 5)
D1201	1456:	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 105)
D1201	1456:	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 148)
D1201	1456:	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 104)
D1201	1456:	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 99)
D1201	1456:	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 98)
D1202	1471:	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 31)
D1202	1471:	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 26)
D1202	1471:	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 23)
D1202	1471:	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 22)
D1202	1471:	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 49)
D1202	1471:	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 121)
D1202	1471:	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 181)
D1202	1471:	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 177)
D1202	1471:	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 179)
D1202	1471:	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 88)
D1202	1471:	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 130)
D1202	1471:	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 182)
D1202	1471:	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 136)
D1202	1471:	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 171)
D1202	1471:	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 5)
D1202	1471:	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 105)
D1202	1471:	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 148)
D1202	1471:	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 104)
D1202	1471:	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 99)
D1202	1471:	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 98)
D1203	1489:	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 31)
D1203	1489:	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 26)
D1203	1489:	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 23)
D1203	1489:	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 22)
D1203	1489:	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 49)
D1203	1489:	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 121)
D1203	1489:	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 181)
D1203	1489:	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 177)
D1203	1489:	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 179)
D1203	1489:	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 88)
D1203	1489:	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 130)
D1203	1489:	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 182)
D1203	1489:	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 136)
D1203	1489:	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 171)
D1203	1489:	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 5)
D1203	1489:	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 105)
D1203	1489:	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 148)
D1203	1489:	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 104)
D1203	1489:	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 99)
D1203	1489:	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 98)
D1204	1491:	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 31)
D1204	1491:	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 26)
D1204	1491:	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 23)
D1204	1491:	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 22)
D1204	1491:	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 49)
D1204	1491:	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 121)
D1204	1491:	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 181)
D1204	1491:	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 177)
D1204	1491:	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 179)
D1204	1491:	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 88)
D1204	1491:	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 130)
D1204	1491:	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 182)
D1204	1491:	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 136)
D1204	1491:	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 171)
D1204	1491:	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 5)
D1204	1491:	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 105)
D1204	1491:	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 148)
D1204	1491:	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 104)
D1204	1491:	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 99)
D1204	1491:	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 98)
D1205	1493:	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 31)
D1205	1493:	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 26)
D1205	1493:	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 23)
D1205	1493:	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 22)
D1205	1493:	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 49)
D1205	1493:	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 121)
D1205	1493:	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 181)
D1205	1493:	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 177)
D1205	1493:	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 179)
D1205	1493:	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 88)
D1205	1493:	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 130)
D1205	1493:	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 182)
D1205	1493:	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 136)
D1205	1493:	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 171)
D1205	1493:	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 5)
D1205	1493:	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 105)
D1205	1493:	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 148)
D1205	1493:	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 104)
D1205	1493:	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 99)
D1205	1493:	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 98)
D1206	1497:	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 31)
D1206	1497:	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 26)
D1206	1497:	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 23)
D1206	1497:	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 22)
D1206	1497:	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 49)
D1206	1497:	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 121)
D1206	1497:	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 181)
D1206	1497:	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 177)
D1206	1497:	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 179)
D1206	1497:	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 88)
D1206	1497:	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 130)
D1206	1497:	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 182)
D1206	1497:	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 136)
D1206	1497:	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 171)
D1206	1497:	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 5)
D1206	1497:	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 105)
D1206	1497:	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 148)
D1206	1497:	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 104)
D1206	1497:	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 99)
D1206	1497:	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 98)
D1207	1513:	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 31)
D1207	1513:	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 26)
D1207	1513:	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 23)
D1207	1513:	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 22)
D1207	1513:	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 49)
D1207	1513:	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 121)
D1207	1513:	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 181)
D1207	1513:	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 177)
D1207	1513:	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 179)
D1207	1513:	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 88)
D1207	1513:	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 130)
D1207	1513:	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 182)
D1207	1513:	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 136)
D1207	1513:	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 171)
D1207	1513:	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 5)
D1207	1513:	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 105)
D1207	1513:	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 148)
D1207	1513:	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 104)
D1207	1513:	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 99)
D1207	1513:	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 98)
D1208	1519:	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 31)
D1208	1519:	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 26)
D1208	1519:	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 23)
D1208	1519:	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 22)
D1208	1519:	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 49)
D1208	1519:	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 121)
D1208	1519:	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 181)
D1208	1519:	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 177)
D1208	1519:	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 179)
D1208	1519:	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 88)
D1208	1519:	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 130)
D1208	1519:	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 182)
D1208	1519:	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 136)
D1208	1519:	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 171)
D1208	1519:	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 5)
D1208	1519:	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 105)
D1208	1519:	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 148)
D1208	1519:	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 104)
D1208	1519:	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 99)
D1208	1519:	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 98)
D1209	1519	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 31)
D1209	1519	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 26)
D1209	1519	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 23)
D1209	1519	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 22)
D1209	1519	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 49)
D1209	1519	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 121)
D1209	1519	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 181)
D1209	1519	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 177)
D1209	1519	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 179)
D1209	1519	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 88)
D1209	1519	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 130)
D1209	1519	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 182)
D1209	1519	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 136)
D1209	1519	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 171)
D1209	1519	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 5)
D1209	1519	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 105)
D1209	1519	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 148)
D1209	1519	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 104)
D1209	1519	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 99)
D1209	1519	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 98)
D1210	1519	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 31)
D1210	1519	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 26)
D1210	1519	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 23)
D1210	1519	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 22)
D1210	1519	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 49)
D1210	1519	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 121)
D1210	1519	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 181)
D1210	1519	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 177)
D1210	1519	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 179)
D1210	1519	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 88)
D1210	1519	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 130)
D1210	1519	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 182)
D1210	1519	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 136)
D1210	1519	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 171)
D1210	1519	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 5)
D1210	1519	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 105)
D1210	1519	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 148)
D1210	1519	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 104)
D1210	1519	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 99)
D1210	1519	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 98)
D1211	1526:	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 31)
D1211	1526:	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 26)
D1211	1526:	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 23)
D1211	1526:	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 22)
D1211	1526:	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 49)
D1211	1526:	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 121)
D1211	1526:	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 181)
D1211	1526:	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 177)
D1211	1526:	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 179)
D1211	1526:	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 88)
D1211	1526:	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 130)
D1211	1526:	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 182)
D1211	1526:	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 136)
D1211	1526:	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 171)
D1211	1526:	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 5)
D1211	1526:	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 105)
D1211	1526:	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 148)
D1211	1526:	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 104)
D1211	1526:	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 99)
D1211	1526:	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 98)
D1212	1530:	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 31)
D1212	1530:	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 26)
D1212	1530:	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 23)
D1212	1530:	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 22)
D1212	1530:	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 49)
D1212	1530:	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 121)
D1212	1530:	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 181)
D1212	1530:	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 177)
D1212	1530:	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 179)
D1212	1530:	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 88)
D1212	1530:	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 130)
D1212	1530:	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 182)
D1212	1530:	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 136)
D1212	1530:	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 171)
D1212	1530:	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 5)
D1212	1530:	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 105)
D1212	1530:	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 148)
D1212	1530:	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 104)
D1212	1530:	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 99)
D1212	1530:	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 98)
D1213	1532:	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 31)
D1213	1532:	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 26)
D1213	1532:	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 23)
D1213	1532:	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 22)
D1213	1532:	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 49)
D1213	1532:	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 121)
D1213	1532:	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 181)
D1213	1532:	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 177)
D1213	1532:	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 179)
D1213	1532:	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 88)
D1213	1532:	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 130)
D1213	1532:	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 182)
D1213	1532:	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 136)
D1213	1532:	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 171)
D1213	1532:	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 5)
D1213	1532:	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 105)
D1213	1532:	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 148)
D1213	1532:	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 104)
D1213	1532:	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 99)
D1213	1532:	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 98)
D1293	1993	trombe	con ornati vegetali inquadra la pagina; entro medaglioni, negli angoli in alto, due angeli suonano le trombe, in basso i morti risorgono dai sepoicri; entro un medaglione nel bordo destro compare II profio di un personaggio, probabilmente il prior (Assirelli line 59)
D1314	1361	trombadori	per fare il detto palchetto, s. XV... per insalata pe' cantori, s. I, d. VI per rechatura e riportatura gl' organi da ser Giovanni, s. X... a' trombadori, L. II a uno giochatore che fece molto begli acti di leggerezza e scherma co' la donna sua, (SF CRS ST#, Vol. 45, fol. 3 line 2)
D1377	1397	tireno	{Altrove, sempre nel Teseida: "Taceva tutto il teatro aspettando il terzo cenno del sonar tireno... a (Id., VIII, 1, 1-2) (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1248)
D1377	1397	tireno	1, 1-2) 330- Di questo "sonar tireno" il Boccaccio fornisce una spiegazione abbaa singolare: " 11 sonare tireno è quello della tromba, e chiamalo tireno perciò che in Tirenia, cioè in Toscana, fu trovato ". (Id., chiosa a VIII, 1, 2, p. 434) Il Fu (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3111)
D1377	1397	tireno	105, 4-5) in cui l'identità fra tromba ,e tuba è sottolineata dall'autore stesso nella chiosa: - "(TUBA): tromba ". (Id., chiosa a X, 5, 1) Altrove, sempre nel Teseida: "Taceva tutto il teatro aspettando il terzo cenno del sonar tireno... a (Id., (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3110)
D1377	1397	tromba	/"(TUBA): tromba ". (Id., chiosa a X, 5, 1) ´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1182)
D1377	1397	tromba	1, 1-2) 330- Di questo "sonar tireno" il Boccaccio fornisce una spiegazione abbaa singolare: " 11 sonare tireno è quello della tromba, e chiamalo tireno perciò che in Tirenia, cioè in Toscana, fu trovato ". (Id., chiosa a VIII, 1, 2, p. 434) Il Fu (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3111)
D1377	1397	tromba	105, 4-5) in cui l'identità fra tromba ,e tuba è sottolineata dall'autore stesso nella chiosa: - "(TUBA): tromba ". (Id., chiosa a X, 5, 1) Altrove, sempre nel Teseida: "Taceva tutto il teatro aspettando il terzo cenno del sonar tireno... a (Id., (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3110)
D1377	1397	tromba	XIV sec., singolarmente ricco e variato. Ai numerosi strumenti di tradizione classica (arpa, lira, salterio, tromba, corno, tibia, per limitarci a quelli più largamente in uso) si erano gradatamente affiancati quelli di provenienza nordica o di sc (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3001)
D1377	1397	tromba	alcuno v'era di cappello d'acciaio o d'elmo che rilucesse, né alcuno cavallo facea fremire il povero campo, né tromba risonare, ma rozzi corni movea la disordinata gente a' suoi mali "; (Id., V, 38, 3) In una sola occasione il Boccaccio ricorda l' (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3120)
D1377	1397	tromba	apparecchiata, e 'ntorniarle tutte con br gente; e poi ch'egli ebber ciascuna onorata d'arme e di ghirlande e di lucente porpora, fu la tromba comandata a sonare; e diér voce i tristi guai de' dolenti, che quivi erano assai ". (Id., X, 5, 1-8) (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1671)
D1377	1397	tromba	costituivano un accompagnamento immancabile nella caccia. I rituali tre squilli di tromba sottolineavano l'inizio tanto di battaglie, duelli e tornei, quanto di cerimonie festive e religiose. Trombe, corni e timpani incitavano alla battaglia e (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3098)
D1377	1397	tromba	il suo ufficio; e ve ne era uno per quartiere. Doveva vestire d'un solo colore, o verde o rosso, percorreva la citt… a cavallo, tenendo in mano una tromba d'argento; e per bandire doveva recarsi almeno in otto luoghi di ciascun (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 88)
D1377	1397	tromba	importazione araba, primi fra tutti il liuto e la ribeca; verso la fine del Xffl sec. infine, era apparso in Europa un gruppo di strumenti appartenenti alla banda -316-317-militare saracena, che comprendeva la lunga tromba di metallo terminante in (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3002)
D1377	1397	tromba	questa tromba a destar quella giente, Che gì' ingnioranza avia ciechi fatti ^ Francesco. m Io veggio ben eh' Iddio vuol eh' io la truovi; Tal compangnia m' aparecchia e tal guida. ^ Or ecco io sono atte/ che sai il canmino. BamdUore. (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 18732)
D1377	1397	tromba	suon de l'angelica tromba, quando verrà la nimica podesta: ciascun rivederà la trista tomba, ripiglierà sua carne e sua figura, udirà quel ch'in etterno rimbomba». Sì trapassammo per sozza mistura de l'ombre e de la pioggia, a passi lenti, tocca (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 22313)
D1377	1397	tromba	suoni la tromba, però che ne la terza bolgia state. Già eravamo, a la seguente tomba, montati de lo scoglio in quella parte ch'a punto sovra mezzo 'l fosso piomba. O somma sapïenza, quanta è l'arte che mostri in cielo, in terra e nel mal mondo, (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 22574)
D1377	1397	tromba	uomo » si loda il vino e non la botte » non la tromba ma il tromba- tore. Quando senti lodare la virtù in te » trìema» se tu credi cosi sia » di non la perdere ; però che dove sono più tesori dimorano più ladri per furare » e allora bisogna m (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 28854)
D1377	1397	tromba	vestire d'un solo colore, o verde o rosso, percorreva la citt… a cavallo, tenendo in mano una tromba d'argento; e per bandire doveva recarsi almeno in otto luoghi di ciascun quartiere. [27 gennaio 1297]...si d… autorit… alla Signoria di el (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23185)
D1377	1397	trombadore	Filippo, siano e essere s'intendano e deggano trombadore del comuno de Peroscia e deggano fare tucte ei bandemente e servite e l'ofitio per tucta la citade, contado e destrecto de Peroscia, pena di vinticinque livre de denare ei quaglie trombadore (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 91)
D1377	1397	trombadore	Peroscia...sia tenuto e deggaricevere dai dicte trombadore ydonie recolte per esse trombe datenere...Ancora volemo che en tucte le feste solenne e alla mane ella piaza eitrombadore deggano sonare le trombe e fare solennetade e alegreza agl'uomene (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23196)
D1377	1397	trombadore	citade, contadoe destrecto de Peroscia, pena di vinticinque livre de denare eiquaglie trombadore tucte sciactato el dicto Antonio tengano eicavalgle, continuamente a lore risco e ventura.....E gl'avente el cavallo oltra el dicto salario e anco ei (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23188)
D1377	1397	trombadore	deVegnatolo, Antonio de Giovagne, Marcuccio de Cagnolo, Mone deCarluccio, Petruccio de Giolo e Martino de Filippo, siano e esseres'intendano e deggano trombadore del comuno de Peroscia e deggano faretucte ei bandemente e servite e l'ofitio per tuc (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23187)
D1377	1397	trombadore	dei salarie sia tenutocomparare e far fare e a loro dare facte e fornite, ei quagle essetrombadore continuamente portare deggano el gle quagle capuccie elpagatore del loro salario l'emmagene de le trombe fare faccia...Ei dicte trombadore siano ten (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23190)
D1377	1397	trombadore	denaro bandire deggano... En per ci• che ei dicte trombadore conservano e tengano le trombe de l'ariento, le quagle … el comuno de Peroscia avenga che bone siano...volemo che el capitanio de Peroscia...sia tenuto e degga ricevere dai dicte tromba (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 99)
D1377	1397	trombadore	doie solde...Ma la fraternitade di sancta Ternetade senza alcuno denaro bandiredeggano...En per ci• che ei dicte trombadore conservano e tengano le trombe del'ariento, le quagle … el comuno de Peroscia avenga che bonesiano...volemo che el capitani (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23195)
D1377	1397	trombadore	e non oltra...Ma a ci• che ei dicte trombadore melglo siano odite volemo che tucteei bandemente ei quagle faranno de loro elle scale di palazzo delcomuno de Peroscia e specialmente gle sbandemente e rebandemente pergle malefitie e devete fare degg (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23193)
D1377	1397	trombadore	per suo salario; e per lo bandemento el quale far… el trombadore per alcuno testamento, legato, overo codecello, overo donagione da ensinuare, possa tolglere quactro denare e non oltra... Ma a ci• che ei dicte trombadore melglo siano odite volemo (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 96)
D1377	1397	trombadore	trombadore continuamente portare deggano el gle quagle capuccie el pagatore del loro salario l'emmagene de le trombe fare faccia... Ei dicte trombadore siano tenute fare tucte ei bandemente per le porte, si e 'n tal modo che da tucte efficacement (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 94)
D1377	1397	trombadore	uneversetade tanto aggiano eavere deggano e recevere possano tanto seie denare tanto per suosalario; e per lo bandemento el quale far… el trombadore per alcunotestamento, legato, overo codecello, overo donagione da ensinuare,possa tolglere quactro (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23192)
D1377	1397	trombadori	!acking in specific detai!s, referring instead to "usua!" duties, tbc very fact that the ensemb!es are described under two different rubrics-one for the trombadori and a separate one for the trombetti and pifferi-reinforces tbc fact that they were (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23795)
D1377	1397	trombadori	1778-1783) Vol. I, pp. 541-545. See also Zippel p. 14. Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold fr (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3414)
D1377	1397	trombadori	37. In some cities, such as Siena, Perugia, and Milan, the duties of the bannitori were carried out by the trombadori. See Cellesi, "Documenti," 34 (ss): 585-86. 38, The uniform material was called ultramontano because it came from France, Flander (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26335)
D1377	1397	trombadori	ASP: Mediceo No. 631, 4, for 1559. The list also includes two buffone. 6. The Civic Musicians and Their Repertories 1. In the earliest records the members of the trombadori are often identified by their sesto in Florence, e.g., San Frediano, 2. AS (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26794)
D1377	1397	trombadori	Fiorentino, voi, i, P. 124.36. In the catasto 0f 14Z7, civic musicians are recorded as living in all four quartieri of the city.37. In some cities, such as Siena, Perugia, and Milan, the duties of the bannitori were carried out by the trombadori. (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23919)
D1377	1397	trombadori	anche nella Monarchia sin sotto ilgoverno di Francesco I.Ÿ[MCCCXXVII [1328]][VI marzo]Demo a' trombadori al d� di Santo Tomaso dottore s.II d.II.[IV maggio]Demo a' trombatori per la festa di Sancto Pietro s.II (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23214)
D1377	1397	trombadori	commune's ftnances during tbc years 1336-38, but his statement only adds confusion io the question because he !ists both a sveglia and acennamella as different instruments: "che sono i banditori vie trombadori, naccheraio e sveglia, cenamelie e (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23590)
D1377	1397	trombadori	d'arno et d'anguille per la mattina e per una crostata pe' la sera pe' cantori, L. II, s. Xla sera per insalata pe' cantori, s. I, d. IIIIa' trombadori, L. IIA un Catalano, il quale era chiamato Bartolotto, che fece molto begli acti et forti et to (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 22959)
D1377	1397	trombadori	del Governo e della Giustizia amministratosi con lode in quella settimana; il quale uso continu• anche nella Monarchia sin sotto il governo di Francesco I.¯[MCCCXXVII [1328]] [VI marzo] Demo a' trombadori al d� di Santo Tomas (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 118)
D1377	1397	trombadori	detai!s, referring instead to "usua!" duties, tbc very fact that the ensemb!es are described under two different rubrics-one for the trombadori and a separate one for the trombetti and pifferi-reinforces tbc fact that they were perceived as differ (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 717)
D1377	1397	trombadori	detto palchetto, s. XV...per insalata pe' cantori, s. I, d. VIper rechatura e riportatura gl' organi da ser Giovanni, s. X...a' trombadori, L. IIa uno giochatore che fece molto begli acti di leggerezza e scherma co' la donna sua, L. (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 22963)
D1377	1397	trombadori	e pe' gli altri, L. I, s. XIIIa Maso e a Bonaiuto trombadori, a Bartholo nacherino, L. IIa due Franceschi sonatori, l'uno la cornamusa e l'altro lo sveglone e altri stormenti, L. IIII.MCCCLXII, gioved� a d� III di luglioQuesto d� ci desinarono l'a (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 22965)
D1377	1397	trombadori	fecerunt pro ipsius communis honore," ASF: PR no. 5, fol. ,iv, April 13, 5295. Similar requirements in terms of numbers of trombadori, horses, silver trumpets, etc., can also be found in the records of Milan and Perugia from this period. See Celle (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26333)
D1377	1397	trombadori	fi'ame of reference-but iconographical evidence suggests that the trumpet of the Italian trombadori was closer to the five-foot length, and that it was definitely made of silver (see discussion below about the brass vs. silver). Downey, "The Renai (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26345)
D1377	1397	trombadori	fu domenicha a d� XXVIII di maggio MCCCLXIII...per insalata con cipolle fresche pel sabato sera pe' cantori e pe' gli altri, s. I...a Nichol• che son• gli organi, L. Ia Maso e a Bonaiuto trombadori e a Bartholo nacherino, L. (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 22967)
D1377	1397	trombadori	functions. The Florentine pfferi and trombadori performed in a freelance capacity for the lay companies and on other occasions such as weddings and the feast days of the guilds, but were sustained primarily 29 OSM 22, fo. 66r.'1hile the Orsanmiche (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 0)
D1377	1397	trombadori	gl'organi da ser Giovanni,s. X...a' trombadori, L. II...a uno giochatore che fece molto begli acti di leggerezzae scherma co' la donna sua, L. I.ýWednesday, 26 May, 1361.. one soldo and eight denari were spent "in havin (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 22999)
D1377	1397	trombadori	in the 1415 statutes are somewhat !acking in specific detai!s, referring instead to "usua!" duties, tbc very fact that the ensemb!es are described under two different rubrics-one for the trombadori and a separate one for the trombetti and (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1086)
D1377	1397	trombadori	instead to "usual" duties, the very fact that the ensembles are described under two different rubrics-one for the trombadori and a separate one for the trombetti and pifferi-reinforces the fact that they were perceived as different, 33. Statuta po (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26579)
D1377	1397	trombadori	instrument as the one made ofsiiver, as opposed to the shorter instrument which was made ofbrass. This may be true oftrumpets in northern courts-his fra,me ofreference-but iconographical evidence suggests that the trumpet of the Itaiian trombadori (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23562)
D1377	1397	trombadori	military ventures of the city (which, alas, kept them busy enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military un (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3409)
D1377	1397	trombadori	musicians are recorded as living in all four quartieri of the city. 37. In some cities, such as Siena, Perugia, and Milan, the duties of the bannitori were carried out by the trombadori. See Cellesi, "Documenti," 34 (1927): 585-86. 38. The uniform (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 473)
D1377	1397	trombadori	of 1415: Stat,ai pups/i et rommunis Florentiae (Freiburg, 1778-1783) Vol. I, pp. 541-545. See also Zippel p. 14.Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played sma (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24514)
D1377	1397	trombadori	ofsiiver, as opposed to the shorter instrument which was made ofbrass. This may be true oftrumpets in northern courts-his fra,me ofreference-but iconographical evidence suggests that the trumpet of the Itaiian trombadori was closer to the live-foo (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23929)
D1377	1397	trombadori	piccioli." The civic pay records attest that at that time the numbers of musicians were six bannitori but only nine trombadori. Villani's error is in counting the performers of sveglia and cennamella as separate. 77. ASP: CCN No, ,, fol. 40v, for (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26374)
D1377	1397	trombadori	the commune's ftnances during tbc years 1336-38, but his statement only adds confusion io the question because he !ists both a sveglia and a cennamella as different instruments: "che sono i banditori vie trombadori, naccheraio e sveglia, cenamelie (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 511)
D1377	1397	trombadori	the question because he lists both a sveglia and a cen-namella as different instruments: "che sono i banditori vi e trombadori, naccheraio e sveglia, cenamelle e trombetta, x, tutti con trombe e trombette d'argento, per loro salaro l'anno libre m (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26373)
D1377	1397	trombadori	they were also expected to participate in the military ventures of the city (which, alas, kept them busy enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24509)
D1377	1397	trombadori	to 'Baccio, who sang the passion with the vielle'.32 Quite independent of the lauda repertory and performing practices were the civic pfrri and trombadori, who were part of a different tradition of outdoor ceremonial music, and served a quite diff (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 0)
D1377	1397	trombadori	town square in the morning, and especially on holidays; and two trumpets and shawm opened and closed sittings of the court. 25 In San Gimignano a law was passed prohibiting trombadori from playing at weddings unless invited by the groo m,26 a nega (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3296)
D1377	1397	trombadori	were carried out by the trombadori. See Cellesi, "Documenti," 34 (1927): 585-86.38. The uniform material was calied ultramontano because it carne from France, Flanders, or England. ASF: Consulte, Il, 445, for November 9, 1294; reported in Davidsoh (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23553)
D1377	1397	trombadori	which was made ofbrass. This may be true oftrumpets in northern courts-his fra,me ofreference-but iconographical evidence suggests that the trumpet of the Itaiian trombadori was closer to the live-foot iength, and that it was definitely made ofsil (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 483)
D1377	1397	trombam	1387, and No, 134, fo!, 97V, for August 1443.31. This wouid seem to be the sense of a simi!ar reference in Bologna from 1352 io piayers "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cename!!am ve! nacharas." Sec Gambassi, Il Concerto Pala (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23793)
D1377	1397	trombam	30. ASF; PR No. 76, fo!, 146, for 1387, and No, 134, fo!, 97V, for August 1443. 31. This wouid seem to be the sense of a simi!ar reference in Bologna from 1352 io piayers "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cename!!am ve! nachar (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1084)
D1377	1397	trombam	5443. 31. This would seem to be the sense of a similar reference in Bologna from 1352 to players "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cenamellam vel nacharas." See Gambassi, II Concerto Palatino, p. 97. I am indebted to Keith Pol (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26577)
D1377	1397	trombam	97V, for August 1443. 31. This wouid seem to be the sense of a simi!ar reference in Bologna from 1352 io piayers "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cename!!am ve! nacharas." Sec Gambassi, Il Concerto Palatino, P. 97. I am indeb (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 715)
D1377	1397	trombasse	Teseo la gente ardita, comandò che giammai non si trombasse, se nol dicesse, br fiso mirando, ciascun per sé e tututti lodando ". (Id., VII, 121, 1-8) " ... omai chente fu quello pensil ciascun che ha fior d'intelletto; forse che 'I sentirà qual i (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3105)
D1377	1397	trombasse	comandò che giammai non si trombasse, se nol dicesse, lor fiso mirando, ciascun per sé e tututti lodando ". (Id., VII, 121, 1-8) þ pifferi (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1668)
D1377	1397	trombasse	dilatar sovrani ": (Id., VIII, 4, 6-8, 5, 1-4) così e Palemon CO' suoi si trasse e del teatro tenne una partita, solo aspettando che '1 segno sonasse; ma guardando Teseo la gente ardita, comandò che giammai non si trombasse< (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1673)
D1377	1397	trombatori	dottore s.II d.II. [IV maggio] Demo a' trombatori per la festa di Sancto Pietro s.II d.VIII.Ñ[A d� XV d'aghosto MCCCXXXI] Demo a' tronbadori per fare onore a la festa del beato Sancto Domenicho a d� V d'aghosto s. I d. VIII. De (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 119)
D1377	1397	trombe	="Allora trombe, nacchere e tamburi sonaron forte d'una e d'altra parte"; "Fremiro i cani, e il corno di quella si sentì mormorar, laonde segni Emilia prese che' prieghi eran degni " (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1669)
D1377	1397	trombe	"Fremiro i cani, e il corno di quella si sentì mormorar, laonde segni Emilia prese che' prieghi eran degni ". "e l'un dell'altro le trombe sonando udendo, e '1 grido della gente mista..." "E come già aveva fatto Arcita, (Id., VII, 90, 6-8) (Id., V (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3109)
D1377	1397	trombe	"Uscir di campo que' cavalier fini; con trombe e pilfer e piü stormenti, tornarsi a casa br co' br vicini," BNF: Magi. XXV, 24;,Volpi, Ricordi di Firenze, vol. 27, no, I, p. 25. 128. Trexler, The Libro, P. 77. 129. BNF: Magi. 11. II. 127. Apparent (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26286)
D1377	1397	trombe	'1 molto suon delle trombe sonate... " (Id., IX, 15, 1-3) "Vennervi i regi, e la tuba dolente con tristo suono fu apparecchiata, e 'ntorniarle tutte con br gente; e poi ch'egli ebber ciascuna onorata d'arme e di ghirlande e di lucente porpora, fu (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3107)
D1377	1397	trombe	(approximately 5-I0 feet).45. "Sei Trombadori con le trombe d'argento lunghe di libbre sei, once sei l'una," Gori, Le feste fiorentine, voi, i, Le feste per San Giovanni, p. 157. Gori is quoting the document "Modo di andare a Processione, il Gonfa (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23565)
D1377	1397	trombe	1-2, p. 456) „"Ma poi che fur le cose riposate, e manifesto a tutti il vincitore, e '1 molto suon delle trombe sonate... " (Id., IX, 15, 1-3) ="Teogapen profferse a' ve (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1689)
D1377	1397	trombe	159, 7) "Ordinansi giuochi, e molte compagnie sotto diversi segnali fanno diverse feste ". (Id., IV, 161,2) ii i " segnali " sono quasi certamente da intendersi come squilli di ba. Queste cose fatte, rincominciò la festa grandissima, e le trombe e (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3113)
D1377	1397	trombe	17) 331- " ...così giù per la straripevole montagna, sanza tener via o sentiero diritto, si dirupava lo iniquo essercito, goloso dello innocente sangue, con un romore e con una tempesta sì di suoni di corni e di trombe e d'altri crudeli strumenti, (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3117)
D1377	1397	trombe	5 fermarono con lui lega insieme col predicto papa AUexandro, e colli altri collegati con Firenza, come sere' Bologna, Siena & al- cimi raccomandati a Firenza. E tale lega a di 17 luglio in 1409 si bandio con trombe e con allegrezza a Pisa. C (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 14749)
D1377	1397	trombe	:rizioni cruente di battaglie: "E già pres'o alla nostra casa udendo il terribile suono delle sonanti trombe, disarmato corsi per le fidate armi..." (Id., I, 10, 6) "Arsi i fatti fuochi e dissoluti i nebulosi fummi avvolti ne' sacri templi, le tro (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3115)
D1377	1397	trombe	Arme della Citt… nostra.[1]kNon Š meraviglia se la Repubblica fiorentina l'avesse in onore (le trombe s'intende) e se ne servisse in molte occasioni, come alla guerra per accompagnare il carroccio coll'esercito al campo, in tutte l (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 116)
D1377	1397	trombe	Messer lo giudice, e’ sono questi che m’hanno mosso questione, quelli che vi suonano queste trombe; voi farete bene a punirli.Dice ser Domenico:- Egli è gran villania, e poco onore a chi fa sí brutte cose dinanzi a tanto uomo quanto è questo giudi (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 5870)
D1377	1397	trombe	Naldi was ptcsented and later printed along with tbc addrcss given by Bartolomeo Scala; sec Zannoni, "Il sacco di Volterra," 103. I Convitati andarono a tavola a suon di trombe e di pifferi in questo modo. ... Ciascuna vivanda veniva in tavola co (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 408)
D1377	1397	trombe	Pulci, "La Giostra di Lorenzo," in Opere minori, pp. 55-120. 89. A narrative account of the event states that there were many musicians: "piii sonatori di tamburi, pifferi, trombe." Quoted in Gori, Lefestefiorentine, vol. ,, Lefeste per San Giovan (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26737)
D1377	1397	trombe	Temperani, Carlo Pandolfini, Tommaso Soderini, and Niccolò Buonanni. BNF: Magi. 1121, fol, 59r. 127. "Uscir di campo que' cavalier fini; con trombe e piffer e più stormenti, tornarsi a casa br co' br vicini," BNF: Magi. XXV, a; Volpi, Ricordi di F (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 424)
D1377	1397	trombe	Toscana – Lombardia Io vidi già cavalier muover campo, e cominciare stormo e far lor mostra, e talvolta partir per loro scampo; corridor vidi per la terra vostra, o Aretini, e vidi gir gualdane, fedir torneamenti e correr giostra; quando con trombe (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 0)
D1377	1397	trombe	Trombetti della Signoria di Firenze, sopra li scalini della Loggia del Bigallo, suonano le loro trombe (che viceversa sono proprio pifferi e non trombe) dalle quali cade il pendone (pennone) bianco in forma quadrata, entrovi espresso il Giglio ros (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 115)
D1377	1397	trombe	Williamstown, Massachusetts. Trister, Das Alta-Ensembie, p. 584, states that between the thirteenth and fifteenth centuries the long trumpets were from 150 cm to 300 cm long (approximately 5-I0 feet). 45. "Sei Trombadori con le trombe d'argento lu (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 485)
D1377	1397	trombe	addrcss given by Bartolomeo Scala; sec Zannoni, "Il sacco di Volterra,"103. I Convitati andarono a tavola a suon di trombe e di pifferi in questo modo. ... Ciascuna vivanda veniva in tavola con buono ordine era suono di trombe. Fr circa a mezzo Co (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23488)
D1377	1397	trombe	alla sua deità, i suoi sacrifici, venne a' templi suoi; e quivi, sonati i tamburi e i rauchi corni e i tintinnanti bacini in segno de' suoi triunfi, s'adornò delle usate corna ", (Ameto, p. 77) o ..e al suon delle tostane trombe l'uno appresso l'a (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3103)
D1377	1397	trombe	anno.¹[12 novembre 1296] Si confermano di nuovo avuto riguardo alla loro abilit… ed alla spesa da loro sostenuta nel far fare le trombe d'argento, per servire con maggior decoro il (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 104)
D1377	1397	trombe	campo que' cavalier fini; con trombe e piffer e più stormenti, tornarsi a casa br co' br vicini," BNF: Magi. XXV, a; Volpi, Ricordi di Firenze, vo1, 27, no. I, p. 21.128. Trexler, Tbc Libro, p. 77.129. BNF: Mags Il. Il. 527. Apparently there was a (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23504)
D1377	1397	trombe	con ornati vegetali inquadra la pagina; entro medaglioni, negli angoli in alto, due angeli suonano le trombe, in basso i morti risorgono dai sepoicri; entro un medaglione nel bordo destro compare II profio di un personaggio, probabilmente il prior (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2292)
D1377	1397	trombe	feet).45. "Sei Trombadori con le trombe d'argento lunghe di libbre sei, once sei l'una," Gori, Le feste fiorentine, voi, i, Le feste per San Giovanni, p. 157. Gori is quoting the document "Modo di andare a Processione, il Gonfaloniere di Giustizia (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23932)
D1377	1397	trombe	ferito i preditti al signor Paulo tiicto, il predicto signore volse p tale l^ha comunichare a gram parte de'ciptadini di Lucha. E da poi, a dì .m. settembre, (u bandita la dieta legha per tucti li canti di Luccha, con trombe; et simile bando fu (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 15848)
D1377	1397	trombe	festa. Mesi due jnnanzi si comincia a fare it Patio, e le veste de' servidori, e' pennoni, e le trombe; e i Palii del drappo, che le Terre accomandate dal Comune danno per censo; e céri e altre cose, che si debbono offerere, e invitare gente, e (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 27908)
D1377	1397	trombe	il più ricco di esempi: vi troviamo immagini pittoresche ;te e tornei: Tacque l'amiraglio, e le trombe e molti altri strumenti sonarono, e le voci del popolo grandissime nelle lode dell'amiraglio e de' novelli sposi toccarono le stelle ". (Fuoco/o (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3112)
D1377	1397	trombe	l'un dell'altro le trombe sonando udendo, e '1 grido della gente mista..." "E come già aveva fatto Arcita, (Id., VII, 90, 6-8) 0"Vennervi i regi, e la tuba dolente con tristo suono (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1670)
D1377	1397	trombe	le trombe; e i Palii del drappo, che le Terre accomandate dal Comune danno per censo; e céri e altre cose, che si debbono offerere, e invitare gente, e procacciare cose per ii conviti; e venire d'ogni parte cavalli per correre it Pallio: e tutta l (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26133)
D1377	1397	trombe	mincia a fare il Palio , e le velie de’ Servidori , e’ pen- noni , e le trombe , e i Palj del drappo , che le Terrea accomandate , e del Comune danno per cenfo ,c ceri , e altre cofe , che fi debbono offerere , e invitare gente a procacciare c (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 12720)
D1377	1397	trombe	molti strumenti sonarono, e l'armeggiare cominciò grandissimo ". (Id., V, 95, 6) "E posta la destra di Fiocolo nelle destre di Quintilio e di Menniio, tacque, e le trombe e gli altri strumenti infiniti riempierono l'aere di lieto suono ". (Id., V, (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3114)
D1377	1397	trombe	nol dicesse, br fiso mirando, ciascun per sé e tututti lodando ". (Id., VII, 121, 1-8) Äo"e al suon delle tostane trombe l'uno appresso l'altro, e seguiti da molti, tutti in cotale abito cominciano dav (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1674)
D1377	1397	trombe	ordine era suono di trombe. Fr circa a mezzo Convito venne una Muinmeria (Mascherata) di otto giovani vestiti a guisa di cacciatori, con corni et cani, et preda, di selvaggiumi i quali erano tutti niusichi della Cappella del Signor Re: et giunti i (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 409)
D1377	1397	trombe	pefo di libbre una per ciafcuno. Dipoi vanno a offerere i Signori Priori , e loro Colle- gi colli loro Rettori in compagnia , cioè Podeflà , Capi- tano, e Affecutore , con tanto ornamento, e fervidori, e con tanto ftormo di trombe , e di piff (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 12747)
D1377	1397	trombe	s'indugia a quel tempo, per fare onore alla festa. Mesi due innanzi si comincia a fare il Palio, e le veste de' servidori, e' pennoni, e le trombe; e i Palii del drappo, che le Terre accomandate dal Comune danno per censo; e cèri e altre cose, che (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 271)
D1377	1397	trombe	see Zannoni, "Ii sacco di Volterra." 103. I Convirati andarono a navols a suon di rrombe e di pifferi in questo modo. . . . Ciascuna vivanda venivs in rsvola con buono ordine en a suono di trombe. Er circa a mezzo Conviro venne una Mummeris (Masc (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26270)
D1377	1397	trombe	si debba la setta d*Epicurio mettere innanzi. Limosine di messe novelle mi sono troppo sospette a chi le cerca, e spendete in trombe e cavalereschi desinari, la propia mensa (i) , dove invila invitato a Cristo , più per danari Caccendola sole (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 29532)
D1377	1397	trombe	sonando, sé con Apollo nel sonar provando "12 Frequentissimi sono, nel Boccaccio, i riferimenti alle trombe, associate o meno a corni, nacchere, tamburi e bacini, tutti strumenti privi o quasi di possibilità melodiche, ma dotati in compenso di (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3076)
D1377	1397	trombe	sonarono e i cavalli presti alle fiere battaglie, udito il suono, cominciarono a fremire "; (Id., I, 15, 1) "Allora i cavalieri gridando dierono segno di gran volontà di combattere, e le trombe sonarono, e corni e altri strumenti molti "; (Id., I, (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3116)
D1377	1397	trombe	sono ampiamente illustrati dal Boccaccio: "per che, fatto un grandissimo romore, nella fine del suo parlare, che -328-329-così fosse, le trombe sonarono, e prese l'armi, dierono de' remi in acqua ed alla nave pervennero ". (Decamerone, IV, 4, vol. (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3100)
D1377	1397	trombe	straordinaria intensità sonora e quindi efficacissimi in battaglia e in qualunque manifestazione all'aperto Le lunghe trombe medioevali, combinazione della tuba romana e della tromba araba, usate generalmente in coppia, avevano mantenuto anche in (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3077)
D1377	1397	trombe	that between the thirteenth and fifteenth centuries the long trumpets were from io cm to 300 cm long (approximately -io feet). 45. "Sei Trombadori con le trombe d'argento lunghe di libbre sei, once sei l'una." Gori, Lefestefiorentine. vol. i, Lefe (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26347)
D1377	1397	trombe	trombe (cheviceversa sono proprio pifferi e non trombe) dalle quali cade ilpendone (pennone) bianco in forma quadrata, entrovi espresso il Gigliorosso, Arme della Citt… nostra.[1]bNon Š meraviglia se la Repubblica fiorent (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23211)
D1377	1397	trombe	ydonie recolte per esse trombe da tenere... Ancora volemo che en tucte le feste solenne e alla mane ella piaza ei trombadore deggano sonare le trombe e fare solennetade e alegreza a gl'uomene so pena etc. de vinte solde de denare. (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 100)
D1377	1397	trombecta	ciramelleeligantur et virtute presentis legis intelligantur esse et sint electividelicet dicti Andreas et Dinus in trombectas et pro trombectis etdictus Felice (sic) pro sonatore cornette sine ciramelle pro temporeunius anni initiandi die primo me (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23124)
D1377	1397	trombecta	provvisioni, deliberaverunt: die vigesimo tertio mensis septembris, anno domini millesimo trecentesimo octuagesimo nono, indictione duodecima. Quod Andreas Berti de Florentia, trombecta eligatur et virtute presentis legis intelligatur esse et s (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24)
D1377	1397	trombectas	ciramelleeligantur et virtute presentis legis intelligantur esse et sint electividelicet dicti Andreas et Dinus in trombectas et pro trombectis etdictus Felice (sic) pro sonatore cornette sine ciramelle pro temporeunius anni initiandi die primo me (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23119)
D1377	1397	trombecte	populi Sancti Laurentii de Florentia trombecte, et Felice (sic) Simonis populi Sancti Laurentii sonator cornecte sine ciramelle eligantur et virtute presentis legis intelligantur esse et sint electi videlicet dicti Andreas et Dinus in trombectas e (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 19)
D1377	1397	trombecte	trecentesimo octuagesimo septimo,indictione undecima.Quod Andreas Johannis populi sancti Fridiani de Florentia, DinusBondi, populi Sancti Laurentii de Florentia trombecte, et Felice (sic)Simonis populi Sancti Laurentii sonator cornecte sine (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23118)
D1377	1397	trombetta	à[ottobre 1325] Il nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra del Comune di Firenze etc. avr… con sŠ oltre alle altre persone della famiglia, due tubatores, un trombetta e un band (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 85)
D1377	1397	trombetta	1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24269)
D1377	1397	trombetta	aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonito (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24308)
D1377	1397	trombetta	arranger was Alvise, son of Zorzi trombetta; see above. See Prizer, "Instrumental Music/Instrumentally Performed," p. 185, 107, On the question ofwhether single-line instruments normally mixed with voices in the performance of the polyphonic reper (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26866)
D1377	1397	trombetta	da Dante) sei banditori, un cennamellario, un cembalellario e un trombetta e di stanziare e far pagare i loro salarii.[1]lLa pubblica festa di queste nozze [di Boccaccio Adimari con Lisa, figlia d'Albertaccio d (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 113)
D1377	1397	trombetta	del Comune di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24265)
D1377	1397	trombetta	dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et c (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1267)
D1377	1397	trombetta	di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1189)
D1377	1397	trombetta	extivo, quorum pannorum par quod libet constare deberet ad plus libras duodecim floren. parv. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24304)
D1377	1397	trombetta	l'argine sinistro volta dienno; ma prima avea ciascun la lingua stretta coi denti, verso lor duca, per cenno; ed elli avea del cul fatto trombetta. ? 3 6 9 12 15 18 21 24 27 30 33 36 39 42 45 48 (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 22636)
D1377	1397	trombetta	nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra delComune di Firenze etc. avr… con sŠ oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta-bandiera).E[settemb (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23182)
D1377	1397	trombetta	pannorum lane, novem videlicet tempore yemali et novem tempore extivo, quorum pannorum par quod libet constare deberet ad plus libras duodecim floren. parv. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magi (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1270)
D1377	1397	trombetta	perducatur ad summam quantitatem sedicem librarum floren:parv: Anno 1356 Pro uno trombetta et uno cornamusoI soliti magistrati deliberano:Et insuper quod dicti domini Priores et Vexillifer et due partes (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23069)
D1377	1397	trombetta	precedenti.]Þ[ottobre 1325] Il nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra del Comune di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (p (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24300)
D1377	1397	trombetta	quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1196)
D1377	1397	trombetta	tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempor (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1274)
D1377	1397	trombetta	uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1193)
D1377	1397	trombettam	annuaram faciat duas robbas, et trombettam habeat de argento et etiam habeat et teneat unusquisque eorum unum equum qui non scriptus ad cavailatam et sit valoris saltem viginti Fiorenorum de auro. et pro bus efficaciter exequendis domini priores a (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23556)
D1377	1397	trombettam	capitanei et aliorum officialurn communis Florentie sciant facere et sint populiares et decentes de personis ipsorum et sciant legere et scribere quorum quilibet annuaram faciat duas robbas, et trombettam habeat de argento et etiam habeat et tenea (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 476)
D1377	1397	trombettam	continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molu (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24305)
D1377	1397	trombettam	deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsoru (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1271)
D1377	1397	trombettam	eorumalia etiam absente et inrequisita possint eisque liceat pro temporeunius anni proximi futuri initiandi tempore in ipsa electionecontinendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unumcornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad offic (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23070)
D1377	1397	trombettam	et sit electus etlegittime deputatus loco dicti Dini defunti in trombettam dicticomunis pro tempore et terminis unius anni initiati die primopresentis mensis settembris cum salario floren. quattuor auri promense integrorum et sine aliqua retention (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23168)
D1377	1397	trombettam	faceresolempniter reformari tum tempus pro quo ipse Francischus fuit electusin trombettam dicti comunis et tempus pro quo dictus Dominicus fuitelectus in cornamusam comunis eiusdem expiret die XIIIIa mensisdecembris proxime secuturi. Quod ipsi e (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23075)
D1377	1397	trombettam	ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1275)
D1377	1397	trombettam	magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volen (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1197)
D1377	1397	trombettam	popullares et decentes de personis ipsorum et sciant legere et scribere quorum quilibet annuaram faciat duas rob-bas, et trombettam habeat de argento et etiam habeat et teneat unusquisque eorum unum equum qui non scriptus ad cavallatam et sit valo (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26338)
D1377	1397	trombettam	salario, pro uno anno et sic postea successive quolibet anno possint si voluerint de anno in annum pro uno pro vice (?) %%%%%% Quod dictus Nannes ex nunc intelligatur esse et sit electus et legittime deputatus loco dicti Dini defunti in trombettamEntrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 70)
D1377	1397	trombettam	ultra alios similis quos habet dictum comune electus et deputatus in trombettam et pro trombetta dicti comunis pro tempore unius anni, initiandi die primo mensis novembris proxime futuri. Cum salario florenorum trium auri pro quolibet mense anni (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 25)
D1377	1397	trombette	%" ... omai chente fu quello pensil ciascun che ha fior d'intelletto; forse che 'I sentirà qual io ho detto, d'arme, di corni, nacchere e trombette, di voci messe da' popoli strani, il qual dicon che 'n Corinto s'udette, tanto nel c (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1672)
D1377	1397	trombette	Anno 1412 Antonii cantoris cantilenarum, c. 211 Nannis trombette, elctio, c. 212 ...deliberaverunt die vigesimo settimo mensis settembris anno domini millesimo quadrigentesimo duodecimo indictione sexta. Quod pro tempore trium (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 64)
D1377	1397	trombette	Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pr (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1268)
D1377	1397	trombette	Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad o (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1190)
D1377	1397	trombette	Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24266)
D1377	1397	trombette	ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro tempore et termino unius anni inceptidie vigesimo tertio mensis ottobris predicti cum salario librarum quinque pro quolibet eorum pro mense quolibet dicti anni et ultra salarium pr (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24267)
D1377	1397	trombette	anni habeant et habereintelligantur circa electionem unius trombette et unius cornamuseillud idem offitium et eandem baliam auctoritatem et potestatem quamsecundum ordinamenta dicti comunis habent seu habuerunt quicunquedomini Priores Artium et (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23080)
D1377	1397	trombette	bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamell (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24301)
D1377	1397	trombette	datur aliis et cumaliis utilitatibus honoribus oneribus observatis modis et conditioniscum quibus et prout eligi solent et ad presens sunt alii trombette comunis Florentie.Et quod domini Priores Artium et Vexillifer Justitie Populi et ComunisFlore (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23169)
D1377	1397	trombette	del forte strepito dell'armi medesime e de' cavalli che tutta la valle faceano risonare ". (Id., I, 17, 2) " e furiosi ne vanno verso il prato, faccendo con diversi romori di trombette, di corni, e d'altri suoni significanti battaglia e con voci t (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3118)
D1377	1397	trombette	detto, d'arme, di corni, nacchere e trombette, di voci messe da' popoli strani, il qual dicon che 'n Corinto s'udette, tanto nel ciel si dilatar sovrani ": (Id., VIII, 4, 6-8, 5, 1-4) "Ma poi che fur le cose riposate, e manifesto a tutti il vincit (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3106)
D1377	1397	trombette	est solvi aliis pifferis comunispredicti. !Anno 1412 Antonii cantoris cantilenarum, c. 211 Nannis trombette, elctio, c. 212...deliberaverunt die vigesimo settimo mensis sett (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23161)
D1377	1397	trombette	et comunis Florentie tubatorumnaccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes,quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinariitrombette et cenniamel (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23059)
D1377	1397	trombette	modis et conditionis cum quibus et prout eligi solent et ad presens sunt alii trombette comunis Florentie. Et quod domini Priores Artium et Vexillifer Justitie Populi et Comunis Florentie qui pro tempore fuerint, et seu due partes ipsorum aliis (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 72)
D1377	1397	trombette	numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro tempore et termino unius anni inceptidie vigesimo tertio mens (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24302)
D1377	1397	trombette	quolibet anno bis prout aliis sonatoribus dicti comunis, incipiendo de mense dicembris proximi secuturi. ·Anno 1389 Andree trombette, Salvadorij campanario I soliti magistrati nominati nelle preced (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23)
D1377	1397	trombette	tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro tempore et termino unius anni inceptidie vigesimo tertio mensis ottobris predicti cum salario librarum quinque pro quolibet eorum pro mense quolibet dicti anni et ultra salarium predictum quod (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1191)
D1377	1397	trombetti	"[F]u da grandissimo numero de' nostri preclarissimi cittadini con assai giovani chon ricchi e hornatissimi vestimenti, andatigli sponte incontra, accompagnato più che otto migla, e andarongli e nostri rettori tutti e trombetti e pifferi della nos (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23448)
D1377	1397	trombetti	1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five about 1510 (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3504)
D1377	1397	trombetti	245dono chon molta pompa di trombetti," (And aftcr tbc commendable praises he reccived tbc aforcsaid gift [banner and helmet] with rnuch pomp oftrumpets.) Trexlct, Tbc Libro, p. 89.98. Ori tbc orations made ori this and othet occasions by Chancell (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23483)
D1377	1397	trombetti	Alta-Ensemble, pp. 185-90; Sarkissian and Tarr, "Trumpet," pp. 829-30; and Bowies, Musik!eben im is.Jahrhundert. 50. ASF: PR No. i, for December 4, 1316. 51. "Otto trombetti con le trombe lunghe d'argento di libbre tre, once tre." Gori, Le feste (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 492)
D1377	1397	trombetti	Bowles, Musikleben im is.Jahrhundert. 50. ASP: PR No. 55, for December 4, 1316. 51. "Otto trombetti con le trombe lunghe d'argento di libbre tre, once tre," Gori, Le fes tefioren tine, vol. i, Lefeste per San Giovanni, P. 557. 52. According to Trö (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26354)
D1377	1397	trombetti	Cornelio. 101, ASF: MAP 23, 230, forJanuary 24, 1470. 102. ASF: MAP 30,193, for March 22, 1473 It is not clear whether Santi was hired. Two members of the Florentine trombetti were named Sand at this point but both seem to have been members for se (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26745)
D1377	1397	trombetti	Dos Alto-Ensemble, p. 585, the earliest iconographical evidence of the S-shaped trumpet is a tower scene in the Worcester Cathedral from 5397. Sculptures of trombetti and pifferi from the late fifteenth century by Benedetto da Maiano are currently (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26355)
D1377	1397	trombetti	Libro, P. 94. Sforza was met by the citizens, the Podestà, the trombetti, and piffeni, and was accompanied by the various dignitaries; he stayed at the home of one of the Florentine elite and was given the usual gifts. 91. The Ten of Balia was a (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26240)
D1377	1397	trombetti	October 4, 1481; described in Trexler, The Libro, p. 94. Sforza was met by the citizens, the Podestà, the trombetti, and pifferi, and was accompanied by the various dignitaries; he stayed at the home ofone of the Fiorentine dite and was given the (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23458)
D1377	1397	trombetti	Poik, German Instrumental Music, pp. 46-48; Tròster, Das Alta-Ensemble, pp. 185-90; Sarkissian and Tarr, "Trumpet," pp. 829-30; and Bowies, Musik!eben im is.Jahrhundert.50. ASF: PR No. i, for December 4, 1316.51. "Otto trombetti con le trombe lung (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23571)
D1377	1397	trombetti	Tastes in I4th-Century Italy," pp. 87-88. 67. The influence in this case would have been more generai, along the lines of the reverence for northern values rather than a specific image of the musical ensembles; although trombetti were present in M (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1117)
D1377	1397	trombetti	been more generai, along the lines of the reverence for northern values rather than a specific image of the musical ensembles; although trombetti were present in Milan during the fourteenth century, there is no evidence of an ensembie of pifferi u (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23826)
D1377	1397	trombetti	con assai giovani chon ricchi e hornatissimi vestimenti, andatigli sponte incontra, accompagnato pià che Otto migla, e andarongli e nostri rettori tutti e trombetti e pifferi della nostra città." Trexier, The Libro, p. 8. It is difficult to imagin (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26230)
D1377	1397	trombetti	d'Alessandro de'Medici, pp. 304-26. 171. The last of the continuous records of the pifferi, trombetti, and trombadori that I could find is in ASP: MC No. 2036, fol. 93v, for January 29, 1532 [5533], which records payments to six trombadori, one (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26790)
D1377	1397	trombetti	for decision came, the sacrificial axe appears to have fallen exclusively on the bas instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occur (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24532)
D1377	1397	trombetti	forestieri e molti trombetti et piffari, buffoni et iulari, e fesi tale apparechiamento in nel chiostro overo giardino del dicto palagio, alla scoperta, di nocte, e fine alle cinque bore si puose prima che cenato si fusse. Da poi, dato alchune (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 15445)
D1377	1397	trombetti	in Poik, German Instrumental Music, pp. 46-48; Tròster, Das Alta-Ensemble, pp. 185-90; Sarkissian and Tarr, "Trumpet," pp. 829-30; and Bowies, Musik!eben im is.Jahrhundert.50. ASF: PR No. i, for December 4, 1316.51. "Otto trombetti con le trombe l (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23571)
D1377	1397	trombetti	investiture of Costanza Sforza, who was made captain-general on October 4, 1481; described in Trexler, The Libro, p. 94. Sforza was met by the citizens, the Podestà, the trombetti, and pifferi, and was accompanied by the various dignitaries; he st (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 378)
D1377	1397	trombetti	laude, ricevè e1 prefato Notes to pages 32-36 ' 245 dono chon molta pompa di trombetti," (And aftcr tbc commendable praises he reccived tbc aforcsaid gift [banner and helmet] with rnuch pomp oftrumpets.) Trexlct, Tbc Libro, p. 89. 98. Ori tbc orat (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 403)
D1377	1397	trombetti	naccharino, one cabamallario [sic], eight trombetti, three pifferi, and two tromboni. 172. ASP: Strozz., Serie s, No. 13, fol. 52. 173. ASF: Mediceo No, 631, on a list pasted in the back of the book, 174. The designation musico could mean an (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26791)
D1377	1397	trombetti	of5:io con sala- rio, il mese » ijo 'l'ucti i laici df Lucha, che anno officio con sala- rio, il mese » 225 Bandiere .xxxii. complie al modo uzato, di fiorini 50 il 'nesc j> r6oo Lancie venti » 300 Due trombetti » 12 Officiali forest (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 16192)
D1377	1397	trombetti	piffari (three players), trombetti (trumpets, five or six players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and we (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3406)
D1377	1397	trombetti	rettori tutti e trombetti e pifferi della nostra città." Trexler, The Libro, p. 8. It is difficult to imagine why ordinary citizens would be inspired to "spontaneously" travei eight miles to greet the ruler ofMilan. Trexler, Public Lfe, P. 307, st (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 369)
D1377	1397	trombetti	sacrificial axe appears to have fallen exclusively on the bas instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always fil (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3432)
D1377	1397	trombetti	three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five or six players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24506)
D1377	1397	trombetti	when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five about 1510 (thus (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24604)
D1377	1397	trombetti	would have been more generai, along the lines of the reverence for northern values rather than a specific image of the musical ensembles; although trombetti were present in Milan during the fourteenth century, there is no evidence of an ensembie o (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 748)
D1377	1397	trombetti	would have been more general, along the lines of the reverence for northern values rather than a specific image of the musical ensembles; although trombetti were present in Milan during the fourteenth century, there is no evidence of an ensemble o (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26610)
D1377	1397	trombettieri	i caratteri di privilegio che già rivestivano in Oriente: il diritto di mantenere trombettieri, ristretto all'alta nobiltà, era stato poi esteso alla cavalleria, originariamente formata da nobili; per questo nelle raffigurazioni dell'epoca le trom (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3078)
D1377	1397	trombettine	et dare Comuni Florentie omni contradictione cessante.�Anno 1396, aprile 26*Le magistrature come a c. 29* Trombettinis salarium.*I sonatori di trombettine sono 5 ed hanno fiorini (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23132)
D1377	1397	trombettine	magistrature come a c. 29* Trombettinis salarium. *I sonatori di trombettine sono 5 ed hanno fiorini 3 di salario al mese.* Considerantes quod predicti sonatores et trombettini dicti comunis in tali ministerio sunt mul (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 33)
D1377	1397	trombettini	aprilis,anno domini millesimo trecentesimo nonagesimo sexto, indictionequarta, quod deinceps incipiendo die primo mensis maii proximesecuturi suprascripti Andreas, Dinus, Tomasus, Leonardus e Octavianussonatores et trombettini predicti et quilibet (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23139)
D1377	1397	trombettini	mensis maii proxime secuturi suprascripti Andreas, Dinus, Tomasus, Leonardus e Octavianus sonatores et trombettini predicti et quilibet ipsorum habeant et habere debeant a dicto comuni pro quolibet eorum et quolibet mense quo stabunt seu erunt in (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 40)
D1377	1397	trombettini	moris...¾Anno 1367, giugnoFrancisci trombettini et cornamuse, Priores soli possint trombettinum et cornamusam cassare et subrogare.Decimo provisionem infrascriptam super infrascripta (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23083)
D1377	1397	trombettini	salario al mese.*Considerantes quod predicti sonatores et trombettini dicti comunis intali ministerio sunt multum idonci et sufficientes, ed quod multisrespectibus ipsi ad presens non lucrantur bene ut lucrari solent dedicto eorum ministerio. -- (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23133)
D1377	1397	trombettinis	pertineant trombettinis, & pifferis dicti communis, & sic dividi debeat inter eos, & non aliter quoquomodo, nec aliquis ex praedictis aliter, yel alio modo petere possint, vel habere debeant sub poena praedicta, & quoties contrafactum erit, ASP: S (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26712)
D1377	1397	trombettinis	predictis sonatoribuset trombettinis superius nominatis gratiam facere et eis etiam utinferius dicetur providere, habita super predictis et infrascriptisomnibus et singulis invicem et una cum offitio GonfaloneriorumSocietatum populi et cum offitio (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23136)
D1377	1397	trombettinis	vident hec adimplere posse, et quod aliqui sonatores sunt quibus salarii augmentatio facta fuit. Ed volentes dicti domini Priores et Vexillifer predictis sonatoribus et trombettinis superius nominatis gratiam facere et eis etiam ut inferius dicet (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 36)
D1377	1397	trombettino	þ 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, trombettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1649)
D1377	1397	trombettino[Cellesi	Lucas.[Cellesi: *Segue la deliberazione dei Signori*.] Aprile 1371 Francisci Lapi, trombettino[Cellesi notes: *Sempre le stesse magistrature delle c. 30 etc.*]Pro parte ve (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23092)
D1377	1397	trombettinos	aliud non specialiter deputata etabsque alia apodisca subscriptione vel solemnitate, et similiter possint solvere seu solvi facere pecuniam debitam pro duobus pennoncellis hactenus anno partito habitus per duos trombettinos comunis (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24247)
D1377	1397	trombettinos	debitam pro duobus pennoncellis hactenus anno partito habitus per duos trombettinos comunis predicti.[1]0[5 giugno 1388] Preconum refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1207)
D1377	1397	trombettinos	etabsque alia apodisca subscriptione vel solemnitate, et similiter possint solvere seu solvi facere pecuniam debitam pro duobus pennoncellis hactenus anno partito habitus per duos trombettinos comunis predicti.[1]0[5 giugno 1388] Preco (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1202)
D1377	1397	trombettinos	opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata et absque alia apodisca subscriptione vel solemnitate, et similiter possint solvere seu solvi facere pecuniam debitam pro duobus pennoncellis hactenus anno partito habitus per duos trombettinosEntrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 109)
D1377	1397	trombettinos	solemnitate, et similiter possint solvere seu solvi facere pecuniam debitam pro duobus pennoncellis hactenus anno partito habitus per duos trombettinos comunis predicti. ( Anno 1384: Henrici et aliorum pifferorum I soliti Priori, Ves (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1209)
D1377	1397	trombettinoscomunis	etabsque alia apodisca subscriptione vel solemnitate, et similiterpossint solvere seu solvi facere pecuniam debitam pro duobuspennoncellis hactenus anno partito habitus per duos trombettinoscomunis predicti.`[27 gennaio 1304][Gug (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23205)
D1377	1397	trombettis	Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi fac (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1245)
D1377	1397	trombettis	comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellosopportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facerepecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter de (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23204)
D1377	1397	trombettis	pennoncelli. - Item quod camerarii Camere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis et seu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecu (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 108)
D1377	1397	trombettis	pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata etabsque alia apodisca subscription (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1208)
D1377	1397	trombettis	quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecuni (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24246)
D1377	1397	trombettis	refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1203)
D1377	1397	trombettis	tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1201)
D1377	1397	trombone	þ pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1 (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1180)
D1377	1397	trombone	(Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsburg, with his father and brother, in 1484, in 1485 he (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3562)
D1377	1397	trombone	(that is, two shawms and bombard) and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so empha (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3471)
D1377	1397	trombone	... Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone).1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337).1400/01: psiferi a 3: Johannes, (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24472)
D1377	1397	trombone	... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolom (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1655)
D1377	1397	trombone	1182, fol. 77V0).""1493"," Augustine back to Maximilian's chapel. (lust listed in "1493, CCCamp,, fol. 305vo).""1497"," pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32).""1513"," pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24710)
D1377	1397	trombone	1451-1455) in place of Johannes of Cologne (CCCasnp. 0, fol. 9).1471: pifferi: Georgius, Johannes, Justus (son of Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170).1489: pifferi a 4: including Giovanni Ce (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24661)
D1377	1397	trombone	1554. 157. See Sherr, "Lorenzo de' Medici," pp. 629-30. 158, ASF: SC No, ii6, fol. av, for March 30, 5554. The other musician was the trombone playerJohannesJusti d'Alamania, alias Giovanni Como. 159. The series of permissions and then demands for (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26781)
D1377	1397	trombone	6, (MC .2293, fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1666)
D1377	1397	trombone	65. "cum musicalis sonus perfectus constet ex tribus." Quoted in Zippel, I suonatori, P. 16. 66. According to Johannes Tinctoris the tradition was for the bombarda (alto shawm) to play the tenor part, and the trombone played the contratenor. Tinct (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26829)
D1377	1397	trombone	9)."1471"," pifferi Georgius, Johannes, Justus (son of Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 ("1471), fol. 170).""1489"," pifferi a 4 including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsbur (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24708)
D1377	1397	trombone	Augsburg, Trombone; joined by Georgius da alsmania (of Regensburg?, in Augsburg 1451-1455) in place of Johannes of Cologne (CCCasnp. 0, fol. 9). 1471: pifferi: Georgius, Johannes, Justus (son of Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3561)
D1377	1397	trombone	Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsburg, with his father and brother, in (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1279)
D1377	1397	trombone	Basic, Giorgio (of Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1661)
D1377	1397	trombone	Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: Cornelius of Flanders, Johannes de Alamania, Johanne (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3560)
D1377	1397	trombone	Freiburg in place of Giovanni Cetlini (Provv. Reg. 1182, fol. 77V0).1493: Augustine back to Maximilian's chapel. (lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo).1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32).1513: p (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24663)
D1377	1397	trombone	Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: pifferi a 5, (MC 0036, fol. 61-62). 1532: pifferi a 5, (MC .2036, f (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3565)
D1377	1397	trombone	Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410)."1519"," pifferi u 6, (MC .2293, fol. 88"°)."1520"," pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts ( (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24711)
D1377	1397	trombone	Justus (son of Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1663)
D1377	1397	trombone	Maximilian's chapel. (lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pi (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1665)
D1377	1397	trombone	Polk, "The Trombone"; and Duffin, "The trompette des menestrels," The date of the invention of the trombone is still in question. On that subject, see Polk, German Instrumental Music, PP. 56-68, and McGee, "Misleading Iconography." For a history o (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26674)
D1377	1397	trombone	When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined the overture (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24613)
D1377	1397	trombone	a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410).1519: pifferi u 6, (MC .2293, fol. 88"°).1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini ap (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24664)
D1377	1397	trombone	a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .2293, fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), wit (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3564)
D1377	1397	trombone	appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsburg, with his father and brother, in 1484, in 1485 he joined the court ensemble of Maximilian. (T'rovv. Reg. .180, fol. 76vo_77).1491 Adam of (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24662)
D1377	1397	trombone	chapel. (lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo).1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32).1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410).1519: pifferi u 6, (MC . (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24482)
D1377	1397	trombone	clientele.Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the" Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), fol. 112-1 (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24619)
D1377	1397	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3513)
D1377	1397	trombone	difetto; e ’l fante mio non si partirà da questo albergo infin ch’io torno.Come detto, cosí fu fatto; che questo medico ebbe fiorini dua per uno, e prima che si movesse gli acconciò in una casa, ciascuno col fuoco e col trombone a bocca, e unse lo (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 6525)
D1377	1397	trombone	early trombone, see Carter, The Early Trombone, 28, D'Aconne, The Civic Muse, pp. 515, 521-23. 29. Ibid., P. 522. For more on Garino (Garinus Bornheti) and his time in Avignon, see Peters, "Urban Minstrels," P. 222. 30, "Non fo veduta mai cantar (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26675)
D1377	1397	trombone	fol. 88"°).1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58).1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91),1530: pifferi a 5 (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24483)
D1377	1397	trombone	hiring of the last see Prom. Reg. 128 (1437), fol. III).1443: pifferi a 4: to be foreigners: Nicholo of Basic, Giorgio (of Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173).1446 pifferi: Nicholas, Giova (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24659)
D1377	1397	trombone	large trumpet-like instrument with bends in the tubing: tube tortuose, trombone grosso cum tromba roto, tube torte. By this time the civic trombetti had been playing S-shaped instruments for a number of years, and therefore a simple trumpet with b (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26669)
D1377	1397	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), fo (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3519)
D1377	1397	trombone	music, but the Italians were also energetic in this field. Throughout Europe in the fifteenth century, the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24488)
D1377	1397	trombone	performance by the city pipers. 290 . Notes to pages 230-232 118. Baroncini, "Zorzi Trombetta and the Band," makes it clear that Zorzi, the leader of the ensemble from 1458 to ca. ioa, played trumpet, slide trumpet, trombone, and shawm. Given the (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26872)
D1377	1397	trombone	presenti.þ pifferi Georgius, Johannes, Justus (son of Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 ( (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 0)
D1377	1397	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone).""1395"," pifferi a 3 " Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337).""1400/01"," psiferi a 3" Johannes, Bartolomeo and Nicholo de al (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24700)
D1377	1397	trombone	records suggest that the scribe was unfamiliar with it and was attempting to relate it to an instrument he knew: a large trumpet, i.e. a trombone, but not exactly. In the pay records it is given several different terms in an attempt to describe it (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26668)
D1377	1397	trombone	some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamania (CCProv. 116, fol. 336, see a (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3554)
D1377	1397	trombone	this field. Throughout Europe in the fifteenth century, the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular str (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3388)
D1377	1397	trombone	to be foreigners Nicholo of Basic, Giorgio (of Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173)."1446" pifferi Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24706)
D1377	1397	trombone	to the invention of the double-slide instrument that would now be called a trombone. On the controversy concerning the slide trumpet, see Downey, "The Renaissance Slide Trumpet," and the replies in Early Music 17 (1989) by Myers, "Slide Trumpet Ma (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26673)
D1377	1397	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3488)
D1377	1397	trombones	Duke's own pifferi in Milan had reduced his ensemble from its usual complement of four shawms and two trombones and made it necessary to borrow three of the pifferi from Ludovico I Gonzaga in Mantua; see Prizer, "Music at the Court of the Sforza," (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26228)
D1377	1397	trombones	to Urbino for the engagement of Guidobaldo da Montefeltro to Elisabeta Gonzaga on July,, 1475, was ninety-four trumpets (including four from Florence); twenty-seven pifferi (three from Florence), six trombones, eighteen tamburini (two from Florenc (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26714)
D1377	1397	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3531)
D1377	1397	tromboni	i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation by amateurs. Bosh Francesco (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24631)
D1377	1397	trombonists	Florence reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especia (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3481)
D1377	1397	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3487)
D1377	1397	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3482)
D1377	1397	trombonists	drawn from Flanders.23 The trombonists, however, remained exclusively German until the end of the century. Subsequent to completion of the initial draft of this paper I have looked further into the matter of German penetration into Italy. The resu (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3473)
D1377	1397	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3481)
D1381	1404	tireno	{Altrove, sempre nel Teseida: "Taceva tutto il teatro aspettando il terzo cenno del sonar tireno... a (Id., VIII, 1, 1-2) (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1242)
D1381	1404	tireno	1, 1-2) 330- Di questo "sonar tireno" il Boccaccio fornisce una spiegazione abbaa singolare: " 11 sonare tireno è quello della tromba, e chiamalo tireno perciò che in Tirenia, cioè in Toscana, fu trovato ". (Id., chiosa a VIII, 1, 2, p. 434) Il Fu (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3105)
D1381	1404	tireno	105, 4-5) in cui l'identità fra tromba ,e tuba è sottolineata dall'autore stesso nella chiosa: - "(TUBA): tromba ". (Id., chiosa a X, 5, 1) Altrove, sempre nel Teseida: "Taceva tutto il teatro aspettando il terzo cenno del sonar tireno... a (Id., (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3104)
D1381	1404	tromba	/"(TUBA): tromba ". (Id., chiosa a X, 5, 1) ´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1176)
D1381	1404	tromba	1, 1-2) 330- Di questo "sonar tireno" il Boccaccio fornisce una spiegazione abbaa singolare: " 11 sonare tireno è quello della tromba, e chiamalo tireno perciò che in Tirenia, cioè in Toscana, fu trovato ". (Id., chiosa a VIII, 1, 2, p. 434) Il Fu (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3105)
D1381	1404	tromba	105, 4-5) in cui l'identità fra tromba ,e tuba è sottolineata dall'autore stesso nella chiosa: - "(TUBA): tromba ". (Id., chiosa a X, 5, 1) Altrove, sempre nel Teseida: "Taceva tutto il teatro aspettando il terzo cenno del sonar tireno... a (Id., (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3104)
D1381	1404	tromba	XIV sec., singolarmente ricco e variato. Ai numerosi strumenti di tradizione classica (arpa, lira, salterio, tromba, corno, tibia, per limitarci a quelli più largamente in uso) si erano gradatamente affiancati quelli di provenienza nordica o di sc (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2995)
D1381	1404	tromba	alcuno v'era di cappello d'acciaio o d'elmo che rilucesse, né alcuno cavallo facea fremire il povero campo, né tromba risonare, ma rozzi corni movea la disordinata gente a' suoi mali "; (Id., V, 38, 3) In una sola occasione il Boccaccio ricorda l' (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3114)
D1381	1404	tromba	apparecchiata, e 'ntorniarle tutte con br gente; e poi ch'egli ebber ciascuna onorata d'arme e di ghirlande e di lucente porpora, fu la tromba comandata a sonare; e diér voce i tristi guai de' dolenti, che quivi erano assai ". (Id., X, 5, 1-8) (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1665)
D1381	1404	tromba	costituivano un accompagnamento immancabile nella caccia. I rituali tre squilli di tromba sottolineavano l'inizio tanto di battaglie, duelli e tornei, quanto di cerimonie festive e religiose. Trombe, corni e timpani incitavano alla battaglia e (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3092)
D1381	1404	tromba	importazione araba, primi fra tutti il liuto e la ribeca; verso la fine del Xffl sec. infine, era apparso in Europa un gruppo di strumenti appartenenti alla banda -316-317-militare saracena, che comprendeva la lunga tromba di metallo terminante in (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2996)
D1381	1404	tromba	questa tromba a destar quella giente, Che gì' ingnioranza avia ciechi fatti ^ Francesco. m Io veggio ben eh' Iddio vuol eh' io la truovi; Tal compangnia m' aparecchia e tal guida. ^ Or ecco io sono atte/ che sai il canmino. BamdUore. (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 18726)
D1381	1404	tromba	suon de l'angelica tromba, quando verrà la nimica podesta: ciascun rivederà la trista tomba, ripiglierà sua carne e sua figura, udirà quel ch'in etterno rimbomba». Sì trapassammo per sozza mistura de l'ombre e de la pioggia, a passi lenti, tocca (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 22307)
D1381	1404	tromba	suoni la tromba, però che ne la terza bolgia state. Già eravamo, a la seguente tomba, montati de lo scoglio in quella parte ch'a punto sovra mezzo 'l fosso piomba. O somma sapïenza, quanta è l'arte che mostri in cielo, in terra e nel mal mondo, (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 22568)
D1381	1404	tromba	uomo » si loda il vino e non la botte » non la tromba ma il tromba- tore. Quando senti lodare la virtù in te » trìema» se tu credi cosi sia » di non la perdere ; però che dove sono più tesori dimorano più ladri per furare » e allora bisogna m (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 28848)
D1381	1404	tromba	verde o rosso, percorreva la citt… a cavallo, tenendo in mano una tromba d'argento; e per bandire doveva recarsi almeno in otto luoghi di ciascun quartiere.Í[27 gennaio 1297] . (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 82)
D1381	1404	tromba	vestire d'un solo colore, o verde o rosso, percorreva la citt… a cavallo, tenendo in mano una tromba d'argento; e per bandire doveva recarsi almeno in otto luoghi di ciascun quartiere.Ç[27 gennaio 1297]...si d… autorit… alla Signoria di el (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23179)
D1381	1404	trombadore	Nercolo, Tenolo de Ceccolo, Coluccio de Vegnatolo, Antonio de Giovagne, Marcuccio de Cagnolo, Mone de Carluccio, Petruccio de Giolo e Martino de Filippo, siano e essere s'intendano e deggano trombadore del comuno de Peroscia e deggano fare tucte e (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 84)
D1381	1404	trombadore	Peroscia...sia tenuto e deggaricevere dai dicte trombadore ydonie recolte per esse trombe datenere...Ancora volemo che en tucte le feste solenne e alla mane ella piaza eitrombadore deggano sonare le trombe e fare solennetade e alegreza agl'uomene (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23190)
D1381	1404	trombadore	bandemente e servite e l'ofitio per tucta la citade, contado e destrecto de Peroscia, pena di vinticinque livre de denare ei quaglie trombadore tucte sciactato el dicto Antonio tengano ei cavalgle, continuamente a lore risco e ventura..... E gl'a (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 85)
D1381	1404	trombadore	bandimento de ciascuna perdonanza, el quale faranno per la citade e borghe, doie solde... Ma la fraternitade di sancta Ternetade senza alcuno denaro bandire deggano... En per ci• che ei dicte trombadore conservano e tengano le trombe de l'arient (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 92)
D1381	1404	trombadore	citade, contadoe destrecto de Peroscia, pena di vinticinque livre de denare eiquaglie trombadore tucte sciactato el dicto Antonio tengano eicavalgle, continuamente a lore risco e ventura.....E gl'avente el cavallo oltra el dicto salario e anco ei (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23182)
D1381	1404	trombadore	deVegnatolo, Antonio de Giovagne, Marcuccio de Cagnolo, Mone deCarluccio, Petruccio de Giolo e Martino de Filippo, siano e esseres'intendano e deggano trombadore del comuno de Peroscia e deggano faretucte ei bandemente e servite e l'ofitio per tuc (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23181)
D1381	1404	trombadore	dei salarie sia tenutocomparare e far fare e a loro dare facte e fornite, ei quagle essetrombadore continuamente portare deggano el gle quagle capuccie elpagatore del loro salario l'emmagene de le trombe fare faccia...Ei dicte trombadore siano ten (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23184)
D1381	1404	trombadore	doie solde...Ma la fraternitade di sancta Ternetade senza alcuno denaro bandiredeggano...En per ci• che ei dicte trombadore conservano e tengano le trombe del'ariento, le quagle … el comuno de Peroscia avenga che bonesiano...volemo che el capitani (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23189)
D1381	1404	trombadore	e non oltra...Ma a ci• che ei dicte trombadore melglo siano odite volemo che tucteei bandemente ei quagle faranno de loro elle scale di palazzo delcomuno de Peroscia e specialmente gle sbandemente e rebandemente pergle malefitie e devete fare degg (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23187)
D1381	1404	trombadore	ei trombadore deggano sonare le trombe e fare solennetade e alegreza a gl'uomene so pena etc. de vinte solde de denare. ?[31 marzo 1295] Tutto ci• che in rapporto ai bandi Š stato fatto dalle calende di luglio in po (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 94)
D1381	1404	trombadore	overo donagione da ensinuare, possa tolglere quactro denare e non oltra... Ma a ci• che ei dicte trombadore melglo siano odite volemo che tucte ei bandemente ei quagle faranno de loro elle scale di palazzo del comuno de Peroscia e specialmente gl (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 90)
D1381	1404	trombadore	quagle … el comuno de Peroscia avenga che bone siano...volemo che el capitanio de Peroscia...sia tenuto e degga ricevere dai dicte trombadore ydonie recolte per esse trombe da tenere... Ancora volemo che en tucte le feste solenne e alla mane ella (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 93)
D1381	1404	trombadore	scendeco, overo universetade, overo scendeco tanto vero uneversetade tanto aggiano e avere deggano e recevere possano tanto seie denare tanto per suo salario; e per lo bandemento el quale far… el trombadore per alcuno testamento, legato, overo cod (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 89)
D1381	1404	trombadore	solde de denare al pi—, ei quagle capuccio el pagatore dei salarie sia tenuto comparare e far fare e a loro dare facte e fornite, ei quagle esse trombadore continuamente portare deggano el gle quagle capuccie el pagatore del loro salario l'emmagen (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 87)
D1381	1404	trombadore	uneversetade tanto aggiano eavere deggano e recevere possano tanto seie denare tanto per suosalario; e per lo bandemento el quale far… el trombadore per alcunotestamento, legato, overo codecello, overo donagione da ensinuare,possa tolglere quactro (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23186)
D1381	1404	trombadori	!acking in specific detai!s, referring instead to "usua!" duties, tbc very fact that the ensemb!es are described under two different rubrics-one for the trombadori and a separate one for the trombetti and pifferi-reinforces tbc fact that they were (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23789)
D1381	1404	trombadori	1778-1783) Vol. I, pp. 541-545. See also Zippel p. 14. Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold fr (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3408)
D1381	1404	trombadori	37. In some cities, such as Siena, Perugia, and Milan, the duties of the bannitori were carried out by the trombadori. See Cellesi, "Documenti," 34 (ss): 585-86. 38, The uniform material was called ultramontano because it came from France, Flander (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26329)
D1381	1404	trombadori	ASP: Mediceo No. 631, 4, for 1559. The list also includes two buffone. 6. The Civic Musicians and Their Repertories 1. In the earliest records the members of the trombadori are often identified by their sesto in Florence, e.g., San Frediano, 2. AS (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26788)
D1381	1404	trombadori	Fiorentino, voi, i, P. 124.36. In the catasto 0f 14Z7, civic musicians are recorded as living in all four quartieri of the city.37. In some cities, such as Siena, Perugia, and Milan, the duties of the bannitori were carried out by the trombadori. (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23913)
D1381	1404	trombadori	anche nella Monarchia sin sotto ilgoverno di Francesco I.Ÿ[MCCCXXVII [1328]][VI marzo]Demo a' trombadori al d� di Santo Tomaso dottore s.II d.II.[IV maggio]Demo a' trombatori per la festa di Sancto Pietro s.II (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23208)
D1381	1404	trombadori	commune's ftnances during tbc years 1336-38, but his statement only adds confusion io the question because he !ists both a sveglia and acennamella as different instruments: "che sono i banditori vie trombadori, naccheraio e sveglia, cenamelie e (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23584)
D1381	1404	trombadori	d'arno et d'anguille per la mattina e per una crostata pe' la sera pe' cantori, L. II, s. Xla sera per insalata pe' cantori, s. I, d. IIIIa' trombadori, L. IIA un Catalano, il quale era chiamato Bartolotto, che fece molto begli acti et forti et to (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 22953)
D1381	1404	trombadori	della Giustizia amministratosi con lode in quella settimana; il quale uso continu• anche nella Monarchia sin sotto il governo di Francesco I.¯[MCCCXXVII [1328]] [VI marzo] Demo a' trombadori al d� di Santo Tomaso dottore s.II (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 112)
D1381	1404	trombadori	detai!s, referring instead to "usua!" duties, tbc very fact that the ensemb!es are described under two different rubrics-one for the trombadori and a separate one for the trombetti and pifferi-reinforces tbc fact that they were perceived as differ (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 711)
D1381	1404	trombadori	detto palchetto, s. XV...per insalata pe' cantori, s. I, d. VIper rechatura e riportatura gl' organi da ser Giovanni, s. X...a' trombadori, L. IIa uno giochatore che fece molto begli acti di leggerezza e scherma co' la donna sua, L. (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 22957)
D1381	1404	trombadori	e pe' gli altri, L. I, s. XIIIa Maso e a Bonaiuto trombadori, a Bartholo nacherino, L. IIa due Franceschi sonatori, l'uno la cornamusa e l'altro lo sveglone e altri stormenti, L. IIII.MCCCLXII, gioved� a d� III di luglioQuesto d� ci desinarono l'a (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 22959)
D1381	1404	trombadori	fecerunt pro ipsius communis honore," ASF: PR no. 5, fol. ,iv, April 13, 5295. Similar requirements in terms of numbers of trombadori, horses, silver trumpets, etc., can also be found in the records of Milan and Perugia from this period. See Celle (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26327)
D1381	1404	trombadori	fi'ame of reference-but iconographical evidence suggests that the trumpet of the Italian trombadori was closer to the five-foot length, and that it was definitely made of silver (see discussion below about the brass vs. silver). Downey, "The Renai (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26339)
D1381	1404	trombadori	fu domenicha a d� XXVIII di maggio MCCCLXIII...per insalata con cipolle fresche pel sabato sera pe' cantori e pe' gli altri, s. I...a Nichol• che son• gli organi, L. Ia Maso e a Bonaiuto trombadori e a Bartholo nacherino, L. (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 22961)
D1381	1404	trombadori	functions. The Florentine pfferi and trombadori performed in a freelance capacity for the lay companies and on other occasions such as weddings and the feast days of the guilds, but were sustained primarily 29 OSM 22, fo. 66r.'1hile the Orsanmiche (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 0)
D1381	1404	trombadori	gl'organi da ser Giovanni,s. X...a' trombadori, L. II...a uno giochatore che fece molto begli acti di leggerezzae scherma co' la donna sua, L. I.ýWednesday, 26 May, 1361.. one soldo and eight denari were spent "in havin (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 22993)
D1381	1404	trombadori	in the 1415 statutes are somewhat !acking in specific detai!s, referring instead to "usua!" duties, tbc very fact that the ensemb!es are described under two different rubrics-one for the trombadori and a separate one for the trombetti and (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1080)
D1381	1404	trombadori	instead to "usual" duties, the very fact that the ensembles are described under two different rubrics-one for the trombadori and a separate one for the trombetti and pifferi-reinforces the fact that they were perceived as different, 33. Statuta po (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26573)
D1381	1404	trombadori	instrument as the one made ofsiiver, as opposed to the shorter instrument which was made ofbrass. This may be true oftrumpets in northern courts-his fra,me ofreference-but iconographical evidence suggests that the trumpet of the Itaiian trombadori (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23556)
D1381	1404	trombadori	military ventures of the city (which, alas, kept them busy enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military un (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3403)
D1381	1404	trombadori	musicians are recorded as living in all four quartieri of the city. 37. In some cities, such as Siena, Perugia, and Milan, the duties of the bannitori were carried out by the trombadori. See Cellesi, "Documenti," 34 (1927): 585-86. 38. The uniform (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 467)
D1381	1404	trombadori	of 1415: Stat,ai pups/i et rommunis Florentiae (Freiburg, 1778-1783) Vol. I, pp. 541-545. See also Zippel p. 14.Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played sma (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24508)
D1381	1404	trombadori	ofsiiver, as opposed to the shorter instrument which was made ofbrass. This may be true oftrumpets in northern courts-his fra,me ofreference-but iconographical evidence suggests that the trumpet of the Itaiian trombadori was closer to the live-foo (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23923)
D1381	1404	trombadori	piccioli." The civic pay records attest that at that time the numbers of musicians were six bannitori but only nine trombadori. Villani's error is in counting the performers of sveglia and cennamella as separate. 77. ASP: CCN No, ,, fol. 40v, for (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26368)
D1381	1404	trombadori	the commune's ftnances during tbc years 1336-38, but his statement only adds confusion io the question because he !ists both a sveglia and a cennamella as different instruments: "che sono i banditori vie trombadori, naccheraio e sveglia, cenamelie (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 505)
D1381	1404	trombadori	the question because he lists both a sveglia and a cen-namella as different instruments: "che sono i banditori vi e trombadori, naccheraio e sveglia, cenamelle e trombetta, x, tutti con trombe e trombette d'argento, per loro salaro l'anno libre m (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26367)
D1381	1404	trombadori	they were also expected to participate in the military ventures of the city (which, alas, kept them busy enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24503)
D1381	1404	trombadori	to 'Baccio, who sang the passion with the vielle'.32 Quite independent of the lauda repertory and performing practices were the civic pfrri and trombadori, who were part of a different tradition of outdoor ceremonial music, and served a quite diff (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 0)
D1381	1404	trombadori	town square in the morning, and especially on holidays; and two trumpets and shawm opened and closed sittings of the court. 25 In San Gimignano a law was passed prohibiting trombadori from playing at weddings unless invited by the groo m,26 a nega (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3290)
D1381	1404	trombadori	were carried out by the trombadori. See Cellesi, "Documenti," 34 (1927): 585-86.38. The uniform material was calied ultramontano because it carne from France, Flanders, or England. ASF: Consulte, Il, 445, for November 9, 1294; reported in Davidsoh (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23547)
D1381	1404	trombadori	which was made ofbrass. This may be true oftrumpets in northern courts-his fra,me ofreference-but iconographical evidence suggests that the trumpet of the Itaiian trombadori was closer to the live-foot iength, and that it was definitely made ofsil (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 477)
D1381	1404	trombam	1387, and No, 134, fo!, 97V, for August 1443.31. This wouid seem to be the sense of a simi!ar reference in Bologna from 1352 io piayers "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cename!!am ve! nacharas." Sec Gambassi, Il Concerto Pala (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23787)
D1381	1404	trombam	30. ASF; PR No. 76, fo!, 146, for 1387, and No, 134, fo!, 97V, for August 1443. 31. This wouid seem to be the sense of a simi!ar reference in Bologna from 1352 io piayers "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cename!!am ve! nachar (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1078)
D1381	1404	trombam	5443. 31. This would seem to be the sense of a similar reference in Bologna from 1352 to players "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cenamellam vel nacharas." See Gambassi, II Concerto Palatino, p. 97. I am indebted to Keith Pol (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26571)
D1381	1404	trombam	97V, for August 1443. 31. This wouid seem to be the sense of a simi!ar reference in Bologna from 1352 io piayers "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cename!!am ve! nacharas." Sec Gambassi, Il Concerto Palatino, P. 97. I am indeb (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 709)
D1381	1404	trombasse	Teseo la gente ardita, comandò che giammai non si trombasse, se nol dicesse, br fiso mirando, ciascun per sé e tututti lodando ". (Id., VII, 121, 1-8) " ... omai chente fu quello pensil ciascun che ha fior d'intelletto; forse che 'I sentirà qual i (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3099)
D1381	1404	trombasse	comandò che giammai non si trombasse, se nol dicesse, lor fiso mirando, ciascun per sé e tututti lodando ". (Id., VII, 121, 1-8) þ pifferi (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1662)
D1381	1404	trombasse	dilatar sovrani ": (Id., VIII, 4, 6-8, 5, 1-4) così e Palemon CO' suoi si trasse e del teatro tenne una partita, solo aspettando che '1 segno sonasse; ma guardando Teseo la gente ardita, comandò che giammai non si trombasse< (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1667)
D1381	1404	trombatori	[IV maggio] Demo a' trombatori per la festa di Sancto Pietro s.II d.VIII.Ñ[A d� XV d'aghosto MCCCXXXI] Demo a' tronbadori per fare onore a la festa del beato Sancto Domenicho a d� V d'aghosto s. I d. VIII. Demo a' tronbadori la (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 113)
D1381	1404	trombe	="Allora trombe, nacchere e tamburi sonaron forte d'una e d'altra parte"; "Fremiro i cani, e il corno di quella si sentì mormorar, laonde segni Emilia prese che' prieghi eran degni " (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1663)
D1381	1404	trombe	"Fremiro i cani, e il corno di quella si sentì mormorar, laonde segni Emilia prese che' prieghi eran degni ". "e l'un dell'altro le trombe sonando udendo, e '1 grido della gente mista..." "E come già aveva fatto Arcita, (Id., VII, 90, 6-8) (Id., V (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3103)
D1381	1404	trombe	"Uscir di campo que' cavalier fini; con trombe e pilfer e piü stormenti, tornarsi a casa br co' br vicini," BNF: Magi. XXV, 24;,Volpi, Ricordi di Firenze, vol. 27, no, I, p. 25. 128. Trexler, The Libro, P. 77. 129. BNF: Magi. 11. II. 127. Apparent (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26280)
D1381	1404	trombe	'1 molto suon delle trombe sonate... " (Id., IX, 15, 1-3) "Vennervi i regi, e la tuba dolente con tristo suono fu apparecchiata, e 'ntorniarle tutte con br gente; e poi ch'egli ebber ciascuna onorata d'arme e di ghirlande e di lucente porpora, fu (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3101)
D1381	1404	trombe	(approximately 5-I0 feet).45. "Sei Trombadori con le trombe d'argento lunghe di libbre sei, once sei l'una," Gori, Le feste fiorentine, voi, i, Le feste per San Giovanni, p. 157. Gori is quoting the document "Modo di andare a Processione, il Gonfa (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23559)
D1381	1404	trombe	1-2, p. 456) „"Ma poi che fur le cose riposate, e manifesto a tutti il vincitore, e '1 molto suon delle trombe sonate... " (Id., IX, 15, 1-3) ="Teogapen profferse a' ve (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1683)
D1381	1404	trombe	159, 7) "Ordinansi giuochi, e molte compagnie sotto diversi segnali fanno diverse feste ". (Id., IV, 161,2) ii i " segnali " sono quasi certamente da intendersi come squilli di ba. Queste cose fatte, rincominciò la festa grandissima, e le trombe e (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3107)
D1381	1404	trombe	17) 331- " ...così giù per la straripevole montagna, sanza tener via o sentiero diritto, si dirupava lo iniquo essercito, goloso dello innocente sangue, con un romore e con una tempesta sì di suoni di corni e di trombe e d'altri crudeli strumenti, (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3111)
D1381	1404	trombe	5 fermarono con lui lega insieme col predicto papa AUexandro, e colli altri collegati con Firenza, come sere' Bologna, Siena & al- cimi raccomandati a Firenza. E tale lega a di 17 luglio in 1409 si bandio con trombe e con allegrezza a Pisa. C (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 14743)
D1381	1404	trombe	:rizioni cruente di battaglie: "E già pres'o alla nostra casa udendo il terribile suono delle sonanti trombe, disarmato corsi per le fidate armi..." (Id., I, 10, 6) "Arsi i fatti fuochi e dissoluti i nebulosi fummi avvolti ne' sacri templi, le tro (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3109)
D1381	1404	trombe	Messer lo giudice, e’ sono questi che m’hanno mosso questione, quelli che vi suonano queste trombe; voi farete bene a punirli.Dice ser Domenico:- Egli è gran villania, e poco onore a chi fa sí brutte cose dinanzi a tanto uomo quanto è questo giudi (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 5864)
D1381	1404	trombe	Naldi was ptcsented and later printed along with tbc addrcss given by Bartolomeo Scala; sec Zannoni, "Il sacco di Volterra," 103. I Convitati andarono a tavola a suon di trombe e di pifferi in questo modo. ... Ciascuna vivanda veniva in tavola co (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 402)
D1381	1404	trombe	Pulci, "La Giostra di Lorenzo," in Opere minori, pp. 55-120. 89. A narrative account of the event states that there were many musicians: "piii sonatori di tamburi, pifferi, trombe." Quoted in Gori, Lefestefiorentine, vol. ,, Lefeste per San Giovan (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26731)
D1381	1404	trombe	Signoria di Firenze, sopra li scalini della Loggia del Bigallo, suonano le loro trombe (che viceversa sono proprio pifferi e non trombe) dalle quali cade il pendone (pennone) bianco in forma quadrata, entrovi espresso il Giglio rosso, Arme della C (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 109)
D1381	1404	trombe	Temperani, Carlo Pandolfini, Tommaso Soderini, and Niccolò Buonanni. BNF: Magi. 1121, fol, 59r. 127. "Uscir di campo que' cavalier fini; con trombe e piffer e più stormenti, tornarsi a casa br co' br vicini," BNF: Magi. XXV, a; Volpi, Ricordi di F (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 418)
D1381	1404	trombe	Toscana – Lombardia Io vidi già cavalier muover campo, e cominciare stormo e far lor mostra, e talvolta partir per loro scampo; corridor vidi per la terra vostra, o Aretini, e vidi gir gualdane, fedir torneamenti e correr giostra; quando con trombe (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 0)
D1381	1404	trombe	Williamstown, Massachusetts. Trister, Das Alta-Ensembie, p. 584, states that between the thirteenth and fifteenth centuries the long trumpets were from 150 cm to 300 cm long (approximately 5-I0 feet). 45. "Sei Trombadori con le trombe d'argento lu (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 479)
D1381	1404	trombe	addrcss given by Bartolomeo Scala; sec Zannoni, "Il sacco di Volterra,"103. I Convitati andarono a tavola a suon di trombe e di pifferi in questo modo. ... Ciascuna vivanda veniva in tavola con buono ordine era suono di trombe. Fr circa a mezzo Co (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23482)
D1381	1404	trombe	alla sua deità, i suoi sacrifici, venne a' templi suoi; e quivi, sonati i tamburi e i rauchi corni e i tintinnanti bacini in segno de' suoi triunfi, s'adornò delle usate corna ", (Ameto, p. 77) o ..e al suon delle tostane trombe l'uno appresso l'a (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3097)
D1381	1404	trombe	anno.³[12 novembre 1296]Si confermano di nuovo avuto riguardo alla loro abilit… ed alla spesada loro sostenuta nel far fare le trombe d'argento, per servire conmaggior decoro il (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23194)
D1381	1404	trombe	campo que' cavalier fini; con trombe e piffer e più stormenti, tornarsi a casa br co' br vicini," BNF: Magi. XXV, a; Volpi, Ricordi di Firenze, vo1, 27, no. I, p. 21.128. Trexler, Tbc Libro, p. 77.129. BNF: Mags Il. Il. 527. Apparently there was a (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23498)
D1381	1404	trombe	con ornati vegetali inquadra la pagina; entro medaglioni, negli angoli in alto, due angeli suonano le trombe, in basso i morti risorgono dai sepoicri; entro un medaglione nel bordo destro compare II profio di un personaggio, probabilmente il prior (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2286)
D1381	1404	trombe	feet).45. "Sei Trombadori con le trombe d'argento lunghe di libbre sei, once sei l'una," Gori, Le feste fiorentine, voi, i, Le feste per San Giovanni, p. 157. Gori is quoting the document "Modo di andare a Processione, il Gonfaloniere di Giustizia (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23926)
D1381	1404	trombe	ferito i preditti al signor Paulo tiicto, il predicto signore volse p tale l^ha comunichare a gram parte de'ciptadini di Lucha. E da poi, a dì .m. settembre, (u bandita la dieta legha per tucti li canti di Luccha, con trombe; et simile bando fu (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 15842)
D1381	1404	trombe	festa. Mesi due jnnanzi si comincia a fare it Patio, e le veste de' servidori, e' pennoni, e le trombe; e i Palii del drappo, che le Terre accomandate dal Comune danno per censo; e céri e altre cose, che si debbono offerere, e invitare gente, e (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 27902)
D1381	1404	trombe	il più ricco di esempi: vi troviamo immagini pittoresche ;te e tornei: Tacque l'amiraglio, e le trombe e molti altri strumenti sonarono, e le voci del popolo grandissime nelle lode dell'amiraglio e de' novelli sposi toccarono le stelle ". (Fuoco/o (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3106)
D1381	1404	trombe	l'un dell'altro le trombe sonando udendo, e '1 grido della gente mista..." "E come già aveva fatto Arcita, (Id., VII, 90, 6-8) 0"Vennervi i regi, e la tuba dolente con tristo suono (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1664)
D1381	1404	trombe	le trombe; e i Palii del drappo, che le Terre accomandate dal Comune danno per censo; e céri e altre cose, che si debbono offerere, e invitare gente, e procacciare cose per ii conviti; e venire d'ogni parte cavalli per correre it Pallio: e tutta l (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26127)
D1381	1404	trombe	mincia a fare il Palio , e le velie de’ Servidori , e’ pen- noni , e le trombe , e i Palj del drappo , che le Terrea accomandate , e del Comune danno per cenfo ,c ceri , e altre cofe , che fi debbono offerere , e invitare gente a procacciare c (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 12714)
D1381	1404	trombe	molti strumenti sonarono, e l'armeggiare cominciò grandissimo ". (Id., V, 95, 6) "E posta la destra di Fiocolo nelle destre di Quintilio e di Menniio, tacque, e le trombe e gli altri strumenti infiniti riempierono l'aere di lieto suono ". (Id., V, (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3108)
D1381	1404	trombe	nol dicesse, br fiso mirando, ciascun per sé e tututti lodando ". (Id., VII, 121, 1-8) Äo"e al suon delle tostane trombe l'uno appresso l'altro, e seguiti da molti, tutti in cotale abito cominciano dav (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1668)
D1381	1404	trombe	nostra.[1]kNon Š meraviglia se la Repubblica fiorentina l'avesse in onore (le trombe s'intende) e se ne servisse in molte occasioni, come alla guerra per accompagnare il carroccio coll'esercito al campo, in tutte le feste del Comun (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 110)
D1381	1404	trombe	ordine era suono di trombe. Fr circa a mezzo Convito venne una Muinmeria (Mascherata) di otto giovani vestiti a guisa di cacciatori, con corni et cani, et preda, di selvaggiumi i quali erano tutti niusichi della Cappella del Signor Re: et giunti i (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 403)
D1381	1404	trombe	pefo di libbre una per ciafcuno. Dipoi vanno a offerere i Signori Priori , e loro Colle- gi colli loro Rettori in compagnia , cioè Podeflà , Capi- tano, e Affecutore , con tanto ornamento, e fervidori, e con tanto ftormo di trombe , e di piff (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 12741)
D1381	1404	trombe	riguardo alla loro abilit… ed alla spesa da loro sostenuta nel far fare le trombe d'argento, per servire con maggior decoro il comune. [19 giugno 1298] Mazzeo detto Procaccino (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 98)
D1381	1404	trombe	s'indugia a quel tempo, per fare onore alla festa. Mesi due innanzi si comincia a fare il Palio, e le veste de' servidori, e' pennoni, e le trombe; e i Palii del drappo, che le Terre accomandate dal Comune danno per censo; e cèri e altre cose, che (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 265)
D1381	1404	trombe	see Zannoni, "Ii sacco di Volterra." 103. I Convirati andarono a navols a suon di rrombe e di pifferi in questo modo. . . . Ciascuna vivanda venivs in rsvola con buono ordine en a suono di trombe. Er circa a mezzo Conviro venne una Mummeris (Masc (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26264)
D1381	1404	trombe	si debba la setta d*Epicurio mettere innanzi. Limosine di messe novelle mi sono troppo sospette a chi le cerca, e spendete in trombe e cavalereschi desinari, la propia mensa (i) , dove invila invitato a Cristo , più per danari Caccendola sole (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 29526)
D1381	1404	trombe	sonando, sé con Apollo nel sonar provando "12 Frequentissimi sono, nel Boccaccio, i riferimenti alle trombe, associate o meno a corni, nacchere, tamburi e bacini, tutti strumenti privi o quasi di possibilità melodiche, ma dotati in compenso di (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3070)
D1381	1404	trombe	sonarono e i cavalli presti alle fiere battaglie, udito il suono, cominciarono a fremire "; (Id., I, 15, 1) "Allora i cavalieri gridando dierono segno di gran volontà di combattere, e le trombe sonarono, e corni e altri strumenti molti "; (Id., I, (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3110)
D1381	1404	trombe	sono ampiamente illustrati dal Boccaccio: "per che, fatto un grandissimo romore, nella fine del suo parlare, che -328-329-così fosse, le trombe sonarono, e prese l'armi, dierono de' remi in acqua ed alla nave pervennero ". (Decamerone, IV, 4, vol. (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3094)
D1381	1404	trombe	straordinaria intensità sonora e quindi efficacissimi in battaglia e in qualunque manifestazione all'aperto Le lunghe trombe medioevali, combinazione della tuba romana e della tromba araba, usate generalmente in coppia, avevano mantenuto anche in (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3071)
D1381	1404	trombe	that between the thirteenth and fifteenth centuries the long trumpets were from io cm to 300 cm long (approximately -io feet). 45. "Sei Trombadori con le trombe d'argento lunghe di libbre sei, once sei l'una." Gori, Lefestefiorentine. vol. i, Lefe (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26341)
D1381	1404	trombe	trombe (cheviceversa sono proprio pifferi e non trombe) dalle quali cade ilpendone (pennone) bianco in forma quadrata, entrovi espresso il Gigliorosso, Arme della Citt… nostra.[1]bNon Š meraviglia se la Repubblica fiorent (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23205)
D1381	1404	trombecta	Florentia, trombecta eligatur et virtute presentis legis intelligatur esse et sit ultra alios similis quos habet dictum comune electus et deputatus in trombettam et pro trombetta dicti comunis pro tempore unius anni, initiandi die primo mensis nov (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 20)
D1381	1404	trombecta	ciramelleeligantur et virtute presentis legis intelligantur esse et sint electividelicet dicti Andreas et Dinus in trombectas et pro trombectis etdictus Felice (sic) pro sonatore cornette sine ciramelle pro temporeunius anni initiandi die primo me (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23118)
D1381	1404	trombectas	ciramelleeligantur et virtute presentis legis intelligantur esse et sint electividelicet dicti Andreas et Dinus in trombectas et pro trombectis etdictus Felice (sic) pro sonatore cornette sine ciramelle pro temporeunius anni initiandi die primo me (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23113)
D1381	1404	trombectas	legis intelligantur esse et sint electi videlicet dicti Andreas et Dinus in trombectas et pro trombectis et dictus Felice (sic) pro sonatore cornette sine ciramelle pro tempore unius anni initiandi die primo mensis novembris proxime secuturi, cum (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 15)
D1381	1404	trombecte	indictione undecima. Quod Andreas Johannis populi sancti Fridiani de Florentia, Dinus Bondi, populi Sancti Laurentii de Florentia trombecte, et Felice (sic) Simonis populi Sancti Laurentii sonator cornecte sine ciramelle eligantur et virtute pres (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 14)
D1381	1404	trombecte	trecentesimo octuagesimo septimo,indictione undecima.Quod Andreas Johannis populi sancti Fridiani de Florentia, DinusBondi, populi Sancti Laurentii de Florentia trombecte, et Felice (sic)Simonis populi Sancti Laurentii sonator cornecte sine (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23112)
D1381	1404	trombetta	1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24263)
D1381	1404	trombetta	Oddi di Perugia, capitano generale di guerra del Comune di Firenze etc. avr… con sŠ oltre alle altre persone della famiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta-bandiera).M[settembre 1295] A Catena di (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 79)
D1381	1404	trombetta	aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonito (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24302)
D1381	1404	trombetta	arranger was Alvise, son of Zorzi trombetta; see above. See Prizer, "Instrumental Music/Instrumentally Performed," p. 185, 107, On the question ofwhether single-line instruments normally mixed with voices in the performance of the polyphonic reper (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26860)
D1381	1404	trombetta	banditori, un cennamellario, un cembalellario e un trombetta e di stanziare e far pagare i loro salarii.[1]lLa pubblica festa di queste nozze [di Boccaccio Adimari con Lisa, figlia d'Albertaccio di messer Anton (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 107)
D1381	1404	trombetta	del Comune di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24259)
D1381	1404	trombetta	dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et c (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1261)
D1381	1404	trombetta	di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1183)
D1381	1404	trombetta	extivo, quorum pannorum par quod libet constare deberet ad plus libras duodecim floren. parv. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24298)
D1381	1404	trombetta	l'argine sinistro volta dienno; ma prima avea ciascun la lingua stretta coi denti, verso lor duca, per cenno; ed elli avea del cul fatto trombetta. ? 3 6 9 12 15 18 21 24 27 30 33 36 39 42 45 48 (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 22630)
D1381	1404	trombetta	nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra delComune di Firenze etc. avr… con sŠ oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta-bandiera).E[settemb (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23176)
D1381	1404	trombetta	pannorum lane, novem videlicet tempore yemali et novem tempore extivo, quorum pannorum par quod libet constare deberet ad plus libras duodecim floren. parv. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magi (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1264)
D1381	1404	trombetta	perducatur ad summam quantitatem sedicem librarum floren:parv: Anno 1356 Pro uno trombetta et uno cornamusoI soliti magistrati deliberano:Et insuper quod dicti domini Priores et Vexillifer et due partes (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23063)
D1381	1404	trombetta	precedenti.]Þ[ottobre 1325] Il nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra del Comune di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (p (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24294)
D1381	1404	trombetta	quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1190)
D1381	1404	trombetta	tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempor (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1268)
D1381	1404	trombetta	uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1187)
D1381	1404	trombettam	annuaram faciat duas robbas, et trombettam habeat de argento et etiam habeat et teneat unusquisque eorum unum equum qui non scriptus ad cavailatam et sit valoris saltem viginti Fiorenorum de auro. et pro bus efficaciter exequendis domini priores a (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23550)
D1381	1404	trombettam	capitanei et aliorum officialurn communis Florentie sciant facere et sint populiares et decentes de personis ipsorum et sciant legere et scribere quorum quilibet annuaram faciat duas robbas, et trombettam habeat de argento et etiam habeat et tenea (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 470)
D1381	1404	trombettam	continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molu (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24299)
D1381	1404	trombettam	deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsoru (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1265)
D1381	1404	trombettam	eorumalia etiam absente et inrequisita possint eisque liceat pro temporeunius anni proximi futuri initiandi tempore in ipsa electionecontinendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unumcornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad offic (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23064)
D1381	1404	trombettam	et sit electus etlegittime deputatus loco dicti Dini defunti in trombettam dicticomunis pro tempore et terminis unius anni initiati die primopresentis mensis settembris cum salario floren. quattuor auri promense integrorum et sine aliqua retention (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23162)
D1381	1404	trombettam	faceresolempniter reformari tum tempus pro quo ipse Francischus fuit electusin trombettam dicti comunis et tempus pro quo dictus Dominicus fuitelectus in cornamusam comunis eiusdem expiret die XIIIIa mensisdecembris proxime secuturi. Quod ipsi e (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23069)
D1381	1404	trombettam	ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1269)
D1381	1404	trombettam	magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volen (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1191)
D1381	1404	trombettam	popullares et decentes de personis ipsorum et sciant legere et scribere quorum quilibet annuaram faciat duas rob-bas, et trombettam habeat de argento et etiam habeat et teneat unusquisque eorum unum equum qui non scriptus ad cavallatam et sit valo (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26332)
D1381	1404	trombettam	voluerint de anno in annum pro uno pro vice (?) %%%%%% Quod dictus Nannes ex nunc intelligatur esse et sit electus et legittime deputatus loco dicti Dini defunti in trombettam dicti comunis pro tempore et terminis unius anni initiati die primo (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 64)
D1381	1404	trombette	%" ... omai chente fu quello pensil ciascun che ha fior d'intelletto; forse che 'I sentirà qual io ho detto, d'arme, di corni, nacchere e trombette, di voci messe da' popoli strani, il qual dicon che 'n Corinto s'udette, tanto nel c (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1666)
D1381	1404	trombette	Andree trombette, Salvadorij campanario I soliti magistrati nominati nelle precedenti provvisioni, deliberaverunt: die vigesimo tertio mensis septembris, anno domini millesimo trecentesimo octuagesimo nono, indictione duodecima. Quod Andreas B (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 19)
D1381	1404	trombette	Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pr (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1262)
D1381	1404	trombette	Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad o (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1184)
D1381	1404	trombette	Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24260)
D1381	1404	trombette	ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro tempore et termino unius anni inceptidie vigesimo tertio mensis ottobris predicti cum salario librarum quinque pro quolibet eorum pro mense quolibet dicti anni et ultra salarium pr (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24261)
D1381	1404	trombette	anni habeant et habereintelligantur circa electionem unius trombette et unius cornamuseillud idem offitium et eandem baliam auctoritatem et potestatem quamsecundum ordinamenta dicti comunis habent seu habuerunt quicunquedomini Priores Artium et (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23074)
D1381	1404	trombette	bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamell (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24295)
D1381	1404	trombette	datur aliis et cumaliis utilitatibus honoribus oneribus observatis modis et conditioniscum quibus et prout eligi solent et ad presens sunt alii trombette comunis Florentie.Et quod domini Priores Artium et Vexillifer Justitie Populi et ComunisFlore (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23163)
D1381	1404	trombette	del forte strepito dell'armi medesime e de' cavalli che tutta la valle faceano risonare ". (Id., I, 17, 2) " e furiosi ne vanno verso il prato, faccendo con diversi romori di trombette, di corni, e d'altri suoni significanti battaglia e con voci t (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3112)
D1381	1404	trombette	detto, d'arme, di corni, nacchere e trombette, di voci messe da' popoli strani, il qual dicon che 'n Corinto s'udette, tanto nel ciel si dilatar sovrani ": (Id., VIII, 4, 6-8, 5, 1-4) "Ma poi che fur le cose riposate, e manifesto a tutti il vincit (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3100)
D1381	1404	trombette	est solvi aliis pifferis comunispredicti. !Anno 1412 Antonii cantoris cantilenarum, c. 211 Nannis trombette, elctio, c. 212...deliberaverunt die vigesimo settimo mensis sett (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23155)
D1381	1404	trombette	et comunis Florentie tubatorumnaccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes,quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinariitrombette et cenniamel (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23053)
D1381	1404	trombette	numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro tempore et termino unius anni inceptidie vigesimo tertio mens (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24296)
D1381	1404	trombette	predictis Bartolomeo et Christofano et utrique eorum dictorum salarium prout et sicut consuetum est solvi aliis pifferis comunis predicti. …Anno 1412 Antonii cantoris cantilenarum, c. 211 Nannis trombetteEntrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 57)
D1381	1404	trombette	sunt alii trombette comunis Florentie. Et quod domini Priores Artium et Vexillifer Justitie Populi et Comunis Florentie qui pro tempore fuerint, et seu due partes ipsorum aliis etiam absentibus et inrequisitis aut presentibus et contradicentibus (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 66)
D1381	1404	trombette	tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro tempore et termino unius anni inceptidie vigesimo tertio mensis ottobris predicti cum salario librarum quinque pro quolibet eorum pro mense quolibet dicti anni et ultra salarium predictum quod (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1185)
D1381	1404	trombetti	"[F]u da grandissimo numero de' nostri preclarissimi cittadini con assai giovani chon ricchi e hornatissimi vestimenti, andatigli sponte incontra, accompagnato più che otto migla, e andarongli e nostri rettori tutti e trombetti e pifferi della nos (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23442)
D1381	1404	trombetti	1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five about 1510 (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3498)
D1381	1404	trombetti	245dono chon molta pompa di trombetti," (And aftcr tbc commendable praises he reccived tbc aforcsaid gift [banner and helmet] with rnuch pomp oftrumpets.) Trexlct, Tbc Libro, p. 89.98. Ori tbc orations made ori this and othet occasions by Chancell (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23477)
D1381	1404	trombetti	Alta-Ensemble, pp. 185-90; Sarkissian and Tarr, "Trumpet," pp. 829-30; and Bowies, Musik!eben im is.Jahrhundert. 50. ASF: PR No. i, for December 4, 1316. 51. "Otto trombetti con le trombe lunghe d'argento di libbre tre, once tre." Gori, Le feste (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 486)
D1381	1404	trombetti	Bowles, Musikleben im is.Jahrhundert. 50. ASP: PR No. 55, for December 4, 1316. 51. "Otto trombetti con le trombe lunghe d'argento di libbre tre, once tre," Gori, Le fes tefioren tine, vol. i, Lefeste per San Giovanni, P. 557. 52. According to Trö (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26348)
D1381	1404	trombetti	Cornelio. 101, ASF: MAP 23, 230, forJanuary 24, 1470. 102. ASF: MAP 30,193, for March 22, 1473 It is not clear whether Santi was hired. Two members of the Florentine trombetti were named Sand at this point but both seem to have been members for se (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26739)
D1381	1404	trombetti	Dos Alto-Ensemble, p. 585, the earliest iconographical evidence of the S-shaped trumpet is a tower scene in the Worcester Cathedral from 5397. Sculptures of trombetti and pifferi from the late fifteenth century by Benedetto da Maiano are currently (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26349)
D1381	1404	trombetti	Libro, P. 94. Sforza was met by the citizens, the Podestà, the trombetti, and piffeni, and was accompanied by the various dignitaries; he stayed at the home of one of the Florentine elite and was given the usual gifts. 91. The Ten of Balia was a (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26234)
D1381	1404	trombetti	October 4, 1481; described in Trexler, The Libro, p. 94. Sforza was met by the citizens, the Podestà, the trombetti, and pifferi, and was accompanied by the various dignitaries; he stayed at the home ofone of the Fiorentine dite and was given the (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23452)
D1381	1404	trombetti	Poik, German Instrumental Music, pp. 46-48; Tròster, Das Alta-Ensemble, pp. 185-90; Sarkissian and Tarr, "Trumpet," pp. 829-30; and Bowies, Musik!eben im is.Jahrhundert.50. ASF: PR No. i, for December 4, 1316.51. "Otto trombetti con le trombe lung (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23565)
D1381	1404	trombetti	Tastes in I4th-Century Italy," pp. 87-88. 67. The influence in this case would have been more generai, along the lines of the reverence for northern values rather than a specific image of the musical ensembles; although trombetti were present in M (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1111)
D1381	1404	trombetti	been more generai, along the lines of the reverence for northern values rather than a specific image of the musical ensembles; although trombetti were present in Milan during the fourteenth century, there is no evidence of an ensembie of pifferi u (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23820)
D1381	1404	trombetti	con assai giovani chon ricchi e hornatissimi vestimenti, andatigli sponte incontra, accompagnato pià che Otto migla, e andarongli e nostri rettori tutti e trombetti e pifferi della nostra città." Trexier, The Libro, p. 8. It is difficult to imagin (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26224)
D1381	1404	trombetti	d'Alessandro de'Medici, pp. 304-26. 171. The last of the continuous records of the pifferi, trombetti, and trombadori that I could find is in ASP: MC No. 2036, fol. 93v, for January 29, 1532 [5533], which records payments to six trombadori, one (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26784)
D1381	1404	trombetti	for decision came, the sacrificial axe appears to have fallen exclusively on the bas instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occur (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24526)
D1381	1404	trombetti	forestieri e molti trombetti et piffari, buffoni et iulari, e fesi tale apparechiamento in nel chiostro overo giardino del dicto palagio, alla scoperta, di nocte, e fine alle cinque bore si puose prima che cenato si fusse. Da poi, dato alchune (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 15439)
D1381	1404	trombetti	in Poik, German Instrumental Music, pp. 46-48; Tròster, Das Alta-Ensemble, pp. 185-90; Sarkissian and Tarr, "Trumpet," pp. 829-30; and Bowies, Musik!eben im is.Jahrhundert.50. ASF: PR No. i, for December 4, 1316.51. "Otto trombetti con le trombe l (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23565)
D1381	1404	trombetti	investiture of Costanza Sforza, who was made captain-general on October 4, 1481; described in Trexler, The Libro, p. 94. Sforza was met by the citizens, the Podestà, the trombetti, and pifferi, and was accompanied by the various dignitaries; he st (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 372)
D1381	1404	trombetti	laude, ricevè e1 prefato Notes to pages 32-36 ' 245 dono chon molta pompa di trombetti," (And aftcr tbc commendable praises he reccived tbc aforcsaid gift [banner and helmet] with rnuch pomp oftrumpets.) Trexlct, Tbc Libro, p. 89. 98. Ori tbc orat (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 397)
D1381	1404	trombetti	naccharino, one cabamallario [sic], eight trombetti, three pifferi, and two tromboni. 172. ASP: Strozz., Serie s, No. 13, fol. 52. 173. ASF: Mediceo No, 631, on a list pasted in the back of the book, 174. The designation musico could mean an (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26785)
D1381	1404	trombetti	of5:io con sala- rio, il mese » ijo 'l'ucti i laici df Lucha, che anno officio con sala- rio, il mese » 225 Bandiere .xxxii. complie al modo uzato, di fiorini 50 il 'nesc j> r6oo Lancie venti » 300 Due trombetti » 12 Officiali forest (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 16186)
D1381	1404	trombetti	piffari (three players), trombetti (trumpets, five or six players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and we (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3400)
D1381	1404	trombetti	rettori tutti e trombetti e pifferi della nostra città." Trexler, The Libro, p. 8. It is difficult to imagine why ordinary citizens would be inspired to "spontaneously" travei eight miles to greet the ruler ofMilan. Trexler, Public Lfe, P. 307, st (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 363)
D1381	1404	trombetti	sacrificial axe appears to have fallen exclusively on the bas instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always fil (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3426)
D1381	1404	trombetti	three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five or six players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24500)
D1381	1404	trombetti	when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five about 1510 (thus (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24598)
D1381	1404	trombetti	would have been more generai, along the lines of the reverence for northern values rather than a specific image of the musical ensembles; although trombetti were present in Milan during the fourteenth century, there is no evidence of an ensembie o (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 742)
D1381	1404	trombetti	would have been more general, along the lines of the reverence for northern values rather than a specific image of the musical ensembles; although trombetti were present in Milan during the fourteenth century, there is no evidence of an ensemble o (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26604)
D1381	1404	trombettieri	i caratteri di privilegio che già rivestivano in Oriente: il diritto di mantenere trombettieri, ristretto all'alta nobiltà, era stato poi esteso alla cavalleria, originariamente formata da nobili; per questo nelle raffigurazioni dell'epoca le trom (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3072)
D1381	1404	trombettine	et dare Comuni Florentie omni contradictione cessante.�Anno 1396, aprile 26*Le magistrature come a c. 29* Trombettinis salarium.*I sonatori di trombettine sono 5 ed hanno fiorini (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23126)
D1381	1404	trombettine	omni contradictione cessante.ÂAnno 1396, aprile 26 *Le magistrature come a c. 29* Trombettinis salarium. *I sonatori di trombettine sono 5 ed hanno fiorini 3 di salario al mese.* Considerantes quod (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 28)
D1381	1404	trombettini	aprilis,anno domini millesimo trecentesimo nonagesimo sexto, indictionequarta, quod deinceps incipiendo die primo mensis maii proximesecuturi suprascripti Andreas, Dinus, Tomasus, Leonardus e Octavianussonatores et trombettini predicti et quilibet (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23133)
D1381	1404	trombettini	millesimo trecentesimo nonagesimo sexto, indictione quarta, quod deinceps incipiendo die primo mensis maii proxime secuturi suprascripti Andreas, Dinus, Tomasus, Leonardus e Octavianus sonatores et trombettini predicti et quilibet ipsorum habeant (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 35)
D1381	1404	trombettini	moris...¾Anno 1367, giugnoFrancisci trombettini et cornamuse, Priores soli possint trombettinum et cornamusam cassare et subrogare.Decimo provisionem infrascriptam super infrascripta (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23077)
D1381	1404	trombettini	predicti sonatores et trombettini dicti comunis in tali ministerio sunt multum idonci et sufficientes, ed quod multis respectibus ipsi ad presens non lucrantur bene ut lucrari solent de dicto eorum ministerio. -- Et quod ipsi tam pro honorantia d (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 29)
D1381	1404	trombettini	salario al mese.*Considerantes quod predicti sonatores et trombettini dicti comunis intali ministerio sunt multum idonci et sufficientes, ed quod multisrespectibus ipsi ad presens non lucrantur bene ut lucrari solent dedicto eorum ministerio. -- (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23127)
D1381	1404	trombettinis	pertineant trombettinis, & pifferis dicti communis, & sic dividi debeat inter eos, & non aliter quoquomodo, nec aliquis ex praedictis aliter, yel alio modo petere possint, vel habere debeant sub poena praedicta, & quoties contrafactum erit, ASP: S (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26706)
D1381	1404	trombettinis	predictis sonatoribuset trombettinis superius nominatis gratiam facere et eis etiam utinferius dicetur providere, habita super predictis et infrascriptisomnibus et singulis invicem et una cum offitio GonfaloneriorumSocietatum populi et cum offitio (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23130)
D1381	1404	trombettino	þ 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, trombettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1643)
D1381	1404	trombettino[Cellesi	Lucas.[Cellesi: *Segue la deliberazione dei Signori*.] Aprile 1371 Francisci Lapi, trombettino[Cellesi notes: *Sempre le stesse magistrature delle c. 30 etc.*]Pro parte ve (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23086)
D1381	1404	trombettinos	aliud non specialiter deputata etabsque alia apodisca subscriptione vel solemnitate, et similiter possint solvere seu solvi facere pecuniam debitam pro duobus pennoncellis hactenus anno partito habitus per duos trombettinos comunis (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24241)
D1381	1404	trombettinos	debitam pro duobus pennoncellis hactenus anno partito habitus per duos trombettinos comunis predicti.[1]0[5 giugno 1388] Preconum refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1201)
D1381	1404	trombettinos	etabsque alia apodisca subscriptione vel solemnitate, et similiter possint solvere seu solvi facere pecuniam debitam pro duobus pennoncellis hactenus anno partito habitus per duos trombettinos comunis predicti.[1]0[5 giugno 1388] Preco (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1196)
D1381	1404	trombettinos	solemnitate, et similiter possint solvere seu solvi facere pecuniam debitam pro duobus pennoncellis hactenus anno partito habitus per duos trombettinos comunis predicti. ( Anno 1384: Henrici et aliorum pifferorum I soliti Priori, Ves (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1203)
D1381	1404	trombettinos	subscriptione vel solemnitate, et similiter possint solvere seu solvi facere pecuniam debitam pro duobus pennoncellis hactenus anno partito habitus per duos trombettinos comunis (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 103)
D1381	1404	trombettinoscomunis	etabsque alia apodisca subscriptione vel solemnitate, et similiterpossint solvere seu solvi facere pecuniam debitam pro duobuspennoncellis hactenus anno partito habitus per duos trombettinoscomunis predicti.`[27 gennaio 1304][Gug (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23199)
D1381	1404	trombettis	Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi fac (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1239)
D1381	1404	trombettis	comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellosopportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facerepecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter de (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23198)
D1381	1404	trombettis	futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis et seu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata et absque alia apodi (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 102)
D1381	1404	trombettis	pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata etabsque alia apodisca subscription (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1202)
D1381	1404	trombettis	quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecuni (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24240)
D1381	1404	trombettis	refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1197)
D1381	1404	trombettis	tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1195)
D1381	1404	trombone	þ pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1 (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1174)
D1381	1404	trombone	(Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsburg, with his father and brother, in 1484, in 1485 he (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3556)
D1381	1404	trombone	(that is, two shawms and bombard) and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so empha (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3465)
D1381	1404	trombone	... Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone).1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337).1400/01: psiferi a 3: Johannes, (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24466)
D1381	1404	trombone	... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolom (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1649)
D1381	1404	trombone	1182, fol. 77V0).""1493"," Augustine back to Maximilian's chapel. (lust listed in "1493, CCCamp,, fol. 305vo).""1497"," pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32).""1513"," pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24704)
D1381	1404	trombone	1451-1455) in place of Johannes of Cologne (CCCasnp. 0, fol. 9).1471: pifferi: Georgius, Johannes, Justus (son of Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170).1489: pifferi a 4: including Giovanni Ce (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24655)
D1381	1404	trombone	1554. 157. See Sherr, "Lorenzo de' Medici," pp. 629-30. 158, ASF: SC No, ii6, fol. av, for March 30, 5554. The other musician was the trombone playerJohannesJusti d'Alamania, alias Giovanni Como. 159. The series of permissions and then demands for (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26775)
D1381	1404	trombone	6, (MC .2293, fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1660)
D1381	1404	trombone	65. "cum musicalis sonus perfectus constet ex tribus." Quoted in Zippel, I suonatori, P. 16. 66. According to Johannes Tinctoris the tradition was for the bombarda (alto shawm) to play the tenor part, and the trombone played the contratenor. Tinct (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26823)
D1381	1404	trombone	9)."1471"," pifferi Georgius, Johannes, Justus (son of Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 ("1471), fol. 170).""1489"," pifferi a 4 including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsbur (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24702)
D1381	1404	trombone	Augsburg, Trombone; joined by Georgius da alsmania (of Regensburg?, in Augsburg 1451-1455) in place of Johannes of Cologne (CCCasnp. 0, fol. 9). 1471: pifferi: Georgius, Johannes, Justus (son of Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3555)
D1381	1404	trombone	Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsburg, with his father and brother, in (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1273)
D1381	1404	trombone	Basic, Giorgio (of Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1655)
D1381	1404	trombone	Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: Cornelius of Flanders, Johannes de Alamania, Johanne (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3554)
D1381	1404	trombone	Freiburg in place of Giovanni Cetlini (Provv. Reg. 1182, fol. 77V0).1493: Augustine back to Maximilian's chapel. (lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo).1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32).1513: p (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24657)
D1381	1404	trombone	Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: pifferi a 5, (MC 0036, fol. 61-62). 1532: pifferi a 5, (MC .2036, f (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3559)
D1381	1404	trombone	Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410)."1519"," pifferi u 6, (MC .2293, fol. 88"°)."1520"," pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts ( (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24705)
D1381	1404	trombone	Justus (son of Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1657)
D1381	1404	trombone	Maximilian's chapel. (lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pi (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1659)
D1381	1404	trombone	Polk, "The Trombone"; and Duffin, "The trompette des menestrels," The date of the invention of the trombone is still in question. On that subject, see Polk, German Instrumental Music, PP. 56-68, and McGee, "Misleading Iconography." For a history o (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26668)
D1381	1404	trombone	When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined the overture (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24607)
D1381	1404	trombone	a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410).1519: pifferi u 6, (MC .2293, fol. 88"°).1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini ap (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24658)
D1381	1404	trombone	a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .2293, fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), wit (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3558)
D1381	1404	trombone	appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsburg, with his father and brother, in 1484, in 1485 he joined the court ensemble of Maximilian. (T'rovv. Reg. .180, fol. 76vo_77).1491 Adam of (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24656)
D1381	1404	trombone	chapel. (lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo).1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32).1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410).1519: pifferi u 6, (MC . (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24476)
D1381	1404	trombone	clientele.Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the" Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), fol. 112-1 (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24613)
D1381	1404	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3507)
D1381	1404	trombone	difetto; e ’l fante mio non si partirà da questo albergo infin ch’io torno.Come detto, cosí fu fatto; che questo medico ebbe fiorini dua per uno, e prima che si movesse gli acconciò in una casa, ciascuno col fuoco e col trombone a bocca, e unse lo (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 6519)
D1381	1404	trombone	early trombone, see Carter, The Early Trombone, 28, D'Aconne, The Civic Muse, pp. 515, 521-23. 29. Ibid., P. 522. For more on Garino (Garinus Bornheti) and his time in Avignon, see Peters, "Urban Minstrels," P. 222. 30, "Non fo veduta mai cantar (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26669)
D1381	1404	trombone	fol. 88"°).1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58).1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91),1530: pifferi a 5 (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24477)
D1381	1404	trombone	hiring of the last see Prom. Reg. 128 (1437), fol. III).1443: pifferi a 4: to be foreigners: Nicholo of Basic, Giorgio (of Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173).1446 pifferi: Nicholas, Giova (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24653)
D1381	1404	trombone	large trumpet-like instrument with bends in the tubing: tube tortuose, trombone grosso cum tromba roto, tube torte. By this time the civic trombetti had been playing S-shaped instruments for a number of years, and therefore a simple trumpet with b (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26663)
D1381	1404	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), fo (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3513)
D1381	1404	trombone	music, but the Italians were also energetic in this field. Throughout Europe in the fifteenth century, the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24482)
D1381	1404	trombone	performance by the city pipers. 290 . Notes to pages 230-232 118. Baroncini, "Zorzi Trombetta and the Band," makes it clear that Zorzi, the leader of the ensemble from 1458 to ca. ioa, played trumpet, slide trumpet, trombone, and shawm. Given the (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26866)
D1381	1404	trombone	presenti.þ pifferi Georgius, Johannes, Justus (son of Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 ( (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 0)
D1381	1404	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone).""1395"," pifferi a 3 " Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337).""1400/01"," psiferi a 3" Johannes, Bartolomeo and Nicholo de al (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24694)
D1381	1404	trombone	records suggest that the scribe was unfamiliar with it and was attempting to relate it to an instrument he knew: a large trumpet, i.e. a trombone, but not exactly. In the pay records it is given several different terms in an attempt to describe it (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26662)
D1381	1404	trombone	some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamania (CCProv. 116, fol. 336, see a (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3548)
D1381	1404	trombone	this field. Throughout Europe in the fifteenth century, the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular str (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3382)
D1381	1404	trombone	to be foreigners Nicholo of Basic, Giorgio (of Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173)."1446" pifferi Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24700)
D1381	1404	trombone	to the invention of the double-slide instrument that would now be called a trombone. On the controversy concerning the slide trumpet, see Downey, "The Renaissance Slide Trumpet," and the replies in Early Music 17 (1989) by Myers, "Slide Trumpet Ma (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26667)
D1381	1404	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3482)
D1381	1404	trombones	Duke's own pifferi in Milan had reduced his ensemble from its usual complement of four shawms and two trombones and made it necessary to borrow three of the pifferi from Ludovico I Gonzaga in Mantua; see Prizer, "Music at the Court of the Sforza," (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26222)
D1381	1404	trombones	to Urbino for the engagement of Guidobaldo da Montefeltro to Elisabeta Gonzaga on July,, 1475, was ninety-four trumpets (including four from Florence); twenty-seven pifferi (three from Florence), six trombones, eighteen tamburini (two from Florenc (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26708)
D1381	1404	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3525)
D1381	1404	tromboni	i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation by amateurs. Bosh Francesco (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24625)
D1381	1404	trombonists	Florence reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especia (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3475)
D1381	1404	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3481)
D1381	1404	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3476)
D1381	1404	trombonists	drawn from Flanders.23 The trombonists, however, remained exclusively German until the end of the century. Subsequent to completion of the initial draft of this paper I have looked further into the matter of German penetration into Italy. The resu (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3467)
D1381	1404	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3475)
D1383	1411	tireno	{Altrove, sempre nel Teseida: "Taceva tutto il teatro aspettando il terzo cenno del sonar tireno... a (Id., VIII, 1, 1-2) (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1238)
D1383	1411	tireno	1, 1-2) 330- Di questo "sonar tireno" il Boccaccio fornisce una spiegazione abbaa singolare: " 11 sonare tireno è quello della tromba, e chiamalo tireno perciò che in Tirenia, cioè in Toscana, fu trovato ". (Id., chiosa a VIII, 1, 2, p. 434) Il Fu (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3101)
D1383	1411	tireno	105, 4-5) in cui l'identità fra tromba ,e tuba è sottolineata dall'autore stesso nella chiosa: - "(TUBA): tromba ". (Id., chiosa a X, 5, 1) Altrove, sempre nel Teseida: "Taceva tutto il teatro aspettando il terzo cenno del sonar tireno... a (Id., (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3100)
D1383	1411	tromba	/"(TUBA): tromba ". (Id., chiosa a X, 5, 1) ´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1172)
D1383	1411	tromba	1, 1-2) 330- Di questo "sonar tireno" il Boccaccio fornisce una spiegazione abbaa singolare: " 11 sonare tireno è quello della tromba, e chiamalo tireno perciò che in Tirenia, cioè in Toscana, fu trovato ". (Id., chiosa a VIII, 1, 2, p. 434) Il Fu (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3101)
D1383	1411	tromba	105, 4-5) in cui l'identità fra tromba ,e tuba è sottolineata dall'autore stesso nella chiosa: - "(TUBA): tromba ". (Id., chiosa a X, 5, 1) Altrove, sempre nel Teseida: "Taceva tutto il teatro aspettando il terzo cenno del sonar tireno... a (Id., (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3100)
D1383	1411	tromba	XIV sec., singolarmente ricco e variato. Ai numerosi strumenti di tradizione classica (arpa, lira, salterio, tromba, corno, tibia, per limitarci a quelli più largamente in uso) si erano gradatamente affiancati quelli di provenienza nordica o di sc (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2991)
D1383	1411	tromba	alcuno v'era di cappello d'acciaio o d'elmo che rilucesse, né alcuno cavallo facea fremire il povero campo, né tromba risonare, ma rozzi corni movea la disordinata gente a' suoi mali "; (Id., V, 38, 3) In una sola occasione il Boccaccio ricorda l' (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3110)
D1383	1411	tromba	apparecchiata, e 'ntorniarle tutte con br gente; e poi ch'egli ebber ciascuna onorata d'arme e di ghirlande e di lucente porpora, fu la tromba comandata a sonare; e diér voce i tristi guai de' dolenti, che quivi erano assai ". (Id., X, 5, 1-8) (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1661)
D1383	1411	tromba	costituivano un accompagnamento immancabile nella caccia. I rituali tre squilli di tromba sottolineavano l'inizio tanto di battaglie, duelli e tornei, quanto di cerimonie festive e religiose. Trombe, corni e timpani incitavano alla battaglia e (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3088)
D1383	1411	tromba	importazione araba, primi fra tutti il liuto e la ribeca; verso la fine del Xffl sec. infine, era apparso in Europa un gruppo di strumenti appartenenti alla banda -316-317-militare saracena, che comprendeva la lunga tromba di metallo terminante in (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2992)
D1383	1411	tromba	questa tromba a destar quella giente, Che gì' ingnioranza avia ciechi fatti ^ Francesco. m Io veggio ben eh' Iddio vuol eh' io la truovi; Tal compangnia m' aparecchia e tal guida. ^ Or ecco io sono atte/ che sai il canmino. BamdUore. (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 18722)
D1383	1411	tromba	suon de l'angelica tromba, quando verrà la nimica podesta: ciascun rivederà la trista tomba, ripiglierà sua carne e sua figura, udirà quel ch'in etterno rimbomba». Sì trapassammo per sozza mistura de l'ombre e de la pioggia, a passi lenti, tocca (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 22303)
D1383	1411	tromba	suoni la tromba, però che ne la terza bolgia state. Già eravamo, a la seguente tomba, montati de lo scoglio in quella parte ch'a punto sovra mezzo 'l fosso piomba. O somma sapïenza, quanta è l'arte che mostri in cielo, in terra e nel mal mondo, (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 22564)
D1383	1411	tromba	uomo » si loda il vino e non la botte » non la tromba ma il tromba- tore. Quando senti lodare la virtù in te » trìema» se tu credi cosi sia » di non la perdere ; però che dove sono più tesori dimorano più ladri per furare » e allora bisogna m (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 28844)
D1383	1411	tromba	verde o rosso, percorreva la citt… a cavallo, tenendo in mano una tromba d'argento; e per bandire doveva recarsi almeno in otto luoghi di ciascun quartiere.Í[27 gennaio 1297] . (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 78)
D1383	1411	tromba	vestire d'un solo colore, o verde o rosso, percorreva la citt… a cavallo, tenendo in mano una tromba d'argento; e per bandire doveva recarsi almeno in otto luoghi di ciascun quartiere.Ç[27 gennaio 1297]...si d… autorit… alla Signoria di el (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23175)
D1383	1411	trombadore	Nercolo, Tenolo de Ceccolo, Coluccio de Vegnatolo, Antonio de Giovagne, Marcuccio de Cagnolo, Mone de Carluccio, Petruccio de Giolo e Martino de Filippo, siano e essere s'intendano e deggano trombadore del comuno de Peroscia e deggano fare tucte e (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 80)
D1383	1411	trombadore	Peroscia...sia tenuto e deggaricevere dai dicte trombadore ydonie recolte per esse trombe datenere...Ancora volemo che en tucte le feste solenne e alla mane ella piaza eitrombadore deggano sonare le trombe e fare solennetade e alegreza agl'uomene (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23186)
D1383	1411	trombadore	bandemente e servite e l'ofitio per tucta la citade, contado e destrecto de Peroscia, pena di vinticinque livre de denare ei quaglie trombadore tucte sciactato el dicto Antonio tengano ei cavalgle, continuamente a lore risco e ventura..... E gl'a (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 81)
D1383	1411	trombadore	bandimento de ciascuna perdonanza, el quale faranno per la citade e borghe, doie solde... Ma la fraternitade di sancta Ternetade senza alcuno denaro bandire deggano... En per ci• che ei dicte trombadore conservano e tengano le trombe de l'arient (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 88)
D1383	1411	trombadore	citade, contadoe destrecto de Peroscia, pena di vinticinque livre de denare eiquaglie trombadore tucte sciactato el dicto Antonio tengano eicavalgle, continuamente a lore risco e ventura.....E gl'avente el cavallo oltra el dicto salario e anco ei (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23178)
D1383	1411	trombadore	deVegnatolo, Antonio de Giovagne, Marcuccio de Cagnolo, Mone deCarluccio, Petruccio de Giolo e Martino de Filippo, siano e esseres'intendano e deggano trombadore del comuno de Peroscia e deggano faretucte ei bandemente e servite e l'ofitio per tuc (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23177)
D1383	1411	trombadore	dei salarie sia tenutocomparare e far fare e a loro dare facte e fornite, ei quagle essetrombadore continuamente portare deggano el gle quagle capuccie elpagatore del loro salario l'emmagene de le trombe fare faccia...Ei dicte trombadore siano ten (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23180)
D1383	1411	trombadore	doie solde...Ma la fraternitade di sancta Ternetade senza alcuno denaro bandiredeggano...En per ci• che ei dicte trombadore conservano e tengano le trombe del'ariento, le quagle … el comuno de Peroscia avenga che bonesiano...volemo che el capitani (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23185)
D1383	1411	trombadore	e non oltra...Ma a ci• che ei dicte trombadore melglo siano odite volemo che tucteei bandemente ei quagle faranno de loro elle scale di palazzo delcomuno de Peroscia e specialmente gle sbandemente e rebandemente pergle malefitie e devete fare degg (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23183)
D1383	1411	trombadore	ei trombadore deggano sonare le trombe e fare solennetade e alegreza a gl'uomene so pena etc. de vinte solde de denare. ?[31 marzo 1295] Tutto ci• che in rapporto ai bandi Š stato fatto dalle calende di luglio in po (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 90)
D1383	1411	trombadore	overo donagione da ensinuare, possa tolglere quactro denare e non oltra... Ma a ci• che ei dicte trombadore melglo siano odite volemo che tucte ei bandemente ei quagle faranno de loro elle scale di palazzo del comuno de Peroscia e specialmente gl (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 86)
D1383	1411	trombadore	quagle … el comuno de Peroscia avenga che bone siano...volemo che el capitanio de Peroscia...sia tenuto e degga ricevere dai dicte trombadore ydonie recolte per esse trombe da tenere... Ancora volemo che en tucte le feste solenne e alla mane ella (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 89)
D1383	1411	trombadore	scendeco, overo universetade, overo scendeco tanto vero uneversetade tanto aggiano e avere deggano e recevere possano tanto seie denare tanto per suo salario; e per lo bandemento el quale far… el trombadore per alcuno testamento, legato, overo cod (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 85)
D1383	1411	trombadore	solde de denare al pi—, ei quagle capuccio el pagatore dei salarie sia tenuto comparare e far fare e a loro dare facte e fornite, ei quagle esse trombadore continuamente portare deggano el gle quagle capuccie el pagatore del loro salario l'emmagen (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 83)
D1383	1411	trombadore	uneversetade tanto aggiano eavere deggano e recevere possano tanto seie denare tanto per suosalario; e per lo bandemento el quale far… el trombadore per alcunotestamento, legato, overo codecello, overo donagione da ensinuare,possa tolglere quactro (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23182)
D1383	1411	trombadori	!acking in specific detai!s, referring instead to "usua!" duties, tbc very fact that the ensemb!es are described under two different rubrics-one for the trombadori and a separate one for the trombetti and pifferi-reinforces tbc fact that they were (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23785)
D1383	1411	trombadori	1778-1783) Vol. I, pp. 541-545. See also Zippel p. 14. Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold fr (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3404)
D1383	1411	trombadori	37. In some cities, such as Siena, Perugia, and Milan, the duties of the bannitori were carried out by the trombadori. See Cellesi, "Documenti," 34 (ss): 585-86. 38, The uniform material was called ultramontano because it came from France, Flander (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26325)
D1383	1411	trombadori	ASP: Mediceo No. 631, 4, for 1559. The list also includes two buffone. 6. The Civic Musicians and Their Repertories 1. In the earliest records the members of the trombadori are often identified by their sesto in Florence, e.g., San Frediano, 2. AS (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26784)
D1383	1411	trombadori	Fiorentino, voi, i, P. 124.36. In the catasto 0f 14Z7, civic musicians are recorded as living in all four quartieri of the city.37. In some cities, such as Siena, Perugia, and Milan, the duties of the bannitori were carried out by the trombadori. (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23909)
D1383	1411	trombadori	anche nella Monarchia sin sotto ilgoverno di Francesco I.Ÿ[MCCCXXVII [1328]][VI marzo]Demo a' trombadori al d� di Santo Tomaso dottore s.II d.II.[IV maggio]Demo a' trombatori per la festa di Sancto Pietro s.II (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23204)
D1383	1411	trombadori	commune's ftnances during tbc years 1336-38, but his statement only adds confusion io the question because he !ists both a sveglia and acennamella as different instruments: "che sono i banditori vie trombadori, naccheraio e sveglia, cenamelie e (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23580)
D1383	1411	trombadori	d'arno et d'anguille per la mattina e per una crostata pe' la sera pe' cantori, L. II, s. Xla sera per insalata pe' cantori, s. I, d. IIIIa' trombadori, L. IIA un Catalano, il quale era chiamato Bartolotto, che fece molto begli acti et forti et to (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 22949)
D1383	1411	trombadori	della Giustizia amministratosi con lode in quella settimana; il quale uso continu• anche nella Monarchia sin sotto il governo di Francesco I.¯[MCCCXXVII [1328]] [VI marzo] Demo a' trombadori al d� di Santo Tomaso dottore s.II (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 108)
D1383	1411	trombadori	detai!s, referring instead to "usua!" duties, tbc very fact that the ensemb!es are described under two different rubrics-one for the trombadori and a separate one for the trombetti and pifferi-reinforces tbc fact that they were perceived as differ (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 707)
D1383	1411	trombadori	detto palchetto, s. XV...per insalata pe' cantori, s. I, d. VIper rechatura e riportatura gl' organi da ser Giovanni, s. X...a' trombadori, L. IIa uno giochatore che fece molto begli acti di leggerezza e scherma co' la donna sua, L. (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 22953)
D1383	1411	trombadori	e pe' gli altri, L. I, s. XIIIa Maso e a Bonaiuto trombadori, a Bartholo nacherino, L. IIa due Franceschi sonatori, l'uno la cornamusa e l'altro lo sveglone e altri stormenti, L. IIII.MCCCLXII, gioved� a d� III di luglioQuesto d� ci desinarono l'a (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 22955)
D1383	1411	trombadori	fecerunt pro ipsius communis honore," ASF: PR no. 5, fol. ,iv, April 13, 5295. Similar requirements in terms of numbers of trombadori, horses, silver trumpets, etc., can also be found in the records of Milan and Perugia from this period. See Celle (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26323)
D1383	1411	trombadori	fi'ame of reference-but iconographical evidence suggests that the trumpet of the Italian trombadori was closer to the five-foot length, and that it was definitely made of silver (see discussion below about the brass vs. silver). Downey, "The Renai (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26335)
D1383	1411	trombadori	fu domenicha a d� XXVIII di maggio MCCCLXIII...per insalata con cipolle fresche pel sabato sera pe' cantori e pe' gli altri, s. I...a Nichol• che son• gli organi, L. Ia Maso e a Bonaiuto trombadori e a Bartholo nacherino, L. (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 22957)
D1383	1411	trombadori	functions. The Florentine pfferi and trombadori performed in a freelance capacity for the lay companies and on other occasions such as weddings and the feast days of the guilds, but were sustained primarily 29 OSM 22, fo. 66r.'1hile the Orsanmiche (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 0)
D1383	1411	trombadori	gl'organi da ser Giovanni,s. X...a' trombadori, L. II...a uno giochatore che fece molto begli acti di leggerezzae scherma co' la donna sua, L. I.ýWednesday, 26 May, 1361.. one soldo and eight denari were spent "in havin (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 22989)
D1383	1411	trombadori	in the 1415 statutes are somewhat !acking in specific detai!s, referring instead to "usua!" duties, tbc very fact that the ensemb!es are described under two different rubrics-one for the trombadori and a separate one for the trombetti and (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1076)
D1383	1411	trombadori	instead to "usual" duties, the very fact that the ensembles are described under two different rubrics-one for the trombadori and a separate one for the trombetti and pifferi-reinforces the fact that they were perceived as different, 33. Statuta po (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26569)
D1383	1411	trombadori	instrument as the one made ofsiiver, as opposed to the shorter instrument which was made ofbrass. This may be true oftrumpets in northern courts-his fra,me ofreference-but iconographical evidence suggests that the trumpet of the Itaiian trombadori (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23552)
D1383	1411	trombadori	military ventures of the city (which, alas, kept them busy enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military un (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3399)
D1383	1411	trombadori	musicians are recorded as living in all four quartieri of the city. 37. In some cities, such as Siena, Perugia, and Milan, the duties of the bannitori were carried out by the trombadori. See Cellesi, "Documenti," 34 (1927): 585-86. 38. The uniform (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 463)
D1383	1411	trombadori	of 1415: Stat,ai pups/i et rommunis Florentiae (Freiburg, 1778-1783) Vol. I, pp. 541-545. See also Zippel p. 14.Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played sma (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24504)
D1383	1411	trombadori	ofsiiver, as opposed to the shorter instrument which was made ofbrass. This may be true oftrumpets in northern courts-his fra,me ofreference-but iconographical evidence suggests that the trumpet of the Itaiian trombadori was closer to the live-foo (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23919)
D1383	1411	trombadori	piccioli." The civic pay records attest that at that time the numbers of musicians were six bannitori but only nine trombadori. Villani's error is in counting the performers of sveglia and cennamella as separate. 77. ASP: CCN No, ,, fol. 40v, for (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26364)
D1383	1411	trombadori	the commune's ftnances during tbc years 1336-38, but his statement only adds confusion io the question because he !ists both a sveglia and a cennamella as different instruments: "che sono i banditori vie trombadori, naccheraio e sveglia, cenamelie (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 501)
D1383	1411	trombadori	the question because he lists both a sveglia and a cen-namella as different instruments: "che sono i banditori vi e trombadori, naccheraio e sveglia, cenamelle e trombetta, x, tutti con trombe e trombette d'argento, per loro salaro l'anno libre m (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26363)
D1383	1411	trombadori	they were also expected to participate in the military ventures of the city (which, alas, kept them busy enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24499)
D1383	1411	trombadori	to 'Baccio, who sang the passion with the vielle'.32 Quite independent of the lauda repertory and performing practices were the civic pfrri and trombadori, who were part of a different tradition of outdoor ceremonial music, and served a quite diff (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 0)
D1383	1411	trombadori	town square in the morning, and especially on holidays; and two trumpets and shawm opened and closed sittings of the court. 25 In San Gimignano a law was passed prohibiting trombadori from playing at weddings unless invited by the groo m,26 a nega (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3286)
D1383	1411	trombadori	were carried out by the trombadori. See Cellesi, "Documenti," 34 (1927): 585-86.38. The uniform material was calied ultramontano because it carne from France, Flanders, or England. ASF: Consulte, Il, 445, for November 9, 1294; reported in Davidsoh (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23543)
D1383	1411	trombadori	which was made ofbrass. This may be true oftrumpets in northern courts-his fra,me ofreference-but iconographical evidence suggests that the trumpet of the Itaiian trombadori was closer to the live-foot iength, and that it was definitely made ofsil (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 473)
D1383	1411	trombam	1387, and No, 134, fo!, 97V, for August 1443.31. This wouid seem to be the sense of a simi!ar reference in Bologna from 1352 io piayers "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cename!!am ve! nacharas." Sec Gambassi, Il Concerto Pala (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23783)
D1383	1411	trombam	30. ASF; PR No. 76, fo!, 146, for 1387, and No, 134, fo!, 97V, for August 1443. 31. This wouid seem to be the sense of a simi!ar reference in Bologna from 1352 io piayers "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cename!!am ve! nachar (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1074)
D1383	1411	trombam	5443. 31. This would seem to be the sense of a similar reference in Bologna from 1352 to players "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cenamellam vel nacharas." See Gambassi, II Concerto Palatino, p. 97. I am indebted to Keith Pol (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26567)
D1383	1411	trombam	97V, for August 1443. 31. This wouid seem to be the sense of a simi!ar reference in Bologna from 1352 io piayers "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cename!!am ve! nacharas." Sec Gambassi, Il Concerto Palatino, P. 97. I am indeb (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 705)
D1383	1411	trombasse	Teseo la gente ardita, comandò che giammai non si trombasse, se nol dicesse, br fiso mirando, ciascun per sé e tututti lodando ". (Id., VII, 121, 1-8) " ... omai chente fu quello pensil ciascun che ha fior d'intelletto; forse che 'I sentirà qual i (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3095)
D1383	1411	trombasse	comandò che giammai non si trombasse, se nol dicesse, lor fiso mirando, ciascun per sé e tututti lodando ". (Id., VII, 121, 1-8) þ pifferi (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1658)
D1383	1411	trombasse	dilatar sovrani ": (Id., VIII, 4, 6-8, 5, 1-4) così e Palemon CO' suoi si trasse e del teatro tenne una partita, solo aspettando che '1 segno sonasse; ma guardando Teseo la gente ardita, comandò che giammai non si trombasse< (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1663)
D1383	1411	trombatori	[IV maggio] Demo a' trombatori per la festa di Sancto Pietro s.II d.VIII.Ñ[A d� XV d'aghosto MCCCXXXI] Demo a' tronbadori per fare onore a la festa del beato Sancto Domenicho a d� V d'aghosto s. I d. VIII. Demo a' tronbadori la (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 109)
D1383	1411	trombe	="Allora trombe, nacchere e tamburi sonaron forte d'una e d'altra parte"; "Fremiro i cani, e il corno di quella si sentì mormorar, laonde segni Emilia prese che' prieghi eran degni " (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1659)
D1383	1411	trombe	"Fremiro i cani, e il corno di quella si sentì mormorar, laonde segni Emilia prese che' prieghi eran degni ". "e l'un dell'altro le trombe sonando udendo, e '1 grido della gente mista..." "E come già aveva fatto Arcita, (Id., VII, 90, 6-8) (Id., V (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3099)
D1383	1411	trombe	"Uscir di campo que' cavalier fini; con trombe e pilfer e piü stormenti, tornarsi a casa br co' br vicini," BNF: Magi. XXV, 24;,Volpi, Ricordi di Firenze, vol. 27, no, I, p. 25. 128. Trexler, The Libro, P. 77. 129. BNF: Magi. 11. II. 127. Apparent (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26276)
D1383	1411	trombe	'1 molto suon delle trombe sonate... " (Id., IX, 15, 1-3) "Vennervi i regi, e la tuba dolente con tristo suono fu apparecchiata, e 'ntorniarle tutte con br gente; e poi ch'egli ebber ciascuna onorata d'arme e di ghirlande e di lucente porpora, fu (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3097)
D1383	1411	trombe	(approximately 5-I0 feet).45. "Sei Trombadori con le trombe d'argento lunghe di libbre sei, once sei l'una," Gori, Le feste fiorentine, voi, i, Le feste per San Giovanni, p. 157. Gori is quoting the document "Modo di andare a Processione, il Gonfa (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23555)
D1383	1411	trombe	1-2, p. 456) „"Ma poi che fur le cose riposate, e manifesto a tutti il vincitore, e '1 molto suon delle trombe sonate... " (Id., IX, 15, 1-3) ="Teogapen profferse a' ve (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1679)
D1383	1411	trombe	159, 7) "Ordinansi giuochi, e molte compagnie sotto diversi segnali fanno diverse feste ". (Id., IV, 161,2) ii i " segnali " sono quasi certamente da intendersi come squilli di ba. Queste cose fatte, rincominciò la festa grandissima, e le trombe e (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3103)
D1383	1411	trombe	17) 331- " ...così giù per la straripevole montagna, sanza tener via o sentiero diritto, si dirupava lo iniquo essercito, goloso dello innocente sangue, con un romore e con una tempesta sì di suoni di corni e di trombe e d'altri crudeli strumenti, (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3107)
D1383	1411	trombe	5 fermarono con lui lega insieme col predicto papa AUexandro, e colli altri collegati con Firenza, come sere' Bologna, Siena & al- cimi raccomandati a Firenza. E tale lega a di 17 luglio in 1409 si bandio con trombe e con allegrezza a Pisa. C (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 14739)
D1383	1411	trombe	:rizioni cruente di battaglie: "E già pres'o alla nostra casa udendo il terribile suono delle sonanti trombe, disarmato corsi per le fidate armi..." (Id., I, 10, 6) "Arsi i fatti fuochi e dissoluti i nebulosi fummi avvolti ne' sacri templi, le tro (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3105)
D1383	1411	trombe	Messer lo giudice, e’ sono questi che m’hanno mosso questione, quelli che vi suonano queste trombe; voi farete bene a punirli.Dice ser Domenico:- Egli è gran villania, e poco onore a chi fa sí brutte cose dinanzi a tanto uomo quanto è questo giudi (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 5860)
D1383	1411	trombe	Naldi was ptcsented and later printed along with tbc addrcss given by Bartolomeo Scala; sec Zannoni, "Il sacco di Volterra," 103. I Convitati andarono a tavola a suon di trombe e di pifferi in questo modo. ... Ciascuna vivanda veniva in tavola co (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 398)
D1383	1411	trombe	Pulci, "La Giostra di Lorenzo," in Opere minori, pp. 55-120. 89. A narrative account of the event states that there were many musicians: "piii sonatori di tamburi, pifferi, trombe." Quoted in Gori, Lefestefiorentine, vol. ,, Lefeste per San Giovan (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26727)
D1383	1411	trombe	Signoria di Firenze, sopra li scalini della Loggia del Bigallo, suonano le loro trombe (che viceversa sono proprio pifferi e non trombe) dalle quali cade il pendone (pennone) bianco in forma quadrata, entrovi espresso il Giglio rosso, Arme della C (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 105)
D1383	1411	trombe	Temperani, Carlo Pandolfini, Tommaso Soderini, and Niccolò Buonanni. BNF: Magi. 1121, fol, 59r. 127. "Uscir di campo que' cavalier fini; con trombe e piffer e più stormenti, tornarsi a casa br co' br vicini," BNF: Magi. XXV, a; Volpi, Ricordi di F (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 414)
D1383	1411	trombe	Toscana – Lombardia Io vidi già cavalier muover campo, e cominciare stormo e far lor mostra, e talvolta partir per loro scampo; corridor vidi per la terra vostra, o Aretini, e vidi gir gualdane, fedir torneamenti e correr giostra; quando con trombe (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 0)
D1383	1411	trombe	Williamstown, Massachusetts. Trister, Das Alta-Ensembie, p. 584, states that between the thirteenth and fifteenth centuries the long trumpets were from 150 cm to 300 cm long (approximately 5-I0 feet). 45. "Sei Trombadori con le trombe d'argento lu (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 475)
D1383	1411	trombe	addrcss given by Bartolomeo Scala; sec Zannoni, "Il sacco di Volterra,"103. I Convitati andarono a tavola a suon di trombe e di pifferi in questo modo. ... Ciascuna vivanda veniva in tavola con buono ordine era suono di trombe. Fr circa a mezzo Co (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23478)
D1383	1411	trombe	alla sua deità, i suoi sacrifici, venne a' templi suoi; e quivi, sonati i tamburi e i rauchi corni e i tintinnanti bacini in segno de' suoi triunfi, s'adornò delle usate corna ", (Ameto, p. 77) o ..e al suon delle tostane trombe l'uno appresso l'a (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3093)
D1383	1411	trombe	anno.³[12 novembre 1296]Si confermano di nuovo avuto riguardo alla loro abilit… ed alla spesada loro sostenuta nel far fare le trombe d'argento, per servire conmaggior decoro il (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23190)
D1383	1411	trombe	campo que' cavalier fini; con trombe e piffer e più stormenti, tornarsi a casa br co' br vicini," BNF: Magi. XXV, a; Volpi, Ricordi di Firenze, vo1, 27, no. I, p. 21.128. Trexler, Tbc Libro, p. 77.129. BNF: Mags Il. Il. 527. Apparently there was a (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23494)
D1383	1411	trombe	con ornati vegetali inquadra la pagina; entro medaglioni, negli angoli in alto, due angeli suonano le trombe, in basso i morti risorgono dai sepoicri; entro un medaglione nel bordo destro compare II profio di un personaggio, probabilmente il prior (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2282)
D1383	1411	trombe	feet).45. "Sei Trombadori con le trombe d'argento lunghe di libbre sei, once sei l'una," Gori, Le feste fiorentine, voi, i, Le feste per San Giovanni, p. 157. Gori is quoting the document "Modo di andare a Processione, il Gonfaloniere di Giustizia (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23922)
D1383	1411	trombe	ferito i preditti al signor Paulo tiicto, il predicto signore volse p tale l^ha comunichare a gram parte de'ciptadini di Lucha. E da poi, a dì .m. settembre, (u bandita la dieta legha per tucti li canti di Luccha, con trombe; et simile bando fu (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 15838)
D1383	1411	trombe	festa. Mesi due jnnanzi si comincia a fare it Patio, e le veste de' servidori, e' pennoni, e le trombe; e i Palii del drappo, che le Terre accomandate dal Comune danno per censo; e céri e altre cose, che si debbono offerere, e invitare gente, e (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 27898)
D1383	1411	trombe	il più ricco di esempi: vi troviamo immagini pittoresche ;te e tornei: Tacque l'amiraglio, e le trombe e molti altri strumenti sonarono, e le voci del popolo grandissime nelle lode dell'amiraglio e de' novelli sposi toccarono le stelle ". (Fuoco/o (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3102)
D1383	1411	trombe	l'un dell'altro le trombe sonando udendo, e '1 grido della gente mista..." "E come già aveva fatto Arcita, (Id., VII, 90, 6-8) 0"Vennervi i regi, e la tuba dolente con tristo suono (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1660)
D1383	1411	trombe	le trombe; e i Palii del drappo, che le Terre accomandate dal Comune danno per censo; e céri e altre cose, che si debbono offerere, e invitare gente, e procacciare cose per ii conviti; e venire d'ogni parte cavalli per correre it Pallio: e tutta l (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26123)
D1383	1411	trombe	mincia a fare il Palio , e le velie de’ Servidori , e’ pen- noni , e le trombe , e i Palj del drappo , che le Terrea accomandate , e del Comune danno per cenfo ,c ceri , e altre cofe , che fi debbono offerere , e invitare gente a procacciare c (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 12710)
D1383	1411	trombe	molti strumenti sonarono, e l'armeggiare cominciò grandissimo ". (Id., V, 95, 6) "E posta la destra di Fiocolo nelle destre di Quintilio e di Menniio, tacque, e le trombe e gli altri strumenti infiniti riempierono l'aere di lieto suono ". (Id., V, (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3104)
D1383	1411	trombe	nol dicesse, br fiso mirando, ciascun per sé e tututti lodando ". (Id., VII, 121, 1-8) Äo"e al suon delle tostane trombe l'uno appresso l'altro, e seguiti da molti, tutti in cotale abito cominciano dav (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1664)
D1383	1411	trombe	nostra.[1]kNon Š meraviglia se la Repubblica fiorentina l'avesse in onore (le trombe s'intende) e se ne servisse in molte occasioni, come alla guerra per accompagnare il carroccio coll'esercito al campo, in tutte le feste del Comun (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 106)
D1383	1411	trombe	ordine era suono di trombe. Fr circa a mezzo Convito venne una Muinmeria (Mascherata) di otto giovani vestiti a guisa di cacciatori, con corni et cani, et preda, di selvaggiumi i quali erano tutti niusichi della Cappella del Signor Re: et giunti i (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 399)
D1383	1411	trombe	pefo di libbre una per ciafcuno. Dipoi vanno a offerere i Signori Priori , e loro Colle- gi colli loro Rettori in compagnia , cioè Podeflà , Capi- tano, e Affecutore , con tanto ornamento, e fervidori, e con tanto ftormo di trombe , e di piff (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 12737)
D1383	1411	trombe	riguardo alla loro abilit… ed alla spesa da loro sostenuta nel far fare le trombe d'argento, per servire con maggior decoro il comune. [19 giugno 1298] Mazzeo detto Procaccino (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 94)
D1383	1411	trombe	s'indugia a quel tempo, per fare onore alla festa. Mesi due innanzi si comincia a fare il Palio, e le veste de' servidori, e' pennoni, e le trombe; e i Palii del drappo, che le Terre accomandate dal Comune danno per censo; e cèri e altre cose, che (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 261)
D1383	1411	trombe	see Zannoni, "Ii sacco di Volterra." 103. I Convirati andarono a navols a suon di rrombe e di pifferi in questo modo. . . . Ciascuna vivanda venivs in rsvola con buono ordine en a suono di trombe. Er circa a mezzo Conviro venne una Mummeris (Masc (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26260)
D1383	1411	trombe	si debba la setta d*Epicurio mettere innanzi. Limosine di messe novelle mi sono troppo sospette a chi le cerca, e spendete in trombe e cavalereschi desinari, la propia mensa (i) , dove invila invitato a Cristo , più per danari Caccendola sole (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 29522)
D1383	1411	trombe	sonando, sé con Apollo nel sonar provando "12 Frequentissimi sono, nel Boccaccio, i riferimenti alle trombe, associate o meno a corni, nacchere, tamburi e bacini, tutti strumenti privi o quasi di possibilità melodiche, ma dotati in compenso di (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3066)
D1383	1411	trombe	sonarono e i cavalli presti alle fiere battaglie, udito il suono, cominciarono a fremire "; (Id., I, 15, 1) "Allora i cavalieri gridando dierono segno di gran volontà di combattere, e le trombe sonarono, e corni e altri strumenti molti "; (Id., I, (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3106)
D1383	1411	trombe	sono ampiamente illustrati dal Boccaccio: "per che, fatto un grandissimo romore, nella fine del suo parlare, che -328-329-così fosse, le trombe sonarono, e prese l'armi, dierono de' remi in acqua ed alla nave pervennero ". (Decamerone, IV, 4, vol. (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3090)
D1383	1411	trombe	straordinaria intensità sonora e quindi efficacissimi in battaglia e in qualunque manifestazione all'aperto Le lunghe trombe medioevali, combinazione della tuba romana e della tromba araba, usate generalmente in coppia, avevano mantenuto anche in (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3067)
D1383	1411	trombe	that between the thirteenth and fifteenth centuries the long trumpets were from io cm to 300 cm long (approximately -io feet). 45. "Sei Trombadori con le trombe d'argento lunghe di libbre sei, once sei l'una." Gori, Lefestefiorentine. vol. i, Lefe (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26337)
D1383	1411	trombe	trombe (cheviceversa sono proprio pifferi e non trombe) dalle quali cade ilpendone (pennone) bianco in forma quadrata, entrovi espresso il Gigliorosso, Arme della Citt… nostra.[1]bNon Š meraviglia se la Repubblica fiorent (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23201)
D1383	1411	trombecta	Florentia, trombecta eligatur et virtute presentis legis intelligatur esse et sit ultra alios similis quos habet dictum comune electus et deputatus in trombettam et pro trombetta dicti comunis pro tempore unius anni, initiandi die primo mensis nov (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 16)
D1383	1411	trombecta	ciramelleeligantur et virtute presentis legis intelligantur esse et sint electividelicet dicti Andreas et Dinus in trombectas et pro trombectis etdictus Felice (sic) pro sonatore cornette sine ciramelle pro temporeunius anni initiandi die primo me (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23114)
D1383	1411	trombectas	ciramelleeligantur et virtute presentis legis intelligantur esse et sint electividelicet dicti Andreas et Dinus in trombectas et pro trombectis etdictus Felice (sic) pro sonatore cornette sine ciramelle pro temporeunius anni initiandi die primo me (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23109)
D1383	1411	trombectas	legis intelligantur esse et sint electi videlicet dicti Andreas et Dinus in trombectas et pro trombectis et dictus Felice (sic) pro sonatore cornette sine ciramelle pro tempore unius anni initiandi die primo mensis novembris proxime secuturi, cum (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 11)
D1383	1411	trombecte	indictione undecima. Quod Andreas Johannis populi sancti Fridiani de Florentia, Dinus Bondi, populi Sancti Laurentii de Florentia trombecte, et Felice (sic) Simonis populi Sancti Laurentii sonator cornecte sine ciramelle eligantur et virtute pres (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 10)
D1383	1411	trombecte	trecentesimo octuagesimo septimo,indictione undecima.Quod Andreas Johannis populi sancti Fridiani de Florentia, DinusBondi, populi Sancti Laurentii de Florentia trombecte, et Felice (sic)Simonis populi Sancti Laurentii sonator cornecte sine (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23108)
D1383	1411	trombetta	1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24259)
D1383	1411	trombetta	Oddi di Perugia, capitano generale di guerra del Comune di Firenze etc. avr… con sŠ oltre alle altre persone della famiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta-bandiera).M[settembre 1295] A Catena di (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 75)
D1383	1411	trombetta	aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonito (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24298)
D1383	1411	trombetta	arranger was Alvise, son of Zorzi trombetta; see above. See Prizer, "Instrumental Music/Instrumentally Performed," p. 185, 107, On the question ofwhether single-line instruments normally mixed with voices in the performance of the polyphonic reper (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26856)
D1383	1411	trombetta	banditori, un cennamellario, un cembalellario e un trombetta e di stanziare e far pagare i loro salarii.[1]lLa pubblica festa di queste nozze [di Boccaccio Adimari con Lisa, figlia d'Albertaccio di messer Anton (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 103)
D1383	1411	trombetta	del Comune di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24255)
D1383	1411	trombetta	dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et c (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1257)
D1383	1411	trombetta	di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1179)
D1383	1411	trombetta	extivo, quorum pannorum par quod libet constare deberet ad plus libras duodecim floren. parv. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24294)
D1383	1411	trombetta	l'argine sinistro volta dienno; ma prima avea ciascun la lingua stretta coi denti, verso lor duca, per cenno; ed elli avea del cul fatto trombetta. ? 3 6 9 12 15 18 21 24 27 30 33 36 39 42 45 48 (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 22626)
D1383	1411	trombetta	nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra delComune di Firenze etc. avr… con sŠ oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta-bandiera).E[settemb (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23172)
D1383	1411	trombetta	pannorum lane, novem videlicet tempore yemali et novem tempore extivo, quorum pannorum par quod libet constare deberet ad plus libras duodecim floren. parv. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magi (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1260)
D1383	1411	trombetta	perducatur ad summam quantitatem sedicem librarum floren:parv: Anno 1356 Pro uno trombetta et uno cornamusoI soliti magistrati deliberano:Et insuper quod dicti domini Priores et Vexillifer et due partes (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23059)
D1383	1411	trombetta	precedenti.]Þ[ottobre 1325] Il nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra del Comune di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (p (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24290)
D1383	1411	trombetta	quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1186)
D1383	1411	trombetta	tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempor (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1264)
D1383	1411	trombetta	uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1183)
D1383	1411	trombettam	annuaram faciat duas robbas, et trombettam habeat de argento et etiam habeat et teneat unusquisque eorum unum equum qui non scriptus ad cavailatam et sit valoris saltem viginti Fiorenorum de auro. et pro bus efficaciter exequendis domini priores a (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23546)
D1383	1411	trombettam	capitanei et aliorum officialurn communis Florentie sciant facere et sint populiares et decentes de personis ipsorum et sciant legere et scribere quorum quilibet annuaram faciat duas robbas, et trombettam habeat de argento et etiam habeat et tenea (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 466)
D1383	1411	trombettam	continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molu (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24295)
D1383	1411	trombettam	deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsoru (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1261)
D1383	1411	trombettam	eorumalia etiam absente et inrequisita possint eisque liceat pro temporeunius anni proximi futuri initiandi tempore in ipsa electionecontinendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unumcornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad offic (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23060)
D1383	1411	trombettam	et sit electus etlegittime deputatus loco dicti Dini defunti in trombettam dicticomunis pro tempore et terminis unius anni initiati die primopresentis mensis settembris cum salario floren. quattuor auri promense integrorum et sine aliqua retention (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23158)
D1383	1411	trombettam	faceresolempniter reformari tum tempus pro quo ipse Francischus fuit electusin trombettam dicti comunis et tempus pro quo dictus Dominicus fuitelectus in cornamusam comunis eiusdem expiret die XIIIIa mensisdecembris proxime secuturi. Quod ipsi e (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23065)
D1383	1411	trombettam	ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1265)
D1383	1411	trombettam	magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volen (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1187)
D1383	1411	trombettam	popullares et decentes de personis ipsorum et sciant legere et scribere quorum quilibet annuaram faciat duas rob-bas, et trombettam habeat de argento et etiam habeat et teneat unusquisque eorum unum equum qui non scriptus ad cavallatam et sit valo (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26328)
D1383	1411	trombettam	voluerint de anno in annum pro uno pro vice (?) %%%%%% Quod dictus Nannes ex nunc intelligatur esse et sit electus et legittime deputatus loco dicti Dini defunti in trombettam dicti comunis pro tempore et terminis unius anni initiati die primo (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 60)
D1383	1411	trombette	%" ... omai chente fu quello pensil ciascun che ha fior d'intelletto; forse che 'I sentirà qual io ho detto, d'arme, di corni, nacchere e trombette, di voci messe da' popoli strani, il qual dicon che 'n Corinto s'udette, tanto nel c (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1662)
D1383	1411	trombette	Andree trombette, Salvadorij campanario I soliti magistrati nominati nelle precedenti provvisioni, deliberaverunt: die vigesimo tertio mensis septembris, anno domini millesimo trecentesimo octuagesimo nono, indictione duodecima. Quod Andreas B (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 15)
D1383	1411	trombette	Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pr (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1258)
D1383	1411	trombette	Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad o (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1180)
D1383	1411	trombette	Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24256)
D1383	1411	trombette	ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro tempore et termino unius anni inceptidie vigesimo tertio mensis ottobris predicti cum salario librarum quinque pro quolibet eorum pro mense quolibet dicti anni et ultra salarium pr (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24257)
D1383	1411	trombette	anni habeant et habereintelligantur circa electionem unius trombette et unius cornamuseillud idem offitium et eandem baliam auctoritatem et potestatem quamsecundum ordinamenta dicti comunis habent seu habuerunt quicunquedomini Priores Artium et (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23070)
D1383	1411	trombette	bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamell (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24291)
D1383	1411	trombette	datur aliis et cumaliis utilitatibus honoribus oneribus observatis modis et conditioniscum quibus et prout eligi solent et ad presens sunt alii trombette comunis Florentie.Et quod domini Priores Artium et Vexillifer Justitie Populi et ComunisFlore (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23159)
D1383	1411	trombette	del forte strepito dell'armi medesime e de' cavalli che tutta la valle faceano risonare ". (Id., I, 17, 2) " e furiosi ne vanno verso il prato, faccendo con diversi romori di trombette, di corni, e d'altri suoni significanti battaglia e con voci t (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3108)
D1383	1411	trombette	detto, d'arme, di corni, nacchere e trombette, di voci messe da' popoli strani, il qual dicon che 'n Corinto s'udette, tanto nel ciel si dilatar sovrani ": (Id., VIII, 4, 6-8, 5, 1-4) "Ma poi che fur le cose riposate, e manifesto a tutti il vincit (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3096)
D1383	1411	trombette	est solvi aliis pifferis comunispredicti. !Anno 1412 Antonii cantoris cantilenarum, c. 211 Nannis trombette, elctio, c. 212...deliberaverunt die vigesimo settimo mensis sett (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23151)
D1383	1411	trombette	et comunis Florentie tubatorumnaccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes,quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinariitrombette et cenniamel (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23049)
D1383	1411	trombette	numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro tempore et termino unius anni inceptidie vigesimo tertio mens (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24292)
D1383	1411	trombette	predictis Bartolomeo et Christofano et utrique eorum dictorum salarium prout et sicut consuetum est solvi aliis pifferis comunis predicti. …Anno 1412 Antonii cantoris cantilenarum, c. 211 Nannis trombetteEntrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 53)
D1383	1411	trombette	sunt alii trombette comunis Florentie. Et quod domini Priores Artium et Vexillifer Justitie Populi et Comunis Florentie qui pro tempore fuerint, et seu due partes ipsorum aliis etiam absentibus et inrequisitis aut presentibus et contradicentibus (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 62)
D1383	1411	trombette	tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro tempore et termino unius anni inceptidie vigesimo tertio mensis ottobris predicti cum salario librarum quinque pro quolibet eorum pro mense quolibet dicti anni et ultra salarium predictum quod (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1181)
D1383	1411	trombetti	"[F]u da grandissimo numero de' nostri preclarissimi cittadini con assai giovani chon ricchi e hornatissimi vestimenti, andatigli sponte incontra, accompagnato più che otto migla, e andarongli e nostri rettori tutti e trombetti e pifferi della nos (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23438)
D1383	1411	trombetti	1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five about 1510 (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3494)
D1383	1411	trombetti	245dono chon molta pompa di trombetti," (And aftcr tbc commendable praises he reccived tbc aforcsaid gift [banner and helmet] with rnuch pomp oftrumpets.) Trexlct, Tbc Libro, p. 89.98. Ori tbc orations made ori this and othet occasions by Chancell (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23473)
D1383	1411	trombetti	Alta-Ensemble, pp. 185-90; Sarkissian and Tarr, "Trumpet," pp. 829-30; and Bowies, Musik!eben im is.Jahrhundert. 50. ASF: PR No. i, for December 4, 1316. 51. "Otto trombetti con le trombe lunghe d'argento di libbre tre, once tre." Gori, Le feste (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 482)
D1383	1411	trombetti	Bowles, Musikleben im is.Jahrhundert. 50. ASP: PR No. 55, for December 4, 1316. 51. "Otto trombetti con le trombe lunghe d'argento di libbre tre, once tre," Gori, Le fes tefioren tine, vol. i, Lefeste per San Giovanni, P. 557. 52. According to Trö (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26344)
D1383	1411	trombetti	Cornelio. 101, ASF: MAP 23, 230, forJanuary 24, 1470. 102. ASF: MAP 30,193, for March 22, 1473 It is not clear whether Santi was hired. Two members of the Florentine trombetti were named Sand at this point but both seem to have been members for se (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26735)
D1383	1411	trombetti	Dos Alto-Ensemble, p. 585, the earliest iconographical evidence of the S-shaped trumpet is a tower scene in the Worcester Cathedral from 5397. Sculptures of trombetti and pifferi from the late fifteenth century by Benedetto da Maiano are currently (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26345)
D1383	1411	trombetti	Libro, P. 94. Sforza was met by the citizens, the Podestà, the trombetti, and piffeni, and was accompanied by the various dignitaries; he stayed at the home of one of the Florentine elite and was given the usual gifts. 91. The Ten of Balia was a (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26230)
D1383	1411	trombetti	October 4, 1481; described in Trexler, The Libro, p. 94. Sforza was met by the citizens, the Podestà, the trombetti, and pifferi, and was accompanied by the various dignitaries; he stayed at the home ofone of the Fiorentine dite and was given the (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23448)
D1383	1411	trombetti	Poik, German Instrumental Music, pp. 46-48; Tròster, Das Alta-Ensemble, pp. 185-90; Sarkissian and Tarr, "Trumpet," pp. 829-30; and Bowies, Musik!eben im is.Jahrhundert.50. ASF: PR No. i, for December 4, 1316.51. "Otto trombetti con le trombe lung (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23561)
D1383	1411	trombetti	Tastes in I4th-Century Italy," pp. 87-88. 67. The influence in this case would have been more generai, along the lines of the reverence for northern values rather than a specific image of the musical ensembles; although trombetti were present in M (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1107)
D1383	1411	trombetti	been more generai, along the lines of the reverence for northern values rather than a specific image of the musical ensembles; although trombetti were present in Milan during the fourteenth century, there is no evidence of an ensembie of pifferi u (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23816)
D1383	1411	trombetti	con assai giovani chon ricchi e hornatissimi vestimenti, andatigli sponte incontra, accompagnato pià che Otto migla, e andarongli e nostri rettori tutti e trombetti e pifferi della nostra città." Trexier, The Libro, p. 8. It is difficult to imagin (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26220)
D1383	1411	trombetti	d'Alessandro de'Medici, pp. 304-26. 171. The last of the continuous records of the pifferi, trombetti, and trombadori that I could find is in ASP: MC No. 2036, fol. 93v, for January 29, 1532 [5533], which records payments to six trombadori, one (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26780)
D1383	1411	trombetti	for decision came, the sacrificial axe appears to have fallen exclusively on the bas instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occur (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24522)
D1383	1411	trombetti	forestieri e molti trombetti et piffari, buffoni et iulari, e fesi tale apparechiamento in nel chiostro overo giardino del dicto palagio, alla scoperta, di nocte, e fine alle cinque bore si puose prima che cenato si fusse. Da poi, dato alchune (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 15435)
D1383	1411	trombetti	in Poik, German Instrumental Music, pp. 46-48; Tròster, Das Alta-Ensemble, pp. 185-90; Sarkissian and Tarr, "Trumpet," pp. 829-30; and Bowies, Musik!eben im is.Jahrhundert.50. ASF: PR No. i, for December 4, 1316.51. "Otto trombetti con le trombe l (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23561)
D1383	1411	trombetti	investiture of Costanza Sforza, who was made captain-general on October 4, 1481; described in Trexler, The Libro, p. 94. Sforza was met by the citizens, the Podestà, the trombetti, and pifferi, and was accompanied by the various dignitaries; he st (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 368)
D1383	1411	trombetti	laude, ricevè e1 prefato Notes to pages 32-36 ' 245 dono chon molta pompa di trombetti," (And aftcr tbc commendable praises he reccived tbc aforcsaid gift [banner and helmet] with rnuch pomp oftrumpets.) Trexlct, Tbc Libro, p. 89. 98. Ori tbc orat (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 393)
D1383	1411	trombetti	naccharino, one cabamallario [sic], eight trombetti, three pifferi, and two tromboni. 172. ASP: Strozz., Serie s, No. 13, fol. 52. 173. ASF: Mediceo No, 631, on a list pasted in the back of the book, 174. The designation musico could mean an (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26781)
D1383	1411	trombetti	of5:io con sala- rio, il mese » ijo 'l'ucti i laici df Lucha, che anno officio con sala- rio, il mese » 225 Bandiere .xxxii. complie al modo uzato, di fiorini 50 il 'nesc j> r6oo Lancie venti » 300 Due trombetti » 12 Officiali forest (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 16182)
D1383	1411	trombetti	piffari (three players), trombetti (trumpets, five or six players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and we (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3396)
D1383	1411	trombetti	rettori tutti e trombetti e pifferi della nostra città." Trexler, The Libro, p. 8. It is difficult to imagine why ordinary citizens would be inspired to "spontaneously" travei eight miles to greet the ruler ofMilan. Trexler, Public Lfe, P. 307, st (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 359)
D1383	1411	trombetti	sacrificial axe appears to have fallen exclusively on the bas instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always fil (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3422)
D1383	1411	trombetti	three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five or six players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24496)
D1383	1411	trombetti	when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five about 1510 (thus (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24594)
D1383	1411	trombetti	would have been more generai, along the lines of the reverence for northern values rather than a specific image of the musical ensembles; although trombetti were present in Milan during the fourteenth century, there is no evidence of an ensembie o (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 738)
D1383	1411	trombetti	would have been more general, along the lines of the reverence for northern values rather than a specific image of the musical ensembles; although trombetti were present in Milan during the fourteenth century, there is no evidence of an ensemble o (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26600)
D1383	1411	trombettieri	i caratteri di privilegio che già rivestivano in Oriente: il diritto di mantenere trombettieri, ristretto all'alta nobiltà, era stato poi esteso alla cavalleria, originariamente formata da nobili; per questo nelle raffigurazioni dell'epoca le trom (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3068)
D1383	1411	trombettine	et dare Comuni Florentie omni contradictione cessante.�Anno 1396, aprile 26*Le magistrature come a c. 29* Trombettinis salarium.*I sonatori di trombettine sono 5 ed hanno fiorini (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23122)
D1383	1411	trombettine	omni contradictione cessante.ÂAnno 1396, aprile 26 *Le magistrature come a c. 29* Trombettinis salarium. *I sonatori di trombettine sono 5 ed hanno fiorini 3 di salario al mese.* Considerantes quod (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24)
D1383	1411	trombettini	aprilis,anno domini millesimo trecentesimo nonagesimo sexto, indictionequarta, quod deinceps incipiendo die primo mensis maii proximesecuturi suprascripti Andreas, Dinus, Tomasus, Leonardus e Octavianussonatores et trombettini predicti et quilibet (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23129)
D1383	1411	trombettini	millesimo trecentesimo nonagesimo sexto, indictione quarta, quod deinceps incipiendo die primo mensis maii proxime secuturi suprascripti Andreas, Dinus, Tomasus, Leonardus e Octavianus sonatores et trombettini predicti et quilibet ipsorum habeant (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 31)
D1383	1411	trombettini	moris...¾Anno 1367, giugnoFrancisci trombettini et cornamuse, Priores soli possint trombettinum et cornamusam cassare et subrogare.Decimo provisionem infrascriptam super infrascripta (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23073)
D1383	1411	trombettini	predicti sonatores et trombettini dicti comunis in tali ministerio sunt multum idonci et sufficientes, ed quod multis respectibus ipsi ad presens non lucrantur bene ut lucrari solent de dicto eorum ministerio. -- Et quod ipsi tam pro honorantia d (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 25)
D1383	1411	trombettini	salario al mese.*Considerantes quod predicti sonatores et trombettini dicti comunis intali ministerio sunt multum idonci et sufficientes, ed quod multisrespectibus ipsi ad presens non lucrantur bene ut lucrari solent dedicto eorum ministerio. -- (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23123)
D1383	1411	trombettinis	pertineant trombettinis, & pifferis dicti communis, & sic dividi debeat inter eos, & non aliter quoquomodo, nec aliquis ex praedictis aliter, yel alio modo petere possint, vel habere debeant sub poena praedicta, & quoties contrafactum erit, ASP: S (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26702)
D1383	1411	trombettinis	predictis sonatoribuset trombettinis superius nominatis gratiam facere et eis etiam utinferius dicetur providere, habita super predictis et infrascriptisomnibus et singulis invicem et una cum offitio GonfaloneriorumSocietatum populi et cum offitio (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23126)
D1383	1411	trombettino	þ 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, trombettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1639)
D1383	1411	trombettino[Cellesi	Lucas.[Cellesi: *Segue la deliberazione dei Signori*.] Aprile 1371 Francisci Lapi, trombettino[Cellesi notes: *Sempre le stesse magistrature delle c. 30 etc.*]Pro parte ve (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23082)
D1383	1411	trombettinos	aliud non specialiter deputata etabsque alia apodisca subscriptione vel solemnitate, et similiter possint solvere seu solvi facere pecuniam debitam pro duobus pennoncellis hactenus anno partito habitus per duos trombettinos comunis (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24237)
D1383	1411	trombettinos	debitam pro duobus pennoncellis hactenus anno partito habitus per duos trombettinos comunis predicti.[1]0[5 giugno 1388] Preconum refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1197)
D1383	1411	trombettinos	etabsque alia apodisca subscriptione vel solemnitate, et similiter possint solvere seu solvi facere pecuniam debitam pro duobus pennoncellis hactenus anno partito habitus per duos trombettinos comunis predicti.[1]0[5 giugno 1388] Preco (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1192)
D1383	1411	trombettinos	solemnitate, et similiter possint solvere seu solvi facere pecuniam debitam pro duobus pennoncellis hactenus anno partito habitus per duos trombettinos comunis predicti. ( Anno 1384: Henrici et aliorum pifferorum I soliti Priori, Ves (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1199)
D1383	1411	trombettinos	subscriptione vel solemnitate, et similiter possint solvere seu solvi facere pecuniam debitam pro duobus pennoncellis hactenus anno partito habitus per duos trombettinos comunis (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 99)
D1383	1411	trombettinoscomunis	etabsque alia apodisca subscriptione vel solemnitate, et similiterpossint solvere seu solvi facere pecuniam debitam pro duobuspennoncellis hactenus anno partito habitus per duos trombettinoscomunis predicti.`[27 gennaio 1304][Gug (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23195)
D1383	1411	trombettis	Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi fac (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1235)
D1383	1411	trombettis	comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellosopportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facerepecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter de (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23194)
D1383	1411	trombettis	futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis et seu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata et absque alia apodi (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 98)
D1383	1411	trombettis	pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata etabsque alia apodisca subscription (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1198)
D1383	1411	trombettis	quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecuni (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24236)
D1383	1411	trombettis	refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1193)
D1383	1411	trombettis	tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1191)
D1383	1411	trombone	þ pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1 (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1170)
D1383	1411	trombone	(Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsburg, with his father and brother, in 1484, in 1485 he (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3552)
D1383	1411	trombone	(that is, two shawms and bombard) and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so empha (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3461)
D1383	1411	trombone	... Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone).1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337).1400/01: psiferi a 3: Johannes, (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24462)
D1383	1411	trombone	... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolom (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1645)
D1383	1411	trombone	1182, fol. 77V0).""1493"," Augustine back to Maximilian's chapel. (lust listed in "1493, CCCamp,, fol. 305vo).""1497"," pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32).""1513"," pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24700)
D1383	1411	trombone	1451-1455) in place of Johannes of Cologne (CCCasnp. 0, fol. 9).1471: pifferi: Georgius, Johannes, Justus (son of Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170).1489: pifferi a 4: including Giovanni Ce (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24651)
D1383	1411	trombone	1554. 157. See Sherr, "Lorenzo de' Medici," pp. 629-30. 158, ASF: SC No, ii6, fol. av, for March 30, 5554. The other musician was the trombone playerJohannesJusti d'Alamania, alias Giovanni Como. 159. The series of permissions and then demands for (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26771)
D1383	1411	trombone	6, (MC .2293, fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1656)
D1383	1411	trombone	65. "cum musicalis sonus perfectus constet ex tribus." Quoted in Zippel, I suonatori, P. 16. 66. According to Johannes Tinctoris the tradition was for the bombarda (alto shawm) to play the tenor part, and the trombone played the contratenor. Tinct (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26819)
D1383	1411	trombone	9)."1471"," pifferi Georgius, Johannes, Justus (son of Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 ("1471), fol. 170).""1489"," pifferi a 4 including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsbur (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24698)
D1383	1411	trombone	Augsburg, Trombone; joined by Georgius da alsmania (of Regensburg?, in Augsburg 1451-1455) in place of Johannes of Cologne (CCCasnp. 0, fol. 9). 1471: pifferi: Georgius, Johannes, Justus (son of Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3551)
D1383	1411	trombone	Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsburg, with his father and brother, in (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1269)
D1383	1411	trombone	Basic, Giorgio (of Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1651)
D1383	1411	trombone	Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: Cornelius of Flanders, Johannes de Alamania, Johanne (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3550)
D1383	1411	trombone	Freiburg in place of Giovanni Cetlini (Provv. Reg. 1182, fol. 77V0).1493: Augustine back to Maximilian's chapel. (lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo).1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32).1513: p (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24653)
D1383	1411	trombone	Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: pifferi a 5, (MC 0036, fol. 61-62). 1532: pifferi a 5, (MC .2036, f (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3555)
D1383	1411	trombone	Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410)."1519"," pifferi u 6, (MC .2293, fol. 88"°)."1520"," pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts ( (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24701)
D1383	1411	trombone	Justus (son of Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1653)
D1383	1411	trombone	Maximilian's chapel. (lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pi (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1655)
D1383	1411	trombone	Polk, "The Trombone"; and Duffin, "The trompette des menestrels," The date of the invention of the trombone is still in question. On that subject, see Polk, German Instrumental Music, PP. 56-68, and McGee, "Misleading Iconography." For a history o (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26664)
D1383	1411	trombone	When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined the overture (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24603)
D1383	1411	trombone	a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410).1519: pifferi u 6, (MC .2293, fol. 88"°).1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini ap (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24654)
D1383	1411	trombone	a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .2293, fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), wit (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3554)
D1383	1411	trombone	appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsburg, with his father and brother, in 1484, in 1485 he joined the court ensemble of Maximilian. (T'rovv. Reg. .180, fol. 76vo_77).1491 Adam of (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24652)
D1383	1411	trombone	chapel. (lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo).1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32).1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410).1519: pifferi u 6, (MC . (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24472)
D1383	1411	trombone	clientele.Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the" Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), fol. 112-1 (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24609)
D1383	1411	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3503)
D1383	1411	trombone	difetto; e ’l fante mio non si partirà da questo albergo infin ch’io torno.Come detto, cosí fu fatto; che questo medico ebbe fiorini dua per uno, e prima che si movesse gli acconciò in una casa, ciascuno col fuoco e col trombone a bocca, e unse lo (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 6515)
D1383	1411	trombone	early trombone, see Carter, The Early Trombone, 28, D'Aconne, The Civic Muse, pp. 515, 521-23. 29. Ibid., P. 522. For more on Garino (Garinus Bornheti) and his time in Avignon, see Peters, "Urban Minstrels," P. 222. 30, "Non fo veduta mai cantar (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26665)
D1383	1411	trombone	fol. 88"°).1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58).1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91),1530: pifferi a 5 (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24473)
D1383	1411	trombone	hiring of the last see Prom. Reg. 128 (1437), fol. III).1443: pifferi a 4: to be foreigners: Nicholo of Basic, Giorgio (of Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173).1446 pifferi: Nicholas, Giova (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24649)
D1383	1411	trombone	large trumpet-like instrument with bends in the tubing: tube tortuose, trombone grosso cum tromba roto, tube torte. By this time the civic trombetti had been playing S-shaped instruments for a number of years, and therefore a simple trumpet with b (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26659)
D1383	1411	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), fo (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3509)
D1383	1411	trombone	music, but the Italians were also energetic in this field. Throughout Europe in the fifteenth century, the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24478)
D1383	1411	trombone	performance by the city pipers. 290 . Notes to pages 230-232 118. Baroncini, "Zorzi Trombetta and the Band," makes it clear that Zorzi, the leader of the ensemble from 1458 to ca. ioa, played trumpet, slide trumpet, trombone, and shawm. Given the (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26862)
D1383	1411	trombone	presenti.þ pifferi Georgius, Johannes, Justus (son of Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 ( (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 0)
D1383	1411	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone).""1395"," pifferi a 3 " Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337).""1400/01"," psiferi a 3" Johannes, Bartolomeo and Nicholo de al (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24690)
D1383	1411	trombone	records suggest that the scribe was unfamiliar with it and was attempting to relate it to an instrument he knew: a large trumpet, i.e. a trombone, but not exactly. In the pay records it is given several different terms in an attempt to describe it (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26658)
D1383	1411	trombone	some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamania (CCProv. 116, fol. 336, see a (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3544)
D1383	1411	trombone	this field. Throughout Europe in the fifteenth century, the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular str (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3378)
D1383	1411	trombone	to be foreigners Nicholo of Basic, Giorgio (of Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173)."1446" pifferi Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24696)
D1383	1411	trombone	to the invention of the double-slide instrument that would now be called a trombone. On the controversy concerning the slide trumpet, see Downey, "The Renaissance Slide Trumpet," and the replies in Early Music 17 (1989) by Myers, "Slide Trumpet Ma (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26663)
D1383	1411	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3478)
D1383	1411	trombones	Duke's own pifferi in Milan had reduced his ensemble from its usual complement of four shawms and two trombones and made it necessary to borrow three of the pifferi from Ludovico I Gonzaga in Mantua; see Prizer, "Music at the Court of the Sforza," (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26218)
D1383	1411	trombones	to Urbino for the engagement of Guidobaldo da Montefeltro to Elisabeta Gonzaga on July,, 1475, was ninety-four trumpets (including four from Florence); twenty-seven pifferi (three from Florence), six trombones, eighteen tamburini (two from Florenc (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26704)
D1383	1411	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3521)
D1383	1411	tromboni	i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation by amateurs. Bosh Francesco (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24621)
D1383	1411	trombonists	Florence reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especia (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3471)
D1383	1411	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3477)
D1383	1411	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3472)
D1383	1411	trombonists	drawn from Flanders.23 The trombonists, however, remained exclusively German until the end of the century. Subsequent to completion of the initial draft of this paper I have looked further into the matter of German penetration into Italy. The resu (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3463)
D1383	1411	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3471)
D1384	1414	tireno	{Altrove, sempre nel Teseida: "Taceva tutto il teatro aspettando il terzo cenno del sonar tireno... a (Id., VIII, 1, 1-2) (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1236)
D1384	1414	tireno	1, 1-2) 330- Di questo "sonar tireno" il Boccaccio fornisce una spiegazione abbaa singolare: " 11 sonare tireno è quello della tromba, e chiamalo tireno perciò che in Tirenia, cioè in Toscana, fu trovato ". (Id., chiosa a VIII, 1, 2, p. 434) Il Fu (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3099)
D1384	1414	tireno	105, 4-5) in cui l'identità fra tromba ,e tuba è sottolineata dall'autore stesso nella chiosa: - "(TUBA): tromba ". (Id., chiosa a X, 5, 1) Altrove, sempre nel Teseida: "Taceva tutto il teatro aspettando il terzo cenno del sonar tireno... a (Id., (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3098)
D1384	1414	tromba	/"(TUBA): tromba ". (Id., chiosa a X, 5, 1) ´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1170)
D1384	1414	tromba	1, 1-2) 330- Di questo "sonar tireno" il Boccaccio fornisce una spiegazione abbaa singolare: " 11 sonare tireno è quello della tromba, e chiamalo tireno perciò che in Tirenia, cioè in Toscana, fu trovato ". (Id., chiosa a VIII, 1, 2, p. 434) Il Fu (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3099)
D1384	1414	tromba	105, 4-5) in cui l'identità fra tromba ,e tuba è sottolineata dall'autore stesso nella chiosa: - "(TUBA): tromba ". (Id., chiosa a X, 5, 1) Altrove, sempre nel Teseida: "Taceva tutto il teatro aspettando il terzo cenno del sonar tireno... a (Id., (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3098)
D1384	1414	tromba	XIV sec., singolarmente ricco e variato. Ai numerosi strumenti di tradizione classica (arpa, lira, salterio, tromba, corno, tibia, per limitarci a quelli più largamente in uso) si erano gradatamente affiancati quelli di provenienza nordica o di sc (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2989)
D1384	1414	tromba	alcuno v'era di cappello d'acciaio o d'elmo che rilucesse, né alcuno cavallo facea fremire il povero campo, né tromba risonare, ma rozzi corni movea la disordinata gente a' suoi mali "; (Id., V, 38, 3) In una sola occasione il Boccaccio ricorda l' (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3108)
D1384	1414	tromba	apparecchiata, e 'ntorniarle tutte con br gente; e poi ch'egli ebber ciascuna onorata d'arme e di ghirlande e di lucente porpora, fu la tromba comandata a sonare; e diér voce i tristi guai de' dolenti, che quivi erano assai ". (Id., X, 5, 1-8) (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1659)
D1384	1414	tromba	costituivano un accompagnamento immancabile nella caccia. I rituali tre squilli di tromba sottolineavano l'inizio tanto di battaglie, duelli e tornei, quanto di cerimonie festive e religiose. Trombe, corni e timpani incitavano alla battaglia e (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3086)
D1384	1414	tromba	importazione araba, primi fra tutti il liuto e la ribeca; verso la fine del Xffl sec. infine, era apparso in Europa un gruppo di strumenti appartenenti alla banda -316-317-militare saracena, che comprendeva la lunga tromba di metallo terminante in (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2990)
D1384	1414	tromba	questa tromba a destar quella giente, Che gì' ingnioranza avia ciechi fatti ^ Francesco. m Io veggio ben eh' Iddio vuol eh' io la truovi; Tal compangnia m' aparecchia e tal guida. ^ Or ecco io sono atte/ che sai il canmino. BamdUore. (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 18720)
D1384	1414	tromba	suon de l'angelica tromba, quando verrà la nimica podesta: ciascun rivederà la trista tomba, ripiglierà sua carne e sua figura, udirà quel ch'in etterno rimbomba». Sì trapassammo per sozza mistura de l'ombre e de la pioggia, a passi lenti, tocca (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 22301)
D1384	1414	tromba	suoni la tromba, però che ne la terza bolgia state. Già eravamo, a la seguente tomba, montati de lo scoglio in quella parte ch'a punto sovra mezzo 'l fosso piomba. O somma sapïenza, quanta è l'arte che mostri in cielo, in terra e nel mal mondo, (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 22562)
D1384	1414	tromba	uomo » si loda il vino e non la botte » non la tromba ma il tromba- tore. Quando senti lodare la virtù in te » trìema» se tu credi cosi sia » di non la perdere ; però che dove sono più tesori dimorano più ladri per furare » e allora bisogna m (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 28842)
D1384	1414	tromba	verde o rosso, percorreva la citt… a cavallo, tenendo in mano una tromba d'argento; e per bandire doveva recarsi almeno in otto luoghi di ciascun quartiere.Í[27 gennaio 1297] . (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 76)
D1384	1414	tromba	vestire d'un solo colore, o verde o rosso, percorreva la citt… a cavallo, tenendo in mano una tromba d'argento; e per bandire doveva recarsi almeno in otto luoghi di ciascun quartiere.Ç[27 gennaio 1297]...si d… autorit… alla Signoria di el (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23173)
D1384	1414	trombadore	Nercolo, Tenolo de Ceccolo, Coluccio de Vegnatolo, Antonio de Giovagne, Marcuccio de Cagnolo, Mone de Carluccio, Petruccio de Giolo e Martino de Filippo, siano e essere s'intendano e deggano trombadore del comuno de Peroscia e deggano fare tucte e (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 78)
D1384	1414	trombadore	Peroscia...sia tenuto e deggaricevere dai dicte trombadore ydonie recolte per esse trombe datenere...Ancora volemo che en tucte le feste solenne e alla mane ella piaza eitrombadore deggano sonare le trombe e fare solennetade e alegreza agl'uomene (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23184)
D1384	1414	trombadore	bandemente e servite e l'ofitio per tucta la citade, contado e destrecto de Peroscia, pena di vinticinque livre de denare ei quaglie trombadore tucte sciactato el dicto Antonio tengano ei cavalgle, continuamente a lore risco e ventura..... E gl'a (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 79)
D1384	1414	trombadore	bandimento de ciascuna perdonanza, el quale faranno per la citade e borghe, doie solde... Ma la fraternitade di sancta Ternetade senza alcuno denaro bandire deggano... En per ci• che ei dicte trombadore conservano e tengano le trombe de l'arient (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 86)
D1384	1414	trombadore	citade, contadoe destrecto de Peroscia, pena di vinticinque livre de denare eiquaglie trombadore tucte sciactato el dicto Antonio tengano eicavalgle, continuamente a lore risco e ventura.....E gl'avente el cavallo oltra el dicto salario e anco ei (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23176)
D1384	1414	trombadore	deVegnatolo, Antonio de Giovagne, Marcuccio de Cagnolo, Mone deCarluccio, Petruccio de Giolo e Martino de Filippo, siano e esseres'intendano e deggano trombadore del comuno de Peroscia e deggano faretucte ei bandemente e servite e l'ofitio per tuc (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23175)
D1384	1414	trombadore	dei salarie sia tenutocomparare e far fare e a loro dare facte e fornite, ei quagle essetrombadore continuamente portare deggano el gle quagle capuccie elpagatore del loro salario l'emmagene de le trombe fare faccia...Ei dicte trombadore siano ten (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23178)
D1384	1414	trombadore	doie solde...Ma la fraternitade di sancta Ternetade senza alcuno denaro bandiredeggano...En per ci• che ei dicte trombadore conservano e tengano le trombe del'ariento, le quagle … el comuno de Peroscia avenga che bonesiano...volemo che el capitani (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23183)
D1384	1414	trombadore	e non oltra...Ma a ci• che ei dicte trombadore melglo siano odite volemo che tucteei bandemente ei quagle faranno de loro elle scale di palazzo delcomuno de Peroscia e specialmente gle sbandemente e rebandemente pergle malefitie e devete fare degg (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23181)
D1384	1414	trombadore	ei trombadore deggano sonare le trombe e fare solennetade e alegreza a gl'uomene so pena etc. de vinte solde de denare. ?[31 marzo 1295] Tutto ci• che in rapporto ai bandi Š stato fatto dalle calende di luglio in po (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 88)
D1384	1414	trombadore	overo donagione da ensinuare, possa tolglere quactro denare e non oltra... Ma a ci• che ei dicte trombadore melglo siano odite volemo che tucte ei bandemente ei quagle faranno de loro elle scale di palazzo del comuno de Peroscia e specialmente gl (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 84)
D1384	1414	trombadore	quagle … el comuno de Peroscia avenga che bone siano...volemo che el capitanio de Peroscia...sia tenuto e degga ricevere dai dicte trombadore ydonie recolte per esse trombe da tenere... Ancora volemo che en tucte le feste solenne e alla mane ella (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 87)
D1384	1414	trombadore	scendeco, overo universetade, overo scendeco tanto vero uneversetade tanto aggiano e avere deggano e recevere possano tanto seie denare tanto per suo salario; e per lo bandemento el quale far… el trombadore per alcuno testamento, legato, overo cod (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 83)
D1384	1414	trombadore	solde de denare al pi—, ei quagle capuccio el pagatore dei salarie sia tenuto comparare e far fare e a loro dare facte e fornite, ei quagle esse trombadore continuamente portare deggano el gle quagle capuccie el pagatore del loro salario l'emmagen (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 81)
D1384	1414	trombadore	uneversetade tanto aggiano eavere deggano e recevere possano tanto seie denare tanto per suosalario; e per lo bandemento el quale far… el trombadore per alcunotestamento, legato, overo codecello, overo donagione da ensinuare,possa tolglere quactro (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23180)
D1384	1414	trombadori	!acking in specific detai!s, referring instead to "usua!" duties, tbc very fact that the ensemb!es are described under two different rubrics-one for the trombadori and a separate one for the trombetti and pifferi-reinforces tbc fact that they were (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23783)
D1384	1414	trombadori	1778-1783) Vol. I, pp. 541-545. See also Zippel p. 14. Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold fr (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3402)
D1384	1414	trombadori	37. In some cities, such as Siena, Perugia, and Milan, the duties of the bannitori were carried out by the trombadori. See Cellesi, "Documenti," 34 (ss): 585-86. 38, The uniform material was called ultramontano because it came from France, Flander (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26323)
D1384	1414	trombadori	ASP: Mediceo No. 631, 4, for 1559. The list also includes two buffone. 6. The Civic Musicians and Their Repertories 1. In the earliest records the members of the trombadori are often identified by their sesto in Florence, e.g., San Frediano, 2. AS (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26782)
D1384	1414	trombadori	Fiorentino, voi, i, P. 124.36. In the catasto 0f 14Z7, civic musicians are recorded as living in all four quartieri of the city.37. In some cities, such as Siena, Perugia, and Milan, the duties of the bannitori were carried out by the trombadori. (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23907)
D1384	1414	trombadori	anche nella Monarchia sin sotto ilgoverno di Francesco I.Ÿ[MCCCXXVII [1328]][VI marzo]Demo a' trombadori al d� di Santo Tomaso dottore s.II d.II.[IV maggio]Demo a' trombatori per la festa di Sancto Pietro s.II (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23202)
D1384	1414	trombadori	commune's ftnances during tbc years 1336-38, but his statement only adds confusion io the question because he !ists both a sveglia and acennamella as different instruments: "che sono i banditori vie trombadori, naccheraio e sveglia, cenamelie e (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23578)
D1384	1414	trombadori	d'arno et d'anguille per la mattina e per una crostata pe' la sera pe' cantori, L. II, s. Xla sera per insalata pe' cantori, s. I, d. IIIIa' trombadori, L. IIA un Catalano, il quale era chiamato Bartolotto, che fece molto begli acti et forti et to (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 22947)
D1384	1414	trombadori	della Giustizia amministratosi con lode in quella settimana; il quale uso continu• anche nella Monarchia sin sotto il governo di Francesco I.¯[MCCCXXVII [1328]] [VI marzo] Demo a' trombadori al d� di Santo Tomaso dottore s.II (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 106)
D1384	1414	trombadori	detai!s, referring instead to "usua!" duties, tbc very fact that the ensemb!es are described under two different rubrics-one for the trombadori and a separate one for the trombetti and pifferi-reinforces tbc fact that they were perceived as differ (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 705)
D1384	1414	trombadori	detto palchetto, s. XV...per insalata pe' cantori, s. I, d. VIper rechatura e riportatura gl' organi da ser Giovanni, s. X...a' trombadori, L. IIa uno giochatore che fece molto begli acti di leggerezza e scherma co' la donna sua, L. (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 22951)
D1384	1414	trombadori	e pe' gli altri, L. I, s. XIIIa Maso e a Bonaiuto trombadori, a Bartholo nacherino, L. IIa due Franceschi sonatori, l'uno la cornamusa e l'altro lo sveglone e altri stormenti, L. IIII.MCCCLXII, gioved� a d� III di luglioQuesto d� ci desinarono l'a (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 22953)
D1384	1414	trombadori	fecerunt pro ipsius communis honore," ASF: PR no. 5, fol. ,iv, April 13, 5295. Similar requirements in terms of numbers of trombadori, horses, silver trumpets, etc., can also be found in the records of Milan and Perugia from this period. See Celle (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26321)
D1384	1414	trombadori	fi'ame of reference-but iconographical evidence suggests that the trumpet of the Italian trombadori was closer to the five-foot length, and that it was definitely made of silver (see discussion below about the brass vs. silver). Downey, "The Renai (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26333)
D1384	1414	trombadori	fu domenicha a d� XXVIII di maggio MCCCLXIII...per insalata con cipolle fresche pel sabato sera pe' cantori e pe' gli altri, s. I...a Nichol• che son• gli organi, L. Ia Maso e a Bonaiuto trombadori e a Bartholo nacherino, L. (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 22955)
D1384	1414	trombadori	functions. The Florentine pfferi and trombadori performed in a freelance capacity for the lay companies and on other occasions such as weddings and the feast days of the guilds, but were sustained primarily 29 OSM 22, fo. 66r.'1hile the Orsanmiche (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 0)
D1384	1414	trombadori	gl'organi da ser Giovanni,s. X...a' trombadori, L. II...a uno giochatore che fece molto begli acti di leggerezzae scherma co' la donna sua, L. I.ýWednesday, 26 May, 1361.. one soldo and eight denari were spent "in havin (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 22987)
D1384	1414	trombadori	in the 1415 statutes are somewhat !acking in specific detai!s, referring instead to "usua!" duties, tbc very fact that the ensemb!es are described under two different rubrics-one for the trombadori and a separate one for the trombetti and (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1074)
D1384	1414	trombadori	instead to "usual" duties, the very fact that the ensembles are described under two different rubrics-one for the trombadori and a separate one for the trombetti and pifferi-reinforces the fact that they were perceived as different, 33. Statuta po (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26567)
D1384	1414	trombadori	instrument as the one made ofsiiver, as opposed to the shorter instrument which was made ofbrass. This may be true oftrumpets in northern courts-his fra,me ofreference-but iconographical evidence suggests that the trumpet of the Itaiian trombadori (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23550)
D1384	1414	trombadori	military ventures of the city (which, alas, kept them busy enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military un (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3397)
D1384	1414	trombadori	musicians are recorded as living in all four quartieri of the city. 37. In some cities, such as Siena, Perugia, and Milan, the duties of the bannitori were carried out by the trombadori. See Cellesi, "Documenti," 34 (1927): 585-86. 38. The uniform (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 461)
D1384	1414	trombadori	of 1415: Stat,ai pups/i et rommunis Florentiae (Freiburg, 1778-1783) Vol. I, pp. 541-545. See also Zippel p. 14.Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played sma (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24502)
D1384	1414	trombadori	ofsiiver, as opposed to the shorter instrument which was made ofbrass. This may be true oftrumpets in northern courts-his fra,me ofreference-but iconographical evidence suggests that the trumpet of the Itaiian trombadori was closer to the live-foo (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23917)
D1384	1414	trombadori	piccioli." The civic pay records attest that at that time the numbers of musicians were six bannitori but only nine trombadori. Villani's error is in counting the performers of sveglia and cennamella as separate. 77. ASP: CCN No, ,, fol. 40v, for (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26362)
D1384	1414	trombadori	the commune's ftnances during tbc years 1336-38, but his statement only adds confusion io the question because he !ists both a sveglia and a cennamella as different instruments: "che sono i banditori vie trombadori, naccheraio e sveglia, cenamelie (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 499)
D1384	1414	trombadori	the question because he lists both a sveglia and a cen-namella as different instruments: "che sono i banditori vi e trombadori, naccheraio e sveglia, cenamelle e trombetta, x, tutti con trombe e trombette d'argento, per loro salaro l'anno libre m (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26361)
D1384	1414	trombadori	they were also expected to participate in the military ventures of the city (which, alas, kept them busy enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24497)
D1384	1414	trombadori	to 'Baccio, who sang the passion with the vielle'.32 Quite independent of the lauda repertory and performing practices were the civic pfrri and trombadori, who were part of a different tradition of outdoor ceremonial music, and served a quite diff (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 0)
D1384	1414	trombadori	town square in the morning, and especially on holidays; and two trumpets and shawm opened and closed sittings of the court. 25 In San Gimignano a law was passed prohibiting trombadori from playing at weddings unless invited by the groo m,26 a nega (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3284)
D1384	1414	trombadori	were carried out by the trombadori. See Cellesi, "Documenti," 34 (1927): 585-86.38. The uniform material was calied ultramontano because it carne from France, Flanders, or England. ASF: Consulte, Il, 445, for November 9, 1294; reported in Davidsoh (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23541)
D1384	1414	trombadori	which was made ofbrass. This may be true oftrumpets in northern courts-his fra,me ofreference-but iconographical evidence suggests that the trumpet of the Itaiian trombadori was closer to the live-foot iength, and that it was definitely made ofsil (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 471)
D1384	1414	trombam	1387, and No, 134, fo!, 97V, for August 1443.31. This wouid seem to be the sense of a simi!ar reference in Bologna from 1352 io piayers "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cename!!am ve! nacharas." Sec Gambassi, Il Concerto Pala (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23781)
D1384	1414	trombam	30. ASF; PR No. 76, fo!, 146, for 1387, and No, 134, fo!, 97V, for August 1443. 31. This wouid seem to be the sense of a simi!ar reference in Bologna from 1352 io piayers "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cename!!am ve! nachar (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1072)
D1384	1414	trombam	5443. 31. This would seem to be the sense of a similar reference in Bologna from 1352 to players "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cenamellam vel nacharas." See Gambassi, II Concerto Palatino, p. 97. I am indebted to Keith Pol (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26565)
D1384	1414	trombam	97V, for August 1443. 31. This wouid seem to be the sense of a simi!ar reference in Bologna from 1352 io piayers "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cename!!am ve! nacharas." Sec Gambassi, Il Concerto Palatino, P. 97. I am indeb (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 703)
D1384	1414	trombasse	Teseo la gente ardita, comandò che giammai non si trombasse, se nol dicesse, br fiso mirando, ciascun per sé e tututti lodando ". (Id., VII, 121, 1-8) " ... omai chente fu quello pensil ciascun che ha fior d'intelletto; forse che 'I sentirà qual i (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3093)
D1384	1414	trombasse	comandò che giammai non si trombasse, se nol dicesse, lor fiso mirando, ciascun per sé e tututti lodando ". (Id., VII, 121, 1-8) þ pifferi (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1656)
D1384	1414	trombasse	dilatar sovrani ": (Id., VIII, 4, 6-8, 5, 1-4) così e Palemon CO' suoi si trasse e del teatro tenne una partita, solo aspettando che '1 segno sonasse; ma guardando Teseo la gente ardita, comandò che giammai non si trombasse< (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1661)
D1384	1414	trombatori	[IV maggio] Demo a' trombatori per la festa di Sancto Pietro s.II d.VIII.Ñ[A d� XV d'aghosto MCCCXXXI] Demo a' tronbadori per fare onore a la festa del beato Sancto Domenicho a d� V d'aghosto s. I d. VIII. Demo a' tronbadori la (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 107)
D1384	1414	trombe	="Allora trombe, nacchere e tamburi sonaron forte d'una e d'altra parte"; "Fremiro i cani, e il corno di quella si sentì mormorar, laonde segni Emilia prese che' prieghi eran degni " (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1657)
D1384	1414	trombe	"Fremiro i cani, e il corno di quella si sentì mormorar, laonde segni Emilia prese che' prieghi eran degni ". "e l'un dell'altro le trombe sonando udendo, e '1 grido della gente mista..." "E come già aveva fatto Arcita, (Id., VII, 90, 6-8) (Id., V (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3097)
D1384	1414	trombe	"Uscir di campo que' cavalier fini; con trombe e pilfer e piü stormenti, tornarsi a casa br co' br vicini," BNF: Magi. XXV, 24;,Volpi, Ricordi di Firenze, vol. 27, no, I, p. 25. 128. Trexler, The Libro, P. 77. 129. BNF: Magi. 11. II. 127. Apparent (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26274)
D1384	1414	trombe	'1 molto suon delle trombe sonate... " (Id., IX, 15, 1-3) "Vennervi i regi, e la tuba dolente con tristo suono fu apparecchiata, e 'ntorniarle tutte con br gente; e poi ch'egli ebber ciascuna onorata d'arme e di ghirlande e di lucente porpora, fu (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3095)
D1384	1414	trombe	(approximately 5-I0 feet).45. "Sei Trombadori con le trombe d'argento lunghe di libbre sei, once sei l'una," Gori, Le feste fiorentine, voi, i, Le feste per San Giovanni, p. 157. Gori is quoting the document "Modo di andare a Processione, il Gonfa (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23553)
D1384	1414	trombe	1-2, p. 456) „"Ma poi che fur le cose riposate, e manifesto a tutti il vincitore, e '1 molto suon delle trombe sonate... " (Id., IX, 15, 1-3) ="Teogapen profferse a' ve (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1677)
D1384	1414	trombe	159, 7) "Ordinansi giuochi, e molte compagnie sotto diversi segnali fanno diverse feste ". (Id., IV, 161,2) ii i " segnali " sono quasi certamente da intendersi come squilli di ba. Queste cose fatte, rincominciò la festa grandissima, e le trombe e (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3101)
D1384	1414	trombe	17) 331- " ...così giù per la straripevole montagna, sanza tener via o sentiero diritto, si dirupava lo iniquo essercito, goloso dello innocente sangue, con un romore e con una tempesta sì di suoni di corni e di trombe e d'altri crudeli strumenti, (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3105)
D1384	1414	trombe	5 fermarono con lui lega insieme col predicto papa AUexandro, e colli altri collegati con Firenza, come sere' Bologna, Siena & al- cimi raccomandati a Firenza. E tale lega a di 17 luglio in 1409 si bandio con trombe e con allegrezza a Pisa. C (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 14737)
D1384	1414	trombe	:rizioni cruente di battaglie: "E già pres'o alla nostra casa udendo il terribile suono delle sonanti trombe, disarmato corsi per le fidate armi..." (Id., I, 10, 6) "Arsi i fatti fuochi e dissoluti i nebulosi fummi avvolti ne' sacri templi, le tro (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3103)
D1384	1414	trombe	Messer lo giudice, e’ sono questi che m’hanno mosso questione, quelli che vi suonano queste trombe; voi farete bene a punirli.Dice ser Domenico:- Egli è gran villania, e poco onore a chi fa sí brutte cose dinanzi a tanto uomo quanto è questo giudi (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 5858)
D1384	1414	trombe	Naldi was ptcsented and later printed along with tbc addrcss given by Bartolomeo Scala; sec Zannoni, "Il sacco di Volterra," 103. I Convitati andarono a tavola a suon di trombe e di pifferi in questo modo. ... Ciascuna vivanda veniva in tavola co (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 396)
D1384	1414	trombe	Pulci, "La Giostra di Lorenzo," in Opere minori, pp. 55-120. 89. A narrative account of the event states that there were many musicians: "piii sonatori di tamburi, pifferi, trombe." Quoted in Gori, Lefestefiorentine, vol. ,, Lefeste per San Giovan (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26725)
D1384	1414	trombe	Signoria di Firenze, sopra li scalini della Loggia del Bigallo, suonano le loro trombe (che viceversa sono proprio pifferi e non trombe) dalle quali cade il pendone (pennone) bianco in forma quadrata, entrovi espresso il Giglio rosso, Arme della C (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 103)
D1384	1414	trombe	Temperani, Carlo Pandolfini, Tommaso Soderini, and Niccolò Buonanni. BNF: Magi. 1121, fol, 59r. 127. "Uscir di campo que' cavalier fini; con trombe e piffer e più stormenti, tornarsi a casa br co' br vicini," BNF: Magi. XXV, a; Volpi, Ricordi di F (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 412)
D1384	1414	trombe	Toscana – Lombardia Io vidi già cavalier muover campo, e cominciare stormo e far lor mostra, e talvolta partir per loro scampo; corridor vidi per la terra vostra, o Aretini, e vidi gir gualdane, fedir torneamenti e correr giostra; quando con trombe (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 0)
D1384	1414	trombe	Williamstown, Massachusetts. Trister, Das Alta-Ensembie, p. 584, states that between the thirteenth and fifteenth centuries the long trumpets were from 150 cm to 300 cm long (approximately 5-I0 feet). 45. "Sei Trombadori con le trombe d'argento lu (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 473)
D1384	1414	trombe	addrcss given by Bartolomeo Scala; sec Zannoni, "Il sacco di Volterra,"103. I Convitati andarono a tavola a suon di trombe e di pifferi in questo modo. ... Ciascuna vivanda veniva in tavola con buono ordine era suono di trombe. Fr circa a mezzo Co (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23476)
D1384	1414	trombe	alla sua deità, i suoi sacrifici, venne a' templi suoi; e quivi, sonati i tamburi e i rauchi corni e i tintinnanti bacini in segno de' suoi triunfi, s'adornò delle usate corna ", (Ameto, p. 77) o ..e al suon delle tostane trombe l'uno appresso l'a (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3091)
D1384	1414	trombe	anno.³[12 novembre 1296]Si confermano di nuovo avuto riguardo alla loro abilit… ed alla spesada loro sostenuta nel far fare le trombe d'argento, per servire conmaggior decoro il (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23188)
D1384	1414	trombe	campo que' cavalier fini; con trombe e piffer e più stormenti, tornarsi a casa br co' br vicini," BNF: Magi. XXV, a; Volpi, Ricordi di Firenze, vo1, 27, no. I, p. 21.128. Trexler, Tbc Libro, p. 77.129. BNF: Mags Il. Il. 527. Apparently there was a (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23492)
D1384	1414	trombe	con ornati vegetali inquadra la pagina; entro medaglioni, negli angoli in alto, due angeli suonano le trombe, in basso i morti risorgono dai sepoicri; entro un medaglione nel bordo destro compare II profio di un personaggio, probabilmente il prior (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2280)
D1384	1414	trombe	feet).45. "Sei Trombadori con le trombe d'argento lunghe di libbre sei, once sei l'una," Gori, Le feste fiorentine, voi, i, Le feste per San Giovanni, p. 157. Gori is quoting the document "Modo di andare a Processione, il Gonfaloniere di Giustizia (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23920)
D1384	1414	trombe	ferito i preditti al signor Paulo tiicto, il predicto signore volse p tale l^ha comunichare a gram parte de'ciptadini di Lucha. E da poi, a dì .m. settembre, (u bandita la dieta legha per tucti li canti di Luccha, con trombe; et simile bando fu (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 15836)
D1384	1414	trombe	festa. Mesi due jnnanzi si comincia a fare it Patio, e le veste de' servidori, e' pennoni, e le trombe; e i Palii del drappo, che le Terre accomandate dal Comune danno per censo; e céri e altre cose, che si debbono offerere, e invitare gente, e (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 27896)
D1384	1414	trombe	il più ricco di esempi: vi troviamo immagini pittoresche ;te e tornei: Tacque l'amiraglio, e le trombe e molti altri strumenti sonarono, e le voci del popolo grandissime nelle lode dell'amiraglio e de' novelli sposi toccarono le stelle ". (Fuoco/o (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3100)
D1384	1414	trombe	l'un dell'altro le trombe sonando udendo, e '1 grido della gente mista..." "E come già aveva fatto Arcita, (Id., VII, 90, 6-8) 0"Vennervi i regi, e la tuba dolente con tristo suono (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1658)
D1384	1414	trombe	le trombe; e i Palii del drappo, che le Terre accomandate dal Comune danno per censo; e céri e altre cose, che si debbono offerere, e invitare gente, e procacciare cose per ii conviti; e venire d'ogni parte cavalli per correre it Pallio: e tutta l (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26121)
D1384	1414	trombe	mincia a fare il Palio , e le velie de’ Servidori , e’ pen- noni , e le trombe , e i Palj del drappo , che le Terrea accomandate , e del Comune danno per cenfo ,c ceri , e altre cofe , che fi debbono offerere , e invitare gente a procacciare c (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 12708)
D1384	1414	trombe	molti strumenti sonarono, e l'armeggiare cominciò grandissimo ". (Id., V, 95, 6) "E posta la destra di Fiocolo nelle destre di Quintilio e di Menniio, tacque, e le trombe e gli altri strumenti infiniti riempierono l'aere di lieto suono ". (Id., V, (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3102)
D1384	1414	trombe	nol dicesse, br fiso mirando, ciascun per sé e tututti lodando ". (Id., VII, 121, 1-8) Äo"e al suon delle tostane trombe l'uno appresso l'altro, e seguiti da molti, tutti in cotale abito cominciano dav (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1662)
D1384	1414	trombe	nostra.[1]kNon Š meraviglia se la Repubblica fiorentina l'avesse in onore (le trombe s'intende) e se ne servisse in molte occasioni, come alla guerra per accompagnare il carroccio coll'esercito al campo, in tutte le feste del Comun (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 104)
D1384	1414	trombe	ordine era suono di trombe. Fr circa a mezzo Convito venne una Muinmeria (Mascherata) di otto giovani vestiti a guisa di cacciatori, con corni et cani, et preda, di selvaggiumi i quali erano tutti niusichi della Cappella del Signor Re: et giunti i (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 397)
D1384	1414	trombe	pefo di libbre una per ciafcuno. Dipoi vanno a offerere i Signori Priori , e loro Colle- gi colli loro Rettori in compagnia , cioè Podeflà , Capi- tano, e Affecutore , con tanto ornamento, e fervidori, e con tanto ftormo di trombe , e di piff (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 12735)
D1384	1414	trombe	riguardo alla loro abilit… ed alla spesa da loro sostenuta nel far fare le trombe d'argento, per servire con maggior decoro il comune. [19 giugno 1298] Mazzeo detto Procaccino (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 92)
D1384	1414	trombe	s'indugia a quel tempo, per fare onore alla festa. Mesi due innanzi si comincia a fare il Palio, e le veste de' servidori, e' pennoni, e le trombe; e i Palii del drappo, che le Terre accomandate dal Comune danno per censo; e cèri e altre cose, che (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 259)
D1384	1414	trombe	see Zannoni, "Ii sacco di Volterra." 103. I Convirati andarono a navols a suon di rrombe e di pifferi in questo modo. . . . Ciascuna vivanda venivs in rsvola con buono ordine en a suono di trombe. Er circa a mezzo Conviro venne una Mummeris (Masc (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26258)
D1384	1414	trombe	si debba la setta d*Epicurio mettere innanzi. Limosine di messe novelle mi sono troppo sospette a chi le cerca, e spendete in trombe e cavalereschi desinari, la propia mensa (i) , dove invila invitato a Cristo , più per danari Caccendola sole (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 29520)
D1384	1414	trombe	sonando, sé con Apollo nel sonar provando "12 Frequentissimi sono, nel Boccaccio, i riferimenti alle trombe, associate o meno a corni, nacchere, tamburi e bacini, tutti strumenti privi o quasi di possibilità melodiche, ma dotati in compenso di (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3064)
D1384	1414	trombe	sonarono e i cavalli presti alle fiere battaglie, udito il suono, cominciarono a fremire "; (Id., I, 15, 1) "Allora i cavalieri gridando dierono segno di gran volontà di combattere, e le trombe sonarono, e corni e altri strumenti molti "; (Id., I, (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3104)
D1384	1414	trombe	sono ampiamente illustrati dal Boccaccio: "per che, fatto un grandissimo romore, nella fine del suo parlare, che -328-329-così fosse, le trombe sonarono, e prese l'armi, dierono de' remi in acqua ed alla nave pervennero ". (Decamerone, IV, 4, vol. (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3088)
D1384	1414	trombe	straordinaria intensità sonora e quindi efficacissimi in battaglia e in qualunque manifestazione all'aperto Le lunghe trombe medioevali, combinazione della tuba romana e della tromba araba, usate generalmente in coppia, avevano mantenuto anche in (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3065)
D1384	1414	trombe	that between the thirteenth and fifteenth centuries the long trumpets were from io cm to 300 cm long (approximately -io feet). 45. "Sei Trombadori con le trombe d'argento lunghe di libbre sei, once sei l'una." Gori, Lefestefiorentine. vol. i, Lefe (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26335)
D1384	1414	trombe	trombe (cheviceversa sono proprio pifferi e non trombe) dalle quali cade ilpendone (pennone) bianco in forma quadrata, entrovi espresso il Gigliorosso, Arme della Citt… nostra.[1]bNon Š meraviglia se la Repubblica fiorent (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23199)
D1384	1414	trombecta	Florentia, trombecta eligatur et virtute presentis legis intelligatur esse et sit ultra alios similis quos habet dictum comune electus et deputatus in trombettam et pro trombetta dicti comunis pro tempore unius anni, initiandi die primo mensis nov (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 14)
D1384	1414	trombecta	ciramelleeligantur et virtute presentis legis intelligantur esse et sint electividelicet dicti Andreas et Dinus in trombectas et pro trombectis etdictus Felice (sic) pro sonatore cornette sine ciramelle pro temporeunius anni initiandi die primo me (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23112)
D1384	1414	trombectas	ciramelleeligantur et virtute presentis legis intelligantur esse et sint electividelicet dicti Andreas et Dinus in trombectas et pro trombectis etdictus Felice (sic) pro sonatore cornette sine ciramelle pro temporeunius anni initiandi die primo me (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23107)
D1384	1414	trombectas	legis intelligantur esse et sint electi videlicet dicti Andreas et Dinus in trombectas et pro trombectis et dictus Felice (sic) pro sonatore cornette sine ciramelle pro tempore unius anni initiandi die primo mensis novembris proxime secuturi, cum (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 9)
D1384	1414	trombecte	indictione undecima. Quod Andreas Johannis populi sancti Fridiani de Florentia, Dinus Bondi, populi Sancti Laurentii de Florentia trombecte, et Felice (sic) Simonis populi Sancti Laurentii sonator cornecte sine ciramelle eligantur et virtute pres (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 8)
D1384	1414	trombecte	trecentesimo octuagesimo septimo,indictione undecima.Quod Andreas Johannis populi sancti Fridiani de Florentia, DinusBondi, populi Sancti Laurentii de Florentia trombecte, et Felice (sic)Simonis populi Sancti Laurentii sonator cornecte sine (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23106)
D1384	1414	trombetta	1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24257)
D1384	1414	trombetta	Oddi di Perugia, capitano generale di guerra del Comune di Firenze etc. avr… con sŠ oltre alle altre persone della famiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta-bandiera).M[settembre 1295] A Catena di (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 73)
D1384	1414	trombetta	aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonito (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24296)
D1384	1414	trombetta	arranger was Alvise, son of Zorzi trombetta; see above. See Prizer, "Instrumental Music/Instrumentally Performed," p. 185, 107, On the question ofwhether single-line instruments normally mixed with voices in the performance of the polyphonic reper (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26854)
D1384	1414	trombetta	banditori, un cennamellario, un cembalellario e un trombetta e di stanziare e far pagare i loro salarii.[1]lLa pubblica festa di queste nozze [di Boccaccio Adimari con Lisa, figlia d'Albertaccio di messer Anton (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 101)
D1384	1414	trombetta	del Comune di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24253)
D1384	1414	trombetta	dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et c (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1255)
D1384	1414	trombetta	di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1177)
D1384	1414	trombetta	extivo, quorum pannorum par quod libet constare deberet ad plus libras duodecim floren. parv. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24292)
D1384	1414	trombetta	l'argine sinistro volta dienno; ma prima avea ciascun la lingua stretta coi denti, verso lor duca, per cenno; ed elli avea del cul fatto trombetta. ? 3 6 9 12 15 18 21 24 27 30 33 36 39 42 45 48 (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 22624)
D1384	1414	trombetta	nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra delComune di Firenze etc. avr… con sŠ oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta-bandiera).E[settemb (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23170)
D1384	1414	trombetta	pannorum lane, novem videlicet tempore yemali et novem tempore extivo, quorum pannorum par quod libet constare deberet ad plus libras duodecim floren. parv. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magi (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1258)
D1384	1414	trombetta	perducatur ad summam quantitatem sedicem librarum floren:parv: Anno 1356 Pro uno trombetta et uno cornamusoI soliti magistrati deliberano:Et insuper quod dicti domini Priores et Vexillifer et due partes (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23057)
D1384	1414	trombetta	precedenti.]Þ[ottobre 1325] Il nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra del Comune di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (p (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24288)
D1384	1414	trombetta	quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1184)
D1384	1414	trombetta	tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempor (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1262)
D1384	1414	trombetta	uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1181)
D1384	1414	trombettam	annuaram faciat duas robbas, et trombettam habeat de argento et etiam habeat et teneat unusquisque eorum unum equum qui non scriptus ad cavailatam et sit valoris saltem viginti Fiorenorum de auro. et pro bus efficaciter exequendis domini priores a (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23544)
D1384	1414	trombettam	capitanei et aliorum officialurn communis Florentie sciant facere et sint populiares et decentes de personis ipsorum et sciant legere et scribere quorum quilibet annuaram faciat duas robbas, et trombettam habeat de argento et etiam habeat et tenea (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 464)
D1384	1414	trombettam	continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molu (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24293)
D1384	1414	trombettam	deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsoru (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1259)
D1384	1414	trombettam	eorumalia etiam absente et inrequisita possint eisque liceat pro temporeunius anni proximi futuri initiandi tempore in ipsa electionecontinendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unumcornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad offic (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23058)
D1384	1414	trombettam	et sit electus etlegittime deputatus loco dicti Dini defunti in trombettam dicticomunis pro tempore et terminis unius anni initiati die primopresentis mensis settembris cum salario floren. quattuor auri promense integrorum et sine aliqua retention (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23156)
D1384	1414	trombettam	faceresolempniter reformari tum tempus pro quo ipse Francischus fuit electusin trombettam dicti comunis et tempus pro quo dictus Dominicus fuitelectus in cornamusam comunis eiusdem expiret die XIIIIa mensisdecembris proxime secuturi. Quod ipsi e (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23063)
D1384	1414	trombettam	ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1263)
D1384	1414	trombettam	magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volen (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1185)
D1384	1414	trombettam	popullares et decentes de personis ipsorum et sciant legere et scribere quorum quilibet annuaram faciat duas rob-bas, et trombettam habeat de argento et etiam habeat et teneat unusquisque eorum unum equum qui non scriptus ad cavallatam et sit valo (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26326)
D1384	1414	trombettam	voluerint de anno in annum pro uno pro vice (?) %%%%%% Quod dictus Nannes ex nunc intelligatur esse et sit electus et legittime deputatus loco dicti Dini defunti in trombettam dicti comunis pro tempore et terminis unius anni initiati die primo (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 58)
D1384	1414	trombette	%" ... omai chente fu quello pensil ciascun che ha fior d'intelletto; forse che 'I sentirà qual io ho detto, d'arme, di corni, nacchere e trombette, di voci messe da' popoli strani, il qual dicon che 'n Corinto s'udette, tanto nel c (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1660)
D1384	1414	trombette	Andree trombette, Salvadorij campanario I soliti magistrati nominati nelle precedenti provvisioni, deliberaverunt: die vigesimo tertio mensis septembris, anno domini millesimo trecentesimo octuagesimo nono, indictione duodecima. Quod Andreas B (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 13)
D1384	1414	trombette	Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pr (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1256)
D1384	1414	trombette	Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad o (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1178)
D1384	1414	trombette	Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24254)
D1384	1414	trombette	ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro tempore et termino unius anni inceptidie vigesimo tertio mensis ottobris predicti cum salario librarum quinque pro quolibet eorum pro mense quolibet dicti anni et ultra salarium pr (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24255)
D1384	1414	trombette	anni habeant et habereintelligantur circa electionem unius trombette et unius cornamuseillud idem offitium et eandem baliam auctoritatem et potestatem quamsecundum ordinamenta dicti comunis habent seu habuerunt quicunquedomini Priores Artium et (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23068)
D1384	1414	trombette	bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamell (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24289)
D1384	1414	trombette	datur aliis et cumaliis utilitatibus honoribus oneribus observatis modis et conditioniscum quibus et prout eligi solent et ad presens sunt alii trombette comunis Florentie.Et quod domini Priores Artium et Vexillifer Justitie Populi et ComunisFlore (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23157)
D1384	1414	trombette	del forte strepito dell'armi medesime e de' cavalli che tutta la valle faceano risonare ". (Id., I, 17, 2) " e furiosi ne vanno verso il prato, faccendo con diversi romori di trombette, di corni, e d'altri suoni significanti battaglia e con voci t (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3106)
D1384	1414	trombette	detto, d'arme, di corni, nacchere e trombette, di voci messe da' popoli strani, il qual dicon che 'n Corinto s'udette, tanto nel ciel si dilatar sovrani ": (Id., VIII, 4, 6-8, 5, 1-4) "Ma poi che fur le cose riposate, e manifesto a tutti il vincit (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3094)
D1384	1414	trombette	est solvi aliis pifferis comunispredicti. !Anno 1412 Antonii cantoris cantilenarum, c. 211 Nannis trombette, elctio, c. 212...deliberaverunt die vigesimo settimo mensis sett (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23149)
D1384	1414	trombette	et comunis Florentie tubatorumnaccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes,quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinariitrombette et cenniamel (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23047)
D1384	1414	trombette	numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro tempore et termino unius anni inceptidie vigesimo tertio mens (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24290)
D1384	1414	trombette	predictis Bartolomeo et Christofano et utrique eorum dictorum salarium prout et sicut consuetum est solvi aliis pifferis comunis predicti. …Anno 1412 Antonii cantoris cantilenarum, c. 211 Nannis trombetteEntrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 51)
D1384	1414	trombette	sunt alii trombette comunis Florentie. Et quod domini Priores Artium et Vexillifer Justitie Populi et Comunis Florentie qui pro tempore fuerint, et seu due partes ipsorum aliis etiam absentibus et inrequisitis aut presentibus et contradicentibus (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 60)
D1384	1414	trombette	tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro tempore et termino unius anni inceptidie vigesimo tertio mensis ottobris predicti cum salario librarum quinque pro quolibet eorum pro mense quolibet dicti anni et ultra salarium predictum quod (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1179)
D1384	1414	trombetti	"[F]u da grandissimo numero de' nostri preclarissimi cittadini con assai giovani chon ricchi e hornatissimi vestimenti, andatigli sponte incontra, accompagnato più che otto migla, e andarongli e nostri rettori tutti e trombetti e pifferi della nos (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23436)
D1384	1414	trombetti	1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five about 1510 (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3492)
D1384	1414	trombetti	245dono chon molta pompa di trombetti," (And aftcr tbc commendable praises he reccived tbc aforcsaid gift [banner and helmet] with rnuch pomp oftrumpets.) Trexlct, Tbc Libro, p. 89.98. Ori tbc orations made ori this and othet occasions by Chancell (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23471)
D1384	1414	trombetti	Alta-Ensemble, pp. 185-90; Sarkissian and Tarr, "Trumpet," pp. 829-30; and Bowies, Musik!eben im is.Jahrhundert. 50. ASF: PR No. i, for December 4, 1316. 51. "Otto trombetti con le trombe lunghe d'argento di libbre tre, once tre." Gori, Le feste (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 480)
D1384	1414	trombetti	Bowles, Musikleben im is.Jahrhundert. 50. ASP: PR No. 55, for December 4, 1316. 51. "Otto trombetti con le trombe lunghe d'argento di libbre tre, once tre," Gori, Le fes tefioren tine, vol. i, Lefeste per San Giovanni, P. 557. 52. According to Trö (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26342)
D1384	1414	trombetti	Cornelio. 101, ASF: MAP 23, 230, forJanuary 24, 1470. 102. ASF: MAP 30,193, for March 22, 1473 It is not clear whether Santi was hired. Two members of the Florentine trombetti were named Sand at this point but both seem to have been members for se (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26733)
D1384	1414	trombetti	Dos Alto-Ensemble, p. 585, the earliest iconographical evidence of the S-shaped trumpet is a tower scene in the Worcester Cathedral from 5397. Sculptures of trombetti and pifferi from the late fifteenth century by Benedetto da Maiano are currently (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26343)
D1384	1414	trombetti	Libro, P. 94. Sforza was met by the citizens, the Podestà, the trombetti, and piffeni, and was accompanied by the various dignitaries; he stayed at the home of one of the Florentine elite and was given the usual gifts. 91. The Ten of Balia was a (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26228)
D1384	1414	trombetti	October 4, 1481; described in Trexler, The Libro, p. 94. Sforza was met by the citizens, the Podestà, the trombetti, and pifferi, and was accompanied by the various dignitaries; he stayed at the home ofone of the Fiorentine dite and was given the (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23446)
D1384	1414	trombetti	Poik, German Instrumental Music, pp. 46-48; Tròster, Das Alta-Ensemble, pp. 185-90; Sarkissian and Tarr, "Trumpet," pp. 829-30; and Bowies, Musik!eben im is.Jahrhundert.50. ASF: PR No. i, for December 4, 1316.51. "Otto trombetti con le trombe lung (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23559)
D1384	1414	trombetti	Tastes in I4th-Century Italy," pp. 87-88. 67. The influence in this case would have been more generai, along the lines of the reverence for northern values rather than a specific image of the musical ensembles; although trombetti were present in M (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1105)
D1384	1414	trombetti	been more generai, along the lines of the reverence for northern values rather than a specific image of the musical ensembles; although trombetti were present in Milan during the fourteenth century, there is no evidence of an ensembie of pifferi u (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23814)
D1384	1414	trombetti	con assai giovani chon ricchi e hornatissimi vestimenti, andatigli sponte incontra, accompagnato pià che Otto migla, e andarongli e nostri rettori tutti e trombetti e pifferi della nostra città." Trexier, The Libro, p. 8. It is difficult to imagin (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26218)
D1384	1414	trombetti	d'Alessandro de'Medici, pp. 304-26. 171. The last of the continuous records of the pifferi, trombetti, and trombadori that I could find is in ASP: MC No. 2036, fol. 93v, for January 29, 1532 [5533], which records payments to six trombadori, one (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26778)
D1384	1414	trombetti	for decision came, the sacrificial axe appears to have fallen exclusively on the bas instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occur (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24520)
D1384	1414	trombetti	forestieri e molti trombetti et piffari, buffoni et iulari, e fesi tale apparechiamento in nel chiostro overo giardino del dicto palagio, alla scoperta, di nocte, e fine alle cinque bore si puose prima che cenato si fusse. Da poi, dato alchune (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 15433)
D1384	1414	trombetti	in Poik, German Instrumental Music, pp. 46-48; Tròster, Das Alta-Ensemble, pp. 185-90; Sarkissian and Tarr, "Trumpet," pp. 829-30; and Bowies, Musik!eben im is.Jahrhundert.50. ASF: PR No. i, for December 4, 1316.51. "Otto trombetti con le trombe l (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23559)
D1384	1414	trombetti	investiture of Costanza Sforza, who was made captain-general on October 4, 1481; described in Trexler, The Libro, p. 94. Sforza was met by the citizens, the Podestà, the trombetti, and pifferi, and was accompanied by the various dignitaries; he st (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 366)
D1384	1414	trombetti	laude, ricevè e1 prefato Notes to pages 32-36 ' 245 dono chon molta pompa di trombetti," (And aftcr tbc commendable praises he reccived tbc aforcsaid gift [banner and helmet] with rnuch pomp oftrumpets.) Trexlct, Tbc Libro, p. 89. 98. Ori tbc orat (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 391)
D1384	1414	trombetti	naccharino, one cabamallario [sic], eight trombetti, three pifferi, and two tromboni. 172. ASP: Strozz., Serie s, No. 13, fol. 52. 173. ASF: Mediceo No, 631, on a list pasted in the back of the book, 174. The designation musico could mean an (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26779)
D1384	1414	trombetti	of5:io con sala- rio, il mese » ijo 'l'ucti i laici df Lucha, che anno officio con sala- rio, il mese » 225 Bandiere .xxxii. complie al modo uzato, di fiorini 50 il 'nesc j> r6oo Lancie venti » 300 Due trombetti » 12 Officiali forest (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 16180)
D1384	1414	trombetti	piffari (three players), trombetti (trumpets, five or six players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and we (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3394)
D1384	1414	trombetti	rettori tutti e trombetti e pifferi della nostra città." Trexler, The Libro, p. 8. It is difficult to imagine why ordinary citizens would be inspired to "spontaneously" travei eight miles to greet the ruler ofMilan. Trexler, Public Lfe, P. 307, st (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 357)
D1384	1414	trombetti	sacrificial axe appears to have fallen exclusively on the bas instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always fil (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3420)
D1384	1414	trombetti	three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five or six players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24494)
D1384	1414	trombetti	when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five about 1510 (thus (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24592)
D1384	1414	trombetti	would have been more generai, along the lines of the reverence for northern values rather than a specific image of the musical ensembles; although trombetti were present in Milan during the fourteenth century, there is no evidence of an ensembie o (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 736)
D1384	1414	trombetti	would have been more general, along the lines of the reverence for northern values rather than a specific image of the musical ensembles; although trombetti were present in Milan during the fourteenth century, there is no evidence of an ensemble o (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26598)
D1384	1414	trombettieri	i caratteri di privilegio che già rivestivano in Oriente: il diritto di mantenere trombettieri, ristretto all'alta nobiltà, era stato poi esteso alla cavalleria, originariamente formata da nobili; per questo nelle raffigurazioni dell'epoca le trom (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3066)
D1384	1414	trombettine	et dare Comuni Florentie omni contradictione cessante.�Anno 1396, aprile 26*Le magistrature come a c. 29* Trombettinis salarium.*I sonatori di trombettine sono 5 ed hanno fiorini (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23120)
D1384	1414	trombettine	omni contradictione cessante.ÂAnno 1396, aprile 26 *Le magistrature come a c. 29* Trombettinis salarium. *I sonatori di trombettine sono 5 ed hanno fiorini 3 di salario al mese.* Considerantes quod (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 22)
D1384	1414	trombettini	aprilis,anno domini millesimo trecentesimo nonagesimo sexto, indictionequarta, quod deinceps incipiendo die primo mensis maii proximesecuturi suprascripti Andreas, Dinus, Tomasus, Leonardus e Octavianussonatores et trombettini predicti et quilibet (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23127)
D1384	1414	trombettini	millesimo trecentesimo nonagesimo sexto, indictione quarta, quod deinceps incipiendo die primo mensis maii proxime secuturi suprascripti Andreas, Dinus, Tomasus, Leonardus e Octavianus sonatores et trombettini predicti et quilibet ipsorum habeant (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 29)
D1384	1414	trombettini	moris...¾Anno 1367, giugnoFrancisci trombettini et cornamuse, Priores soli possint trombettinum et cornamusam cassare et subrogare.Decimo provisionem infrascriptam super infrascripta (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23071)
D1384	1414	trombettini	predicti sonatores et trombettini dicti comunis in tali ministerio sunt multum idonci et sufficientes, ed quod multis respectibus ipsi ad presens non lucrantur bene ut lucrari solent de dicto eorum ministerio. -- Et quod ipsi tam pro honorantia d (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23)
D1384	1414	trombettini	salario al mese.*Considerantes quod predicti sonatores et trombettini dicti comunis intali ministerio sunt multum idonci et sufficientes, ed quod multisrespectibus ipsi ad presens non lucrantur bene ut lucrari solent dedicto eorum ministerio. -- (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23121)
D1384	1414	trombettinis	pertineant trombettinis, & pifferis dicti communis, & sic dividi debeat inter eos, & non aliter quoquomodo, nec aliquis ex praedictis aliter, yel alio modo petere possint, vel habere debeant sub poena praedicta, & quoties contrafactum erit, ASP: S (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26700)
D1384	1414	trombettinis	predictis sonatoribuset trombettinis superius nominatis gratiam facere et eis etiam utinferius dicetur providere, habita super predictis et infrascriptisomnibus et singulis invicem et una cum offitio GonfaloneriorumSocietatum populi et cum offitio (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23124)
D1384	1414	trombettino	þ 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, trombettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1637)
D1384	1414	trombettino[Cellesi	Lucas.[Cellesi: *Segue la deliberazione dei Signori*.] Aprile 1371 Francisci Lapi, trombettino[Cellesi notes: *Sempre le stesse magistrature delle c. 30 etc.*]Pro parte ve (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23080)
D1384	1414	trombettinos	aliud non specialiter deputata etabsque alia apodisca subscriptione vel solemnitate, et similiter possint solvere seu solvi facere pecuniam debitam pro duobus pennoncellis hactenus anno partito habitus per duos trombettinos comunis (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24235)
D1384	1414	trombettinos	debitam pro duobus pennoncellis hactenus anno partito habitus per duos trombettinos comunis predicti.[1]0[5 giugno 1388] Preconum refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1195)
D1384	1414	trombettinos	etabsque alia apodisca subscriptione vel solemnitate, et similiter possint solvere seu solvi facere pecuniam debitam pro duobus pennoncellis hactenus anno partito habitus per duos trombettinos comunis predicti.[1]0[5 giugno 1388] Preco (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1190)
D1384	1414	trombettinos	solemnitate, et similiter possint solvere seu solvi facere pecuniam debitam pro duobus pennoncellis hactenus anno partito habitus per duos trombettinos comunis predicti. ( Anno 1384: Henrici et aliorum pifferorum I soliti Priori, Ves (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1197)
D1384	1414	trombettinos	subscriptione vel solemnitate, et similiter possint solvere seu solvi facere pecuniam debitam pro duobus pennoncellis hactenus anno partito habitus per duos trombettinos comunis (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 97)
D1384	1414	trombettinoscomunis	etabsque alia apodisca subscriptione vel solemnitate, et similiterpossint solvere seu solvi facere pecuniam debitam pro duobuspennoncellis hactenus anno partito habitus per duos trombettinoscomunis predicti.`[27 gennaio 1304][Gug (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23193)
D1384	1414	trombettis	Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi fac (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1233)
D1384	1414	trombettis	comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellosopportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facerepecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter de (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23192)
D1384	1414	trombettis	futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis et seu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata et absque alia apodi (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 96)
D1384	1414	trombettis	pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata etabsque alia apodisca subscription (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1196)
D1384	1414	trombettis	quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecuni (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24234)
D1384	1414	trombettis	refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1191)
D1384	1414	trombettis	tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1189)
D1384	1414	trombone	þ pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1 (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1168)
D1384	1414	trombone	(Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsburg, with his father and brother, in 1484, in 1485 he (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3550)
D1384	1414	trombone	(that is, two shawms and bombard) and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so empha (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3459)
D1384	1414	trombone	... Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone).1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337).1400/01: psiferi a 3: Johannes, (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24460)
D1384	1414	trombone	... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolom (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1643)
D1384	1414	trombone	1182, fol. 77V0).""1493"," Augustine back to Maximilian's chapel. (lust listed in "1493, CCCamp,, fol. 305vo).""1497"," pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32).""1513"," pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24698)
D1384	1414	trombone	1451-1455) in place of Johannes of Cologne (CCCasnp. 0, fol. 9).1471: pifferi: Georgius, Johannes, Justus (son of Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170).1489: pifferi a 4: including Giovanni Ce (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24649)
D1384	1414	trombone	1554. 157. See Sherr, "Lorenzo de' Medici," pp. 629-30. 158, ASF: SC No, ii6, fol. av, for March 30, 5554. The other musician was the trombone playerJohannesJusti d'Alamania, alias Giovanni Como. 159. The series of permissions and then demands for (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26769)
D1384	1414	trombone	6, (MC .2293, fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1654)
D1384	1414	trombone	65. "cum musicalis sonus perfectus constet ex tribus." Quoted in Zippel, I suonatori, P. 16. 66. According to Johannes Tinctoris the tradition was for the bombarda (alto shawm) to play the tenor part, and the trombone played the contratenor. Tinct (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26817)
D1384	1414	trombone	9)."1471"," pifferi Georgius, Johannes, Justus (son of Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 ("1471), fol. 170).""1489"," pifferi a 4 including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsbur (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24696)
D1384	1414	trombone	Augsburg, Trombone; joined by Georgius da alsmania (of Regensburg?, in Augsburg 1451-1455) in place of Johannes of Cologne (CCCasnp. 0, fol. 9). 1471: pifferi: Georgius, Johannes, Justus (son of Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3549)
D1384	1414	trombone	Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsburg, with his father and brother, in (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1267)
D1384	1414	trombone	Basic, Giorgio (of Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1649)
D1384	1414	trombone	Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: Cornelius of Flanders, Johannes de Alamania, Johanne (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3548)
D1384	1414	trombone	Freiburg in place of Giovanni Cetlini (Provv. Reg. 1182, fol. 77V0).1493: Augustine back to Maximilian's chapel. (lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo).1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32).1513: p (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24651)
D1384	1414	trombone	Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: pifferi a 5, (MC 0036, fol. 61-62). 1532: pifferi a 5, (MC .2036, f (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3553)
D1384	1414	trombone	Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410)."1519"," pifferi u 6, (MC .2293, fol. 88"°)."1520"," pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts ( (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24699)
D1384	1414	trombone	Justus (son of Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1651)
D1384	1414	trombone	Maximilian's chapel. (lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pi (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1653)
D1384	1414	trombone	Polk, "The Trombone"; and Duffin, "The trompette des menestrels," The date of the invention of the trombone is still in question. On that subject, see Polk, German Instrumental Music, PP. 56-68, and McGee, "Misleading Iconography." For a history o (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26662)
D1384	1414	trombone	When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined the overture (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24601)
D1384	1414	trombone	a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410).1519: pifferi u 6, (MC .2293, fol. 88"°).1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini ap (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24652)
D1384	1414	trombone	a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .2293, fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), wit (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3552)
D1384	1414	trombone	appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsburg, with his father and brother, in 1484, in 1485 he joined the court ensemble of Maximilian. (T'rovv. Reg. .180, fol. 76vo_77).1491 Adam of (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24650)
D1384	1414	trombone	chapel. (lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo).1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32).1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410).1519: pifferi u 6, (MC . (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24470)
D1384	1414	trombone	clientele.Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the" Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), fol. 112-1 (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24607)
D1384	1414	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3501)
D1384	1414	trombone	difetto; e ’l fante mio non si partirà da questo albergo infin ch’io torno.Come detto, cosí fu fatto; che questo medico ebbe fiorini dua per uno, e prima che si movesse gli acconciò in una casa, ciascuno col fuoco e col trombone a bocca, e unse lo (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 6513)
D1384	1414	trombone	early trombone, see Carter, The Early Trombone, 28, D'Aconne, The Civic Muse, pp. 515, 521-23. 29. Ibid., P. 522. For more on Garino (Garinus Bornheti) and his time in Avignon, see Peters, "Urban Minstrels," P. 222. 30, "Non fo veduta mai cantar (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26663)
D1384	1414	trombone	fol. 88"°).1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58).1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91),1530: pifferi a 5 (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24471)
D1384	1414	trombone	hiring of the last see Prom. Reg. 128 (1437), fol. III).1443: pifferi a 4: to be foreigners: Nicholo of Basic, Giorgio (of Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173).1446 pifferi: Nicholas, Giova (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24647)
D1384	1414	trombone	large trumpet-like instrument with bends in the tubing: tube tortuose, trombone grosso cum tromba roto, tube torte. By this time the civic trombetti had been playing S-shaped instruments for a number of years, and therefore a simple trumpet with b (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26657)
D1384	1414	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), fo (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3507)
D1384	1414	trombone	music, but the Italians were also energetic in this field. Throughout Europe in the fifteenth century, the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24476)
D1384	1414	trombone	performance by the city pipers. 290 . Notes to pages 230-232 118. Baroncini, "Zorzi Trombetta and the Band," makes it clear that Zorzi, the leader of the ensemble from 1458 to ca. ioa, played trumpet, slide trumpet, trombone, and shawm. Given the (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26860)
D1384	1414	trombone	presenti.þ pifferi Georgius, Johannes, Justus (son of Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 ( (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 0)
D1384	1414	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone).""1395"," pifferi a 3 " Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337).""1400/01"," psiferi a 3" Johannes, Bartolomeo and Nicholo de al (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24688)
D1384	1414	trombone	records suggest that the scribe was unfamiliar with it and was attempting to relate it to an instrument he knew: a large trumpet, i.e. a trombone, but not exactly. In the pay records it is given several different terms in an attempt to describe it (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26656)
D1384	1414	trombone	some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamania (CCProv. 116, fol. 336, see a (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3542)
D1384	1414	trombone	this field. Throughout Europe in the fifteenth century, the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular str (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3376)
D1384	1414	trombone	to be foreigners Nicholo of Basic, Giorgio (of Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173)."1446" pifferi Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24694)
D1384	1414	trombone	to the invention of the double-slide instrument that would now be called a trombone. On the controversy concerning the slide trumpet, see Downey, "The Renaissance Slide Trumpet," and the replies in Early Music 17 (1989) by Myers, "Slide Trumpet Ma (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26661)
D1384	1414	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3476)
D1384	1414	trombones	Duke's own pifferi in Milan had reduced his ensemble from its usual complement of four shawms and two trombones and made it necessary to borrow three of the pifferi from Ludovico I Gonzaga in Mantua; see Prizer, "Music at the Court of the Sforza," (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26216)
D1384	1414	trombones	to Urbino for the engagement of Guidobaldo da Montefeltro to Elisabeta Gonzaga on July,, 1475, was ninety-four trumpets (including four from Florence); twenty-seven pifferi (three from Florence), six trombones, eighteen tamburini (two from Florenc (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26702)
D1384	1414	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3519)
D1384	1414	tromboni	i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation by amateurs. Bosh Francesco (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24619)
D1384	1414	trombonists	Florence reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especia (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3469)
D1384	1414	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3475)
D1384	1414	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3470)
D1384	1414	trombonists	drawn from Flanders.23 The trombonists, however, remained exclusively German until the end of the century. Subsequent to completion of the initial draft of this paper I have looked further into the matter of German penetration into Italy. The resu (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3461)
D1384	1414	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3469)
D1408	1405	tireno	{Altrove, sempre nel Teseida: "Taceva tutto il teatro aspettando il terzo cenno del sonar tireno... a (Id., VIII, 1, 1-2) (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1207)
D1408	1405	tireno	1, 1-2) 330- Di questo "sonar tireno" il Boccaccio fornisce una spiegazione abbaa singolare: " 11 sonare tireno è quello della tromba, e chiamalo tireno perciò che in Tirenia, cioè in Toscana, fu trovato ". (Id., chiosa a VIII, 1, 2, p. 434) Il Fu (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3070)
D1408	1405	tireno	105, 4-5) in cui l'identità fra tromba ,e tuba è sottolineata dall'autore stesso nella chiosa: - "(TUBA): tromba ". (Id., chiosa a X, 5, 1) Altrove, sempre nel Teseida: "Taceva tutto il teatro aspettando il terzo cenno del sonar tireno... a (Id., (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3069)
D1408	1405	tromba	/"(TUBA): tromba ". (Id., chiosa a X, 5, 1) ´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1141)
D1408	1405	tromba	1, 1-2) 330- Di questo "sonar tireno" il Boccaccio fornisce una spiegazione abbaa singolare: " 11 sonare tireno è quello della tromba, e chiamalo tireno perciò che in Tirenia, cioè in Toscana, fu trovato ". (Id., chiosa a VIII, 1, 2, p. 434) Il Fu (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3070)
D1408	1405	tromba	105, 4-5) in cui l'identità fra tromba ,e tuba è sottolineata dall'autore stesso nella chiosa: - "(TUBA): tromba ". (Id., chiosa a X, 5, 1) Altrove, sempre nel Teseida: "Taceva tutto il teatro aspettando il terzo cenno del sonar tireno... a (Id., (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3069)
D1408	1405	tromba	XIV sec., singolarmente ricco e variato. Ai numerosi strumenti di tradizione classica (arpa, lira, salterio, tromba, corno, tibia, per limitarci a quelli più largamente in uso) si erano gradatamente affiancati quelli di provenienza nordica o di sc (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2960)
D1408	1405	tromba	alcuno v'era di cappello d'acciaio o d'elmo che rilucesse, né alcuno cavallo facea fremire il povero campo, né tromba risonare, ma rozzi corni movea la disordinata gente a' suoi mali "; (Id., V, 38, 3) In una sola occasione il Boccaccio ricorda l' (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3079)
D1408	1405	tromba	apparecchiata, e 'ntorniarle tutte con br gente; e poi ch'egli ebber ciascuna onorata d'arme e di ghirlande e di lucente porpora, fu la tromba comandata a sonare; e diér voce i tristi guai de' dolenti, che quivi erano assai ". (Id., X, 5, 1-8) (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1630)
D1408	1405	tromba	costituivano un accompagnamento immancabile nella caccia. I rituali tre squilli di tromba sottolineavano l'inizio tanto di battaglie, duelli e tornei, quanto di cerimonie festive e religiose. Trombe, corni e timpani incitavano alla battaglia e (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3057)
D1408	1405	tromba	il suo ufficio; e ve ne era uno per quartiere. Doveva vestire d'un solo colore, o verde o rosso, percorreva la citt… a cavallo, tenendo in mano una tromba d'argento; e per bandire doveva recarsi almeno in otto luoghi di ciascun (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 47)
D1408	1405	tromba	importazione araba, primi fra tutti il liuto e la ribeca; verso la fine del Xffl sec. infine, era apparso in Europa un gruppo di strumenti appartenenti alla banda -316-317-militare saracena, che comprendeva la lunga tromba di metallo terminante in (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2961)
D1408	1405	tromba	questa tromba a destar quella giente, Che gì' ingnioranza avia ciechi fatti ^ Francesco. m Io veggio ben eh' Iddio vuol eh' io la truovi; Tal compangnia m' aparecchia e tal guida. ^ Or ecco io sono atte/ che sai il canmino. BamdUore. (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 18691)
D1408	1405	tromba	suon de l'angelica tromba, quando verrà la nimica podesta: ciascun rivederà la trista tomba, ripiglierà sua carne e sua figura, udirà quel ch'in etterno rimbomba». Sì trapassammo per sozza mistura de l'ombre e de la pioggia, a passi lenti, tocca (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 22272)
D1408	1405	tromba	suoni la tromba, però che ne la terza bolgia state. Già eravamo, a la seguente tomba, montati de lo scoglio in quella parte ch'a punto sovra mezzo 'l fosso piomba. O somma sapïenza, quanta è l'arte che mostri in cielo, in terra e nel mal mondo, (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 22533)
D1408	1405	tromba	uomo » si loda il vino e non la botte » non la tromba ma il tromba- tore. Quando senti lodare la virtù in te » trìema» se tu credi cosi sia » di non la perdere ; però che dove sono più tesori dimorano più ladri per furare » e allora bisogna m (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 28813)
D1408	1405	tromba	vestire d'un solo colore, o verde o rosso, percorreva la citt… a cavallo, tenendo in mano una tromba d'argento; e per bandire doveva recarsi almeno in otto luoghi di ciascun quartiere.Ç[27 gennaio 1297]...si d… autorit… alla Signoria di el (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23144)
D1408	1405	trombadore	Filippo, siano e essere s'intendano e deggano trombadore del comuno de Peroscia e deggano fare tucte ei bandemente e servite e l'ofitio per tucta la citade, contado e destrecto de Peroscia, pena di vinticinque livre de denare ei quaglie trombadore (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 50)
D1408	1405	trombadore	Peroscia...sia tenuto e deggaricevere dai dicte trombadore ydonie recolte per esse trombe datenere...Ancora volemo che en tucte le feste solenne e alla mane ella piaza eitrombadore deggano sonare le trombe e fare solennetade e alegreza agl'uomene (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23155)
D1408	1405	trombadore	citade, contadoe destrecto de Peroscia, pena di vinticinque livre de denare eiquaglie trombadore tucte sciactato el dicto Antonio tengano eicavalgle, continuamente a lore risco e ventura.....E gl'avente el cavallo oltra el dicto salario e anco ei (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23147)
D1408	1405	trombadore	deVegnatolo, Antonio de Giovagne, Marcuccio de Cagnolo, Mone deCarluccio, Petruccio de Giolo e Martino de Filippo, siano e esseres'intendano e deggano trombadore del comuno de Peroscia e deggano faretucte ei bandemente e servite e l'ofitio per tuc (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23146)
D1408	1405	trombadore	dei salarie sia tenutocomparare e far fare e a loro dare facte e fornite, ei quagle essetrombadore continuamente portare deggano el gle quagle capuccie elpagatore del loro salario l'emmagene de le trombe fare faccia...Ei dicte trombadore siano ten (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23149)
D1408	1405	trombadore	denaro bandire deggano... En per ci• che ei dicte trombadore conservano e tengano le trombe de l'ariento, le quagle … el comuno de Peroscia avenga che bone siano...volemo che el capitanio de Peroscia...sia tenuto e degga ricevere dai dicte tromba (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 58)
D1408	1405	trombadore	doie solde...Ma la fraternitade di sancta Ternetade senza alcuno denaro bandiredeggano...En per ci• che ei dicte trombadore conservano e tengano le trombe del'ariento, le quagle … el comuno de Peroscia avenga che bonesiano...volemo che el capitani (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23154)
D1408	1405	trombadore	e non oltra...Ma a ci• che ei dicte trombadore melglo siano odite volemo che tucteei bandemente ei quagle faranno de loro elle scale di palazzo delcomuno de Peroscia e specialmente gle sbandemente e rebandemente pergle malefitie e devete fare degg (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23152)
D1408	1405	trombadore	per suo salario; e per lo bandemento el quale far… el trombadore per alcuno testamento, legato, overo codecello, overo donagione da ensinuare, possa tolglere quactro denare e non oltra... Ma a ci• che ei dicte trombadore melglo siano odite volemo (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 55)
D1408	1405	trombadore	trombadore continuamente portare deggano el gle quagle capuccie el pagatore del loro salario l'emmagene de le trombe fare faccia... Ei dicte trombadore siano tenute fare tucte ei bandemente per le porte, si e 'n tal modo che da tucte efficacement (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 53)
D1408	1405	trombadore	uneversetade tanto aggiano eavere deggano e recevere possano tanto seie denare tanto per suosalario; e per lo bandemento el quale far… el trombadore per alcunotestamento, legato, overo codecello, overo donagione da ensinuare,possa tolglere quactro (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23151)
D1408	1405	trombadori	!acking in specific detai!s, referring instead to "usua!" duties, tbc very fact that the ensemb!es are described under two different rubrics-one for the trombadori and a separate one for the trombetti and pifferi-reinforces tbc fact that they were (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23754)
D1408	1405	trombadori	1778-1783) Vol. I, pp. 541-545. See also Zippel p. 14. Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold fr (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3373)
D1408	1405	trombadori	37. In some cities, such as Siena, Perugia, and Milan, the duties of the bannitori were carried out by the trombadori. See Cellesi, "Documenti," 34 (ss): 585-86. 38, The uniform material was called ultramontano because it came from France, Flander (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26294)
D1408	1405	trombadori	ASP: Mediceo No. 631, 4, for 1559. The list also includes two buffone. 6. The Civic Musicians and Their Repertories 1. In the earliest records the members of the trombadori are often identified by their sesto in Florence, e.g., San Frediano, 2. AS (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26753)
D1408	1405	trombadori	Fiorentino, voi, i, P. 124.36. In the catasto 0f 14Z7, civic musicians are recorded as living in all four quartieri of the city.37. In some cities, such as Siena, Perugia, and Milan, the duties of the bannitori were carried out by the trombadori. (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23878)
D1408	1405	trombadori	anche nella Monarchia sin sotto ilgoverno di Francesco I.Ÿ[MCCCXXVII [1328]][VI marzo]Demo a' trombadori al d� di Santo Tomaso dottore s.II d.II.[IV maggio]Demo a' trombatori per la festa di Sancto Pietro s.II (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23173)
D1408	1405	trombadori	commune's ftnances during tbc years 1336-38, but his statement only adds confusion io the question because he !ists both a sveglia and acennamella as different instruments: "che sono i banditori vie trombadori, naccheraio e sveglia, cenamelie e (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23549)
D1408	1405	trombadori	d'arno et d'anguille per la mattina e per una crostata pe' la sera pe' cantori, L. II, s. Xla sera per insalata pe' cantori, s. I, d. IIIIa' trombadori, L. IIA un Catalano, il quale era chiamato Bartolotto, che fece molto begli acti et forti et to (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 22918)
D1408	1405	trombadori	del Governo e della Giustizia amministratosi con lode in quella settimana; il quale uso continu• anche nella Monarchia sin sotto il governo di Francesco I.¯[MCCCXXVII [1328]] [VI marzo] Demo a' trombadori al d� di Santo Tomas (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 77)
D1408	1405	trombadori	detai!s, referring instead to "usua!" duties, tbc very fact that the ensemb!es are described under two different rubrics-one for the trombadori and a separate one for the trombetti and pifferi-reinforces tbc fact that they were perceived as differ (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 676)
D1408	1405	trombadori	detto palchetto, s. XV...per insalata pe' cantori, s. I, d. VIper rechatura e riportatura gl' organi da ser Giovanni, s. X...a' trombadori, L. IIa uno giochatore che fece molto begli acti di leggerezza e scherma co' la donna sua, L. (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 22922)
D1408	1405	trombadori	e pe' gli altri, L. I, s. XIIIa Maso e a Bonaiuto trombadori, a Bartholo nacherino, L. IIa due Franceschi sonatori, l'uno la cornamusa e l'altro lo sveglone e altri stormenti, L. IIII.MCCCLXII, gioved� a d� III di luglioQuesto d� ci desinarono l'a (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 22924)
D1408	1405	trombadori	fecerunt pro ipsius communis honore," ASF: PR no. 5, fol. ,iv, April 13, 5295. Similar requirements in terms of numbers of trombadori, horses, silver trumpets, etc., can also be found in the records of Milan and Perugia from this period. See Celle (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26292)
D1408	1405	trombadori	fi'ame of reference-but iconographical evidence suggests that the trumpet of the Italian trombadori was closer to the five-foot length, and that it was definitely made of silver (see discussion below about the brass vs. silver). Downey, "The Renai (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26304)
D1408	1405	trombadori	fu domenicha a d� XXVIII di maggio MCCCLXIII...per insalata con cipolle fresche pel sabato sera pe' cantori e pe' gli altri, s. I...a Nichol• che son• gli organi, L. Ia Maso e a Bonaiuto trombadori e a Bartholo nacherino, L. (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 22926)
D1408	1405	trombadori	functions. The Florentine pfferi and trombadori performed in a freelance capacity for the lay companies and on other occasions such as weddings and the feast days of the guilds, but were sustained primarily 29 OSM 22, fo. 66r.'1hile the Orsanmiche (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 0)
D1408	1405	trombadori	gl'organi da ser Giovanni,s. X...a' trombadori, L. II...a uno giochatore che fece molto begli acti di leggerezzae scherma co' la donna sua, L. I.ýWednesday, 26 May, 1361.. one soldo and eight denari were spent "in havin (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 22958)
D1408	1405	trombadori	in the 1415 statutes are somewhat !acking in specific detai!s, referring instead to "usua!" duties, tbc very fact that the ensemb!es are described under two different rubrics-one for the trombadori and a separate one for the trombetti and (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1045)
D1408	1405	trombadori	instead to "usual" duties, the very fact that the ensembles are described under two different rubrics-one for the trombadori and a separate one for the trombetti and pifferi-reinforces the fact that they were perceived as different, 33. Statuta po (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26538)
D1408	1405	trombadori	instrument as the one made ofsiiver, as opposed to the shorter instrument which was made ofbrass. This may be true oftrumpets in northern courts-his fra,me ofreference-but iconographical evidence suggests that the trumpet of the Itaiian trombadori (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23521)
D1408	1405	trombadori	military ventures of the city (which, alas, kept them busy enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military un (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3368)
D1408	1405	trombadori	musicians are recorded as living in all four quartieri of the city. 37. In some cities, such as Siena, Perugia, and Milan, the duties of the bannitori were carried out by the trombadori. See Cellesi, "Documenti," 34 (1927): 585-86. 38. The uniform (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 432)
D1408	1405	trombadori	of 1415: Stat,ai pups/i et rommunis Florentiae (Freiburg, 1778-1783) Vol. I, pp. 541-545. See also Zippel p. 14.Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played sma (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24473)
D1408	1405	trombadori	ofsiiver, as opposed to the shorter instrument which was made ofbrass. This may be true oftrumpets in northern courts-his fra,me ofreference-but iconographical evidence suggests that the trumpet of the Itaiian trombadori was closer to the live-foo (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23888)
D1408	1405	trombadori	piccioli." The civic pay records attest that at that time the numbers of musicians were six bannitori but only nine trombadori. Villani's error is in counting the performers of sveglia and cennamella as separate. 77. ASP: CCN No, ,, fol. 40v, for (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26333)
D1408	1405	trombadori	the commune's ftnances during tbc years 1336-38, but his statement only adds confusion io the question because he !ists both a sveglia and a cennamella as different instruments: "che sono i banditori vie trombadori, naccheraio e sveglia, cenamelie (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 470)
D1408	1405	trombadori	the question because he lists both a sveglia and a cen-namella as different instruments: "che sono i banditori vi e trombadori, naccheraio e sveglia, cenamelle e trombetta, x, tutti con trombe e trombette d'argento, per loro salaro l'anno libre m (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26332)
D1408	1405	trombadori	they were also expected to participate in the military ventures of the city (which, alas, kept them busy enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24468)
D1408	1405	trombadori	to 'Baccio, who sang the passion with the vielle'.32 Quite independent of the lauda repertory and performing practices were the civic pfrri and trombadori, who were part of a different tradition of outdoor ceremonial music, and served a quite diff (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 0)
D1408	1405	trombadori	town square in the morning, and especially on holidays; and two trumpets and shawm opened and closed sittings of the court. 25 In San Gimignano a law was passed prohibiting trombadori from playing at weddings unless invited by the groo m,26 a nega (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3255)
D1408	1405	trombadori	were carried out by the trombadori. See Cellesi, "Documenti," 34 (1927): 585-86.38. The uniform material was calied ultramontano because it carne from France, Flanders, or England. ASF: Consulte, Il, 445, for November 9, 1294; reported in Davidsoh (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23512)
D1408	1405	trombadori	which was made ofbrass. This may be true oftrumpets in northern courts-his fra,me ofreference-but iconographical evidence suggests that the trumpet of the Itaiian trombadori was closer to the live-foot iength, and that it was definitely made ofsil (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 442)
D1408	1405	trombam	1387, and No, 134, fo!, 97V, for August 1443.31. This wouid seem to be the sense of a simi!ar reference in Bologna from 1352 io piayers "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cename!!am ve! nacharas." Sec Gambassi, Il Concerto Pala (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23752)
D1408	1405	trombam	30. ASF; PR No. 76, fo!, 146, for 1387, and No, 134, fo!, 97V, for August 1443. 31. This wouid seem to be the sense of a simi!ar reference in Bologna from 1352 io piayers "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cename!!am ve! nachar (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1043)
D1408	1405	trombam	5443. 31. This would seem to be the sense of a similar reference in Bologna from 1352 to players "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cenamellam vel nacharas." See Gambassi, II Concerto Palatino, p. 97. I am indebted to Keith Pol (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26536)
D1408	1405	trombam	97V, for August 1443. 31. This wouid seem to be the sense of a simi!ar reference in Bologna from 1352 io piayers "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cename!!am ve! nacharas." Sec Gambassi, Il Concerto Palatino, P. 97. I am indeb (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 674)
D1408	1405	trombasse	Teseo la gente ardita, comandò che giammai non si trombasse, se nol dicesse, br fiso mirando, ciascun per sé e tututti lodando ". (Id., VII, 121, 1-8) " ... omai chente fu quello pensil ciascun che ha fior d'intelletto; forse che 'I sentirà qual i (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3064)
D1408	1405	trombasse	comandò che giammai non si trombasse, se nol dicesse, lor fiso mirando, ciascun per sé e tututti lodando ". (Id., VII, 121, 1-8) þ pifferi (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1627)
D1408	1405	trombasse	dilatar sovrani ": (Id., VIII, 4, 6-8, 5, 1-4) così e Palemon CO' suoi si trasse e del teatro tenne una partita, solo aspettando che '1 segno sonasse; ma guardando Teseo la gente ardita, comandò che giammai non si trombasse< (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1632)
D1408	1405	trombatori	dottore s.II d.II. [IV maggio] Demo a' trombatori per la festa di Sancto Pietro s.II d.VIII.Ñ[A d� XV d'aghosto MCCCXXXI] Demo a' tronbadori per fare onore a la festa del beato Sancto Domenicho a d� V d'aghosto s. I d. VIII. De (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 78)
D1408	1405	trombe	="Allora trombe, nacchere e tamburi sonaron forte d'una e d'altra parte"; "Fremiro i cani, e il corno di quella si sentì mormorar, laonde segni Emilia prese che' prieghi eran degni " (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1628)
D1408	1405	trombe	"Fremiro i cani, e il corno di quella si sentì mormorar, laonde segni Emilia prese che' prieghi eran degni ". "e l'un dell'altro le trombe sonando udendo, e '1 grido della gente mista..." "E come già aveva fatto Arcita, (Id., VII, 90, 6-8) (Id., V (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3068)
D1408	1405	trombe	"Uscir di campo que' cavalier fini; con trombe e pilfer e piü stormenti, tornarsi a casa br co' br vicini," BNF: Magi. XXV, 24;,Volpi, Ricordi di Firenze, vol. 27, no, I, p. 25. 128. Trexler, The Libro, P. 77. 129. BNF: Magi. 11. II. 127. Apparent (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26245)
D1408	1405	trombe	'1 molto suon delle trombe sonate... " (Id., IX, 15, 1-3) "Vennervi i regi, e la tuba dolente con tristo suono fu apparecchiata, e 'ntorniarle tutte con br gente; e poi ch'egli ebber ciascuna onorata d'arme e di ghirlande e di lucente porpora, fu (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3066)
D1408	1405	trombe	(approximately 5-I0 feet).45. "Sei Trombadori con le trombe d'argento lunghe di libbre sei, once sei l'una," Gori, Le feste fiorentine, voi, i, Le feste per San Giovanni, p. 157. Gori is quoting the document "Modo di andare a Processione, il Gonfa (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23524)
D1408	1405	trombe	1-2, p. 456) „"Ma poi che fur le cose riposate, e manifesto a tutti il vincitore, e '1 molto suon delle trombe sonate... " (Id., IX, 15, 1-3) ="Teogapen profferse a' ve (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1648)
D1408	1405	trombe	159, 7) "Ordinansi giuochi, e molte compagnie sotto diversi segnali fanno diverse feste ". (Id., IV, 161,2) ii i " segnali " sono quasi certamente da intendersi come squilli di ba. Queste cose fatte, rincominciò la festa grandissima, e le trombe e (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3072)
D1408	1405	trombe	17) 331- " ...così giù per la straripevole montagna, sanza tener via o sentiero diritto, si dirupava lo iniquo essercito, goloso dello innocente sangue, con un romore e con una tempesta sì di suoni di corni e di trombe e d'altri crudeli strumenti, (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3076)
D1408	1405	trombe	5 fermarono con lui lega insieme col predicto papa AUexandro, e colli altri collegati con Firenza, come sere' Bologna, Siena & al- cimi raccomandati a Firenza. E tale lega a di 17 luglio in 1409 si bandio con trombe e con allegrezza a Pisa. C (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 14708)
D1408	1405	trombe	:rizioni cruente di battaglie: "E già pres'o alla nostra casa udendo il terribile suono delle sonanti trombe, disarmato corsi per le fidate armi..." (Id., I, 10, 6) "Arsi i fatti fuochi e dissoluti i nebulosi fummi avvolti ne' sacri templi, le tro (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3074)
D1408	1405	trombe	Arme della Citt… nostra.[1]kNon Š meraviglia se la Repubblica fiorentina l'avesse in onore (le trombe s'intende) e se ne servisse in molte occasioni, come alla guerra per accompagnare il carroccio coll'esercito al campo, in tutte l (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 75)
D1408	1405	trombe	Messer lo giudice, e’ sono questi che m’hanno mosso questione, quelli che vi suonano queste trombe; voi farete bene a punirli.Dice ser Domenico:- Egli è gran villania, e poco onore a chi fa sí brutte cose dinanzi a tanto uomo quanto è questo giudi (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 5829)
D1408	1405	trombe	Naldi was ptcsented and later printed along with tbc addrcss given by Bartolomeo Scala; sec Zannoni, "Il sacco di Volterra," 103. I Convitati andarono a tavola a suon di trombe e di pifferi in questo modo. ... Ciascuna vivanda veniva in tavola co (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 367)
D1408	1405	trombe	Pulci, "La Giostra di Lorenzo," in Opere minori, pp. 55-120. 89. A narrative account of the event states that there were many musicians: "piii sonatori di tamburi, pifferi, trombe." Quoted in Gori, Lefestefiorentine, vol. ,, Lefeste per San Giovan (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26696)
D1408	1405	trombe	Temperani, Carlo Pandolfini, Tommaso Soderini, and Niccolò Buonanni. BNF: Magi. 1121, fol, 59r. 127. "Uscir di campo que' cavalier fini; con trombe e piffer e più stormenti, tornarsi a casa br co' br vicini," BNF: Magi. XXV, a; Volpi, Ricordi di F (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 383)
D1408	1405	trombe	Toscana – Lombardia Io vidi già cavalier muover campo, e cominciare stormo e far lor mostra, e talvolta partir per loro scampo; corridor vidi per la terra vostra, o Aretini, e vidi gir gualdane, fedir torneamenti e correr giostra; quando con trombe (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 0)
D1408	1405	trombe	Trombetti della Signoria di Firenze, sopra li scalini della Loggia del Bigallo, suonano le loro trombe (che viceversa sono proprio pifferi e non trombe) dalle quali cade il pendone (pennone) bianco in forma quadrata, entrovi espresso il Giglio ros (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 74)
D1408	1405	trombe	Williamstown, Massachusetts. Trister, Das Alta-Ensembie, p. 584, states that between the thirteenth and fifteenth centuries the long trumpets were from 150 cm to 300 cm long (approximately 5-I0 feet). 45. "Sei Trombadori con le trombe d'argento lu (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 444)
D1408	1405	trombe	addrcss given by Bartolomeo Scala; sec Zannoni, "Il sacco di Volterra,"103. I Convitati andarono a tavola a suon di trombe e di pifferi in questo modo. ... Ciascuna vivanda veniva in tavola con buono ordine era suono di trombe. Fr circa a mezzo Co (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23447)
D1408	1405	trombe	alla sua deità, i suoi sacrifici, venne a' templi suoi; e quivi, sonati i tamburi e i rauchi corni e i tintinnanti bacini in segno de' suoi triunfi, s'adornò delle usate corna ", (Ameto, p. 77) o ..e al suon delle tostane trombe l'uno appresso l'a (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3062)
D1408	1405	trombe	anno.¹[12 novembre 1296] Si confermano di nuovo avuto riguardo alla loro abilit… ed alla spesa da loro sostenuta nel far fare le trombe d'argento, per servire con maggior decoro il (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 63)
D1408	1405	trombe	campo que' cavalier fini; con trombe e piffer e più stormenti, tornarsi a casa br co' br vicini," BNF: Magi. XXV, a; Volpi, Ricordi di Firenze, vo1, 27, no. I, p. 21.128. Trexler, Tbc Libro, p. 77.129. BNF: Mags Il. Il. 527. Apparently there was a (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23463)
D1408	1405	trombe	con ornati vegetali inquadra la pagina; entro medaglioni, negli angoli in alto, due angeli suonano le trombe, in basso i morti risorgono dai sepoicri; entro un medaglione nel bordo destro compare II profio di un personaggio, probabilmente il prior (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2251)
D1408	1405	trombe	feet).45. "Sei Trombadori con le trombe d'argento lunghe di libbre sei, once sei l'una," Gori, Le feste fiorentine, voi, i, Le feste per San Giovanni, p. 157. Gori is quoting the document "Modo di andare a Processione, il Gonfaloniere di Giustizia (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23891)
D1408	1405	trombe	ferito i preditti al signor Paulo tiicto, il predicto signore volse p tale l^ha comunichare a gram parte de'ciptadini di Lucha. E da poi, a dì .m. settembre, (u bandita la dieta legha per tucti li canti di Luccha, con trombe; et simile bando fu (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 15807)
D1408	1405	trombe	festa. Mesi due jnnanzi si comincia a fare it Patio, e le veste de' servidori, e' pennoni, e le trombe; e i Palii del drappo, che le Terre accomandate dal Comune danno per censo; e céri e altre cose, che si debbono offerere, e invitare gente, e (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 27867)
D1408	1405	trombe	il più ricco di esempi: vi troviamo immagini pittoresche ;te e tornei: Tacque l'amiraglio, e le trombe e molti altri strumenti sonarono, e le voci del popolo grandissime nelle lode dell'amiraglio e de' novelli sposi toccarono le stelle ". (Fuoco/o (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3071)
D1408	1405	trombe	l'un dell'altro le trombe sonando udendo, e '1 grido della gente mista..." "E come già aveva fatto Arcita, (Id., VII, 90, 6-8) 0"Vennervi i regi, e la tuba dolente con tristo suono (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1629)
D1408	1405	trombe	le trombe; e i Palii del drappo, che le Terre accomandate dal Comune danno per censo; e céri e altre cose, che si debbono offerere, e invitare gente, e procacciare cose per ii conviti; e venire d'ogni parte cavalli per correre it Pallio: e tutta l (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26092)
D1408	1405	trombe	mincia a fare il Palio , e le velie de’ Servidori , e’ pen- noni , e le trombe , e i Palj del drappo , che le Terrea accomandate , e del Comune danno per cenfo ,c ceri , e altre cofe , che fi debbono offerere , e invitare gente a procacciare c (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 12679)
D1408	1405	trombe	molti strumenti sonarono, e l'armeggiare cominciò grandissimo ". (Id., V, 95, 6) "E posta la destra di Fiocolo nelle destre di Quintilio e di Menniio, tacque, e le trombe e gli altri strumenti infiniti riempierono l'aere di lieto suono ". (Id., V, (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3073)
D1408	1405	trombe	nol dicesse, br fiso mirando, ciascun per sé e tututti lodando ". (Id., VII, 121, 1-8) Äo"e al suon delle tostane trombe l'uno appresso l'altro, e seguiti da molti, tutti in cotale abito cominciano dav (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1633)
D1408	1405	trombe	ordine era suono di trombe. Fr circa a mezzo Convito venne una Muinmeria (Mascherata) di otto giovani vestiti a guisa di cacciatori, con corni et cani, et preda, di selvaggiumi i quali erano tutti niusichi della Cappella del Signor Re: et giunti i (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 368)
D1408	1405	trombe	pefo di libbre una per ciafcuno. Dipoi vanno a offerere i Signori Priori , e loro Colle- gi colli loro Rettori in compagnia , cioè Podeflà , Capi- tano, e Affecutore , con tanto ornamento, e fervidori, e con tanto ftormo di trombe , e di piff (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 12706)
D1408	1405	trombe	s'indugia a quel tempo, per fare onore alla festa. Mesi due innanzi si comincia a fare il Palio, e le veste de' servidori, e' pennoni, e le trombe; e i Palii del drappo, che le Terre accomandate dal Comune danno per censo; e cèri e altre cose, che (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 230)
D1408	1405	trombe	see Zannoni, "Ii sacco di Volterra." 103. I Convirati andarono a navols a suon di rrombe e di pifferi in questo modo. . . . Ciascuna vivanda venivs in rsvola con buono ordine en a suono di trombe. Er circa a mezzo Conviro venne una Mummeris (Masc (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26229)
D1408	1405	trombe	si debba la setta d*Epicurio mettere innanzi. Limosine di messe novelle mi sono troppo sospette a chi le cerca, e spendete in trombe e cavalereschi desinari, la propia mensa (i) , dove invila invitato a Cristo , più per danari Caccendola sole (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 29491)
D1408	1405	trombe	sonando, sé con Apollo nel sonar provando "12 Frequentissimi sono, nel Boccaccio, i riferimenti alle trombe, associate o meno a corni, nacchere, tamburi e bacini, tutti strumenti privi o quasi di possibilità melodiche, ma dotati in compenso di (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3035)
D1408	1405	trombe	sonarono e i cavalli presti alle fiere battaglie, udito il suono, cominciarono a fremire "; (Id., I, 15, 1) "Allora i cavalieri gridando dierono segno di gran volontà di combattere, e le trombe sonarono, e corni e altri strumenti molti "; (Id., I, (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3075)
D1408	1405	trombe	sono ampiamente illustrati dal Boccaccio: "per che, fatto un grandissimo romore, nella fine del suo parlare, che -328-329-così fosse, le trombe sonarono, e prese l'armi, dierono de' remi in acqua ed alla nave pervennero ". (Decamerone, IV, 4, vol. (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3059)
D1408	1405	trombe	straordinaria intensità sonora e quindi efficacissimi in battaglia e in qualunque manifestazione all'aperto Le lunghe trombe medioevali, combinazione della tuba romana e della tromba araba, usate generalmente in coppia, avevano mantenuto anche in (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3036)
D1408	1405	trombe	that between the thirteenth and fifteenth centuries the long trumpets were from io cm to 300 cm long (approximately -io feet). 45. "Sei Trombadori con le trombe d'argento lunghe di libbre sei, once sei l'una." Gori, Lefestefiorentine. vol. i, Lefe (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26306)
D1408	1405	trombe	trombe (cheviceversa sono proprio pifferi e non trombe) dalle quali cade ilpendone (pennone) bianco in forma quadrata, entrovi espresso il Gigliorosso, Arme della Citt… nostra.[1]bNon Š meraviglia se la Repubblica fiorent (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23170)
D1408	1405	trombe	ydonie recolte per esse trombe da tenere... Ancora volemo che en tucte le feste solenne e alla mane ella piaza ei trombadore deggano sonare le trombe e fare solennetade e alegreza a gl'uomene so pena etc. de vinte solde de denare. (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 59)
D1408	1405	trombecta	ciramelleeligantur et virtute presentis legis intelligantur esse et sint electividelicet dicti Andreas et Dinus in trombectas et pro trombectis etdictus Felice (sic) pro sonatore cornette sine ciramelle pro temporeunius anni initiandi die primo me (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23083)
D1408	1405	trombectas	ciramelleeligantur et virtute presentis legis intelligantur esse et sint electividelicet dicti Andreas et Dinus in trombectas et pro trombectis etdictus Felice (sic) pro sonatore cornette sine ciramelle pro temporeunius anni initiandi die primo me (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23078)
D1408	1405	trombecte	trecentesimo octuagesimo septimo,indictione undecima.Quod Andreas Johannis populi sancti Fridiani de Florentia, DinusBondi, populi Sancti Laurentii de Florentia trombecte, et Felice (sic)Simonis populi Sancti Laurentii sonator cornecte sine (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23077)
D1408	1405	trombetta	à[ottobre 1325] Il nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra del Comune di Firenze etc. avr… con sŠ oltre alle altre persone della famiglia, due tubatores, un trombetta e un band (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 44)
D1408	1405	trombetta	1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24228)
D1408	1405	trombetta	aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonito (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24267)
D1408	1405	trombetta	arranger was Alvise, son of Zorzi trombetta; see above. See Prizer, "Instrumental Music/Instrumentally Performed," p. 185, 107, On the question ofwhether single-line instruments normally mixed with voices in the performance of the polyphonic reper (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26825)
D1408	1405	trombetta	da Dante) sei banditori, un cennamellario, un cembalellario e un trombetta e di stanziare e far pagare i loro salarii.[1]lLa pubblica festa di queste nozze [di Boccaccio Adimari con Lisa, figlia d'Albertaccio d (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 72)
D1408	1405	trombetta	del Comune di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24224)
D1408	1405	trombetta	dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et c (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1226)
D1408	1405	trombetta	di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1148)
D1408	1405	trombetta	extivo, quorum pannorum par quod libet constare deberet ad plus libras duodecim floren. parv. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24263)
D1408	1405	trombetta	l'argine sinistro volta dienno; ma prima avea ciascun la lingua stretta coi denti, verso lor duca, per cenno; ed elli avea del cul fatto trombetta. ? 3 6 9 12 15 18 21 24 27 30 33 36 39 42 45 48 (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 22595)
D1408	1405	trombetta	nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra delComune di Firenze etc. avr… con sŠ oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta-bandiera).E[settemb (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23141)
D1408	1405	trombetta	pannorum lane, novem videlicet tempore yemali et novem tempore extivo, quorum pannorum par quod libet constare deberet ad plus libras duodecim floren. parv. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magi (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1229)
D1408	1405	trombetta	perducatur ad summam quantitatem sedicem librarum floren:parv: Anno 1356 Pro uno trombetta et uno cornamusoI soliti magistrati deliberano:Et insuper quod dicti domini Priores et Vexillifer et due partes (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23028)
D1408	1405	trombetta	precedenti.]Þ[ottobre 1325] Il nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra del Comune di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (p (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24259)
D1408	1405	trombetta	quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1155)
D1408	1405	trombetta	tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempor (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1233)
D1408	1405	trombetta	uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1152)
D1408	1405	trombettam	annuaram faciat duas robbas, et trombettam habeat de argento et etiam habeat et teneat unusquisque eorum unum equum qui non scriptus ad cavailatam et sit valoris saltem viginti Fiorenorum de auro. et pro bus efficaciter exequendis domini priores a (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23515)
D1408	1405	trombettam	capitanei et aliorum officialurn communis Florentie sciant facere et sint populiares et decentes de personis ipsorum et sciant legere et scribere quorum quilibet annuaram faciat duas robbas, et trombettam habeat de argento et etiam habeat et tenea (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 435)
D1408	1405	trombettam	continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molu (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24264)
D1408	1405	trombettam	deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsoru (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1230)
D1408	1405	trombettam	dicti Dini defunti in trombettam dicti comunis pro tempore et terminis unius anni initiati die primo presentis mensis settembris cum salario floren. quattuor auri pro mense integrorum et sine aliqua retentione prout datur aliis et cum aliis utilit (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 0)
D1408	1405	trombettam	eorumalia etiam absente et inrequisita possint eisque liceat pro temporeunius anni proximi futuri initiandi tempore in ipsa electionecontinendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unumcornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad offic (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23029)
D1408	1405	trombettam	et sit electus etlegittime deputatus loco dicti Dini defunti in trombettam dicticomunis pro tempore et terminis unius anni initiati die primopresentis mensis settembris cum salario floren. quattuor auri promense integrorum et sine aliqua retention (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23127)
D1408	1405	trombettam	faceresolempniter reformari tum tempus pro quo ipse Francischus fuit electusin trombettam dicti comunis et tempus pro quo dictus Dominicus fuitelectus in cornamusam comunis eiusdem expiret die XIIIIa mensisdecembris proxime secuturi. Quod ipsi e (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23034)
D1408	1405	trombettam	ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1234)
D1408	1405	trombettam	magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volen (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1156)
D1408	1405	trombettam	popullares et decentes de personis ipsorum et sciant legere et scribere quorum quilibet annuaram faciat duas rob-bas, et trombettam habeat de argento et etiam habeat et teneat unusquisque eorum unum equum qui non scriptus ad cavallatam et sit valo (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26297)
D1408	1405	trombette	…Anno 1412 Antonii cantoris cantilenarum, c. 211 Nannis trombette, elctio, c. 212 ...deliberaverunt die vigesimo settimo mensis settembris anno domini millesimo quadrigentesimo duodecimo indictione sexta (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23)
D1408	1405	trombette	%" ... omai chente fu quello pensil ciascun che ha fior d'intelletto; forse che 'I sentirà qual io ho detto, d'arme, di corni, nacchere e trombette, di voci messe da' popoli strani, il qual dicon che 'n Corinto s'udette, tanto nel c (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1631)
D1408	1405	trombette	Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pr (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1227)
D1408	1405	trombette	Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad o (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1149)
D1408	1405	trombette	Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24225)
D1408	1405	trombette	ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro tempore et termino unius anni inceptidie vigesimo tertio mensis ottobris predicti cum salario librarum quinque pro quolibet eorum pro mense quolibet dicti anni et ultra salarium pr (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24226)
D1408	1405	trombette	anni habeant et habereintelligantur circa electionem unius trombette et unius cornamuseillud idem offitium et eandem baliam auctoritatem et potestatem quamsecundum ordinamenta dicti comunis habent seu habuerunt quicunquedomini Priores Artium et (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23039)
D1408	1405	trombette	bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamell (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24260)
D1408	1405	trombette	datur aliis et cumaliis utilitatibus honoribus oneribus observatis modis et conditioniscum quibus et prout eligi solent et ad presens sunt alii trombette comunis Florentie.Et quod domini Priores Artium et Vexillifer Justitie Populi et ComunisFlore (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23128)
D1408	1405	trombette	del forte strepito dell'armi medesime e de' cavalli che tutta la valle faceano risonare ". (Id., I, 17, 2) " e furiosi ne vanno verso il prato, faccendo con diversi romori di trombette, di corni, e d'altri suoni significanti battaglia e con voci t (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3077)
D1408	1405	trombette	detto, d'arme, di corni, nacchere e trombette, di voci messe da' popoli strani, il qual dicon che 'n Corinto s'udette, tanto nel ciel si dilatar sovrani ": (Id., VIII, 4, 6-8, 5, 1-4) "Ma poi che fur le cose riposate, e manifesto a tutti il vincit (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3065)
D1408	1405	trombette	est solvi aliis pifferis comunispredicti. !Anno 1412 Antonii cantoris cantilenarum, c. 211 Nannis trombette, elctio, c. 212...deliberaverunt die vigesimo settimo mensis sett (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23120)
D1408	1405	trombette	et comunis Florentie tubatorumnaccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes,quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinariitrombette et cenniamel (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23018)
D1408	1405	trombette	honoribus oneribus observatis modis et conditionis cum quibus et prout eligi solent et ad presens sunt alii trombette comunis Florentie. Et quod domini Priores Artium et Vexillifer Justitie Populi et Comunis Florentie qui pro tempore fuerint, et (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 0)
D1408	1405	trombette	numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro tempore et termino unius anni inceptidie vigesimo tertio mens (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24261)
D1408	1405	trombette	tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro tempore et termino unius anni inceptidie vigesimo tertio mensis ottobris predicti cum salario librarum quinque pro quolibet eorum pro mense quolibet dicti anni et ultra salarium predictum quod (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1150)
D1408	1405	trombetti	"[F]u da grandissimo numero de' nostri preclarissimi cittadini con assai giovani chon ricchi e hornatissimi vestimenti, andatigli sponte incontra, accompagnato più che otto migla, e andarongli e nostri rettori tutti e trombetti e pifferi della nos (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23407)
D1408	1405	trombetti	1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five about 1510 (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3463)
D1408	1405	trombetti	245dono chon molta pompa di trombetti," (And aftcr tbc commendable praises he reccived tbc aforcsaid gift [banner and helmet] with rnuch pomp oftrumpets.) Trexlct, Tbc Libro, p. 89.98. Ori tbc orations made ori this and othet occasions by Chancell (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23442)
D1408	1405	trombetti	Alta-Ensemble, pp. 185-90; Sarkissian and Tarr, "Trumpet," pp. 829-30; and Bowies, Musik!eben im is.Jahrhundert. 50. ASF: PR No. i, for December 4, 1316. 51. "Otto trombetti con le trombe lunghe d'argento di libbre tre, once tre." Gori, Le feste (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 451)
D1408	1405	trombetti	Bowles, Musikleben im is.Jahrhundert. 50. ASP: PR No. 55, for December 4, 1316. 51. "Otto trombetti con le trombe lunghe d'argento di libbre tre, once tre," Gori, Le fes tefioren tine, vol. i, Lefeste per San Giovanni, P. 557. 52. According to Trö (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26313)
D1408	1405	trombetti	Cornelio. 101, ASF: MAP 23, 230, forJanuary 24, 1470. 102. ASF: MAP 30,193, for March 22, 1473 It is not clear whether Santi was hired. Two members of the Florentine trombetti were named Sand at this point but both seem to have been members for se (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26704)
D1408	1405	trombetti	Dos Alto-Ensemble, p. 585, the earliest iconographical evidence of the S-shaped trumpet is a tower scene in the Worcester Cathedral from 5397. Sculptures of trombetti and pifferi from the late fifteenth century by Benedetto da Maiano are currently (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26314)
D1408	1405	trombetti	Libro, P. 94. Sforza was met by the citizens, the Podestà, the trombetti, and piffeni, and was accompanied by the various dignitaries; he stayed at the home of one of the Florentine elite and was given the usual gifts. 91. The Ten of Balia was a (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26199)
D1408	1405	trombetti	October 4, 1481; described in Trexler, The Libro, p. 94. Sforza was met by the citizens, the Podestà, the trombetti, and pifferi, and was accompanied by the various dignitaries; he stayed at the home ofone of the Fiorentine dite and was given the (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23417)
D1408	1405	trombetti	Poik, German Instrumental Music, pp. 46-48; Tròster, Das Alta-Ensemble, pp. 185-90; Sarkissian and Tarr, "Trumpet," pp. 829-30; and Bowies, Musik!eben im is.Jahrhundert.50. ASF: PR No. i, for December 4, 1316.51. "Otto trombetti con le trombe lung (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23530)
D1408	1405	trombetti	Tastes in I4th-Century Italy," pp. 87-88. 67. The influence in this case would have been more generai, along the lines of the reverence for northern values rather than a specific image of the musical ensembles; although trombetti were present in M (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1076)
D1408	1405	trombetti	been more generai, along the lines of the reverence for northern values rather than a specific image of the musical ensembles; although trombetti were present in Milan during the fourteenth century, there is no evidence of an ensembie of pifferi u (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23785)
D1408	1405	trombetti	con assai giovani chon ricchi e hornatissimi vestimenti, andatigli sponte incontra, accompagnato pià che Otto migla, e andarongli e nostri rettori tutti e trombetti e pifferi della nostra città." Trexier, The Libro, p. 8. It is difficult to imagin (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26189)
D1408	1405	trombetti	d'Alessandro de'Medici, pp. 304-26. 171. The last of the continuous records of the pifferi, trombetti, and trombadori that I could find is in ASP: MC No. 2036, fol. 93v, for January 29, 1532 [5533], which records payments to six trombadori, one (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26749)
D1408	1405	trombetti	for decision came, the sacrificial axe appears to have fallen exclusively on the bas instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occur (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24491)
D1408	1405	trombetti	forestieri e molti trombetti et piffari, buffoni et iulari, e fesi tale apparechiamento in nel chiostro overo giardino del dicto palagio, alla scoperta, di nocte, e fine alle cinque bore si puose prima che cenato si fusse. Da poi, dato alchune (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 15404)
D1408	1405	trombetti	in Poik, German Instrumental Music, pp. 46-48; Tròster, Das Alta-Ensemble, pp. 185-90; Sarkissian and Tarr, "Trumpet," pp. 829-30; and Bowies, Musik!eben im is.Jahrhundert.50. ASF: PR No. i, for December 4, 1316.51. "Otto trombetti con le trombe l (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23530)
D1408	1405	trombetti	investiture of Costanza Sforza, who was made captain-general on October 4, 1481; described in Trexler, The Libro, p. 94. Sforza was met by the citizens, the Podestà, the trombetti, and pifferi, and was accompanied by the various dignitaries; he st (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 337)
D1408	1405	trombetti	laude, ricevè e1 prefato Notes to pages 32-36 ' 245 dono chon molta pompa di trombetti," (And aftcr tbc commendable praises he reccived tbc aforcsaid gift [banner and helmet] with rnuch pomp oftrumpets.) Trexlct, Tbc Libro, p. 89. 98. Ori tbc orat (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 362)
D1408	1405	trombetti	naccharino, one cabamallario [sic], eight trombetti, three pifferi, and two tromboni. 172. ASP: Strozz., Serie s, No. 13, fol. 52. 173. ASF: Mediceo No, 631, on a list pasted in the back of the book, 174. The designation musico could mean an (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26750)
D1408	1405	trombetti	of5:io con sala- rio, il mese » ijo 'l'ucti i laici df Lucha, che anno officio con sala- rio, il mese » 225 Bandiere .xxxii. complie al modo uzato, di fiorini 50 il 'nesc j> r6oo Lancie venti » 300 Due trombetti » 12 Officiali forest (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 16151)
D1408	1405	trombetti	piffari (three players), trombetti (trumpets, five or six players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and we (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3365)
D1408	1405	trombetti	rettori tutti e trombetti e pifferi della nostra città." Trexler, The Libro, p. 8. It is difficult to imagine why ordinary citizens would be inspired to "spontaneously" travei eight miles to greet the ruler ofMilan. Trexler, Public Lfe, P. 307, st (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 328)
D1408	1405	trombetti	sacrificial axe appears to have fallen exclusively on the bas instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always fil (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3391)
D1408	1405	trombetti	three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five or six players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24465)
D1408	1405	trombetti	when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five about 1510 (thus (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24563)
D1408	1405	trombetti	would have been more generai, along the lines of the reverence for northern values rather than a specific image of the musical ensembles; although trombetti were present in Milan during the fourteenth century, there is no evidence of an ensembie o (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 707)
D1408	1405	trombetti	would have been more general, along the lines of the reverence for northern values rather than a specific image of the musical ensembles; although trombetti were present in Milan during the fourteenth century, there is no evidence of an ensemble o (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26569)
D1408	1405	trombettieri	i caratteri di privilegio che già rivestivano in Oriente: il diritto di mantenere trombettieri, ristretto all'alta nobiltà, era stato poi esteso alla cavalleria, originariamente formata da nobili; per questo nelle raffigurazioni dell'epoca le trom (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3037)
D1408	1405	trombettine	et dare Comuni Florentie omni contradictione cessante.�Anno 1396, aprile 26*Le magistrature come a c. 29* Trombettinis salarium.*I sonatori di trombettine sono 5 ed hanno fiorini (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23091)
D1408	1405	trombettini	aprilis,anno domini millesimo trecentesimo nonagesimo sexto, indictionequarta, quod deinceps incipiendo die primo mensis maii proximesecuturi suprascripti Andreas, Dinus, Tomasus, Leonardus e Octavianussonatores et trombettini predicti et quilibet (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23098)
D1408	1405	trombettini	moris...¾Anno 1367, giugnoFrancisci trombettini et cornamuse, Priores soli possint trombettinum et cornamusam cassare et subrogare.Decimo provisionem infrascriptam super infrascripta (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23042)
D1408	1405	trombettini	ndreas, Dinus, Tomasus, Leonardus e Octavianus sonatores et trombettini predicti et quilibet ipsorum habeant et habere debeant a dicto comuni pro quolibet eorum et quolibet mense quo stabunt seu erunt in hoc ad servitium dicti comunis florenos qua (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1)
D1408	1405	trombettini	salario al mese.*Considerantes quod predicti sonatores et trombettini dicti comunis intali ministerio sunt multum idonci et sufficientes, ed quod multisrespectibus ipsi ad presens non lucrantur bene ut lucrari solent dedicto eorum ministerio. -- (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23092)
D1408	1405	trombettinis	pertineant trombettinis, & pifferis dicti communis, & sic dividi debeat inter eos, & non aliter quoquomodo, nec aliquis ex praedictis aliter, yel alio modo petere possint, vel habere debeant sub poena praedicta, & quoties contrafactum erit, ASP: S (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26671)
D1408	1405	trombettinis	predictis sonatoribuset trombettinis superius nominatis gratiam facere et eis etiam utinferius dicetur providere, habita super predictis et infrascriptisomnibus et singulis invicem et una cum offitio GonfaloneriorumSocietatum populi et cum offitio (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23095)
D1408	1405	trombettino	þ 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, trombettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1608)
D1408	1405	trombettino[Cellesi	Lucas.[Cellesi: *Segue la deliberazione dei Signori*.] Aprile 1371 Francisci Lapi, trombettino[Cellesi notes: *Sempre le stesse magistrature delle c. 30 etc.*]Pro parte ve (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23051)
D1408	1405	trombettinos	aliud non specialiter deputata etabsque alia apodisca subscriptione vel solemnitate, et similiter possint solvere seu solvi facere pecuniam debitam pro duobus pennoncellis hactenus anno partito habitus per duos trombettinos comunis (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24206)
D1408	1405	trombettinos	debitam pro duobus pennoncellis hactenus anno partito habitus per duos trombettinos comunis predicti.[1]0[5 giugno 1388] Preconum refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1166)
D1408	1405	trombettinos	etabsque alia apodisca subscriptione vel solemnitate, et similiter possint solvere seu solvi facere pecuniam debitam pro duobus pennoncellis hactenus anno partito habitus per duos trombettinos comunis predicti.[1]0[5 giugno 1388] Preco (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1161)
D1408	1405	trombettinos	opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata et absque alia apodisca subscriptione vel solemnitate, et similiter possint solvere seu solvi facere pecuniam debitam pro duobus pennoncellis hactenus anno partito habitus per duos trombettinosEntrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 68)
D1408	1405	trombettinos	solemnitate, et similiter possint solvere seu solvi facere pecuniam debitam pro duobus pennoncellis hactenus anno partito habitus per duos trombettinos comunis predicti. ( Anno 1384: Henrici et aliorum pifferorum I soliti Priori, Ves (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1168)
D1408	1405	trombettinoscomunis	etabsque alia apodisca subscriptione vel solemnitate, et similiterpossint solvere seu solvi facere pecuniam debitam pro duobuspennoncellis hactenus anno partito habitus per duos trombettinoscomunis predicti.`[27 gennaio 1304][Gug (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23164)
D1408	1405	trombettis	Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi fac (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1204)
D1408	1405	trombettis	comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellosopportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facerepecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter de (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23163)
D1408	1405	trombettis	pennoncelli. - Item quod camerarii Camere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis et seu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecu (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 67)
D1408	1405	trombettis	pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata etabsque alia apodisca subscription (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1167)
D1408	1405	trombettis	quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecuni (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24205)
D1408	1405	trombettis	refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1162)
D1408	1405	trombettis	tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1160)
D1408	1405	trombone	þ pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1 (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1139)
D1408	1405	trombone	(Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsburg, with his father and brother, in 1484, in 1485 he (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3521)
D1408	1405	trombone	(that is, two shawms and bombard) and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so empha (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3430)
D1408	1405	trombone	... Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone).1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337).1400/01: psiferi a 3: Johannes, (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24431)
D1408	1405	trombone	... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolom (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1614)
D1408	1405	trombone	1182, fol. 77V0).""1493"," Augustine back to Maximilian's chapel. (lust listed in "1493, CCCamp,, fol. 305vo).""1497"," pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32).""1513"," pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24669)
D1408	1405	trombone	1451-1455) in place of Johannes of Cologne (CCCasnp. 0, fol. 9).1471: pifferi: Georgius, Johannes, Justus (son of Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170).1489: pifferi a 4: including Giovanni Ce (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24620)
D1408	1405	trombone	1554. 157. See Sherr, "Lorenzo de' Medici," pp. 629-30. 158, ASF: SC No, ii6, fol. av, for March 30, 5554. The other musician was the trombone playerJohannesJusti d'Alamania, alias Giovanni Como. 159. The series of permissions and then demands for (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26740)
D1408	1405	trombone	6, (MC .2293, fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1625)
D1408	1405	trombone	65. "cum musicalis sonus perfectus constet ex tribus." Quoted in Zippel, I suonatori, P. 16. 66. According to Johannes Tinctoris the tradition was for the bombarda (alto shawm) to play the tenor part, and the trombone played the contratenor. Tinct (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26788)
D1408	1405	trombone	9)."1471"," pifferi Georgius, Johannes, Justus (son of Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 ("1471), fol. 170).""1489"," pifferi a 4 including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsbur (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24667)
D1408	1405	trombone	Augsburg, Trombone; joined by Georgius da alsmania (of Regensburg?, in Augsburg 1451-1455) in place of Johannes of Cologne (CCCasnp. 0, fol. 9). 1471: pifferi: Georgius, Johannes, Justus (son of Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3520)
D1408	1405	trombone	Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsburg, with his father and brother, in (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1238)
D1408	1405	trombone	Basic, Giorgio (of Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1620)
D1408	1405	trombone	Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: Cornelius of Flanders, Johannes de Alamania, Johanne (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3519)
D1408	1405	trombone	Freiburg in place of Giovanni Cetlini (Provv. Reg. 1182, fol. 77V0).1493: Augustine back to Maximilian's chapel. (lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo).1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32).1513: p (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24622)
D1408	1405	trombone	Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: pifferi a 5, (MC 0036, fol. 61-62). 1532: pifferi a 5, (MC .2036, f (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3524)
D1408	1405	trombone	Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410)."1519"," pifferi u 6, (MC .2293, fol. 88"°)."1520"," pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts ( (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24670)
D1408	1405	trombone	Justus (son of Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1622)
D1408	1405	trombone	Maximilian's chapel. (lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pi (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1624)
D1408	1405	trombone	Polk, "The Trombone"; and Duffin, "The trompette des menestrels," The date of the invention of the trombone is still in question. On that subject, see Polk, German Instrumental Music, PP. 56-68, and McGee, "Misleading Iconography." For a history o (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26633)
D1408	1405	trombone	When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined the overture (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24572)
D1408	1405	trombone	a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410).1519: pifferi u 6, (MC .2293, fol. 88"°).1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini ap (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24623)
D1408	1405	trombone	a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .2293, fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), wit (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3523)
D1408	1405	trombone	appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsburg, with his father and brother, in 1484, in 1485 he joined the court ensemble of Maximilian. (T'rovv. Reg. .180, fol. 76vo_77).1491 Adam of (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24621)
D1408	1405	trombone	chapel. (lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo).1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32).1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410).1519: pifferi u 6, (MC . (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24441)
D1408	1405	trombone	clientele.Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the" Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), fol. 112-1 (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24578)
D1408	1405	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3472)
D1408	1405	trombone	difetto; e ’l fante mio non si partirà da questo albergo infin ch’io torno.Come detto, cosí fu fatto; che questo medico ebbe fiorini dua per uno, e prima che si movesse gli acconciò in una casa, ciascuno col fuoco e col trombone a bocca, e unse lo (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 6484)
D1408	1405	trombone	early trombone, see Carter, The Early Trombone, 28, D'Aconne, The Civic Muse, pp. 515, 521-23. 29. Ibid., P. 522. For more on Garino (Garinus Bornheti) and his time in Avignon, see Peters, "Urban Minstrels," P. 222. 30, "Non fo veduta mai cantar (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26634)
D1408	1405	trombone	fol. 88"°).1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58).1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91),1530: pifferi a 5 (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24442)
D1408	1405	trombone	hiring of the last see Prom. Reg. 128 (1437), fol. III).1443: pifferi a 4: to be foreigners: Nicholo of Basic, Giorgio (of Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173).1446 pifferi: Nicholas, Giova (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24618)
D1408	1405	trombone	large trumpet-like instrument with bends in the tubing: tube tortuose, trombone grosso cum tromba roto, tube torte. By this time the civic trombetti had been playing S-shaped instruments for a number of years, and therefore a simple trumpet with b (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26628)
D1408	1405	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), fo (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3478)
D1408	1405	trombone	music, but the Italians were also energetic in this field. Throughout Europe in the fifteenth century, the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24447)
D1408	1405	trombone	performance by the city pipers. 290 . Notes to pages 230-232 118. Baroncini, "Zorzi Trombetta and the Band," makes it clear that Zorzi, the leader of the ensemble from 1458 to ca. ioa, played trumpet, slide trumpet, trombone, and shawm. Given the (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26831)
D1408	1405	trombone	presenti.þ pifferi Georgius, Johannes, Justus (son of Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 ( (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 0)
D1408	1405	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone).""1395"," pifferi a 3 " Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337).""1400/01"," psiferi a 3" Johannes, Bartolomeo and Nicholo de al (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24659)
D1408	1405	trombone	records suggest that the scribe was unfamiliar with it and was attempting to relate it to an instrument he knew: a large trumpet, i.e. a trombone, but not exactly. In the pay records it is given several different terms in an attempt to describe it (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26627)
D1408	1405	trombone	some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamania (CCProv. 116, fol. 336, see a (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3513)
D1408	1405	trombone	this field. Throughout Europe in the fifteenth century, the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular str (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3347)
D1408	1405	trombone	to be foreigners Nicholo of Basic, Giorgio (of Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173)."1446" pifferi Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24665)
D1408	1405	trombone	to the invention of the double-slide instrument that would now be called a trombone. On the controversy concerning the slide trumpet, see Downey, "The Renaissance Slide Trumpet," and the replies in Early Music 17 (1989) by Myers, "Slide Trumpet Ma (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26632)
D1408	1405	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3447)
D1408	1405	trombones	Duke's own pifferi in Milan had reduced his ensemble from its usual complement of four shawms and two trombones and made it necessary to borrow three of the pifferi from Ludovico I Gonzaga in Mantua; see Prizer, "Music at the Court of the Sforza," (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26187)
D1408	1405	trombones	to Urbino for the engagement of Guidobaldo da Montefeltro to Elisabeta Gonzaga on July,, 1475, was ninety-four trumpets (including four from Florence); twenty-seven pifferi (three from Florence), six trombones, eighteen tamburini (two from Florenc (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26673)
D1408	1405	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3490)
D1408	1405	tromboni	i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation by amateurs. Bosh Francesco (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24590)
D1408	1405	trombonists	Florence reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especia (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3440)
D1408	1405	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3446)
D1408	1405	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3441)
D1408	1405	trombonists	drawn from Flanders.23 The trombonists, however, remained exclusively German until the end of the century. Subsequent to completion of the initial draft of this paper I have looked further into the matter of German penetration into Italy. The resu (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3432)
D1408	1405	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3440)
D1413	1422	tireno	{Altrove, sempre nel Teseida: "Taceva tutto il teatro aspettando il terzo cenno del sonar tireno... a (Id., VIII, 1, 1-2) (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1197)
D1413	1422	tireno	1, 1-2) 330- Di questo "sonar tireno" il Boccaccio fornisce una spiegazione abbaa singolare: " 11 sonare tireno è quello della tromba, e chiamalo tireno perciò che in Tirenia, cioè in Toscana, fu trovato ". (Id., chiosa a VIII, 1, 2, p. 434) Il Fu (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3060)
D1413	1422	tireno	105, 4-5) in cui l'identità fra tromba ,e tuba è sottolineata dall'autore stesso nella chiosa: - "(TUBA): tromba ". (Id., chiosa a X, 5, 1) Altrove, sempre nel Teseida: "Taceva tutto il teatro aspettando il terzo cenno del sonar tireno... a (Id., (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3059)
D1413	1422	tromba	/"(TUBA): tromba ". (Id., chiosa a X, 5, 1) ´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1131)
D1413	1422	tromba	1, 1-2) 330- Di questo "sonar tireno" il Boccaccio fornisce una spiegazione abbaa singolare: " 11 sonare tireno è quello della tromba, e chiamalo tireno perciò che in Tirenia, cioè in Toscana, fu trovato ". (Id., chiosa a VIII, 1, 2, p. 434) Il Fu (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3060)
D1413	1422	tromba	105, 4-5) in cui l'identità fra tromba ,e tuba è sottolineata dall'autore stesso nella chiosa: - "(TUBA): tromba ". (Id., chiosa a X, 5, 1) Altrove, sempre nel Teseida: "Taceva tutto il teatro aspettando il terzo cenno del sonar tireno... a (Id., (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3059)
D1413	1422	tromba	XIV sec., singolarmente ricco e variato. Ai numerosi strumenti di tradizione classica (arpa, lira, salterio, tromba, corno, tibia, per limitarci a quelli più largamente in uso) si erano gradatamente affiancati quelli di provenienza nordica o di sc (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2950)
D1413	1422	tromba	alcuno v'era di cappello d'acciaio o d'elmo che rilucesse, né alcuno cavallo facea fremire il povero campo, né tromba risonare, ma rozzi corni movea la disordinata gente a' suoi mali "; (Id., V, 38, 3) In una sola occasione il Boccaccio ricorda l' (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3069)
D1413	1422	tromba	apparecchiata, e 'ntorniarle tutte con br gente; e poi ch'egli ebber ciascuna onorata d'arme e di ghirlande e di lucente porpora, fu la tromba comandata a sonare; e diér voce i tristi guai de' dolenti, che quivi erano assai ". (Id., X, 5, 1-8) (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1620)
D1413	1422	tromba	costituivano un accompagnamento immancabile nella caccia. I rituali tre squilli di tromba sottolineavano l'inizio tanto di battaglie, duelli e tornei, quanto di cerimonie festive e religiose. Trombe, corni e timpani incitavano alla battaglia e (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3047)
D1413	1422	tromba	il suo ufficio; e ve ne era uno per quartiere. Doveva vestire d'un solo colore, o verde o rosso, percorreva la citt… a cavallo, tenendo in mano una tromba d'argento; e per bandire doveva recarsi almeno in otto luoghi di ciascun (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 37)
D1413	1422	tromba	importazione araba, primi fra tutti il liuto e la ribeca; verso la fine del Xffl sec. infine, era apparso in Europa un gruppo di strumenti appartenenti alla banda -316-317-militare saracena, che comprendeva la lunga tromba di metallo terminante in (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2951)
D1413	1422	tromba	questa tromba a destar quella giente, Che gì' ingnioranza avia ciechi fatti ^ Francesco. m Io veggio ben eh' Iddio vuol eh' io la truovi; Tal compangnia m' aparecchia e tal guida. ^ Or ecco io sono atte/ che sai il canmino. BamdUore. (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 18681)
D1413	1422	tromba	suon de l'angelica tromba, quando verrà la nimica podesta: ciascun rivederà la trista tomba, ripiglierà sua carne e sua figura, udirà quel ch'in etterno rimbomba». Sì trapassammo per sozza mistura de l'ombre e de la pioggia, a passi lenti, tocca (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 22262)
D1413	1422	tromba	suoni la tromba, però che ne la terza bolgia state. Già eravamo, a la seguente tomba, montati de lo scoglio in quella parte ch'a punto sovra mezzo 'l fosso piomba. O somma sapïenza, quanta è l'arte che mostri in cielo, in terra e nel mal mondo, (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 22523)
D1413	1422	tromba	uomo » si loda il vino e non la botte » non la tromba ma il tromba- tore. Quando senti lodare la virtù in te » trìema» se tu credi cosi sia » di non la perdere ; però che dove sono più tesori dimorano più ladri per furare » e allora bisogna m (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 28803)
D1413	1422	tromba	vestire d'un solo colore, o verde o rosso, percorreva la citt… a cavallo, tenendo in mano una tromba d'argento; e per bandire doveva recarsi almeno in otto luoghi di ciascun quartiere.Ç[27 gennaio 1297]...si d… autorit… alla Signoria di el (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23134)
D1413	1422	trombadore	Filippo, siano e essere s'intendano e deggano trombadore del comuno de Peroscia e deggano fare tucte ei bandemente e servite e l'ofitio per tucta la citade, contado e destrecto de Peroscia, pena di vinticinque livre de denare ei quaglie trombadore (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 40)
D1413	1422	trombadore	Peroscia...sia tenuto e deggaricevere dai dicte trombadore ydonie recolte per esse trombe datenere...Ancora volemo che en tucte le feste solenne e alla mane ella piaza eitrombadore deggano sonare le trombe e fare solennetade e alegreza agl'uomene (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23145)
D1413	1422	trombadore	citade, contadoe destrecto de Peroscia, pena di vinticinque livre de denare eiquaglie trombadore tucte sciactato el dicto Antonio tengano eicavalgle, continuamente a lore risco e ventura.....E gl'avente el cavallo oltra el dicto salario e anco ei (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23137)
D1413	1422	trombadore	deVegnatolo, Antonio de Giovagne, Marcuccio de Cagnolo, Mone deCarluccio, Petruccio de Giolo e Martino de Filippo, siano e esseres'intendano e deggano trombadore del comuno de Peroscia e deggano faretucte ei bandemente e servite e l'ofitio per tuc (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23136)
D1413	1422	trombadore	dei salarie sia tenutocomparare e far fare e a loro dare facte e fornite, ei quagle essetrombadore continuamente portare deggano el gle quagle capuccie elpagatore del loro salario l'emmagene de le trombe fare faccia...Ei dicte trombadore siano ten (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23139)
D1413	1422	trombadore	denaro bandire deggano... En per ci• che ei dicte trombadore conservano e tengano le trombe de l'ariento, le quagle … el comuno de Peroscia avenga che bone siano...volemo che el capitanio de Peroscia...sia tenuto e degga ricevere dai dicte tromba (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 48)
D1413	1422	trombadore	doie solde...Ma la fraternitade di sancta Ternetade senza alcuno denaro bandiredeggano...En per ci• che ei dicte trombadore conservano e tengano le trombe del'ariento, le quagle … el comuno de Peroscia avenga che bonesiano...volemo che el capitani (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23144)
D1413	1422	trombadore	e non oltra...Ma a ci• che ei dicte trombadore melglo siano odite volemo che tucteei bandemente ei quagle faranno de loro elle scale di palazzo delcomuno de Peroscia e specialmente gle sbandemente e rebandemente pergle malefitie e devete fare degg (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23142)
D1413	1422	trombadore	per suo salario; e per lo bandemento el quale far… el trombadore per alcuno testamento, legato, overo codecello, overo donagione da ensinuare, possa tolglere quactro denare e non oltra... Ma a ci• che ei dicte trombadore melglo siano odite volemo (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 45)
D1413	1422	trombadore	trombadore continuamente portare deggano el gle quagle capuccie el pagatore del loro salario l'emmagene de le trombe fare faccia... Ei dicte trombadore siano tenute fare tucte ei bandemente per le porte, si e 'n tal modo che da tucte efficacement (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 43)
D1413	1422	trombadore	uneversetade tanto aggiano eavere deggano e recevere possano tanto seie denare tanto per suosalario; e per lo bandemento el quale far… el trombadore per alcunotestamento, legato, overo codecello, overo donagione da ensinuare,possa tolglere quactro (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23141)
D1413	1422	trombadori	!acking in specific detai!s, referring instead to "usua!" duties, tbc very fact that the ensemb!es are described under two different rubrics-one for the trombadori and a separate one for the trombetti and pifferi-reinforces tbc fact that they were (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23744)
D1413	1422	trombadori	1778-1783) Vol. I, pp. 541-545. See also Zippel p. 14. Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold fr (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3363)
D1413	1422	trombadori	37. In some cities, such as Siena, Perugia, and Milan, the duties of the bannitori were carried out by the trombadori. See Cellesi, "Documenti," 34 (ss): 585-86. 38, The uniform material was called ultramontano because it came from France, Flander (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26284)
D1413	1422	trombadori	ASP: Mediceo No. 631, 4, for 1559. The list also includes two buffone. 6. The Civic Musicians and Their Repertories 1. In the earliest records the members of the trombadori are often identified by their sesto in Florence, e.g., San Frediano, 2. AS (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26743)
D1413	1422	trombadori	Fiorentino, voi, i, P. 124.36. In the catasto 0f 14Z7, civic musicians are recorded as living in all four quartieri of the city.37. In some cities, such as Siena, Perugia, and Milan, the duties of the bannitori were carried out by the trombadori. (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23868)
D1413	1422	trombadori	anche nella Monarchia sin sotto ilgoverno di Francesco I.Ÿ[MCCCXXVII [1328]][VI marzo]Demo a' trombadori al d� di Santo Tomaso dottore s.II d.II.[IV maggio]Demo a' trombatori per la festa di Sancto Pietro s.II (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23163)
D1413	1422	trombadori	commune's ftnances during tbc years 1336-38, but his statement only adds confusion io the question because he !ists both a sveglia and acennamella as different instruments: "che sono i banditori vie trombadori, naccheraio e sveglia, cenamelie e (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23539)
D1413	1422	trombadori	d'arno et d'anguille per la mattina e per una crostata pe' la sera pe' cantori, L. II, s. Xla sera per insalata pe' cantori, s. I, d. IIIIa' trombadori, L. IIA un Catalano, il quale era chiamato Bartolotto, che fece molto begli acti et forti et to (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 22908)
D1413	1422	trombadori	del Governo e della Giustizia amministratosi con lode in quella settimana; il quale uso continu• anche nella Monarchia sin sotto il governo di Francesco I.¯[MCCCXXVII [1328]] [VI marzo] Demo a' trombadori al d� di Santo Tomas (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 67)
D1413	1422	trombadori	detai!s, referring instead to "usua!" duties, tbc very fact that the ensemb!es are described under two different rubrics-one for the trombadori and a separate one for the trombetti and pifferi-reinforces tbc fact that they were perceived as differ (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 666)
D1413	1422	trombadori	detto palchetto, s. XV...per insalata pe' cantori, s. I, d. VIper rechatura e riportatura gl' organi da ser Giovanni, s. X...a' trombadori, L. IIa uno giochatore che fece molto begli acti di leggerezza e scherma co' la donna sua, L. (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 22912)
D1413	1422	trombadori	e pe' gli altri, L. I, s. XIIIa Maso e a Bonaiuto trombadori, a Bartholo nacherino, L. IIa due Franceschi sonatori, l'uno la cornamusa e l'altro lo sveglone e altri stormenti, L. IIII.MCCCLXII, gioved� a d� III di luglioQuesto d� ci desinarono l'a (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 22914)
D1413	1422	trombadori	fecerunt pro ipsius communis honore," ASF: PR no. 5, fol. ,iv, April 13, 5295. Similar requirements in terms of numbers of trombadori, horses, silver trumpets, etc., can also be found in the records of Milan and Perugia from this period. See Celle (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26282)
D1413	1422	trombadori	fi'ame of reference-but iconographical evidence suggests that the trumpet of the Italian trombadori was closer to the five-foot length, and that it was definitely made of silver (see discussion below about the brass vs. silver). Downey, "The Renai (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26294)
D1413	1422	trombadori	fu domenicha a d� XXVIII di maggio MCCCLXIII...per insalata con cipolle fresche pel sabato sera pe' cantori e pe' gli altri, s. I...a Nichol• che son• gli organi, L. Ia Maso e a Bonaiuto trombadori e a Bartholo nacherino, L. (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 22916)
D1413	1422	trombadori	functions. The Florentine pfferi and trombadori performed in a freelance capacity for the lay companies and on other occasions such as weddings and the feast days of the guilds, but were sustained primarily 29 OSM 22, fo. 66r.'1hile the Orsanmiche (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 0)
D1413	1422	trombadori	gl'organi da ser Giovanni,s. X...a' trombadori, L. II...a uno giochatore che fece molto begli acti di leggerezzae scherma co' la donna sua, L. I.ýWednesday, 26 May, 1361.. one soldo and eight denari were spent "in havin (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 22948)
D1413	1422	trombadori	in the 1415 statutes are somewhat !acking in specific detai!s, referring instead to "usua!" duties, tbc very fact that the ensemb!es are described under two different rubrics-one for the trombadori and a separate one for the trombetti and (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1035)
D1413	1422	trombadori	instead to "usual" duties, the very fact that the ensembles are described under two different rubrics-one for the trombadori and a separate one for the trombetti and pifferi-reinforces the fact that they were perceived as different, 33. Statuta po (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26528)
D1413	1422	trombadori	instrument as the one made ofsiiver, as opposed to the shorter instrument which was made ofbrass. This may be true oftrumpets in northern courts-his fra,me ofreference-but iconographical evidence suggests that the trumpet of the Itaiian trombadori (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23511)
D1413	1422	trombadori	military ventures of the city (which, alas, kept them busy enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military un (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3358)
D1413	1422	trombadori	musicians are recorded as living in all four quartieri of the city. 37. In some cities, such as Siena, Perugia, and Milan, the duties of the bannitori were carried out by the trombadori. See Cellesi, "Documenti," 34 (1927): 585-86. 38. The uniform (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 422)
D1413	1422	trombadori	of 1415: Stat,ai pups/i et rommunis Florentiae (Freiburg, 1778-1783) Vol. I, pp. 541-545. See also Zippel p. 14.Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played sma (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24463)
D1413	1422	trombadori	ofsiiver, as opposed to the shorter instrument which was made ofbrass. This may be true oftrumpets in northern courts-his fra,me ofreference-but iconographical evidence suggests that the trumpet of the Itaiian trombadori was closer to the live-foo (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23878)
D1413	1422	trombadori	piccioli." The civic pay records attest that at that time the numbers of musicians were six bannitori but only nine trombadori. Villani's error is in counting the performers of sveglia and cennamella as separate. 77. ASP: CCN No, ,, fol. 40v, for (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26323)
D1413	1422	trombadori	the commune's ftnances during tbc years 1336-38, but his statement only adds confusion io the question because he !ists both a sveglia and a cennamella as different instruments: "che sono i banditori vie trombadori, naccheraio e sveglia, cenamelie (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 460)
D1413	1422	trombadori	the question because he lists both a sveglia and a cen-namella as different instruments: "che sono i banditori vi e trombadori, naccheraio e sveglia, cenamelle e trombetta, x, tutti con trombe e trombette d'argento, per loro salaro l'anno libre m (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26322)
D1413	1422	trombadori	they were also expected to participate in the military ventures of the city (which, alas, kept them busy enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24458)
D1413	1422	trombadori	to 'Baccio, who sang the passion with the vielle'.32 Quite independent of the lauda repertory and performing practices were the civic pfrri and trombadori, who were part of a different tradition of outdoor ceremonial music, and served a quite diff (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 0)
D1413	1422	trombadori	town square in the morning, and especially on holidays; and two trumpets and shawm opened and closed sittings of the court. 25 In San Gimignano a law was passed prohibiting trombadori from playing at weddings unless invited by the groo m,26 a nega (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3245)
D1413	1422	trombadori	were carried out by the trombadori. See Cellesi, "Documenti," 34 (1927): 585-86.38. The uniform material was calied ultramontano because it carne from France, Flanders, or England. ASF: Consulte, Il, 445, for November 9, 1294; reported in Davidsoh (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23502)
D1413	1422	trombadori	which was made ofbrass. This may be true oftrumpets in northern courts-his fra,me ofreference-but iconographical evidence suggests that the trumpet of the Itaiian trombadori was closer to the live-foot iength, and that it was definitely made ofsil (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 432)
D1413	1422	trombam	1387, and No, 134, fo!, 97V, for August 1443.31. This wouid seem to be the sense of a simi!ar reference in Bologna from 1352 io piayers "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cename!!am ve! nacharas." Sec Gambassi, Il Concerto Pala (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23742)
D1413	1422	trombam	30. ASF; PR No. 76, fo!, 146, for 1387, and No, 134, fo!, 97V, for August 1443. 31. This wouid seem to be the sense of a simi!ar reference in Bologna from 1352 io piayers "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cename!!am ve! nachar (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1033)
D1413	1422	trombam	5443. 31. This would seem to be the sense of a similar reference in Bologna from 1352 to players "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cenamellam vel nacharas." See Gambassi, II Concerto Palatino, p. 97. I am indebted to Keith Pol (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26526)
D1413	1422	trombam	97V, for August 1443. 31. This wouid seem to be the sense of a simi!ar reference in Bologna from 1352 io piayers "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cename!!am ve! nacharas." Sec Gambassi, Il Concerto Palatino, P. 97. I am indeb (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 664)
D1413	1422	trombasse	Teseo la gente ardita, comandò che giammai non si trombasse, se nol dicesse, br fiso mirando, ciascun per sé e tututti lodando ". (Id., VII, 121, 1-8) " ... omai chente fu quello pensil ciascun che ha fior d'intelletto; forse che 'I sentirà qual i (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3054)
D1413	1422	trombasse	comandò che giammai non si trombasse, se nol dicesse, lor fiso mirando, ciascun per sé e tututti lodando ". (Id., VII, 121, 1-8) þ pifferi (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1617)
D1413	1422	trombasse	dilatar sovrani ": (Id., VIII, 4, 6-8, 5, 1-4) così e Palemon CO' suoi si trasse e del teatro tenne una partita, solo aspettando che '1 segno sonasse; ma guardando Teseo la gente ardita, comandò che giammai non si trombasse< (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1622)
D1413	1422	trombatori	dottore s.II d.II. [IV maggio] Demo a' trombatori per la festa di Sancto Pietro s.II d.VIII.Ñ[A d� XV d'aghosto MCCCXXXI] Demo a' tronbadori per fare onore a la festa del beato Sancto Domenicho a d� V d'aghosto s. I d. VIII. De (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 68)
D1413	1422	trombe	="Allora trombe, nacchere e tamburi sonaron forte d'una e d'altra parte"; "Fremiro i cani, e il corno di quella si sentì mormorar, laonde segni Emilia prese che' prieghi eran degni " (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1618)
D1413	1422	trombe	"Fremiro i cani, e il corno di quella si sentì mormorar, laonde segni Emilia prese che' prieghi eran degni ". "e l'un dell'altro le trombe sonando udendo, e '1 grido della gente mista..." "E come già aveva fatto Arcita, (Id., VII, 90, 6-8) (Id., V (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3058)
D1413	1422	trombe	"Uscir di campo que' cavalier fini; con trombe e pilfer e piü stormenti, tornarsi a casa br co' br vicini," BNF: Magi. XXV, 24;,Volpi, Ricordi di Firenze, vol. 27, no, I, p. 25. 128. Trexler, The Libro, P. 77. 129. BNF: Magi. 11. II. 127. Apparent (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26235)
D1413	1422	trombe	'1 molto suon delle trombe sonate... " (Id., IX, 15, 1-3) "Vennervi i regi, e la tuba dolente con tristo suono fu apparecchiata, e 'ntorniarle tutte con br gente; e poi ch'egli ebber ciascuna onorata d'arme e di ghirlande e di lucente porpora, fu (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3056)
D1413	1422	trombe	(approximately 5-I0 feet).45. "Sei Trombadori con le trombe d'argento lunghe di libbre sei, once sei l'una," Gori, Le feste fiorentine, voi, i, Le feste per San Giovanni, p. 157. Gori is quoting the document "Modo di andare a Processione, il Gonfa (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23514)
D1413	1422	trombe	1-2, p. 456) „"Ma poi che fur le cose riposate, e manifesto a tutti il vincitore, e '1 molto suon delle trombe sonate... " (Id., IX, 15, 1-3) ="Teogapen profferse a' ve (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1638)
D1413	1422	trombe	159, 7) "Ordinansi giuochi, e molte compagnie sotto diversi segnali fanno diverse feste ". (Id., IV, 161,2) ii i " segnali " sono quasi certamente da intendersi come squilli di ba. Queste cose fatte, rincominciò la festa grandissima, e le trombe e (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3062)
D1413	1422	trombe	17) 331- " ...così giù per la straripevole montagna, sanza tener via o sentiero diritto, si dirupava lo iniquo essercito, goloso dello innocente sangue, con un romore e con una tempesta sì di suoni di corni e di trombe e d'altri crudeli strumenti, (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3066)
D1413	1422	trombe	5 fermarono con lui lega insieme col predicto papa AUexandro, e colli altri collegati con Firenza, come sere' Bologna, Siena & al- cimi raccomandati a Firenza. E tale lega a di 17 luglio in 1409 si bandio con trombe e con allegrezza a Pisa. C (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 14698)
D1413	1422	trombe	:rizioni cruente di battaglie: "E già pres'o alla nostra casa udendo il terribile suono delle sonanti trombe, disarmato corsi per le fidate armi..." (Id., I, 10, 6) "Arsi i fatti fuochi e dissoluti i nebulosi fummi avvolti ne' sacri templi, le tro (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3064)
D1413	1422	trombe	Arme della Citt… nostra.[1]kNon Š meraviglia se la Repubblica fiorentina l'avesse in onore (le trombe s'intende) e se ne servisse in molte occasioni, come alla guerra per accompagnare il carroccio coll'esercito al campo, in tutte l (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 65)
D1413	1422	trombe	Messer lo giudice, e’ sono questi che m’hanno mosso questione, quelli che vi suonano queste trombe; voi farete bene a punirli.Dice ser Domenico:- Egli è gran villania, e poco onore a chi fa sí brutte cose dinanzi a tanto uomo quanto è questo giudi (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 5819)
D1413	1422	trombe	Naldi was ptcsented and later printed along with tbc addrcss given by Bartolomeo Scala; sec Zannoni, "Il sacco di Volterra," 103. I Convitati andarono a tavola a suon di trombe e di pifferi in questo modo. ... Ciascuna vivanda veniva in tavola co (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 357)
D1413	1422	trombe	Pulci, "La Giostra di Lorenzo," in Opere minori, pp. 55-120. 89. A narrative account of the event states that there were many musicians: "piii sonatori di tamburi, pifferi, trombe." Quoted in Gori, Lefestefiorentine, vol. ,, Lefeste per San Giovan (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26686)
D1413	1422	trombe	Temperani, Carlo Pandolfini, Tommaso Soderini, and Niccolò Buonanni. BNF: Magi. 1121, fol, 59r. 127. "Uscir di campo que' cavalier fini; con trombe e piffer e più stormenti, tornarsi a casa br co' br vicini," BNF: Magi. XXV, a; Volpi, Ricordi di F (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 373)
D1413	1422	trombe	Toscana – Lombardia Io vidi già cavalier muover campo, e cominciare stormo e far lor mostra, e talvolta partir per loro scampo; corridor vidi per la terra vostra, o Aretini, e vidi gir gualdane, fedir torneamenti e correr giostra; quando con trombe (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 0)
D1413	1422	trombe	Trombetti della Signoria di Firenze, sopra li scalini della Loggia del Bigallo, suonano le loro trombe (che viceversa sono proprio pifferi e non trombe) dalle quali cade il pendone (pennone) bianco in forma quadrata, entrovi espresso il Giglio ros (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 64)
D1413	1422	trombe	Williamstown, Massachusetts. Trister, Das Alta-Ensembie, p. 584, states that between the thirteenth and fifteenth centuries the long trumpets were from 150 cm to 300 cm long (approximately 5-I0 feet). 45. "Sei Trombadori con le trombe d'argento lu (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 434)
D1413	1422	trombe	addrcss given by Bartolomeo Scala; sec Zannoni, "Il sacco di Volterra,"103. I Convitati andarono a tavola a suon di trombe e di pifferi in questo modo. ... Ciascuna vivanda veniva in tavola con buono ordine era suono di trombe. Fr circa a mezzo Co (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23437)
D1413	1422	trombe	alla sua deità, i suoi sacrifici, venne a' templi suoi; e quivi, sonati i tamburi e i rauchi corni e i tintinnanti bacini in segno de' suoi triunfi, s'adornò delle usate corna ", (Ameto, p. 77) o ..e al suon delle tostane trombe l'uno appresso l'a (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3052)
D1413	1422	trombe	anno.¹[12 novembre 1296] Si confermano di nuovo avuto riguardo alla loro abilit… ed alla spesa da loro sostenuta nel far fare le trombe d'argento, per servire con maggior decoro il (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 53)
D1413	1422	trombe	campo que' cavalier fini; con trombe e piffer e più stormenti, tornarsi a casa br co' br vicini," BNF: Magi. XXV, a; Volpi, Ricordi di Firenze, vo1, 27, no. I, p. 21.128. Trexler, Tbc Libro, p. 77.129. BNF: Mags Il. Il. 527. Apparently there was a (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23453)
D1413	1422	trombe	con ornati vegetali inquadra la pagina; entro medaglioni, negli angoli in alto, due angeli suonano le trombe, in basso i morti risorgono dai sepoicri; entro un medaglione nel bordo destro compare II profio di un personaggio, probabilmente il prior (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2241)
D1413	1422	trombe	feet).45. "Sei Trombadori con le trombe d'argento lunghe di libbre sei, once sei l'una," Gori, Le feste fiorentine, voi, i, Le feste per San Giovanni, p. 157. Gori is quoting the document "Modo di andare a Processione, il Gonfaloniere di Giustizia (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23881)
D1413	1422	trombe	ferito i preditti al signor Paulo tiicto, il predicto signore volse p tale l^ha comunichare a gram parte de'ciptadini di Lucha. E da poi, a dì .m. settembre, (u bandita la dieta legha per tucti li canti di Luccha, con trombe; et simile bando fu (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 15797)
D1413	1422	trombe	festa. Mesi due jnnanzi si comincia a fare it Patio, e le veste de' servidori, e' pennoni, e le trombe; e i Palii del drappo, che le Terre accomandate dal Comune danno per censo; e céri e altre cose, che si debbono offerere, e invitare gente, e (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 27857)
D1413	1422	trombe	il più ricco di esempi: vi troviamo immagini pittoresche ;te e tornei: Tacque l'amiraglio, e le trombe e molti altri strumenti sonarono, e le voci del popolo grandissime nelle lode dell'amiraglio e de' novelli sposi toccarono le stelle ". (Fuoco/o (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3061)
D1413	1422	trombe	l'un dell'altro le trombe sonando udendo, e '1 grido della gente mista..." "E come già aveva fatto Arcita, (Id., VII, 90, 6-8) 0"Vennervi i regi, e la tuba dolente con tristo suono (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1619)
D1413	1422	trombe	le trombe; e i Palii del drappo, che le Terre accomandate dal Comune danno per censo; e céri e altre cose, che si debbono offerere, e invitare gente, e procacciare cose per ii conviti; e venire d'ogni parte cavalli per correre it Pallio: e tutta l (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26082)
D1413	1422	trombe	mincia a fare il Palio , e le velie de’ Servidori , e’ pen- noni , e le trombe , e i Palj del drappo , che le Terrea accomandate , e del Comune danno per cenfo ,c ceri , e altre cofe , che fi debbono offerere , e invitare gente a procacciare c (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 12669)
D1413	1422	trombe	molti strumenti sonarono, e l'armeggiare cominciò grandissimo ". (Id., V, 95, 6) "E posta la destra di Fiocolo nelle destre di Quintilio e di Menniio, tacque, e le trombe e gli altri strumenti infiniti riempierono l'aere di lieto suono ". (Id., V, (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3063)
D1413	1422	trombe	nol dicesse, br fiso mirando, ciascun per sé e tututti lodando ". (Id., VII, 121, 1-8) Äo"e al suon delle tostane trombe l'uno appresso l'altro, e seguiti da molti, tutti in cotale abito cominciano dav (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1623)
D1413	1422	trombe	ordine era suono di trombe. Fr circa a mezzo Convito venne una Muinmeria (Mascherata) di otto giovani vestiti a guisa di cacciatori, con corni et cani, et preda, di selvaggiumi i quali erano tutti niusichi della Cappella del Signor Re: et giunti i (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 358)
D1413	1422	trombe	pefo di libbre una per ciafcuno. Dipoi vanno a offerere i Signori Priori , e loro Colle- gi colli loro Rettori in compagnia , cioè Podeflà , Capi- tano, e Affecutore , con tanto ornamento, e fervidori, e con tanto ftormo di trombe , e di piff (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 12696)
D1413	1422	trombe	s'indugia a quel tempo, per fare onore alla festa. Mesi due innanzi si comincia a fare il Palio, e le veste de' servidori, e' pennoni, e le trombe; e i Palii del drappo, che le Terre accomandate dal Comune danno per censo; e cèri e altre cose, che (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 220)
D1413	1422	trombe	see Zannoni, "Ii sacco di Volterra." 103. I Convirati andarono a navols a suon di rrombe e di pifferi in questo modo. . . . Ciascuna vivanda venivs in rsvola con buono ordine en a suono di trombe. Er circa a mezzo Conviro venne una Mummeris (Masc (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26219)
D1413	1422	trombe	si debba la setta d*Epicurio mettere innanzi. Limosine di messe novelle mi sono troppo sospette a chi le cerca, e spendete in trombe e cavalereschi desinari, la propia mensa (i) , dove invila invitato a Cristo , più per danari Caccendola sole (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 29481)
D1413	1422	trombe	sonando, sé con Apollo nel sonar provando "12 Frequentissimi sono, nel Boccaccio, i riferimenti alle trombe, associate o meno a corni, nacchere, tamburi e bacini, tutti strumenti privi o quasi di possibilità melodiche, ma dotati in compenso di (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3025)
D1413	1422	trombe	sonarono e i cavalli presti alle fiere battaglie, udito il suono, cominciarono a fremire "; (Id., I, 15, 1) "Allora i cavalieri gridando dierono segno di gran volontà di combattere, e le trombe sonarono, e corni e altri strumenti molti "; (Id., I, (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3065)
D1413	1422	trombe	sono ampiamente illustrati dal Boccaccio: "per che, fatto un grandissimo romore, nella fine del suo parlare, che -328-329-così fosse, le trombe sonarono, e prese l'armi, dierono de' remi in acqua ed alla nave pervennero ". (Decamerone, IV, 4, vol. (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3049)
D1413	1422	trombe	straordinaria intensità sonora e quindi efficacissimi in battaglia e in qualunque manifestazione all'aperto Le lunghe trombe medioevali, combinazione della tuba romana e della tromba araba, usate generalmente in coppia, avevano mantenuto anche in (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3026)
D1413	1422	trombe	that between the thirteenth and fifteenth centuries the long trumpets were from io cm to 300 cm long (approximately -io feet). 45. "Sei Trombadori con le trombe d'argento lunghe di libbre sei, once sei l'una." Gori, Lefestefiorentine. vol. i, Lefe (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26296)
D1413	1422	trombe	trombe (cheviceversa sono proprio pifferi e non trombe) dalle quali cade ilpendone (pennone) bianco in forma quadrata, entrovi espresso il Gigliorosso, Arme della Citt… nostra.[1]bNon Š meraviglia se la Repubblica fiorent (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23160)
D1413	1422	trombe	ydonie recolte per esse trombe da tenere... Ancora volemo che en tucte le feste solenne e alla mane ella piaza ei trombadore deggano sonare le trombe e fare solennetade e alegreza a gl'uomene so pena etc. de vinte solde de denare. (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 49)
D1413	1422	trombecta	ciramelleeligantur et virtute presentis legis intelligantur esse et sint electividelicet dicti Andreas et Dinus in trombectas et pro trombectis etdictus Felice (sic) pro sonatore cornette sine ciramelle pro temporeunius anni initiandi die primo me (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23073)
D1413	1422	trombectas	ciramelleeligantur et virtute presentis legis intelligantur esse et sint electividelicet dicti Andreas et Dinus in trombectas et pro trombectis etdictus Felice (sic) pro sonatore cornette sine ciramelle pro temporeunius anni initiandi die primo me (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23068)
D1413	1422	trombecte	trecentesimo octuagesimo septimo,indictione undecima.Quod Andreas Johannis populi sancti Fridiani de Florentia, DinusBondi, populi Sancti Laurentii de Florentia trombecte, et Felice (sic)Simonis populi Sancti Laurentii sonator cornecte sine (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23067)
D1413	1422	trombetta	à[ottobre 1325] Il nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra del Comune di Firenze etc. avr… con sŠ oltre alle altre persone della famiglia, due tubatores, un trombetta e un band (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 34)
D1413	1422	trombetta	1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24218)
D1413	1422	trombetta	aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonito (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24257)
D1413	1422	trombetta	arranger was Alvise, son of Zorzi trombetta; see above. See Prizer, "Instrumental Music/Instrumentally Performed," p. 185, 107, On the question ofwhether single-line instruments normally mixed with voices in the performance of the polyphonic reper (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26815)
D1413	1422	trombetta	da Dante) sei banditori, un cennamellario, un cembalellario e un trombetta e di stanziare e far pagare i loro salarii.[1]lLa pubblica festa di queste nozze [di Boccaccio Adimari con Lisa, figlia d'Albertaccio d (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 62)
D1413	1422	trombetta	del Comune di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24214)
D1413	1422	trombetta	dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et c (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1216)
D1413	1422	trombetta	di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1138)
D1413	1422	trombetta	extivo, quorum pannorum par quod libet constare deberet ad plus libras duodecim floren. parv. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24253)
D1413	1422	trombetta	l'argine sinistro volta dienno; ma prima avea ciascun la lingua stretta coi denti, verso lor duca, per cenno; ed elli avea del cul fatto trombetta. ? 3 6 9 12 15 18 21 24 27 30 33 36 39 42 45 48 (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 22585)
D1413	1422	trombetta	nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra delComune di Firenze etc. avr… con sŠ oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta-bandiera).E[settemb (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23131)
D1413	1422	trombetta	pannorum lane, novem videlicet tempore yemali et novem tempore extivo, quorum pannorum par quod libet constare deberet ad plus libras duodecim floren. parv. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magi (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1219)
D1413	1422	trombetta	perducatur ad summam quantitatem sedicem librarum floren:parv: Anno 1356 Pro uno trombetta et uno cornamusoI soliti magistrati deliberano:Et insuper quod dicti domini Priores et Vexillifer et due partes (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23018)
D1413	1422	trombetta	precedenti.]Þ[ottobre 1325] Il nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra del Comune di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (p (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24249)
D1413	1422	trombetta	quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1145)
D1413	1422	trombetta	tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempor (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1223)
D1413	1422	trombetta	uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1142)
D1413	1422	trombettam	annuaram faciat duas robbas, et trombettam habeat de argento et etiam habeat et teneat unusquisque eorum unum equum qui non scriptus ad cavailatam et sit valoris saltem viginti Fiorenorum de auro. et pro bus efficaciter exequendis domini priores a (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23505)
D1413	1422	trombettam	capitanei et aliorum officialurn communis Florentie sciant facere et sint populiares et decentes de personis ipsorum et sciant legere et scribere quorum quilibet annuaram faciat duas robbas, et trombettam habeat de argento et etiam habeat et tenea (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 425)
D1413	1422	trombettam	continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molu (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24254)
D1413	1422	trombettam	deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsoru (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1220)
D1413	1422	trombettam	eorumalia etiam absente et inrequisita possint eisque liceat pro temporeunius anni proximi futuri initiandi tempore in ipsa electionecontinendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unumcornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad offic (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23019)
D1413	1422	trombettam	et sit electus etlegittime deputatus loco dicti Dini defunti in trombettam dicticomunis pro tempore et terminis unius anni initiati die primopresentis mensis settembris cum salario floren. quattuor auri promense integrorum et sine aliqua retention (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23117)
D1413	1422	trombettam	faceresolempniter reformari tum tempus pro quo ipse Francischus fuit electusin trombettam dicti comunis et tempus pro quo dictus Dominicus fuitelectus in cornamusam comunis eiusdem expiret die XIIIIa mensisdecembris proxime secuturi. Quod ipsi e (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23024)
D1413	1422	trombettam	ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1224)
D1413	1422	trombettam	magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volen (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1146)
D1413	1422	trombettam	popullares et decentes de personis ipsorum et sciant legere et scribere quorum quilibet annuaram faciat duas rob-bas, et trombettam habeat de argento et etiam habeat et teneat unusquisque eorum unum equum qui non scriptus ad cavallatam et sit valo (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26287)
D1413	1422	trombettam	uno anno et sic postea successive quolibet anno possint si voluerint de anno in annum pro uno pro vice (?) %%%%%% Quod dictus Nannes ex nunc intelligatur esse et sit electus et legittime deputatus loco dicti Dini defunti in trombettam dicti comu (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 19)
D1413	1422	trombette	%" ... omai chente fu quello pensil ciascun che ha fior d'intelletto; forse che 'I sentirà qual io ho detto, d'arme, di corni, nacchere e trombette, di voci messe da' popoli strani, il qual dicon che 'n Corinto s'udette, tanto nel c (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1621)
D1413	1422	trombette	Antonii cantoris cantilenarum, c. 211 Nannis trombette, elctio, c. 212 ...deliberaverunt die vigesimo settimo mensis settembris anno domini millesimo quadrigentesimo duodecimo indictione sexta. Quod pro tempore trium annorum proximorum (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 13)
D1413	1422	trombette	Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pr (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1217)
D1413	1422	trombette	Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad o (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1139)
D1413	1422	trombette	Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24215)
D1413	1422	trombette	ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro tempore et termino unius anni inceptidie vigesimo tertio mensis ottobris predicti cum salario librarum quinque pro quolibet eorum pro mense quolibet dicti anni et ultra salarium pr (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24216)
D1413	1422	trombette	anni habeant et habereintelligantur circa electionem unius trombette et unius cornamuseillud idem offitium et eandem baliam auctoritatem et potestatem quamsecundum ordinamenta dicti comunis habent seu habuerunt quicunquedomini Priores Artium et (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23029)
D1413	1422	trombette	bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamell (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24250)
D1413	1422	trombette	cum quibus et prout eligi solent et ad presens sunt alii trombette comunis Florentie. Et quod domini Priores Artium et Vexillifer Justitie Populi et Comunis Florentie qui pro tempore fuerint, et seu due partes ipsorum aliis etiam absentibus et (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 21)
D1413	1422	trombette	datur aliis et cumaliis utilitatibus honoribus oneribus observatis modis et conditioniscum quibus et prout eligi solent et ad presens sunt alii trombette comunis Florentie.Et quod domini Priores Artium et Vexillifer Justitie Populi et ComunisFlore (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23118)
D1413	1422	trombette	del forte strepito dell'armi medesime e de' cavalli che tutta la valle faceano risonare ". (Id., I, 17, 2) " e furiosi ne vanno verso il prato, faccendo con diversi romori di trombette, di corni, e d'altri suoni significanti battaglia e con voci t (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3067)
D1413	1422	trombette	detto, d'arme, di corni, nacchere e trombette, di voci messe da' popoli strani, il qual dicon che 'n Corinto s'udette, tanto nel ciel si dilatar sovrani ": (Id., VIII, 4, 6-8, 5, 1-4) "Ma poi che fur le cose riposate, e manifesto a tutti il vincit (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3055)
D1413	1422	trombette	est solvi aliis pifferis comunispredicti. !Anno 1412 Antonii cantoris cantilenarum, c. 211 Nannis trombette, elctio, c. 212...deliberaverunt die vigesimo settimo mensis sett (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23110)
D1413	1422	trombette	et comunis Florentie tubatorumnaccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes,quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinariitrombette et cenniamel (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23008)
D1413	1422	trombette	numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro tempore et termino unius anni inceptidie vigesimo tertio mens (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24251)
D1413	1422	trombette	tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro tempore et termino unius anni inceptidie vigesimo tertio mensis ottobris predicti cum salario librarum quinque pro quolibet eorum pro mense quolibet dicti anni et ultra salarium predictum quod (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1140)
D1413	1422	trombetti	"[F]u da grandissimo numero de' nostri preclarissimi cittadini con assai giovani chon ricchi e hornatissimi vestimenti, andatigli sponte incontra, accompagnato più che otto migla, e andarongli e nostri rettori tutti e trombetti e pifferi della nos (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23397)
D1413	1422	trombetti	1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five about 1510 (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3453)
D1413	1422	trombetti	245dono chon molta pompa di trombetti," (And aftcr tbc commendable praises he reccived tbc aforcsaid gift [banner and helmet] with rnuch pomp oftrumpets.) Trexlct, Tbc Libro, p. 89.98. Ori tbc orations made ori this and othet occasions by Chancell (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23432)
D1413	1422	trombetti	Alta-Ensemble, pp. 185-90; Sarkissian and Tarr, "Trumpet," pp. 829-30; and Bowies, Musik!eben im is.Jahrhundert. 50. ASF: PR No. i, for December 4, 1316. 51. "Otto trombetti con le trombe lunghe d'argento di libbre tre, once tre." Gori, Le feste (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 441)
D1413	1422	trombetti	Bowles, Musikleben im is.Jahrhundert. 50. ASP: PR No. 55, for December 4, 1316. 51. "Otto trombetti con le trombe lunghe d'argento di libbre tre, once tre," Gori, Le fes tefioren tine, vol. i, Lefeste per San Giovanni, P. 557. 52. According to Trö (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26303)
D1413	1422	trombetti	Cornelio. 101, ASF: MAP 23, 230, forJanuary 24, 1470. 102. ASF: MAP 30,193, for March 22, 1473 It is not clear whether Santi was hired. Two members of the Florentine trombetti were named Sand at this point but both seem to have been members for se (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26694)
D1413	1422	trombetti	Dos Alto-Ensemble, p. 585, the earliest iconographical evidence of the S-shaped trumpet is a tower scene in the Worcester Cathedral from 5397. Sculptures of trombetti and pifferi from the late fifteenth century by Benedetto da Maiano are currently (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26304)
D1413	1422	trombetti	Libro, P. 94. Sforza was met by the citizens, the Podestà, the trombetti, and piffeni, and was accompanied by the various dignitaries; he stayed at the home of one of the Florentine elite and was given the usual gifts. 91. The Ten of Balia was a (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26189)
D1413	1422	trombetti	October 4, 1481; described in Trexler, The Libro, p. 94. Sforza was met by the citizens, the Podestà, the trombetti, and pifferi, and was accompanied by the various dignitaries; he stayed at the home ofone of the Fiorentine dite and was given the (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23407)
D1413	1422	trombetti	Poik, German Instrumental Music, pp. 46-48; Tròster, Das Alta-Ensemble, pp. 185-90; Sarkissian and Tarr, "Trumpet," pp. 829-30; and Bowies, Musik!eben im is.Jahrhundert.50. ASF: PR No. i, for December 4, 1316.51. "Otto trombetti con le trombe lung (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23520)
D1413	1422	trombetti	Tastes in I4th-Century Italy," pp. 87-88. 67. The influence in this case would have been more generai, along the lines of the reverence for northern values rather than a specific image of the musical ensembles; although trombetti were present in M (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1066)
D1413	1422	trombetti	been more generai, along the lines of the reverence for northern values rather than a specific image of the musical ensembles; although trombetti were present in Milan during the fourteenth century, there is no evidence of an ensembie of pifferi u (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23775)
D1413	1422	trombetti	con assai giovani chon ricchi e hornatissimi vestimenti, andatigli sponte incontra, accompagnato pià che Otto migla, e andarongli e nostri rettori tutti e trombetti e pifferi della nostra città." Trexier, The Libro, p. 8. It is difficult to imagin (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26179)
D1413	1422	trombetti	d'Alessandro de'Medici, pp. 304-26. 171. The last of the continuous records of the pifferi, trombetti, and trombadori that I could find is in ASP: MC No. 2036, fol. 93v, for January 29, 1532 [5533], which records payments to six trombadori, one (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26739)
D1413	1422	trombetti	for decision came, the sacrificial axe appears to have fallen exclusively on the bas instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occur (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24481)
D1413	1422	trombetti	forestieri e molti trombetti et piffari, buffoni et iulari, e fesi tale apparechiamento in nel chiostro overo giardino del dicto palagio, alla scoperta, di nocte, e fine alle cinque bore si puose prima che cenato si fusse. Da poi, dato alchune (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 15394)
D1413	1422	trombetti	in Poik, German Instrumental Music, pp. 46-48; Tròster, Das Alta-Ensemble, pp. 185-90; Sarkissian and Tarr, "Trumpet," pp. 829-30; and Bowies, Musik!eben im is.Jahrhundert.50. ASF: PR No. i, for December 4, 1316.51. "Otto trombetti con le trombe l (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23520)
D1413	1422	trombetti	investiture of Costanza Sforza, who was made captain-general on October 4, 1481; described in Trexler, The Libro, p. 94. Sforza was met by the citizens, the Podestà, the trombetti, and pifferi, and was accompanied by the various dignitaries; he st (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 327)
D1413	1422	trombetti	laude, ricevè e1 prefato Notes to pages 32-36 ' 245 dono chon molta pompa di trombetti," (And aftcr tbc commendable praises he reccived tbc aforcsaid gift [banner and helmet] with rnuch pomp oftrumpets.) Trexlct, Tbc Libro, p. 89. 98. Ori tbc orat (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 352)
D1413	1422	trombetti	naccharino, one cabamallario [sic], eight trombetti, three pifferi, and two tromboni. 172. ASP: Strozz., Serie s, No. 13, fol. 52. 173. ASF: Mediceo No, 631, on a list pasted in the back of the book, 174. The designation musico could mean an (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26740)
D1413	1422	trombetti	of5:io con sala- rio, il mese » ijo 'l'ucti i laici df Lucha, che anno officio con sala- rio, il mese » 225 Bandiere .xxxii. complie al modo uzato, di fiorini 50 il 'nesc j> r6oo Lancie venti » 300 Due trombetti » 12 Officiali forest (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 16141)
D1413	1422	trombetti	piffari (three players), trombetti (trumpets, five or six players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and we (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3355)
D1413	1422	trombetti	rettori tutti e trombetti e pifferi della nostra città." Trexler, The Libro, p. 8. It is difficult to imagine why ordinary citizens would be inspired to "spontaneously" travei eight miles to greet the ruler ofMilan. Trexler, Public Lfe, P. 307, st (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 318)
D1413	1422	trombetti	sacrificial axe appears to have fallen exclusively on the bas instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always fil (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3381)
D1413	1422	trombetti	three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five or six players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24455)
D1413	1422	trombetti	when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five about 1510 (thus (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24553)
D1413	1422	trombetti	would have been more generai, along the lines of the reverence for northern values rather than a specific image of the musical ensembles; although trombetti were present in Milan during the fourteenth century, there is no evidence of an ensembie o (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 697)
D1413	1422	trombetti	would have been more general, along the lines of the reverence for northern values rather than a specific image of the musical ensembles; although trombetti were present in Milan during the fourteenth century, there is no evidence of an ensemble o (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26559)
D1413	1422	trombettieri	i caratteri di privilegio che già rivestivano in Oriente: il diritto di mantenere trombettieri, ristretto all'alta nobiltà, era stato poi esteso alla cavalleria, originariamente formata da nobili; per questo nelle raffigurazioni dell'epoca le trom (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3027)
D1413	1422	trombettine	et dare Comuni Florentie omni contradictione cessante.�Anno 1396, aprile 26*Le magistrature come a c. 29* Trombettinis salarium.*I sonatori di trombettine sono 5 ed hanno fiorini (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23081)
D1413	1422	trombettini	aprilis,anno domini millesimo trecentesimo nonagesimo sexto, indictionequarta, quod deinceps incipiendo die primo mensis maii proximesecuturi suprascripti Andreas, Dinus, Tomasus, Leonardus e Octavianussonatores et trombettini predicti et quilibet (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23088)
D1413	1422	trombettini	moris...¾Anno 1367, giugnoFrancisci trombettini et cornamuse, Priores soli possint trombettinum et cornamusam cassare et subrogare.Decimo provisionem infrascriptam super infrascripta (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23032)
D1413	1422	trombettini	salario al mese.*Considerantes quod predicti sonatores et trombettini dicti comunis intali ministerio sunt multum idonci et sufficientes, ed quod multisrespectibus ipsi ad presens non lucrantur bene ut lucrari solent dedicto eorum ministerio. -- (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23082)
D1413	1422	trombettinis	pertineant trombettinis, & pifferis dicti communis, & sic dividi debeat inter eos, & non aliter quoquomodo, nec aliquis ex praedictis aliter, yel alio modo petere possint, vel habere debeant sub poena praedicta, & quoties contrafactum erit, ASP: S (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26661)
D1413	1422	trombettinis	predictis sonatoribuset trombettinis superius nominatis gratiam facere et eis etiam utinferius dicetur providere, habita super predictis et infrascriptisomnibus et singulis invicem et una cum offitio GonfaloneriorumSocietatum populi et cum offitio (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23085)
D1413	1422	trombettino	þ 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, trombettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1598)
D1413	1422	trombettino[Cellesi	Lucas.[Cellesi: *Segue la deliberazione dei Signori*.] Aprile 1371 Francisci Lapi, trombettino[Cellesi notes: *Sempre le stesse magistrature delle c. 30 etc.*]Pro parte ve (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23041)
D1413	1422	trombettinos	aliud non specialiter deputata etabsque alia apodisca subscriptione vel solemnitate, et similiter possint solvere seu solvi facere pecuniam debitam pro duobus pennoncellis hactenus anno partito habitus per duos trombettinos comunis (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24196)
D1413	1422	trombettinos	debitam pro duobus pennoncellis hactenus anno partito habitus per duos trombettinos comunis predicti.[1]0[5 giugno 1388] Preconum refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1156)
D1413	1422	trombettinos	etabsque alia apodisca subscriptione vel solemnitate, et similiter possint solvere seu solvi facere pecuniam debitam pro duobus pennoncellis hactenus anno partito habitus per duos trombettinos comunis predicti.[1]0[5 giugno 1388] Preco (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1151)
D1413	1422	trombettinos	opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata et absque alia apodisca subscriptione vel solemnitate, et similiter possint solvere seu solvi facere pecuniam debitam pro duobus pennoncellis hactenus anno partito habitus per duos trombettinosFrammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 58)
D1413	1422	trombettinos	solemnitate, et similiter possint solvere seu solvi facere pecuniam debitam pro duobus pennoncellis hactenus anno partito habitus per duos trombettinos comunis predicti. ( Anno 1384: Henrici et aliorum pifferorum I soliti Priori, Ves (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1158)
D1413	1422	trombettinoscomunis	etabsque alia apodisca subscriptione vel solemnitate, et similiterpossint solvere seu solvi facere pecuniam debitam pro duobuspennoncellis hactenus anno partito habitus per duos trombettinoscomunis predicti.`[27 gennaio 1304][Gug (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23154)
D1413	1422	trombettis	Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi fac (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1194)
D1413	1422	trombettis	comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellosopportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facerepecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter de (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23153)
D1413	1422	trombettis	pennoncelli. - Item quod camerarii Camere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis et seu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecu (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 57)
D1413	1422	trombettis	pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata etabsque alia apodisca subscription (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1157)
D1413	1422	trombettis	quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecuni (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24195)
D1413	1422	trombettis	refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1152)
D1413	1422	trombettis	tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1150)
D1413	1422	trombone	þ pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1 (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1129)
D1413	1422	trombone	(Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsburg, with his father and brother, in 1484, in 1485 he (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3511)
D1413	1422	trombone	(that is, two shawms and bombard) and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so empha (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3420)
D1413	1422	trombone	... Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone).1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337).1400/01: psiferi a 3: Johannes, (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24421)
D1413	1422	trombone	... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolom (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1604)
D1413	1422	trombone	1182, fol. 77V0).""1493"," Augustine back to Maximilian's chapel. (lust listed in "1493, CCCamp,, fol. 305vo).""1497"," pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32).""1513"," pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24659)
D1413	1422	trombone	1451-1455) in place of Johannes of Cologne (CCCasnp. 0, fol. 9).1471: pifferi: Georgius, Johannes, Justus (son of Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170).1489: pifferi a 4: including Giovanni Ce (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24610)
D1413	1422	trombone	1554. 157. See Sherr, "Lorenzo de' Medici," pp. 629-30. 158, ASF: SC No, ii6, fol. av, for March 30, 5554. The other musician was the trombone playerJohannesJusti d'Alamania, alias Giovanni Como. 159. The series of permissions and then demands for (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26730)
D1413	1422	trombone	6, (MC .2293, fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1615)
D1413	1422	trombone	65. "cum musicalis sonus perfectus constet ex tribus." Quoted in Zippel, I suonatori, P. 16. 66. According to Johannes Tinctoris the tradition was for the bombarda (alto shawm) to play the tenor part, and the trombone played the contratenor. Tinct (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26778)
D1413	1422	trombone	9)."1471"," pifferi Georgius, Johannes, Justus (son of Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 ("1471), fol. 170).""1489"," pifferi a 4 including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsbur (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24657)
D1413	1422	trombone	Augsburg, Trombone; joined by Georgius da alsmania (of Regensburg?, in Augsburg 1451-1455) in place of Johannes of Cologne (CCCasnp. 0, fol. 9). 1471: pifferi: Georgius, Johannes, Justus (son of Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3510)
D1413	1422	trombone	Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsburg, with his father and brother, in (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1228)
D1413	1422	trombone	Basic, Giorgio (of Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1610)
D1413	1422	trombone	Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: Cornelius of Flanders, Johannes de Alamania, Johanne (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3509)
D1413	1422	trombone	Freiburg in place of Giovanni Cetlini (Provv. Reg. 1182, fol. 77V0).1493: Augustine back to Maximilian's chapel. (lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo).1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32).1513: p (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24612)
D1413	1422	trombone	Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: pifferi a 5, (MC 0036, fol. 61-62). 1532: pifferi a 5, (MC .2036, f (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3514)
D1413	1422	trombone	Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410)."1519"," pifferi u 6, (MC .2293, fol. 88"°)."1520"," pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts ( (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24660)
D1413	1422	trombone	Justus (son of Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1612)
D1413	1422	trombone	Maximilian's chapel. (lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pi (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1614)
D1413	1422	trombone	Polk, "The Trombone"; and Duffin, "The trompette des menestrels," The date of the invention of the trombone is still in question. On that subject, see Polk, German Instrumental Music, PP. 56-68, and McGee, "Misleading Iconography." For a history o (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26623)
D1413	1422	trombone	When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined the overture (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24562)
D1413	1422	trombone	a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410).1519: pifferi u 6, (MC .2293, fol. 88"°).1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini ap (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24613)
D1413	1422	trombone	a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .2293, fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), wit (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3513)
D1413	1422	trombone	appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsburg, with his father and brother, in 1484, in 1485 he joined the court ensemble of Maximilian. (T'rovv. Reg. .180, fol. 76vo_77).1491 Adam of (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24611)
D1413	1422	trombone	chapel. (lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo).1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32).1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410).1519: pifferi u 6, (MC . (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24431)
D1413	1422	trombone	clientele.Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the" Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), fol. 112-1 (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24568)
D1413	1422	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3462)
D1413	1422	trombone	difetto; e ’l fante mio non si partirà da questo albergo infin ch’io torno.Come detto, cosí fu fatto; che questo medico ebbe fiorini dua per uno, e prima che si movesse gli acconciò in una casa, ciascuno col fuoco e col trombone a bocca, e unse lo (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 6474)
D1413	1422	trombone	early trombone, see Carter, The Early Trombone, 28, D'Aconne, The Civic Muse, pp. 515, 521-23. 29. Ibid., P. 522. For more on Garino (Garinus Bornheti) and his time in Avignon, see Peters, "Urban Minstrels," P. 222. 30, "Non fo veduta mai cantar (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26624)
D1413	1422	trombone	fol. 88"°).1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58).1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91),1530: pifferi a 5 (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24432)
D1413	1422	trombone	hiring of the last see Prom. Reg. 128 (1437), fol. III).1443: pifferi a 4: to be foreigners: Nicholo of Basic, Giorgio (of Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173).1446 pifferi: Nicholas, Giova (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24608)
D1413	1422	trombone	large trumpet-like instrument with bends in the tubing: tube tortuose, trombone grosso cum tromba roto, tube torte. By this time the civic trombetti had been playing S-shaped instruments for a number of years, and therefore a simple trumpet with b (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26618)
D1413	1422	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), fo (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3468)
D1413	1422	trombone	music, but the Italians were also energetic in this field. Throughout Europe in the fifteenth century, the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24437)
D1413	1422	trombone	performance by the city pipers. 290 . Notes to pages 230-232 118. Baroncini, "Zorzi Trombetta and the Band," makes it clear that Zorzi, the leader of the ensemble from 1458 to ca. ioa, played trumpet, slide trumpet, trombone, and shawm. Given the (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26821)
D1413	1422	trombone	presenti.þ pifferi Georgius, Johannes, Justus (son of Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 ( (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 0)
D1413	1422	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone).""1395"," pifferi a 3 " Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337).""1400/01"," psiferi a 3" Johannes, Bartolomeo and Nicholo de al (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24649)
D1413	1422	trombone	records suggest that the scribe was unfamiliar with it and was attempting to relate it to an instrument he knew: a large trumpet, i.e. a trombone, but not exactly. In the pay records it is given several different terms in an attempt to describe it (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26617)
D1413	1422	trombone	some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamania (CCProv. 116, fol. 336, see a (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3503)
D1413	1422	trombone	this field. Throughout Europe in the fifteenth century, the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular str (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3337)
D1413	1422	trombone	to be foreigners Nicholo of Basic, Giorgio (of Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173)."1446" pifferi Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24655)
D1413	1422	trombone	to the invention of the double-slide instrument that would now be called a trombone. On the controversy concerning the slide trumpet, see Downey, "The Renaissance Slide Trumpet," and the replies in Early Music 17 (1989) by Myers, "Slide Trumpet Ma (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26622)
D1413	1422	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3437)
D1413	1422	trombones	Duke's own pifferi in Milan had reduced his ensemble from its usual complement of four shawms and two trombones and made it necessary to borrow three of the pifferi from Ludovico I Gonzaga in Mantua; see Prizer, "Music at the Court of the Sforza," (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26177)
D1413	1422	trombones	to Urbino for the engagement of Guidobaldo da Montefeltro to Elisabeta Gonzaga on July,, 1475, was ninety-four trumpets (including four from Florence); twenty-seven pifferi (three from Florence), six trombones, eighteen tamburini (two from Florenc (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26663)
D1413	1422	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3480)
D1413	1422	tromboni	i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation by amateurs. Bosh Francesco (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24580)
D1413	1422	trombonists	Florence reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especia (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3430)
D1413	1422	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3436)
D1413	1422	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3431)
D1413	1422	trombonists	drawn from Flanders.23 The trombonists, however, remained exclusively German until the end of the century. Subsequent to completion of the initial draft of this paper I have looked further into the matter of German penetration into Italy. The resu (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3422)
D1413	1422	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3430)
D1440	1416	trombetta	[ottobre 1325] Il nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra del Comune di Firenze etc. avr… con sŠ oltre alle altre persone della famiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta-bandiera). (ASF ACO#, Vol. 1, Registrum, provisionum, reformationum...S. M. Orti S. Michaelis, fol. 74r line 1)
D1469	1400	tireno	{Altrove, sempre nel Teseida: "Taceva tutto il teatro aspettando il terzo cenno del sonar tireno... a (Id., VIII, 1, 1-2) (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1124)
D1469	1400	tireno	1, 1-2) 330- Di questo "sonar tireno" il Boccaccio fornisce una spiegazione abbaa singolare: " 11 sonare tireno è quello della tromba, e chiamalo tireno perciò che in Tirenia, cioè in Toscana, fu trovato ". (Id., chiosa a VIII, 1, 2, p. 434) Il Fu (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2987)
D1469	1400	tireno	105, 4-5) in cui l'identità fra tromba ,e tuba è sottolineata dall'autore stesso nella chiosa: - "(TUBA): tromba ". (Id., chiosa a X, 5, 1) Altrove, sempre nel Teseida: "Taceva tutto il teatro aspettando il terzo cenno del sonar tireno... a (Id., (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2986)
D1469	1400	tromba	/"(TUBA): tromba ". (Id., chiosa a X, 5, 1) ´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1058)
D1469	1400	tromba	1, 1-2) 330- Di questo "sonar tireno" il Boccaccio fornisce una spiegazione abbaa singolare: " 11 sonare tireno è quello della tromba, e chiamalo tireno perciò che in Tirenia, cioè in Toscana, fu trovato ". (Id., chiosa a VIII, 1, 2, p. 434) Il Fu (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2987)
D1469	1400	tromba	105, 4-5) in cui l'identità fra tromba ,e tuba è sottolineata dall'autore stesso nella chiosa: - "(TUBA): tromba ". (Id., chiosa a X, 5, 1) Altrove, sempre nel Teseida: "Taceva tutto il teatro aspettando il terzo cenno del sonar tireno... a (Id., (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2986)
D1469	1400	tromba	XIV sec., singolarmente ricco e variato. Ai numerosi strumenti di tradizione classica (arpa, lira, salterio, tromba, corno, tibia, per limitarci a quelli più largamente in uso) si erano gradatamente affiancati quelli di provenienza nordica o di sc (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2877)
D1469	1400	tromba	alcuno v'era di cappello d'acciaio o d'elmo che rilucesse, né alcuno cavallo facea fremire il povero campo, né tromba risonare, ma rozzi corni movea la disordinata gente a' suoi mali "; (Id., V, 38, 3) In una sola occasione il Boccaccio ricorda l' (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2996)
D1469	1400	tromba	apparecchiata, e 'ntorniarle tutte con br gente; e poi ch'egli ebber ciascuna onorata d'arme e di ghirlande e di lucente porpora, fu la tromba comandata a sonare; e diér voce i tristi guai de' dolenti, che quivi erano assai ". (Id., X, 5, 1-8) (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1547)
D1469	1400	tromba	costituivano un accompagnamento immancabile nella caccia. I rituali tre squilli di tromba sottolineavano l'inizio tanto di battaglie, duelli e tornei, quanto di cerimonie festive e religiose. Trombe, corni e timpani incitavano alla battaglia e (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2974)
D1469	1400	tromba	importazione araba, primi fra tutti il liuto e la ribeca; verso la fine del Xffl sec. infine, era apparso in Europa un gruppo di strumenti appartenenti alla banda -316-317-militare saracena, che comprendeva la lunga tromba di metallo terminante in (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2878)
D1469	1400	tromba	questa tromba a destar quella giente, Che gì' ingnioranza avia ciechi fatti ^ Francesco. m Io veggio ben eh' Iddio vuol eh' io la truovi; Tal compangnia m' aparecchia e tal guida. ^ Or ecco io sono atte/ che sai il canmino. BamdUore. (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 18608)
D1469	1400	tromba	suon de l'angelica tromba, quando verrà la nimica podesta: ciascun rivederà la trista tomba, ripiglierà sua carne e sua figura, udirà quel ch'in etterno rimbomba». Sì trapassammo per sozza mistura de l'ombre e de la pioggia, a passi lenti, tocca (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 22189)
D1469	1400	tromba	suoni la tromba, però che ne la terza bolgia state. Già eravamo, a la seguente tomba, montati de lo scoglio in quella parte ch'a punto sovra mezzo 'l fosso piomba. O somma sapïenza, quanta è l'arte che mostri in cielo, in terra e nel mal mondo, (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 22450)
D1469	1400	tromba	uomo » si loda il vino e non la botte » non la tromba ma il tromba- tore. Quando senti lodare la virtù in te » trìema» se tu credi cosi sia » di non la perdere ; però che dove sono più tesori dimorano più ladri per furare » e allora bisogna m (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 28730)
D1469	1400	tromba	vestire d'un solo colore, o verde o rosso, percorreva la citt… a cavallo, tenendo in mano una tromba d'argento; e per bandire doveva recarsi almeno in otto luoghi di ciascun quartiere.Ç[27 gennaio 1297]...si d… autorit… alla Signoria di el (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23061)
D1469	1400	trombadore	Peroscia...sia tenuto e deggaricevere dai dicte trombadore ydonie recolte per esse trombe datenere...Ancora volemo che en tucte le feste solenne e alla mane ella piaza eitrombadore deggano sonare le trombe e fare solennetade e alegreza agl'uomene (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23072)
D1469	1400	trombadore	citade, contadoe destrecto de Peroscia, pena di vinticinque livre de denare eiquaglie trombadore tucte sciactato el dicto Antonio tengano eicavalgle, continuamente a lore risco e ventura.....E gl'avente el cavallo oltra el dicto salario e anco ei (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23064)
D1469	1400	trombadore	deVegnatolo, Antonio de Giovagne, Marcuccio de Cagnolo, Mone deCarluccio, Petruccio de Giolo e Martino de Filippo, siano e esseres'intendano e deggano trombadore del comuno de Peroscia e deggano faretucte ei bandemente e servite e l'ofitio per tuc (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23063)
D1469	1400	trombadore	dei salarie sia tenutocomparare e far fare e a loro dare facte e fornite, ei quagle essetrombadore continuamente portare deggano el gle quagle capuccie elpagatore del loro salario l'emmagene de le trombe fare faccia...Ei dicte trombadore siano ten (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23066)
D1469	1400	trombadore	doie solde...Ma la fraternitade di sancta Ternetade senza alcuno denaro bandiredeggano...En per ci• che ei dicte trombadore conservano e tengano le trombe del'ariento, le quagle … el comuno de Peroscia avenga che bonesiano...volemo che el capitani (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23071)
D1469	1400	trombadore	e non oltra...Ma a ci• che ei dicte trombadore melglo siano odite volemo che tucteei bandemente ei quagle faranno de loro elle scale di palazzo delcomuno de Peroscia e specialmente gle sbandemente e rebandemente pergle malefitie e devete fare degg (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23069)
D1469	1400	trombadore	uneversetade tanto aggiano eavere deggano e recevere possano tanto seie denare tanto per suosalario; e per lo bandemento el quale far… el trombadore per alcunotestamento, legato, overo codecello, overo donagione da ensinuare,possa tolglere quactro (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23068)
D1469	1400	trombadori	!acking in specific detai!s, referring instead to "usua!" duties, tbc very fact that the ensemb!es are described under two different rubrics-one for the trombadori and a separate one for the trombetti and pifferi-reinforces tbc fact that they were (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23671)
D1469	1400	trombadori	1778-1783) Vol. I, pp. 541-545. See also Zippel p. 14. Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold fr (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 3290)
D1469	1400	trombadori	37. In some cities, such as Siena, Perugia, and Milan, the duties of the bannitori were carried out by the trombadori. See Cellesi, "Documenti," 34 (ss): 585-86. 38, The uniform material was called ultramontano because it came from France, Flander (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26211)
D1469	1400	trombadori	ASP: Mediceo No. 631, 4, for 1559. The list also includes two buffone. 6. The Civic Musicians and Their Repertories 1. In the earliest records the members of the trombadori are often identified by their sesto in Florence, e.g., San Frediano, 2. AS (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26670)
D1469	1400	trombadori	Fiorentino, voi, i, P. 124.36. In the catasto 0f 14Z7, civic musicians are recorded as living in all four quartieri of the city.37. In some cities, such as Siena, Perugia, and Milan, the duties of the bannitori were carried out by the trombadori. (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23795)
D1469	1400	trombadori	anche nella Monarchia sin sotto ilgoverno di Francesco I.Ÿ[MCCCXXVII [1328]][VI marzo]Demo a' trombadori al d� di Santo Tomaso dottore s.II d.II.[IV maggio]Demo a' trombatori per la festa di Sancto Pietro s.II (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23090)
D1469	1400	trombadori	commune's ftnances during tbc years 1336-38, but his statement only adds confusion io the question because he !ists both a sveglia and acennamella as different instruments: "che sono i banditori vie trombadori, naccheraio e sveglia, cenamelie e (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23466)
D1469	1400	trombadori	d'arno et d'anguille per la mattina e per una crostata pe' la sera pe' cantori, L. II, s. Xla sera per insalata pe' cantori, s. I, d. IIIIa' trombadori, L. IIA un Catalano, il quale era chiamato Bartolotto, che fece molto begli acti et forti et to (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 22835)
D1469	1400	trombadori	detai!s, referring instead to "usua!" duties, tbc very fact that the ensemb!es are described under two different rubrics-one for the trombadori and a separate one for the trombetti and pifferi-reinforces tbc fact that they were perceived as differ (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 593)
D1469	1400	trombadori	detto palchetto, s. XV...per insalata pe' cantori, s. I, d. VIper rechatura e riportatura gl' organi da ser Giovanni, s. X...a' trombadori, L. IIa uno giochatore che fece molto begli acti di leggerezza e scherma co' la donna sua, L. (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 22839)
D1469	1400	trombadori	e pe' gli altri, L. I, s. XIIIa Maso e a Bonaiuto trombadori, a Bartholo nacherino, L. IIa due Franceschi sonatori, l'uno la cornamusa e l'altro lo sveglone e altri stormenti, L. IIII.MCCCLXII, gioved� a d� III di luglioQuesto d� ci desinarono l'a (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 22841)
D1469	1400	trombadori	fecerunt pro ipsius communis honore," ASF: PR no. 5, fol. ,iv, April 13, 5295. Similar requirements in terms of numbers of trombadori, horses, silver trumpets, etc., can also be found in the records of Milan and Perugia from this period. See Celle (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26209)
D1469	1400	trombadori	fi'ame of reference-but iconographical evidence suggests that the trumpet of the Italian trombadori was closer to the five-foot length, and that it was definitely made of silver (see discussion below about the brass vs. silver). Downey, "The Renai (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26221)
D1469	1400	trombadori	fu domenicha a d� XXVIII di maggio MCCCLXIII...per insalata con cipolle fresche pel sabato sera pe' cantori e pe' gli altri, s. I...a Nichol• che son• gli organi, L. Ia Maso e a Bonaiuto trombadori e a Bartholo nacherino, L. (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 22843)
D1469	1400	trombadori	functions. The Florentine pfferi and trombadori performed in a freelance capacity for the lay companies and on other occasions such as weddings and the feast days of the guilds, but were sustained primarily 29 OSM 22, fo. 66r.'1hile the Orsanmiche (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 0)
D1469	1400	trombadori	gl'organi da ser Giovanni,s. X...a' trombadori, L. II...a uno giochatore che fece molto begli acti di leggerezzae scherma co' la donna sua, L. I.ýWednesday, 26 May, 1361.. one soldo and eight denari were spent "in havin (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 22875)
D1469	1400	trombadori	in the 1415 statutes are somewhat !acking in specific detai!s, referring instead to "usua!" duties, tbc very fact that the ensemb!es are described under two different rubrics-one for the trombadori and a separate one for the trombetti and (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 962)
D1469	1400	trombadori	instead to "usual" duties, the very fact that the ensembles are described under two different rubrics-one for the trombadori and a separate one for the trombetti and pifferi-reinforces the fact that they were perceived as different, 33. Statuta po (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26455)
D1469	1400	trombadori	instrument as the one made ofsiiver, as opposed to the shorter instrument which was made ofbrass. This may be true oftrumpets in northern courts-his fra,me ofreference-but iconographical evidence suggests that the trumpet of the Itaiian trombadori (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23438)
D1469	1400	trombadori	military ventures of the city (which, alas, kept them busy enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military un (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 3285)
D1469	1400	trombadori	musicians are recorded as living in all four quartieri of the city. 37. In some cities, such as Siena, Perugia, and Milan, the duties of the bannitori were carried out by the trombadori. See Cellesi, "Documenti," 34 (1927): 585-86. 38. The uniform (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 349)
D1469	1400	trombadori	of 1415: Stat,ai pups/i et rommunis Florentiae (Freiburg, 1778-1783) Vol. I, pp. 541-545. See also Zippel p. 14.Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played sma (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24390)
D1469	1400	trombadori	ofsiiver, as opposed to the shorter instrument which was made ofbrass. This may be true oftrumpets in northern courts-his fra,me ofreference-but iconographical evidence suggests that the trumpet of the Itaiian trombadori was closer to the live-foo (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23805)
D1469	1400	trombadori	piccioli." The civic pay records attest that at that time the numbers of musicians were six bannitori but only nine trombadori. Villani's error is in counting the performers of sveglia and cennamella as separate. 77. ASP: CCN No, ,, fol. 40v, for (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26250)
D1469	1400	trombadori	the commune's ftnances during tbc years 1336-38, but his statement only adds confusion io the question because he !ists both a sveglia and a cennamella as different instruments: "che sono i banditori vie trombadori, naccheraio e sveglia, cenamelie (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 387)
D1469	1400	trombadori	the question because he lists both a sveglia and a cen-namella as different instruments: "che sono i banditori vi e trombadori, naccheraio e sveglia, cenamelle e trombetta, x, tutti con trombe e trombette d'argento, per loro salaro l'anno libre m (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26249)
D1469	1400	trombadori	they were also expected to participate in the military ventures of the city (which, alas, kept them busy enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24385)
D1469	1400	trombadori	to 'Baccio, who sang the passion with the vielle'.32 Quite independent of the lauda repertory and performing practices were the civic pfrri and trombadori, who were part of a different tradition of outdoor ceremonial music, and served a quite diff (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 0)
D1469	1400	trombadori	town square in the morning, and especially on holidays; and two trumpets and shawm opened and closed sittings of the court. 25 In San Gimignano a law was passed prohibiting trombadori from playing at weddings unless invited by the groo m,26 a nega (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 3172)
D1469	1400	trombadori	were carried out by the trombadori. See Cellesi, "Documenti," 34 (1927): 585-86.38. The uniform material was calied ultramontano because it carne from France, Flanders, or England. ASF: Consulte, Il, 445, for November 9, 1294; reported in Davidsoh (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23429)
D1469	1400	trombadori	which was made ofbrass. This may be true oftrumpets in northern courts-his fra,me ofreference-but iconographical evidence suggests that the trumpet of the Itaiian trombadori was closer to the live-foot iength, and that it was definitely made ofsil (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 359)
D1469	1400	trombam	1387, and No, 134, fo!, 97V, for August 1443.31. This wouid seem to be the sense of a simi!ar reference in Bologna from 1352 io piayers "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cename!!am ve! nacharas." Sec Gambassi, Il Concerto Pala (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23669)
D1469	1400	trombam	30. ASF; PR No. 76, fo!, 146, for 1387, and No, 134, fo!, 97V, for August 1443. 31. This wouid seem to be the sense of a simi!ar reference in Bologna from 1352 io piayers "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cename!!am ve! nachar (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 960)
D1469	1400	trombam	5443. 31. This would seem to be the sense of a similar reference in Bologna from 1352 to players "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cenamellam vel nacharas." See Gambassi, II Concerto Palatino, p. 97. I am indebted to Keith Pol (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26453)
D1469	1400	trombam	97V, for August 1443. 31. This wouid seem to be the sense of a simi!ar reference in Bologna from 1352 io piayers "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cename!!am ve! nacharas." Sec Gambassi, Il Concerto Palatino, P. 97. I am indeb (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 591)
D1469	1400	trombasse	Teseo la gente ardita, comandò che giammai non si trombasse, se nol dicesse, br fiso mirando, ciascun per sé e tututti lodando ". (Id., VII, 121, 1-8) " ... omai chente fu quello pensil ciascun che ha fior d'intelletto; forse che 'I sentirà qual i (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2981)
D1469	1400	trombasse	comandò che giammai non si trombasse, se nol dicesse, lor fiso mirando, ciascun per sé e tututti lodando ". (Id., VII, 121, 1-8) þ pifferi (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1544)
D1469	1400	trombasse	dilatar sovrani ": (Id., VIII, 4, 6-8, 5, 1-4) così e Palemon CO' suoi si trasse e del teatro tenne una partita, solo aspettando che '1 segno sonasse; ma guardando Teseo la gente ardita, comandò che giammai non si trombasse< (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1549)
D1469	1400	trombe	="Allora trombe, nacchere e tamburi sonaron forte d'una e d'altra parte"; "Fremiro i cani, e il corno di quella si sentì mormorar, laonde segni Emilia prese che' prieghi eran degni " (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1545)
D1469	1400	trombe	"Fremiro i cani, e il corno di quella si sentì mormorar, laonde segni Emilia prese che' prieghi eran degni ". "e l'un dell'altro le trombe sonando udendo, e '1 grido della gente mista..." "E come già aveva fatto Arcita, (Id., VII, 90, 6-8) (Id., V (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2985)
D1469	1400	trombe	"Uscir di campo que' cavalier fini; con trombe e pilfer e piü stormenti, tornarsi a casa br co' br vicini," BNF: Magi. XXV, 24;,Volpi, Ricordi di Firenze, vol. 27, no, I, p. 25. 128. Trexler, The Libro, P. 77. 129. BNF: Magi. 11. II. 127. Apparent (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26162)
D1469	1400	trombe	'1 molto suon delle trombe sonate... " (Id., IX, 15, 1-3) "Vennervi i regi, e la tuba dolente con tristo suono fu apparecchiata, e 'ntorniarle tutte con br gente; e poi ch'egli ebber ciascuna onorata d'arme e di ghirlande e di lucente porpora, fu (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2983)
D1469	1400	trombe	(approximately 5-I0 feet).45. "Sei Trombadori con le trombe d'argento lunghe di libbre sei, once sei l'una," Gori, Le feste fiorentine, voi, i, Le feste per San Giovanni, p. 157. Gori is quoting the document "Modo di andare a Processione, il Gonfa (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23441)
D1469	1400	trombe	1-2, p. 456) „"Ma poi che fur le cose riposate, e manifesto a tutti il vincitore, e '1 molto suon delle trombe sonate... " (Id., IX, 15, 1-3) ="Teogapen profferse a' ve (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1565)
D1469	1400	trombe	159, 7) "Ordinansi giuochi, e molte compagnie sotto diversi segnali fanno diverse feste ". (Id., IV, 161,2) ii i " segnali " sono quasi certamente da intendersi come squilli di ba. Queste cose fatte, rincominciò la festa grandissima, e le trombe e (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2989)
D1469	1400	trombe	17) 331- " ...così giù per la straripevole montagna, sanza tener via o sentiero diritto, si dirupava lo iniquo essercito, goloso dello innocente sangue, con un romore e con una tempesta sì di suoni di corni e di trombe e d'altri crudeli strumenti, (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2993)
D1469	1400	trombe	5 fermarono con lui lega insieme col predicto papa AUexandro, e colli altri collegati con Firenza, come sere' Bologna, Siena & al- cimi raccomandati a Firenza. E tale lega a di 17 luglio in 1409 si bandio con trombe e con allegrezza a Pisa. C (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 14625)
D1469	1400	trombe	:rizioni cruente di battaglie: "E già pres'o alla nostra casa udendo il terribile suono delle sonanti trombe, disarmato corsi per le fidate armi..." (Id., I, 10, 6) "Arsi i fatti fuochi e dissoluti i nebulosi fummi avvolti ne' sacri templi, le tro (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2991)
D1469	1400	trombe	Messer lo giudice, e’ sono questi che m’hanno mosso questione, quelli che vi suonano queste trombe; voi farete bene a punirli.Dice ser Domenico:- Egli è gran villania, e poco onore a chi fa sí brutte cose dinanzi a tanto uomo quanto è questo giudi (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 5746)
D1469	1400	trombe	Naldi was ptcsented and later printed along with tbc addrcss given by Bartolomeo Scala; sec Zannoni, "Il sacco di Volterra," 103. I Convitati andarono a tavola a suon di trombe e di pifferi in questo modo. ... Ciascuna vivanda veniva in tavola co (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 284)
D1469	1400	trombe	Pulci, "La Giostra di Lorenzo," in Opere minori, pp. 55-120. 89. A narrative account of the event states that there were many musicians: "piii sonatori di tamburi, pifferi, trombe." Quoted in Gori, Lefestefiorentine, vol. ,, Lefeste per San Giovan (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26613)
D1469	1400	trombe	Temperani, Carlo Pandolfini, Tommaso Soderini, and Niccolò Buonanni. BNF: Magi. 1121, fol, 59r. 127. "Uscir di campo que' cavalier fini; con trombe e piffer e più stormenti, tornarsi a casa br co' br vicini," BNF: Magi. XXV, a; Volpi, Ricordi di F (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 300)
D1469	1400	trombe	Toscana – Lombardia Io vidi già cavalier muover campo, e cominciare stormo e far lor mostra, e talvolta partir per loro scampo; corridor vidi per la terra vostra, o Aretini, e vidi gir gualdane, fedir torneamenti e correr giostra; quando con trombe (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 0)
D1469	1400	trombe	Williamstown, Massachusetts. Trister, Das Alta-Ensembie, p. 584, states that between the thirteenth and fifteenth centuries the long trumpets were from 150 cm to 300 cm long (approximately 5-I0 feet). 45. "Sei Trombadori con le trombe d'argento lu (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 361)
D1469	1400	trombe	addrcss given by Bartolomeo Scala; sec Zannoni, "Il sacco di Volterra,"103. I Convitati andarono a tavola a suon di trombe e di pifferi in questo modo. ... Ciascuna vivanda veniva in tavola con buono ordine era suono di trombe. Fr circa a mezzo Co (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23364)
D1469	1400	trombe	alla sua deità, i suoi sacrifici, venne a' templi suoi; e quivi, sonati i tamburi e i rauchi corni e i tintinnanti bacini in segno de' suoi triunfi, s'adornò delle usate corna ", (Ameto, p. 77) o ..e al suon delle tostane trombe l'uno appresso l'a (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2979)
D1469	1400	trombe	anno.³[12 novembre 1296]Si confermano di nuovo avuto riguardo alla loro abilit… ed alla spesada loro sostenuta nel far fare le trombe d'argento, per servire conmaggior decoro il (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23076)
D1469	1400	trombe	campo que' cavalier fini; con trombe e piffer e più stormenti, tornarsi a casa br co' br vicini," BNF: Magi. XXV, a; Volpi, Ricordi di Firenze, vo1, 27, no. I, p. 21.128. Trexler, Tbc Libro, p. 77.129. BNF: Mags Il. Il. 527. Apparently there was a (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23380)
D1469	1400	trombe	con ornati vegetali inquadra la pagina; entro medaglioni, negli angoli in alto, due angeli suonano le trombe, in basso i morti risorgono dai sepoicri; entro un medaglione nel bordo destro compare II profio di un personaggio, probabilmente il prior (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2168)
D1469	1400	trombe	feet).45. "Sei Trombadori con le trombe d'argento lunghe di libbre sei, once sei l'una," Gori, Le feste fiorentine, voi, i, Le feste per San Giovanni, p. 157. Gori is quoting the document "Modo di andare a Processione, il Gonfaloniere di Giustizia (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23808)
D1469	1400	trombe	ferito i preditti al signor Paulo tiicto, il predicto signore volse p tale l^ha comunichare a gram parte de'ciptadini di Lucha. E da poi, a dì .m. settembre, (u bandita la dieta legha per tucti li canti di Luccha, con trombe; et simile bando fu (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 15724)
D1469	1400	trombe	festa. Mesi due jnnanzi si comincia a fare it Patio, e le veste de' servidori, e' pennoni, e le trombe; e i Palii del drappo, che le Terre accomandate dal Comune danno per censo; e céri e altre cose, che si debbono offerere, e invitare gente, e (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 27784)
D1469	1400	trombe	il più ricco di esempi: vi troviamo immagini pittoresche ;te e tornei: Tacque l'amiraglio, e le trombe e molti altri strumenti sonarono, e le voci del popolo grandissime nelle lode dell'amiraglio e de' novelli sposi toccarono le stelle ". (Fuoco/o (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2988)
D1469	1400	trombe	l'un dell'altro le trombe sonando udendo, e '1 grido della gente mista..." "E come già aveva fatto Arcita, (Id., VII, 90, 6-8) 0"Vennervi i regi, e la tuba dolente con tristo suono (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1546)
D1469	1400	trombe	le trombe; e i Palii del drappo, che le Terre accomandate dal Comune danno per censo; e céri e altre cose, che si debbono offerere, e invitare gente, e procacciare cose per ii conviti; e venire d'ogni parte cavalli per correre it Pallio: e tutta l (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26009)
D1469	1400	trombe	mincia a fare il Palio , e le velie de’ Servidori , e’ pen- noni , e le trombe , e i Palj del drappo , che le Terrea accomandate , e del Comune danno per cenfo ,c ceri , e altre cofe , che fi debbono offerere , e invitare gente a procacciare c (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 12596)
D1469	1400	trombe	molti strumenti sonarono, e l'armeggiare cominciò grandissimo ". (Id., V, 95, 6) "E posta la destra di Fiocolo nelle destre di Quintilio e di Menniio, tacque, e le trombe e gli altri strumenti infiniti riempierono l'aere di lieto suono ". (Id., V, (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2990)
D1469	1400	trombe	nol dicesse, br fiso mirando, ciascun per sé e tututti lodando ". (Id., VII, 121, 1-8) Äo"e al suon delle tostane trombe l'uno appresso l'altro, e seguiti da molti, tutti in cotale abito cominciano dav (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1550)
D1469	1400	trombe	ordine era suono di trombe. Fr circa a mezzo Convito venne una Muinmeria (Mascherata) di otto giovani vestiti a guisa di cacciatori, con corni et cani, et preda, di selvaggiumi i quali erano tutti niusichi della Cappella del Signor Re: et giunti i (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 285)
D1469	1400	trombe	pefo di libbre una per ciafcuno. Dipoi vanno a offerere i Signori Priori , e loro Colle- gi colli loro Rettori in compagnia , cioè Podeflà , Capi- tano, e Affecutore , con tanto ornamento, e fervidori, e con tanto ftormo di trombe , e di piff (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 12623)
D1469	1400	trombe	s'indugia a quel tempo, per fare onore alla festa. Mesi due innanzi si comincia a fare il Palio, e le veste de' servidori, e' pennoni, e le trombe; e i Palii del drappo, che le Terre accomandate dal Comune danno per censo; e cèri e altre cose, che (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 147)
D1469	1400	trombe	see Zannoni, "Ii sacco di Volterra." 103. I Convirati andarono a navols a suon di rrombe e di pifferi in questo modo. . . . Ciascuna vivanda venivs in rsvola con buono ordine en a suono di trombe. Er circa a mezzo Conviro venne una Mummeris (Masc (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26146)
D1469	1400	trombe	si debba la setta d*Epicurio mettere innanzi. Limosine di messe novelle mi sono troppo sospette a chi le cerca, e spendete in trombe e cavalereschi desinari, la propia mensa (i) , dove invila invitato a Cristo , più per danari Caccendola sole (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 29408)
D1469	1400	trombe	sonando, sé con Apollo nel sonar provando "12 Frequentissimi sono, nel Boccaccio, i riferimenti alle trombe, associate o meno a corni, nacchere, tamburi e bacini, tutti strumenti privi o quasi di possibilità melodiche, ma dotati in compenso di (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2952)
D1469	1400	trombe	sonarono e i cavalli presti alle fiere battaglie, udito il suono, cominciarono a fremire "; (Id., I, 15, 1) "Allora i cavalieri gridando dierono segno di gran volontà di combattere, e le trombe sonarono, e corni e altri strumenti molti "; (Id., I, (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2992)
D1469	1400	trombe	sono ampiamente illustrati dal Boccaccio: "per che, fatto un grandissimo romore, nella fine del suo parlare, che -328-329-così fosse, le trombe sonarono, e prese l'armi, dierono de' remi in acqua ed alla nave pervennero ". (Decamerone, IV, 4, vol. (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2976)
D1469	1400	trombe	straordinaria intensità sonora e quindi efficacissimi in battaglia e in qualunque manifestazione all'aperto Le lunghe trombe medioevali, combinazione della tuba romana e della tromba araba, usate generalmente in coppia, avevano mantenuto anche in (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2953)
D1469	1400	trombe	that between the thirteenth and fifteenth centuries the long trumpets were from io cm to 300 cm long (approximately -io feet). 45. "Sei Trombadori con le trombe d'argento lunghe di libbre sei, once sei l'una." Gori, Lefestefiorentine. vol. i, Lefe (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26223)
D1469	1400	trombe	trombe (cheviceversa sono proprio pifferi e non trombe) dalle quali cade ilpendone (pennone) bianco in forma quadrata, entrovi espresso il Gigliorosso, Arme della Citt… nostra.[1]bNon Š meraviglia se la Repubblica fiorent (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23087)
D1469	1400	trombecta	ciramelleeligantur et virtute presentis legis intelligantur esse et sint electividelicet dicti Andreas et Dinus in trombectas et pro trombectis etdictus Felice (sic) pro sonatore cornette sine ciramelle pro temporeunius anni initiandi die primo me (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23000)
D1469	1400	trombectas	ciramelleeligantur et virtute presentis legis intelligantur esse et sint electividelicet dicti Andreas et Dinus in trombectas et pro trombectis etdictus Felice (sic) pro sonatore cornette sine ciramelle pro temporeunius anni initiandi die primo me (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 22995)
D1469	1400	trombecte	trecentesimo octuagesimo septimo,indictione undecima.Quod Andreas Johannis populi sancti Fridiani de Florentia, DinusBondi, populi Sancti Laurentii de Florentia trombecte, et Felice (sic)Simonis populi Sancti Laurentii sonator cornecte sine (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 22994)
D1469	1400	trombetta	1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24145)
D1469	1400	trombetta	aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonito (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24184)
D1469	1400	trombetta	arranger was Alvise, son of Zorzi trombetta; see above. See Prizer, "Instrumental Music/Instrumentally Performed," p. 185, 107, On the question ofwhether single-line instruments normally mixed with voices in the performance of the polyphonic reper (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26742)
D1469	1400	trombetta	del Comune di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24141)
D1469	1400	trombetta	dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et c (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1143)
D1469	1400	trombetta	di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1065)
D1469	1400	trombetta	extivo, quorum pannorum par quod libet constare deberet ad plus libras duodecim floren. parv. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24180)
D1469	1400	trombetta	l'argine sinistro volta dienno; ma prima avea ciascun la lingua stretta coi denti, verso lor duca, per cenno; ed elli avea del cul fatto trombetta. ? 3 6 9 12 15 18 21 24 27 30 33 36 39 42 45 48 (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 22512)
D1469	1400	trombetta	nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra delComune di Firenze etc. avr… con sŠ oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta-bandiera).E[settemb (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23058)
D1469	1400	trombetta	pannorum lane, novem videlicet tempore yemali et novem tempore extivo, quorum pannorum par quod libet constare deberet ad plus libras duodecim floren. parv. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magi (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1146)
D1469	1400	trombetta	perducatur ad summam quantitatem sedicem librarum floren:parv: Anno 1356 Pro uno trombetta et uno cornamusoI soliti magistrati deliberano:Et insuper quod dicti domini Priores et Vexillifer et due partes (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 22945)
D1469	1400	trombetta	precedenti.]Þ[ottobre 1325] Il nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra del Comune di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (p (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24176)
D1469	1400	trombetta	quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1072)
D1469	1400	trombetta	tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempor (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1150)
D1469	1400	trombetta	uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1069)
D1469	1400	trombettam	annuaram faciat duas robbas, et trombettam habeat de argento et etiam habeat et teneat unusquisque eorum unum equum qui non scriptus ad cavailatam et sit valoris saltem viginti Fiorenorum de auro. et pro bus efficaciter exequendis domini priores a (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23432)
D1469	1400	trombettam	capitanei et aliorum officialurn communis Florentie sciant facere et sint populiares et decentes de personis ipsorum et sciant legere et scribere quorum quilibet annuaram faciat duas robbas, et trombettam habeat de argento et etiam habeat et tenea (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 352)
D1469	1400	trombettam	continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molu (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24181)
D1469	1400	trombettam	deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsoru (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1147)
D1469	1400	trombettam	eorumalia etiam absente et inrequisita possint eisque liceat pro temporeunius anni proximi futuri initiandi tempore in ipsa electionecontinendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unumcornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad offic (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 22946)
D1469	1400	trombettam	et sit electus etlegittime deputatus loco dicti Dini defunti in trombettam dicticomunis pro tempore et terminis unius anni initiati die primopresentis mensis settembris cum salario floren. quattuor auri promense integrorum et sine aliqua retention (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23044)
D1469	1400	trombettam	faceresolempniter reformari tum tempus pro quo ipse Francischus fuit electusin trombettam dicti comunis et tempus pro quo dictus Dominicus fuitelectus in cornamusam comunis eiusdem expiret die XIIIIa mensisdecembris proxime secuturi. Quod ipsi e (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 22951)
D1469	1400	trombettam	ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1151)
D1469	1400	trombettam	magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volen (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1073)
D1469	1400	trombettam	popullares et decentes de personis ipsorum et sciant legere et scribere quorum quilibet annuaram faciat duas rob-bas, et trombettam habeat de argento et etiam habeat et teneat unusquisque eorum unum equum qui non scriptus ad cavallatam et sit valo (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26214)
D1469	1400	trombette	%" ... omai chente fu quello pensil ciascun che ha fior d'intelletto; forse che 'I sentirà qual io ho detto, d'arme, di corni, nacchere e trombette, di voci messe da' popoli strani, il qual dicon che 'n Corinto s'udette, tanto nel c (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1548)
D1469	1400	trombette	Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pr (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1144)
D1469	1400	trombette	Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad o (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1066)
D1469	1400	trombette	Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24142)
D1469	1400	trombette	ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro tempore et termino unius anni inceptidie vigesimo tertio mensis ottobris predicti cum salario librarum quinque pro quolibet eorum pro mense quolibet dicti anni et ultra salarium pr (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24143)
D1469	1400	trombette	anni habeant et habereintelligantur circa electionem unius trombette et unius cornamuseillud idem offitium et eandem baliam auctoritatem et potestatem quamsecundum ordinamenta dicti comunis habent seu habuerunt quicunquedomini Priores Artium et (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 22956)
D1469	1400	trombette	bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamell (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24177)
D1469	1400	trombette	datur aliis et cumaliis utilitatibus honoribus oneribus observatis modis et conditioniscum quibus et prout eligi solent et ad presens sunt alii trombette comunis Florentie.Et quod domini Priores Artium et Vexillifer Justitie Populi et ComunisFlore (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23045)
D1469	1400	trombette	del forte strepito dell'armi medesime e de' cavalli che tutta la valle faceano risonare ". (Id., I, 17, 2) " e furiosi ne vanno verso il prato, faccendo con diversi romori di trombette, di corni, e d'altri suoni significanti battaglia e con voci t (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2994)
D1469	1400	trombette	detto, d'arme, di corni, nacchere e trombette, di voci messe da' popoli strani, il qual dicon che 'n Corinto s'udette, tanto nel ciel si dilatar sovrani ": (Id., VIII, 4, 6-8, 5, 1-4) "Ma poi che fur le cose riposate, e manifesto a tutti il vincit (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2982)
D1469	1400	trombette	est solvi aliis pifferis comunispredicti. !Anno 1412 Antonii cantoris cantilenarum, c. 211 Nannis trombette, elctio, c. 212...deliberaverunt die vigesimo settimo mensis sett (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23037)
D1469	1400	trombette	et comunis Florentie tubatorumnaccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes,quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinariitrombette et cenniamel (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 22935)
D1469	1400	trombette	numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro tempore et termino unius anni inceptidie vigesimo tertio mens (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24178)
D1469	1400	trombette	tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro tempore et termino unius anni inceptidie vigesimo tertio mensis ottobris predicti cum salario librarum quinque pro quolibet eorum pro mense quolibet dicti anni et ultra salarium predictum quod (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1067)
D1469	1400	trombetti	"[F]u da grandissimo numero de' nostri preclarissimi cittadini con assai giovani chon ricchi e hornatissimi vestimenti, andatigli sponte incontra, accompagnato più che otto migla, e andarongli e nostri rettori tutti e trombetti e pifferi della nos (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23324)
D1469	1400	trombetti	1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five about 1510 (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 3380)
D1469	1400	trombetti	245dono chon molta pompa di trombetti," (And aftcr tbc commendable praises he reccived tbc aforcsaid gift [banner and helmet] with rnuch pomp oftrumpets.) Trexlct, Tbc Libro, p. 89.98. Ori tbc orations made ori this and othet occasions by Chancell (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23359)
D1469	1400	trombetti	Alta-Ensemble, pp. 185-90; Sarkissian and Tarr, "Trumpet," pp. 829-30; and Bowies, Musik!eben im is.Jahrhundert. 50. ASF: PR No. i, for December 4, 1316. 51. "Otto trombetti con le trombe lunghe d'argento di libbre tre, once tre." Gori, Le feste (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 368)
D1469	1400	trombetti	Bowles, Musikleben im is.Jahrhundert. 50. ASP: PR No. 55, for December 4, 1316. 51. "Otto trombetti con le trombe lunghe d'argento di libbre tre, once tre," Gori, Le fes tefioren tine, vol. i, Lefeste per San Giovanni, P. 557. 52. According to Trö (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26230)
D1469	1400	trombetti	Cornelio. 101, ASF: MAP 23, 230, forJanuary 24, 1470. 102. ASF: MAP 30,193, for March 22, 1473 It is not clear whether Santi was hired. Two members of the Florentine trombetti were named Sand at this point but both seem to have been members for se (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26621)
D1469	1400	trombetti	Dos Alto-Ensemble, p. 585, the earliest iconographical evidence of the S-shaped trumpet is a tower scene in the Worcester Cathedral from 5397. Sculptures of trombetti and pifferi from the late fifteenth century by Benedetto da Maiano are currently (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26231)
D1469	1400	trombetti	Libro, P. 94. Sforza was met by the citizens, the Podestà, the trombetti, and piffeni, and was accompanied by the various dignitaries; he stayed at the home of one of the Florentine elite and was given the usual gifts. 91. The Ten of Balia was a (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26116)
D1469	1400	trombetti	October 4, 1481; described in Trexler, The Libro, p. 94. Sforza was met by the citizens, the Podestà, the trombetti, and pifferi, and was accompanied by the various dignitaries; he stayed at the home ofone of the Fiorentine dite and was given the (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23334)
D1469	1400	trombetti	Poik, German Instrumental Music, pp. 46-48; Tròster, Das Alta-Ensemble, pp. 185-90; Sarkissian and Tarr, "Trumpet," pp. 829-30; and Bowies, Musik!eben im is.Jahrhundert.50. ASF: PR No. i, for December 4, 1316.51. "Otto trombetti con le trombe lung (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23447)
D1469	1400	trombetti	Tastes in I4th-Century Italy," pp. 87-88. 67. The influence in this case would have been more generai, along the lines of the reverence for northern values rather than a specific image of the musical ensembles; although trombetti were present in M (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 993)
D1469	1400	trombetti	been more generai, along the lines of the reverence for northern values rather than a specific image of the musical ensembles; although trombetti were present in Milan during the fourteenth century, there is no evidence of an ensembie of pifferi u (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23702)
D1469	1400	trombetti	con assai giovani chon ricchi e hornatissimi vestimenti, andatigli sponte incontra, accompagnato pià che Otto migla, e andarongli e nostri rettori tutti e trombetti e pifferi della nostra città." Trexier, The Libro, p. 8. It is difficult to imagin (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26106)
D1469	1400	trombetti	d'Alessandro de'Medici, pp. 304-26. 171. The last of the continuous records of the pifferi, trombetti, and trombadori that I could find is in ASP: MC No. 2036, fol. 93v, for January 29, 1532 [5533], which records payments to six trombadori, one (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26666)
D1469	1400	trombetti	for decision came, the sacrificial axe appears to have fallen exclusively on the bas instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occur (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24408)
D1469	1400	trombetti	forestieri e molti trombetti et piffari, buffoni et iulari, e fesi tale apparechiamento in nel chiostro overo giardino del dicto palagio, alla scoperta, di nocte, e fine alle cinque bore si puose prima che cenato si fusse. Da poi, dato alchune (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 15321)
D1469	1400	trombetti	in Poik, German Instrumental Music, pp. 46-48; Tròster, Das Alta-Ensemble, pp. 185-90; Sarkissian and Tarr, "Trumpet," pp. 829-30; and Bowies, Musik!eben im is.Jahrhundert.50. ASF: PR No. i, for December 4, 1316.51. "Otto trombetti con le trombe l (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23447)
D1469	1400	trombetti	investiture of Costanza Sforza, who was made captain-general on October 4, 1481; described in Trexler, The Libro, p. 94. Sforza was met by the citizens, the Podestà, the trombetti, and pifferi, and was accompanied by the various dignitaries; he st (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 254)
D1469	1400	trombetti	laude, ricevè e1 prefato Notes to pages 32-36 ' 245 dono chon molta pompa di trombetti," (And aftcr tbc commendable praises he reccived tbc aforcsaid gift [banner and helmet] with rnuch pomp oftrumpets.) Trexlct, Tbc Libro, p. 89. 98. Ori tbc orat (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 279)
D1469	1400	trombetti	naccharino, one cabamallario [sic], eight trombetti, three pifferi, and two tromboni. 172. ASP: Strozz., Serie s, No. 13, fol. 52. 173. ASF: Mediceo No, 631, on a list pasted in the back of the book, 174. The designation musico could mean an (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26667)
D1469	1400	trombetti	of5:io con sala- rio, il mese » ijo 'l'ucti i laici df Lucha, che anno officio con sala- rio, il mese » 225 Bandiere .xxxii. complie al modo uzato, di fiorini 50 il 'nesc j> r6oo Lancie venti » 300 Due trombetti » 12 Officiali forest (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 16068)
D1469	1400	trombetti	piffari (three players), trombetti (trumpets, five or six players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and we (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 3282)
D1469	1400	trombetti	rettori tutti e trombetti e pifferi della nostra città." Trexler, The Libro, p. 8. It is difficult to imagine why ordinary citizens would be inspired to "spontaneously" travei eight miles to greet the ruler ofMilan. Trexler, Public Lfe, P. 307, st (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 245)
D1469	1400	trombetti	sacrificial axe appears to have fallen exclusively on the bas instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always fil (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 3308)
D1469	1400	trombetti	three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five or six players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24382)
D1469	1400	trombetti	when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five about 1510 (thus (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24480)
D1469	1400	trombetti	would have been more generai, along the lines of the reverence for northern values rather than a specific image of the musical ensembles; although trombetti were present in Milan during the fourteenth century, there is no evidence of an ensembie o (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 624)
D1469	1400	trombetti	would have been more general, along the lines of the reverence for northern values rather than a specific image of the musical ensembles; although trombetti were present in Milan during the fourteenth century, there is no evidence of an ensemble o (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26486)
D1469	1400	trombettieri	i caratteri di privilegio che già rivestivano in Oriente: il diritto di mantenere trombettieri, ristretto all'alta nobiltà, era stato poi esteso alla cavalleria, originariamente formata da nobili; per questo nelle raffigurazioni dell'epoca le trom (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2954)
D1469	1400	trombettine	et dare Comuni Florentie omni contradictione cessante.�Anno 1396, aprile 26*Le magistrature come a c. 29* Trombettinis salarium.*I sonatori di trombettine sono 5 ed hanno fiorini (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23008)
D1469	1400	trombettini	aprilis,anno domini millesimo trecentesimo nonagesimo sexto, indictionequarta, quod deinceps incipiendo die primo mensis maii proximesecuturi suprascripti Andreas, Dinus, Tomasus, Leonardus e Octavianussonatores et trombettini predicti et quilibet (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23015)
D1469	1400	trombettini	moris...¾Anno 1367, giugnoFrancisci trombettini et cornamuse, Priores soli possint trombettinum et cornamusam cassare et subrogare.Decimo provisionem infrascriptam super infrascripta (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 22959)
D1469	1400	trombettini	salario al mese.*Considerantes quod predicti sonatores et trombettini dicti comunis intali ministerio sunt multum idonci et sufficientes, ed quod multisrespectibus ipsi ad presens non lucrantur bene ut lucrari solent dedicto eorum ministerio. -- (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23009)
D1469	1400	trombettinis	pertineant trombettinis, & pifferis dicti communis, & sic dividi debeat inter eos, & non aliter quoquomodo, nec aliquis ex praedictis aliter, yel alio modo petere possint, vel habere debeant sub poena praedicta, & quoties contrafactum erit, ASP: S (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26588)
D1469	1400	trombettinis	predictis sonatoribuset trombettinis superius nominatis gratiam facere et eis etiam utinferius dicetur providere, habita super predictis et infrascriptisomnibus et singulis invicem et una cum offitio GonfaloneriorumSocietatum populi et cum offitio (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23012)
D1469	1400	trombettino	þ 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, trombettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1525)
D1469	1400	trombettino[Cellesi	Lucas.[Cellesi: *Segue la deliberazione dei Signori*.] Aprile 1371 Francisci Lapi, trombettino[Cellesi notes: *Sempre le stesse magistrature delle c. 30 etc.*]Pro parte ve (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 22968)
D1469	1400	trombettinos	aliud non specialiter deputata etabsque alia apodisca subscriptione vel solemnitate, et similiter possint solvere seu solvi facere pecuniam debitam pro duobus pennoncellis hactenus anno partito habitus per duos trombettinos comunis (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24123)
D1469	1400	trombettinos	debitam pro duobus pennoncellis hactenus anno partito habitus per duos trombettinos comunis predicti.[1]0[5 giugno 1388] Preconum refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1083)
D1469	1400	trombettinos	etabsque alia apodisca subscriptione vel solemnitate, et similiter possint solvere seu solvi facere pecuniam debitam pro duobus pennoncellis hactenus anno partito habitus per duos trombettinos comunis predicti.[1]0[5 giugno 1388] Preco (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1078)
D1469	1400	trombettinos	solemnitate, et similiter possint solvere seu solvi facere pecuniam debitam pro duobus pennoncellis hactenus anno partito habitus per duos trombettinos comunis predicti. ( Anno 1384: Henrici et aliorum pifferorum I soliti Priori, Ves (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1085)
D1469	1400	trombettinoscomunis	etabsque alia apodisca subscriptione vel solemnitate, et similiterpossint solvere seu solvi facere pecuniam debitam pro duobuspennoncellis hactenus anno partito habitus per duos trombettinoscomunis predicti.`[27 gennaio 1304][Gug (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23081)
D1469	1400	trombettis	Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi fac (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1121)
D1469	1400	trombettis	comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellosopportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facerepecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter de (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23080)
D1469	1400	trombettis	pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata etabsque alia apodisca subscription (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1084)
D1469	1400	trombettis	quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecuni (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24122)
D1469	1400	trombettis	refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1079)
D1469	1400	trombettis	tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1077)
D1469	1400	trombone	þ pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1 (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1056)
D1469	1400	trombone	(Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsburg, with his father and brother, in 1484, in 1485 he (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 3438)
D1469	1400	trombone	(that is, two shawms and bombard) and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so empha (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 3347)
D1469	1400	trombone	... Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone).1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337).1400/01: psiferi a 3: Johannes, (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24348)
D1469	1400	trombone	... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolom (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1531)
D1469	1400	trombone	1182, fol. 77V0).""1493"," Augustine back to Maximilian's chapel. (lust listed in "1493, CCCamp,, fol. 305vo).""1497"," pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32).""1513"," pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24586)
D1469	1400	trombone	1451-1455) in place of Johannes of Cologne (CCCasnp. 0, fol. 9).1471: pifferi: Georgius, Johannes, Justus (son of Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170).1489: pifferi a 4: including Giovanni Ce (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24537)
D1469	1400	trombone	1554. 157. See Sherr, "Lorenzo de' Medici," pp. 629-30. 158, ASF: SC No, ii6, fol. av, for March 30, 5554. The other musician was the trombone playerJohannesJusti d'Alamania, alias Giovanni Como. 159. The series of permissions and then demands for (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26657)
D1469	1400	trombone	6, (MC .2293, fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1542)
D1469	1400	trombone	65. "cum musicalis sonus perfectus constet ex tribus." Quoted in Zippel, I suonatori, P. 16. 66. According to Johannes Tinctoris the tradition was for the bombarda (alto shawm) to play the tenor part, and the trombone played the contratenor. Tinct (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26705)
D1469	1400	trombone	9)."1471"," pifferi Georgius, Johannes, Justus (son of Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 ("1471), fol. 170).""1489"," pifferi a 4 including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsbur (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24584)
D1469	1400	trombone	Augsburg, Trombone; joined by Georgius da alsmania (of Regensburg?, in Augsburg 1451-1455) in place of Johannes of Cologne (CCCasnp. 0, fol. 9). 1471: pifferi: Georgius, Johannes, Justus (son of Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 3437)
D1469	1400	trombone	Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsburg, with his father and brother, in (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1155)
D1469	1400	trombone	Basic, Giorgio (of Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1537)
D1469	1400	trombone	Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: Cornelius of Flanders, Johannes de Alamania, Johanne (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 3436)
D1469	1400	trombone	Freiburg in place of Giovanni Cetlini (Provv. Reg. 1182, fol. 77V0).1493: Augustine back to Maximilian's chapel. (lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo).1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32).1513: p (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24539)
D1469	1400	trombone	Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: pifferi a 5, (MC 0036, fol. 61-62). 1532: pifferi a 5, (MC .2036, f (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 3441)
D1469	1400	trombone	Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410)."1519"," pifferi u 6, (MC .2293, fol. 88"°)."1520"," pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts ( (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24587)
D1469	1400	trombone	Justus (son of Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1539)
D1469	1400	trombone	Maximilian's chapel. (lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pi (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1541)
D1469	1400	trombone	Polk, "The Trombone"; and Duffin, "The trompette des menestrels," The date of the invention of the trombone is still in question. On that subject, see Polk, German Instrumental Music, PP. 56-68, and McGee, "Misleading Iconography." For a history o (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26550)
D1469	1400	trombone	When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined the overture (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24489)
D1469	1400	trombone	a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410).1519: pifferi u 6, (MC .2293, fol. 88"°).1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini ap (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24540)
D1469	1400	trombone	a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .2293, fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), wit (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 3440)
D1469	1400	trombone	appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsburg, with his father and brother, in 1484, in 1485 he joined the court ensemble of Maximilian. (T'rovv. Reg. .180, fol. 76vo_77).1491 Adam of (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24538)
D1469	1400	trombone	chapel. (lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo).1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32).1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410).1519: pifferi u 6, (MC . (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24358)
D1469	1400	trombone	clientele.Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the" Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), fol. 112-1 (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24495)
D1469	1400	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 3389)
D1469	1400	trombone	difetto; e ’l fante mio non si partirà da questo albergo infin ch’io torno.Come detto, cosí fu fatto; che questo medico ebbe fiorini dua per uno, e prima che si movesse gli acconciò in una casa, ciascuno col fuoco e col trombone a bocca, e unse lo (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 6401)
D1469	1400	trombone	early trombone, see Carter, The Early Trombone, 28, D'Aconne, The Civic Muse, pp. 515, 521-23. 29. Ibid., P. 522. For more on Garino (Garinus Bornheti) and his time in Avignon, see Peters, "Urban Minstrels," P. 222. 30, "Non fo veduta mai cantar (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26551)
D1469	1400	trombone	fol. 88"°).1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58).1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91),1530: pifferi a 5 (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24359)
D1469	1400	trombone	hiring of the last see Prom. Reg. 128 (1437), fol. III).1443: pifferi a 4: to be foreigners: Nicholo of Basic, Giorgio (of Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173).1446 pifferi: Nicholas, Giova (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24535)
D1469	1400	trombone	large trumpet-like instrument with bends in the tubing: tube tortuose, trombone grosso cum tromba roto, tube torte. By this time the civic trombetti had been playing S-shaped instruments for a number of years, and therefore a simple trumpet with b (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26545)
D1469	1400	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), fo (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 3395)
D1469	1400	trombone	music, but the Italians were also energetic in this field. Throughout Europe in the fifteenth century, the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24364)
D1469	1400	trombone	performance by the city pipers. 290 . Notes to pages 230-232 118. Baroncini, "Zorzi Trombetta and the Band," makes it clear that Zorzi, the leader of the ensemble from 1458 to ca. ioa, played trumpet, slide trumpet, trombone, and shawm. Given the (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26748)
D1469	1400	trombone	presenti.þ pifferi Georgius, Johannes, Justus (son of Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 ( (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 0)
D1469	1400	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone).""1395"," pifferi a 3 " Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337).""1400/01"," psiferi a 3" Johannes, Bartolomeo and Nicholo de al (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24576)
D1469	1400	trombone	records suggest that the scribe was unfamiliar with it and was attempting to relate it to an instrument he knew: a large trumpet, i.e. a trombone, but not exactly. In the pay records it is given several different terms in an attempt to describe it (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26544)
D1469	1400	trombone	some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamania (CCProv. 116, fol. 336, see a (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 3430)
D1469	1400	trombone	this field. Throughout Europe in the fifteenth century, the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular str (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 3264)
D1469	1400	trombone	to be foreigners Nicholo of Basic, Giorgio (of Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173)."1446" pifferi Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24582)
D1469	1400	trombone	to the invention of the double-slide instrument that would now be called a trombone. On the controversy concerning the slide trumpet, see Downey, "The Renaissance Slide Trumpet," and the replies in Early Music 17 (1989) by Myers, "Slide Trumpet Ma (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26549)
D1469	1400	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 3364)
D1469	1400	trombones	Duke's own pifferi in Milan had reduced his ensemble from its usual complement of four shawms and two trombones and made it necessary to borrow three of the pifferi from Ludovico I Gonzaga in Mantua; see Prizer, "Music at the Court of the Sforza," (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26104)
D1469	1400	trombones	to Urbino for the engagement of Guidobaldo da Montefeltro to Elisabeta Gonzaga on July,, 1475, was ninety-four trumpets (including four from Florence); twenty-seven pifferi (three from Florence), six trombones, eighteen tamburini (two from Florenc (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26590)
D1469	1400	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 3407)
D1469	1400	tromboni	i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation by amateurs. Bosh Francesco (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24507)
D1469	1400	trombonists	Florence reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especia (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 3357)
D1469	1400	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 3363)
D1469	1400	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 3358)
D1469	1400	trombonists	drawn from Flanders.23 The trombonists, however, remained exclusively German until the end of the century. Subsequent to completion of the initial draft of this paper I have looked further into the matter of German penetration into Italy. The resu (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 3349)
D1469	1400	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 3357)
D1559	1350	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 31)
D1559	1350	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 26)
D1559	1350	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 23)
D1559	1350	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 22)
D1559	1350	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 49)
D1559	1350	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 121)
D1559	1350	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 181)
D1559	1350	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 177)
D1559	1350	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 179)
D1559	1350	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 88)
D1559	1350	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 130)
D1559	1350	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 182)
D1559	1350	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 136)
D1559	1350	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 171)
D1559	1350	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 5)
D1559	1350	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 105)
D1559	1350	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 148)
D1559	1350	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 104)
D1559	1350	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 99)
D1559	1350	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 98)
D1560	1363	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 31)
D1560	1363	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 26)
D1560	1363	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 23)
D1560	1363	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 22)
D1560	1363	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 49)
D1560	1363	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 121)
D1560	1363	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 181)
D1560	1363	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 177)
D1560	1363	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 179)
D1560	1363	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 88)
D1560	1363	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 130)
D1560	1363	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 182)
D1560	1363	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 136)
D1560	1363	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 171)
D1560	1363	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 5)
D1560	1363	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 105)
D1560	1363	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 148)
D1560	1363	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 104)
D1560	1363	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 99)
D1560	1363	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 98)
D1561	1380	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 31)
D1561	1380	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 26)
D1561	1380	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 23)
D1561	1380	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 22)
D1561	1380	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 49)
D1561	1380	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 121)
D1561	1380	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 181)
D1561	1380	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 177)
D1561	1380	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 179)
D1561	1380	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 88)
D1561	1380	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 130)
D1561	1380	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 182)
D1561	1380	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 136)
D1561	1380	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 171)
D1561	1380	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 5)
D1561	1380	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 105)
D1561	1380	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 148)
D1561	1380	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 104)
D1561	1380	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 99)
D1561	1380	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 98)
D1563	1383	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 31)
D1563	1383	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 26)
D1563	1383	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 23)
D1563	1383	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 22)
D1563	1383	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 49)
D1563	1383	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 121)
D1563	1383	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 181)
D1563	1383	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 177)
D1563	1383	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 179)
D1563	1383	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 88)
D1563	1383	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 130)
D1563	1383	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 182)
D1563	1383	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 136)
D1563	1383	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 171)
D1563	1383	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 5)
D1563	1383	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 105)
D1563	1383	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 148)
D1563	1383	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 104)
D1563	1383	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 99)
D1563	1383	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 98)
D1564	1386	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Provvisione Registri, fol. 143: line 31)
D1564	1386	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (Provvisione Registri, fol. 143: line 26)
D1564	1386	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (Provvisione Registri, fol. 143: line 23)
D1564	1386	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (Provvisione Registri, fol. 143: line 22)
D1564	1386	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (Provvisione Registri, fol. 143: line 49)
D1564	1386	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (Provvisione Registri, fol. 143: line 121)
D1564	1386	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (Provvisione Registri, fol. 143: line 181)
D1564	1386	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (Provvisione Registri, fol. 143: line 177)
D1564	1386	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (Provvisione Registri, fol. 143: line 179)
D1564	1386	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (Provvisione Registri, fol. 143: line 88)
D1564	1386	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (Provvisione Registri, fol. 143: line 130)
D1564	1386	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (Provvisione Registri, fol. 143: line 182)
D1564	1386	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (Provvisione Registri, fol. 143: line 136)
D1564	1386	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Provvisione Registri, fol. 143: line 171)
D1564	1386	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (Provvisione Registri, fol. 143: line 5)
D1564	1386	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Provvisione Registri, fol. 143: line 105)
D1564	1386	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (Provvisione Registri, fol. 143: line 148)
D1564	1386	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (Provvisione Registri, fol. 143: line 104)
D1564	1386	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (Provvisione Registri, fol. 143: line 99)
D1564	1386	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (Provvisione Registri, fol. 143: line 98)
D1565	1395:	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 31)
D1565	1395:	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 26)
D1565	1395:	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 23)
D1565	1395:	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 22)
D1565	1395:	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 49)
D1565	1395:	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 121)
D1565	1395:	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 181)
D1565	1395:	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 177)
D1565	1395:	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 179)
D1565	1395:	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 88)
D1565	1395:	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 130)
D1565	1395:	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 182)
D1565	1395:	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 136)
D1565	1395:	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 171)
D1565	1395:	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 5)
D1565	1395:	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 105)
D1565	1395:	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 148)
D1565	1395:	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 104)
D1565	1395:	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 99)
D1565	1395:	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 98)
D1566	1404	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Prow. Reg. #93, fol. 62 line 31)
D1566	1404	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (Prow. Reg. #93, fol. 62 line 26)
D1566	1404	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (Prow. Reg. #93, fol. 62 line 23)
D1566	1404	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (Prow. Reg. #93, fol. 62 line 22)
D1566	1404	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (Prow. Reg. #93, fol. 62 line 49)
D1566	1404	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (Prow. Reg. #93, fol. 62 line 121)
D1566	1404	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (Prow. Reg. #93, fol. 62 line 181)
D1566	1404	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (Prow. Reg. #93, fol. 62 line 177)
D1566	1404	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (Prow. Reg. #93, fol. 62 line 179)
D1566	1404	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (Prow. Reg. #93, fol. 62 line 88)
D1566	1404	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (Prow. Reg. #93, fol. 62 line 130)
D1566	1404	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (Prow. Reg. #93, fol. 62 line 182)
D1566	1404	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (Prow. Reg. #93, fol. 62 line 136)
D1566	1404	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Prow. Reg. #93, fol. 62 line 171)
D1566	1404	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (Prow. Reg. #93, fol. 62 line 5)
D1566	1404	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Prow. Reg. #93, fol. 62 line 105)
D1566	1404	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (Prow. Reg. #93, fol. 62 line 148)
D1566	1404	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (Prow. Reg. #93, fol. 62 line 104)
D1566	1404	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (Prow. Reg. #93, fol. 62 line 99)
D1566	1404	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (Prow. Reg. #93, fol. 62 line 98)
D1567	1406	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 31)
D1567	1406	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 26)
D1567	1406	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 23)
D1567	1406	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 22)
D1567	1406	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 49)
D1567	1406	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 121)
D1567	1406	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 181)
D1567	1406	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 177)
D1567	1406	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 179)
D1567	1406	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 88)
D1567	1406	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 130)
D1567	1406	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 182)
D1567	1406	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 136)
D1567	1406	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 171)
D1567	1406	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 5)
D1567	1406	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 105)
D1567	1406	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 148)
D1567	1406	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 104)
D1567	1406	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 99)
D1567	1406	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 98)
D1568	1410:	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Prow. Reg. # 102, fo line 31)
D1568	1410:	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (Prow. Reg. # 102, fo line 26)
D1568	1410:	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (Prow. Reg. # 102, fo line 23)
D1568	1410:	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (Prow. Reg. # 102, fo line 22)
D1568	1410:	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (Prow. Reg. # 102, fo line 49)
D1568	1410:	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (Prow. Reg. # 102, fo line 121)
D1568	1410:	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (Prow. Reg. # 102, fo line 181)
D1568	1410:	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (Prow. Reg. # 102, fo line 177)
D1568	1410:	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (Prow. Reg. # 102, fo line 179)
D1568	1410:	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (Prow. Reg. # 102, fo line 88)
D1568	1410:	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (Prow. Reg. # 102, fo line 130)
D1568	1410:	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (Prow. Reg. # 102, fo line 182)
D1568	1410:	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (Prow. Reg. # 102, fo line 136)
D1568	1410:	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Prow. Reg. # 102, fo line 171)
D1568	1410:	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (Prow. Reg. # 102, fo line 5)
D1568	1410:	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Prow. Reg. # 102, fo line 105)
D1568	1410:	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (Prow. Reg. # 102, fo line 148)
D1568	1410:	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (Prow. Reg. # 102, fo line 104)
D1568	1410:	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (Prow. Reg. # 102, fo line 99)
D1568	1410:	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (Prow. Reg. # 102, fo line 98)
D1569	1415	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 31)
D1569	1415	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 26)
D1569	1415	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 23)
D1569	1415	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 22)
D1569	1415	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 49)
D1569	1415	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 121)
D1569	1415	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 181)
D1569	1415	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 177)
D1569	1415	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 179)
D1569	1415	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 88)
D1569	1415	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 130)
D1569	1415	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 182)
D1569	1415	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 136)
D1569	1415	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 171)
D1569	1415	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 5)
D1569	1415	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 105)
D1569	1415	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 148)
D1569	1415	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 104)
D1569	1415	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 99)
D1569	1415	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 98)
D1570	1423:	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 31)
D1570	1423:	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 26)
D1570	1423:	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 23)
D1570	1423:	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 22)
D1570	1423:	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 49)
D1570	1423:	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 121)
D1570	1423:	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 181)
D1570	1423:	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 177)
D1570	1423:	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 179)
D1570	1423:	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 88)
D1570	1423:	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 130)
D1570	1423:	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 182)
D1570	1423:	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 136)
D1570	1423:	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 171)
D1570	1423:	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 5)
D1570	1423:	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 105)
D1570	1423:	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 148)
D1570	1423:	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 104)
D1570	1423:	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 99)
D1570	1423:	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 98)
D1571	1427:	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 31)
D1571	1427:	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 26)
D1571	1427:	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 23)
D1571	1427:	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 22)
D1571	1427:	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 49)
D1571	1427:	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 121)
D1571	1427:	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 181)
D1571	1427:	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 177)
D1571	1427:	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 179)
D1571	1427:	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 88)
D1571	1427:	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 130)
D1571	1427:	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 182)
D1571	1427:	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 136)
D1571	1427:	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 171)
D1571	1427:	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 5)
D1571	1427:	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 105)
D1571	1427:	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 148)
D1571	1427:	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 104)
D1571	1427:	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 99)
D1571	1427:	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 98)
D1572	1430:	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 31)
D1572	1430:	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 26)
D1572	1430:	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 23)
D1572	1430:	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 22)
D1572	1430:	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 49)
D1572	1430:	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 121)
D1572	1430:	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 181)
D1572	1430:	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 177)
D1572	1430:	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 179)
D1572	1430:	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 88)
D1572	1430:	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 130)
D1572	1430:	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 182)
D1572	1430:	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 136)
D1572	1430:	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 171)
D1572	1430:	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 5)
D1572	1430:	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 105)
D1572	1430:	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 148)
D1572	1430:	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 104)
D1572	1430:	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 99)
D1572	1430:	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 98)
D1573	1435:	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 31)
D1573	1435:	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 26)
D1573	1435:	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 23)
D1573	1435:	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 22)
D1573	1435:	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 49)
D1573	1435:	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 121)
D1573	1435:	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 181)
D1573	1435:	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 177)
D1573	1435:	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 179)
D1573	1435:	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 88)
D1573	1435:	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 130)
D1573	1435:	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 182)
D1573	1435:	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 136)
D1573	1435:	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 171)
D1573	1435:	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 5)
D1573	1435:	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 105)
D1573	1435:	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 148)
D1573	1435:	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 104)
D1573	1435:	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 99)
D1573	1435:	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 98)
D1574	1440:	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 31)
D1574	1440:	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 26)
D1574	1440:	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 23)
D1574	1440:	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 22)
D1574	1440:	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 49)
D1574	1440:	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 121)
D1574	1440:	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 181)
D1574	1440:	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 177)
D1574	1440:	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 179)
D1574	1440:	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 88)
D1574	1440:	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 130)
D1574	1440:	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 182)
D1574	1440:	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 136)
D1574	1440:	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 171)
D1574	1440:	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 5)
D1574	1440:	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 105)
D1574	1440:	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 148)
D1574	1440:	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 104)
D1574	1440:	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 99)
D1574	1440:	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 98)
D1575	1443:	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Prow. Reg. # 94, fol. 173 line 31)
D1575	1443:	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (Prow. Reg. # 94, fol. 173 line 26)
D1575	1443:	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (Prow. Reg. # 94, fol. 173 line 23)
D1575	1443:	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (Prow. Reg. # 94, fol. 173 line 22)
D1575	1443:	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (Prow. Reg. # 94, fol. 173 line 49)
D1575	1443:	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (Prow. Reg. # 94, fol. 173 line 121)
D1575	1443:	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (Prow. Reg. # 94, fol. 173 line 181)
D1575	1443:	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (Prow. Reg. # 94, fol. 173 line 177)
D1575	1443:	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (Prow. Reg. # 94, fol. 173 line 179)
D1575	1443:	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (Prow. Reg. # 94, fol. 173 line 88)
D1575	1443:	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (Prow. Reg. # 94, fol. 173 line 130)
D1575	1443:	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (Prow. Reg. # 94, fol. 173 line 182)
D1575	1443:	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (Prow. Reg. # 94, fol. 173 line 136)
D1575	1443:	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Prow. Reg. # 94, fol. 173 line 171)
D1575	1443:	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (Prow. Reg. # 94, fol. 173 line 5)
D1575	1443:	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Prow. Reg. # 94, fol. 173 line 105)
D1575	1443:	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (Prow. Reg. # 94, fol. 173 line 148)
D1575	1443:	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (Prow. Reg. # 94, fol. 173 line 104)
D1575	1443:	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (Prow. Reg. # 94, fol. 173 line 99)
D1575	1443:	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (Prow. Reg. # 94, fol. 173 line 98)
D1576	1446:	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 31)
D1576	1446:	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 26)
D1576	1446:	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 23)
D1576	1446:	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 22)
D1576	1446:	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 49)
D1576	1446:	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 121)
D1576	1446:	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 181)
D1576	1446:	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 177)
D1576	1446:	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 179)
D1576	1446:	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 88)
D1576	1446:	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 130)
D1576	1446:	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 182)
D1576	1446:	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 136)
D1576	1446:	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 171)
D1576	1446:	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 5)
D1576	1446:	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 105)
D1576	1446:	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 148)
D1576	1446:	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 104)
D1576	1446:	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 99)
D1576	1446:	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 98)
D1577	1456:	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 31)
D1577	1456:	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 26)
D1577	1456:	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 23)
D1577	1456:	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 22)
D1577	1456:	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 49)
D1577	1456:	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 121)
D1577	1456:	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 181)
D1577	1456:	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 177)
D1577	1456:	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 179)
D1577	1456:	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 88)
D1577	1456:	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 130)
D1577	1456:	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 182)
D1577	1456:	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 136)
D1577	1456:	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 171)
D1577	1456:	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 5)
D1577	1456:	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 105)
D1577	1456:	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 148)
D1577	1456:	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 104)
D1577	1456:	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 99)
D1577	1456:	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 98)
D1578	1471:	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Delib. Ord. Aut. *92 (1471), fol. 17vo). line 31)
D1578	1471:	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (Delib. Ord. Aut. *92 (1471), fol. 17vo). line 26)
D1578	1471:	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (Delib. Ord. Aut. *92 (1471), fol. 17vo). line 23)
D1578	1471:	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (Delib. Ord. Aut. *92 (1471), fol. 17vo). line 22)
D1578	1471:	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (Delib. Ord. Aut. *92 (1471), fol. 17vo). line 49)
D1578	1471:	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (Delib. Ord. Aut. *92 (1471), fol. 17vo). line 121)
D1578	1471:	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (Delib. Ord. Aut. *92 (1471), fol. 17vo). line 181)
D1578	1471:	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (Delib. Ord. Aut. *92 (1471), fol. 17vo). line 177)
D1578	1471:	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (Delib. Ord. Aut. *92 (1471), fol. 17vo). line 179)
D1578	1471:	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (Delib. Ord. Aut. *92 (1471), fol. 17vo). line 88)
D1578	1471:	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (Delib. Ord. Aut. *92 (1471), fol. 17vo). line 130)
D1578	1471:	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (Delib. Ord. Aut. *92 (1471), fol. 17vo). line 182)
D1578	1471:	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (Delib. Ord. Aut. *92 (1471), fol. 17vo). line 136)
D1578	1471:	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Delib. Ord. Aut. *92 (1471), fol. 17vo). line 171)
D1578	1471:	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (Delib. Ord. Aut. *92 (1471), fol. 17vo). line 5)
D1578	1471:	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Delib. Ord. Aut. *92 (1471), fol. 17vo). line 105)
D1578	1471:	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (Delib. Ord. Aut. *92 (1471), fol. 17vo). line 148)
D1578	1471:	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (Delib. Ord. Aut. *92 (1471), fol. 17vo). line 104)
D1578	1471:	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (Delib. Ord. Aut. *92 (1471), fol. 17vo). line 99)
D1578	1471:	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (Delib. Ord. Aut. *92 (1471), fol. 17vo). line 98)
D1579	1489:	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Prow. Reg. line 31)
D1579	1489:	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (Prow. Reg. line 26)
D1579	1489:	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (Prow. Reg. line 23)
D1579	1489:	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (Prow. Reg. line 22)
D1579	1489:	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (Prow. Reg. line 49)
D1579	1489:	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (Prow. Reg. line 121)
D1579	1489:	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (Prow. Reg. line 181)
D1579	1489:	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (Prow. Reg. line 177)
D1579	1489:	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (Prow. Reg. line 179)
D1579	1489:	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (Prow. Reg. line 88)
D1579	1489:	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (Prow. Reg. line 130)
D1579	1489:	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (Prow. Reg. line 182)
D1579	1489:	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (Prow. Reg. line 136)
D1579	1489:	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Prow. Reg. line 171)
D1579	1489:	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (Prow. Reg. line 5)
D1579	1489:	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Prow. Reg. line 105)
D1579	1489:	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (Prow. Reg. line 148)
D1579	1489:	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (Prow. Reg. line 104)
D1579	1489:	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (Prow. Reg. line 99)
D1579	1489:	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (Prow. Reg. line 98)
D1580	1491:	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Prow. Reg. *182, fol. 77v. line 31)
D1580	1491:	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (Prow. Reg. *182, fol. 77v. line 26)
D1580	1491:	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (Prow. Reg. *182, fol. 77v. line 23)
D1580	1491:	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (Prow. Reg. *182, fol. 77v. line 22)
D1580	1491:	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (Prow. Reg. *182, fol. 77v. line 49)
D1580	1491:	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (Prow. Reg. *182, fol. 77v. line 121)
D1580	1491:	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (Prow. Reg. *182, fol. 77v. line 181)
D1580	1491:	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (Prow. Reg. *182, fol. 77v. line 177)
D1580	1491:	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (Prow. Reg. *182, fol. 77v. line 179)
D1580	1491:	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (Prow. Reg. *182, fol. 77v. line 88)
D1580	1491:	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (Prow. Reg. *182, fol. 77v. line 130)
D1580	1491:	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (Prow. Reg. *182, fol. 77v. line 182)
D1580	1491:	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (Prow. Reg. *182, fol. 77v. line 136)
D1580	1491:	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Prow. Reg. *182, fol. 77v. line 171)
D1580	1491:	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (Prow. Reg. *182, fol. 77v. line 5)
D1580	1491:	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Prow. Reg. *182, fol. 77v. line 105)
D1580	1491:	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (Prow. Reg. *182, fol. 77v. line 148)
D1580	1491:	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (Prow. Reg. *182, fol. 77v. line 104)
D1580	1491:	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (Prow. Reg. *182, fol. 77v. line 99)
D1580	1491:	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (Prow. Reg. *182, fol. 77v. line 98)
D1581	1493:	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 31)
D1581	1493:	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 26)
D1581	1493:	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 23)
D1581	1493:	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 22)
D1581	1493:	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 49)
D1581	1493:	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 121)
D1581	1493:	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 181)
D1581	1493:	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 177)
D1581	1493:	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 179)
D1581	1493:	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 88)
D1581	1493:	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 130)
D1581	1493:	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 182)
D1581	1493:	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 136)
D1581	1493:	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 171)
D1581	1493:	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 5)
D1581	1493:	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 105)
D1581	1493:	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 148)
D1581	1493:	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 104)
D1581	1493:	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 99)
D1581	1493:	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 98)
D1582	1497:	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 31)
D1582	1497:	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 26)
D1582	1497:	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 23)
D1582	1497:	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 22)
D1582	1497:	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 49)
D1582	1497:	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 121)
D1582	1497:	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 181)
D1582	1497:	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 177)
D1582	1497:	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 179)
D1582	1497:	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 88)
D1582	1497:	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 130)
D1582	1497:	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 182)
D1582	1497:	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 136)
D1582	1497:	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 171)
D1582	1497:	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 5)
D1582	1497:	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 105)
D1582	1497:	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 148)
D1582	1497:	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 104)
D1582	1497:	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 99)
D1582	1497:	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 98)
D1583	1519:	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 31)
D1583	1519:	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 26)
D1583	1519:	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 23)
D1583	1519:	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 22)
D1583	1519:	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 49)
D1583	1519:	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 121)
D1583	1519:	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 181)
D1583	1519:	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 177)
D1583	1519:	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 179)
D1583	1519:	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 88)
D1583	1519:	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 130)
D1583	1519:	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 182)
D1583	1519:	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 136)
D1583	1519:	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 171)
D1583	1519:	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 5)
D1583	1519:	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 105)
D1583	1519:	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 148)
D1583	1519:	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 104)
D1583	1519:	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 99)
D1583	1519:	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 98)
D1584	1530:	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 31)
D1584	1530:	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 26)
D1584	1530:	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 23)
D1584	1530:	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 22)
D1584	1530:	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 49)
D1584	1530:	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 121)
D1584	1530:	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 181)
D1584	1530:	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 177)
D1584	1530:	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 179)
D1584	1530:	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 88)
D1584	1530:	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 130)
D1584	1530:	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 182)
D1584	1530:	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 136)
D1584	1530:	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 171)
D1584	1530:	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 5)
D1584	1530:	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 105)
D1584	1530:	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 148)
D1584	1530:	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 104)
D1584	1530:	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 99)
D1584	1530:	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 98)
D1585	1350:	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 31)
D1585	1350:	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 26)
D1585	1350:	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 23)
D1585	1350:	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 22)
D1585	1350:	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 49)
D1585	1350:	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 121)
D1585	1350:	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 181)
D1585	1350:	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 177)
D1585	1350:	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 179)
D1585	1350:	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 88)
D1585	1350:	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 130)
D1585	1350:	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 182)
D1585	1350:	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 136)
D1585	1350:	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 171)
D1585	1350:	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 5)
D1585	1350:	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 105)
D1585	1350:	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 148)
D1585	1350:	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 104)
D1585	1350:	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 99)
D1585	1350:	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 98)
D1586	1363	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 31)
D1586	1363	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 26)
D1586	1363	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 23)
D1586	1363	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 22)
D1586	1363	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 49)
D1586	1363	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 121)
D1586	1363	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 181)
D1586	1363	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 177)
D1586	1363	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 179)
D1586	1363	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 88)
D1586	1363	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 130)
D1586	1363	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 182)
D1586	1363	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 136)
D1586	1363	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 171)
D1586	1363	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 5)
D1586	1363	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 105)
D1586	1363	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 148)
D1586	1363	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 104)
D1586	1363	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 99)
D1586	1363	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 98)
D1587	1380:	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 31)
D1587	1380:	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 26)
D1587	1380:	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 23)
D1587	1380:	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 22)
D1587	1380:	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 49)
D1587	1380:	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 121)
D1587	1380:	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 181)
D1587	1380:	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 177)
D1587	1380:	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 179)
D1587	1380:	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 88)
D1587	1380:	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 130)
D1587	1380:	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 182)
D1587	1380:	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 136)
D1587	1380:	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 171)
D1587	1380:	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 5)
D1587	1380:	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 105)
D1587	1380:	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 148)
D1587	1380:	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 104)
D1587	1380:	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 99)
D1587	1380:	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 98)
D1589	1383:	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 31)
D1589	1383:	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 26)
D1589	1383:	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 23)
D1589	1383:	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 22)
D1589	1383:	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 49)
D1589	1383:	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 121)
D1589	1383:	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 181)
D1589	1383:	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 177)
D1589	1383:	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 179)
D1589	1383:	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 88)
D1589	1383:	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 130)
D1589	1383:	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 182)
D1589	1383:	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 136)
D1589	1383:	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 171)
D1589	1383:	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 5)
D1589	1383:	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 105)
D1589	1383:	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 148)
D1589	1383:	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 104)
D1589	1383:	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 99)
D1589	1383:	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 98)
D1591	1395:	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 31)
D1591	1395:	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 26)
D1591	1395:	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 23)
D1591	1395:	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 22)
D1591	1395:	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 49)
D1591	1395:	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 121)
D1591	1395:	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 181)
D1591	1395:	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 177)
D1591	1395:	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 179)
D1591	1395:	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 88)
D1591	1395:	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 130)
D1591	1395:	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 182)
D1591	1395:	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 136)
D1591	1395:	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 171)
D1591	1395:	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 5)
D1591	1395:	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 105)
D1591	1395:	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 148)
D1591	1395:	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 104)
D1591	1395:	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 99)
D1591	1395:	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 98)
D1592	1400/	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 31)
D1592	1400/	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 26)
D1592	1400/	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 23)
D1592	1400/	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 22)
D1592	1400/	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 49)
D1592	1400/	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 121)
D1592	1400/	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 181)
D1592	1400/	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 177)
D1592	1400/	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 179)
D1592	1400/	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 88)
D1592	1400/	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 130)
D1592	1400/	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 182)
D1592	1400/	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 136)
D1592	1400/	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 171)
D1592	1400/	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 5)
D1592	1400/	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 105)
D1592	1400/	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 148)
D1592	1400/	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 104)
D1592	1400/	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 99)
D1592	1400/	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 98)
D1593	1404/	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 31)
D1593	1404/	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 26)
D1593	1404/	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 23)
D1593	1404/	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 22)
D1593	1404/	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 49)
D1593	1404/	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 121)
D1593	1404/	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 181)
D1593	1404/	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 177)
D1593	1404/	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 179)
D1593	1404/	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 88)
D1593	1404/	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 130)
D1593	1404/	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 182)
D1593	1404/	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 136)
D1593	1404/	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 171)
D1593	1404/	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 5)
D1593	1404/	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 105)
D1593	1404/	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 148)
D1593	1404/	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 104)
D1593	1404/	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 99)
D1593	1404/	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 98)
D1594	1406/	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 31)
D1594	1406/	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 26)
D1594	1406/	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 23)
D1594	1406/	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 22)
D1594	1406/	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 49)
D1594	1406/	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 121)
D1594	1406/	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 181)
D1594	1406/	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 177)
D1594	1406/	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 179)
D1594	1406/	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 88)
D1594	1406/	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 130)
D1594	1406/	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 182)
D1594	1406/	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 136)
D1594	1406/	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 171)
D1594	1406/	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 5)
D1594	1406/	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 105)
D1594	1406/	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 148)
D1594	1406/	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 104)
D1594	1406/	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 99)
D1594	1406/	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 98)
D1596	1413:	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Prow. Reg. # 102, fol. 90v. line 31)
D1596	1413:	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (Prow. Reg. # 102, fol. 90v. line 26)
D1596	1413:	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (Prow. Reg. # 102, fol. 90v. line 23)
D1596	1413:	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (Prow. Reg. # 102, fol. 90v. line 22)
D1596	1413:	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (Prow. Reg. # 102, fol. 90v. line 49)
D1596	1413:	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (Prow. Reg. # 102, fol. 90v. line 121)
D1596	1413:	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (Prow. Reg. # 102, fol. 90v. line 181)
D1596	1413:	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (Prow. Reg. # 102, fol. 90v. line 177)
D1596	1413:	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (Prow. Reg. # 102, fol. 90v. line 179)
D1596	1413:	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (Prow. Reg. # 102, fol. 90v. line 88)
D1596	1413:	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (Prow. Reg. # 102, fol. 90v. line 130)
D1596	1413:	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (Prow. Reg. # 102, fol. 90v. line 182)
D1596	1413:	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (Prow. Reg. # 102, fol. 90v. line 136)
D1596	1413:	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Prow. Reg. # 102, fol. 90v. line 171)
D1596	1413:	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (Prow. Reg. # 102, fol. 90v. line 5)
D1596	1413:	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Prow. Reg. # 102, fol. 90v. line 105)
D1596	1413:	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (Prow. Reg. # 102, fol. 90v. line 148)
D1596	1413:	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (Prow. Reg. # 102, fol. 90v. line 104)
D1596	1413:	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (Prow. Reg. # 102, fol. 90v. line 99)
D1596	1413:	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (Prow. Reg. # 102, fol. 90v. line 98)
D1598	1423:	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 31)
D1598	1423:	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 26)
D1598	1423:	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 23)
D1598	1423:	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 22)
D1598	1423:	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 49)
D1598	1423:	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 121)
D1598	1423:	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 181)
D1598	1423:	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 177)
D1598	1423:	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 179)
D1598	1423:	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 88)
D1598	1423:	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 130)
D1598	1423:	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 182)
D1598	1423:	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 136)
D1598	1423:	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 171)
D1598	1423:	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 5)
D1598	1423:	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 105)
D1598	1423:	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 148)
D1598	1423:	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 104)
D1598	1423:	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 99)
D1598	1423:	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 98)
D1599	1427:	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 31)
D1599	1427:	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 26)
D1599	1427:	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 23)
D1599	1427:	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 22)
D1599	1427:	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 49)
D1599	1427:	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 121)
D1599	1427:	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 181)
D1599	1427:	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 177)
D1599	1427:	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 179)
D1599	1427:	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 88)
D1599	1427:	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 130)
D1599	1427:	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 182)
D1599	1427:	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 136)
D1599	1427:	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 171)
D1599	1427:	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 5)
D1599	1427:	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 105)
D1599	1427:	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 148)
D1599	1427:	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 104)
D1599	1427:	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 99)
D1599	1427:	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 98)
D1600	1430:	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 31)
D1600	1430:	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 26)
D1600	1430:	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 23)
D1600	1430:	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 22)
D1600	1430:	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 49)
D1600	1430:	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 121)
D1600	1430:	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 181)
D1600	1430:	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 177)
D1600	1430:	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 179)
D1600	1430:	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 88)
D1600	1430:	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 130)
D1600	1430:	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 182)
D1600	1430:	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 136)
D1600	1430:	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 171)
D1600	1430:	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 5)
D1600	1430:	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 105)
D1600	1430:	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 148)
D1600	1430:	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 104)
D1600	1430:	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 99)
D1600	1430:	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 98)
D1601	1435:	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 31)
D1601	1435:	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 26)
D1601	1435:	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 23)
D1601	1435:	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 22)
D1601	1435:	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 49)
D1601	1435:	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 121)
D1601	1435:	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 181)
D1601	1435:	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 177)
D1601	1435:	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 179)
D1601	1435:	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 88)
D1601	1435:	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 130)
D1601	1435:	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 182)
D1601	1435:	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 136)
D1601	1435:	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 171)
D1601	1435:	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 5)
D1601	1435:	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 105)
D1601	1435:	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 148)
D1601	1435:	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 104)
D1601	1435:	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 99)
D1601	1435:	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 98)
D1602	1440:	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 31)
D1602	1440:	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 26)
D1602	1440:	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 23)
D1602	1440:	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 22)
D1602	1440:	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 49)
D1602	1440:	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 121)
D1602	1440:	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 181)
D1602	1440:	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 177)
D1602	1440:	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 179)
D1602	1440:	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 88)
D1602	1440:	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 130)
D1602	1440:	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 182)
D1602	1440:	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 136)
D1602	1440:	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 171)
D1602	1440:	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 5)
D1602	1440:	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 105)
D1602	1440:	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 148)
D1602	1440:	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 104)
D1602	1440:	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 99)
D1602	1440:	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 98)
D1603	1443:	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Prow. Reg. # 94, fol. 173). line 31)
D1603	1443:	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (Prow. Reg. # 94, fol. 173). line 26)
D1603	1443:	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (Prow. Reg. # 94, fol. 173). line 23)
D1603	1443:	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (Prow. Reg. # 94, fol. 173). line 22)
D1603	1443:	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (Prow. Reg. # 94, fol. 173). line 49)
D1603	1443:	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (Prow. Reg. # 94, fol. 173). line 121)
D1603	1443:	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (Prow. Reg. # 94, fol. 173). line 181)
D1603	1443:	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (Prow. Reg. # 94, fol. 173). line 177)
D1603	1443:	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (Prow. Reg. # 94, fol. 173). line 179)
D1603	1443:	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (Prow. Reg. # 94, fol. 173). line 88)
D1603	1443:	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (Prow. Reg. # 94, fol. 173). line 130)
D1603	1443:	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (Prow. Reg. # 94, fol. 173). line 182)
D1603	1443:	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (Prow. Reg. # 94, fol. 173). line 136)
D1603	1443:	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Prow. Reg. # 94, fol. 173). line 171)
D1603	1443:	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (Prow. Reg. # 94, fol. 173). line 5)
D1603	1443:	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Prow. Reg. # 94, fol. 173). line 105)
D1603	1443:	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (Prow. Reg. # 94, fol. 173). line 148)
D1603	1443:	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (Prow. Reg. # 94, fol. 173). line 104)
D1603	1443:	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (Prow. Reg. # 94, fol. 173). line 99)
D1603	1443:	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (Prow. Reg. # 94, fol. 173). line 98)
D1604	1446:	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 31)
D1604	1446:	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 26)
D1604	1446:	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 23)
D1604	1446:	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 22)
D1604	1446:	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 49)
D1604	1446:	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 121)
D1604	1446:	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 181)
D1604	1446:	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 177)
D1604	1446:	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 179)
D1604	1446:	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 88)
D1604	1446:	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 130)
D1604	1446:	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 182)
D1604	1446:	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 136)
D1604	1446:	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 171)
D1604	1446:	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 5)
D1604	1446:	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 105)
D1604	1446:	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 148)
D1604	1446:	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 104)
D1604	1446:	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 99)
D1604	1446:	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 98)
D1605	1456:	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 31)
D1605	1456:	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 26)
D1605	1456:	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 23)
D1605	1456:	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 22)
D1605	1456:	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 49)
D1605	1456:	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 121)
D1605	1456:	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 181)
D1605	1456:	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 177)
D1605	1456:	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 179)
D1605	1456:	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 88)
D1605	1456:	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 130)
D1605	1456:	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 182)
D1605	1456:	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 136)
D1605	1456:	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 171)
D1605	1456:	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 5)
D1605	1456:	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 105)
D1605	1456:	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 148)
D1605	1456:	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 104)
D1605	1456:	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 99)
D1605	1456:	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 98)
D1606	1471:	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Delib. Ord. Aut. *92 (1471), fol. 17vo). line 31)
D1606	1471:	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (Delib. Ord. Aut. *92 (1471), fol. 17vo). line 26)
D1606	1471:	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (Delib. Ord. Aut. *92 (1471), fol. 17vo). line 23)
D1606	1471:	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (Delib. Ord. Aut. *92 (1471), fol. 17vo). line 22)
D1606	1471:	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (Delib. Ord. Aut. *92 (1471), fol. 17vo). line 49)
D1606	1471:	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (Delib. Ord. Aut. *92 (1471), fol. 17vo). line 121)
D1606	1471:	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (Delib. Ord. Aut. *92 (1471), fol. 17vo). line 181)
D1606	1471:	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (Delib. Ord. Aut. *92 (1471), fol. 17vo). line 177)
D1606	1471:	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (Delib. Ord. Aut. *92 (1471), fol. 17vo). line 179)
D1606	1471:	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (Delib. Ord. Aut. *92 (1471), fol. 17vo). line 88)
D1606	1471:	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (Delib. Ord. Aut. *92 (1471), fol. 17vo). line 130)
D1606	1471:	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (Delib. Ord. Aut. *92 (1471), fol. 17vo). line 182)
D1606	1471:	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (Delib. Ord. Aut. *92 (1471), fol. 17vo). line 136)
D1606	1471:	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Delib. Ord. Aut. *92 (1471), fol. 17vo). line 171)
D1606	1471:	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (Delib. Ord. Aut. *92 (1471), fol. 17vo). line 5)
D1606	1471:	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Delib. Ord. Aut. *92 (1471), fol. 17vo). line 105)
D1606	1471:	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (Delib. Ord. Aut. *92 (1471), fol. 17vo). line 148)
D1606	1471:	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (Delib. Ord. Aut. *92 (1471), fol. 17vo). line 104)
D1606	1471:	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (Delib. Ord. Aut. *92 (1471), fol. 17vo). line 99)
D1606	1471:	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (Delib. Ord. Aut. *92 (1471), fol. 17vo). line 98)
D1607	1489:	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Prow. Reg. *180, fol. 76v & 77 line 31)
D1607	1489:	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (Prow. Reg. *180, fol. 76v & 77 line 26)
D1607	1489:	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (Prow. Reg. *180, fol. 76v & 77 line 23)
D1607	1489:	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (Prow. Reg. *180, fol. 76v & 77 line 22)
D1607	1489:	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (Prow. Reg. *180, fol. 76v & 77 line 49)
D1607	1489:	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (Prow. Reg. *180, fol. 76v & 77 line 121)
D1607	1489:	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (Prow. Reg. *180, fol. 76v & 77 line 181)
D1607	1489:	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (Prow. Reg. *180, fol. 76v & 77 line 177)
D1607	1489:	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (Prow. Reg. *180, fol. 76v & 77 line 179)
D1607	1489:	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (Prow. Reg. *180, fol. 76v & 77 line 88)
D1607	1489:	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (Prow. Reg. *180, fol. 76v & 77 line 130)
D1607	1489:	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (Prow. Reg. *180, fol. 76v & 77 line 182)
D1607	1489:	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (Prow. Reg. *180, fol. 76v & 77 line 136)
D1607	1489:	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Prow. Reg. *180, fol. 76v & 77 line 171)
D1607	1489:	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (Prow. Reg. *180, fol. 76v & 77 line 5)
D1607	1489:	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Prow. Reg. *180, fol. 76v & 77 line 105)
D1607	1489:	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (Prow. Reg. *180, fol. 76v & 77 line 148)
D1607	1489:	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (Prow. Reg. *180, fol. 76v & 77 line 104)
D1607	1489:	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (Prow. Reg. *180, fol. 76v & 77 line 99)
D1607	1489:	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (Prow. Reg. *180, fol. 76v & 77 line 98)
D1608	1491:	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Prow. Reg. *182, fol. 77vo). line 31)
D1608	1491:	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (Prow. Reg. *182, fol. 77vo). line 26)
D1608	1491:	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (Prow. Reg. *182, fol. 77vo). line 23)
D1608	1491:	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (Prow. Reg. *182, fol. 77vo). line 22)
D1608	1491:	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (Prow. Reg. *182, fol. 77vo). line 49)
D1608	1491:	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (Prow. Reg. *182, fol. 77vo). line 121)
D1608	1491:	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (Prow. Reg. *182, fol. 77vo). line 181)
D1608	1491:	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (Prow. Reg. *182, fol. 77vo). line 177)
D1608	1491:	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (Prow. Reg. *182, fol. 77vo). line 179)
D1608	1491:	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (Prow. Reg. *182, fol. 77vo). line 88)
D1608	1491:	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (Prow. Reg. *182, fol. 77vo). line 130)
D1608	1491:	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (Prow. Reg. *182, fol. 77vo). line 182)
D1608	1491:	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (Prow. Reg. *182, fol. 77vo). line 136)
D1608	1491:	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Prow. Reg. *182, fol. 77vo). line 171)
D1608	1491:	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (Prow. Reg. *182, fol. 77vo). line 5)
D1608	1491:	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Prow. Reg. *182, fol. 77vo). line 105)
D1608	1491:	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (Prow. Reg. *182, fol. 77vo). line 148)
D1608	1491:	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (Prow. Reg. *182, fol. 77vo). line 104)
D1608	1491:	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (Prow. Reg. *182, fol. 77vo). line 99)
D1608	1491:	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (Prow. Reg. *182, fol. 77vo). line 98)
D1609	1493:	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 31)
D1609	1493:	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 26)
D1609	1493:	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 23)
D1609	1493:	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 22)
D1609	1493:	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 49)
D1609	1493:	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 121)
D1609	1493:	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 181)
D1609	1493:	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 177)
D1609	1493:	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 179)
D1609	1493:	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 88)
D1609	1493:	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 130)
D1609	1493:	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 182)
D1609	1493:	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 136)
D1609	1493:	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 171)
D1609	1493:	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 5)
D1609	1493:	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 105)
D1609	1493:	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 148)
D1609	1493:	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 104)
D1609	1493:	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 99)
D1609	1493:	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 98)
D1610	1497:	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 31)
D1610	1497:	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 26)
D1610	1497:	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 23)
D1610	1497:	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 22)
D1610	1497:	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 49)
D1610	1497:	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 121)
D1610	1497:	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 181)
D1610	1497:	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 177)
D1610	1497:	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 179)
D1610	1497:	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 88)
D1610	1497:	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 130)
D1610	1497:	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 182)
D1610	1497:	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 136)
D1610	1497:	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 171)
D1610	1497:	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 5)
D1610	1497:	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 105)
D1610	1497:	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 148)
D1610	1497:	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 104)
D1610	1497:	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 99)
D1610	1497:	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 98)
D1611	1513:	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 31)
D1611	1513:	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 26)
D1611	1513:	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 23)
D1611	1513:	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 22)
D1611	1513:	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 49)
D1611	1513:	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 121)
D1611	1513:	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 181)
D1611	1513:	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 177)
D1611	1513:	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 179)
D1611	1513:	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 88)
D1611	1513:	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 130)
D1611	1513:	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 182)
D1611	1513:	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 136)
D1611	1513:	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 171)
D1611	1513:	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 5)
D1611	1513:	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 105)
D1611	1513:	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 148)
D1611	1513:	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 104)
D1611	1513:	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 99)
D1611	1513:	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 98)
D1612	1519:	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 31)
D1612	1519:	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 26)
D1612	1519:	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 23)
D1612	1519:	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 22)
D1612	1519:	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 49)
D1612	1519:	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 121)
D1612	1519:	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 181)
D1612	1519:	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 177)
D1612	1519:	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 179)
D1612	1519:	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 88)
D1612	1519:	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 130)
D1612	1519:	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 182)
D1612	1519:	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 136)
D1612	1519:	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 171)
D1612	1519:	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 5)
D1612	1519:	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 105)
D1612	1519:	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 148)
D1612	1519:	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 104)
D1612	1519:	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 99)
D1612	1519:	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 98)
D1614	1519	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF Camera del Comune, Notario di Camera, Libri di Entrata e Uscita line 31)
D1614	1519	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (Firenze, ASF Camera del Comune, Notario di Camera, Libri di Entrata e Uscita line 26)
D1614	1519	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (Firenze, ASF Camera del Comune, Notario di Camera, Libri di Entrata e Uscita line 23)
D1614	1519	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (Firenze, ASF Camera del Comune, Notario di Camera, Libri di Entrata e Uscita line 22)
D1614	1519	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (Firenze, ASF Camera del Comune, Notario di Camera, Libri di Entrata e Uscita line 49)
D1614	1519	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (Firenze, ASF Camera del Comune, Notario di Camera, Libri di Entrata e Uscita line 121)
D1614	1519	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (Firenze, ASF Camera del Comune, Notario di Camera, Libri di Entrata e Uscita line 181)
D1614	1519	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (Firenze, ASF Camera del Comune, Notario di Camera, Libri di Entrata e Uscita line 177)
D1614	1519	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (Firenze, ASF Camera del Comune, Notario di Camera, Libri di Entrata e Uscita line 179)
D1614	1519	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (Firenze, ASF Camera del Comune, Notario di Camera, Libri di Entrata e Uscita line 88)
D1614	1519	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (Firenze, ASF Camera del Comune, Notario di Camera, Libri di Entrata e Uscita line 130)
D1614	1519	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (Firenze, ASF Camera del Comune, Notario di Camera, Libri di Entrata e Uscita line 182)
D1614	1519	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (Firenze, ASF Camera del Comune, Notario di Camera, Libri di Entrata e Uscita line 136)
D1614	1519	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF Camera del Comune, Notario di Camera, Libri di Entrata e Uscita line 171)
D1614	1519	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (Firenze, ASF Camera del Comune, Notario di Camera, Libri di Entrata e Uscita line 5)
D1614	1519	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF Camera del Comune, Notario di Camera, Libri di Entrata e Uscita line 105)
D1614	1519	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (Firenze, ASF Camera del Comune, Notario di Camera, Libri di Entrata e Uscita line 148)
D1614	1519	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (Firenze, ASF Camera del Comune, Notario di Camera, Libri di Entrata e Uscita line 104)
D1614	1519	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (Firenze, ASF Camera del Comune, Notario di Camera, Libri di Entrata e Uscita line 99)
D1614	1519	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (Firenze, ASF Camera del Comune, Notario di Camera, Libri di Entrata e Uscita line 98)
D1615	1526:	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 31)
D1615	1526:	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 26)
D1615	1526:	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 23)
D1615	1526:	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 22)
D1615	1526:	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 49)
D1615	1526:	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 121)
D1615	1526:	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 181)
D1615	1526:	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 177)
D1615	1526:	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 179)
D1615	1526:	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 88)
D1615	1526:	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 130)
D1615	1526:	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 182)
D1615	1526:	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 136)
D1615	1526:	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 171)
D1615	1526:	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 5)
D1615	1526:	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 105)
D1615	1526:	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 148)
D1615	1526:	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 104)
D1615	1526:	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 99)
D1615	1526:	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 98)
D1616	1530:	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 31)
D1616	1530:	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 26)
D1616	1530:	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 23)
D1616	1530:	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 22)
D1616	1530:	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 49)
D1616	1530:	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 121)
D1616	1530:	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 181)
D1616	1530:	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 177)
D1616	1530:	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 179)
D1616	1530:	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 88)
D1616	1530:	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 130)
D1616	1530:	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 182)
D1616	1530:	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 136)
D1616	1530:	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 171)
D1616	1530:	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 5)
D1616	1530:	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 105)
D1616	1530:	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 148)
D1616	1530:	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 104)
D1616	1530:	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 99)
D1616	1530:	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 98)
D1617	1532:	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 31)
D1617	1532:	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 26)
D1617	1532:	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 23)
D1617	1532:	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 22)
D1617	1532:	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 49)
D1617	1532:	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 121)
D1617	1532:	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 181)
D1617	1532:	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 177)
D1617	1532:	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 179)
D1617	1532:	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 88)
D1617	1532:	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 130)
D1617	1532:	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 182)
D1617	1532:	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 136)
D1617	1532:	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 171)
D1617	1532:	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 5)
D1617	1532:	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 105)
D1617	1532:	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 148)
D1617	1532:	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 104)
D1617	1532:	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 99)
D1617	1532:	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 98)
D1619	1400	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 31)
D1619	1400	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 26)
D1619	1400	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 23)
D1619	1400	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 22)
D1619	1400	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 49)
D1619	1400	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 121)
D1619	1400	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 181)
D1619	1400	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 177)
D1619	1400	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 179)
D1619	1400	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 88)
D1619	1400	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 130)
D1619	1400	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 182)
D1619	1400	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 136)
D1619	1400	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 171)
D1619	1400	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 5)
D1619	1400	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 105)
D1619	1400	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 148)
D1619	1400	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 104)
D1619	1400	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 99)
D1619	1400	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 98)
D1620	1401	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Prov. Reg #70, fol.101 line 31)
D1620	1401	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (Prov. Reg #70, fol.101 line 26)
D1620	1401	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (Prov. Reg #70, fol.101 line 23)
D1620	1401	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (Prov. Reg #70, fol.101 line 22)
D1620	1401	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (Prov. Reg #70, fol.101 line 49)
D1620	1401	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (Prov. Reg #70, fol.101 line 121)
D1620	1401	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (Prov. Reg #70, fol.101 line 181)
D1620	1401	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (Prov. Reg #70, fol.101 line 177)
D1620	1401	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (Prov. Reg #70, fol.101 line 179)
D1620	1401	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (Prov. Reg #70, fol.101 line 88)
D1620	1401	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (Prov. Reg #70, fol.101 line 130)
D1620	1401	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (Prov. Reg #70, fol.101 line 182)
D1620	1401	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (Prov. Reg #70, fol.101 line 136)
D1620	1401	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Prov. Reg #70, fol.101 line 171)
D1620	1401	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (Prov. Reg #70, fol.101 line 5)
D1620	1401	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Prov. Reg #70, fol.101 line 105)
D1620	1401	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (Prov. Reg #70, fol.101 line 148)
D1620	1401	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (Prov. Reg #70, fol.101 line 104)
D1620	1401	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (Prov. Reg #70, fol.101 line 99)
D1620	1401	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (Prov. Reg #70, fol.101 line 98)
D1625	1350	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (CCProv. s63, fol. 57950). line 31)
D1625	1350	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (CCProv. s63, fol. 57950). line 26)
D1625	1350	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (CCProv. s63, fol. 57950). line 23)
D1625	1350	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (CCProv. s63, fol. 57950). line 22)
D1625	1350	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (CCProv. s63, fol. 57950). line 49)
D1625	1350	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (CCProv. s63, fol. 57950). line 121)
D1625	1350	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (CCProv. s63, fol. 57950). line 181)
D1625	1350	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (CCProv. s63, fol. 57950). line 177)
D1625	1350	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (CCProv. s63, fol. 57950). line 179)
D1625	1350	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (CCProv. s63, fol. 57950). line 88)
D1625	1350	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (CCProv. s63, fol. 57950). line 130)
D1625	1350	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (CCProv. s63, fol. 57950). line 182)
D1625	1350	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (CCProv. s63, fol. 57950). line 136)
D1625	1350	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (CCProv. s63, fol. 57950). line 171)
D1625	1350	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (CCProv. s63, fol. 57950). line 5)
D1625	1350	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (CCProv. s63, fol. 57950). line 105)
D1625	1350	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (CCProv. s63, fol. 57950). line 148)
D1625	1350	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (CCProv. s63, fol. 57950). line 104)
D1625	1350	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (CCProv. s63, fol. 57950). line 99)
D1625	1350	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (CCProv. s63, fol. 57950). line 98)
D1626	1363	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). line 31)
D1626	1363	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). line 26)
D1626	1363	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). line 23)
D1626	1363	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). line 22)
D1626	1363	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). line 49)
D1626	1363	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). line 121)
D1626	1363	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). line 181)
D1626	1363	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). line 177)
D1626	1363	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). line 179)
D1626	1363	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). line 88)
D1626	1363	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). line 130)
D1626	1363	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). line 182)
D1626	1363	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). line 136)
D1626	1363	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). line 171)
D1626	1363	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). line 5)
D1626	1363	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). line 105)
D1626	1363	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). line 148)
D1626	1363	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). line 104)
D1626	1363	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). line 99)
D1626	1363	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). line 98)
D1627	1380	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (CCProv. 11, fol. 232V0) line 31)
D1627	1380	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (CCProv. 11, fol. 232V0) line 26)
D1627	1380	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (CCProv. 11, fol. 232V0) line 23)
D1627	1380	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (CCProv. 11, fol. 232V0) line 22)
D1627	1380	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (CCProv. 11, fol. 232V0) line 49)
D1627	1380	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (CCProv. 11, fol. 232V0) line 121)
D1627	1380	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (CCProv. 11, fol. 232V0) line 181)
D1627	1380	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (CCProv. 11, fol. 232V0) line 177)
D1627	1380	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (CCProv. 11, fol. 232V0) line 179)
D1627	1380	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (CCProv. 11, fol. 232V0) line 88)
D1627	1380	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (CCProv. 11, fol. 232V0) line 130)
D1627	1380	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (CCProv. 11, fol. 232V0) line 182)
D1627	1380	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (CCProv. 11, fol. 232V0) line 136)
D1627	1380	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (CCProv. 11, fol. 232V0) line 171)
D1627	1380	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (CCProv. 11, fol. 232V0) line 5)
D1627	1380	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (CCProv. 11, fol. 232V0) line 105)
D1627	1380	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (CCProv. 11, fol. 232V0) line 148)
D1627	1380	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (CCProv. 11, fol. 232V0) line 104)
D1627	1380	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (CCProv. 11, fol. 232V0) line 99)
D1627	1380	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (CCProv. 11, fol. 232V0) line 98)
D1629	1383	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (CCProv, s3, fol. 372) line 31)
D1629	1383	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (CCProv, s3, fol. 372) line 26)
D1629	1383	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (CCProv, s3, fol. 372) line 23)
D1629	1383	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (CCProv, s3, fol. 372) line 22)
D1629	1383	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (CCProv, s3, fol. 372) line 49)
D1629	1383	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (CCProv, s3, fol. 372) line 121)
D1629	1383	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (CCProv, s3, fol. 372) line 181)
D1629	1383	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (CCProv, s3, fol. 372) line 177)
D1629	1383	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (CCProv, s3, fol. 372) line 179)
D1629	1383	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (CCProv, s3, fol. 372) line 88)
D1629	1383	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (CCProv, s3, fol. 372) line 130)
D1629	1383	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (CCProv, s3, fol. 372) line 182)
D1629	1383	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (CCProv, s3, fol. 372) line 136)
D1629	1383	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (CCProv, s3, fol. 372) line 171)
D1629	1383	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (CCProv, s3, fol. 372) line 5)
D1629	1383	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (CCProv, s3, fol. 372) line 105)
D1629	1383	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (CCProv, s3, fol. 372) line 148)
D1629	1383	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (CCProv, s3, fol. 372) line 104)
D1629	1383	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (CCProv, s3, fol. 372) line 99)
D1629	1383	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (CCProv, s3, fol. 372) line 98)
D1630	1386	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Provvisione Registri, 1386 fol 143 line 31)
D1630	1386	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (Provvisione Registri, 1386 fol 143 line 26)
D1630	1386	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (Provvisione Registri, 1386 fol 143 line 23)
D1630	1386	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (Provvisione Registri, 1386 fol 143 line 22)
D1630	1386	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (Provvisione Registri, 1386 fol 143 line 49)
D1630	1386	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (Provvisione Registri, 1386 fol 143 line 121)
D1630	1386	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (Provvisione Registri, 1386 fol 143 line 181)
D1630	1386	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (Provvisione Registri, 1386 fol 143 line 177)
D1630	1386	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (Provvisione Registri, 1386 fol 143 line 179)
D1630	1386	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (Provvisione Registri, 1386 fol 143 line 88)
D1630	1386	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (Provvisione Registri, 1386 fol 143 line 130)
D1630	1386	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (Provvisione Registri, 1386 fol 143 line 182)
D1630	1386	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (Provvisione Registri, 1386 fol 143 line 136)
D1630	1386	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Provvisione Registri, 1386 fol 143 line 171)
D1630	1386	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (Provvisione Registri, 1386 fol 143 line 5)
D1630	1386	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Provvisione Registri, 1386 fol 143 line 105)
D1630	1386	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (Provvisione Registri, 1386 fol 143 line 148)
D1630	1386	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (Provvisione Registri, 1386 fol 143 line 104)
D1630	1386	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (Provvisione Registri, 1386 fol 143 line 99)
D1630	1386	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (Provvisione Registri, 1386 fol 143 line 98)
D1631	1395	tireno	1, 1-2) 330- Di questo "sonar tireno" il Boccaccio fornisce una spiegazione abbaa singolare: " 11 sonare tireno è quello della tromba, e chiamalo tireno perciò che in Tirenia, cioè in Toscana, fu trovato ". (Id., chiosa a VIII, 1, 2, p. 434) Il Fu (CCProv s. 12 fol 337 line 1669)
D1631	1395	tireno	105, 4-5) in cui l'identità fra tromba ,e tuba è sottolineata dall'autore stesso nella chiosa: - "(TUBA): tromba ". (Id., chiosa a X, 5, 1) Altrove, sempre nel Teseida: "Taceva tutto il teatro aspettando il terzo cenno del sonar tireno... a (Id., (CCProv s. 12 fol 337 line 1668)
D1631	1395	tromba	1, 1-2) 330- Di questo "sonar tireno" il Boccaccio fornisce una spiegazione abbaa singolare: " 11 sonare tireno è quello della tromba, e chiamalo tireno perciò che in Tirenia, cioè in Toscana, fu trovato ". (Id., chiosa a VIII, 1, 2, p. 434) Il Fu (CCProv s. 12 fol 337 line 1669)
D1631	1395	tromba	105, 4-5) in cui l'identità fra tromba ,e tuba è sottolineata dall'autore stesso nella chiosa: - "(TUBA): tromba ". (Id., chiosa a X, 5, 1) Altrove, sempre nel Teseida: "Taceva tutto il teatro aspettando il terzo cenno del sonar tireno... a (Id., (CCProv s. 12 fol 337 line 1668)
D1631	1395	tromba	XIV sec., singolarmente ricco e variato. Ai numerosi strumenti di tradizione classica (arpa, lira, salterio, tromba, corno, tibia, per limitarci a quelli più largamente in uso) si erano gradatamente affiancati quelli di provenienza nordica o di sc (CCProv s. 12 fol 337 line 1559)
D1631	1395	tromba	alcuno v'era di cappello d'acciaio o d'elmo che rilucesse, né alcuno cavallo facea fremire il povero campo, né tromba risonare, ma rozzi corni movea la disordinata gente a' suoi mali "; (Id., V, 38, 3) In una sola occasione il Boccaccio ricorda l' (CCProv s. 12 fol 337 line 1678)
D1631	1395	tromba	apparecchiata, e 'ntorniarle tutte con br gente; e poi ch'egli ebber ciascuna onorata d'arme e di ghirlande e di lucente porpora, fu la tromba comandata a sonare; e diér voce i tristi guai de' dolenti, che quivi erano assai ". (Id., X, 5, 1-8) (CCProv s. 12 fol 337 line 229)
D1631	1395	tromba	costituivano un accompagnamento immancabile nella caccia. I rituali tre squilli di tromba sottolineavano l'inizio tanto di battaglie, duelli e tornei, quanto di cerimonie festive e religiose. Trombe, corni e timpani incitavano alla battaglia e (CCProv s. 12 fol 337 line 1656)
D1631	1395	tromba	importazione araba, primi fra tutti il liuto e la ribeca; verso la fine del Xffl sec. infine, era apparso in Europa un gruppo di strumenti appartenenti alla banda -316-317-militare saracena, che comprendeva la lunga tromba di metallo terminante in (CCProv s. 12 fol 337 line 1560)
D1631	1395	tromba	questa tromba a destar quella giente, Che gì' ingnioranza avia ciechi fatti ^ Francesco. m Io veggio ben eh' Iddio vuol eh' io la truovi; Tal compangnia m' aparecchia e tal guida. ^ Or ecco io sono atte/ che sai il canmino. BamdUore. (CCProv s. 12 fol 337 line 17290)
D1631	1395	tromba	suon de l'angelica tromba, quando verrà la nimica podesta: ciascun rivederà la trista tomba, ripiglierà sua carne e sua figura, udirà quel ch'in etterno rimbomba». Sì trapassammo per sozza mistura de l'ombre e de la pioggia, a passi lenti, tocca (CCProv s. 12 fol 337 line 20871)
D1631	1395	tromba	suoni la tromba, però che ne la terza bolgia state. Già eravamo, a la seguente tomba, montati de lo scoglio in quella parte ch'a punto sovra mezzo 'l fosso piomba. O somma sapïenza, quanta è l'arte che mostri in cielo, in terra e nel mal mondo, (CCProv s. 12 fol 337 line 21132)
D1631	1395	tromba	uomo » si loda il vino e non la botte » non la tromba ma il tromba- tore. Quando senti lodare la virtù in te » trìema» se tu credi cosi sia » di non la perdere ; però che dove sono più tesori dimorano più ladri per furare » e allora bisogna m (CCProv s. 12 fol 337 line 27412)
D1631	1395	tromba	vestire d'un solo colore, o verde o rosso, percorreva la citt… a cavallo, tenendo in mano una tromba d'argento; e per bandire doveva recarsi almeno in otto luoghi di ciascun quartiere.Ç[27 gennaio 1297]...si d… autorit… alla Signoria di el (CCProv s. 12 fol 337 line 21743)
D1631	1395	trombadore	Peroscia...sia tenuto e deggaricevere dai dicte trombadore ydonie recolte per esse trombe datenere...Ancora volemo che en tucte le feste solenne e alla mane ella piaza eitrombadore deggano sonare le trombe e fare solennetade e alegreza agl'uomene (CCProv s. 12 fol 337 line 21754)
D1631	1395	trombadore	citade, contadoe destrecto de Peroscia, pena di vinticinque livre de denare eiquaglie trombadore tucte sciactato el dicto Antonio tengano eicavalgle, continuamente a lore risco e ventura.....E gl'avente el cavallo oltra el dicto salario e anco ei (CCProv s. 12 fol 337 line 21746)
D1631	1395	trombadore	deVegnatolo, Antonio de Giovagne, Marcuccio de Cagnolo, Mone deCarluccio, Petruccio de Giolo e Martino de Filippo, siano e esseres'intendano e deggano trombadore del comuno de Peroscia e deggano faretucte ei bandemente e servite e l'ofitio per tuc (CCProv s. 12 fol 337 line 21745)
D1631	1395	trombadore	dei salarie sia tenutocomparare e far fare e a loro dare facte e fornite, ei quagle essetrombadore continuamente portare deggano el gle quagle capuccie elpagatore del loro salario l'emmagene de le trombe fare faccia...Ei dicte trombadore siano ten (CCProv s. 12 fol 337 line 21748)
D1631	1395	trombadore	doie solde...Ma la fraternitade di sancta Ternetade senza alcuno denaro bandiredeggano...En per ci• che ei dicte trombadore conservano e tengano le trombe del'ariento, le quagle … el comuno de Peroscia avenga che bonesiano...volemo che el capitani (CCProv s. 12 fol 337 line 21753)
D1631	1395	trombadore	e non oltra...Ma a ci• che ei dicte trombadore melglo siano odite volemo che tucteei bandemente ei quagle faranno de loro elle scale di palazzo delcomuno de Peroscia e specialmente gle sbandemente e rebandemente pergle malefitie e devete fare degg (CCProv s. 12 fol 337 line 21751)
D1631	1395	trombadore	uneversetade tanto aggiano eavere deggano e recevere possano tanto seie denare tanto per suosalario; e per lo bandemento el quale far… el trombadore per alcunotestamento, legato, overo codecello, overo donagione da ensinuare,possa tolglere quactro (CCProv s. 12 fol 337 line 21750)
D1631	1395	trombadori	!acking in specific detai!s, referring instead to "usua!" duties, tbc very fact that the ensemb!es are described under two different rubrics-one for the trombadori and a separate one for the trombetti and pifferi-reinforces tbc fact that they were (CCProv s. 12 fol 337 line 22353)
D1631	1395	trombadori	1778-1783) Vol. I, pp. 541-545. See also Zippel p. 14. Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold fr (CCProv s. 12 fol 337 line 1972)
D1631	1395	trombadori	37. In some cities, such as Siena, Perugia, and Milan, the duties of the bannitori were carried out by the trombadori. See Cellesi, "Documenti," 34 (ss): 585-86. 38, The uniform material was called ultramontano because it came from France, Flander (CCProv s. 12 fol 337 line 24893)
D1631	1395	trombadori	ASP: Mediceo No. 631, 4, for 1559. The list also includes two buffone. 6. The Civic Musicians and Their Repertories 1. In the earliest records the members of the trombadori are often identified by their sesto in Florence, e.g., San Frediano, 2. AS (CCProv s. 12 fol 337 line 25352)
D1631	1395	trombadori	Fiorentino, voi, i, P. 124.36. In the catasto 0f 14Z7, civic musicians are recorded as living in all four quartieri of the city.37. In some cities, such as Siena, Perugia, and Milan, the duties of the bannitori were carried out by the trombadori. (CCProv s. 12 fol 337 line 22477)
D1631	1395	trombadori	anche nella Monarchia sin sotto ilgoverno di Francesco I.Ÿ[MCCCXXVII [1328]][VI marzo]Demo a' trombadori al d� di Santo Tomaso dottore s.II d.II.[IV maggio]Demo a' trombatori per la festa di Sancto Pietro s.II (CCProv s. 12 fol 337 line 21772)
D1631	1395	trombadori	commune's ftnances during tbc years 1336-38, but his statement only adds confusion io the question because he !ists both a sveglia and acennamella as different instruments: "che sono i banditori vie trombadori, naccheraio e sveglia, cenamelie e (CCProv s. 12 fol 337 line 22148)
D1631	1395	trombadori	d'arno et d'anguille per la mattina e per una crostata pe' la sera pe' cantori, L. II, s. Xla sera per insalata pe' cantori, s. I, d. IIIIa' trombadori, L. IIA un Catalano, il quale era chiamato Bartolotto, che fece molto begli acti et forti et to (CCProv s. 12 fol 337 line 21517)
D1631	1395	trombadori	detto palchetto, s. XV...per insalata pe' cantori, s. I, d. VIper rechatura e riportatura gl' organi da ser Giovanni, s. X...a' trombadori, L. IIa uno giochatore che fece molto begli acti di leggerezza e scherma co' la donna sua, L. (CCProv s. 12 fol 337 line 21521)
D1631	1395	trombadori	e pe' gli altri, L. I, s. XIIIa Maso e a Bonaiuto trombadori, a Bartholo nacherino, L. IIa due Franceschi sonatori, l'uno la cornamusa e l'altro lo sveglone e altri stormenti, L. IIII.MCCCLXII, gioved� a d� III di luglioQuesto d� ci desinarono l'a (CCProv s. 12 fol 337 line 21523)
D1631	1395	trombadori	fecerunt pro ipsius communis honore," ASF: PR no. 5, fol. ,iv, April 13, 5295. Similar requirements in terms of numbers of trombadori, horses, silver trumpets, etc., can also be found in the records of Milan and Perugia from this period. See Celle (CCProv s. 12 fol 337 line 24891)
D1631	1395	trombadori	fi'ame of reference-but iconographical evidence suggests that the trumpet of the Italian trombadori was closer to the five-foot length, and that it was definitely made of silver (see discussion below about the brass vs. silver). Downey, "The Renai (CCProv s. 12 fol 337 line 24903)
D1631	1395	trombadori	fu domenicha a d� XXVIII di maggio MCCCLXIII...per insalata con cipolle fresche pel sabato sera pe' cantori e pe' gli altri, s. I...a Nichol• che son• gli organi, L. Ia Maso e a Bonaiuto trombadori e a Bartholo nacherino, L. (CCProv s. 12 fol 337 line 21525)
D1631	1395	trombadori	gl'organi da ser Giovanni,s. X...a' trombadori, L. II...a uno giochatore che fece molto begli acti di leggerezzae scherma co' la donna sua, L. I.ýWednesday, 26 May, 1361.. one soldo and eight denari were spent "in havin (CCProv s. 12 fol 337 line 21557)
D1631	1395	trombadori	instead to "usual" duties, the very fact that the ensembles are described under two different rubrics-one for the trombadori and a separate one for the trombetti and pifferi-reinforces the fact that they were perceived as different, 33. Statuta po (CCProv s. 12 fol 337 line 25137)
D1631	1395	trombadori	instrument as the one made ofsiiver, as opposed to the shorter instrument which was made ofbrass. This may be true oftrumpets in northern courts-his fra,me ofreference-but iconographical evidence suggests that the trumpet of the Itaiian trombadori (CCProv s. 12 fol 337 line 22120)
D1631	1395	trombadori	military ventures of the city (which, alas, kept them busy enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military un (CCProv s. 12 fol 337 line 1967)
D1631	1395	trombadori	of 1415: Stat,ai pups/i et rommunis Florentiae (Freiburg, 1778-1783) Vol. I, pp. 541-545. See also Zippel p. 14.Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played sma (CCProv s. 12 fol 337 line 23072)
D1631	1395	trombadori	ofsiiver, as opposed to the shorter instrument which was made ofbrass. This may be true oftrumpets in northern courts-his fra,me ofreference-but iconographical evidence suggests that the trumpet of the Itaiian trombadori was closer to the live-foo (CCProv s. 12 fol 337 line 22487)
D1631	1395	trombadori	piccioli." The civic pay records attest that at that time the numbers of musicians were six bannitori but only nine trombadori. Villani's error is in counting the performers of sveglia and cennamella as separate. 77. ASP: CCN No, ,, fol. 40v, for (CCProv s. 12 fol 337 line 24932)
D1631	1395	trombadori	processions). The two traditions of soft, indoor and loud, outdoor instruments evident in the company services parallel, and are directly related to, their secular civic functions. The Florentine pfferi and trombadori performed in a freelance capa (CCProv s. 12 fol 337 line 34)
D1631	1395	trombadori	repertory and performing practices were the civic pfrri and trombadori, who were part of a different tradition of outdoor ceremonial music, and served a quite different function in the activities of the laudesi companies (primarily in fanfares and (CCProv s. 12 fol 337 line 33)
D1631	1395	trombadori	the question because he lists both a sveglia and a cen-namella as different instruments: "che sono i banditori vi e trombadori, naccheraio e sveglia, cenamelle e trombetta, x, tutti con trombe e trombette d'argento, per loro salaro l'anno libre m (CCProv s. 12 fol 337 line 24931)
D1631	1395	trombadori	they were also expected to participate in the military ventures of the city (which, alas, kept them busy enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played (CCProv s. 12 fol 337 line 23067)
D1631	1395	trombadori	town square in the morning, and especially on holidays; and two trumpets and shawm opened and closed sittings of the court. 25 In San Gimignano a law was passed prohibiting trombadori from playing at weddings unless invited by the groo m,26 a nega (CCProv s. 12 fol 337 line 1854)
D1631	1395	trombadori	were carried out by the trombadori. See Cellesi, "Documenti," 34 (1927): 585-86.38. The uniform material was calied ultramontano because it carne from France, Flanders, or England. ASF: Consulte, Il, 445, for November 9, 1294; reported in Davidsoh (CCProv s. 12 fol 337 line 22111)
D1631	1395	trombam	1387, and No, 134, fo!, 97V, for August 1443.31. This wouid seem to be the sense of a simi!ar reference in Bologna from 1352 io piayers "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cename!!am ve! nacharas." Sec Gambassi, Il Concerto Pala (CCProv s. 12 fol 337 line 22351)
D1631	1395	trombam	5443. 31. This would seem to be the sense of a similar reference in Bologna from 1352 to players "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cenamellam vel nacharas." See Gambassi, II Concerto Palatino, p. 97. I am indebted to Keith Pol (CCProv s. 12 fol 337 line 25135)
D1631	1395	trombasse	Teseo la gente ardita, comandò che giammai non si trombasse, se nol dicesse, br fiso mirando, ciascun per sé e tututti lodando ". (Id., VII, 121, 1-8) " ... omai chente fu quello pensil ciascun che ha fior d'intelletto; forse che 'I sentirà qual i (CCProv s. 12 fol 337 line 1663)
D1631	1395	trombasse	comandò che giammai non si trombasse, se nol dicesse, lor fiso mirando, ciascun per sé e tututti lodando ". (Id., VII, 121, 1-8) þ pifferi (CCProv s. 12 fol 337 line 226)
D1631	1395	trombasse	dilatar sovrani ": (Id., VIII, 4, 6-8, 5, 1-4) così e Palemon CO' suoi si trasse e del teatro tenne una partita, solo aspettando che '1 segno sonasse; ma guardando Teseo la gente ardita, comandò che giammai non si trombasse< (CCProv s. 12 fol 337 line 231)
D1631	1395	trombe	="Allora trombe, nacchere e tamburi sonaron forte d'una e d'altra parte"; "Fremiro i cani, e il corno di quella si sentì mormorar, laonde segni Emilia prese che' prieghi eran degni " (CCProv s. 12 fol 337 line 227)
D1631	1395	trombe	"Fremiro i cani, e il corno di quella si sentì mormorar, laonde segni Emilia prese che' prieghi eran degni ". "e l'un dell'altro le trombe sonando udendo, e '1 grido della gente mista..." "E come già aveva fatto Arcita, (Id., VII, 90, 6-8) (Id., V (CCProv s. 12 fol 337 line 1667)
D1631	1395	trombe	"Uscir di campo que' cavalier fini; con trombe e pilfer e piü stormenti, tornarsi a casa br co' br vicini," BNF: Magi. XXV, 24;,Volpi, Ricordi di Firenze, vol. 27, no, I, p. 25. 128. Trexler, The Libro, P. 77. 129. BNF: Magi. 11. II. 127. Apparent (CCProv s. 12 fol 337 line 24844)
D1631	1395	trombe	'1 molto suon delle trombe sonate... " (Id., IX, 15, 1-3) "Vennervi i regi, e la tuba dolente con tristo suono fu apparecchiata, e 'ntorniarle tutte con br gente; e poi ch'egli ebber ciascuna onorata d'arme e di ghirlande e di lucente porpora, fu (CCProv s. 12 fol 337 line 1665)
D1631	1395	trombe	(approximately 5-I0 feet).45. "Sei Trombadori con le trombe d'argento lunghe di libbre sei, once sei l'una," Gori, Le feste fiorentine, voi, i, Le feste per San Giovanni, p. 157. Gori is quoting the document "Modo di andare a Processione, il Gonfa (CCProv s. 12 fol 337 line 22123)
D1631	1395	trombe	1-2, p. 456) „"Ma poi che fur le cose riposate, e manifesto a tutti il vincitore, e '1 molto suon delle trombe sonate... " (Id., IX, 15, 1-3) ="Teogapen profferse a' ve (CCProv s. 12 fol 337 line 247)
D1631	1395	trombe	159, 7) "Ordinansi giuochi, e molte compagnie sotto diversi segnali fanno diverse feste ". (Id., IV, 161,2) ii i " segnali " sono quasi certamente da intendersi come squilli di ba. Queste cose fatte, rincominciò la festa grandissima, e le trombe e (CCProv s. 12 fol 337 line 1671)
D1631	1395	trombe	17) 331- " ...così giù per la straripevole montagna, sanza tener via o sentiero diritto, si dirupava lo iniquo essercito, goloso dello innocente sangue, con un romore e con una tempesta sì di suoni di corni e di trombe e d'altri crudeli strumenti, (CCProv s. 12 fol 337 line 1675)
D1631	1395	trombe	5 fermarono con lui lega insieme col predicto papa AUexandro, e colli altri collegati con Firenza, come sere' Bologna, Siena & al- cimi raccomandati a Firenza. E tale lega a di 17 luglio in 1409 si bandio con trombe e con allegrezza a Pisa. C (CCProv s. 12 fol 337 line 13307)
D1631	1395	trombe	:rizioni cruente di battaglie: "E già pres'o alla nostra casa udendo il terribile suono delle sonanti trombe, disarmato corsi per le fidate armi..." (Id., I, 10, 6) "Arsi i fatti fuochi e dissoluti i nebulosi fummi avvolti ne' sacri templi, le tro (CCProv s. 12 fol 337 line 1673)
D1631	1395	trombe	Messer lo giudice, e’ sono questi che m’hanno mosso questione, quelli che vi suonano queste trombe; voi farete bene a punirli.Dice ser Domenico:- Egli è gran villania, e poco onore a chi fa sí brutte cose dinanzi a tanto uomo quanto è questo giudi (CCProv s. 12 fol 337 line 4428)
D1631	1395	trombe	Pulci, "La Giostra di Lorenzo," in Opere minori, pp. 55-120. 89. A narrative account of the event states that there were many musicians: "piii sonatori di tamburi, pifferi, trombe." Quoted in Gori, Lefestefiorentine, vol. ,, Lefeste per San Giovan (CCProv s. 12 fol 337 line 25295)
D1631	1395	trombe	Toscana – Lombardia Io vidi già cavalier muover campo, e cominciare stormo e far lor mostra, e talvolta partir per loro scampo; corridor vidi per la terra vostra, o Aretini, e vidi gir gualdane, fedir torneamenti e correr giostra; quando con trombe (CCProv s. 12 fol 337 line 0)
D1631	1395	trombe	addrcss given by Bartolomeo Scala; sec Zannoni, "Il sacco di Volterra,"103. I Convitati andarono a tavola a suon di trombe e di pifferi in questo modo. ... Ciascuna vivanda veniva in tavola con buono ordine era suono di trombe. Fr circa a mezzo Co (CCProv s. 12 fol 337 line 22046)
D1631	1395	trombe	alla sua deità, i suoi sacrifici, venne a' templi suoi; e quivi, sonati i tamburi e i rauchi corni e i tintinnanti bacini in segno de' suoi triunfi, s'adornò delle usate corna ", (Ameto, p. 77) o ..e al suon delle tostane trombe l'uno appresso l'a (CCProv s. 12 fol 337 line 1661)
D1631	1395	trombe	anno.³[12 novembre 1296]Si confermano di nuovo avuto riguardo alla loro abilit… ed alla spesada loro sostenuta nel far fare le trombe d'argento, per servire conmaggior decoro il (CCProv s. 12 fol 337 line 21758)
D1631	1395	trombe	campo que' cavalier fini; con trombe e piffer e più stormenti, tornarsi a casa br co' br vicini," BNF: Magi. XXV, a; Volpi, Ricordi di Firenze, vo1, 27, no. I, p. 21.128. Trexler, Tbc Libro, p. 77.129. BNF: Mags Il. Il. 527. Apparently there was a (CCProv s. 12 fol 337 line 22062)
D1631	1395	trombe	con ornati vegetali inquadra la pagina; entro medaglioni, negli angoli in alto, due angeli suonano le trombe, in basso i morti risorgono dai sepoicri; entro un medaglione nel bordo destro compare II profio di un personaggio, probabilmente il prior (CCProv s. 12 fol 337 line 850)
D1631	1395	trombe	feet).45. "Sei Trombadori con le trombe d'argento lunghe di libbre sei, once sei l'una," Gori, Le feste fiorentine, voi, i, Le feste per San Giovanni, p. 157. Gori is quoting the document "Modo di andare a Processione, il Gonfaloniere di Giustizia (CCProv s. 12 fol 337 line 22490)
D1631	1395	trombe	ferito i preditti al signor Paulo tiicto, il predicto signore volse p tale l^ha comunichare a gram parte de'ciptadini di Lucha. E da poi, a dì .m. settembre, (u bandita la dieta legha per tucti li canti di Luccha, con trombe; et simile bando fu (CCProv s. 12 fol 337 line 14406)
D1631	1395	trombe	festa. Mesi due jnnanzi si comincia a fare it Patio, e le veste de' servidori, e' pennoni, e le trombe; e i Palii del drappo, che le Terre accomandate dal Comune danno per censo; e céri e altre cose, che si debbono offerere, e invitare gente, e (CCProv s. 12 fol 337 line 26466)
D1631	1395	trombe	il più ricco di esempi: vi troviamo immagini pittoresche ;te e tornei: Tacque l'amiraglio, e le trombe e molti altri strumenti sonarono, e le voci del popolo grandissime nelle lode dell'amiraglio e de' novelli sposi toccarono le stelle ". (Fuoco/o (CCProv s. 12 fol 337 line 1670)
D1631	1395	trombe	l'un dell'altro le trombe sonando udendo, e '1 grido della gente mista..." "E come già aveva fatto Arcita, (Id., VII, 90, 6-8) 0"Vennervi i regi, e la tuba dolente con tristo suono (CCProv s. 12 fol 337 line 228)
D1631	1395	trombe	le trombe; e i Palii del drappo, che le Terre accomandate dal Comune danno per censo; e céri e altre cose, che si debbono offerere, e invitare gente, e procacciare cose per ii conviti; e venire d'ogni parte cavalli per correre it Pallio: e tutta l (CCProv s. 12 fol 337 line 24691)
D1631	1395	trombe	mincia a fare il Palio , e le velie de’ Servidori , e’ pen- noni , e le trombe , e i Palj del drappo , che le Terrea accomandate , e del Comune danno per cenfo ,c ceri , e altre cofe , che fi debbono offerere , e invitare gente a procacciare c (CCProv s. 12 fol 337 line 11278)
D1631	1395	trombe	molti strumenti sonarono, e l'armeggiare cominciò grandissimo ". (Id., V, 95, 6) "E posta la destra di Fiocolo nelle destre di Quintilio e di Menniio, tacque, e le trombe e gli altri strumenti infiniti riempierono l'aere di lieto suono ". (Id., V, (CCProv s. 12 fol 337 line 1672)
D1631	1395	trombe	nol dicesse, br fiso mirando, ciascun per sé e tututti lodando ". (Id., VII, 121, 1-8) Äo"e al suon delle tostane trombe l'uno appresso l'altro, e seguiti da molti, tutti in cotale abito cominciano dav (CCProv s. 12 fol 337 line 232)
D1631	1395	trombe	pefo di libbre una per ciafcuno. Dipoi vanno a offerere i Signori Priori , e loro Colle- gi colli loro Rettori in compagnia , cioè Podeflà , Capi- tano, e Affecutore , con tanto ornamento, e fervidori, e con tanto ftormo di trombe , e di piff (CCProv s. 12 fol 337 line 11305)
D1631	1395	trombe	s'indugia a quel tempo, per fare onore alla festa. Mesi due innanzi si comincia a fare il Palio, e le veste de' servidori, e' pennoni, e le trombe; e i Palii del drappo, che le Terre accomandate dal Comune danno per censo; e cèri e altre cose, che (CCProv s. 12 fol 337 line 21909)
D1631	1395	trombe	see Zannoni, "Ii sacco di Volterra." 103. I Convirati andarono a navols a suon di rrombe e di pifferi in questo modo. . . . Ciascuna vivanda venivs in rsvola con buono ordine en a suono di trombe. Er circa a mezzo Conviro venne una Mummeris (Masc (CCProv s. 12 fol 337 line 24828)
D1631	1395	trombe	si debba la setta d*Epicurio mettere innanzi. Limosine di messe novelle mi sono troppo sospette a chi le cerca, e spendete in trombe e cavalereschi desinari, la propia mensa (i) , dove invila invitato a Cristo , più per danari Caccendola sole (CCProv s. 12 fol 337 line 28090)
D1631	1395	trombe	sonando, sé con Apollo nel sonar provando "12 Frequentissimi sono, nel Boccaccio, i riferimenti alle trombe, associate o meno a corni, nacchere, tamburi e bacini, tutti strumenti privi o quasi di possibilità melodiche, ma dotati in compenso di (CCProv s. 12 fol 337 line 1634)
D1631	1395	trombe	sonarono e i cavalli presti alle fiere battaglie, udito il suono, cominciarono a fremire "; (Id., I, 15, 1) "Allora i cavalieri gridando dierono segno di gran volontà di combattere, e le trombe sonarono, e corni e altri strumenti molti "; (Id., I, (CCProv s. 12 fol 337 line 1674)
D1631	1395	trombe	sono ampiamente illustrati dal Boccaccio: "per che, fatto un grandissimo romore, nella fine del suo parlare, che -328-329-così fosse, le trombe sonarono, e prese l'armi, dierono de' remi in acqua ed alla nave pervennero ". (Decamerone, IV, 4, vol. (CCProv s. 12 fol 337 line 1658)
D1631	1395	trombe	straordinaria intensità sonora e quindi efficacissimi in battaglia e in qualunque manifestazione all'aperto Le lunghe trombe medioevali, combinazione della tuba romana e della tromba araba, usate generalmente in coppia, avevano mantenuto anche in (CCProv s. 12 fol 337 line 1635)
D1631	1395	trombe	that between the thirteenth and fifteenth centuries the long trumpets were from io cm to 300 cm long (approximately -io feet). 45. "Sei Trombadori con le trombe d'argento lunghe di libbre sei, once sei l'una." Gori, Lefestefiorentine. vol. i, Lefe (CCProv s. 12 fol 337 line 24905)
D1631	1395	trombe	trombe (cheviceversa sono proprio pifferi e non trombe) dalle quali cade ilpendone (pennone) bianco in forma quadrata, entrovi espresso il Gigliorosso, Arme della Citt… nostra.[1]bNon Š meraviglia se la Repubblica fiorent (CCProv s. 12 fol 337 line 21769)
D1631	1395	trombecta	ciramelleeligantur et virtute presentis legis intelligantur esse et sint electividelicet dicti Andreas et Dinus in trombectas et pro trombectis etdictus Felice (sic) pro sonatore cornette sine ciramelle pro temporeunius anni initiandi die primo me (CCProv s. 12 fol 337 line 21682)
D1631	1395	trombectas	ciramelleeligantur et virtute presentis legis intelligantur esse et sint electividelicet dicti Andreas et Dinus in trombectas et pro trombectis etdictus Felice (sic) pro sonatore cornette sine ciramelle pro temporeunius anni initiandi die primo me (CCProv s. 12 fol 337 line 21677)
D1631	1395	trombecte	trecentesimo octuagesimo septimo,indictione undecima.Quod Andreas Johannis populi sancti Fridiani de Florentia, DinusBondi, populi Sancti Laurentii de Florentia trombecte, et Felice (sic)Simonis populi Sancti Laurentii sonator cornecte sine (CCProv s. 12 fol 337 line 21676)
D1631	1395	trombetta	1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse (CCProv s. 12 fol 337 line 22827)
D1631	1395	trombetta	aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonito (CCProv s. 12 fol 337 line 22866)
D1631	1395	trombetta	arranger was Alvise, son of Zorzi trombetta; see above. See Prizer, "Instrumental Music/Instrumentally Performed," p. 185, 107, On the question ofwhether single-line instruments normally mixed with voices in the performance of the polyphonic reper (CCProv s. 12 fol 337 line 25424)
D1631	1395	trombetta	del Comune di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et (CCProv s. 12 fol 337 line 22823)
D1631	1395	trombetta	di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero (CCProv s. 12 fol 337 line 22785)
D1631	1395	trombetta	extivo, quorum pannorum par quod libet constare deberet ad plus libras duodecim floren. parv. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione (CCProv s. 12 fol 337 line 22862)
D1631	1395	trombetta	l'argine sinistro volta dienno; ma prima avea ciascun la lingua stretta coi denti, verso lor duca, per cenno; ed elli avea del cul fatto trombetta. ? 3 6 9 12 15 18 21 24 27 30 33 36 39 42 45 48 (CCProv s. 12 fol 337 line 21194)
D1631	1395	trombetta	nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra delComune di Firenze etc. avr… con sŠ oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta-bandiera).E[settemb (CCProv s. 12 fol 337 line 21740)
D1631	1395	trombetta	perducatur ad summam quantitatem sedicem librarum floren:parv: Anno 1356 Pro uno trombetta et uno cornamusoI soliti magistrati deliberano:Et insuper quod dicti domini Priores et Vexillifer et due partes (CCProv s. 12 fol 337 line 21627)
D1631	1395	trombetta	precedenti.]Þ[ottobre 1325] Il nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra del Comune di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (p (CCProv s. 12 fol 337 line 22858)
D1631	1395	trombetta	quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I (CCProv s. 12 fol 337 line 22792)
D1631	1395	trombetta	uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, (CCProv s. 12 fol 337 line 22789)
D1631	1395	trombettam	annuaram faciat duas robbas, et trombettam habeat de argento et etiam habeat et teneat unusquisque eorum unum equum qui non scriptus ad cavailatam et sit valoris saltem viginti Fiorenorum de auro. et pro bus efficaciter exequendis domini priores a (CCProv s. 12 fol 337 line 22114)
D1631	1395	trombettam	continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molu (CCProv s. 12 fol 337 line 22863)
D1631	1395	trombettam	eorumalia etiam absente et inrequisita possint eisque liceat pro temporeunius anni proximi futuri initiandi tempore in ipsa electionecontinendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unumcornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad offic (CCProv s. 12 fol 337 line 21628)
D1631	1395	trombettam	et sit electus etlegittime deputatus loco dicti Dini defunti in trombettam dicticomunis pro tempore et terminis unius anni initiati die primopresentis mensis settembris cum salario floren. quattuor auri promense integrorum et sine aliqua retention (CCProv s. 12 fol 337 line 21726)
D1631	1395	trombettam	faceresolempniter reformari tum tempus pro quo ipse Francischus fuit electusin trombettam dicti comunis et tempus pro quo dictus Dominicus fuitelectus in cornamusam comunis eiusdem expiret die XIIIIa mensisdecembris proxime secuturi. Quod ipsi e (CCProv s. 12 fol 337 line 21633)
D1631	1395	trombettam	magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volen (CCProv s. 12 fol 337 line 22793)
D1631	1395	trombettam	popullares et decentes de personis ipsorum et sciant legere et scribere quorum quilibet annuaram faciat duas rob-bas, et trombettam habeat de argento et etiam habeat et teneat unusquisque eorum unum equum qui non scriptus ad cavallatam et sit valo (CCProv s. 12 fol 337 line 24896)
D1631	1395	trombette	%" ... omai chente fu quello pensil ciascun che ha fior d'intelletto; forse che 'I sentirà qual io ho detto, d'arme, di corni, nacchere e trombette, di voci messe da' popoli strani, il qual dicon che 'n Corinto s'udette, tanto nel c (CCProv s. 12 fol 337 line 230)
D1631	1395	trombette	Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad o (CCProv s. 12 fol 337 line 22786)
D1631	1395	trombette	Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati (CCProv s. 12 fol 337 line 22824)
D1631	1395	trombette	ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro tempore et termino unius anni inceptidie vigesimo tertio mensis ottobris predicti cum salario librarum quinque pro quolibet eorum pro mense quolibet dicti anni et ultra salarium pr (CCProv s. 12 fol 337 line 22825)
D1631	1395	trombette	anni habeant et habereintelligantur circa electionem unius trombette et unius cornamuseillud idem offitium et eandem baliam auctoritatem et potestatem quamsecundum ordinamenta dicti comunis habent seu habuerunt quicunquedomini Priores Artium et (CCProv s. 12 fol 337 line 21638)
D1631	1395	trombette	bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamell (CCProv s. 12 fol 337 line 22859)
D1631	1395	trombette	datur aliis et cumaliis utilitatibus honoribus oneribus observatis modis et conditioniscum quibus et prout eligi solent et ad presens sunt alii trombette comunis Florentie.Et quod domini Priores Artium et Vexillifer Justitie Populi et ComunisFlore (CCProv s. 12 fol 337 line 21727)
D1631	1395	trombette	del forte strepito dell'armi medesime e de' cavalli che tutta la valle faceano risonare ". (Id., I, 17, 2) " e furiosi ne vanno verso il prato, faccendo con diversi romori di trombette, di corni, e d'altri suoni significanti battaglia e con voci t (CCProv s. 12 fol 337 line 1676)
D1631	1395	trombette	detto, d'arme, di corni, nacchere e trombette, di voci messe da' popoli strani, il qual dicon che 'n Corinto s'udette, tanto nel ciel si dilatar sovrani ": (Id., VIII, 4, 6-8, 5, 1-4) "Ma poi che fur le cose riposate, e manifesto a tutti il vincit (CCProv s. 12 fol 337 line 1664)
D1631	1395	trombette	est solvi aliis pifferis comunispredicti. !Anno 1412 Antonii cantoris cantilenarum, c. 211 Nannis trombette, elctio, c. 212...deliberaverunt die vigesimo settimo mensis sett (CCProv s. 12 fol 337 line 21719)
D1631	1395	trombette	et comunis Florentie tubatorumnaccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes,quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinariitrombette et cenniamel (CCProv s. 12 fol 337 line 21617)
D1631	1395	trombette	numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro tempore et termino unius anni inceptidie vigesimo tertio mens (CCProv s. 12 fol 337 line 22860)
D1631	1395	trombette	tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro tempore et termino unius anni inceptidie vigesimo tertio mensis ottobris predicti cum salario librarum quinque pro quolibet eorum pro mense quolibet dicti anni et ultra salarium predictum quod (CCProv s. 12 fol 337 line 22787)
D1631	1395	trombetti	"[F]u da grandissimo numero de' nostri preclarissimi cittadini con assai giovani chon ricchi e hornatissimi vestimenti, andatigli sponte incontra, accompagnato più che otto migla, e andarongli e nostri rettori tutti e trombetti e pifferi della nos (CCProv s. 12 fol 337 line 22006)
D1631	1395	trombetti	1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five about 1510 (CCProv s. 12 fol 337 line 2062)
D1631	1395	trombetti	245dono chon molta pompa di trombetti," (And aftcr tbc commendable praises he reccived tbc aforcsaid gift [banner and helmet] with rnuch pomp oftrumpets.) Trexlct, Tbc Libro, p. 89.98. Ori tbc orations made ori this and othet occasions by Chancell (CCProv s. 12 fol 337 line 22041)
D1631	1395	trombetti	Bowles, Musikleben im is.Jahrhundert. 50. ASP: PR No. 55, for December 4, 1316. 51. "Otto trombetti con le trombe lunghe d'argento di libbre tre, once tre," Gori, Le fes tefioren tine, vol. i, Lefeste per San Giovanni, P. 557. 52. According to Trö (CCProv s. 12 fol 337 line 24912)
D1631	1395	trombetti	Cornelio. 101, ASF: MAP 23, 230, forJanuary 24, 1470. 102. ASF: MAP 30,193, for March 22, 1473 It is not clear whether Santi was hired. Two members of the Florentine trombetti were named Sand at this point but both seem to have been members for se (CCProv s. 12 fol 337 line 25303)
D1631	1395	trombetti	Dos Alto-Ensemble, p. 585, the earliest iconographical evidence of the S-shaped trumpet is a tower scene in the Worcester Cathedral from 5397. Sculptures of trombetti and pifferi from the late fifteenth century by Benedetto da Maiano are currently (CCProv s. 12 fol 337 line 24913)
D1631	1395	trombetti	Libro, P. 94. Sforza was met by the citizens, the Podestà, the trombetti, and piffeni, and was accompanied by the various dignitaries; he stayed at the home of one of the Florentine elite and was given the usual gifts. 91. The Ten of Balia was a (CCProv s. 12 fol 337 line 24798)
D1631	1395	trombetti	October 4, 1481; described in Trexler, The Libro, p. 94. Sforza was met by the citizens, the Podestà, the trombetti, and pifferi, and was accompanied by the various dignitaries; he stayed at the home ofone of the Fiorentine dite and was given the (CCProv s. 12 fol 337 line 22016)
D1631	1395	trombetti	Poik, German Instrumental Music, pp. 46-48; Tròster, Das Alta-Ensemble, pp. 185-90; Sarkissian and Tarr, "Trumpet," pp. 829-30; and Bowies, Musik!eben im is.Jahrhundert.50. ASF: PR No. i, for December 4, 1316.51. "Otto trombetti con le trombe lung (CCProv s. 12 fol 337 line 22129)
D1631	1395	trombetti	been more generai, along the lines of the reverence for northern values rather than a specific image of the musical ensembles; although trombetti were present in Milan during the fourteenth century, there is no evidence of an ensembie of pifferi u (CCProv s. 12 fol 337 line 22384)
D1631	1395	trombetti	con assai giovani chon ricchi e hornatissimi vestimenti, andatigli sponte incontra, accompagnato pià che Otto migla, e andarongli e nostri rettori tutti e trombetti e pifferi della nostra città." Trexier, The Libro, p. 8. It is difficult to imagin (CCProv s. 12 fol 337 line 24788)
D1631	1395	trombetti	d'Alessandro de'Medici, pp. 304-26. 171. The last of the continuous records of the pifferi, trombetti, and trombadori that I could find is in ASP: MC No. 2036, fol. 93v, for January 29, 1532 [5533], which records payments to six trombadori, one (CCProv s. 12 fol 337 line 25348)
D1631	1395	trombetti	for decision came, the sacrificial axe appears to have fallen exclusively on the bas instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occur (CCProv s. 12 fol 337 line 23090)
D1631	1395	trombetti	forestieri e molti trombetti et piffari, buffoni et iulari, e fesi tale apparechiamento in nel chiostro overo giardino del dicto palagio, alla scoperta, di nocte, e fine alle cinque bore si puose prima che cenato si fusse. Da poi, dato alchune (CCProv s. 12 fol 337 line 14003)
D1631	1395	trombetti	in Poik, German Instrumental Music, pp. 46-48; Tròster, Das Alta-Ensemble, pp. 185-90; Sarkissian and Tarr, "Trumpet," pp. 829-30; and Bowies, Musik!eben im is.Jahrhundert.50. ASF: PR No. i, for December 4, 1316.51. "Otto trombetti con le trombe l (CCProv s. 12 fol 337 line 22129)
D1631	1395	trombetti	naccharino, one cabamallario [sic], eight trombetti, three pifferi, and two tromboni. 172. ASP: Strozz., Serie s, No. 13, fol. 52. 173. ASF: Mediceo No, 631, on a list pasted in the back of the book, 174. The designation musico could mean an (CCProv s. 12 fol 337 line 25349)
D1631	1395	trombetti	of5:io con sala- rio, il mese » ijo 'l'ucti i laici df Lucha, che anno officio con sala- rio, il mese » 225 Bandiere .xxxii. complie al modo uzato, di fiorini 50 il 'nesc j> r6oo Lancie venti » 300 Due trombetti » 12 Officiali forest (CCProv s. 12 fol 337 line 14750)
D1631	1395	trombetti	piffari (three players), trombetti (trumpets, five or six players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and we (CCProv s. 12 fol 337 line 1964)
D1631	1395	trombetti	sacrificial axe appears to have fallen exclusively on the bas instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always fil (CCProv s. 12 fol 337 line 1990)
D1631	1395	trombetti	three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five or six players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music (CCProv s. 12 fol 337 line 23064)
D1631	1395	trombetti	when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five about 1510 (thus (CCProv s. 12 fol 337 line 23162)
D1631	1395	trombetti	would have been more general, along the lines of the reverence for northern values rather than a specific image of the musical ensembles; although trombetti were present in Milan during the fourteenth century, there is no evidence of an ensemble o (CCProv s. 12 fol 337 line 25168)
D1631	1395	trombettieri	i caratteri di privilegio che già rivestivano in Oriente: il diritto di mantenere trombettieri, ristretto all'alta nobiltà, era stato poi esteso alla cavalleria, originariamente formata da nobili; per questo nelle raffigurazioni dell'epoca le trom (CCProv s. 12 fol 337 line 1636)
D1631	1395	trombettine	et dare Comuni Florentie omni contradictione cessante.�Anno 1396, aprile 26*Le magistrature come a c. 29* Trombettinis salarium.*I sonatori di trombettine sono 5 ed hanno fiorini (CCProv s. 12 fol 337 line 21690)
D1631	1395	trombettini	aprilis,anno domini millesimo trecentesimo nonagesimo sexto, indictionequarta, quod deinceps incipiendo die primo mensis maii proximesecuturi suprascripti Andreas, Dinus, Tomasus, Leonardus e Octavianussonatores et trombettini predicti et quilibet (CCProv s. 12 fol 337 line 21697)
D1631	1395	trombettini	moris...¾Anno 1367, giugnoFrancisci trombettini et cornamuse, Priores soli possint trombettinum et cornamusam cassare et subrogare.Decimo provisionem infrascriptam super infrascripta (CCProv s. 12 fol 337 line 21641)
D1631	1395	trombettini	salario al mese.*Considerantes quod predicti sonatores et trombettini dicti comunis intali ministerio sunt multum idonci et sufficientes, ed quod multisrespectibus ipsi ad presens non lucrantur bene ut lucrari solent dedicto eorum ministerio. -- (CCProv s. 12 fol 337 line 21691)
D1631	1395	trombettinis	pertineant trombettinis, & pifferis dicti communis, & sic dividi debeat inter eos, & non aliter quoquomodo, nec aliquis ex praedictis aliter, yel alio modo petere possint, vel habere debeant sub poena praedicta, & quoties contrafactum erit, ASP: S (CCProv s. 12 fol 337 line 25270)
D1631	1395	trombettinis	predictis sonatoribuset trombettinis superius nominatis gratiam facere et eis etiam utinferius dicetur providere, habita super predictis et infrascriptisomnibus et singulis invicem et una cum offitio GonfaloneriorumSocietatum populi et cum offitio (CCProv s. 12 fol 337 line 21694)
D1631	1395	trombettino	þ 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, trombettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) (CCProv s. 12 fol 337 line 207)
D1631	1395	trombettino[Cellesi	Lucas.[Cellesi: *Segue la deliberazione dei Signori*.] Aprile 1371 Francisci Lapi, trombettino[Cellesi notes: *Sempre le stesse magistrature delle c. 30 etc.*]Pro parte ve (CCProv s. 12 fol 337 line 21650)
D1631	1395	trombettinos	aliud non specialiter deputata etabsque alia apodisca subscriptione vel solemnitate, et similiter possint solvere seu solvi facere pecuniam debitam pro duobus pennoncellis hactenus anno partito habitus per duos trombettinos comunis (CCProv s. 12 fol 337 line 22805)
D1631	1395	trombettinos	debitam pro duobus pennoncellis hactenus anno partito habitus per duos trombettinos comunis predicti.[1]0[5 giugno 1388] Preconum refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri (CCProv s. 12 fol 337 line 22801)
D1631	1395	trombettinos	etabsque alia apodisca subscriptione vel solemnitate, et similiter possint solvere seu solvi facere pecuniam debitam pro duobus pennoncellis hactenus anno partito habitus per duos trombettinos comunis predicti.[1]0[5 giugno 1388] Preco (CCProv s. 12 fol 337 line 22836)
D1631	1395	trombettinos	solemnitate, et similiter possint solvere seu solvi facere pecuniam debitam pro duobus pennoncellis hactenus anno partito habitus per duos trombettinos comunis predicti.[1]0[5 giugno 1388] Preconum refirma, Trombettini, pennoncelli. (CCProv s. 12 fol 337 line 22803)
D1631	1395	trombettinoscomunis	etabsque alia apodisca subscriptione vel solemnitate, et similiterpossint solvere seu solvi facere pecuniam debitam pro duobuspennoncellis hactenus anno partito habitus per duos trombettinoscomunis predicti.`[27 gennaio 1304][Gug (CCProv s. 12 fol 337 line 21763)
D1631	1395	trombettis	Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi fac (CCProv s. 12 fol 337 line 22797)
D1631	1395	trombettis	comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellosopportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facerepecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter de (CCProv s. 12 fol 337 line 21762)
D1631	1395	trombettis	pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata etabsque alia apodisca subscription (CCProv s. 12 fol 337 line 22802)
D1631	1395	trombettis	quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecuni (CCProv s. 12 fol 337 line 22804)
D1631	1395	trombettis	refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea (CCProv s. 12 fol 337 line 22837)
D1631	1395	trombettis	tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata (CCProv s. 12 fol 337 line 22835)
D1631	1395	trombone	þ pifferi Georgius, Johannes, Justus (son of Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 ( (CCProv s. 12 fol 337 line 23244)
D1631	1395	trombone	(Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsburg, with his father and brother, in 1484, in 1485 he (CCProv s. 12 fol 337 line 2120)
D1631	1395	trombone	(that is, two shawms and bombard) and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so empha (CCProv s. 12 fol 337 line 2029)
D1631	1395	trombone	... Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone).1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337).1400/01: psiferi a 3: Johannes, (CCProv s. 12 fol 337 line 23030)
D1631	1395	trombone	... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolom (CCProv s. 12 fol 337 line 213)
D1631	1395	trombone	1182, fol. 77V0).""1493"," Augustine back to Maximilian's chapel. (lust listed in "1493, CCCamp,, fol. 305vo).""1497"," pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32).""1513"," pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, (CCProv s. 12 fol 337 line 23268)
D1631	1395	trombone	1451-1455) in place of Johannes of Cologne (CCCasnp. 0, fol. 9).1471: pifferi: Georgius, Johannes, Justus (son of Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170).1489: pifferi a 4: including Giovanni Ce (CCProv s. 12 fol 337 line 23219)
D1631	1395	trombone	1554. 157. See Sherr, "Lorenzo de' Medici," pp. 629-30. 158, ASF: SC No, ii6, fol. av, for March 30, 5554. The other musician was the trombone playerJohannesJusti d'Alamania, alias Giovanni Como. 159. The series of permissions and then demands for (CCProv s. 12 fol 337 line 25339)
D1631	1395	trombone	6, (MC .2293, fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), (CCProv s. 12 fol 337 line 224)
D1631	1395	trombone	65. "cum musicalis sonus perfectus constet ex tribus." Quoted in Zippel, I suonatori, P. 16. 66. According to Johannes Tinctoris the tradition was for the bombarda (alto shawm) to play the tenor part, and the trombone played the contratenor. Tinct (CCProv s. 12 fol 337 line 25387)
D1631	1395	trombone	9)."1471"," pifferi Georgius, Johannes, Justus (son of Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 ("1471), fol. 170).""1489"," pifferi a 4 including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsbur (CCProv s. 12 fol 337 line 23266)
D1631	1395	trombone	Augsburg, Trombone; joined by Georgius da alsmania (of Regensburg?, in Augsburg 1451-1455) in place of Johannes of Cologne (CCCasnp. 0, fol. 9). 1471: pifferi: Georgius, Johannes, Justus (son of Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (CCProv s. 12 fol 337 line 2119)
D1631	1395	trombone	Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsburg, with his father and brother, in (CCProv s. 12 fol 337 line 2120)
D1631	1395	trombone	Basic, Giorgio (of Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). (CCProv s. 12 fol 337 line 219)
D1631	1395	trombone	Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: Cornelius of Flanders, Johannes de Alamania, Johanne (CCProv s. 12 fol 337 line 2118)
D1631	1395	trombone	Freiburg in place of Giovanni Cetlini (Provv. Reg. 1182, fol. 77V0).1493: Augustine back to Maximilian's chapel. (lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo).1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32).1513: p (CCProv s. 12 fol 337 line 23221)
D1631	1395	trombone	Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: pifferi a 5, (MC 0036, fol. 61-62). 1532: pifferi a 5, (MC .2036, f (CCProv s. 12 fol 337 line 2123)
D1631	1395	trombone	Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410)."1519"," pifferi u 6, (MC .2293, fol. 88"°)."1520"," pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts ( (CCProv s. 12 fol 337 line 23269)
D1631	1395	trombone	Justus (son of Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town (CCProv s. 12 fol 337 line 221)
D1631	1395	trombone	Maximilian's chapel. (lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pi (CCProv s. 12 fol 337 line 223)
D1631	1395	trombone	Polk, "The Trombone"; and Duffin, "The trompette des menestrels," The date of the invention of the trombone is still in question. On that subject, see Polk, German Instrumental Music, PP. 56-68, and McGee, "Misleading Iconography." For a history o (CCProv s. 12 fol 337 line 25232)
D1631	1395	trombone	When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined the overture (CCProv s. 12 fol 337 line 23171)
D1631	1395	trombone	a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410).1519: pifferi u 6, (MC .2293, fol. 88"°).1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini ap (CCProv s. 12 fol 337 line 23222)
D1631	1395	trombone	a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .2293, fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), wit (CCProv s. 12 fol 337 line 2122)
D1631	1395	trombone	appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsburg, with his father and brother, in 1484, in 1485 he joined the court ensemble of Maximilian. (T'rovv. Reg. .180, fol. 76vo_77).1491 Adam of (CCProv s. 12 fol 337 line 23220)
D1631	1395	trombone	chapel. (lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo).1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32).1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410).1519: pifferi u 6, (MC . (CCProv s. 12 fol 337 line 23040)
D1631	1395	trombone	clientele.Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the" Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), fol. 112-1 (CCProv s. 12 fol 337 line 23177)
D1631	1395	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (CCProv s. 12 fol 337 line 2071)
D1631	1395	trombone	difetto; e ’l fante mio non si partirà da questo albergo infin ch’io torno.Come detto, cosí fu fatto; che questo medico ebbe fiorini dua per uno, e prima che si movesse gli acconciò in una casa, ciascuno col fuoco e col trombone a bocca, e unse lo (CCProv s. 12 fol 337 line 5083)
D1631	1395	trombone	early trombone, see Carter, The Early Trombone, 28, D'Aconne, The Civic Muse, pp. 515, 521-23. 29. Ibid., P. 522. For more on Garino (Garinus Bornheti) and his time in Avignon, see Peters, "Urban Minstrels," P. 222. 30, "Non fo veduta mai cantar (CCProv s. 12 fol 337 line 25233)
D1631	1395	trombone	fol. 88"°).1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58).1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91),1530: pifferi a 5 (CCProv s. 12 fol 337 line 23041)
D1631	1395	trombone	hiring of the last see Prom. Reg. 128 (1437), fol. III).1443: pifferi a 4: to be foreigners: Nicholo of Basic, Giorgio (of Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173).1446 pifferi: Nicholas, Giova (CCProv s. 12 fol 337 line 23217)
D1631	1395	trombone	large trumpet-like instrument with bends in the tubing: tube tortuose, trombone grosso cum tromba roto, tube torte. By this time the civic trombetti had been playing S-shaped instruments for a number of years, and therefore a simple trumpet with b (CCProv s. 12 fol 337 line 25227)
D1631	1395	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), fo (CCProv s. 12 fol 337 line 2077)
D1631	1395	trombone	music, but the Italians were also energetic in this field. Throughout Europe in the fifteenth century, the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth (CCProv s. 12 fol 337 line 23046)
D1631	1395	trombone	performance by the city pipers. 290 . Notes to pages 230-232 118. Baroncini, "Zorzi Trombetta and the Band," makes it clear that Zorzi, the leader of the ensemble from 1458 to ca. ioa, played trumpet, slide trumpet, trombone, and shawm. Given the (CCProv s. 12 fol 337 line 25430)
D1631	1395	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone).""1395"," pifferi a 3 " Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337).""1400/01"," psiferi a 3" Johannes, Bartolomeo and Nicholo de al (CCProv s. 12 fol 337 line 23258)
D1631	1395	trombone	records suggest that the scribe was unfamiliar with it and was attempting to relate it to an instrument he knew: a large trumpet, i.e. a trombone, but not exactly. In the pay records it is given several different terms in an attempt to describe it (CCProv s. 12 fol 337 line 25226)
D1631	1395	trombone	some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamania (CCProv. 116, fol. 336, see a (CCProv s. 12 fol 337 line 2112)
D1631	1395	trombone	this field. Throughout Europe in the fifteenth century, the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular str (CCProv s. 12 fol 337 line 1946)
D1631	1395	trombone	to be foreigners Nicholo of Basic, Giorgio (of Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173)."1446" pifferi Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone (CCProv s. 12 fol 337 line 23264)
D1631	1395	trombone	to the invention of the double-slide instrument that would now be called a trombone. On the controversy concerning the slide trumpet, see Downey, "The Renaissance Slide Trumpet," and the replies in Early Music 17 (1989) by Myers, "Slide Trumpet Ma (CCProv s. 12 fol 337 line 25231)
D1631	1395	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (CCProv s. 12 fol 337 line 2046)
D1631	1395	trombones	Duke's own pifferi in Milan had reduced his ensemble from its usual complement of four shawms and two trombones and made it necessary to borrow three of the pifferi from Ludovico I Gonzaga in Mantua; see Prizer, "Music at the Court of the Sforza," (CCProv s. 12 fol 337 line 24786)
D1631	1395	trombones	to Urbino for the engagement of Guidobaldo da Montefeltro to Elisabeta Gonzaga on July,, 1475, was ninety-four trumpets (including four from Florence); twenty-seven pifferi (three from Florence), six trombones, eighteen tamburini (two from Florenc (CCProv s. 12 fol 337 line 25272)
D1631	1395	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (CCProv s. 12 fol 337 line 2089)
D1631	1395	tromboni	i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation by amateurs. Bosh Francesco (CCProv s. 12 fol 337 line 23189)
D1631	1395	trombonists	Florence reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especia (CCProv s. 12 fol 337 line 2039)
D1631	1395	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (CCProv s. 12 fol 337 line 2045)
D1631	1395	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (CCProv s. 12 fol 337 line 2040)
D1631	1395	trombonists	drawn from Flanders.23 The trombonists, however, remained exclusively German until the end of the century. Subsequent to completion of the initial draft of this paper I have looked further into the matter of German penetration into Italy. The resu (CCProv s. 12 fol 337 line 2031)
D1631	1395	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (CCProv s. 12 fol 337 line 2039)
D1632	1400/	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (CCprov 116 fol 336 line 31)
D1632	1400/	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (CCprov 116 fol 336 line 26)
D1632	1400/	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (CCprov 116 fol 336 line 23)
D1632	1400/	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (CCprov 116 fol 336 line 22)
D1632	1400/	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (CCprov 116 fol 336 line 49)
D1632	1400/	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (CCprov 116 fol 336 line 121)
D1632	1400/	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (CCprov 116 fol 336 line 181)
D1632	1400/	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (CCprov 116 fol 336 line 177)
D1632	1400/	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (CCprov 116 fol 336 line 179)
D1632	1400/	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (CCprov 116 fol 336 line 88)
D1632	1400/	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (CCprov 116 fol 336 line 130)
D1632	1400/	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (CCprov 116 fol 336 line 182)
D1632	1400/	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (CCprov 116 fol 336 line 136)
D1632	1400/	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (CCprov 116 fol 336 line 171)
D1632	1400/	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (CCprov 116 fol 336 line 5)
D1632	1400/	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (CCprov 116 fol 336 line 105)
D1632	1400/	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (CCprov 116 fol 336 line 148)
D1632	1400/	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (CCprov 116 fol 336 line 104)
D1632	1400/	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (CCprov 116 fol 336 line 99)
D1632	1400/	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (CCprov 116 fol 336 line 98)
D1633	1404/	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Provv. Reg. 193, fol. 62 line 31)
D1633	1404/	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (Provv. Reg. 193, fol. 62 line 26)
D1633	1404/	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (Provv. Reg. 193, fol. 62 line 23)
D1633	1404/	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (Provv. Reg. 193, fol. 62 line 22)
D1633	1404/	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (Provv. Reg. 193, fol. 62 line 49)
D1633	1404/	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (Provv. Reg. 193, fol. 62 line 121)
D1633	1404/	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (Provv. Reg. 193, fol. 62 line 181)
D1633	1404/	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (Provv. Reg. 193, fol. 62 line 177)
D1633	1404/	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (Provv. Reg. 193, fol. 62 line 179)
D1633	1404/	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (Provv. Reg. 193, fol. 62 line 88)
D1633	1404/	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (Provv. Reg. 193, fol. 62 line 130)
D1633	1404/	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (Provv. Reg. 193, fol. 62 line 182)
D1633	1404/	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (Provv. Reg. 193, fol. 62 line 136)
D1633	1404/	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Provv. Reg. 193, fol. 62 line 171)
D1633	1404/	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (Provv. Reg. 193, fol. 62 line 5)
D1633	1404/	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Provv. Reg. 193, fol. 62 line 105)
D1633	1404/	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (Provv. Reg. 193, fol. 62 line 148)
D1633	1404/	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (Provv. Reg. 193, fol. 62 line 104)
D1633	1404/	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (Provv. Reg. 193, fol. 62 line 99)
D1633	1404/	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (Provv. Reg. 193, fol. 62 line 98)
D1634	1406/	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (CCProv. 121, b1 336). line 31)
D1634	1406/	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (CCProv. 121, b1 336). line 26)
D1634	1406/	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (CCProv. 121, b1 336). line 23)
D1634	1406/	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (CCProv. 121, b1 336). line 22)
D1634	1406/	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (CCProv. 121, b1 336). line 49)
D1634	1406/	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (CCProv. 121, b1 336). line 121)
D1634	1406/	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (CCProv. 121, b1 336). line 181)
D1634	1406/	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (CCProv. 121, b1 336). line 177)
D1634	1406/	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (CCProv. 121, b1 336). line 179)
D1634	1406/	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (CCProv. 121, b1 336). line 88)
D1634	1406/	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (CCProv. 121, b1 336). line 130)
D1634	1406/	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (CCProv. 121, b1 336). line 182)
D1634	1406/	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (CCProv. 121, b1 336). line 136)
D1634	1406/	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (CCProv. 121, b1 336). line 171)
D1634	1406/	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (CCProv. 121, b1 336). line 5)
D1634	1406/	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (CCProv. 121, b1 336). line 105)
D1634	1406/	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (CCProv. 121, b1 336). line 148)
D1634	1406/	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (CCProv. 121, b1 336). line 104)
D1634	1406/	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (CCProv. 121, b1 336). line 99)
D1634	1406/	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (CCProv. 121, b1 336). line 98)
D1635	1413	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Provv. Reg. 1102, fol. 905'O) line 31)
D1635	1413	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (Provv. Reg. 1102, fol. 905'O) line 26)
D1635	1413	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (Provv. Reg. 1102, fol. 905'O) line 23)
D1635	1413	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (Provv. Reg. 1102, fol. 905'O) line 22)
D1635	1413	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (Provv. Reg. 1102, fol. 905'O) line 49)
D1635	1413	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (Provv. Reg. 1102, fol. 905'O) line 121)
D1635	1413	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (Provv. Reg. 1102, fol. 905'O) line 181)
D1635	1413	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (Provv. Reg. 1102, fol. 905'O) line 177)
D1635	1413	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (Provv. Reg. 1102, fol. 905'O) line 179)
D1635	1413	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (Provv. Reg. 1102, fol. 905'O) line 88)
D1635	1413	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (Provv. Reg. 1102, fol. 905'O) line 130)
D1635	1413	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (Provv. Reg. 1102, fol. 905'O) line 182)
D1635	1413	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (Provv. Reg. 1102, fol. 905'O) line 136)
D1635	1413	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Provv. Reg. 1102, fol. 905'O) line 171)
D1635	1413	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (Provv. Reg. 1102, fol. 905'O) line 5)
D1635	1413	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Provv. Reg. 1102, fol. 905'O) line 105)
D1635	1413	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (Provv. Reg. 1102, fol. 905'O) line 148)
D1635	1413	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (Provv. Reg. 1102, fol. 905'O) line 104)
D1635	1413	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (Provv. Reg. 1102, fol. 905'O) line 99)
D1635	1413	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (Provv. Reg. 1102, fol. 905'O) line 98)
D1636	1415	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (CCProv 126 fol 337v; Prov. Reg. 103, fol 113 line 31)
D1636	1415	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (CCProv 126 fol 337v; Prov. Reg. 103, fol 113 line 26)
D1636	1415	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (CCProv 126 fol 337v; Prov. Reg. 103, fol 113 line 23)
D1636	1415	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (CCProv 126 fol 337v; Prov. Reg. 103, fol 113 line 22)
D1636	1415	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (CCProv 126 fol 337v; Prov. Reg. 103, fol 113 line 49)
D1636	1415	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (CCProv 126 fol 337v; Prov. Reg. 103, fol 113 line 121)
D1636	1415	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (CCProv 126 fol 337v; Prov. Reg. 103, fol 113 line 181)
D1636	1415	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (CCProv 126 fol 337v; Prov. Reg. 103, fol 113 line 177)
D1636	1415	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (CCProv 126 fol 337v; Prov. Reg. 103, fol 113 line 179)
D1636	1415	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (CCProv 126 fol 337v; Prov. Reg. 103, fol 113 line 88)
D1636	1415	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (CCProv 126 fol 337v; Prov. Reg. 103, fol 113 line 130)
D1636	1415	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (CCProv 126 fol 337v; Prov. Reg. 103, fol 113 line 182)
D1636	1415	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (CCProv 126 fol 337v; Prov. Reg. 103, fol 113 line 136)
D1636	1415	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (CCProv 126 fol 337v; Prov. Reg. 103, fol 113 line 171)
D1636	1415	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (CCProv 126 fol 337v; Prov. Reg. 103, fol 113 line 5)
D1636	1415	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (CCProv 126 fol 337v; Prov. Reg. 103, fol 113 line 105)
D1636	1415	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (CCProv 126 fol 337v; Prov. Reg. 103, fol 113 line 148)
D1636	1415	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (CCProv 126 fol 337v; Prov. Reg. 103, fol 113 line 104)
D1636	1415	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (CCProv 126 fol 337v; Prov. Reg. 103, fol 113 line 99)
D1636	1415	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (CCProv 126 fol 337v; Prov. Reg. 103, fol 113 line 98)
D1637	1423	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (CCProv 129, fol 393 line 31)
D1637	1423	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (CCProv 129, fol 393 line 26)
D1637	1423	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (CCProv 129, fol 393 line 23)
D1637	1423	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (CCProv 129, fol 393 line 22)
D1637	1423	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (CCProv 129, fol 393 line 49)
D1637	1423	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (CCProv 129, fol 393 line 121)
D1637	1423	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (CCProv 129, fol 393 line 181)
D1637	1423	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (CCProv 129, fol 393 line 177)
D1637	1423	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (CCProv 129, fol 393 line 179)
D1637	1423	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (CCProv 129, fol 393 line 88)
D1637	1423	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (CCProv 129, fol 393 line 130)
D1637	1423	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (CCProv 129, fol 393 line 182)
D1637	1423	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (CCProv 129, fol 393 line 136)
D1637	1423	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (CCProv 129, fol 393 line 171)
D1637	1423	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (CCProv 129, fol 393 line 5)
D1637	1423	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (CCProv 129, fol 393 line 105)
D1637	1423	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (CCProv 129, fol 393 line 148)
D1637	1423	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (CCProv 129, fol 393 line 104)
D1637	1423	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (CCProv 129, fol 393 line 99)
D1637	1423	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (CCProv 129, fol 393 line 98)
D1638	1425	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (CCGsmp. ii, fol. 95v0) line 31)
D1638	1425	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (CCGsmp. ii, fol. 95v0) line 26)
D1638	1425	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (CCGsmp. ii, fol. 95v0) line 23)
D1638	1425	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (CCGsmp. ii, fol. 95v0) line 22)
D1638	1425	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (CCGsmp. ii, fol. 95v0) line 49)
D1638	1425	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (CCGsmp. ii, fol. 95v0) line 121)
D1638	1425	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (CCGsmp. ii, fol. 95v0) line 181)
D1638	1425	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (CCGsmp. ii, fol. 95v0) line 177)
D1638	1425	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (CCGsmp. ii, fol. 95v0) line 179)
D1638	1425	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (CCGsmp. ii, fol. 95v0) line 88)
D1638	1425	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (CCGsmp. ii, fol. 95v0) line 130)
D1638	1425	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (CCGsmp. ii, fol. 95v0) line 182)
D1638	1425	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (CCGsmp. ii, fol. 95v0) line 136)
D1638	1425	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (CCGsmp. ii, fol. 95v0) line 171)
D1638	1425	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (CCGsmp. ii, fol. 95v0) line 5)
D1638	1425	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (CCGsmp. ii, fol. 95v0) line 105)
D1638	1425	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (CCGsmp. ii, fol. 95v0) line 148)
D1638	1425	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (CCGsmp. ii, fol. 95v0) line 104)
D1638	1425	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (CCGsmp. ii, fol. 95v0) line 99)
D1638	1425	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (CCGsmp. ii, fol. 95v0) line 98)
D1639	1427	tireno	1, 1-2) 330- Di questo "sonar tireno" il Boccaccio fornisce una spiegazione abbaa singolare: " 11 sonare tireno è quello della tromba, e chiamalo tireno perciò che in Tirenia, cioè in Toscana, fu trovato ". (Id., chiosa a VIII, 1, 2, p. 434) Il Fu (CCCamp. ii, ml. 99). line 1659)
D1639	1427	tireno	105, 4-5) in cui l'identità fra tromba ,e tuba è sottolineata dall'autore stesso nella chiosa: - "(TUBA): tromba ". (Id., chiosa a X, 5, 1) Altrove, sempre nel Teseida: "Taceva tutto il teatro aspettando il terzo cenno del sonar tireno... a (Id., (CCCamp. ii, ml. 99). line 1658)
D1639	1427	tromba	1, 1-2) 330- Di questo "sonar tireno" il Boccaccio fornisce una spiegazione abbaa singolare: " 11 sonare tireno è quello della tromba, e chiamalo tireno perciò che in Tirenia, cioè in Toscana, fu trovato ". (Id., chiosa a VIII, 1, 2, p. 434) Il Fu (CCCamp. ii, ml. 99). line 1659)
D1639	1427	tromba	105, 4-5) in cui l'identità fra tromba ,e tuba è sottolineata dall'autore stesso nella chiosa: - "(TUBA): tromba ". (Id., chiosa a X, 5, 1) Altrove, sempre nel Teseida: "Taceva tutto il teatro aspettando il terzo cenno del sonar tireno... a (Id., (CCCamp. ii, ml. 99). line 1658)
D1639	1427	tromba	XIV sec., singolarmente ricco e variato. Ai numerosi strumenti di tradizione classica (arpa, lira, salterio, tromba, corno, tibia, per limitarci a quelli più largamente in uso) si erano gradatamente affiancati quelli di provenienza nordica o di sc (CCCamp. ii, ml. 99). line 1549)
D1639	1427	tromba	alcuno v'era di cappello d'acciaio o d'elmo che rilucesse, né alcuno cavallo facea fremire il povero campo, né tromba risonare, ma rozzi corni movea la disordinata gente a' suoi mali "; (Id., V, 38, 3) In una sola occasione il Boccaccio ricorda l' (CCCamp. ii, ml. 99). line 1668)
D1639	1427	tromba	apparecchiata, e 'ntorniarle tutte con br gente; e poi ch'egli ebber ciascuna onorata d'arme e di ghirlande e di lucente porpora, fu la tromba comandata a sonare; e diér voce i tristi guai de' dolenti, che quivi erano assai ". (Id., X, 5, 1-8) (CCCamp. ii, ml. 99). line 219)
D1639	1427	tromba	costituivano un accompagnamento immancabile nella caccia. I rituali tre squilli di tromba sottolineavano l'inizio tanto di battaglie, duelli e tornei, quanto di cerimonie festive e religiose. Trombe, corni e timpani incitavano alla battaglia e (CCCamp. ii, ml. 99). line 1646)
D1639	1427	tromba	importazione araba, primi fra tutti il liuto e la ribeca; verso la fine del Xffl sec. infine, era apparso in Europa un gruppo di strumenti appartenenti alla banda -316-317-militare saracena, che comprendeva la lunga tromba di metallo terminante in (CCCamp. ii, ml. 99). line 1550)
D1639	1427	tromba	questa tromba a destar quella giente, Che gì' ingnioranza avia ciechi fatti ^ Francesco. m Io veggio ben eh' Iddio vuol eh' io la truovi; Tal compangnia m' aparecchia e tal guida. ^ Or ecco io sono atte/ che sai il canmino. BamdUore. (CCCamp. ii, ml. 99). line 17280)
D1639	1427	tromba	suon de l'angelica tromba, quando verrà la nimica podesta: ciascun rivederà la trista tomba, ripiglierà sua carne e sua figura, udirà quel ch'in etterno rimbomba». Sì trapassammo per sozza mistura de l'ombre e de la pioggia, a passi lenti, tocca (CCCamp. ii, ml. 99). line 20861)
D1639	1427	tromba	suoni la tromba, però che ne la terza bolgia state. Già eravamo, a la seguente tomba, montati de lo scoglio in quella parte ch'a punto sovra mezzo 'l fosso piomba. O somma sapïenza, quanta è l'arte che mostri in cielo, in terra e nel mal mondo, (CCCamp. ii, ml. 99). line 21122)
D1639	1427	tromba	uomo » si loda il vino e non la botte » non la tromba ma il tromba- tore. Quando senti lodare la virtù in te » trìema» se tu credi cosi sia » di non la perdere ; però che dove sono più tesori dimorano più ladri per furare » e allora bisogna m (CCCamp. ii, ml. 99). line 27402)
D1639	1427	tromba	vestire d'un solo colore, o verde o rosso, percorreva la citt… a cavallo, tenendo in mano una tromba d'argento; e per bandire doveva recarsi almeno in otto luoghi di ciascun quartiere.Ç[27 gennaio 1297]...si d… autorit… alla Signoria di el (CCCamp. ii, ml. 99). line 21733)
D1639	1427	trombadore	Peroscia...sia tenuto e deggaricevere dai dicte trombadore ydonie recolte per esse trombe datenere...Ancora volemo che en tucte le feste solenne e alla mane ella piaza eitrombadore deggano sonare le trombe e fare solennetade e alegreza agl'uomene (CCCamp. ii, ml. 99). line 21744)
D1639	1427	trombadore	citade, contadoe destrecto de Peroscia, pena di vinticinque livre de denare eiquaglie trombadore tucte sciactato el dicto Antonio tengano eicavalgle, continuamente a lore risco e ventura.....E gl'avente el cavallo oltra el dicto salario e anco ei (CCCamp. ii, ml. 99). line 21736)
D1639	1427	trombadore	deVegnatolo, Antonio de Giovagne, Marcuccio de Cagnolo, Mone deCarluccio, Petruccio de Giolo e Martino de Filippo, siano e esseres'intendano e deggano trombadore del comuno de Peroscia e deggano faretucte ei bandemente e servite e l'ofitio per tuc (CCCamp. ii, ml. 99). line 21735)
D1639	1427	trombadore	dei salarie sia tenutocomparare e far fare e a loro dare facte e fornite, ei quagle essetrombadore continuamente portare deggano el gle quagle capuccie elpagatore del loro salario l'emmagene de le trombe fare faccia...Ei dicte trombadore siano ten (CCCamp. ii, ml. 99). line 21738)
D1639	1427	trombadore	doie solde...Ma la fraternitade di sancta Ternetade senza alcuno denaro bandiredeggano...En per ci• che ei dicte trombadore conservano e tengano le trombe del'ariento, le quagle … el comuno de Peroscia avenga che bonesiano...volemo che el capitani (CCCamp. ii, ml. 99). line 21743)
D1639	1427	trombadore	e non oltra...Ma a ci• che ei dicte trombadore melglo siano odite volemo che tucteei bandemente ei quagle faranno de loro elle scale di palazzo delcomuno de Peroscia e specialmente gle sbandemente e rebandemente pergle malefitie e devete fare degg (CCCamp. ii, ml. 99). line 21741)
D1639	1427	trombadore	uneversetade tanto aggiano eavere deggano e recevere possano tanto seie denare tanto per suosalario; e per lo bandemento el quale far… el trombadore per alcunotestamento, legato, overo codecello, overo donagione da ensinuare,possa tolglere quactro (CCCamp. ii, ml. 99). line 21740)
D1639	1427	trombadori	!acking in specific detai!s, referring instead to "usua!" duties, tbc very fact that the ensemb!es are described under two different rubrics-one for the trombadori and a separate one for the trombetti and pifferi-reinforces tbc fact that they were (CCCamp. ii, ml. 99). line 22343)
D1639	1427	trombadori	1778-1783) Vol. I, pp. 541-545. See also Zippel p. 14. Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold fr (CCCamp. ii, ml. 99). line 1962)
D1639	1427	trombadori	37. In some cities, such as Siena, Perugia, and Milan, the duties of the bannitori were carried out by the trombadori. See Cellesi, "Documenti," 34 (ss): 585-86. 38, The uniform material was called ultramontano because it came from France, Flander (CCCamp. ii, ml. 99). line 24883)
D1639	1427	trombadori	ASP: Mediceo No. 631, 4, for 1559. The list also includes two buffone. 6. The Civic Musicians and Their Repertories 1. In the earliest records the members of the trombadori are often identified by their sesto in Florence, e.g., San Frediano, 2. AS (CCCamp. ii, ml. 99). line 25342)
D1639	1427	trombadori	Fiorentino, voi, i, P. 124.36. In the catasto 0f 14Z7, civic musicians are recorded as living in all four quartieri of the city.37. In some cities, such as Siena, Perugia, and Milan, the duties of the bannitori were carried out by the trombadori. (CCCamp. ii, ml. 99). line 22467)
D1639	1427	trombadori	anche nella Monarchia sin sotto ilgoverno di Francesco I.Ÿ[MCCCXXVII [1328]][VI marzo]Demo a' trombadori al d� di Santo Tomaso dottore s.II d.II.[IV maggio]Demo a' trombatori per la festa di Sancto Pietro s.II (CCCamp. ii, ml. 99). line 21762)
D1639	1427	trombadori	and loud, outdoor instruments evident in the company services parallel, and are directly related to, their secular civic functions. The Florentine pfferi and trombadori performed in a freelance capacity for the lay companies and on other occasions (CCCamp. ii, ml. 99). line 24)
D1639	1427	trombadori	civic pfrri and trombadori, who were part of a different tradition of outdoor ceremonial music, and served a quite different function in the activities of the laudesi companies (primarily in fanfares and processions). The two traditions of soft, i (CCCamp. ii, ml. 99). line 23)
D1639	1427	trombadori	commune's ftnances during tbc years 1336-38, but his statement only adds confusion io the question because he !ists both a sveglia and acennamella as different instruments: "che sono i banditori vie trombadori, naccheraio e sveglia, cenamelie e (CCCamp. ii, ml. 99). line 22138)
D1639	1427	trombadori	d'arno et d'anguille per la mattina e per una crostata pe' la sera pe' cantori, L. II, s. Xla sera per insalata pe' cantori, s. I, d. IIIIa' trombadori, L. IIA un Catalano, il quale era chiamato Bartolotto, che fece molto begli acti et forti et to (CCCamp. ii, ml. 99). line 21507)
D1639	1427	trombadori	detto palchetto, s. XV...per insalata pe' cantori, s. I, d. VIper rechatura e riportatura gl' organi da ser Giovanni, s. X...a' trombadori, L. IIa uno giochatore che fece molto begli acti di leggerezza e scherma co' la donna sua, L. (CCCamp. ii, ml. 99). line 21511)
D1639	1427	trombadori	e pe' gli altri, L. I, s. XIIIa Maso e a Bonaiuto trombadori, a Bartholo nacherino, L. IIa due Franceschi sonatori, l'uno la cornamusa e l'altro lo sveglone e altri stormenti, L. IIII.MCCCLXII, gioved� a d� III di luglioQuesto d� ci desinarono l'a (CCCamp. ii, ml. 99). line 21513)
D1639	1427	trombadori	fecerunt pro ipsius communis honore," ASF: PR no. 5, fol. ,iv, April 13, 5295. Similar requirements in terms of numbers of trombadori, horses, silver trumpets, etc., can also be found in the records of Milan and Perugia from this period. See Celle (CCCamp. ii, ml. 99). line 24881)
D1639	1427	trombadori	fi'ame of reference-but iconographical evidence suggests that the trumpet of the Italian trombadori was closer to the five-foot length, and that it was definitely made of silver (see discussion below about the brass vs. silver). Downey, "The Renai (CCCamp. ii, ml. 99). line 24893)
D1639	1427	trombadori	fu domenicha a d� XXVIII di maggio MCCCLXIII...per insalata con cipolle fresche pel sabato sera pe' cantori e pe' gli altri, s. I...a Nichol• che son• gli organi, L. Ia Maso e a Bonaiuto trombadori e a Bartholo nacherino, L. (CCCamp. ii, ml. 99). line 21515)
D1639	1427	trombadori	gl'organi da ser Giovanni,s. X...a' trombadori, L. II...a uno giochatore che fece molto begli acti di leggerezzae scherma co' la donna sua, L. I.ýWednesday, 26 May, 1361.. one soldo and eight denari were spent "in havin (CCCamp. ii, ml. 99). line 21547)
D1639	1427	trombadori	instead to "usual" duties, the very fact that the ensembles are described under two different rubrics-one for the trombadori and a separate one for the trombetti and pifferi-reinforces the fact that they were perceived as different, 33. Statuta po (CCCamp. ii, ml. 99). line 25127)
D1639	1427	trombadori	instrument as the one made ofsiiver, as opposed to the shorter instrument which was made ofbrass. This may be true oftrumpets in northern courts-his fra,me ofreference-but iconographical evidence suggests that the trumpet of the Itaiian trombadori (CCCamp. ii, ml. 99). line 22110)
D1639	1427	trombadori	military ventures of the city (which, alas, kept them busy enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military un (CCCamp. ii, ml. 99). line 1957)
D1639	1427	trombadori	of 1415: Stat,ai pups/i et rommunis Florentiae (Freiburg, 1778-1783) Vol. I, pp. 541-545. See also Zippel p. 14.Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played sma (CCCamp. ii, ml. 99). line 23062)
D1639	1427	trombadori	ofsiiver, as opposed to the shorter instrument which was made ofbrass. This may be true oftrumpets in northern courts-his fra,me ofreference-but iconographical evidence suggests that the trumpet of the Itaiian trombadori was closer to the live-foo (CCCamp. ii, ml. 99). line 22477)
D1639	1427	trombadori	piccioli." The civic pay records attest that at that time the numbers of musicians were six bannitori but only nine trombadori. Villani's error is in counting the performers of sveglia and cennamella as separate. 77. ASP: CCN No, ,, fol. 40v, for (CCCamp. ii, ml. 99). line 24922)
D1639	1427	trombadori	the question because he lists both a sveglia and a cen-namella as different instruments: "che sono i banditori vi e trombadori, naccheraio e sveglia, cenamelle e trombetta, x, tutti con trombe e trombette d'argento, per loro salaro l'anno libre m (CCCamp. ii, ml. 99). line 24921)
D1639	1427	trombadori	they were also expected to participate in the military ventures of the city (which, alas, kept them busy enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played (CCCamp. ii, ml. 99). line 23057)
D1639	1427	trombadori	town square in the morning, and especially on holidays; and two trumpets and shawm opened and closed sittings of the court. 25 In San Gimignano a law was passed prohibiting trombadori from playing at weddings unless invited by the groo m,26 a nega (CCCamp. ii, ml. 99). line 1844)
D1639	1427	trombadori	were carried out by the trombadori. See Cellesi, "Documenti," 34 (1927): 585-86.38. The uniform material was calied ultramontano because it carne from France, Flanders, or England. ASF: Consulte, Il, 445, for November 9, 1294; reported in Davidsoh (CCCamp. ii, ml. 99). line 22101)
D1639	1427	trombam	1387, and No, 134, fo!, 97V, for August 1443.31. This wouid seem to be the sense of a simi!ar reference in Bologna from 1352 io piayers "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cename!!am ve! nacharas." Sec Gambassi, Il Concerto Pala (CCCamp. ii, ml. 99). line 22341)
D1639	1427	trombam	5443. 31. This would seem to be the sense of a similar reference in Bologna from 1352 to players "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cenamellam vel nacharas." See Gambassi, II Concerto Palatino, p. 97. I am indebted to Keith Pol (CCCamp. ii, ml. 99). line 25125)
D1639	1427	trombasse	Teseo la gente ardita, comandò che giammai non si trombasse, se nol dicesse, br fiso mirando, ciascun per sé e tututti lodando ". (Id., VII, 121, 1-8) " ... omai chente fu quello pensil ciascun che ha fior d'intelletto; forse che 'I sentirà qual i (CCCamp. ii, ml. 99). line 1653)
D1639	1427	trombasse	comandò che giammai non si trombasse, se nol dicesse, lor fiso mirando, ciascun per sé e tututti lodando ". (Id., VII, 121, 1-8) þ pifferi (CCCamp. ii, ml. 99). line 216)
D1639	1427	trombasse	dilatar sovrani ": (Id., VIII, 4, 6-8, 5, 1-4) così e Palemon CO' suoi si trasse e del teatro tenne una partita, solo aspettando che '1 segno sonasse; ma guardando Teseo la gente ardita, comandò che giammai non si trombasse< (CCCamp. ii, ml. 99). line 221)
D1639	1427	trombe	="Allora trombe, nacchere e tamburi sonaron forte d'una e d'altra parte"; "Fremiro i cani, e il corno di quella si sentì mormorar, laonde segni Emilia prese che' prieghi eran degni " (CCCamp. ii, ml. 99). line 217)
D1639	1427	trombe	"Fremiro i cani, e il corno di quella si sentì mormorar, laonde segni Emilia prese che' prieghi eran degni ". "e l'un dell'altro le trombe sonando udendo, e '1 grido della gente mista..." "E come già aveva fatto Arcita, (Id., VII, 90, 6-8) (Id., V (CCCamp. ii, ml. 99). line 1657)
D1639	1427	trombe	"Uscir di campo que' cavalier fini; con trombe e pilfer e piü stormenti, tornarsi a casa br co' br vicini," BNF: Magi. XXV, 24;,Volpi, Ricordi di Firenze, vol. 27, no, I, p. 25. 128. Trexler, The Libro, P. 77. 129. BNF: Magi. 11. II. 127. Apparent (CCCamp. ii, ml. 99). line 24834)
D1639	1427	trombe	'1 molto suon delle trombe sonate... " (Id., IX, 15, 1-3) "Vennervi i regi, e la tuba dolente con tristo suono fu apparecchiata, e 'ntorniarle tutte con br gente; e poi ch'egli ebber ciascuna onorata d'arme e di ghirlande e di lucente porpora, fu (CCCamp. ii, ml. 99). line 1655)
D1639	1427	trombe	(approximately 5-I0 feet).45. "Sei Trombadori con le trombe d'argento lunghe di libbre sei, once sei l'una," Gori, Le feste fiorentine, voi, i, Le feste per San Giovanni, p. 157. Gori is quoting the document "Modo di andare a Processione, il Gonfa (CCCamp. ii, ml. 99). line 22113)
D1639	1427	trombe	1-2, p. 456) „"Ma poi che fur le cose riposate, e manifesto a tutti il vincitore, e '1 molto suon delle trombe sonate... " (Id., IX, 15, 1-3) ="Teogapen profferse a' ve (CCCamp. ii, ml. 99). line 237)
D1639	1427	trombe	159, 7) "Ordinansi giuochi, e molte compagnie sotto diversi segnali fanno diverse feste ". (Id., IV, 161,2) ii i " segnali " sono quasi certamente da intendersi come squilli di ba. Queste cose fatte, rincominciò la festa grandissima, e le trombe e (CCCamp. ii, ml. 99). line 1661)
D1639	1427	trombe	17) 331- " ...così giù per la straripevole montagna, sanza tener via o sentiero diritto, si dirupava lo iniquo essercito, goloso dello innocente sangue, con un romore e con una tempesta sì di suoni di corni e di trombe e d'altri crudeli strumenti, (CCCamp. ii, ml. 99). line 1665)
D1639	1427	trombe	5 fermarono con lui lega insieme col predicto papa AUexandro, e colli altri collegati con Firenza, come sere' Bologna, Siena & al- cimi raccomandati a Firenza. E tale lega a di 17 luglio in 1409 si bandio con trombe e con allegrezza a Pisa. C (CCCamp. ii, ml. 99). line 13297)
D1639	1427	trombe	:rizioni cruente di battaglie: "E già pres'o alla nostra casa udendo il terribile suono delle sonanti trombe, disarmato corsi per le fidate armi..." (Id., I, 10, 6) "Arsi i fatti fuochi e dissoluti i nebulosi fummi avvolti ne' sacri templi, le tro (CCCamp. ii, ml. 99). line 1663)
D1639	1427	trombe	Messer lo giudice, e’ sono questi che m’hanno mosso questione, quelli che vi suonano queste trombe; voi farete bene a punirli.Dice ser Domenico:- Egli è gran villania, e poco onore a chi fa sí brutte cose dinanzi a tanto uomo quanto è questo giudi (CCCamp. ii, ml. 99). line 4418)
D1639	1427	trombe	Pulci, "La Giostra di Lorenzo," in Opere minori, pp. 55-120. 89. A narrative account of the event states that there were many musicians: "piii sonatori di tamburi, pifferi, trombe." Quoted in Gori, Lefestefiorentine, vol. ,, Lefeste per San Giovan (CCCamp. ii, ml. 99). line 25285)
D1639	1427	trombe	Toscana – Lombardia Io vidi già cavalier muover campo, e cominciare stormo e far lor mostra, e talvolta partir per loro scampo; corridor vidi per la terra vostra, o Aretini, e vidi gir gualdane, fedir torneamenti e correr giostra; quando con trombe (CCCamp. ii, ml. 99). line 0)
D1639	1427	trombe	addrcss given by Bartolomeo Scala; sec Zannoni, "Il sacco di Volterra,"103. I Convitati andarono a tavola a suon di trombe e di pifferi in questo modo. ... Ciascuna vivanda veniva in tavola con buono ordine era suono di trombe. Fr circa a mezzo Co (CCCamp. ii, ml. 99). line 22036)
D1639	1427	trombe	alla sua deità, i suoi sacrifici, venne a' templi suoi; e quivi, sonati i tamburi e i rauchi corni e i tintinnanti bacini in segno de' suoi triunfi, s'adornò delle usate corna ", (Ameto, p. 77) o ..e al suon delle tostane trombe l'uno appresso l'a (CCCamp. ii, ml. 99). line 1651)
D1639	1427	trombe	anno.³[12 novembre 1296]Si confermano di nuovo avuto riguardo alla loro abilit… ed alla spesada loro sostenuta nel far fare le trombe d'argento, per servire conmaggior decoro il (CCCamp. ii, ml. 99). line 21748)
D1639	1427	trombe	campo que' cavalier fini; con trombe e piffer e più stormenti, tornarsi a casa br co' br vicini," BNF: Magi. XXV, a; Volpi, Ricordi di Firenze, vo1, 27, no. I, p. 21.128. Trexler, Tbc Libro, p. 77.129. BNF: Mags Il. Il. 527. Apparently there was a (CCCamp. ii, ml. 99). line 22052)
D1639	1427	trombe	con ornati vegetali inquadra la pagina; entro medaglioni, negli angoli in alto, due angeli suonano le trombe, in basso i morti risorgono dai sepoicri; entro un medaglione nel bordo destro compare II profio di un personaggio, probabilmente il prior (CCCamp. ii, ml. 99). line 840)
D1639	1427	trombe	feet).45. "Sei Trombadori con le trombe d'argento lunghe di libbre sei, once sei l'una," Gori, Le feste fiorentine, voi, i, Le feste per San Giovanni, p. 157. Gori is quoting the document "Modo di andare a Processione, il Gonfaloniere di Giustizia (CCCamp. ii, ml. 99). line 22480)
D1639	1427	trombe	ferito i preditti al signor Paulo tiicto, il predicto signore volse p tale l^ha comunichare a gram parte de'ciptadini di Lucha. E da poi, a dì .m. settembre, (u bandita la dieta legha per tucti li canti di Luccha, con trombe; et simile bando fu (CCCamp. ii, ml. 99). line 14396)
D1639	1427	trombe	festa. Mesi due jnnanzi si comincia a fare it Patio, e le veste de' servidori, e' pennoni, e le trombe; e i Palii del drappo, che le Terre accomandate dal Comune danno per censo; e céri e altre cose, che si debbono offerere, e invitare gente, e (CCCamp. ii, ml. 99). line 26456)
D1639	1427	trombe	il più ricco di esempi: vi troviamo immagini pittoresche ;te e tornei: Tacque l'amiraglio, e le trombe e molti altri strumenti sonarono, e le voci del popolo grandissime nelle lode dell'amiraglio e de' novelli sposi toccarono le stelle ". (Fuoco/o (CCCamp. ii, ml. 99). line 1660)
D1639	1427	trombe	l'un dell'altro le trombe sonando udendo, e '1 grido della gente mista..." "E come già aveva fatto Arcita, (Id., VII, 90, 6-8) 0"Vennervi i regi, e la tuba dolente con tristo suono (CCCamp. ii, ml. 99). line 218)
D1639	1427	trombe	le trombe; e i Palii del drappo, che le Terre accomandate dal Comune danno per censo; e céri e altre cose, che si debbono offerere, e invitare gente, e procacciare cose per ii conviti; e venire d'ogni parte cavalli per correre it Pallio: e tutta l (CCCamp. ii, ml. 99). line 24681)
D1639	1427	trombe	mincia a fare il Palio , e le velie de’ Servidori , e’ pen- noni , e le trombe , e i Palj del drappo , che le Terrea accomandate , e del Comune danno per cenfo ,c ceri , e altre cofe , che fi debbono offerere , e invitare gente a procacciare c (CCCamp. ii, ml. 99). line 11268)
D1639	1427	trombe	molti strumenti sonarono, e l'armeggiare cominciò grandissimo ". (Id., V, 95, 6) "E posta la destra di Fiocolo nelle destre di Quintilio e di Menniio, tacque, e le trombe e gli altri strumenti infiniti riempierono l'aere di lieto suono ". (Id., V, (CCCamp. ii, ml. 99). line 1662)
D1639	1427	trombe	nol dicesse, br fiso mirando, ciascun per sé e tututti lodando ". (Id., VII, 121, 1-8) Äo"e al suon delle tostane trombe l'uno appresso l'altro, e seguiti da molti, tutti in cotale abito cominciano dav (CCCamp. ii, ml. 99). line 222)
D1639	1427	trombe	pefo di libbre una per ciafcuno. Dipoi vanno a offerere i Signori Priori , e loro Colle- gi colli loro Rettori in compagnia , cioè Podeflà , Capi- tano, e Affecutore , con tanto ornamento, e fervidori, e con tanto ftormo di trombe , e di piff (CCCamp. ii, ml. 99). line 11295)
D1639	1427	trombe	s'indugia a quel tempo, per fare onore alla festa. Mesi due innanzi si comincia a fare il Palio, e le veste de' servidori, e' pennoni, e le trombe; e i Palii del drappo, che le Terre accomandate dal Comune danno per censo; e cèri e altre cose, che (CCCamp. ii, ml. 99). line 21899)
D1639	1427	trombe	see Zannoni, "Ii sacco di Volterra." 103. I Convirati andarono a navols a suon di rrombe e di pifferi in questo modo. . . . Ciascuna vivanda venivs in rsvola con buono ordine en a suono di trombe. Er circa a mezzo Conviro venne una Mummeris (Masc (CCCamp. ii, ml. 99). line 24818)
D1639	1427	trombe	si debba la setta d*Epicurio mettere innanzi. Limosine di messe novelle mi sono troppo sospette a chi le cerca, e spendete in trombe e cavalereschi desinari, la propia mensa (i) , dove invila invitato a Cristo , più per danari Caccendola sole (CCCamp. ii, ml. 99). line 28080)
D1639	1427	trombe	sonando, sé con Apollo nel sonar provando "12 Frequentissimi sono, nel Boccaccio, i riferimenti alle trombe, associate o meno a corni, nacchere, tamburi e bacini, tutti strumenti privi o quasi di possibilità melodiche, ma dotati in compenso di (CCCamp. ii, ml. 99). line 1624)
D1639	1427	trombe	sonarono e i cavalli presti alle fiere battaglie, udito il suono, cominciarono a fremire "; (Id., I, 15, 1) "Allora i cavalieri gridando dierono segno di gran volontà di combattere, e le trombe sonarono, e corni e altri strumenti molti "; (Id., I, (CCCamp. ii, ml. 99). line 1664)
D1639	1427	trombe	sono ampiamente illustrati dal Boccaccio: "per che, fatto un grandissimo romore, nella fine del suo parlare, che -328-329-così fosse, le trombe sonarono, e prese l'armi, dierono de' remi in acqua ed alla nave pervennero ". (Decamerone, IV, 4, vol. (CCCamp. ii, ml. 99). line 1648)
D1639	1427	trombe	straordinaria intensità sonora e quindi efficacissimi in battaglia e in qualunque manifestazione all'aperto Le lunghe trombe medioevali, combinazione della tuba romana e della tromba araba, usate generalmente in coppia, avevano mantenuto anche in (CCCamp. ii, ml. 99). line 1625)
D1639	1427	trombe	that between the thirteenth and fifteenth centuries the long trumpets were from io cm to 300 cm long (approximately -io feet). 45. "Sei Trombadori con le trombe d'argento lunghe di libbre sei, once sei l'una." Gori, Lefestefiorentine. vol. i, Lefe (CCCamp. ii, ml. 99). line 24895)
D1639	1427	trombe	trombe (cheviceversa sono proprio pifferi e non trombe) dalle quali cade ilpendone (pennone) bianco in forma quadrata, entrovi espresso il Gigliorosso, Arme della Citt… nostra.[1]bNon Š meraviglia se la Repubblica fiorent (CCCamp. ii, ml. 99). line 21759)
D1639	1427	trombecta	ciramelleeligantur et virtute presentis legis intelligantur esse et sint electividelicet dicti Andreas et Dinus in trombectas et pro trombectis etdictus Felice (sic) pro sonatore cornette sine ciramelle pro temporeunius anni initiandi die primo me (CCCamp. ii, ml. 99). line 21672)
D1639	1427	trombectas	ciramelleeligantur et virtute presentis legis intelligantur esse et sint electividelicet dicti Andreas et Dinus in trombectas et pro trombectis etdictus Felice (sic) pro sonatore cornette sine ciramelle pro temporeunius anni initiandi die primo me (CCCamp. ii, ml. 99). line 21667)
D1639	1427	trombecte	trecentesimo octuagesimo septimo,indictione undecima.Quod Andreas Johannis populi sancti Fridiani de Florentia, DinusBondi, populi Sancti Laurentii de Florentia trombecte, et Felice (sic)Simonis populi Sancti Laurentii sonator cornecte sine (CCCamp. ii, ml. 99). line 21666)
D1639	1427	trombetta	1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse (CCCamp. ii, ml. 99). line 22817)
D1639	1427	trombetta	aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonito (CCCamp. ii, ml. 99). line 22856)
D1639	1427	trombetta	arranger was Alvise, son of Zorzi trombetta; see above. See Prizer, "Instrumental Music/Instrumentally Performed," p. 185, 107, On the question ofwhether single-line instruments normally mixed with voices in the performance of the polyphonic reper (CCCamp. ii, ml. 99). line 25414)
D1639	1427	trombetta	del Comune di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et (CCCamp. ii, ml. 99). line 22813)
D1639	1427	trombetta	di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero (CCCamp. ii, ml. 99). line 22775)
D1639	1427	trombetta	extivo, quorum pannorum par quod libet constare deberet ad plus libras duodecim floren. parv. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione (CCCamp. ii, ml. 99). line 22852)
D1639	1427	trombetta	l'argine sinistro volta dienno; ma prima avea ciascun la lingua stretta coi denti, verso lor duca, per cenno; ed elli avea del cul fatto trombetta. ? 3 6 9 12 15 18 21 24 27 30 33 36 39 42 45 48 (CCCamp. ii, ml. 99). line 21184)
D1639	1427	trombetta	nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra delComune di Firenze etc. avr… con sŠ oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta-bandiera).E[settemb (CCCamp. ii, ml. 99). line 21730)
D1639	1427	trombetta	perducatur ad summam quantitatem sedicem librarum floren:parv: Anno 1356 Pro uno trombetta et uno cornamusoI soliti magistrati deliberano:Et insuper quod dicti domini Priores et Vexillifer et due partes (CCCamp. ii, ml. 99). line 21617)
D1639	1427	trombetta	precedenti.]Þ[ottobre 1325] Il nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra del Comune di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (p (CCCamp. ii, ml. 99). line 22848)
D1639	1427	trombetta	quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I (CCCamp. ii, ml. 99). line 22782)
D1639	1427	trombetta	uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, (CCCamp. ii, ml. 99). line 22779)
D1639	1427	trombettam	annuaram faciat duas robbas, et trombettam habeat de argento et etiam habeat et teneat unusquisque eorum unum equum qui non scriptus ad cavailatam et sit valoris saltem viginti Fiorenorum de auro. et pro bus efficaciter exequendis domini priores a (CCCamp. ii, ml. 99). line 22104)
D1639	1427	trombettam	continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molu (CCCamp. ii, ml. 99). line 22853)
D1639	1427	trombettam	eorumalia etiam absente et inrequisita possint eisque liceat pro temporeunius anni proximi futuri initiandi tempore in ipsa electionecontinendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unumcornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad offic (CCCamp. ii, ml. 99). line 21618)
D1639	1427	trombettam	et sit electus etlegittime deputatus loco dicti Dini defunti in trombettam dicticomunis pro tempore et terminis unius anni initiati die primopresentis mensis settembris cum salario floren. quattuor auri promense integrorum et sine aliqua retention (CCCamp. ii, ml. 99). line 21716)
D1639	1427	trombettam	faceresolempniter reformari tum tempus pro quo ipse Francischus fuit electusin trombettam dicti comunis et tempus pro quo dictus Dominicus fuitelectus in cornamusam comunis eiusdem expiret die XIIIIa mensisdecembris proxime secuturi. Quod ipsi e (CCCamp. ii, ml. 99). line 21623)
D1639	1427	trombettam	magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volen (CCCamp. ii, ml. 99). line 22783)
D1639	1427	trombettam	popullares et decentes de personis ipsorum et sciant legere et scribere quorum quilibet annuaram faciat duas rob-bas, et trombettam habeat de argento et etiam habeat et teneat unusquisque eorum unum equum qui non scriptus ad cavallatam et sit valo (CCCamp. ii, ml. 99). line 24886)
D1639	1427	trombette	%" ... omai chente fu quello pensil ciascun che ha fior d'intelletto; forse che 'I sentirà qual io ho detto, d'arme, di corni, nacchere e trombette, di voci messe da' popoli strani, il qual dicon che 'n Corinto s'udette, tanto nel c (CCCamp. ii, ml. 99). line 220)
D1639	1427	trombette	Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad o (CCCamp. ii, ml. 99). line 22776)
D1639	1427	trombette	Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati (CCCamp. ii, ml. 99). line 22814)
D1639	1427	trombette	ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro tempore et termino unius anni inceptidie vigesimo tertio mensis ottobris predicti cum salario librarum quinque pro quolibet eorum pro mense quolibet dicti anni et ultra salarium pr (CCCamp. ii, ml. 99). line 22815)
D1639	1427	trombette	anni habeant et habereintelligantur circa electionem unius trombette et unius cornamuseillud idem offitium et eandem baliam auctoritatem et potestatem quamsecundum ordinamenta dicti comunis habent seu habuerunt quicunquedomini Priores Artium et (CCCamp. ii, ml. 99). line 21628)
D1639	1427	trombette	bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamell (CCCamp. ii, ml. 99). line 22849)
D1639	1427	trombette	datur aliis et cumaliis utilitatibus honoribus oneribus observatis modis et conditioniscum quibus et prout eligi solent et ad presens sunt alii trombette comunis Florentie.Et quod domini Priores Artium et Vexillifer Justitie Populi et ComunisFlore (CCCamp. ii, ml. 99). line 21717)
D1639	1427	trombette	del forte strepito dell'armi medesime e de' cavalli che tutta la valle faceano risonare ". (Id., I, 17, 2) " e furiosi ne vanno verso il prato, faccendo con diversi romori di trombette, di corni, e d'altri suoni significanti battaglia e con voci t (CCCamp. ii, ml. 99). line 1666)
D1639	1427	trombette	detto, d'arme, di corni, nacchere e trombette, di voci messe da' popoli strani, il qual dicon che 'n Corinto s'udette, tanto nel ciel si dilatar sovrani ": (Id., VIII, 4, 6-8, 5, 1-4) "Ma poi che fur le cose riposate, e manifesto a tutti il vincit (CCCamp. ii, ml. 99). line 1654)
D1639	1427	trombette	est solvi aliis pifferis comunispredicti. !Anno 1412 Antonii cantoris cantilenarum, c. 211 Nannis trombette, elctio, c. 212...deliberaverunt die vigesimo settimo mensis sett (CCCamp. ii, ml. 99). line 21709)
D1639	1427	trombette	et comunis Florentie tubatorumnaccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes,quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinariitrombette et cenniamel (CCCamp. ii, ml. 99). line 21607)
D1639	1427	trombette	numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro tempore et termino unius anni inceptidie vigesimo tertio mens (CCCamp. ii, ml. 99). line 22850)
D1639	1427	trombette	tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro tempore et termino unius anni inceptidie vigesimo tertio mensis ottobris predicti cum salario librarum quinque pro quolibet eorum pro mense quolibet dicti anni et ultra salarium predictum quod (CCCamp. ii, ml. 99). line 22777)
D1639	1427	trombetti	"[F]u da grandissimo numero de' nostri preclarissimi cittadini con assai giovani chon ricchi e hornatissimi vestimenti, andatigli sponte incontra, accompagnato più che otto migla, e andarongli e nostri rettori tutti e trombetti e pifferi della nos (CCCamp. ii, ml. 99). line 21996)
D1639	1427	trombetti	1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five about 1510 (CCCamp. ii, ml. 99). line 2052)
D1639	1427	trombetti	245dono chon molta pompa di trombetti," (And aftcr tbc commendable praises he reccived tbc aforcsaid gift [banner and helmet] with rnuch pomp oftrumpets.) Trexlct, Tbc Libro, p. 89.98. Ori tbc orations made ori this and othet occasions by Chancell (CCCamp. ii, ml. 99). line 22031)
D1639	1427	trombetti	Bowles, Musikleben im is.Jahrhundert. 50. ASP: PR No. 55, for December 4, 1316. 51. "Otto trombetti con le trombe lunghe d'argento di libbre tre, once tre," Gori, Le fes tefioren tine, vol. i, Lefeste per San Giovanni, P. 557. 52. According to Trö (CCCamp. ii, ml. 99). line 24902)
D1639	1427	trombetti	Cornelio. 101, ASF: MAP 23, 230, forJanuary 24, 1470. 102. ASF: MAP 30,193, for March 22, 1473 It is not clear whether Santi was hired. Two members of the Florentine trombetti were named Sand at this point but both seem to have been members for se (CCCamp. ii, ml. 99). line 25293)
D1639	1427	trombetti	Dos Alto-Ensemble, p. 585, the earliest iconographical evidence of the S-shaped trumpet is a tower scene in the Worcester Cathedral from 5397. Sculptures of trombetti and pifferi from the late fifteenth century by Benedetto da Maiano are currently (CCCamp. ii, ml. 99). line 24903)
D1639	1427	trombetti	Libro, P. 94. Sforza was met by the citizens, the Podestà, the trombetti, and piffeni, and was accompanied by the various dignitaries; he stayed at the home of one of the Florentine elite and was given the usual gifts. 91. The Ten of Balia was a (CCCamp. ii, ml. 99). line 24788)
D1639	1427	trombetti	October 4, 1481; described in Trexler, The Libro, p. 94. Sforza was met by the citizens, the Podestà, the trombetti, and pifferi, and was accompanied by the various dignitaries; he stayed at the home ofone of the Fiorentine dite and was given the (CCCamp. ii, ml. 99). line 22006)
D1639	1427	trombetti	Poik, German Instrumental Music, pp. 46-48; Tròster, Das Alta-Ensemble, pp. 185-90; Sarkissian and Tarr, "Trumpet," pp. 829-30; and Bowies, Musik!eben im is.Jahrhundert.50. ASF: PR No. i, for December 4, 1316.51. "Otto trombetti con le trombe lung (CCCamp. ii, ml. 99). line 22119)
D1639	1427	trombetti	been more generai, along the lines of the reverence for northern values rather than a specific image of the musical ensembles; although trombetti were present in Milan during the fourteenth century, there is no evidence of an ensembie of pifferi u (CCCamp. ii, ml. 99). line 22374)
D1639	1427	trombetti	con assai giovani chon ricchi e hornatissimi vestimenti, andatigli sponte incontra, accompagnato pià che Otto migla, e andarongli e nostri rettori tutti e trombetti e pifferi della nostra città." Trexier, The Libro, p. 8. It is difficult to imagin (CCCamp. ii, ml. 99). line 24778)
D1639	1427	trombetti	d'Alessandro de'Medici, pp. 304-26. 171. The last of the continuous records of the pifferi, trombetti, and trombadori that I could find is in ASP: MC No. 2036, fol. 93v, for January 29, 1532 [5533], which records payments to six trombadori, one (CCCamp. ii, ml. 99). line 25338)
D1639	1427	trombetti	for decision came, the sacrificial axe appears to have fallen exclusively on the bas instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occur (CCCamp. ii, ml. 99). line 23080)
D1639	1427	trombetti	forestieri e molti trombetti et piffari, buffoni et iulari, e fesi tale apparechiamento in nel chiostro overo giardino del dicto palagio, alla scoperta, di nocte, e fine alle cinque bore si puose prima che cenato si fusse. Da poi, dato alchune (CCCamp. ii, ml. 99). line 13993)
D1639	1427	trombetti	in Poik, German Instrumental Music, pp. 46-48; Tròster, Das Alta-Ensemble, pp. 185-90; Sarkissian and Tarr, "Trumpet," pp. 829-30; and Bowies, Musik!eben im is.Jahrhundert.50. ASF: PR No. i, for December 4, 1316.51. "Otto trombetti con le trombe l (CCCamp. ii, ml. 99). line 22119)
D1639	1427	trombetti	naccharino, one cabamallario [sic], eight trombetti, three pifferi, and two tromboni. 172. ASP: Strozz., Serie s, No. 13, fol. 52. 173. ASF: Mediceo No, 631, on a list pasted in the back of the book, 174. The designation musico could mean an (CCCamp. ii, ml. 99). line 25339)
D1639	1427	trombetti	of5:io con sala- rio, il mese » ijo 'l'ucti i laici df Lucha, che anno officio con sala- rio, il mese » 225 Bandiere .xxxii. complie al modo uzato, di fiorini 50 il 'nesc j> r6oo Lancie venti » 300 Due trombetti » 12 Officiali forest (CCCamp. ii, ml. 99). line 14740)
D1639	1427	trombetti	piffari (three players), trombetti (trumpets, five or six players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and we (CCCamp. ii, ml. 99). line 1954)
D1639	1427	trombetti	sacrificial axe appears to have fallen exclusively on the bas instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always fil (CCCamp. ii, ml. 99). line 1980)
D1639	1427	trombetti	three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five or six players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music (CCCamp. ii, ml. 99). line 23054)
D1639	1427	trombetti	when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five about 1510 (thus (CCCamp. ii, ml. 99). line 23152)
D1639	1427	trombetti	would have been more general, along the lines of the reverence for northern values rather than a specific image of the musical ensembles; although trombetti were present in Milan during the fourteenth century, there is no evidence of an ensemble o (CCCamp. ii, ml. 99). line 25158)
D1639	1427	trombettieri	i caratteri di privilegio che già rivestivano in Oriente: il diritto di mantenere trombettieri, ristretto all'alta nobiltà, era stato poi esteso alla cavalleria, originariamente formata da nobili; per questo nelle raffigurazioni dell'epoca le trom (CCCamp. ii, ml. 99). line 1626)
D1639	1427	trombettine	et dare Comuni Florentie omni contradictione cessante.�Anno 1396, aprile 26*Le magistrature come a c. 29* Trombettinis salarium.*I sonatori di trombettine sono 5 ed hanno fiorini (CCCamp. ii, ml. 99). line 21680)
D1639	1427	trombettini	aprilis,anno domini millesimo trecentesimo nonagesimo sexto, indictionequarta, quod deinceps incipiendo die primo mensis maii proximesecuturi suprascripti Andreas, Dinus, Tomasus, Leonardus e Octavianussonatores et trombettini predicti et quilibet (CCCamp. ii, ml. 99). line 21687)
D1639	1427	trombettini	moris...¾Anno 1367, giugnoFrancisci trombettini et cornamuse, Priores soli possint trombettinum et cornamusam cassare et subrogare.Decimo provisionem infrascriptam super infrascripta (CCCamp. ii, ml. 99). line 21631)
D1639	1427	trombettini	salario al mese.*Considerantes quod predicti sonatores et trombettini dicti comunis intali ministerio sunt multum idonci et sufficientes, ed quod multisrespectibus ipsi ad presens non lucrantur bene ut lucrari solent dedicto eorum ministerio. -- (CCCamp. ii, ml. 99). line 21681)
D1639	1427	trombettinis	pertineant trombettinis, & pifferis dicti communis, & sic dividi debeat inter eos, & non aliter quoquomodo, nec aliquis ex praedictis aliter, yel alio modo petere possint, vel habere debeant sub poena praedicta, & quoties contrafactum erit, ASP: S (CCCamp. ii, ml. 99). line 25260)
D1639	1427	trombettinis	predictis sonatoribuset trombettinis superius nominatis gratiam facere et eis etiam utinferius dicetur providere, habita super predictis et infrascriptisomnibus et singulis invicem et una cum offitio GonfaloneriorumSocietatum populi et cum offitio (CCCamp. ii, ml. 99). line 21684)
D1639	1427	trombettino	þ 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, trombettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) (CCCamp. ii, ml. 99). line 197)
D1639	1427	trombettino[Cellesi	Lucas.[Cellesi: *Segue la deliberazione dei Signori*.] Aprile 1371 Francisci Lapi, trombettino[Cellesi notes: *Sempre le stesse magistrature delle c. 30 etc.*]Pro parte ve (CCCamp. ii, ml. 99). line 21640)
D1639	1427	trombettinos	aliud non specialiter deputata etabsque alia apodisca subscriptione vel solemnitate, et similiter possint solvere seu solvi facere pecuniam debitam pro duobus pennoncellis hactenus anno partito habitus per duos trombettinos comunis (CCCamp. ii, ml. 99). line 22795)
D1639	1427	trombettinos	debitam pro duobus pennoncellis hactenus anno partito habitus per duos trombettinos comunis predicti.[1]0[5 giugno 1388] Preconum refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri (CCCamp. ii, ml. 99). line 22791)
D1639	1427	trombettinos	etabsque alia apodisca subscriptione vel solemnitate, et similiter possint solvere seu solvi facere pecuniam debitam pro duobus pennoncellis hactenus anno partito habitus per duos trombettinos comunis predicti.[1]0[5 giugno 1388] Preco (CCCamp. ii, ml. 99). line 22826)
D1639	1427	trombettinos	solemnitate, et similiter possint solvere seu solvi facere pecuniam debitam pro duobus pennoncellis hactenus anno partito habitus per duos trombettinos comunis predicti.[1]0[5 giugno 1388] Preconum refirma, Trombettini, pennoncelli. (CCCamp. ii, ml. 99). line 22793)
D1639	1427	trombettinoscomunis	etabsque alia apodisca subscriptione vel solemnitate, et similiterpossint solvere seu solvi facere pecuniam debitam pro duobuspennoncellis hactenus anno partito habitus per duos trombettinoscomunis predicti.`[27 gennaio 1304][Gug (CCCamp. ii, ml. 99). line 21753)
D1639	1427	trombettis	Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi fac (CCCamp. ii, ml. 99). line 22787)
D1639	1427	trombettis	comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellosopportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facerepecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter de (CCCamp. ii, ml. 99). line 21752)
D1639	1427	trombettis	pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata etabsque alia apodisca subscription (CCCamp. ii, ml. 99). line 22792)
D1639	1427	trombettis	quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecuni (CCCamp. ii, ml. 99). line 22794)
D1639	1427	trombettis	refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea (CCCamp. ii, ml. 99). line 22827)
D1639	1427	trombettis	tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata (CCCamp. ii, ml. 99). line 22825)
D1639	1427	trombone	þ pifferi Georgius, Johannes, Justus (son of Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 ( (CCCamp. ii, ml. 99). line 23234)
D1639	1427	trombone	(Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsburg, with his father and brother, in 1484, in 1485 he (CCCamp. ii, ml. 99). line 2110)
D1639	1427	trombone	(that is, two shawms and bombard) and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so empha (CCCamp. ii, ml. 99). line 2019)
D1639	1427	trombone	... Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone).1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337).1400/01: psiferi a 3: Johannes, (CCCamp. ii, ml. 99). line 23020)
D1639	1427	trombone	... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolom (CCCamp. ii, ml. 99). line 203)
D1639	1427	trombone	1182, fol. 77V0).""1493"," Augustine back to Maximilian's chapel. (lust listed in "1493, CCCamp,, fol. 305vo).""1497"," pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32).""1513"," pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, (CCCamp. ii, ml. 99). line 23258)
D1639	1427	trombone	1451-1455) in place of Johannes of Cologne (CCCasnp. 0, fol. 9).1471: pifferi: Georgius, Johannes, Justus (son of Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170).1489: pifferi a 4: including Giovanni Ce (CCCamp. ii, ml. 99). line 23209)
D1639	1427	trombone	1554. 157. See Sherr, "Lorenzo de' Medici," pp. 629-30. 158, ASF: SC No, ii6, fol. av, for March 30, 5554. The other musician was the trombone playerJohannesJusti d'Alamania, alias Giovanni Como. 159. The series of permissions and then demands for (CCCamp. ii, ml. 99). line 25329)
D1639	1427	trombone	6, (MC .2293, fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), (CCCamp. ii, ml. 99). line 214)
D1639	1427	trombone	65. "cum musicalis sonus perfectus constet ex tribus." Quoted in Zippel, I suonatori, P. 16. 66. According to Johannes Tinctoris the tradition was for the bombarda (alto shawm) to play the tenor part, and the trombone played the contratenor. Tinct (CCCamp. ii, ml. 99). line 25377)
D1639	1427	trombone	9)."1471"," pifferi Georgius, Johannes, Justus (son of Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 ("1471), fol. 170).""1489"," pifferi a 4 including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsbur (CCCamp. ii, ml. 99). line 23256)
D1639	1427	trombone	Augsburg, Trombone; joined by Georgius da alsmania (of Regensburg?, in Augsburg 1451-1455) in place of Johannes of Cologne (CCCasnp. 0, fol. 9). 1471: pifferi: Georgius, Johannes, Justus (son of Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (CCCamp. ii, ml. 99). line 2109)
D1639	1427	trombone	Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsburg, with his father and brother, in (CCCamp. ii, ml. 99). line 2110)
D1639	1427	trombone	Basic, Giorgio (of Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). (CCCamp. ii, ml. 99). line 209)
D1639	1427	trombone	Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: Cornelius of Flanders, Johannes de Alamania, Johanne (CCCamp. ii, ml. 99). line 2108)
D1639	1427	trombone	Freiburg in place of Giovanni Cetlini (Provv. Reg. 1182, fol. 77V0).1493: Augustine back to Maximilian's chapel. (lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo).1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32).1513: p (CCCamp. ii, ml. 99). line 23211)
D1639	1427	trombone	Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: pifferi a 5, (MC 0036, fol. 61-62). 1532: pifferi a 5, (MC .2036, f (CCCamp. ii, ml. 99). line 2113)
D1639	1427	trombone	Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410)."1519"," pifferi u 6, (MC .2293, fol. 88"°)."1520"," pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts ( (CCCamp. ii, ml. 99). line 23259)
D1639	1427	trombone	Justus (son of Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town (CCCamp. ii, ml. 99). line 211)
D1639	1427	trombone	Maximilian's chapel. (lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pi (CCCamp. ii, ml. 99). line 213)
D1639	1427	trombone	Polk, "The Trombone"; and Duffin, "The trompette des menestrels," The date of the invention of the trombone is still in question. On that subject, see Polk, German Instrumental Music, PP. 56-68, and McGee, "Misleading Iconography." For a history o (CCCamp. ii, ml. 99). line 25222)
D1639	1427	trombone	When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined the overture (CCCamp. ii, ml. 99). line 23161)
D1639	1427	trombone	a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410).1519: pifferi u 6, (MC .2293, fol. 88"°).1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini ap (CCCamp. ii, ml. 99). line 23212)
D1639	1427	trombone	a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .2293, fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), wit (CCCamp. ii, ml. 99). line 2112)
D1639	1427	trombone	appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsburg, with his father and brother, in 1484, in 1485 he joined the court ensemble of Maximilian. (T'rovv. Reg. .180, fol. 76vo_77).1491 Adam of (CCCamp. ii, ml. 99). line 23210)
D1639	1427	trombone	chapel. (lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo).1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32).1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410).1519: pifferi u 6, (MC . (CCCamp. ii, ml. 99). line 23030)
D1639	1427	trombone	clientele.Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the" Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), fol. 112-1 (CCCamp. ii, ml. 99). line 23167)
D1639	1427	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (CCCamp. ii, ml. 99). line 2061)
D1639	1427	trombone	difetto; e ’l fante mio non si partirà da questo albergo infin ch’io torno.Come detto, cosí fu fatto; che questo medico ebbe fiorini dua per uno, e prima che si movesse gli acconciò in una casa, ciascuno col fuoco e col trombone a bocca, e unse lo (CCCamp. ii, ml. 99). line 5073)
D1639	1427	trombone	early trombone, see Carter, The Early Trombone, 28, D'Aconne, The Civic Muse, pp. 515, 521-23. 29. Ibid., P. 522. For more on Garino (Garinus Bornheti) and his time in Avignon, see Peters, "Urban Minstrels," P. 222. 30, "Non fo veduta mai cantar (CCCamp. ii, ml. 99). line 25223)
D1639	1427	trombone	fol. 88"°).1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58).1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91),1530: pifferi a 5 (CCCamp. ii, ml. 99). line 23031)
D1639	1427	trombone	hiring of the last see Prom. Reg. 128 (1437), fol. III).1443: pifferi a 4: to be foreigners: Nicholo of Basic, Giorgio (of Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173).1446 pifferi: Nicholas, Giova (CCCamp. ii, ml. 99). line 23207)
D1639	1427	trombone	large trumpet-like instrument with bends in the tubing: tube tortuose, trombone grosso cum tromba roto, tube torte. By this time the civic trombetti had been playing S-shaped instruments for a number of years, and therefore a simple trumpet with b (CCCamp. ii, ml. 99). line 25217)
D1639	1427	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), fo (CCCamp. ii, ml. 99). line 2067)
D1639	1427	trombone	music, but the Italians were also energetic in this field. Throughout Europe in the fifteenth century, the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth (CCCamp. ii, ml. 99). line 23036)
D1639	1427	trombone	performance by the city pipers. 290 . Notes to pages 230-232 118. Baroncini, "Zorzi Trombetta and the Band," makes it clear that Zorzi, the leader of the ensemble from 1458 to ca. ioa, played trumpet, slide trumpet, trombone, and shawm. Given the (CCCamp. ii, ml. 99). line 25420)
D1639	1427	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone).""1395"," pifferi a 3 " Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337).""1400/01"," psiferi a 3" Johannes, Bartolomeo and Nicholo de al (CCCamp. ii, ml. 99). line 23248)
D1639	1427	trombone	records suggest that the scribe was unfamiliar with it and was attempting to relate it to an instrument he knew: a large trumpet, i.e. a trombone, but not exactly. In the pay records it is given several different terms in an attempt to describe it (CCCamp. ii, ml. 99). line 25216)
D1639	1427	trombone	some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamania (CCProv. 116, fol. 336, see a (CCCamp. ii, ml. 99). line 2102)
D1639	1427	trombone	this field. Throughout Europe in the fifteenth century, the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular str (CCCamp. ii, ml. 99). line 1936)
D1639	1427	trombone	to be foreigners Nicholo of Basic, Giorgio (of Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173)."1446" pifferi Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone (CCCamp. ii, ml. 99). line 23254)
D1639	1427	trombone	to the invention of the double-slide instrument that would now be called a trombone. On the controversy concerning the slide trumpet, see Downey, "The Renaissance Slide Trumpet," and the replies in Early Music 17 (1989) by Myers, "Slide Trumpet Ma (CCCamp. ii, ml. 99). line 25221)
D1639	1427	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (CCCamp. ii, ml. 99). line 2036)
D1639	1427	trombones	Duke's own pifferi in Milan had reduced his ensemble from its usual complement of four shawms and two trombones and made it necessary to borrow three of the pifferi from Ludovico I Gonzaga in Mantua; see Prizer, "Music at the Court of the Sforza," (CCCamp. ii, ml. 99). line 24776)
D1639	1427	trombones	to Urbino for the engagement of Guidobaldo da Montefeltro to Elisabeta Gonzaga on July,, 1475, was ninety-four trumpets (including four from Florence); twenty-seven pifferi (three from Florence), six trombones, eighteen tamburini (two from Florenc (CCCamp. ii, ml. 99). line 25262)
D1639	1427	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (CCCamp. ii, ml. 99). line 2079)
D1639	1427	tromboni	i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation by amateurs. Bosh Francesco (CCCamp. ii, ml. 99). line 23179)
D1639	1427	trombonists	Florence reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especia (CCCamp. ii, ml. 99). line 2029)
D1639	1427	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (CCCamp. ii, ml. 99). line 2035)
D1639	1427	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (CCCamp. ii, ml. 99). line 2030)
D1639	1427	trombonists	drawn from Flanders.23 The trombonists, however, remained exclusively German until the end of the century. Subsequent to completion of the initial draft of this paper I have looked further into the matter of German penetration into Italy. The resu (CCCamp. ii, ml. 99). line 2021)
D1639	1427	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (CCCamp. ii, ml. 99). line 2029)
D1640	1430	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (CCansp II fol 110 line 31)
D1640	1430	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (CCansp II fol 110 line 26)
D1640	1430	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (CCansp II fol 110 line 23)
D1640	1430	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (CCansp II fol 110 line 22)
D1640	1430	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (CCansp II fol 110 line 49)
D1640	1430	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (CCansp II fol 110 line 121)
D1640	1430	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (CCansp II fol 110 line 181)
D1640	1430	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (CCansp II fol 110 line 177)
D1640	1430	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (CCansp II fol 110 line 179)
D1640	1430	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (CCansp II fol 110 line 88)
D1640	1430	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (CCansp II fol 110 line 130)
D1640	1430	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (CCansp II fol 110 line 182)
D1640	1430	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (CCansp II fol 110 line 136)
D1640	1430	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (CCansp II fol 110 line 171)
D1640	1430	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (CCansp II fol 110 line 5)
D1640	1430	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (CCansp II fol 110 line 105)
D1640	1430	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (CCansp II fol 110 line 148)
D1640	1430	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (CCansp II fol 110 line 104)
D1640	1430	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (CCansp II fol 110 line 99)
D1640	1430	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (CCansp II fol 110 line 98)
D1641	1435	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (CCProv, 09, fol. 68). line 31)
D1641	1435	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (CCProv, 09, fol. 68). line 26)
D1641	1435	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (CCProv, 09, fol. 68). line 23)
D1641	1435	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (CCProv, 09, fol. 68). line 22)
D1641	1435	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (CCProv, 09, fol. 68). line 49)
D1641	1435	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (CCProv, 09, fol. 68). line 121)
D1641	1435	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (CCProv, 09, fol. 68). line 181)
D1641	1435	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (CCProv, 09, fol. 68). line 177)
D1641	1435	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (CCProv, 09, fol. 68). line 179)
D1641	1435	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (CCProv, 09, fol. 68). line 88)
D1641	1435	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (CCProv, 09, fol. 68). line 130)
D1641	1435	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (CCProv, 09, fol. 68). line 182)
D1641	1435	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (CCProv, 09, fol. 68). line 136)
D1641	1435	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (CCProv, 09, fol. 68). line 171)
D1641	1435	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (CCProv, 09, fol. 68). line 5)
D1641	1435	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (CCProv, 09, fol. 68). line 105)
D1641	1435	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (CCProv, 09, fol. 68). line 148)
D1641	1435	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (CCProv, 09, fol. 68). line 104)
D1641	1435	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (CCProv, 09, fol. 68). line 99)
D1641	1435	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (CCProv, 09, fol. 68). line 98)
D1642	1440	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (CCProv 143 fol 136 line 31)
D1642	1440	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (CCProv 143 fol 136 line 26)
D1642	1440	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (CCProv 143 fol 136 line 23)
D1642	1440	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (CCProv 143 fol 136 line 22)
D1642	1440	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (CCProv 143 fol 136 line 49)
D1642	1440	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (CCProv 143 fol 136 line 121)
D1642	1440	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (CCProv 143 fol 136 line 181)
D1642	1440	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (CCProv 143 fol 136 line 177)
D1642	1440	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (CCProv 143 fol 136 line 179)
D1642	1440	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (CCProv 143 fol 136 line 88)
D1642	1440	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (CCProv 143 fol 136 line 130)
D1642	1440	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (CCProv 143 fol 136 line 182)
D1642	1440	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (CCProv 143 fol 136 line 136)
D1642	1440	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (CCProv 143 fol 136 line 171)
D1642	1440	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (CCProv 143 fol 136 line 5)
D1642	1440	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (CCProv 143 fol 136 line 105)
D1642	1440	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (CCProv 143 fol 136 line 148)
D1642	1440	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (CCProv 143 fol 136 line 104)
D1642	1440	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (CCProv 143 fol 136 line 99)
D1642	1440	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (CCProv 143 fol 136 line 98)
D1643	1443	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Provv Reg 194, fol 173 line 31)
D1643	1443	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (Provv Reg 194, fol 173 line 26)
D1643	1443	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (Provv Reg 194, fol 173 line 23)
D1643	1443	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (Provv Reg 194, fol 173 line 22)
D1643	1443	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (Provv Reg 194, fol 173 line 49)
D1643	1443	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (Provv Reg 194, fol 173 line 121)
D1643	1443	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (Provv Reg 194, fol 173 line 181)
D1643	1443	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (Provv Reg 194, fol 173 line 177)
D1643	1443	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (Provv Reg 194, fol 173 line 179)
D1643	1443	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (Provv Reg 194, fol 173 line 88)
D1643	1443	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (Provv Reg 194, fol 173 line 130)
D1643	1443	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (Provv Reg 194, fol 173 line 182)
D1643	1443	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (Provv Reg 194, fol 173 line 136)
D1643	1443	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Provv Reg 194, fol 173 line 171)
D1643	1443	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (Provv Reg 194, fol 173 line 5)
D1643	1443	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Provv Reg 194, fol 173 line 105)
D1643	1443	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (Provv Reg 194, fol 173 line 148)
D1643	1443	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (Provv Reg 194, fol 173 line 104)
D1643	1443	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (Provv Reg 194, fol 173 line 99)
D1643	1443	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (Provv Reg 194, fol 173 line 98)
D1644	1446	tireno	1, 1-2) 330- Di questo "sonar tireno" il Boccaccio fornisce una spiegazione abbaa singolare: " 11 sonare tireno è quello della tromba, e chiamalo tireno perciò che in Tirenia, cioè in Toscana, fu trovato ". (Id., chiosa a VIII, 1, 2, p. 434) Il Fu (CCCansp. line 1652)
D1644	1446	tireno	105, 4-5) in cui l'identità fra tromba ,e tuba è sottolineata dall'autore stesso nella chiosa: - "(TUBA): tromba ". (Id., chiosa a X, 5, 1) Altrove, sempre nel Teseida: "Taceva tutto il teatro aspettando il terzo cenno del sonar tireno... a (Id., (CCCansp. line 1651)
D1644	1446	tromba	1, 1-2) 330- Di questo "sonar tireno" il Boccaccio fornisce una spiegazione abbaa singolare: " 11 sonare tireno è quello della tromba, e chiamalo tireno perciò che in Tirenia, cioè in Toscana, fu trovato ". (Id., chiosa a VIII, 1, 2, p. 434) Il Fu (CCCansp. line 1652)
D1644	1446	tromba	105, 4-5) in cui l'identità fra tromba ,e tuba è sottolineata dall'autore stesso nella chiosa: - "(TUBA): tromba ". (Id., chiosa a X, 5, 1) Altrove, sempre nel Teseida: "Taceva tutto il teatro aspettando il terzo cenno del sonar tireno... a (Id., (CCCansp. line 1651)
D1644	1446	tromba	XIV sec., singolarmente ricco e variato. Ai numerosi strumenti di tradizione classica (arpa, lira, salterio, tromba, corno, tibia, per limitarci a quelli più largamente in uso) si erano gradatamente affiancati quelli di provenienza nordica o di sc (CCCansp. line 1542)
D1644	1446	tromba	alcuno v'era di cappello d'acciaio o d'elmo che rilucesse, né alcuno cavallo facea fremire il povero campo, né tromba risonare, ma rozzi corni movea la disordinata gente a' suoi mali "; (Id., V, 38, 3) In una sola occasione il Boccaccio ricorda l' (CCCansp. line 1661)
D1644	1446	tromba	apparecchiata, e 'ntorniarle tutte con br gente; e poi ch'egli ebber ciascuna onorata d'arme e di ghirlande e di lucente porpora, fu la tromba comandata a sonare; e diér voce i tristi guai de' dolenti, che quivi erano assai ". (Id., X, 5, 1-8) (CCCansp. line 212)
D1644	1446	tromba	costituivano un accompagnamento immancabile nella caccia. I rituali tre squilli di tromba sottolineavano l'inizio tanto di battaglie, duelli e tornei, quanto di cerimonie festive e religiose. Trombe, corni e timpani incitavano alla battaglia e (CCCansp. line 1639)
D1644	1446	tromba	importazione araba, primi fra tutti il liuto e la ribeca; verso la fine del Xffl sec. infine, era apparso in Europa un gruppo di strumenti appartenenti alla banda -316-317-militare saracena, che comprendeva la lunga tromba di metallo terminante in (CCCansp. line 1543)
D1644	1446	tromba	questa tromba a destar quella giente, Che gì' ingnioranza avia ciechi fatti ^ Francesco. m Io veggio ben eh' Iddio vuol eh' io la truovi; Tal compangnia m' aparecchia e tal guida. ^ Or ecco io sono atte/ che sai il canmino. BamdUore. (CCCansp. line 17273)
D1644	1446	tromba	suon de l'angelica tromba, quando verrà la nimica podesta: ciascun rivederà la trista tomba, ripiglierà sua carne e sua figura, udirà quel ch'in etterno rimbomba». Sì trapassammo per sozza mistura de l'ombre e de la pioggia, a passi lenti, tocca (CCCansp. line 20854)
D1644	1446	tromba	suoni la tromba, però che ne la terza bolgia state. Già eravamo, a la seguente tomba, montati de lo scoglio in quella parte ch'a punto sovra mezzo 'l fosso piomba. O somma sapïenza, quanta è l'arte che mostri in cielo, in terra e nel mal mondo, (CCCansp. line 21115)
D1644	1446	tromba	uomo » si loda il vino e non la botte » non la tromba ma il tromba- tore. Quando senti lodare la virtù in te » trìema» se tu credi cosi sia » di non la perdere ; però che dove sono più tesori dimorano più ladri per furare » e allora bisogna m (CCCansp. line 27395)
D1644	1446	tromba	vestire d'un solo colore, o verde o rosso, percorreva la citt… a cavallo, tenendo in mano una tromba d'argento; e per bandire doveva recarsi almeno in otto luoghi di ciascun quartiere.Ç[27 gennaio 1297]...si d… autorit… alla Signoria di el (CCCansp. line 21726)
D1644	1446	trombadore	Peroscia...sia tenuto e deggaricevere dai dicte trombadore ydonie recolte per esse trombe datenere...Ancora volemo che en tucte le feste solenne e alla mane ella piaza eitrombadore deggano sonare le trombe e fare solennetade e alegreza agl'uomene (CCCansp. line 21737)
D1644	1446	trombadore	citade, contadoe destrecto de Peroscia, pena di vinticinque livre de denare eiquaglie trombadore tucte sciactato el dicto Antonio tengano eicavalgle, continuamente a lore risco e ventura.....E gl'avente el cavallo oltra el dicto salario e anco ei (CCCansp. line 21729)
D1644	1446	trombadore	deVegnatolo, Antonio de Giovagne, Marcuccio de Cagnolo, Mone deCarluccio, Petruccio de Giolo e Martino de Filippo, siano e esseres'intendano e deggano trombadore del comuno de Peroscia e deggano faretucte ei bandemente e servite e l'ofitio per tuc (CCCansp. line 21728)
D1644	1446	trombadore	dei salarie sia tenutocomparare e far fare e a loro dare facte e fornite, ei quagle essetrombadore continuamente portare deggano el gle quagle capuccie elpagatore del loro salario l'emmagene de le trombe fare faccia...Ei dicte trombadore siano ten (CCCansp. line 21731)
D1644	1446	trombadore	doie solde...Ma la fraternitade di sancta Ternetade senza alcuno denaro bandiredeggano...En per ci• che ei dicte trombadore conservano e tengano le trombe del'ariento, le quagle … el comuno de Peroscia avenga che bonesiano...volemo che el capitani (CCCansp. line 21736)
D1644	1446	trombadore	e non oltra...Ma a ci• che ei dicte trombadore melglo siano odite volemo che tucteei bandemente ei quagle faranno de loro elle scale di palazzo delcomuno de Peroscia e specialmente gle sbandemente e rebandemente pergle malefitie e devete fare degg (CCCansp. line 21734)
D1644	1446	trombadore	uneversetade tanto aggiano eavere deggano e recevere possano tanto seie denare tanto per suosalario; e per lo bandemento el quale far… el trombadore per alcunotestamento, legato, overo codecello, overo donagione da ensinuare,possa tolglere quactro (CCCansp. line 21733)
D1644	1446	trombadori	!acking in specific detai!s, referring instead to "usua!" duties, tbc very fact that the ensemb!es are described under two different rubrics-one for the trombadori and a separate one for the trombetti and pifferi-reinforces tbc fact that they were (CCCansp. line 22336)
D1644	1446	trombadori	1778-1783) Vol. I, pp. 541-545. See also Zippel p. 14. Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold fr (CCCansp. line 1955)
D1644	1446	trombadori	37. In some cities, such as Siena, Perugia, and Milan, the duties of the bannitori were carried out by the trombadori. See Cellesi, "Documenti," 34 (ss): 585-86. 38, The uniform material was called ultramontano because it came from France, Flander (CCCansp. line 24876)
D1644	1446	trombadori	ASP: Mediceo No. 631, 4, for 1559. The list also includes two buffone. 6. The Civic Musicians and Their Repertories 1. In the earliest records the members of the trombadori are often identified by their sesto in Florence, e.g., San Frediano, 2. AS (CCCansp. line 25335)
D1644	1446	trombadori	Fiorentino, voi, i, P. 124.36. In the catasto 0f 14Z7, civic musicians are recorded as living in all four quartieri of the city.37. In some cities, such as Siena, Perugia, and Milan, the duties of the bannitori were carried out by the trombadori. (CCCansp. line 22460)
D1644	1446	trombadori	anche nella Monarchia sin sotto ilgoverno di Francesco I.Ÿ[MCCCXXVII [1328]][VI marzo]Demo a' trombadori al d� di Santo Tomaso dottore s.II d.II.[IV maggio]Demo a' trombatori per la festa di Sancto Pietro s.II (CCCansp. line 21755)
D1644	1446	trombadori	commune's ftnances during tbc years 1336-38, but his statement only adds confusion io the question because he !ists both a sveglia and acennamella as different instruments: "che sono i banditori vie trombadori, naccheraio e sveglia, cenamelie e (CCCansp. line 22131)
D1644	1446	trombadori	d'arno et d'anguille per la mattina e per una crostata pe' la sera pe' cantori, L. II, s. Xla sera per insalata pe' cantori, s. I, d. IIIIa' trombadori, L. IIA un Catalano, il quale era chiamato Bartolotto, che fece molto begli acti et forti et to (CCCansp. line 21500)
D1644	1446	trombadori	detto palchetto, s. XV...per insalata pe' cantori, s. I, d. VIper rechatura e riportatura gl' organi da ser Giovanni, s. X...a' trombadori, L. IIa uno giochatore che fece molto begli acti di leggerezza e scherma co' la donna sua, L. (CCCansp. line 21504)
D1644	1446	trombadori	e pe' gli altri, L. I, s. XIIIa Maso e a Bonaiuto trombadori, a Bartholo nacherino, L. IIa due Franceschi sonatori, l'uno la cornamusa e l'altro lo sveglone e altri stormenti, L. IIII.MCCCLXII, gioved� a d� III di luglioQuesto d� ci desinarono l'a (CCCansp. line 21506)
D1644	1446	trombadori	fecerunt pro ipsius communis honore," ASF: PR no. 5, fol. ,iv, April 13, 5295. Similar requirements in terms of numbers of trombadori, horses, silver trumpets, etc., can also be found in the records of Milan and Perugia from this period. See Celle (CCCansp. line 24874)
D1644	1446	trombadori	fi'ame of reference-but iconographical evidence suggests that the trumpet of the Italian trombadori was closer to the five-foot length, and that it was definitely made of silver (see discussion below about the brass vs. silver). Downey, "The Renai (CCCansp. line 24886)
D1644	1446	trombadori	fu domenicha a d� XXVIII di maggio MCCCLXIII...per insalata con cipolle fresche pel sabato sera pe' cantori e pe' gli altri, s. I...a Nichol• che son• gli organi, L. Ia Maso e a Bonaiuto trombadori e a Bartholo nacherino, L. (CCCansp. line 21508)
D1644	1446	trombadori	gl'organi da ser Giovanni,s. X...a' trombadori, L. II...a uno giochatore che fece molto begli acti di leggerezzae scherma co' la donna sua, L. I.ýWednesday, 26 May, 1361.. one soldo and eight denari were spent "in havin (CCCansp. line 21540)
D1644	1446	trombadori	in the company services parallel, and are directly related to, their secular civic functions. The Florentine pfferi and trombadori performed in a freelance capacity for the lay companies and on other occasions such as weddings and the feast days o (CCCansp. line 18)
D1644	1446	trombadori	indoor instruments was recorded in the Company of San Piero Martire, a payment was made to 'Baccio, who sang the passion with the vielle'.32 Quite independent of the lauda repertory and performing practices were the civic pfrri and trombadori, who (CCCansp. line 16)
D1644	1446	trombadori	instead to "usual" duties, the very fact that the ensembles are described under two different rubrics-one for the trombadori and a separate one for the trombetti and pifferi-reinforces the fact that they were perceived as different, 33. Statuta po (CCCansp. line 25120)
D1644	1446	trombadori	instrument as the one made ofsiiver, as opposed to the shorter instrument which was made ofbrass. This may be true oftrumpets in northern courts-his fra,me ofreference-but iconographical evidence suggests that the trumpet of the Itaiian trombadori (CCCansp. line 22103)
D1644	1446	trombadori	military ventures of the city (which, alas, kept them busy enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military un (CCCansp. line 1950)
D1644	1446	trombadori	of 1415: Stat,ai pups/i et rommunis Florentiae (Freiburg, 1778-1783) Vol. I, pp. 541-545. See also Zippel p. 14.Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played sma (CCCansp. line 23055)
D1644	1446	trombadori	ofsiiver, as opposed to the shorter instrument which was made ofbrass. This may be true oftrumpets in northern courts-his fra,me ofreference-but iconographical evidence suggests that the trumpet of the Itaiian trombadori was closer to the live-foo (CCCansp. line 22470)
D1644	1446	trombadori	piccioli." The civic pay records attest that at that time the numbers of musicians were six bannitori but only nine trombadori. Villani's error is in counting the performers of sveglia and cennamella as separate. 77. ASP: CCN No, ,, fol. 40v, for (CCCansp. line 24915)
D1644	1446	trombadori	the question because he lists both a sveglia and a cen-namella as different instruments: "che sono i banditori vi e trombadori, naccheraio e sveglia, cenamelle e trombetta, x, tutti con trombe e trombette d'argento, per loro salaro l'anno libre m (CCCansp. line 24914)
D1644	1446	trombadori	they were also expected to participate in the military ventures of the city (which, alas, kept them busy enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played (CCCansp. line 23050)
D1644	1446	trombadori	town square in the morning, and especially on holidays; and two trumpets and shawm opened and closed sittings of the court. 25 In San Gimignano a law was passed prohibiting trombadori from playing at weddings unless invited by the groo m,26 a nega (CCCansp. line 1837)
D1644	1446	trombadori	were carried out by the trombadori. See Cellesi, "Documenti," 34 (1927): 585-86.38. The uniform material was calied ultramontano because it carne from France, Flanders, or England. ASF: Consulte, Il, 445, for November 9, 1294; reported in Davidsoh (CCCansp. line 22094)
D1644	1446	trombam	1387, and No, 134, fo!, 97V, for August 1443.31. This wouid seem to be the sense of a simi!ar reference in Bologna from 1352 io piayers "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cename!!am ve! nacharas." Sec Gambassi, Il Concerto Pala (CCCansp. line 22334)
D1644	1446	trombam	5443. 31. This would seem to be the sense of a similar reference in Bologna from 1352 to players "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cenamellam vel nacharas." See Gambassi, II Concerto Palatino, p. 97. I am indebted to Keith Pol (CCCansp. line 25118)
D1644	1446	trombasse	Teseo la gente ardita, comandò che giammai non si trombasse, se nol dicesse, br fiso mirando, ciascun per sé e tututti lodando ". (Id., VII, 121, 1-8) " ... omai chente fu quello pensil ciascun che ha fior d'intelletto; forse che 'I sentirà qual i (CCCansp. line 1646)
D1644	1446	trombasse	comandò che giammai non si trombasse, se nol dicesse, lor fiso mirando, ciascun per sé e tututti lodando ". (Id., VII, 121, 1-8) þ pifferi (CCCansp. line 209)
D1644	1446	trombasse	dilatar sovrani ": (Id., VIII, 4, 6-8, 5, 1-4) così e Palemon CO' suoi si trasse e del teatro tenne una partita, solo aspettando che '1 segno sonasse; ma guardando Teseo la gente ardita, comandò che giammai non si trombasse< (CCCansp. line 214)
D1644	1446	trombe	="Allora trombe, nacchere e tamburi sonaron forte d'una e d'altra parte"; "Fremiro i cani, e il corno di quella si sentì mormorar, laonde segni Emilia prese che' prieghi eran degni " (CCCansp. line 210)
D1644	1446	trombe	"Fremiro i cani, e il corno di quella si sentì mormorar, laonde segni Emilia prese che' prieghi eran degni ". "e l'un dell'altro le trombe sonando udendo, e '1 grido della gente mista..." "E come già aveva fatto Arcita, (Id., VII, 90, 6-8) (Id., V (CCCansp. line 1650)
D1644	1446	trombe	"Uscir di campo que' cavalier fini; con trombe e pilfer e piü stormenti, tornarsi a casa br co' br vicini," BNF: Magi. XXV, 24;,Volpi, Ricordi di Firenze, vol. 27, no, I, p. 25. 128. Trexler, The Libro, P. 77. 129. BNF: Magi. 11. II. 127. Apparent (CCCansp. line 24827)
D1644	1446	trombe	'1 molto suon delle trombe sonate... " (Id., IX, 15, 1-3) "Vennervi i regi, e la tuba dolente con tristo suono fu apparecchiata, e 'ntorniarle tutte con br gente; e poi ch'egli ebber ciascuna onorata d'arme e di ghirlande e di lucente porpora, fu (CCCansp. line 1648)
D1644	1446	trombe	(approximately 5-I0 feet).45. "Sei Trombadori con le trombe d'argento lunghe di libbre sei, once sei l'una," Gori, Le feste fiorentine, voi, i, Le feste per San Giovanni, p. 157. Gori is quoting the document "Modo di andare a Processione, il Gonfa (CCCansp. line 22106)
D1644	1446	trombe	1-2, p. 456) „"Ma poi che fur le cose riposate, e manifesto a tutti il vincitore, e '1 molto suon delle trombe sonate... " (Id., IX, 15, 1-3) ="Teogapen profferse a' ve (CCCansp. line 230)
D1644	1446	trombe	159, 7) "Ordinansi giuochi, e molte compagnie sotto diversi segnali fanno diverse feste ". (Id., IV, 161,2) ii i " segnali " sono quasi certamente da intendersi come squilli di ba. Queste cose fatte, rincominciò la festa grandissima, e le trombe e (CCCansp. line 1654)
D1644	1446	trombe	17) 331- " ...così giù per la straripevole montagna, sanza tener via o sentiero diritto, si dirupava lo iniquo essercito, goloso dello innocente sangue, con un romore e con una tempesta sì di suoni di corni e di trombe e d'altri crudeli strumenti, (CCCansp. line 1658)
D1644	1446	trombe	5 fermarono con lui lega insieme col predicto papa AUexandro, e colli altri collegati con Firenza, come sere' Bologna, Siena & al- cimi raccomandati a Firenza. E tale lega a di 17 luglio in 1409 si bandio con trombe e con allegrezza a Pisa. C (CCCansp. line 13290)
D1644	1446	trombe	:rizioni cruente di battaglie: "E già pres'o alla nostra casa udendo il terribile suono delle sonanti trombe, disarmato corsi per le fidate armi..." (Id., I, 10, 6) "Arsi i fatti fuochi e dissoluti i nebulosi fummi avvolti ne' sacri templi, le tro (CCCansp. line 1656)
D1644	1446	trombe	Messer lo giudice, e’ sono questi che m’hanno mosso questione, quelli che vi suonano queste trombe; voi farete bene a punirli.Dice ser Domenico:- Egli è gran villania, e poco onore a chi fa sí brutte cose dinanzi a tanto uomo quanto è questo giudi (CCCansp. line 4411)
D1644	1446	trombe	Pulci, "La Giostra di Lorenzo," in Opere minori, pp. 55-120. 89. A narrative account of the event states that there were many musicians: "piii sonatori di tamburi, pifferi, trombe." Quoted in Gori, Lefestefiorentine, vol. ,, Lefeste per San Giovan (CCCansp. line 25278)
D1644	1446	trombe	Toscana – Lombardia Io vidi già cavalier muover campo, e cominciare stormo e far lor mostra, e talvolta partir per loro scampo; corridor vidi per la terra vostra, o Aretini, e vidi gir gualdane, fedir torneamenti e correr giostra; quando con trombe (CCCansp. line 0)
D1644	1446	trombe	addrcss given by Bartolomeo Scala; sec Zannoni, "Il sacco di Volterra,"103. I Convitati andarono a tavola a suon di trombe e di pifferi in questo modo. ... Ciascuna vivanda veniva in tavola con buono ordine era suono di trombe. Fr circa a mezzo Co (CCCansp. line 22029)
D1644	1446	trombe	alla sua deità, i suoi sacrifici, venne a' templi suoi; e quivi, sonati i tamburi e i rauchi corni e i tintinnanti bacini in segno de' suoi triunfi, s'adornò delle usate corna ", (Ameto, p. 77) o ..e al suon delle tostane trombe l'uno appresso l'a (CCCansp. line 1644)
D1644	1446	trombe	anno.³[12 novembre 1296]Si confermano di nuovo avuto riguardo alla loro abilit… ed alla spesada loro sostenuta nel far fare le trombe d'argento, per servire conmaggior decoro il (CCCansp. line 21741)
D1644	1446	trombe	campo que' cavalier fini; con trombe e piffer e più stormenti, tornarsi a casa br co' br vicini," BNF: Magi. XXV, a; Volpi, Ricordi di Firenze, vo1, 27, no. I, p. 21.128. Trexler, Tbc Libro, p. 77.129. BNF: Mags Il. Il. 527. Apparently there was a (CCCansp. line 22045)
D1644	1446	trombe	con ornati vegetali inquadra la pagina; entro medaglioni, negli angoli in alto, due angeli suonano le trombe, in basso i morti risorgono dai sepoicri; entro un medaglione nel bordo destro compare II profio di un personaggio, probabilmente il prior (CCCansp. line 833)
D1644	1446	trombe	feet).45. "Sei Trombadori con le trombe d'argento lunghe di libbre sei, once sei l'una," Gori, Le feste fiorentine, voi, i, Le feste per San Giovanni, p. 157. Gori is quoting the document "Modo di andare a Processione, il Gonfaloniere di Giustizia (CCCansp. line 22473)
D1644	1446	trombe	ferito i preditti al signor Paulo tiicto, il predicto signore volse p tale l^ha comunichare a gram parte de'ciptadini di Lucha. E da poi, a dì .m. settembre, (u bandita la dieta legha per tucti li canti di Luccha, con trombe; et simile bando fu (CCCansp. line 14389)
D1644	1446	trombe	festa. Mesi due jnnanzi si comincia a fare it Patio, e le veste de' servidori, e' pennoni, e le trombe; e i Palii del drappo, che le Terre accomandate dal Comune danno per censo; e céri e altre cose, che si debbono offerere, e invitare gente, e (CCCansp. line 26449)
D1644	1446	trombe	il più ricco di esempi: vi troviamo immagini pittoresche ;te e tornei: Tacque l'amiraglio, e le trombe e molti altri strumenti sonarono, e le voci del popolo grandissime nelle lode dell'amiraglio e de' novelli sposi toccarono le stelle ". (Fuoco/o (CCCansp. line 1653)
D1644	1446	trombe	l'un dell'altro le trombe sonando udendo, e '1 grido della gente mista..." "E come già aveva fatto Arcita, (Id., VII, 90, 6-8) 0"Vennervi i regi, e la tuba dolente con tristo suono (CCCansp. line 211)
D1644	1446	trombe	le trombe; e i Palii del drappo, che le Terre accomandate dal Comune danno per censo; e céri e altre cose, che si debbono offerere, e invitare gente, e procacciare cose per ii conviti; e venire d'ogni parte cavalli per correre it Pallio: e tutta l (CCCansp. line 24674)
D1644	1446	trombe	mincia a fare il Palio , e le velie de’ Servidori , e’ pen- noni , e le trombe , e i Palj del drappo , che le Terrea accomandate , e del Comune danno per cenfo ,c ceri , e altre cofe , che fi debbono offerere , e invitare gente a procacciare c (CCCansp. line 11261)
D1644	1446	trombe	molti strumenti sonarono, e l'armeggiare cominciò grandissimo ". (Id., V, 95, 6) "E posta la destra di Fiocolo nelle destre di Quintilio e di Menniio, tacque, e le trombe e gli altri strumenti infiniti riempierono l'aere di lieto suono ". (Id., V, (CCCansp. line 1655)
D1644	1446	trombe	nol dicesse, br fiso mirando, ciascun per sé e tututti lodando ". (Id., VII, 121, 1-8) Äo"e al suon delle tostane trombe l'uno appresso l'altro, e seguiti da molti, tutti in cotale abito cominciano dav (CCCansp. line 215)
D1644	1446	trombe	pefo di libbre una per ciafcuno. Dipoi vanno a offerere i Signori Priori , e loro Colle- gi colli loro Rettori in compagnia , cioè Podeflà , Capi- tano, e Affecutore , con tanto ornamento, e fervidori, e con tanto ftormo di trombe , e di piff (CCCansp. line 11288)
D1644	1446	trombe	s'indugia a quel tempo, per fare onore alla festa. Mesi due innanzi si comincia a fare il Palio, e le veste de' servidori, e' pennoni, e le trombe; e i Palii del drappo, che le Terre accomandate dal Comune danno per censo; e cèri e altre cose, che (CCCansp. line 21892)
D1644	1446	trombe	see Zannoni, "Ii sacco di Volterra." 103. I Convirati andarono a navols a suon di rrombe e di pifferi in questo modo. . . . Ciascuna vivanda venivs in rsvola con buono ordine en a suono di trombe. Er circa a mezzo Conviro venne una Mummeris (Masc (CCCansp. line 24811)
D1644	1446	trombe	si debba la setta d*Epicurio mettere innanzi. Limosine di messe novelle mi sono troppo sospette a chi le cerca, e spendete in trombe e cavalereschi desinari, la propia mensa (i) , dove invila invitato a Cristo , più per danari Caccendola sole (CCCansp. line 28073)
D1644	1446	trombe	sonando, sé con Apollo nel sonar provando "12 Frequentissimi sono, nel Boccaccio, i riferimenti alle trombe, associate o meno a corni, nacchere, tamburi e bacini, tutti strumenti privi o quasi di possibilità melodiche, ma dotati in compenso di (CCCansp. line 1617)
D1644	1446	trombe	sonarono e i cavalli presti alle fiere battaglie, udito il suono, cominciarono a fremire "; (Id., I, 15, 1) "Allora i cavalieri gridando dierono segno di gran volontà di combattere, e le trombe sonarono, e corni e altri strumenti molti "; (Id., I, (CCCansp. line 1657)
D1644	1446	trombe	sono ampiamente illustrati dal Boccaccio: "per che, fatto un grandissimo romore, nella fine del suo parlare, che -328-329-così fosse, le trombe sonarono, e prese l'armi, dierono de' remi in acqua ed alla nave pervennero ". (Decamerone, IV, 4, vol. (CCCansp. line 1641)
D1644	1446	trombe	straordinaria intensità sonora e quindi efficacissimi in battaglia e in qualunque manifestazione all'aperto Le lunghe trombe medioevali, combinazione della tuba romana e della tromba araba, usate generalmente in coppia, avevano mantenuto anche in (CCCansp. line 1618)
D1644	1446	trombe	that between the thirteenth and fifteenth centuries the long trumpets were from io cm to 300 cm long (approximately -io feet). 45. "Sei Trombadori con le trombe d'argento lunghe di libbre sei, once sei l'una." Gori, Lefestefiorentine. vol. i, Lefe (CCCansp. line 24888)
D1644	1446	trombe	trombe (cheviceversa sono proprio pifferi e non trombe) dalle quali cade ilpendone (pennone) bianco in forma quadrata, entrovi espresso il Gigliorosso, Arme della Citt… nostra.[1]bNon Š meraviglia se la Repubblica fiorent (CCCansp. line 21752)
D1644	1446	trombecta	ciramelleeligantur et virtute presentis legis intelligantur esse et sint electividelicet dicti Andreas et Dinus in trombectas et pro trombectis etdictus Felice (sic) pro sonatore cornette sine ciramelle pro temporeunius anni initiandi die primo me (CCCansp. line 21665)
D1644	1446	trombectas	ciramelleeligantur et virtute presentis legis intelligantur esse et sint electividelicet dicti Andreas et Dinus in trombectas et pro trombectis etdictus Felice (sic) pro sonatore cornette sine ciramelle pro temporeunius anni initiandi die primo me (CCCansp. line 21660)
D1644	1446	trombecte	trecentesimo octuagesimo septimo,indictione undecima.Quod Andreas Johannis populi sancti Fridiani de Florentia, DinusBondi, populi Sancti Laurentii de Florentia trombecte, et Felice (sic)Simonis populi Sancti Laurentii sonator cornecte sine (CCCansp. line 21659)
D1644	1446	trombetta	1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse (CCCansp. line 22810)
D1644	1446	trombetta	aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonito (CCCansp. line 22849)
D1644	1446	trombetta	arranger was Alvise, son of Zorzi trombetta; see above. See Prizer, "Instrumental Music/Instrumentally Performed," p. 185, 107, On the question ofwhether single-line instruments normally mixed with voices in the performance of the polyphonic reper (CCCansp. line 25407)
D1644	1446	trombetta	del Comune di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et (CCCansp. line 22806)
D1644	1446	trombetta	di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero (CCCansp. line 22768)
D1644	1446	trombetta	extivo, quorum pannorum par quod libet constare deberet ad plus libras duodecim floren. parv. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione (CCCansp. line 22845)
D1644	1446	trombetta	l'argine sinistro volta dienno; ma prima avea ciascun la lingua stretta coi denti, verso lor duca, per cenno; ed elli avea del cul fatto trombetta. ? 3 6 9 12 15 18 21 24 27 30 33 36 39 42 45 48 (CCCansp. line 21177)
D1644	1446	trombetta	nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra delComune di Firenze etc. avr… con sŠ oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta-bandiera).E[settemb (CCCansp. line 21723)
D1644	1446	trombetta	perducatur ad summam quantitatem sedicem librarum floren:parv: Anno 1356 Pro uno trombetta et uno cornamusoI soliti magistrati deliberano:Et insuper quod dicti domini Priores et Vexillifer et due partes (CCCansp. line 21610)
D1644	1446	trombetta	precedenti.]Þ[ottobre 1325] Il nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra del Comune di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (p (CCCansp. line 22841)
D1644	1446	trombetta	quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I (CCCansp. line 22775)
D1644	1446	trombetta	uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, (CCCansp. line 22772)
D1644	1446	trombettam	annuaram faciat duas robbas, et trombettam habeat de argento et etiam habeat et teneat unusquisque eorum unum equum qui non scriptus ad cavailatam et sit valoris saltem viginti Fiorenorum de auro. et pro bus efficaciter exequendis domini priores a (CCCansp. line 22097)
D1644	1446	trombettam	continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molu (CCCansp. line 22846)
D1644	1446	trombettam	eorumalia etiam absente et inrequisita possint eisque liceat pro temporeunius anni proximi futuri initiandi tempore in ipsa electionecontinendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unumcornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad offic (CCCansp. line 21611)
D1644	1446	trombettam	et sit electus etlegittime deputatus loco dicti Dini defunti in trombettam dicticomunis pro tempore et terminis unius anni initiati die primopresentis mensis settembris cum salario floren. quattuor auri promense integrorum et sine aliqua retention (CCCansp. line 21709)
D1644	1446	trombettam	faceresolempniter reformari tum tempus pro quo ipse Francischus fuit electusin trombettam dicti comunis et tempus pro quo dictus Dominicus fuitelectus in cornamusam comunis eiusdem expiret die XIIIIa mensisdecembris proxime secuturi. Quod ipsi e (CCCansp. line 21616)
D1644	1446	trombettam	magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volen (CCCansp. line 22776)
D1644	1446	trombettam	popullares et decentes de personis ipsorum et sciant legere et scribere quorum quilibet annuaram faciat duas rob-bas, et trombettam habeat de argento et etiam habeat et teneat unusquisque eorum unum equum qui non scriptus ad cavallatam et sit valo (CCCansp. line 24879)
D1644	1446	trombette	%" ... omai chente fu quello pensil ciascun che ha fior d'intelletto; forse che 'I sentirà qual io ho detto, d'arme, di corni, nacchere e trombette, di voci messe da' popoli strani, il qual dicon che 'n Corinto s'udette, tanto nel c (CCCansp. line 213)
D1644	1446	trombette	Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad o (CCCansp. line 22769)
D1644	1446	trombette	Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati (CCCansp. line 22807)
D1644	1446	trombette	ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro tempore et termino unius anni inceptidie vigesimo tertio mensis ottobris predicti cum salario librarum quinque pro quolibet eorum pro mense quolibet dicti anni et ultra salarium pr (CCCansp. line 22808)
D1644	1446	trombette	anni habeant et habereintelligantur circa electionem unius trombette et unius cornamuseillud idem offitium et eandem baliam auctoritatem et potestatem quamsecundum ordinamenta dicti comunis habent seu habuerunt quicunquedomini Priores Artium et (CCCansp. line 21621)
D1644	1446	trombette	bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamell (CCCansp. line 22842)
D1644	1446	trombette	datur aliis et cumaliis utilitatibus honoribus oneribus observatis modis et conditioniscum quibus et prout eligi solent et ad presens sunt alii trombette comunis Florentie.Et quod domini Priores Artium et Vexillifer Justitie Populi et ComunisFlore (CCCansp. line 21710)
D1644	1446	trombette	del forte strepito dell'armi medesime e de' cavalli che tutta la valle faceano risonare ". (Id., I, 17, 2) " e furiosi ne vanno verso il prato, faccendo con diversi romori di trombette, di corni, e d'altri suoni significanti battaglia e con voci t (CCCansp. line 1659)
D1644	1446	trombette	detto, d'arme, di corni, nacchere e trombette, di voci messe da' popoli strani, il qual dicon che 'n Corinto s'udette, tanto nel ciel si dilatar sovrani ": (Id., VIII, 4, 6-8, 5, 1-4) "Ma poi che fur le cose riposate, e manifesto a tutti il vincit (CCCansp. line 1647)
D1644	1446	trombette	est solvi aliis pifferis comunispredicti. !Anno 1412 Antonii cantoris cantilenarum, c. 211 Nannis trombette, elctio, c. 212...deliberaverunt die vigesimo settimo mensis sett (CCCansp. line 21702)
D1644	1446	trombette	et comunis Florentie tubatorumnaccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes,quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinariitrombette et cenniamel (CCCansp. line 21600)
D1644	1446	trombette	numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro tempore et termino unius anni inceptidie vigesimo tertio mens (CCCansp. line 22843)
D1644	1446	trombette	tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro tempore et termino unius anni inceptidie vigesimo tertio mensis ottobris predicti cum salario librarum quinque pro quolibet eorum pro mense quolibet dicti anni et ultra salarium predictum quod (CCCansp. line 22770)
D1644	1446	trombetti	"[F]u da grandissimo numero de' nostri preclarissimi cittadini con assai giovani chon ricchi e hornatissimi vestimenti, andatigli sponte incontra, accompagnato più che otto migla, e andarongli e nostri rettori tutti e trombetti e pifferi della nos (CCCansp. line 21989)
D1644	1446	trombetti	1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five about 1510 (CCCansp. line 2045)
D1644	1446	trombetti	245dono chon molta pompa di trombetti," (And aftcr tbc commendable praises he reccived tbc aforcsaid gift [banner and helmet] with rnuch pomp oftrumpets.) Trexlct, Tbc Libro, p. 89.98. Ori tbc orations made ori this and othet occasions by Chancell (CCCansp. line 22024)
D1644	1446	trombetti	Bowles, Musikleben im is.Jahrhundert. 50. ASP: PR No. 55, for December 4, 1316. 51. "Otto trombetti con le trombe lunghe d'argento di libbre tre, once tre," Gori, Le fes tefioren tine, vol. i, Lefeste per San Giovanni, P. 557. 52. According to Trö (CCCansp. line 24895)
D1644	1446	trombetti	Cornelio. 101, ASF: MAP 23, 230, forJanuary 24, 1470. 102. ASF: MAP 30,193, for March 22, 1473 It is not clear whether Santi was hired. Two members of the Florentine trombetti were named Sand at this point but both seem to have been members for se (CCCansp. line 25286)
D1644	1446	trombetti	Dos Alto-Ensemble, p. 585, the earliest iconographical evidence of the S-shaped trumpet is a tower scene in the Worcester Cathedral from 5397. Sculptures of trombetti and pifferi from the late fifteenth century by Benedetto da Maiano are currently (CCCansp. line 24896)
D1644	1446	trombetti	Libro, P. 94. Sforza was met by the citizens, the Podestà, the trombetti, and piffeni, and was accompanied by the various dignitaries; he stayed at the home of one of the Florentine elite and was given the usual gifts. 91. The Ten of Balia was a (CCCansp. line 24781)
D1644	1446	trombetti	October 4, 1481; described in Trexler, The Libro, p. 94. Sforza was met by the citizens, the Podestà, the trombetti, and pifferi, and was accompanied by the various dignitaries; he stayed at the home ofone of the Fiorentine dite and was given the (CCCansp. line 21999)
D1644	1446	trombetti	Poik, German Instrumental Music, pp. 46-48; Tròster, Das Alta-Ensemble, pp. 185-90; Sarkissian and Tarr, "Trumpet," pp. 829-30; and Bowies, Musik!eben im is.Jahrhundert.50. ASF: PR No. i, for December 4, 1316.51. "Otto trombetti con le trombe lung (CCCansp. line 22112)
D1644	1446	trombetti	been more generai, along the lines of the reverence for northern values rather than a specific image of the musical ensembles; although trombetti were present in Milan during the fourteenth century, there is no evidence of an ensembie of pifferi u (CCCansp. line 22367)
D1644	1446	trombetti	con assai giovani chon ricchi e hornatissimi vestimenti, andatigli sponte incontra, accompagnato pià che Otto migla, e andarongli e nostri rettori tutti e trombetti e pifferi della nostra città." Trexier, The Libro, p. 8. It is difficult to imagin (CCCansp. line 24771)
D1644	1446	trombetti	d'Alessandro de'Medici, pp. 304-26. 171. The last of the continuous records of the pifferi, trombetti, and trombadori that I could find is in ASP: MC No. 2036, fol. 93v, for January 29, 1532 [5533], which records payments to six trombadori, one (CCCansp. line 25331)
D1644	1446	trombetti	for decision came, the sacrificial axe appears to have fallen exclusively on the bas instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occur (CCCansp. line 23073)
D1644	1446	trombetti	forestieri e molti trombetti et piffari, buffoni et iulari, e fesi tale apparechiamento in nel chiostro overo giardino del dicto palagio, alla scoperta, di nocte, e fine alle cinque bore si puose prima che cenato si fusse. Da poi, dato alchune (CCCansp. line 13986)
D1644	1446	trombetti	in Poik, German Instrumental Music, pp. 46-48; Tròster, Das Alta-Ensemble, pp. 185-90; Sarkissian and Tarr, "Trumpet," pp. 829-30; and Bowies, Musik!eben im is.Jahrhundert.50. ASF: PR No. i, for December 4, 1316.51. "Otto trombetti con le trombe l (CCCansp. line 22112)
D1644	1446	trombetti	naccharino, one cabamallario [sic], eight trombetti, three pifferi, and two tromboni. 172. ASP: Strozz., Serie s, No. 13, fol. 52. 173. ASF: Mediceo No, 631, on a list pasted in the back of the book, 174. The designation musico could mean an (CCCansp. line 25332)
D1644	1446	trombetti	of5:io con sala- rio, il mese » ijo 'l'ucti i laici df Lucha, che anno officio con sala- rio, il mese » 225 Bandiere .xxxii. complie al modo uzato, di fiorini 50 il 'nesc j> r6oo Lancie venti » 300 Due trombetti » 12 Officiali forest (CCCansp. line 14733)
D1644	1446	trombetti	piffari (three players), trombetti (trumpets, five or six players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and we (CCCansp. line 1947)
D1644	1446	trombetti	sacrificial axe appears to have fallen exclusively on the bas instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always fil (CCCansp. line 1973)
D1644	1446	trombetti	three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five or six players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music (CCCansp. line 23047)
D1644	1446	trombetti	when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five about 1510 (thus (CCCansp. line 23145)
D1644	1446	trombetti	would have been more general, along the lines of the reverence for northern values rather than a specific image of the musical ensembles; although trombetti were present in Milan during the fourteenth century, there is no evidence of an ensemble o (CCCansp. line 25151)
D1644	1446	trombettieri	i caratteri di privilegio che già rivestivano in Oriente: il diritto di mantenere trombettieri, ristretto all'alta nobiltà, era stato poi esteso alla cavalleria, originariamente formata da nobili; per questo nelle raffigurazioni dell'epoca le trom (CCCansp. line 1619)
D1644	1446	trombettine	et dare Comuni Florentie omni contradictione cessante.�Anno 1396, aprile 26*Le magistrature come a c. 29* Trombettinis salarium.*I sonatori di trombettine sono 5 ed hanno fiorini (CCCansp. line 21673)
D1644	1446	trombettini	aprilis,anno domini millesimo trecentesimo nonagesimo sexto, indictionequarta, quod deinceps incipiendo die primo mensis maii proximesecuturi suprascripti Andreas, Dinus, Tomasus, Leonardus e Octavianussonatores et trombettini predicti et quilibet (CCCansp. line 21680)
D1644	1446	trombettini	moris...¾Anno 1367, giugnoFrancisci trombettini et cornamuse, Priores soli possint trombettinum et cornamusam cassare et subrogare.Decimo provisionem infrascriptam super infrascripta (CCCansp. line 21624)
D1644	1446	trombettini	salario al mese.*Considerantes quod predicti sonatores et trombettini dicti comunis intali ministerio sunt multum idonci et sufficientes, ed quod multisrespectibus ipsi ad presens non lucrantur bene ut lucrari solent dedicto eorum ministerio. -- (CCCansp. line 21674)
D1644	1446	trombettinis	pertineant trombettinis, & pifferis dicti communis, & sic dividi debeat inter eos, & non aliter quoquomodo, nec aliquis ex praedictis aliter, yel alio modo petere possint, vel habere debeant sub poena praedicta, & quoties contrafactum erit, ASP: S (CCCansp. line 25253)
D1644	1446	trombettinis	predictis sonatoribuset trombettinis superius nominatis gratiam facere et eis etiam utinferius dicetur providere, habita super predictis et infrascriptisomnibus et singulis invicem et una cum offitio GonfaloneriorumSocietatum populi et cum offitio (CCCansp. line 21677)
D1644	1446	trombettino	þ 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, trombettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) (CCCansp. line 190)
D1644	1446	trombettino[Cellesi	Lucas.[Cellesi: *Segue la deliberazione dei Signori*.] Aprile 1371 Francisci Lapi, trombettino[Cellesi notes: *Sempre le stesse magistrature delle c. 30 etc.*]Pro parte ve (CCCansp. line 21633)
D1644	1446	trombettinos	aliud non specialiter deputata etabsque alia apodisca subscriptione vel solemnitate, et similiter possint solvere seu solvi facere pecuniam debitam pro duobus pennoncellis hactenus anno partito habitus per duos trombettinos comunis (CCCansp. line 22788)
D1644	1446	trombettinos	debitam pro duobus pennoncellis hactenus anno partito habitus per duos trombettinos comunis predicti.[1]0[5 giugno 1388] Preconum refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri (CCCansp. line 22784)
D1644	1446	trombettinos	etabsque alia apodisca subscriptione vel solemnitate, et similiter possint solvere seu solvi facere pecuniam debitam pro duobus pennoncellis hactenus anno partito habitus per duos trombettinos comunis predicti.[1]0[5 giugno 1388] Preco (CCCansp. line 22819)
D1644	1446	trombettinos	solemnitate, et similiter possint solvere seu solvi facere pecuniam debitam pro duobus pennoncellis hactenus anno partito habitus per duos trombettinos comunis predicti.[1]0[5 giugno 1388] Preconum refirma, Trombettini, pennoncelli. (CCCansp. line 22786)
D1644	1446	trombettinoscomunis	etabsque alia apodisca subscriptione vel solemnitate, et similiterpossint solvere seu solvi facere pecuniam debitam pro duobuspennoncellis hactenus anno partito habitus per duos trombettinoscomunis predicti.`[27 gennaio 1304][Gug (CCCansp. line 21746)
D1644	1446	trombettis	Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi fac (CCCansp. line 22780)
D1644	1446	trombettis	comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellosopportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facerepecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter de (CCCansp. line 21745)
D1644	1446	trombettis	pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata etabsque alia apodisca subscription (CCCansp. line 22785)
D1644	1446	trombettis	quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecuni (CCCansp. line 22787)
D1644	1446	trombettis	refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea (CCCansp. line 22820)
D1644	1446	trombettis	tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata (CCCansp. line 22818)
D1644	1446	trombone	þ pifferi Georgius, Johannes, Justus (son of Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 ( (CCCansp. line 23227)
D1644	1446	trombone	(Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsburg, with his father and brother, in 1484, in 1485 he (CCCansp. line 2103)
D1644	1446	trombone	(that is, two shawms and bombard) and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so empha (CCCansp. line 2012)
D1644	1446	trombone	... Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone).1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337).1400/01: psiferi a 3: Johannes, (CCCansp. line 23013)
D1644	1446	trombone	... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolom (CCCansp. line 196)
D1644	1446	trombone	1182, fol. 77V0).""1493"," Augustine back to Maximilian's chapel. (lust listed in "1493, CCCamp,, fol. 305vo).""1497"," pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32).""1513"," pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, (CCCansp. line 23251)
D1644	1446	trombone	1451-1455) in place of Johannes of Cologne (CCCasnp. 0, fol. 9).1471: pifferi: Georgius, Johannes, Justus (son of Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170).1489: pifferi a 4: including Giovanni Ce (CCCansp. line 23202)
D1644	1446	trombone	1554. 157. See Sherr, "Lorenzo de' Medici," pp. 629-30. 158, ASF: SC No, ii6, fol. av, for March 30, 5554. The other musician was the trombone playerJohannesJusti d'Alamania, alias Giovanni Como. 159. The series of permissions and then demands for (CCCansp. line 25322)
D1644	1446	trombone	6, (MC .2293, fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), (CCCansp. line 207)
D1644	1446	trombone	65. "cum musicalis sonus perfectus constet ex tribus." Quoted in Zippel, I suonatori, P. 16. 66. According to Johannes Tinctoris the tradition was for the bombarda (alto shawm) to play the tenor part, and the trombone played the contratenor. Tinct (CCCansp. line 25370)
D1644	1446	trombone	9)."1471"," pifferi Georgius, Johannes, Justus (son of Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 ("1471), fol. 170).""1489"," pifferi a 4 including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsbur (CCCansp. line 23249)
D1644	1446	trombone	Augsburg, Trombone; joined by Georgius da alsmania (of Regensburg?, in Augsburg 1451-1455) in place of Johannes of Cologne (CCCasnp. 0, fol. 9). 1471: pifferi: Georgius, Johannes, Justus (son of Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (CCCansp. line 2102)
D1644	1446	trombone	Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsburg, with his father and brother, in (CCCansp. line 2103)
D1644	1446	trombone	Basic, Giorgio (of Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). (CCCansp. line 202)
D1644	1446	trombone	Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: Cornelius of Flanders, Johannes de Alamania, Johanne (CCCansp. line 2101)
D1644	1446	trombone	Freiburg in place of Giovanni Cetlini (Provv. Reg. 1182, fol. 77V0).1493: Augustine back to Maximilian's chapel. (lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo).1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32).1513: p (CCCansp. line 23204)
D1644	1446	trombone	Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: pifferi a 5, (MC 0036, fol. 61-62). 1532: pifferi a 5, (MC .2036, f (CCCansp. line 2106)
D1644	1446	trombone	Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410)."1519"," pifferi u 6, (MC .2293, fol. 88"°)."1520"," pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts ( (CCCansp. line 23252)
D1644	1446	trombone	Justus (son of Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town (CCCansp. line 204)
D1644	1446	trombone	Maximilian's chapel. (lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pi (CCCansp. line 206)
D1644	1446	trombone	Polk, "The Trombone"; and Duffin, "The trompette des menestrels," The date of the invention of the trombone is still in question. On that subject, see Polk, German Instrumental Music, PP. 56-68, and McGee, "Misleading Iconography." For a history o (CCCansp. line 25215)
D1644	1446	trombone	When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined the overture (CCCansp. line 23154)
D1644	1446	trombone	a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410).1519: pifferi u 6, (MC .2293, fol. 88"°).1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini ap (CCCansp. line 23205)
D1644	1446	trombone	a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .2293, fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), wit (CCCansp. line 2105)
D1644	1446	trombone	appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsburg, with his father and brother, in 1484, in 1485 he joined the court ensemble of Maximilian. (T'rovv. Reg. .180, fol. 76vo_77).1491 Adam of (CCCansp. line 23203)
D1644	1446	trombone	chapel. (lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo).1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32).1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410).1519: pifferi u 6, (MC . (CCCansp. line 23023)
D1644	1446	trombone	clientele.Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the" Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), fol. 112-1 (CCCansp. line 23160)
D1644	1446	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (CCCansp. line 2054)
D1644	1446	trombone	difetto; e ’l fante mio non si partirà da questo albergo infin ch’io torno.Come detto, cosí fu fatto; che questo medico ebbe fiorini dua per uno, e prima che si movesse gli acconciò in una casa, ciascuno col fuoco e col trombone a bocca, e unse lo (CCCansp. line 5066)
D1644	1446	trombone	early trombone, see Carter, The Early Trombone, 28, D'Aconne, The Civic Muse, pp. 515, 521-23. 29. Ibid., P. 522. For more on Garino (Garinus Bornheti) and his time in Avignon, see Peters, "Urban Minstrels," P. 222. 30, "Non fo veduta mai cantar (CCCansp. line 25216)
D1644	1446	trombone	fol. 88"°).1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58).1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91),1530: pifferi a 5 (CCCansp. line 23024)
D1644	1446	trombone	hiring of the last see Prom. Reg. 128 (1437), fol. III).1443: pifferi a 4: to be foreigners: Nicholo of Basic, Giorgio (of Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173).1446 pifferi: Nicholas, Giova (CCCansp. line 23200)
D1644	1446	trombone	large trumpet-like instrument with bends in the tubing: tube tortuose, trombone grosso cum tromba roto, tube torte. By this time the civic trombetti had been playing S-shaped instruments for a number of years, and therefore a simple trumpet with b (CCCansp. line 25210)
D1644	1446	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), fo (CCCansp. line 2060)
D1644	1446	trombone	music, but the Italians were also energetic in this field. Throughout Europe in the fifteenth century, the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth (CCCansp. line 23029)
D1644	1446	trombone	performance by the city pipers. 290 . Notes to pages 230-232 118. Baroncini, "Zorzi Trombetta and the Band," makes it clear that Zorzi, the leader of the ensemble from 1458 to ca. ioa, played trumpet, slide trumpet, trombone, and shawm. Given the (CCCansp. line 25413)
D1644	1446	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone).""1395"," pifferi a 3 " Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337).""1400/01"," psiferi a 3" Johannes, Bartolomeo and Nicholo de al (CCCansp. line 23241)
D1644	1446	trombone	records suggest that the scribe was unfamiliar with it and was attempting to relate it to an instrument he knew: a large trumpet, i.e. a trombone, but not exactly. In the pay records it is given several different terms in an attempt to describe it (CCCansp. line 25209)
D1644	1446	trombone	some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamania (CCProv. 116, fol. 336, see a (CCCansp. line 2095)
D1644	1446	trombone	this field. Throughout Europe in the fifteenth century, the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular str (CCCansp. line 1929)
D1644	1446	trombone	to be foreigners Nicholo of Basic, Giorgio (of Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173)."1446" pifferi Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone (CCCansp. line 23247)
D1644	1446	trombone	to the invention of the double-slide instrument that would now be called a trombone. On the controversy concerning the slide trumpet, see Downey, "The Renaissance Slide Trumpet," and the replies in Early Music 17 (1989) by Myers, "Slide Trumpet Ma (CCCansp. line 25214)
D1644	1446	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (CCCansp. line 2029)
D1644	1446	trombones	Duke's own pifferi in Milan had reduced his ensemble from its usual complement of four shawms and two trombones and made it necessary to borrow three of the pifferi from Ludovico I Gonzaga in Mantua; see Prizer, "Music at the Court of the Sforza," (CCCansp. line 24769)
D1644	1446	trombones	to Urbino for the engagement of Guidobaldo da Montefeltro to Elisabeta Gonzaga on July,, 1475, was ninety-four trumpets (including four from Florence); twenty-seven pifferi (three from Florence), six trombones, eighteen tamburini (two from Florenc (CCCansp. line 25255)
D1644	1446	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (CCCansp. line 2072)
D1644	1446	tromboni	i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation by amateurs. Bosh Francesco (CCCansp. line 23172)
D1644	1446	trombonists	Florence reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especia (CCCansp. line 2022)
D1644	1446	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (CCCansp. line 2028)
D1644	1446	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (CCCansp. line 2023)
D1644	1446	trombonists	drawn from Flanders.23 The trombonists, however, remained exclusively German until the end of the century. Subsequent to completion of the initial draft of this paper I have looked further into the matter of German penetration into Italy. The resu (CCCansp. line 2014)
D1644	1446	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (CCCansp. line 2022)
D1645	1456	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (CCCansp 14, folio 52 line 31)
D1645	1456	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (CCCansp 14, folio 52 line 26)
D1645	1456	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (CCCansp 14, folio 52 line 23)
D1645	1456	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (CCCansp 14, folio 52 line 22)
D1645	1456	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (CCCansp 14, folio 52 line 49)
D1645	1456	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (CCCansp 14, folio 52 line 121)
D1645	1456	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (CCCansp 14, folio 52 line 181)
D1645	1456	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (CCCansp 14, folio 52 line 177)
D1645	1456	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (CCCansp 14, folio 52 line 179)
D1645	1456	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (CCCansp 14, folio 52 line 88)
D1645	1456	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (CCCansp 14, folio 52 line 130)
D1645	1456	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (CCCansp 14, folio 52 line 182)
D1645	1456	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (CCCansp 14, folio 52 line 136)
D1645	1456	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (CCCansp 14, folio 52 line 171)
D1645	1456	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (CCCansp 14, folio 52 line 5)
D1645	1456	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (CCCansp 14, folio 52 line 105)
D1645	1456	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (CCCansp 14, folio 52 line 148)
D1645	1456	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (CCCansp 14, folio 52 line 104)
D1645	1456	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (CCCansp 14, folio 52 line 99)
D1645	1456	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (CCCansp 14, folio 52 line 98)
D1646	1471	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Delib. Ord. Ant. .92 ( line 31)
D1646	1471	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (Delib. Ord. Ant. .92 ( line 26)
D1646	1471	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (Delib. Ord. Ant. .92 ( line 23)
D1646	1471	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (Delib. Ord. Ant. .92 ( line 22)
D1646	1471	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (Delib. Ord. Ant. .92 ( line 49)
D1646	1471	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (Delib. Ord. Ant. .92 ( line 121)
D1646	1471	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (Delib. Ord. Ant. .92 ( line 181)
D1646	1471	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (Delib. Ord. Ant. .92 ( line 177)
D1646	1471	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (Delib. Ord. Ant. .92 ( line 179)
D1646	1471	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (Delib. Ord. Ant. .92 ( line 88)
D1646	1471	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (Delib. Ord. Ant. .92 ( line 130)
D1646	1471	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (Delib. Ord. Ant. .92 ( line 182)
D1646	1471	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (Delib. Ord. Ant. .92 ( line 136)
D1646	1471	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Delib. Ord. Ant. .92 ( line 171)
D1646	1471	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (Delib. Ord. Ant. .92 ( line 5)
D1646	1471	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Delib. Ord. Ant. .92 ( line 105)
D1646	1471	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (Delib. Ord. Ant. .92 ( line 148)
D1646	1471	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (Delib. Ord. Ant. .92 ( line 104)
D1646	1471	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (Delib. Ord. Ant. .92 ( line 99)
D1646	1471	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (Delib. Ord. Ant. .92 ( line 98)
D1647	1489	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Prov Reg 180, fol 76v-77 line 31)
D1647	1489	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (Prov Reg 180, fol 76v-77 line 26)
D1647	1489	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (Prov Reg 180, fol 76v-77 line 23)
D1647	1489	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (Prov Reg 180, fol 76v-77 line 22)
D1647	1489	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (Prov Reg 180, fol 76v-77 line 49)
D1647	1489	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (Prov Reg 180, fol 76v-77 line 121)
D1647	1489	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (Prov Reg 180, fol 76v-77 line 181)
D1647	1489	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (Prov Reg 180, fol 76v-77 line 177)
D1647	1489	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (Prov Reg 180, fol 76v-77 line 179)
D1647	1489	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (Prov Reg 180, fol 76v-77 line 88)
D1647	1489	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (Prov Reg 180, fol 76v-77 line 130)
D1647	1489	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (Prov Reg 180, fol 76v-77 line 182)
D1647	1489	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (Prov Reg 180, fol 76v-77 line 136)
D1647	1489	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Prov Reg 180, fol 76v-77 line 171)
D1647	1489	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (Prov Reg 180, fol 76v-77 line 5)
D1647	1489	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Prov Reg 180, fol 76v-77 line 105)
D1647	1489	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (Prov Reg 180, fol 76v-77 line 148)
D1647	1489	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (Prov Reg 180, fol 76v-77 line 104)
D1647	1489	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (Prov Reg 180, fol 76v-77 line 99)
D1647	1489	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (Prov Reg 180, fol 76v-77 line 98)
D1648	1491	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (Provv. Reg. 1182, fol. 77v). line 31)
D1648	1491	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (Provv. Reg. 1182, fol. 77v). line 26)
D1648	1491	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (Provv. Reg. 1182, fol. 77v). line 23)
D1648	1491	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (Provv. Reg. 1182, fol. 77v). line 22)
D1648	1491	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (Provv. Reg. 1182, fol. 77v). line 49)
D1648	1491	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (Provv. Reg. 1182, fol. 77v). line 121)
D1648	1491	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (Provv. Reg. 1182, fol. 77v). line 181)
D1648	1491	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (Provv. Reg. 1182, fol. 77v). line 177)
D1648	1491	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (Provv. Reg. 1182, fol. 77v). line 179)
D1648	1491	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (Provv. Reg. 1182, fol. 77v). line 88)
D1648	1491	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (Provv. Reg. 1182, fol. 77v). line 130)
D1648	1491	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (Provv. Reg. 1182, fol. 77v). line 182)
D1648	1491	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (Provv. Reg. 1182, fol. 77v). line 136)
D1648	1491	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (Provv. Reg. 1182, fol. 77v). line 171)
D1648	1491	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (Provv. Reg. 1182, fol. 77v). line 5)
D1648	1491	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Provv. Reg. 1182, fol. 77v). line 105)
D1648	1491	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (Provv. Reg. 1182, fol. 77v). line 148)
D1648	1491	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (Provv. Reg. 1182, fol. 77v). line 104)
D1648	1491	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (Provv. Reg. 1182, fol. 77v). line 99)
D1648	1491	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (Provv. Reg. 1182, fol. 77v). line 98)
D1649	1493	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (CCCamp, fol 305v line 31)
D1649	1493	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (CCCamp, fol 305v line 26)
D1649	1493	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (CCCamp, fol 305v line 23)
D1649	1493	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (CCCamp, fol 305v line 22)
D1649	1493	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (CCCamp, fol 305v line 49)
D1649	1493	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (CCCamp, fol 305v line 121)
D1649	1493	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (CCCamp, fol 305v line 181)
D1649	1493	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (CCCamp, fol 305v line 177)
D1649	1493	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (CCCamp, fol 305v line 179)
D1649	1493	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (CCCamp, fol 305v line 88)
D1649	1493	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (CCCamp, fol 305v line 130)
D1649	1493	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (CCCamp, fol 305v line 182)
D1649	1493	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (CCCamp, fol 305v line 136)
D1649	1493	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (CCCamp, fol 305v line 171)
D1649	1493	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (CCCamp, fol 305v line 5)
D1649	1493	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (CCCamp, fol 305v line 105)
D1649	1493	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (CCCamp, fol 305v line 148)
D1649	1493	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (CCCamp, fol 305v line 104)
D1649	1493	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (CCCamp, fol 305v line 99)
D1649	1493	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (CCCamp, fol 305v line 98)
D1650	1497	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (CCCamp. .21, fol. 32). line 31)
D1650	1497	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (CCCamp. .21, fol. 32). line 26)
D1650	1497	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (CCCamp. .21, fol. 32). line 23)
D1650	1497	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (CCCamp. .21, fol. 32). line 22)
D1650	1497	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (CCCamp. .21, fol. 32). line 49)
D1650	1497	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (CCCamp. .21, fol. 32). line 121)
D1650	1497	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (CCCamp. .21, fol. 32). line 181)
D1650	1497	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (CCCamp. .21, fol. 32). line 177)
D1650	1497	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (CCCamp. .21, fol. 32). line 179)
D1650	1497	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (CCCamp. .21, fol. 32). line 88)
D1650	1497	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (CCCamp. .21, fol. 32). line 130)
D1650	1497	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (CCCamp. .21, fol. 32). line 182)
D1650	1497	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (CCCamp. .21, fol. 32). line 136)
D1650	1497	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (CCCamp. .21, fol. 32). line 171)
D1650	1497	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (CCCamp. .21, fol. 32). line 5)
D1650	1497	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (CCCamp. .21, fol. 32). line 105)
D1650	1497	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (CCCamp. .21, fol. 32). line 148)
D1650	1497	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (CCCamp. .21, fol. 32). line 104)
D1650	1497	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (CCCamp. .21, fol. 32). line 99)
D1650	1497	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (CCCamp. .21, fol. 32). line 98)
D1651	1513	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (MC, .1877, ml 410). line 31)
D1651	1513	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (MC, .1877, ml 410). line 26)
D1651	1513	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (MC, .1877, ml 410). line 23)
D1651	1513	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (MC, .1877, ml 410). line 22)
D1651	1513	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (MC, .1877, ml 410). line 49)
D1651	1513	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (MC, .1877, ml 410). line 121)
D1651	1513	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (MC, .1877, ml 410). line 181)
D1651	1513	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (MC, .1877, ml 410). line 177)
D1651	1513	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (MC, .1877, ml 410). line 179)
D1651	1513	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (MC, .1877, ml 410). line 88)
D1651	1513	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (MC, .1877, ml 410). line 130)
D1651	1513	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (MC, .1877, ml 410). line 182)
D1651	1513	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (MC, .1877, ml 410). line 136)
D1651	1513	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (MC, .1877, ml 410). line 171)
D1651	1513	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (MC, .1877, ml 410). line 5)
D1651	1513	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (MC, .1877, ml 410). line 105)
D1651	1513	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (MC, .1877, ml 410). line 148)
D1651	1513	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (MC, .1877, ml 410). line 104)
D1651	1513	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (MC, .1877, ml 410). line 99)
D1651	1513	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (MC, .1877, ml 410). line 98)
D1652	1519	tireno	1, 1-2) 330- Di questo "sonar tireno" il Boccaccio fornisce una spiegazione abbaa singolare: " 11 sonare tireno è quello della tromba, e chiamalo tireno perciò che in Tirenia, cioè in Toscana, fu trovato ". (Id., chiosa a VIII, 1, 2, p. 434) Il Fu (MC .2293, fol. 88 line 1642)
D1652	1519	tireno	105, 4-5) in cui l'identità fra tromba ,e tuba è sottolineata dall'autore stesso nella chiosa: - "(TUBA): tromba ". (Id., chiosa a X, 5, 1) Altrove, sempre nel Teseida: "Taceva tutto il teatro aspettando il terzo cenno del sonar tireno... a (Id., (MC .2293, fol. 88 line 1641)
D1652	1519	tromba	1, 1-2) 330- Di questo "sonar tireno" il Boccaccio fornisce una spiegazione abbaa singolare: " 11 sonare tireno è quello della tromba, e chiamalo tireno perciò che in Tirenia, cioè in Toscana, fu trovato ". (Id., chiosa a VIII, 1, 2, p. 434) Il Fu (MC .2293, fol. 88 line 1642)
D1652	1519	tromba	105, 4-5) in cui l'identità fra tromba ,e tuba è sottolineata dall'autore stesso nella chiosa: - "(TUBA): tromba ". (Id., chiosa a X, 5, 1) Altrove, sempre nel Teseida: "Taceva tutto il teatro aspettando il terzo cenno del sonar tireno... a (Id., (MC .2293, fol. 88 line 1641)
D1652	1519	tromba	XIV sec., singolarmente ricco e variato. Ai numerosi strumenti di tradizione classica (arpa, lira, salterio, tromba, corno, tibia, per limitarci a quelli più largamente in uso) si erano gradatamente affiancati quelli di provenienza nordica o di sc (MC .2293, fol. 88 line 1532)
D1652	1519	tromba	alcuno v'era di cappello d'acciaio o d'elmo che rilucesse, né alcuno cavallo facea fremire il povero campo, né tromba risonare, ma rozzi corni movea la disordinata gente a' suoi mali "; (Id., V, 38, 3) In una sola occasione il Boccaccio ricorda l' (MC .2293, fol. 88 line 1651)
D1652	1519	tromba	apparecchiata, e 'ntorniarle tutte con br gente; e poi ch'egli ebber ciascuna onorata d'arme e di ghirlande e di lucente porpora, fu la tromba comandata a sonare; e diér voce i tristi guai de' dolenti, che quivi erano assai ". (Id., X, 5, 1-8) (MC .2293, fol. 88 line 202)
D1652	1519	tromba	costituivano un accompagnamento immancabile nella caccia. I rituali tre squilli di tromba sottolineavano l'inizio tanto di battaglie, duelli e tornei, quanto di cerimonie festive e religiose. Trombe, corni e timpani incitavano alla battaglia e (MC .2293, fol. 88 line 1629)
D1652	1519	tromba	importazione araba, primi fra tutti il liuto e la ribeca; verso la fine del Xffl sec. infine, era apparso in Europa un gruppo di strumenti appartenenti alla banda -316-317-militare saracena, che comprendeva la lunga tromba di metallo terminante in (MC .2293, fol. 88 line 1533)
D1652	1519	tromba	questa tromba a destar quella giente, Che gì' ingnioranza avia ciechi fatti ^ Francesco. m Io veggio ben eh' Iddio vuol eh' io la truovi; Tal compangnia m' aparecchia e tal guida. ^ Or ecco io sono atte/ che sai il canmino. BamdUore. (MC .2293, fol. 88 line 17263)
D1652	1519	tromba	suon de l'angelica tromba, quando verrà la nimica podesta: ciascun rivederà la trista tomba, ripiglierà sua carne e sua figura, udirà quel ch'in etterno rimbomba». Sì trapassammo per sozza mistura de l'ombre e de la pioggia, a passi lenti, tocca (MC .2293, fol. 88 line 20844)
D1652	1519	tromba	suoni la tromba, però che ne la terza bolgia state. Già eravamo, a la seguente tomba, montati de lo scoglio in quella parte ch'a punto sovra mezzo 'l fosso piomba. O somma sapïenza, quanta è l'arte che mostri in cielo, in terra e nel mal mondo, (MC .2293, fol. 88 line 21105)
D1652	1519	tromba	uomo » si loda il vino e non la botte » non la tromba ma il tromba- tore. Quando senti lodare la virtù in te » trìema» se tu credi cosi sia » di non la perdere ; però che dove sono più tesori dimorano più ladri per furare » e allora bisogna m (MC .2293, fol. 88 line 27385)
D1652	1519	tromba	vestire d'un solo colore, o verde o rosso, percorreva la citt… a cavallo, tenendo in mano una tromba d'argento; e per bandire doveva recarsi almeno in otto luoghi di ciascun quartiere.Ç[27 gennaio 1297]...si d… autorit… alla Signoria di el (MC .2293, fol. 88 line 21716)
D1652	1519	trombadore	Peroscia...sia tenuto e deggaricevere dai dicte trombadore ydonie recolte per esse trombe datenere...Ancora volemo che en tucte le feste solenne e alla mane ella piaza eitrombadore deggano sonare le trombe e fare solennetade e alegreza agl'uomene (MC .2293, fol. 88 line 21727)
D1652	1519	trombadore	citade, contadoe destrecto de Peroscia, pena di vinticinque livre de denare eiquaglie trombadore tucte sciactato el dicto Antonio tengano eicavalgle, continuamente a lore risco e ventura.....E gl'avente el cavallo oltra el dicto salario e anco ei (MC .2293, fol. 88 line 21719)
D1652	1519	trombadore	deVegnatolo, Antonio de Giovagne, Marcuccio de Cagnolo, Mone deCarluccio, Petruccio de Giolo e Martino de Filippo, siano e esseres'intendano e deggano trombadore del comuno de Peroscia e deggano faretucte ei bandemente e servite e l'ofitio per tuc (MC .2293, fol. 88 line 21718)
D1652	1519	trombadore	dei salarie sia tenutocomparare e far fare e a loro dare facte e fornite, ei quagle essetrombadore continuamente portare deggano el gle quagle capuccie elpagatore del loro salario l'emmagene de le trombe fare faccia...Ei dicte trombadore siano ten (MC .2293, fol. 88 line 21721)
D1652	1519	trombadore	doie solde...Ma la fraternitade di sancta Ternetade senza alcuno denaro bandiredeggano...En per ci• che ei dicte trombadore conservano e tengano le trombe del'ariento, le quagle … el comuno de Peroscia avenga che bonesiano...volemo che el capitani (MC .2293, fol. 88 line 21726)
D1652	1519	trombadore	e non oltra...Ma a ci• che ei dicte trombadore melglo siano odite volemo che tucteei bandemente ei quagle faranno de loro elle scale di palazzo delcomuno de Peroscia e specialmente gle sbandemente e rebandemente pergle malefitie e devete fare degg (MC .2293, fol. 88 line 21724)
D1652	1519	trombadore	uneversetade tanto aggiano eavere deggano e recevere possano tanto seie denare tanto per suosalario; e per lo bandemento el quale far… el trombadore per alcunotestamento, legato, overo codecello, overo donagione da ensinuare,possa tolglere quactro (MC .2293, fol. 88 line 21723)
D1652	1519	trombadori	!acking in specific detai!s, referring instead to "usua!" duties, tbc very fact that the ensemb!es are described under two different rubrics-one for the trombadori and a separate one for the trombetti and pifferi-reinforces tbc fact that they were (MC .2293, fol. 88 line 22326)
D1652	1519	trombadori	1778-1783) Vol. I, pp. 541-545. See also Zippel p. 14. Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold fr (MC .2293, fol. 88 line 1945)
D1652	1519	trombadori	37. In some cities, such as Siena, Perugia, and Milan, the duties of the bannitori were carried out by the trombadori. See Cellesi, "Documenti," 34 (ss): 585-86. 38, The uniform material was called ultramontano because it came from France, Flander (MC .2293, fol. 88 line 24866)
D1652	1519	trombadori	ASP: Mediceo No. 631, 4, for 1559. The list also includes two buffone. 6. The Civic Musicians and Their Repertories 1. In the earliest records the members of the trombadori are often identified by their sesto in Florence, e.g., San Frediano, 2. AS (MC .2293, fol. 88 line 25325)
D1652	1519	trombadori	Fiorentino, voi, i, P. 124.36. In the catasto 0f 14Z7, civic musicians are recorded as living in all four quartieri of the city.37. In some cities, such as Siena, Perugia, and Milan, the duties of the bannitori were carried out by the trombadori. (MC .2293, fol. 88 line 22450)
D1652	1519	trombadori	anche nella Monarchia sin sotto ilgoverno di Francesco I.Ÿ[MCCCXXVII [1328]][VI marzo]Demo a' trombadori al d� di Santo Tomaso dottore s.II d.II.[IV maggio]Demo a' trombatori per la festa di Sancto Pietro s.II (MC .2293, fol. 88 line 21745)
D1652	1519	trombadori	commune's ftnances during tbc years 1336-38, but his statement only adds confusion io the question because he !ists both a sveglia and acennamella as different instruments: "che sono i banditori vie trombadori, naccheraio e sveglia, cenamelie e (MC .2293, fol. 88 line 22121)
D1652	1519	trombadori	d'arno et d'anguille per la mattina e per una crostata pe' la sera pe' cantori, L. II, s. Xla sera per insalata pe' cantori, s. I, d. IIIIa' trombadori, L. IIA un Catalano, il quale era chiamato Bartolotto, che fece molto begli acti et forti et to (MC .2293, fol. 88 line 21490)
D1652	1519	trombadori	detto palchetto, s. XV...per insalata pe' cantori, s. I, d. VIper rechatura e riportatura gl' organi da ser Giovanni, s. X...a' trombadori, L. IIa uno giochatore che fece molto begli acti di leggerezza e scherma co' la donna sua, L. (MC .2293, fol. 88 line 21494)
D1652	1519	trombadori	e pe' gli altri, L. I, s. XIIIa Maso e a Bonaiuto trombadori, a Bartholo nacherino, L. IIa due Franceschi sonatori, l'uno la cornamusa e l'altro lo sveglone e altri stormenti, L. IIII.MCCCLXII, gioved� a d� III di luglioQuesto d� ci desinarono l'a (MC .2293, fol. 88 line 21496)
D1652	1519	trombadori	fecerunt pro ipsius communis honore," ASF: PR no. 5, fol. ,iv, April 13, 5295. Similar requirements in terms of numbers of trombadori, horses, silver trumpets, etc., can also be found in the records of Milan and Perugia from this period. See Celle (MC .2293, fol. 88 line 24864)
D1652	1519	trombadori	fi'ame of reference-but iconographical evidence suggests that the trumpet of the Italian trombadori was closer to the five-foot length, and that it was definitely made of silver (see discussion below about the brass vs. silver). Downey, "The Renai (MC .2293, fol. 88 line 24876)
D1652	1519	trombadori	fu domenicha a d� XXVIII di maggio MCCCLXIII...per insalata con cipolle fresche pel sabato sera pe' cantori e pe' gli altri, s. I...a Nichol• che son• gli organi, L. Ia Maso e a Bonaiuto trombadori e a Bartholo nacherino, L. (MC .2293, fol. 88 line 21498)
D1652	1519	trombadori	gl'organi da ser Giovanni,s. X...a' trombadori, L. II...a uno giochatore che fece molto begli acti di leggerezzae scherma co' la donna sua, L. I.ýWednesday, 26 May, 1361.. one soldo and eight denari were spent "in havin (MC .2293, fol. 88 line 21530)
D1652	1519	trombadori	instead to "usual" duties, the very fact that the ensembles are described under two different rubrics-one for the trombadori and a separate one for the trombetti and pifferi-reinforces the fact that they were perceived as different, 33. Statuta po (MC .2293, fol. 88 line 25110)
D1652	1519	trombadori	instrument as the one made ofsiiver, as opposed to the shorter instrument which was made ofbrass. This may be true oftrumpets in northern courts-his fra,me ofreference-but iconographical evidence suggests that the trumpet of the Itaiian trombadori (MC .2293, fol. 88 line 22093)
D1652	1519	trombadori	military ventures of the city (which, alas, kept them busy enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military un (MC .2293, fol. 88 line 1940)
D1652	1519	trombadori	of 1415: Stat,ai pups/i et rommunis Florentiae (Freiburg, 1778-1783) Vol. I, pp. 541-545. See also Zippel p. 14.Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played sma (MC .2293, fol. 88 line 23045)
D1652	1519	trombadori	ofsiiver, as opposed to the shorter instrument which was made ofbrass. This may be true oftrumpets in northern courts-his fra,me ofreference-but iconographical evidence suggests that the trumpet of the Itaiian trombadori was closer to the live-foo (MC .2293, fol. 88 line 22460)
D1652	1519	trombadori	piccioli." The civic pay records attest that at that time the numbers of musicians were six bannitori but only nine trombadori. Villani's error is in counting the performers of sveglia and cennamella as separate. 77. ASP: CCN No, ,, fol. 40v, for (MC .2293, fol. 88 line 24905)
D1652	1519	trombadori	recorded in the Company of San Piero Martire, a payment was made to 'Baccio, who sang the passion with the vielle'.32 Quite independent of the lauda repertory and performing practices were the civic pfrri and trombadori, who were part of a differe (MC .2293, fol. 88 line 6)
D1652	1519	trombadori	services parallel, and are directly related to, their secular civic functions. The Florentine pfferi and trombadori performed in a freelance capacity for the lay companies and on other occasions such as weddings and the feast days of the guilds, b (MC .2293, fol. 88 line 8)
D1652	1519	trombadori	the question because he lists both a sveglia and a cen-namella as different instruments: "che sono i banditori vi e trombadori, naccheraio e sveglia, cenamelle e trombetta, x, tutti con trombe e trombette d'argento, per loro salaro l'anno libre m (MC .2293, fol. 88 line 24904)
D1652	1519	trombadori	they were also expected to participate in the military ventures of the city (which, alas, kept them busy enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played (MC .2293, fol. 88 line 23040)
D1652	1519	trombadori	town square in the morning, and especially on holidays; and two trumpets and shawm opened and closed sittings of the court. 25 In San Gimignano a law was passed prohibiting trombadori from playing at weddings unless invited by the groo m,26 a nega (MC .2293, fol. 88 line 1827)
D1652	1519	trombadori	were carried out by the trombadori. See Cellesi, "Documenti," 34 (1927): 585-86.38. The uniform material was calied ultramontano because it carne from France, Flanders, or England. ASF: Consulte, Il, 445, for November 9, 1294; reported in Davidsoh (MC .2293, fol. 88 line 22084)
D1652	1519	trombam	1387, and No, 134, fo!, 97V, for August 1443.31. This wouid seem to be the sense of a simi!ar reference in Bologna from 1352 io piayers "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cename!!am ve! nacharas." Sec Gambassi, Il Concerto Pala (MC .2293, fol. 88 line 22324)
D1652	1519	trombam	5443. 31. This would seem to be the sense of a similar reference in Bologna from 1352 to players "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cenamellam vel nacharas." See Gambassi, II Concerto Palatino, p. 97. I am indebted to Keith Pol (MC .2293, fol. 88 line 25108)
D1652	1519	trombasse	Teseo la gente ardita, comandò che giammai non si trombasse, se nol dicesse, br fiso mirando, ciascun per sé e tututti lodando ". (Id., VII, 121, 1-8) " ... omai chente fu quello pensil ciascun che ha fior d'intelletto; forse che 'I sentirà qual i (MC .2293, fol. 88 line 1636)
D1652	1519	trombasse	comandò che giammai non si trombasse, se nol dicesse, lor fiso mirando, ciascun per sé e tututti lodando ". (Id., VII, 121, 1-8) þ pifferi (MC .2293, fol. 88 line 199)
D1652	1519	trombasse	dilatar sovrani ": (Id., VIII, 4, 6-8, 5, 1-4) così e Palemon CO' suoi si trasse e del teatro tenne una partita, solo aspettando che '1 segno sonasse; ma guardando Teseo la gente ardita, comandò che giammai non si trombasse< (MC .2293, fol. 88 line 204)
D1652	1519	trombe	="Allora trombe, nacchere e tamburi sonaron forte d'una e d'altra parte"; "Fremiro i cani, e il corno di quella si sentì mormorar, laonde segni Emilia prese che' prieghi eran degni " (MC .2293, fol. 88 line 200)
D1652	1519	trombe	"Fremiro i cani, e il corno di quella si sentì mormorar, laonde segni Emilia prese che' prieghi eran degni ". "e l'un dell'altro le trombe sonando udendo, e '1 grido della gente mista..." "E come già aveva fatto Arcita, (Id., VII, 90, 6-8) (Id., V (MC .2293, fol. 88 line 1640)
D1652	1519	trombe	"Uscir di campo que' cavalier fini; con trombe e pilfer e piü stormenti, tornarsi a casa br co' br vicini," BNF: Magi. XXV, 24;,Volpi, Ricordi di Firenze, vol. 27, no, I, p. 25. 128. Trexler, The Libro, P. 77. 129. BNF: Magi. 11. II. 127. Apparent (MC .2293, fol. 88 line 24817)
D1652	1519	trombe	'1 molto suon delle trombe sonate... " (Id., IX, 15, 1-3) "Vennervi i regi, e la tuba dolente con tristo suono fu apparecchiata, e 'ntorniarle tutte con br gente; e poi ch'egli ebber ciascuna onorata d'arme e di ghirlande e di lucente porpora, fu (MC .2293, fol. 88 line 1638)
D1652	1519	trombe	(approximately 5-I0 feet).45. "Sei Trombadori con le trombe d'argento lunghe di libbre sei, once sei l'una," Gori, Le feste fiorentine, voi, i, Le feste per San Giovanni, p. 157. Gori is quoting the document "Modo di andare a Processione, il Gonfa (MC .2293, fol. 88 line 22096)
D1652	1519	trombe	1-2, p. 456) „"Ma poi che fur le cose riposate, e manifesto a tutti il vincitore, e '1 molto suon delle trombe sonate... " (Id., IX, 15, 1-3) ="Teogapen profferse a' ve (MC .2293, fol. 88 line 220)
D1652	1519	trombe	159, 7) "Ordinansi giuochi, e molte compagnie sotto diversi segnali fanno diverse feste ". (Id., IV, 161,2) ii i " segnali " sono quasi certamente da intendersi come squilli di ba. Queste cose fatte, rincominciò la festa grandissima, e le trombe e (MC .2293, fol. 88 line 1644)
D1652	1519	trombe	17) 331- " ...così giù per la straripevole montagna, sanza tener via o sentiero diritto, si dirupava lo iniquo essercito, goloso dello innocente sangue, con un romore e con una tempesta sì di suoni di corni e di trombe e d'altri crudeli strumenti, (MC .2293, fol. 88 line 1648)
D1652	1519	trombe	5 fermarono con lui lega insieme col predicto papa AUexandro, e colli altri collegati con Firenza, come sere' Bologna, Siena & al- cimi raccomandati a Firenza. E tale lega a di 17 luglio in 1409 si bandio con trombe e con allegrezza a Pisa. C (MC .2293, fol. 88 line 13280)
D1652	1519	trombe	:rizioni cruente di battaglie: "E già pres'o alla nostra casa udendo il terribile suono delle sonanti trombe, disarmato corsi per le fidate armi..." (Id., I, 10, 6) "Arsi i fatti fuochi e dissoluti i nebulosi fummi avvolti ne' sacri templi, le tro (MC .2293, fol. 88 line 1646)
D1652	1519	trombe	Messer lo giudice, e’ sono questi che m’hanno mosso questione, quelli che vi suonano queste trombe; voi farete bene a punirli.Dice ser Domenico:- Egli è gran villania, e poco onore a chi fa sí brutte cose dinanzi a tanto uomo quanto è questo giudi (MC .2293, fol. 88 line 4401)
D1652	1519	trombe	Pulci, "La Giostra di Lorenzo," in Opere minori, pp. 55-120. 89. A narrative account of the event states that there were many musicians: "piii sonatori di tamburi, pifferi, trombe." Quoted in Gori, Lefestefiorentine, vol. ,, Lefeste per San Giovan (MC .2293, fol. 88 line 25268)
D1652	1519	trombe	Toscana – Lombardia Io vidi già cavalier muover campo, e cominciare stormo e far lor mostra, e talvolta partir per loro scampo; corridor vidi per la terra vostra, o Aretini, e vidi gir gualdane, fedir torneamenti e correr giostra; quando con trombe (MC .2293, fol. 88 line 0)
D1652	1519	trombe	addrcss given by Bartolomeo Scala; sec Zannoni, "Il sacco di Volterra,"103. I Convitati andarono a tavola a suon di trombe e di pifferi in questo modo. ... Ciascuna vivanda veniva in tavola con buono ordine era suono di trombe. Fr circa a mezzo Co (MC .2293, fol. 88 line 22019)
D1652	1519	trombe	alla sua deità, i suoi sacrifici, venne a' templi suoi; e quivi, sonati i tamburi e i rauchi corni e i tintinnanti bacini in segno de' suoi triunfi, s'adornò delle usate corna ", (Ameto, p. 77) o ..e al suon delle tostane trombe l'uno appresso l'a (MC .2293, fol. 88 line 1634)
D1652	1519	trombe	anno.³[12 novembre 1296]Si confermano di nuovo avuto riguardo alla loro abilit… ed alla spesada loro sostenuta nel far fare le trombe d'argento, per servire conmaggior decoro il (MC .2293, fol. 88 line 21731)
D1652	1519	trombe	campo que' cavalier fini; con trombe e piffer e più stormenti, tornarsi a casa br co' br vicini," BNF: Magi. XXV, a; Volpi, Ricordi di Firenze, vo1, 27, no. I, p. 21.128. Trexler, Tbc Libro, p. 77.129. BNF: Mags Il. Il. 527. Apparently there was a (MC .2293, fol. 88 line 22035)
D1652	1519	trombe	con ornati vegetali inquadra la pagina; entro medaglioni, negli angoli in alto, due angeli suonano le trombe, in basso i morti risorgono dai sepoicri; entro un medaglione nel bordo destro compare II profio di un personaggio, probabilmente il prior (MC .2293, fol. 88 line 823)
D1652	1519	trombe	feet).45. "Sei Trombadori con le trombe d'argento lunghe di libbre sei, once sei l'una," Gori, Le feste fiorentine, voi, i, Le feste per San Giovanni, p. 157. Gori is quoting the document "Modo di andare a Processione, il Gonfaloniere di Giustizia (MC .2293, fol. 88 line 22463)
D1652	1519	trombe	ferito i preditti al signor Paulo tiicto, il predicto signore volse p tale l^ha comunichare a gram parte de'ciptadini di Lucha. E da poi, a dì .m. settembre, (u bandita la dieta legha per tucti li canti di Luccha, con trombe; et simile bando fu (MC .2293, fol. 88 line 14379)
D1652	1519	trombe	festa. Mesi due jnnanzi si comincia a fare it Patio, e le veste de' servidori, e' pennoni, e le trombe; e i Palii del drappo, che le Terre accomandate dal Comune danno per censo; e céri e altre cose, che si debbono offerere, e invitare gente, e (MC .2293, fol. 88 line 26439)
D1652	1519	trombe	il più ricco di esempi: vi troviamo immagini pittoresche ;te e tornei: Tacque l'amiraglio, e le trombe e molti altri strumenti sonarono, e le voci del popolo grandissime nelle lode dell'amiraglio e de' novelli sposi toccarono le stelle ". (Fuoco/o (MC .2293, fol. 88 line 1643)
D1652	1519	trombe	l'un dell'altro le trombe sonando udendo, e '1 grido della gente mista..." "E come già aveva fatto Arcita, (Id., VII, 90, 6-8) 0"Vennervi i regi, e la tuba dolente con tristo suono (MC .2293, fol. 88 line 201)
D1652	1519	trombe	le trombe; e i Palii del drappo, che le Terre accomandate dal Comune danno per censo; e céri e altre cose, che si debbono offerere, e invitare gente, e procacciare cose per ii conviti; e venire d'ogni parte cavalli per correre it Pallio: e tutta l (MC .2293, fol. 88 line 24664)
D1652	1519	trombe	mincia a fare il Palio , e le velie de’ Servidori , e’ pen- noni , e le trombe , e i Palj del drappo , che le Terrea accomandate , e del Comune danno per cenfo ,c ceri , e altre cofe , che fi debbono offerere , e invitare gente a procacciare c (MC .2293, fol. 88 line 11251)
D1652	1519	trombe	molti strumenti sonarono, e l'armeggiare cominciò grandissimo ". (Id., V, 95, 6) "E posta la destra di Fiocolo nelle destre di Quintilio e di Menniio, tacque, e le trombe e gli altri strumenti infiniti riempierono l'aere di lieto suono ". (Id., V, (MC .2293, fol. 88 line 1645)
D1652	1519	trombe	nol dicesse, br fiso mirando, ciascun per sé e tututti lodando ". (Id., VII, 121, 1-8) Äo"e al suon delle tostane trombe l'uno appresso l'altro, e seguiti da molti, tutti in cotale abito cominciano dav (MC .2293, fol. 88 line 205)
D1652	1519	trombe	pefo di libbre una per ciafcuno. Dipoi vanno a offerere i Signori Priori , e loro Colle- gi colli loro Rettori in compagnia , cioè Podeflà , Capi- tano, e Affecutore , con tanto ornamento, e fervidori, e con tanto ftormo di trombe , e di piff (MC .2293, fol. 88 line 11278)
D1652	1519	trombe	s'indugia a quel tempo, per fare onore alla festa. Mesi due innanzi si comincia a fare il Palio, e le veste de' servidori, e' pennoni, e le trombe; e i Palii del drappo, che le Terre accomandate dal Comune danno per censo; e cèri e altre cose, che (MC .2293, fol. 88 line 21882)
D1652	1519	trombe	see Zannoni, "Ii sacco di Volterra." 103. I Convirati andarono a navols a suon di rrombe e di pifferi in questo modo. . . . Ciascuna vivanda venivs in rsvola con buono ordine en a suono di trombe. Er circa a mezzo Conviro venne una Mummeris (Masc (MC .2293, fol. 88 line 24801)
D1652	1519	trombe	si debba la setta d*Epicurio mettere innanzi. Limosine di messe novelle mi sono troppo sospette a chi le cerca, e spendete in trombe e cavalereschi desinari, la propia mensa (i) , dove invila invitato a Cristo , più per danari Caccendola sole (MC .2293, fol. 88 line 28063)
D1652	1519	trombe	sonando, sé con Apollo nel sonar provando "12 Frequentissimi sono, nel Boccaccio, i riferimenti alle trombe, associate o meno a corni, nacchere, tamburi e bacini, tutti strumenti privi o quasi di possibilità melodiche, ma dotati in compenso di (MC .2293, fol. 88 line 1607)
D1652	1519	trombe	sonarono e i cavalli presti alle fiere battaglie, udito il suono, cominciarono a fremire "; (Id., I, 15, 1) "Allora i cavalieri gridando dierono segno di gran volontà di combattere, e le trombe sonarono, e corni e altri strumenti molti "; (Id., I, (MC .2293, fol. 88 line 1647)
D1652	1519	trombe	sono ampiamente illustrati dal Boccaccio: "per che, fatto un grandissimo romore, nella fine del suo parlare, che -328-329-così fosse, le trombe sonarono, e prese l'armi, dierono de' remi in acqua ed alla nave pervennero ". (Decamerone, IV, 4, vol. (MC .2293, fol. 88 line 1631)
D1652	1519	trombe	straordinaria intensità sonora e quindi efficacissimi in battaglia e in qualunque manifestazione all'aperto Le lunghe trombe medioevali, combinazione della tuba romana e della tromba araba, usate generalmente in coppia, avevano mantenuto anche in (MC .2293, fol. 88 line 1608)
D1652	1519	trombe	that between the thirteenth and fifteenth centuries the long trumpets were from io cm to 300 cm long (approximately -io feet). 45. "Sei Trombadori con le trombe d'argento lunghe di libbre sei, once sei l'una." Gori, Lefestefiorentine. vol. i, Lefe (MC .2293, fol. 88 line 24878)
D1652	1519	trombe	trombe (cheviceversa sono proprio pifferi e non trombe) dalle quali cade ilpendone (pennone) bianco in forma quadrata, entrovi espresso il Gigliorosso, Arme della Citt… nostra.[1]bNon Š meraviglia se la Repubblica fiorent (MC .2293, fol. 88 line 21742)
D1652	1519	trombecta	ciramelleeligantur et virtute presentis legis intelligantur esse et sint electividelicet dicti Andreas et Dinus in trombectas et pro trombectis etdictus Felice (sic) pro sonatore cornette sine ciramelle pro temporeunius anni initiandi die primo me (MC .2293, fol. 88 line 21655)
D1652	1519	trombectas	ciramelleeligantur et virtute presentis legis intelligantur esse et sint electividelicet dicti Andreas et Dinus in trombectas et pro trombectis etdictus Felice (sic) pro sonatore cornette sine ciramelle pro temporeunius anni initiandi die primo me (MC .2293, fol. 88 line 21650)
D1652	1519	trombecte	trecentesimo octuagesimo septimo,indictione undecima.Quod Andreas Johannis populi sancti Fridiani de Florentia, DinusBondi, populi Sancti Laurentii de Florentia trombecte, et Felice (sic)Simonis populi Sancti Laurentii sonator cornecte sine (MC .2293, fol. 88 line 21649)
D1652	1519	trombetta	1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse (MC .2293, fol. 88 line 22800)
D1652	1519	trombetta	aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonito (MC .2293, fol. 88 line 22839)
D1652	1519	trombetta	arranger was Alvise, son of Zorzi trombetta; see above. See Prizer, "Instrumental Music/Instrumentally Performed," p. 185, 107, On the question ofwhether single-line instruments normally mixed with voices in the performance of the polyphonic reper (MC .2293, fol. 88 line 25397)
D1652	1519	trombetta	del Comune di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et (MC .2293, fol. 88 line 22796)
D1652	1519	trombetta	di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero (MC .2293, fol. 88 line 22758)
D1652	1519	trombetta	extivo, quorum pannorum par quod libet constare deberet ad plus libras duodecim floren. parv. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione (MC .2293, fol. 88 line 22835)
D1652	1519	trombetta	l'argine sinistro volta dienno; ma prima avea ciascun la lingua stretta coi denti, verso lor duca, per cenno; ed elli avea del cul fatto trombetta. ? 3 6 9 12 15 18 21 24 27 30 33 36 39 42 45 48 (MC .2293, fol. 88 line 21167)
D1652	1519	trombetta	nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra delComune di Firenze etc. avr… con sŠ oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta-bandiera).E[settemb (MC .2293, fol. 88 line 21713)
D1652	1519	trombetta	perducatur ad summam quantitatem sedicem librarum floren:parv: Anno 1356 Pro uno trombetta et uno cornamusoI soliti magistrati deliberano:Et insuper quod dicti domini Priores et Vexillifer et due partes (MC .2293, fol. 88 line 21600)
D1652	1519	trombetta	precedenti.]Þ[ottobre 1325] Il nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra del Comune di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (p (MC .2293, fol. 88 line 22831)
D1652	1519	trombetta	quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I (MC .2293, fol. 88 line 22765)
D1652	1519	trombetta	uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, (MC .2293, fol. 88 line 22762)
D1652	1519	trombettam	annuaram faciat duas robbas, et trombettam habeat de argento et etiam habeat et teneat unusquisque eorum unum equum qui non scriptus ad cavailatam et sit valoris saltem viginti Fiorenorum de auro. et pro bus efficaciter exequendis domini priores a (MC .2293, fol. 88 line 22087)
D1652	1519	trombettam	continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molu (MC .2293, fol. 88 line 22836)
D1652	1519	trombettam	eorumalia etiam absente et inrequisita possint eisque liceat pro temporeunius anni proximi futuri initiandi tempore in ipsa electionecontinendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unumcornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad offic (MC .2293, fol. 88 line 21601)
D1652	1519	trombettam	et sit electus etlegittime deputatus loco dicti Dini defunti in trombettam dicticomunis pro tempore et terminis unius anni initiati die primopresentis mensis settembris cum salario floren. quattuor auri promense integrorum et sine aliqua retention (MC .2293, fol. 88 line 21699)
D1652	1519	trombettam	faceresolempniter reformari tum tempus pro quo ipse Francischus fuit electusin trombettam dicti comunis et tempus pro quo dictus Dominicus fuitelectus in cornamusam comunis eiusdem expiret die XIIIIa mensisdecembris proxime secuturi. Quod ipsi e (MC .2293, fol. 88 line 21606)
D1652	1519	trombettam	magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volen (MC .2293, fol. 88 line 22766)
D1652	1519	trombettam	popullares et decentes de personis ipsorum et sciant legere et scribere quorum quilibet annuaram faciat duas rob-bas, et trombettam habeat de argento et etiam habeat et teneat unusquisque eorum unum equum qui non scriptus ad cavallatam et sit valo (MC .2293, fol. 88 line 24869)
D1652	1519	trombette	%" ... omai chente fu quello pensil ciascun che ha fior d'intelletto; forse che 'I sentirà qual io ho detto, d'arme, di corni, nacchere e trombette, di voci messe da' popoli strani, il qual dicon che 'n Corinto s'udette, tanto nel c (MC .2293, fol. 88 line 203)
D1652	1519	trombette	Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad o (MC .2293, fol. 88 line 22759)
D1652	1519	trombette	Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati (MC .2293, fol. 88 line 22797)
D1652	1519	trombette	ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro tempore et termino unius anni inceptidie vigesimo tertio mensis ottobris predicti cum salario librarum quinque pro quolibet eorum pro mense quolibet dicti anni et ultra salarium pr (MC .2293, fol. 88 line 22798)
D1652	1519	trombette	anni habeant et habereintelligantur circa electionem unius trombette et unius cornamuseillud idem offitium et eandem baliam auctoritatem et potestatem quamsecundum ordinamenta dicti comunis habent seu habuerunt quicunquedomini Priores Artium et (MC .2293, fol. 88 line 21611)
D1652	1519	trombette	bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamell (MC .2293, fol. 88 line 22832)
D1652	1519	trombette	datur aliis et cumaliis utilitatibus honoribus oneribus observatis modis et conditioniscum quibus et prout eligi solent et ad presens sunt alii trombette comunis Florentie.Et quod domini Priores Artium et Vexillifer Justitie Populi et ComunisFlore (MC .2293, fol. 88 line 21700)
D1652	1519	trombette	del forte strepito dell'armi medesime e de' cavalli che tutta la valle faceano risonare ". (Id., I, 17, 2) " e furiosi ne vanno verso il prato, faccendo con diversi romori di trombette, di corni, e d'altri suoni significanti battaglia e con voci t (MC .2293, fol. 88 line 1649)
D1652	1519	trombette	detto, d'arme, di corni, nacchere e trombette, di voci messe da' popoli strani, il qual dicon che 'n Corinto s'udette, tanto nel ciel si dilatar sovrani ": (Id., VIII, 4, 6-8, 5, 1-4) "Ma poi che fur le cose riposate, e manifesto a tutti il vincit (MC .2293, fol. 88 line 1637)
D1652	1519	trombette	est solvi aliis pifferis comunispredicti. !Anno 1412 Antonii cantoris cantilenarum, c. 211 Nannis trombette, elctio, c. 212...deliberaverunt die vigesimo settimo mensis sett (MC .2293, fol. 88 line 21692)
D1652	1519	trombette	et comunis Florentie tubatorumnaccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes,quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinariitrombette et cenniamel (MC .2293, fol. 88 line 21590)
D1652	1519	trombette	numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro tempore et termino unius anni inceptidie vigesimo tertio mens (MC .2293, fol. 88 line 22833)
D1652	1519	trombette	tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro tempore et termino unius anni inceptidie vigesimo tertio mensis ottobris predicti cum salario librarum quinque pro quolibet eorum pro mense quolibet dicti anni et ultra salarium predictum quod (MC .2293, fol. 88 line 22760)
D1652	1519	trombetti	"[F]u da grandissimo numero de' nostri preclarissimi cittadini con assai giovani chon ricchi e hornatissimi vestimenti, andatigli sponte incontra, accompagnato più che otto migla, e andarongli e nostri rettori tutti e trombetti e pifferi della nos (MC .2293, fol. 88 line 21979)
D1652	1519	trombetti	1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five about 1510 (MC .2293, fol. 88 line 2035)
D1652	1519	trombetti	245dono chon molta pompa di trombetti," (And aftcr tbc commendable praises he reccived tbc aforcsaid gift [banner and helmet] with rnuch pomp oftrumpets.) Trexlct, Tbc Libro, p. 89.98. Ori tbc orations made ori this and othet occasions by Chancell (MC .2293, fol. 88 line 22014)
D1652	1519	trombetti	Bowles, Musikleben im is.Jahrhundert. 50. ASP: PR No. 55, for December 4, 1316. 51. "Otto trombetti con le trombe lunghe d'argento di libbre tre, once tre," Gori, Le fes tefioren tine, vol. i, Lefeste per San Giovanni, P. 557. 52. According to Trö (MC .2293, fol. 88 line 24885)
D1652	1519	trombetti	Cornelio. 101, ASF: MAP 23, 230, forJanuary 24, 1470. 102. ASF: MAP 30,193, for March 22, 1473 It is not clear whether Santi was hired. Two members of the Florentine trombetti were named Sand at this point but both seem to have been members for se (MC .2293, fol. 88 line 25276)
D1652	1519	trombetti	Dos Alto-Ensemble, p. 585, the earliest iconographical evidence of the S-shaped trumpet is a tower scene in the Worcester Cathedral from 5397. Sculptures of trombetti and pifferi from the late fifteenth century by Benedetto da Maiano are currently (MC .2293, fol. 88 line 24886)
D1652	1519	trombetti	Libro, P. 94. Sforza was met by the citizens, the Podestà, the trombetti, and piffeni, and was accompanied by the various dignitaries; he stayed at the home of one of the Florentine elite and was given the usual gifts. 91. The Ten of Balia was a (MC .2293, fol. 88 line 24771)
D1652	1519	trombetti	October 4, 1481; described in Trexler, The Libro, p. 94. Sforza was met by the citizens, the Podestà, the trombetti, and pifferi, and was accompanied by the various dignitaries; he stayed at the home ofone of the Fiorentine dite and was given the (MC .2293, fol. 88 line 21989)
D1652	1519	trombetti	Poik, German Instrumental Music, pp. 46-48; Tròster, Das Alta-Ensemble, pp. 185-90; Sarkissian and Tarr, "Trumpet," pp. 829-30; and Bowies, Musik!eben im is.Jahrhundert.50. ASF: PR No. i, for December 4, 1316.51. "Otto trombetti con le trombe lung (MC .2293, fol. 88 line 22102)
D1652	1519	trombetti	been more generai, along the lines of the reverence for northern values rather than a specific image of the musical ensembles; although trombetti were present in Milan during the fourteenth century, there is no evidence of an ensembie of pifferi u (MC .2293, fol. 88 line 22357)
D1652	1519	trombetti	con assai giovani chon ricchi e hornatissimi vestimenti, andatigli sponte incontra, accompagnato pià che Otto migla, e andarongli e nostri rettori tutti e trombetti e pifferi della nostra città." Trexier, The Libro, p. 8. It is difficult to imagin (MC .2293, fol. 88 line 24761)
D1652	1519	trombetti	d'Alessandro de'Medici, pp. 304-26. 171. The last of the continuous records of the pifferi, trombetti, and trombadori that I could find is in ASP: MC No. 2036, fol. 93v, for January 29, 1532 [5533], which records payments to six trombadori, one (MC .2293, fol. 88 line 25321)
D1652	1519	trombetti	for decision came, the sacrificial axe appears to have fallen exclusively on the bas instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occur (MC .2293, fol. 88 line 23063)
D1652	1519	trombetti	forestieri e molti trombetti et piffari, buffoni et iulari, e fesi tale apparechiamento in nel chiostro overo giardino del dicto palagio, alla scoperta, di nocte, e fine alle cinque bore si puose prima che cenato si fusse. Da poi, dato alchune (MC .2293, fol. 88 line 13976)
D1652	1519	trombetti	in Poik, German Instrumental Music, pp. 46-48; Tròster, Das Alta-Ensemble, pp. 185-90; Sarkissian and Tarr, "Trumpet," pp. 829-30; and Bowies, Musik!eben im is.Jahrhundert.50. ASF: PR No. i, for December 4, 1316.51. "Otto trombetti con le trombe l (MC .2293, fol. 88 line 22102)
D1652	1519	trombetti	naccharino, one cabamallario [sic], eight trombetti, three pifferi, and two tromboni. 172. ASP: Strozz., Serie s, No. 13, fol. 52. 173. ASF: Mediceo No, 631, on a list pasted in the back of the book, 174. The designation musico could mean an (MC .2293, fol. 88 line 25322)
D1652	1519	trombetti	of5:io con sala- rio, il mese » ijo 'l'ucti i laici df Lucha, che anno officio con sala- rio, il mese » 225 Bandiere .xxxii. complie al modo uzato, di fiorini 50 il 'nesc j> r6oo Lancie venti » 300 Due trombetti » 12 Officiali forest (MC .2293, fol. 88 line 14723)
D1652	1519	trombetti	piffari (three players), trombetti (trumpets, five or six players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and we (MC .2293, fol. 88 line 1937)
D1652	1519	trombetti	sacrificial axe appears to have fallen exclusively on the bas instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always fil (MC .2293, fol. 88 line 1963)
D1652	1519	trombetti	three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five or six players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music (MC .2293, fol. 88 line 23037)
D1652	1519	trombetti	when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five about 1510 (thus (MC .2293, fol. 88 line 23135)
D1652	1519	trombetti	would have been more general, along the lines of the reverence for northern values rather than a specific image of the musical ensembles; although trombetti were present in Milan during the fourteenth century, there is no evidence of an ensemble o (MC .2293, fol. 88 line 25141)
D1652	1519	trombettieri	i caratteri di privilegio che già rivestivano in Oriente: il diritto di mantenere trombettieri, ristretto all'alta nobiltà, era stato poi esteso alla cavalleria, originariamente formata da nobili; per questo nelle raffigurazioni dell'epoca le trom (MC .2293, fol. 88 line 1609)
D1652	1519	trombettine	et dare Comuni Florentie omni contradictione cessante.�Anno 1396, aprile 26*Le magistrature come a c. 29* Trombettinis salarium.*I sonatori di trombettine sono 5 ed hanno fiorini (MC .2293, fol. 88 line 21663)
D1652	1519	trombettini	aprilis,anno domini millesimo trecentesimo nonagesimo sexto, indictionequarta, quod deinceps incipiendo die primo mensis maii proximesecuturi suprascripti Andreas, Dinus, Tomasus, Leonardus e Octavianussonatores et trombettini predicti et quilibet (MC .2293, fol. 88 line 21670)
D1652	1519	trombettini	moris...¾Anno 1367, giugnoFrancisci trombettini et cornamuse, Priores soli possint trombettinum et cornamusam cassare et subrogare.Decimo provisionem infrascriptam super infrascripta (MC .2293, fol. 88 line 21614)
D1652	1519	trombettini	salario al mese.*Considerantes quod predicti sonatores et trombettini dicti comunis intali ministerio sunt multum idonci et sufficientes, ed quod multisrespectibus ipsi ad presens non lucrantur bene ut lucrari solent dedicto eorum ministerio. -- (MC .2293, fol. 88 line 21664)
D1652	1519	trombettinis	pertineant trombettinis, & pifferis dicti communis, & sic dividi debeat inter eos, & non aliter quoquomodo, nec aliquis ex praedictis aliter, yel alio modo petere possint, vel habere debeant sub poena praedicta, & quoties contrafactum erit, ASP: S (MC .2293, fol. 88 line 25243)
D1652	1519	trombettinis	predictis sonatoribuset trombettinis superius nominatis gratiam facere et eis etiam utinferius dicetur providere, habita super predictis et infrascriptisomnibus et singulis invicem et una cum offitio GonfaloneriorumSocietatum populi et cum offitio (MC .2293, fol. 88 line 21667)
D1652	1519	trombettino	þ 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, trombettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) (MC .2293, fol. 88 line 180)
D1652	1519	trombettino[Cellesi	Lucas.[Cellesi: *Segue la deliberazione dei Signori*.] Aprile 1371 Francisci Lapi, trombettino[Cellesi notes: *Sempre le stesse magistrature delle c. 30 etc.*]Pro parte ve (MC .2293, fol. 88 line 21623)
D1652	1519	trombettinos	aliud non specialiter deputata etabsque alia apodisca subscriptione vel solemnitate, et similiter possint solvere seu solvi facere pecuniam debitam pro duobus pennoncellis hactenus anno partito habitus per duos trombettinos comunis (MC .2293, fol. 88 line 22778)
D1652	1519	trombettinos	debitam pro duobus pennoncellis hactenus anno partito habitus per duos trombettinos comunis predicti.[1]0[5 giugno 1388] Preconum refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri (MC .2293, fol. 88 line 22774)
D1652	1519	trombettinos	etabsque alia apodisca subscriptione vel solemnitate, et similiter possint solvere seu solvi facere pecuniam debitam pro duobus pennoncellis hactenus anno partito habitus per duos trombettinos comunis predicti.[1]0[5 giugno 1388] Preco (MC .2293, fol. 88 line 22809)
D1652	1519	trombettinos	solemnitate, et similiter possint solvere seu solvi facere pecuniam debitam pro duobus pennoncellis hactenus anno partito habitus per duos trombettinos comunis predicti.[1]0[5 giugno 1388] Preconum refirma, Trombettini, pennoncelli. (MC .2293, fol. 88 line 22776)
D1652	1519	trombettinoscomunis	etabsque alia apodisca subscriptione vel solemnitate, et similiterpossint solvere seu solvi facere pecuniam debitam pro duobuspennoncellis hactenus anno partito habitus per duos trombettinoscomunis predicti.`[27 gennaio 1304][Gug (MC .2293, fol. 88 line 21736)
D1652	1519	trombettis	Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi fac (MC .2293, fol. 88 line 22770)
D1652	1519	trombettis	comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellosopportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facerepecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter de (MC .2293, fol. 88 line 21735)
D1652	1519	trombettis	pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata etabsque alia apodisca subscription (MC .2293, fol. 88 line 22775)
D1652	1519	trombettis	quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecuni (MC .2293, fol. 88 line 22777)
D1652	1519	trombettis	refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea (MC .2293, fol. 88 line 22810)
D1652	1519	trombettis	tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata (MC .2293, fol. 88 line 22808)
D1652	1519	trombone	þ pifferi Georgius, Johannes, Justus (son of Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 ( (MC .2293, fol. 88 line 23217)
D1652	1519	trombone	(Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsburg, with his father and brother, in 1484, in 1485 he (MC .2293, fol. 88 line 2093)
D1652	1519	trombone	(that is, two shawms and bombard) and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so empha (MC .2293, fol. 88 line 2002)
D1652	1519	trombone	... Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone).1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337).1400/01: psiferi a 3: Johannes, (MC .2293, fol. 88 line 23003)
D1652	1519	trombone	... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolom (MC .2293, fol. 88 line 186)
D1652	1519	trombone	1182, fol. 77V0).""1493"," Augustine back to Maximilian's chapel. (lust listed in "1493, CCCamp,, fol. 305vo).""1497"," pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32).""1513"," pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, (MC .2293, fol. 88 line 23241)
D1652	1519	trombone	1451-1455) in place of Johannes of Cologne (CCCasnp. 0, fol. 9).1471: pifferi: Georgius, Johannes, Justus (son of Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170).1489: pifferi a 4: including Giovanni Ce (MC .2293, fol. 88 line 23192)
D1652	1519	trombone	1554. 157. See Sherr, "Lorenzo de' Medici," pp. 629-30. 158, ASF: SC No, ii6, fol. av, for March 30, 5554. The other musician was the trombone playerJohannesJusti d'Alamania, alias Giovanni Como. 159. The series of permissions and then demands for (MC .2293, fol. 88 line 25312)
D1652	1519	trombone	6, (MC .2293, fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), (MC .2293, fol. 88 line 197)
D1652	1519	trombone	65. "cum musicalis sonus perfectus constet ex tribus." Quoted in Zippel, I suonatori, P. 16. 66. According to Johannes Tinctoris the tradition was for the bombarda (alto shawm) to play the tenor part, and the trombone played the contratenor. Tinct (MC .2293, fol. 88 line 25360)
D1652	1519	trombone	9)."1471"," pifferi Georgius, Johannes, Justus (son of Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 ("1471), fol. 170).""1489"," pifferi a 4 including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsbur (MC .2293, fol. 88 line 23239)
D1652	1519	trombone	Augsburg, Trombone; joined by Georgius da alsmania (of Regensburg?, in Augsburg 1451-1455) in place of Johannes of Cologne (CCCasnp. 0, fol. 9). 1471: pifferi: Georgius, Johannes, Justus (son of Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (MC .2293, fol. 88 line 2092)
D1652	1519	trombone	Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsburg, with his father and brother, in (MC .2293, fol. 88 line 2093)
D1652	1519	trombone	Basic, Giorgio (of Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). (MC .2293, fol. 88 line 192)
D1652	1519	trombone	Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: Cornelius of Flanders, Johannes de Alamania, Johanne (MC .2293, fol. 88 line 2091)
D1652	1519	trombone	Freiburg in place of Giovanni Cetlini (Provv. Reg. 1182, fol. 77V0).1493: Augustine back to Maximilian's chapel. (lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo).1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32).1513: p (MC .2293, fol. 88 line 23194)
D1652	1519	trombone	Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: pifferi a 5, (MC 0036, fol. 61-62). 1532: pifferi a 5, (MC .2036, f (MC .2293, fol. 88 line 2096)
D1652	1519	trombone	Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410)."1519"," pifferi u 6, (MC .2293, fol. 88"°)."1520"," pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts ( (MC .2293, fol. 88 line 23242)
D1652	1519	trombone	Justus (son of Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town (MC .2293, fol. 88 line 194)
D1652	1519	trombone	Maximilian's chapel. (lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pi (MC .2293, fol. 88 line 196)
D1652	1519	trombone	Polk, "The Trombone"; and Duffin, "The trompette des menestrels," The date of the invention of the trombone is still in question. On that subject, see Polk, German Instrumental Music, PP. 56-68, and McGee, "Misleading Iconography." For a history o (MC .2293, fol. 88 line 25205)
D1652	1519	trombone	When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined the overture (MC .2293, fol. 88 line 23144)
D1652	1519	trombone	a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410).1519: pifferi u 6, (MC .2293, fol. 88"°).1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini ap (MC .2293, fol. 88 line 23195)
D1652	1519	trombone	a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .2293, fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), wit (MC .2293, fol. 88 line 2095)
D1652	1519	trombone	appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsburg, with his father and brother, in 1484, in 1485 he joined the court ensemble of Maximilian. (T'rovv. Reg. .180, fol. 76vo_77).1491 Adam of (MC .2293, fol. 88 line 23193)
D1652	1519	trombone	chapel. (lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo).1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32).1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410).1519: pifferi u 6, (MC . (MC .2293, fol. 88 line 23013)
D1652	1519	trombone	clientele.Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the" Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), fol. 112-1 (MC .2293, fol. 88 line 23150)
D1652	1519	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (MC .2293, fol. 88 line 2044)
D1652	1519	trombone	difetto; e ’l fante mio non si partirà da questo albergo infin ch’io torno.Come detto, cosí fu fatto; che questo medico ebbe fiorini dua per uno, e prima che si movesse gli acconciò in una casa, ciascuno col fuoco e col trombone a bocca, e unse lo (MC .2293, fol. 88 line 5056)
D1652	1519	trombone	early trombone, see Carter, The Early Trombone, 28, D'Aconne, The Civic Muse, pp. 515, 521-23. 29. Ibid., P. 522. For more on Garino (Garinus Bornheti) and his time in Avignon, see Peters, "Urban Minstrels," P. 222. 30, "Non fo veduta mai cantar (MC .2293, fol. 88 line 25206)
D1652	1519	trombone	fol. 88"°).1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58).1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91),1530: pifferi a 5 (MC .2293, fol. 88 line 23014)
D1652	1519	trombone	hiring of the last see Prom. Reg. 128 (1437), fol. III).1443: pifferi a 4: to be foreigners: Nicholo of Basic, Giorgio (of Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173).1446 pifferi: Nicholas, Giova (MC .2293, fol. 88 line 23190)
D1652	1519	trombone	large trumpet-like instrument with bends in the tubing: tube tortuose, trombone grosso cum tromba roto, tube torte. By this time the civic trombetti had been playing S-shaped instruments for a number of years, and therefore a simple trumpet with b (MC .2293, fol. 88 line 25200)
D1652	1519	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), fo (MC .2293, fol. 88 line 2050)
D1652	1519	trombone	music, but the Italians were also energetic in this field. Throughout Europe in the fifteenth century, the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth (MC .2293, fol. 88 line 23019)
D1652	1519	trombone	performance by the city pipers. 290 . Notes to pages 230-232 118. Baroncini, "Zorzi Trombetta and the Band," makes it clear that Zorzi, the leader of the ensemble from 1458 to ca. ioa, played trumpet, slide trumpet, trombone, and shawm. Given the (MC .2293, fol. 88 line 25403)
D1652	1519	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone).""1395"," pifferi a 3 " Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337).""1400/01"," psiferi a 3" Johannes, Bartolomeo and Nicholo de al (MC .2293, fol. 88 line 23231)
D1652	1519	trombone	records suggest that the scribe was unfamiliar with it and was attempting to relate it to an instrument he knew: a large trumpet, i.e. a trombone, but not exactly. In the pay records it is given several different terms in an attempt to describe it (MC .2293, fol. 88 line 25199)
D1652	1519	trombone	some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamania (CCProv. 116, fol. 336, see a (MC .2293, fol. 88 line 2085)
D1652	1519	trombone	this field. Throughout Europe in the fifteenth century, the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular str (MC .2293, fol. 88 line 1919)
D1652	1519	trombone	to be foreigners Nicholo of Basic, Giorgio (of Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173)."1446" pifferi Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone (MC .2293, fol. 88 line 23237)
D1652	1519	trombone	to the invention of the double-slide instrument that would now be called a trombone. On the controversy concerning the slide trumpet, see Downey, "The Renaissance Slide Trumpet," and the replies in Early Music 17 (1989) by Myers, "Slide Trumpet Ma (MC .2293, fol. 88 line 25204)
D1652	1519	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (MC .2293, fol. 88 line 2019)
D1652	1519	trombones	Duke's own pifferi in Milan had reduced his ensemble from its usual complement of four shawms and two trombones and made it necessary to borrow three of the pifferi from Ludovico I Gonzaga in Mantua; see Prizer, "Music at the Court of the Sforza," (MC .2293, fol. 88 line 24759)
D1652	1519	trombones	to Urbino for the engagement of Guidobaldo da Montefeltro to Elisabeta Gonzaga on July,, 1475, was ninety-four trumpets (including four from Florence); twenty-seven pifferi (three from Florence), six trombones, eighteen tamburini (two from Florenc (MC .2293, fol. 88 line 25245)
D1652	1519	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (MC .2293, fol. 88 line 2062)
D1652	1519	tromboni	i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation by amateurs. Bosh Francesco (MC .2293, fol. 88 line 23162)
D1652	1519	trombonists	Florence reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especia (MC .2293, fol. 88 line 2012)
D1652	1519	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (MC .2293, fol. 88 line 2018)
D1652	1519	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (MC .2293, fol. 88 line 2013)
D1652	1519	trombonists	drawn from Flanders.23 The trombonists, however, remained exclusively German until the end of the century. Subsequent to completion of the initial draft of this paper I have looked further into the matter of German penetration into Italy. The resu (MC .2293, fol. 88 line 2004)
D1652	1519	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (MC .2293, fol. 88 line 2012)
D1653	1520	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovan line 31)
D1653	1520	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovan line 26)
D1653	1520	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovan line 23)
D1653	1520	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovan line 22)
D1653	1520	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovan line 49)
D1653	1520	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovan line 121)
D1653	1520	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovan line 181)
D1653	1520	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovan line 177)
D1653	1520	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovan line 179)
D1653	1520	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovan line 88)
D1653	1520	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovan line 130)
D1653	1520	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovan line 182)
D1653	1520	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovan line 136)
D1653	1520	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovan line 171)
D1653	1520	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovan line 5)
D1653	1520	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovan line 105)
D1653	1520	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovan line 148)
D1653	1520	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovan line 104)
D1653	1520	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovan line 99)
D1653	1520	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovan line 98)
D1654	1526	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (MC .2099, fol. 91), line 31)
D1654	1526	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (MC .2099, fol. 91), line 26)
D1654	1526	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (MC .2099, fol. 91), line 23)
D1654	1526	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (MC .2099, fol. 91), line 22)
D1654	1526	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (MC .2099, fol. 91), line 49)
D1654	1526	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (MC .2099, fol. 91), line 121)
D1654	1526	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (MC .2099, fol. 91), line 181)
D1654	1526	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (MC .2099, fol. 91), line 177)
D1654	1526	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (MC .2099, fol. 91), line 179)
D1654	1526	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (MC .2099, fol. 91), line 88)
D1654	1526	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (MC .2099, fol. 91), line 130)
D1654	1526	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (MC .2099, fol. 91), line 182)
D1654	1526	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (MC .2099, fol. 91), line 136)
D1654	1526	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (MC .2099, fol. 91), line 171)
D1654	1526	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (MC .2099, fol. 91), line 5)
D1654	1526	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (MC .2099, fol. 91), line 105)
D1654	1526	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (MC .2099, fol. 91), line 148)
D1654	1526	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (MC .2099, fol. 91), line 104)
D1654	1526	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (MC .2099, fol. 91), line 99)
D1654	1526	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (MC .2099, fol. 91), line 98)
D1655	1530	trombadori	Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsidies until the (MC 0036, fol. 61-62). line 31)
D1655	1530	trombadori	enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that their function was mo (MC 0036, fol. 61-62). line 26)
D1655	1530	trombadori	players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music at the City Hall (the Pa (MC 0036, fol. 61-62). line 23)
D1655	1530	trombetti	attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five (MC 0036, fol. 61-62). line 22)
D1655	1530	trombetti	instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the important events (MC 0036, fol. 61-62). line 49)
D1655	1530	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (MC 0036, fol. 61-62). line 121)
D1655	1530	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (MC 0036, fol. 61-62). line 181)
D1655	1530	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (MC 0036, fol. 61-62). line 177)
D1655	1530	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (MC 0036, fol. 61-62). line 179)
D1655	1530	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (MC 0036, fol. 61-62). line 88)
D1655	1530	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (MC 0036, fol. 61-62). line 130)
D1655	1530	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (MC 0036, fol. 61-62). line 182)
D1655	1530	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (MC 0036, fol. 61-62). line 136)
D1655	1530	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (MC 0036, fol. 61-62). line 171)
D1655	1530	trombone	the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the established order (MC 0036, fol. 61-62). line 5)
D1655	1530	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (MC 0036, fol. 61-62). line 105)
D1655	1530	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (MC 0036, fol. 61-62). line 148)
D1655	1530	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (MC 0036, fol. 61-62). line 104)
D1655	1530	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (MC 0036, fol. 61-62). line 99)
D1655	1530	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (MC 0036, fol. 61-62). line 98)
D1656	1532	trombadori	(trumpets, five or six players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and were on call daily to provide music a (MC .2036, fol. 93vo), line 23)
D1656	1532	trombadori	Zippel p. 14. Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold framework was retained in communal subsi (MC .2036, fol. 93vo), line 31)
D1656	1532	trombadori	alas, kept them busy enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military units. In any case, it seems clear that (MC .2036, fol. 93vo), line 26)
D1656	1532	trombetti	sub-division was attempted. The pffei-i (the shawm band) were split apart from the other players. Shortly after, another, more precise reorganization was carried out. By 1390, three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (MC .2036, fol. 93vo), line 22)
D1656	1532	trombetti	the bas instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always filled promptly. In the first period, then, the importan (MC .2036, fol. 93vo), line 49)
D1656	1532	trombetti	through to 1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five (MC .2036, fol. 93vo), line 121)
D1656	1532	trombone	(lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .22 (MC .2036, fol. 93vo), line 181)
D1656	1532	trombone	Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: (MC .2036, fol. 93vo), line 177)
D1656	1532	trombone	Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsb (MC .2036, fol. 93vo), line 179)
D1656	1532	trombone	and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so emphatic that it was specified by city (MC .2036, fol. 93vo), line 88)
D1656	1532	trombone	century, the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular string bands began their challenge of the establis (MC .2036, fol. 93vo), line 5)
D1656	1532	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (MC .2036, fol. 93vo), line 130)
D1656	1532	trombone	fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: piffe (MC .2036, fol. 93vo), line 182)
D1656	1532	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), (MC .2036, fol. 93vo), line 136)
D1656	1532	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamani (MC .2036, fol. 93vo), line 171)
D1656	1532	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (MC .2036, fol. 93vo), line 105)
D1656	1532	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (MC .2036, fol. 93vo), line 148)
D1656	1532	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (MC .2036, fol. 93vo), line 104)
D1656	1532	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (MC .2036, fol. 93vo), line 99)
D1656	1532	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (MC .2036, fol. 93vo), line 98)
D1714	1970	trombadori	(9). E documenti più tardi del XIV secolo certificano per quel (7) Monti, Vol. I, p. 156. (8) Ibid., p. 155. -' (9) SMN, Vol. 292, Uscita, 1313-1334 (in realtà 1312-1340), fol. XXXIIIr: MCCCXXVII [1328] VI marzo Demo a' trombadori al dì di San (line 21) line 21
D1714	1970	trombadori	dell'esistenza della confraternita perchè in documenti degli anni 1328-1340 si trovano citati pagamenti a " trombadori " che si erano esibiti nel " dì di S. Tomaso dottore ", "la festa di S. Pier Martire " e "la matina de la nostra donna d'aghost (line 20) line 20
D1714	1970	trombatori	Tomaso dottore s. 11 d. Il. i Loc. cit.: [1328] IV maggio Demo a' trombatori per la f,esta di Sancto Pietro s. TI d. VIII. -/ Ibid., fo!. XLv: A dì XV d'aghosto MCCCXXXI Demo a' tronbadori per fare onore a la festa del beato Sancto Domenicho a (line 22) line 22
D1725	1307	trombettam	capitanei et aliorum officialum communis Florentie sciant facere et sint popullares et decentes de personis ipsorum et sciant legare et scribere quorum quilibet annuaram faciat duas robbas, et trombettam habeat de argento et etiam habeat et tenear (ASF: PR No. 211, fol. 35v, for January 6, 1307. line 3)
D19	1360	trombadori	XV per lib. II 1/2 d'aguti pel detto palchetto, s. VIIII, d.II... per lib. X di pesci d'arno et d'anguille per la mattina e per una crostata pe' la sera pe' cantori, L. II, s. X la sera per insalata pe' cantori, s. I, d. IIII a' trombadori, L. II (D'Accone 71# 140 line 2)
D20	1361	trombadori	per fare il detto palchetto, s. XV... per insalata pe' cantori, s. I, d. VI per rechatura e riportatura gl' organi da ser Giovanni, s. X... a' trombadori, L. II a uno giochatore che fece molto begli acti di leggerezza e scherma co' la donna sua, (D'Accone 71# 140 line 2)
D21	1362	trombadori	altri, L. I, s. XIII a Maso e a Bonaiuto trombadori, a Bartholo nacherino, L. II a due Franceschi sonatori, l'uno la cornamusa e l'altro lo sveglone e altri stormenti, L. IIII. MCCCLXII, gioved� a d� III di luglio Questo d� ci desinarono l'abat (D'Accone 71# 141 line 2)
D22	1363	trombadori	che son• gli organi, L. I a Maso e a Bonaiuto trombadori e a Bartholo nacherino, L. II (D'Accone 71# 141 line 2)
D42		tromba	Veggendo tante piaghe e tanti segni, Francesco, io temo che nel ciel sovrano Non abbia preso gia la tromba in mano Que' che voir… che ciascun si rassegni; E temo ch' al gridar: Venite, a' degni, Il numero non si ritrovi vano, PerchŠ lo 'ngrato po (Ellinwood: Landini 39/70# line 1)
D45	1361	trombadori	s. X... a' trombadori, L. II... a uno giochatore che fece molto begli acti di leggerezza e scherma co' la donna sua, L. I. (D'Accone 71# 133, 140 line 3)
D895	1325	trombetta	[ottobre 1325] Il nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra del Comune di Firenze etc. avr… con sŠ oltre alle altre persone della famiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta-bandiera). (CELLESI, L. `Documenti per la storia musicale di Firenze', Rivista musicale italiana, XXXIV (1927): 579 602. 584/1 line 1)
D897		tromba	Il banditore era un ufficiale del Comune che anche ai Rettori prestava il suo ufficio; e ve ne era uno per quartiere. Doveva vestire d'un solo colore, o verde o rosso, percorreva la citt… a cavallo, tenendo in mano una tromba d'argento; e per ba (CELLESI, L. `Documenti per la storia musicale di Firenze', Rivista musicale italiana, XXXIV (1927): 579 602. 585/1 line 1)
D902	1296	trombe	[12 novembre 1296] Si confermano di nuovo avuto riguardo alla loro abilit… ed alla spesa da loro sostenuta nel far fare le trombe d'argento, per servire con maggior decoro il comune. (CELLESI, L. `Documenti per la storia musicale di Firenze', Rivista musicale italiana, XXXIV (1927): 579 602. 591/1 (3) line 1)
D905	1388	trombettinos	anno partito habitus per duos trombettinos comunis predicti. (CELLESI, L. `Documenti per la storia musicale di Firenze', Rivista musicale italiana, XXXIV (1927): 579 602. 93/1 line 3)
D905	1388	trombettis	[5 giugno 1388] Preconum refirma, Trombettini, pennoncelli. - Item quod camerarii Camere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis et seu prout et quotiens v (CELLESI, L. `Documenti per la storia musicale di Firenze', Rivista musicale italiana, XXXIV (1927): 579 602. 93/1 line 1)
D907	1316	trombetta	lavori, ricoperto un tempo anche da Dante) sei banditori, un cennamellario, un cembalellario e un trombetta e di stanziare e far pagare i loro salarii. (CELLESI, L. `Documenti per la storia musicale di Firenze', Rivista musicale italiana, XXXIV (1927): 579 602. 594/2 line 2)
D908	1420	trombe	dimostra la piazza e il tempio di S. Giovanni coi var� casamenti coi merli intorno, etc. .... i Trombetti della Signoria di Firenze, sopra li scalini della Loggia del Bigallo, suonano le loro trombe (che viceversa sono proprio pifferi e non trombe (CELLESI, L. `Documenti per la storia musicale di Firenze', Rivista musicale italiana, XXXIV (1927): 579 602. 599 line 2)
D909	c1420	trombe	Non Š meraviglia se la Repubblica fiorentina l'avesse in onore (le trombe s'intende) e se ne servisse in molte occasioni, come alla guerra per accompagnare il carroccio coll'esercito al campo, in tutte le feste del Comune, nell'accompagnamente del (CELLESI, L. `Documenti per la storia musicale di Firenze', Rivista musicale italiana, XXXIV (1927): 579 602. 584/2 line 1)
D911	1328	trombadori	[MCCCXXVII [1328]] [VI marzo] Demo a' trombadori al d� di Santo Tomaso dottore s.II d.II. [IV maggio] Demo a' trombatori per la festa di Sancto Pietro s.II d.VIII., ASF CRS SMN#, Vol. 292, Uscita, 1313-1340, fol.XXXIIIr (D'Accone 70# 255/9 (1) line 1)
L1328	1420	tireno	{Altrove, sempre nel Teseida: "Taceva tutto il teatro aspettando il terzo cenno del sonar tireno... a (Id., VIII, 1, 1-2) (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1450)
L1328	1420	tireno	1, 1-2) 330- Di questo "sonar tireno" il Boccaccio fornisce una spiegazione abbaa singolare: " 11 sonare tireno è quello della tromba, e chiamalo tireno perciò che in Tirenia, cioè in Toscana, fu trovato ". (Id., chiosa a VIII, 1, 2, p. 434) Il Fu (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3313)
L1328	1420	tireno	105, 4-5) in cui l'identità fra tromba ,e tuba è sottolineata dall'autore stesso nella chiosa: - "(TUBA): tromba ". (Id., chiosa a X, 5, 1) Altrove, sempre nel Teseida: "Taceva tutto il teatro aspettando il terzo cenno del sonar tireno... a (Id., (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3312)
L1328	1420	tromba	/"(TUBA): tromba ". (Id., chiosa a X, 5, 1) ´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1384)
L1328	1420	tromba	1, 1-2) 330- Di questo "sonar tireno" il Boccaccio fornisce una spiegazione abbaa singolare: " 11 sonare tireno è quello della tromba, e chiamalo tireno perciò che in Tirenia, cioè in Toscana, fu trovato ". (Id., chiosa a VIII, 1, 2, p. 434) Il Fu (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3313)
L1328	1420	tromba	105, 4-5) in cui l'identità fra tromba ,e tuba è sottolineata dall'autore stesso nella chiosa: - "(TUBA): tromba ". (Id., chiosa a X, 5, 1) Altrove, sempre nel Teseida: "Taceva tutto il teatro aspettando il terzo cenno del sonar tireno... a (Id., (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3312)
L1328	1420	tromba	XIV sec., singolarmente ricco e variato. Ai numerosi strumenti di tradizione classica (arpa, lira, salterio, tromba, corno, tibia, per limitarci a quelli più largamente in uso) si erano gradatamente affiancati quelli di provenienza nordica o di sc (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3203)
L1328	1420	tromba	alcuno v'era di cappello d'acciaio o d'elmo che rilucesse, né alcuno cavallo facea fremire il povero campo, né tromba risonare, ma rozzi corni movea la disordinata gente a' suoi mali "; (Id., V, 38, 3) In una sola occasione il Boccaccio ricorda l' (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3322)
L1328	1420	tromba	apparecchiata, e 'ntorniarle tutte con br gente; e poi ch'egli ebber ciascuna onorata d'arme e di ghirlande e di lucente porpora, fu la tromba comandata a sonare; e diér voce i tristi guai de' dolenti, che quivi erano assai ". (Id., X, 5, 1-8) (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1873)
L1328	1420	tromba	costituivano un accompagnamento immancabile nella caccia. I rituali tre squilli di tromba sottolineavano l'inizio tanto di battaglie, duelli e tornei, quanto di cerimonie festive e religiose. Trombe, corni e timpani incitavano alla battaglia e (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3300)
L1328	1420	tromba	importazione araba, primi fra tutti il liuto e la ribeca; verso la fine del Xffl sec. infine, era apparso in Europa un gruppo di strumenti appartenenti alla banda -316-317-militare saracena, che comprendeva la lunga tromba di metallo terminante in (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3204)
L1328	1420	tromba	questa tromba a destar quella giente, Che gì' ingnioranza avia ciechi fatti ^ Francesco. m Io veggio ben eh' Iddio vuol eh' io la truovi; Tal compangnia m' aparecchia e tal guida. ^ Or ecco io sono atte/ che sai il canmino. BamdUore. (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 18934)
L1328	1420	tromba	suon de l'angelica tromba, quando verrà la nimica podesta: ciascun rivederà la trista tomba, ripiglierà sua carne e sua figura, udirà quel ch'in etterno rimbomba». Sì trapassammo per sozza mistura de l'ombre e de la pioggia, a passi lenti, tocca (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 22515)
L1328	1420	tromba	suoni la tromba, però che ne la terza bolgia state. Già eravamo, a la seguente tomba, montati de lo scoglio in quella parte ch'a punto sovra mezzo 'l fosso piomba. O somma sapïenza, quanta è l'arte che mostri in cielo, in terra e nel mal mondo, (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 22776)
L1328	1420	tromba	uomo » si loda il vino e non la botte » non la tromba ma il tromba- tore. Quando senti lodare la virtù in te » trìema» se tu credi cosi sia » di non la perdere ; però che dove sono più tesori dimorano più ladri per furare » e allora bisogna m (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 29056)
L1328	1420	tromba	verde o rosso, percorreva la citt… a cavallo, tenendo in mano una tromba d'argento; e per bandire doveva recarsi almeno in otto luoghi di ciascun quartiere.Í[27 gennaio 1297] . (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 290)
L1328	1420	tromba	vestire d'un solo colore, o verde o rosso, percorreva la citt… a cavallo, tenendo in mano una tromba d'argento; e per bandire doveva recarsi almeno in otto luoghi di ciascun quartiere.Ç[27 gennaio 1297]...si d… autorit… alla Signoria di el (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23387)
L1328	1420	trombadore	Nercolo, Tenolo de Ceccolo, Coluccio de Vegnatolo, Antonio de Giovagne, Marcuccio de Cagnolo, Mone de Carluccio, Petruccio de Giolo e Martino de Filippo, siano e essere s'intendano e deggano trombadore del comuno de Peroscia e deggano fare tucte e (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 292)
L1328	1420	trombadore	Peroscia...sia tenuto e deggaricevere dai dicte trombadore ydonie recolte per esse trombe datenere...Ancora volemo che en tucte le feste solenne e alla mane ella piaza eitrombadore deggano sonare le trombe e fare solennetade e alegreza agl'uomene (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23398)
L1328	1420	trombadore	bandemente e servite e l'ofitio per tucta la citade, contado e destrecto de Peroscia, pena di vinticinque livre de denare ei quaglie trombadore tucte sciactato el dicto Antonio tengano ei cavalgle, continuamente a lore risco e ventura..... E gl'a (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 293)
L1328	1420	trombadore	bandimento de ciascuna perdonanza, el quale faranno per la citade e borghe, doie solde... Ma la fraternitade di sancta Ternetade senza alcuno denaro bandire deggano... En per ci• che ei dicte trombadore conservano e tengano le trombe de l'arient (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 300)
L1328	1420	trombadore	citade, contadoe destrecto de Peroscia, pena di vinticinque livre de denare eiquaglie trombadore tucte sciactato el dicto Antonio tengano eicavalgle, continuamente a lore risco e ventura.....E gl'avente el cavallo oltra el dicto salario e anco ei (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23390)
L1328	1420	trombadore	deVegnatolo, Antonio de Giovagne, Marcuccio de Cagnolo, Mone deCarluccio, Petruccio de Giolo e Martino de Filippo, siano e esseres'intendano e deggano trombadore del comuno de Peroscia e deggano faretucte ei bandemente e servite e l'ofitio per tuc (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23389)
L1328	1420	trombadore	dei salarie sia tenutocomparare e far fare e a loro dare facte e fornite, ei quagle essetrombadore continuamente portare deggano el gle quagle capuccie elpagatore del loro salario l'emmagene de le trombe fare faccia...Ei dicte trombadore siano ten (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23392)
L1328	1420	trombadore	doie solde...Ma la fraternitade di sancta Ternetade senza alcuno denaro bandiredeggano...En per ci• che ei dicte trombadore conservano e tengano le trombe del'ariento, le quagle … el comuno de Peroscia avenga che bonesiano...volemo che el capitani (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23397)
L1328	1420	trombadore	e non oltra...Ma a ci• che ei dicte trombadore melglo siano odite volemo che tucteei bandemente ei quagle faranno de loro elle scale di palazzo delcomuno de Peroscia e specialmente gle sbandemente e rebandemente pergle malefitie e devete fare degg (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23395)
L1328	1420	trombadore	ei trombadore deggano sonare le trombe e fare solennetade e alegreza a gl'uomene so pena etc. de vinte solde de denare. ?[31 marzo 1295] Tutto ci• che in rapporto ai bandi Š stato fatto dalle calende di luglio in po (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 302)
L1328	1420	trombadore	overo donagione da ensinuare, possa tolglere quactro denare e non oltra... Ma a ci• che ei dicte trombadore melglo siano odite volemo che tucte ei bandemente ei quagle faranno de loro elle scale di palazzo del comuno de Peroscia e specialmente gl (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 298)
L1328	1420	trombadore	quagle … el comuno de Peroscia avenga che bone siano...volemo che el capitanio de Peroscia...sia tenuto e degga ricevere dai dicte trombadore ydonie recolte per esse trombe da tenere... Ancora volemo che en tucte le feste solenne e alla mane ella (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 301)
L1328	1420	trombadore	scendeco, overo universetade, overo scendeco tanto vero uneversetade tanto aggiano e avere deggano e recevere possano tanto seie denare tanto per suo salario; e per lo bandemento el quale far… el trombadore per alcuno testamento, legato, overo cod (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 297)
L1328	1420	trombadore	solde de denare al pi—, ei quagle capuccio el pagatore dei salarie sia tenuto comparare e far fare e a loro dare facte e fornite, ei quagle esse trombadore continuamente portare deggano el gle quagle capuccie el pagatore del loro salario l'emmagen (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 295)
L1328	1420	trombadore	uneversetade tanto aggiano eavere deggano e recevere possano tanto seie denare tanto per suosalario; e per lo bandemento el quale far… el trombadore per alcunotestamento, legato, overo codecello, overo donagione da ensinuare,possa tolglere quactro (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23394)
L1328	1420	trombadori	!acking in specific detai!s, referring instead to "usua!" duties, tbc very fact that the ensemb!es are described under two different rubrics-one for the trombadori and a separate one for the trombetti and pifferi-reinforces tbc fact that they were (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23997)
L1328	1420	trombadori	1778-1783) Vol. I, pp. 541-545. See also Zippel p. 14. Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played small drums of a tympani type, and the 53 This three-fold fr (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3616)
L1328	1420	trombadori	37. In some cities, such as Siena, Perugia, and Milan, the duties of the bannitori were carried out by the trombadori. See Cellesi, "Documenti," 34 (ss): 585-86. 38, The uniform material was called ultramontano because it came from France, Flander (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26537)
L1328	1420	trombadori	ASP: Mediceo No. 631, 4, for 1559. The list also includes two buffone. 6. The Civic Musicians and Their Repertories 1. In the earliest records the members of the trombadori are often identified by their sesto in Florence, e.g., San Frediano, 2. AS (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26996)
L1328	1420	trombadori	Fiorentino, voi, i, P. 124.36. In the catasto 0f 14Z7, civic musicians are recorded as living in all four quartieri of the city.37. In some cities, such as Siena, Perugia, and Milan, the duties of the bannitori were carried out by the trombadori. (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24121)
L1328	1420	trombadori	a' trombadori, L. II... a uno giochatore che fece molto begli acti di leggerezza e scherma co' la donna sua, L. I.ýWednesday, 26 May, 1361.. one soldo and eight denari were spent "in havi (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 52)
L1328	1420	trombadori	anche nella Monarchia sin sotto ilgoverno di Francesco I.Ÿ[MCCCXXVII [1328]][VI marzo]Demo a' trombadori al d� di Santo Tomaso dottore s.II d.II.[IV maggio]Demo a' trombatori per la festa di Sancto Pietro s.II (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23416)
L1328	1420	trombadori	commune's ftnances during tbc years 1336-38, but his statement only adds confusion io the question because he !ists both a sveglia and acennamella as different instruments: "che sono i banditori vie trombadori, naccheraio e sveglia, cenamelie e (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23792)
L1328	1420	trombadori	d'arno et d'anguille per la mattina e per una crostata pe' la sera pe' cantori, L. II, s. Xla sera per insalata pe' cantori, s. I, d. IIIIa' trombadori, L. IIA un Catalano, il quale era chiamato Bartolotto, che fece molto begli acti et forti et to (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23161)
L1328	1420	trombadori	della Giustizia amministratosi con lode in quella settimana; il quale uso continu• anche nella Monarchia sin sotto il governo di Francesco I.¯[MCCCXXVII [1328]] [VI marzo] Demo a' trombadori al d� di Santo Tomaso dottore s.II (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 320)
L1328	1420	trombadori	detai!s, referring instead to "usua!" duties, tbc very fact that the ensemb!es are described under two different rubrics-one for the trombadori and a separate one for the trombetti and pifferi-reinforces tbc fact that they were perceived as differ (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 919)
L1328	1420	trombadori	detto palchetto, s. XV...per insalata pe' cantori, s. I, d. VIper rechatura e riportatura gl' organi da ser Giovanni, s. X...a' trombadori, L. IIa uno giochatore che fece molto begli acti di leggerezza e scherma co' la donna sua, L. (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23165)
L1328	1420	trombadori	e pe' gli altri, L. I, s. XIIIa Maso e a Bonaiuto trombadori, a Bartholo nacherino, L. IIa due Franceschi sonatori, l'uno la cornamusa e l'altro lo sveglone e altri stormenti, L. IIII.MCCCLXII, gioved� a d� III di luglioQuesto d� ci desinarono l'a (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23167)
L1328	1420	trombadori	fecerunt pro ipsius communis honore," ASF: PR no. 5, fol. ,iv, April 13, 5295. Similar requirements in terms of numbers of trombadori, horses, silver trumpets, etc., can also be found in the records of Milan and Perugia from this period. See Celle (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26535)
L1328	1420	trombadori	fi'ame of reference-but iconographical evidence suggests that the trumpet of the Italian trombadori was closer to the five-foot length, and that it was definitely made of silver (see discussion below about the brass vs. silver). Downey, "The Renai (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26547)
L1328	1420	trombadori	fu domenicha a d� XXVIII di maggio MCCCLXIII...per insalata con cipolle fresche pel sabato sera pe' cantori e pe' gli altri, s. I...a Nichol• che son• gli organi, L. Ia Maso e a Bonaiuto trombadori e a Bartholo nacherino, L. (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23169)
L1328	1420	trombadori	functions. The Florentine pfferi and trombadori performed in a freelance capacity for the lay companies and on other occasions such as weddings and the feast days of the guilds, but were sustained primarily 29 OSM 22, fo. 66r.'1hile the Orsanmiche (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 0)
L1328	1420	trombadori	gl'organi da ser Giovanni,s. X...a' trombadori, L. II...a uno giochatore che fece molto begli acti di leggerezzae scherma co' la donna sua, L. I.ýWednesday, 26 May, 1361.. one soldo and eight denari were spent "in havin (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23201)
L1328	1420	trombadori	in the 1415 statutes are somewhat !acking in specific detai!s, referring instead to "usua!" duties, tbc very fact that the ensemb!es are described under two different rubrics-one for the trombadori and a separate one for the trombetti and (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1288)
L1328	1420	trombadori	instead to "usual" duties, the very fact that the ensembles are described under two different rubrics-one for the trombadori and a separate one for the trombetti and pifferi-reinforces the fact that they were perceived as different, 33. Statuta po (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26781)
L1328	1420	trombadori	instrument as the one made ofsiiver, as opposed to the shorter instrument which was made ofbrass. This may be true oftrumpets in northern courts-his fra,me ofreference-but iconographical evidence suggests that the trumpet of the Itaiian trombadori (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23764)
L1328	1420	trombadori	military ventures of the city (which, alas, kept them busy enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played trumpets and could be posted with military un (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3611)
L1328	1420	trombadori	musicians are recorded as living in all four quartieri of the city. 37. In some cities, such as Siena, Perugia, and Milan, the duties of the bannitori were carried out by the trombadori. See Cellesi, "Documenti," 34 (1927): 585-86. 38. The uniform (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 675)
L1328	1420	trombadori	of 1415: Stat,ai pups/i et rommunis Florentiae (Freiburg, 1778-1783) Vol. I, pp. 541-545. See also Zippel p. 14.Included in the trombadori from 1390 were the crmmamellario and the nacherino (two separate players). The natherino probably played sma (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24716)
L1328	1420	trombadori	ofsiiver, as opposed to the shorter instrument which was made ofbrass. This may be true oftrumpets in northern courts-his fra,me ofreference-but iconographical evidence suggests that the trumpet of the Itaiian trombadori was closer to the live-foo (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24131)
L1328	1420	trombadori	piccioli." The civic pay records attest that at that time the numbers of musicians were six bannitori but only nine trombadori. Villani's error is in counting the performers of sveglia and cennamella as separate. 77. ASP: CCN No, ,, fol. 40v, for (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26576)
L1328	1420	trombadori	the commune's ftnances during tbc years 1336-38, but his statement only adds confusion io the question because he !ists both a sveglia and a cennamella as different instruments: "che sono i banditori vie trombadori, naccheraio e sveglia, cenamelie (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 713)
L1328	1420	trombadori	the question because he lists both a sveglia and a cen-namella as different instruments: "che sono i banditori vi e trombadori, naccheraio e sveglia, cenamelle e trombetta, x, tutti con trombe e trombette d'argento, per loro salaro l'anno libre m (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26575)
L1328	1420	trombadori	they were also expected to participate in the military ventures of the city (which, alas, kept them busy enough.) The exact nature of the trombadori is not so clear. They were paid at a lower rate than the other two groups, and some of them played (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24711)
L1328	1420	trombadori	to 'Baccio, who sang the passion with the vielle'.32 Quite independent of the lauda repertory and performing practices were the civic pfrri and trombadori, who were part of a different tradition of outdoor ceremonial music, and served a quite diff (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 0)
L1328	1420	trombadori	town square in the morning, and especially on holidays; and two trumpets and shawm opened and closed sittings of the court. 25 In San Gimignano a law was passed prohibiting trombadori from playing at weddings unless invited by the groo m,26 a nega (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3498)
L1328	1420	trombadori	were carried out by the trombadori. See Cellesi, "Documenti," 34 (1927): 585-86.38. The uniform material was calied ultramontano because it carne from France, Flanders, or England. ASF: Consulte, Il, 445, for November 9, 1294; reported in Davidsoh (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23755)
L1328	1420	trombadori	which was made ofbrass. This may be true oftrumpets in northern courts-his fra,me ofreference-but iconographical evidence suggests that the trumpet of the Itaiian trombadori was closer to the live-foot iength, and that it was definitely made ofsil (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 685)
L1328	1420	trombam	1387, and No, 134, fo!, 97V, for August 1443.31. This wouid seem to be the sense of a simi!ar reference in Bologna from 1352 io piayers "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cename!!am ve! nacharas." Sec Gambassi, Il Concerto Pala (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23995)
L1328	1420	trombam	30. ASF; PR No. 76, fo!, 146, for 1387, and No, 134, fo!, 97V, for August 1443. 31. This wouid seem to be the sense of a simi!ar reference in Bologna from 1352 io piayers "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cename!!am ve! nachar (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1286)
L1328	1420	trombam	5443. 31. This would seem to be the sense of a similar reference in Bologna from 1352 to players "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cenamellam vel nacharas." See Gambassi, II Concerto Palatino, p. 97. I am indebted to Keith Pol (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26779)
L1328	1420	trombam	97V, for August 1443. 31. This wouid seem to be the sense of a simi!ar reference in Bologna from 1352 io piayers "sonando trombam sive trombettam cornum sive cornettam cename!!am ve! nacharas." Sec Gambassi, Il Concerto Palatino, P. 97. I am indeb (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 917)
L1328	1420	trombasse	Teseo la gente ardita, comandò che giammai non si trombasse, se nol dicesse, br fiso mirando, ciascun per sé e tututti lodando ". (Id., VII, 121, 1-8) " ... omai chente fu quello pensil ciascun che ha fior d'intelletto; forse che 'I sentirà qual i (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3307)
L1328	1420	trombasse	comandò che giammai non si trombasse, se nol dicesse, lor fiso mirando, ciascun per sé e tututti lodando ". (Id., VII, 121, 1-8) þ pifferi (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1870)
L1328	1420	trombasse	dilatar sovrani ": (Id., VIII, 4, 6-8, 5, 1-4) così e Palemon CO' suoi si trasse e del teatro tenne una partita, solo aspettando che '1 segno sonasse; ma guardando Teseo la gente ardita, comandò che giammai non si trombasse< (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1875)
L1328	1420	trombatori	[IV maggio] Demo a' trombatori per la festa di Sancto Pietro s.II d.VIII.Ñ[A d� XV d'aghosto MCCCXXXI] Demo a' tronbadori per fare onore a la festa del beato Sancto Domenicho a d� V d'aghosto s. I d. VIII. Demo a' tronbadori la (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 321)
L1328	1420	trombe	="Allora trombe, nacchere e tamburi sonaron forte d'una e d'altra parte"; "Fremiro i cani, e il corno di quella si sentì mormorar, laonde segni Emilia prese che' prieghi eran degni " (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1871)
L1328	1420	trombe	"Fremiro i cani, e il corno di quella si sentì mormorar, laonde segni Emilia prese che' prieghi eran degni ". "e l'un dell'altro le trombe sonando udendo, e '1 grido della gente mista..." "E come già aveva fatto Arcita, (Id., VII, 90, 6-8) (Id., V (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3311)
L1328	1420	trombe	"Uscir di campo que' cavalier fini; con trombe e pilfer e piü stormenti, tornarsi a casa br co' br vicini," BNF: Magi. XXV, 24;,Volpi, Ricordi di Firenze, vol. 27, no, I, p. 25. 128. Trexler, The Libro, P. 77. 129. BNF: Magi. 11. II. 127. Apparent (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26488)
L1328	1420	trombe	'1 molto suon delle trombe sonate... " (Id., IX, 15, 1-3) "Vennervi i regi, e la tuba dolente con tristo suono fu apparecchiata, e 'ntorniarle tutte con br gente; e poi ch'egli ebber ciascuna onorata d'arme e di ghirlande e di lucente porpora, fu (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3309)
L1328	1420	trombe	(approximately 5-I0 feet).45. "Sei Trombadori con le trombe d'argento lunghe di libbre sei, once sei l'una," Gori, Le feste fiorentine, voi, i, Le feste per San Giovanni, p. 157. Gori is quoting the document "Modo di andare a Processione, il Gonfa (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23767)
L1328	1420	trombe	1-2, p. 456) „"Ma poi che fur le cose riposate, e manifesto a tutti il vincitore, e '1 molto suon delle trombe sonate... " (Id., IX, 15, 1-3) ="Teogapen profferse a' ve (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1891)
L1328	1420	trombe	159, 7) "Ordinansi giuochi, e molte compagnie sotto diversi segnali fanno diverse feste ". (Id., IV, 161,2) ii i " segnali " sono quasi certamente da intendersi come squilli di ba. Queste cose fatte, rincominciò la festa grandissima, e le trombe e (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3315)
L1328	1420	trombe	17) 331- " ...così giù per la straripevole montagna, sanza tener via o sentiero diritto, si dirupava lo iniquo essercito, goloso dello innocente sangue, con un romore e con una tempesta sì di suoni di corni e di trombe e d'altri crudeli strumenti, (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3319)
L1328	1420	trombe	5 fermarono con lui lega insieme col predicto papa AUexandro, e colli altri collegati con Firenza, come sere' Bologna, Siena & al- cimi raccomandati a Firenza. E tale lega a di 17 luglio in 1409 si bandio con trombe e con allegrezza a Pisa. C (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 14951)
L1328	1420	trombe	:rizioni cruente di battaglie: "E già pres'o alla nostra casa udendo il terribile suono delle sonanti trombe, disarmato corsi per le fidate armi..." (Id., I, 10, 6) "Arsi i fatti fuochi e dissoluti i nebulosi fummi avvolti ne' sacri templi, le tro (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3317)
L1328	1420	trombe	Messer lo giudice, e’ sono questi che m’hanno mosso questione, quelli che vi suonano queste trombe; voi farete bene a punirli.Dice ser Domenico:- Egli è gran villania, e poco onore a chi fa sí brutte cose dinanzi a tanto uomo quanto è questo giudi (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 6072)
L1328	1420	trombe	Naldi was ptcsented and later printed along with tbc addrcss given by Bartolomeo Scala; sec Zannoni, "Il sacco di Volterra," 103. I Convitati andarono a tavola a suon di trombe e di pifferi in questo modo. ... Ciascuna vivanda veniva in tavola co (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 610)
L1328	1420	trombe	Pulci, "La Giostra di Lorenzo," in Opere minori, pp. 55-120. 89. A narrative account of the event states that there were many musicians: "piii sonatori di tamburi, pifferi, trombe." Quoted in Gori, Lefestefiorentine, vol. ,, Lefeste per San Giovan (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26939)
L1328	1420	trombe	Signoria di Firenze, sopra li scalini della Loggia del Bigallo, suonano le loro trombe (che viceversa sono proprio pifferi e non trombe) dalle quali cade il pendone (pennone) bianco in forma quadrata, entrovi espresso il Giglio rosso, Arme della C (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 317)
L1328	1420	trombe	Temperani, Carlo Pandolfini, Tommaso Soderini, and Niccolò Buonanni. BNF: Magi. 1121, fol, 59r. 127. "Uscir di campo que' cavalier fini; con trombe e piffer e più stormenti, tornarsi a casa br co' br vicini," BNF: Magi. XXV, a; Volpi, Ricordi di F (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 626)
L1328	1420	trombe	Toscana – Lombardia Io vidi già cavalier muover campo, e cominciare stormo e far lor mostra, e talvolta partir per loro scampo; corridor vidi per la terra vostra, o Aretini, e vidi gir gualdane, fedir torneamenti e correr giostra; quando con trombe (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 0)
L1328	1420	trombe	Williamstown, Massachusetts. Trister, Das Alta-Ensembie, p. 584, states that between the thirteenth and fifteenth centuries the long trumpets were from 150 cm to 300 cm long (approximately 5-I0 feet). 45. "Sei Trombadori con le trombe d'argento lu (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 687)
L1328	1420	trombe	addrcss given by Bartolomeo Scala; sec Zannoni, "Il sacco di Volterra,"103. I Convitati andarono a tavola a suon di trombe e di pifferi in questo modo. ... Ciascuna vivanda veniva in tavola con buono ordine era suono di trombe. Fr circa a mezzo Co (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23690)
L1328	1420	trombe	alla sua deità, i suoi sacrifici, venne a' templi suoi; e quivi, sonati i tamburi e i rauchi corni e i tintinnanti bacini in segno de' suoi triunfi, s'adornò delle usate corna ", (Ameto, p. 77) o ..e al suon delle tostane trombe l'uno appresso l'a (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3305)
L1328	1420	trombe	anno.³[12 novembre 1296]Si confermano di nuovo avuto riguardo alla loro abilit… ed alla spesada loro sostenuta nel far fare le trombe d'argento, per servire conmaggior decoro il (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23402)
L1328	1420	trombe	campo que' cavalier fini; con trombe e piffer e più stormenti, tornarsi a casa br co' br vicini," BNF: Magi. XXV, a; Volpi, Ricordi di Firenze, vo1, 27, no. I, p. 21.128. Trexler, Tbc Libro, p. 77.129. BNF: Mags Il. Il. 527. Apparently there was a (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23706)
L1328	1420	trombe	con ornati vegetali inquadra la pagina; entro medaglioni, negli angoli in alto, due angeli suonano le trombe, in basso i morti risorgono dai sepoicri; entro un medaglione nel bordo destro compare II profio di un personaggio, probabilmente il prior (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2494)
L1328	1420	trombe	feet).45. "Sei Trombadori con le trombe d'argento lunghe di libbre sei, once sei l'una," Gori, Le feste fiorentine, voi, i, Le feste per San Giovanni, p. 157. Gori is quoting the document "Modo di andare a Processione, il Gonfaloniere di Giustizia (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24134)
L1328	1420	trombe	ferito i preditti al signor Paulo tiicto, il predicto signore volse p tale l^ha comunichare a gram parte de'ciptadini di Lucha. E da poi, a dì .m. settembre, (u bandita la dieta legha per tucti li canti di Luccha, con trombe; et simile bando fu (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 16050)
L1328	1420	trombe	festa. Mesi due jnnanzi si comincia a fare it Patio, e le veste de' servidori, e' pennoni, e le trombe; e i Palii del drappo, che le Terre accomandate dal Comune danno per censo; e céri e altre cose, che si debbono offerere, e invitare gente, e (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 28110)
L1328	1420	trombe	il più ricco di esempi: vi troviamo immagini pittoresche ;te e tornei: Tacque l'amiraglio, e le trombe e molti altri strumenti sonarono, e le voci del popolo grandissime nelle lode dell'amiraglio e de' novelli sposi toccarono le stelle ". (Fuoco/o (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3314)
L1328	1420	trombe	l'un dell'altro le trombe sonando udendo, e '1 grido della gente mista..." "E come già aveva fatto Arcita, (Id., VII, 90, 6-8) 0"Vennervi i regi, e la tuba dolente con tristo suono (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1872)
L1328	1420	trombe	le trombe; e i Palii del drappo, che le Terre accomandate dal Comune danno per censo; e céri e altre cose, che si debbono offerere, e invitare gente, e procacciare cose per ii conviti; e venire d'ogni parte cavalli per correre it Pallio: e tutta l (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26335)
L1328	1420	trombe	mincia a fare il Palio , e le velie de’ Servidori , e’ pen- noni , e le trombe , e i Palj del drappo , che le Terrea accomandate , e del Comune danno per cenfo ,c ceri , e altre cofe , che fi debbono offerere , e invitare gente a procacciare c (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 12922)
L1328	1420	trombe	molti strumenti sonarono, e l'armeggiare cominciò grandissimo ". (Id., V, 95, 6) "E posta la destra di Fiocolo nelle destre di Quintilio e di Menniio, tacque, e le trombe e gli altri strumenti infiniti riempierono l'aere di lieto suono ". (Id., V, (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3316)
L1328	1420	trombe	nol dicesse, br fiso mirando, ciascun per sé e tututti lodando ". (Id., VII, 121, 1-8) Äo"e al suon delle tostane trombe l'uno appresso l'altro, e seguiti da molti, tutti in cotale abito cominciano dav (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1876)
L1328	1420	trombe	nostra.[1]kNon Š meraviglia se la Repubblica fiorentina l'avesse in onore (le trombe s'intende) e se ne servisse in molte occasioni, come alla guerra per accompagnare il carroccio coll'esercito al campo, in tutte le feste del Comun (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 318)
L1328	1420	trombe	ordine era suono di trombe. Fr circa a mezzo Convito venne una Muinmeria (Mascherata) di otto giovani vestiti a guisa di cacciatori, con corni et cani, et preda, di selvaggiumi i quali erano tutti niusichi della Cappella del Signor Re: et giunti i (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 611)
L1328	1420	trombe	pefo di libbre una per ciafcuno. Dipoi vanno a offerere i Signori Priori , e loro Colle- gi colli loro Rettori in compagnia , cioè Podeflà , Capi- tano, e Affecutore , con tanto ornamento, e fervidori, e con tanto ftormo di trombe , e di piff (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 12949)
L1328	1420	trombe	riguardo alla loro abilit… ed alla spesa da loro sostenuta nel far fare le trombe d'argento, per servire con maggior decoro il comune. [19 giugno 1298] Mazzeo detto Procaccino (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 306)
L1328	1420	trombe	s'indugia a quel tempo, per fare onore alla festa. Mesi due innanzi si comincia a fare il Palio, e le veste de' servidori, e' pennoni, e le trombe; e i Palii del drappo, che le Terre accomandate dal Comune danno per censo; e cèri e altre cose, che (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 473)
L1328	1420	trombe	see Zannoni, "Ii sacco di Volterra." 103. I Convirati andarono a navols a suon di rrombe e di pifferi in questo modo. . . . Ciascuna vivanda venivs in rsvola con buono ordine en a suono di trombe. Er circa a mezzo Conviro venne una Mummeris (Masc (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26472)
L1328	1420	trombe	si debba la setta d*Epicurio mettere innanzi. Limosine di messe novelle mi sono troppo sospette a chi le cerca, e spendete in trombe e cavalereschi desinari, la propia mensa (i) , dove invila invitato a Cristo , più per danari Caccendola sole (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 29734)
L1328	1420	trombe	sonando, sé con Apollo nel sonar provando "12 Frequentissimi sono, nel Boccaccio, i riferimenti alle trombe, associate o meno a corni, nacchere, tamburi e bacini, tutti strumenti privi o quasi di possibilità melodiche, ma dotati in compenso di (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3278)
L1328	1420	trombe	sonarono e i cavalli presti alle fiere battaglie, udito il suono, cominciarono a fremire "; (Id., I, 15, 1) "Allora i cavalieri gridando dierono segno di gran volontà di combattere, e le trombe sonarono, e corni e altri strumenti molti "; (Id., I, (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3318)
L1328	1420	trombe	sono ampiamente illustrati dal Boccaccio: "per che, fatto un grandissimo romore, nella fine del suo parlare, che -328-329-così fosse, le trombe sonarono, e prese l'armi, dierono de' remi in acqua ed alla nave pervennero ". (Decamerone, IV, 4, vol. (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3302)
L1328	1420	trombe	straordinaria intensità sonora e quindi efficacissimi in battaglia e in qualunque manifestazione all'aperto Le lunghe trombe medioevali, combinazione della tuba romana e della tromba araba, usate generalmente in coppia, avevano mantenuto anche in (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3279)
L1328	1420	trombe	that between the thirteenth and fifteenth centuries the long trumpets were from io cm to 300 cm long (approximately -io feet). 45. "Sei Trombadori con le trombe d'argento lunghe di libbre sei, once sei l'una." Gori, Lefestefiorentine. vol. i, Lefe (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26549)
L1328	1420	trombe	trombe (cheviceversa sono proprio pifferi e non trombe) dalle quali cade ilpendone (pennone) bianco in forma quadrata, entrovi espresso il Gigliorosso, Arme della Citt… nostra.[1]bNon Š meraviglia se la Repubblica fiorent (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23413)
L1328	1420	trombecta	Florentia, trombecta eligatur et virtute presentis legis intelligatur esse et sit ultra alios similis quos habet dictum comune electus et deputatus in trombettam et pro trombetta dicti comunis pro tempore unius anni, initiandi die primo mensis nov (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 228)
L1328	1420	trombecta	ciramelleeligantur et virtute presentis legis intelligantur esse et sint electividelicet dicti Andreas et Dinus in trombectas et pro trombectis etdictus Felice (sic) pro sonatore cornette sine ciramelle pro temporeunius anni initiandi die primo me (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23326)
L1328	1420	trombectas	ciramelleeligantur et virtute presentis legis intelligantur esse et sint electividelicet dicti Andreas et Dinus in trombectas et pro trombectis etdictus Felice (sic) pro sonatore cornette sine ciramelle pro temporeunius anni initiandi die primo me (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23321)
L1328	1420	trombectas	et virtute presentis legis intelligantur esse et sint electi videlicet dicti Andreas et Dinus in trombectas et pro trombectis et dictus Felice (sic) pro sonatore cornette sine ciramelle pro tempore unius anni initiandi die primo mensis novembris p (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 223)
L1328	1420	trombecte	octuagesimo septimo, indictione undecima. Quod Andreas Johannis populi sancti Fridiani de Florentia, Dinus Bondi, populi Sancti Laurentii de Florentia trombecte, et Felice (sic) Simonis populi Sancti Laurentii sonator cornecte sine ciramelle elig (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 222)
L1328	1420	trombecte	trecentesimo octuagesimo septimo,indictione undecima.Quod Andreas Johannis populi sancti Fridiani de Florentia, DinusBondi, populi Sancti Laurentii de Florentia trombecte, et Felice (sic)Simonis populi Sancti Laurentii sonator cornecte sine (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23320)
L1328	1420	trombectini	Populi et Doudecim Bonos Viros comunis Florentie secundum formam ordinamentorum docti comunis. Cuius quidem petitionis et super ea edite provisionis tenor talis est, videlicet: pro parte Francisci Lapi de Florentia trombectini et Luce Silvestri (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 188)
L1328	1420	trombectinum	et Vexilliferi Justitie populi et comunis Florentie quod pro tempore fuerit possit ipsos Checchum in trombectinum et dictum Lucam in Cornamusam seu aliud eligere semel et pluries et quotienscumque et electos revocare et alium seu alios subrogare p (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 194)
L1328	1420	trombetta	1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24471)
L1328	1420	trombetta	Oddi di Perugia, capitano generale di guerra del Comune di Firenze etc. avr… con sŠ oltre alle altre persone della famiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta-bandiera).M[settembre 1295] A Catena di (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 287)
L1328	1420	trombetta	aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonito (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24510)
L1328	1420	trombetta	arranger was Alvise, son of Zorzi trombetta; see above. See Prizer, "Instrumental Music/Instrumentally Performed," p. 185, 107, On the question ofwhether single-line instruments normally mixed with voices in the performance of the polyphonic reper (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 27068)
L1328	1420	trombetta	banditori, un cennamellario, un cembalellario e un trombetta e di stanziare e far pagare i loro salarii.[1]lLa pubblica festa di queste nozze [di Boccaccio Adimari con Lisa, figlia d'Albertaccio di messer Anton (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 315)
L1328	1420	trombetta	debeant hoc modo videlicet; quod dicta quantitas duodecim librarum augeatur et maioretur et perducatur ad summam quantitatem sedicem librarum floren: parv:  trombetta et uno corna (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 172)
L1328	1420	trombetta	del Comune di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24467)
L1328	1420	trombetta	dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et c (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1469)
L1328	1420	trombetta	di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1391)
L1328	1420	trombetta	extivo, quorum pannorum par quod libet constare deberet ad plus libras duodecim floren. parv. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24506)
L1328	1420	trombetta	l'argine sinistro volta dienno; ma prima avea ciascun la lingua stretta coi denti, verso lor duca, per cenno; ed elli avea del cul fatto trombetta. ? 3 6 9 12 15 18 21 24 27 30 33 36 39 42 45 48 (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 22838)
L1328	1420	trombetta	nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra delComune di Firenze etc. avr… con sŠ oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta-bandiera).E[settemb (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23384)
L1328	1420	trombetta	pannorum lane, novem videlicet tempore yemali et novem tempore extivo, quorum pannorum par quod libet constare deberet ad plus libras duodecim floren. parv. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magi (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1472)
L1328	1420	trombetta	perducatur ad summam quantitatem sedicem librarum floren:parv: Anno 1356 Pro uno trombetta et uno cornamusoI soliti magistrati deliberano:Et insuper quod dicti domini Priores et Vexillifer et due partes (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23271)
L1328	1420	trombetta	precedenti.]Þ[ottobre 1325] Il nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra del Comune di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (p (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24502)
L1328	1420	trombetta	prerogativis modis tenoribus atque formis. Deliberazione dei Signori alla quale si aggiunge: -- Et quod ipsi trombetta et cornamusa presentes et qui pro tempore fuerint et quilibet ipsorum sub pena decem librarum floren: parv: pro quolibet et q (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 185)
L1328	1420	trombetta	quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1398)
L1328	1420	trombetta	tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempor (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1476)
L1328	1420	trombetta	uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1395)
L1328	1420	trombettam	annuaram faciat duas robbas, et trombettam habeat de argento et etiam habeat et teneat unusquisque eorum unum equum qui non scriptus ad cavailatam et sit valoris saltem viginti Fiorenorum de auro. et pro bus efficaciter exequendis domini priores a (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23758)
L1328	1420	trombettam	capitanei et aliorum officialurn communis Florentie sciant facere et sint populiares et decentes de personis ipsorum et sciant legere et scribere quorum quilibet annuaram faciat duas robbas, et trombettam habeat de argento et etiam habeat et tenea (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 678)
L1328	1420	trombettam	continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molu (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24507)
L1328	1420	trombettam	deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsoru (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1473)
L1328	1420	trombettam	eorumalia etiam absente et inrequisita possint eisque liceat pro temporeunius anni proximi futuri initiandi tempore in ipsa electionecontinendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unumcornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad offic (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23272)
L1328	1420	trombettam	et sit electus etlegittime deputatus loco dicti Dini defunti in trombettam dicticomunis pro tempore et terminis unius anni initiati die primopresentis mensis settembris cum salario floren. quattuor auri promense integrorum et sine aliqua retention (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23370)
L1328	1420	trombettam	faceresolempniter reformari tum tempus pro quo ipse Francischus fuit electusin trombettam dicti comunis et tempus pro quo dictus Dominicus fuitelectus in cornamusam comunis eiusdem expiret die XIIIIa mensisdecembris proxime secuturi. Quod ipsi e (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23277)
L1328	1420	trombettam	ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1477)
L1328	1420	trombettam	magistrati deliberano: Et insuper quod er tempore in ipsa electione continendo eligere unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volen (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1399)
L1328	1420	trombettam	popullares et decentes de personis ipsorum et sciant legere et scribere quorum quilibet annuaram faciat duas rob-bas, et trombettam habeat de argento et etiam habeat et teneat unusquisque eorum unum equum qui non scriptus ad cavallatam et sit valo (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26540)
L1328	1420	trombettam	unum trombettam seu sonitorem trombette et unum cornamusam seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cum illo salario illisque comoditatibus emolumentis et oneribus (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 174)
L1328	1420	trombettam	voluerint de anno in annum pro uno pro vice (?) %%%%%% Quod dictus Nannes ex nunc intelligatur esse et sit electus et legittime deputatus loco dicti Dini defunti in trombettam dicti comunis pro tempore et terminis unius anni initiati die primo (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 272)
L1328	1420	trombette	%" ... omai chente fu quello pensil ciascun che ha fior d'intelletto; forse che 'I sentirà qual io ho detto, d'arme, di corni, nacchere e trombette, di voci messe da' popoli strani, il qual dicon che 'n Corinto s'udette, tanto nel c (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1874)
L1328	1420	trombette	Andree trombette, Salvadorij campanario I soliti magistrati nominati nelle precedenti provvisioni, deliberaverunt: die vigesimo tertio mensis septembris, anno domini millesimo trecentesimo octuagesimo nono, indictione duodecima. Quod Andreas B (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 227)
L1328	1420	trombette	Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pr (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1470)
L1328	1420	trombette	Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentie electi et deputati fuerunt ad (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 162)
L1328	1420	trombette	Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24468)
L1328	1420	trombette	ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro tempore et termino unius anni inceptidie vigesimo tertio mensis ottobris predicti cum salario librarum quinque pro quolibet eorum pro mense quolibet dicti anni et ultra salarium pr (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24469)
L1328	1420	trombette	anni habeant et habereintelligantur circa electionem unius trombette et unius cornamuseillud idem offitium et eandem baliam auctoritatem et potestatem quamsecundum ordinamenta dicti comunis habent seu habuerunt quicunquedomini Priores Artium et (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23282)
L1328	1420	trombette	bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamell (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24503)
L1328	1420	trombette	datur aliis et cumaliis utilitatibus honoribus oneribus observatis modis et conditioniscum quibus et prout eligi solent et ad presens sunt alii trombette comunis Florentie.Et quod domini Priores Artium et Vexillifer Justitie Populi et ComunisFlore (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23371)
L1328	1420	trombette	del forte strepito dell'armi medesime e de' cavalli che tutta la valle faceano risonare ". (Id., I, 17, 2) " e furiosi ne vanno verso il prato, faccendo con diversi romori di trombette, di corni, e d'altri suoni significanti battaglia e con voci t (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3320)
L1328	1420	trombette	detto, d'arme, di corni, nacchere e trombette, di voci messe da' popoli strani, il qual dicon che 'n Corinto s'udette, tanto nel ciel si dilatar sovrani ": (Id., VIII, 4, 6-8, 5, 1-4) "Ma poi che fur le cose riposate, e manifesto a tutti il vincit (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3308)
L1328	1420	trombette	est solvi aliis pifferis comunispredicti. !Anno 1412 Antonii cantoris cantilenarum, c. 211 Nannis trombette, elctio, c. 212...deliberaverunt die vigesimo settimo mensis sett (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23363)
L1328	1420	trombette	et comunis Florentie tubatorumnaccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes,quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinariitrombette et cenniamel (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23261)
L1328	1420	trombette	numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro tempore et termino unius anni inceptidie vigesimo tertio mens (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24504)
L1328	1420	trombette	offitium tubatorum naccarinarii trombette et cenniamellarii pro tempore et termino unius anni incepti die vigesimo tertio mensis ottobris predicti cum salario librarum quinque pro quolibet eorum pro mense quolibet dicti anni et ultra salarium pred (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 163)
L1328	1420	trombette	predictis Bartolomeo et Christofano et utrique eorum dictorum salarium prout et sicut consuetum est solvi aliis pifferis comunis predicti. …Anno 1412 Antonii cantoris cantilenarum, c. 211 Nannis trombetteIl Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 265)
L1328	1420	trombette	sunt alii trombette comunis Florentie. Et quod domini Priores Artium et Vexillifer Justitie Populi et Comunis Florentie qui pro tempore fuerint, et seu due partes ipsorum aliis etiam absentibus et inrequisitis aut presentibus et contradicentibus (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 274)
L1328	1420	trombette	temporibus secuturis domini Priores Artium et Vexillifer Justitite Populi et Comunis Florentie qui ipso offitio presidebunt de mense novembris seu decembris cuiuslibet seu alicuius anni habeant et habere intelligantur circa electionem unius trombette< (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 183)
L1328	1420	trombette	tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro tempore et termino unius anni inceptidie vigesimo tertio mensis ottobris predicti cum salario librarum quinque pro quolibet eorum pro mense quolibet dicti anni et ultra salarium predictum quod (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1393)
L1328	1420	trombetti	"[F]u da grandissimo numero de' nostri preclarissimi cittadini con assai giovani chon ricchi e hornatissimi vestimenti, andatigli sponte incontra, accompagnato più che otto migla, e andarongli e nostri rettori tutti e trombetti e pifferi della nos (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23650)
L1328	1420	trombetti	1532, when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five about 1510 (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3706)
L1328	1420	trombetti	245dono chon molta pompa di trombetti," (And aftcr tbc commendable praises he reccived tbc aforcsaid gift [banner and helmet] with rnuch pomp oftrumpets.) Trexlct, Tbc Libro, p. 89.98. Ori tbc orations made ori this and othet occasions by Chancell (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23685)
L1328	1420	trombetti	Alta-Ensemble, pp. 185-90; Sarkissian and Tarr, "Trumpet," pp. 829-30; and Bowies, Musik!eben im is.Jahrhundert. 50. ASF: PR No. i, for December 4, 1316. 51. "Otto trombetti con le trombe lunghe d'argento di libbre tre, once tre." Gori, Le feste (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 694)
L1328	1420	trombetti	Bowles, Musikleben im is.Jahrhundert. 50. ASP: PR No. 55, for December 4, 1316. 51. "Otto trombetti con le trombe lunghe d'argento di libbre tre, once tre," Gori, Le fes tefioren tine, vol. i, Lefeste per San Giovanni, P. 557. 52. According to Trö (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26556)
L1328	1420	trombetti	Cornelio. 101, ASF: MAP 23, 230, forJanuary 24, 1470. 102. ASF: MAP 30,193, for March 22, 1473 It is not clear whether Santi was hired. Two members of the Florentine trombetti were named Sand at this point but both seem to have been members for se (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26947)
L1328	1420	trombetti	Dos Alto-Ensemble, p. 585, the earliest iconographical evidence of the S-shaped trumpet is a tower scene in the Worcester Cathedral from 5397. Sculptures of trombetti and pifferi from the late fifteenth century by Benedetto da Maiano are currently (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26557)
L1328	1420	trombetti	Libro, P. 94. Sforza was met by the citizens, the Podestà, the trombetti, and piffeni, and was accompanied by the various dignitaries; he stayed at the home of one of the Florentine elite and was given the usual gifts. 91. The Ten of Balia was a (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26442)
L1328	1420	trombetti	October 4, 1481; described in Trexler, The Libro, p. 94. Sforza was met by the citizens, the Podestà, the trombetti, and pifferi, and was accompanied by the various dignitaries; he stayed at the home ofone of the Fiorentine dite and was given the (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23660)
L1328	1420	trombetti	Poik, German Instrumental Music, pp. 46-48; Tròster, Das Alta-Ensemble, pp. 185-90; Sarkissian and Tarr, "Trumpet," pp. 829-30; and Bowies, Musik!eben im is.Jahrhundert.50. ASF: PR No. i, for December 4, 1316.51. "Otto trombetti con le trombe lung (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23773)
L1328	1420	trombetti	Tastes in I4th-Century Italy," pp. 87-88. 67. The influence in this case would have been more generai, along the lines of the reverence for northern values rather than a specific image of the musical ensembles; although trombetti were present in M (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1319)
L1328	1420	trombetti	been more generai, along the lines of the reverence for northern values rather than a specific image of the musical ensembles; although trombetti were present in Milan during the fourteenth century, there is no evidence of an ensembie of pifferi u (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24028)
L1328	1420	trombetti	con assai giovani chon ricchi e hornatissimi vestimenti, andatigli sponte incontra, accompagnato pià che Otto migla, e andarongli e nostri rettori tutti e trombetti e pifferi della nostra città." Trexier, The Libro, p. 8. It is difficult to imagin (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26432)
L1328	1420	trombetti	d'Alessandro de'Medici, pp. 304-26. 171. The last of the continuous records of the pifferi, trombetti, and trombadori that I could find is in ASP: MC No. 2036, fol. 93v, for January 29, 1532 [5533], which records payments to six trombadori, one (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26992)
L1328	1420	trombetti	for decision came, the sacrificial axe appears to have fallen exclusively on the bas instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occur (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24734)
L1328	1420	trombetti	forestieri e molti trombetti et piffari, buffoni et iulari, e fesi tale apparechiamento in nel chiostro overo giardino del dicto palagio, alla scoperta, di nocte, e fine alle cinque bore si puose prima che cenato si fusse. Da poi, dato alchune (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 15647)
L1328	1420	trombetti	in Poik, German Instrumental Music, pp. 46-48; Tròster, Das Alta-Ensemble, pp. 185-90; Sarkissian and Tarr, "Trumpet," pp. 829-30; and Bowies, Musik!eben im is.Jahrhundert.50. ASF: PR No. i, for December 4, 1316.51. "Otto trombetti con le trombe l (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23773)
L1328	1420	trombetti	investiture of Costanza Sforza, who was made captain-general on October 4, 1481; described in Trexler, The Libro, p. 94. Sforza was met by the citizens, the Podestà, the trombetti, and pifferi, and was accompanied by the various dignitaries; he st (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 580)
L1328	1420	trombetti	laude, ricevè e1 prefato Notes to pages 32-36 ' 245 dono chon molta pompa di trombetti," (And aftcr tbc commendable praises he reccived tbc aforcsaid gift [banner and helmet] with rnuch pomp oftrumpets.) Trexlct, Tbc Libro, p. 89. 98. Ori tbc orat (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 605)
L1328	1420	trombetti	naccharino, one cabamallario [sic], eight trombetti, three pifferi, and two tromboni. 172. ASP: Strozz., Serie s, No. 13, fol. 52. 173. ASF: Mediceo No, 631, on a list pasted in the back of the book, 174. The designation musico could mean an (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26993)
L1328	1420	trombetti	of5:io con sala- rio, il mese » ijo 'l'ucti i laici df Lucha, che anno officio con sala- rio, il mese » 225 Bandiere .xxxii. complie al modo uzato, di fiorini 50 il 'nesc j> r6oo Lancie venti » 300 Due trombetti » 12 Officiali forest (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 16394)
L1328	1420	trombetti	piffari (three players), trombetti (trumpets, five or six players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music at important civic occasions, and we (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3608)
L1328	1420	trombetti	rettori tutti e trombetti e pifferi della nostra città." Trexler, The Libro, p. 8. It is difficult to imagine why ordinary citizens would be inspired to "spontaneously" travei eight miles to greet the ruler ofMilan. Trexler, Public Lfe, P. 307, st (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 571)
L1328	1420	trombetti	sacrificial axe appears to have fallen exclusively on the bas instruments (that is, including vocalists). The subsidies for the three basic groups (pifferi, trombetti and trombadori) continued, although vacancies which occurred were not always fil (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3634)
L1328	1420	trombetti	three basic groups were defined; the piffari (three players), trombetti (trumpets, five or six players), and the trombadori (eight to ten players).3 The functions of the pifteri were primarily musical and were reasonably clear. They provided music (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24708)
L1328	1420	trombetti	when the city records terminate. The trombetti and trombadori are recorded, and the pfJeri not only continued, they were expanded. Financial records are sketchy, reflecting the discord of the time, but the pifferi enlarged to five about 1510 (thus (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24806)
L1328	1420	trombetti	would have been more generai, along the lines of the reverence for northern values rather than a specific image of the musical ensembles; although trombetti were present in Milan during the fourteenth century, there is no evidence of an ensembie o (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 950)
L1328	1420	trombetti	would have been more general, along the lines of the reverence for northern values rather than a specific image of the musical ensembles; although trombetti were present in Milan during the fourteenth century, there is no evidence of an ensemble o (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26812)
L1328	1420	trombettieri	i caratteri di privilegio che già rivestivano in Oriente: il diritto di mantenere trombettieri, ristretto all'alta nobiltà, era stato poi esteso alla cavalleria, originariamente formata da nobili; per questo nelle raffigurazioni dell'epoca le trom (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3280)
L1328	1420	trombettine	et dare Comuni Florentie omni contradictione cessante.�Anno 1396, aprile 26*Le magistrature come a c. 29* Trombettinis salarium.*I sonatori di trombettine sono 5 ed hanno fiorini (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23334)
L1328	1420	trombettine	omni contradictione cessante.ÂAnno 1396, aprile 26 *Le magistrature come a c. 29* Trombettinis salarium. *I sonatori di trombettine sono 5 ed hanno fiorini 3 di salario al mese.* Considerantes quod (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 236)
L1328	1420	trombettini	aprilis,anno domini millesimo trecentesimo nonagesimo sexto, indictionequarta, quod deinceps incipiendo die primo mensis maii proximesecuturi suprascripti Andreas, Dinus, Tomasus, Leonardus e Octavianussonatores et trombettini predicti et quilibet (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23341)
L1328	1420	trombettini	millesimo trecentesimo nonagesimo sexto, indictione quarta, quod deinceps incipiendo die primo mensis maii proxime secuturi suprascripti Andreas, Dinus, Tomasus, Leonardus e Octavianus sonatores et trombettini predicti et quilibet ipsorum habeant (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 243)
L1328	1420	trombettini	moris...¾Anno 1367, giugnoFrancisci trombettini et cornamuse, Priores soli possint trombettinum et cornamusam cassare et subrogare.Decimo provisionem infrascriptam super infrascripta (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23285)
L1328	1420	trombettini	predicti sonatores et trombettini dicti comunis in tali ministerio sunt multum idonci et sufficientes, ed quod multis respectibus ipsi ad presens non lucrantur bene ut lucrari solent de dicto eorum ministerio. -- Et quod ipsi tam pro honorantia d (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 237)
L1328	1420	trombettini	salario al mese.*Considerantes quod predicti sonatores et trombettini dicti comunis intali ministerio sunt multum idonci et sufficientes, ed quod multisrespectibus ipsi ad presens non lucrantur bene ut lucrari solent dedicto eorum ministerio. -- (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23335)
L1328	1420	trombettini	vice teneantur et debeant sotiare sonando instrumenta ipsorum omnia palliamenta comunis Florentie que et quando portabuntur per civitatem Florentia ut est moris... Anno 1367, giugno Francisci trombettini et cornamuse, Priores s (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 186)
L1328	1420	trombettinis	pertineant trombettinis, & pifferis dicti communis, & sic dividi debeat inter eos, & non aliter quoquomodo, nec aliquis ex praedictis aliter, yel alio modo petere possint, vel habere debeant sub poena praedicta, & quoties contrafactum erit, ASP: S (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26914)
L1328	1420	trombettinis	predictis sonatoribuset trombettinis superius nominatis gratiam facere et eis etiam utinferius dicetur providere, habita super predictis et infrascriptisomnibus et singulis invicem et una cum offitio GonfaloneriorumSocietatum populi et cum offitio (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23338)
L1328	1420	trombettino	þ 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, trombettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1851)
L1328	1420	trombettino	1371 Francisci Lapi, trombettino [Cellesi notes: *Sempre le stesse magistrature delle c. 30 etc.*] Pro parte vestri et comunis Florentie servitoris Francisci Lapi, trombettini, reverenter exponitur vobis dominis Prioribus Artium et (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 196)
L1328	1420	trombettino[Cellesi	Lucas.[Cellesi: *Segue la deliberazione dei Signori*.] Aprile 1371 Francisci Lapi, trombettino[Cellesi notes: *Sempre le stesse magistrature delle c. 30 etc.*]Pro parte ve (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23294)
L1328	1420	trombettinos	aliud non specialiter deputata etabsque alia apodisca subscriptione vel solemnitate, et similiter possint solvere seu solvi facere pecuniam debitam pro duobus pennoncellis hactenus anno partito habitus per duos trombettinos comunis (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24449)
L1328	1420	trombettinos	debitam pro duobus pennoncellis hactenus anno partito habitus per duos trombettinos comunis predicti.[1]0[5 giugno 1388] Preconum refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1409)
L1328	1420	trombettinos	etabsque alia apodisca subscriptione vel solemnitate, et similiter possint solvere seu solvi facere pecuniam debitam pro duobus pennoncellis hactenus anno partito habitus per duos trombettinos comunis predicti.[1]0[5 giugno 1388] Preco (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1404)
L1328	1420	trombettinos	solemnitate, et similiter possint solvere seu solvi facere pecuniam debitam pro duobus pennoncellis hactenus anno partito habitus per duos trombettinos comunis predicti. ( Anno 1384: Henrici et aliorum pifferorum I soliti Priori, Ves (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1411)
L1328	1420	trombettinos	subscriptione vel solemnitate, et similiter possint solvere seu solvi facere pecuniam debitam pro duobus pennoncellis hactenus anno partito habitus per duos trombettinos comunis (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 311)
L1328	1420	trombettinoscomunis	etabsque alia apodisca subscriptione vel solemnitate, et similiterpossint solvere seu solvi facere pecuniam debitam pro duobuspennoncellis hactenus anno partito habitus per duos trombettinoscomunis predicti.`[27 gennaio 1304][Gug (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23407)
L1328	1420	trombettinum	possint trombettinum et cornamusam cassare et subrogare. Decimo provisionem infrascriptam super infrascripta petitione et omnibus et singulis in ea contentis deliberatam et factam per dictos dominos Priori et Vexilliferum et Gonfalonerios Societ (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 187)
L1328	1420	trombettis	Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi fac (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1447)
L1328	1420	trombettis	comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellosopportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facerepecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter de (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23406)
L1328	1420	trombettis	futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis et seu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata et absque alia apodi (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 310)
L1328	1420	trombettis	pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata etabsque alia apodisca subscription (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1410)
L1328	1420	trombettis	quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecuni (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24448)
L1328	1420	trombettis	refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1405)
L1328	1420	trombettis	tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1403)
L1328	1420	trombone	þ pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1 (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1382)
L1328	1420	trombone	"1493"," Augustine back to Maximilian's chapel. (lust listed in "1493, CCCamp,, fol. 305vo)." "1497"," pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32)." "1513"," pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Tr (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 33)
L1328	1420	trombone	(Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsburg, with his father and brother, in 1484, in 1485 he (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3764)
L1328	1420	trombone	(MC, .1877, ml 410)." 1519"," pifferi u 6, (MC .2293, fol. 88"°)." 1520"," pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1"131, fol. 5 (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 34)
L1328	1420	trombone	(that is, two shawms and bombard) and a trombone (this term was used at that time; when the full description was ,,trombon grosso che e tromba torta", that is, a large trombone, or twisted trumpet"). The preference for foreign players was so empha (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3673)
L1328	1420	trombone	... Felice ... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone).1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337).1400/01: psiferi a 3: Johannes, (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24674)
L1328	1420	trombone	... sonator cornecti (i.e. probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolom (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1857)
L1328	1420	trombone	1182, fol. 77V0).""1493"," Augustine back to Maximilian's chapel. (lust listed in "1493, CCCamp,, fol. 305vo).""1497"," pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32).""1513"," pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24912)
L1328	1420	trombone	1451-1455) in place of Johannes of Cologne (CCCasnp. 0, fol. 9).1471: pifferi: Georgius, Johannes, Justus (son of Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170).1489: pifferi a 4: including Giovanni Ce (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24863)
L1328	1420	trombone	1554. 157. See Sherr, "Lorenzo de' Medici," pp. 629-30. 158, ASF: SC No, ii6, fol. av, for March 30, 5554. The other musician was the trombone playerJohannesJusti d'Alamania, alias Giovanni Como. 159. The series of permissions and then demands for (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26983)
L1328	1420	trombone	6, (MC .2293, fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1868)
L1328	1420	trombone	65. "cum musicalis sonus perfectus constet ex tribus." Quoted in Zippel, I suonatori, P. 16. 66. According to Johannes Tinctoris the tradition was for the bombarda (alto shawm) to play the tenor part, and the trombone played the contratenor. Tinct (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 27031)
L1328	1420	trombone	9)."1471"," pifferi Georgius, Johannes, Justus (son of Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 ("1471), fol. 170).""1489"," pifferi a 4 including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsbur (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24910)
L1328	1420	trombone	Augsburg, Trombone; joined by Georgius da alsmania (of Regensburg?, in Augsburg 1451-1455) in place of Johannes of Cologne (CCCasnp. 0, fol. 9). 1471: pifferi: Georgius, Johannes, Justus (son of Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3763)
L1328	1420	trombone	Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsburg, with his father and brother, in (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1481)
L1328	1420	trombone	Basic, Giorgio (of Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1863)
L1328	1420	trombone	Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). 1446 pifferi: Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. 14, fol. 52). 1456: pifferi: Cornelius of Flanders, Johannes de Alamania, Johanne (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3762)
L1328	1420	trombone	Freiburg in place of Giovanni Cetlini (Provv. Reg. 1182, fol. 77V0).1493: Augustine back to Maximilian's chapel. (lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo).1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32).1513: p (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24865)
L1328	1420	trombone	Georgius, Johannes, Justus (son of Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 ("1471), fol. 170)." "1489"," pifferi a 4 including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. August (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 31)
L1328	1420	trombone	Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58). 1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91), 1530: pifferi a 5, (MC 0036, fol. 61-62). 1532: pifferi a 5, (MC .2036, f (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3767)
L1328	1420	trombone	Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410)."1519"," pifferi u 6, (MC .2293, fol. 88"°)."1520"," pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts ( (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24913)
L1328	1420	trombone	Justus (son of Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 (1471), fol. 170). 1489: pifferi a 4: including Giovanni Cellini; appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1865)
L1328	1420	trombone	Maximilian's chapel. (lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo). 1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pi (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1867)
L1328	1420	trombone	Nicholo of Basic, Giorgio (of Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173). "1446" pifferi Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone [sic] (CCCansp. (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 29)
L1328	1420	trombone	Polk, "The Trombone"; and Duffin, "The trompette des menestrels," The date of the invention of the trombone is still in question. On that subject, see Polk, German Instrumental Music, PP. 56-68, and McGee, "Misleading Iconography." For a history o (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26876)
L1328	1420	trombone	When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined the overture (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24815)
L1328	1420	trombone	a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410).1519: pifferi u 6, (MC .2293, fol. 88"°).1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini ap (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24866)
L1328	1420	trombone	a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32). 1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410). 1519: pifferi u 6, (MC .2293, fol. 88"°). 1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), wit (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3766)
L1328	1420	trombone	appointment of Augustine (Schubinger) of Augsburg, trombone. Augustine had been in the town band of Augsburg, with his father and brother, in 1484, in 1485 he joined the court ensemble of Maximilian. (T'rovv. Reg. .180, fol. 76vo_77).1491 Adam of (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24864)
L1328	1420	trombone	bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone)." "1395"," pifferi a 3 " Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337)." "1400/01"," psiferi a 3" Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamania (CCProv (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23)
L1328	1420	trombone	chapel. (lust listed in 1493, CCCamp,, fol. 305vo).1497: pifferi a 4, hiring of Johannes Justus of Ulm, trombone CCCamp. .21, fol. 32).1513: pifferi a 4, Danello, Piero, Bastiani, and Giovanni, Trombone (MC, .1877, ml 410).1519: pifferi u 6, (MC . (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24684)
L1328	1420	trombone	clientele.Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the" Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), fol. 112-1 (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24821)
L1328	1420	trombone	decisions. When the trombone position in the city ensemble fell vacant due to the death of Magister Joannis in 1489, Lorenzo established contact with Tromboncino in an attempt to lure this versatile Italian to Florence. Tromboncino, who declined t (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3715)
L1328	1420	trombone	difetto; e ’l fante mio non si partirà da questo albergo infin ch’io torno.Come detto, cosí fu fatto; che questo medico ebbe fiorini dua per uno, e prima che si movesse gli acconciò in una casa, ciascuno col fuoco e col trombone a bocca, e unse lo (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 6727)
L1328	1420	trombone	early trombone, see Carter, The Early Trombone, 28, D'Aconne, The Civic Muse, pp. 515, 521-23. 29. Ibid., P. 522. For more on Garino (Garinus Bornheti) and his time in Avignon, see Peters, "Urban Minstrels," P. 222. 30, "Non fo veduta mai cantar (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26877)
L1328	1420	trombone	fol. 88"°).1520: pifferi a 5, (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovanni Cellini appears again in the accounts (CCN 1131, fol. 58).1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91),1530: pifferi a 5 (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24685)
L1328	1420	trombone	hiring of the last see Prom. Reg. 128 (1437), fol. III).1443: pifferi a 4: to be foreigners: Nicholo of Basic, Giorgio (of Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173).1446 pifferi: Nicholas, Giova (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24861)
L1328	1420	trombone	large trumpet-like instrument with bends in the tubing: tube tortuose, trombone grosso cum tromba roto, tube torte. By this time the civic trombetti had been playing S-shaped instruments for a number of years, and therefore a simple trumpet with b (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26871)
L1328	1420	trombone	local clientele. Another explanation might be in the wide-ranging musical competencies of the pafferi. In this connection William Prizer's observations on the " Concerning the trombone vacancy of 1489 see ASF, Pruvvisio,si Registri 1180 (1489), fo (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3721)
L1328	1420	trombone	music, but the Italians were also energetic in this field. Throughout Europe in the fifteenth century, the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24690)
L1328	1420	trombone	performance by the city pipers. 290 . Notes to pages 230-232 118. Baroncini, "Zorzi Trombetta and the Band," makes it clear that Zorzi, the leader of the ensemble from 1458 to ca. ioa, played trumpet, slide trumpet, trombone, and shawm. Given the (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 27074)
L1328	1420	trombone	presenti.þ pifferi Georgius, Johannes, Justus (son of Cornelius) of Flanders, Jacobus dellamania, trombone (Delib. Ord. Ant. .92 ( (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 0)
L1328	1420	trombone	probably shawm, bombard, and some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone).""1395"," pifferi a 3 " Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337).""1400/01"," psiferi a 3" Johannes, Bartolomeo and Nicholo de al (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24902)
L1328	1420	trombone	records suggest that the scribe was unfamiliar with it and was attempting to relate it to an instrument he knew: a large trumpet, i.e. a trombone, but not exactly. In the pay records it is given several different terms in an attempt to describe it (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26870)
L1328	1420	trombone	some kind of brass instrument, most likely an early version of the trombone). 1395: pifferi a 3: Johannes, Grullo and Felice (CCProv. s 12, fol. 337). 1400/01: psiferi a 3: Johannes, Bartolomeo and Nicholo de alamania (CCProv. 116, fol. 336, see a (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3756)
L1328	1420	trombone	this field. Throughout Europe in the fifteenth century, the flexible has ensembles and the more rigid haut ensemble (shawms and trombone) had been the primary performing groups. Early in the sixteenth century, however, the increasingly popular str (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3590)
L1328	1420	trombone	to be foreigners Nicholo of Basic, Giorgio (of Augsburg), Giovanni of Constance and Giovanni of Cologne, trombone (Provv, Reg. 194, fol. 173)."1446" pifferi Nicholas, Giovanni of Cologne, Johannes of Constance, and Georgius of Augsburg, Trombone (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24908)
L1328	1420	trombone	to the invention of the double-slide instrument that would now be called a trombone. On the controversy concerning the slide trumpet, see Downey, "The Renaissance Slide Trumpet," and the replies in Early Music 17 (1989) by Myers, "Slide Trumpet Ma (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26875)
L1328	1420	trombone	unexceptional, for shawrn bands in Flanders and in German towns, as well as in other Italian cities, exhibited similar traits. Their size was the same (four was the norm, with a distribution of two shawms, a bombard and a trombone), and these grou (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3690)
L1328	1420	trombones	Duke's own pifferi in Milan had reduced his ensemble from its usual complement of four shawms and two trombones and made it necessary to borrow three of the pifferi from Ludovico I Gonzaga in Mantua; see Prizer, "Music at the Court of the Sforza," (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26430)
L1328	1420	trombones	to Urbino for the engagement of Guidobaldo da Montefeltro to Elisabeta Gonzaga on July,, 1475, was ninety-four trumpets (including four from Florence); twenty-seven pifferi (three from Florence), six trombones, eighteen tamburini (two from Florenc (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26916)
L1328	1420	tromboni	Prizer, ,,Bernardo Piffaro e i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3733)
L1328	1420	tromboni	i pifferi a tromboni di Mantova", RIM XVI (1981), p. 154-184. These northern ensembles were purely professional, a point that merits emphasis. The ItaliatS, or more accurately, Perrarese models called for participation by amateurs. Bosh Francesco (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24833)
L1328	1420	trombonists	Florence reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especia (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3683)
L1328	1420	trombonists	Republic maintained an ensemble. which was responsive to contemporary trends. The piffert expanded to four players, placing special emphasis on the skill of the trombonists, and drew heavily on German talent, the best of the time. All this was (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3689)
L1328	1420	trombonists	dinstinguished, and from 1440 onwards their predominance was a widely recognized feature of the musical life in Italy and throughout Europe. The list of German trombonists of international reputation includes Augustine Schubinger of Augsburg, Hans (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3684)
L1328	1420	trombonists	drawn from Flanders.23 The trombonists, however, remained exclusively German until the end of the century. Subsequent to completion of the initial draft of this paper I have looked further into the matter of German penetration into Italy. The resu (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3675)
L1328	1420	trombonists	reflects the general scene. Foreign players begin to appear in Italian centers around 1400. By about 1440 German presence is ubiquitous; Florence, Ferrara, Milan, Mantua - all subsidized tedeschi. Among these, the trombonists were especially (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3683)
L1621	1320	trombettinos	anno partito habitus per duos trombettinos comunis predicti. (Francesco da Barberino, Del reggimento di donne, line 3)
L1621	1320	trombettis	[5 giugno 1388] Preconum refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderin (Francesco da Barberino, Del reggimento di donne, line 1)
L1675	1305	tromba	convien che per voi 406 suoni la tromba, \ però che ne la terza bolgia state. \ Già eravamo, a la seguente tomba, \ montati de lo scoglio in quella parte \ ch'a punto sovra mezzo 'l fosso piomba. \ O somma sapïenza, quanta è l'arte \ che mostri (Dante Alighieri, De vulgate eloquentia, line 416)
L1675	1305	tromba	ti rispondo". \ Li diritti occhi torse allora in biechi; \ guardommi un poco e poi chinò la testa: \ cadde con essa a par de li altri ciechi. \ E 'l 138 duca disse a me: "Più non si desta \ di qua dal suon de l'angelica tromba, \ quando verrà la (Dante Alighieri, De vulgate eloquentia, line 141)
L1675	1305	trombe	per loro scampo; \ corridor vidi per la terra vostra, \ o Aretini, e vidi gir gualdane, \ fedir torneamenti e correr giostra; \ quando con trombe, e 472 quando con campane, \ con tamburi e con cenni di castella, \ e con cose nostrali e con istra (Dante Alighieri, De vulgate eloquentia, line 483)
L1675	1305	trombetta	senno, \ ch'e' fanno ciò per li lessi dolenti". \ Per l'argine sinistro volta dienno; \ ma prima avea ciascun la lingua stretta \ coi 470 denti, verso lor duca, per cenno; \ ed elli avea del cul fatto trombetta. \ CANTO XXII \ [Canto XXII, nel q (Dante Alighieri, De vulgate eloquentia, line 481)
L1687	1399	trombe	che meglio m'ha contentata». Dice la madre: «Deh, figliuola mia, fa che se stasera viene a te, che tu non ti lassi far niente se prima non ti dice chi elli è». La figliuola disse che farè'. E come levata fu, cominciorono a sonare le trombe (Giovanni Sercambi, I novelle, line 6848)
L1687	1399	trombe	maritata. E non potendo fare altro per l'ordine dato, fe' dare indelle trombe. Le donne che quine erano, guardando il Nibbio innella faccia quanto elli era giovano e bello et avendoli veduto fare tanta prova, diceano alla reina: «Deh, non vi date (Giovanni Sercambi, I novelle, line 6911)
L1689	1349	tromba	A buon'otta l'avrebber saputo far questi giovani di tromba marina, che tutto il dì vanno in giù e in su, e in mille anni non saprebbero accozzare tre man di noccioli! Ora io vorrò che tu mi vegghi un poco con la ribeba: vedrai bel giuoco! E intend (Giovanni Boccacio, Decamerone ed.Vittore Branca 1985, line 7229)
L1689	1349	trombe	disse la donna: "Che dirai, speranza mia dolce? parti che io sappia far gli uomini carolare senza suono di trombe o di cornamusa?" (Giovanni Boccacio, Decamerone ed.Vittore Branca 1985, line 6382)
L1689	1349	trombe	parlare che così fosse, le trombe sonarono e, prese l'armi, dierono de' remi in acqua e alla nave pervennero. Coloro che sopra la nave erano, veggendo di lontan venir le galee, non potendosi partire, s'apprestarono alla difesa. Il bel Gerbino, a q (Giovanni Boccacio, Decamerone ed.Vittore Branca 1985, line 3406)
L1690	1399	trombe	- Messer lo giudice, e' sono questi che m'hanno mosso questione, quelli che vi suonano queste trombe; voi farete bene a punirli. (Franco Sacchetti, Il Trecentonovelle, line 4759)
L1690	1399	trombone	Come detto, cosí fu fatto; che questo medico ebbe fiorini dua per uno, e prima che si movesse gli acconciò in una casa, ciascuno col fuoco e col trombone a bocca, e unse loro i gozzi, e disse non si partisseno finché tornasse. Quelli dissono cosí (Franco Sacchetti, Il Trecentonovelle, line 6008)
L1691	1320	tromba	convien che per voi 406 suoni la tromba, \ però che ne la terza bolgia state. \ Già eravamo, a la seguente tomba, \ montati de lo scoglio in quella parte \ ch'a punto sovra mezzo 'l fosso piomba. \ O somma sapïenza, quanta è l'arte \ che mostri (Dante Alighieri, Commedia line 416)
L1691	1320	tromba	ti rispondo". \ Li diritti occhi torse allora in biechi; \ guardommi un poco e poi chinò la testa: \ cadde con essa a par de li altri ciechi. \ E 'l 138 duca disse a me: "Più non si desta \ di qua dal suon de l'angelica tromba, \ quando verrà la (Dante Alighieri, Commedia line 141)
L1691	1320	trombe	per loro scampo; \ corridor vidi per la terra vostra, \ o Aretini, e vidi gir gualdane, \ fedir torneamenti e correr giostra; \ quando con trombe, e 472 quando con campane, \ con tamburi e con cenni di castella, \ e con cose nostrali e con istra (Dante Alighieri, Commedia line 483)
L1691	1320	trombetta	senno, \ ch'e' fanno ciò per li lessi dolenti". \ Per l'argine sinistro volta dienno; \ ma prima avea ciascun la lingua stretta \ coi 470 denti, verso lor duca, per cenno; \ ed elli avea del cul fatto trombetta. \ CANTO XXII \ [Canto XXII, nel q (Dante Alighieri, Commedia line 481)
L1692	1336	tromba	padiglione era, ma tagliati rami dava loro le disiate ombre; né alcuno v'era di cappello d'acciaio o d'elmo che rilucesse, né alcuno cavallo facea fremire il povero campo, né tromba risonare, ma rozzi corni movea la disordinata gente a' suoi mali; (Giovanni Boccaccio, Il Filocolo ed. Arnoldo Mondadori, 1998 line 5676)
L1692	1336	trombe	Arsi i fatti fuochi e dissoluti i nebulosi fummi avvolti ne' sacri templi, le trombe sonarono e i ca-valli presti alle fiere battaglie, udito il suono, cominciarono a fremire; e allora il re, acceso di focoso disio per la speranza presa del detto (Giovanni Boccaccio, Il Filocolo ed. Arnoldo Mondadori, 1998 line 282)
L1692	1336	trombe	Filocolo nel-le destre di Quintilio e di Mennilio, tacque, e le trombe e gli altri strumenti infiniti riempierono l'ae-re di lieto suono. Essi allora s'abbracciarono e baciaronsi in bocca, e fecersi maravigliosa festa, ben che alquanto Mennilio e (Giovanni Boccaccio, Il Filocolo ed. Arnoldo Mondadori, 1998 line 6176)
L1692	1336	trombe	città piena di fuoco e di noiose ruine, e di maggior pianto furono ripiene le mie orecchie. E già presso alla nostra casa udendo il terribile suono delle sonanti trombe, disarmato corsi per le fidate armi, per risalire armato nelle fortezze della (Giovanni Boccaccio, Il Filocolo ed. Arnoldo Mondadori, 1998 line 220)
L1692	1336	trombe	dette queste parole, comandò che le sue insegne scendessero il monte contro a coloro che ancora nella valle dimoravano. Allora i cavalieri gridando dierono segno di gran volontà di combattere, e le trombe sonarono, e corni e altri strumenti molti; (Giovanni Boccaccio, Il Filocolo ed. Arnoldo Mondadori, 1998 line 306)
L1692	1336	trombe	l'uno figliuolo è di re, e la sua testa è a corona pro-messa, l'altra d'imperiale sangue è discesa -. Tacque l'amiraglio, e le trombe e molti altri strumenti sonarono, e le voci del popolo grandissime nelle lode dell'amiraglio e de' novelli sposi (Giovanni Boccaccio, Il Filocolo ed. Arnoldo Mondadori, 1998 line 5130)
L1692	1336	trombe	poi che la corona ricevuta ebbe, si fece venire avanti Biancifiore, e con le propie mani di simile re-gno la coronò reina. Queste cose fatte, rincominciò la festa grandissima, e le trombe e i molti stru-menti sonarono, e l'armeggiare cominciò (Giovanni Boccaccio, Il Filocolo ed. Arnoldo Mondadori, 1998 line 6482)
L1692	1336	trombe	straripevole montagna, sanza tener via o sentiero diritto, si dirupava lo iniquo essercito, goloso dello innocente sangue, con un romore e con una tempesta sì di suoni di corni e di trombe e d'altri crudeli strumenti, come del forte strepito dell' (Giovanni Boccaccio, Il Filocolo ed. Arnoldo Mondadori, 1998 line 312)
L1692	1336	trombette	commossa, e ciascuno sotto l'armi, chi lieto e chi dolente, chi a piè e chi a cavallo, ciascuno il segui-ta, e furiosi ne vanno verso il prato, faccendo con diversi romori di trombette, di corni e d'altri suoni significanti battaglia e con voci tu (Giovanni Boccaccio, Il Filocolo ed. Arnoldo Mondadori, 1998 line 4992)
L1723	1400	tromba	El t'è di bisogno far lavorare a un orafo due cannelle d'ottone o ver d'ariento, le quali sieno tonde di sopra, e più aperte che di sotto, sì come sta la tromba; e sieno di lunghezza squasi una spanna per ciascuna, e grosse un dito, lavorate le p (line 2780) line 2780
L1723	1400	tromba	Orafo. "Orefice." El ti è di bisogno far lavorare a uno orafo due cannelle d'ottone o ver d'ariento, le quali sieno tonde di sopra, e più aperte di sotto, sì come sta la tromba. 185. (line 3485) line 3485
L1723	1400	trombetta	3° Che egli ebbe un fratello di nome Matteo, cittadino e abitatore anch'esso di Padova, e parimente agli stipendi del signore predetto, come trombetta. (line 354) line 354
L1723	1400	trombetto	Richa de Cittadella, uxori Cennini pictoris, familiaris..... magnifici domini Paduani;" in nome della quale donna Ricca, stipula e riceve Matteo da Colle, trombetto (tubetta) e familiare del predetto signore di Padova, fratello di Cennino e cognat (line 340) line 340
L1723	1400	trombetto	donna Ricca sua nipote (e per essa a Matteo Cennini da Colle, trombetto del signore di Padova, e procuratore de lei), della eredità lasciata da Nascimbene suo fratello. (line 525) line 525
L1724		tromba	che prima non risuoni l’alta tromba, (line 10638) line 10638
L1724		tromba	e pargli esser la tromba da vico, (line 8557) line 8557
L1724		tromba	non abbia preso già la tromba in mano (line 15487) line 15487
L1724		tromba	que’ che ’l domando, perché tromba o corno (line 14253) line 14253
L1724		trombar	per trombar e bandir fiato finire; (line 17834) line 17834
L1724		trombare	bolario legge mal vavisco ». — v. 16. M.: per trombare e. (line 28581) line 28581
L1724		trombasse	e se per lui tutto ’l mondo trombasse (line 17505) line 17505
L1724		trombe	Giù, trombe e trombettini, (line 4616) line 4616
L1724		trombe	de le trombe e de’ troni, (line 10268) line 10268
L1724		trombe	sonando corni, trombe e cemamelle; (line 12256) line 12256
L1724		trombetta	che ciascun ha dinanzi la trombetta, (line 3652) line 3652
L1724		trombon	ch’io credo tosto che’1 trombon divino (line 20968) line 20968
L1726	XIII	trombe	295. Udivi suon di molto doizi danze, in chitairre e carribi smisurati; e trombe e cennamelle in concordanze, e cembali alamanni assai triati; cannon, mezzi cannoni a smisuranZe, sufoli con tambur ben accordati; (line 8) line 8

TRUMPET

trompe, trompette

Instruments listed: avena (avena), 8; bagpipe (ciecola, cornamusa, sampogna, zampogna), 1501; bagpipt (sampogna), 199; bell (none), 26; bombard (none), 801; canon (canone), 2161; cetra (cetra), 155; citara (citara), 308; cithara (cithara), 723; citol (cistole), 1307; cittern (cittern), 9; curved trombone (tube tortuose), 160; cymbals (cimbalis), 6; drum (tamburino), 411; dulcian (dulcina), 1; eschiquier (eschiquier), 1; fiddle (viola), 2385; flute (fistula, flauto, tibia), 723; gittern (ghiterna, giterna), 31; harp (arpa), 474; horn (corno), 674; hurdy-gurdy (organistrum, symphonia), 510; llute (liuto), 757; lute (leuto, liuto, lenbuto, lembuto), 76; lyre (lyra), 800; monochord (menacordo, monocordo, monochordo), 17; nakers (nacchere, nakere), 678; organ (organo, organetto, positivo, portativo,), 581; psaltery (mezzo cannone, psalterio), 356; quintern (quintaria), 4; rebec (rebeca), 337; recorder (suffolo, zuffolo), 28; reed pipe (syringa), 1; sambuca (sambuca), 42; shawm (ciramella), 36; sistris (sistris), 117; syrena (syrena), 3; tambourine (tamburino), 336; tromba marina (tromba marina), 1; trombone (trombone), 6361; trumpet (tuba), 2341;

Docnumber	Year	Keyword	Text
		trompeeur	maintains a constant residence from 1292 throughout this period but is listed as le trompeeur in the tax records of 1296 and 1297 and never described as 'de Amiens'. The loss ofthe accent over the initial e might be a change in fashion or individu (Margerum Volume 1 line 2647)
		tromperesse	56 'Bienvenue la tromperesse' (fol. 2c, paid 13s.), Rue des Poulies, parish ofSaint-Germain, and 'Marie la citoleresse, regratiere,' (folio 46a, paid 15s.) Rue Du Bon Puis, parish ofSaint-Genevieve. Michal!lsson, Le livre de la faille de Paris, l' (Margerum Volume 1 line 2697)
		tromperesse	is a single cito/eresse and a tromperesse.56 Regardless ofwhether the citoléeurs were makers or players, the most Iikely explanation for their disappearance is that they were absorbed into a related guild.57 Por whatever reason, the majority ofthe (Margerum Volume 1 line 2683)
		trompers	Item ij trompers soient, et ij autres ministralx soient, al fois pluis, al foitz meins, qi ferrount lour minstraucie deuaunt le roi a toutz fez foitz qi luy plerra. Et mangerount en chambre ou en la sale solonqe qils serrount comaundez. Et serroun (Margerum Volume 1 line 3273)
		trompes	accounts for 1292, 1296 or 1297. Another document, from August of 1297, names threefeseeurs de trompes who appeal to be admitted to the guild of cutlers, but these individuals are not the same as the three trompéeur named in the 1292 tax record.44 (Margerum Volume 1 line 2636)
		trompes	appear as 'feseeurs de trompes' in 1297, and suggests, perhaps based on parallel usage, that since trompéeurs are makers citoléeurs would also be makers.43 This unequivocal phrase 'feseeurs de trompes', however, does not seem to appear in any ofth (Margerum Volume 1 line 2635)
		trompours	The reference to 'menstrales ofmoch honours, Fydelers, sytolyrs, and trompours' in the late fourteenth-century English poem Sir Laurifal probably does not describe haut and bas instruments played together but rather indicates the perceived status (Margerum Volume 1 line 8385)
		trompéeur	44 Bertaut, Guillaume, and Bernart are the three trompéeur named in 1292. Géraud, Paris sous Phi/ippe-Le-Bel (1837), pp. 61, 62, 68. The 1297 reference to 'Hen. l'Escot, Guill0 de Amiens, et Rog. L'Englois, feseeurs de trompe' occurs in MS Paris (Margerum Volume 1 line 2645)
		trompéeur	48 Based on Boileau, Franklin suggests that trompéeur describes only a maker oftrumpets. Alfred Franklin, Dictionnaire historique des arts, métiers et professions (Paris: H. Welter, 1906), p. 174. 49 It is unclear whether the title Mestre indicate (Margerum Volume 1 line 2669)
		trompéeur	fonds de Sorbonne. Etienne Boileau, Réglemens sur /es arts et métiers de Paris, rédigés au Xllle siècle, ed. by G.B. Depping (Paris: Crapelet, 1837), pp. 360-1. The only one ofthe three that might appear in both records is Guillaume le trompéeur w (Margerum Volume 1 line 2646)
		trompéeur	frequently, and notjust for music-related professions such as taboréeur,jleutéeur, andjug/éeurs.41 Géraud suggests that the terms cito/éeur, taboréeur, and vie/lier indicate makers ofthose instruments, but that trompéeur clearly indicates a player (Margerum Volume 1 line 2633)
		trompéeur	rather than maker, and that ajleutéeur might be either.42 While it can be argued that any of occupations ending in -éeur denote a manufacturer of physical objects, this is not true ofthejugléeurs.Pierre states that the three trompéeur listed in th (Margerum Volume 1 line 2634)
		trompéeurs	musicians in ali of Paris. There are neither citoléeurs nor trompéeurs but there (Margerum Volume 1 line 2682)
	1977	trompe	Citole et le psalterion, Muse d'Aussay, trompe petite, (line 183) line 183
	1977	trompe	Deleez en un gardin entroi, Tabours, trompe e la ffleiite (line 60) line 60
	1977	trompe	Som blewe trompe & clarioun, (line 160) line 160
	1977	trompes	Harpe, tabour, trompes, naquaires, Buisines, eles, monocorde, (line 184) line 184
	1977	trompes	Harpes et gigues et canons, Et trompes et grosses araines, (line 77) line 77
	2010	trompas	...el son de las trompas e del caramiello, e de la cedra, e del albog e del falterio, e de la flmphonia e de todo linnage de eftrumentes,... (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 4756)
	2010	trompe	107 The glossary of the Lecoy edition, p. 214, offers 'cytholer' in this line. This pair of lines are quoted as "Citole prent, trompe et chievrete, Si citole trompe et chievrete," by Adolf Tobler and Erhard Lommatzsch, AltfranzlJsisches Wlirterbuc (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 2235)
	2010	trompe	Harpe, trompe, carne, flajole, (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 3035)
	2010	trompe	Many mynestrales ]>orow out ]>e toun, Som blewe trompe & clarioun, (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 3908)
	2010	trompe	Muse d'Aussay, trompe perite, (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 3001)
	2010	trompe	Muse d'Aussay, trompe petite, (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 2999)
	2010	trompe	Tabours, trompe e la ffieiite (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 2563)
	2010	trompes	3. Loeiz lou en son de trompes et de busynes: loeiz lou en psalterions et en (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 3261)
	2010	trompes	7. Chanteiz et loiez Dieu en cytholles et en voix de joieuse chanson, en trompes et en busines, et en voix de trompes et de cornes. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 3239)
	2010	trompes	Et les trompes qui font grant son, Hors estre adès de cusançon. (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 2871)
	2010	trompes	Harpe, tabour, trompes, nacaires, (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 2973)
	2010	trompes	I ert grans des trompes d'argent (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 2050)
	2010	trompette	With trompette and with claryon clere, With dulcet pipes of many cordes: (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 4551)
	2010	trompours	trey-hans harpes ha trompours (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 3963)
	2010	trompours-	pey hadde menstrales of moch honours, Fydelers, sytolyrs, and trompours- (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 3349)
C1472	2009	trompette	slide trumpet, see Downey, "The Renaissance Slide Trumpet," and the replies in Early Music 17 (1989) by Myers, "Slide Trumpet Madness"; 26548 Polk, "The Trombone"; and Duffin, "The trompette des menestrels," The date of the invention of the trom (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27299)
C1679	1454	trompette	Polk, "The Trombone"; and Duffin, "The trompette des menestrels," The date of the invention of the trombone is still in question. On that subject, see Polk, German Instrumental Music, PP. 56-68, and McGee, "Misleading Iconography." For a history o (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 7995)
C1679	1454	trompette	speculated that at the end of the fourteenth century a slide trumpet was developed: an S-shaped trumpet with a movable mouthpipe, called a trompette des menestrels. It is first mentioned at the court of Philip the Bold in 1386, and recorded as a p (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 7992)
D1377	1397	trompette	Polk, "The Trombone"; and Duffin, "The trompette des menestrels," The date of the invention of the trombone is still in question. On that subject, see Polk, German Instrumental Music, PP. 56-68, and McGee, "Misleading Iconography." For a history o (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26674)
D1377	1397	trompette	speculated that at the end of the fourteenth century a slide trumpet was developed: an S-shaped trumpet with a movable mouthpipe, called a trompette des menestrels. It is first mentioned at the court of Philip the Bold in 1386, and recorded as a p (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26671)
D1381	1404	trompette	Polk, "The Trombone"; and Duffin, "The trompette des menestrels," The date of the invention of the trombone is still in question. On that subject, see Polk, German Instrumental Music, PP. 56-68, and McGee, "Misleading Iconography." For a history o (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26668)
D1381	1404	trompette	speculated that at the end of the fourteenth century a slide trumpet was developed: an S-shaped trumpet with a movable mouthpipe, called a trompette des menestrels. It is first mentioned at the court of Philip the Bold in 1386, and recorded as a p (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26665)
D1383	1411	trompette	Polk, "The Trombone"; and Duffin, "The trompette des menestrels," The date of the invention of the trombone is still in question. On that subject, see Polk, German Instrumental Music, PP. 56-68, and McGee, "Misleading Iconography." For a history o (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26664)
D1383	1411	trompette	speculated that at the end of the fourteenth century a slide trumpet was developed: an S-shaped trumpet with a movable mouthpipe, called a trompette des menestrels. It is first mentioned at the court of Philip the Bold in 1386, and recorded as a p (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26661)
D1384	1414	trompette	Polk, "The Trombone"; and Duffin, "The trompette des menestrels," The date of the invention of the trombone is still in question. On that subject, see Polk, German Instrumental Music, PP. 56-68, and McGee, "Misleading Iconography." For a history o (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26662)
D1384	1414	trompette	speculated that at the end of the fourteenth century a slide trumpet was developed: an S-shaped trumpet with a movable mouthpipe, called a trompette des menestrels. It is first mentioned at the court of Philip the Bold in 1386, and recorded as a p (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26659)
D1408	1405	trompette	Polk, "The Trombone"; and Duffin, "The trompette des menestrels," The date of the invention of the trombone is still in question. On that subject, see Polk, German Instrumental Music, PP. 56-68, and McGee, "Misleading Iconography." For a history o (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26633)
D1408	1405	trompette	speculated that at the end of the fourteenth century a slide trumpet was developed: an S-shaped trumpet with a movable mouthpipe, called a trompette des menestrels. It is first mentioned at the court of Philip the Bold in 1386, and recorded as a p (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26630)
D1413	1422	trompette	Polk, "The Trombone"; and Duffin, "The trompette des menestrels," The date of the invention of the trombone is still in question. On that subject, see Polk, German Instrumental Music, PP. 56-68, and McGee, "Misleading Iconography." For a history o (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26623)
D1413	1422	trompette	speculated that at the end of the fourteenth century a slide trumpet was developed: an S-shaped trumpet with a movable mouthpipe, called a trompette des menestrels. It is first mentioned at the court of Philip the Bold in 1386, and recorded as a p (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26620)
D1469	1400	trompette	Polk, "The Trombone"; and Duffin, "The trompette des menestrels," The date of the invention of the trombone is still in question. On that subject, see Polk, German Instrumental Music, PP. 56-68, and McGee, "Misleading Iconography." For a history o (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26550)
D1469	1400	trompette	speculated that at the end of the fourteenth century a slide trumpet was developed: an S-shaped trumpet with a movable mouthpipe, called a trompette des menestrels. It is first mentioned at the court of Philip the Bold in 1386, and recorded as a p (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26547)
D1631	1395	trompette	Polk, "The Trombone"; and Duffin, "The trompette des menestrels," The date of the invention of the trombone is still in question. On that subject, see Polk, German Instrumental Music, PP. 56-68, and McGee, "Misleading Iconography." For a history o (CCProv s. 12 fol 337 line 25232)
D1631	1395	trompette	speculated that at the end of the fourteenth century a slide trumpet was developed: an S-shaped trumpet with a movable mouthpipe, called a trompette des menestrels. It is first mentioned at the court of Philip the Bold in 1386, and recorded as a p (CCProv s. 12 fol 337 line 25229)
D1639	1427	trompette	Polk, "The Trombone"; and Duffin, "The trompette des menestrels," The date of the invention of the trombone is still in question. On that subject, see Polk, German Instrumental Music, PP. 56-68, and McGee, "Misleading Iconography." For a history o (CCCamp. ii, ml. 99). line 25222)
D1639	1427	trompette	speculated that at the end of the fourteenth century a slide trumpet was developed: an S-shaped trumpet with a movable mouthpipe, called a trompette des menestrels. It is first mentioned at the court of Philip the Bold in 1386, and recorded as a p (CCCamp. ii, ml. 99). line 25219)
D1644	1446	trompette	Polk, "The Trombone"; and Duffin, "The trompette des menestrels," The date of the invention of the trombone is still in question. On that subject, see Polk, German Instrumental Music, PP. 56-68, and McGee, "Misleading Iconography." For a history o (CCCansp. line 25215)
D1644	1446	trompette	speculated that at the end of the fourteenth century a slide trumpet was developed: an S-shaped trumpet with a movable mouthpipe, called a trompette des menestrels. It is first mentioned at the court of Philip the Bold in 1386, and recorded as a p (CCCansp. line 25212)
D1652	1519	trompette	Polk, "The Trombone"; and Duffin, "The trompette des menestrels," The date of the invention of the trombone is still in question. On that subject, see Polk, German Instrumental Music, PP. 56-68, and McGee, "Misleading Iconography." For a history o (MC .2293, fol. 88 line 25205)
D1652	1519	trompette	speculated that at the end of the fourteenth century a slide trumpet was developed: an S-shaped trumpet with a movable mouthpipe, called a trompette des menestrels. It is first mentioned at the court of Philip the Bold in 1386, and recorded as a p (MC .2293, fol. 88 line 25202)
D77	1389	trompecte	Item le XXe jour dudit mois de novembre baill‚ a Colinet bourgeois et Jehannin son frŠre et Colin Nanqdance, m‚nestriers de Monseigneur, Cegi Bassart, trompecte de monseigneur que mondit seigneur a donn‚ pour une foiz comme il appert plus appla (Graves 13# 30 line 1)
D89	1418	trompettes	Le duc estant … Montbeliard avec le roi des Romains... le 29 mai il gratifia les herauts, trompettes et m‚n‚triers du dit roy, de 100 ;...; 9 gros. (Wilkins 68# 51; Wright 79 music# 102/101 line 1)
D90		trompettes	Le duc estant … Montbeliard avec le roi des Romains... le 29 mai il gratifia les herauts, trompettes et m‚n‚triers du dit roy, de 100 ;...; 9 gros. (Wilkins 68# 44 line 2)
L1328	1420	trompecte	du pape. [1]ÛItem le XXe jour dudit mois de novembre baill‚ a Colinet bourgeois et Jehannin son frŠre et Colin Nanqdance, m‚nestriers de Monseigneur, Cegi Bassart, trompecte de monseigneur que (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 129)
L1328	1420	trompette	Polk, "The Trombone"; and Duffin, "The trompette des menestrels," The date of the invention of the trombone is still in question. On that subject, see Polk, German Instrumental Music, PP. 56-68, and McGee, "Misleading Iconography." For a history o (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26876)
L1328	1420	trompette	speculated that at the end of the fourteenth century a slide trumpet was developed: an S-shaped trumpet with a movable mouthpipe, called a trompette des menestrels. It is first mentioned at the court of Philip the Bold in 1386, and recorded as a p (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26873)
L1328	1420	trompettes	Courtenay.•Le duc estant … Montbeliard avec le roi des Romains... le 29 mai il gratifia les herauts, trompettes et m‚n‚triers du dit roy, de 100 ;...; 9 (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 151)
L1328	1420	trompettes	resplendissoient au soleil, et de ou‹r ces trompettes et ces claironceaux retenir et bondir, et autres m‚nestrels faire leur m‚tier de pipes et chalumelles et de naquaires, tant que du son et de la voix qui en issoit, le mer en retentissoit (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 153)
T1715	XIV	tromponem	contratenores semper: ac sepe reliquos: tibicinibus adjuncti tubicines: ea tuba quam superius tromponem ab Italis: et sacque-boute a gallicis appellari diximus: melodiosissime clangunt. Quorum omnium omnia instrumenta simul aggregata: communiter d (Tinctoris De inventione et usu musicae ed. Karl Weinmann line 210)
C1472	2009	tuba	see Peters, "Urban Minstrels," 5. "Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant 312 animos hominum, pura in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohloff, Die Quellenhandschrften P. 535. English transiarion from Seay,Joh (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 316)
C1472	2009	tubae	delectentur inclinatione naturali, sicut aves in suo cantu et equi in sono tubae vel tympani et canes in sono cornuum et fistularum, solus tamen homo consonantias tres apprehendit et cognoscit et in eis delectatur. Adhuc autem, si 2350 consonan (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2399)
C1472	2009	tubam	677 tubam argenteam prout ordinamenta dicti comunis disponunt ASF: PR No, 534, fo!. 97v, for August 27, 5443. 25, This is not the same person as Giorgio di Giovanni/Giorgius Johannis, who is listed in the same record as on pension. 678 (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 690)
C1472	2009	tubarum	caput eius imposuit et alapam manu dextra dedit eidem, et 528 omnia alia fecit dixit et obaervavir in predictis et inde dependentia, debita et requisita; quibus peracris niagnus sonitus tubarum et pifferorum seu ceramel!arum per tubicines et pif (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 537)
C1472	2009	tubato-rum	cennamellario et uno cemballellario prout et secundum quod in actis consiliorum predictorum, manu mci, B. notarii subscripti publicis scriptis plenius est expressum, Quorum tubato-rum 706 cennamellarii, et cembellellarii nomina sunt hec, Guillel (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
L1669	1260	tubas	patrocinia imploraiitur. Ideo autcni ihidein crucem de- ferimus ct campanas pulsamus , ut daemoues territi fugiaiit. Naiu sicut rex in suo exercitu habct iiisiguia regalia , scilicct tubas et vexilla , sic Christus rex aeternus in sua cccles (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 3299)
		tuba	'et date tympanum, psalterium iucundum cum cithara, bucinate in neomenia tuba, in insigni die sollemnitatis' G. Wamer, Queen Mary's Psalter, Plate 21 I and 212. (Margerum Volume 1 line 6151)
		tuba	150 Psalm 80, verses 3-4: 'Sumite psalmum, et date tympanum: psalteriumjucundum cum cithara Buccinate in neomenia tuba,' Biblia Sacra (Paris: Apud Lefevre, 1830), p. 424. (Margerum Volume 1 line 6132)
		tuba	150. The instruments held by the Elders are not exclusively citharae as they are described in the Revelation text, but follow exactly those of Psalm 150: tuba (curved horn), psalterio (psaltery), cithara (cetra), tympano 9 The Christ in Maj (Margerum Volume 1 line 1776)
		tuba	71 80 (81): 2-4 reads 'Exultate Deo adiutori nostro iubilate Deo lacob, Sumite psalmum et date tympanum psalterium iucundum cum cithara, Bucinate in neomenia tuba in insigni die sollem nitatis nostrae.' Biblia Sacra (1838), p. 242. (Margerum Volume 1 line 5811)
		tuba	bis early twelfth-century Commentarium in Psalmos suggests a link between Psalm 68 v.31 and Psalm 80 v.3,149 which mentions the tympanum,psalterium, cithara and tuba.150 Ifthe artist also assumed this link, then the two citoles, two vielles, psalt (Margerum Volume 1 line 6115)
		tuba	include a wide variety oftypes: tympanum, psalterium, cithara, and tuba. In the Gorleston Psalter (Ili. 126),72 the historiated initial 'E' of 'Exultate' contains Christ in Majesty with attending angels above the cross-bar, and seemingly human mus (Margerum Volume 1 line 5801)
		tuba	nablis videlicet, et lyris, et cymbalis'; 15:28 'et sonitu buccinae, et tubis, et cymbalis, et nablis, et citharis'; 16:5 'Jehiel super organa psalterii, et lyras: Asaph autem ut cymbalis'; 16:6 'tuba'; 16:42 'Heman quoque et iduthun canentes tuba (Margerum Volume 1 line 5829)
		tubarum	103 The instruments specifically mentioned are loud instruments called by their Latin names tubarum, buccinarum, cymbalorum. Also forbidden however are ali other instruments contrary to solemnity, as well the dancing of choreis and such vanities. (Margerum Volume 1 line 7442)
	1100	tuba	Jam tuba terribili bellum clangore salutans (http://www.thelatinlibrary.com/alanus/alanus1.html line 1)
	2010	tuba	buccina, tuba, sitrum, lituus, a trumpe (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 4061)
	2010	tuba	fistula, cantesdum, tuba, a pype (Margerum, Situating the citole c1200-1450 line 4066)
C1472	2009	tuba	(Id., VIII, 4, 6-8, 5, 1-4) "Ma poi che fur le cose riposate, e manifesto a tutti il vincitore, e 2981 '1 molto suon delle trombe sonate... " (Id., IX, 15, 1-3) "Vennervi i regi, e la tuba dolente con tristo suono fu apparecchiata, e 'ntorniarle (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3048)
C1472	2009	tuba	French trumpeters and their role, see Peters, "Urban Minstrels." 5. "Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, puta in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohboff, Die 26174 Quellenhandschrften, P. 1 (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 26913)
C1472	2009	tuba	alios, dedignetur hostendit (L homo etiam omnis actus vel sermo qui quern operis iactantia demostratur . Aliquando 20377 enim ipsa absconsio tuba [est] laudet te igitur alienutn et non os tuum extranei et non labia tua ut dicit Sa- lomon in (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 20955)
C1472	2009	tuba	autem non solum in proeliis, sed in omnibus festis diebus propter laudes vel gaudii claritatem. [19] Unde et in psalterio dicitur: Canite in initio mensis tuba in die insigni 24684 solemnitatis vestrae. Praeceptum enim fuerat Judaeis, ut in init (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tuba	combinazione della tuba romana e della tromba araba, usate generalmente in coppia, avevano mantenuto anche in Europa 2952 i caratteri di privilegio che già rivestivano in Oriente: il diritto di mantenere trombettieri, ristretto all'alta nobiltà, (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3018)
C1472	2009	tuba	est, ut litorei sonent scopuli. Et: A tuba terribilem sonitum protulere canoro. Harmonica est modulatio vocis et concordantia plurimorum sonorum vel coaptatio. Symphonia est modulationis 7780 temperamentum ex gravi et acuto concordantibus son (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 7978)
C1472	2009	tuba	facondia del suo primo istitu- tore, non per pubblico grido ma per propria esperienza. Exhibebal in materia et modo evan-^ gelizandi magnam 27877 gravitatem et quasi maiesta- tem. Vox eius sonora quasi tuba; nec extoUebat eam nec supprimeba (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 28670)
C1472	2009	tuba	fugiunt insequantur. Interdum ut exercitus intra 2832 se recipiantur. Buccina dicitur quasi uocina, parua scilicet tuba [cornea uel lignea siue] aenea [qua signum] dabatur antiquitus contra hostes. Nam, ut dicit Isidorus libro XVIII, pagani (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2895)
C1472	2009	tuba	magis moveant 681 animos hominum, pura in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohloff, Die Quellenhandschrften P. 535. English transiarion from Seay,Johannes de Grocheo, p. 59. - 6. Evidence that the ceremonial function oftru (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tuba	novae lunae tuba clangerent, quod etiam huc usque faciunt.Tibias excogitatas in Phrygia ferunt. Has diu quidem funeribus tantum adhibitas, mox et sacris gentilium. Tibias autem appellatas 24685 putant, quod primum de cervinis tibiis cruribusque (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tuba	scese folgorando a 10370 Iuba; onde si volse nel vostro occidente, ove sentia la pompeana tuba. Di quel che fé col baiulo seguente, Bruto con Cassio ne l'inferno latra, e Modena e Perugia fu dolente. Piangene ancor la trista Cleopatra, che, (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 10641)
C1472	2009	tuba	seguir desista più dietro a sua bellezza, poetando, come a l'ultimo suo ciascuno artista. Cotal qual 10906 io lascio a maggior bando che quel de la mia tuba, che deduce l'ardüa sua matera terminando, con atto e voce di spedito duce ricominciò: (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 11193)
C1472	2009	tuba	solemnitatis 7791 vestrae. Praeceptum enim fuerat Judaeis, ut in initio novae lunae tuba clangerent, quod etiam huc usque faciunt. Tibias excogitatas in Phrygia ferunt. Has diu quidem funeribus tantum adhibitas, mox et sacris gentilium. Tibias (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 7990)
C1472	2009	tuba	sonent scopuli. Et:A tuba terribilem sonitum protulere canoro.Harmonica est modulatio vocis et concordantia 24673 plurimorum sonorum vel coaptatio.Symphonia est modulationis temperamentum ex gravi et acuto concordantibus sonis sive in voce [10b] (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tuba	tabernaculorum re- periit . cuius frater invenit musicam . licet pictagoras hanc invenisse dicatur ad malleos ut narrat Macrobius . Et pre- dictorum frater tuba invenit artem fabrilem, ferri et eris . et soror eorum noema reperiit varie textur (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 22450)
C1472	2009	tuba	tetragonum trigonum et maior numerus minorem, ita viella in se virtualiter alia continet instrumenta. Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, puta in festis, 2449 hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba, in viel (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2501)
C1472	2009	tuba	torneamentis tympanum et tuba," Rohloff, Die Quellenhandschrften P. 535. 23392 English transiarion from Seay,Johannes de Grocheo, p. 59. -6. Evidence that the ceremonial function oftrumpets was standard throughout Europe during the late M (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24057)
C1472	2009	tuba	trombe sonando udendo, e '1 grido della gente mista..." "E come già aveva fatto Arcita, (Id., VII, 90, 6-8) (Id., VII, 2984 105, 4-5) in cui l'identità fra tromba ,e tuba è sottolineata dall'autore stesso nella chiosa: - "(TUBA): tromba (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3051)
C1472	2009	tubae	2353 Laudate dominum in sono tubae et cetera, et etiam ut nullus possit se excusare a laude divina, sed omnis lingua in sonis nomen gloriae fateatur. Et forte, sicut est in trinitate gloriosa, ita quodammodo in hac experientia docetur. Est enim u (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2403)
C1472	2009	tubae	7788 aures adimpleat. Si ex his aliquid defuerit, vox perfecta non erit. Secunda divisio est organica in his, quae spiritu reflatae completa in sonum vocis animantur, ut sunt tubae, calami, fistulae, organa, pandoria et his similia instrumenta. (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 7987)
C1472	2009	tubae	Etymologiarum enucleat dicens: Musica, inquit, 7936 movet affectus, provocat in diversum habitum sensus. In proeliis quoque tubae concentus pugnantes accendit. At quanto vehmentior fuerit clangor, tanto [41] fid ad certamen animus fortior. Siqu (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 8139)
C1472	2009	tubae	Vergilius: 7790 Tyrrhenisque tubae mugire per aethera clangor. Adhibebatur autem non solum in proeliis, sed in omnibus festis diebus propter laudes vel gaudii claritatem. [19] Unde et in psalterio dicitur: Canite in initio mensis tuba in die in (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 7989)
C1472	2009	tubae	autem, cui folles adhibentur, Graeci alio nomine appellant. Ut autem organum dicatur, magis ea vulgaris est Graecorum consuetudo.Tuba primum a Tyrrhenis inventa. De 24683 quibus Vergilius:Tyrrhenisque tubae mugire per aethera clangor.Adhibebat (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubae	eiectis aliis communiter instrumentis. Tuba a Tyrrhenis primitus est inuenta. De quibus Virgilius: Tyrrhenusque tubae mugire per aethera clangor. Utebantur autem antiqui tubis in proeliis et ad hostium terrificationem, et ad commilitonum animatio (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2889)
C1472	2009	tubae	est aer spiritu verberatus, unde et verba sunt nuncupata. Proprie autem vox est hominum seu rationabilium animalium. Nam in aliis abusive, non proprie sonitum vocem vocari, ut: [17] Vox 7779 tubae infremuit fractasque ad litora voces. Nam prop (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 7977)
C1472	2009	tubae	non erit.Secunda divisio est organica in his, quae spiritu reflatae completa in sonum vocis animantur, ut sunt tubae, calami, fistulae, organa, pandoria et his 24682 similia instrumenta.Organum vocabulum est generale [11b] vasorum omnium musicor (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubae	quod de mandato regis Nabuchodonosor et principum eius, praeco clamabat ualenter: Vobis dicitur populis et tribubus et linguis, in hora qua audieritis sonitum tubae, et fistulae, et citharae, sambucae, psalterii, et symphoniae, 2824 et uniuersi (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2886)
C1472	2009	tubae	quoque tubae concentus pugnantes accendit. At quanto vehmentior fuerit 24829 clangor, tanto [41] fid ad certamen animus fortior. Siquidem [27b] et remiges cantus hortatur ad tolerandos quoque labores. Musica animum mulcet et singulorum operum (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubae	ut ubi audiri praeco non poterat 2830 prae tumultu, sonitus tubae clangentis attingeret. Et dicitur tuba quasi toua, id est caua. Interius enim est concaua et uaste plana propter ampliorem flatus receptionem. Exterius autem est rotunda circa tub (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2893)
C1472	2009	tubae	verberatus, unde et verba sunt nuncupata. Proprie autem vox est hominum seu rationabilium animalium. 24672 Nam in aliis abusive, non proprie sonitum vocem vocari, ut:[17] Vox tubae infremuit fractasque ad litora voces.Nam proprium est, ut litore (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubam	argenteurn cum signo lilii rubei, et ultra predicta 26539 teneantur et debeant habere pifferurn et seu cerarnellarn et seu tubam argenteam prout ordinamenta dicti cornunis disponunt ASF: PR No. 134, fol. 97Y, for August 27, 1443. 25, This is not (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27290)
C1472	2009	tubam	editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam, aut per quodlibet aliud, quod percutiendo canorum est. Musa igitur omnium vim atque modum in se 7747 continet, humano siquidem inflatur spirit (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 7944)
C1472	2009	tubam	formaiium argenteum cum signo lilii rubei, et ultra predicta teneantur et debeant habere pifferum et seu cerame!iam et seu tubam argenteam prout ordinamenta dicti comunis disponunt ASF: PR No, 534, fo!. 97v, for August 27, 1047 5443. 25, This is (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubam	huiusmodi conducendi teneantur et debeant et continuo tenere et 23754 portare ad pectus smaltum seu formaiium argenteum cum signo lilii rubei, et ultra predicta teneantur et debeant habere pifferum et seu cerame!iam et seu tubam argenteam prout (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24431)
C1472	2009	tubam	offerunt habere tubam argenteam promaiori honorantia dicti comunis. Et quod pro tam minimo salario ipsinon vident hec adimplere posse, et quod aliqui sonatores sunt quibussalarii augmentatio facta fuit.Ed volentes dicti domini Priores et Vexilli (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23666)
C1472	2009	tubam	per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam, aut 24640 per quodlibet aliud, quod percutiendo canorum est.Musa igitur omnium vim atque modum in se continet, humano siquidem inflatur spiritu ut tibia, manu temp (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubam	teneantur et debeant habere pifferum et seu cerame!iam et seu tubam argenteam prout ordinamenta dicti comunis disponunt ASF: PR No, 534, fo!. 97v, for August 27, 5443.25, This is not the same 24090 person as Giorgio di Giovanni/Giorgius Johannis (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24777)
C1472	2009	tubarum	argentarum super caput eius imposuit et alapam manu dextra 897 dedit eidem, et omnia alia fecit dixit et obaervavir in predictis et inde dependentia, debita et requisita; quibus peracris niagnus sonitus tubarum et pifferorum seu ceramel!arum per (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubarum	delectantur. Nonne 7931 illud etiam manifestum est in bello pugnantium animos tubarum carmine accendi? Quod si verissime est ab animi pacato statu quemquam ad furorem atque iracundiam posse proferri, non est (a contrario) dubium, quod conturbata (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 8134)
C1472	2009	tubarum	dixit et obaervavir in predictis et inde dependentia, debita et requisita; quibus peracris niagnus sonitus tubarum et pifferorum 23607 seu ceramel!arum per tubicines et pifferos er sonitores dominationis predicte factus extirit, secundum rirum e (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24279)
C1472	2009	tubarum	iubilaeum, qui annus erat 2829 remissionis, tubarum sonitu pronuntiarent, et gaudium aut quietem omnibus promulgarent. Est autem proprie tuba, ut dicit Isidorus libro XVIII, instrumentum bellicis certaminibus adhibitum ad denuntianda signa bello (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 2892)
C1472	2009	tubarum	locum, sicut clangor tubarum.Subtiles voces sunt, quibus non est spiritus, qualis est infantium [11a] et aegrotantium, vel mulierum, sicut in 24678 nervis. [18] Quae enim subtilissimae chordae sunt, subtiles ac tenues sonos emittunt.Pingues sunt (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubarum	protrahuntur, ita ut omnem continuo impleant locum, sicut clangor tubarum. Subtiles voces sunt, quibus non est spiritus, qualis est infantium [11a] et aegrotantium, vel mulierum, sicut in nervis. [18] Quae enim subtilissimae chordae 7785 sunt, (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 7983)
C1472	2009	tubarum	quod eum aliqua 24823 voluptate afficiat id quod canit, sed quod quandam insitam dulcedinem ex animo proferentes quoquo modo proferant, delectantur. Nonne illud etiam manifestum est in bello pugnantium animos tubarum carmine accendi? Quod si ver (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubato-rum	et secundum quod in actis consiliorum predictorum, manu mci, B. 23783 notarii subscripti publicis scriptis plenius est expressum, Quorum tubato-rum cennamellarii, et cembellellarii nomina sunt hec, Guillelmus Niger, Catena deotauiti, Patinus ube (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24461)
C1472	2009	tubato-rum	quod in 23416 actis consiliorum predictorum, manu mci, B. notarii subscripti publicis scriptis plenius est expressum, Quorum tubato-rum cennamellarii, et cembellellarii nomina sunt hec, Guillelmus Niger, Catena deotauiti, Patinus ubertini, Guill (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24082)
C1472	2009	tubator	dicti comunis deliberatione solemni, Quod aliquis tubicen seu tubator yel ex pifferis et sonitoribus dominationis 26577 seu palatii populi Florentini nullo modo possint ire extra civitatem Florentie ad aliquam civitatem, castrum yel locum, pro s (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27329)
C1472	2009	tubatores	d[27 gennaio 1304][Guglielmo di Balduccio di Buoso, Matteo di Niccolò fu Guglielmo di Neri, Ricovero di Balduccio e Catena Dietaiuti, 24173 vengono riconfermati per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccolò, (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatores	[9 dicembre 1298]Si confermano nel loro ufficio per un anno i sei tubatores del comune,il cennamellario e il cembaliere, volendosi avere uno specialeriguardo 23077 essi, perche, per onorare e servire pi— degnamente ilComune, avevano fatto (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23735)
C1472	2009	tubatores	b" Ma l'altro dì, recata la ribeba, con gran diletto di tutta la brigata cantò più canzoni con essa ´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, 1096 tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatores	´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a 24135 Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario. ´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatores	´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario. ´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni 24097 (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24784)
C1472	2009	tubatores	Ú[ottobre 1325]Il 23056 nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra delComune di Firenze etc. avr… con sŠ oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta-bandiera). (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23714)
C1472	2009	tubatores	.2293, fol. 88 1056 /"(TUBA): tromba ". (Id., chiosa a X, 5, 1) ´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cava (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatores	10 per loro 1058 salario. ´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario. ´[maggio 1303] A (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatores	10 per loro salario. ´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per 1098 loro salario. ´[maggio 1303] A (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatores	1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro 1135 salario. ´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tuba (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatores	24098 dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario. ´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24786)
C1472	2009	tubatores	Comune di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta 24175 bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatores	Cossa e a Giovanni 1059 di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario. ´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatores	Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario. ´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a 1099 Giovanni di Nino, tubatores del Comune (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatores	Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario. d[27 gennaio 1304][Guglielmo di 1139 Balduccio di Buoso, Matteo di Niccolò fu Guglielmo (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatores	Guglielmo diNeri, Ricovero di Balduccio e Catena Dietaiuti, vengono riconfermatiper due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccol•,cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, 23081 dettoProcaccino, d'Iacopo, il (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23739)
C1472	2009	tubatores	Guillelmus Jacobi, Balduccius Buoni, Matheus Niccole, sex tubatores 23784 communis Florentie, Gianuccius Niccole, popoli sancri laurenti, cennamellarius, Lore qui vocatur Anghara popoli Sancti Felicis in piaza, cimballellarius.ASF: PR No. 3, fol (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24462)
C1472	2009	tubatores	Jacobi, 23417 Balduccius Buoni, Matheus Niccole, sex tubatores communis Florentie, Gianuccius Niccole, popoli sancri laurenti, cennamellarius, Lore qui vocatur Anghara popoli Sancti Felicis in piaza, cimballellarius.ASF: PR No. 3, fol. 50r, 8 Fe (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24083)
C1472	2009	tubatores	Lombardia, lire 115 e soldi 10 per 24134 loro salario. ´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatores	Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario. ´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro 24096 salario (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24783)
C1472	2009	tubatores	Neri, Ricovero di Balduccio e Catena Dietaiuti, vengono riconfermati per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccolò, cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, 1140 detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatores	Niger, Catena deotauiti, Patinus ubertini, Guillelmus Jacobi, Balduccius Buoni, Matheus Niccole, sex tubatores communis Florentie, Gianuccius Niccole, popoli sancri laurenti, cennamellarius, 707 Lore qui vocatur Anghara popoli Sancti Felicis in (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatores	Perugia, capitano generale di guerra del Comune 1063 di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimen (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatores	Venetian record oftrumpeters functioning as civic heralds is from 1331, they may well have been fulfilling rhis role for over a century. 15. A document from 323 San Gimignano in 1134 forbids tubatores (trombadori) from joining a wedding processi (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 327)
C1472	2009	tubatores	accompagnarono i cavalieri 1060 dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario. ´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorent (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatores	accompagnarono i cavalieri 24133 dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario. ´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fioren (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatores	accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario. ´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i 1100 cavalieri dell'esercito fiorent (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatores	cembellellarii nomina sunt hec, Guillelmus Niger, Catena deotauiti, Patinus ubertini, Guillelmus Jacobi, Balduccius Buoni, Matheus Niccole, sex tubatores communis Florentie, Gianuccius Niccole, popoli sancri laurenti, cennamellarius, 338 Lore qu (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 342)
C1472	2009	tubatores	century.15. A document from San Gimignano in 1134 forbids tubatores (trombadori) from joining a wedding procession unless invired by the groom. Reported in Zippel, I 23403 suonatori, P. Io, n. I.16. Pieri, Cronica.17. The guild militia was purel (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24068)
C1472	2009	tubatores	comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti comunis possint, teneantur et debeant de quacumque pecunia dicti comunis alteri non deputata dict (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatores	compia il termine per il qualeavevano comperato tale ufficio. Ö[8 febbraio 1291]Confermandosi la provvisione gi… fatta nel Consiglio dei Cento e 23073 inquello del Capitano, si eleggono per tre anni sei tubatores, unsuonatore di cembali e (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23731)
C1472	2009	tubatores	cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti comunis possint, teneantur et debeant de quacumque pecunia dicti 1147 (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatores	degli anni precedenti.] Þ[ottobre 1325] Il nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra del Comune di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone 1141 dellafamiglia, due tubatores, un trombetta (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatores	del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario. ´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni 1136 di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'e (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatores	dell'esercito 1057 fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario. ´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatores	dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario. ´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri 1097 dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatores	deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti comunis 1069 possint, teneantur et debeant de quacumque pecunia dicti comunis alteri non deputata dictis (sic) eligendis et cuilibet ipsorum, et pro eorum et cuiusque ips (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatores	di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario. ´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cava (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatores	fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario. ´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri 1137 dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatores	generale di guerra del Comune 24101 di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis do (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatores	molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti comunis possint, teneantur et debeant de quacumque pecunia 24149 dicti comunis alteri non deputata dictis (sic) (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatores	officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis 24180 et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunis predicti. Et quod (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatores	oneribusquibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunispredicti.Et quod camerarius (sic) camere dicti 22946 comunis possint, teneantur etdebeant de quacumque pecunia dicti comunis alteri non deputata dictis(sic) eligendis et cuili (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23601)
C1472	2009	tubatores	per loro salario. ´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i 24169 cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario. ´[maggio 1303] A Be (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatores	predictorum et 24132 absque aliqua apodixa licentia vel subscriptione habenda aut solemnitate servanda, visa dumtaxat reformatione presenti. ´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatores	ragunassero certi giorni determinati a fare opere di pietà et distribuire elemosine . ´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito 24095 fiorentino in (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24782)
C1472	2009	tubatores	riconfermati per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di 24138 Niccolò, cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.] (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatores	salario. ´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per 1138 loro salario. ´[maggio 1303] A Bettino Coss (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatores	soldi 10 per 24099 loro salario. d[27 gennaio 1304] Guglielmo di Balduccio di Buoso, Matteo di Niccolò fu Guglielmo di Neri, Ricovero di Balduccio e Catena Dietaiuti, vengono riconfermati per due anni nel loro ufficio di tubatores, con (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatores	solemnitate servanda, visa dumtaxat reformatione presenti. ´[maggio 1303] A Bettino Cossa e 24168 a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e sol (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatores	solepniter servanda visa dumtaxatreformatione 23054 presenti. ±[maggio 1303]A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune cheaccompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire115 e soldi 10 (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23712)
C1472	2009	tubatores	they may well have been fulfilling rhis role for over a century. 15. A document from 692 San Gimignano in 1134 forbids tubatores (trombadori) from joining a wedding procession unless invired by the groom. Reported in Zippel, I suonatori, P. Io, (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatores	to suggest that although the 26184 earliest Venetian record of trumpeters functioning as civic heralds is from 1331, they may well have been fulfilling this role for over a century. 15. A document from San Gimignano in 1134 forbids tubatores (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 26924)
C1472	2009	tubatores	Þ[ottobre 1325] Il nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra 24139 del Comune di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatori	ŸSummary of'Archival References to Music in Florence: 1350-15321350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950).1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, 24344 tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatori	þ 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1526 ãSummary of'Archival References (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatori	þ reorganization of 1523 þ 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, trombettino, cornamuso, censiamullaio (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1552)
C1472	2009	tubatori	þ 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, trombettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 24542 þ (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatori	þ Provvisione Registri, 1521 þ 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) 1522 (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 1551)
C1472	2009	tubatori	(CCProv, s 164, 22 December 24572 unfoliated)."1380"," 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)"1383"," reorganization of "1383, tubatori and cronbadori maintained from "1383 thr (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatori	(CCProv. 11, fol. 232V0) 1524 þ 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). 1525 (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatori	.2036, fol. 93vo), 24571 é1350"," 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950)."1363"," 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatori	1532""1383"," 6 tubatori 6 tronbadori, 24573 naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372)""1386"," Provvisione Registri, 1386, fol. 143 "Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschin (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatori	57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). 1380: 3426 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3505)
C1472	2009	tubatori	Giovanni Cellini 24539 again in the accounts (CCN 1131, fol. 58).1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91),1530: pifferi a 5, (MC 0036, fol. 61-62).1532: pifferi a 5, (MC .2036, fol. 93vo), þ 6 tubatori, tronbetto, nacher (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatori	Professor Molho's help during my stay in Florence.Appendix II Summary of'Archival References to Music in 24525 Florence: 1350-15321350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950).1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatori	cemmamelario (CCProv. s63, 24540 þ 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). 24541 (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatori	in palatio populi Florentie. . . ordinaverunt et deliberaverunt die quarto mensis septembris anno domini millesimo quadrigentesimo quinquagesimo secundo, indictione quintadecima. Quod dicto presenti tubatori tube tortuose ultra salarium pro eo 26 (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 27315)
C1472	2009	tubatori	reorganization of 24543 þ 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) 24544 (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatori	sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 1532 1528 1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatori	to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, 1527 cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). 1380: 6 tubatori, (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatori	tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated).1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, 24526 cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatori	tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and 3427 cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Joh (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3506)
C1472	2009	tubatori	unfoliated).1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 24345 through 15321383: 6 tubatori 6 (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatori	would like to express here my thanks for Professor Molho's help during my stay in Florence. Appendix II 3425 Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, f (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 3504)
C1472	2009	tubatori6	maintained from 1383 through 15321383: 6 tubatori6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, 24527 s3, fol. 372)Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatoribus	[1]0[5 giugno 1388] Preconum refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti 1080 comunis etseu prout et quotien (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatoribus	1113 seu vestimentis et pennoncellis dare et solvere illas pecunie quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo 1114 ipsorum. (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatoribus	1117 presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputa (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatoribus	1151 (sic) eligendis et cuilibet ipsorum, et pro eorum et cuiusque ipsorum salariis, robis seu vestimentis et pennoncellis dare et solvere illas pecunie quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatoribus	23415 electione, per dominos priores Artium, in termino, et protermino, et tempore trium Annorum inceptorum in kaliendis lanuarii proxime preteritis facta de infrascriptis sex tubatoribus, et uno cennamellario et uno cemballellario prout et secun (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24081)
C1472	2009	tubatoribus	24185 robis seu vestimentis et pennoncellis dare et solvere illas pecunie quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo 24186 ipsorum. (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatoribus	Preconum refirma, 1119 Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expe (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatoribus	Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti 24116 comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea s (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatoribus	dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata 1076 etabsque alia apodisca subscriptione vel solemnitate, et similiter possin (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatoribus	dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi 1078 facere pecuniam opportunam de pecunia ad aliud non (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatoribus	dictis (sic) eligendis et cuilibet ipsorum, et pro eorum et cuiusque ipsorum salariis, robis seu vestimentis et pennoncellis dare et solvere illas pecunie quantitates 24146 quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatoribus	eligendis et cuilibet ipsorum, et pro eorum et cuiusque ipsorum salariis, robis seu vestimentis et pennoncellis dare et solvere illas pecunie quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur 24150 veldebent tubatoribus, seu pro tubatori (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatoribus	facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata 24152 etabsque alia apodis (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatoribus	facta de infrascriptis sex tubatoribus, et uno cennamellario et uno cemballellario prout et secundum quod in actis consiliorum predictorum, manu mci, B. notarii subscripti publicis scriptis plenius est expressum, Quorum tubato-rum 337 cennamella (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 341)
C1472	2009	tubatoribus	habeat et habere et consequipossit et debeat quilibet ipsorum Francisci (sic) et Dominici (sic)quantum et prout et quemadmodum et quibus habet seu habere et 22953 consequipotest quilibet ex tubatoribus ante dictis. -- Et quod pro aliistempori (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23608)
C1472	2009	tubatoribus	ipsorum, et pro eorum et cuiusque ipsorumsalariis, robis seu vestimentis et pennoncellis dare et solvere illaspecunie 22947 quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23602)
C1472	2009	tubatoribus	pennoncellis dare et solvere illas pecunie quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel 24182 aliquo ipsorum. (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatoribus	pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata etabsque alia apodisca subscription (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatoribus	presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecunia ad 24121 aliud non specialiter depu (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatoribus	provisa et firmata fuerunt super provisione, et electione, per dominos priores Artium, in termino, et protermino, et tempore trium Annorum inceptorum in kaliendis lanuarii 705 proxime preteritis facta de infrascriptis sex tubatoribus, et uno (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatoribus	provisione, et electione, per dominos priores Artium, in 23782 termino, et protermino, et tempore trium Annorum inceptorum in kaliendis lanuarii proxime preteritis facta de infrascriptis sex tubatoribus, et uno cennamellario et uno cemballellari (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 24460)
C1472	2009	tubatoribus	quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere 24114 pecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata etabsque (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatoribus	robis seu vestimentis et 1109 pennoncellis dare et solvere illas pecunie quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo 1110 ipsorum. (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatoribus	robis seu vestimentis et pennoncellis dare et solvere illas pecunie quantitates 24108 quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum. (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatoribus	salariis, robis seu vestimentis et pennoncellis dare et solvere illas pecunie quantitates 1070 quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum. (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatoribus	termino, et protermino, et tempore trium Annorum inceptorum in kallendis Ianuarii proxime preteritis facta de infrascriptis sex tubatoribus, et uno 26198 cennamellario et uno cemballellario prout et secundum quod in actis consiliorum predictorum (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 26938)
C1472	2009	tubatoribus	trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facerepecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata 23079 etabsque alia apodisca subscriptione vel solemnitate, et (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23737)
C1472	2009	tubatoribus	tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempor (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatorum	!Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et 24140 Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatorum	Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero 1064 Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi pr (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatorum	Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium 24103 tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro tempore et termino unius anni inceptidie vigesimo tertio mensis ottobris predicti cum salario librarum quinque pro quolibet eorum pro me (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatorum	Prioribus Artium et Vexillifero 24102 Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatorum	Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii 24176 numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et d (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatorum	banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum 1142 Florentie tubatorum naccharinarii (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatorum	fuerunt ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro tempore et termino unius anni inceptidie vigesimo tertio mensis 24177 ottobris predicti cum salario librarum quinque pro quolibet eorum pro mense quolibet dicti anni et u (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatorum	mei, B. notarii subscripti publicis scriptis plenius est expressum, Quorum tubatorum cennamellarii, et cembellellarii nomina sunt hec. Guillelmus Niger, 26199 Catena deotauiti, Patinus ubertini, Guillelmus Jacobi, Balduccius Buoni, Matheus Nicco (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 26939)
C1472	2009	tubatorum	numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt 24141 ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro tempore et termino unius anni inceptidie vigesimo ter (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatorum	pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium 1065 tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro tempore et termino unius anni inceptidie vigesimo tertio mensis ottobris predicti cum salario librarum quinque pro quolibet eo (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatorum	trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro 1143 tempore et termino unius a (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 0)
C1472	2009	tubatorumnaccharina	vestrorum 22933 et comunis Florentie tubatorumnaccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes,quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinariitrom (Pietro Gori, le feste fiorentine Vol 1, Le Feste per San Giovanni, p. 157 line 23588)
C1679	1454	tuba	25. On French trumpeters and their role, see Peters, "Urban Minstrels,"5. "Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, pura in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohloff, Die Quellenhandschrften P. 535. (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4838)
C1679	1454	tuba	Tomasello, Music and Ritual, p. 25. On French trumpeters and their role, see Peters, "Urban Minstrels." 5. "Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, puta in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohboff (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 7620)
C1679	1454	tuba	and their role, see Peters, "Urban Minstrels,"5. "Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, pura in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohloff, Die Quellenhandschrften P. 535. English transiarion from (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5205)
C1679	1454	tuba	enim ipsa absconsio tuba [est] laudet te igitur alienutn et non os tuum extranei et non labia tua ut dicit Sa- lomon in parabolis .xxvij. capitulo . Nec velis iactantiis sed operibus apparere, Nam ut dicit Gaufredus Raudel de blaia provinciali (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 1824)
C1679	1454	tuba	gravitatem et quasi maiesta- tem. Vox eius sonora quasi tuba; nec extoUebat eam nec supprimebat^ sed valde imprimebat; non solum apte docens et delectans, sed et flec- tens, corda etiam obdurata emoUiens. Rarissime allegabat poetas vel philos (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 9324)
C1679	1454	tuba	solemnitatis vestrae. Praeceptum enim fuerat Judaeis, ut in initio novae lunae tuba clangerent, quod etiam huc usque faciunt.Tibias excogitatas in Phrygia ferunt. Has diu quidem funeribus tantum adhibitas, mox et sacris gentilium. Tibias autem app (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 6131)
C1679	1454	tuba	usum tabernaculorum re- periit . cuius frater invenit musicam . licet pictagoras hanc invenisse dicatur ad malleos ut narrat Macrobius . Et pre- dictorum frater tuba invenit artem fabrilem, ferri et eris . et soror eorum noema reperiit varie t (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 3275)
C1679	1454	tubae	Nam in aliis abusive, non proprie sonitum vocem vocari, ut:[17] Vox tubae infremuit fractasque ad litora voces.Nam proprium est, ut litorei sonent scopuli. Et:A tuba terribilem sonitum protulere canoro.Harmonica est modulatio vocis et concordantia (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 6119)
C1679	1454	tubae	audientium blandiatur et clara, ut aures adimpleat. Si ex his aliquid defuerit, vox perfecta non erit.Secunda divisio est organica in his, quae spiritu reflatae completa in sonum vocis animantur, ut sunt tubae, calami, fistulae, organa, pandoria e (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 6128)
C1679	1454	tubae	musicae. Quae quidem omnia velut epilogando Isidorus libro tertio Etymologiarum enucleat dicens:Musica, inquit, movet affectus, provocat in diversum habitum sensus. In proeliis quoque tubae concentus pugnantes accendit. At quanto vehmentior fuerit (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 6275)
C1679	1454	tubae	quibus Vergilius:Tyrrhenisque tubae mugire per aethera clangor.Adhibebatur autem non solum in proeliis, sed in omnibus festis diebus propter laudes vel gaudii claritatem. [19] Unde et in psalterio dicitur: Canite in initio mensis tuba in die insig (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 6130)
C1679	1454	tubam	formaiium argenteum cum signo lilii rubei, et ultra predicta teneantur et debeant habere pifferum et seu cerame!iam et seu tubam argenteam prout ordinamenta dicti comunis disponunt ASF: PR No, 534, fo!. 97v, for August 27, 5443.25, This is not the (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5536)
C1679	1454	tubam	offerunt habere tubam argenteam promaiori honorantia dicti comunis. Et quod pro tam minimo salario ipsinon vident hec adimplere posse, et quod aliqui sonatores sunt quibussalarii augmentatio facta fuit.Ed volentes dicti domini Priores et Vexilli (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4456)
C1679	1454	tubam	portare ad pectus smaltum seu formaiium argenteum cum signo lilii rubei, et ultra predicta teneantur et debeant habere pifferum et seu cerame!iam et seu tubam argenteam prout ordinamenta dicti comunis disponuntASF: PR No, 534, fo!. 97v, for August (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5201)
C1679	1454	tubam	quae ex vocum cantibus constat, secunda organica, quae ex flatu consistit, tertia rhythmica, quae ex pulsu digitorum numeros recipit. Nam aut voce editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 6086)
C1679	1454	tubam	teneantur et debeant habere pifferurn et seu cerarnellarn et seu tubam argenteam prout ordinamenta dicti cornunis disponunt ASF: PR No. 134, fol. 97Y, for August 27, 1443. 25, This is not the same person as Giorgio di Giovanni/Giorgius Johannis, w (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 7986)
C1679	1454	tubarum	dependentia, debita en requisita; quibus peractis magnus soninus tubarum et pifferorum seu ceramellarum per tubicines et pifferos et sonitores dominationis predicte factus extitit, secundum ritum et consuetudinem alias in similibus observatam. ASF (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 7837)
C1679	1454	tubarum	et spissae; clarae atque acutae praecipue voces sunt, quae longius protrahuntur, ita ut omnem continuo impleant locum, sicut clangor tubarum.Subtiles voces sunt, quibus non est spiritus, qualis est infantium [11a] et aegrotantium, vel mulierum, si (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 6124)
C1679	1454	tubarum	prefare; ac etiam serrum olivarum argentarum super caput eius imposuit et alapam manu dextra dedit eidem, et omnia alia fecit dixit et obaervavir in predictis et inde dependentia, debita et requisita; quibus peracris niagnus sonitus tubarum et pif (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5053)
C1679	1454	tubarum	sonitus tubarum et pifferorum seu ceramel!arum per tubicines et pifferos er sonitores dominationis predicte factus extirit, secundum rirum et consuerudinem alias in similibus observatam.ASF: SC, D No, 29, fol. 116, for October 35, 1446; quoted in (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5421)
C1679	1454	tubarum	voluptate afficiat id quod canit, sed quod quandam insitam dulcedinem ex animo proferentes quoquo modo proferant, delectantur. Nonne illud etiam manifestum est in bello pugnantium animos tubarum carmine accendi? Quod si verissime est ab animi paca (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 6270)
C1679	1454	tubato-rum	actis consiliorum predictorum, manu mci, B. notarii subscripti publicis scriptis plenius est expressum, Quorum tubato-rum cennamellarii, et cembellellarii nomina sunt hec, Guillelmus Niger, Catena deotauiti, Patinus ubertini, Guillelmus Jacobi, (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4863)
C1679	1454	tubato-rum	notarii subscripti publicis scriptis plenius est expressum, Quorum tubato-rum cennamellarii, et cembellellarii nomina sunt hec, Guillelmus Niger, Catena deotauiti, Patinus ubertini, Guillelmus Jacobi, Balduccius Buoni, Matheus Niccole, sex tubator (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5230)
C1679	1454	tubator	minus occurrat que sit possibile, habita super his invicem et una cum officiis Gonfaloneriorum societatum populi et Duodecim bonorum virorum dicti comunis deliberatione solemni, Quod aliquis tubicen seu tubator yel ex pifferis et sonitoribus domin (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 8023)
C1679	1454	tubatores	1331, they may well have been fulfilling rhis role for over a century.15. A document from San Gimignano in 1134 forbids tubatores (trombadori) from joining a wedding procession unless invired by the groom. Reported in Zippel, I suonatori, P. Io, n (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5216)
C1679	1454	tubatores	Balduccius Buoni, Matheus Niccole, sex tubatores communis Florentie, Gianuccius Niccole, popoli sancri laurenti, cennamellarius, Lore qui vocatur Anghara popoli Sancti Felicis in piaza, cimballellarius.ASF: PR No. 3, fol. 50r, 8 Feb. 1291 [1292].2 (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4864)
C1679	1454	tubatores	Catena deotauiti, Patinus ubertini, Guillelmus Jacobi, Balduccius Buoni, Matheus Niccole, sex tubatores communis Florentie, Gianuccius Niccole, popoli sancti laurenti, cennamellarius, Lore qui vocatur Anghara popoli Sancti Felicis in piaza, (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 7646)
C1679	1454	tubatores	Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5618)
C1679	1454	tubatores	Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnaro (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5582)
C1679	1454	tubatores	a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagna (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5615)
C1679	1454	tubatores	absque aliqua apodixa licentia vel subscriptione habenda aut solemnitate servanda, visa dumtaxat reformatione presenti.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5579)
C1679	1454	tubatores	as civic heralds is from 1331, they may well have been fulfilling rhis role for over a century.15. A document from San Gimignano in 1134 forbids tubatores (trombadori) from joining a wedding procession unless invired by the groom. Reported in Zipp (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4849)
C1679	1454	tubatores	cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 1 (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5583)
C1679	1454	tubatores	cornamuse, illos,videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus emolumentis et oneribusquibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunispredicti.Et quod camerarius (sic) camere (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4392)
C1679	1454	tubatores	del Comune di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5586)
C1679	1454	tubatores	dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5545)
C1679	1454	tubatores	deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti comunis possint, teneantur et debeant de quacumque pecunia dicti comunis alteri non deputata dictis (sic) eligendis et cuilibet ipsorum, et pro eorum et cuiusque ipsorum sa (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5631)
C1679	1454	tubatores	di Balduccio di Buoso, Matteo di Niccol• fu Guglielmo diNeri, Ricovero di Balduccio e Catena Dietaiuti, vengono riconfermatiper due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccol•,cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Ma (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4527)
C1679	1454	tubatores	di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5548)
C1679	1454	tubatores	di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cava (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5544)
C1679	1454	tubatores	earliest Venetian record of trumpeters functioning as civic heralds is from 1331, they may well have been fulfilling this role for over a century. 15. A document from San Gimignano in 1134 forbids tubatores (trombadori) from joining a wedding proc (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 7631)
C1679	1454	tubatores	et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti comunis possint, teneantur et debeant de quacumque pecunia dicti comunis alteri non deputata dictis (sic) eligendis et cuili (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5627)
C1679	1454	tubatores	fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5542)
C1679	1454	tubatores	illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5591)
C1679	1454	tubatores	inquello del Capitano, si eleggono per tre anni sei tubatores, unsuonatore di cembali ed altro di cennamella al servizio del Comune.>[12 ottobre 1295]Si riconfermano i suddetti per un altro (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4520)
C1679	1454	tubatores	ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti comunis possint, teneantur et debeant de quacumque pec (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5557)
C1679	1454	tubatores	loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5581)
C1679	1454	tubatores	loro salario.d[27 gennaio 1304] Guglielmo di Balduccio di Buoso, Matteo di Niccolò fu Guglielmo di Neri, Ricovero di Balduccio e Catena Dietaiuti, vengono riconfermati per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccolò, (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5546)
C1679	1454	tubatores	nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra delComune di Firenze etc. avr… con sŠ oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta-bandiera).E[settemb (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4503)
C1679	1454	tubatores	offitiali di quella si ragunassero certi giorni determinati a fare opere di pietà et distribuire elemosine .´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5541)
C1679	1454	tubatores	precedenti.]Þ[ottobre 1325] Il nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra del Comune di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (p (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5621)
C1679	1454	tubatores	presenti.±[maggio 1303]A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune cheaccompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire115 e soldi 10 per loro salario.ÃIl luned� per capo di (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4501)
C1679	1454	tubatores	salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a G (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5543)
C1679	1454	tubatores	soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A B (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5617)
C1679	1454	tubatores	soldi 10 per loro salario.d[27 gennaio 1304][Guglielmo di Balduccio di Buoso, Matteo di Niccolò fu Guglielmo di Neri, Ricovero di Balduccio e Catena Dietaiuti, vengono riconfermati per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannin (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5584)
C1679	1454	tubatores	suonare i cembali (cembalellis). [9 dicembre 1298]Si confermano nel loro ufficio per un anno i sei tubatores del comune,il cennamellario e il cembaliere, volendosi avere uno specialeriguar (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4523)
C1679	1454	tubatores	vengono riconfermati per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccolò, cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5620)
C1679	1454	tubatores	videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti comunis (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5553)
C1679	1454	tubatori	þ 6 tubatori, sucglionario (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5988)
C1679	1454	tubatori	Florence: 1350-15321350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950).1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated).1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronb (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5972)
C1679	1454	tubatori	again in the accounts (CCN 1131, fol. 58).1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91),1530: pifferi a 5, (MC 0036, fol. 61-62).1532: pifferi a 5, (MC .2036, fol. 93vo),þ 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 5 (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5986)
C1679	1454	tubatori	congregati in palatio populi Florentie. . . ordinaverunt et deliberaverunt die quarto mensis septembris anno domini millesimo quadrigentesimo quinquagesimo secundo, indictione quintadecima. Quod dicto presenti tubatori tube tortuose ultra salarium (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 8010)
C1679	1454	tubatori	cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 15321383: 6 tubatori6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice ( (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5973)
C1679	1454	tubatori	donna se puote. ŸSummary of'Archival References to Music in Florence: 1350-15321350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950).1363: 6 tubatori, 2 cornamus (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5790)
C1679	1454	tubatori	through 15321383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372)1386 Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator b (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5792)
C1679	1454	tubatori	tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated).1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 138 (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5791)
C1679	1454	tubatori	unfoliated)."1380"," 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)"1383"," reorganization of "1383, tubatori and cronbadori maintained from "1383 through 1532""1383"," 6 tubatori 6 tronbador (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 6019)
C1679	1454	tubatoribus	Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi fac (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5560)
C1679	1454	tubatoribus	comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellosopportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facerepecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter de (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4525)
C1679	1454	tubatoribus	consequipotest quilibet ex tubatoribus ante dictis. -- Et quod pro aliistemporibus secuturis domini Priores Artium et Vexillifer JustititePopuli et Comunis Florentie qui ipso offitio presidebunt de mensenovembris seu decembris cuiuslibet seu ali (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4400)
C1679	1454	tubatoribus	electione, per dominos priores Artium, in termino, et protermino, et tempore trium Annorum inceptorum in kaliendis lanuarii proxime preteritis facta de infrascriptis sex tubatoribus, et uno cennamellario et uno cemballellario prout et secundum quo (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4862)
C1679	1454	tubatoribus	ipsorum, et pro eorum et cuiusque ipsorum salariis, robis seu vestimentis et pennoncellis dare et solvere illas pecunie quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolib (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5628)
C1679	1454	tubatoribus	pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata etabsque alia apodisca subscription (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5565)
C1679	1454	tubatoribus	proposita, provisa et firmata fuerunt super provisione, et electione, per dominos priores Atrium, in termino, et protermino, et tempore trium Annorum inceptorum in kallendis Ianuarii proxime preteritis facta de infrascriptis sex tubatoribus, et un (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 7644)
C1679	1454	tubatoribus	quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum.þAnno 1357 Trombette et cornamuse, refirmaVobis (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4394)
C1679	1454	tubatoribus	quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5555)
C1679	1454	tubatoribus	quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecuni (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5567)
C1679	1454	tubatoribus	refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5600)
C1679	1454	tubatoribus	robis seu vestimentis et pennoncellis dare et solvere illas pecunie quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5632)
C1679	1454	tubatoribus	tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5598)
C1679	1454	tubatoribus	termino, et protermino, et tempore trium Annorum inceptorum in kaliendis lanuarii proxime preteritis facta de infrascriptis sex tubatoribus, et uno cennamellario et uno cemballellario prout et secundum quod in actis consiliorum predictorum, manu m (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5229)
C1679	1454	tubatoribus	trombettinos comunis predicti.[1]0[5 giugno 1388] Preconum refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5562)
C1679	1454	tubatoribus	veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum.*Anno 1357: Trombette et cornamuse, refirma[1]0[5 giugno 1388] Preconum refir (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5559)
C1679	1454	tubatorum	Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad o (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5549)
C1679	1454	tubatorum	Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5587)
C1679	1454	tubatorum	ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro tempore et termino unius anni inceptidie vigesimo tertio mensis ottobris predicti cum salario librarum quinque pro quolibet eorum pro mense quolibet dicti anni et ultra salarium pr (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5588)
C1679	1454	tubatorum	bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamell (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5622)
C1679	1454	tubatorum	cennamellario et uno cemballellario prout et secundum quod in actis consiliorum predictorum, manu mei, B. notarii subscripti publicis scriptis plenius est expressum, Quorum tubatorum cennamellarii, et cembellellarii nomina sunt hec. Guillelmus Nig (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 7645)
C1679	1454	tubatorum	numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro tempore et termino unius anni inceptidie vigesimo tertio mens (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 5623)
C1679	1454	tubatorumnaccharina	et comunis Florentie tubatorumnaccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes,quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinariitrombette et cenniamel (Paola Ventrone, 'Sulle feste di San Giovanni: Firenze 1454', Interpres, XIX (2000) line 4380)
D1118	1303	tubatores	[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario. (CELLESI, L. `Documenti per la storia musicale di Firenze', Rivista musicale italiana, XXXIV (1927): 579 602. (591/1 (1)) line 1)
D1119	1303	tubatores	[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario. (CELLESI, L. `Documenti per la storia musicale di Firenze', Rivista musicale italiana, XXXIV (1927): 579 602. (583/5) line 1)
D1120	1303	tubatores	[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario. (CELLESI, L. `Documenti per la storia musicale di Firenze', Rivista musicale italiana, XXXIV (1927): 579 602. (583/5) line 1)
D1121	1303	tubatores	[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario. (CELLESI, L. `Documenti per la storia musicale di Firenze', Rivista musicale italiana, XXXIV (1927): 579 602. (585/2) line 1)
D1122	1303	tubatores	[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario. (CELLESI, L. `Documenti per la storia musicale di Firenze', Rivista musicale italiana, XXXIV (1927): 579 602. (591/2) line 1)
D1123	1303	tubatores	[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario. (CELLESI, L. `Documenti per la storia musicale di Firenze', Rivista musicale italiana, XXXIV (1927): 579 602. (583/5) line 1)
D1124	1304	tubatores	[27 gennaio 1304] Guglielmo di Balduccio di Buoso, Matteo di Niccolò fu Guglielmo di Neri, Ricovero di Balduccio e Catena Dietaiuti, vengono riconfermati per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccolò, cennamellario, Casino de (CELLESI, L. `Documenti per la storia musicale di Firenze', Rivista musicale italiana, XXXIV (1927): 579 602. (594/1) line 1)
D1125	1325	tubatores	[ottobre 1325] Il nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra del Comune di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). (CELLESI, L. `Documenti per la storia musicale di Firenze', Rivista musicale italiana, XXXIV (1927): 579 602. (584/1) line 1)
D1127	1388	tubatoribus	[5 giugno 1388] Preconum refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderin (CELLESI, L.`Documenti per la storia musicale di Firenze', Rivista musicale italiana, XXXV (1928): 553 562. (doc. 3) line 1)
D1128	1388	tubatoribus	[5 giugno 1388] Preconum refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderin (CELLESI, L.`Documenti per la storia musicale di Firenze', Rivista musicale italiana, XXXV (1928): 553 562. (doc. 3) line 1)
D1129	1388	tubatoribus	[5 giugno 1388] Preconum refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderin (CELLESI, L.`Documenti per la storia musicale di Firenze', Rivista musicale italiana, XXXV (1928): 553 562. (doc. 3) line 1)
D1130	1388	tubatoribus	[5 giugno 1388] Preconum refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderin (CELLESI, L.`Documenti per la storia musicale di Firenze', Rivista musicale italiana, XXXV (1928): 553 562. (doc. 3) line 1)
D1132	1303	tubatores	[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario. (CELLESI, L. `Documenti per la storia musicale di Firenze', Rivista musicale italiana, XXXIV (1927): 579 602. (591/1 (1)) line 1)
D1133	1303	tubatores	[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario. (CELLESI, L. `Documenti per la storia musicale di Firenze', Rivista musicale italiana, XXXIV (1927): 579 602. (583/5) line 1)
D1134	1303	tubatores	[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario. (CELLESI, L. `Documenti per la storia musicale di Firenze', Rivista musicale italiana, XXXIV (1927): 579 602. (583/5) line 1)
D1135	1303	tubatores	[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario. (CELLESI, L. `Documenti per la storia musicale di Firenze', Rivista musicale italiana, XXXIV (1927): 579 602. (585/2) line 1)
D1136	1303	tubatores	[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario. (CELLESI, L. `Documenti per la storia musicale di Firenze', Rivista musicale italiana, XXXIV (1927): 579 602. (591/2) line 1)
D1137	1303	tubatores	[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario. (CELLESI, L. `Documenti per la storia musicale di Firenze', Rivista musicale italiana, XXXIV (1927): 579 602. (583/5) line 1)
D1138	1304	tubatores	[27 gennaio 1304][Guglielmo di Balduccio di Buoso, Matteo di Niccolò fu Guglielmo di Neri, Ricovero di Balduccio e Catena Dietaiuti, vengono riconfermati per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccolò, cennamellario, Casino de (CELLESI, L. `Documenti per la storia musicale di Firenze', Rivista musicale italiana, XXXIV (1927): 579 602. (594/1) line 1)
D1139	1325	tubatores	[ottobre 1325] Il nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra del Comune di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). (CELLESI, L. `Documenti per la storia musicale di Firenze', Rivista musicale italiana, XXXIV (1927): 579 602. (584/1) line 1)
D1140	1388	tubatoribus	[5 giugno 1388] Preconum refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerarii Camere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens videri (CELLESI, L.`Documenti per la storia musicale di Firenze', Rivista musicale italiana, XXXV (1928): 553 562. (doc. 3) line 1)
D1141	1388	tubatoribus	[5 giugno 1388] Preconum refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderin (CELLESI, L.`Documenti per la storia musicale di Firenze', Rivista musicale italiana, XXXV (1928): 553 562. (doc. 3) line 1)
D1142	1388	tubatoribus	[5 giugno 1388] Preconum refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderin (CELLESI, L.`Documenti per la storia musicale di Firenze', Rivista musicale italiana, XXXV (1928): 553 562. (doc. 3) line 1)
D1143	1388	tubatoribus	[5 giugno 1388] Preconum refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderin (CELLESI, L.`Documenti per la storia musicale di Firenze', Rivista musicale italiana, XXXV (1928): 553 562. (doc. 3) line 1)
D1145	1303	tubatores	[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario. (CELLESI, L. `Documenti per la storia musicale di Firenze', Rivista musicale italiana, XXXIV (1927): 579 602. (591/1 (1)) line 1)
D1146	1303	tubatores	[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario. (CELLESI, L. `Documenti per la storia musicale di Firenze', Rivista musicale italiana, XXXIV (1927): 579 602. (583/5) line 1)
D1147	1303	tubatores	[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario. (CELLESI, L. `Documenti per la storia musicale di Firenze', Rivista musicale italiana, XXXIV (1927): 579 602. (583/5) line 1)
D1148	1303	tubatores	[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario. (CELLESI, L. `Documenti per la storia musicale di Firenze', Rivista musicale italiana, XXXIV (1927): 579 602. (585/2) line 1)
D1149	1303	tubatores	[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario. (CELLESI, L. `Documenti per la storia musicale di Firenze', Rivista musicale italiana, XXXIV (1927): 579 602. (591/2) line 1)
D1150	1303	tubatores	[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario. (CELLESI, L. `Documenti per la storia musicale di Firenze', Rivista musicale italiana, XXXIV (1927): 579 602. (583/5) line 1)
D1151	1304	tubatores	[27 gennaio 1304][Guglielmo di Balduccio di Buoso, Matteo di Niccolò fu Guglielmo di Neri, Ricovero di Balduccio e Catena Dietaiuti, vengono riconfermati per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccolò, cennamellario, Casino de (CELLESI, L. `Documenti per la storia musicale di Firenze', Rivista musicale italiana, XXXIV (1927): 579 602. (594/1) line 1)
D1152	1325	tubatores	[ottobre 1325] Il nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra del Comune di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). (CELLESI, L. `Documenti per la storia musicale di Firenze', Rivista musicale italiana, XXXIV (1927): 579 602. (584/1) line 1)
D1153	1388	tubatoribus	[5 giugno 1388] Preconum refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderin (CELLESI, L.`Documenti per la storia musicale di Firenze', Rivista musicale italiana, XXXV (1928): 553 562. (doc. 3) line 1)
D1155	1350	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) line 169)
D1155	1350	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) line 168)
D1156	1350	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) line 169)
D1156	1350	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) line 168)
D1157	1380	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) line 169)
D1157	1380	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) line 168)
D1158	1383	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) line 169)
D1158	1383	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) line 168)
D1159	1383	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) line 169)
D1159	1383	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) line 168)
D1160	1386	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) line 169)
D1160	1386	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) line 168)
D1161	1395:	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) line 169)
D1161	1395:	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) line 168)
D1162	1404/	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) line 169)
D1162	1404/	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) line 168)
D1163	1406/	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) line 169)
D1163	1406/	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) line 168)
D1164	1410:	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) line 169)
D1164	1410:	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) line 168)
D1165	1415	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) line 169)
D1165	1415	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) line 168)
D1166	1423:	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) line 169)
D1166	1423:	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) line 168)
D1167	1427:	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) line 169)
D1167	1427:	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) line 168)
D1168	1430:	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) line 169)
D1168	1430:	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) line 168)
D1169	1435:	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) line 169)
D1169	1435:	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) line 168)
D1170	1440:	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) line 169)
D1170	1440:	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) line 168)
D1171	1443:	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) line 169)
D1171	1443:	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) line 168)
D1172	1446:	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) line 169)
D1172	1446:	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) line 168)
D1173	1456:	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) line 169)
D1173	1456:	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) line 168)
D1174	1471:	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) line 169)
D1174	1471:	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) line 168)
D1175	1489:	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) line 169)
D1175	1489:	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) line 168)
D1176	1491:	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) line 169)
D1176	1491:	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) line 168)
D1177	1493:	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) line 169)
D1177	1493:	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) line 168)
D1178	1497:	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) line 169)
D1178	1497:	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) line 168)
D1179	1519:	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) line 169)
D1179	1519:	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) line 168)
D1180	1530:	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) line 169)
D1180	1530:	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) line 168)
D1181	1350:	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) p. 66 line 169)
D1181	1350:	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) p. 66 line 168)
D1182	1363	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) 66 line 169)
D1182	1363	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) 66 line 168)
D1183	1380:	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 169)
D1183	1380:	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 168)
D1184	1383	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 169)
D1184	1383	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 168)
D1185	1383:	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 169)
D1185	1383:	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 168)
D1186	Provv	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 169)
D1186	Provv	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 168)
D1187	1395:	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 169)
D1187	1395:	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 168)
D1188	1400/	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 169)
D1188	1400/	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 168)
D1189	1404/	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 169)
D1189	1404/	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 168)
D1190	1406/	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 169)
D1190	1406/	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 168)
D1191	1410:	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 169)
D1191	1410:	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 168)
D1192	1413:	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 169)
D1192	1413:	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 168)
D1193	1415	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 169)
D1193	1415	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 168)
D1194	1423:	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 169)
D1194	1423:	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 168)
D1195	1427:	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 169)
D1195	1427:	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 168)
D1196	1430:	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 169)
D1196	1430:	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 168)
D1197	1435:	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 169)
D1197	1435:	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 168)
D1198	1440:	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 169)
D1198	1440:	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 168)
D1199	1443:	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 169)
D1199	1443:	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 168)
D1200	1446:	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 169)
D1200	1446:	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 168)
D1201	1456:	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 169)
D1201	1456:	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 168)
D1202	1471:	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 169)
D1202	1471:	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 168)
D1203	1489:	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 169)
D1203	1489:	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) 67 line 168)
D1204	1491:	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 169)
D1204	1491:	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 168)
D1205	1493:	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 169)
D1205	1493:	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 168)
D1206	1497:	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 169)
D1206	1497:	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 168)
D1207	1513:	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 169)
D1207	1513:	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 168)
D1208	1519:	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 169)
D1208	1519:	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 168)
D1209	1519	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 169)
D1209	1519	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 168)
D1210	1519	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 169)
D1210	1519	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 168)
D1211	1526:	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 169)
D1211	1526:	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 168)
D1212	1530:	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 169)
D1212	1530:	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 168)
D1213	1532:	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 169)
D1213	1532:	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (POLK, AJM 3 (1986) 68 line 168)
D1377	1397	tuba	'1 molto suon delle trombe sonate... " (Id., IX, 15, 1-3) "Vennervi i regi, e la tuba dolente con tristo suono fu apparecchiata, e 'ntorniarle tutte con br gente; e poi ch'egli ebber ciascuna onorata d'arme e di ghirlande e di lucente porpora, fu (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3107)
D1377	1397	tuba	105, 4-5) in cui l'identità fra tromba ,e tuba è sottolineata dall'autore stesso nella chiosa: - "(TUBA): tromba ". (Id., chiosa a X, 5, 1) Altrove, sempre nel Teseida: "Taceva tutto il teatro aspettando il terzo cenno del sonar tireno... a (Id., (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3110)
D1377	1397	tuba	25. On French trumpeters and their role, see Peters, "Urban Minstrels,"5. "Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, pura in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohloff, Die Quellenhandschrften P. 535. (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23517)
D1377	1397	tuba	Iuba; onde si volse nel vostro occidente, ove sentia la pompeana tuba. Di quel che fé col baiulo seguente, Bruto con Cassio ne l'inferno latra, e Modena e Perugia fu dolente. Piangene ancor la trista Cleopatra, che, fuggendoli innanzi, dal colub (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 10496)
D1377	1397	tuba	Tomasello, Music and Ritual, p. 25. On French trumpeters and their role, see Peters, "Urban Minstrels." 5. "Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, puta in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohboff (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26299)
D1377	1397	tuba	and their role, see Peters, "Urban Minstrels,"5. "Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, pura in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohloff, Die Quellenhandschrften P. 535. English transiarion from (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23884)
D1377	1397	tuba	animos hominum, pura in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohloff, Die Quellenhandschrften P. 535. English transiarion from Seay,Johannes de Grocheo, p. 59. - 6. Evidence that the ceremonial function oftrumpets was standard (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 438)
D1377	1397	tuba	disciplina. Affectus prouocat. Sensus praeparat. Pugnantes animat, et quanto clangor fuerit uehementior, tanto ad certandum fit animus fortior. Tristes laetificat. Reos terrificat, quando ad eorum [aures] hostium tuba buccinat. Labores alleuiat (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2785)
D1377	1397	tuba	enim ipsa absconsio tuba [est] laudet te igitur alienutn et non os tuum extranei et non labia tua ut dicit Sa- lomon in parabolis .xxvij. capitulo . Nec velis iactantiis sed operibus apparere, Nam ut dicit Gaufredus Raudel de blaia provinciali (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 20503)
D1377	1397	tuba	gravitatem et quasi maiesta- tem. Vox eius sonora quasi tuba; nec extoUebat eam nec supprimebat^ sed valde imprimebat; non solum apte docens et delectans, sed et flec- tens, corda etiam obdurata emoUiens. Rarissime allegabat poetas vel philos (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 28003)
D1377	1397	tuba	hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba, in viella tamen omnes formae musicales subtilius discernuntur. Et ideo de his tantummodo nunc dicatur. Bonus autem artifex in viella omnem cantum et cantilenam et omnem formam musicalem generaliter (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2575)
D1377	1397	tuba	io lascio a maggior bando che quel de la mia tuba, che deduce l'ardüa sua matera terminando, con atto e voce di spedito duce ricominciò: «Noi siamo usciti fore del maggior corpo al ciel ch'è pura luce: luce intellettüal, piena d'amore; amor di v (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 11032)
D1377	1397	tuba	l'un dell'altro le trombe sonando udendo, e '1 grido della gente mista..." "E come già aveva fatto Arcita, (Id., VII, 90, 6-8) 0"Vennervi i regi, e la tuba dolente con tristo suono (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1670)
D1377	1397	tuba	se recipiantur. Buccina dicitur quasi uocina, parua scilicet tuba [cornea uel lignea siue] aenea [qua signum] dabatur antiquitus contra hostes. Nam, ut dicit Isidorus libro XVIII, pagani agrestesque ad omnem pariter usum sono buccinae conuocabant (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2958)
D1377	1397	tuba	solemnitatis vestrae. Praeceptum enim fuerat Judaeis, ut in initio novae lunae tuba clangerent, quod etiam huc usque faciunt.Tibias excogitatas in Phrygia ferunt. Has diu quidem funeribus tantum adhibitas, mox et sacris gentilium. Tibias autem app (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24810)
D1377	1397	tuba	straordinaria intensità sonora e quindi efficacissimi in battaglia e in qualunque manifestazione all'aperto Le lunghe trombe medioevali, combinazione della tuba romana e della tromba araba, usate generalmente in coppia, avevano mantenuto anche in (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3077)
D1377	1397	tuba	usum tabernaculorum re- periit . cuius frater invenit musicam . licet pictagoras hanc invenisse dicatur ad malleos ut narrat Macrobius . Et pre- dictorum frater tuba invenit artem fabrilem, ferri et eris . et soror eorum noema reperiit varie t (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 21954)
D1377	1397	tuba	vestrae. Praeceptum enim fuerat Judaeis, ut in initio novae lunae tuba clangerent, quod etiam huc usque faciunt. Tibias excogitatas in Phrygia ferunt. Has diu quidem funeribus tantum adhibitas, mox et sacris gentilium. Tibias autem appellatas put (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 7917)
D1377	1397	tubae	Laudate dominum in sono tubae et cetera, et etiam ut nullus possit se excusare a laude divina, sed omnis lingua in sonis nomen gloriae fateatur. Et forte, sicut est in trinitate gloriosa, ita quodammodo in hac experientia docetur. Est enim una pri (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2479)
D1377	1397	tubae	Nam in aliis abusive, non proprie sonitum vocem vocari, ut:[17] Vox tubae infremuit fractasque ad litora voces.Nam proprium est, ut litorei sonent scopuli. Et:A tuba terribilem sonitum protulere canoro.Harmonica est modulatio vocis et concordantia (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24798)
D1377	1397	tubae	Tyrrhenisque tubae mugire per aethera clangor. Adhibebatur autem non solum in proeliis, sed in omnibus festis diebus propter laudes vel gaudii claritatem. [19] Unde et in psalterio dicitur: Canite in initio mensis tuba in die insigni solemnitatis (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 7916)
D1377	1397	tubae	audientium blandiatur et clara, ut aures adimpleat. Si ex his aliquid defuerit, vox perfecta non erit.Secunda divisio est organica in his, quae spiritu reflatae completa in sonum vocis animantur, ut sunt tubae, calami, fistulae, organa, pandoria e (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24807)
D1377	1397	tubae	aures adimpleat. Si ex his aliquid defuerit, vox perfecta non erit. Secunda divisio est organica in his, quae spiritu reflatae completa in sonum vocis animantur, ut sunt tubae, calami, fistulae, organa, pandoria et his similia instrumenta. Organ (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 7914)
D1377	1397	tubae	eiectis aliis communiter instrumentis. Tuba a Tyrrhenis primitus est inuenta. De quibus Virgilius: Tyrrhenusque tubae mugire per aethera clangor. Utebantur autem antiqui tubis in proeliis et ad hostium terrificationem, et ad commilitonum animatio (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2952)
D1377	1397	tubae	enim quaedam in sonis delectentur inclinatione naturali, sicut aves in suo cantu et equi in sono tubae vel tympani et canes in sono cornuum et fistularum, solus tamen homo consonantias tres apprehendit et cognoscit et in eis delectatur. Adhuc aut (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2475)
D1377	1397	tubae	faciens mentionem, dicit quod de mandato regis Nabuchodonosor et principum eius, praeco clamabat ualenter: Vobis dicitur populis et tribubus et linguis, in hora qua audieritis sonitum tubae, et fistulae, et citharae, sambucae, psalterii, et sympho (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2949)
D1377	1397	tubae	movet affectus, provocat in diversum habitum sensus. In proeliis quoque tubae concentus pugnantes accendit. At quanto vehmentior fuerit clangor, tanto [41] fid ad certamen animus fortior. Siquidem [27b] et remiges cantus hortatur ad tolerandos quo (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 8062)
D1377	1397	tubae	musicae. Quae quidem omnia velut epilogando Isidorus libro tertio Etymologiarum enucleat dicens:Musica, inquit, movet affectus, provocat in diversum habitum sensus. In proeliis quoque tubae concentus pugnantes accendit. At quanto vehmentior fuerit (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24954)
D1377	1397	tubae	prae tumultu, sonitus tubae clangentis attingeret. Et dicitur tuba quasi toua, id est caua. Interius enim est concaua et uaste plana propter ampliorem flatus receptionem. Exterius autem est rotunda circa tubantis orificium ualde stricta. Sed in pa (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2956)
D1377	1397	tubae	quibus Vergilius:Tyrrhenisque tubae mugire per aethera clangor.Adhibebatur autem non solum in proeliis, sed in omnibus festis diebus propter laudes vel gaudii claritatem. [19] Unde et in psalterio dicitur: Canite in initio mensis tuba in die insig (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24809)
D1377	1397	tubam	bene induti et honorifice ultra eorum possibilitatem et etiam tenentur smaltum argenteum ad pectus portare. Et audito etiam ab eis quod ipsi offerunt habere tubam argenteam pro maiori honorantia dicti comunis. Et quod pro tam minimo salario ips (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 35)
D1377	1397	tubam	formaiium argenteum cum signo lilii rubei, et ultra predicta teneantur et debeant habere pifferum et seu cerame!iam et seu tubam argenteam prout ordinamenta dicti comunis disponunt ASF: PR No, 534, fo!. 97v, for August 27, 5443.25, This is not the (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24215)
D1377	1397	tubam	offerunt habere tubam argenteam promaiori honorantia dicti comunis. Et quod pro tam minimo salario ipsinon vident hec adimplere posse, et quod aliqui sonatores sunt quibussalarii augmentatio facta fuit.Ed volentes dicti domini Priores et Vexilli (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23135)
D1377	1397	tubam	portare ad pectus smaltum seu formaiium argenteum cum signo lilii rubei, et ultra predicta teneantur et debeant habere pifferum et seu cerame!iam et seu tubam argenteam prout ordinamenta dicti comunis disponunt ASF: PR No, 534, fo!. 97v, for Augus (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1172)
D1377	1397	tubam	quae ex pulsu digitorum numeros recipit. Nam aut voce editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam, aut per quodlibet aliud, quod percutiendo canorum est. Musa igitur omnium vim atque modum (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 7872)
D1377	1397	tubam	quae ex vocum cantibus constat, secunda organica, quae ex flatu consistit, tertia rhythmica, quae ex pulsu digitorum numeros recipit. Nam aut voce editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24765)
D1377	1397	tubam	teneantur et debeant habere pifferurn et seu cerarnellarn et seu tubam argenteam prout ordinamenta dicti cornunis disponunt ASF: PR No. 134, fol. 97Y, for August 27, 1443. 25, This is not the same person as Giorgio di Giovanni/Giorgius Johannis, w (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26665)
D1377	1397	tubarum	dedit eidem, et omnia alia fecit dixit et obaervavir in predictis et inde dependentia, debita et requisita; quibus peracris niagnus sonitus tubarum et pifferorum seu ceramel!arum per tubicines et pifferos er sonitores dominationis predicte factus (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1023)
D1377	1397	tubarum	dependentia, debita en requisita; quibus peractis magnus soninus tubarum et pifferorum seu ceramellarum per tubicines et pifferos et sonitores dominationis predicte factus extitit, secundum ritum et consuetudinem alias in similibus observatam. ASF (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26516)
D1377	1397	tubarum	et spissae; clarae atque acutae praecipue voces sunt, quae longius protrahuntur, ita ut omnem continuo impleant locum, sicut clangor tubarum.Subtiles voces sunt, quibus non est spiritus, qualis est infantium [11a] et aegrotantium, vel mulierum, si (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24803)
D1377	1397	tubarum	illud etiam manifestum est in bello pugnantium animos tubarum carmine accendi? Quod si verissime est ab animi pacato statu quemquam ad furorem atque iracundiam posse proferri, non est (a contrario) dubium, quod conturbatae mentis iracundiam vel ni (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 8057)
D1377	1397	tubarum	omnia alia fecit dixit et obaervavir in predictis et inde dependentia, debita et requisita; quibus peracris niagnus sonitus tubarum et pifferorum seu ceramel!arum per tubicines et pifferos er sonitores dominationis predicte factus extirit, secundu (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 654)
D1377	1397	tubarum	prefare; ac etiam serrum olivarum argentarum super caput eius imposuit et alapam manu dextra dedit eidem, et omnia alia fecit dixit et obaervavir in predictis et inde dependentia, debita et requisita; quibus peracris niagnus sonitus tubarum et pif (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23732)
D1377	1397	tubarum	remissionis, tubarum sonitu pronuntiarent, et gaudium aut quietem omnibus promulgarent. Est autem proprie tuba, ut dicit Isidorus libro XVIII, instrumentum bellicis certaminibus adhibitum ad denuntianda signa bellorum, et ut ubi audiri praeco non (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2955)
D1377	1397	tubarum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 2760)
D1377	1397	tubarum	sonitus tubarum et pifferorum seu ceramel!arum per tubicines et pifferos er sonitores dominationis predicte factus extirit, secundum rirum et consuerudinem alias in similibus observatam.ASF: SC, D No, 29, fol. 116, for October 35, 1446; quoted in (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24100)
D1377	1397	tubarum	sunt, quae longius protrahuntur, ita ut omnem continuo impleant locum, sicut clangor tubarum. Subtiles voces sunt, quibus non est spiritus, qualis est infantium [11a] et aegrotantium, vel mulierum, sicut in nervis. [18] Quae enim subtilissimae ch (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 7910)
D1377	1397	tubarum	voluptate afficiat id quod canit, sed quod quandam insitam dulcedinem ex animo proferentes quoquo modo proferant, delectantur. Nonne illud etiam manifestum est in bello pugnantium animos tubarum carmine accendi? Quod si verissime est ab animi paca (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24949)
D1377	1397	tubato-rum	actis consiliorum predictorum, manu mci, B. notarii subscripti publicis scriptis plenius est expressum, Quorum tubato-rum cennamellarii, et cembellellarii nomina sunt hec, Guillelmus Niger, Catena deotauiti, Patinus ubertini, Guillelmus Jacobi, (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23542)
D1377	1397	tubato-rum	notarii subscripti publicis scriptis plenius est expressum, Quorum tubato-rum cennamellarii, et cembellellarii nomina sunt hec, Guillelmus Niger, Catena deotauiti, Patinus ubertini, Guillelmus Jacobi, Balduccius Buoni, Matheus Niccole, sex tubator (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23909)
D1377	1397	tubator	minus occurrat que sit possibile, habita super his invicem et una cum officiis Gonfaloneriorum societatum populi et Duodecim bonorum virorum dicti comunis deliberatione solemni, Quod aliquis tubicen seu tubator yel ex pifferis et sonitoribus domin (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26702)
D1377	1397	tubatores	à[ottobre 1325] Il nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra del Comune di Firenze etc. avr… con sŠ oltre alle altre persone della famiglia, due tubatores, un trombetta e un band (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 85)
D1377	1397	tubatores	·[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.Il luned� per c (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 83)
D1377	1397	tubatores	(porta-bandiera).M[settembre 1295] A Catena di Dietaiuti e a Mazzeo (altrove Matteo) di Niccola, tubatores del Commune, si assegnano lire 17 per rimunerarli d'essere stati diciassette giorni in Pistoia coi militi de (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 86)
D1377	1397	tubatores	1331, they may well have been fulfilling rhis role for over a century.15. A document from San Gimignano in 1134 forbids tubatores (trombadori) from joining a wedding procession unless invired by the groom. Reported in Zippel, I suonatori, P. Io, n (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23895)
D1377	1397	tubatores	Balduccio di Buoso, Matteo di Niccolò fu Guglielmo di Neri, Ricovero di Balduccio e Catena Dietaiuti, vengono riconfermati per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccolò, cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Ma (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1265)
D1377	1397	tubatores	Balduccius Buoni, Matheus Niccole, sex tubatores communis Florentie, Gianuccius Niccole, popoli sancri laurenti, cennamellarius, Lore qui vocatur Anghara popoli Sancti Felicis in piaza, cimballellarius.ASF: PR No. 3, fol. 50r, 8 Feb. 1291 [1292].2 (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23543)
D1377	1397	tubatores	Catena deotauiti, Patinus ubertini, Guillelmus Jacobi, Balduccius Buoni, Matheus Niccole, sex tubatores communis Florentie, Gianuccius Niccole, popoli sancti laurenti, cennamellarius, Lore qui vocatur Anghara popoli Sancti Felicis in piaza, (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26325)
D1377	1397	tubatores	Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24297)
D1377	1397	tubatores	Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnaro (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1225)
D1377	1397	tubatores	Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra del Comune di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tubato (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1228)
D1377	1397	tubatores	San Gimignano in 1134 forbids tubatores (trombadori) from joining a wedding procession unless invired by the groom. Reported in Zippel, I suonatori, P. Io, n. I. 16. Pieri, Cronica. 17. The guild militia was purely political, intended to defend th (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 449)
D1377	1397	tubatores	Signoria, avuto riguardo alla sua gran perizia nel portare e suonare i cembali (cembalellis).[9 dicembre 1298] Si confermano nel loro ufficio per un anno i sei tubatores del comune, il cennamellar (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 106)
D1377	1397	tubatores	a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagna (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24294)
D1377	1397	tubatores	absque aliqua apodixa licentia vel subscriptione habenda aut solemnitate servanda, visa dumtaxat reformatione presenti.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24258)
D1377	1397	tubatores	anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccol•, cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.]—[4 dicembre 1316] Si d… bal� (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 111)
D1377	1397	tubatores	as civic heralds is from 1331, they may well have been fulfilling rhis role for over a century.15. A document from San Gimignano in 1134 forbids tubatores (trombadori) from joining a wedding procession unless invired by the groom. Reported in Zipp (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23528)
D1377	1397	tubatores	cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 1 (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24262)
D1377	1397	tubatores	cennamellarii, et cembellellarii nomina sunt hec, Guillelmus Niger, Catena deotauiti, Patinus ubertini, Guillelmus Jacobi, Balduccius Buoni, Matheus Niccole, sex tubatores communis Florentie, Gianuccius Niccole, popoli sancri laurenti, cennamellar (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 463)
D1377	1397	tubatores	comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti comunis possint, teneantur et debeant de quacumque pecunia dicti comunis alteri non deputata dict (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1276)
D1377	1397	tubatores	cornamuse, illos,videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus emolumentis et oneribusquibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunispredicti.Et quod camerarius (sic) camere (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23071)
D1377	1397	tubatores	del Capitano, si eleggono per tre anni sei tubatores, un suonatore di cembali ed altro di cennamella al servizio del Comune.B[12 ottobre 1295] Si riconfermano i suddetti per un altro (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 103)
D1377	1397	tubatores	del Comune di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24265)
D1377	1397	tubatores	dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1186)
D1377	1397	tubatores	dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et c (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1267)
D1377	1397	tubatores	deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti comunis possint, teneantur et debeant de quacumque pecunia dicti comunis alteri non deputata dictis (sic) eligendis et cuilibet ipsorum, et pro eorum et cuiusque ipsorum sa (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24310)
D1377	1397	tubatores	di Balduccio di Buoso, Matteo di Niccol• fu Guglielmo diNeri, Ricovero di Balduccio e Catena Dietaiuti, vengono riconfermatiper due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccol•,cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Ma (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23206)
D1377	1397	tubatores	di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1189)
D1377	1397	tubatores	di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cava (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1185)
D1377	1397	tubatores	earliest Venetian record of trumpeters functioning as civic heralds is from 1331, they may well have been fulfilling this role for over a century. 15. A document from San Gimignano in 1134 forbids tubatores (trombadori) from joining a wedding proc (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26310)
D1377	1397	tubatores	et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti comunis possint, teneantur et debeant de quacumque pecunia dicti comunis alteri non deputata dictis (sic) eligendis et cuili (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24306)
D1377	1397	tubatores	fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1183)
D1377	1397	tubatores	illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24270)
D1377	1397	tubatores	inquello del Capitano, si eleggono per tre anni sei tubatores, unsuonatore di cembali ed altro di cennamella al servizio del Comune.>[12 ottobre 1295]Si riconfermano i suddetti per un altro (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23199)
D1377	1397	tubatores	ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti comunis possint, teneantur et debeant de quacumque pec (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1198)
D1377	1397	tubatores	loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1224)
D1377	1397	tubatores	loro salario.d[27 gennaio 1304] Guglielmo di Balduccio di Buoso, Matteo di Niccolò fu Guglielmo di Neri, Ricovero di Balduccio e Catena Dietaiuti, vengono riconfermati per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccolò, (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1187)
D1377	1397	tubatores	nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra delComune di Firenze etc. avr… con sŠ oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta-bandiera).E[settemb (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23182)
D1377	1397	tubatores	offitiali di quella si ragunassero certi giorni determinati a fare opere di pietà et distribuire elemosine .´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24220)
D1377	1397	tubatores	per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccolò, cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.]Þ[ottobre 1325] Il (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1227)
D1377	1397	tubatores	precedenti.]Þ[ottobre 1325] Il nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra del Comune di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (p (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24300)
D1377	1397	tubatores	presenti.±[maggio 1303]A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune cheaccompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire115 e soldi 10 per loro salario.ÃIl luned� per capo di (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23180)
D1377	1397	tubatores	quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti comunis possint, teneantur et debeant de quacumque pecunia dic (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1272)
D1377	1397	tubatores	salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a G (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1184)
D1377	1397	tubatores	seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comu (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1233)
D1377	1397	tubatores	soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A B (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24296)
D1377	1397	tubatores	soldi 10 per loro salario.d[27 gennaio 1304][Guglielmo di Balduccio di Buoso, Matteo di Niccolò fu Guglielmo di Neri, Ricovero di Balduccio e Catena Dietaiuti, vengono riconfermati per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannin (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24263)
D1377	1397	tubatores	suonare i cembali (cembalellis). [9 dicembre 1298]Si confermano nel loro ufficio per un anno i sei tubatores del comune,il cennamellario e il cembaliere, volendosi avere uno specialeriguar (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23202)
D1377	1397	tubatores	tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1185)
D1377	1397	tubatores	vengono riconfermati per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccolò, cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24299)
D1377	1397	tubatores	videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti comunis (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1194)
D1377	1397	tubatori	þ 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1647)
D1377	1397	tubatori	Florence: 1350-15321350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950).1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated).1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronb (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24651)
D1377	1397	tubatori	Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). 1380: (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3551)
D1377	1397	tubatori	again in the accounts (CCN 1131, fol. 58).1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91),1530: pifferi a 5, (MC 0036, fol. 61-62).1532: pifferi a 5, (MC .2036, fol. 93vo),þ 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 5 (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24665)
D1377	1397	tubatori	congregati in palatio populi Florentie. . . ordinaverunt et deliberaverunt die quarto mensis septembris anno domini millesimo quadrigentesimo quinquagesimo secundo, indictione quintadecima. Quod dicto presenti tubatori tube tortuose ultra salarium (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26689)
D1377	1397	tubatori	cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 15321383: 6 tubatori6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice ( (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24652)
D1377	1397	tubatori	donna se puote. ŸSummary of'Archival References to Music in Florence: 1350-15321350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950).1363: 6 tubatori, 2 cornamus (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24469)
D1377	1397	tubatori	of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated).1380: 1380: 6 tubat (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 0)
D1377	1397	tubatori	sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 0)
D1377	1397	tubatori	through 15321383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372)1386 Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator b (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24471)
D1377	1397	tubatori	tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated).1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 138 (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24470)
D1377	1397	tubatori	tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 3552)
D1377	1397	tubatori	unfoliated)."1380"," 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)"1383"," reorganization of "1383, tubatori and cronbadori maintained from "1383 through 1532""1383"," 6 tubatori 6 tronbador (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24698)
D1377	1397	tubatoribus	(sic) eligendis et cuilibet ipsorum, et pro eorum et cuiusque ipsorum salariis, robis seu vestimentis et pennoncellis dare et solvere illas pecunie quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribu (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1277)
D1377	1397	tubatoribus	Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi fac (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1245)
D1377	1397	tubatoribus	comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellosopportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facerepecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter de (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23204)
D1377	1397	tubatoribus	consequipotest quilibet ex tubatoribus ante dictis. -- Et quod pro aliistemporibus secuturis domini Priores Artium et Vexillifer JustititePopuli et Comunis Florentie qui ipso offitio presidebunt de mensenovembris seu decembris cuiuslibet seu ali (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23079)
D1377	1397	tubatoribus	dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata etabsque alia apodisca subscriptione vel solemnitate, et similiter possint solve (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1241)
D1377	1397	tubatoribus	electione, per dominos priores Artium, in termino, et protermino, et tempore trium Annorum inceptorum in kaliendis lanuarii proxime preteritis facta de infrascriptis sex tubatoribus, et uno cennamellario et uno cemballellario prout et secundum quo (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23541)
D1377	1397	tubatoribus	ipsorum, et pro eorum et cuiusque ipsorum salariis, robis seu vestimentis et pennoncellis dare et solvere illas pecunie quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolib (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24307)
D1377	1397	tubatoribus	pennoncelli. - Item quod camerarii Camere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis et seu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecu (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 108)
D1377	1397	tubatoribus	pennoncellis dare et solvere illas pecunie quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1235)
D1377	1397	tubatoribus	pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata etabsque alia apodisca subscription (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1208)
D1377	1397	tubatoribus	presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata eta (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1243)
D1377	1397	tubatoribus	proposita, provisa et firmata fuerunt super provisione, et electione, per dominos priores Atrium, in termino, et protermino, et tempore trium Annorum inceptorum in kallendis Ianuarii proxime preteritis facta de infrascriptis sex tubatoribus, et un (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26323)
D1377	1397	tubatoribus	proxime preteritis facta de infrascriptis sex tubatoribus, et uno cennamellario et uno cemballellario prout et secundum quod in actis consiliorum predictorum, manu mci, B. notarii subscripti publicis scriptis plenius est expressum, Quorum tubato-r (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 462)
D1377	1397	tubatoribus	quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum.þAnno 1357 Trombette et cornamuse, refirmaVobis (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23073)
D1377	1397	tubatoribus	quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1196)
D1377	1397	tubatoribus	quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecuni (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24246)
D1377	1397	tubatoribus	refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1203)
D1377	1397	tubatoribus	robis seu vestimentis et pennoncellis dare et solvere illas pecunie quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24311)
D1377	1397	tubatoribus	seu vestimentis et pennoncellis dare et solvere illas pecunie quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1239)
D1377	1397	tubatoribus	tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1201)
D1377	1397	tubatoribus	termino, et protermino, et tempore trium Annorum inceptorum in kaliendis lanuarii proxime preteritis facta de infrascriptis sex tubatoribus, et uno cennamellario et uno cemballellario prout et secundum quod in actis consiliorum predictorum, manu m (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23908)
D1377	1397	tubatoribus	trombettinos comunis predicti.[1]0[5 giugno 1388] Preconum refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1205)
D1377	1397	tubatoribus	tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempor (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1274)
D1377	1397	tubatoribus	veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum.[1]0[5 giugno 1388] Preconum refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1200)
D1377	1397	tubatorum	Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pr (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1268)
D1377	1397	tubatorum	Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad o (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1190)
D1377	1397	tubatorum	Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24266)
D1377	1397	tubatorum	ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro tempore et termino unius anni inceptidie vigesimo tertio mensis ottobris predicti cum salario librarum quinque pro quolibet eorum pro mense quolibet dicti anni et ultra salarium pr (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24267)
D1377	1397	tubatorum	bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamell (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24301)
D1377	1397	tubatorum	cennamellario et uno cemballellario prout et secundum quod in actis consiliorum predictorum, manu mei, B. notarii subscripti publicis scriptis plenius est expressum, Quorum tubatorum cennamellarii, et cembellellarii nomina sunt hec. Guillelmus Nig (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 26324)
D1377	1397	tubatorum	numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro tempore et termino unius anni inceptidie vigesimo tertio mens (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 24302)
D1377	1397	tubatorum	preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro tempore et termino unius anni inceptidie vigesimo tertio mensis ottobris predicti cum salario librarum quinque pro quolibet (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1230)
D1377	1397	tubatorum	vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proxi (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 1229)
D1377	1397	tubatorumnaccharina	et comunis Florentie tubatorumnaccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes,quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinariitrombette et cenniamel (ASF CRS SMN#, Vol. 294, Entrata & Uscita, 1389-1402, fol. 150r line 23059)
D1381	1404	tuba	'1 molto suon delle trombe sonate... " (Id., IX, 15, 1-3) "Vennervi i regi, e la tuba dolente con tristo suono fu apparecchiata, e 'ntorniarle tutte con br gente; e poi ch'egli ebber ciascuna onorata d'arme e di ghirlande e di lucente porpora, fu (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3101)
D1381	1404	tuba	105, 4-5) in cui l'identità fra tromba ,e tuba è sottolineata dall'autore stesso nella chiosa: - "(TUBA): tromba ". (Id., chiosa a X, 5, 1) Altrove, sempre nel Teseida: "Taceva tutto il teatro aspettando il terzo cenno del sonar tireno... a (Id., (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3104)
D1381	1404	tuba	25. On French trumpeters and their role, see Peters, "Urban Minstrels,"5. "Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, pura in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohloff, Die Quellenhandschrften P. 535. (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23511)
D1381	1404	tuba	Iuba; onde si volse nel vostro occidente, ove sentia la pompeana tuba. Di quel che fé col baiulo seguente, Bruto con Cassio ne l'inferno latra, e Modena e Perugia fu dolente. Piangene ancor la trista Cleopatra, che, fuggendoli innanzi, dal colub (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 10490)
D1381	1404	tuba	Tomasello, Music and Ritual, p. 25. On French trumpeters and their role, see Peters, "Urban Minstrels." 5. "Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, puta in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohboff (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26293)
D1381	1404	tuba	and their role, see Peters, "Urban Minstrels,"5. "Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, pura in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohloff, Die Quellenhandschrften P. 535. English transiarion from (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23878)
D1381	1404	tuba	animos hominum, pura in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohloff, Die Quellenhandschrften P. 535. English transiarion from Seay,Johannes de Grocheo, p. 59. - 6. Evidence that the ceremonial function oftrumpets was standard (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 432)
D1381	1404	tuba	disciplina. Affectus prouocat. Sensus praeparat. Pugnantes animat, et quanto clangor fuerit uehementior, tanto ad certandum fit animus fortior. Tristes laetificat. Reos terrificat, quando ad eorum [aures] hostium tuba buccinat. Labores alleuiat (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2779)
D1381	1404	tuba	enim ipsa absconsio tuba [est] laudet te igitur alienutn et non os tuum extranei et non labia tua ut dicit Sa- lomon in parabolis .xxvij. capitulo . Nec velis iactantiis sed operibus apparere, Nam ut dicit Gaufredus Raudel de blaia provinciali (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 20497)
D1381	1404	tuba	gravitatem et quasi maiesta- tem. Vox eius sonora quasi tuba; nec extoUebat eam nec supprimebat^ sed valde imprimebat; non solum apte docens et delectans, sed et flec- tens, corda etiam obdurata emoUiens. Rarissime allegabat poetas vel philos (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 27997)
D1381	1404	tuba	hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba, in viella tamen omnes formae musicales subtilius discernuntur. Et ideo de his tantummodo nunc dicatur. Bonus autem artifex in viella omnem cantum et cantilenam et omnem formam musicalem generaliter (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2569)
D1381	1404	tuba	io lascio a maggior bando che quel de la mia tuba, che deduce l'ardüa sua matera terminando, con atto e voce di spedito duce ricominciò: «Noi siamo usciti fore del maggior corpo al ciel ch'è pura luce: luce intellettüal, piena d'amore; amor di v (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 11026)
D1381	1404	tuba	l'un dell'altro le trombe sonando udendo, e '1 grido della gente mista..." "E come già aveva fatto Arcita, (Id., VII, 90, 6-8) 0"Vennervi i regi, e la tuba dolente con tristo suono (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1664)
D1381	1404	tuba	se recipiantur. Buccina dicitur quasi uocina, parua scilicet tuba [cornea uel lignea siue] aenea [qua signum] dabatur antiquitus contra hostes. Nam, ut dicit Isidorus libro XVIII, pagani agrestesque ad omnem pariter usum sono buccinae conuocabant (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2952)
D1381	1404	tuba	solemnitatis vestrae. Praeceptum enim fuerat Judaeis, ut in initio novae lunae tuba clangerent, quod etiam huc usque faciunt.Tibias excogitatas in Phrygia ferunt. Has diu quidem funeribus tantum adhibitas, mox et sacris gentilium. Tibias autem app (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24804)
D1381	1404	tuba	straordinaria intensità sonora e quindi efficacissimi in battaglia e in qualunque manifestazione all'aperto Le lunghe trombe medioevali, combinazione della tuba romana e della tromba araba, usate generalmente in coppia, avevano mantenuto anche in (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3071)
D1381	1404	tuba	usum tabernaculorum re- periit . cuius frater invenit musicam . licet pictagoras hanc invenisse dicatur ad malleos ut narrat Macrobius . Et pre- dictorum frater tuba invenit artem fabrilem, ferri et eris . et soror eorum noema reperiit varie t (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 21948)
D1381	1404	tuba	vestrae. Praeceptum enim fuerat Judaeis, ut in initio novae lunae tuba clangerent, quod etiam huc usque faciunt. Tibias excogitatas in Phrygia ferunt. Has diu quidem funeribus tantum adhibitas, mox et sacris gentilium. Tibias autem appellatas put (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 7911)
D1381	1404	tubae	Laudate dominum in sono tubae et cetera, et etiam ut nullus possit se excusare a laude divina, sed omnis lingua in sonis nomen gloriae fateatur. Et forte, sicut est in trinitate gloriosa, ita quodammodo in hac experientia docetur. Est enim una pri (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2473)
D1381	1404	tubae	Nam in aliis abusive, non proprie sonitum vocem vocari, ut:[17] Vox tubae infremuit fractasque ad litora voces.Nam proprium est, ut litorei sonent scopuli. Et:A tuba terribilem sonitum protulere canoro.Harmonica est modulatio vocis et concordantia (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24792)
D1381	1404	tubae	Tyrrhenisque tubae mugire per aethera clangor. Adhibebatur autem non solum in proeliis, sed in omnibus festis diebus propter laudes vel gaudii claritatem. [19] Unde et in psalterio dicitur: Canite in initio mensis tuba in die insigni solemnitatis (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 7910)
D1381	1404	tubae	audientium blandiatur et clara, ut aures adimpleat. Si ex his aliquid defuerit, vox perfecta non erit.Secunda divisio est organica in his, quae spiritu reflatae completa in sonum vocis animantur, ut sunt tubae, calami, fistulae, organa, pandoria e (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24801)
D1381	1404	tubae	aures adimpleat. Si ex his aliquid defuerit, vox perfecta non erit. Secunda divisio est organica in his, quae spiritu reflatae completa in sonum vocis animantur, ut sunt tubae, calami, fistulae, organa, pandoria et his similia instrumenta. Organ (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 7908)
D1381	1404	tubae	eiectis aliis communiter instrumentis. Tuba a Tyrrhenis primitus est inuenta. De quibus Virgilius: Tyrrhenusque tubae mugire per aethera clangor. Utebantur autem antiqui tubis in proeliis et ad hostium terrificationem, et ad commilitonum animatio (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2946)
D1381	1404	tubae	enim quaedam in sonis delectentur inclinatione naturali, sicut aves in suo cantu et equi in sono tubae vel tympani et canes in sono cornuum et fistularum, solus tamen homo consonantias tres apprehendit et cognoscit et in eis delectatur. Adhuc aut (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2469)
D1381	1404	tubae	faciens mentionem, dicit quod de mandato regis Nabuchodonosor et principum eius, praeco clamabat ualenter: Vobis dicitur populis et tribubus et linguis, in hora qua audieritis sonitum tubae, et fistulae, et citharae, sambucae, psalterii, et sympho (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2943)
D1381	1404	tubae	movet affectus, provocat in diversum habitum sensus. In proeliis quoque tubae concentus pugnantes accendit. At quanto vehmentior fuerit clangor, tanto [41] fid ad certamen animus fortior. Siquidem [27b] et remiges cantus hortatur ad tolerandos quo (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 8056)
D1381	1404	tubae	musicae. Quae quidem omnia velut epilogando Isidorus libro tertio Etymologiarum enucleat dicens:Musica, inquit, movet affectus, provocat in diversum habitum sensus. In proeliis quoque tubae concentus pugnantes accendit. At quanto vehmentior fuerit (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24948)
D1381	1404	tubae	prae tumultu, sonitus tubae clangentis attingeret. Et dicitur tuba quasi toua, id est caua. Interius enim est concaua et uaste plana propter ampliorem flatus receptionem. Exterius autem est rotunda circa tubantis orificium ualde stricta. Sed in pa (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2950)
D1381	1404	tubae	quibus Vergilius:Tyrrhenisque tubae mugire per aethera clangor.Adhibebatur autem non solum in proeliis, sed in omnibus festis diebus propter laudes vel gaudii claritatem. [19] Unde et in psalterio dicitur: Canite in initio mensis tuba in die insig (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24803)
D1381	1404	tubam	Comunis quam dominationis ipsorum dominorum Priorum et Vexilliferi conantur ire bene induti et honorifice ultra eorum possibilitatem et etiam tenentur smaltum argenteum ad pectus portare. Et audito etiam ab eis quod ipsi offerunt habere tubam arg (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 30)
D1381	1404	tubam	formaiium argenteum cum signo lilii rubei, et ultra predicta teneantur et debeant habere pifferum et seu cerame!iam et seu tubam argenteam prout ordinamenta dicti comunis disponunt ASF: PR No, 534, fo!. 97v, for August 27, 5443.25, This is not the (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24209)
D1381	1404	tubam	offerunt habere tubam argenteam promaiori honorantia dicti comunis. Et quod pro tam minimo salario ipsinon vident hec adimplere posse, et quod aliqui sonatores sunt quibussalarii augmentatio facta fuit.Ed volentes dicti domini Priores et Vexilli (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23129)
D1381	1404	tubam	portare ad pectus smaltum seu formaiium argenteum cum signo lilii rubei, et ultra predicta teneantur et debeant habere pifferum et seu cerame!iam et seu tubam argenteam prout ordinamenta dicti comunis disponunt ASF: PR No, 534, fo!. 97v, for Augus (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1166)
D1381	1404	tubam	quae ex pulsu digitorum numeros recipit. Nam aut voce editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam, aut per quodlibet aliud, quod percutiendo canorum est. Musa igitur omnium vim atque modum (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 7866)
D1381	1404	tubam	quae ex vocum cantibus constat, secunda organica, quae ex flatu consistit, tertia rhythmica, quae ex pulsu digitorum numeros recipit. Nam aut voce editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24759)
D1381	1404	tubam	teneantur et debeant habere pifferurn et seu cerarnellarn et seu tubam argenteam prout ordinamenta dicti cornunis disponunt ASF: PR No. 134, fol. 97Y, for August 27, 1443. 25, This is not the same person as Giorgio di Giovanni/Giorgius Johannis, w (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26659)
D1381	1404	tubarum	dedit eidem, et omnia alia fecit dixit et obaervavir in predictis et inde dependentia, debita et requisita; quibus peracris niagnus sonitus tubarum et pifferorum seu ceramel!arum per tubicines et pifferos er sonitores dominationis predicte factus (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1017)
D1381	1404	tubarum	dependentia, debita en requisita; quibus peractis magnus soninus tubarum et pifferorum seu ceramellarum per tubicines et pifferos et sonitores dominationis predicte factus extitit, secundum ritum et consuetudinem alias in similibus observatam. ASF (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26510)
D1381	1404	tubarum	et spissae; clarae atque acutae praecipue voces sunt, quae longius protrahuntur, ita ut omnem continuo impleant locum, sicut clangor tubarum.Subtiles voces sunt, quibus non est spiritus, qualis est infantium [11a] et aegrotantium, vel mulierum, si (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24797)
D1381	1404	tubarum	illud etiam manifestum est in bello pugnantium animos tubarum carmine accendi? Quod si verissime est ab animi pacato statu quemquam ad furorem atque iracundiam posse proferri, non est (a contrario) dubium, quod conturbatae mentis iracundiam vel ni (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 8051)
D1381	1404	tubarum	omnia alia fecit dixit et obaervavir in predictis et inde dependentia, debita et requisita; quibus peracris niagnus sonitus tubarum et pifferorum seu ceramel!arum per tubicines et pifferos er sonitores dominationis predicte factus extirit, secundu (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 648)
D1381	1404	tubarum	prefare; ac etiam serrum olivarum argentarum super caput eius imposuit et alapam manu dextra dedit eidem, et omnia alia fecit dixit et obaervavir in predictis et inde dependentia, debita et requisita; quibus peracris niagnus sonitus tubarum et pif (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23726)
D1381	1404	tubarum	remissionis, tubarum sonitu pronuntiarent, et gaudium aut quietem omnibus promulgarent. Est autem proprie tuba, ut dicit Isidorus libro XVIII, instrumentum bellicis certaminibus adhibitum ad denuntianda signa bellorum, et ut ubi audiri praeco non (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2949)
D1381	1404	tubarum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 2754)
D1381	1404	tubarum	sonitus tubarum et pifferorum seu ceramel!arum per tubicines et pifferos er sonitores dominationis predicte factus extirit, secundum rirum et consuerudinem alias in similibus observatam.ASF: SC, D No, 29, fol. 116, for October 35, 1446; quoted in (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24094)
D1381	1404	tubarum	sunt, quae longius protrahuntur, ita ut omnem continuo impleant locum, sicut clangor tubarum. Subtiles voces sunt, quibus non est spiritus, qualis est infantium [11a] et aegrotantium, vel mulierum, sicut in nervis. [18] Quae enim subtilissimae ch (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 7904)
D1381	1404	tubarum	voluptate afficiat id quod canit, sed quod quandam insitam dulcedinem ex animo proferentes quoquo modo proferant, delectantur. Nonne illud etiam manifestum est in bello pugnantium animos tubarum carmine accendi? Quod si verissime est ab animi paca (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24943)
D1381	1404	tubato-rum	actis consiliorum predictorum, manu mci, B. notarii subscripti publicis scriptis plenius est expressum, Quorum tubato-rum cennamellarii, et cembellellarii nomina sunt hec, Guillelmus Niger, Catena deotauiti, Patinus ubertini, Guillelmus Jacobi, (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23536)
D1381	1404	tubato-rum	notarii subscripti publicis scriptis plenius est expressum, Quorum tubato-rum cennamellarii, et cembellellarii nomina sunt hec, Guillelmus Niger, Catena deotauiti, Patinus ubertini, Guillelmus Jacobi, Balduccius Buoni, Matheus Niccole, sex tubator (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23903)
D1381	1404	tubator	minus occurrat que sit possibile, habita super his invicem et una cum officiis Gonfaloneriorum societatum populi et Duodecim bonorum virorum dicti comunis deliberatione solemni, Quod aliquis tubicen seu tubator yel ex pifferis et sonitoribus domin (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26696)
D1381	1404	tubatores	/"(TUBA): tromba ". (Id., chiosa a X, 5, 1) ´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1176)
D1381	1404	tubatores	(cembalellis).[9 dicembre 1298] Si confermano nel loro ufficio per un anno i sei tubatores del comune, il cennamellario e il cembaliere, volendosi avere uno speciale riguardo ad essi, perche, per (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 100)
D1381	1404	tubatores	1331, they may well have been fulfilling rhis role for over a century.15. A document from San Gimignano in 1134 forbids tubatores (trombadori) from joining a wedding procession unless invired by the groom. Reported in Zippel, I suonatori, P. Io, n (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23889)
D1381	1404	tubatores	Balduccio di Buoso, Matteo di Niccolò fu Guglielmo di Neri, Ricovero di Balduccio e Catena Dietaiuti, vengono riconfermati per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccolò, cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Ma (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1259)
D1381	1404	tubatores	Balduccius Buoni, Matheus Niccole, sex tubatores communis Florentie, Gianuccius Niccole, popoli sancri laurenti, cennamellarius, Lore qui vocatur Anghara popoli Sancti Felicis in piaza, cimballellarius.ASF: PR No. 3, fol. 50r, 8 Feb. 1291 [1292].2 (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23537)
D1381	1404	tubatores	Catena deotauiti, Patinus ubertini, Guillelmus Jacobi, Balduccius Buoni, Matheus Niccole, sex tubatores communis Florentie, Gianuccius Niccole, popoli sancti laurenti, cennamellarius, Lore qui vocatur Anghara popoli Sancti Felicis in piaza, (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26319)
D1381	1404	tubatores	Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24291)
D1381	1404	tubatores	Dietaiuti e a Mazzeo (altrove Matteo) di Niccola, tubatores del Commune, si assegnano lire 17 per rimunerarli d'essere stati diciassette giorni in Pistoia coi militi del Potest… e del Capitano e cogli ambasciatori del Comune, quando vi furono mand (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 80)
D1381	1404	tubatores	Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnaro (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1219)
D1381	1404	tubatores	Oddi di Perugia, capitano generale di guerra del Comune di Firenze etc. avr… con sŠ oltre alle altre persone della famiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta-bandiera).M[settembre 1295] A Catena di (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 79)
D1381	1404	tubatores	Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra del Comune di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tubato (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1222)
D1381	1404	tubatores	San Gimignano in 1134 forbids tubatores (trombadori) from joining a wedding procession unless invired by the groom. Reported in Zippel, I suonatori, P. Io, n. I. 16. Pieri, Cronica. 17. The guild militia was purely political, intended to defend th (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 443)
D1381	1404	tubatores	a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagna (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24288)
D1381	1404	tubatores	absque aliqua apodixa licentia vel subscriptione habenda aut solemnitate servanda, visa dumtaxat reformatione presenti.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24252)
D1381	1404	tubatores	as civic heralds is from 1331, they may well have been fulfilling rhis role for over a century.15. A document from San Gimignano in 1134 forbids tubatores (trombadori) from joining a wedding procession unless invired by the groom. Reported in Zipp (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23522)
D1381	1404	tubatores	cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 1 (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24256)
D1381	1404	tubatores	cennamellarii, et cembellellarii nomina sunt hec, Guillelmus Niger, Catena deotauiti, Patinus ubertini, Guillelmus Jacobi, Balduccius Buoni, Matheus Niccole, sex tubatores communis Florentie, Gianuccius Niccole, popoli sancri laurenti, cennamellar (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 457)
D1381	1404	tubatores	comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti comunis possint, teneantur et debeant de quacumque pecunia dicti comunis alteri non deputata dict (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1270)
D1381	1404	tubatores	cornamuse, illos,videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus emolumentis et oneribusquibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunispredicti.Et quod camerarius (sic) camere (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23065)
D1381	1404	tubatores	del Comune di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24259)
D1381	1404	tubatores	dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1180)
D1381	1404	tubatores	dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et c (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1261)
D1381	1404	tubatores	deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti comunis possint, teneantur et debeant de quacumque pecunia dicti comunis alteri non deputata dictis (sic) eligendis et cuilibet ipsorum, et pro eorum et cuiusque ipsorum sa (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24304)
D1381	1404	tubatores	di Balduccio di Buoso, Matteo di Niccol• fu Guglielmo diNeri, Ricovero di Balduccio e Catena Dietaiuti, vengono riconfermatiper due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccol•,cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Ma (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23200)
D1381	1404	tubatores	di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1183)
D1381	1404	tubatores	di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.Il luned� per capo di semana, con istormenti matinata fare, et amorose donzelle cantare, (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 77)
D1381	1404	tubatores	earliest Venetian record of trumpeters functioning as civic heralds is from 1331, they may well have been fulfilling this role for over a century. 15. A document from San Gimignano in 1134 forbids tubatores (trombadori) from joining a wedding proc (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26304)
D1381	1404	tubatores	et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti comunis possint, teneantur et debeant de quacumque pecunia dicti comunis alteri non deputata dictis (sic) eligendis et cuili (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24300)
D1381	1404	tubatores	fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1177)
D1381	1404	tubatores	illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24264)
D1381	1404	tubatores	inquello del Capitano, si eleggono per tre anni sei tubatores, unsuonatore di cembali ed altro di cennamella al servizio del Comune.>[12 ottobre 1295]Si riconfermano i suddetti per un altro (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23193)
D1381	1404	tubatores	ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti comunis possint, teneantur et debeant de quacumque pec (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1192)
D1381	1404	tubatores	loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1218)
D1381	1404	tubatores	loro salario.d[27 gennaio 1304] Guglielmo di Balduccio di Buoso, Matteo di Niccolò fu Guglielmo di Neri, Ricovero di Balduccio e Catena Dietaiuti, vengono riconfermati per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccolò, (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1181)
D1381	1404	tubatores	loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccol•, cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.]—[4 dicembre 1316] Si d… bal�a ai Prio (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 105)
D1381	1404	tubatores	nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra delComune di Firenze etc. avr… con sŠ oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta-bandiera).E[settemb (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23176)
D1381	1404	tubatores	offitiali di quella si ragunassero certi giorni determinati a fare opere di pietà et distribuire elemosine .´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24214)
D1381	1404	tubatores	per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccolò, cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.]Þ[ottobre 1325] Il (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1221)
D1381	1404	tubatores	precedenti.]Þ[ottobre 1325] Il nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra del Comune di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (p (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24294)
D1381	1404	tubatores	presenti.±[maggio 1303]A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune cheaccompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire115 e soldi 10 per loro salario.ÃIl luned� per capo di (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23174)
D1381	1404	tubatores	quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti comunis possint, teneantur et debeant de quacumque pecunia dic (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1266)
D1381	1404	tubatores	salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a G (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1178)
D1381	1404	tubatores	seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comu (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1227)
D1381	1404	tubatores	soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A B (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24290)
D1381	1404	tubatores	soldi 10 per loro salario.d[27 gennaio 1304][Guglielmo di Balduccio di Buoso, Matteo di Niccolò fu Guglielmo di Neri, Ricovero di Balduccio e Catena Dietaiuti, vengono riconfermati per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannin (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24257)
D1381	1404	tubatores	suonare i cembali (cembalellis). [9 dicembre 1298]Si confermano nel loro ufficio per un anno i sei tubatores del comune,il cennamellario e il cembaliere, volendosi avere uno specialeriguar (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23196)
D1381	1404	tubatores	tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1179)
D1381	1404	tubatores	ufficio.Ü[8 febbraio 1291] Confermandosi la provvisione gi… fatta nel Consiglio dei Cento e in quello del Capitano, si eleggono per tre anni sei tubatores, un suonatore di cembali ed (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 96)
D1381	1404	tubatores	vengono riconfermati per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccolò, cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24293)
D1381	1404	tubatores	videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti comunis (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1188)
D1381	1404	tubatori	þ 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1641)
D1381	1404	tubatori	Florence: 1350-15321350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950).1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated).1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronb (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24645)
D1381	1404	tubatori	Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). 1380: (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3545)
D1381	1404	tubatori	again in the accounts (CCN 1131, fol. 58).1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91),1530: pifferi a 5, (MC 0036, fol. 61-62).1532: pifferi a 5, (MC .2036, fol. 93vo),þ 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 5 (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24659)
D1381	1404	tubatori	congregati in palatio populi Florentie. . . ordinaverunt et deliberaverunt die quarto mensis septembris anno domini millesimo quadrigentesimo quinquagesimo secundo, indictione quintadecima. Quod dicto presenti tubatori tube tortuose ultra salarium (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26683)
D1381	1404	tubatori	cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 15321383: 6 tubatori6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice ( (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24646)
D1381	1404	tubatori	donna se puote. ŸSummary of'Archival References to Music in Florence: 1350-15321350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950).1363: 6 tubatori, 2 cornamus (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24463)
D1381	1404	tubatori	of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated).1380: 1380: 6 tubat (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 0)
D1381	1404	tubatori	sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 0)
D1381	1404	tubatori	through 15321383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372)1386 Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator b (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24465)
D1381	1404	tubatori	tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated).1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 138 (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24464)
D1381	1404	tubatori	tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 3546)
D1381	1404	tubatori	unfoliated)."1380"," 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)"1383"," reorganization of "1383, tubatori and cronbadori maintained from "1383 through 1532""1383"," 6 tubatori 6 tronbador (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24692)
D1381	1404	tubatoribus	(sic) eligendis et cuilibet ipsorum, et pro eorum et cuiusque ipsorum salariis, robis seu vestimentis et pennoncellis dare et solvere illas pecunie quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribu (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1271)
D1381	1404	tubatoribus	Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi fac (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1239)
D1381	1404	tubatoribus	comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellosopportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facerepecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter de (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23198)
D1381	1404	tubatoribus	consequipotest quilibet ex tubatoribus ante dictis. -- Et quod pro aliistemporibus secuturis domini Priores Artium et Vexillifer JustititePopuli et Comunis Florentie qui ipso offitio presidebunt de mensenovembris seu decembris cuiuslibet seu ali (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23073)
D1381	1404	tubatoribus	dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata etabsque alia apodisca subscriptione vel solemnitate, et similiter possint solve (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1235)
D1381	1404	tubatoribus	electione, per dominos priores Artium, in termino, et protermino, et tempore trium Annorum inceptorum in kaliendis lanuarii proxime preteritis facta de infrascriptis sex tubatoribus, et uno cennamellario et uno cemballellario prout et secundum quo (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23535)
D1381	1404	tubatoribus	futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis et seu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata et absque alia apodi (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 102)
D1381	1404	tubatoribus	ipsorum, et pro eorum et cuiusque ipsorum salariis, robis seu vestimentis et pennoncellis dare et solvere illas pecunie quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolib (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24301)
D1381	1404	tubatoribus	pennoncellis dare et solvere illas pecunie quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1229)
D1381	1404	tubatoribus	pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata etabsque alia apodisca subscription (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1202)
D1381	1404	tubatoribus	presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata eta (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1237)
D1381	1404	tubatoribus	proposita, provisa et firmata fuerunt super provisione, et electione, per dominos priores Atrium, in termino, et protermino, et tempore trium Annorum inceptorum in kallendis Ianuarii proxime preteritis facta de infrascriptis sex tubatoribus, et un (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26317)
D1381	1404	tubatoribus	proxime preteritis facta de infrascriptis sex tubatoribus, et uno cennamellario et uno cemballellario prout et secundum quod in actis consiliorum predictorum, manu mci, B. notarii subscripti publicis scriptis plenius est expressum, Quorum tubato-r (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 456)
D1381	1404	tubatoribus	quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum.þAnno 1357 Trombette et cornamuse, refirmaVobis (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23067)
D1381	1404	tubatoribus	quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1190)
D1381	1404	tubatoribus	quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecuni (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24240)
D1381	1404	tubatoribus	refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1197)
D1381	1404	tubatoribus	robis seu vestimentis et pennoncellis dare et solvere illas pecunie quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24305)
D1381	1404	tubatoribus	seu vestimentis et pennoncellis dare et solvere illas pecunie quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1233)
D1381	1404	tubatoribus	tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1195)
D1381	1404	tubatoribus	termino, et protermino, et tempore trium Annorum inceptorum in kaliendis lanuarii proxime preteritis facta de infrascriptis sex tubatoribus, et uno cennamellario et uno cemballellario prout et secundum quod in actis consiliorum predictorum, manu m (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23902)
D1381	1404	tubatoribus	trombettinos comunis predicti.[1]0[5 giugno 1388] Preconum refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1199)
D1381	1404	tubatoribus	tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempor (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1268)
D1381	1404	tubatoribus	veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum.[1]0[5 giugno 1388] Preconum refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1194)
D1381	1404	tubatorum	Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pr (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1262)
D1381	1404	tubatorum	Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad o (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1184)
D1381	1404	tubatorum	Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24260)
D1381	1404	tubatorum	ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro tempore et termino unius anni inceptidie vigesimo tertio mensis ottobris predicti cum salario librarum quinque pro quolibet eorum pro mense quolibet dicti anni et ultra salarium pr (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24261)
D1381	1404	tubatorum	bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamell (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24295)
D1381	1404	tubatorum	cennamellario et uno cemballellario prout et secundum quod in actis consiliorum predictorum, manu mei, B. notarii subscripti publicis scriptis plenius est expressum, Quorum tubatorum cennamellarii, et cembellellarii nomina sunt hec. Guillelmus Nig (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 26318)
D1381	1404	tubatorum	numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro tempore et termino unius anni inceptidie vigesimo tertio mens (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 24296)
D1381	1404	tubatorum	preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro tempore et termino unius anni inceptidie vigesimo tertio mensis ottobris predicti cum salario librarum quinque pro quolibet (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1224)
D1381	1404	tubatorum	vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proxi (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 1223)
D1381	1404	tubatorumnaccharina	et comunis Florentie tubatorumnaccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes,quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinariitrombette et cenniamel (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fols. 140r/140v line 23053)
D1383	1411	tuba	'1 molto suon delle trombe sonate... " (Id., IX, 15, 1-3) "Vennervi i regi, e la tuba dolente con tristo suono fu apparecchiata, e 'ntorniarle tutte con br gente; e poi ch'egli ebber ciascuna onorata d'arme e di ghirlande e di lucente porpora, fu (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3097)
D1383	1411	tuba	105, 4-5) in cui l'identità fra tromba ,e tuba è sottolineata dall'autore stesso nella chiosa: - "(TUBA): tromba ". (Id., chiosa a X, 5, 1) Altrove, sempre nel Teseida: "Taceva tutto il teatro aspettando il terzo cenno del sonar tireno... a (Id., (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3100)
D1383	1411	tuba	25. On French trumpeters and their role, see Peters, "Urban Minstrels,"5. "Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, pura in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohloff, Die Quellenhandschrften P. 535. (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23507)
D1383	1411	tuba	Iuba; onde si volse nel vostro occidente, ove sentia la pompeana tuba. Di quel che fé col baiulo seguente, Bruto con Cassio ne l'inferno latra, e Modena e Perugia fu dolente. Piangene ancor la trista Cleopatra, che, fuggendoli innanzi, dal colub (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 10486)
D1383	1411	tuba	Tomasello, Music and Ritual, p. 25. On French trumpeters and their role, see Peters, "Urban Minstrels." 5. "Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, puta in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohboff (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26289)
D1383	1411	tuba	and their role, see Peters, "Urban Minstrels,"5. "Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, pura in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohloff, Die Quellenhandschrften P. 535. English transiarion from (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23874)
D1383	1411	tuba	animos hominum, pura in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohloff, Die Quellenhandschrften P. 535. English transiarion from Seay,Johannes de Grocheo, p. 59. - 6. Evidence that the ceremonial function oftrumpets was standard (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 428)
D1383	1411	tuba	disciplina. Affectus prouocat. Sensus praeparat. Pugnantes animat, et quanto clangor fuerit uehementior, tanto ad certandum fit animus fortior. Tristes laetificat. Reos terrificat, quando ad eorum [aures] hostium tuba buccinat. Labores alleuiat (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2775)
D1383	1411	tuba	enim ipsa absconsio tuba [est] laudet te igitur alienutn et non os tuum extranei et non labia tua ut dicit Sa- lomon in parabolis .xxvij. capitulo . Nec velis iactantiis sed operibus apparere, Nam ut dicit Gaufredus Raudel de blaia provinciali (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 20493)
D1383	1411	tuba	gravitatem et quasi maiesta- tem. Vox eius sonora quasi tuba; nec extoUebat eam nec supprimebat^ sed valde imprimebat; non solum apte docens et delectans, sed et flec- tens, corda etiam obdurata emoUiens. Rarissime allegabat poetas vel philos (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 27993)
D1383	1411	tuba	hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba, in viella tamen omnes formae musicales subtilius discernuntur. Et ideo de his tantummodo nunc dicatur. Bonus autem artifex in viella omnem cantum et cantilenam et omnem formam musicalem generaliter (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2565)
D1383	1411	tuba	io lascio a maggior bando che quel de la mia tuba, che deduce l'ardüa sua matera terminando, con atto e voce di spedito duce ricominciò: «Noi siamo usciti fore del maggior corpo al ciel ch'è pura luce: luce intellettüal, piena d'amore; amor di v (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 11022)
D1383	1411	tuba	l'un dell'altro le trombe sonando udendo, e '1 grido della gente mista..." "E come già aveva fatto Arcita, (Id., VII, 90, 6-8) 0"Vennervi i regi, e la tuba dolente con tristo suono (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1660)
D1383	1411	tuba	se recipiantur. Buccina dicitur quasi uocina, parua scilicet tuba [cornea uel lignea siue] aenea [qua signum] dabatur antiquitus contra hostes. Nam, ut dicit Isidorus libro XVIII, pagani agrestesque ad omnem pariter usum sono buccinae conuocabant (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2948)
D1383	1411	tuba	solemnitatis vestrae. Praeceptum enim fuerat Judaeis, ut in initio novae lunae tuba clangerent, quod etiam huc usque faciunt.Tibias excogitatas in Phrygia ferunt. Has diu quidem funeribus tantum adhibitas, mox et sacris gentilium. Tibias autem app (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24800)
D1383	1411	tuba	straordinaria intensità sonora e quindi efficacissimi in battaglia e in qualunque manifestazione all'aperto Le lunghe trombe medioevali, combinazione della tuba romana e della tromba araba, usate generalmente in coppia, avevano mantenuto anche in (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3067)
D1383	1411	tuba	usum tabernaculorum re- periit . cuius frater invenit musicam . licet pictagoras hanc invenisse dicatur ad malleos ut narrat Macrobius . Et pre- dictorum frater tuba invenit artem fabrilem, ferri et eris . et soror eorum noema reperiit varie t (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 21944)
D1383	1411	tuba	vestrae. Praeceptum enim fuerat Judaeis, ut in initio novae lunae tuba clangerent, quod etiam huc usque faciunt. Tibias excogitatas in Phrygia ferunt. Has diu quidem funeribus tantum adhibitas, mox et sacris gentilium. Tibias autem appellatas put (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 7907)
D1383	1411	tubae	Laudate dominum in sono tubae et cetera, et etiam ut nullus possit se excusare a laude divina, sed omnis lingua in sonis nomen gloriae fateatur. Et forte, sicut est in trinitate gloriosa, ita quodammodo in hac experientia docetur. Est enim una pri (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2469)
D1383	1411	tubae	Nam in aliis abusive, non proprie sonitum vocem vocari, ut:[17] Vox tubae infremuit fractasque ad litora voces.Nam proprium est, ut litorei sonent scopuli. Et:A tuba terribilem sonitum protulere canoro.Harmonica est modulatio vocis et concordantia (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24788)
D1383	1411	tubae	Tyrrhenisque tubae mugire per aethera clangor. Adhibebatur autem non solum in proeliis, sed in omnibus festis diebus propter laudes vel gaudii claritatem. [19] Unde et in psalterio dicitur: Canite in initio mensis tuba in die insigni solemnitatis (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 7906)
D1383	1411	tubae	audientium blandiatur et clara, ut aures adimpleat. Si ex his aliquid defuerit, vox perfecta non erit.Secunda divisio est organica in his, quae spiritu reflatae completa in sonum vocis animantur, ut sunt tubae, calami, fistulae, organa, pandoria e (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24797)
D1383	1411	tubae	aures adimpleat. Si ex his aliquid defuerit, vox perfecta non erit. Secunda divisio est organica in his, quae spiritu reflatae completa in sonum vocis animantur, ut sunt tubae, calami, fistulae, organa, pandoria et his similia instrumenta. Organ (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 7904)
D1383	1411	tubae	eiectis aliis communiter instrumentis. Tuba a Tyrrhenis primitus est inuenta. De quibus Virgilius: Tyrrhenusque tubae mugire per aethera clangor. Utebantur autem antiqui tubis in proeliis et ad hostium terrificationem, et ad commilitonum animatio (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2942)
D1383	1411	tubae	enim quaedam in sonis delectentur inclinatione naturali, sicut aves in suo cantu et equi in sono tubae vel tympani et canes in sono cornuum et fistularum, solus tamen homo consonantias tres apprehendit et cognoscit et in eis delectatur. Adhuc aut (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2465)
D1383	1411	tubae	faciens mentionem, dicit quod de mandato regis Nabuchodonosor et principum eius, praeco clamabat ualenter: Vobis dicitur populis et tribubus et linguis, in hora qua audieritis sonitum tubae, et fistulae, et citharae, sambucae, psalterii, et sympho (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2939)
D1383	1411	tubae	movet affectus, provocat in diversum habitum sensus. In proeliis quoque tubae concentus pugnantes accendit. At quanto vehmentior fuerit clangor, tanto [41] fid ad certamen animus fortior. Siquidem [27b] et remiges cantus hortatur ad tolerandos quo (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 8052)
D1383	1411	tubae	musicae. Quae quidem omnia velut epilogando Isidorus libro tertio Etymologiarum enucleat dicens:Musica, inquit, movet affectus, provocat in diversum habitum sensus. In proeliis quoque tubae concentus pugnantes accendit. At quanto vehmentior fuerit (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24944)
D1383	1411	tubae	prae tumultu, sonitus tubae clangentis attingeret. Et dicitur tuba quasi toua, id est caua. Interius enim est concaua et uaste plana propter ampliorem flatus receptionem. Exterius autem est rotunda circa tubantis orificium ualde stricta. Sed in pa (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2946)
D1383	1411	tubae	quibus Vergilius:Tyrrhenisque tubae mugire per aethera clangor.Adhibebatur autem non solum in proeliis, sed in omnibus festis diebus propter laudes vel gaudii claritatem. [19] Unde et in psalterio dicitur: Canite in initio mensis tuba in die insig (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24799)
D1383	1411	tubam	Comunis quam dominationis ipsorum dominorum Priorum et Vexilliferi conantur ire bene induti et honorifice ultra eorum possibilitatem et etiam tenentur smaltum argenteum ad pectus portare. Et audito etiam ab eis quod ipsi offerunt habere tubam arg (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26)
D1383	1411	tubam	formaiium argenteum cum signo lilii rubei, et ultra predicta teneantur et debeant habere pifferum et seu cerame!iam et seu tubam argenteam prout ordinamenta dicti comunis disponunt ASF: PR No, 534, fo!. 97v, for August 27, 5443.25, This is not the (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24205)
D1383	1411	tubam	offerunt habere tubam argenteam promaiori honorantia dicti comunis. Et quod pro tam minimo salario ipsinon vident hec adimplere posse, et quod aliqui sonatores sunt quibussalarii augmentatio facta fuit.Ed volentes dicti domini Priores et Vexilli (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23125)
D1383	1411	tubam	portare ad pectus smaltum seu formaiium argenteum cum signo lilii rubei, et ultra predicta teneantur et debeant habere pifferum et seu cerame!iam et seu tubam argenteam prout ordinamenta dicti comunis disponunt ASF: PR No, 534, fo!. 97v, for Augus (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1162)
D1383	1411	tubam	quae ex pulsu digitorum numeros recipit. Nam aut voce editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam, aut per quodlibet aliud, quod percutiendo canorum est. Musa igitur omnium vim atque modum (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 7862)
D1383	1411	tubam	quae ex vocum cantibus constat, secunda organica, quae ex flatu consistit, tertia rhythmica, quae ex pulsu digitorum numeros recipit. Nam aut voce editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24755)
D1383	1411	tubam	teneantur et debeant habere pifferurn et seu cerarnellarn et seu tubam argenteam prout ordinamenta dicti cornunis disponunt ASF: PR No. 134, fol. 97Y, for August 27, 1443. 25, This is not the same person as Giorgio di Giovanni/Giorgius Johannis, w (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26655)
D1383	1411	tubarum	dedit eidem, et omnia alia fecit dixit et obaervavir in predictis et inde dependentia, debita et requisita; quibus peracris niagnus sonitus tubarum et pifferorum seu ceramel!arum per tubicines et pifferos er sonitores dominationis predicte factus (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1013)
D1383	1411	tubarum	dependentia, debita en requisita; quibus peractis magnus soninus tubarum et pifferorum seu ceramellarum per tubicines et pifferos et sonitores dominationis predicte factus extitit, secundum ritum et consuetudinem alias in similibus observatam. ASF (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26506)
D1383	1411	tubarum	et spissae; clarae atque acutae praecipue voces sunt, quae longius protrahuntur, ita ut omnem continuo impleant locum, sicut clangor tubarum.Subtiles voces sunt, quibus non est spiritus, qualis est infantium [11a] et aegrotantium, vel mulierum, si (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24793)
D1383	1411	tubarum	illud etiam manifestum est in bello pugnantium animos tubarum carmine accendi? Quod si verissime est ab animi pacato statu quemquam ad furorem atque iracundiam posse proferri, non est (a contrario) dubium, quod conturbatae mentis iracundiam vel ni (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 8047)
D1383	1411	tubarum	omnia alia fecit dixit et obaervavir in predictis et inde dependentia, debita et requisita; quibus peracris niagnus sonitus tubarum et pifferorum seu ceramel!arum per tubicines et pifferos er sonitores dominationis predicte factus extirit, secundu (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 644)
D1383	1411	tubarum	prefare; ac etiam serrum olivarum argentarum super caput eius imposuit et alapam manu dextra dedit eidem, et omnia alia fecit dixit et obaervavir in predictis et inde dependentia, debita et requisita; quibus peracris niagnus sonitus tubarum et pif (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23722)
D1383	1411	tubarum	remissionis, tubarum sonitu pronuntiarent, et gaudium aut quietem omnibus promulgarent. Est autem proprie tuba, ut dicit Isidorus libro XVIII, instrumentum bellicis certaminibus adhibitum ad denuntianda signa bellorum, et ut ubi audiri praeco non (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2945)
D1383	1411	tubarum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 2750)
D1383	1411	tubarum	sonitus tubarum et pifferorum seu ceramel!arum per tubicines et pifferos er sonitores dominationis predicte factus extirit, secundum rirum et consuerudinem alias in similibus observatam.ASF: SC, D No, 29, fol. 116, for October 35, 1446; quoted in (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24090)
D1383	1411	tubarum	sunt, quae longius protrahuntur, ita ut omnem continuo impleant locum, sicut clangor tubarum. Subtiles voces sunt, quibus non est spiritus, qualis est infantium [11a] et aegrotantium, vel mulierum, sicut in nervis. [18] Quae enim subtilissimae ch (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 7900)
D1383	1411	tubarum	voluptate afficiat id quod canit, sed quod quandam insitam dulcedinem ex animo proferentes quoquo modo proferant, delectantur. Nonne illud etiam manifestum est in bello pugnantium animos tubarum carmine accendi? Quod si verissime est ab animi paca (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24939)
D1383	1411	tubato-rum	actis consiliorum predictorum, manu mci, B. notarii subscripti publicis scriptis plenius est expressum, Quorum tubato-rum cennamellarii, et cembellellarii nomina sunt hec, Guillelmus Niger, Catena deotauiti, Patinus ubertini, Guillelmus Jacobi, (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23532)
D1383	1411	tubato-rum	notarii subscripti publicis scriptis plenius est expressum, Quorum tubato-rum cennamellarii, et cembellellarii nomina sunt hec, Guillelmus Niger, Catena deotauiti, Patinus ubertini, Guillelmus Jacobi, Balduccius Buoni, Matheus Niccole, sex tubator (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23899)
D1383	1411	tubator	minus occurrat que sit possibile, habita super his invicem et una cum officiis Gonfaloneriorum societatum populi et Duodecim bonorum virorum dicti comunis deliberatione solemni, Quod aliquis tubicen seu tubator yel ex pifferis et sonitoribus domin (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26692)
D1383	1411	tubatores	/"(TUBA): tromba ". (Id., chiosa a X, 5, 1) ´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1172)
D1383	1411	tubatores	(cembalellis).[9 dicembre 1298] Si confermano nel loro ufficio per un anno i sei tubatores del comune, il cennamellario e il cembaliere, volendosi avere uno speciale riguardo ad essi, perche, per (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 96)
D1383	1411	tubatores	1331, they may well have been fulfilling rhis role for over a century.15. A document from San Gimignano in 1134 forbids tubatores (trombadori) from joining a wedding procession unless invired by the groom. Reported in Zippel, I suonatori, P. Io, n (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23885)
D1383	1411	tubatores	Balduccio di Buoso, Matteo di Niccolò fu Guglielmo di Neri, Ricovero di Balduccio e Catena Dietaiuti, vengono riconfermati per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccolò, cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Ma (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1255)
D1383	1411	tubatores	Balduccius Buoni, Matheus Niccole, sex tubatores communis Florentie, Gianuccius Niccole, popoli sancri laurenti, cennamellarius, Lore qui vocatur Anghara popoli Sancti Felicis in piaza, cimballellarius.ASF: PR No. 3, fol. 50r, 8 Feb. 1291 [1292].2 (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23533)
D1383	1411	tubatores	Catena deotauiti, Patinus ubertini, Guillelmus Jacobi, Balduccius Buoni, Matheus Niccole, sex tubatores communis Florentie, Gianuccius Niccole, popoli sancti laurenti, cennamellarius, Lore qui vocatur Anghara popoli Sancti Felicis in piaza, (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26315)
D1383	1411	tubatores	Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24287)
D1383	1411	tubatores	Dietaiuti e a Mazzeo (altrove Matteo) di Niccola, tubatores del Commune, si assegnano lire 17 per rimunerarli d'essere stati diciassette giorni in Pistoia coi militi del Potest… e del Capitano e cogli ambasciatori del Comune, quando vi furono mand (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 76)
D1383	1411	tubatores	Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnaro (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1215)
D1383	1411	tubatores	Oddi di Perugia, capitano generale di guerra del Comune di Firenze etc. avr… con sŠ oltre alle altre persone della famiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta-bandiera).M[settembre 1295] A Catena di (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 75)
D1383	1411	tubatores	Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra del Comune di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tubato (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1218)
D1383	1411	tubatores	San Gimignano in 1134 forbids tubatores (trombadori) from joining a wedding procession unless invired by the groom. Reported in Zippel, I suonatori, P. Io, n. I. 16. Pieri, Cronica. 17. The guild militia was purely political, intended to defend th (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 439)
D1383	1411	tubatores	a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagna (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24284)
D1383	1411	tubatores	absque aliqua apodixa licentia vel subscriptione habenda aut solemnitate servanda, visa dumtaxat reformatione presenti.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24248)
D1383	1411	tubatores	as civic heralds is from 1331, they may well have been fulfilling rhis role for over a century.15. A document from San Gimignano in 1134 forbids tubatores (trombadori) from joining a wedding procession unless invired by the groom. Reported in Zipp (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23518)
D1383	1411	tubatores	cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 1 (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24252)
D1383	1411	tubatores	cennamellarii, et cembellellarii nomina sunt hec, Guillelmus Niger, Catena deotauiti, Patinus ubertini, Guillelmus Jacobi, Balduccius Buoni, Matheus Niccole, sex tubatores communis Florentie, Gianuccius Niccole, popoli sancri laurenti, cennamellar (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 453)
D1383	1411	tubatores	comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti comunis possint, teneantur et debeant de quacumque pecunia dicti comunis alteri non deputata dict (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1266)
D1383	1411	tubatores	cornamuse, illos,videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus emolumentis et oneribusquibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunispredicti.Et quod camerarius (sic) camere (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23061)
D1383	1411	tubatores	del Comune di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24255)
D1383	1411	tubatores	dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1176)
D1383	1411	tubatores	dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et c (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1257)
D1383	1411	tubatores	deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti comunis possint, teneantur et debeant de quacumque pecunia dicti comunis alteri non deputata dictis (sic) eligendis et cuilibet ipsorum, et pro eorum et cuiusque ipsorum sa (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24300)
D1383	1411	tubatores	di Balduccio di Buoso, Matteo di Niccol• fu Guglielmo diNeri, Ricovero di Balduccio e Catena Dietaiuti, vengono riconfermatiper due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccol•,cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Ma (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23196)
D1383	1411	tubatores	di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1179)
D1383	1411	tubatores	di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.Il luned� per capo di semana, con istormenti matinata fare, et amorose donzelle cantare, (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 73)
D1383	1411	tubatores	earliest Venetian record of trumpeters functioning as civic heralds is from 1331, they may well have been fulfilling this role for over a century. 15. A document from San Gimignano in 1134 forbids tubatores (trombadori) from joining a wedding proc (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26300)
D1383	1411	tubatores	et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti comunis possint, teneantur et debeant de quacumque pecunia dicti comunis alteri non deputata dictis (sic) eligendis et cuili (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24296)
D1383	1411	tubatores	fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1173)
D1383	1411	tubatores	illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24260)
D1383	1411	tubatores	inquello del Capitano, si eleggono per tre anni sei tubatores, unsuonatore di cembali ed altro di cennamella al servizio del Comune.>[12 ottobre 1295]Si riconfermano i suddetti per un altro (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23189)
D1383	1411	tubatores	ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti comunis possint, teneantur et debeant de quacumque pec (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1188)
D1383	1411	tubatores	loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1214)
D1383	1411	tubatores	loro salario.d[27 gennaio 1304] Guglielmo di Balduccio di Buoso, Matteo di Niccolò fu Guglielmo di Neri, Ricovero di Balduccio e Catena Dietaiuti, vengono riconfermati per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccolò, (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1177)
D1383	1411	tubatores	loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccol•, cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.]—[4 dicembre 1316] Si d… bal�a ai Prio (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 101)
D1383	1411	tubatores	nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra delComune di Firenze etc. avr… con sŠ oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta-bandiera).E[settemb (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23172)
D1383	1411	tubatores	offitiali di quella si ragunassero certi giorni determinati a fare opere di pietà et distribuire elemosine .´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24210)
D1383	1411	tubatores	per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccolò, cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.]Þ[ottobre 1325] Il (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1217)
D1383	1411	tubatores	precedenti.]Þ[ottobre 1325] Il nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra del Comune di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (p (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24290)
D1383	1411	tubatores	presenti.±[maggio 1303]A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune cheaccompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire115 e soldi 10 per loro salario.ÃIl luned� per capo di (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23170)
D1383	1411	tubatores	quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti comunis possint, teneantur et debeant de quacumque pecunia dic (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1262)
D1383	1411	tubatores	salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a G (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1174)
D1383	1411	tubatores	seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comu (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1223)
D1383	1411	tubatores	soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A B (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24286)
D1383	1411	tubatores	soldi 10 per loro salario.d[27 gennaio 1304][Guglielmo di Balduccio di Buoso, Matteo di Niccolò fu Guglielmo di Neri, Ricovero di Balduccio e Catena Dietaiuti, vengono riconfermati per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannin (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24253)
D1383	1411	tubatores	suonare i cembali (cembalellis). [9 dicembre 1298]Si confermano nel loro ufficio per un anno i sei tubatores del comune,il cennamellario e il cembaliere, volendosi avere uno specialeriguar (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23192)
D1383	1411	tubatores	tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1175)
D1383	1411	tubatores	ufficio.Ü[8 febbraio 1291] Confermandosi la provvisione gi… fatta nel Consiglio dei Cento e in quello del Capitano, si eleggono per tre anni sei tubatores, un suonatore di cembali ed (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 92)
D1383	1411	tubatores	vengono riconfermati per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccolò, cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24289)
D1383	1411	tubatores	videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti comunis (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1184)
D1383	1411	tubatori	þ 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1637)
D1383	1411	tubatori	Florence: 1350-15321350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950).1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated).1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronb (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24641)
D1383	1411	tubatori	Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). 1380: (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3541)
D1383	1411	tubatori	again in the accounts (CCN 1131, fol. 58).1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91),1530: pifferi a 5, (MC 0036, fol. 61-62).1532: pifferi a 5, (MC .2036, fol. 93vo),þ 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 5 (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24655)
D1383	1411	tubatori	congregati in palatio populi Florentie. . . ordinaverunt et deliberaverunt die quarto mensis septembris anno domini millesimo quadrigentesimo quinquagesimo secundo, indictione quintadecima. Quod dicto presenti tubatori tube tortuose ultra salarium (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26679)
D1383	1411	tubatori	cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 15321383: 6 tubatori6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice ( (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24642)
D1383	1411	tubatori	donna se puote. ŸSummary of'Archival References to Music in Florence: 1350-15321350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950).1363: 6 tubatori, 2 cornamus (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24459)
D1383	1411	tubatori	of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated).1380: 1380: 6 tubat (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 0)
D1383	1411	tubatori	sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 0)
D1383	1411	tubatori	through 15321383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372)1386 Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator b (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24461)
D1383	1411	tubatori	tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated).1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 138 (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24460)
D1383	1411	tubatori	tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 3542)
D1383	1411	tubatori	unfoliated)."1380"," 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)"1383"," reorganization of "1383, tubatori and cronbadori maintained from "1383 through 1532""1383"," 6 tubatori 6 tronbador (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24688)
D1383	1411	tubatoribus	(sic) eligendis et cuilibet ipsorum, et pro eorum et cuiusque ipsorum salariis, robis seu vestimentis et pennoncellis dare et solvere illas pecunie quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribu (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1267)
D1383	1411	tubatoribus	Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi fac (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1235)
D1383	1411	tubatoribus	comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellosopportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facerepecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter de (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23194)
D1383	1411	tubatoribus	consequipotest quilibet ex tubatoribus ante dictis. -- Et quod pro aliistemporibus secuturis domini Priores Artium et Vexillifer JustititePopuli et Comunis Florentie qui ipso offitio presidebunt de mensenovembris seu decembris cuiuslibet seu ali (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23069)
D1383	1411	tubatoribus	dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata etabsque alia apodisca subscriptione vel solemnitate, et similiter possint solve (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1231)
D1383	1411	tubatoribus	electione, per dominos priores Artium, in termino, et protermino, et tempore trium Annorum inceptorum in kaliendis lanuarii proxime preteritis facta de infrascriptis sex tubatoribus, et uno cennamellario et uno cemballellario prout et secundum quo (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23531)
D1383	1411	tubatoribus	futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis et seu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata et absque alia apodi (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 98)
D1383	1411	tubatoribus	ipsorum, et pro eorum et cuiusque ipsorum salariis, robis seu vestimentis et pennoncellis dare et solvere illas pecunie quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolib (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24297)
D1383	1411	tubatoribus	pennoncellis dare et solvere illas pecunie quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1225)
D1383	1411	tubatoribus	pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata etabsque alia apodisca subscription (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1198)
D1383	1411	tubatoribus	presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata eta (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1233)
D1383	1411	tubatoribus	proposita, provisa et firmata fuerunt super provisione, et electione, per dominos priores Atrium, in termino, et protermino, et tempore trium Annorum inceptorum in kallendis Ianuarii proxime preteritis facta de infrascriptis sex tubatoribus, et un (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26313)
D1383	1411	tubatoribus	proxime preteritis facta de infrascriptis sex tubatoribus, et uno cennamellario et uno cemballellario prout et secundum quod in actis consiliorum predictorum, manu mci, B. notarii subscripti publicis scriptis plenius est expressum, Quorum tubato-r (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 452)
D1383	1411	tubatoribus	quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum.þAnno 1357 Trombette et cornamuse, refirmaVobis (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23063)
D1383	1411	tubatoribus	quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1186)
D1383	1411	tubatoribus	quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecuni (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24236)
D1383	1411	tubatoribus	refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1193)
D1383	1411	tubatoribus	robis seu vestimentis et pennoncellis dare et solvere illas pecunie quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24301)
D1383	1411	tubatoribus	seu vestimentis et pennoncellis dare et solvere illas pecunie quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1229)
D1383	1411	tubatoribus	tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1191)
D1383	1411	tubatoribus	termino, et protermino, et tempore trium Annorum inceptorum in kaliendis lanuarii proxime preteritis facta de infrascriptis sex tubatoribus, et uno cennamellario et uno cemballellario prout et secundum quod in actis consiliorum predictorum, manu m (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23898)
D1383	1411	tubatoribus	trombettinos comunis predicti.[1]0[5 giugno 1388] Preconum refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1195)
D1383	1411	tubatoribus	tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempor (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1264)
D1383	1411	tubatoribus	veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum.[1]0[5 giugno 1388] Preconum refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1190)
D1383	1411	tubatorum	Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pr (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1258)
D1383	1411	tubatorum	Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad o (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1180)
D1383	1411	tubatorum	Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24256)
D1383	1411	tubatorum	ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro tempore et termino unius anni inceptidie vigesimo tertio mensis ottobris predicti cum salario librarum quinque pro quolibet eorum pro mense quolibet dicti anni et ultra salarium pr (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24257)
D1383	1411	tubatorum	bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamell (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24291)
D1383	1411	tubatorum	cennamellario et uno cemballellario prout et secundum quod in actis consiliorum predictorum, manu mei, B. notarii subscripti publicis scriptis plenius est expressum, Quorum tubatorum cennamellarii, et cembellellarii nomina sunt hec. Guillelmus Nig (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 26314)
D1383	1411	tubatorum	numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro tempore et termino unius anni inceptidie vigesimo tertio mens (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 24292)
D1383	1411	tubatorum	preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro tempore et termino unius anni inceptidie vigesimo tertio mensis ottobris predicti cum salario librarum quinque pro quolibet (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1220)
D1383	1411	tubatorum	vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proxi (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 1219)
D1383	1411	tubatorumnaccharina	et comunis Florentie tubatorumnaccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes,quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinariitrombette et cenniamel (ASF CRS SMN#, Vol. 295, Entrata & Uscita, 1402-1414, fol. 187 line 23049)
D1384	1414	tuba	'1 molto suon delle trombe sonate... " (Id., IX, 15, 1-3) "Vennervi i regi, e la tuba dolente con tristo suono fu apparecchiata, e 'ntorniarle tutte con br gente; e poi ch'egli ebber ciascuna onorata d'arme e di ghirlande e di lucente porpora, fu (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3095)
D1384	1414	tuba	105, 4-5) in cui l'identità fra tromba ,e tuba è sottolineata dall'autore stesso nella chiosa: - "(TUBA): tromba ". (Id., chiosa a X, 5, 1) Altrove, sempre nel Teseida: "Taceva tutto il teatro aspettando il terzo cenno del sonar tireno... a (Id., (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3098)
D1384	1414	tuba	25. On French trumpeters and their role, see Peters, "Urban Minstrels,"5. "Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, pura in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohloff, Die Quellenhandschrften P. 535. (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23505)
D1384	1414	tuba	Iuba; onde si volse nel vostro occidente, ove sentia la pompeana tuba. Di quel che fé col baiulo seguente, Bruto con Cassio ne l'inferno latra, e Modena e Perugia fu dolente. Piangene ancor la trista Cleopatra, che, fuggendoli innanzi, dal colub (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 10484)
D1384	1414	tuba	Tomasello, Music and Ritual, p. 25. On French trumpeters and their role, see Peters, "Urban Minstrels." 5. "Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, puta in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohboff (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26287)
D1384	1414	tuba	and their role, see Peters, "Urban Minstrels,"5. "Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, pura in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohloff, Die Quellenhandschrften P. 535. English transiarion from (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23872)
D1384	1414	tuba	animos hominum, pura in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohloff, Die Quellenhandschrften P. 535. English transiarion from Seay,Johannes de Grocheo, p. 59. - 6. Evidence that the ceremonial function oftrumpets was standard (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 426)
D1384	1414	tuba	disciplina. Affectus prouocat. Sensus praeparat. Pugnantes animat, et quanto clangor fuerit uehementior, tanto ad certandum fit animus fortior. Tristes laetificat. Reos terrificat, quando ad eorum [aures] hostium tuba buccinat. Labores alleuiat (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2773)
D1384	1414	tuba	enim ipsa absconsio tuba [est] laudet te igitur alienutn et non os tuum extranei et non labia tua ut dicit Sa- lomon in parabolis .xxvij. capitulo . Nec velis iactantiis sed operibus apparere, Nam ut dicit Gaufredus Raudel de blaia provinciali (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 20491)
D1384	1414	tuba	gravitatem et quasi maiesta- tem. Vox eius sonora quasi tuba; nec extoUebat eam nec supprimebat^ sed valde imprimebat; non solum apte docens et delectans, sed et flec- tens, corda etiam obdurata emoUiens. Rarissime allegabat poetas vel philos (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 27991)
D1384	1414	tuba	hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba, in viella tamen omnes formae musicales subtilius discernuntur. Et ideo de his tantummodo nunc dicatur. Bonus autem artifex in viella omnem cantum et cantilenam et omnem formam musicalem generaliter (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2563)
D1384	1414	tuba	io lascio a maggior bando che quel de la mia tuba, che deduce l'ardüa sua matera terminando, con atto e voce di spedito duce ricominciò: «Noi siamo usciti fore del maggior corpo al ciel ch'è pura luce: luce intellettüal, piena d'amore; amor di v (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 11020)
D1384	1414	tuba	l'un dell'altro le trombe sonando udendo, e '1 grido della gente mista..." "E come già aveva fatto Arcita, (Id., VII, 90, 6-8) 0"Vennervi i regi, e la tuba dolente con tristo suono (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1658)
D1384	1414	tuba	se recipiantur. Buccina dicitur quasi uocina, parua scilicet tuba [cornea uel lignea siue] aenea [qua signum] dabatur antiquitus contra hostes. Nam, ut dicit Isidorus libro XVIII, pagani agrestesque ad omnem pariter usum sono buccinae conuocabant (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2946)
D1384	1414	tuba	solemnitatis vestrae. Praeceptum enim fuerat Judaeis, ut in initio novae lunae tuba clangerent, quod etiam huc usque faciunt.Tibias excogitatas in Phrygia ferunt. Has diu quidem funeribus tantum adhibitas, mox et sacris gentilium. Tibias autem app (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24798)
D1384	1414	tuba	straordinaria intensità sonora e quindi efficacissimi in battaglia e in qualunque manifestazione all'aperto Le lunghe trombe medioevali, combinazione della tuba romana e della tromba araba, usate generalmente in coppia, avevano mantenuto anche in (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3065)
D1384	1414	tuba	usum tabernaculorum re- periit . cuius frater invenit musicam . licet pictagoras hanc invenisse dicatur ad malleos ut narrat Macrobius . Et pre- dictorum frater tuba invenit artem fabrilem, ferri et eris . et soror eorum noema reperiit varie t (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 21942)
D1384	1414	tuba	vestrae. Praeceptum enim fuerat Judaeis, ut in initio novae lunae tuba clangerent, quod etiam huc usque faciunt. Tibias excogitatas in Phrygia ferunt. Has diu quidem funeribus tantum adhibitas, mox et sacris gentilium. Tibias autem appellatas put (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 7905)
D1384	1414	tubae	Laudate dominum in sono tubae et cetera, et etiam ut nullus possit se excusare a laude divina, sed omnis lingua in sonis nomen gloriae fateatur. Et forte, sicut est in trinitate gloriosa, ita quodammodo in hac experientia docetur. Est enim una pri (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2467)
D1384	1414	tubae	Nam in aliis abusive, non proprie sonitum vocem vocari, ut:[17] Vox tubae infremuit fractasque ad litora voces.Nam proprium est, ut litorei sonent scopuli. Et:A tuba terribilem sonitum protulere canoro.Harmonica est modulatio vocis et concordantia (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24786)
D1384	1414	tubae	Tyrrhenisque tubae mugire per aethera clangor. Adhibebatur autem non solum in proeliis, sed in omnibus festis diebus propter laudes vel gaudii claritatem. [19] Unde et in psalterio dicitur: Canite in initio mensis tuba in die insigni solemnitatis (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 7904)
D1384	1414	tubae	audientium blandiatur et clara, ut aures adimpleat. Si ex his aliquid defuerit, vox perfecta non erit.Secunda divisio est organica in his, quae spiritu reflatae completa in sonum vocis animantur, ut sunt tubae, calami, fistulae, organa, pandoria e (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24795)
D1384	1414	tubae	aures adimpleat. Si ex his aliquid defuerit, vox perfecta non erit. Secunda divisio est organica in his, quae spiritu reflatae completa in sonum vocis animantur, ut sunt tubae, calami, fistulae, organa, pandoria et his similia instrumenta. Organ (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 7902)
D1384	1414	tubae	eiectis aliis communiter instrumentis. Tuba a Tyrrhenis primitus est inuenta. De quibus Virgilius: Tyrrhenusque tubae mugire per aethera clangor. Utebantur autem antiqui tubis in proeliis et ad hostium terrificationem, et ad commilitonum animatio (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2940)
D1384	1414	tubae	enim quaedam in sonis delectentur inclinatione naturali, sicut aves in suo cantu et equi in sono tubae vel tympani et canes in sono cornuum et fistularum, solus tamen homo consonantias tres apprehendit et cognoscit et in eis delectatur. Adhuc aut (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2463)
D1384	1414	tubae	faciens mentionem, dicit quod de mandato regis Nabuchodonosor et principum eius, praeco clamabat ualenter: Vobis dicitur populis et tribubus et linguis, in hora qua audieritis sonitum tubae, et fistulae, et citharae, sambucae, psalterii, et sympho (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2937)
D1384	1414	tubae	movet affectus, provocat in diversum habitum sensus. In proeliis quoque tubae concentus pugnantes accendit. At quanto vehmentior fuerit clangor, tanto [41] fid ad certamen animus fortior. Siquidem [27b] et remiges cantus hortatur ad tolerandos quo (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 8050)
D1384	1414	tubae	musicae. Quae quidem omnia velut epilogando Isidorus libro tertio Etymologiarum enucleat dicens:Musica, inquit, movet affectus, provocat in diversum habitum sensus. In proeliis quoque tubae concentus pugnantes accendit. At quanto vehmentior fuerit (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24942)
D1384	1414	tubae	prae tumultu, sonitus tubae clangentis attingeret. Et dicitur tuba quasi toua, id est caua. Interius enim est concaua et uaste plana propter ampliorem flatus receptionem. Exterius autem est rotunda circa tubantis orificium ualde stricta. Sed in pa (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2944)
D1384	1414	tubae	quibus Vergilius:Tyrrhenisque tubae mugire per aethera clangor.Adhibebatur autem non solum in proeliis, sed in omnibus festis diebus propter laudes vel gaudii claritatem. [19] Unde et in psalterio dicitur: Canite in initio mensis tuba in die insig (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24797)
D1384	1414	tubam	Comunis quam dominationis ipsorum dominorum Priorum et Vexilliferi conantur ire bene induti et honorifice ultra eorum possibilitatem et etiam tenentur smaltum argenteum ad pectus portare. Et audito etiam ab eis quod ipsi offerunt habere tubam arg (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24)
D1384	1414	tubam	formaiium argenteum cum signo lilii rubei, et ultra predicta teneantur et debeant habere pifferum et seu cerame!iam et seu tubam argenteam prout ordinamenta dicti comunis disponunt ASF: PR No, 534, fo!. 97v, for August 27, 5443.25, This is not the (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24203)
D1384	1414	tubam	offerunt habere tubam argenteam promaiori honorantia dicti comunis. Et quod pro tam minimo salario ipsinon vident hec adimplere posse, et quod aliqui sonatores sunt quibussalarii augmentatio facta fuit.Ed volentes dicti domini Priores et Vexilli (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23123)
D1384	1414	tubam	portare ad pectus smaltum seu formaiium argenteum cum signo lilii rubei, et ultra predicta teneantur et debeant habere pifferum et seu cerame!iam et seu tubam argenteam prout ordinamenta dicti comunis disponunt ASF: PR No, 534, fo!. 97v, for Augus (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1160)
D1384	1414	tubam	quae ex pulsu digitorum numeros recipit. Nam aut voce editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam, aut per quodlibet aliud, quod percutiendo canorum est. Musa igitur omnium vim atque modum (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 7860)
D1384	1414	tubam	quae ex vocum cantibus constat, secunda organica, quae ex flatu consistit, tertia rhythmica, quae ex pulsu digitorum numeros recipit. Nam aut voce editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24753)
D1384	1414	tubam	teneantur et debeant habere pifferurn et seu cerarnellarn et seu tubam argenteam prout ordinamenta dicti cornunis disponunt ASF: PR No. 134, fol. 97Y, for August 27, 1443. 25, This is not the same person as Giorgio di Giovanni/Giorgius Johannis, w (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26653)
D1384	1414	tubarum	dedit eidem, et omnia alia fecit dixit et obaervavir in predictis et inde dependentia, debita et requisita; quibus peracris niagnus sonitus tubarum et pifferorum seu ceramel!arum per tubicines et pifferos er sonitores dominationis predicte factus (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1011)
D1384	1414	tubarum	dependentia, debita en requisita; quibus peractis magnus soninus tubarum et pifferorum seu ceramellarum per tubicines et pifferos et sonitores dominationis predicte factus extitit, secundum ritum et consuetudinem alias in similibus observatam. ASF (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26504)
D1384	1414	tubarum	et spissae; clarae atque acutae praecipue voces sunt, quae longius protrahuntur, ita ut omnem continuo impleant locum, sicut clangor tubarum.Subtiles voces sunt, quibus non est spiritus, qualis est infantium [11a] et aegrotantium, vel mulierum, si (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24791)
D1384	1414	tubarum	illud etiam manifestum est in bello pugnantium animos tubarum carmine accendi? Quod si verissime est ab animi pacato statu quemquam ad furorem atque iracundiam posse proferri, non est (a contrario) dubium, quod conturbatae mentis iracundiam vel ni (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 8045)
D1384	1414	tubarum	omnia alia fecit dixit et obaervavir in predictis et inde dependentia, debita et requisita; quibus peracris niagnus sonitus tubarum et pifferorum seu ceramel!arum per tubicines et pifferos er sonitores dominationis predicte factus extirit, secundu (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 642)
D1384	1414	tubarum	prefare; ac etiam serrum olivarum argentarum super caput eius imposuit et alapam manu dextra dedit eidem, et omnia alia fecit dixit et obaervavir in predictis et inde dependentia, debita et requisita; quibus peracris niagnus sonitus tubarum et pif (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23720)
D1384	1414	tubarum	remissionis, tubarum sonitu pronuntiarent, et gaudium aut quietem omnibus promulgarent. Est autem proprie tuba, ut dicit Isidorus libro XVIII, instrumentum bellicis certaminibus adhibitum ad denuntianda signa bellorum, et ut ubi audiri praeco non (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2943)
D1384	1414	tubarum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 2748)
D1384	1414	tubarum	sonitus tubarum et pifferorum seu ceramel!arum per tubicines et pifferos er sonitores dominationis predicte factus extirit, secundum rirum et consuerudinem alias in similibus observatam.ASF: SC, D No, 29, fol. 116, for October 35, 1446; quoted in (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24088)
D1384	1414	tubarum	sunt, quae longius protrahuntur, ita ut omnem continuo impleant locum, sicut clangor tubarum. Subtiles voces sunt, quibus non est spiritus, qualis est infantium [11a] et aegrotantium, vel mulierum, sicut in nervis. [18] Quae enim subtilissimae ch (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 7898)
D1384	1414	tubarum	voluptate afficiat id quod canit, sed quod quandam insitam dulcedinem ex animo proferentes quoquo modo proferant, delectantur. Nonne illud etiam manifestum est in bello pugnantium animos tubarum carmine accendi? Quod si verissime est ab animi paca (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24937)
D1384	1414	tubato-rum	actis consiliorum predictorum, manu mci, B. notarii subscripti publicis scriptis plenius est expressum, Quorum tubato-rum cennamellarii, et cembellellarii nomina sunt hec, Guillelmus Niger, Catena deotauiti, Patinus ubertini, Guillelmus Jacobi, (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23530)
D1384	1414	tubato-rum	notarii subscripti publicis scriptis plenius est expressum, Quorum tubato-rum cennamellarii, et cembellellarii nomina sunt hec, Guillelmus Niger, Catena deotauiti, Patinus ubertini, Guillelmus Jacobi, Balduccius Buoni, Matheus Niccole, sex tubator (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23897)
D1384	1414	tubator	minus occurrat que sit possibile, habita super his invicem et una cum officiis Gonfaloneriorum societatum populi et Duodecim bonorum virorum dicti comunis deliberatione solemni, Quod aliquis tubicen seu tubator yel ex pifferis et sonitoribus domin (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26690)
D1384	1414	tubatores	/"(TUBA): tromba ". (Id., chiosa a X, 5, 1) ´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1170)
D1384	1414	tubatores	(cembalellis).[9 dicembre 1298] Si confermano nel loro ufficio per un anno i sei tubatores del comune, il cennamellario e il cembaliere, volendosi avere uno speciale riguardo ad essi, perche, per (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 94)
D1384	1414	tubatores	1331, they may well have been fulfilling rhis role for over a century.15. A document from San Gimignano in 1134 forbids tubatores (trombadori) from joining a wedding procession unless invired by the groom. Reported in Zippel, I suonatori, P. Io, n (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23883)
D1384	1414	tubatores	Balduccio di Buoso, Matteo di Niccolò fu Guglielmo di Neri, Ricovero di Balduccio e Catena Dietaiuti, vengono riconfermati per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccolò, cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Ma (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1253)
D1384	1414	tubatores	Balduccius Buoni, Matheus Niccole, sex tubatores communis Florentie, Gianuccius Niccole, popoli sancri laurenti, cennamellarius, Lore qui vocatur Anghara popoli Sancti Felicis in piaza, cimballellarius.ASF: PR No. 3, fol. 50r, 8 Feb. 1291 [1292].2 (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23531)
D1384	1414	tubatores	Catena deotauiti, Patinus ubertini, Guillelmus Jacobi, Balduccius Buoni, Matheus Niccole, sex tubatores communis Florentie, Gianuccius Niccole, popoli sancti laurenti, cennamellarius, Lore qui vocatur Anghara popoli Sancti Felicis in piaza, (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26313)
D1384	1414	tubatores	Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24285)
D1384	1414	tubatores	Dietaiuti e a Mazzeo (altrove Matteo) di Niccola, tubatores del Commune, si assegnano lire 17 per rimunerarli d'essere stati diciassette giorni in Pistoia coi militi del Potest… e del Capitano e cogli ambasciatori del Comune, quando vi furono mand (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 74)
D1384	1414	tubatores	Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnaro (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1213)
D1384	1414	tubatores	Oddi di Perugia, capitano generale di guerra del Comune di Firenze etc. avr… con sŠ oltre alle altre persone della famiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta-bandiera).M[settembre 1295] A Catena di (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 73)
D1384	1414	tubatores	Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra del Comune di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tubato (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1216)
D1384	1414	tubatores	San Gimignano in 1134 forbids tubatores (trombadori) from joining a wedding procession unless invired by the groom. Reported in Zippel, I suonatori, P. Io, n. I. 16. Pieri, Cronica. 17. The guild militia was purely political, intended to defend th (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 437)
D1384	1414	tubatores	a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagna (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24282)
D1384	1414	tubatores	absque aliqua apodixa licentia vel subscriptione habenda aut solemnitate servanda, visa dumtaxat reformatione presenti.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24246)
D1384	1414	tubatores	as civic heralds is from 1331, they may well have been fulfilling rhis role for over a century.15. A document from San Gimignano in 1134 forbids tubatores (trombadori) from joining a wedding procession unless invired by the groom. Reported in Zipp (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23516)
D1384	1414	tubatores	cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 1 (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24250)
D1384	1414	tubatores	cennamellarii, et cembellellarii nomina sunt hec, Guillelmus Niger, Catena deotauiti, Patinus ubertini, Guillelmus Jacobi, Balduccius Buoni, Matheus Niccole, sex tubatores communis Florentie, Gianuccius Niccole, popoli sancri laurenti, cennamellar (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 451)
D1384	1414	tubatores	comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti comunis possint, teneantur et debeant de quacumque pecunia dicti comunis alteri non deputata dict (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1264)
D1384	1414	tubatores	cornamuse, illos,videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus emolumentis et oneribusquibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunispredicti.Et quod camerarius (sic) camere (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23059)
D1384	1414	tubatores	del Comune di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24253)
D1384	1414	tubatores	dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1174)
D1384	1414	tubatores	dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et c (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1255)
D1384	1414	tubatores	deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti comunis possint, teneantur et debeant de quacumque pecunia dicti comunis alteri non deputata dictis (sic) eligendis et cuilibet ipsorum, et pro eorum et cuiusque ipsorum sa (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24298)
D1384	1414	tubatores	di Balduccio di Buoso, Matteo di Niccol• fu Guglielmo diNeri, Ricovero di Balduccio e Catena Dietaiuti, vengono riconfermatiper due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccol•,cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Ma (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23194)
D1384	1414	tubatores	di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1177)
D1384	1414	tubatores	di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.Il luned� per capo di semana, con istormenti matinata fare, et amorose donzelle cantare, (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 71)
D1384	1414	tubatores	earliest Venetian record of trumpeters functioning as civic heralds is from 1331, they may well have been fulfilling this role for over a century. 15. A document from San Gimignano in 1134 forbids tubatores (trombadori) from joining a wedding proc (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26298)
D1384	1414	tubatores	et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti comunis possint, teneantur et debeant de quacumque pecunia dicti comunis alteri non deputata dictis (sic) eligendis et cuili (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24294)
D1384	1414	tubatores	fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1171)
D1384	1414	tubatores	illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24258)
D1384	1414	tubatores	inquello del Capitano, si eleggono per tre anni sei tubatores, unsuonatore di cembali ed altro di cennamella al servizio del Comune.>[12 ottobre 1295]Si riconfermano i suddetti per un altro (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23187)
D1384	1414	tubatores	ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti comunis possint, teneantur et debeant de quacumque pec (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1186)
D1384	1414	tubatores	loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1212)
D1384	1414	tubatores	loro salario.d[27 gennaio 1304] Guglielmo di Balduccio di Buoso, Matteo di Niccolò fu Guglielmo di Neri, Ricovero di Balduccio e Catena Dietaiuti, vengono riconfermati per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccolò, (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1175)
D1384	1414	tubatores	loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccol•, cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.]—[4 dicembre 1316] Si d… bal�a ai Prio (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 99)
D1384	1414	tubatores	nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra delComune di Firenze etc. avr… con sŠ oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta-bandiera).E[settemb (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23170)
D1384	1414	tubatores	offitiali di quella si ragunassero certi giorni determinati a fare opere di pietà et distribuire elemosine .´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24208)
D1384	1414	tubatores	per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccolò, cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.]Þ[ottobre 1325] Il (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1215)
D1384	1414	tubatores	precedenti.]Þ[ottobre 1325] Il nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra del Comune di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (p (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24288)
D1384	1414	tubatores	presenti.±[maggio 1303]A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune cheaccompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire115 e soldi 10 per loro salario.ÃIl luned� per capo di (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23168)
D1384	1414	tubatores	quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti comunis possint, teneantur et debeant de quacumque pecunia dic (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1260)
D1384	1414	tubatores	salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a G (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1172)
D1384	1414	tubatores	seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comu (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1221)
D1384	1414	tubatores	soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A B (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24284)
D1384	1414	tubatores	soldi 10 per loro salario.d[27 gennaio 1304][Guglielmo di Balduccio di Buoso, Matteo di Niccolò fu Guglielmo di Neri, Ricovero di Balduccio e Catena Dietaiuti, vengono riconfermati per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannin (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24251)
D1384	1414	tubatores	suonare i cembali (cembalellis). [9 dicembre 1298]Si confermano nel loro ufficio per un anno i sei tubatores del comune,il cennamellario e il cembaliere, volendosi avere uno specialeriguar (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23190)
D1384	1414	tubatores	tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1173)
D1384	1414	tubatores	ufficio.Ü[8 febbraio 1291] Confermandosi la provvisione gi… fatta nel Consiglio dei Cento e in quello del Capitano, si eleggono per tre anni sei tubatores, un suonatore di cembali ed (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 90)
D1384	1414	tubatores	vengono riconfermati per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccolò, cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24287)
D1384	1414	tubatores	videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti comunis (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1182)
D1384	1414	tubatori	þ 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1635)
D1384	1414	tubatori	Florence: 1350-15321350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950).1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated).1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronb (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24639)
D1384	1414	tubatori	Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). 1380: (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3539)
D1384	1414	tubatori	again in the accounts (CCN 1131, fol. 58).1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91),1530: pifferi a 5, (MC 0036, fol. 61-62).1532: pifferi a 5, (MC .2036, fol. 93vo),þ 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 5 (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24653)
D1384	1414	tubatori	congregati in palatio populi Florentie. . . ordinaverunt et deliberaverunt die quarto mensis septembris anno domini millesimo quadrigentesimo quinquagesimo secundo, indictione quintadecima. Quod dicto presenti tubatori tube tortuose ultra salarium (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26677)
D1384	1414	tubatori	cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 15321383: 6 tubatori6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice ( (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24640)
D1384	1414	tubatori	donna se puote. ŸSummary of'Archival References to Music in Florence: 1350-15321350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950).1363: 6 tubatori, 2 cornamus (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24457)
D1384	1414	tubatori	of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated).1380: 1380: 6 tubat (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 0)
D1384	1414	tubatori	sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 0)
D1384	1414	tubatori	through 15321383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372)1386 Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator b (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24459)
D1384	1414	tubatori	tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated).1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 138 (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24458)
D1384	1414	tubatori	tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 3540)
D1384	1414	tubatori	unfoliated)."1380"," 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)"1383"," reorganization of "1383, tubatori and cronbadori maintained from "1383 through 1532""1383"," 6 tubatori 6 tronbador (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24686)
D1384	1414	tubatoribus	(sic) eligendis et cuilibet ipsorum, et pro eorum et cuiusque ipsorum salariis, robis seu vestimentis et pennoncellis dare et solvere illas pecunie quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribu (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1265)
D1384	1414	tubatoribus	Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi fac (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1233)
D1384	1414	tubatoribus	comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellosopportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facerepecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter de (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23192)
D1384	1414	tubatoribus	consequipotest quilibet ex tubatoribus ante dictis. -- Et quod pro aliistemporibus secuturis domini Priores Artium et Vexillifer JustititePopuli et Comunis Florentie qui ipso offitio presidebunt de mensenovembris seu decembris cuiuslibet seu ali (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23067)
D1384	1414	tubatoribus	dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata etabsque alia apodisca subscriptione vel solemnitate, et similiter possint solve (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1229)
D1384	1414	tubatoribus	electione, per dominos priores Artium, in termino, et protermino, et tempore trium Annorum inceptorum in kaliendis lanuarii proxime preteritis facta de infrascriptis sex tubatoribus, et uno cennamellario et uno cemballellario prout et secundum quo (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23529)
D1384	1414	tubatoribus	futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis et seu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata et absque alia apodi (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 96)
D1384	1414	tubatoribus	ipsorum, et pro eorum et cuiusque ipsorum salariis, robis seu vestimentis et pennoncellis dare et solvere illas pecunie quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolib (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24295)
D1384	1414	tubatoribus	pennoncellis dare et solvere illas pecunie quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1223)
D1384	1414	tubatoribus	pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata etabsque alia apodisca subscription (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1196)
D1384	1414	tubatoribus	presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata eta (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1231)
D1384	1414	tubatoribus	proposita, provisa et firmata fuerunt super provisione, et electione, per dominos priores Atrium, in termino, et protermino, et tempore trium Annorum inceptorum in kallendis Ianuarii proxime preteritis facta de infrascriptis sex tubatoribus, et un (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26311)
D1384	1414	tubatoribus	proxime preteritis facta de infrascriptis sex tubatoribus, et uno cennamellario et uno cemballellario prout et secundum quod in actis consiliorum predictorum, manu mci, B. notarii subscripti publicis scriptis plenius est expressum, Quorum tubato-r (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 450)
D1384	1414	tubatoribus	quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum.þAnno 1357 Trombette et cornamuse, refirmaVobis (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23061)
D1384	1414	tubatoribus	quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1184)
D1384	1414	tubatoribus	quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecuni (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24234)
D1384	1414	tubatoribus	refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1191)
D1384	1414	tubatoribus	robis seu vestimentis et pennoncellis dare et solvere illas pecunie quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24299)
D1384	1414	tubatoribus	seu vestimentis et pennoncellis dare et solvere illas pecunie quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1227)
D1384	1414	tubatoribus	tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1189)
D1384	1414	tubatoribus	termino, et protermino, et tempore trium Annorum inceptorum in kaliendis lanuarii proxime preteritis facta de infrascriptis sex tubatoribus, et uno cennamellario et uno cemballellario prout et secundum quod in actis consiliorum predictorum, manu m (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23896)
D1384	1414	tubatoribus	trombettinos comunis predicti.[1]0[5 giugno 1388] Preconum refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1193)
D1384	1414	tubatoribus	tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempor (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1262)
D1384	1414	tubatoribus	veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum.[1]0[5 giugno 1388] Preconum refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1188)
D1384	1414	tubatorum	Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pr (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1256)
D1384	1414	tubatorum	Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad o (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1178)
D1384	1414	tubatorum	Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24254)
D1384	1414	tubatorum	ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro tempore et termino unius anni inceptidie vigesimo tertio mensis ottobris predicti cum salario librarum quinque pro quolibet eorum pro mense quolibet dicti anni et ultra salarium pr (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24255)
D1384	1414	tubatorum	bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamell (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24289)
D1384	1414	tubatorum	cennamellario et uno cemballellario prout et secundum quod in actis consiliorum predictorum, manu mei, B. notarii subscripti publicis scriptis plenius est expressum, Quorum tubatorum cennamellarii, et cembellellarii nomina sunt hec. Guillelmus Nig (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 26312)
D1384	1414	tubatorum	numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro tempore et termino unius anni inceptidie vigesimo tertio mens (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 24290)
D1384	1414	tubatorum	preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro tempore et termino unius anni inceptidie vigesimo tertio mensis ottobris predicti cum salario librarum quinque pro quolibet (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1218)
D1384	1414	tubatorum	vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proxi (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 1217)
D1384	1414	tubatorumnaccharina	et comunis Florentie tubatorumnaccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes,quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinariitrombette et cenniamel (ASF CRS SMN#, Vol. 296, Entrata & Uscita, 1413-1419, fol. 126v, 127r line 23047)
D1408	1405	tuba	'1 molto suon delle trombe sonate... " (Id., IX, 15, 1-3) "Vennervi i regi, e la tuba dolente con tristo suono fu apparecchiata, e 'ntorniarle tutte con br gente; e poi ch'egli ebber ciascuna onorata d'arme e di ghirlande e di lucente porpora, fu (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3066)
D1408	1405	tuba	105, 4-5) in cui l'identità fra tromba ,e tuba è sottolineata dall'autore stesso nella chiosa: - "(TUBA): tromba ". (Id., chiosa a X, 5, 1) Altrove, sempre nel Teseida: "Taceva tutto il teatro aspettando il terzo cenno del sonar tireno... a (Id., (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3069)
D1408	1405	tuba	25. On French trumpeters and their role, see Peters, "Urban Minstrels,"5. "Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, pura in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohloff, Die Quellenhandschrften P. 535. (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23476)
D1408	1405	tuba	Iuba; onde si volse nel vostro occidente, ove sentia la pompeana tuba. Di quel che fé col baiulo seguente, Bruto con Cassio ne l'inferno latra, e Modena e Perugia fu dolente. Piangene ancor la trista Cleopatra, che, fuggendoli innanzi, dal colub (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 10455)
D1408	1405	tuba	Tomasello, Music and Ritual, p. 25. On French trumpeters and their role, see Peters, "Urban Minstrels." 5. "Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, puta in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohboff (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26258)
D1408	1405	tuba	and their role, see Peters, "Urban Minstrels,"5. "Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, pura in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohloff, Die Quellenhandschrften P. 535. English transiarion from (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23843)
D1408	1405	tuba	animos hominum, pura in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohloff, Die Quellenhandschrften P. 535. English transiarion from Seay,Johannes de Grocheo, p. 59. - 6. Evidence that the ceremonial function oftrumpets was standard (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 397)
D1408	1405	tuba	disciplina. Affectus prouocat. Sensus praeparat. Pugnantes animat, et quanto clangor fuerit uehementior, tanto ad certandum fit animus fortior. Tristes laetificat. Reos terrificat, quando ad eorum [aures] hostium tuba buccinat. Labores alleuiat (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2744)
D1408	1405	tuba	enim ipsa absconsio tuba [est] laudet te igitur alienutn et non os tuum extranei et non labia tua ut dicit Sa- lomon in parabolis .xxvij. capitulo . Nec velis iactantiis sed operibus apparere, Nam ut dicit Gaufredus Raudel de blaia provinciali (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 20462)
D1408	1405	tuba	gravitatem et quasi maiesta- tem. Vox eius sonora quasi tuba; nec extoUebat eam nec supprimebat^ sed valde imprimebat; non solum apte docens et delectans, sed et flec- tens, corda etiam obdurata emoUiens. Rarissime allegabat poetas vel philos (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 27962)
D1408	1405	tuba	hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba, in viella tamen omnes formae musicales subtilius discernuntur. Et ideo de his tantummodo nunc dicatur. Bonus autem artifex in viella omnem cantum et cantilenam et omnem formam musicalem generaliter (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2534)
D1408	1405	tuba	io lascio a maggior bando che quel de la mia tuba, che deduce l'ardüa sua matera terminando, con atto e voce di spedito duce ricominciò: «Noi siamo usciti fore del maggior corpo al ciel ch'è pura luce: luce intellettüal, piena d'amore; amor di v (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 10991)
D1408	1405	tuba	l'un dell'altro le trombe sonando udendo, e '1 grido della gente mista..." "E come già aveva fatto Arcita, (Id., VII, 90, 6-8) 0"Vennervi i regi, e la tuba dolente con tristo suono (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1629)
D1408	1405	tuba	se recipiantur. Buccina dicitur quasi uocina, parua scilicet tuba [cornea uel lignea siue] aenea [qua signum] dabatur antiquitus contra hostes. Nam, ut dicit Isidorus libro XVIII, pagani agrestesque ad omnem pariter usum sono buccinae conuocabant (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2917)
D1408	1405	tuba	solemnitatis vestrae. Praeceptum enim fuerat Judaeis, ut in initio novae lunae tuba clangerent, quod etiam huc usque faciunt.Tibias excogitatas in Phrygia ferunt. Has diu quidem funeribus tantum adhibitas, mox et sacris gentilium. Tibias autem app (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24769)
D1408	1405	tuba	straordinaria intensità sonora e quindi efficacissimi in battaglia e in qualunque manifestazione all'aperto Le lunghe trombe medioevali, combinazione della tuba romana e della tromba araba, usate generalmente in coppia, avevano mantenuto anche in (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3036)
D1408	1405	tuba	usum tabernaculorum re- periit . cuius frater invenit musicam . licet pictagoras hanc invenisse dicatur ad malleos ut narrat Macrobius . Et pre- dictorum frater tuba invenit artem fabrilem, ferri et eris . et soror eorum noema reperiit varie t (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 21913)
D1408	1405	tuba	vestrae. Praeceptum enim fuerat Judaeis, ut in initio novae lunae tuba clangerent, quod etiam huc usque faciunt. Tibias excogitatas in Phrygia ferunt. Has diu quidem funeribus tantum adhibitas, mox et sacris gentilium. Tibias autem appellatas put (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 7876)
D1408	1405	tubae	Laudate dominum in sono tubae et cetera, et etiam ut nullus possit se excusare a laude divina, sed omnis lingua in sonis nomen gloriae fateatur. Et forte, sicut est in trinitate gloriosa, ita quodammodo in hac experientia docetur. Est enim una pri (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2438)
D1408	1405	tubae	Nam in aliis abusive, non proprie sonitum vocem vocari, ut:[17] Vox tubae infremuit fractasque ad litora voces.Nam proprium est, ut litorei sonent scopuli. Et:A tuba terribilem sonitum protulere canoro.Harmonica est modulatio vocis et concordantia (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24757)
D1408	1405	tubae	Tyrrhenisque tubae mugire per aethera clangor. Adhibebatur autem non solum in proeliis, sed in omnibus festis diebus propter laudes vel gaudii claritatem. [19] Unde et in psalterio dicitur: Canite in initio mensis tuba in die insigni solemnitatis (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 7875)
D1408	1405	tubae	audientium blandiatur et clara, ut aures adimpleat. Si ex his aliquid defuerit, vox perfecta non erit.Secunda divisio est organica in his, quae spiritu reflatae completa in sonum vocis animantur, ut sunt tubae, calami, fistulae, organa, pandoria e (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24766)
D1408	1405	tubae	aures adimpleat. Si ex his aliquid defuerit, vox perfecta non erit. Secunda divisio est organica in his, quae spiritu reflatae completa in sonum vocis animantur, ut sunt tubae, calami, fistulae, organa, pandoria et his similia instrumenta. Organ (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 7873)
D1408	1405	tubae	eiectis aliis communiter instrumentis. Tuba a Tyrrhenis primitus est inuenta. De quibus Virgilius: Tyrrhenusque tubae mugire per aethera clangor. Utebantur autem antiqui tubis in proeliis et ad hostium terrificationem, et ad commilitonum animatio (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2911)
D1408	1405	tubae	enim quaedam in sonis delectentur inclinatione naturali, sicut aves in suo cantu et equi in sono tubae vel tympani et canes in sono cornuum et fistularum, solus tamen homo consonantias tres apprehendit et cognoscit et in eis delectatur. Adhuc aut (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2434)
D1408	1405	tubae	faciens mentionem, dicit quod de mandato regis Nabuchodonosor et principum eius, praeco clamabat ualenter: Vobis dicitur populis et tribubus et linguis, in hora qua audieritis sonitum tubae, et fistulae, et citharae, sambucae, psalterii, et sympho (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2908)
D1408	1405	tubae	movet affectus, provocat in diversum habitum sensus. In proeliis quoque tubae concentus pugnantes accendit. At quanto vehmentior fuerit clangor, tanto [41] fid ad certamen animus fortior. Siquidem [27b] et remiges cantus hortatur ad tolerandos quo (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 8021)
D1408	1405	tubae	musicae. Quae quidem omnia velut epilogando Isidorus libro tertio Etymologiarum enucleat dicens:Musica, inquit, movet affectus, provocat in diversum habitum sensus. In proeliis quoque tubae concentus pugnantes accendit. At quanto vehmentior fuerit (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24913)
D1408	1405	tubae	prae tumultu, sonitus tubae clangentis attingeret. Et dicitur tuba quasi toua, id est caua. Interius enim est concaua et uaste plana propter ampliorem flatus receptionem. Exterius autem est rotunda circa tubantis orificium ualde stricta. Sed in pa (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2915)
D1408	1405	tubae	quibus Vergilius:Tyrrhenisque tubae mugire per aethera clangor.Adhibebatur autem non solum in proeliis, sed in omnibus festis diebus propter laudes vel gaudii claritatem. [19] Unde et in psalterio dicitur: Canite in initio mensis tuba in die insig (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24768)
D1408	1405	tubam	formaiium argenteum cum signo lilii rubei, et ultra predicta teneantur et debeant habere pifferum et seu cerame!iam et seu tubam argenteam prout ordinamenta dicti comunis disponunt ASF: PR No, 534, fo!. 97v, for August 27, 5443.25, This is not the (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24174)
D1408	1405	tubam	offerunt habere tubam argenteam promaiori honorantia dicti comunis. Et quod pro tam minimo salario ipsinon vident hec adimplere posse, et quod aliqui sonatores sunt quibussalarii augmentatio facta fuit.Ed volentes dicti domini Priores et Vexilli (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23094)
D1408	1405	tubam	portare ad pectus smaltum seu formaiium argenteum cum signo lilii rubei, et ultra predicta teneantur et debeant habere pifferum et seu cerame!iam et seu tubam argenteam prout ordinamenta dicti comunis disponunt ASF: PR No, 534, fo!. 97v, for Augus (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1131)
D1408	1405	tubam	quae ex pulsu digitorum numeros recipit. Nam aut voce editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam, aut per quodlibet aliud, quod percutiendo canorum est. Musa igitur omnium vim atque modum (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 7831)
D1408	1405	tubam	quae ex vocum cantibus constat, secunda organica, quae ex flatu consistit, tertia rhythmica, quae ex pulsu digitorum numeros recipit. Nam aut voce editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24724)
D1408	1405	tubam	teneantur et debeant habere pifferurn et seu cerarnellarn et seu tubam argenteam prout ordinamenta dicti cornunis disponunt ASF: PR No. 134, fol. 97Y, for August 27, 1443. 25, This is not the same person as Giorgio di Giovanni/Giorgius Johannis, w (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26624)
D1408	1405	tubarum	dedit eidem, et omnia alia fecit dixit et obaervavir in predictis et inde dependentia, debita et requisita; quibus peracris niagnus sonitus tubarum et pifferorum seu ceramel!arum per tubicines et pifferos er sonitores dominationis predicte factus (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 982)
D1408	1405	tubarum	dependentia, debita en requisita; quibus peractis magnus soninus tubarum et pifferorum seu ceramellarum per tubicines et pifferos et sonitores dominationis predicte factus extitit, secundum ritum et consuetudinem alias in similibus observatam. ASF (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26475)
D1408	1405	tubarum	et spissae; clarae atque acutae praecipue voces sunt, quae longius protrahuntur, ita ut omnem continuo impleant locum, sicut clangor tubarum.Subtiles voces sunt, quibus non est spiritus, qualis est infantium [11a] et aegrotantium, vel mulierum, si (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24762)
D1408	1405	tubarum	illud etiam manifestum est in bello pugnantium animos tubarum carmine accendi? Quod si verissime est ab animi pacato statu quemquam ad furorem atque iracundiam posse proferri, non est (a contrario) dubium, quod conturbatae mentis iracundiam vel ni (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 8016)
D1408	1405	tubarum	omnia alia fecit dixit et obaervavir in predictis et inde dependentia, debita et requisita; quibus peracris niagnus sonitus tubarum et pifferorum seu ceramel!arum per tubicines et pifferos er sonitores dominationis predicte factus extirit, secundu (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 613)
D1408	1405	tubarum	prefare; ac etiam serrum olivarum argentarum super caput eius imposuit et alapam manu dextra dedit eidem, et omnia alia fecit dixit et obaervavir in predictis et inde dependentia, debita et requisita; quibus peracris niagnus sonitus tubarum et pif (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23691)
D1408	1405	tubarum	remissionis, tubarum sonitu pronuntiarent, et gaudium aut quietem omnibus promulgarent. Est autem proprie tuba, ut dicit Isidorus libro XVIII, instrumentum bellicis certaminibus adhibitum ad denuntianda signa bellorum, et ut ubi audiri praeco non (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2914)
D1408	1405	tubarum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 2719)
D1408	1405	tubarum	sonitus tubarum et pifferorum seu ceramel!arum per tubicines et pifferos er sonitores dominationis predicte factus extirit, secundum rirum et consuerudinem alias in similibus observatam.ASF: SC, D No, 29, fol. 116, for October 35, 1446; quoted in (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24059)
D1408	1405	tubarum	sunt, quae longius protrahuntur, ita ut omnem continuo impleant locum, sicut clangor tubarum. Subtiles voces sunt, quibus non est spiritus, qualis est infantium [11a] et aegrotantium, vel mulierum, sicut in nervis. [18] Quae enim subtilissimae ch (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 7869)
D1408	1405	tubarum	voluptate afficiat id quod canit, sed quod quandam insitam dulcedinem ex animo proferentes quoquo modo proferant, delectantur. Nonne illud etiam manifestum est in bello pugnantium animos tubarum carmine accendi? Quod si verissime est ab animi paca (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24908)
D1408	1405	tubato-rum	actis consiliorum predictorum, manu mci, B. notarii subscripti publicis scriptis plenius est expressum, Quorum tubato-rum cennamellarii, et cembellellarii nomina sunt hec, Guillelmus Niger, Catena deotauiti, Patinus ubertini, Guillelmus Jacobi, (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23501)
D1408	1405	tubato-rum	notarii subscripti publicis scriptis plenius est expressum, Quorum tubato-rum cennamellarii, et cembellellarii nomina sunt hec, Guillelmus Niger, Catena deotauiti, Patinus ubertini, Guillelmus Jacobi, Balduccius Buoni, Matheus Niccole, sex tubator (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23868)
D1408	1405	tubator	minus occurrat que sit possibile, habita super his invicem et una cum officiis Gonfaloneriorum societatum populi et Duodecim bonorum virorum dicti comunis deliberatione solemni, Quod aliquis tubicen seu tubator yel ex pifferis et sonitoribus domin (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26661)
D1408	1405	tubatores	à[ottobre 1325] Il nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra del Comune di Firenze etc. avr… con sŠ oltre alle altre persone della famiglia, due tubatores, un trombetta e un band (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 44)
D1408	1405	tubatores	(porta-bandiera).M[settembre 1295] A Catena di Dietaiuti e a Mazzeo (altrove Matteo) di Niccola, tubatores del Commune, si assegnano lire 17 per rimunerarli d'essere stati diciassette giorni in Pistoia coi militi de (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 45)
D1408	1405	tubatores	1331, they may well have been fulfilling rhis role for over a century.15. A document from San Gimignano in 1134 forbids tubatores (trombadori) from joining a wedding procession unless invired by the groom. Reported in Zippel, I suonatori, P. Io, n (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23854)
D1408	1405	tubatores	Balduccio di Buoso, Matteo di Niccolò fu Guglielmo di Neri, Ricovero di Balduccio e Catena Dietaiuti, vengono riconfermati per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccolò, cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Ma (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1224)
D1408	1405	tubatores	Balduccius Buoni, Matheus Niccole, sex tubatores communis Florentie, Gianuccius Niccole, popoli sancri laurenti, cennamellarius, Lore qui vocatur Anghara popoli Sancti Felicis in piaza, cimballellarius.ASF: PR No. 3, fol. 50r, 8 Feb. 1291 [1292].2 (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23502)
D1408	1405	tubatores	Catena deotauiti, Patinus ubertini, Guillelmus Jacobi, Balduccius Buoni, Matheus Niccole, sex tubatores communis Florentie, Gianuccius Niccole, popoli sancti laurenti, cennamellarius, Lore qui vocatur Anghara popoli Sancti Felicis in piaza, (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26284)
D1408	1405	tubatores	Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24256)
D1408	1405	tubatores	Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnaro (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1184)
D1408	1405	tubatores	Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra del Comune di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tubato (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1187)
D1408	1405	tubatores	San Gimignano in 1134 forbids tubatores (trombadori) from joining a wedding procession unless invired by the groom. Reported in Zippel, I suonatori, P. Io, n. I. 16. Pieri, Cronica. 17. The guild militia was purely political, intended to defend th (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 408)
D1408	1405	tubatores	Signoria, avuto riguardo alla sua gran perizia nel portare e suonare i cembali (cembalellis).[9 dicembre 1298] Si confermano nel loro ufficio per un anno i sei tubatores del comune, il cennamellar (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 65)
D1408	1405	tubatores	a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagna (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24253)
D1408	1405	tubatores	absque aliqua apodixa licentia vel subscriptione habenda aut solemnitate servanda, visa dumtaxat reformatione presenti.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24217)
D1408	1405	tubatores	anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccol•, cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.]—[4 dicembre 1316] Si d… bal� (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 70)
D1408	1405	tubatores	as civic heralds is from 1331, they may well have been fulfilling rhis role for over a century.15. A document from San Gimignano in 1134 forbids tubatores (trombadori) from joining a wedding procession unless invired by the groom. Reported in Zipp (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23487)
D1408	1405	tubatores	cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 1 (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24221)
D1408	1405	tubatores	cennamellarii, et cembellellarii nomina sunt hec, Guillelmus Niger, Catena deotauiti, Patinus ubertini, Guillelmus Jacobi, Balduccius Buoni, Matheus Niccole, sex tubatores communis Florentie, Gianuccius Niccole, popoli sancri laurenti, cennamellar (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 422)
D1408	1405	tubatores	comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti comunis possint, teneantur et debeant de quacumque pecunia dicti comunis alteri non deputata dict (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1235)
D1408	1405	tubatores	cornamuse, illos,videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus emolumentis et oneribusquibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunispredicti.Et quod camerarius (sic) camere (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23030)
D1408	1405	tubatores	del Capitano, si eleggono per tre anni sei tubatores, un suonatore di cembali ed altro di cennamella al servizio del Comune.B[12 ottobre 1295] Si riconfermano i suddetti per un altro (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 62)
D1408	1405	tubatores	del Comune di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24224)
D1408	1405	tubatores	dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1145)
D1408	1405	tubatores	dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et c (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1226)
D1408	1405	tubatores	deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti comunis possint, teneantur et debeant de quacumque pecunia dicti comunis alteri non deputata dictis (sic) eligendis et cuilibet ipsorum, et pro eorum et cuiusque ipsorum sa (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24269)
D1408	1405	tubatores	di Balduccio di Buoso, Matteo di Niccol• fu Guglielmo diNeri, Ricovero di Balduccio e Catena Dietaiuti, vengono riconfermatiper due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccol•,cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Ma (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23165)
D1408	1405	tubatores	di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1148)
D1408	1405	tubatores	di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cava (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1144)
D1408	1405	tubatores	earliest Venetian record of trumpeters functioning as civic heralds is from 1331, they may well have been fulfilling this role for over a century. 15. A document from San Gimignano in 1134 forbids tubatores (trombadori) from joining a wedding proc (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26269)
D1408	1405	tubatores	et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti comunis possint, teneantur et debeant de quacumque pecunia dicti comunis alteri non deputata dictis (sic) eligendis et cuili (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24265)
D1408	1405	tubatores	fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1142)
D1408	1405	tubatores	illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24229)
D1408	1405	tubatores	inquello del Capitano, si eleggono per tre anni sei tubatores, unsuonatore di cembali ed altro di cennamella al servizio del Comune.>[12 ottobre 1295]Si riconfermano i suddetti per un altro (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23158)
D1408	1405	tubatores	ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti comunis possint, teneantur et debeant de quacumque pec (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1157)
D1408	1405	tubatores	loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1183)
D1408	1405	tubatores	loro salario.d[27 gennaio 1304] Guglielmo di Balduccio di Buoso, Matteo di Niccolò fu Guglielmo di Neri, Ricovero di Balduccio e Catena Dietaiuti, vengono riconfermati per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccolò, (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1146)
D1408	1405	tubatores	nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra delComune di Firenze etc. avr… con sŠ oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta-bandiera).E[settemb (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23141)
D1408	1405	tubatores	offitiali di quella si ragunassero certi giorni determinati a fare opere di pietà et distribuire elemosine .´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24179)
D1408	1405	tubatores	per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccolò, cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.]Þ[ottobre 1325] Il (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1186)
D1408	1405	tubatores	precedenti.]Þ[ottobre 1325] Il nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra del Comune di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (p (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24259)
D1408	1405	tubatores	presenti.±[maggio 1303]A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune cheaccompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire115 e soldi 10 per loro salario.ÃIl luned� per capo di (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23139)
D1408	1405	tubatores	presenti. ·[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.Il lu (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 42)
D1408	1405	tubatores	quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti comunis possint, teneantur et debeant de quacumque pecunia dic (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1231)
D1408	1405	tubatores	salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a G (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1143)
D1408	1405	tubatores	seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comu (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1192)
D1408	1405	tubatores	soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A B (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24255)
D1408	1405	tubatores	soldi 10 per loro salario.d[27 gennaio 1304][Guglielmo di Balduccio di Buoso, Matteo di Niccolò fu Guglielmo di Neri, Ricovero di Balduccio e Catena Dietaiuti, vengono riconfermati per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannin (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24222)
D1408	1405	tubatores	suonare i cembali (cembalellis). [9 dicembre 1298]Si confermano nel loro ufficio per un anno i sei tubatores del comune,il cennamellario e il cembaliere, volendosi avere uno specialeriguar (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23161)
D1408	1405	tubatores	tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1144)
D1408	1405	tubatores	vengono riconfermati per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccolò, cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24258)
D1408	1405	tubatores	videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti comunis (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1153)
D1408	1405	tubatori	þ 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1606)
D1408	1405	tubatori	Florence: 1350-15321350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950).1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated).1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronb (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24610)
D1408	1405	tubatori	Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). 1380: (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3510)
D1408	1405	tubatori	again in the accounts (CCN 1131, fol. 58).1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91),1530: pifferi a 5, (MC 0036, fol. 61-62).1532: pifferi a 5, (MC .2036, fol. 93vo),þ 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 5 (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24624)
D1408	1405	tubatori	congregati in palatio populi Florentie. . . ordinaverunt et deliberaverunt die quarto mensis septembris anno domini millesimo quadrigentesimo quinquagesimo secundo, indictione quintadecima. Quod dicto presenti tubatori tube tortuose ultra salarium (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26648)
D1408	1405	tubatori	cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 15321383: 6 tubatori6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice ( (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24611)
D1408	1405	tubatori	donna se puote. ŸSummary of'Archival References to Music in Florence: 1350-15321350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950).1363: 6 tubatori, 2 cornamus (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24428)
D1408	1405	tubatori	of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated).1380: 1380: 6 tubat (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 0)
D1408	1405	tubatori	sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 0)
D1408	1405	tubatori	through 15321383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372)1386 Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator b (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24430)
D1408	1405	tubatori	tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated).1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 138 (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24429)
D1408	1405	tubatori	tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 3511)
D1408	1405	tubatori	unfoliated)."1380"," 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)"1383"," reorganization of "1383, tubatori and cronbadori maintained from "1383 through 1532""1383"," 6 tubatori 6 tronbador (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24657)
D1408	1405	tubatoribus	(sic) eligendis et cuilibet ipsorum, et pro eorum et cuiusque ipsorum salariis, robis seu vestimentis et pennoncellis dare et solvere illas pecunie quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribu (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1236)
D1408	1405	tubatoribus	Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi fac (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1204)
D1408	1405	tubatoribus	comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellosopportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facerepecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter de (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23163)
D1408	1405	tubatoribus	consequipotest quilibet ex tubatoribus ante dictis. -- Et quod pro aliistemporibus secuturis domini Priores Artium et Vexillifer JustititePopuli et Comunis Florentie qui ipso offitio presidebunt de mensenovembris seu decembris cuiuslibet seu ali (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23038)
D1408	1405	tubatoribus	dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata etabsque alia apodisca subscriptione vel solemnitate, et similiter possint solve (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1200)
D1408	1405	tubatoribus	electione, per dominos priores Artium, in termino, et protermino, et tempore trium Annorum inceptorum in kaliendis lanuarii proxime preteritis facta de infrascriptis sex tubatoribus, et uno cennamellario et uno cemballellario prout et secundum quo (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23500)
D1408	1405	tubatoribus	ipsorum, et pro eorum et cuiusque ipsorum salariis, robis seu vestimentis et pennoncellis dare et solvere illas pecunie quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolib (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24266)
D1408	1405	tubatoribus	pennoncelli. - Item quod camerarii Camere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis et seu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecu (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 67)
D1408	1405	tubatoribus	pennoncellis dare et solvere illas pecunie quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1194)
D1408	1405	tubatoribus	pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata etabsque alia apodisca subscription (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1167)
D1408	1405	tubatoribus	presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata eta (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1202)
D1408	1405	tubatoribus	proposita, provisa et firmata fuerunt super provisione, et electione, per dominos priores Atrium, in termino, et protermino, et tempore trium Annorum inceptorum in kallendis Ianuarii proxime preteritis facta de infrascriptis sex tubatoribus, et un (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26282)
D1408	1405	tubatoribus	proxime preteritis facta de infrascriptis sex tubatoribus, et uno cennamellario et uno cemballellario prout et secundum quod in actis consiliorum predictorum, manu mci, B. notarii subscripti publicis scriptis plenius est expressum, Quorum tubato-r (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 421)
D1408	1405	tubatoribus	quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum.þAnno 1357 Trombette et cornamuse, refirmaVobis (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23032)
D1408	1405	tubatoribus	quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1155)
D1408	1405	tubatoribus	quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecuni (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24205)
D1408	1405	tubatoribus	refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1162)
D1408	1405	tubatoribus	robis seu vestimentis et pennoncellis dare et solvere illas pecunie quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24270)
D1408	1405	tubatoribus	seu vestimentis et pennoncellis dare et solvere illas pecunie quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1198)
D1408	1405	tubatoribus	tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1160)
D1408	1405	tubatoribus	termino, et protermino, et tempore trium Annorum inceptorum in kaliendis lanuarii proxime preteritis facta de infrascriptis sex tubatoribus, et uno cennamellario et uno cemballellario prout et secundum quod in actis consiliorum predictorum, manu m (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23867)
D1408	1405	tubatoribus	trombettinos comunis predicti.[1]0[5 giugno 1388] Preconum refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1164)
D1408	1405	tubatoribus	tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempor (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1233)
D1408	1405	tubatoribus	veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum.[1]0[5 giugno 1388] Preconum refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1159)
D1408	1405	tubatorum	Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pr (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1227)
D1408	1405	tubatorum	Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad o (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1149)
D1408	1405	tubatorum	Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24225)
D1408	1405	tubatorum	ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro tempore et termino unius anni inceptidie vigesimo tertio mensis ottobris predicti cum salario librarum quinque pro quolibet eorum pro mense quolibet dicti anni et ultra salarium pr (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24226)
D1408	1405	tubatorum	bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamell (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24260)
D1408	1405	tubatorum	cennamellario et uno cemballellario prout et secundum quod in actis consiliorum predictorum, manu mei, B. notarii subscripti publicis scriptis plenius est expressum, Quorum tubatorum cennamellarii, et cembellellarii nomina sunt hec. Guillelmus Nig (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 26283)
D1408	1405	tubatorum	numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro tempore et termino unius anni inceptidie vigesimo tertio mens (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 24261)
D1408	1405	tubatorum	preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro tempore et termino unius anni inceptidie vigesimo tertio mensis ottobris predicti cum salario librarum quinque pro quolibet (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1189)
D1408	1405	tubatorum	vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proxi (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 1188)
D1408	1405	tubatorumnaccharina	et comunis Florentie tubatorumnaccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes,quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinariitrombette et cenniamel (ASF CRS SZ#, Vol. 2182, fasc. 37, Entrata & Uscita, 1404-1405, fol. 30v line 23018)
D1413	1422	tuba	'1 molto suon delle trombe sonate... " (Id., IX, 15, 1-3) "Vennervi i regi, e la tuba dolente con tristo suono fu apparecchiata, e 'ntorniarle tutte con br gente; e poi ch'egli ebber ciascuna onorata d'arme e di ghirlande e di lucente porpora, fu (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3056)
D1413	1422	tuba	105, 4-5) in cui l'identità fra tromba ,e tuba è sottolineata dall'autore stesso nella chiosa: - "(TUBA): tromba ". (Id., chiosa a X, 5, 1) Altrove, sempre nel Teseida: "Taceva tutto il teatro aspettando il terzo cenno del sonar tireno... a (Id., (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3059)
D1413	1422	tuba	25. On French trumpeters and their role, see Peters, "Urban Minstrels,"5. "Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, pura in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohloff, Die Quellenhandschrften P. 535. (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23466)
D1413	1422	tuba	Iuba; onde si volse nel vostro occidente, ove sentia la pompeana tuba. Di quel che fé col baiulo seguente, Bruto con Cassio ne l'inferno latra, e Modena e Perugia fu dolente. Piangene ancor la trista Cleopatra, che, fuggendoli innanzi, dal colub (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 10445)
D1413	1422	tuba	Tomasello, Music and Ritual, p. 25. On French trumpeters and their role, see Peters, "Urban Minstrels." 5. "Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, puta in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohboff (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26248)
D1413	1422	tuba	and their role, see Peters, "Urban Minstrels,"5. "Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, pura in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohloff, Die Quellenhandschrften P. 535. English transiarion from (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23833)
D1413	1422	tuba	animos hominum, pura in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohloff, Die Quellenhandschrften P. 535. English transiarion from Seay,Johannes de Grocheo, p. 59. - 6. Evidence that the ceremonial function oftrumpets was standard (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 387)
D1413	1422	tuba	disciplina. Affectus prouocat. Sensus praeparat. Pugnantes animat, et quanto clangor fuerit uehementior, tanto ad certandum fit animus fortior. Tristes laetificat. Reos terrificat, quando ad eorum [aures] hostium tuba buccinat. Labores alleuiat (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2734)
D1413	1422	tuba	enim ipsa absconsio tuba [est] laudet te igitur alienutn et non os tuum extranei et non labia tua ut dicit Sa- lomon in parabolis .xxvij. capitulo . Nec velis iactantiis sed operibus apparere, Nam ut dicit Gaufredus Raudel de blaia provinciali (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 20452)
D1413	1422	tuba	gravitatem et quasi maiesta- tem. Vox eius sonora quasi tuba; nec extoUebat eam nec supprimebat^ sed valde imprimebat; non solum apte docens et delectans, sed et flec- tens, corda etiam obdurata emoUiens. Rarissime allegabat poetas vel philos (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 27952)
D1413	1422	tuba	hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba, in viella tamen omnes formae musicales subtilius discernuntur. Et ideo de his tantummodo nunc dicatur. Bonus autem artifex in viella omnem cantum et cantilenam et omnem formam musicalem generaliter (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2524)
D1413	1422	tuba	io lascio a maggior bando che quel de la mia tuba, che deduce l'ardüa sua matera terminando, con atto e voce di spedito duce ricominciò: «Noi siamo usciti fore del maggior corpo al ciel ch'è pura luce: luce intellettüal, piena d'amore; amor di v (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 10981)
D1413	1422	tuba	l'un dell'altro le trombe sonando udendo, e '1 grido della gente mista..." "E come già aveva fatto Arcita, (Id., VII, 90, 6-8) 0"Vennervi i regi, e la tuba dolente con tristo suono (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1619)
D1413	1422	tuba	se recipiantur. Buccina dicitur quasi uocina, parua scilicet tuba [cornea uel lignea siue] aenea [qua signum] dabatur antiquitus contra hostes. Nam, ut dicit Isidorus libro XVIII, pagani agrestesque ad omnem pariter usum sono buccinae conuocabant (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2907)
D1413	1422	tuba	solemnitatis vestrae. Praeceptum enim fuerat Judaeis, ut in initio novae lunae tuba clangerent, quod etiam huc usque faciunt.Tibias excogitatas in Phrygia ferunt. Has diu quidem funeribus tantum adhibitas, mox et sacris gentilium. Tibias autem app (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24759)
D1413	1422	tuba	straordinaria intensità sonora e quindi efficacissimi in battaglia e in qualunque manifestazione all'aperto Le lunghe trombe medioevali, combinazione della tuba romana e della tromba araba, usate generalmente in coppia, avevano mantenuto anche in (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3026)
D1413	1422	tuba	usum tabernaculorum re- periit . cuius frater invenit musicam . licet pictagoras hanc invenisse dicatur ad malleos ut narrat Macrobius . Et pre- dictorum frater tuba invenit artem fabrilem, ferri et eris . et soror eorum noema reperiit varie t (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 21903)
D1413	1422	tuba	vestrae. Praeceptum enim fuerat Judaeis, ut in initio novae lunae tuba clangerent, quod etiam huc usque faciunt. Tibias excogitatas in Phrygia ferunt. Has diu quidem funeribus tantum adhibitas, mox et sacris gentilium. Tibias autem appellatas put (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 7866)
D1413	1422	tubae	Laudate dominum in sono tubae et cetera, et etiam ut nullus possit se excusare a laude divina, sed omnis lingua in sonis nomen gloriae fateatur. Et forte, sicut est in trinitate gloriosa, ita quodammodo in hac experientia docetur. Est enim una pri (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2428)
D1413	1422	tubae	Nam in aliis abusive, non proprie sonitum vocem vocari, ut:[17] Vox tubae infremuit fractasque ad litora voces.Nam proprium est, ut litorei sonent scopuli. Et:A tuba terribilem sonitum protulere canoro.Harmonica est modulatio vocis et concordantia (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24747)
D1413	1422	tubae	Tyrrhenisque tubae mugire per aethera clangor. Adhibebatur autem non solum in proeliis, sed in omnibus festis diebus propter laudes vel gaudii claritatem. [19] Unde et in psalterio dicitur: Canite in initio mensis tuba in die insigni solemnitatis (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 7865)
D1413	1422	tubae	audientium blandiatur et clara, ut aures adimpleat. Si ex his aliquid defuerit, vox perfecta non erit.Secunda divisio est organica in his, quae spiritu reflatae completa in sonum vocis animantur, ut sunt tubae, calami, fistulae, organa, pandoria e (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24756)
D1413	1422	tubae	aures adimpleat. Si ex his aliquid defuerit, vox perfecta non erit. Secunda divisio est organica in his, quae spiritu reflatae completa in sonum vocis animantur, ut sunt tubae, calami, fistulae, organa, pandoria et his similia instrumenta. Organ (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 7863)
D1413	1422	tubae	eiectis aliis communiter instrumentis. Tuba a Tyrrhenis primitus est inuenta. De quibus Virgilius: Tyrrhenusque tubae mugire per aethera clangor. Utebantur autem antiqui tubis in proeliis et ad hostium terrificationem, et ad commilitonum animatio (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2901)
D1413	1422	tubae	enim quaedam in sonis delectentur inclinatione naturali, sicut aves in suo cantu et equi in sono tubae vel tympani et canes in sono cornuum et fistularum, solus tamen homo consonantias tres apprehendit et cognoscit et in eis delectatur. Adhuc aut (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2424)
D1413	1422	tubae	faciens mentionem, dicit quod de mandato regis Nabuchodonosor et principum eius, praeco clamabat ualenter: Vobis dicitur populis et tribubus et linguis, in hora qua audieritis sonitum tubae, et fistulae, et citharae, sambucae, psalterii, et sympho (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2898)
D1413	1422	tubae	movet affectus, provocat in diversum habitum sensus. In proeliis quoque tubae concentus pugnantes accendit. At quanto vehmentior fuerit clangor, tanto [41] fid ad certamen animus fortior. Siquidem [27b] et remiges cantus hortatur ad tolerandos quo (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 8011)
D1413	1422	tubae	musicae. Quae quidem omnia velut epilogando Isidorus libro tertio Etymologiarum enucleat dicens:Musica, inquit, movet affectus, provocat in diversum habitum sensus. In proeliis quoque tubae concentus pugnantes accendit. At quanto vehmentior fuerit (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24903)
D1413	1422	tubae	prae tumultu, sonitus tubae clangentis attingeret. Et dicitur tuba quasi toua, id est caua. Interius enim est concaua et uaste plana propter ampliorem flatus receptionem. Exterius autem est rotunda circa tubantis orificium ualde stricta. Sed in pa (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2905)
D1413	1422	tubae	quibus Vergilius:Tyrrhenisque tubae mugire per aethera clangor.Adhibebatur autem non solum in proeliis, sed in omnibus festis diebus propter laudes vel gaudii claritatem. [19] Unde et in psalterio dicitur: Canite in initio mensis tuba in die insig (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24758)
D1413	1422	tubam	formaiium argenteum cum signo lilii rubei, et ultra predicta teneantur et debeant habere pifferum et seu cerame!iam et seu tubam argenteam prout ordinamenta dicti comunis disponunt ASF: PR No, 534, fo!. 97v, for August 27, 5443.25, This is not the (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24164)
D1413	1422	tubam	offerunt habere tubam argenteam promaiori honorantia dicti comunis. Et quod pro tam minimo salario ipsinon vident hec adimplere posse, et quod aliqui sonatores sunt quibussalarii augmentatio facta fuit.Ed volentes dicti domini Priores et Vexilli (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23084)
D1413	1422	tubam	portare ad pectus smaltum seu formaiium argenteum cum signo lilii rubei, et ultra predicta teneantur et debeant habere pifferum et seu cerame!iam et seu tubam argenteam prout ordinamenta dicti comunis disponunt ASF: PR No, 534, fo!. 97v, for Augus (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1121)
D1413	1422	tubam	quae ex pulsu digitorum numeros recipit. Nam aut voce editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam, aut per quodlibet aliud, quod percutiendo canorum est. Musa igitur omnium vim atque modum (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 7821)
D1413	1422	tubam	quae ex vocum cantibus constat, secunda organica, quae ex flatu consistit, tertia rhythmica, quae ex pulsu digitorum numeros recipit. Nam aut voce editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24714)
D1413	1422	tubam	teneantur et debeant habere pifferurn et seu cerarnellarn et seu tubam argenteam prout ordinamenta dicti cornunis disponunt ASF: PR No. 134, fol. 97Y, for August 27, 1443. 25, This is not the same person as Giorgio di Giovanni/Giorgius Johannis, w (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26614)
D1413	1422	tubarum	dedit eidem, et omnia alia fecit dixit et obaervavir in predictis et inde dependentia, debita et requisita; quibus peracris niagnus sonitus tubarum et pifferorum seu ceramel!arum per tubicines et pifferos er sonitores dominationis predicte factus (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 972)
D1413	1422	tubarum	dependentia, debita en requisita; quibus peractis magnus soninus tubarum et pifferorum seu ceramellarum per tubicines et pifferos et sonitores dominationis predicte factus extitit, secundum ritum et consuetudinem alias in similibus observatam. ASF (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26465)
D1413	1422	tubarum	et spissae; clarae atque acutae praecipue voces sunt, quae longius protrahuntur, ita ut omnem continuo impleant locum, sicut clangor tubarum.Subtiles voces sunt, quibus non est spiritus, qualis est infantium [11a] et aegrotantium, vel mulierum, si (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24752)
D1413	1422	tubarum	illud etiam manifestum est in bello pugnantium animos tubarum carmine accendi? Quod si verissime est ab animi pacato statu quemquam ad furorem atque iracundiam posse proferri, non est (a contrario) dubium, quod conturbatae mentis iracundiam vel ni (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 8006)
D1413	1422	tubarum	omnia alia fecit dixit et obaervavir in predictis et inde dependentia, debita et requisita; quibus peracris niagnus sonitus tubarum et pifferorum seu ceramel!arum per tubicines et pifferos er sonitores dominationis predicte factus extirit, secundu (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 603)
D1413	1422	tubarum	prefare; ac etiam serrum olivarum argentarum super caput eius imposuit et alapam manu dextra dedit eidem, et omnia alia fecit dixit et obaervavir in predictis et inde dependentia, debita et requisita; quibus peracris niagnus sonitus tubarum et pif (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23681)
D1413	1422	tubarum	remissionis, tubarum sonitu pronuntiarent, et gaudium aut quietem omnibus promulgarent. Est autem proprie tuba, ut dicit Isidorus libro XVIII, instrumentum bellicis certaminibus adhibitum ad denuntianda signa bellorum, et ut ubi audiri praeco non (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2904)
D1413	1422	tubarum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 2709)
D1413	1422	tubarum	sonitus tubarum et pifferorum seu ceramel!arum per tubicines et pifferos er sonitores dominationis predicte factus extirit, secundum rirum et consuerudinem alias in similibus observatam.ASF: SC, D No, 29, fol. 116, for October 35, 1446; quoted in (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24049)
D1413	1422	tubarum	sunt, quae longius protrahuntur, ita ut omnem continuo impleant locum, sicut clangor tubarum. Subtiles voces sunt, quibus non est spiritus, qualis est infantium [11a] et aegrotantium, vel mulierum, sicut in nervis. [18] Quae enim subtilissimae ch (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 7859)
D1413	1422	tubarum	voluptate afficiat id quod canit, sed quod quandam insitam dulcedinem ex animo proferentes quoquo modo proferant, delectantur. Nonne illud etiam manifestum est in bello pugnantium animos tubarum carmine accendi? Quod si verissime est ab animi paca (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24898)
D1413	1422	tubato-rum	actis consiliorum predictorum, manu mci, B. notarii subscripti publicis scriptis plenius est expressum, Quorum tubato-rum cennamellarii, et cembellellarii nomina sunt hec, Guillelmus Niger, Catena deotauiti, Patinus ubertini, Guillelmus Jacobi, (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23491)
D1413	1422	tubato-rum	notarii subscripti publicis scriptis plenius est expressum, Quorum tubato-rum cennamellarii, et cembellellarii nomina sunt hec, Guillelmus Niger, Catena deotauiti, Patinus ubertini, Guillelmus Jacobi, Balduccius Buoni, Matheus Niccole, sex tubator (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23858)
D1413	1422	tubator	minus occurrat que sit possibile, habita super his invicem et una cum officiis Gonfaloneriorum societatum populi et Duodecim bonorum virorum dicti comunis deliberatione solemni, Quod aliquis tubicen seu tubator yel ex pifferis et sonitoribus domin (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26651)
D1413	1422	tubatores	à[ottobre 1325] Il nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra del Comune di Firenze etc. avr… con sŠ oltre alle altre persone della famiglia, due tubatores, un trombetta e un band (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 34)
D1413	1422	tubatores	·[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.Il luned� per c (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 32)
D1413	1422	tubatores	(porta-bandiera).M[settembre 1295] A Catena di Dietaiuti e a Mazzeo (altrove Matteo) di Niccola, tubatores del Commune, si assegnano lire 17 per rimunerarli d'essere stati diciassette giorni in Pistoia coi militi de (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 35)
D1413	1422	tubatores	1331, they may well have been fulfilling rhis role for over a century.15. A document from San Gimignano in 1134 forbids tubatores (trombadori) from joining a wedding procession unless invired by the groom. Reported in Zippel, I suonatori, P. Io, n (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23844)
D1413	1422	tubatores	Balduccio di Buoso, Matteo di Niccolò fu Guglielmo di Neri, Ricovero di Balduccio e Catena Dietaiuti, vengono riconfermati per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccolò, cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Ma (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1214)
D1413	1422	tubatores	Balduccius Buoni, Matheus Niccole, sex tubatores communis Florentie, Gianuccius Niccole, popoli sancri laurenti, cennamellarius, Lore qui vocatur Anghara popoli Sancti Felicis in piaza, cimballellarius.ASF: PR No. 3, fol. 50r, 8 Feb. 1291 [1292].2 (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23492)
D1413	1422	tubatores	Catena deotauiti, Patinus ubertini, Guillelmus Jacobi, Balduccius Buoni, Matheus Niccole, sex tubatores communis Florentie, Gianuccius Niccole, popoli sancti laurenti, cennamellarius, Lore qui vocatur Anghara popoli Sancti Felicis in piaza, (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26274)
D1413	1422	tubatores	Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24246)
D1413	1422	tubatores	Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnaro (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1174)
D1413	1422	tubatores	Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra del Comune di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tubato (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1177)
D1413	1422	tubatores	San Gimignano in 1134 forbids tubatores (trombadori) from joining a wedding procession unless invired by the groom. Reported in Zippel, I suonatori, P. Io, n. I. 16. Pieri, Cronica. 17. The guild militia was purely political, intended to defend th (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 398)
D1413	1422	tubatores	Signoria, avuto riguardo alla sua gran perizia nel portare e suonare i cembali (cembalellis).[9 dicembre 1298] Si confermano nel loro ufficio per un anno i sei tubatores del comune, il cennamellar (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 55)
D1413	1422	tubatores	a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagna (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24243)
D1413	1422	tubatores	absque aliqua apodixa licentia vel subscriptione habenda aut solemnitate servanda, visa dumtaxat reformatione presenti.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24207)
D1413	1422	tubatores	anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccol•, cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.]—[4 dicembre 1316] Si d… bal� (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 60)
D1413	1422	tubatores	as civic heralds is from 1331, they may well have been fulfilling rhis role for over a century.15. A document from San Gimignano in 1134 forbids tubatores (trombadori) from joining a wedding procession unless invired by the groom. Reported in Zipp (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23477)
D1413	1422	tubatores	cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 1 (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24211)
D1413	1422	tubatores	cennamellarii, et cembellellarii nomina sunt hec, Guillelmus Niger, Catena deotauiti, Patinus ubertini, Guillelmus Jacobi, Balduccius Buoni, Matheus Niccole, sex tubatores communis Florentie, Gianuccius Niccole, popoli sancri laurenti, cennamellar (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 412)
D1413	1422	tubatores	comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti comunis possint, teneantur et debeant de quacumque pecunia dicti comunis alteri non deputata dict (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1225)
D1413	1422	tubatores	cornamuse, illos,videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus emolumentis et oneribusquibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunispredicti.Et quod camerarius (sic) camere (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23020)
D1413	1422	tubatores	del Capitano, si eleggono per tre anni sei tubatores, un suonatore di cembali ed altro di cennamella al servizio del Comune.B[12 ottobre 1295] Si riconfermano i suddetti per un altro (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 52)
D1413	1422	tubatores	del Comune di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24214)
D1413	1422	tubatores	dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1135)
D1413	1422	tubatores	dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et c (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1216)
D1413	1422	tubatores	deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti comunis possint, teneantur et debeant de quacumque pecunia dicti comunis alteri non deputata dictis (sic) eligendis et cuilibet ipsorum, et pro eorum et cuiusque ipsorum sa (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24259)
D1413	1422	tubatores	di Balduccio di Buoso, Matteo di Niccol• fu Guglielmo diNeri, Ricovero di Balduccio e Catena Dietaiuti, vengono riconfermatiper due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccol•,cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Ma (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23155)
D1413	1422	tubatores	di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1138)
D1413	1422	tubatores	di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cava (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1134)
D1413	1422	tubatores	earliest Venetian record of trumpeters functioning as civic heralds is from 1331, they may well have been fulfilling this role for over a century. 15. A document from San Gimignano in 1134 forbids tubatores (trombadori) from joining a wedding proc (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26259)
D1413	1422	tubatores	et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti comunis possint, teneantur et debeant de quacumque pecunia dicti comunis alteri non deputata dictis (sic) eligendis et cuili (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24255)
D1413	1422	tubatores	fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1132)
D1413	1422	tubatores	illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24219)
D1413	1422	tubatores	inquello del Capitano, si eleggono per tre anni sei tubatores, unsuonatore di cembali ed altro di cennamella al servizio del Comune.>[12 ottobre 1295]Si riconfermano i suddetti per un altro (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23148)
D1413	1422	tubatores	ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti comunis possint, teneantur et debeant de quacumque pec (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1147)
D1413	1422	tubatores	loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1173)
D1413	1422	tubatores	loro salario.d[27 gennaio 1304] Guglielmo di Balduccio di Buoso, Matteo di Niccolò fu Guglielmo di Neri, Ricovero di Balduccio e Catena Dietaiuti, vengono riconfermati per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccolò, (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1136)
D1413	1422	tubatores	nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra delComune di Firenze etc. avr… con sŠ oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta-bandiera).E[settemb (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23131)
D1413	1422	tubatores	offitiali di quella si ragunassero certi giorni determinati a fare opere di pietà et distribuire elemosine .´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24169)
D1413	1422	tubatores	per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccolò, cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.]Þ[ottobre 1325] Il (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1176)
D1413	1422	tubatores	precedenti.]Þ[ottobre 1325] Il nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra del Comune di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (p (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24249)
D1413	1422	tubatores	presenti.±[maggio 1303]A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune cheaccompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire115 e soldi 10 per loro salario.ÃIl luned� per capo di (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23129)
D1413	1422	tubatores	quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti comunis possint, teneantur et debeant de quacumque pecunia dic (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1221)
D1413	1422	tubatores	salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a G (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1133)
D1413	1422	tubatores	seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comu (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1182)
D1413	1422	tubatores	soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A B (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24245)
D1413	1422	tubatores	soldi 10 per loro salario.d[27 gennaio 1304][Guglielmo di Balduccio di Buoso, Matteo di Niccolò fu Guglielmo di Neri, Ricovero di Balduccio e Catena Dietaiuti, vengono riconfermati per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannin (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24212)
D1413	1422	tubatores	suonare i cembali (cembalellis). [9 dicembre 1298]Si confermano nel loro ufficio per un anno i sei tubatores del comune,il cennamellario e il cembaliere, volendosi avere uno specialeriguar (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23151)
D1413	1422	tubatores	tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1134)
D1413	1422	tubatores	vengono riconfermati per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccolò, cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24248)
D1413	1422	tubatores	videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti comunis (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1143)
D1413	1422	tubatori	þ 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1596)
D1413	1422	tubatori	Florence: 1350-15321350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950).1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated).1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronb (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24600)
D1413	1422	tubatori	Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). 1380: (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3500)
D1413	1422	tubatori	again in the accounts (CCN 1131, fol. 58).1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91),1530: pifferi a 5, (MC 0036, fol. 61-62).1532: pifferi a 5, (MC .2036, fol. 93vo),þ 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 5 (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24614)
D1413	1422	tubatori	congregati in palatio populi Florentie. . . ordinaverunt et deliberaverunt die quarto mensis septembris anno domini millesimo quadrigentesimo quinquagesimo secundo, indictione quintadecima. Quod dicto presenti tubatori tube tortuose ultra salarium (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26638)
D1413	1422	tubatori	cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 15321383: 6 tubatori6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice ( (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24601)
D1413	1422	tubatori	donna se puote. ŸSummary of'Archival References to Music in Florence: 1350-15321350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950).1363: 6 tubatori, 2 cornamus (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24418)
D1413	1422	tubatori	of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated).1380: 1380: 6 tubat (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 0)
D1413	1422	tubatori	sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 0)
D1413	1422	tubatori	through 15321383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372)1386 Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator b (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24420)
D1413	1422	tubatori	tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated).1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 138 (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24419)
D1413	1422	tubatori	tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 3501)
D1413	1422	tubatori	unfoliated)."1380"," 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)"1383"," reorganization of "1383, tubatori and cronbadori maintained from "1383 through 1532""1383"," 6 tubatori 6 tronbador (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24647)
D1413	1422	tubatoribus	(sic) eligendis et cuilibet ipsorum, et pro eorum et cuiusque ipsorum salariis, robis seu vestimentis et pennoncellis dare et solvere illas pecunie quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribu (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1226)
D1413	1422	tubatoribus	Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi fac (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1194)
D1413	1422	tubatoribus	comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellosopportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facerepecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter de (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23153)
D1413	1422	tubatoribus	consequipotest quilibet ex tubatoribus ante dictis. -- Et quod pro aliistemporibus secuturis domini Priores Artium et Vexillifer JustititePopuli et Comunis Florentie qui ipso offitio presidebunt de mensenovembris seu decembris cuiuslibet seu ali (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23028)
D1413	1422	tubatoribus	dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata etabsque alia apodisca subscriptione vel solemnitate, et similiter possint solve (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1190)
D1413	1422	tubatoribus	electione, per dominos priores Artium, in termino, et protermino, et tempore trium Annorum inceptorum in kaliendis lanuarii proxime preteritis facta de infrascriptis sex tubatoribus, et uno cennamellario et uno cemballellario prout et secundum quo (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23490)
D1413	1422	tubatoribus	ipsorum, et pro eorum et cuiusque ipsorum salariis, robis seu vestimentis et pennoncellis dare et solvere illas pecunie quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolib (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24256)
D1413	1422	tubatoribus	pennoncelli. - Item quod camerarii Camere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis et seu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecu (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 57)
D1413	1422	tubatoribus	pennoncellis dare et solvere illas pecunie quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1184)
D1413	1422	tubatoribus	pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata etabsque alia apodisca subscription (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1157)
D1413	1422	tubatoribus	presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata eta (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1192)
D1413	1422	tubatoribus	proposita, provisa et firmata fuerunt super provisione, et electione, per dominos priores Atrium, in termino, et protermino, et tempore trium Annorum inceptorum in kallendis Ianuarii proxime preteritis facta de infrascriptis sex tubatoribus, et un (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26272)
D1413	1422	tubatoribus	proxime preteritis facta de infrascriptis sex tubatoribus, et uno cennamellario et uno cemballellario prout et secundum quod in actis consiliorum predictorum, manu mci, B. notarii subscripti publicis scriptis plenius est expressum, Quorum tubato-r (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 411)
D1413	1422	tubatoribus	quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum.þAnno 1357 Trombette et cornamuse, refirmaVobis (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23022)
D1413	1422	tubatoribus	quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1145)
D1413	1422	tubatoribus	quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecuni (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24195)
D1413	1422	tubatoribus	refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1152)
D1413	1422	tubatoribus	robis seu vestimentis et pennoncellis dare et solvere illas pecunie quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24260)
D1413	1422	tubatoribus	seu vestimentis et pennoncellis dare et solvere illas pecunie quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1188)
D1413	1422	tubatoribus	tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1150)
D1413	1422	tubatoribus	termino, et protermino, et tempore trium Annorum inceptorum in kaliendis lanuarii proxime preteritis facta de infrascriptis sex tubatoribus, et uno cennamellario et uno cemballellario prout et secundum quod in actis consiliorum predictorum, manu m (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23857)
D1413	1422	tubatoribus	trombettinos comunis predicti.[1]0[5 giugno 1388] Preconum refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1154)
D1413	1422	tubatoribus	tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempor (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1223)
D1413	1422	tubatoribus	veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum.[1]0[5 giugno 1388] Preconum refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1149)
D1413	1422	tubatorum	Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pr (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1217)
D1413	1422	tubatorum	Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad o (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1139)
D1413	1422	tubatorum	Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24215)
D1413	1422	tubatorum	ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro tempore et termino unius anni inceptidie vigesimo tertio mensis ottobris predicti cum salario librarum quinque pro quolibet eorum pro mense quolibet dicti anni et ultra salarium pr (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24216)
D1413	1422	tubatorum	bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamell (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24250)
D1413	1422	tubatorum	cennamellario et uno cemballellario prout et secundum quod in actis consiliorum predictorum, manu mei, B. notarii subscripti publicis scriptis plenius est expressum, Quorum tubatorum cennamellarii, et cembellellarii nomina sunt hec. Guillelmus Nig (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 26273)
D1413	1422	tubatorum	numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro tempore et termino unius anni inceptidie vigesimo tertio mens (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 24251)
D1413	1422	tubatorum	preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro tempore et termino unius anni inceptidie vigesimo tertio mensis ottobris predicti cum salario librarum quinque pro quolibet (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1179)
D1413	1422	tubatorum	vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proxi (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 1178)
D1413	1422	tubatorumnaccharina	et comunis Florentie tubatorumnaccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes,quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinariitrombette et cenniamel (ASF CRS SZ#, num. 2181, Frammenti di libri di Debitori & Creditori, fasc. 33, fol. 83v line 23008)
D1440	1416	tubatores	[ottobre 1325] Il nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra del Comune di Firenze etc. avr… con sŠ oltre alle altre persone della famiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta-bandiera). (ASF ACO#, Vol. 1, Registrum, provisionum, reformationum...S. M. Orti S. Michaelis, fol. 74r line 1)
D1469	1400	tuba	'1 molto suon delle trombe sonate... " (Id., IX, 15, 1-3) "Vennervi i regi, e la tuba dolente con tristo suono fu apparecchiata, e 'ntorniarle tutte con br gente; e poi ch'egli ebber ciascuna onorata d'arme e di ghirlande e di lucente porpora, fu (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2983)
D1469	1400	tuba	105, 4-5) in cui l'identità fra tromba ,e tuba è sottolineata dall'autore stesso nella chiosa: - "(TUBA): tromba ". (Id., chiosa a X, 5, 1) Altrove, sempre nel Teseida: "Taceva tutto il teatro aspettando il terzo cenno del sonar tireno... a (Id., (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2986)
D1469	1400	tuba	25. On French trumpeters and their role, see Peters, "Urban Minstrels,"5. "Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, pura in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohloff, Die Quellenhandschrften P. 535. (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23393)
D1469	1400	tuba	Iuba; onde si volse nel vostro occidente, ove sentia la pompeana tuba. Di quel che fé col baiulo seguente, Bruto con Cassio ne l'inferno latra, e Modena e Perugia fu dolente. Piangene ancor la trista Cleopatra, che, fuggendoli innanzi, dal colub (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 10372)
D1469	1400	tuba	Tomasello, Music and Ritual, p. 25. On French trumpeters and their role, see Peters, "Urban Minstrels." 5. "Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, puta in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohboff (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26175)
D1469	1400	tuba	and their role, see Peters, "Urban Minstrels,"5. "Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, pura in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohloff, Die Quellenhandschrften P. 535. English transiarion from (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23760)
D1469	1400	tuba	animos hominum, pura in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohloff, Die Quellenhandschrften P. 535. English transiarion from Seay,Johannes de Grocheo, p. 59. - 6. Evidence that the ceremonial function oftrumpets was standard (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 314)
D1469	1400	tuba	disciplina. Affectus prouocat. Sensus praeparat. Pugnantes animat, et quanto clangor fuerit uehementior, tanto ad certandum fit animus fortior. Tristes laetificat. Reos terrificat, quando ad eorum [aures] hostium tuba buccinat. Labores alleuiat (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2661)
D1469	1400	tuba	enim ipsa absconsio tuba [est] laudet te igitur alienutn et non os tuum extranei et non labia tua ut dicit Sa- lomon in parabolis .xxvij. capitulo . Nec velis iactantiis sed operibus apparere, Nam ut dicit Gaufredus Raudel de blaia provinciali (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 20379)
D1469	1400	tuba	gravitatem et quasi maiesta- tem. Vox eius sonora quasi tuba; nec extoUebat eam nec supprimebat^ sed valde imprimebat; non solum apte docens et delectans, sed et flec- tens, corda etiam obdurata emoUiens. Rarissime allegabat poetas vel philos (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 27879)
D1469	1400	tuba	hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba, in viella tamen omnes formae musicales subtilius discernuntur. Et ideo de his tantummodo nunc dicatur. Bonus autem artifex in viella omnem cantum et cantilenam et omnem formam musicalem generaliter (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2451)
D1469	1400	tuba	io lascio a maggior bando che quel de la mia tuba, che deduce l'ardüa sua matera terminando, con atto e voce di spedito duce ricominciò: «Noi siamo usciti fore del maggior corpo al ciel ch'è pura luce: luce intellettüal, piena d'amore; amor di v (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 10908)
D1469	1400	tuba	l'un dell'altro le trombe sonando udendo, e '1 grido della gente mista..." "E come già aveva fatto Arcita, (Id., VII, 90, 6-8) 0"Vennervi i regi, e la tuba dolente con tristo suono (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1546)
D1469	1400	tuba	se recipiantur. Buccina dicitur quasi uocina, parua scilicet tuba [cornea uel lignea siue] aenea [qua signum] dabatur antiquitus contra hostes. Nam, ut dicit Isidorus libro XVIII, pagani agrestesque ad omnem pariter usum sono buccinae conuocabant (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2834)
D1469	1400	tuba	solemnitatis vestrae. Praeceptum enim fuerat Judaeis, ut in initio novae lunae tuba clangerent, quod etiam huc usque faciunt.Tibias excogitatas in Phrygia ferunt. Has diu quidem funeribus tantum adhibitas, mox et sacris gentilium. Tibias autem app (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24686)
D1469	1400	tuba	straordinaria intensità sonora e quindi efficacissimi in battaglia e in qualunque manifestazione all'aperto Le lunghe trombe medioevali, combinazione della tuba romana e della tromba araba, usate generalmente in coppia, avevano mantenuto anche in (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2953)
D1469	1400	tuba	usum tabernaculorum re- periit . cuius frater invenit musicam . licet pictagoras hanc invenisse dicatur ad malleos ut narrat Macrobius . Et pre- dictorum frater tuba invenit artem fabrilem, ferri et eris . et soror eorum noema reperiit varie t (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 21830)
D1469	1400	tuba	vestrae. Praeceptum enim fuerat Judaeis, ut in initio novae lunae tuba clangerent, quod etiam huc usque faciunt. Tibias excogitatas in Phrygia ferunt. Has diu quidem funeribus tantum adhibitas, mox et sacris gentilium. Tibias autem appellatas put (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 7793)
D1469	1400	tubae	Laudate dominum in sono tubae et cetera, et etiam ut nullus possit se excusare a laude divina, sed omnis lingua in sonis nomen gloriae fateatur. Et forte, sicut est in trinitate gloriosa, ita quodammodo in hac experientia docetur. Est enim una pri (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2355)
D1469	1400	tubae	Nam in aliis abusive, non proprie sonitum vocem vocari, ut:[17] Vox tubae infremuit fractasque ad litora voces.Nam proprium est, ut litorei sonent scopuli. Et:A tuba terribilem sonitum protulere canoro.Harmonica est modulatio vocis et concordantia (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24674)
D1469	1400	tubae	Tyrrhenisque tubae mugire per aethera clangor. Adhibebatur autem non solum in proeliis, sed in omnibus festis diebus propter laudes vel gaudii claritatem. [19] Unde et in psalterio dicitur: Canite in initio mensis tuba in die insigni solemnitatis (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 7792)
D1469	1400	tubae	audientium blandiatur et clara, ut aures adimpleat. Si ex his aliquid defuerit, vox perfecta non erit.Secunda divisio est organica in his, quae spiritu reflatae completa in sonum vocis animantur, ut sunt tubae, calami, fistulae, organa, pandoria e (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24683)
D1469	1400	tubae	aures adimpleat. Si ex his aliquid defuerit, vox perfecta non erit. Secunda divisio est organica in his, quae spiritu reflatae completa in sonum vocis animantur, ut sunt tubae, calami, fistulae, organa, pandoria et his similia instrumenta. Organ (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 7790)
D1469	1400	tubae	eiectis aliis communiter instrumentis. Tuba a Tyrrhenis primitus est inuenta. De quibus Virgilius: Tyrrhenusque tubae mugire per aethera clangor. Utebantur autem antiqui tubis in proeliis et ad hostium terrificationem, et ad commilitonum animatio (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2828)
D1469	1400	tubae	enim quaedam in sonis delectentur inclinatione naturali, sicut aves in suo cantu et equi in sono tubae vel tympani et canes in sono cornuum et fistularum, solus tamen homo consonantias tres apprehendit et cognoscit et in eis delectatur. Adhuc aut (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2351)
D1469	1400	tubae	faciens mentionem, dicit quod de mandato regis Nabuchodonosor et principum eius, praeco clamabat ualenter: Vobis dicitur populis et tribubus et linguis, in hora qua audieritis sonitum tubae, et fistulae, et citharae, sambucae, psalterii, et sympho (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2825)
D1469	1400	tubae	movet affectus, provocat in diversum habitum sensus. In proeliis quoque tubae concentus pugnantes accendit. At quanto vehmentior fuerit clangor, tanto [41] fid ad certamen animus fortior. Siquidem [27b] et remiges cantus hortatur ad tolerandos quo (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 7938)
D1469	1400	tubae	musicae. Quae quidem omnia velut epilogando Isidorus libro tertio Etymologiarum enucleat dicens:Musica, inquit, movet affectus, provocat in diversum habitum sensus. In proeliis quoque tubae concentus pugnantes accendit. At quanto vehmentior fuerit (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24830)
D1469	1400	tubae	prae tumultu, sonitus tubae clangentis attingeret. Et dicitur tuba quasi toua, id est caua. Interius enim est concaua et uaste plana propter ampliorem flatus receptionem. Exterius autem est rotunda circa tubantis orificium ualde stricta. Sed in pa (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2832)
D1469	1400	tubae	quibus Vergilius:Tyrrhenisque tubae mugire per aethera clangor.Adhibebatur autem non solum in proeliis, sed in omnibus festis diebus propter laudes vel gaudii claritatem. [19] Unde et in psalterio dicitur: Canite in initio mensis tuba in die insig (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24685)
D1469	1400	tubam	formaiium argenteum cum signo lilii rubei, et ultra predicta teneantur et debeant habere pifferum et seu cerame!iam et seu tubam argenteam prout ordinamenta dicti comunis disponunt ASF: PR No, 534, fo!. 97v, for August 27, 5443.25, This is not the (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24091)
D1469	1400	tubam	offerunt habere tubam argenteam promaiori honorantia dicti comunis. Et quod pro tam minimo salario ipsinon vident hec adimplere posse, et quod aliqui sonatores sunt quibussalarii augmentatio facta fuit.Ed volentes dicti domini Priores et Vexilli (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23011)
D1469	1400	tubam	portare ad pectus smaltum seu formaiium argenteum cum signo lilii rubei, et ultra predicta teneantur et debeant habere pifferum et seu cerame!iam et seu tubam argenteam prout ordinamenta dicti comunis disponunt ASF: PR No, 534, fo!. 97v, for Augus (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1048)
D1469	1400	tubam	quae ex pulsu digitorum numeros recipit. Nam aut voce editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam, aut per quodlibet aliud, quod percutiendo canorum est. Musa igitur omnium vim atque modum (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 7748)
D1469	1400	tubam	quae ex vocum cantibus constat, secunda organica, quae ex flatu consistit, tertia rhythmica, quae ex pulsu digitorum numeros recipit. Nam aut voce editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24641)
D1469	1400	tubam	teneantur et debeant habere pifferurn et seu cerarnellarn et seu tubam argenteam prout ordinamenta dicti cornunis disponunt ASF: PR No. 134, fol. 97Y, for August 27, 1443. 25, This is not the same person as Giorgio di Giovanni/Giorgius Johannis, w (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26541)
D1469	1400	tubarum	dedit eidem, et omnia alia fecit dixit et obaervavir in predictis et inde dependentia, debita et requisita; quibus peracris niagnus sonitus tubarum et pifferorum seu ceramel!arum per tubicines et pifferos er sonitores dominationis predicte factus (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 899)
D1469	1400	tubarum	dependentia, debita en requisita; quibus peractis magnus soninus tubarum et pifferorum seu ceramellarum per tubicines et pifferos et sonitores dominationis predicte factus extitit, secundum ritum et consuetudinem alias in similibus observatam. ASF (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26392)
D1469	1400	tubarum	et spissae; clarae atque acutae praecipue voces sunt, quae longius protrahuntur, ita ut omnem continuo impleant locum, sicut clangor tubarum.Subtiles voces sunt, quibus non est spiritus, qualis est infantium [11a] et aegrotantium, vel mulierum, si (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24679)
D1469	1400	tubarum	illud etiam manifestum est in bello pugnantium animos tubarum carmine accendi? Quod si verissime est ab animi pacato statu quemquam ad furorem atque iracundiam posse proferri, non est (a contrario) dubium, quod conturbatae mentis iracundiam vel ni (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 7933)
D1469	1400	tubarum	omnia alia fecit dixit et obaervavir in predictis et inde dependentia, debita et requisita; quibus peracris niagnus sonitus tubarum et pifferorum seu ceramel!arum per tubicines et pifferos er sonitores dominationis predicte factus extirit, secundu (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 530)
D1469	1400	tubarum	prefare; ac etiam serrum olivarum argentarum super caput eius imposuit et alapam manu dextra dedit eidem, et omnia alia fecit dixit et obaervavir in predictis et inde dependentia, debita et requisita; quibus peracris niagnus sonitus tubarum et pif (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23608)
D1469	1400	tubarum	remissionis, tubarum sonitu pronuntiarent, et gaudium aut quietem omnibus promulgarent. Est autem proprie tuba, ut dicit Isidorus libro XVIII, instrumentum bellicis certaminibus adhibitum ad denuntianda signa bellorum, et ut ubi audiri praeco non (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2831)
D1469	1400	tubarum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 2636)
D1469	1400	tubarum	sonitus tubarum et pifferorum seu ceramel!arum per tubicines et pifferos er sonitores dominationis predicte factus extirit, secundum rirum et consuerudinem alias in similibus observatam.ASF: SC, D No, 29, fol. 116, for October 35, 1446; quoted in (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23976)
D1469	1400	tubarum	sunt, quae longius protrahuntur, ita ut omnem continuo impleant locum, sicut clangor tubarum. Subtiles voces sunt, quibus non est spiritus, qualis est infantium [11a] et aegrotantium, vel mulierum, sicut in nervis. [18] Quae enim subtilissimae ch (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 7786)
D1469	1400	tubarum	voluptate afficiat id quod canit, sed quod quandam insitam dulcedinem ex animo proferentes quoquo modo proferant, delectantur. Nonne illud etiam manifestum est in bello pugnantium animos tubarum carmine accendi? Quod si verissime est ab animi paca (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24825)
D1469	1400	tubato-rum	actis consiliorum predictorum, manu mci, B. notarii subscripti publicis scriptis plenius est expressum, Quorum tubato-rum cennamellarii, et cembellellarii nomina sunt hec, Guillelmus Niger, Catena deotauiti, Patinus ubertini, Guillelmus Jacobi, (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23418)
D1469	1400	tubato-rum	notarii subscripti publicis scriptis plenius est expressum, Quorum tubato-rum cennamellarii, et cembellellarii nomina sunt hec, Guillelmus Niger, Catena deotauiti, Patinus ubertini, Guillelmus Jacobi, Balduccius Buoni, Matheus Niccole, sex tubator (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23785)
D1469	1400	tubator	minus occurrat que sit possibile, habita super his invicem et una cum officiis Gonfaloneriorum societatum populi et Duodecim bonorum virorum dicti comunis deliberatione solemni, Quod aliquis tubicen seu tubator yel ex pifferis et sonitoribus domin (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26578)
D1469	1400	tubatores	/"(TUBA): tromba ". (Id., chiosa a X, 5, 1) ´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1058)
D1469	1400	tubatores	1331, they may well have been fulfilling rhis role for over a century.15. A document from San Gimignano in 1134 forbids tubatores (trombadori) from joining a wedding procession unless invired by the groom. Reported in Zippel, I suonatori, P. Io, n (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23771)
D1469	1400	tubatores	Balduccio di Buoso, Matteo di Niccolò fu Guglielmo di Neri, Ricovero di Balduccio e Catena Dietaiuti, vengono riconfermati per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccolò, cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Ma (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1141)
D1469	1400	tubatores	Balduccius Buoni, Matheus Niccole, sex tubatores communis Florentie, Gianuccius Niccole, popoli sancri laurenti, cennamellarius, Lore qui vocatur Anghara popoli Sancti Felicis in piaza, cimballellarius.ASF: PR No. 3, fol. 50r, 8 Feb. 1291 [1292].2 (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23419)
D1469	1400	tubatores	Catena deotauiti, Patinus ubertini, Guillelmus Jacobi, Balduccius Buoni, Matheus Niccole, sex tubatores communis Florentie, Gianuccius Niccole, popoli sancti laurenti, cennamellarius, Lore qui vocatur Anghara popoli Sancti Felicis in piaza, (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26201)
D1469	1400	tubatores	Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24173)
D1469	1400	tubatores	Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnaro (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1101)
D1469	1400	tubatores	Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra del Comune di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tubato (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1104)
D1469	1400	tubatores	San Gimignano in 1134 forbids tubatores (trombadori) from joining a wedding procession unless invired by the groom. Reported in Zippel, I suonatori, P. Io, n. I. 16. Pieri, Cronica. 17. The guild militia was purely political, intended to defend th (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 325)
D1469	1400	tubatores	a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagna (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24170)
D1469	1400	tubatores	absque aliqua apodixa licentia vel subscriptione habenda aut solemnitate servanda, visa dumtaxat reformatione presenti.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24134)
D1469	1400	tubatores	as civic heralds is from 1331, they may well have been fulfilling rhis role for over a century.15. A document from San Gimignano in 1134 forbids tubatores (trombadori) from joining a wedding procession unless invired by the groom. Reported in Zipp (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23404)
D1469	1400	tubatores	cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 1 (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24138)
D1469	1400	tubatores	cennamellarii, et cembellellarii nomina sunt hec, Guillelmus Niger, Catena deotauiti, Patinus ubertini, Guillelmus Jacobi, Balduccius Buoni, Matheus Niccole, sex tubatores communis Florentie, Gianuccius Niccole, popoli sancri laurenti, cennamellar (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 339)
D1469	1400	tubatores	comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti comunis possint, teneantur et debeant de quacumque pecunia dicti comunis alteri non deputata dict (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1152)
D1469	1400	tubatores	cornamuse, illos,videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus emolumentis et oneribusquibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunispredicti.Et quod camerarius (sic) camere (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 22947)
D1469	1400	tubatores	del Comune di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24141)
D1469	1400	tubatores	dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1062)
D1469	1400	tubatores	dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et c (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1143)
D1469	1400	tubatores	deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti comunis possint, teneantur et debeant de quacumque pecunia dicti comunis alteri non deputata dictis (sic) eligendis et cuilibet ipsorum, et pro eorum et cuiusque ipsorum sa (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24186)
D1469	1400	tubatores	di Balduccio di Buoso, Matteo di Niccol• fu Guglielmo diNeri, Ricovero di Balduccio e Catena Dietaiuti, vengono riconfermatiper due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccol•,cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Ma (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23082)
D1469	1400	tubatores	di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1065)
D1469	1400	tubatores	di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cava (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1061)
D1469	1400	tubatores	earliest Venetian record of trumpeters functioning as civic heralds is from 1331, they may well have been fulfilling this role for over a century. 15. A document from San Gimignano in 1134 forbids tubatores (trombadori) from joining a wedding proc (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26186)
D1469	1400	tubatores	et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti comunis possint, teneantur et debeant de quacumque pecunia dicti comunis alteri non deputata dictis (sic) eligendis et cuili (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24182)
D1469	1400	tubatores	fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1059)
D1469	1400	tubatores	illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24146)
D1469	1400	tubatores	inquello del Capitano, si eleggono per tre anni sei tubatores, unsuonatore di cembali ed altro di cennamella al servizio del Comune.>[12 ottobre 1295]Si riconfermano i suddetti per un altro (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23075)
D1469	1400	tubatores	ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti comunis possint, teneantur et debeant de quacumque pec (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1074)
D1469	1400	tubatores	loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1100)
D1469	1400	tubatores	loro salario.d[27 gennaio 1304] Guglielmo di Balduccio di Buoso, Matteo di Niccolò fu Guglielmo di Neri, Ricovero di Balduccio e Catena Dietaiuti, vengono riconfermati per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccolò, (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1063)
D1469	1400	tubatores	nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra delComune di Firenze etc. avr… con sŠ oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta-bandiera).E[settemb (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23058)
D1469	1400	tubatores	offitiali di quella si ragunassero certi giorni determinati a fare opere di pietà et distribuire elemosine .´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24096)
D1469	1400	tubatores	per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccolò, cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.]Þ[ottobre 1325] Il (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1103)
D1469	1400	tubatores	precedenti.]Þ[ottobre 1325] Il nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra del Comune di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (p (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24176)
D1469	1400	tubatores	presenti.±[maggio 1303]A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune cheaccompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire115 e soldi 10 per loro salario.ÃIl luned� per capo di (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23056)
D1469	1400	tubatores	quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti comunis possint, teneantur et debeant de quacumque pecunia dic (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1148)
D1469	1400	tubatores	salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a G (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1060)
D1469	1400	tubatores	seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comu (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1109)
D1469	1400	tubatores	soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A B (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24172)
D1469	1400	tubatores	soldi 10 per loro salario.d[27 gennaio 1304][Guglielmo di Balduccio di Buoso, Matteo di Niccolò fu Guglielmo di Neri, Ricovero di Balduccio e Catena Dietaiuti, vengono riconfermati per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannin (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24139)
D1469	1400	tubatores	suonare i cembali (cembalellis). [9 dicembre 1298]Si confermano nel loro ufficio per un anno i sei tubatores del comune,il cennamellario e il cembaliere, volendosi avere uno specialeriguar (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23078)
D1469	1400	tubatores	tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1061)
D1469	1400	tubatores	vengono riconfermati per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccolò, cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24175)
D1469	1400	tubatores	videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti comunis (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1070)
D1469	1400	tubatori	þ 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1523)
D1469	1400	tubatori	Florence: 1350-15321350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950).1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated).1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronb (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24527)
D1469	1400	tubatori	Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). 1380: (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 3427)
D1469	1400	tubatori	again in the accounts (CCN 1131, fol. 58).1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91),1530: pifferi a 5, (MC 0036, fol. 61-62).1532: pifferi a 5, (MC .2036, fol. 93vo),þ 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 5 (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24541)
D1469	1400	tubatori	congregati in palatio populi Florentie. . . ordinaverunt et deliberaverunt die quarto mensis septembris anno domini millesimo quadrigentesimo quinquagesimo secundo, indictione quintadecima. Quod dicto presenti tubatori tube tortuose ultra salarium (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26565)
D1469	1400	tubatori	cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 15321383: 6 tubatori6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice ( (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24528)
D1469	1400	tubatori	donna se puote. ŸSummary of'Archival References to Music in Florence: 1350-15321350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950).1363: 6 tubatori, 2 cornamus (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24345)
D1469	1400	tubatori	of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated).1380: 1380: 6 tubat (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 0)
D1469	1400	tubatori	sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 0)
D1469	1400	tubatori	through 15321383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372)1386 Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator b (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24347)
D1469	1400	tubatori	tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated).1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 138 (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24346)
D1469	1400	tubatori	tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 3428)
D1469	1400	tubatori	unfoliated)."1380"," 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)"1383"," reorganization of "1383, tubatori and cronbadori maintained from "1383 through 1532""1383"," 6 tubatori 6 tronbador (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24574)
D1469	1400	tubatoribus	(sic) eligendis et cuilibet ipsorum, et pro eorum et cuiusque ipsorum salariis, robis seu vestimentis et pennoncellis dare et solvere illas pecunie quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribu (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1153)
D1469	1400	tubatoribus	Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi fac (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1121)
D1469	1400	tubatoribus	comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellosopportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facerepecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter de (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23080)
D1469	1400	tubatoribus	consequipotest quilibet ex tubatoribus ante dictis. -- Et quod pro aliistemporibus secuturis domini Priores Artium et Vexillifer JustititePopuli et Comunis Florentie qui ipso offitio presidebunt de mensenovembris seu decembris cuiuslibet seu ali (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 22955)
D1469	1400	tubatoribus	dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata etabsque alia apodisca subscriptione vel solemnitate, et similiter possint solve (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1117)
D1469	1400	tubatoribus	electione, per dominos priores Artium, in termino, et protermino, et tempore trium Annorum inceptorum in kaliendis lanuarii proxime preteritis facta de infrascriptis sex tubatoribus, et uno cennamellario et uno cemballellario prout et secundum quo (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23417)
D1469	1400	tubatoribus	ipsorum, et pro eorum et cuiusque ipsorum salariis, robis seu vestimentis et pennoncellis dare et solvere illas pecunie quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolib (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24183)
D1469	1400	tubatoribus	pennoncellis dare et solvere illas pecunie quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1111)
D1469	1400	tubatoribus	pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata etabsque alia apodisca subscription (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1084)
D1469	1400	tubatoribus	presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata eta (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1119)
D1469	1400	tubatoribus	proposita, provisa et firmata fuerunt super provisione, et electione, per dominos priores Atrium, in termino, et protermino, et tempore trium Annorum inceptorum in kallendis Ianuarii proxime preteritis facta de infrascriptis sex tubatoribus, et un (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26199)
D1469	1400	tubatoribus	proxime preteritis facta de infrascriptis sex tubatoribus, et uno cennamellario et uno cemballellario prout et secundum quod in actis consiliorum predictorum, manu mci, B. notarii subscripti publicis scriptis plenius est expressum, Quorum tubato-r (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 338)
D1469	1400	tubatoribus	quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum.þAnno 1357 Trombette et cornamuse, refirmaVobis (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 22949)
D1469	1400	tubatoribus	quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1072)
D1469	1400	tubatoribus	quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecuni (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24122)
D1469	1400	tubatoribus	refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1079)
D1469	1400	tubatoribus	robis seu vestimentis et pennoncellis dare et solvere illas pecunie quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24187)
D1469	1400	tubatoribus	seu vestimentis et pennoncellis dare et solvere illas pecunie quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1115)
D1469	1400	tubatoribus	tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1077)
D1469	1400	tubatoribus	termino, et protermino, et tempore trium Annorum inceptorum in kaliendis lanuarii proxime preteritis facta de infrascriptis sex tubatoribus, et uno cennamellario et uno cemballellario prout et secundum quod in actis consiliorum predictorum, manu m (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 23784)
D1469	1400	tubatoribus	trombettinos comunis predicti.[1]0[5 giugno 1388] Preconum refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1081)
D1469	1400	tubatoribus	tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempor (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1150)
D1469	1400	tubatoribus	veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum.[1]0[5 giugno 1388] Preconum refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1076)
D1469	1400	tubatorum	Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pr (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1144)
D1469	1400	tubatorum	Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad o (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1066)
D1469	1400	tubatorum	Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24142)
D1469	1400	tubatorum	ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro tempore et termino unius anni inceptidie vigesimo tertio mensis ottobris predicti cum salario librarum quinque pro quolibet eorum pro mense quolibet dicti anni et ultra salarium pr (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24143)
D1469	1400	tubatorum	bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamell (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24177)
D1469	1400	tubatorum	cennamellario et uno cemballellario prout et secundum quod in actis consiliorum predictorum, manu mei, B. notarii subscripti publicis scriptis plenius est expressum, Quorum tubatorum cennamellarii, et cembellellarii nomina sunt hec. Guillelmus Nig (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 26200)
D1469	1400	tubatorum	numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro tempore et termino unius anni inceptidie vigesimo tertio mens (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 24178)
D1469	1400	tubatorum	preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro tempore et termino unius anni inceptidie vigesimo tertio mensis ottobris predicti cum salario librarum quinque pro quolibet (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1106)
D1469	1400	tubatorum	vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proxi (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 1105)
D1469	1400	tubatorumnaccharina	et comunis Florentie tubatorumnaccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes,quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinariitrombette et cenniamel (SF, Magistrato della Grascia, 187, fascicolo segnato 1400, c. 290v line 22935)
D1559	1350	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 169)
D1559	1350	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 168)
D1560	1363	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 169)
D1560	1363	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 168)
D1561	1380	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 169)
D1561	1380	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 168)
D1563	1383	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 169)
D1563	1383	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 168)
D1564	1386	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Provvisione Registri, fol. 143: line 169)
D1564	1386	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Provvisione Registri, fol. 143: line 168)
D1565	1395:	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 169)
D1565	1395:	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 168)
D1566	1404	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Prow. Reg. #93, fol. 62 line 169)
D1566	1404	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Prow. Reg. #93, fol. 62 line 168)
D1567	1406	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 169)
D1567	1406	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 168)
D1568	1410:	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Prow. Reg. # 102, fo line 169)
D1568	1410:	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Prow. Reg. # 102, fo line 168)
D1569	1415	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 169)
D1569	1415	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 168)
D1570	1423:	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 169)
D1570	1423:	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 168)
D1571	1427:	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 169)
D1571	1427:	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 168)
D1572	1430:	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 169)
D1572	1430:	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 168)
D1573	1435:	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 169)
D1573	1435:	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 168)
D1574	1440:	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 169)
D1574	1440:	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 168)
D1575	1443:	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Prow. Reg. # 94, fol. 173 line 169)
D1575	1443:	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Prow. Reg. # 94, fol. 173 line 168)
D1576	1446:	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 169)
D1576	1446:	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 168)
D1577	1456:	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 169)
D1577	1456:	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 168)
D1578	1471:	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Delib. Ord. Aut. *92 (1471), fol. 17vo). line 169)
D1578	1471:	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Delib. Ord. Aut. *92 (1471), fol. 17vo). line 168)
D1579	1489:	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Prow. Reg. line 169)
D1579	1489:	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Prow. Reg. line 168)
D1580	1491:	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Prow. Reg. *182, fol. 77v. line 169)
D1580	1491:	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Prow. Reg. *182, fol. 77v. line 168)
D1581	1493:	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 169)
D1581	1493:	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 168)
D1582	1497:	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 169)
D1582	1497:	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 168)
D1583	1519:	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 169)
D1583	1519:	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 168)
D1584	1530:	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 169)
D1584	1530:	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 168)
D1585	1350:	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 169)
D1585	1350:	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 168)
D1586	1363	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 169)
D1586	1363	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 168)
D1587	1380:	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 169)
D1587	1380:	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 168)
D1589	1383:	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 169)
D1589	1383:	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 168)
D1591	1395:	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 169)
D1591	1395:	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 168)
D1592	1400/	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 169)
D1592	1400/	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 168)
D1593	1404/	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 169)
D1593	1404/	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 168)
D1594	1406/	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 169)
D1594	1406/	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 168)
D1596	1413:	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Prow. Reg. # 102, fol. 90v. line 169)
D1596	1413:	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Prow. Reg. # 102, fol. 90v. line 168)
D1598	1423:	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 169)
D1598	1423:	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 168)
D1599	1427:	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 169)
D1599	1427:	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 168)
D1600	1430:	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 169)
D1600	1430:	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 168)
D1601	1435:	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 169)
D1601	1435:	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 168)
D1602	1440:	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 169)
D1602	1440:	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 168)
D1603	1443:	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Prow. Reg. # 94, fol. 173). line 169)
D1603	1443:	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Prow. Reg. # 94, fol. 173). line 168)
D1604	1446:	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 169)
D1604	1446:	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 168)
D1605	1456:	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 169)
D1605	1456:	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 168)
D1606	1471:	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Delib. Ord. Aut. *92 (1471), fol. 17vo). line 169)
D1606	1471:	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Delib. Ord. Aut. *92 (1471), fol. 17vo). line 168)
D1607	1489:	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Prow. Reg. *180, fol. 76v & 77 line 169)
D1607	1489:	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Prow. Reg. *180, fol. 76v & 77 line 168)
D1608	1491:	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Prow. Reg. *182, fol. 77vo). line 169)
D1608	1491:	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Prow. Reg. *182, fol. 77vo). line 168)
D1609	1493:	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 169)
D1609	1493:	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 168)
D1610	1497:	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 169)
D1610	1497:	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF 1426-1500 Camera del Comune, Notario di Camera, Campioni line 168)
D1611	1513:	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 169)
D1611	1513:	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 168)
D1612	1519:	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 169)
D1612	1519:	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 168)
D1614	1519	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF Camera del Comune, Notario di Camera, Libri di Entrata e Uscita line 169)
D1614	1519	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF Camera del Comune, Notario di Camera, Libri di Entrata e Uscita line 168)
D1615	1526:	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 169)
D1615	1526:	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 168)
D1616	1530:	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 169)
D1616	1530:	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 168)
D1617	1532:	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 169)
D1617	1532:	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF Monte Comune, Provvedori del Monte, Entrata e Uscita line 168)
D1619	1400	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 169)
D1619	1400	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Firenze, ASF, Camera del Comune, Provveditori, Entrata e Uscita line 168)
D1620	1401	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Prov. Reg #70, fol.101 line 169)
D1620	1401	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Prov. Reg #70, fol.101 line 168)
D1625	1350	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (CCProv. s63, fol. 57950). line 169)
D1625	1350	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (CCProv. s63, fol. 57950). line 168)
D1626	1363	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). line 169)
D1626	1363	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). line 168)
D1627	1380	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (CCProv. 11, fol. 232V0) line 169)
D1627	1380	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (CCProv. 11, fol. 232V0) line 168)
D1629	1383	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (CCProv, s3, fol. 372) line 169)
D1629	1383	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (CCProv, s3, fol. 372) line 168)
D1630	1386	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Provvisione Registri, 1386 fol 143 line 169)
D1630	1386	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Provvisione Registri, 1386 fol 143 line 168)
D1631	1395	tuba	'1 molto suon delle trombe sonate... " (Id., IX, 15, 1-3) "Vennervi i regi, e la tuba dolente con tristo suono fu apparecchiata, e 'ntorniarle tutte con br gente; e poi ch'egli ebber ciascuna onorata d'arme e di ghirlande e di lucente porpora, fu (CCProv s. 12 fol 337 line 1665)
D1631	1395	tuba	105, 4-5) in cui l'identità fra tromba ,e tuba è sottolineata dall'autore stesso nella chiosa: - "(TUBA): tromba ". (Id., chiosa a X, 5, 1) Altrove, sempre nel Teseida: "Taceva tutto il teatro aspettando il terzo cenno del sonar tireno... a (Id., (CCProv s. 12 fol 337 line 1668)
D1631	1395	tuba	25. On French trumpeters and their role, see Peters, "Urban Minstrels,"5. "Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, pura in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohloff, Die Quellenhandschrften P. 535. (CCProv s. 12 fol 337 line 22075)
D1631	1395	tuba	Iuba; onde si volse nel vostro occidente, ove sentia la pompeana tuba. Di quel che fé col baiulo seguente, Bruto con Cassio ne l'inferno latra, e Modena e Perugia fu dolente. Piangene ancor la trista Cleopatra, che, fuggendoli innanzi, dal colub (CCProv s. 12 fol 337 line 9054)
D1631	1395	tuba	Tomasello, Music and Ritual, p. 25. On French trumpeters and their role, see Peters, "Urban Minstrels." 5. "Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, puta in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohboff (CCProv s. 12 fol 337 line 24857)
D1631	1395	tuba	and their role, see Peters, "Urban Minstrels,"5. "Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, pura in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohloff, Die Quellenhandschrften P. 535. English transiarion from (CCProv s. 12 fol 337 line 22442)
D1631	1395	tuba	disciplina. Affectus prouocat. Sensus praeparat. Pugnantes animat, et quanto clangor fuerit uehementior, tanto ad certandum fit animus fortior. Tristes laetificat. Reos terrificat, quando ad eorum [aures] hostium tuba buccinat. Labores alleuiat (CCProv s. 12 fol 337 line 1343)
D1631	1395	tuba	enim ipsa absconsio tuba [est] laudet te igitur alienutn et non os tuum extranei et non labia tua ut dicit Sa- lomon in parabolis .xxvij. capitulo . Nec velis iactantiis sed operibus apparere, Nam ut dicit Gaufredus Raudel de blaia provinciali (CCProv s. 12 fol 337 line 19061)
D1631	1395	tuba	gravitatem et quasi maiesta- tem. Vox eius sonora quasi tuba; nec extoUebat eam nec supprimebat^ sed valde imprimebat; non solum apte docens et delectans, sed et flec- tens, corda etiam obdurata emoUiens. Rarissime allegabat poetas vel philos (CCProv s. 12 fol 337 line 26561)
D1631	1395	tuba	hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba, in viella tamen omnes formae musicales subtilius discernuntur. Et ideo de his tantummodo nunc dicatur. Bonus autem artifex in viella omnem cantum et cantilenam et omnem formam musicalem generaliter (CCProv s. 12 fol 337 line 1133)
D1631	1395	tuba	io lascio a maggior bando che quel de la mia tuba, che deduce l'ardüa sua matera terminando, con atto e voce di spedito duce ricominciò: «Noi siamo usciti fore del maggior corpo al ciel ch'è pura luce: luce intellettüal, piena d'amore; amor di v (CCProv s. 12 fol 337 line 9590)
D1631	1395	tuba	l'un dell'altro le trombe sonando udendo, e '1 grido della gente mista..." "E come già aveva fatto Arcita, (Id., VII, 90, 6-8) 0"Vennervi i regi, e la tuba dolente con tristo suono (CCProv s. 12 fol 337 line 228)
D1631	1395	tuba	se recipiantur. Buccina dicitur quasi uocina, parua scilicet tuba [cornea uel lignea siue] aenea [qua signum] dabatur antiquitus contra hostes. Nam, ut dicit Isidorus libro XVIII, pagani agrestesque ad omnem pariter usum sono buccinae conuocabant (CCProv s. 12 fol 337 line 1516)
D1631	1395	tuba	solemnitatis vestrae. Praeceptum enim fuerat Judaeis, ut in initio novae lunae tuba clangerent, quod etiam huc usque faciunt.Tibias excogitatas in Phrygia ferunt. Has diu quidem funeribus tantum adhibitas, mox et sacris gentilium. Tibias autem app (CCProv s. 12 fol 337 line 23368)
D1631	1395	tuba	straordinaria intensità sonora e quindi efficacissimi in battaglia e in qualunque manifestazione all'aperto Le lunghe trombe medioevali, combinazione della tuba romana e della tromba araba, usate generalmente in coppia, avevano mantenuto anche in (CCProv s. 12 fol 337 line 1635)
D1631	1395	tuba	usum tabernaculorum re- periit . cuius frater invenit musicam . licet pictagoras hanc invenisse dicatur ad malleos ut narrat Macrobius . Et pre- dictorum frater tuba invenit artem fabrilem, ferri et eris . et soror eorum noema reperiit varie t (CCProv s. 12 fol 337 line 20512)
D1631	1395	tuba	vestrae. Praeceptum enim fuerat Judaeis, ut in initio novae lunae tuba clangerent, quod etiam huc usque faciunt. Tibias excogitatas in Phrygia ferunt. Has diu quidem funeribus tantum adhibitas, mox et sacris gentilium. Tibias autem appellatas put (CCProv s. 12 fol 337 line 6475)
D1631	1395	tubae	Laudate dominum in sono tubae et cetera, et etiam ut nullus possit se excusare a laude divina, sed omnis lingua in sonis nomen gloriae fateatur. Et forte, sicut est in trinitate gloriosa, ita quodammodo in hac experientia docetur. Est enim una pri (CCProv s. 12 fol 337 line 1037)
D1631	1395	tubae	Nam in aliis abusive, non proprie sonitum vocem vocari, ut:[17] Vox tubae infremuit fractasque ad litora voces.Nam proprium est, ut litorei sonent scopuli. Et:A tuba terribilem sonitum protulere canoro.Harmonica est modulatio vocis et concordantia (CCProv s. 12 fol 337 line 23356)
D1631	1395	tubae	Tyrrhenisque tubae mugire per aethera clangor. Adhibebatur autem non solum in proeliis, sed in omnibus festis diebus propter laudes vel gaudii claritatem. [19] Unde et in psalterio dicitur: Canite in initio mensis tuba in die insigni solemnitatis (CCProv s. 12 fol 337 line 6474)
D1631	1395	tubae	audientium blandiatur et clara, ut aures adimpleat. Si ex his aliquid defuerit, vox perfecta non erit.Secunda divisio est organica in his, quae spiritu reflatae completa in sonum vocis animantur, ut sunt tubae, calami, fistulae, organa, pandoria e (CCProv s. 12 fol 337 line 23365)
D1631	1395	tubae	aures adimpleat. Si ex his aliquid defuerit, vox perfecta non erit. Secunda divisio est organica in his, quae spiritu reflatae completa in sonum vocis animantur, ut sunt tubae, calami, fistulae, organa, pandoria et his similia instrumenta. Organ (CCProv s. 12 fol 337 line 6472)
D1631	1395	tubae	eiectis aliis communiter instrumentis. Tuba a Tyrrhenis primitus est inuenta. De quibus Virgilius: Tyrrhenusque tubae mugire per aethera clangor. Utebantur autem antiqui tubis in proeliis et ad hostium terrificationem, et ad commilitonum animatio (CCProv s. 12 fol 337 line 1510)
D1631	1395	tubae	enim quaedam in sonis delectentur inclinatione naturali, sicut aves in suo cantu et equi in sono tubae vel tympani et canes in sono cornuum et fistularum, solus tamen homo consonantias tres apprehendit et cognoscit et in eis delectatur. Adhuc aut (CCProv s. 12 fol 337 line 1033)
D1631	1395	tubae	faciens mentionem, dicit quod de mandato regis Nabuchodonosor et principum eius, praeco clamabat ualenter: Vobis dicitur populis et tribubus et linguis, in hora qua audieritis sonitum tubae, et fistulae, et citharae, sambucae, psalterii, et sympho (CCProv s. 12 fol 337 line 1507)
D1631	1395	tubae	movet affectus, provocat in diversum habitum sensus. In proeliis quoque tubae concentus pugnantes accendit. At quanto vehmentior fuerit clangor, tanto [41] fid ad certamen animus fortior. Siquidem [27b] et remiges cantus hortatur ad tolerandos quo (CCProv s. 12 fol 337 line 6620)
D1631	1395	tubae	musicae. Quae quidem omnia velut epilogando Isidorus libro tertio Etymologiarum enucleat dicens:Musica, inquit, movet affectus, provocat in diversum habitum sensus. In proeliis quoque tubae concentus pugnantes accendit. At quanto vehmentior fuerit (CCProv s. 12 fol 337 line 23512)
D1631	1395	tubae	prae tumultu, sonitus tubae clangentis attingeret. Et dicitur tuba quasi toua, id est caua. Interius enim est concaua et uaste plana propter ampliorem flatus receptionem. Exterius autem est rotunda circa tubantis orificium ualde stricta. Sed in pa (CCProv s. 12 fol 337 line 1514)
D1631	1395	tubae	quibus Vergilius:Tyrrhenisque tubae mugire per aethera clangor.Adhibebatur autem non solum in proeliis, sed in omnibus festis diebus propter laudes vel gaudii claritatem. [19] Unde et in psalterio dicitur: Canite in initio mensis tuba in die insig (CCProv s. 12 fol 337 line 23367)
D1631	1395	tubam	formaiium argenteum cum signo lilii rubei, et ultra predicta teneantur et debeant habere pifferum et seu cerame!iam et seu tubam argenteam prout ordinamenta dicti comunis disponunt ASF: PR No, 534, fo!. 97v, for August 27, 5443.25, This is not the (CCProv s. 12 fol 337 line 22773)
D1631	1395	tubam	offerunt habere tubam argenteam promaiori honorantia dicti comunis. Et quod pro tam minimo salario ipsinon vident hec adimplere posse, et quod aliqui sonatores sunt quibussalarii augmentatio facta fuit.Ed volentes dicti domini Priores et Vexilli (CCProv s. 12 fol 337 line 21693)
D1631	1395	tubam	portare ad pectus smaltum seu formaiium argenteum cum signo lilii rubei, et ultra predicta teneantur et debeant habere pifferum et seu cerame!iam et seu tubam argenteam prout ordinamenta dicti comunis disponuntASF: PR No, 534, fo!. 97v, for August (CCProv s. 12 fol 337 line 22438)
D1631	1395	tubam	quae ex pulsu digitorum numeros recipit. Nam aut voce editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam, aut per quodlibet aliud, quod percutiendo canorum est. Musa igitur omnium vim atque modum (CCProv s. 12 fol 337 line 6430)
D1631	1395	tubam	quae ex vocum cantibus constat, secunda organica, quae ex flatu consistit, tertia rhythmica, quae ex pulsu digitorum numeros recipit. Nam aut voce editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam (CCProv s. 12 fol 337 line 23323)
D1631	1395	tubam	teneantur et debeant habere pifferurn et seu cerarnellarn et seu tubam argenteam prout ordinamenta dicti cornunis disponunt ASF: PR No. 134, fol. 97Y, for August 27, 1443. 25, This is not the same person as Giorgio di Giovanni/Giorgius Johannis, w (CCProv s. 12 fol 337 line 25223)
D1631	1395	tubarum	dependentia, debita en requisita; quibus peractis magnus soninus tubarum et pifferorum seu ceramellarum per tubicines et pifferos et sonitores dominationis predicte factus extitit, secundum ritum et consuetudinem alias in similibus observatam. ASF (CCProv s. 12 fol 337 line 25074)
D1631	1395	tubarum	et spissae; clarae atque acutae praecipue voces sunt, quae longius protrahuntur, ita ut omnem continuo impleant locum, sicut clangor tubarum.Subtiles voces sunt, quibus non est spiritus, qualis est infantium [11a] et aegrotantium, vel mulierum, si (CCProv s. 12 fol 337 line 23361)
D1631	1395	tubarum	illud etiam manifestum est in bello pugnantium animos tubarum carmine accendi? Quod si verissime est ab animi pacato statu quemquam ad furorem atque iracundiam posse proferri, non est (a contrario) dubium, quod conturbatae mentis iracundiam vel ni (CCProv s. 12 fol 337 line 6615)
D1631	1395	tubarum	prefare; ac etiam serrum olivarum argentarum super caput eius imposuit et alapam manu dextra dedit eidem, et omnia alia fecit dixit et obaervavir in predictis et inde dependentia, debita et requisita; quibus peracris niagnus sonitus tubarum et pif (CCProv s. 12 fol 337 line 22290)
D1631	1395	tubarum	remissionis, tubarum sonitu pronuntiarent, et gaudium aut quietem omnibus promulgarent. Est autem proprie tuba, ut dicit Isidorus libro XVIII, instrumentum bellicis certaminibus adhibitum ad denuntianda signa bellorum, et ut ubi audiri praeco non (CCProv s. 12 fol 337 line 1513)
D1631	1395	tubarum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (CCProv s. 12 fol 337 line 1318)
D1631	1395	tubarum	sonitus tubarum et pifferorum seu ceramel!arum per tubicines et pifferos er sonitores dominationis predicte factus extirit, secundum rirum et consuerudinem alias in similibus observatam.ASF: SC, D No, 29, fol. 116, for October 35, 1446; quoted in (CCProv s. 12 fol 337 line 22658)
D1631	1395	tubarum	sunt, quae longius protrahuntur, ita ut omnem continuo impleant locum, sicut clangor tubarum. Subtiles voces sunt, quibus non est spiritus, qualis est infantium [11a] et aegrotantium, vel mulierum, sicut in nervis. [18] Quae enim subtilissimae ch (CCProv s. 12 fol 337 line 6468)
D1631	1395	tubarum	voluptate afficiat id quod canit, sed quod quandam insitam dulcedinem ex animo proferentes quoquo modo proferant, delectantur. Nonne illud etiam manifestum est in bello pugnantium animos tubarum carmine accendi? Quod si verissime est ab animi paca (CCProv s. 12 fol 337 line 23507)
D1631	1395	tubato-rum	actis consiliorum predictorum, manu mci, B. notarii subscripti publicis scriptis plenius est expressum, Quorum tubato-rum cennamellarii, et cembellellarii nomina sunt hec, Guillelmus Niger, Catena deotauiti, Patinus ubertini, Guillelmus Jacobi, (CCProv s. 12 fol 337 line 22100)
D1631	1395	tubato-rum	notarii subscripti publicis scriptis plenius est expressum, Quorum tubato-rum cennamellarii, et cembellellarii nomina sunt hec, Guillelmus Niger, Catena deotauiti, Patinus ubertini, Guillelmus Jacobi, Balduccius Buoni, Matheus Niccole, sex tubator (CCProv s. 12 fol 337 line 22467)
D1631	1395	tubator	minus occurrat que sit possibile, habita super his invicem et una cum officiis Gonfaloneriorum societatum populi et Duodecim bonorum virorum dicti comunis deliberatione solemni, Quod aliquis tubicen seu tubator yel ex pifferis et sonitoribus domin (CCProv s. 12 fol 337 line 25260)
D1631	1395	tubatores	1331, they may well have been fulfilling rhis role for over a century.15. A document from San Gimignano in 1134 forbids tubatores (trombadori) from joining a wedding procession unless invired by the groom. Reported in Zippel, I suonatori, P. Io, n (CCProv s. 12 fol 337 line 22453)
D1631	1395	tubatores	Balduccius Buoni, Matheus Niccole, sex tubatores communis Florentie, Gianuccius Niccole, popoli sancri laurenti, cennamellarius, Lore qui vocatur Anghara popoli Sancti Felicis in piaza, cimballellarius.ASF: PR No. 3, fol. 50r, 8 Feb. 1291 [1292].2 (CCProv s. 12 fol 337 line 22101)
D1631	1395	tubatores	Catena deotauiti, Patinus ubertini, Guillelmus Jacobi, Balduccius Buoni, Matheus Niccole, sex tubatores communis Florentie, Gianuccius Niccole, popoli sancti laurenti, cennamellarius, Lore qui vocatur Anghara popoli Sancti Felicis in piaza, (CCProv s. 12 fol 337 line 24883)
D1631	1395	tubatores	Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che (CCProv s. 12 fol 337 line 22855)
D1631	1395	tubatores	Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnaro (CCProv s. 12 fol 337 line 22819)
D1631	1395	tubatores	a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagna (CCProv s. 12 fol 337 line 22852)
D1631	1395	tubatores	absque aliqua apodixa licentia vel subscriptione habenda aut solemnitate servanda, visa dumtaxat reformatione presenti.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri (CCProv s. 12 fol 337 line 22816)
D1631	1395	tubatores	as civic heralds is from 1331, they may well have been fulfilling rhis role for over a century.15. A document from San Gimignano in 1134 forbids tubatores (trombadori) from joining a wedding procession unless invired by the groom. Reported in Zipp (CCProv s. 12 fol 337 line 22086)
D1631	1395	tubatores	cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 1 (CCProv s. 12 fol 337 line 22820)
D1631	1395	tubatores	cornamuse, illos,videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus emolumentis et oneribusquibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunispredicti.Et quod camerarius (sic) camere (CCProv s. 12 fol 337 line 21629)
D1631	1395	tubatores	del Comune di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et (CCProv s. 12 fol 337 line 22823)
D1631	1395	tubatores	dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi (CCProv s. 12 fol 337 line 22782)
D1631	1395	tubatores	deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti comunis possint, teneantur et debeant de quacumque pecunia dicti comunis alteri non deputata dictis (sic) eligendis et cuilibet ipsorum, et pro eorum et cuiusque ipsorum sa (CCProv s. 12 fol 337 line 22868)
D1631	1395	tubatores	di Balduccio di Buoso, Matteo di Niccol• fu Guglielmo diNeri, Ricovero di Balduccio e Catena Dietaiuti, vengono riconfermatiper due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccol•,cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Ma (CCProv s. 12 fol 337 line 21764)
D1631	1395	tubatores	di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero (CCProv s. 12 fol 337 line 22785)
D1631	1395	tubatores	di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cava (CCProv s. 12 fol 337 line 22781)
D1631	1395	tubatores	earliest Venetian record of trumpeters functioning as civic heralds is from 1331, they may well have been fulfilling this role for over a century. 15. A document from San Gimignano in 1134 forbids tubatores (trombadori) from joining a wedding proc (CCProv s. 12 fol 337 line 24868)
D1631	1395	tubatores	et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti comunis possint, teneantur et debeant de quacumque pecunia dicti comunis alteri non deputata dictis (sic) eligendis et cuili (CCProv s. 12 fol 337 line 22864)
D1631	1395	tubatores	fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro (CCProv s. 12 fol 337 line 22779)
D1631	1395	tubatores	illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti (CCProv s. 12 fol 337 line 22828)
D1631	1395	tubatores	inquello del Capitano, si eleggono per tre anni sei tubatores, unsuonatore di cembali ed altro di cennamella al servizio del Comune.>[12 ottobre 1295]Si riconfermano i suddetti per un altro (CCProv s. 12 fol 337 line 21757)
D1631	1395	tubatores	ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti comunis possint, teneantur et debeant de quacumque pec (CCProv s. 12 fol 337 line 22794)
D1631	1395	tubatores	loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa (CCProv s. 12 fol 337 line 22818)
D1631	1395	tubatores	loro salario.d[27 gennaio 1304] Guglielmo di Balduccio di Buoso, Matteo di Niccolò fu Guglielmo di Neri, Ricovero di Balduccio e Catena Dietaiuti, vengono riconfermati per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccolò, (CCProv s. 12 fol 337 line 22783)
D1631	1395	tubatores	nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra delComune di Firenze etc. avr… con sŠ oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta-bandiera).E[settemb (CCProv s. 12 fol 337 line 21740)
D1631	1395	tubatores	offitiali di quella si ragunassero certi giorni determinati a fare opere di pietà et distribuire elemosine .´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito (CCProv s. 12 fol 337 line 22778)
D1631	1395	tubatores	precedenti.]Þ[ottobre 1325] Il nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra del Comune di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (p (CCProv s. 12 fol 337 line 22858)
D1631	1395	tubatores	presenti.±[maggio 1303]A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune cheaccompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire115 e soldi 10 per loro salario.ÃIl luned� per capo di (CCProv s. 12 fol 337 line 21738)
D1631	1395	tubatores	salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a G (CCProv s. 12 fol 337 line 22780)
D1631	1395	tubatores	soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A B (CCProv s. 12 fol 337 line 22854)
D1631	1395	tubatores	soldi 10 per loro salario.d[27 gennaio 1304][Guglielmo di Balduccio di Buoso, Matteo di Niccolò fu Guglielmo di Neri, Ricovero di Balduccio e Catena Dietaiuti, vengono riconfermati per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannin (CCProv s. 12 fol 337 line 22821)
D1631	1395	tubatores	suonare i cembali (cembalellis). [9 dicembre 1298]Si confermano nel loro ufficio per un anno i sei tubatores del comune,il cennamellario e il cembaliere, volendosi avere uno specialeriguar (CCProv s. 12 fol 337 line 21760)
D1631	1395	tubatores	vengono riconfermati per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccolò, cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni (CCProv s. 12 fol 337 line 22857)
D1631	1395	tubatores	videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti comunis (CCProv s. 12 fol 337 line 22790)
D1631	1395	tubatori	þ 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) (CCProv s. 12 fol 337 line205)
D1631	1395	tubatori	Florence: 1350-15321350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950).1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated).1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronb (CCProv s. 12 fol 337 line 23209)
D1631	1395	tubatori	Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). 1380: (CCProv s. 12 fol 337 line 2109)
D1631	1395	tubatori	again in the accounts (CCN 1131, fol. 58).1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91),1530: pifferi a 5, (MC 0036, fol. 61-62).1532: pifferi a 5, (MC .2036, fol. 93vo),þ 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 5 (CCProv s. 12 fol 337 line 23223)
D1631	1395	tubatori	congregati in palatio populi Florentie. . . ordinaverunt et deliberaverunt die quarto mensis septembris anno domini millesimo quadrigentesimo quinquagesimo secundo, indictione quintadecima. Quod dicto presenti tubatori tube tortuose ultra salarium (CCProv s. 12 fol 337 line 25247)
D1631	1395	tubatori	cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 15321383: 6 tubatori6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice ( (CCProv s. 12 fol 337 line 23210)
D1631	1395	tubatori	donna se puote. ŸSummary of'Archival References to Music in Florence: 1350-15321350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950).1363: 6 tubatori, 2 cornamus (CCProv s. 12 fol 337 line 23027)
D1631	1395	tubatori	of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated).1380: 1380: 6 tubat (CCProv s. 12 fol 337 line 0)
D1631	1395	tubatori	sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium (CCProv s. 12 fol 337 line 0)
D1631	1395	tubatori	through 15321383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372)1386 Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator b (CCProv s. 12 fol 337 line 23029)
D1631	1395	tubatori	tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated).1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 138 (CCProv s. 12 fol 337 line 23028)
D1631	1395	tubatori	tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and (CCProv s. 12 fol 337 line 2110)
D1631	1395	tubatori	unfoliated)."1380"," 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)"1383"," reorganization of "1383, tubatori and cronbadori maintained from "1383 through 1532""1383"," 6 tubatori 6 tronbador (CCProv s. 12 fol 337 line 23256)
D1631	1395	tubatoribus	Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi fac (CCProv s. 12 fol 337 line 22797)
D1631	1395	tubatoribus	comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellosopportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facerepecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter de (CCProv s. 12 fol 337 line 21762)
D1631	1395	tubatoribus	consequipotest quilibet ex tubatoribus ante dictis. -- Et quod pro aliistemporibus secuturis domini Priores Artium et Vexillifer JustititePopuli et Comunis Florentie qui ipso offitio presidebunt de mensenovembris seu decembris cuiuslibet seu ali (CCProv s. 12 fol 337 line 21637)
D1631	1395	tubatoribus	electione, per dominos priores Artium, in termino, et protermino, et tempore trium Annorum inceptorum in kaliendis lanuarii proxime preteritis facta de infrascriptis sex tubatoribus, et uno cennamellario et uno cemballellario prout et secundum quo (CCProv s. 12 fol 337 line 22099)
D1631	1395	tubatoribus	ipsorum, et pro eorum et cuiusque ipsorum salariis, robis seu vestimentis et pennoncellis dare et solvere illas pecunie quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolib (CCProv s. 12 fol 337 line 22865)
D1631	1395	tubatoribus	pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata etabsque alia apodisca subscription (CCProv s. 12 fol 337 line 22802)
D1631	1395	tubatoribus	proposita, provisa et firmata fuerunt super provisione, et electione, per dominos priores Atrium, in termino, et protermino, et tempore trium Annorum inceptorum in kallendis Ianuarii proxime preteritis facta de infrascriptis sex tubatoribus, et un (CCProv s. 12 fol 337 line 24881)
D1631	1395	tubatoribus	quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum.þAnno 1357 Trombette et cornamuse, refirmaVobis (CCProv s. 12 fol 337 line 21631)
D1631	1395	tubatoribus	quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I (CCProv s. 12 fol 337 line 22792)
D1631	1395	tubatoribus	quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecuni (CCProv s. 12 fol 337 line 22804)
D1631	1395	tubatoribus	refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea (CCProv s. 12 fol 337 line 22837)
D1631	1395	tubatoribus	robis seu vestimentis et pennoncellis dare et solvere illas pecunie quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo (CCProv s. 12 fol 337 line 22869)
D1631	1395	tubatoribus	tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata (CCProv s. 12 fol 337 line 22835)
D1631	1395	tubatoribus	termino, et protermino, et tempore trium Annorum inceptorum in kaliendis lanuarii proxime preteritis facta de infrascriptis sex tubatoribus, et uno cennamellario et uno cemballellario prout et secundum quod in actis consiliorum predictorum, manu m (CCProv s. 12 fol 337 line 22466)
D1631	1395	tubatoribus	trombettinos comunis predicti.[1]0[5 giugno 1388] Preconum refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus (CCProv s. 12 fol 337 line 22799)
D1631	1395	tubatoribus	veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum.*Anno 1357: Trombette et cornamuse, refirma[1]0[5 giugno 1388] Preconum refir (CCProv s. 12 fol 337 line 22796)
D1631	1395	tubatorum	Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad o (CCProv s. 12 fol 337 line 22786)
D1631	1395	tubatorum	Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati (CCProv s. 12 fol 337 line 22824)
D1631	1395	tubatorum	ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro tempore et termino unius anni inceptidie vigesimo tertio mensis ottobris predicti cum salario librarum quinque pro quolibet eorum pro mense quolibet dicti anni et ultra salarium pr (CCProv s. 12 fol 337 line 22825)
D1631	1395	tubatorum	bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamell (CCProv s. 12 fol 337 line 22859)
D1631	1395	tubatorum	cennamellario et uno cemballellario prout et secundum quod in actis consiliorum predictorum, manu mei, B. notarii subscripti publicis scriptis plenius est expressum, Quorum tubatorum cennamellarii, et cembellellarii nomina sunt hec. Guillelmus Nig (CCProv s. 12 fol 337 line 24882)
D1631	1395	tubatorum	numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro tempore et termino unius anni inceptidie vigesimo tertio mens (CCProv s. 12 fol 337 line 22860)
D1631	1395	tubatorumnaccharina	et comunis Florentie tubatorumnaccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes,quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinariitrombette et cenniamel (CCProv s. 12 fol 337 line 21617)
D1632	1400/	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (CCprov 116 fol 336 line 169)
D1632	1400/	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (CCprov 116 fol 336 line 168)
D1633	1404/	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Provv. Reg. 193, fol. 62 line 169)
D1633	1404/	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Provv. Reg. 193, fol. 62 line 168)
D1634	1406/	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (CCProv. 121, b1 336). line 169)
D1634	1406/	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (CCProv. 121, b1 336). line 168)
D1635	1413	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Provv. Reg. 1102, fol. 905'O) line 169)
D1635	1413	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Provv. Reg. 1102, fol. 905'O) line 168)
D1636	1415	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (CCProv 126 fol 337v; Prov. Reg. 103, fol 113 line 169)
D1636	1415	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (CCProv 126 fol 337v; Prov. Reg. 103, fol 113 line 168)
D1637	1423	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (CCProv 129, fol 393 line 169)
D1637	1423	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (CCProv 129, fol 393 line 168)
D1638	1425	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (CCGsmp. ii, fol. 95v0) line 169)
D1638	1425	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (CCGsmp. ii, fol. 95v0) line 168)
D1639	1427	tuba	'1 molto suon delle trombe sonate... " (Id., IX, 15, 1-3) "Vennervi i regi, e la tuba dolente con tristo suono fu apparecchiata, e 'ntorniarle tutte con br gente; e poi ch'egli ebber ciascuna onorata d'arme e di ghirlande e di lucente porpora, fu (CCCamp. ii, ml. 99). line 1655)
D1639	1427	tuba	105, 4-5) in cui l'identità fra tromba ,e tuba è sottolineata dall'autore stesso nella chiosa: - "(TUBA): tromba ". (Id., chiosa a X, 5, 1) Altrove, sempre nel Teseida: "Taceva tutto il teatro aspettando il terzo cenno del sonar tireno... a (Id., (CCCamp. ii, ml. 99). line 1658)
D1639	1427	tuba	25. On French trumpeters and their role, see Peters, "Urban Minstrels,"5. "Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, pura in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohloff, Die Quellenhandschrften P. 535. (CCCamp. ii, ml. 99). line 22065)
D1639	1427	tuba	Iuba; onde si volse nel vostro occidente, ove sentia la pompeana tuba. Di quel che fé col baiulo seguente, Bruto con Cassio ne l'inferno latra, e Modena e Perugia fu dolente. Piangene ancor la trista Cleopatra, che, fuggendoli innanzi, dal colub (CCCamp. ii, ml. 99). line 9044)
D1639	1427	tuba	Tomasello, Music and Ritual, p. 25. On French trumpeters and their role, see Peters, "Urban Minstrels." 5. "Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, puta in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohboff (CCCamp. ii, ml. 99). line 24847)
D1639	1427	tuba	and their role, see Peters, "Urban Minstrels,"5. "Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, pura in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohloff, Die Quellenhandschrften P. 535. English transiarion from (CCCamp. ii, ml. 99). line 22432)
D1639	1427	tuba	disciplina. Affectus prouocat. Sensus praeparat. Pugnantes animat, et quanto clangor fuerit uehementior, tanto ad certandum fit animus fortior. Tristes laetificat. Reos terrificat, quando ad eorum [aures] hostium tuba buccinat. Labores alleuiat (CCCamp. ii, ml. 99). line 1333)
D1639	1427	tuba	enim ipsa absconsio tuba [est] laudet te igitur alienutn et non os tuum extranei et non labia tua ut dicit Sa- lomon in parabolis .xxvij. capitulo . Nec velis iactantiis sed operibus apparere, Nam ut dicit Gaufredus Raudel de blaia provinciali (CCCamp. ii, ml. 99). line 19051)
D1639	1427	tuba	gravitatem et quasi maiesta- tem. Vox eius sonora quasi tuba; nec extoUebat eam nec supprimebat^ sed valde imprimebat; non solum apte docens et delectans, sed et flec- tens, corda etiam obdurata emoUiens. Rarissime allegabat poetas vel philos (CCCamp. ii, ml. 99). line 26551)
D1639	1427	tuba	hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba, in viella tamen omnes formae musicales subtilius discernuntur. Et ideo de his tantummodo nunc dicatur. Bonus autem artifex in viella omnem cantum et cantilenam et omnem formam musicalem generaliter (CCCamp. ii, ml. 99). line 1123)
D1639	1427	tuba	io lascio a maggior bando che quel de la mia tuba, che deduce l'ardüa sua matera terminando, con atto e voce di spedito duce ricominciò: «Noi siamo usciti fore del maggior corpo al ciel ch'è pura luce: luce intellettüal, piena d'amore; amor di v (CCCamp. ii, ml. 99). line 9580)
D1639	1427	tuba	l'un dell'altro le trombe sonando udendo, e '1 grido della gente mista..." "E come già aveva fatto Arcita, (Id., VII, 90, 6-8) 0"Vennervi i regi, e la tuba dolente con tristo suono (CCCamp. ii, ml. 99). line 218)
D1639	1427	tuba	se recipiantur. Buccina dicitur quasi uocina, parua scilicet tuba [cornea uel lignea siue] aenea [qua signum] dabatur antiquitus contra hostes. Nam, ut dicit Isidorus libro XVIII, pagani agrestesque ad omnem pariter usum sono buccinae conuocabant (CCCamp. ii, ml. 99). line 1506)
D1639	1427	tuba	solemnitatis vestrae. Praeceptum enim fuerat Judaeis, ut in initio novae lunae tuba clangerent, quod etiam huc usque faciunt.Tibias excogitatas in Phrygia ferunt. Has diu quidem funeribus tantum adhibitas, mox et sacris gentilium. Tibias autem app (CCCamp. ii, ml. 99). line 23358)
D1639	1427	tuba	straordinaria intensità sonora e quindi efficacissimi in battaglia e in qualunque manifestazione all'aperto Le lunghe trombe medioevali, combinazione della tuba romana e della tromba araba, usate generalmente in coppia, avevano mantenuto anche in (CCCamp. ii, ml. 99). line 1625)
D1639	1427	tuba	usum tabernaculorum re- periit . cuius frater invenit musicam . licet pictagoras hanc invenisse dicatur ad malleos ut narrat Macrobius . Et pre- dictorum frater tuba invenit artem fabrilem, ferri et eris . et soror eorum noema reperiit varie t (CCCamp. ii, ml. 99). line 20502)
D1639	1427	tuba	vestrae. Praeceptum enim fuerat Judaeis, ut in initio novae lunae tuba clangerent, quod etiam huc usque faciunt. Tibias excogitatas in Phrygia ferunt. Has diu quidem funeribus tantum adhibitas, mox et sacris gentilium. Tibias autem appellatas put (CCCamp. ii, ml. 99). line 6465)
D1639	1427	tubae	Laudate dominum in sono tubae et cetera, et etiam ut nullus possit se excusare a laude divina, sed omnis lingua in sonis nomen gloriae fateatur. Et forte, sicut est in trinitate gloriosa, ita quodammodo in hac experientia docetur. Est enim una pri (CCCamp. ii, ml. 99). line 1027)
D1639	1427	tubae	Nam in aliis abusive, non proprie sonitum vocem vocari, ut:[17] Vox tubae infremuit fractasque ad litora voces.Nam proprium est, ut litorei sonent scopuli. Et:A tuba terribilem sonitum protulere canoro.Harmonica est modulatio vocis et concordantia (CCCamp. ii, ml. 99). line 23346)
D1639	1427	tubae	Tyrrhenisque tubae mugire per aethera clangor. Adhibebatur autem non solum in proeliis, sed in omnibus festis diebus propter laudes vel gaudii claritatem. [19] Unde et in psalterio dicitur: Canite in initio mensis tuba in die insigni solemnitatis (CCCamp. ii, ml. 99). line 6464)
D1639	1427	tubae	audientium blandiatur et clara, ut aures adimpleat. Si ex his aliquid defuerit, vox perfecta non erit.Secunda divisio est organica in his, quae spiritu reflatae completa in sonum vocis animantur, ut sunt tubae, calami, fistulae, organa, pandoria e (CCCamp. ii, ml. 99). line 23355)
D1639	1427	tubae	aures adimpleat. Si ex his aliquid defuerit, vox perfecta non erit. Secunda divisio est organica in his, quae spiritu reflatae completa in sonum vocis animantur, ut sunt tubae, calami, fistulae, organa, pandoria et his similia instrumenta. Organ (CCCamp. ii, ml. 99). line 6462)
D1639	1427	tubae	eiectis aliis communiter instrumentis. Tuba a Tyrrhenis primitus est inuenta. De quibus Virgilius: Tyrrhenusque tubae mugire per aethera clangor. Utebantur autem antiqui tubis in proeliis et ad hostium terrificationem, et ad commilitonum animatio (CCCamp. ii, ml. 99). line 1500)
D1639	1427	tubae	enim quaedam in sonis delectentur inclinatione naturali, sicut aves in suo cantu et equi in sono tubae vel tympani et canes in sono cornuum et fistularum, solus tamen homo consonantias tres apprehendit et cognoscit et in eis delectatur. Adhuc aut (CCCamp. ii, ml. 99). line 1023)
D1639	1427	tubae	faciens mentionem, dicit quod de mandato regis Nabuchodonosor et principum eius, praeco clamabat ualenter: Vobis dicitur populis et tribubus et linguis, in hora qua audieritis sonitum tubae, et fistulae, et citharae, sambucae, psalterii, et sympho (CCCamp. ii, ml. 99). line 1497)
D1639	1427	tubae	movet affectus, provocat in diversum habitum sensus. In proeliis quoque tubae concentus pugnantes accendit. At quanto vehmentior fuerit clangor, tanto [41] fid ad certamen animus fortior. Siquidem [27b] et remiges cantus hortatur ad tolerandos quo (CCCamp. ii, ml. 99). line 6610)
D1639	1427	tubae	musicae. Quae quidem omnia velut epilogando Isidorus libro tertio Etymologiarum enucleat dicens:Musica, inquit, movet affectus, provocat in diversum habitum sensus. In proeliis quoque tubae concentus pugnantes accendit. At quanto vehmentior fuerit (CCCamp. ii, ml. 99). line 23502)
D1639	1427	tubae	prae tumultu, sonitus tubae clangentis attingeret. Et dicitur tuba quasi toua, id est caua. Interius enim est concaua et uaste plana propter ampliorem flatus receptionem. Exterius autem est rotunda circa tubantis orificium ualde stricta. Sed in pa (CCCamp. ii, ml. 99). line 1504)
D1639	1427	tubae	quibus Vergilius:Tyrrhenisque tubae mugire per aethera clangor.Adhibebatur autem non solum in proeliis, sed in omnibus festis diebus propter laudes vel gaudii claritatem. [19] Unde et in psalterio dicitur: Canite in initio mensis tuba in die insig (CCCamp. ii, ml. 99). line 23357)
D1639	1427	tubam	formaiium argenteum cum signo lilii rubei, et ultra predicta teneantur et debeant habere pifferum et seu cerame!iam et seu tubam argenteam prout ordinamenta dicti comunis disponunt ASF: PR No, 534, fo!. 97v, for August 27, 5443.25, This is not the (CCCamp. ii, ml. 99). line 22763)
D1639	1427	tubam	offerunt habere tubam argenteam promaiori honorantia dicti comunis. Et quod pro tam minimo salario ipsinon vident hec adimplere posse, et quod aliqui sonatores sunt quibussalarii augmentatio facta fuit.Ed volentes dicti domini Priores et Vexilli (CCCamp. ii, ml. 99). line 21683)
D1639	1427	tubam	portare ad pectus smaltum seu formaiium argenteum cum signo lilii rubei, et ultra predicta teneantur et debeant habere pifferum et seu cerame!iam et seu tubam argenteam prout ordinamenta dicti comunis disponuntASF: PR No, 534, fo!. 97v, for August (CCCamp. ii, ml. 99). line 22428)
D1639	1427	tubam	quae ex pulsu digitorum numeros recipit. Nam aut voce editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam, aut per quodlibet aliud, quod percutiendo canorum est. Musa igitur omnium vim atque modum (CCCamp. ii, ml. 99). line 6420)
D1639	1427	tubam	quae ex vocum cantibus constat, secunda organica, quae ex flatu consistit, tertia rhythmica, quae ex pulsu digitorum numeros recipit. Nam aut voce editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam (CCCamp. ii, ml. 99). line 23313)
D1639	1427	tubam	teneantur et debeant habere pifferurn et seu cerarnellarn et seu tubam argenteam prout ordinamenta dicti cornunis disponunt ASF: PR No. 134, fol. 97Y, for August 27, 1443. 25, This is not the same person as Giorgio di Giovanni/Giorgius Johannis, w (CCCamp. ii, ml. 99). line 25213)
D1639	1427	tubarum	dependentia, debita en requisita; quibus peractis magnus soninus tubarum et pifferorum seu ceramellarum per tubicines et pifferos et sonitores dominationis predicte factus extitit, secundum ritum et consuetudinem alias in similibus observatam. ASF (CCCamp. ii, ml. 99). line 25064)
D1639	1427	tubarum	et spissae; clarae atque acutae praecipue voces sunt, quae longius protrahuntur, ita ut omnem continuo impleant locum, sicut clangor tubarum.Subtiles voces sunt, quibus non est spiritus, qualis est infantium [11a] et aegrotantium, vel mulierum, si (CCCamp. ii, ml. 99). line 23351)
D1639	1427	tubarum	illud etiam manifestum est in bello pugnantium animos tubarum carmine accendi? Quod si verissime est ab animi pacato statu quemquam ad furorem atque iracundiam posse proferri, non est (a contrario) dubium, quod conturbatae mentis iracundiam vel ni (CCCamp. ii, ml. 99). line 6605)
D1639	1427	tubarum	prefare; ac etiam serrum olivarum argentarum super caput eius imposuit et alapam manu dextra dedit eidem, et omnia alia fecit dixit et obaervavir in predictis et inde dependentia, debita et requisita; quibus peracris niagnus sonitus tubarum et pif (CCCamp. ii, ml. 99). line 22280)
D1639	1427	tubarum	remissionis, tubarum sonitu pronuntiarent, et gaudium aut quietem omnibus promulgarent. Est autem proprie tuba, ut dicit Isidorus libro XVIII, instrumentum bellicis certaminibus adhibitum ad denuntianda signa bellorum, et ut ubi audiri praeco non (CCCamp. ii, ml. 99). line 1503)
D1639	1427	tubarum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (CCCamp. ii, ml. 99). line 1308)
D1639	1427	tubarum	sonitus tubarum et pifferorum seu ceramel!arum per tubicines et pifferos er sonitores dominationis predicte factus extirit, secundum rirum et consuerudinem alias in similibus observatam.ASF: SC, D No, 29, fol. 116, for October 35, 1446; quoted in (CCCamp. ii, ml. 99). line 22648)
D1639	1427	tubarum	sunt, quae longius protrahuntur, ita ut omnem continuo impleant locum, sicut clangor tubarum. Subtiles voces sunt, quibus non est spiritus, qualis est infantium [11a] et aegrotantium, vel mulierum, sicut in nervis. [18] Quae enim subtilissimae ch (CCCamp. ii, ml. 99). line 6458)
D1639	1427	tubarum	voluptate afficiat id quod canit, sed quod quandam insitam dulcedinem ex animo proferentes quoquo modo proferant, delectantur. Nonne illud etiam manifestum est in bello pugnantium animos tubarum carmine accendi? Quod si verissime est ab animi paca (CCCamp. ii, ml. 99). line 23497)
D1639	1427	tubato-rum	actis consiliorum predictorum, manu mci, B. notarii subscripti publicis scriptis plenius est expressum, Quorum tubato-rum cennamellarii, et cembellellarii nomina sunt hec, Guillelmus Niger, Catena deotauiti, Patinus ubertini, Guillelmus Jacobi, (CCCamp. ii, ml. 99). line 22090)
D1639	1427	tubato-rum	notarii subscripti publicis scriptis plenius est expressum, Quorum tubato-rum cennamellarii, et cembellellarii nomina sunt hec, Guillelmus Niger, Catena deotauiti, Patinus ubertini, Guillelmus Jacobi, Balduccius Buoni, Matheus Niccole, sex tubator (CCCamp. ii, ml. 99). line 22457)
D1639	1427	tubator	minus occurrat que sit possibile, habita super his invicem et una cum officiis Gonfaloneriorum societatum populi et Duodecim bonorum virorum dicti comunis deliberatione solemni, Quod aliquis tubicen seu tubator yel ex pifferis et sonitoribus domin (CCCamp. ii, ml. 99). line 25250)
D1639	1427	tubatores	1331, they may well have been fulfilling rhis role for over a century.15. A document from San Gimignano in 1134 forbids tubatores (trombadori) from joining a wedding procession unless invired by the groom. Reported in Zippel, I suonatori, P. Io, n (CCCamp. ii, ml. 99). line 22443)
D1639	1427	tubatores	Balduccius Buoni, Matheus Niccole, sex tubatores communis Florentie, Gianuccius Niccole, popoli sancri laurenti, cennamellarius, Lore qui vocatur Anghara popoli Sancti Felicis in piaza, cimballellarius.ASF: PR No. 3, fol. 50r, 8 Feb. 1291 [1292].2 (CCCamp. ii, ml. 99). line 22091)
D1639	1427	tubatores	Catena deotauiti, Patinus ubertini, Guillelmus Jacobi, Balduccius Buoni, Matheus Niccole, sex tubatores communis Florentie, Gianuccius Niccole, popoli sancti laurenti, cennamellarius, Lore qui vocatur Anghara popoli Sancti Felicis in piaza, (CCCamp. ii, ml. 99). line 24873)
D1639	1427	tubatores	Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che (CCCamp. ii, ml. 99). line 22845)
D1639	1427	tubatores	Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnaro (CCCamp. ii, ml. 99). line 22809)
D1639	1427	tubatores	a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagna (CCCamp. ii, ml. 99). line 22842)
D1639	1427	tubatores	absque aliqua apodixa licentia vel subscriptione habenda aut solemnitate servanda, visa dumtaxat reformatione presenti.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri (CCCamp. ii, ml. 99). line 22806)
D1639	1427	tubatores	as civic heralds is from 1331, they may well have been fulfilling rhis role for over a century.15. A document from San Gimignano in 1134 forbids tubatores (trombadori) from joining a wedding procession unless invired by the groom. Reported in Zipp (CCCamp. ii, ml. 99). line 22076)
D1639	1427	tubatores	cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 1 (CCCamp. ii, ml. 99). line 22810)
D1639	1427	tubatores	cornamuse, illos,videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus emolumentis et oneribusquibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunispredicti.Et quod camerarius (sic) camere (CCCamp. ii, ml. 99). line 21619)
D1639	1427	tubatores	del Comune di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et (CCCamp. ii, ml. 99). line 22813)
D1639	1427	tubatores	dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi (CCCamp. ii, ml. 99). line 22772)
D1639	1427	tubatores	deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti comunis possint, teneantur et debeant de quacumque pecunia dicti comunis alteri non deputata dictis (sic) eligendis et cuilibet ipsorum, et pro eorum et cuiusque ipsorum sa (CCCamp. ii, ml. 99). line 22858)
D1639	1427	tubatores	di Balduccio di Buoso, Matteo di Niccol• fu Guglielmo diNeri, Ricovero di Balduccio e Catena Dietaiuti, vengono riconfermatiper due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccol•,cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Ma (CCCamp. ii, ml. 99). line 21754)
D1639	1427	tubatores	di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero (CCCamp. ii, ml. 99). line 22775)
D1639	1427	tubatores	di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cava (CCCamp. ii, ml. 99). line 22771)
D1639	1427	tubatores	earliest Venetian record of trumpeters functioning as civic heralds is from 1331, they may well have been fulfilling this role for over a century. 15. A document from San Gimignano in 1134 forbids tubatores (trombadori) from joining a wedding proc (CCCamp. ii, ml. 99). line 24858)
D1639	1427	tubatores	et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti comunis possint, teneantur et debeant de quacumque pecunia dicti comunis alteri non deputata dictis (sic) eligendis et cuili (CCCamp. ii, ml. 99). line 22854)
D1639	1427	tubatores	fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro (CCCamp. ii, ml. 99). line 22769)
D1639	1427	tubatores	illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti (CCCamp. ii, ml. 99). line 22818)
D1639	1427	tubatores	inquello del Capitano, si eleggono per tre anni sei tubatores, unsuonatore di cembali ed altro di cennamella al servizio del Comune.>[12 ottobre 1295]Si riconfermano i suddetti per un altro (CCCamp. ii, ml. 99). line 21747)
D1639	1427	tubatores	ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti comunis possint, teneantur et debeant de quacumque pec (CCCamp. ii, ml. 99). line 22784)
D1639	1427	tubatores	loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa (CCCamp. ii, ml. 99). line 22808)
D1639	1427	tubatores	loro salario.d[27 gennaio 1304] Guglielmo di Balduccio di Buoso, Matteo di Niccolò fu Guglielmo di Neri, Ricovero di Balduccio e Catena Dietaiuti, vengono riconfermati per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccolò, (CCCamp. ii, ml. 99). line 22773)
D1639	1427	tubatores	nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra delComune di Firenze etc. avr… con sŠ oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta-bandiera).E[settemb (CCCamp. ii, ml. 99). line 21730)
D1639	1427	tubatores	offitiali di quella si ragunassero certi giorni determinati a fare opere di pietà et distribuire elemosine .´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito (CCCamp. ii, ml. 99). line 22768)
D1639	1427	tubatores	precedenti.]Þ[ottobre 1325] Il nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra del Comune di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (p (CCCamp. ii, ml. 99). line 22848)
D1639	1427	tubatores	presenti.±[maggio 1303]A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune cheaccompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire115 e soldi 10 per loro salario.ÃIl luned� per capo di (CCCamp. ii, ml. 99). line 21728)
D1639	1427	tubatores	salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a G (CCCamp. ii, ml. 99). line 22770)
D1639	1427	tubatores	soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A B (CCCamp. ii, ml. 99). line 22844)
D1639	1427	tubatores	soldi 10 per loro salario.d[27 gennaio 1304][Guglielmo di Balduccio di Buoso, Matteo di Niccolò fu Guglielmo di Neri, Ricovero di Balduccio e Catena Dietaiuti, vengono riconfermati per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannin (CCCamp. ii, ml. 99). line 22811)
D1639	1427	tubatores	suonare i cembali (cembalellis). [9 dicembre 1298]Si confermano nel loro ufficio per un anno i sei tubatores del comune,il cennamellario e il cembaliere, volendosi avere uno specialeriguar (CCCamp. ii, ml. 99). line 21750)
D1639	1427	tubatores	vengono riconfermati per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccolò, cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni (CCCamp. ii, ml. 99). line 22847)
D1639	1427	tubatores	videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti comunis (CCCamp. ii, ml. 99). line 22780)
D1639	1427	tubatori	þ 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) (CCCamp. ii, ml. 99). line195)
D1639	1427	tubatori	Florence: 1350-15321350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950).1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated).1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronb (CCCamp. ii, ml. 99). line 23199)
D1639	1427	tubatori	Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). 1380: (CCCamp. ii, ml. 99). line 2099)
D1639	1427	tubatori	again in the accounts (CCN 1131, fol. 58).1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91),1530: pifferi a 5, (MC 0036, fol. 61-62).1532: pifferi a 5, (MC .2036, fol. 93vo),þ 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 5 (CCCamp. ii, ml. 99). line 23213)
D1639	1427	tubatori	congregati in palatio populi Florentie. . . ordinaverunt et deliberaverunt die quarto mensis septembris anno domini millesimo quadrigentesimo quinquagesimo secundo, indictione quintadecima. Quod dicto presenti tubatori tube tortuose ultra salarium (CCCamp. ii, ml. 99). line 25237)
D1639	1427	tubatori	cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 15321383: 6 tubatori6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice ( (CCCamp. ii, ml. 99). line 23200)
D1639	1427	tubatori	donna se puote. ŸSummary of'Archival References to Music in Florence: 1350-15321350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950).1363: 6 tubatori, 2 cornamus (CCCamp. ii, ml. 99). line 23017)
D1639	1427	tubatori	of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated).1380: 1380: 6 tubat (CCCamp. ii, ml. 99). line 0)
D1639	1427	tubatori	sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium (CCCamp. ii, ml. 99). line 0)
D1639	1427	tubatori	through 15321383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372)1386 Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator b (CCCamp. ii, ml. 99). line 23019)
D1639	1427	tubatori	tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated).1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 138 (CCCamp. ii, ml. 99). line 23018)
D1639	1427	tubatori	tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and (CCCamp. ii, ml. 99). line 2100)
D1639	1427	tubatori	unfoliated)."1380"," 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)"1383"," reorganization of "1383, tubatori and cronbadori maintained from "1383 through 1532""1383"," 6 tubatori 6 tronbador (CCCamp. ii, ml. 99). line 23246)
D1639	1427	tubatoribus	Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi fac (CCCamp. ii, ml. 99). line 22787)
D1639	1427	tubatoribus	comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellosopportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facerepecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter de (CCCamp. ii, ml. 99). line 21752)
D1639	1427	tubatoribus	consequipotest quilibet ex tubatoribus ante dictis. -- Et quod pro aliistemporibus secuturis domini Priores Artium et Vexillifer JustititePopuli et Comunis Florentie qui ipso offitio presidebunt de mensenovembris seu decembris cuiuslibet seu ali (CCCamp. ii, ml. 99). line 21627)
D1639	1427	tubatoribus	electione, per dominos priores Artium, in termino, et protermino, et tempore trium Annorum inceptorum in kaliendis lanuarii proxime preteritis facta de infrascriptis sex tubatoribus, et uno cennamellario et uno cemballellario prout et secundum quo (CCCamp. ii, ml. 99). line 22089)
D1639	1427	tubatoribus	ipsorum, et pro eorum et cuiusque ipsorum salariis, robis seu vestimentis et pennoncellis dare et solvere illas pecunie quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolib (CCCamp. ii, ml. 99). line 22855)
D1639	1427	tubatoribus	pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata etabsque alia apodisca subscription (CCCamp. ii, ml. 99). line 22792)
D1639	1427	tubatoribus	proposita, provisa et firmata fuerunt super provisione, et electione, per dominos priores Atrium, in termino, et protermino, et tempore trium Annorum inceptorum in kallendis Ianuarii proxime preteritis facta de infrascriptis sex tubatoribus, et un (CCCamp. ii, ml. 99). line 24871)
D1639	1427	tubatoribus	quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum.þAnno 1357 Trombette et cornamuse, refirmaVobis (CCCamp. ii, ml. 99). line 21621)
D1639	1427	tubatoribus	quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I (CCCamp. ii, ml. 99). line 22782)
D1639	1427	tubatoribus	quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecuni (CCCamp. ii, ml. 99). line 22794)
D1639	1427	tubatoribus	refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea (CCCamp. ii, ml. 99). line 22827)
D1639	1427	tubatoribus	robis seu vestimentis et pennoncellis dare et solvere illas pecunie quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo (CCCamp. ii, ml. 99). line 22859)
D1639	1427	tubatoribus	tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata (CCCamp. ii, ml. 99). line 22825)
D1639	1427	tubatoribus	termino, et protermino, et tempore trium Annorum inceptorum in kaliendis lanuarii proxime preteritis facta de infrascriptis sex tubatoribus, et uno cennamellario et uno cemballellario prout et secundum quod in actis consiliorum predictorum, manu m (CCCamp. ii, ml. 99). line 22456)
D1639	1427	tubatoribus	trombettinos comunis predicti.[1]0[5 giugno 1388] Preconum refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus (CCCamp. ii, ml. 99). line 22789)
D1639	1427	tubatoribus	veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum.*Anno 1357: Trombette et cornamuse, refirma[1]0[5 giugno 1388] Preconum refir (CCCamp. ii, ml. 99). line 22786)
D1639	1427	tubatorum	Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad o (CCCamp. ii, ml. 99). line 22776)
D1639	1427	tubatorum	Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati (CCCamp. ii, ml. 99). line 22814)
D1639	1427	tubatorum	ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro tempore et termino unius anni inceptidie vigesimo tertio mensis ottobris predicti cum salario librarum quinque pro quolibet eorum pro mense quolibet dicti anni et ultra salarium pr (CCCamp. ii, ml. 99). line 22815)
D1639	1427	tubatorum	bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamell (CCCamp. ii, ml. 99). line 22849)
D1639	1427	tubatorum	cennamellario et uno cemballellario prout et secundum quod in actis consiliorum predictorum, manu mei, B. notarii subscripti publicis scriptis plenius est expressum, Quorum tubatorum cennamellarii, et cembellellarii nomina sunt hec. Guillelmus Nig (CCCamp. ii, ml. 99). line 24872)
D1639	1427	tubatorum	numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro tempore et termino unius anni inceptidie vigesimo tertio mens (CCCamp. ii, ml. 99). line 22850)
D1639	1427	tubatorumnaccharina	et comunis Florentie tubatorumnaccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes,quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinariitrombette et cenniamel (CCCamp. ii, ml. 99). line 21607)
D1640	1430	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (CCansp II fol 110 line 169)
D1640	1430	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (CCansp II fol 110 line 168)
D1641	1435	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (CCProv, 09, fol. 68). line 169)
D1641	1435	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (CCProv, 09, fol. 68). line 168)
D1642	1440	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (CCProv 143 fol 136 line 169)
D1642	1440	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (CCProv 143 fol 136 line 168)
D1643	1443	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Provv Reg 194, fol 173 line 169)
D1643	1443	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Provv Reg 194, fol 173 line 168)
D1644	1446	tuba	'1 molto suon delle trombe sonate... " (Id., IX, 15, 1-3) "Vennervi i regi, e la tuba dolente con tristo suono fu apparecchiata, e 'ntorniarle tutte con br gente; e poi ch'egli ebber ciascuna onorata d'arme e di ghirlande e di lucente porpora, fu (CCCansp. line 1648)
D1644	1446	tuba	105, 4-5) in cui l'identità fra tromba ,e tuba è sottolineata dall'autore stesso nella chiosa: - "(TUBA): tromba ". (Id., chiosa a X, 5, 1) Altrove, sempre nel Teseida: "Taceva tutto il teatro aspettando il terzo cenno del sonar tireno... a (Id., (CCCansp. line 1651)
D1644	1446	tuba	25. On French trumpeters and their role, see Peters, "Urban Minstrels,"5. "Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, pura in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohloff, Die Quellenhandschrften P. 535. (CCCansp. line 22058)
D1644	1446	tuba	Iuba; onde si volse nel vostro occidente, ove sentia la pompeana tuba. Di quel che fé col baiulo seguente, Bruto con Cassio ne l'inferno latra, e Modena e Perugia fu dolente. Piangene ancor la trista Cleopatra, che, fuggendoli innanzi, dal colub (CCCansp. line 9037)
D1644	1446	tuba	Tomasello, Music and Ritual, p. 25. On French trumpeters and their role, see Peters, "Urban Minstrels." 5. "Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, puta in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohboff (CCCansp. line 24840)
D1644	1446	tuba	and their role, see Peters, "Urban Minstrels,"5. "Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, pura in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohloff, Die Quellenhandschrften P. 535. English transiarion from (CCCansp. line 22425)
D1644	1446	tuba	disciplina. Affectus prouocat. Sensus praeparat. Pugnantes animat, et quanto clangor fuerit uehementior, tanto ad certandum fit animus fortior. Tristes laetificat. Reos terrificat, quando ad eorum [aures] hostium tuba buccinat. Labores alleuiat (CCCansp. line 1326)
D1644	1446	tuba	enim ipsa absconsio tuba [est] laudet te igitur alienutn et non os tuum extranei et non labia tua ut dicit Sa- lomon in parabolis .xxvij. capitulo . Nec velis iactantiis sed operibus apparere, Nam ut dicit Gaufredus Raudel de blaia provinciali (CCCansp. line 19044)
D1644	1446	tuba	gravitatem et quasi maiesta- tem. Vox eius sonora quasi tuba; nec extoUebat eam nec supprimebat^ sed valde imprimebat; non solum apte docens et delectans, sed et flec- tens, corda etiam obdurata emoUiens. Rarissime allegabat poetas vel philos (CCCansp. line 26544)
D1644	1446	tuba	hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba, in viella tamen omnes formae musicales subtilius discernuntur. Et ideo de his tantummodo nunc dicatur. Bonus autem artifex in viella omnem cantum et cantilenam et omnem formam musicalem generaliter (CCCansp. line 1116)
D1644	1446	tuba	io lascio a maggior bando che quel de la mia tuba, che deduce l'ardüa sua matera terminando, con atto e voce di spedito duce ricominciò: «Noi siamo usciti fore del maggior corpo al ciel ch'è pura luce: luce intellettüal, piena d'amore; amor di v (CCCansp. line 9573)
D1644	1446	tuba	l'un dell'altro le trombe sonando udendo, e '1 grido della gente mista..." "E come già aveva fatto Arcita, (Id., VII, 90, 6-8) 0"Vennervi i regi, e la tuba dolente con tristo suono (CCCansp. line 211)
D1644	1446	tuba	se recipiantur. Buccina dicitur quasi uocina, parua scilicet tuba [cornea uel lignea siue] aenea [qua signum] dabatur antiquitus contra hostes. Nam, ut dicit Isidorus libro XVIII, pagani agrestesque ad omnem pariter usum sono buccinae conuocabant (CCCansp. line 1499)
D1644	1446	tuba	solemnitatis vestrae. Praeceptum enim fuerat Judaeis, ut in initio novae lunae tuba clangerent, quod etiam huc usque faciunt.Tibias excogitatas in Phrygia ferunt. Has diu quidem funeribus tantum adhibitas, mox et sacris gentilium. Tibias autem app (CCCansp. line 23351)
D1644	1446	tuba	straordinaria intensità sonora e quindi efficacissimi in battaglia e in qualunque manifestazione all'aperto Le lunghe trombe medioevali, combinazione della tuba romana e della tromba araba, usate generalmente in coppia, avevano mantenuto anche in (CCCansp. line 1618)
D1644	1446	tuba	usum tabernaculorum re- periit . cuius frater invenit musicam . licet pictagoras hanc invenisse dicatur ad malleos ut narrat Macrobius . Et pre- dictorum frater tuba invenit artem fabrilem, ferri et eris . et soror eorum noema reperiit varie t (CCCansp. line 20495)
D1644	1446	tuba	vestrae. Praeceptum enim fuerat Judaeis, ut in initio novae lunae tuba clangerent, quod etiam huc usque faciunt. Tibias excogitatas in Phrygia ferunt. Has diu quidem funeribus tantum adhibitas, mox et sacris gentilium. Tibias autem appellatas put (CCCansp. line 6458)
D1644	1446	tubae	Laudate dominum in sono tubae et cetera, et etiam ut nullus possit se excusare a laude divina, sed omnis lingua in sonis nomen gloriae fateatur. Et forte, sicut est in trinitate gloriosa, ita quodammodo in hac experientia docetur. Est enim una pri (CCCansp. line 1020)
D1644	1446	tubae	Nam in aliis abusive, non proprie sonitum vocem vocari, ut:[17] Vox tubae infremuit fractasque ad litora voces.Nam proprium est, ut litorei sonent scopuli. Et:A tuba terribilem sonitum protulere canoro.Harmonica est modulatio vocis et concordantia (CCCansp. line 23339)
D1644	1446	tubae	Tyrrhenisque tubae mugire per aethera clangor. Adhibebatur autem non solum in proeliis, sed in omnibus festis diebus propter laudes vel gaudii claritatem. [19] Unde et in psalterio dicitur: Canite in initio mensis tuba in die insigni solemnitatis (CCCansp. line 6457)
D1644	1446	tubae	audientium blandiatur et clara, ut aures adimpleat. Si ex his aliquid defuerit, vox perfecta non erit.Secunda divisio est organica in his, quae spiritu reflatae completa in sonum vocis animantur, ut sunt tubae, calami, fistulae, organa, pandoria e (CCCansp. line 23348)
D1644	1446	tubae	aures adimpleat. Si ex his aliquid defuerit, vox perfecta non erit. Secunda divisio est organica in his, quae spiritu reflatae completa in sonum vocis animantur, ut sunt tubae, calami, fistulae, organa, pandoria et his similia instrumenta. Organ (CCCansp. line 6455)
D1644	1446	tubae	eiectis aliis communiter instrumentis. Tuba a Tyrrhenis primitus est inuenta. De quibus Virgilius: Tyrrhenusque tubae mugire per aethera clangor. Utebantur autem antiqui tubis in proeliis et ad hostium terrificationem, et ad commilitonum animatio (CCCansp. line 1493)
D1644	1446	tubae	enim quaedam in sonis delectentur inclinatione naturali, sicut aves in suo cantu et equi in sono tubae vel tympani et canes in sono cornuum et fistularum, solus tamen homo consonantias tres apprehendit et cognoscit et in eis delectatur. Adhuc aut (CCCansp. line 1016)
D1644	1446	tubae	faciens mentionem, dicit quod de mandato regis Nabuchodonosor et principum eius, praeco clamabat ualenter: Vobis dicitur populis et tribubus et linguis, in hora qua audieritis sonitum tubae, et fistulae, et citharae, sambucae, psalterii, et sympho (CCCansp. line 1490)
D1644	1446	tubae	movet affectus, provocat in diversum habitum sensus. In proeliis quoque tubae concentus pugnantes accendit. At quanto vehmentior fuerit clangor, tanto [41] fid ad certamen animus fortior. Siquidem [27b] et remiges cantus hortatur ad tolerandos quo (CCCansp. line 6603)
D1644	1446	tubae	musicae. Quae quidem omnia velut epilogando Isidorus libro tertio Etymologiarum enucleat dicens:Musica, inquit, movet affectus, provocat in diversum habitum sensus. In proeliis quoque tubae concentus pugnantes accendit. At quanto vehmentior fuerit (CCCansp. line 23495)
D1644	1446	tubae	prae tumultu, sonitus tubae clangentis attingeret. Et dicitur tuba quasi toua, id est caua. Interius enim est concaua et uaste plana propter ampliorem flatus receptionem. Exterius autem est rotunda circa tubantis orificium ualde stricta. Sed in pa (CCCansp. line 1497)
D1644	1446	tubae	quibus Vergilius:Tyrrhenisque tubae mugire per aethera clangor.Adhibebatur autem non solum in proeliis, sed in omnibus festis diebus propter laudes vel gaudii claritatem. [19] Unde et in psalterio dicitur: Canite in initio mensis tuba in die insig (CCCansp. line 23350)
D1644	1446	tubam	formaiium argenteum cum signo lilii rubei, et ultra predicta teneantur et debeant habere pifferum et seu cerame!iam et seu tubam argenteam prout ordinamenta dicti comunis disponunt ASF: PR No, 534, fo!. 97v, for August 27, 5443.25, This is not the (CCCansp. line 22756)
D1644	1446	tubam	offerunt habere tubam argenteam promaiori honorantia dicti comunis. Et quod pro tam minimo salario ipsinon vident hec adimplere posse, et quod aliqui sonatores sunt quibussalarii augmentatio facta fuit.Ed volentes dicti domini Priores et Vexilli (CCCansp. line 21676)
D1644	1446	tubam	portare ad pectus smaltum seu formaiium argenteum cum signo lilii rubei, et ultra predicta teneantur et debeant habere pifferum et seu cerame!iam et seu tubam argenteam prout ordinamenta dicti comunis disponuntASF: PR No, 534, fo!. 97v, for August (CCCansp. line 22421)
D1644	1446	tubam	quae ex pulsu digitorum numeros recipit. Nam aut voce editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam, aut per quodlibet aliud, quod percutiendo canorum est. Musa igitur omnium vim atque modum (CCCansp. line 6413)
D1644	1446	tubam	quae ex vocum cantibus constat, secunda organica, quae ex flatu consistit, tertia rhythmica, quae ex pulsu digitorum numeros recipit. Nam aut voce editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam (CCCansp. line 23306)
D1644	1446	tubam	teneantur et debeant habere pifferurn et seu cerarnellarn et seu tubam argenteam prout ordinamenta dicti cornunis disponunt ASF: PR No. 134, fol. 97Y, for August 27, 1443. 25, This is not the same person as Giorgio di Giovanni/Giorgius Johannis, w (CCCansp. line 25206)
D1644	1446	tubarum	dependentia, debita en requisita; quibus peractis magnus soninus tubarum et pifferorum seu ceramellarum per tubicines et pifferos et sonitores dominationis predicte factus extitit, secundum ritum et consuetudinem alias in similibus observatam. ASF (CCCansp. line 25057)
D1644	1446	tubarum	et spissae; clarae atque acutae praecipue voces sunt, quae longius protrahuntur, ita ut omnem continuo impleant locum, sicut clangor tubarum.Subtiles voces sunt, quibus non est spiritus, qualis est infantium [11a] et aegrotantium, vel mulierum, si (CCCansp. line 23344)
D1644	1446	tubarum	illud etiam manifestum est in bello pugnantium animos tubarum carmine accendi? Quod si verissime est ab animi pacato statu quemquam ad furorem atque iracundiam posse proferri, non est (a contrario) dubium, quod conturbatae mentis iracundiam vel ni (CCCansp. line 6598)
D1644	1446	tubarum	prefare; ac etiam serrum olivarum argentarum super caput eius imposuit et alapam manu dextra dedit eidem, et omnia alia fecit dixit et obaervavir in predictis et inde dependentia, debita et requisita; quibus peracris niagnus sonitus tubarum et pif (CCCansp. line 22273)
D1644	1446	tubarum	remissionis, tubarum sonitu pronuntiarent, et gaudium aut quietem omnibus promulgarent. Est autem proprie tuba, ut dicit Isidorus libro XVIII, instrumentum bellicis certaminibus adhibitum ad denuntianda signa bellorum, et ut ubi audiri praeco non (CCCansp. line 1496)
D1644	1446	tubarum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (CCCansp. line 1301)
D1644	1446	tubarum	sonitus tubarum et pifferorum seu ceramel!arum per tubicines et pifferos er sonitores dominationis predicte factus extirit, secundum rirum et consuerudinem alias in similibus observatam.ASF: SC, D No, 29, fol. 116, for October 35, 1446; quoted in (CCCansp. line 22641)
D1644	1446	tubarum	sunt, quae longius protrahuntur, ita ut omnem continuo impleant locum, sicut clangor tubarum. Subtiles voces sunt, quibus non est spiritus, qualis est infantium [11a] et aegrotantium, vel mulierum, sicut in nervis. [18] Quae enim subtilissimae ch (CCCansp. line 6451)
D1644	1446	tubarum	voluptate afficiat id quod canit, sed quod quandam insitam dulcedinem ex animo proferentes quoquo modo proferant, delectantur. Nonne illud etiam manifestum est in bello pugnantium animos tubarum carmine accendi? Quod si verissime est ab animi paca (CCCansp. line 23490)
D1644	1446	tubato-rum	actis consiliorum predictorum, manu mci, B. notarii subscripti publicis scriptis plenius est expressum, Quorum tubato-rum cennamellarii, et cembellellarii nomina sunt hec, Guillelmus Niger, Catena deotauiti, Patinus ubertini, Guillelmus Jacobi, (CCCansp. line 22083)
D1644	1446	tubato-rum	notarii subscripti publicis scriptis plenius est expressum, Quorum tubato-rum cennamellarii, et cembellellarii nomina sunt hec, Guillelmus Niger, Catena deotauiti, Patinus ubertini, Guillelmus Jacobi, Balduccius Buoni, Matheus Niccole, sex tubator (CCCansp. line 22450)
D1644	1446	tubator	minus occurrat que sit possibile, habita super his invicem et una cum officiis Gonfaloneriorum societatum populi et Duodecim bonorum virorum dicti comunis deliberatione solemni, Quod aliquis tubicen seu tubator yel ex pifferis et sonitoribus domin (CCCansp. line 25243)
D1644	1446	tubatores	1331, they may well have been fulfilling rhis role for over a century.15. A document from San Gimignano in 1134 forbids tubatores (trombadori) from joining a wedding procession unless invired by the groom. Reported in Zippel, I suonatori, P. Io, n (CCCansp. line 22436)
D1644	1446	tubatores	Balduccius Buoni, Matheus Niccole, sex tubatores communis Florentie, Gianuccius Niccole, popoli sancri laurenti, cennamellarius, Lore qui vocatur Anghara popoli Sancti Felicis in piaza, cimballellarius.ASF: PR No. 3, fol. 50r, 8 Feb. 1291 [1292].2 (CCCansp. line 22084)
D1644	1446	tubatores	Catena deotauiti, Patinus ubertini, Guillelmus Jacobi, Balduccius Buoni, Matheus Niccole, sex tubatores communis Florentie, Gianuccius Niccole, popoli sancti laurenti, cennamellarius, Lore qui vocatur Anghara popoli Sancti Felicis in piaza, (CCCansp. line 24866)
D1644	1446	tubatores	Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che (CCCansp. line 22838)
D1644	1446	tubatores	Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnaro (CCCansp. line 22802)
D1644	1446	tubatores	a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagna (CCCansp. line 22835)
D1644	1446	tubatores	absque aliqua apodixa licentia vel subscriptione habenda aut solemnitate servanda, visa dumtaxat reformatione presenti.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri (CCCansp. line 22799)
D1644	1446	tubatores	as civic heralds is from 1331, they may well have been fulfilling rhis role for over a century.15. A document from San Gimignano in 1134 forbids tubatores (trombadori) from joining a wedding procession unless invired by the groom. Reported in Zipp (CCCansp. line 22069)
D1644	1446	tubatores	cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 1 (CCCansp. line 22803)
D1644	1446	tubatores	cornamuse, illos,videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus emolumentis et oneribusquibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunispredicti.Et quod camerarius (sic) camere (CCCansp. line 21612)
D1644	1446	tubatores	del Comune di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et (CCCansp. line 22806)
D1644	1446	tubatores	dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi (CCCansp. line 22765)
D1644	1446	tubatores	deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti comunis possint, teneantur et debeant de quacumque pecunia dicti comunis alteri non deputata dictis (sic) eligendis et cuilibet ipsorum, et pro eorum et cuiusque ipsorum sa (CCCansp. line 22851)
D1644	1446	tubatores	di Balduccio di Buoso, Matteo di Niccol• fu Guglielmo diNeri, Ricovero di Balduccio e Catena Dietaiuti, vengono riconfermatiper due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccol•,cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Ma (CCCansp. line 21747)
D1644	1446	tubatores	di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero (CCCansp. line 22768)
D1644	1446	tubatores	di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cava (CCCansp. line 22764)
D1644	1446	tubatores	earliest Venetian record of trumpeters functioning as civic heralds is from 1331, they may well have been fulfilling this role for over a century. 15. A document from San Gimignano in 1134 forbids tubatores (trombadori) from joining a wedding proc (CCCansp. line 24851)
D1644	1446	tubatores	et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti comunis possint, teneantur et debeant de quacumque pecunia dicti comunis alteri non deputata dictis (sic) eligendis et cuili (CCCansp. line 22847)
D1644	1446	tubatores	fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro (CCCansp. line 22762)
D1644	1446	tubatores	illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti (CCCansp. line 22811)
D1644	1446	tubatores	inquello del Capitano, si eleggono per tre anni sei tubatores, unsuonatore di cembali ed altro di cennamella al servizio del Comune.>[12 ottobre 1295]Si riconfermano i suddetti per un altro (CCCansp. line 21740)
D1644	1446	tubatores	ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti comunis possint, teneantur et debeant de quacumque pec (CCCansp. line 22777)
D1644	1446	tubatores	loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa (CCCansp. line 22801)
D1644	1446	tubatores	loro salario.d[27 gennaio 1304] Guglielmo di Balduccio di Buoso, Matteo di Niccolò fu Guglielmo di Neri, Ricovero di Balduccio e Catena Dietaiuti, vengono riconfermati per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccolò, (CCCansp. line 22766)
D1644	1446	tubatores	nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra delComune di Firenze etc. avr… con sŠ oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta-bandiera).E[settemb (CCCansp. line 21723)
D1644	1446	tubatores	offitiali di quella si ragunassero certi giorni determinati a fare opere di pietà et distribuire elemosine .´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito (CCCansp. line 22761)
D1644	1446	tubatores	precedenti.]Þ[ottobre 1325] Il nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra del Comune di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (p (CCCansp. line 22841)
D1644	1446	tubatores	presenti.±[maggio 1303]A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune cheaccompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire115 e soldi 10 per loro salario.ÃIl luned� per capo di (CCCansp. line 21721)
D1644	1446	tubatores	salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a G (CCCansp. line 22763)
D1644	1446	tubatores	soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A B (CCCansp. line 22837)
D1644	1446	tubatores	soldi 10 per loro salario.d[27 gennaio 1304][Guglielmo di Balduccio di Buoso, Matteo di Niccolò fu Guglielmo di Neri, Ricovero di Balduccio e Catena Dietaiuti, vengono riconfermati per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannin (CCCansp. line 22804)
D1644	1446	tubatores	suonare i cembali (cembalellis). [9 dicembre 1298]Si confermano nel loro ufficio per un anno i sei tubatores del comune,il cennamellario e il cembaliere, volendosi avere uno specialeriguar (CCCansp. line 21743)
D1644	1446	tubatores	vengono riconfermati per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccolò, cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni (CCCansp. line 22840)
D1644	1446	tubatores	videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti comunis (CCCansp. line 22773)
D1644	1446	tubatori	þ 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) (CCCansp. line 188)
D1644	1446	tubatori	Florence: 1350-15321350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950).1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated).1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronb (CCCansp. line 23192)
D1644	1446	tubatori	Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). 1380: (CCCansp. line 2092)
D1644	1446	tubatori	again in the accounts (CCN 1131, fol. 58).1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91),1530: pifferi a 5, (MC 0036, fol. 61-62).1532: pifferi a 5, (MC .2036, fol. 93vo),þ 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 5 (CCCansp. line 23206)
D1644	1446	tubatori	congregati in palatio populi Florentie. . . ordinaverunt et deliberaverunt die quarto mensis septembris anno domini millesimo quadrigentesimo quinquagesimo secundo, indictione quintadecima. Quod dicto presenti tubatori tube tortuose ultra salarium (CCCansp. line 25230)
D1644	1446	tubatori	cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 15321383: 6 tubatori6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice ( (CCCansp. line 23193)
D1644	1446	tubatori	donna se puote. ŸSummary of'Archival References to Music in Florence: 1350-15321350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950).1363: 6 tubatori, 2 cornamus (CCCansp. line 23010)
D1644	1446	tubatori	of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated).1380: 1380: 6 tubat (CCCansp. line 0)
D1644	1446	tubatori	sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium (CCCansp. line 0)
D1644	1446	tubatori	through 15321383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372)1386 Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator b (CCCansp. line 23012)
D1644	1446	tubatori	tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated).1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 138 (CCCansp. line 23011)
D1644	1446	tubatori	tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and (CCCansp. line 2093)
D1644	1446	tubatori	unfoliated)."1380"," 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)"1383"," reorganization of "1383, tubatori and cronbadori maintained from "1383 through 1532""1383"," 6 tubatori 6 tronbador (CCCansp. line 23239)
D1644	1446	tubatoribus	Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi fac (CCCansp. line 22780)
D1644	1446	tubatoribus	comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellosopportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facerepecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter de (CCCansp. line 21745)
D1644	1446	tubatoribus	consequipotest quilibet ex tubatoribus ante dictis. -- Et quod pro aliistemporibus secuturis domini Priores Artium et Vexillifer JustititePopuli et Comunis Florentie qui ipso offitio presidebunt de mensenovembris seu decembris cuiuslibet seu ali (CCCansp. line 21620)
D1644	1446	tubatoribus	electione, per dominos priores Artium, in termino, et protermino, et tempore trium Annorum inceptorum in kaliendis lanuarii proxime preteritis facta de infrascriptis sex tubatoribus, et uno cennamellario et uno cemballellario prout et secundum quo (CCCansp. line 22082)
D1644	1446	tubatoribus	ipsorum, et pro eorum et cuiusque ipsorum salariis, robis seu vestimentis et pennoncellis dare et solvere illas pecunie quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolib (CCCansp. line 22848)
D1644	1446	tubatoribus	pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata etabsque alia apodisca subscription (CCCansp. line 22785)
D1644	1446	tubatoribus	proposita, provisa et firmata fuerunt super provisione, et electione, per dominos priores Atrium, in termino, et protermino, et tempore trium Annorum inceptorum in kallendis Ianuarii proxime preteritis facta de infrascriptis sex tubatoribus, et un (CCCansp. line 24864)
D1644	1446	tubatoribus	quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum.þAnno 1357 Trombette et cornamuse, refirmaVobis (CCCansp. line 21614)
D1644	1446	tubatoribus	quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I (CCCansp. line 22775)
D1644	1446	tubatoribus	quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecuni (CCCansp. line 22787)
D1644	1446	tubatoribus	refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea (CCCansp. line 22820)
D1644	1446	tubatoribus	robis seu vestimentis et pennoncellis dare et solvere illas pecunie quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo (CCCansp. line 22852)
D1644	1446	tubatoribus	tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata (CCCansp. line 22818)
D1644	1446	tubatoribus	termino, et protermino, et tempore trium Annorum inceptorum in kaliendis lanuarii proxime preteritis facta de infrascriptis sex tubatoribus, et uno cennamellario et uno cemballellario prout et secundum quod in actis consiliorum predictorum, manu m (CCCansp. line 22449)
D1644	1446	tubatoribus	trombettinos comunis predicti.[1]0[5 giugno 1388] Preconum refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus (CCCansp. line 22782)
D1644	1446	tubatoribus	veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum.*Anno 1357: Trombette et cornamuse, refirma[1]0[5 giugno 1388] Preconum refir (CCCansp. line 22779)
D1644	1446	tubatorum	Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad o (CCCansp. line 22769)
D1644	1446	tubatorum	Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati (CCCansp. line 22807)
D1644	1446	tubatorum	ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro tempore et termino unius anni inceptidie vigesimo tertio mensis ottobris predicti cum salario librarum quinque pro quolibet eorum pro mense quolibet dicti anni et ultra salarium pr (CCCansp. line 22808)
D1644	1446	tubatorum	bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamell (CCCansp. line 22842)
D1644	1446	tubatorum	cennamellario et uno cemballellario prout et secundum quod in actis consiliorum predictorum, manu mei, B. notarii subscripti publicis scriptis plenius est expressum, Quorum tubatorum cennamellarii, et cembellellarii nomina sunt hec. Guillelmus Nig (CCCansp. line 24865)
D1644	1446	tubatorum	numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro tempore et termino unius anni inceptidie vigesimo tertio mens (CCCansp. line 22843)
D1644	1446	tubatorumnaccharina	et comunis Florentie tubatorumnaccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes,quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinariitrombette et cenniamel (CCCansp. line 21600)
D1645	1456	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (CCCansp 14, folio 52 line 169)
D1645	1456	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (CCCansp 14, folio 52 line 168)
D1646	1471	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Delib. Ord. Ant. .92 ( line 169)
D1646	1471	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Delib. Ord. Ant. .92 ( line 168)
D1647	1489	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Prov Reg 180, fol 76v-77 line 169)
D1647	1489	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Prov Reg 180, fol 76v-77 line 168)
D1648	1491	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (Provv. Reg. 1182, fol. 77v). line 169)
D1648	1491	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (Provv. Reg. 1182, fol. 77v). line 168)
D1649	1493	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (CCCamp, fol 305v line 169)
D1649	1493	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (CCCamp, fol 305v line 168)
D1650	1497	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (CCCamp. .21, fol. 32). line 169)
D1650	1497	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (CCCamp. .21, fol. 32). line 168)
D1651	1513	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (MC, .1877, ml 410). line 169)
D1651	1513	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (MC, .1877, ml 410). line 168)
D1652	1519	tuba	'1 molto suon delle trombe sonate... " (Id., IX, 15, 1-3) "Vennervi i regi, e la tuba dolente con tristo suono fu apparecchiata, e 'ntorniarle tutte con br gente; e poi ch'egli ebber ciascuna onorata d'arme e di ghirlande e di lucente porpora, fu (MC .2293, fol. 88 line 1638)
D1652	1519	tuba	105, 4-5) in cui l'identità fra tromba ,e tuba è sottolineata dall'autore stesso nella chiosa: - "(TUBA): tromba ". (Id., chiosa a X, 5, 1) Altrove, sempre nel Teseida: "Taceva tutto il teatro aspettando il terzo cenno del sonar tireno... a (Id., (MC .2293, fol. 88 line 1641)
D1652	1519	tuba	25. On French trumpeters and their role, see Peters, "Urban Minstrels,"5. "Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, pura in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohloff, Die Quellenhandschrften P. 535. (MC .2293, fol. 88 line 22048)
D1652	1519	tuba	Iuba; onde si volse nel vostro occidente, ove sentia la pompeana tuba. Di quel che fé col baiulo seguente, Bruto con Cassio ne l'inferno latra, e Modena e Perugia fu dolente. Piangene ancor la trista Cleopatra, che, fuggendoli innanzi, dal colub (MC .2293, fol. 88 line 9027)
D1652	1519	tuba	Tomasello, Music and Ritual, p. 25. On French trumpeters and their role, see Peters, "Urban Minstrels." 5. "Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, puta in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohboff (MC .2293, fol. 88 line 24830)
D1652	1519	tuba	and their role, see Peters, "Urban Minstrels,"5. "Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, pura in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohloff, Die Quellenhandschrften P. 535. English transiarion from (MC .2293, fol. 88 line 22415)
D1652	1519	tuba	disciplina. Affectus prouocat. Sensus praeparat. Pugnantes animat, et quanto clangor fuerit uehementior, tanto ad certandum fit animus fortior. Tristes laetificat. Reos terrificat, quando ad eorum [aures] hostium tuba buccinat. Labores alleuiat (MC .2293, fol. 88 line 1316)
D1652	1519	tuba	enim ipsa absconsio tuba [est] laudet te igitur alienutn et non os tuum extranei et non labia tua ut dicit Sa- lomon in parabolis .xxvij. capitulo . Nec velis iactantiis sed operibus apparere, Nam ut dicit Gaufredus Raudel de blaia provinciali (MC .2293, fol. 88 line 19034)
D1652	1519	tuba	gravitatem et quasi maiesta- tem. Vox eius sonora quasi tuba; nec extoUebat eam nec supprimebat^ sed valde imprimebat; non solum apte docens et delectans, sed et flec- tens, corda etiam obdurata emoUiens. Rarissime allegabat poetas vel philos (MC .2293, fol. 88 line 26534)
D1652	1519	tuba	hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba, in viella tamen omnes formae musicales subtilius discernuntur. Et ideo de his tantummodo nunc dicatur. Bonus autem artifex in viella omnem cantum et cantilenam et omnem formam musicalem generaliter (MC .2293, fol. 88 line 1106)
D1652	1519	tuba	io lascio a maggior bando che quel de la mia tuba, che deduce l'ardüa sua matera terminando, con atto e voce di spedito duce ricominciò: «Noi siamo usciti fore del maggior corpo al ciel ch'è pura luce: luce intellettüal, piena d'amore; amor di v (MC .2293, fol. 88 line 9563)
D1652	1519	tuba	l'un dell'altro le trombe sonando udendo, e '1 grido della gente mista..." "E come già aveva fatto Arcita, (Id., VII, 90, 6-8) 0"Vennervi i regi, e la tuba dolente con tristo suono (MC .2293, fol. 88 line 201)
D1652	1519	tuba	se recipiantur. Buccina dicitur quasi uocina, parua scilicet tuba [cornea uel lignea siue] aenea [qua signum] dabatur antiquitus contra hostes. Nam, ut dicit Isidorus libro XVIII, pagani agrestesque ad omnem pariter usum sono buccinae conuocabant (MC .2293, fol. 88 line 1489)
D1652	1519	tuba	solemnitatis vestrae. Praeceptum enim fuerat Judaeis, ut in initio novae lunae tuba clangerent, quod etiam huc usque faciunt.Tibias excogitatas in Phrygia ferunt. Has diu quidem funeribus tantum adhibitas, mox et sacris gentilium. Tibias autem app (MC .2293, fol. 88 line 23341)
D1652	1519	tuba	straordinaria intensità sonora e quindi efficacissimi in battaglia e in qualunque manifestazione all'aperto Le lunghe trombe medioevali, combinazione della tuba romana e della tromba araba, usate generalmente in coppia, avevano mantenuto anche in (MC .2293, fol. 88 line 1608)
D1652	1519	tuba	usum tabernaculorum re- periit . cuius frater invenit musicam . licet pictagoras hanc invenisse dicatur ad malleos ut narrat Macrobius . Et pre- dictorum frater tuba invenit artem fabrilem, ferri et eris . et soror eorum noema reperiit varie t (MC .2293, fol. 88 line 20485)
D1652	1519	tuba	vestrae. Praeceptum enim fuerat Judaeis, ut in initio novae lunae tuba clangerent, quod etiam huc usque faciunt. Tibias excogitatas in Phrygia ferunt. Has diu quidem funeribus tantum adhibitas, mox et sacris gentilium. Tibias autem appellatas put (MC .2293, fol. 88 line 6448)
D1652	1519	tubae	Laudate dominum in sono tubae et cetera, et etiam ut nullus possit se excusare a laude divina, sed omnis lingua in sonis nomen gloriae fateatur. Et forte, sicut est in trinitate gloriosa, ita quodammodo in hac experientia docetur. Est enim una pri (MC .2293, fol. 88 line 1010)
D1652	1519	tubae	Nam in aliis abusive, non proprie sonitum vocem vocari, ut:[17] Vox tubae infremuit fractasque ad litora voces.Nam proprium est, ut litorei sonent scopuli. Et:A tuba terribilem sonitum protulere canoro.Harmonica est modulatio vocis et concordantia (MC .2293, fol. 88 line 23329)
D1652	1519	tubae	Tyrrhenisque tubae mugire per aethera clangor. Adhibebatur autem non solum in proeliis, sed in omnibus festis diebus propter laudes vel gaudii claritatem. [19] Unde et in psalterio dicitur: Canite in initio mensis tuba in die insigni solemnitatis (MC .2293, fol. 88 line 6447)
D1652	1519	tubae	audientium blandiatur et clara, ut aures adimpleat. Si ex his aliquid defuerit, vox perfecta non erit.Secunda divisio est organica in his, quae spiritu reflatae completa in sonum vocis animantur, ut sunt tubae, calami, fistulae, organa, pandoria e (MC .2293, fol. 88 line 23338)
D1652	1519	tubae	aures adimpleat. Si ex his aliquid defuerit, vox perfecta non erit. Secunda divisio est organica in his, quae spiritu reflatae completa in sonum vocis animantur, ut sunt tubae, calami, fistulae, organa, pandoria et his similia instrumenta. Organ (MC .2293, fol. 88 line 6445)
D1652	1519	tubae	eiectis aliis communiter instrumentis. Tuba a Tyrrhenis primitus est inuenta. De quibus Virgilius: Tyrrhenusque tubae mugire per aethera clangor. Utebantur autem antiqui tubis in proeliis et ad hostium terrificationem, et ad commilitonum animatio (MC .2293, fol. 88 line 1483)
D1652	1519	tubae	enim quaedam in sonis delectentur inclinatione naturali, sicut aves in suo cantu et equi in sono tubae vel tympani et canes in sono cornuum et fistularum, solus tamen homo consonantias tres apprehendit et cognoscit et in eis delectatur. Adhuc aut (MC .2293, fol. 88 line 1006)
D1652	1519	tubae	faciens mentionem, dicit quod de mandato regis Nabuchodonosor et principum eius, praeco clamabat ualenter: Vobis dicitur populis et tribubus et linguis, in hora qua audieritis sonitum tubae, et fistulae, et citharae, sambucae, psalterii, et sympho (MC .2293, fol. 88 line 1480)
D1652	1519	tubae	movet affectus, provocat in diversum habitum sensus. In proeliis quoque tubae concentus pugnantes accendit. At quanto vehmentior fuerit clangor, tanto [41] fid ad certamen animus fortior. Siquidem [27b] et remiges cantus hortatur ad tolerandos quo (MC .2293, fol. 88 line 6593)
D1652	1519	tubae	musicae. Quae quidem omnia velut epilogando Isidorus libro tertio Etymologiarum enucleat dicens:Musica, inquit, movet affectus, provocat in diversum habitum sensus. In proeliis quoque tubae concentus pugnantes accendit. At quanto vehmentior fuerit (MC .2293, fol. 88 line 23485)
D1652	1519	tubae	prae tumultu, sonitus tubae clangentis attingeret. Et dicitur tuba quasi toua, id est caua. Interius enim est concaua et uaste plana propter ampliorem flatus receptionem. Exterius autem est rotunda circa tubantis orificium ualde stricta. Sed in pa (MC .2293, fol. 88 line 1487)
D1652	1519	tubae	quibus Vergilius:Tyrrhenisque tubae mugire per aethera clangor.Adhibebatur autem non solum in proeliis, sed in omnibus festis diebus propter laudes vel gaudii claritatem. [19] Unde et in psalterio dicitur: Canite in initio mensis tuba in die insig (MC .2293, fol. 88 line 23340)
D1652	1519	tubam	formaiium argenteum cum signo lilii rubei, et ultra predicta teneantur et debeant habere pifferum et seu cerame!iam et seu tubam argenteam prout ordinamenta dicti comunis disponunt ASF: PR No, 534, fo!. 97v, for August 27, 5443.25, This is not the (MC .2293, fol. 88 line 22746)
D1652	1519	tubam	offerunt habere tubam argenteam promaiori honorantia dicti comunis. Et quod pro tam minimo salario ipsinon vident hec adimplere posse, et quod aliqui sonatores sunt quibussalarii augmentatio facta fuit.Ed volentes dicti domini Priores et Vexilli (MC .2293, fol. 88 line 21666)
D1652	1519	tubam	portare ad pectus smaltum seu formaiium argenteum cum signo lilii rubei, et ultra predicta teneantur et debeant habere pifferum et seu cerame!iam et seu tubam argenteam prout ordinamenta dicti comunis disponuntASF: PR No, 534, fo!. 97v, for August (MC .2293, fol. 88 line 22411)
D1652	1519	tubam	quae ex pulsu digitorum numeros recipit. Nam aut voce editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam, aut per quodlibet aliud, quod percutiendo canorum est. Musa igitur omnium vim atque modum (MC .2293, fol. 88 line 6403)
D1652	1519	tubam	quae ex vocum cantibus constat, secunda organica, quae ex flatu consistit, tertia rhythmica, quae ex pulsu digitorum numeros recipit. Nam aut voce editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam (MC .2293, fol. 88 line 23296)
D1652	1519	tubam	teneantur et debeant habere pifferurn et seu cerarnellarn et seu tubam argenteam prout ordinamenta dicti cornunis disponunt ASF: PR No. 134, fol. 97Y, for August 27, 1443. 25, This is not the same person as Giorgio di Giovanni/Giorgius Johannis, w (MC .2293, fol. 88 line 25196)
D1652	1519	tubarum	dependentia, debita en requisita; quibus peractis magnus soninus tubarum et pifferorum seu ceramellarum per tubicines et pifferos et sonitores dominationis predicte factus extitit, secundum ritum et consuetudinem alias in similibus observatam. ASF (MC .2293, fol. 88 line 25047)
D1652	1519	tubarum	et spissae; clarae atque acutae praecipue voces sunt, quae longius protrahuntur, ita ut omnem continuo impleant locum, sicut clangor tubarum.Subtiles voces sunt, quibus non est spiritus, qualis est infantium [11a] et aegrotantium, vel mulierum, si (MC .2293, fol. 88 line 23334)
D1652	1519	tubarum	illud etiam manifestum est in bello pugnantium animos tubarum carmine accendi? Quod si verissime est ab animi pacato statu quemquam ad furorem atque iracundiam posse proferri, non est (a contrario) dubium, quod conturbatae mentis iracundiam vel ni (MC .2293, fol. 88 line 6588)
D1652	1519	tubarum	prefare; ac etiam serrum olivarum argentarum super caput eius imposuit et alapam manu dextra dedit eidem, et omnia alia fecit dixit et obaervavir in predictis et inde dependentia, debita et requisita; quibus peracris niagnus sonitus tubarum et pif (MC .2293, fol. 88 line 22263)
D1652	1519	tubarum	remissionis, tubarum sonitu pronuntiarent, et gaudium aut quietem omnibus promulgarent. Est autem proprie tuba, ut dicit Isidorus libro XVIII, instrumentum bellicis certaminibus adhibitum ad denuntianda signa bellorum, et ut ubi audiri praeco non (MC .2293, fol. 88 line 1486)
D1652	1519	tubarum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (MC .2293, fol. 88 line 1291)
D1652	1519	tubarum	sonitus tubarum et pifferorum seu ceramel!arum per tubicines et pifferos er sonitores dominationis predicte factus extirit, secundum rirum et consuerudinem alias in similibus observatam.ASF: SC, D No, 29, fol. 116, for October 35, 1446; quoted in (MC .2293, fol. 88 line 22631)
D1652	1519	tubarum	sunt, quae longius protrahuntur, ita ut omnem continuo impleant locum, sicut clangor tubarum. Subtiles voces sunt, quibus non est spiritus, qualis est infantium [11a] et aegrotantium, vel mulierum, sicut in nervis. [18] Quae enim subtilissimae ch (MC .2293, fol. 88 line 6441)
D1652	1519	tubarum	voluptate afficiat id quod canit, sed quod quandam insitam dulcedinem ex animo proferentes quoquo modo proferant, delectantur. Nonne illud etiam manifestum est in bello pugnantium animos tubarum carmine accendi? Quod si verissime est ab animi paca (MC .2293, fol. 88 line 23480)
D1652	1519	tubato-rum	actis consiliorum predictorum, manu mci, B. notarii subscripti publicis scriptis plenius est expressum, Quorum tubato-rum cennamellarii, et cembellellarii nomina sunt hec, Guillelmus Niger, Catena deotauiti, Patinus ubertini, Guillelmus Jacobi, (MC .2293, fol. 88 line 22073)
D1652	1519	tubato-rum	notarii subscripti publicis scriptis plenius est expressum, Quorum tubato-rum cennamellarii, et cembellellarii nomina sunt hec, Guillelmus Niger, Catena deotauiti, Patinus ubertini, Guillelmus Jacobi, Balduccius Buoni, Matheus Niccole, sex tubator (MC .2293, fol. 88 line 22440)
D1652	1519	tubator	minus occurrat que sit possibile, habita super his invicem et una cum officiis Gonfaloneriorum societatum populi et Duodecim bonorum virorum dicti comunis deliberatione solemni, Quod aliquis tubicen seu tubator yel ex pifferis et sonitoribus domin (MC .2293, fol. 88 line 25233)
D1652	1519	tubatores	1331, they may well have been fulfilling rhis role for over a century.15. A document from San Gimignano in 1134 forbids tubatores (trombadori) from joining a wedding procession unless invired by the groom. Reported in Zippel, I suonatori, P. Io, n (MC .2293, fol. 88 line 22426)
D1652	1519	tubatores	Balduccius Buoni, Matheus Niccole, sex tubatores communis Florentie, Gianuccius Niccole, popoli sancri laurenti, cennamellarius, Lore qui vocatur Anghara popoli Sancti Felicis in piaza, cimballellarius.ASF: PR No. 3, fol. 50r, 8 Feb. 1291 [1292].2 (MC .2293, fol. 88 line 22074)
D1652	1519	tubatores	Catena deotauiti, Patinus ubertini, Guillelmus Jacobi, Balduccius Buoni, Matheus Niccole, sex tubatores communis Florentie, Gianuccius Niccole, popoli sancti laurenti, cennamellarius, Lore qui vocatur Anghara popoli Sancti Felicis in piaza, (MC .2293, fol. 88 line 24856)
D1652	1519	tubatores	Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che (MC .2293, fol. 88 line 22828)
D1652	1519	tubatores	Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnaro (MC .2293, fol. 88 line 22792)
D1652	1519	tubatores	a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagna (MC .2293, fol. 88 line 22825)
D1652	1519	tubatores	absque aliqua apodixa licentia vel subscriptione habenda aut solemnitate servanda, visa dumtaxat reformatione presenti.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri (MC .2293, fol. 88 line 22789)
D1652	1519	tubatores	as civic heralds is from 1331, they may well have been fulfilling rhis role for over a century.15. A document from San Gimignano in 1134 forbids tubatores (trombadori) from joining a wedding procession unless invired by the groom. Reported in Zipp (MC .2293, fol. 88 line 22059)
D1652	1519	tubatores	cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 1 (MC .2293, fol. 88 line 22793)
D1652	1519	tubatores	cornamuse, illos,videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus emolumentis et oneribusquibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunispredicti.Et quod camerarius (sic) camere (MC .2293, fol. 88 line 21602)
D1652	1519	tubatores	del Comune di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et (MC .2293, fol. 88 line 22796)
D1652	1519	tubatores	dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi (MC .2293, fol. 88 line 22755)
D1652	1519	tubatores	deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti comunis possint, teneantur et debeant de quacumque pecunia dicti comunis alteri non deputata dictis (sic) eligendis et cuilibet ipsorum, et pro eorum et cuiusque ipsorum sa (MC .2293, fol. 88 line 22841)
D1652	1519	tubatores	di Balduccio di Buoso, Matteo di Niccol• fu Guglielmo diNeri, Ricovero di Balduccio e Catena Dietaiuti, vengono riconfermatiper due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccol•,cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Ma (MC .2293, fol. 88 line 21737)
D1652	1519	tubatores	di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero (MC .2293, fol. 88 line 22758)
D1652	1519	tubatores	di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cava (MC .2293, fol. 88 line 22754)
D1652	1519	tubatores	earliest Venetian record of trumpeters functioning as civic heralds is from 1331, they may well have been fulfilling this role for over a century. 15. A document from San Gimignano in 1134 forbids tubatores (trombadori) from joining a wedding proc (MC .2293, fol. 88 line 24841)
D1652	1519	tubatores	et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti comunis possint, teneantur et debeant de quacumque pecunia dicti comunis alteri non deputata dictis (sic) eligendis et cuili (MC .2293, fol. 88 line 22837)
D1652	1519	tubatores	fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro (MC .2293, fol. 88 line 22752)
D1652	1519	tubatores	illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti (MC .2293, fol. 88 line 22801)
D1652	1519	tubatores	inquello del Capitano, si eleggono per tre anni sei tubatores, unsuonatore di cembali ed altro di cennamella al servizio del Comune.>[12 ottobre 1295]Si riconfermano i suddetti per un altro (MC .2293, fol. 88 line 21730)
D1652	1519	tubatores	ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti comunis possint, teneantur et debeant de quacumque pec (MC .2293, fol. 88 line 22767)
D1652	1519	tubatores	loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa (MC .2293, fol. 88 line 22791)
D1652	1519	tubatores	loro salario.d[27 gennaio 1304] Guglielmo di Balduccio di Buoso, Matteo di Niccolò fu Guglielmo di Neri, Ricovero di Balduccio e Catena Dietaiuti, vengono riconfermati per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccolò, (MC .2293, fol. 88 line 22756)
D1652	1519	tubatores	nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra delComune di Firenze etc. avr… con sŠ oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta-bandiera).E[settemb (MC .2293, fol. 88 line 21713)
D1652	1519	tubatores	offitiali di quella si ragunassero certi giorni determinati a fare opere di pietà et distribuire elemosine .´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito (MC .2293, fol. 88 line 22751)
D1652	1519	tubatores	precedenti.]Þ[ottobre 1325] Il nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra del Comune di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (p (MC .2293, fol. 88 line 22831)
D1652	1519	tubatores	presenti.±[maggio 1303]A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune cheaccompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire115 e soldi 10 per loro salario.ÃIl luned� per capo di (MC .2293, fol. 88 line 21711)
D1652	1519	tubatores	salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a G (MC .2293, fol. 88 line 22753)
D1652	1519	tubatores	soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A B (MC .2293, fol. 88 line 22827)
D1652	1519	tubatores	soldi 10 per loro salario.d[27 gennaio 1304][Guglielmo di Balduccio di Buoso, Matteo di Niccolò fu Guglielmo di Neri, Ricovero di Balduccio e Catena Dietaiuti, vengono riconfermati per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannin (MC .2293, fol. 88 line 22794)
D1652	1519	tubatores	suonare i cembali (cembalellis). [9 dicembre 1298]Si confermano nel loro ufficio per un anno i sei tubatores del comune,il cennamellario e il cembaliere, volendosi avere uno specialeriguar (MC .2293, fol. 88 line 21733)
D1652	1519	tubatores	vengono riconfermati per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccolò, cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni (MC .2293, fol. 88 line 22830)
D1652	1519	tubatores	videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti comunis (MC .2293, fol. 88 line 22763)
D1652	1519	tubatori	þ 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372) (MC .2293, fol. 88 line 178)
D1652	1519	tubatori	Florence: 1350-15321350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950).1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated).1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronb (MC .2293, fol. 88 line 23182)
D1652	1519	tubatori	Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). 1380: (MC .2293, fol. 88 line 2082)
D1652	1519	tubatori	again in the accounts (CCN 1131, fol. 58).1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91),1530: pifferi a 5, (MC 0036, fol. 61-62).1532: pifferi a 5, (MC .2036, fol. 93vo),þ 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 5 (MC .2293, fol. 88 line 23196)
D1652	1519	tubatori	congregati in palatio populi Florentie. . . ordinaverunt et deliberaverunt die quarto mensis septembris anno domini millesimo quadrigentesimo quinquagesimo secundo, indictione quintadecima. Quod dicto presenti tubatori tube tortuose ultra salarium (MC .2293, fol. 88 line 25220)
D1652	1519	tubatori	cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 15321383: 6 tubatori6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice ( (MC .2293, fol. 88 line 23183)
D1652	1519	tubatori	donna se puote. ŸSummary of'Archival References to Music in Florence: 1350-15321350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950).1363: 6 tubatori, 2 cornamus (MC .2293, fol. 88 line 23000)
D1652	1519	tubatori	of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated).1380: 1380: 6 tubat (MC .2293, fol. 88 line 0)
D1652	1519	tubatori	sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium (MC .2293, fol. 88 line 0)
D1652	1519	tubatori	through 15321383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372)1386 Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator b (MC .2293, fol. 88 line 23002)
D1652	1519	tubatori	tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated).1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 138 (MC .2293, fol. 88 line 23001)
D1652	1519	tubatori	tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and (MC .2293, fol. 88 line 2083)
D1652	1519	tubatori	unfoliated)."1380"," 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)"1383"," reorganization of "1383, tubatori and cronbadori maintained from "1383 through 1532""1383"," 6 tubatori 6 tronbador (MC .2293, fol. 88 line 23229)
D1652	1519	tubatoribus	Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi fac (MC .2293, fol. 88 line 22770)
D1652	1519	tubatoribus	comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellosopportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facerepecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter de (MC .2293, fol. 88 line 21735)
D1652	1519	tubatoribus	consequipotest quilibet ex tubatoribus ante dictis. -- Et quod pro aliistemporibus secuturis domini Priores Artium et Vexillifer JustititePopuli et Comunis Florentie qui ipso offitio presidebunt de mensenovembris seu decembris cuiuslibet seu ali (MC .2293, fol. 88 line 21610)
D1652	1519	tubatoribus	electione, per dominos priores Artium, in termino, et protermino, et tempore trium Annorum inceptorum in kaliendis lanuarii proxime preteritis facta de infrascriptis sex tubatoribus, et uno cennamellario et uno cemballellario prout et secundum quo (MC .2293, fol. 88 line 22072)
D1652	1519	tubatoribus	ipsorum, et pro eorum et cuiusque ipsorum salariis, robis seu vestimentis et pennoncellis dare et solvere illas pecunie quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolib (MC .2293, fol. 88 line 22838)
D1652	1519	tubatoribus	pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata etabsque alia apodisca subscription (MC .2293, fol. 88 line 22775)
D1652	1519	tubatoribus	proposita, provisa et firmata fuerunt super provisione, et electione, per dominos priores Atrium, in termino, et protermino, et tempore trium Annorum inceptorum in kallendis Ianuarii proxime preteritis facta de infrascriptis sex tubatoribus, et un (MC .2293, fol. 88 line 24854)
D1652	1519	tubatoribus	quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum.þAnno 1357 Trombette et cornamuse, refirmaVobis (MC .2293, fol. 88 line 21604)
D1652	1519	tubatoribus	quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I (MC .2293, fol. 88 line 22765)
D1652	1519	tubatoribus	quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecuni (MC .2293, fol. 88 line 22777)
D1652	1519	tubatoribus	refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea (MC .2293, fol. 88 line 22810)
D1652	1519	tubatoribus	robis seu vestimentis et pennoncellis dare et solvere illas pecunie quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo (MC .2293, fol. 88 line 22842)
D1652	1519	tubatoribus	tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata (MC .2293, fol. 88 line 22808)
D1652	1519	tubatoribus	termino, et protermino, et tempore trium Annorum inceptorum in kaliendis lanuarii proxime preteritis facta de infrascriptis sex tubatoribus, et uno cennamellario et uno cemballellario prout et secundum quod in actis consiliorum predictorum, manu m (MC .2293, fol. 88 line 22439)
D1652	1519	tubatoribus	trombettinos comunis predicti.[1]0[5 giugno 1388] Preconum refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus (MC .2293, fol. 88 line 22772)
D1652	1519	tubatoribus	veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum.*Anno 1357: Trombette et cornamuse, refirma[1]0[5 giugno 1388] Preconum refir (MC .2293, fol. 88 line 22769)
D1652	1519	tubatorum	Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad o (MC .2293, fol. 88 line 22759)
D1652	1519	tubatorum	Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati (MC .2293, fol. 88 line 22797)
D1652	1519	tubatorum	ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro tempore et termino unius anni inceptidie vigesimo tertio mensis ottobris predicti cum salario librarum quinque pro quolibet eorum pro mense quolibet dicti anni et ultra salarium pr (MC .2293, fol. 88 line 22798)
D1652	1519	tubatorum	bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamell (MC .2293, fol. 88 line 22832)
D1652	1519	tubatorum	cennamellario et uno cemballellario prout et secundum quod in actis consiliorum predictorum, manu mei, B. notarii subscripti publicis scriptis plenius est expressum, Quorum tubatorum cennamellarii, et cembellellarii nomina sunt hec. Guillelmus Nig (MC .2293, fol. 88 line 24855)
D1652	1519	tubatorum	numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro tempore et termino unius anni inceptidie vigesimo tertio mens (MC .2293, fol. 88 line 22833)
D1652	1519	tubatorumnaccharina	et comunis Florentie tubatorumnaccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes,quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinariitrombette et cenniamel (MC .2293, fol. 88 line 21590)
D1653	1520	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovan line 169)
D1653	1520	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (MC 11512, fol. 71V0), with Giovanni (of Ulm), trombone, and Bartolomeo, of Venice, trombone. Giovan line 168)
D1654	1526	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (MC .2099, fol. 91), line 169)
D1654	1526	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (MC .2099, fol. 91), line 168)
D1655	1530	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (MC 0036, fol. 61-62). line 169)
D1655	1530	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (MC 0036, fol. 61-62). line 168)
D1656	1532	tubatori	December unfoliated). 1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and ronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbado (MC .2036, fol. 93vo), line 169)
D1656	1532	tubatori	Florence. Appendix II Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 2 (MC .2036, fol. 93vo), line 168)
D1714	1970	tubatores	Orti S. Michaelis, fol. 62v-63r. (85) Notizie sui musicisti del Comune si trovano in G. ZIPPEL, I suonatori della Signoria di Firenze, Trento 1892. Nel 1358 si stabilisce che "i suonatori dei Comune sieno sei tubatores, un naccherino ed un cennam (line 178) line 178
D893	1303	tubatores	[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario. (CELLESI, L. `Documenti per la storia musicale di Firenze', Rivista musicale italiana, XXXIV (1927): 579 602.83/5 line 1)
D895	1325	tubatores	[ottobre 1325] Il nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra del Comune di Firenze etc. avr… con sŠ oltre alle altre persone della famiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta-bandiera). (CELLESI, L. `Documenti per la storia musicale di Firenze', Rivista musicale italiana, XXXIV (1927): 579 602. 584/1 line 1)
D896	1295	tubatores	[settembre 1295] A Catena di Dietaiuti e a Mazzeo (altrove Matteo) di Niccola, tubatores del Commune, si assegnano lire 17 per rimunerarli d'essere stati diciassette giorni in Pistoia coi militi del Potest… e del Capitano e cogli ambasciatori del (CELLESI, L. `Documenti per la storia musicale di Firenze', Rivista musicale italiana, XXXIV (1927): 579 602. 583/5 line 1)
D900	1291	tubatores	[8 febbraio 1291] Confermandosi la provvisione gi… fatta nel Consiglio dei Cento e in quello del Capitano, si eleggono per tre anni sei tubatores, un suonatore di cembali ed altro di cennamella al servizio del Comune. (CELLESI, L. `Documenti per la storia musicale di Firenze', Rivista musicale italiana, XXXIV (1927): 579 602. (1) line 1)
D904	1298	tubatores	[9 dicembre 1298] Si confermano nel loro ufficio per un anno i sei tubatores del comune, il cennamellario e il cembaliere, volendosi avere uno speciale riguardo ad essi, perchŠ, per onorare e servire pi— degnamente il Comune, avevano fatto fare g (CELLESI, L. `Documenti per la storia musicale di Firenze', Rivista musicale italiana, XXXIV (1927): 579 602. 591/2 line 1)
D905	1388	tubatoribus	[5 giugno 1388] Preconum refirma, Trombettini, pennoncelli. - Item quod camerarii Camere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis et seu prout et quotiens v (CELLESI, L. `Documenti per la storia musicale di Firenze', Rivista musicale italiana, XXXIV (1927): 579 602. 93/1 line 1)
D906	1304	tubatores	[27 gennaio 1304] [Guglielmo di Balduccio di Buoso, Matteo di Niccol• fu Guglielmo di Neri, Ricovero di Balduccio e Catena Dietaiuti, vengono riconfermati per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccol•, cennamellario, Casino (CELLESI, L. `Documenti per la storia musicale di Firenze', Rivista musicale italiana, XXXIV (1927): 579 602. 594/1 line 1)
L1328	1420	tuba	'1 molto suon delle trombe sonate... " (Id., IX, 15, 1-3) "Vennervi i regi, e la tuba dolente con tristo suono fu apparecchiata, e 'ntorniarle tutte con br gente; e poi ch'egli ebber ciascuna onorata d'arme e di ghirlande e di lucente porpora, fu (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3309)
L1328	1420	tuba	105, 4-5) in cui l'identità fra tromba ,e tuba è sottolineata dall'autore stesso nella chiosa: - "(TUBA): tromba ". (Id., chiosa a X, 5, 1) Altrove, sempre nel Teseida: "Taceva tutto il teatro aspettando il terzo cenno del sonar tireno... a (Id., (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3312)
L1328	1420	tuba	25. On French trumpeters and their role, see Peters, "Urban Minstrels,"5. "Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, pura in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohloff, Die Quellenhandschrften P. 535. (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23719)
L1328	1420	tuba	Iuba; onde si volse nel vostro occidente, ove sentia la pompeana tuba. Di quel che fé col baiulo seguente, Bruto con Cassio ne l'inferno latra, e Modena e Perugia fu dolente. Piangene ancor la trista Cleopatra, che, fuggendoli innanzi, dal colub (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 10698)
L1328	1420	tuba	Tomasello, Music and Ritual, p. 25. On French trumpeters and their role, see Peters, "Urban Minstrels." 5. "Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, puta in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohboff (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26501)
L1328	1420	tuba	and their role, see Peters, "Urban Minstrels,"5. "Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, pura in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohloff, Die Quellenhandschrften P. 535. English transiarion from (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24086)
L1328	1420	tuba	animos hominum, pura in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba," Rohloff, Die Quellenhandschrften P. 535. English transiarion from Seay,Johannes de Grocheo, p. 59. - 6. Evidence that the ceremonial function oftrumpets was standard (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 640)
L1328	1420	tuba	disciplina. Affectus prouocat. Sensus praeparat. Pugnantes animat, et quanto clangor fuerit uehementior, tanto ad certandum fit animus fortior. Tristes laetificat. Reos terrificat, quando ad eorum [aures] hostium tuba buccinat. Labores alleuiat (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2987)
L1328	1420	tuba	enim ipsa absconsio tuba [est] laudet te igitur alienutn et non os tuum extranei et non labia tua ut dicit Sa- lomon in parabolis .xxvij. capitulo . Nec velis iactantiis sed operibus apparere, Nam ut dicit Gaufredus Raudel de blaia provinciali (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 20705)
L1328	1420	tuba	gravitatem et quasi maiesta- tem. Vox eius sonora quasi tuba; nec extoUebat eam nec supprimebat^ sed valde imprimebat; non solum apte docens et delectans, sed et flec- tens, corda etiam obdurata emoUiens. Rarissime allegabat poetas vel philos (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 28205)
L1328	1420	tuba	hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba, in viella tamen omnes formae musicales subtilius discernuntur. Et ideo de his tantummodo nunc dicatur. Bonus autem artifex in viella omnem cantum et cantilenam et omnem formam musicalem generaliter (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2777)
L1328	1420	tuba	io lascio a maggior bando che quel de la mia tuba, che deduce l'ardüa sua matera terminando, con atto e voce di spedito duce ricominciò: «Noi siamo usciti fore del maggior corpo al ciel ch'è pura luce: luce intellettüal, piena d'amore; amor di v (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 11234)
L1328	1420	tuba	l'un dell'altro le trombe sonando udendo, e '1 grido della gente mista..." "E come già aveva fatto Arcita, (Id., VII, 90, 6-8) 0"Vennervi i regi, e la tuba dolente con tristo suono (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1872)
L1328	1420	tuba	se recipiantur. Buccina dicitur quasi uocina, parua scilicet tuba [cornea uel lignea siue] aenea [qua signum] dabatur antiquitus contra hostes. Nam, ut dicit Isidorus libro XVIII, pagani agrestesque ad omnem pariter usum sono buccinae conuocabant (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3160)
L1328	1420	tuba	solemnitatis vestrae. Praeceptum enim fuerat Judaeis, ut in initio novae lunae tuba clangerent, quod etiam huc usque faciunt.Tibias excogitatas in Phrygia ferunt. Has diu quidem funeribus tantum adhibitas, mox et sacris gentilium. Tibias autem app (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 25012)
L1328	1420	tuba	straordinaria intensità sonora e quindi efficacissimi in battaglia e in qualunque manifestazione all'aperto Le lunghe trombe medioevali, combinazione della tuba romana e della tromba araba, usate generalmente in coppia, avevano mantenuto anche in (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3279)
L1328	1420	tuba	usum tabernaculorum re- periit . cuius frater invenit musicam . licet pictagoras hanc invenisse dicatur ad malleos ut narrat Macrobius . Et pre- dictorum frater tuba invenit artem fabrilem, ferri et eris . et soror eorum noema reperiit varie t (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 22156)
L1328	1420	tuba	vestrae. Praeceptum enim fuerat Judaeis, ut in initio novae lunae tuba clangerent, quod etiam huc usque faciunt. Tibias excogitatas in Phrygia ferunt. Has diu quidem funeribus tantum adhibitas, mox et sacris gentilium. Tibias autem appellatas put (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 8119)
L1328	1420	tubae	Laudate dominum in sono tubae et cetera, et etiam ut nullus possit se excusare a laude divina, sed omnis lingua in sonis nomen gloriae fateatur. Et forte, sicut est in trinitate gloriosa, ita quodammodo in hac experientia docetur. Est enim una pri (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2681)
L1328	1420	tubae	Nam in aliis abusive, non proprie sonitum vocem vocari, ut:[17] Vox tubae infremuit fractasque ad litora voces.Nam proprium est, ut litorei sonent scopuli. Et:A tuba terribilem sonitum protulere canoro.Harmonica est modulatio vocis et concordantia (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 25000)
L1328	1420	tubae	Tyrrhenisque tubae mugire per aethera clangor. Adhibebatur autem non solum in proeliis, sed in omnibus festis diebus propter laudes vel gaudii claritatem. [19] Unde et in psalterio dicitur: Canite in initio mensis tuba in die insigni solemnitatis (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 8118)
L1328	1420	tubae	audientium blandiatur et clara, ut aures adimpleat. Si ex his aliquid defuerit, vox perfecta non erit.Secunda divisio est organica in his, quae spiritu reflatae completa in sonum vocis animantur, ut sunt tubae, calami, fistulae, organa, pandoria e (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 25009)
L1328	1420	tubae	aures adimpleat. Si ex his aliquid defuerit, vox perfecta non erit. Secunda divisio est organica in his, quae spiritu reflatae completa in sonum vocis animantur, ut sunt tubae, calami, fistulae, organa, pandoria et his similia instrumenta. Organ (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 8116)
L1328	1420	tubae	eiectis aliis communiter instrumentis. Tuba a Tyrrhenis primitus est inuenta. De quibus Virgilius: Tyrrhenusque tubae mugire per aethera clangor. Utebantur autem antiqui tubis in proeliis et ad hostium terrificationem, et ad commilitonum animatio (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3154)
L1328	1420	tubae	enim quaedam in sonis delectentur inclinatione naturali, sicut aves in suo cantu et equi in sono tubae vel tympani et canes in sono cornuum et fistularum, solus tamen homo consonantias tres apprehendit et cognoscit et in eis delectatur. Adhuc aut (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2677)
L1328	1420	tubae	faciens mentionem, dicit quod de mandato regis Nabuchodonosor et principum eius, praeco clamabat ualenter: Vobis dicitur populis et tribubus et linguis, in hora qua audieritis sonitum tubae, et fistulae, et citharae, sambucae, psalterii, et sympho (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3151)
L1328	1420	tubae	movet affectus, provocat in diversum habitum sensus. In proeliis quoque tubae concentus pugnantes accendit. At quanto vehmentior fuerit clangor, tanto [41] fid ad certamen animus fortior. Siquidem [27b] et remiges cantus hortatur ad tolerandos quo (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 8264)
L1328	1420	tubae	musicae. Quae quidem omnia velut epilogando Isidorus libro tertio Etymologiarum enucleat dicens:Musica, inquit, movet affectus, provocat in diversum habitum sensus. In proeliis quoque tubae concentus pugnantes accendit. At quanto vehmentior fuerit (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 25156)
L1328	1420	tubae	prae tumultu, sonitus tubae clangentis attingeret. Et dicitur tuba quasi toua, id est caua. Interius enim est concaua et uaste plana propter ampliorem flatus receptionem. Exterius autem est rotunda circa tubantis orificium ualde stricta. Sed in pa (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3158)
L1328	1420	tubae	quibus Vergilius:Tyrrhenisque tubae mugire per aethera clangor.Adhibebatur autem non solum in proeliis, sed in omnibus festis diebus propter laudes vel gaudii claritatem. [19] Unde et in psalterio dicitur: Canite in initio mensis tuba in die insig (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 25011)
L1328	1420	tubam	Comunis quam dominationis ipsorum dominorum Priorum et Vexilliferi conantur ire bene induti et honorifice ultra eorum possibilitatem et etiam tenentur smaltum argenteum ad pectus portare. Et audito etiam ab eis quod ipsi offerunt habere tubam arg (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 238)
L1328	1420	tubam	formaiium argenteum cum signo lilii rubei, et ultra predicta teneantur et debeant habere pifferum et seu cerame!iam et seu tubam argenteam prout ordinamenta dicti comunis disponunt ASF: PR No, 534, fo!. 97v, for August 27, 5443.25, This is not the (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24417)
L1328	1420	tubam	offerunt habere tubam argenteam promaiori honorantia dicti comunis. Et quod pro tam minimo salario ipsinon vident hec adimplere posse, et quod aliqui sonatores sunt quibussalarii augmentatio facta fuit.Ed volentes dicti domini Priores et Vexilli (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23337)
L1328	1420	tubam	portare ad pectus smaltum seu formaiium argenteum cum signo lilii rubei, et ultra predicta teneantur et debeant habere pifferum et seu cerame!iam et seu tubam argenteam prout ordinamenta dicti comunis disponunt ASF: PR No, 534, fo!. 97v, for Augus (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1374)
L1328	1420	tubam	quae ex pulsu digitorum numeros recipit. Nam aut voce editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam, aut per quodlibet aliud, quod percutiendo canorum est. Musa igitur omnium vim atque modum (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 8074)
L1328	1420	tubam	quae ex vocum cantibus constat, secunda organica, quae ex flatu consistit, tertia rhythmica, quae ex pulsu digitorum numeros recipit. Nam aut voce editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24967)
L1328	1420	tubam	teneantur et debeant habere pifferurn et seu cerarnellarn et seu tubam argenteam prout ordinamenta dicti cornunis disponunt ASF: PR No. 134, fol. 97Y, for August 27, 1443. 25, This is not the same person as Giorgio di Giovanni/Giorgius Johannis, w (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26867)
L1328	1420	tubarum	dedit eidem, et omnia alia fecit dixit et obaervavir in predictis et inde dependentia, debita et requisita; quibus peracris niagnus sonitus tubarum et pifferorum seu ceramel!arum per tubicines et pifferos er sonitores dominationis predicte factus (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1225)
L1328	1420	tubarum	dependentia, debita en requisita; quibus peractis magnus soninus tubarum et pifferorum seu ceramellarum per tubicines et pifferos et sonitores dominationis predicte factus extitit, secundum ritum et consuetudinem alias in similibus observatam. ASF (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26718)
L1328	1420	tubarum	et spissae; clarae atque acutae praecipue voces sunt, quae longius protrahuntur, ita ut omnem continuo impleant locum, sicut clangor tubarum.Subtiles voces sunt, quibus non est spiritus, qualis est infantium [11a] et aegrotantium, vel mulierum, si (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 25005)
L1328	1420	tubarum	illud etiam manifestum est in bello pugnantium animos tubarum carmine accendi? Quod si verissime est ab animi pacato statu quemquam ad furorem atque iracundiam posse proferri, non est (a contrario) dubium, quod conturbatae mentis iracundiam vel ni (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 8259)
L1328	1420	tubarum	omnia alia fecit dixit et obaervavir in predictis et inde dependentia, debita et requisita; quibus peracris niagnus sonitus tubarum et pifferorum seu ceramel!arum per tubicines et pifferos er sonitores dominationis predicte factus extirit, secundu (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 856)
L1328	1420	tubarum	prefare; ac etiam serrum olivarum argentarum super caput eius imposuit et alapam manu dextra dedit eidem, et omnia alia fecit dixit et obaervavir in predictis et inde dependentia, debita et requisita; quibus peracris niagnus sonitus tubarum et pif (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23934)
L1328	1420	tubarum	remissionis, tubarum sonitu pronuntiarent, et gaudium aut quietem omnibus promulgarent. Est autem proprie tuba, ut dicit Isidorus libro XVIII, instrumentum bellicis certaminibus adhibitum ad denuntianda signa bellorum, et ut ubi audiri praeco non (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3157)
L1328	1420	tubarum	septimo de cuiuslibet instrumenti per se inuentione ac constitutione, uidelicet organorum, uiellarum, cithararum, harparum, symphoniarum, tubarum, tibiarum, cymbalorum, tympanorum, sistrorum, et huiusmodi, et generali musicae distinctione. (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 2962)
L1328	1420	tubarum	sonitus tubarum et pifferorum seu ceramel!arum per tubicines et pifferos er sonitores dominationis predicte factus extirit, secundum rirum et consuerudinem alias in similibus observatam.ASF: SC, D No, 29, fol. 116, for October 35, 1446; quoted in (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24302)
L1328	1420	tubarum	sunt, quae longius protrahuntur, ita ut omnem continuo impleant locum, sicut clangor tubarum. Subtiles voces sunt, quibus non est spiritus, qualis est infantium [11a] et aegrotantium, vel mulierum, sicut in nervis. [18] Quae enim subtilissimae ch (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 8112)
L1328	1420	tubarum	voluptate afficiat id quod canit, sed quod quandam insitam dulcedinem ex animo proferentes quoquo modo proferant, delectantur. Nonne illud etiam manifestum est in bello pugnantium animos tubarum carmine accendi? Quod si verissime est ab animi paca (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 25151)
L1328	1420	tubato-rum	actis consiliorum predictorum, manu mci, B. notarii subscripti publicis scriptis plenius est expressum, Quorum tubato-rum cennamellarii, et cembellellarii nomina sunt hec, Guillelmus Niger, Catena deotauiti, Patinus ubertini, Guillelmus Jacobi, (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23744)
L1328	1420	tubato-rum	notarii subscripti publicis scriptis plenius est expressum, Quorum tubato-rum cennamellarii, et cembellellarii nomina sunt hec, Guillelmus Niger, Catena deotauiti, Patinus ubertini, Guillelmus Jacobi, Balduccius Buoni, Matheus Niccole, sex tubator (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24111)
L1328	1420	tubator	minus occurrat que sit possibile, habita super his invicem et una cum officiis Gonfaloneriorum societatum populi et Duodecim bonorum virorum dicti comunis deliberatione solemni, Quod aliquis tubicen seu tubator yel ex pifferis et sonitoribus domin (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26904)
L1328	1420	tubatores	/"(TUBA): tromba ". (Id., chiosa a X, 5, 1) ´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1384)
L1328	1420	tubatores	(cembalellis).[9 dicembre 1298] Si confermano nel loro ufficio per un anno i sei tubatores del comune, il cennamellario e il cembaliere, volendosi avere uno speciale riguardo ad essi, perche, per (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 308)
L1328	1420	tubatores	1331, they may well have been fulfilling rhis role for over a century.15. A document from San Gimignano in 1134 forbids tubatores (trombadori) from joining a wedding procession unless invired by the groom. Reported in Zippel, I suonatori, P. Io, n (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24097)
L1328	1420	tubatores	Balduccio di Buoso, Matteo di Niccolò fu Guglielmo di Neri, Ricovero di Balduccio e Catena Dietaiuti, vengono riconfermati per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccolò, cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Ma (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1467)
L1328	1420	tubatores	Balduccius Buoni, Matheus Niccole, sex tubatores communis Florentie, Gianuccius Niccole, popoli sancri laurenti, cennamellarius, Lore qui vocatur Anghara popoli Sancti Felicis in piaza, cimballellarius.ASF: PR No. 3, fol. 50r, 8 Feb. 1291 [1292].2 (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23745)
L1328	1420	tubatores	Catena deotauiti, Patinus ubertini, Guillelmus Jacobi, Balduccius Buoni, Matheus Niccole, sex tubatores communis Florentie, Gianuccius Niccole, popoli sancti laurenti, cennamellarius, Lore qui vocatur Anghara popoli Sancti Felicis in piaza, (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26527)
L1328	1420	tubatores	Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24499)
L1328	1420	tubatores	Dietaiuti e a Mazzeo (altrove Matteo) di Niccola, tubatores del Commune, si assegnano lire 17 per rimunerarli d'essere stati diciassette giorni in Pistoia coi militi del Potest… e del Capitano e cogli ambasciatori del Comune, quando vi furono mand (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 288)
L1328	1420	tubatores	Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnaro (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1427)
L1328	1420	tubatores	Oddi di Perugia, capitano generale di guerra del Comune di Firenze etc. avr… con sŠ oltre alle altre persone della famiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta-bandiera).M[settembre 1295] A Catena di (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 287)
L1328	1420	tubatores	Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra del Comune di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tubato (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1430)
L1328	1420	tubatores	San Gimignano in 1134 forbids tubatores (trombadori) from joining a wedding procession unless invired by the groom. Reported in Zippel, I suonatori, P. Io, n. I. 16. Pieri, Cronica. 17. The guild militia was purely political, intended to defend th (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 651)
L1328	1420	tubatores	a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagna (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24496)
L1328	1420	tubatores	absque aliqua apodixa licentia vel subscriptione habenda aut solemnitate servanda, visa dumtaxat reformatione presenti.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24460)
L1328	1420	tubatores	alias quoscunque prerogativas et aliis quibus cumque condictionibus sive tenoribus quas seu que et prout et quemadmodum habent seu habere posunt vel debet (sic) tubatores comunis predicti secundum ordinamenta comunis eiusdem. Ita quod tantum et e (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 181)
L1328	1420	tubatores	as civic heralds is from 1331, they may well have been fulfilling rhis role for over a century.15. A document from San Gimignano in 1134 forbids tubatores (trombadori) from joining a wedding procession unless invired by the groom. Reported in Zipp (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23730)
L1328	1420	tubatores	cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 1 (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24464)
L1328	1420	tubatores	cennamellarii, et cembellellarii nomina sunt hec, Guillelmus Niger, Catena deotauiti, Patinus ubertini, Guillelmus Jacobi, Balduccius Buoni, Matheus Niccole, sex tubatores communis Florentie, Gianuccius Niccole, popoli sancri laurenti, cennamellar (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 665)
L1328	1420	tubatores	comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti comunis possint, teneantur et debeant de quacumque pecunia dicti comunis alteri non deputata dict (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1478)
L1328	1420	tubatores	cornamuse, illos,videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus emolumentis et oneribusquibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunispredicti.Et quod camerarius (sic) camere (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23273)
L1328	1420	tubatores	del Comune di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24467)
L1328	1420	tubatores	dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1388)
L1328	1420	tubatores	dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et c (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1469)
L1328	1420	tubatores	deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti comunis possint, teneantur et debeant de quacumque pecunia dicti comunis alteri non deputata dictis (sic) eligendis et cuilibet ipsorum, et pro eorum et cuiusque ipsorum sa (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24512)
L1328	1420	tubatores	di Balduccio di Buoso, Matteo di Niccol• fu Guglielmo diNeri, Ricovero di Balduccio e Catena Dietaiuti, vengono riconfermatiper due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccol•,cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Ma (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23408)
L1328	1420	tubatores	di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1391)
L1328	1420	tubatores	di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.Il luned� per capo di semana, con istormenti matinata fare, et amorose donzelle cantare, (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 285)
L1328	1420	tubatores	earliest Venetian record of trumpeters functioning as civic heralds is from 1331, they may well have been fulfilling this role for over a century. 15. A document from San Gimignano in 1134 forbids tubatores (trombadori) from joining a wedding proc (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26512)
L1328	1420	tubatores	et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti comunis possint, teneantur et debeant de quacumque pecunia dicti comunis alteri non deputata dictis (sic) eligendis et cuili (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24508)
L1328	1420	tubatores	fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1385)
L1328	1420	tubatores	illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24472)
L1328	1420	tubatores	inquello del Capitano, si eleggono per tre anni sei tubatores, unsuonatore di cembali ed altro di cennamella al servizio del Comune.>[12 ottobre 1295]Si riconfermano i suddetti per un altro (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23401)
L1328	1420	tubatores	ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti comunis possint, teneantur et debeant de quacumque pec (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1400)
L1328	1420	tubatores	loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1426)
L1328	1420	tubatores	loro salario.d[27 gennaio 1304] Guglielmo di Balduccio di Buoso, Matteo di Niccolò fu Guglielmo di Neri, Ricovero di Balduccio e Catena Dietaiuti, vengono riconfermati per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccolò, (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1389)
L1328	1420	tubatores	loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccol•, cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.]—[4 dicembre 1316] Si d… bal�a ai Prio (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 313)
L1328	1420	tubatores	nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra delComune di Firenze etc. avr… con sŠ oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (porta-bandiera).E[settemb (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23384)
L1328	1420	tubatores	offitiali di quella si ragunassero certi giorni determinati a fare opere di pietà et distribuire elemosine .´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24422)
L1328	1420	tubatores	per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccolò, cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni precedenti.]Þ[ottobre 1325] Il (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1429)
L1328	1420	tubatores	precedenti.]Þ[ottobre 1325] Il nobile Oddo degli Oddi di Perugia, capitano generale di guerra del Comune di Firenze etc. avrà con sè oltre alle altre persone dellafamiglia, due tubatores, un trombetta e un banderaio (p (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24502)
L1328	1420	tubatores	presenti.±[maggio 1303]A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune cheaccompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire115 e soldi 10 per loro salario.ÃIl luned� per capo di (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23382)
L1328	1420	tubatores	quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti comunis possint, teneantur et debeant de quacumque pecunia dic (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1474)
L1328	1420	tubatores	quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti comunis possint, teneantur et debeant de quacumque pecunia dicti comunis alteri non deputata dictis (sic) eligendis et cuilibet ipsorum (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 175)
L1328	1420	tubatores	salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a G (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1386)
L1328	1420	tubatores	seu sonitorem cornamuse sive ad officium cornamuse, illos, videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comu (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1435)
L1328	1420	tubatores	soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A B (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24498)
L1328	1420	tubatores	soldi 10 per loro salario.d[27 gennaio 1304][Guglielmo di Balduccio di Buoso, Matteo di Niccolò fu Guglielmo di Neri, Ricovero di Balduccio e Catena Dietaiuti, vengono riconfermati per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannin (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24465)
L1328	1420	tubatores	suonare i cembali (cembalellis). [9 dicembre 1298]Si confermano nel loro ufficio per un anno i sei tubatores del comune,il cennamellario e il cembaliere, volendosi avere uno specialeriguar (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23404)
L1328	1420	tubatores	tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri dell'esercito fiorentino in Lombardia, lire 115 e soldi 10 per loro salario.´[maggio 1303] A Bettino Cossa e a Giovanni di Nino, tubatores del Comune che accompagnarono i cavalieri (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1387)
L1328	1420	tubatores	ufficio.Ü[8 febbraio 1291] Confermandosi la provvisione gi… fatta nel Consiglio dei Cento e in quello del Capitano, si eleggono per tre anni sei tubatores, un suonatore di cembali ed (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 304)
L1328	1420	tubatores	vengono riconfermati per due anni nel loro ufficio di tubatores, con Giannino di Niccolò, cennamellario, Casino detto Falaridda, cembaliere, e Matteo, detto Procaccino, d'Iacopo, il naccherino famoso degli anni (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24501)
L1328	1420	tubatores	videlicet, quos volent et undecumque volent et ipsorum quemlibet cumillo salario illisque comoditatibus e molumentis et oneribus quibuscunque quibus electi sunt seu deputati tubatores comunis predicti. Et quod camerarius (sic) camere dicti comunis (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1396)
L1328	1420	tubatori	+1350"," 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950)." 1363"," 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated)." 1380"," 6 tubator (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 20)
L1328	1420	tubatori	Florence: 1350-15321350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950).1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated).1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronb (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24853)
L1328	1420	tubatori	Summary of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated). 1380: (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3753)
L1328	1420	tubatori	again in the accounts (CCN 1131, fol. 58).1526: pifferi a 6, (MC .2099, fol. 91),1530: pifferi a 5, (MC 0036, fol. 61-62).1532: pifferi a 5, (MC .2036, fol. 93vo),þ 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 5 (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24867)
L1328	1420	tubatori	congregati in palatio populi Florentie. . . ordinaverunt et deliberaverunt die quarto mensis septembris anno domini millesimo quadrigentesimo quinquagesimo secundo, indictione quintadecima. Quod dicto presenti tubatori tube tortuose ultra salarium (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26891)
L1328	1420	tubatori	cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 15321383: 6 tubatori6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice ( (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24854)
L1328	1420	tubatori	donna se puote. ŸSummary of'Archival References to Music in Florence: 1350-15321350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950).1363: 6 tubatori, 2 cornamus (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24671)
L1328	1420	tubatori	of'Archival References to Music in Florence: 1350-1532 1350: 6 tubatori, tronbetto, nacherino, cemmamelario (CCProv. s63, fol. 57950). 1363: 6 tubatori, 2 cornamusa, tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated).1380: 1380: 6 tubat (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 0)
L1328	1420	tubatori	sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)" 1383"," reorganization of "1383, tubatori and cronbadori maintained from "1383 through 1532" "1383"," 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 21)
L1328	1420	tubatori	through 15321383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and cemmassiellarium 3 pifferi; Giovanni, Francesco and Felice (CCProv, s3, fol. 372)1386 Provvisione Registri, 1386, fol. 143: Johannes . . . sonator cornamusa, fruztceschinos sonator b (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24673)
L1328	1420	tubatori	tronbettino, cennamellario (CCProv, s 164, 22 December unfoliated).1380: 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 138 (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24672)
L1328	1420	tubatori	tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0) 1383 reorganization of 1383, tubatori and cronbadori maintained from 1383 through 1532 1383: 6 tubatori 6 tronbadori, plus naccharinuns and (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 3754)
L1328	1420	tubatori	unfoliated)."1380"," 6 tubatori, sucglionario (?) nacherino, tronbettino, cornamuso, censiamullaio (CCProv. 11, fol. 232V0)"1383"," reorganization of "1383, tubatori and cronbadori maintained from "1383 through 1532""1383"," 6 tubatori 6 tronbador (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24900)
L1328	1420	tubatoribus	(sic) eligendis et cuilibet ipsorum, et pro eorum et cuiusque ipsorum salariis, robis seu vestimentis et pennoncellis dare et solvere illas pecunie quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribu (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1479)
L1328	1420	tubatoribus	Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi fac (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1447)
L1328	1420	tubatoribus	comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellosopportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facerepecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter de (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23406)
L1328	1420	tubatoribus	consequipotest quilibet ex tubatoribus ante dictis. -- Et quod pro aliistemporibus secuturis domini Priores Artium et Vexillifer JustititePopuli et Comunis Florentie qui ipso offitio presidebunt de mensenovembris seu decembris cuiuslibet seu ali (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23281)
L1328	1420	tubatoribus	dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata etabsque alia apodisca subscriptione vel solemnitate, et similiter possint solve (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1443)
L1328	1420	tubatoribus	electione, per dominos priores Artium, in termino, et protermino, et tempore trium Annorum inceptorum in kaliendis lanuarii proxime preteritis facta de infrascriptis sex tubatoribus, et uno cennamellario et uno cemballellario prout et secundum quo (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23743)
L1328	1420	tubatoribus	futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis et seu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata et absque alia apodi (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 310)
L1328	1420	tubatoribus	ipsorum, et pro eorum et cuiusque ipsorum salariis, robis seu vestimentis et pennoncellis dare et solvere illas pecunie quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolib (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24509)
L1328	1420	tubatoribus	modo et forma habeat et habere et consequi possit et debeat quilibet ipsorum Francisci (sic) et Dominici (sic) quantum et prout et quemadmodum et quibus habet seu habere et consequi potest quilibet ex tubatoribus ante dictis. -- Et quod pro alii (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 182)
L1328	1420	tubatoribus	pennoncellis dare et solvere illas pecunie quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1437)
L1328	1420	tubatoribus	pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata etabsque alia apodisca subscription (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1410)
L1328	1420	tubatoribus	presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata eta (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1445)
L1328	1420	tubatoribus	pro eorum et cuiusque ipsorum salariis, robis seu vestimentis et pennoncellis dare et solvere illas pecunie quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur vel debent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibet vel aliq (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 176)
L1328	1420	tubatoribus	proposita, provisa et firmata fuerunt super provisione, et electione, per dominos priores Atrium, in termino, et protermino, et tempore trium Annorum inceptorum in kallendis Ianuarii proxime preteritis facta de infrascriptis sex tubatoribus, et un (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26525)
L1328	1420	tubatoribus	proxime preteritis facta de infrascriptis sex tubatoribus, et uno cennamellario et uno cemballellario prout et secundum quod in actis consiliorum predictorum, manu mci, B. notarii subscripti publicis scriptis plenius est expressum, Quorum tubato-r (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 664)
L1328	1420	tubatoribus	quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum.þAnno 1357 Trombette et cornamuse, refirmaVobis (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23275)
L1328	1420	tubatoribus	quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1398)
L1328	1420	tubatoribus	quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecuni (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24448)
L1328	1420	tubatoribus	refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1405)
L1328	1420	tubatoribus	robis seu vestimentis et pennoncellis dare et solvere illas pecunie quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24513)
L1328	1420	tubatoribus	seu vestimentis et pennoncellis dare et solvere illas pecunie quantitates quas et prout dant seu dare possunt, tenentur veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1441)
L1328	1420	tubatoribus	tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderint expedire, et propterea solvi facere pecuniam opportunam de pecunia ad aliud non specialiter deputata (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1403)
L1328	1420	tubatoribus	termino, et protermino, et tempore trium Annorum inceptorum in kaliendis lanuarii proxime preteritis facta de infrascriptis sex tubatoribus, et uno cennamellario et uno cemballellario prout et secundum quod in actis consiliorum predictorum, manu m (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24110)
L1328	1420	tubatoribus	trombettinos comunis predicti.[1]0[5 giugno 1388] Preconum refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1407)
L1328	1420	tubatoribus	tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum. �Anno 1356: Pro uno trombetta et uno cornamuso: I soliti magistrati deliberano: Et insuper quod er tempor (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1476)
L1328	1420	tubatoribus	veldebent tubatoribus, seu pro tubatoribus comunis predicti et quolibetvel aliquo ipsorum.[1]0[5 giugno 1388] Preconum refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1402)
L1328	1420	tubatorum	Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pr (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1470)
L1328	1420	tubatorum	Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentie electi et deputati fuerunt ad (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 162)
L1328	1420	tubatorum	Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24468)
L1328	1420	tubatorum	ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro tempore et termino unius anni inceptidie vigesimo tertio mensis ottobris predicti cum salario librarum quinque pro quolibet eorum pro mense quolibet dicti anni et ultra salarium pr (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24469)
L1328	1420	tubatorum	bandiera). !Anno 1353 Tubatorum vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamell (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24503)
L1328	1420	tubatorum	cennamellario et uno cemballellario prout et secundum quod in actis consiliorum predictorum, manu mei, B. notarii subscripti publicis scriptis plenius est expressum, Quorum tubatorum cennamellarii, et cembellellarii nomina sunt hec. Guillelmus Nig (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 26526)
L1328	1420	tubatorum	numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro tempore et termino unius anni inceptidie vigesimo tertio mens (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 24504)
L1328	1420	tubatorum	offitium tubatorum naccarinarii trombette et cenniamellarii pro tempore et termino unius anni incepti die vigesimo tertio mensis ottobris predicti cum salario librarum quinque pro quolibet eorum pro mense quolibet dicti anni et ultra salarium pred (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 163)
L1328	1420	tubatorum	preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinari i trombette et cennamellarii pro tempore et termino unius anni inceptidie vigesimo tertio mensis ottobris predicti cum salario librarum quinque pro quolibet (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1432)
L1328	1420	tubatorum	vestimenta: Coram vobis dominis Prioribus Artium et Vexillifero Justitite predictis esponitur pro parte vestrorum et comunis Florentie tubatorum naccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes, quod ipsi de mense ottobris proxi (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 1431)
L1328	1420	tubatorumnaccharina	et comunis Florentie tubatorumnaccharinarii, trombette et cenniamellarii numero novem inter omnes,quod ipsi de mense ottobris proximi preteriti pro comuni Florentieelecti et deputati fuerunt ad offitium tubatorum naccarinariitrombette et cenniamel (Simone Prudenzani, Il Sollazzoed. Santorre Debenedetti 1922, sonnet no. 35. line 23261)
L1621	1320	tubatoribus	[5 giugno 1388] Preconum refirma, Trombettini, pennoncelli. Item quod camerariiCamere dicti comunis tam presentibus, quam futuri facere pennoncellos opportunos pro trombettis prout dantur tubatoribus dicti comunis etseu prout et quotiens viderin (Francesco da Barberino, Del reggimento di donne, line 1)
L1668	1320	tuba	del duolo.Antandro e Simeonta, onde si 116 mosse,rivide e là dov' Ettore si cuba;e mal per Tolomeo poscia si scosse.Da indi scese folgorando a Iuba;onde si volse nel vostro occidente,ove sentia la pompeana tuba.Di quel che fé col baiulo seguente (Dante Alighieri, Paradiso line 118)
L1668	1320	tuba	preciso;ma or convien che mio seguir desistapiù dietro a sua bellezza, poetando,come a l'ultimo suo ciascuno artista.Cotal qual io lascio a maggior bandoche quel de la mia tuba, che 620 deducel'ardüa sua matera terminando,con atto e voce di sped (Dante Alighieri, Paradiso line 632)
L1669	1260	tuba	cognoscis, adco timuisti , qnoinodo piaecones doinini niei , in quein adco pcccavi, timere non debeain, qiii sonabiliiis tuba inihi niorteni significant et lerribileni Judicis adrentum mihi dcnuntiant? Deindc quatuor capsas fieri jussit ct (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 8482)
L1669	1260	tuba	psallerio ct cilhara. Secuiidum cst, quod lit canlu, sicut in voce, ct ad istud pcrlinent leclioncs, Psalin. : psallite ci in vocifcralione. Tcrlium cst, qiiod lil llatu, sicut in tuba, ct ad istud perlinet cantiis, Psalin.: laudale cum iii (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 8822)
L1669	1260	tuba	quomodo rcx magnificentiac regali indigna fccisset, fratcr autcin rcgciu supcr hoc rcdarguil. Erat anlcin rcgi consucludo, quod, quando aliquis luorti Iraditus crat. rcx antc cjus januam praecoiiem cum tuba ad hoc dcputata miltcbat. Vcspcr (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 8479)
L1669	1260	tubae	ab Illjrico nsque ad Hicrosoljniara pracdicavit evangeliuni, el ideo dicitur os tubae, secundum caritas viscerosa, quia quis infir- uiatur et ego non infirmor etc. : inde dicitur os eoruni, os scilicct cordis, de quo ipse dicit: os nostrum p (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 3971)
L1669	1260	tubae	cocliiin feni gauderent et ipsiim scqui desidcrarent. Tertio laetanter, quia jubilantibus angelis, unde psalmus; adscendit Dcus in jubilatione. Augustiuus : adscendente Christopavet omne coe- lura, astra mirantur, plaudent aginina, tubae son (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 3362)
L1669	1260	tubam	igitur vciiicnle ante fratris jaiiuam tubam sonari fccit. (juod ille audicns et de sua salvationc despcrans totuin noctcin insomncm duxit ct tcslamentum fecit, manc aulem facto iudutus iiigris veslibus cuin uxorc ct filiis ad forcs palalii l (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 8480)
L1669	1260	tubas	militanti habet (ainpaiias pro tubis et criices pio vexillis: ct sicul aliquis Iviaiinus valdc timeret , ([ui aliciijus regis polentia ct sihi inimici tubas in Cap. LXX. De letania majori et miuori. 315 sua teira aiidiret et vexill (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 3300)
L1669	1260	tubas	pul- sare, quando tempestates concitari videt, ut scilicet dacinones, qui hoc faciunt, tubas actemi regis audiant et sic tcrriti fugiant et a tempestatis concitatione quiescant, licet alia ratio sit, quia campanac tunc fideles admonent et (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 3302)
L1669	1260	tubas	viderct , sic daemones, qui suiit iii isto aere caligiiioso, vehomcnter nietuunt, quando tubas Cliristi , scilicet canipanas piilsari scnliunt et vexilia, id est, cruces conspiciunt: et ista dicitur esse ^ratio , quare ecclesia campanas cons (Jacopo da Voragine, Legenda aurea ed. Graesse p.540 line 3301)
L1675	1305	tuba	Tolomeo poscia si scosse. \ Da indi scese folgorando a Iuba; \ onde si volse nel vostro occidente, 1666 \ ove sentia la pompeana tuba. \ Di quel che fé col baiulo seguente, \ Bruto con Cassio ne l'inferno latra, \ e Modena e Perugia fu dolente. (Dante Alighieri, De vulgate eloquentia, line 1708)
L1691	1320	tuba	Tolomeo poscia si scosse. \ Da indi scese folgorando a Iuba; \ onde si volse nel vostro occidente, 1666 \ ove sentia la pompeana tuba. \ Di quel che fé col baiulo seguente, \ Bruto con Cassio ne l'inferno latra, \ e Modena e Perugia fu dolente. (Dante Alighieri, Commedia line 1708)
T1658	1270	tuba	A tuba terribilem sonitum protulere canoro. (Tractatus de musica ed. S. M. Cserba, line 232)
T1658	1270	tuba	Adhibebatur autem non solum in proeliis, sed in omnibus festis diebus propter laudes vel gaudii claritatem. [19] Unde et in psalterio dicitur: Canite in initio mensis tuba in die insigni solemnitatis vestrae. Praeceptum enim fuerat Judaeis, ut in (Tractatus de musica ed. S. M. Cserba, line 275)
T1658	1270	tuba	novae lunae tuba clangerent, quod etiam huc usque faciunt. (Tractatus de musica ed. S. M. Cserba, line 276)
T1658	1270	tubae	Musica, inquit, movet affectus, provocat in diversum habitum sensus. In proeliis quoque tubae concentus pugnantes accendit. At quanto vehmentior fuerit clangor, tanto [41] fid ad certamen animus fortior. Siquidem [27b] et remiges cantus hortatur a (Tractatus de musica ed. S. M. Cserba, line 545)
T1658	1270	tubae	Secunda divisio est organica in his, quae spiritu reflatae completa in sonum vocis animantur, ut sunt tubae, calami, fistulae, organa, pandoria et his similia instrumenta. (Tractatus de musica ed. S. M. Cserba, line 267)
T1658	1270	tubae	Tyrrhenisque tubae mugire per aethera clangor. (Tractatus de musica ed. S. M. Cserba, line 273)
T1658	1270	tubae	[17] Vox tubae infremuit fractasque ad litora voces. (Tractatus de musica ed. S. M. Cserba, line 228)
T1658	1270	tubam	aut voce editur sonus, sicut per fauces, aut flatu, sicut per tubam aut tibiam, aut pulsu, sicut per citharam, aut per quodlibet aliud, quod percutiendo canorum est. (Tractatus de musica ed. S. M. Cserba, line 168)
T1658	1270	tubarum	Suaves voces sunt subtiles et spissae; clarae atque acutae praecipue voces sunt, quae longius protrahuntur, ita ut omnem continuo impleant locum, sicut clangor tubarum. (Tractatus de musica ed. S. M. Cserba, line 251)
T1658	1270	tubarum	pugnantium animos tubarum carmine accendi? Quod si verissime est ab animi pacato statu quemquam ad furorem atque iracundiam posse proferri, non est (a contrario) dubium, quod conturbatae mentis iracundiam vel nimiam [27a] cupiditatem modestus modu (Tractatus de musica ed. S. M. Cserba, line 535)
T1664	1300	tuba	continet instrumenta. Licet enim aliqua instrumenta suo sono magis moveant animos hominum, puta in festis, hastiludiis et torneamentis tympanum et tuba, in viella tamen omnes formae musicales subtilius discernuntur. Et ideo de his tantummodo nunc (De Musica ed. Ernst Rohloff, line 264)
T1664	1300	tubae	Adhuc autem quaerendum est, cur alia animalia ab homine consonantias non cognoscunt. Licet enim quaedam in sonis delectentur inclinatione naturali, sicut aves in suo cantu et equi in sono tubae vel tympani et canes in sono cornuum et fistularum, s (De Musica ed. Ernst Rohloff, line 73)
T1664	1300	tubae	Laudate dominum in sono tubae et cetera, et etiam ut nullus possit se excusare a laude divina, sed omnis lingua in sonis nomen gloriae fateatur. Et forte, sicut est in trinitate gloriosa, ita quodammodo in hac experientia docetur. Est enim una pri (De Musica ed. Ernst Rohloff, line 81)
T1715	XIV	tuba	contratenores semper: ac sepe reliquos: tibicinibus adjuncti tubicines: ea tuba quam superius tromponem ab Italis: et sacque-boute a gallicis appellari diximus: melodiosissime clangunt. Quorum omnium omnia instrumenta simul aggregata: communiter d (Tinctoris De inventione et usu musicae ed. Karl Weinmann line 210)
T1715	XIV	tuba	novum. Erat preterea David vir in canticis eruditus: qui [29] harmoniam musicam: non vulgari voluptate sed fideli voluntate dilexit. Haec Augustinus. Omnes quippe psalmos: quos ipse quasi tuba vehemens spiritus sancti dictavit: piisime suavissimeq (Tinctoris De inventione et usu musicae ed. Karl Weinmann line 38)
T1715	XIV	tubas	Mydam in Phrygia: et geminarum tibiarum Marsiam fuisse affirmat. Tibias dici quasi tubas Papias scribit. Sed multo rectius ait Isidorus: quod tibie a tibiis dictae sunt: eo quod antiquitus ex tibiis cervorum ac innulorum fiebant. Velle tamen videt (Tinctoris De inventione et usu musicae ed. Karl Weinmann line 177)
T1718	1271	tubarum	"Quamdocumque spiritus malus arripiebat Saul, David psallebat manu et Saul levius se habebat". Qua pugnantes animosiores efficiuntur et ideo in istis fit clangor tubarum aut strepitus aliquorum instrumentorum seu vociferancium clamor. Qua periclit (Ameri Practica artis musice (1271), ed. Cesarino Ruini, Corpus Scriptorum de Musica line 721)
T1718	1271	tubarum	arripiebat Saul, David psallebat manu et Saul levius se habebat". Qua pugnantes animosiores efficiuntur, et ideo un istis fit clangor tubarum aut strepitus aliquorum instrumentorum seu vociferancium clamor. Qua etiam periclitantibus aliquod confor (Ameri Practica artis musice (1271), ed. Cesarino Ruini, Corpus Scriptorum de Musica line 21)